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Arquitecturas para la era de la mquina
Acte de presentaci de AxA. Barcelona 16.06.2011
Contingut resumit del text llegit durant lacte de presentaci
Text ntegre a www.arqxarq.com
Por qu A per A?
El diccionari ens dna diverses accepcions de la preposici
per i gaireb totes son adients.
La mes explcita: que serveix per a produir un efecte, com lagent,
la causa, el motiu, linstrument, el mitj o la manera: Treballadors
per la pau. L Associaci reuneix arquitectes que sn, i que volen
ser, reconeguts com a agents, instruments i causa de larquitectura.
La mes prctica: Operaci matemtica de multiplicar. Treballar
plegats no sumar, multiplicar el nostre potencial.
La mes potica: All... per on es passa. Corrien pels carrers Com
diu Gerardo Diego, ...las naves por el mar, tu por tu sueo... Som
arquitectes que ens movem, transitem, badem, ens emmirallem i
capfiquem en el mn de larquitectura.
En la tradicin asociacionista
El asociacionismo es rico en la vida civil catalana y tambin
en el campo de la arquitectura. El recuerdo del GATCPAC est
presente en vuestra memoria, pero no olvidis toda la riqueza de
iniciativas posteriores desde el Grupo R hasta los diversos institutos
de nuestros das. Pero nuestro modelo no es el grupo ideolgico,
sino la asociacin como agrupacin natural de profesionales para
hacer posible una mejor arquitectura, la que cada uno entienda que
debe producir.
reas de debate
Nuestra nueva asociacin se propone inicialmente cuatro
reas de incidencia.
La percepcin social de la arquitectura
La primera de esas cuatro reas busca la aproximacin de la ar-
quitectura a la sociedad en general. Queremos recuperar cierta
percepcin social de la cultura arquitectnica. Queremos que se
reconozca que detrs de esos edificios pblicos de nuevo cuo hay
un arquitecto que se ha esforzado por dar lo mejor de s.
La participacin en la poltica ciudadana
La segunda de esas cuatro reas quiere propiciar la incidencia del
arquitecto en la actividad poltica y urbana, participando en los
debates que surjan y provocando la emergencia de los que sean
necesarios. La arquitectura debe reivindicar su dimensin social y
cultural haciendo or su voz en los mbitos de decisin de las po-
lticas urbanas y de gestin del sector poniendo en evidencia sus
valores pasados, presentes y futuros.
La redefinicin del mbito de ejercicio profesional
La tercera rea de debate quiere incidir en la adecuacin del en-
torno en el que se ejerce la profesin y en la redefinicin del papel
del arquitecto en los procesos administrativos. Las actuales condi-
ciones en las que se desarrolla el trabajo del arquitecto demandan
un marco normativo y una evolucin en los hbitos del sector que
permitan un mejor ejercicio de la profesin.
La formacin del arquitecto
La cuarta rea se centra en la situacin actual y futura de la forma-
cin del arquitecto. La adecuacin a los cambios que exige nuestro
tiempo debe hacerse configurando un modelo de profesional cuya
formacin est hoy en entredicho. La confusin entre los conser-
vadores objetivos de las instituciones profesionales espaolas y las
presiones europeas por una evolucin rpida hacia modelos ms
anglosajones de docencia ha llevado a una situacin confusa. La he-
terogeneidad entre los mltiples centros que se ofrecen al estudiante
universitario en cuanto a tradicin, cantidad y calidad del profesora-
do y objetivos de la docencia exige una mejor informacin pblica y
una evaluacin continuada. Slo as podremos prepararnos para el
control de la incorporacin al ejercicio responsable que los modelos
anglosajones encomiendan a las asociaciones profesionales.
El mbito de actuacin
La asociacin se acoge al derecho civil cataln y por ello da
mayor importancia a las actividades que se relacionen con ese
entorno. Sin embargo admite socios y amigos de cualquier otra
procedencia y quiere impulsar la aparicin de asociaciones afines
en otras autonomas. Por ello damos la bienvenida a los amigos y
socios que han venido de fuera de Catalua para asistir a este acto.
Mirando al futuro
La Asociacin nace en Catalua y en este mbito dar sus
primeros pasos. Sin embargo los problemas que se plantean deben
resolverse en foros ms amplios y por ello su vocacin es estatal y
finalmente europesta.
La actitud, orientada hacia nuestra participacin en los cam-
bios que las crisis y la acelerada evolucin de nuestro tiempo
exigen, no reivindica privilegios perdidos sino que busca la incor-
poracin a la vorgine de cambios previsible con generosidad y
vocacin social, pero tambin con exigencia de respeto hacia una
vieja profesin a veces distante, pero siempre presta a hacer suyos
los objetivos de la sociedad por encima de los de cualquier inters
particular.
Brindemos por la arquitectura en su mbito mas universal y
en nuestro marco europeo, y en Espaa, en Catalua, en cada uno
de vosotros.
Acordaos... las naves por el mar, ella por sus sueos no-
saltres per la arquitectura.
Fotografa oficial del acto de presentacin de AxA en el Pabelln Mies Van der Rohe
CRTICA
Anlisis comparativo del Media-TIC y el Banc de Sang i Teixits
Josep Maria Montaner
Este es un ensayo crtico comparativo
entre dos obras recientes; dos edificios
pblicos en el distrito del 22@.
E
s lcito compararlos ya que, adems de estar en la misma
rea urbana de Barcelona, tienen tamaos similares, com-
plejos programas contemporneos, afrontan problemas pa-
recidos, tienen un mismo promotor el Consorcio de la Zona
Franca- y han conseguido la calificacin A de sostenibilidad y
ahorro de energa.
El edificio MediaTIC, proyectado por Enric Ruiz-Geli, es
una puesta en escena de la bsqueda formal y tecnolgica
de la sostenibilidad. Y su primera gran cualidad es que cada
fachada es distinta en relacin a las distintas orientaciones.
La fachada noroeste es totalmente acristalada y es el
principal foco de entrada de luz natural. La fachada sureste
est protegida por unas membranas hechas de ETFE (Ethilene
Tetrafluor Ethilene), que actan como filtro solar y que, por su
translucidad, elasticidad y dureza, podra ser una alternativa
al vidrio. Estn articuladas por una estructura metlica ligera.
Entre los dos planos de esta membrana de plstico hay un
plano interior que abre y cierra sus crculos en funcin de la
intensidad de la luz solar. En la fachada suroeste, la orienta-
cin ms incmoda, el filtro solar est hecho mediante nitr-
geno pulverizado, que se extiende por el interior de las dos
membranas de plstico que lo recubren y que conforman 32
colchones verticales. Ambos sistemas de fachada se activan
con sensores luxmetros. La fachada noroeste, donde se si-
tan ascensores, escaleras y servicios, es la ms cerrada. Los
servicios reciben luz cenital por oberturas altas.
MediaTIC se sita con todo derecho en la tradicin de esta obra resuelve la gran complejidad
las megaestructuras que se inici con el Centro Pompidou en
Pars (1972-1977) de Renzo Piano y Richard Rogers, y que ha
culminado con edificios como la Mediateca en Sendai (1995-
2001) de Toyo Ito. En este caso, una clara estructura de acero
en forma de puente mantiene suspendidos los forjados con
cables y tirantes, inspirndose en las formas de la arquitectura
industrial, dejando todas las plantas libres y ahorrando estruc-
tura, ya que el acero trabaja en el sentido de la traccin.
La eleccin de las plantas libres se relaciona con la opcin
de haber concentrado todas las conexiones verticales en una
franja de la fachada noroeste y de haber situado las escaleras
de incendios en el extremo sur, dejando el resto de planta li-
bre. La estructura de planta libre para oficinas libera una planta
baja a doble altura, que acta como vestbulo difano de 1000
m de superficie, dispuesto para todo tipo de exhibicin o ac-
tividad. Parecera que este espacio tiene una intencionalidad
pblica, pero, contradictoriamente, est cerrado a la calle.
MediaTIC se sita con todo derecho en
la tradicin de las megaestructuras que
se inici con el Centro Pompidou en Pa-
rs (1972-1977) de Renzo Piano y Ri-
chard Rogers, y que ha culminado con
edificios como la Mediateca en Sendai
(1995-2001) de Toyo Ito.
El tratamiento de suelos, techos, ventanas, columnas y En definitiva, un experimento ambicioso, una fusin de
mamparas de las plantas superiores libres quiere ser relajante
y nos remite a los reflejos y diafanidad de los interiores de
Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa. Los tirantes en el interior y
la estructura exterior estn tratadas con pigmento verde na-
tural bioluminiscente. La planta primera alberga espacios para
la formacin en tecnologas y lenguajes de la informacin y
la comunicacin para un pblico amplio. En la ltima planta,
la octava, se convive con la gigantesca estructura Vierendel
que sostiene toda la estructura inferior de los pisos. Dentro de
esta estructura de plantas libres se sita un sistema de patios
que contribuyen a la iluminacin. Un patio cuadrado con una
terraza interior relaciona las tres ltimas plantas, de la sexta
a la octava. Y un gran patio alargado, que va de la planta se-
gunda a la quinta, crea un espacio de estar al aire libre hacia
el sudoeste.
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Destaca la buena resolucin de todo el edificio, desde la
escala global de la megaestructura hasta la escala humana
de los espacios, pasando por elementos de diseo, como la
versatilidad de una proteica barandilla, de resonancias jujolia-
nas, una especie de somier que se adapta al exterior y al
interior y que se va curvando e inclinando de manera verstil.
Incluso la decisin de tratar los testeros de servicios, escaleras
y ascensores con bloques prefabricados pintados de negro
aporta un aire realista, que entronca con la cultura estructu-
ralista holandesa de los aos setenta, como Aldo van Eyck y
Herman Herzberger.
Tambin se demuestra la capacidad para haber estable-
cido, por una parte, un riguroso orden estructural y de ha-
ber creado en la fachada sureste el sistema de filtros solares
de piezas triangulares, todas distintas entre ellas, formando
flores hexagonales. Entre el plano de los filtros solares, que,
sorprendentemente, no protegen toda la fachada, y el plano
interior de la fachada acristalada, se crea un espacio para es-
tratgicas terrazas. Se demuestra la capacidad para crear un
cierto orden y, al mismo tiempo, trasgresirlo; para trabajar con
inteligencia y creatividad en los lmites difusos de la arquitec-
tura, tal como tantearon Yago Conde y Bea Goller a principios
de los aos noventa.
El edificio del Banc de Sang i Teixits se
sita en una posicin contrapuesta. Des-
de una lgica minimalista y repetitiva,
del programa y el hecho de estar aislado
a cuatro orientaciones diferentes con un
nico volumen prismtico y con un ni-
co modelo de ventana vertical, estudia-
do hasta el ltimo detalle, que se sitan
tambin en las esquinas, rompiendo la
rigidez del prisma.
El equipo Cloud9, dirigido por Enric Ruiz Geli, desarrolla
esta arquitectura experimental y, a la vez, hecha con econo-
ma de medios; tecnolgica y, al mismo tiempo, sensible a los
criterios de la sostenibilidad y a los problemas medioambien-
tales: por su aprovechamiento de la luz natural, su aislamien-
to trmico y acstico y su ahorro de energa, reduciendo las
emisiones de CO2.
Sin embargo, al haber recurrido exclusivamente a climati-
zacin artificial y haber excluido la ventilacin natural, no tiene
la cualidad de una arquitectura sana y bioclimtica. Le faltara
un poco ms de vida vegetal, ms all de la poca vegetacin
que hay en cubierta, junto a las placas fotovoltaicas. Entonces,
nos recordara mucho ms aquella magnfica Ford Foundation
en Nueva York (1963-1968) de Kevin Roche y John Dinkeloo,
llena del aroma y la humedad del jardn interior dentro de su
gran atrio de entrada a toda altura. Al visitarlo, ms all del
estmulo inicial y efmero de los espacios, mamparas y reflejos,
uno tiene la impresin que no es un lugar sano y agradable
para trabajar y pasarse horas. Produce demasiada sensacin
de mquina artificial cerrada; y el acceso a las terrazas que
dan al exterior es excesivamente restringido.
arquitectura y tcnica, una plataforma tecnolgica y transpa-
rente, de la que cuando funcione al completo y con el tiempo
se podrn comprobar sus cualidades y defectos, los porcen-
tajes reales de ahorro energtico, cules son los elementos
a mejorar y hasta qu punto hay partes que son meramente
escenogrficas.
El edificio del Banc de Sang i Teixits se sita en una po-
sicin contrapuesta. Desde una lgica minimalista y repetitiva,
esta obra del equipo de Joan Sabat resuelve la gran comple-
jidad del programa y el hecho de estar aislado a cuatro orien-
taciones diferentes con un nico volumen prismtico y con un
nico modelo de ventana vertical, estudiado hasta el ltimo
detalle, que se sitan tambin en las esquinas, rompiendo la
rigidez del prisma.
 Un nio copiando partituras
Tras franquear un vestbulo muy exiguo,
demasiado subdividido, se entra a espacios
realmente agradables y reposados, llenos de

luz natural, en unas plantas casi libres, en las
que los ncleos de circulacin se sitan de ma-
nera estratgica y simtrica.
La extrema complejidad de la recepcin,
tratamiento y almacenaje de la sangre se re-
suelve con un volumen semisubterrneo, al que
se accede desde los ncleos verticales y desde
el aparcamiento, iluminado por un gran patio
ingls, y resuelto con la mxima eficacia para
un funcionamiento y normas de seguridad muy
estrictas. En este sentido, la arquitectura consi-
gue un resultado de la mxima eficacia para un
programa tan especfico, que requiere espacios
tan especializados como laboratorios totalmen-
te aislados de infecciones o como cmaras de
conservacin a bajsimas temperaturas; y que
exige unos niveles extremos de seguridad para
un tratamiento y almacenaje de sangre, tejidos
y sus derivados tan vital para la sociedad.
La extrema climatizacin del edificio, se-
gn los criterios rigurosos de sostenibilidad, se
resuelve con la perfeccionada solucin de ven-
tana vertical y un sistema de lamas graduables
que regulan la entrada o no de luz y de sus
efectos reflectantes. Todo el edificio se controla
por medios electrnicos para su correcta cli-
matizacin y ahorro de electricidad y agua.
a la luz de la luna
Carlos Mart Ars
Carlos Mart Ars (Barcelona 1948) es arquitecto, doctor en Arquitectura y pro-
fesor titular del Departamento de Proyectos de la UPC. Fue subdirector de la re-
vista 2C Construccin de la Ciudad durante todas su singladura (1972-1985). En
la actualidad es redactor de la revista DPA y dirige la coleccin arquia/tesis para la
Fundacin Caja de Arquitectos.
Ha desarrollado una amplia reflexin terica vertida en numerosos escritos y
conferencias. Ha publicado diversos artculos en diarios como El Noticierio Univer-
sal o El Pas y en revistas profesionales donde cabe destacar Lotus, El Croquis,
A+U, AV Arquitectura-Vivienda, Ciudad y Territorio, etctera.
Entre sus libros pueden destacarse: Las variaciones de la indentidad. Ensayo
sobre el tipo en arquitectura (CLUP, Milan, 1991), Santiago de Compostela. La
ciudad histrica como presente (consorcio de Santiago, 1995), Sostres arquitecto
(COAC, 1999, con Antonio Armesto), Silencios elocuentes (Ediciones UPC, 1999) y
Christian Marinotti Ed., 2002), La cimbra y el arco (Fundacin Caja de Arquitectos,
2005 y Christian Marinotti Ed., 2006) y La arquitectura del cine (Coleccin Arquia/
temas, Fundacin Caja de Arquitectos Ed., 2008).
Sus actuales temas de investigacin son, entre otros, Lugar pblico y ciudad
contempornea y Aos cruciales: arquitectura y cine entre 1950 y 1964.

Sin embargo, uno se pregunta la sosteni-

bilidad no debera ser algo ms natural y biocli-
mtico y no depender tan exclusivamente de la
tecnologa de los ordenadores? Ante esta so-
lucin tan funcionalista, de una gran caja y una
nica ventana repetida igual en cada fachada
y orientacin, uno se pregunta si era necesario
renunciar a hacer una arquitectura expresiva,
con espacios singulares y generosos. Uno se
pregunta si es posible resolver hoy la comple-
jidad de requerimientos de la arquitectura, la
construccin, la habitabilidad y la sostenibilidad
con una sola forma prismtica y con un solo
elemento, el modelo de ventana; que se va re-
pitiendo?
En el Banc de Sang i Teixits hay una re-
nuncia a aspectos de la arquitectura que re-
cuerda los estrictos y austeros razonamientos
de Ludwig Wittgenstein en su Tractatus Logi-
co-Philosophicus.
No tendra que ver la sosteni-
blidad ms con edificios sanos
y verstiles, variados, clidos
y pintorescos, llenos de la vida
y aportaciones de sus usuarios,
ms simbiticos con el entorno,
con vegetacin, agua y viento?
En definitiva, la discrecin, neutralidad y
eficacia del Banc de Sang i Teixits se contra-
pone a la puesta en escena del MediaTIC, con
su derroche de estructura vista, espacios y ar-
tilugios.
La cuestin es si la autntica sostenibi-
lidad ha de ser visible. En el Banc de Sang i
Teixits es tratada como una caja con un poten-
te automatismo interno que no es visible. En
el MediaTIC aparece como experimento y es-
pectculo. No tendra que ver la sosteniblidad
ms con edificios sanos y verstiles, variados,
clidos y pintorescos, llenos de la vida y apor-
taciones de sus usuarios, ms simbiticos con
el entorno, con vegetacin, agua y viento? No
seran ms sostenibles edificios sencillos y bio-
climticos, sin tanta tecnologa de ordenador y
control interno y sin tan aparatosos artilugios y
megaestructuras?
Todo ello nos lleva a preguntarnos si, real-
mente, ambas obras son tan opuestas como
parece. Ciertamente, tienen ms puntos en
comn que los sealados al principio: ambos
son objetos aislados que no interactan con su
entorno; ambos se refieren retroactivamente a
unas formas de la era de la mquina la me-
gaestructura y la caja minimalista- que, seguro,
la arquitectura del inmediato futuro ms verstil
y contextual, ecolgica y sostenible va a supe-
rar claramente.
Las obras de los artistas es-
tn, en muchos casos, profun-
damente entrelazadas con su
biografa.
P or ello, para introducirnos en el tema que
queremos tratar (el problema del aprendi-
zaje de las disciplinas artsticas, ya sea la li-
teratura, la msica, la arquitectura, u otras)
vamos a empezar hablando de algunos ras-
gos biogrficos de un gran artista cuya vida
transcurri con relativa placidez, sin apenas
sobresaltos, sin episodios marcados por la
exaltacin o la tragedia. En efecto, la vida
de Johann Sebastin Bach (1685-1750) no
se presta a la pica de los grandes aconte-
cimientos y las pasiones desatadas. No es
una vida de hroe, al gusto del espritu ro-
mntico que se apoder de la cultura pocas
dcadas despus de su muerte. Su trayec-
toria personal tiene ms semejanzas con la
vida del artesano, acompasada al latido pau-
sado de lo cotidiano, una vida siempre unida
al ritmo del propio trabajo, al riguroso orden
de los utensilios, al cuidado minucioso de los
instrumentos y al paciente objetivo de perfec-
cionar lo ya logrado e ir consolidando el saber
adquirido lentamente.
En ese sentido, no puede haber nada
ms opuesto al estereotipo del genio irre-
flexivo y excntrico que tanto ha proliferado
ltimamente, que ese carcter laborioso y es-
table que domina por completo su vida y se
refleja tambin en su obra. Pese a esta diver-
gencia respecto al perfil cannico del genio,
hay un acuerdo general en considerar a este
discreto personaje no slo como el mximo
representante de la msica barroca alemana
sino como uno de los ms grandes creadores
de la historia, un msico gigantesco capaz de
resumir las conquistas de las pocas ante-
riores a l y de anticipar, al mismo tiempo,
las que slo dos siglos ms tarde llegaran a
obtener carta de ciudadana en el universo
musical.
Entre los muchos episodios que jalonan
la fecunda trayectoria de Bach, hay uno en
presencia de la luna se lo permita. Fueron
seis meses de obstinados esfuerzos que
especial que, a mi juicio, ayuda a desactivar quedaron abruptamente interrumpidos al ser
la aparente contradiccin entre su vida y su descubierto en plena tarea por su tutor. ste,
obra. Se produjo hacia 1695, cuando Jo- enojado por lo que juzg un acto grave de
hann contaba diez aos de edad, pocos me- desobediencia, le arrebat al nio el manus-
ses despus de la muerte de su padre que
le dej en una total orfandad, obligndole a
crito que con tanto sigilo haba ido constru-
yendo y lo rompi en pedazos ante sus ojos
ir a vivir con su hermano mayor, organista en atnitos.
Ohrdruf, quien a partir de entonces asumira
el papel de tutor de su formacin musical. Desconocemos los daos sicolgicos
En esa poca, el entusiasmo del joven Bach que este acto desptico pudo causar a la
por la msica era ya tan intenso como para sensibilidad del joven Johann, pero a los efec-
inducirle a pasar noches enteras estudiando tos de su formacin musical fue, sin duda, un
las obras de los maestros ms reconocidos. acto fallido ya que, al margen de la lamen-
El ansia de aprender es el origen de este epi- table destruccin del manuscrito, el objetivo
sodio. que su autor persegua en esta operacin de
reescritura no era otro que comprender y ab-
sorber los valores musicales que contenan
las partituras transcritas durante esas noches
de luna que el cielo quiso regalarle. Un objeti-
En ese sentido, no puede ha- vo que, por lo que hoy sabemos de la msica
ber nada ms opuesto al es- de Bach, cabe afirmar que haba ya alcanza-
tereotipo del genio irreflexi-
do plenamente.
vo y excntrico que tanto ha
proliferado ltimamente, que De este episodio, tal como ha llegado
hasta nosotros, sorprende menos la estulti-
ese carcter laborioso y esta- cia y el autoritarismo del hermano mayor, que
ble que domina por completo la determinacin de ese nio de poco ms
su vida y se refleja tambin de diez aos que es castigado, e incluso hu-
en su obra. millado, por algo que l no poda considerar
sino una accin virtuosa. l quera imperio-
samente aprender msica y, adems, saba
como hacerlo: dedicndole mucho tiempo y
atencin, ejercitndose en los aspectos tcni-
Los diversos bigrafos cuentan bsi- co-prcticos, eligiendo sus propios maestros
camente lo mismo con pequeas variantes. para repetir sus estrategias con la intencin
Las cosas parecen haber sucedido as: Bach de impregnarse de su sabidura. Demasiada
solicit a su hermano mayor que le prestara, lucidez para un jovenzuelo que a su edad de-
para ejercitarse, un libro que contena parti- ba haberse limitado a obedecer y, en vez de
turas de Frberger, Kerl y Pachelbel, entre hacerlo, pona a todo el mundo en evidencia
otros, a lo que ste se rehus. Entonces el al afirmar, con inslito aplomo, una verdad
pequeo Johann, disconforme con la deci- que otros no hubiesen sido capaces de des-
sin del hermano, le hurt a escondidas el cubrir aun viviendo cien aos: que, para el
preciado libro y se dedic a copiarlo con artista, la trascripcin no es otra cosa que el
detalle durante las noches, siempre que la paso obligado hacia la creacin.
Johann Sebastian Bach. Variaciones Goldberg. Aria

En cualquier caso, en el MediaTIC, de ex-

presionismo tecnolgico, hay exhuberancia de
fachadas y diseo, estructura y arquitectura; y
en el Banc de Sang, minimalista, un uso estric-
to de los elementos bsicos de la arquitectura.

Josep Maria Montaner (1954) es Doctor Ar-

quitecto y catedrtico de Composicin Ar-
quitectnica de la Escuela Tcnica Superior
de Arquitectura de Barcelona.

En arqueologa se llama Palimpsesto a un yacimiento que presenta estratos de un yacimiento anterior, impidiendo a los arquelogos saber cul es el estrato superior y cul el inferior.