Martn Vidal, Paloma

El tango instrumental en la orquesta de Osvaldo

Pugliese : expresin rioplatense y metalenguaje.
Aproximaciones y anlisis de su lenguaje
musical instrumental

Octava Semana de la Msica y la Musicologa, 2011

Jornadas Interdisciplinarias de Investigacin
La Investigacin Musical a partir de Carlos Vega
Facultad de Artes y Ciencias Musicales - UCA

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Cmo citar el documento:

Martn Vidal, Paloma. El tango instrumental en la orquesta de Osvaldo Pugliese : expresin y metalenguaje.
Aproximaciones y anlisis de su lenguaje musical instrumental [en lnea]. Ponencia presentada en la Octava Semana de
la Msica y la Musicologa. Jornadas Interdisciplinarias de Investigacin La Investigacin Musical a partir de Carlos
Vega, 2, 3 y 4 de noviembre 2011. Instituto de Investigacin Musicolgica Carlos Vega. Universidad Catlica
Argentina. [Fecha de consulta: .]
<http://bibliotecadigital.uca.edu.ar/repositorio/ponencias/tango-instrumental-orquesta-pugliese-lenguaje.pdf>

(Se recomienda indicar fecha de consulta al final de la cita. Ej: [Fecha de consulta: 19 de agosto de 2010]).
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Jornadas Interdisciplinarias de Investigacin. Subsidio FONCYT RC2011-0339

EL TANGO INSTRUMENTAL EN LA ORQUESTA DE OSVALDO

PUGLIESE: EXPRESIN RIOPLATENSE Y METALENGUAJE.
APROXIMACIONES Y ANLISIS DE SU LENGUAJE MUSICAL
INSTRUMENTAL

PALOMA MARTN VIDAL (Informe de Investigacin)

Resumen
La obra de Osvaldo Pugliese (1905-1995) y la creacin en su orquesta tpica se sita como hilo
conductor de la evolucin instrumental del tango rioplatense, manifestado en el pugliesismo y su
estilstica de vanguardia. Este tipo de repertorio posee elementos que conforman un metalenguaje de
expresin e identidad en el tango. Intrnsecamente, su lenguaje musical se expresa con sus propios medios
y prescinde del texto, al ser tanto expresivo de emociones de naturaleza ms abstracta y subjetiva, como
expresin absoluta de s misma en la configuracin de sus componentes musicales. Bajo este contexto y
paradigma, nos aproximamos desde un anlisis musical a la naturaleza de su lenguaje instrumental
como metalenguaje de expresin en el tango, constituyndose en un ejemplo de sincretismo e
identidad.
Palabras clave: tango - Pugliese - anlisis musical expresin - metalenguaje.

Abstract:
The Osvaldo Puglieses work (1905-1995) and his musical creation inside the orchestra places as a
mainstream inside the rioplatense instrumental evolution of tango, manifested in the pugliesism and its
avant-garde musical style. This type of music owns elements that conforms a metalanguage of
expression and identity into the tango art. Intrinsically, its language express itself by its own way,
prescribing text whereas being such expressive emotions giving an abstract and subjective nature, as an
absolute expression of itself into the configuration of the musical components. In this context and
paradigm, we approach his instrumental language nature from a musical analysis, as a metalanguage
of expression in the tango art, giving and meaning an example of syncretism and identity.
Key words: tango - Pugliese - musical analysis expression - metalanguage.

***

El tango instrumental rioplatense

El tango instrumental rioplatense constituye un estilo tanguero original e irrepetible,
que ha marcado tendencias en su futuro desarrollo y fusin con las msicas actuales
alrededor del mundo. Se compone musicalmente de elementos cuya dimensin esttica
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caracteriza el especial uso de los parmetros del sonido configurando un estilo,

adems de otra dimensin semitica, que empalmara rasgos musicales con
significaciones abstractas emotivas o extramusicales.
En este ensayo, nos introducimos en la problemtica de la naturaleza del lenguaje
musical del tango instrumental y su potencialidad expresiva como metalenguaje de
identidad rioplatense, desarrollado por la orquesta de Osvaldo Pugliese. El objetivo es
investigar dicho repertorio como estilo composicional, en el sentido de su lenguaje
intrnseco como msica y objeto de arte sonoro, ms all del texto (las letras) que
acompaar para siempre la historia del tango y que avasallar con el rol primordial de
este gnero en sus inicios, cuando naci siendo instrumental.

Expresividad en msica y metalenguaje

Partiendo desde la teora de expresin musical de Peter Kivy1, la msica posee una
capacidad intrnseca expresiva, y al mismo tiempo puede ser expresin de ciertos
fenmenos emocionales o referenciales. Focalizndonos en el caso de la msica del
tango instrumental, sta tambin se expresa con sus propios medios musicales,
prescindiendo del texto en su valoracin esttica. Mientras que el tango cantado
transmite sentimientos que son dirigidos a travs de las palabras (metfora-lenguaje), el
tango instrumental es referencialmente tanto expresivo de emociones de naturaleza
ms abstracta y subjetiva, como es expresin absoluta de s misma en la conformacin
de sus componentes musicales que caracterizan su estilstica.
Desde una primera arista, se debe reconocer que la expresin referencial emotiva
implcita en un determinado repertorio, responde a la construccin de subjetividades
basadas en convenciones culturales del gesto, el habla y la msica misma2. En este
sentido, la msica del tango instrumental puede ser expresiva de emociones porque ella
puede imitar la emocin expresada por la voz y el gesto humano el comportamiento
expresivo del hombre3. En un segundo escenario paralelo, la expresin en msica
remite a la ontologa o naturaleza de la msica, gracias a su virtud polidimensional que
involucra al compositor, al intrprete, al auditor y a la partitura4, definida en una
esttica musical particular e identificable.
La expresin referencial y absoluta del lenguaje musical del tango instrumental en
general, desarrollado de manera importante en el repertorio la orquesta de Osvaldo
Pugliese en particular, representa un metalenguaje de expresin en el tango. A travs
de una perspectiva humanista y junto con una revisin musical paramtrica en su
naturaleza abstracta, es posible abordar el anlisis musical expresivo de estas obras
desde su contexto histrico y la red semitica cultural en la cual se sita, para revelar
los elementos de su lenguaje y metalenguaje. Al mismo tiempo, el resultado de estos
componentes esttico-semiticos significa un paradigma del estilo rioplatense, como
centro articulador a lo largo de la trayectoria y evolucin del tango instrumental,
perodo que bien podra definirse en sus extremos por Julio De Caro en sus inicios y por
Astor Piazzolla hacia el fin de la poca clsica del tango en su lenguaje.

1
GONZLEZ, J. P., 1990: 14.
2
GONZLEZ, J. P., 1990: 16.
3
GONZLEZ, J. P., 1990: 24.
4
GONZLEZ, J. P., 1990: 13.
90
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Osvaldo Pugliese
Con una carrera artstica desarrollada a lo largo de toda su vida, Osvaldo Pugliese
(Buenos Aires, 1905 1995) fue pianista, compositor, arreglador y director de una
orquesta que dur ms de 50 aos. Muy tempranamente, Pugliese integr agrupaciones
con msicos que participaron de la orquesta de Julio De Caro, siendo enormemente
influenciado por este nuevo sonido5 que se inclin por un trabajo de renovacin
estilstica.
Desde 1939, su orquesta irrumpi en el circuito del tango, cristalizando el sonido
decareano junto a elementos propios que aportaran un sello singular a la orquesta
durante el perodo de apogeo del tango, materializados en el pugliesismo. Se
preocup de armar una agrupacin de msicos con formacin musical especializada,
adoptando el formato de cooperativa, donde cada uno de sus integrantes compona y
arreglaba para la orquesta, demostrando su valor creativo en expresiones instrumentales.
Su obra se extendi ms all de la cada del auge del gnero en el Ro de la Plata,
continuando con una profusa actividad musical alrededor del mundo hasta los ltimos
das de su vida.
El sonido de la orquesta de Pugliese, congreg los principales gestos vanguardistas
de la nueva era decareana, situndose al centro del perodo evolutivo tanguero.
Refirindose personalmente a su estilo: Llevamos una lnea de evolucin progresiva,
pero conservando una inalterable continuidad en el camino esttico que parte desde los
orgenes mismos del tango6. As, su creacin se encarg de sembrar elementos
caractersticos de un camino de renovacin musical, con proyeccin identitaria hasta el
ltimo eslabn del tango contemporneo piazzolleano, enraizado en lo esencial de la
msica rioplatense.

Anlisis musical del pugliesismo

Para comprender el fenmeno Pugliese, es necesario realizar un anlisis
comparativo de audicin. Estn, por un lado, las composiciones fuera de la orquesta a
las que agrega su esttica musical y, por otro, sus propias composiciones (o las
creadas al interior de la orquesta por sus dems miembros); fuera de ellas, existen
grabaciones importantes desde otros grupos que tocan a Pugliese (o al estilo de
Pugliese)7. Este cotejo triangulado nos revela la condicin permanente de compositor-
intrprete: los elementos estilsticos son, en el fondo, elementos composicionales ya
sean desde la ejecucin musical como de la creacin compositiva misma, presentes en
su propia esttica. Muchos de ellos no estn expresados en la partitura, por lo que la
audicin crtica es fundamental. Por todo esto, es necesario abordar su msica desde un
anlisis auditivo paramtrico.
La creacin instrumental de la triloga de Pugliese8 La yumba (1946), Negracha
(1948) y Malandraca (1949) , marca un antes y un despus en la evolucin del tango.
En ella, podemos constatar a modo de ejemplo los siguientes elementos musicales,
responsables del contenido esttico-semitico que determinar su metalenguaje:

5
SIERRA, L. A., 1979: 2464.
6
SIERRA, L. A., 1979: 2489.
7
Ver el caso del movimiento artstico La Mquina Tanguera, profundizado en LISKA, M. M., 2005:
23-25.
8
LOZZA, A. M., 1985: 31.
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Dimensin rtmica y aggica: prima la irregularidad en el uso del tiempo.

Mara Mercedes Liska (2005), aborda perspectivas cruciales en este sentido.
Con el rubato9, Pugliese hace que la marcacin bailable se vea interrumpida
por repentinos o paulatinos cambios en el tempo, acelerando o desacelerando
el pulso. Esto afecta la psicometrocrona del auditor10, provocando una
participacin discrepante en el deseo de ordenar el devenir latente y
dramtico, en un efecto displacentero y necesario a la vez.

Otras destacadas manifestaciones de la dimensin rtmica se hallan tanto en el

uso combinado de acentos, marcato11 y arrastrecuyo efecto sonoro da la
sensacin de un latigazo instrumental agitador, como en las sncopas y
contratiempos12 (ver ejemplos13 1, 2 y 3) producindose, incluso, el caso
amalgamante de contratiempo sincopado en La yumba. Adems, segn el
mismo Pugliese, ello reflejara su deseo de arraigo en elementos musicales
locales e identitarios (pamperos, milongueros), a travs del ritmo14, los que
invitaron a las masas del '40 - '50 a bailar con entusiasmo su msica en las
milongas15. La aggica, entonces, afecta no slo al tempo y a la duracin,
sino que se combina con el parmetro intensidad a travs de la acentuacin,
especialmente usada para desestabilizar al ritmo con un valor mtrico
diferente e irregular (ver imagen 4).

Ejemplo 1: La yumba, compases 7-8, 15-16, versin para piano.

Uso desestabilizante de acentos.

9
LISKA, M. M., 2005: 34-35, 41-47.
10
ADVIS, L., 1979: 16-26.
11
LISKA, M. M., 2005: 32-33; PERALTA, J., 2008: 56, 65.
12
LISKA, M. M., 2005: 34.
13
Los ejemplos musicales escritos presentados en este ensayo, corresponden a la reproduccin exacta de
trozos extrados de las partituras originales para piano, comercializadas por casas editoras musicales.
Detalles en lista de referencias bibliogrficas.
14
LOZZA, A. M., 1985: 66.
15
LISKA, M. M., 2005: 36-37; PUGLIESE, L. D., 2009: 87, 230-231.
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Ejemplo 2: La yumba, compases 15-16, versin para piano.

Uso desestabilizante de acentos.

Ejemplo 3: Sntesis rtmica (3+3+2), compases 7-8, 15-16. Contratiempo sincopado

en La yumba.

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Ejemplo 4: Malandraca, compases 13 al 17, versin para piano.

Uso desestabilizante de acentos.

Dimensin dinmica: los cambios de intensidad se expresan en una avalancha

de fuerza que impacta con instantes de extrema tensin o dilatacin. La
sensacin de marejada orquestal y su vaivn en volumen producto de los
sforzato, pudieran responder expresivamente a algn aspecto de la
idiosincrasia social caracterstica que rodea el rito del tango, primordialmente
en la necesidad coreogrfica de corte y quebrada, como un recurso de
isomorfismo musical debido a su capacidad de cono sonoro de la realidad16.
Junto a la dimensin rtmica, la intensidad constituye uno de los elementos
estticos ms valorados por Pugliese como parmetro musical.

Dimensin polifnica (vanguardismo en el parmetro altura): se oye por

ejemplo al percibir el misterio implcito en el cromatismo de la meloda
inicial de Negracha, en los primeros compases (ver ejemplo 5), donde se
mezcla el lenguaje armnico clsico-romntico con la renovacin meldica
de ejes suspensivos en el VI grado. Este tipo de lneas meldicas (y su
contrapunto)17 presentes tambin en A los artistas plsticos de 1964 (ver
ejemplo 6) , impregnadas de disonancias, van sustentadas por una textura
armnica cromtica, incitando la sensacin de caos, producto de la tensin
extrema en clusters y semitonos armnicos. Homofnicamente, los solos
instrumentales se desenvuelven con melodas cantabile (notable influencia
italiana), y melodas agitanadas en las cuerdas agudas. La orquestacin,
entonces, conjuga estos diversos factores en una trama armnica y meldica
compleja, inspiradora de nuevas perspectivas en la evolucin del lenguaje
musical del tango.

16
GONZLEZ, J. P., 1990: 19.
17
LISKA, M. M., 2005: 34.
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Ejemplo 5: Negracha, compases 1 al 4, versin para piano. Melodas cromticas.

Ejemplo 6: A los artistas plsticos, compases 4 al 11, versin para piano.

Trama armnico-meldica cromtica.

Dimensin timbrstica: la eleccin irrenunciable por parte de Osvaldo

Pugliese como director, intrprete y compositor de la instrumentacin
tradicional de la orquesta tpica, permiti su desarrollo colorstico
instrumental, mediante procedimientos de orquestacin que brindaron
mayores posibilidades expresivas, segn su textura y protagonismo de los
dems parmetros al interior de la composicin. Han sido estos gestos los que
pudieron aportar, entre otros, desde dentro de la cultura rioplatense hacia el
mundo al establecimiento paradigmtico del sonido del tango con la
permanencia de la orquesta tpica.

La combinacin de estas caractersticas musicales funciona sobre la base de

principios de lenguaje expresivo. Participa, por una parte, el principio de contraste y,
por otra, el de variacin extendida18, un parmetro compuesto caracterstico en el
tratamiento instrumental de las orquestas de tango presentes en Troilo, Salgn,

18
Concepto sugerido en comunicacin personal por el musiclogo Alfonso Padilla (Santiago de Chile,
2011).
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Piazzolla, similar al de msica de cmara, donde cada ciertos compases algn

elemento vara.
Si bien en el tango, por su tradicin armnica clsico-romntica, la meloda como
parmetro es predominante, al igual que las frmulas rtmicas estables que caracterizan
el ritmo del tango, en Pugliese se valorizan los parmetros desde otro punto de vista. En
orden de importancia creciente, su valoracin de parmetros ha sido: intensidad, ritmo,
timbre, altura. Tal vez por ello Pugliese se hace difcil de bailar masivamente en la
actualidad: su sonido contemporneo exige una destreza rtmico-corporal irregular,
vinculada ntimamente a la audicin atenta de su expresin musical. La meloda sigue
siendo importante, entonces, pero no es lo fundamental. En este sentido, se produce una
valoracin inversa de los parmetros19 cercana quizs a la concepcin que de ellos
tiene la msica contempornea, demostrada en los aspectos escritos y no escritos en la
partitura, en relacin a las grabaciones.

Conclusiones
La msica de un pueblo es el reflejo su cultura. En palabras de Baca:

Entendemos que, como expresin que puede alcanzar un grado prominente

de referencialidad colectiva, la materia musical va acotando no slo un
tiempo de representacin y una espacialidad afn, sino que, progresivamente,
se va cargando simblicamente en su trascendencia social. A partir de ese
momento, el objeto musical no puede eludir las variables connotativas
proyeccin intensional que forman ya parte de su efecto receptivo.

El tango-cancin sus letras, su acompaamiento signific un libro abierto de

expresin contingente y recproca en una sociedad compleja y emergente. Sin embargo,
la naturaleza esquiva de la msica expresada con sus propios medios en el tango
instrumental, sin programas extramusicales que nos permitan poseer su mundo de
significaciones, conforma un amplio cristal de elementos esttico-semiticos en la
subjetividad de identidades rioplatenses. Con este discernimiento, es posible justificar la
efectividad concreta que posee el lenguaje del tango instrumental en la expresin
emocional de una msica que, al sincretizar los elementos dismiles que dieron origen al
tango, construye simbolizaciones tanto de pocas y grupos sociales, como de historias,
sentimientos y existencialismos.
Los recursos del pugliesismo en la composicin y ejecucin instrumental, son
capaces de describir a modo de sntesis la cosmovisin cultural del tango,
prescindiendo de las palabras. Lo anterior se justifica si partimos de la comprensin,
segn afirma Jess ngel Baca, que en la msica la primera impresin del receptor
estar condicionada por la cualidad expresiva de la materia []20. De esta forma, el
tango instrumental de Osvaldo Pugliese emplaza simblicamente al receptor
rioplatense21, al reunir elementos estticos del tango que lo identifican en su cultura.
Precisamente, lo esencial del recorrido estilstico del gnero en sus extremos (Julio De
Caro Astor Piazzolla), presente en el pugliesismo, ha sido capaz de expresar facetas

19
Caracterstica apreciada en Osvaldo Pugliese por el compositor chileno de msica contempornea,
Eduardo Cceres, en entrevista personal (Santiago de Chile, 2011).
20
BACA, J. A., 2008: 174.
21
BACA, J. A., 2008: 172.
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de identidad rioplatense, al servir de teln de fondo para las actuales agrupaciones de

tango que mantienen el formato de orquesta tpica. En este marco, el anlisis musical de
la obra de Pugliese se instala no solamente en los elementos composicionales que
construyen parte de nuestra idea paradigmtica de metalenguaje en el tango
rioplatense, sino tambin en las caractersticas instrumentales de la ejecucin de la
orquesta. Esto, porque el pugliesismo consiste en la esencialidad de un estilo
interpretativo nico cooperativo que, al destacar las potencialidades de la
composicin, las transforma en un sello efectivo de expresividad. Consecuentemente, se
recogen rasgos musicales cruciales para la historia del tango en su vertiente
evolucionista, al mantener aspectos decareanos rtmicos y de intensidad, por una parte,
y al definir las posibilidades vanguardistas del gnero, mediante el uso de melodas y
armonas disonantes, exacerbando el cromatismo. Son caractersticas estticas que
aportan un sentido de identidad, legitimando las subjetividades de pertenencia popular
en el tango instrumental rioplatense.
Estas consideraciones forman parte de un imperioso deseo por ampliar los lmites de
la investigacin sobre la naturaleza del tango instrumental, en coherencia con los que
debieran ser horizontes de la nueva musicologa popular, desde un punto de partida
musical latinoamericano sobre lo latinoamericano en la msica.

***

REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS
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***
Paloma Martn Vidal. Licenciada en Artes con mencin en Teora de la Msica; Profesora Especializada
con mencin en Teora General de la Msica; Magster en Artes mencin Musicologa (U. de Chile).
Docente del Departamento de Msica y Sonologa (Facultad de Artes, Universidad de Chile) y del
Conservatorio de Msica de la Universidad Mayor. Miembro de la Asociacin Chilena de Estudios en
Msica Popular (ASEMPCh). Obtiene la nota mxima en su Seminario de Ttulo La armona en el
tango. Un estudio desde el anlisis armnico (Santiago: Universidad de Chile, 2010). Ha participado en
congresos y conferencias musicolgicas en Chile. Actualmente, su rea de investigacin es el tango
instrumental rioplatense.

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