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Acordes para Acompañar Grandes Éxitos Piano Guitarra PDF
Acordes para Acompañar Grandes Éxitos Piano Guitarra PDF
-PIANO/GUITARRA-
AUTOR DE LA TRANSCRIPCIN DE LOS ACORDES: Agustn Manuel Martnez
Relacin de contenidos
Pablo Alborn,
Amaral,
Gilbert Becaud,
Irving Berlin,
Beyonce,
Justin Bieber,
David Bisbal,
Miguel Bos,
Mariah Carey,
lvaro Carrillo,
Jimmy Cliff,
Duffy,
Gloria Estefan,
Rebecca Ferguson,
Gangnam,
Iratxo,
Elton John,
Tom Jones,
Alicia Keys,
The Killers,
Lluis Llach,
Juan Magn,
Mal,
India Martnez,
The Platters,
Red Hot Chili Peppers,
Rihanna,
Paulina Rubio,
Santana,
Alejandro Sanz,
Scorpions,
Shakira,
Aleks Syntek,
Soraya,
Switchfood,
Michel Tel,
Diego Torres,
B.S.O.- msica de cine:
Crepsculo (Yiruma),
Grease,
Sonrisas y lgrimas,
La vida es bella.
Es una sencilla rueda de tres acordes (el ltimo repetido) en ocho pulsos.
Bb C D- D- ://
C D E- E- ://
F G A- A- ://
Supongo que a veces habreis visto una pelcula y habreis tenido la sensacin de que
habais visto mil pelculas similares anteriormente. Basta a veces con cambiar a
Juliette, la protagonista, por Serafina y la ciudad de Pars por x otra y nos
encontramos la misma historia contada de mil formas.... Y llega el inevitable
momento en que uno le pide algo ms al cine. Necesita uno ver cine "de calidad",
cine con algo de chicha, pues el cine convencional comercial al final es "ms de lo
mismo" y todo se vuelve muy predecible, por tanto aburrido, no nos genera la ms
mnima "expectativa".
Ah, los acordes son, en ese orden pero comenzando por alguno distinto segn la obra
IV I V VI (o fa M, do M, sol M, la m), por ejemplo en la cancin de la Eurocopa
comenzando por VI. Como decir "jamn jamn jamn " y "monja monja monja" :) El
comienzo del famoso canon de Pachelbel truncado despus del sexto grado. Tres
acordes mayores y uno menor para dar un poco de variedad, un poco de claroscuro,
que no sea todo perfecto sino que tenga ese puntito de melancola que da la cadencia
rota...
Pablo Alborn: "Solamente t" (Acordes de acompaamiento)
ESTRIBILLO:
A- E- D- G
C A D- Gsus G (estos dos acordes en un slo comps)
ESTRIBILLO, repeticiones
Acordes de acompaamiento para Papitwo 2 ("Decirnos adis") de Miguel Bos
con Penlope Cruz
4/4 andante:
Intro: -tnica: lam rem solM miM lam rem solM miM
Estrofa (ella): lam rem solM miM lam rem solM miM
Puente (ambos): lam doM faM miM
Estribillo: lam rem lamsoMl remfaM lam rem lamsolM remfaM (los pongo juntos
porque hay dos acordes por comps o tpica aceleracin del ritmo armnico al final
de las estructuras).
Da Capo (repetir)
en cifrado americano A- F C G
transportado a dos tonos cmodos para guitarra: mim doM solM reM
Apa seleccin! :)
THE KILLERS: BATTLE BORN
Para piano o guitarra. En dos tonos, para que se adapte a tu voz en distintas tesituras:
La clave para leer es A=la, B=si, etc... -indica que el acorde tiene la tercera menor
(tono y medio desde la fundamental) y nada que es Mayor (dos tonos).
mi m, re M, do M, lam ://
S.C.
mi m, sol M, la m, do M
Repetir salvo el ltimo acorde que se sustituye ms rpido por sim y mi m.
Acompaamiento para la cancin Ayer la vi "Bailando por ah" de Juan Magn
(acordes para piano o guitarra)
En cifrado latino y en varias tonalidades para que se adapte a tu tipo de voz.
Es una sencilla rueda de tres acordes (el ltimo repetido) en ocho pulsos.
Bb C D- D- ://
C D E- E- ://
F G A- A- ://
Es:
Da capo
o en cifrado latino
Da capo
En grados:
I IV I V I :// (fine)
IV VII III VI II V I I7 (Dominante de la subdominante)
IVm VII>7 III> II> (sonoridad napolitana) IVm IV>dis (dominante partida de la
dominante) V45 V7
D.C.
En ulteriores repeticiones de A
Incursiones sobre la subdominante menor y el modo frigio II> sobre I
Dueto de su nuevo disco Dual: MALU (coach de La Voz) y Aleks Syntek: Slo el
amor nos salvar. Acordes de acompaamiento
ESTROFA:
A- F#DISM F E ://
D E F G ://
ESTRIBILLO:
C B/B A- G
E- F E- F
GSUS G ://
REPETIR
AMARAL: DAS DE VERANO
Intro:
Estrofa:
Estribillo:
faM solM lam mim
faM solM mim miM
Nota: signo ./: = repetir un comps. Obsrvar cmo en la estrofa hay dos acordes al
principio en un mismo comps, por eso no he puesto espacio entre ambos
THE PLATTERS: ONLY YOU
I IIIM VI I7
IV V I VIM
IIM IIM V N.C. (no chord)
I IIIM VI I7
IV IVm I/V VIM
IIM V I I
Estribillo:
I VI V I
(repetir)
Estrofa:
VI IV V I (de paso VII rebajado o subtnica)
VI IV V I (da capo, a la cabeza, o sea, volver a empezar)
I VIM II V
IV V I IV/V
I I7 IV IV-
I VIM II V (repetir hasta el comps 12 y sigue)
V- I7 IV IV- VIIrebajado
IIIrebajado II V I VIM7 da capo
CIFRADO AMERICANO:
C F G F (se repite)
CFGA
DGDG
CFGA
D- G C (G) o sin acorde
C F D- G (se repite)
Da capo
segunda vez
C F G Ab
Db Gb ... (es la repeticin un semitono ms alto)
En grados, transportable:
I IV V IV :// ...
I IV V VIM
IIM V IIM V
I IV V VIM
II V I No chord
I IV II V ://
Al principio
Nuevas vueltas:
I IV V VIbM
IIb IVb... (repeticin transportada ascendentemente)
GANGNAM STYLE
I ........... IV Vm ://
VI VII (rebajado, subtnica) IM IM
VI VII (dem) V V
Sorry Seems To Be The Hardest Word (ELTON JOHN)
En la m. Voz:
lam rem solM doM aceleracin ritmo armnico para sidism miM :// ://
Estribillo:
faM/la miM/sol# laM/sol reM/fa#
faM N.C. rem miM
Da capo
ESTROFA:
C C/B A- C/G
F C D- G ://
REPETIR
PUENTE:
A- E-/G F E-
A- E- F G
Una bellsima cancin, con algunos II V I hacia diferentes grados. Os dejo los
acordes en cifrado latino en la tonalidad de Do M para que sea ms sencillo
comprender esta magnfica estructura. Sirven tanto para piano como para guitarra.
://
Estribillo:
do miM lam laM
rem solM
do miM lam
faM solM
Da capo (=repetir)
2 puente: ("vale ms poder brillar") la sobre diferentes bajos (la, sol#, sol natural,
fa#) rem solM
Sigue mismo esquema de estribillo transportado ascendentemente.
Rihanna: Diamonds & Justin Bieber: As long as you.
Acordes de acompaamiento
Tres acordes en cuatro compases. Dos maneras de ordenarlos. Dos composiciones:
Rihanna: F A- G G ://
Justin: A- F G G ://
SHAKIRA: Im addicted to you
(En la menor)
ESTROFA:
I VII VI V :// (la llamada "cadencia andaluza")
PUENTE:
I VII I VII
I VII I VII I (DOS ACORDES EN UN COMPS)
ESTRIBILLO:
I I IV IV
IV IV I I ://
REPETIR
B.S.O. Cine: La vida es bella
Modo M: 4/4
I I II V
II Vaum I I IIIM(dominante secundaria)
VI II VI II
aceleracin ritmo armnico (dos acordes por comps)
#IV IIIM #IIdis IIIM VI V
DA CAPO
En grados para que lo transportes al tono que te venga mejor (sobre el modo menor):
I
III
VI VII
I
RED HOT CHILLY PEPPERS: Californication
INTRO: lam faM lam faM (igual que la marcha fnebre de Chopin :)
://
Estrofa: Igual salvo ltima frase, que es DoM SolM FaM rem
Fa Fa Do Do
Fa Sol Do Do
I IV I V
IV IV I I
IV V I I
LLUIS LLACH: abril 74
Voz:
Estrofa:
doM solM solM faM faM rem rem solM solM doM doM ://
Estribillo:
dom dom dom mib mib sib sib dom labM solM solM
DA CAPO
SWICHTFOOD: Only Hope
3/4, en do M
Estrofa:
Voz
dom dom labM mibM labM solM ://
Estribillo:
doM doM faM faM :// omitir ltimo acorde en la repeticin y seguir
lam
Da capo
Estrofa: A- A- A- A-
B B E E ://
Estribillo: A- F C G ://
A- D- E A-
FFGG
DA CAPO
ALICIA KEYS: NO ONE
C G A- F ://
TOM JONES: Sex boom
Estrofa:
I IV I V
I IV I - V(aceleracin ritmo armnico) I ://
Estribillo: (dem).
Transportar ascendentemente
DUFFY: MERCY
C7 (REPETIR)
G7 F7 C7 C7
G7 F7 C7 NO CHORD
ESTRIBILLO:
C7 C7 C7 C7
F7 F7 C7 C7
G7 F7 C7 C7 (ESQUEMA DE BLUES)
MARIAH CAREY: HERO
C C/Bb F/A G
C C/Bb Ab Gsus G (estos dos acordes en el mismo comps)
Estrofa:
CM7 CM7 D-7 G
CM7 C#DIM D-7 G
VARIANTE (puente): F E A- A-
ESTRIBILLO: D- G C F
Bdis Bb7 a- F#dis
F E A- A-
Repetir
BEYONCE: I WAS HERE
Estrofa:
A- F GSUS A- ://
Puente:
FFCC
D- D- G G
Estrofa:
A- A- A- A-
F F D- D ://
Estribillo:
D- A- G D- ://
REPETIR
GABRIEL FAURE: PAVANA
DA CAPO
GLORIA ESTEFAN: HOY VOY A VERTE DE NUEVO (VERSIN DE INDIA
MARTNEZ)
Estrofa:
lam solM faM solM DoM (miM/si) -simile:
la sol fa mi la
://
Puente:
fa sol do mi la
fa sol do mi la
Estribillo:
fa sol do mi la
SANTANA: EUROPE
Comienza con el varias repeticiones del ciclo de quintas en modo menor: ejemplo:
lam, rem, sol, doM, faM, si dism., miM, lam
Extrada del libro de Armona de Walter Piston. Se trata de que escribas una serie de
caminos con flechas partiendo de estas relaciones de acordes, pues la tonalidad no es
ms que eso, que un conjunto de enlaces o relaciones jerarquizadas de sonoridades...
Podras usar diferentes colores o tipos de flechas (negrita, puntos...) para diferenciar
las ms usadas de las menos frecuentes.
I V ://: (perfecta)
tipo POP:
I I IV V
I III IV V
I VI II V
I VI IV V
Esto es muy antiguo. Ya Bach compuso uno. Se trata simplemente de poder encontrar
varias canciones (mnimo dos, mximo a ver quin consigue diez...) que ya existan
que se puedan cantar o tocar a la vez (sin sonar horrsonamente cacofnico, se
entiende :).
Us
Haba un ratntontn
La cancin del Colacao
Navidad, navidad, blanca navidad
y otra...
Qu tenan en comn las cuatro? que todas tenan un esquema armnico similar, es
decir, pueden acompaarse con la siguiente secuencia de acordes (uno por comps,
dos cuadraturas de cuatro, ocho compases)
I
I
IV
I
IV
I
V
I
Pachelbel: I V VI III IV I IV V
Probar tocando los acordes pares en primera inversin. Tambin sustituyendo el
ltimo IV por II.
El odo hay que nutrirlo para luego poder crear, "expulsar" al exterior tus propias
combinaciones de sonidos, pues de donde nada hay nada se puede extraer.
a) I IV I I I IV I I IV IV I I V IV I V (repetir)
b) I I IV I V IV I V
El segundo procede tambin del blues, en este caso condensando los ocho primeros y
dejando con el mismo ritmo armnico los cuatro ltimos.
Son dos acordes densos, de seis y ocho sonidos respectivamente que parecen estar
basados en la llamada "escala acstica". El acorde derivado directamente, sin otras
ordenaciones, de los armnicos, concomitantes, parciales o alcuotas sera (siempre
en orden ascendente): do sol do mi sol sib do re mi fa# sol... etc... (aclarando que el
sib sera ms un peln ms bajo o grave que el del piano, es decir, son
representaciones aproximadas)
-uso de progresiones "interruptas" (tnicas omitidas, que no suenan, pero los acordes
que gravitan sobre ella si estn);
ejemplo, (en do M): rem solM (omite do) mi dism La M (omite re) fa sost. dism siM
(omite mi)
-el gusto por el uso de acordes disminudos (y aumentados desde Liszt, aprx.)
-densidad mayor, cuatro voces diferentes sonando al mismo tiempo, hasta cinco y
seis (Skriabine)
-disonancias que resuelven sobre... disonancias!!! (hasta dos y tres veces, cuatro ya
suena exagerado, es un principio cuasi universal de la msica)
-cambiar la modalidad de los acordes, (usar los acordes por su color ms que por su
funcin), por ejemplo
-la aparicin del concepto "anticlmax": un clmax sobre el IV en modo mayor con
sptima M aadida (Rachmaninoff, III mov. II concierto, final)
-progresiones ascendentes
II en M: dominante de la dominante
IV: subdominante
Slo utiliza los primeros acordes en muchos casos, pero es una muestra de porqu se
considera plagio copiar ms de ocho compases de la meloda y no la armona o el
ritmo... Estaran en la crcel TODOS los compositores/as :)
VI
III