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29/7/2017 El siglo de oro del cmic espaol | Babelia | EL PAS

AVANCE Consulta la primera pgina de EL PAS, Edicin Amrica, del sbado 29 de julio de 2017

EN PORTADA

El siglo de oro del cmic espaol


La explosin creativa de la novela grfica conquista espacios antes vedados al tebeo
TEREIXA CONSTENLA

29 JUL 2017 - 03:36 COT

Ilustracin de Kiko da Silva, para la portada de Babelia, que contiene referencias a 72 autores de cmic.

La hija del librero mallorqun Leonardo Sainz coleccionaba tintines. Cuando el librero edit una revista, Nosotros
somos los muertos, su hija Ana sucumbi ante una esttica que no entenda: el underground. Luego llegaron de la

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mano la adolescencia y el manga; y ms tarde Bellas Artes y descubrimientos grficos como Felipe Almendros.
Meses despus de la muerte del librero mallorqun, su hija Ana se refugi en Alemania para aprender tcnicas de
grabado. A la vuelta escribi y dibuj una historia, parcialmente autobiogrfica, que arrancaba en el mismo punto
en el que haba perdido a su padre. La titul Chucrut. Con un rotulador naranja y bolis de tinta negra, trenz un
relato que exorcizaba el duelo y aprovechaba un tren (el premio internacional de novela grfica Fnac-Salamandra
Graphic, que gan en 2015).

Ana Sainz, que firma Anapurna (Palma, 1990), ha logrado que su primera obra se haya traducido al francs. Un
hecho que habra resultado extico en los das en que lea a Tintn. Y de eso, francamente, no hace tanto.

Un ao referencial fue 2007: se cre el Premio Nacional y se publicaron Arrugas y Mara


y yo

Sin embargo, parece otra era. Como cada boom tiene su burbuja, en aquellos noventa se enterraba el fenmeno
del cmix de adultos. Antes, con el franquismo racionando el entretenimiento, haba arrasado el tebeo infantil, que
acabara desplazado por la tele. As que, como afirma el guionista y crtico Santiago Garca en Spanish Fever
(versin en ingls de Panorama, su antologa sobre novela grfica espaola, que aspir a un Eisner), si me
hubieran preguntado en 1997, habra dicho que los cmics espaoles estaban muertos y nunca regresaran.

Ms que regresar, se han transformado. Otro boom que tendr acaso su burbuja dentro (entretanto disfruten de la
msica). Una fiesta creativa e intergeneracional, empujada por pequeas editoriales sin pasado, nuevas
tecnologas y estmulos internacionales como Perspolis, Blankets o Fun home. Nunca antes, ni siquiera en los
ochenta o noventa, ha habido tanto talento de autor, y no me refiero a mano de obra trabajando para la industria
extranjera, opina Jaume Bofill, director de Reservoir Books, el sello de grfica que ha relanzado a Carlos
Gimnez, el visionario que se adelant dcadas a hacer memoria y crtica armado de vietas (Paracuellos), y que
pertenece a Penguin Random House, la primera editorial literaria que olfate las nuevas posibilidades del tebeo y a
la que secundaran, entre otras, Salamandra, Roca o Nrdica. Aparecen escuelas de cmic, est Internet, viajar
es fcil, y de tanto autor con aficin, salen algunos muy buenos, reflexiona Rafael Martnez, que fund Norma
hace tres dcadas.

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Pgina de 'Gran bola de helado', de Conxita Herrero.

Otro cmic era posible. El que se parece a cualquier otra novela, pero no es solo una novela. El que se parece a un
libro ilustrado, pero no es solo un libro ilustrado. El que puede contarlo todo (desde la bulimia de Yo, gorda a la
crnica periodstica de Los vagabundos de la chatarra). El que lo mismo revive la revolucin y represin asturiana
en 1934 (La balada del norte) que indaga en la rabia de la generacin que intuye que el futuro tal vez sea un mito
(El mundo a tus pies). En definitiva, el que penetra en cualquier universo: adolescencias de navaja afilada,
fantasas futuristas, ensayos sobre el aqu y el ahora, gestas mitolgicas, urgencias sociales, ficciones noir,
memorias de perdedores, crisis de identidad El que, adems de rer, puede hacer llorar. El que da al lector un
arsenal de sensaciones similar al de una serie o una novela.

Y si alguna duda persista sobre el exceso de optimismo, desde fuera del mundillo ayudan a despejarla. Se
traducen ms obras espaolas que nunca. Se organizan exposiciones en museos (el IVAM le ha abierto las puertas
de par en par). Las libreras generalistas venden cmics y la prensa (no solo especializada) habla de ellos. Se
adaptan al cine. Quienes gestionan el legado de Hugo Pratt han elegido a Rubn Pellejero y Juan Daz Canales
(artfice a su vez, junto a Juanjo Guarnido, del fenmeno internacional Blacksad, una produccin francesa) para
revivir a Corto Malts. Aunque para contener el entusiasmo, conviene aclarar que, salvo excepciones, las ventas
son modestas. Ahora hay ms oportunidades para publicar, pero para vivir del cmic te tienes que ir fuera,
puntualiza Susanna Martn, dibujante de Alicia en el mundo real (Norma). Kiko da Silva, autor de El infierno del
dibujante (Dibbuks) y fundador de la escuela de cmic O Garaxe Hermtico, tiene otra visin: Aqu tampoco nadie
vive slo de la literatura. Uno hace cmics porque necesita contar historias.

Una pgina de 'Sansamba', de Susanna Martn e Isabel


Franc.

Hay un ao referencial: 2007. Ocurren algunas cosas. El Ministerio de Cultura crea el Premio Nacional de Cmic,
que
se estrena distinguiendo a un viejo rockero, Max, por las historietas de Bardn, el Superrealista (La Cpula).
Miguel Gallardo publica Mara y yo, donde cuenta unas vacaciones con su hija autista, con un trazo minimalista
que atena la crudeza. Paco Roca relata la vida de un enfermo de alzhimer en Arrugas. Aunque ambos ya haban
publicado novelas grficas Gallardo, leyenda del underground por Makoki, fue un precursor de la memoria
histrica con Un largo silencio en 1997, estas se convierten en fenmenos comerciales, con versin
cinematogrfica incluida.

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Detrs de ellos est Astiberri, una editorial creada en 2001 en Bilbao por Fernando Tarancn y Jess Serrano, a
partir de la librera Joker. Tenamos el pequeo problema de los bilbanos. Empezamos a pensar que aqu no se
hacan las cosas tan bien como en Francia. Hasta 2000 apenas haba editoriales independientes, aunque el
fenmeno surge gracias a la tecnologa, que te permite editar desde casa, recuerda Tarancn. Al principio se
conforman con traducir y, poco a poco, abren su catlogo a proyectos originales como la tetraloga Los viajes de
Juan Sin Tierra, a partir de las experiencias del dibujante Javier de Isusi en Amrica. Lo que haba sido el modus
operandi de los noventa, el formato grapa, no nos interesaba nada. Era perecedero, sin durabilidad. Nos gustaba el
formato libro de LAssociation [editores de David B., Marjane Satrapi, Joann Sfar o Riad Sattouf]. Queramos llegar
a un pblico generalista y creamos que haba que hacerlo con un producto digno.

Hacen llorar, adems de rer. Dan al lector un arsenal de sensaciones similar al de una
serie o una novela

Porque los lectores tambin haban cambiado. Antes los adultos lean tebeos por nostalgia, ahora porque la
lectura les resulta tan apetecible como la ltima novela de Paul Auster, compara Santiago Garca en Supercmic
(Errata Naturae). Pese a ello, el mercado espaol es dbil. Y hay quien explica la efervescencia creativa por esta
fragilidad. Como se vende y se paga poco, se constrie menos. Pero Jaime Martn (Barcelona, 1966), que publica
con la francesa Dupuis desde 2004 y que acaba de ganar el Premio a la Mejor Obra de Autor Espaol en el Saln
de Barcelona por Jams tendr 20 aos (Norma), discrepa: Yo siempre he hecho lo que he querido hacer. Con
tres dcadas de historial, incide en un paradoja: Para el lector es una etapa fabulosa porque hay ms editoriales,
se edita con ms calidad y los temas son muy variados, pero los autores siguen estando mal. Los franceses
pueden multiplicar por 10 el anticipo de una novela grfica en Espaa. Y no es porque los editores aqu sean
tacaos, es porque el mercado es el que es, aclara Martn, que contrasta las tiradas iniciales de sus libros en
Francia (11.000) con las de Espaa (2.500). Digamos que hay una edad de oro para el lector y una edad de hielo
para el autor.

La opinin de Pablo Auladell (Alicante, 1972), ltimo premio Nacional de Cmic por El paraso perdido (Sexto
Piso), es an ms cruda: Las editoriales ofrecen una grandsima variedad de ttulos, pero eso significa tambin
que no apuestan por ninguno ni arriesgan. Muchos autores noveles no publicarn ms que su debut.

Conxita Herrero (Barcelona, 1993) ya lo ha hecho con Gran bola de helado (Apa Apa). Naci casi cuando se
desvaneca el anterior fenmeno grfico: Tanto el talento de la gente como la calidad de las historias son
altsimas, pero si la precariedad en que vivimos no mejora, terminar por deshincharse. Y este boom tendr
tambin su burbuja.

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La prensa britnica se rinde a El padre de Neymar ataca a la El Juzgado, desbordado por la Video of Barcelona training
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(TIKITAKAS) (AS.COM) (AS.COM) (AS.COM)

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