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Roy Lichtenstein
De principio a fin
2007
www.march.es
ROY LICHTENSTEIN
DE PRINCIPIO
A FIN
Organizacin:
Fundacin Juan March, Madrid
Roy Lichtenstein Foundation, Nueva York
Comisario de la exposicin: Jack Cowart
Lichtenstein en su estudio en el n 36 de la calle 26 Oeste, Nueva York, ca. 1964. Fotos de Ugo Mulas
E
6 s un hecho generalmente la incesante bsqueda de Roy Lichtenstein por
reconocido que entender los diferentes caminos del arte. Son recorridos
la pintura a travs de las que se anuncian misteriosos, pero que, de modo
palabras supone una gran gradual, se nos van desvelando al adentrarnos en
dicultad; los muchos vo- el proceso de creacin y desarrollo del trabajo del
lmenes sobre el asunto artista a lo largo de cuatro dcadas.
lo atestiguan. As comen- Roy Lichtenstein (Nueva York, 1923-1997), uno
zaba Roy Lichtenstein su de los mximos exponentes, junto a Andy War-
breve Paintings, Drawings, and Pastels, la tesis que hol, del arte pop americano, abandon, entre -
present, en 1949, en cumplimiento parcial de nales de los aos cincuenta y principios de los
los requisitos, a la Ohio State University para la sesenta, el camino del expresionismo abstracto
obtencin de su Mster en Bellas Artes. Y conti- para emprender una novedosa incursin gura-
nuaba: estoy convencido, no obstante, de que las tiva. Inspirado en las imgenes de la cultura de
propias pinturas encarnan el proceso y el camino masas aunque no exento de referencias a la alta
por el que se logran. tradicin del arte ese nuevo camino denira su
Es, precisamente, esa conviccin lo que la ex- posterior produccin artstica y lo hara univer-
posicin Roy Lichtenstein: de principio a n, y es- sal. Su inters por los medios de comunicacin,
tas pginas, quieren hacer visible. Casi sesenta las artes grficas, la publicidad y el cmic; sus
aos despus, ambas recogen aquella sugerencia procedimientos de cita, apropiacin y libre in-
del joven Lichtenstein, y se proponen ilustrar y terpretacin de las imgenes, tanto las del medio
recrear, de principio a n, el proceso artstico en- cultural norteamericano como las del canon de
carnado en las obras del maestro del Pop, a quien los maestros del pasado, se manifiestan en un
la Fundacin Juan March ya dedicara en Madrid estilo claro, caracterstico e inconfundible, pero
una exposicin monogrca la primera en Es- provisto de una irona sutil y una cuidada sosti-
paa sobre el artista en 1983. cacin, cualidades que, como mercurio lquido
Esta segunda muestra, organizada en colabora- (Jack Cowart), se resisten a ser capturadas por un
cin con la Roy Lichtenstein Foundation de Nue- anlisis simple.
va York y comisariada por Jack Cowart, ofrece, El proceso de trabajo de Lichtenstein parta fre-
por primera vez, una visin completa e indita cuentemente de imgenes corrientes recortes
de las diferentes etapas del proceso de trabajo del de cmics, anuncios publicitarios, ilustraciones
artista. Roy Lichtenstein: de principio a n completa artsticas o fotografas, que le servan de fuente
y ampla la exposicin, ms sinttica, presentada de inspiracin y plasmaba en dibujos prelimina-
durante 2005 y 2006 en el Museo de Arte Abs- res, en pequeos esbozos, en series de apuntes
tracto Espaol de Cuenca y en el Museu dArt Es- de guras, repetidos y recogidos en cuadernos;
panyol Contemporani de Palma, de la Fundacin en dibujos de ejecucin rpida y estilo suelto, de
Juan March. Bajo el ttulo Lichtenstein, en proceso, pequeo formato y de carcter ms ntimo, en
aquella muestra exhiba la fase intermedia de los los que se definan ya el tema, el concepto y la
procesos de trabajo del artista, la relativa a los composicin, elementos que posteriormente tras-
bocetos, dibujos y collages; este nuevo proyecto ladaba a los collages resultantes de la secuencia,
expositivo tiene la ambicin de ir ms all y re- de mayor tamao stos, ms denidos y precisos,
construir en su totalidad las distintas fases de la autnticos patrones de las obras terminadas. Mu-
creacin del artista y evidenciar la evolucin des- cho de todo ese material se presenta en esta expo-
de sus fuentes de inspiracin hasta sus ltimas sicin y en este libro-catlogo, junto con las obras
consecuencias las obras finales, desvelando que constituyen el nal de ese proceso grabados,
L
8 a obra artstica de Roy Li- que son. Esta exposicin tan especial en la Fun-
chtenstein, aunque parezca dacin Juan March de Madrid es una oportunidad
muy evidente, puede resul- nica de examinar este proceso evolutivo y creati-
tar extraa y confusa. La vo. En la Fundacin Juan March y en este catlo-
Fundacin Roy Lichtens- go se aprecia al artista selectivo y crtico ante una
tein comenz a funcionar tarea difcil, llevando a cabo la transformacin,
ocialmente en 1999 y, des- con su impronta peculiar, de una forma conocida
de entonces, hemos traba- o ya dada o simplemente una forma que l ha
jado sin pausa para facilitar el acceso a la obra ar- imaginado dibujada a mano para convertirla en
tstica de Roy y profundizar en ella. Sin embargo, algo nicamente suyo mientras va ms all de los
cuanto ms avanzamos, ms conscientes somos lmites o posibilidades de los medios artsticos.
de que su arte, como si se tratara de mercurio l- Creo que los libros de consulta, recortes de pren-
quido, se nos escurre entre los dedos. Su obra, y l, sa, blocs de dibujo y muchsimos dibujos y collages
se niegan a ser apresados y denidos netamente. personales existentes de Lichtenstein ofrecen las
Creo que ahora podemos constatar que Roy te- mejores claves de su pensamiento y procesos, de
na un rostro pblico y un universo privado ms su mano, tacto y vista. En estas obras planea y
amplio y evasivo. Con todo lo cordial que era, tras proyecta, medita sobre la composicin y los ma-
esa apariencia tranquila y estrafalaria yaca una teriales de referencia, normalmente en una hoja
determinacin inexible, una ambicin absoluta de un pequeo cuaderno de dibujo. Casi todos los
y una mente creativa obsesionada con resolver dibujos tienen algn otro propsito prctico: una
cuestiones como qu es el Arte, qu lo hace co- pintura, un grabado, una escultura, incluso una
rrecto, cmo podra l cultivarlo; y las creaciones pelcula o una obra cintica.
de la historia y la crtica del arte, y los milagros de Slo en raras ocasiones realiz brillantes dibu-
la vista, la mente y la memoria. Roy Lichtenstein jos independientes por el simple gusto de dibujar.
era una amalgama extraordinariamente compleja No s por qu al n y al cabo, tena buena mano
de inuencias histricas, sociales, personales, ar- y sensibilidad para todos los medios de expresin
tsticas y mediticas. grca. Resulta frustrante: parece como si no qui-
La obra artstica de Lichtenstein es una crti- siera que le viramos trabajando o malgastando
ca y un homenaje curioso e incesante, matizado, el tiempo o las energas en algo autocomplaciente
adems, por los proyectos y contenidos autobio- o de mero virtuosismo. Tuvo que/debi de haber
grcos. Todo esto nalmente subvierte nuestros realizado tambin dibujos personales, informales
pensamientos en sus trminos ms que en los y menos tiles, o bosquejos improvisados, pero
nuestros. Tras los colores y lneas contundentes dnde estn? Fueron destruidos porque los
hay un artista que va ms all de los lmites y con- consider demasiado perifricos?
venciones de la cultura visual y que plantea un Nos queda una oeuvre conocida de aproxima-
reto a nuestro cmodo posicionamiento. Le oigo damente tres mil bocetos, dibujos y collages fe-
preguntar: Puedo, o cmo puedo acoger esta chados entre 1949 y 1997. A partir de ellos pode-
idea, obra maestra o clich degradado, o menos- mos reconstruir la historia de un proceso, de un
preciado, o ignorado, o extrao y convertirlo en mi crecimiento personal, de una evolucin hacia un
Arte de forma efectiva y bella?. producto ms pblico. Hemos centrado el ncleo
Sus obras a gran escala, acabadas y terminadas, de esta exposicin en las secuencias de series de
parecen realizadas con tan poco esfuerzo, tan im- bocetos realizados desde la dcada de 1970 hasta
personales y tan poco artesanales que el especta- la dcada de 1990, que dieron lugar posteriormen-
dor raras veces piensa cmo han llegado a ser lo te a collages, justo antes de las pinturas, esculturas
Lichtenstein en su estudio en el n 36 de la calle 26 Oeste, Nueva York, ca. 1964. Fotos de Ugo Mulas
LICHTENSTEIN
PASO A PASO
2
James dePasquale,
12 veterano asistente de
Lichtenstein, cuenta a
Cassandra Lozano, ayudado
por las imgenes de un
documental amateur de
1995, uno de esos procesos
tan caractersticos
del maestro.
PGINA 32
TU MAQUILLAJE
ES TU
LIBERTAD;
TU INTENCIN
ES TU
CONTROL
RUTH FINE
Inmerso desde muy temprano
en los estilos y la historia
del arte, en la evolucin de
la ciencia y la tecnologa, la
estrategia artstica de Roy
Lichtenstein es un juego
-continuo y cuidadosamente
calculado- de disciplinada
libertad.
PGINA 24
NDICE
FILMOGRAFA
CLARE BELL
PGINA 164
9
Fundacin Juan March
5
4
EN PRIMERA LNEA:
ROY LICHTENSTEIN EN
ACCIN
AVIS BERMAN
Un inslito e ntimo collage
formado por las impresiones
de primera mano y los
relatos en primera persona 13
de los testigos oculares de su
trabajo en el estudio.
PGINA 114
ROY LICHTENSTEIN:
DE PRINCIPIO A FIN
PGINA 38
6
BIOGRAFA
ABREVIADA
CLARE BELL
PGINA 136
8 BIBLIOGRAFA
SELECTA
CLARE BELL
PGINA 154
7 CATLOGO
PGINA 146
1 Rebelin inicial
Frialdad, estatismo, impersonalidad en la ejecu-
cin: he aqu algunos de los trminos empleados
habitualmente por la crtica para calicar la obra
de Roy Lichtenstein (1923-1997). Se proyecta as so-
bre este artista todo el repertorio de estereotipos
tcnicos y temticos del pop art, al mismo tiempo
que se arrojan sobre ese movimiento las supuestas
caractersticas del artista neoyorkino. No se ocu-
pa, acaso, el pop de la cultura visual de masas? No
trabaja intensamente con la cuestin de la imagen
reproducida? No fueron aquellos artistas gu-
rativos una especie de cnicos con mucho humor y
poco sentido trgico de la vida? Pues bien, Lichten-
stein sera un caso de manual para certicar todo
ello y algunas cosas ms.
Se encuentra en su biografa una rebelin he-
roica contra la potica dominante del expresio-
nismo abstracto, un episodio ste que conocemos
fragmentariamente, ya que el artista destruy y
sobre todo ocult algunas obras de aquel momento
inicial. Sabemos que Lichtenstein haba intentado
abrirse camino, sin xito, en el sobresaturado mun-
do de la pintura informalista, y tuvo que sobrevivir,
durante ms de diez aos, gracias a la docencia. De
aquella etapa quedan, no obstante, bastantes restos
pictricos y numerosos testimonios orales: cuadros
como George Washington cruzando el Delaware (1951)
Copias y trasposiciones
Se han identicado muchas de las historietas cu-
yas vietas nutrieron al Lichtenstein de los aos
sesenta, y por eso sabemos bien que no eran copias
exactas sino interpretaciones de los modelos mu-
cho ms libres de lo que algunos haban supuesto.
Las alteraciones no son arbitrarias y revelan una in-
tencionalidad que no puede pasar desapercibida al
historiador del arte. Hay algunos buenos ejemplos
de esa tcnica visual que llevaba a colocar un rostro
en primersimo plano, casi siempre cortado por el
encuadre, contrastando con algo (o alguien) situado
al fondo. Se trataba de un recurso visual muy ex-
Lichtenstein en su
estudio, Columbus,
Ohio, ca. 1949.
Fotgrafo desconocido
2
CONTROL
Ruth Fine
obras autnomas, o con la intencin de colgarlas y de 1994, de los que se presenta aqu una seleccin.
contemplarlas mejor12. Las modicaciones en la direccin de la lnea y en la
Ocasionalmente, los cuadernos de dibujo contie- profundidad del color (basadas en la presin de la
nen guras que ms bien parecen dibujadas direc- mano) desempean un papel destacado en las varia-
tamente del natural, pero ante todo estos cuadernos ciones que se perciben en los bocetos.
son el lugar en el que Lichtenstein dibujaba sus pri- De los cuadernos de dibujo Lichtenstein pasara a
meras ideas sobre los temas derivados del material hacer dibujos y collages (y maquetas, si eran para es-
impreso de sus cuadernos de composicin. Lo ms fre- cultura) ms grandes y ms acabados, en los que rea-
cuente era que, en los cuadernos de dibujo, Lichten- lizaba diversas modicaciones cuando se acercaba a
stein empleara el grato solo y el grato combinado la versin nal. Los colores cambiaban de modo su-
con lpices de colores; en muy pocas ocasiones tra- til (una ligera modicacin en la viveza de un matiz)
bajaba con pluma y tinta. Las marcas de dibujo del o radical (sustituyendo un matiz por otro), as como
artista varan sustancialmente, dependiendo tanto la disposicin del patrn de dibujo y, tal y como se ha
del tema como de la intencin especca para esa comentado previamente, perfeccionaba la naturale-
zona determinada: prevalecen sobre todo indicacio- za de la lnea gruesa y negra, que fue un rasgo domi-
nes de diseos de lneas diagonales y puntos; pero nante de la obra artstica de Lichtenstein hasta los
Lichtenstein tambin desarroll algo similar para su ltimos aos de su vida. Entonces incorporaba una
trama de hojarasca con esponja; una lnea bastante paleta ms amplia y alteraba la distribucin del co-
estrecha, garabateada, para los bocetos de paisajes lor, eliminando casi por completo las lneas negras,
chinos; pinceladas pintadas y para dibujos anima- que alteraban radicalmente la perspectiva de ciertas
dos. En los bocetos se sugieren cambios en la esca- categoras de sus espacios construidos.
Jericho Compositions la y la densidad de los puntos que marcan cambios Para Lichtenstein, la perspectiva sin duda aade
notebook (cuaderno
Jericho Compositions),
tonales en las pinturas o esculturas a travs de las una visin racional tiene cierta geometra y todo
pginas 3233, 2425, alteraciones en las marcas de grato y de los lpices lo que lleg a signicar el Renacimiento Y una
4647, 89 y 4 de colores, notoriamente en la serie de desnudos unidad13. Se trata de una unidad muy diferente, por
Lichtenstein en su
estudio en el n 36
de la calle 26 Oeste,
Nueva York, ca. 1964.
Foto de Ugo Mulas
3
Fundacin Juan March
12 3
a los papeles de colores del 35
collage. Las supercies de
papeles de colores se pegaban
provisionalmente por detrs
del dibujo sobre el cartn.
Lichtenstein haca esto para
ver el collage terminado y hacer
cambios antes de adherirlo
denitivamente. A veces
cortaba la misma forma en
varios colores para probar
cul funcionaba mejor en
la composicin y qu efecto
produca. Entonces encajaba los
papeles recortados en la forma
creada por la lnea de cinta
negra y los adhera de modo
permanente utilizando cinta
DIBUJO COLLAGE adhesiva de doble cara. LIENZO
Roy Lichtenstein comenzaba El dibujo original se Si haba zonas que le El bastidor se encargaba segn
su trabajo con un dibujo a fotograaba en formato de preocupaban, Lichtenstein la escala del collage y normal-
lpiz de color. El papel de calco diapositiva de 35mm. La empleaba papel de calco y mente se utilizaba una am-
se empleaba a menudo como diapositiva se proyectaba sobre las volva a dibujar. No le pliacin de 2:1. Los ayudantes
herramienta para estudiar el un cartn hasta la mitad de la preocupaba que el collage tensaban y montaban el lienzo.
color, repasar o corregir. escala del cuadro. Los puntos y estuviera limpio, le gustaba Aplicaban varias capas de yeso
Materiales: lpiz 3H, lpices de diagonales se hacan a escala y tosco. A menudo suprima y de pintura blanca al lienzo
colores, lpiz n 2, lpiz 3B para se dibujaban lneas al azar para una zona acabada o pegaba tensado.
lneas negras, papel, papel de lograr la ubicacin de la imagen algo sobre una zona en la que El lienzo preparado se colocaba
calco. sobre el cartn. previamente ya haba de forma que se pudiera pro-
Despus, Lichtenstein volva pegado algo. yectar el collage acabado, que
a dibujar y volva a sentir Materiales para un collage: papel previamente se haba fotogra-
la imagen hasta convertirla pintado de acrlico, puntos ado en un formato de diaposi-
en un dibujo a lpiz. Cada y diagonales previamente tiva de 35mm.
vez que Roy, a medida que la impresos, cartn, grato, Materiales para pintar: Bastidor,
obra iba pasando por todas las cinta fotogrca negra, cinta loneta de algodn n 10, yeso,
fases, trazaba una lnea en un adhesiva de doble cara para el pintura subyacente, pintura
plano pictrico bidimensional, reverso de los papeles rayados al leo blanca, pintura acrlica
cambiaba y perfeccionaba de puntos y diagonales. (Magna Bocour o MSA Golden),
sutilmente la composicin1. grato, borrador Pink Pearl,
Despus de rehacer el dibujo cinta fotogrca negra (de 1/4
sobre el cartn se adheran de pulgada a una pulgada), hoja
lneas negras para crear el de afeitar de un solo lo, pa de
contorno de la imagen o se guitarra, cinta de pintor, plan-
rellenaba con la cinta negra. El tillas de papel, bistur, regla
papel de calco se utilizaba para de borde recto, supercie para
trasladar las zonas dibujadas cortar, caballete giratorio.
Lichtenstein en 1986
coloreando de rojo puntos
Benday con un pincel. Quera
que sus cuadros terminados
parecieran frescos, precisos,
como hechos a mquina.
Foto de Bob Adelman
42
Ocean Motion, 1966. (Movimiento del ocano). Rowlux, papel impreso y cortado, pequeo motor. 57,2 x 66,7 cm. CAT. 1
Ocean Motion forma parte de una serie de collages sobre temas de paisaje que Lichtenstein
realiz entre 1964-66. Esta serie inuy decisivamente en su pelcula sin ttulo (1970) que
fue encargada por el Los Angeles County Museum of Art en el marco de un programa
sobre Arte y Tecnologa desarrollado entre 1967 y 1971, que contemplaba la colaboracin
entre artistas e industrias de tecnologa avanzada. Realizada en colaboracin con los
Universal Film Studios y Joel Freedman, de Cinnamon Productions, esta pelcula, com-
puesta de 15 secuencias de paisajes en movimiento, supone, por su cualidad antiflmica,
una alteracin del carcter convencional del medio cinematogrco. Combina elemen-
tos reales (el agua ondulante) y articiales (el cielo pintado), con los que congura una
vista panormica poco convencional que carece de profundidad espacial, dando nfasis
a la planitud pictrica, uno de los rasgos predominantes de su pintura.
43
Film - Untitled (LACMAS Art and Technology Project), 1970. (Pelcula sin ttulo (Proyecto de arte y tecnologa del LACMA)). Pelcula, dico lser, cinta de vdeo VHS. CAT. 5
44
45
Collage for Still Life with Picasso, 1973. (Collage para Naturaleza muerta con Picasso). Rotulador
mgico, cinta, papel pintado e impreso sobre cartn. 72,4 x 53,3 cm. CAT. 7
Still Life, 1973. (Naturaleza muerta). Tapiz Aubusson. Edicin de 8. 196,9 x 147,3 cm. CAT. 10
49
Collage for Two Paintings: Dagwood, 1983. (Collage para Dos cuadros: Dagwood).
Cinta, papel pintado e impreso sobre cartn CAT. 13
Lichtenstein en Gemini G.E.L., Los ngeles, trabajando en su serie Expressionist Woodcuts, 1980. Foto de Sidney B. Felsen
Seascape (Marina), 1985. Litografa, grabado en madera y serigrafa sobre papel Arches 88. 102,4 x 140,6 cm. Edicin de 60
Lichtenstein haciendo su
pelcula para el proyecto
sobre arte y tecnologa
del Los Angeles County
Museum of Art, ca. 1970
Foto de Joel Freedman
54
The Sower, 1985. (El sembrador), en proceso en el estudio de Lichtenstein. Foto de Hans Namuth
55
The Sower, 1985. (El sembrador). Litografa, grabado en madera y serigrafa sobre papel Arches 88. Edicin de 60.
Editor e impresor: Gemini G.E.L., Los ngeles. 104,6 x 141 cm. CAT. 19
57
Laocoon, 1988. (Laocoonte). leo y Magna sobre lienzo. 304,8 x 259,1 cm. CAT. 23
George
Washington, 1962
leo sobre lienzo,
129,5 x 96,5 cm.
58
Ben Heller. Clifford Still: Dark Hues/Close Values. Nueva York: Mary Boone Gallery, 1990.
59
Fotos de referencia
para Oval Ofce
(Despacho oval)
Oval Ofce (Despacho oval), 1993. leo y Magna sobre lienzo, 320 x 408,9 cm.
EN GENERAL, LOS
62
ARTISTAS, CUANDO
DIBUJAN, NO ESTN VIENDO REALMENTE L A
NATURALEZA TAL Y COMO ES. ESTN PROYECTANDO
EN L A NATURALEZA SU FAMILIARIDAD
CON EL ARTE DE OTROS
ROY LICHTENSTEIN, ABOUT ART, 1995 (VER PGINA 119)
Collage for Water Lilies - Blue Lily Pads, 1992. (Collage para Nenfares - Hojas Drawing for Water Lilies with Japanese Bridge, 1992. (Dibujo para Nenfares
de nenfares azules). Pan de aluminio, papel pintado e impreso sobre cartn..CAT. 29 con puente japons). Grato y lpices de colores sobre papel. CAT. 30
65
Collage for Water Lilies with Japanese Bridge, 1992. (Collage para Nenfares con puente
japons). Pan de aluminio, papel pintado e impreso sobre cartn. CAT. 31
Water Lilies with Japanese Bridge, 1992. (Nenfares con puente japons). Esmalte serigraado sobre
acero inoxidable, marco de aluminio pintado. Edicin de 23. 211,5 x 147,3 cm. CAT. 32
67
Tintn Reading (Tintn leyendo), 1993. leo y Magna sobre lienzo, 205,7 x 167,6 cm.
Collage for Tintin Reading, 1993. (Collage para Tintn leyendo). Cinta, papel
pintado e impreso sobre cartn. CAT. 34
Sketch for Brushtroke Nude and Chair, Table and Flower Drawing for Brushstroke Nude, 1993. (Dibujo para Desnudo
Pot, 1992. (Boceto para Desnudo pincelada y Silla, mesa y orero). pincelada). Grato sobre papel. CAT. 35
Grato y lpices de colores sobre papel. CAT. 37
69
Collage for Nude with Pyramid, 1994. (Collage para Desnudo con pirmide).
Cinta, papel pintado e impreso sobre cartn. CAT. 42
Cubierta y dos
Material de fuente. Polaroid tomada por Lichtenstein de recortes, Girls
Pyramid (Pirmide), 1968, serigrafas 3D Romances, n 97,
diciembre de 1963
71
Nude with Pyramid, 1994. (Desnudo con pirmide). leo y Magna sobre lienzo. 213,4 x 177,8 cm. CAT. 43
72
Recorte de peridico
desconocido
73
Drawing for Nudes with Beach Ball, 1994. Drawing for Nudes with Beach Ball, 1994. (Dibujo para Desnudos con pelota de playa).
(Dibujo para Desnudos con pelota de playa). Grato sobre Grato sobre papel de calco. CAT. 45
papel, pgina de cuaderno de apuntes. CAT. 44
74
Collage for Nudes with Beach Ball, 1994. (Collage para Desnudos con pelota de playa).
Cinta, papel pintado e impreso sobre cartn. CAT. 47
75
Nudes with Beach Ball, 1994. (Desnudos con pelota de playa). leo y Magna sobre lienzo. 301 x 272,4 cm. CAT. 48
FUE UNA
76
MERA CUESTIN
DE SUERTE,
PORQUE EN
REALIDAD ESTABA COPIANDO VIETAS, COSA QUE, AL PRINCIPIO,
HICE DE FORMA AUTOMTICA. PERO [YO QUERA] TRASL ADARLO
AL GRAN ARTE [...], ORDENNDOLO, UNIFICNDOLO,
AUNQUE SIN CAMBIAR DEMASIADO SU APARIENCIA
RESPECTO A LO QUE PARECA COMERCIAL
ROY LICHTENSTEIN, CONVERSACIN CON RICHARD HAMILTON, OXFORD, INGLATERRA, 1988 (VER PGINA 118)
78
Cubierta y recorte,
Girls Romances, n 107,
marzo de 1965
Drawing for Beach Scene with Starsh, 1995. (Dibujo para Escena de playa
con estrella de mar). Grato sobre papel. CAT. 51
Drawing for Beach Scene with Starsh, 1995. (Dibujo para Escena de playa con estrella
de mar). Grato y lpices de colores sobre papel de calco para confeccin. CAT. 52
81
82
Reproduccin en
color de una obra
colgada en la pared
del estudio de
Lichtenstein, ca. 1990
Vernon Royal
Compositions notebook
(Cuaderno Vernon Royal
Compositions), pgina 33
83
Virtual Interior: Portrait of a Duck, 1995. (Interior virtual: retrato de un pato). Serigrafa sobre papel
Somerset blanco texturado de 300 gr./m2. Edicin de 60. Editor: The Walt Disney Company, Burbank. Impresor:
Noblet Serigraphie Inc.. 90,6 x 90,3 cm. CAT. 55
85
Drawing for Endless Drip, 1995. (Dibujo para Goteo sin n). Grato sobre papel. CAT. 56
86
Anita Ekberg en
La Dolce Vita de
Federico Fellini, 1960
87
Drawing for Nude with Bust, 1995. (Dibujo para Drawing for Nude with Bust, 1995. (Dibujo para Desnudo con busto).
Desnudo con busto). Grato y lpices de colores sobre pelcula Grato y lpices de colores sobre papel. CAT. 60
de polister para calco. CAT. 59
Collage for Nude with Bust, 1995. (Collage para Desnudo con busto). Cinta, rotulador,
papel pintado e impreso sobre cartn. CAT. 61
89
Nude with Bust, 1995. (Desnudo con busto). leo y Magna sobre lienzo. 274,3 x 228,6 x 6,4 cm. CAT. 62
91
93
Art Critic, 1996. (Crtica de arte). Serigrafa sobre papel texturado Somerset de 300 gr., 66 x 48,6 cm. Edicin de 150
Cubierta y recortes,
Heart Throbs, n 88,
febrero-marzo de 1964
Drawing for Seductive Girl, 1996. (Dibujo para Chica seductora). Drawing for Seductive Girl, 1996. (Dibujo para Chica seductora).
Grato y lpices de colores sobre papel. CAT. 71 Grato y lpices de colores sobre papel de calco. CAT. 70
95
Collage for Seductive Girl, 1996. (Collage para Chica seductora). Cinta, papel pintado e impreso sobre cartn. CAT. 72
Seductive Girl, 1996. (Chica seductora). leo y Magna sobre lienzo, 127 x 182,9 cm.
96
LA EVIDENCIA
DE LAS PINCELADAS
EN UN CUADRO
LE CONFIERE EL VALOR DE UN GRAN GESTO. PERO EN
MIS MANOS L A PINCEL ADA SE CONVIERTE EN L A
REPRESENTACIN DE UN GRAN GESTO. DE ESTE MODO, L A
CONTRADICCIN ENTRE LO QUE ESTOY RETRATANDO Y CMO LO
RETRATO ES FL AGRANTE. L A PINCEL ADA SE CONVIRTI
EN ALGO MUY IMPORTANTE PARA MI OBRA.
ROY LICHTENSTEIN, A REVIEW OF MY WORK SINCE 1961, 1995 (VER PGINA 133)
98
Drawing for Landscape with Scholars Rock, 1996. (Dibujo para Paisaje
con Scholars Rock). Grato sobre papel. CAT. 74
99
Drawing for Landscape with Scholars Rock, 1996. (Dibujo para Paisaje con
Scholars Rock). Grato y lpices de colores sobre papel. CAT. 75
Collage for Landscape with Scholars Rock, 1996. (Collage para Paisaje con Scholars Rock). Cinta, papel pintado e impreso sobre cartn. CAT. 76
Landscape with Scholars Rock, 1997. (Paisaje con Scholars Rock). leo y Magna sobre lienzo. 200,7 x 396,2 cm. CAT. 77
101
Drawing for House with Gray Roof, 1997. (Dibujo para Casa con tejado gris).
Grato y lpices de colores sobre papel. CAT. 78
103
Full scale maquette for House I, 1996. (Maqueta de tamao natural para Casa I).
Madera pintada. 315 x 510,5 x 111,8 cm. CAT. 79
104
Collage for House II, 1997. (Collage para Casa II). Cinta, papel pintado e impreso sobre cartn. 82,6 x 99,7 cm. CAT. 81
105
Drawings for House III and Landscape in Fog, 1997. (Dibujos para Casa III y
Paisaje con niebla). Grato y lpices de colores sobre papel. CAT. 82
Collage for Small House, 1997. (Collage para Casa pequea). Cinta, papel pintado e impreso sobre cartn. CAT. 83
Black minibook by
PIGNA.
(Libro pequeo negro
de PIGNA),
pgina 5
Vernon Royal
Compositions notebook
(Cuaderno Vernon Royal
Compositions), pgina 5
107
Maquette for Hologram Interior, 1996. (Maqueta para Holograma interior). Cinta,
papel pintado e impreso sobre cartn pluma. 36,2 x 61,6 x 15,2 cm. CAT. 87
108
Drawing for Still Life with Reclining Nude, 1997. (Dibujo para
Naturaleza muerta con Desnudo reclinado). Grato y lpices de
colores sobre papel de polister para calco. CAT. 91
109
Collage for Still Life with Reclining Nude, 1997. (Collage para
Naturaleza muerta con Desnudo reclinado). Papel pintado e
impreso sobre cartn. 101,9 x 153 cm. CAT. 92
Drawing for Nude, 1997. (Dibujo para Desnudo). Grato sobre papel. CAT. 95
111
Collage for Nude, 1997. (Collage para Desnudo). Cinta, papel pintado e
impreso sobre cartn. CAT. 96
Nude, 1997. (Desnudo). leo y Magna sobre lienzo. 209,6 x 114,3 cm. CAT. 97
Lichtenstein en la galera
Leo Castelli de Broadway,
Nueva York, sacando uno
de sus cuadros Perfect/
Imperfect para colgarlo en
una exposicin, 1987. Foto
de Bob Adelman
5
116
118 O ROY LICHTENSTEIN: ... teniendo en cuenta rencias comerciales que pretendan ser ambiguas.
cundo empec y cmo era entonces el mundo del Pero yo lo veo como un tema autctono trasladado
arte [en la dcada de 1950] lo que se consideraba al gran arte ... el gran arte del expresionismo abs-
artstico eran la lnea caligrca, la modulacin y tracto frente al arte menor que estbamos haciendo
las supercies interesantes ... omitir aquellas tex- nosotros. As, veo el tema como algo autctono, y
turas y hacer lneas y supercies pareca carecer de autctonos son tambin los medios para represen-
belleza en esos trminos, ... [sin embargo] surgieron tar el tema, emplear, en lugar de la lnea caligr-
de la misma forma. Los expresionistas abstractos ca del expresionismo abstracto, que encarnaba la
intentaron realizar las cosas ms desagradables y belleza y el gran arte ..., una lnea, o una marca, o
antiartsticas posibles Pollock con las pisadas y la falta de modulacin, o puntos, o diagonales, o
Arriba: Lichtenstein en un las colillas de los cigarrillos pero lo que pareca cualquiera de los smbolos del arte comercial. Em-
supermercado de Nueva arduo y difcil devino en cierto modo bello. Y esto ple un vehculo o estilo que tambin pareca vul-
York, ca. 1962. Foto de Ivan
Karp. Pgina derecha:
parece suceder con todos los estilos. En aquel mo- garizado... para hacer que el tema y la tcnica fue-
Lichtenstein en su estudio mento haba un deseo de reconsiderar las cosas y ran compatibles. Fue una mera cuestin de suerte,
de Nueva York con uno de realizar una declaracin de intenciones ms con- porque en realidad estaba copiando vietas, cosa
de sus cuadros Picasso, tundente e incisiva. ... Despus estaban los cmics; que, al principio, hice de forma automtica. Pero
1990. Foto de Bob Adelman y hacer algo narrativo tambin se consideraba no [yo quera] trasladarlo al gran arte [...], ordenndo-
artstico. Pareca un mbito que simplemente trans- lo, unicndolo, aunque sin cambiar demasiado su
greda toda... norma, pero yo no senta que hubiera apariencia respecto a lo que pareca comercial.
normas. Yo tambin quera un estilo que estuviera
ms en contacto con el entorno... No vivamos en un O R.L: Sigo creyendo que tengo un poco de esa...
entorno bello: no era Pars. Era una especie de en- misma irona..., [sigo] empleando smbolos de lo
torno industrial norteamericano y la comunicacin impreso. Creo que se ha utilizado con otro signi-
se estableca... con puntos e impresiones grcas. Lo cado, y en realidad no es tan diferente de otros
impreso signicaba algo no genuino... No es... arte tipos de arte, como pareca entonces. [Pero] en
de verdad... La razn por la que para m era signi- ningn momento pens que estaba dejando de
cativo era que yo crea que poda organizarlo y hacer lado el mundo de las bellas artes cuando hice las
una pintura potente y decir todas estas cosas1. primeras obras3.
O R.L: El cambio [respecto a mi anterior obra O R.L: Creo que mucha gente no capta la tenden-
abstracta] me preocupaba un poco, porque en ver- cia central de la obra. ... A m no me interesa el obje-
dad abandonaba muchas cosas. Creo que antes to y no me importa cmo es, por ejemplo, una taza
intentaba mostrar todo lo que saba sobre arte. de caf. Slo me importa cmo est dibujada, y en
Creo [que] era casi una bsqueda equivocada... lo que se ha convertido a travs de las aportaciones
[hacer] una pintura que encarnara todos mis co- de varios dibujantes publicitarios a lo largo de los
nocimientos sobre arte. Pero no lo era... Ahora es- aos, y cmo evoluciona en cuanto smbolo tanto
toy deseando dejar cosas de lado, para conseguir a travs del trabajo de los dibujantes publicitarios
una expresin mucho ms enrgica... [dejar de y de sus malos dibujos, como de lo que los meca-
lado] mucho de lo que s, y sacricar algo. Y creo nismos de reproduccin han hecho para que esa
que esto, ciertamente, tiene un efecto homogenei- imagen de una taza de caf, por ejemplo, tenga, a lo
zador sobre la obra2. largo de los aos, una forma determinada. As que
lo nico que ha llegado es la imagen representada,
O R.L: No trabaj tanto con objetos de consumo de el smbolo cristalizado. Es como el arte clsico, en
marca [especcos], sino que emple ciertas refe- el sentido de que es el ojo clsico o la nariz clsica lo
O CARLENE MEEKER: El estudio era grande requeran el empleo de la mano y el dibujo eran, 121
y sencillo. Roy tena una enorme mesa de dibu- invariablemente, cosa suya9.
jo en un rincn, y sola pasar mucho tiempo all
dibujando. ... Roy haba diseado los caballetes O CAREY CLARK: Entend por qu su mano
de forma que todos estuvieran adheridos a la pa- siempre estaba en todo. ... Roy haca una proyec-
red..., de manera que en cualquier momento pu- cin opaca sobre el lienzo y despus recreaba todo
diera trabajar fcilmente en entre quince y veinte aquello que quedaba proyectado. Los ayudantes
cuadros, y todos ellos pudieran estar en el estu- nunca participaban en el dibujo inicial. Despus,
dio. Adems tena su propio caballete aparte, que cuando tenas que poner color, l determinaba los
giraba, y en el que poda haber un cuadro. Tam- colores. Los ayudantes pintaban las zonas planas
bin tena una pared mvil, diseada por l, que entre el dibujo y l intervena y empezaba a ha-
era una pared blanca sobre ruedas, de modo que cer cambios y a pintar las lneas. l controlaba el
se pudiera correr hacia la otra pared. Separba- proceso, aunque los ayudantes llevaran a cabo el
mos dicha pared y trabajbamos en ambos lados, trabajo manual. Nunca me pareci que ellos parti-
si queramos. Roy haba diseado el espacio de ciparan en el proceso de disear o dibujar 10.
forma muy inteligente para sacarle el mximo de
rentabilidad8. O RICHARD DIMMLER: Trabajbamos desde
las 10 de la maana hasta las 6 de la tarde, y co-
O RICHARD KALINA: Roy era un trabajador mamos all. Siempre haba sandwiches. A Roy Arriba: Lichtenstein haciendo
incansable. Cuando estaba en el estudio, traba- le gustaba un simple sandwich de pan de molde bocetos en su estudio de
jaba. No estaba al telfono, haciendo negocios. blanco con jamn y queso suizo. Roy era muy sim- Nueva York, 1990.
Tena un gran sentido del humor, pero era muy ple para algunas cosas. Siempre tena una taza de Pgina izquierda:
serio con lo que haca, y siempre tena varios pro- caf a mano, durante todo el da. Lo nico que Roy Lichtenstein pintando en
su caballete giratorio en su
yectos en marcha. ... En su trabajo era capaz de quera hacer era pintar. Eso es todo. Se levantaba, estudio de Nueva York, 1990.
distinguir las fases lgicas y bien diferenciadas de durante el da comamos pero, en cualquier caso, Fotos de Bob Adelman
concepcin y ejecucin. La verdad es que yo nun- regresaba y pintaba hasta que Dorothy le deca
ca he sido la clase de persona que se pone frente que tena que parar y acudir a alguna actividad
a un lienzo en blanco y hace un cuadro, de forma social por la noche.
que me senta muy cmodo con su manera de fun-
cionar: su proceder ordenado, separado, racional, O R.D: Roy comenzaba haciendo un dibujo.
pero, al mismo tiempo, con mucha mano. Era lgi- Todo lo que haca Roy provena del boceto que
co y previsible, pero tena tambin una gran sen- haba hecho por la maana en su mesa de dibujo o
sibilidad. Siempre me sorprendi por su excelente de la vieta que haba hecho por la noche. S que
forma de sacar adelante mucho trabajo. Dorothy y Roy vean la televisin, y l tena cua-
dernos de dibujo y produca... ideas. Despus las
O R.K: Pareca tener una idea general de lo que desarrollaba y las converta en un dibujo. Todos
estaba haciendo, y trabajaba en dibujos, y despus los cuadros comenzaban con una vieta, todas las
en una serie de pinturas si es que eran pinturas. esculturas comenzaban con una vieta, y se revi-
Tambin trabajaba en mltiples, esculturas y gra- saban, se ampliaban y seguan su proceso11.
bados... Trabajar con Roy me ense la forma de
proceder de un autntico profesional. ... Haba ta-
reas que hacan los ayudantes y haba tareas que
haca Roy. Esencialmente, las tareas mecnicas
eran las que Roy dejaba para los dems, y las que
122 O CARLENE MEEKER: Roy simplemente pre- O CAREY CLARK: A pesar de su sosticacin,
fera trabajar en ms de un proyecto a la vez, y si Roy poda ser como un nio. Tijeras y cuaderno
eso supona que un proyecto en particular tuviera en mano, le encantaba enredar en los catlogos
quince cuadros, creo que as era como quera ha- de cualquier tipo de suministros, con todos esos
cerlo... Lo visualizaba en su mente. estpidos dibujitos, que recortaba. Lograba re-
lajarse como un nio con lo que haca. En una
O C.M: Trabajaba sobre una serie de bocetos. ocasin le tom el pelo por emocionarse tanto con
Normalmente empezaba as. Trabajaba en los bo- esas referencias tan banales, y me dijo: Lo s. Y
cetos en su mesa de dibujo. Yo vea que muchos puedes creerte que me pagan por hacer eso?.15
de ellos caan al suelo y otros muchos iban a la
papelera. Tena la costumbre de coger un dibujo,
estrujarlo y tirarlo al suelo. Me di cuenta de que
siempre que Roy haca eso, era porque era malo.
Era una autntica basura. As que, si yo limpiaba
el estudio, iba a la basura.
O ROY LICHTENSTEIN: Al principio ni si- O ROY LICHTENSTEIN: [Los dibujos no] pa- 125
quiera guardaba los dibujos. Caan al suelo y se recen tan difciles como las pinturas, o tan acaba-
barran. ...Iban a la basura... porque mostraban dos. ... Porque en los dibujos se producen cambios
en cierto modo un pon y quita y cambia ajustes y la composicin se trabaja ms como en el arte
que desaparecen. Mi estilo no es el del quita y pon, clsico que como en el arte expresionista, don-
simplemente surge milagrosamente. Slo es el es- de no se trata slo de la interaccin, sino que se
tilo, pero no es la manera en que ocurre. Yo hago desarrolla bastante antes de que se plasme en el
collages en estos cuadros una y otra vez, as que en cuadro. Se contina en el cuadro, pero tengo una
realidad trabajo en ellos de la misma forma que se idea clara de cmo ser. Empleo mucho la tcnica
hara con una obra expresionista, pero no quiero del collage, e intento, a propsito, que no se vean
que queden rastros de toda esa actividad16. las huellas de mi trabajo en el cuadro resultante,
lo que, de nuevo, se halla en oposicin al expre-
O RICHARD KALINA: En la poca en la que sionismo abstracto, que realmente hizo todo lo Pgina izquierda y arriba:
yo estuve all [1968-69], Roy insista en decir que posible por mostrar esa interaccin. ... Creo que, Lichtenstein trabajando
en su estudio de
en realidad l no aportaba mucho en la forma de de hecho, cuando ests trabajando en un cuadro,
Southampton, Long Island,
dibujar. Para Roy un dibujo pareca ser menos un tienes que ser muy generoso y comprensivo frente Nueva York, 1991. Fotos
n en s mismo y ms y sta es tan slo mi im- a los cambios. De lo contrario, no puedes acabar de Michael Abramson
presin una forma de conceptualizar la pintura de desarrollarlo realmente18.
que surga. Dibujar tambin era importante como
parte de un proceso de trabajo, aunque los dibujos O R.L: Me gusta hacer los dibujos para las pin-
fueran cosas reales. Estaban ah y se guardaban. turas, en los que empiezo a organizar el material y
S que la gente estaba muy interesada en ellos17. a desarrollar la idea para ese material. Siempre es
algo placentero. Me gusta volver a dibujarlo cuan-
do est en el lienzo. Cuando lo proyecto, intento
dibujarlo otra vez, tratando de no copiar la proyec-
cin. ... Vuelvo a dibujar la posicin de cada lnea.
S, ms o menos, dnde va a estar. Despus lo re-
hago. Lo medio borro todo, y lo vuelvo a dibujar.
126 O ROY LICHTENSTEIN: Empleo mucho la tc- en el caballete, y podas ajustar la altura de ste, y
nica [del collage] en los cuadros. Comienzo algo tambin el ngulo [de la vertical]. Roy trabajaba
y empiezo a aadir cosas: pongo trozos de papel constantemente en vertical, de forma que si la pin-
temporalmente y miro la imagen [antes de colo- tura goteaba, lo haca hacia abajo, en lugar de ha-
rear la zona con pintura de verdad]. Porque hacer cer lneas horizontales, que eran ms difciles21.
todos esos puntos en gradacin y zonas punteadas
y diagonales, y despus quitarlo todo y rehacer el O ROY LICHTENSTEIN: [El] dibujo y el collage
cuadro es un trabajo agotador... Es mucho ms estn elaborados con el mismo espritu con el que
fcil probar primero con el collage para conseguir trabajo [la] pintura. ... Cojo una diapositiva del
lo que quiero20. collage y la proyecto sobre el lienzo. ... Dibujo la
Arriba: Lichtenstein
encolando un recorte de obra a lpiz sobre el lienzo, de forma que general-
papel para el collage de O RICHARD DIMMLER: El modo en que Roy mente puedo visualizar ya lo que hay que hacer
un interior en su estudio creaba era a travs del dibujo y despus del collage, en ese cuadro. Pero me gusta empezarlo de nuevo,
de Nueva York, 1993. Foto poniendo y quitando. Tena diferentes trozos de y hago marcas en el lienzo que creo que estn re-
de Bob Adelman. Pgina
papel de colores: pintbamos hojas de papel. Iba lacionadas entre s de un modo que no tiene nada
derecha: Lichtenstein
trabajando en su estudio al armario si quera uno rojo, amarillo o azul, y que ver con el tema que la marca representa. Por
de Southampton, Long recortaba un trozo de papel con una forma deter- esta razn... coloco el cuadro girado hacia un lado.
Island, Nueva York, 1991. minada para colocarlo en esa zona, le pona cinta Normalmente lo coloco girado hacia un lado o
Foto de Michael Abramson adhesiva de doble cara y lo colocaba. Lo contem- boca abajo, o en cualquier otra posicin, en un es-
plaba, lo dejaba all, trabajaba en otro cuadro y lue- fuerzo por suprimir la inuencia del tema y del es-
go volva al primero. De Roy aprend que siempre pacio ilusorio de las marcas que estoy haciendo.
se deba trabajar en varios cuadros a la vez porque,
de esta forma, nunca te perdas ni tenas momen- O R.L: Hago la marca con cinta negra y comien-
tos difciles con los cuadros. Si en ese momento te zo casi en cualquier sitio, normalmente en la peri-
atascabas o bloqueabas, comenzabas el siguiente y feria, porque me gusta crear de fuera a dentro. ...
avanzabas. Mientras tanto, lo que ocurre es que el Coloco una marca e intento sentir su posicin en
subconsciente est resolviendo el problema que t relacin con el resto de las marcas. No hay nada
no habas resuelto en ese momento. racional en su colocacin. Es una sensacin intui-
tiva... Y cuantas ms marcas se produzcan, ms
O R.D: El recortar trozos de papel de una forma compleja se hace la relacin. Este proceso... se
determinada me demostr que en realidad Roy no [c]onstruye en tu mente a medida que trabajas.
era expresionista en absoluto. No retroceda, en- Lo que haces es reactivar tu cerebro, que es lo que
frentndose al lienzo una y otra vez. Era muy raro ocurre con todo aprendizaje22.
que quitara una zona, porque ya la haba resuelto
con el procedimiento de aplicacin, el collage.
128 O ROY LICHTENSTEIN: Limit mi gama de de lneas negras y puntos o diagonales y de color
colores y la obra tiene un aspecto que puede resul- puro me ofreci la oportunidad de producir una
tar llamativo por esa razn... Cuando los pintores gama de color personal y poco comn. Y el imitar
de De Stijl como Mondrian emplearon ms los la tcnica de la impresin, como estilo, me permi-
colores pastel, no creo que acertaran... Si tienes te pintar de una forma moderna, no europea. La
colores plidos en un estilo rgido, lo que hay es ampliacin de estas vietas de cmic evidencia
cierta inconsistencia... cuando lo haces23. que asumimos como reales conguraciones que
son muy abstractas... Hago esto en parte porque
O RICHARD DIMMLER: Hasta mediados de no creo que la importancia del arte tenga nada que
la dcada de 1970 Roy no renunci a su singular ver con la importancia del tema a tratar. Creo que
paleta. Antes empleaba los colores primarios y el la importancia reside ms en la unidad de compo-
verde. En 1974 es la primera vez que veo una cier- sicin y en la inventiva de la percepcin27.
ta tonalidad, y un color ligeramente rosceo-ocre.
Anteriormente, su paleta slo se basaba en el pro- O RICHARD KALINA: En cuanto se present
ceso de impresin todo se poda descomponer en Carlene Meeker, Roy no volvi a utilizar los pun-
las tintas de impresin: el rojo, el amarillo, el azul y, tos. La produccin tcnica de los puntos de Roy
ocasionalmente, el verde. Al ceirse a esto, lograba evolucion con los aos. Primero comenz con
unas imgenes potentes, y nunca tena que indagar puntos pintados a mano y despus se pas a las
Arriba: Detalle de Art
en los aspectos pictricos de los matices y del color, plantillas de metal, y despus a las plantillas de
Critic (Crtica de arte),
1996. Pgina derecha:
y de esto y aquello. Porque lo que buscaba era la papel, hechas a medida y punteadas. El puntea-
Lichtenstein retocando imagen pblica transferible, que se basaba en pe- do era cada vez ms formal y racionalizado. De
una zona de uno de sus ridicos impresos y en los puntos Benday24. hecho, creo que al principio funcionaban como
cuadros de paisajes chinos elementos de relleno para las caras y despus se
en su estudio de Nueva O ROY LICHTENSTEIN: Creo que hay algo convirtieron en objetos estructurales propiamen-
York, 1996. Foto de Bob ms incisivo en una paleta de seis colores estoy te dichos. Tenan que hacerse a la perfeccin .
Adelman pensando en el rojo, azul, amarillo, verde, negro y
blanco con la que empec. ... [Ahora] tengo entre O CARLENE MEEKER: Roy haba punteado
treinta y cuarenta, pero me gusta que sigan pare- sus cuadros anteriores con esta plantilla de me-
ciendo primarios. Es ms difcil emplear menos, tal... Quizs el verme pelear con ello... le dio la
y ms interesante emplear otros colores, pero no idea de buscar una empresa que hiciera estos
pretendo que queden bonitos25. puntos en papel. Cuando por n lo hizo, los en-
carg a montones.
O R.L: En pintura, el color modulado normal-
mente se interpreta como atmsfera, y por lo tanto O C.M: Yo me ocupaba de poner los puntos en
sugiere el distanciamiento del tema de la pintura todos los cuadros. Roy nunca pona los puntos en
desde el punto de vista del espectador. Mi utiliza- los cuadros. Y yo siempre mezclaba la pintura. La
cin de puntos y lneas diagonales repetidos uni- labor que haca para l era el trabajo propio de una
formemente y zonas de color inalteradas sugieren persona joven. ... Requera mucho tiempo y era ex-
que mi obra est bien donde est, exactamente en traordinariamente laborioso. ... Roy haba llegado
el lienzo, claramente no es una ventana al mundo. a un punto en su vida en el que lo que de verdad
Adems, los puntos, las diagonales y el color puro quera era trabajar en las ideas para los cuadros.
sugieren que mis fuentes son bidimensionales. ... No quera hacer el trabajo de produccin28.
Creo que las fuentes de todo el mundo son bidi-
mensionales; ... sta es una idea fundamental en O ROY LICHTENSTEIN: Los puntos cada vez
mi obra. Incluso mi obra anterior al perodo pop eran ms perfectos. Se aprecia cmo cada vez son
trataba principalmente sobre la obra de otras per- ms grandes a medida que pasa el tiempo, y yo de-
sonas y pinturas histricas. Adems, el empleo sarrollo diferentes formas de pintar los puntos29.
Izquierda: Lichtenstein
trabajando en su estudio,
1991. Foto de Michael
Abramson. Derecha:
Notas sobre tcnicas de
trabajo manuscritas por
Lichtenstein, sin fecha
O ROY LICHTENSTEIN: [Los Interiores O ROY LICHTENSTEIN: Nude with Beach Ball
eran] una idea que yo segua teniendo sobre el as- [Desnudo con pelota de playa] ... es un cuadro que
pecto de las habitaciones en las pginas amarillas supuestamente es un eco de Girl with Ball [Chica
de la gua telefnica. En su mayora proceden de con pelota], que hice en 1961, pero se trata de una
ah, normalmente de anuncios para espejos, tapi- composicin completamente diferente. Grandes
ceras o cosas por el estilo. zonas de estos cuadros tienen puntos graduados
en tamao, que representan el claroscuro. Otras
O R.L: Cuando estuve en Italia [en 1989] me lla- zonas tienen un color plano. Esta inconsistencia
m la atencin en la autopista un cartel sobre mo- raramente se ve en pintura, pero es un tema que
biliario que tena buena pinta, y que me incit a me interesa explorar. Esta es la idea de arte que
Arriba: Lichtenstein en su pensar de nuevo en estas imgenes. ... Yo estaba tengo en mente. Beach Scene with Starsh [Escena
estudio de Southampton en la American Academy de Roma. Fue entonces de playa con estrella de mar] hace referencia al
trabajando en Interior cuando hice esta valiosa investigacin en las pgi- grupo de pinturas surrealistas de pequeo forma-
with Three Hanging Lamps
(Interior con tres lmparas
nas amarillas de la gua telefnica de Roma. to de Picasso, a su serie In the Beach [En la pla-
de techo), 1991. Foto de ya], realizada en 1928 en Ginard. En esta pintura
Michael Abramson. Pgina O R.L: Mantuve la situacin y la perspectiva del se puede ver la misma mezcla de reas de puntos
derecha: Lichtenstein dando rincn de la habitacin. ... Poda aadir un es- graduados y colores puros34.
una gran pincelada a pejo donde no lo hubiera, o sustituir un cuadro
Painting with Statue of Liberty
(Pintura con estatua de la
por otro, o aadir un segundo cuadro. Los objetos O CARLENE MEEKER: La idea de una pintura
libertad), 1983. Foto de Kan pequeos normalmente eran diferentes, pero el era siempre ms importante que el tema en cues-
Okano concepto bsico era muy parecido32. tin. Por lo tanto... cualquier idea que tengas lo
gobierna todo. Para algunos artistas el tema es lo
O R.L: En las paredes de los Interiores coloqu absoluto, es lo ms importante que hacen. ... Pero
cuadros que normalmente no habran estado nun- Lichtenstein no quera que su arte se viera de esa
ca en la misma coleccin. Los interiores eran for- forma. Quera que su obra se viera como una idea:
mas de poner a prueba tipos de cuadros que proba- que la idea fuera [no mujeres desnudas, sino] este
blemente no habra pintado como obras individua- estilo que l mismo haba desarrollado, basado en
les pero que me interesaban. ... Los ms antiguos la iconografa comercial. En el transcurso de su
trataban del aspecto mortecino que parecen tener obra, esto cubri un espacio enorme35.
las habitaciones de los hoteles y moteles. Ms tarde
se convirtieron en el saln de un coleccionista. Pero O ROY LICHTENSTEIN: Creo que es una vir-
las colecciones se juntaron en mi mente. tud el trabajar mucho y revisar constantemente
un problema. Siempre se puede mejorar36.
O R.L: Lo que me gust de poner otros cuadros
en mis cuadros, cosa que he hecho siempre des- O R.L: No creo que puedas determinar el lugar
de The Artists Studio [El estudio del artista], de que ocupars [en la historia del arte]. La historia
1970, es el intrngulis de la situacin. ... El primer lo determinar por ti s37.
impulso es conseguir que el cuadro ms pequeo
funcione por s mismo. Pero eso carece de impor-
tancia. Todo contraste debe funcionar de nuevo
dentro del todo33.
Lichtenstein, en su estudio de
Nueva York, mirando en un
espejo cubierto de materiales
usados en sus maquetas,
para ver el aspecto de su
obra al revs, 1988. Foto de
Bob Adelman
138
1944-45
Reclining Man 1948
(Hombre reclinado( The Musician
!El msico(
oy Fox Lichten- juventud, Lichtenstein desarrolla de msicos de jazz inspirados en face a Lichtenstein. Ese otoo
stein nace el27 un gran inters por el dibujo y los artistas a los que haba escu- comienza sus estudios en la Uni-
de octubre de pasa mucho tiempo dibujando chado en los clubs infames de los versidad de Ohio, en Columbus,
1923. Su padre y construyendo maquetas de alrededores de la calle 52 Este. un college en el que sus padres
es agente in- aviones. Entre sus programas de Encuentra tambin inspiracin piensan que, adems de obtener
mobiliario de la radio favoritos de aquellos aos para o tra serie de dibujos, que una licenciatura, podr desarro-
compaa Garage Realty, cerca de estn Flash Gordon y Mandrake el posteriormente destruye, en el llar sus inquietudes artsticas.
la calle 40 y Broadway en Man- mago. musical Porgy & Bess de George Desde el principio se apunta a
hattan, y su madre ama de casa. A los trece aos, Lichtenstein Gershwin. las clases de Dibujo Elemental y
La familia vive en la Upper West ingresa en un colegio privado En 1940 Lichtenstein se grada Dibujo Libre, que combina con
Side, en la calle 86 Oeste, donde para chicos cercano a su casa, la en Franklin y ese verano, previo asignaturas como Botnica, Li-
Lichtenstein crece junto a su her- Escuela Franklin. All sigue un a la entrada en la universidad, teratura e Historia. Sus obras de
mana, Rene, cuatro aos menor. programa de estudios centrado asiste a las clases de pintura de este perodo incluyen retratos y
Lichtenstein estudia primaria en en las ciencias naturales. En Reginald Marsh en el Art Stu- naturalezas muertas en la lnea
el colegio pblico 9, situado en la Franklin no se imparten clases de dents League de la calle 57 Oeste. de Picasso y Braque. En una asig-
vecina calle 84 Oeste con la ave- arte, as que Lichtenstein acude Marsh, que raramente iba por natura de escultura emplea un
nida West End. Dibujar, jugar a los sbados por la maana a los all, contrata a profesores suplen- horno elctrico de fabricacin ca-
las canicas y patinar en Strauss y cursos de acuarela de la Escuela tes que ensean dibujo anatmico sera para crear piezas con formas
en Riverside Park son algunos de de Diseo Parson. En esas cla- y tcnicas de pintura al leo como animales en cermica y esmalte
sus pasatiempos favoritos. Co- ses pinta naturalezas muertas y la aplicacin de veladuras o la vitrificado. En 1942 Lichtenstein
mienza a sentir una fascinacin, arreglos florales. Durante el ciclo realizacin de dibujos subyacen- se apunta a un curso del profesor
que le acompaar toda su vida, de secundaria, Lichtenstein se tes; el nfasis de las clases en los Hoyt L. Sherman titulado Dibujar
por la ciencia y su madre le lleva apasiona por el jazz y crea, junto aspectos tcnicos por encima de mirando, en el que los estudian-
a menudo a visitar el Museo de a otros estudiantes, un pequeo los procesos artsticos no satis- tes, sentados en la oscuridad,
Historia Natural, muy prximo grupo de msica en el que toca deben dibujar objetos colocados
al domicilio familiar. Durante su el clarinete, la flauta y el piano. o suspendidos en medio de una
Entre sus obras de esta etapa es- habitacin, iluminados durante
tudiantil se encuentran estudios un solo segundo por un fogonazo
1958 Mickey
Mousel
IIIIDI'r
de luz. A partir de ese momento, oficial vietas del peridico del tinciones, la medalla al Servico de 1947 ingresa en el programa
las teoras de Sherman sobre ejrcito Stars & Stripes (Estrellas Militar de Amrica. En marzo de estudios superiores de esta
la "percepcin organizada" o y Barras). Debido a la necesidad de ese mismo ao, Lichtenstein misma universidad. Al ao
la unidad visual y perceptiva de ms soldados de combate en regresa a la Universidad de Ohio siguiente Lichtenstein forma
constituyen la base del trabajo el frente, en diciembre de 1944 y en junio se licencia en Bellas parte de una exposicin colecti-
de Lichtenstein. su batalln de ingenieros de Artes. Entre sus trabajos de va en la Ten-Thirty Gallery de
En febrero de 1943 Lichtens- combate viaja en barco a Ingla- esta poca se encuentran unas Cleveland, una cooperativa de
tein es reclutado por el ejrcito terra y de all a Francia, Blgica esculturas de estilo precolom- artistas donde conoce a la que
de Estados Unidos y abandona y Alemania. Lichtenstein lleva bino, algunas talladas en piedra ser su futura esposa, Isabel
la Universidad de Ohio para consigo un cuaderno en el que y otras realizadas en terracota o Wilson, la asistente de la galera.
incorporarse a filas. Como parte dibuja paisajes y retrata a otros cermica. All expone cuadros de msi-
de su entrenamiento militar se soldados. Las cartas que envia a Unos meses despus, en sep- cos, de obreros, de un piloto de
matricula, junto al resto de su casa durante esta campaa en el tiembre, Lichtenstein acepta un carreras y hasta de un buzo de
unidad, en la Universidad De extranjero dan testimonio de las puesto como profesor de arte alta mar, pintados a partir de
Paul de Chicago, Illinois, donde compras de libros de arte ilus- en la OSU. Entre las clases que sencillas formas biomrficas
recibe cursos de ingeniera. Tras trados que realiza y de su deseo imparte est el curso Design 423, bien delineadas, que plasman
haber completado este progra- de obtener ms papel y material en el que emplea un "Flash Lab" el estilo caprichoso e infantil de
ma de entrenamiento especial de dibujo. (laboratorio de flash) similar Paul Klee. Un ao despus, sus
del ejrcito, marcha a Biloxi, En el otoo de 1945 accede a al de Sherman. En estas clases retratos tipo son sustituidos por
Mississippi, donde ingresa, por clases de Historia y de Lengua pide a los alumnos que dibu- sujetos inspirados en cuentos
breve tiempo, en un programa francesa en la Cit Universitaire jen sobre papel de peridico, de hadas a los que rodea de
de formacin y entrenamiento de Pars. En diciembre de ese utilizando grandes bloques de una seleccin de flora y fauna
de pilotos, que acaba siendo ao, Lichtenstein regresa a su carboncillo o ceras, objetos ilu- surrealista. En agosto de 1949,
cancelado. Posteriormente casa, pues su padre est grave- minados fugazmente . En enero Lichtenstein participa en una
trabaja como como oficinista y mente enfermo. Tras la muerte exposicin colectiva en la Chine-
dibujante, agrandando para su de ste en enero de 1946, se li- se Gallery de Nueva York, gale-
cencia del ejrcito con honores y ra aue exnone con frecuencia
le es concedida, entre otras dis-
1964 Estudio de
Highland Park,
Nueva Jersey
1964
Girt in Window
(Study for World's
Fa ir Mural( (Chica
en una ventana 1969
(Boceto para el mural
Cathedral #5,
de la Exposicin (Catedral no 51 1970 Exterior del estudio
Universal((, de Southampton, Long
lsland, Nueva York
los trabajos del grupo de artistas interiores y Lichtenstein realiza menes. Sus trabajos se exponen Otros puede que se usaran como
abstractos norteamericanos y una serie de trabajos ad hoc en Heller y en la Art Colony cortinas de teatro y se destru-
piezas clsicas de arte chino. relacionados con la ingeniera Gallery de Cleveland. En 1954 yeran. Sus cuadros abstractos,
Los pjaros y los insectos apa- comercial y el dibujo. nace en esta misma ciudad su luminosos y muy empastados,
recen a menudo en las pinturas A comienzos de 1952, Lichten- primer hijo, David. Cerca de un se exhiben en la Riley Gallery
de inspiracin surrealista de stein se une al elenco de artistas ao despus recupera la idea del de Nueva York en junio de 1959.
1950. Estos sujetos pictricos de lajohn Heller Gallery en ensamblaje a partir de la cons- En 1960, Lichtenstein deja su
son sustituidos alrededor de Nueva York y expone interpre- truccin de paredes abstractas puesto docente en Oswego para
1951 por caballeros y doncellas, taciones traviesas y rotunda- realizadas con contrachapado incorporarse como profesor
castillos, dragones y santos me- mente trazadas de destacadas pintado, cuerda y lienzo. Su asistente de Arte en el Douglass
dievales, interpretados en rosas, obras del siglo XIX americano. segundo hijo, Mitchell nace en College, el college de chicas de la
azules y malvas apagados. En su Otro motivo destacado en la 1956. Rutgers State University ofNew
primera exposicin en solitario obra correspondiente a su pe- En el otoo de 1957, Lichtens- Jersey en New Brunswick, Nue-
en Nueva York, en abril de 1951 riodo pre-Pop son los vaqueros tein acepta un puesto como pro- va jersey, no muy lejos de la ciu-
en la Carlebach Gallery, se exhi- e indios americanos. Como es fesor asistente en la State Uni- dad de Nueva York. En Rutgers
ben, junto a sus cuadros, totems frecuente en Lichtenstein, el versity ofNew York en Oswego, conoce a Allan Kaprow, que le
tallados en madera y divertidos pintor los representa utilizando en la parte norte del estado de presenta a Claes Oldenburg,
ensamblajes de reyes, caballos y una gran variedad de tcnicas Nueva York. Su obra se vuelve Lucas Samaras, George Segal,
guerreros fabricados con metal - leo, pastel, acuarela, tinta, ms abstracta y expresionista. Robert Watts, Robert Whitman
y piezas encontradas como tuer- lpiz y en estampas realizadas Ya en 1958 se pueden descifrar y a otros artistas implicados en
cas y brocas. En junio finaliza su a partir de grabados de madera imgenes de Mickey Mouse, el la escena artstica de los llama-
contrato con la OSU, y se tras- y de lino. Para poder pintar de Pato Donald y Bugs Bunny ocul- dos Happenings. Durante su pri-
lada con su familia a Cleveland, abajo arriba y de lado a lado, tas en algunos de sus trabajos. mer curso en Rutgers, la pintura
donde Isabel puede desarrollar inventa un caballete rotatorio. de Lichtenstein es abstracta.
su trabaio como decoradora de Lichtenstein obtiene varios Realiza cuadros arrastrando
premios regionales y nacionales sobre el lienzo harapos empa-
de escultura y grabado con las pados en pintura para crear
obras que presenta a estos cert- bandas que se asemejan a lazos.
1977 Polaroid
tomada por
Lichtenstein a sus
ayudantes en el
exterior de su casa
en Southampton con
escultura en bronce
1980
Expressionist
Head (Cabeza
expresionista)
A principios del verano de 1961, stein en una exposicin monogr- plantillas de metal perforadas que tiempo, pinta grandes leos a base
Lichtenstein pinta Look Mickey, fica de obras basadas en las series adquiere en tiendas. de gigantescas pinceladas que
su primer trabajo clsico con una de tiras de cmics e imgenes En 1964, Lichtenstein retoma cruzan el lienzo. Al ao siguiente,
vieta, en el que emplea un efecto publicitarias rudimentarias de las imgenes inventadas con una crea paisajes terrestres y marinas
de media tonalidad con los puntos la prensa. A lo largo de ese ao, serie de paisajes de horizonte com- utilizando materiales industriales
Benday que obtiene sumergien- el trabajo pop de Lichtenstein se puestos principalmente de puntos como plexigls, metal, motores,
do un pincel de pelo de perro en muestra en seis grandes expo- Benday. Su tercera exposicin en lmparas y un plstico multi-lente
pintura de leo. Ese mismo ao, siciones por todo el pas. Al ao Castelli, en octubre de ese ao, llamado Rowlux, que produce
Lichtenstein empezar a usar una siguiente pide una excedencia en muestra una serie de piezas para un efecto de resplandor. En 1967
plantilla de metal hecha a mano y Douglass, se separa de nuevo de pared realizadas en esmalte, que comienza su serie sobre pintura
un rodillo de pintura para obtener Isabel y traslada su domicilio y su consistan en paisajes e imgenes moderna inspirada en los motivos
el efecto de los puntos Benday en estudio a la calle 26 Oeste, donde de tebeos junto a esculturas que Art Dco del Radio City Music Hall
los lienzos en los que representa comienza una serie sobre mujeres semejaban fuertes explosiones de de la plaza de Rockefeller en Man-
vietas y la imagineria de produc- de seriales televisivos y motivos esmalte puestas en pie. El primer hattan e introduce en su trabajo el
tos de consumo. Ese otoo Leo blicos de la Segunda Guerra mural de Lichtenstein fue instala- efecto de gradacin de los puntos
Castelli acepta representar los tra- Mundial que haba encontrado en do en la Exposicin Universal de Benday. Ese otoo crea su primera
bajos de Lichtenstein y las ventas las pginas de los tebeos D. C. Con 1964. serie de esculturas a gran escala en
pronto se disparan. Una primera un proyector opaco amplia en sus En 1965, separado de Isabel latn y cristal tintado inspiradas
separacin de Isabel motiva el lienzos los bocetos realizados con (se divorciarn oficialmente en en diseos Dco. Poco despus
traslado de Lichtenstein desde su lpices de colores y comienza a 1967), se traslada a la tercera plan- llegarn las pinturas modulares
casa en Highland Park, New Jer- usar una pintura acrlica de secado ta de un antiguo banco alemn con imgenes de estos mismos
sey, a Broad Street en Nueva York, rpido soluble en aguarrs llama- en el Bowery neoyorquino. All diseos.
aunque pronto se reconciliarn. da Magna para las grandes super- comienza una serie con cabezas En 1968 Lichtenstein se casa con
En febrero de 1962, Leo Castelli ficies de sus lienzos, pero, dado realizadas en cermica y con pla- Dorothy Herzka, a quien haba
exhibe los cuadros de Lichten- que sta se seca demasiado rpido, tos y tazas apilados. Al mismo conocido en la galeria Bianchini
sigue pintando los puntos Benday de Nueva York. Ese mismo ao los
con leo, usando para ello unas trabajos de Lichtenstein son dos
veces portada de la revista Time.
1992 Interior
with Skyline
(Interior con
lnea del
horizonte)
1994 Polaroid de la
fase de aplicacin
de cinta a Nude,
Reclining (Desnudo,
reclinado)
1997 Nota
1990 Con su ayudante,
manuscrita de
James dePasquale, 1992 Con su ayudante, James Lichtenstein a su
trabajando en dePasquale, trabajando en Interior ayudante James
Reections on the Gift with Bathroom Painting (Interior dePasquale
(Reejos/Reexiones sobre con cuadro de bao), en el estudio
el regalo), en el estudio de de Southampton
Southampton
Al ao siguiente, inspirado por texturas en sus cuadros. Las es- cin geomtrica es objeto de una los sectores pblico y privado. En
las series de cuadros de Claude culturas a gran escala y pintadas atencin semejante en sus series los noventa, el trabajo y las inda-
Monet, Lichtenstein introduce el de lmparas iluminadas, cntaros Perfecto, Imperfecto y Plus y Minus. gaciones de Lichtenstein sobre
tema de los almiares y de la ca- encima de mesas y humeantes Al nal de la dcada, el reejo es el el ilusionismo, la abstraccin, la
tedral de Rouen vista a distintas tazas de caf incorporan el bronce tema predominante en su trabajo. serializacin, la estilizacin y la
horas del da. Este tema propicia a su repertorio de materiales en Lichtenstein recongura algunos apropiacin siguen presentes en
su vuelta a los grabados sencillos 1977. Al ao siguiente Lichten- de los motivos, unos icnicos todos los medios. Como pintor,
y es el origen de su colaboracin stein reintroduce la temtica de y otros menos conocidos, de su escultor y grabador recibe nume-
a largo plazo con Gemini G.E.L. los indios americanos. Al nal de repertorio Pop con un formato de rosos premios internacionales
en California. Tambin realiza su la dcada, sus bocetos de Naturale- composicin nuevo y audaz. y distinciones acadmicas de
primera y ltima pelcula para la zas muertas, Cabezas y Paisajes han En los noventa, las siguientes varias universidades. La Medalla
exposicin Art & Technology. recorrido todo el espectro estilsti- series de Lichtenstein muestran Nacional de las Artes le es conce-
Espejos y entablamentos son co, desde el cubismo al surrealis- colosales vistas interiores de casas dida en 1995. En el momento de
centrales en sus trabajos de 1970. mo y al expresionismo alemn. sacadas de los pequeos anuncios su muerte, en 1997, a los 73 aos,
Al ao siguiente, Lichtenstein En los ochenta, Lichtenstein de las pginas amarillas. A estas estaba empezando a investigar
deja Manhattan y decide irse a decide reinstalar su estudio en obras les suceden, a mediados una nueva realidad fabricada, los
vivir y trabajar a Southampton, Manhattan, primero en la calle 29 de la dcada, unos desnudos llamados cuadros virtuales.
en la punta este de Long Island. Este y ms tarde en un edicio que retozantes. Estos aos tambin Coda: A principios de los
Lichtenstein toma prestados algu- compra en el Meatpacking district coinciden con la nalizacin de noventa, el artista y su familia
nos temas de maestros modernos del Greenwich Village, en el este una serie de proyectos escultri- previeron la eventual creacin,
y pasa los aos siguientes creando de Manhattan. Se centra entonces cos y pictricos a gran escala que en un futuro, de una fundacin
naturalezas muertas que sinte- en las lneas del estilo abstracto. le haban sido encargados desde privada, con el n de facilitar
tizan su estilo propio y el de los En su indagacin del expresio- el acceso a su obra y a la de su
maestros. Tambin empieza a ex- nismo abstracto yuxtapone pin- tiempo. La Fundacin Roy
perimentar con nuevos colores y celadas desestructuradas junto Lichtenstein se constituy
a rplicas rmadas de sus pin- formalmente en septiembre de
celadas. Algunos aos despus, 1999.
a principios de 1985, la abstrac-
Lichtenstein en su estudio en el n 36 de la calle 26 Oeste, Nueva York, 1962-63 Foto de Ken Heyman
Fundacin Juan March
145
7
146
1 2 6 8 11
Ocean Motion, 1966 Untitled Drawings for Drawing for Still Life with Drawing for Still Life, 1973. Drawing for Two Paintings:
(Movimiento del ocano). Film (LACMAS Art and Picasso, ca. 1973. (Dibujo (Dibujo para Naturaleza Dagwood, 1983. (Dibujo
Rowlux, papel impreso y Technology Project), 1970. para Naturaleza muerta con muerta). Grato y lpices de para Dos cuadros:
cortado, pequeo motor. (Dibujos sin ttulo para Picasso). Grato y lpices de colores sobre papel. Dagwood). Grato sobre
57,2 x 66,7 cm. pelcula (Proyecto de arte colores sobre papel. 21 x 12,7 cm. (irregular). cartn amarillento.
y tecnologa del LACMA)). 21 x 12,9 cm. (irregular). 19,7 x 10,2 cm.
Bolgrafo sobre papel, 4
hojas. 21,6 x 14 cm. cada una. 9
7 Collage for Still Life, 1973. 12
Collage for Still Life with (Collage para Naturaleza Drawing for Two Paintings:
3 Picasso, 1973. (Collage para muerta). Cinta, papel pintado Dagwood, 1983. (Dibujo
Untitled Drawings for Naturaleza muerta con e impreso sobre cartn. para Dos cuadros:
Film (LACMAS Art and Picasso). Rotulador mgico, 90,5 x 62,2 cm. Dagwood). Grato y lpices
Technology Project), 1970 cinta, papel pintado e de colores sobre papel.
(Dibujos sin ttulo para impreso sobre cartn. 22,2 x 14 cm.
pelcula (Proyecto de arte 72,4 x 53,3 cm. 10
y tecnologa del LACMA)). Still Life, 1973. (Naturaleza
Rotulador naranja, grato muerta). Tapiz Aubusson. 13
y bolgrafo sobre papel, 2 Edicin de 8. Collage for Two Paintings:
hojas. 27,7 x 21,3 cm. cada 196,9 x 147,3 cm. Dagwood, 1983. (Collage
una. para Dos cuadros:
Dagwood). Cinta, papel
pintado e impreso sobre
4 cartn.
Untitled Drawings for 139,1 x 101,6 cm.
Film (LACMAS Art and
Technology Project), 1970.
(Dibujos sin ttulo para 14
pelcula (Proyecto de arte Two Paintings: Dagwood,
y tecnologa del LACMA)). 1984. (Dos cuadros:
Bolgrafo sobre papel, 3 Dagwood). Grabado en
hojas. 20,3 x 15,5 cm. cada madera y litografa sobre
una. papel Arches 88. Edicin
de 60. Editor e impresor:
Gemini G.E.L., Los ngeles.
5 136,8 x 98,9 cm.
Film - Untitled (LACMAS
Art and Technology
Project), 1970. (Pelcula sin
ttulo (Proyecto de arte y Todas las obras de esta serie:
tecnologa del LACMA)). Blondie y Dagwood King
Pelcula, dico lser, cinta de Features Syndicates Inc.
vdeo VHS.
15 17 20 24 27
Drawing for Seascape, Drawing for The Sower, Drawing for Laocoon, 1988. Drawing for Interior with Collage for Oval Office II,
1984. (Dibujo para Marina). 1984. (Dibujo para El (Dibujo para Laocoonte). Exterior (Still Waters), 1991. 1992. (Collage para Despacho
Grato y lpices de colores sembrador). Grato y lpices Grato sobre papel. (Dibujo para Interior con Oval II). Cinta, papel pintado
sobre papel. 19,1 x 27 cm. de colores sobre papel. 108,6 x 78,1 cm. Exterior (Aguas tranquilas)). e impreso sobre cartn.
18,7 x 26,4 cm. Grato sobre papel. 74,9 x 95,3 cm.
15,2 x 14 cm.
16 21
Collage for Seascape, 1984. 18 Drawing for Laocoon, 1988.
(Collage para Marina). Cinta, Collage for The Sower, 1984. (Dibujo para Laocoonte). 25
papel pintado e impreso (Collage para El sembrador). Grato y lpices de colores Drawing for Interior with
sobre cartn. 101 x 139,7 cm. Cinta, papel pintado e sobre papel. 27,9 x 27,9 cm. Exterior (Still Waters), 1991.
impreso sobre cartn. (Dibujo para Interior con
103,5 x 139,7 cm. Exterior (Aguas tranquilas)).
22 Grato sobre pelcula de
Collage for Laocoon, 1988. polister para calco.
19 (Collage para Laocoonte). 65,1 x 118,1 cm.
The Sower, 1985. (El Papel pintado e impreso
sembrador). Litografa, sobre cartn. 138,1 x 120,3 cm.
grabado en madera y 26
serigrafa sobre papel Collage for Interior with
Arches 88. Edicin de 60. 23 Exterior (Still Waters), 1991.
Editor e impresor: Gemini Laocoon, 1988. (Laocoonte). (Collage para Interior con
G.E.L., Los ngeles. leo y Magna sobre lienzo. Exterior (Aguas tranquilas)).
104,6 x 141 cm. 304,8 x 259,1 cm. Cinta, papel pintado e
impreso sobre cartn.
62,5 x 108 cm.
28 33 35 41 44
Drawing for Water Lilies- Drawing for Tintin Reading, Drawing for Brushstroke Drawing for Nude with Drawing for Nudes with
Blue Lily Pads, 1991. (Dibujo 1992. (Dibujo para Tintn Nude, 1993. (Dibujo para Pyramid, 1994. (Dibujo para Beach Ball, 1994. Dibujo
para Nenfares - Hojas leyendo). Grato y lpices de Desnudo pincelada). Grato Desnudo con pirmide). para Desnudos con pelota
de nenfares azules). colores sobre papel. sobre papel. 132,1 x 81,3 cm. Grato y lpices de colores de playa). Grato sobre
Grato y lpices de colores 17,8 x 13,3 cm. sobre papel. 29 x 24,1 cm. papel, pgina de cuaderno de
sobre papel. 13,7 x 14,9 cm. apuntes. 22,7 x 15,2 cm
(irregular).
36
34 Sketch for Brushstroke Nude, 42
Collage for Tintin Reading, 1993. (Boceto para Desnudo Collage for Nude with 45
29 1993. (Collage para Tintn pincelada). Grato sobre Pyramid, 1994. (Collage para Drawing for Nudes with
Collage for Water Lilies leyendo). Cinta, papel papel. 21 x 14,6 cm. Desnudo con pirmide). Beach Ball, 1994. (Dibujo
- Blue Lily Pads, 1992. pintado e impreso sobre Cinta, papel pintado e para Desnudos con pelota de
(Collage para Nenfares cartn. 125,7 x 83,8 cm. 37 impreso sobre cartn. playa). Grato sobre papel
- Hojas de nenfares azules). Sketch for Brushtroke 69,9 x 57,8 cm. de calco. 41,8 x 49,8 cm
Pan de aluminio, papel Nude and Chair, Table and
pintado e impreso sobre Flower Pot, 1992. (Boceto
cartn. 101,6 x 76,2 cm. (oval). 43 46
para Desnudo pincelada y Nude with Pyramid, 1994. Drawing for Nudes with
Silla, mesa y orero). Grato (Desnudo con pirmide). Beach Ball, 1994. (Dibujo
30 y lpices de colores sobre leo y Magna sobre lienzo. para Desnudos con pelota de
Drawing for Water Lilies papel. 76,7 x 57,2 cm. 213,4 x 177,8 cm. Coleccin playa). Grato y lpices de
with Japanese Bridge, Eli y Edythe L. Broad, Los colores sobre papel.
1992. (Dibujo para Nenfares 38 ngeles. 39,4 x 47,6 cm.
con puente japons). Grato Maquette for Brushstroke
y lpices de colores sobre Nude, 1992. (Maqueta para
papel. 24,8 x 16,5 cm. Desnudo pincelada). Cartn
47
Collage for Nudes with
pluma, estopilla, pegamento,
Beach Ball, 1994. (Collage
compuesto de ensamblaje,
31 pintura, papel pintado e
para Desnudos con pelota de
Collage for Water Lilies playa). Cinta, papel pintado e
impreso sobre madera.
with Japanese Bridge, 143,5 x 33 x 25,4 cm. impreso sobre cartn.
1992. (Collage para 99,7 x 90,5 cm.
Nenfares con puente
japons). Pan de aluminio, 39
papel pintado e impreso Final Maquette for
sobre cartn. 181 x 118,1 cm. Brushstroke Nude, 1993. 48
(Maqueta nal para Desnudo Nudes with Beach Ball,
pincelada). Madera pintada. 1994. (Desnudos con pelota
32 146,1 x 36,8 x 33 cm. de playa). leo y Magna
Water Lilies with Japanese sobre lienzo. 301 x 272,4 cm.
Bridge, 1992. (Nenfares
con puente japons). 40
Esmalte serigraado sobre Brushstroke Nude, 1993.
acero inoxidable, marco de (Desnudo pincelada). Alumi-
aluminio pintado. Edicin de nio fundido pintado. Edicin
23. 211,5 x 147,3 cm. de 3. 355,6 x 106,7 x 61 cm.
49 53 56 58 63
Drawing for Beach Scene Drawing for Virtual Interior: Drawing for Endless Drip, Untitled Drawing for Virtual Study for Nude with Bust,
with Starfish, 1995. (Dibujo Portrait of a Duck, 1995. 1995. (Dibujo para Goteo sin Interior, 1997. (Dibujo sin 1995. (Estudio para Dibujo
para Escena de playa con (Dibujo para Interior virtual: n). Grato sobre papel. ttulo para Interior virtual). con busto). Grato sobre
estrella de mar). Grato retrato de un pato). Grato 34,3 x 24,8 cm. Grato y lpices de colores papel de calco. 21,9 x 12 cm.
sobre papel. 14,9 x 31,4 cm. y lpices de colores sobre sobre papel. 20,2 x 22,4 cm.
papel. 10,2 x 12,1 cm.
Donald Duck Walt Disney. 57 64
50 Endless drip, 1995. (Goteo 59 Sketch for Nude with Bust,
Drawing for Beach Scene sin n). Aluminio labrado y Drawing for Nude with 1995. (Boceto para Desnudo
with Starfish, 1995. (Dibujo 54 pintado. Bust, 1995. (Dibujo para con busto). Grato sobre
para Escena de playa con Collage for Virtual Interior: 361,3 x 34,3 x 11,4 cm. Desnudo con busto). Grato papel. 24,8 x 34 cm.
estrella de mar). Grato Portrait of a Duck, 1995. y lpices de colores sobre
sobre pelcula de polister (Collage para Interior pelcula de polister para
para calco. 24,1 x 41 cm. virtual: retrato de un pato). calco. 39,7 x 23,8 cm. 65
Cinta, papel pintado e Drawing for Woman:
impreso sobre cartn. Sunlight, Moonlight, 1995.
51 71,1 x 72,4 cm. 60 (Dibujo para Mujer: luz del
Drawing for Beach Scene Donald Duck Walt Disney. Drawing for Nude with sol, luz de la luna). Grato
with Starfish, 1995. (Dibujo Bust, 1995. (Dibujo para y lpices de colores sobre
para Escena de playa con Desnudo con busto). Grato papel. 33,7 x 25,4 cm.
estrella de mar). Grato 55 y lpices de colores sobre
sobre papel. 28,7 x 46,4 cm. Virtual Interior: Portrait papel. 34 x 24,9 cm.
of a Duck, 1995. (Interior 66
virtual: retrato de un Collage for Woman:
52 pato). Serigrafa sobre 61 Sunlight, Moonlight, 1995.
Drawing for Beach Scene papel Somerset blanco Collage for Nude with Bust, (Collage para Mujer: Luz del
with Starfish, 1995. texturado de 300 gr./m2. 1995. (Collage para Desnudo sol, luz de la luna). Cinta,
(Dibujo para Escena de Edicin de 60. Editor: The con busto). Cinta, rotulador, papel pintado e impreso
playa con estrella de mar). Walt Disney Company, papel pintado e impreso sobre cartn. 106,7 x 65,4 cm.
Grato y lpices de colores Burbank. Impresor: Noblet sobre cartn. 136,8 x 114 cm.
sobre papel de calco para
confeccin. 14 x 28,6 cm.
Serigraphie Inc. 67
90,6 x 90,3 cm. 62 Woman: Sunlight,
Donald Duck Walt Disney. Nude with Bust, 1995. Moonlight, 1996. (Mujer:
(Desnudo con busto). leo y luz del sol, luz de la luna).
Magna sobre lienzo. Bronce pintado y patinado.
274,3 x 228,6 x 6,4 cm. Edicin de 6.
100,6 x 64,1 x 2,9 cm.
68 70 73 78 85
Drawing for Art Critic, 1996. Drawing for Seductive Girl, Drawing for Landscape Drawing for House with Drawing for Hologram, 1996.
(Dibujo para Crtica de arte). 1996. (Dibujo para Chica with Scholars Rock, 1996. Gray Roof, 1997. (Dibujo (Dibujo para Holograma).
Grato y lpices de colores seductora). Grato y lpices (Dibujo para Paisaje con para Casa con tejado gris). Grato y lpices de colores
sobre papel de calco. de colores sobre papel de Scholars Rock). Grato Grato y lpices de colores sobre papel de calco.
12,7 x 20,3 cm. calco. y lpices de colores sobre sobre papel. 20,3 x 22,2 cm. 18,4 x 18,1 cm. (irregular).
27,1 x 33 cm. (irregular). papel. 22,9 x 31,1 cm. Cortesa Mitchell-Innes &
Nash, Nueva York, USA.
69 86
Collage for Art Critic, 1994. 71 74 79 Collage for Hologram, 1996.
(Collage para Crtica de Drawing for Seductive Girl, Drawing for Landscape Full scale maquette for House (Collage para Holograma).
arte). Cinta, papel pintado e 1996. (Dibujo para Chica with Scholars Rock, 1996. I, 1996. (Maqueta de tamao Cinta, grato y rotulador
impreso sobre cartn. seductora). Grato y lpices (Dibujo para Paisaje con natural para Casa I). Madera negro sobre cartn.
50,2 x 33,7 cm. de colores sobre papel. Scholars Rock). Grato pintada. 315 x 510,5 x 111,8 cm. 34 x 29 cm.
25,4 x 34,3 cm. sobre papel. 23,1 x 32,9 cm.
80 87
72 75 Drawings for House II, 1997. Maquette for Hologram
Collage for Seductive Girl, Drawing for Landscape (Dibujos para Casa II). Gra- Interior, 1996. (Maqueta para
1996. (Collage para Chica with Scholars Rock, 1996. to y lpices de colores sobre Holograma interior). Cinta,
seductora). Cinta, papel (Dibujo para Paisaje con papel. 20,3 x 21,6 cm. papel pintado e impreso
pintado e impreso sobre Scholars Rock). Grato sobre cartn pluma.
cartn. 63,5 x 91,4 cm. y lpices de colores sobre 81 36,2 x 61,6 x 15,2 cm.
papel. 24,1 x 33 cm. Collage for House II, 1997.
(Collage para Casa II). Cinta,
papel pintado e impreso 88
76 sobre cartn. 82,6 x 99,7 cm. Collage for Hologram, 1997.
Collage for Landscape (Collage para Holograma).
with Scholars Rock, 1996. 82 Cinta sobre cartn.
(Collage para Paisaje con Drawings for House III and 31,5 x 25,4 cm.
Scholars Rock). Cinta, papel Landscape in Fog, 1997. (Di-
pintado e impreso sobre bujos para Casa III y Paisaje
cartn. 107,3 x 213 cm. con niebla). Grato y lpices de
colores sobre papel. 25,4 x 33 cm.
77 83
Landscape with Scholars Collage for Small House,
Rock, 1997. (Paisaje con 1997. (Collage para Casa pe-
Scholars Rock). leo y quea). Cinta, papel pintado
Magna sobre lienzo. e impreso sobre cartn.
200,7 x 396,2 cm. 101,6 x 152,4 cm.
84
Small House, 1997. (Casa
pequea). Aluminio fundido
pintado. Edicin de 8.
45,4 x 67,2 x 21,6 cm.
89 94
Drawing for Reclining Nude Drawing for Nude, 1997.
I, Aurora, 1997. (Dibujo para (Dibujo para Desnudo).
Desnudo reclinado I, Aurora). Grato sobre papel de calco.
Grato y rotulador sobre pe- 13,3 x 7 cm. (irregular).
lcula de polister para calco.
57,8 x 52,7 cm. (irregular).
95
Drawing for Nude, 1997.
90 (Dibujo para Desnudo).
Drawing for Still Life with Re- Grato sobre papel.
clining Nude, 1997. (Dibujo 76,2 x 57,2 cm.
para Naturaleza muerta con
Desnudo reclinado). Grato
y lpices de colores sobre 96
papel. 22,2 x 30,5 cm. Collage for Nude, 1997.
(Collage para Desnudo).
Cinta, papel pintado e
91 impreso sobre cartn.
Drawing for Still Life with Re- 105,1 x 56,8 cm.
clining Nude, 1997. (Dibujo
para Naturaleza muerta con
Desnudo reclinado). Grato 97
y lpices de colores sobre Nude, 1997. (Desnudo). leo
papel de polister para calco. y Magna sobre lienzo.
18,1 x 22,2 cm. 209,6 x 114,3 cm.
92
Collage for Still Life with Todas las obras expuestas
Reclining Nude, 1997. (Collage pertenecen a colecciones
para Naturaleza muerta privadas, excepto aqullas
con Desnudo reclinado). en las que especcamente se
Papel pintado e impreso indica otra procedencia.
sobre cartn. 101,9 x 153
cm. Coleccin de la Roy
Lichtenstein Foundation.
93
Collage for The Leo Book ICI
Salutes Leo Castelli, October
9, 1997. (Collage para El
libro de homenaje de ICI a
Leo Castelli, 9 de octubre
de 1997). Cinta sobre cartn.
59,9 x 30,7 cm.
8
154
9
164
p. 140 1951
p. 83 Collage for Mikasso (Collage para p. 138 1923 Anuncio de la primera exposicin
Mikasso), 1996 Certicado de nacimiento individual de Roy Lichtenstein en la
Cinta, papel pintado e galeria Carlebach, Nueva York, del 30
de Lichtenstein
impreso sobre cartn de abril al 2 mayo de 1951
Coleccin privada
ca. 1939
Con su madre, Beatrice, entre las calles 1953
p. 86 Cubierta y recortes, Secret Hearts, 77 y 78, en Broadway, Nueva York The Cattle Rustler
n 95, abril de 1964 Fotgrafo desconocido (Arriero de ganado), 1953
DC Comics Grabado en madera sobre papel
japons, Edicin de 6
Anita Ekberg en La Dolce Vita de p. 139 1940 Hoja: 52,4 x 37,1 cm.
Federico Fellini, 1960 Foto del Anuario de la Franklin Coleccin privada
High School, junio de 1940
Cubierta y recorte, Young Romance, 1953
n 127, diciembre de 1963-enero de 1964 1943 Anuncio de la exposicin Recent
DC Comics Untitled (Portrait of a Man) (Sin ttulo Paintings by Roy F. Lichtenstein
(Retrato de un hombre)), 1943 (Pinturas recientes de Roy F.
leo sobre lienzo, 80,6 x 60,3 cm. Lichtenstein) en la galera John Heller,
p. 93 Art Critic (Crtica de arte), 1996 Coleccin privada Nueva York, del 26 de enero al 7 de
Serigrafa sobre papel texturado febrero de 1953
Somerset de 300 gr., 66 x 48,6 cm.
Edicin de 150 1945 [2 photos]
El soldado Roy Lichtenstein 1958
Coleccin privada
en Pars, despus de la Segunda Mickey Mouse I, 1958
Guerra Mundial Tinta china, pastel y carboncillo sobre
p. 94 Cubierta y recortes, Heart Throbs, Fotgrafo desconocido papel, 48,6 x 63,5 cm.
n 88, febrero-marzo de 1964 Coleccin privada
DC Comics 1944-45
Reclining Man (Hombre reclinado), 1959
ca. 1944-45 Untitled (Sin ttulo), 1959
p. 95 Seductive Girl (Chica seductora), 1996 Tinta sobre papel, 26 x 21 cm. leo sobre lienzo, 66,3 x 71,1 cm.
leo y Magna sobre lienzo, Coleccin privada Coleccin privada
127 x 182,9 cm.
Coleccin privada 1946-47 1960
Standing Figure (Figura de pie), Con David y Mitchell, Highland Park,
ca. 1946-47 Nueva Jersey, 1960
p. 106 Black minibook by PIGNA (Pequeo Terracota, 26,7 x 9,2 x 17,8 cm. Fotgrafo desconocido
cuaderno negro de PIGNA), pgina 5
Coleccin privada
Coleccin privada
172
CATLOGO
Fundacin Juan March, 2007
Editorial de Arte y Ciencia, 2007
Textos
Fundacin Juan March
Juan Antonio Ramrez
Ruth Fine
Avis Berman
Roy Lichtenstein Foundation
James dePasquale
Fotos
Michael Abramson: pp. 124, 125, 127, 130, 132
Bob Adelman: pp. 15, 39, 41, 77, 97, 115, 119, 120, 121, 122, 126, 129, 137
Sidney B. Felsen 1985: p. 50
Joel Freedman: p. 53
Ken Heyman/Woodn Camp: pp. 123, 144-145
1992 Laurie Lambrecht, NYC: p. 63
Estate of Roy Lichtenstein / fotos de Laurie Lambrecht : p. 143 (2 fotos de Roy Lichtenstein en su estudio con James dePasquale)
Arturo Lendnez: p. 142 (Lichtenstein en la Fundacin Juan March)
Ugo Mulas Estate. Todos los derechos reservados: pp. 4-5, 10-11, 33
1991 Hans Namuth Estate. Courtesy of Center for Creative Photography, University of Arizona: p. 54
Kan Okano: p. 133
Renate Ponsold: p. 141 (Estudio en Southampton)
Judy Ross: p. 141 (Lichtenstein con la serie de Modern Painting)
Fotos de la Casa Blanca: p. 60, cortesa de la Nixon Library (arriba a la izquierda) y de la John F. Kennedy Library (el resto)
Fotografa adicional (obras, libros y otros): Kevin Ryan y Robert McKeever
Todas las obras de Roy Lichtenstein Estate of Roy Lichtenstein
En el Registro (pgs. 166 a 170) se encuentran las referencias completas a las obras de Roy Lichtenstein
reproducidas en este catlogo que no han sido incluidas en la exposicin.
Traducciones
Ingls/Espaol: Paloma Farr (presentacin de Jack Cowart, ensayos de Ruth Fine y Avis Berman
y texto de James dePasquale/Cassandra Lozano)
Andrea Aguilar (biografa de Clare Bell)
Revisiones y correcciones
Ins dOrs y Departamento de Exposiciones (Fundacin Juan March)
LUGGAGE ROUND
(TTULO DE LA EXPOSICIN Y NMEROS DE CAPTULOS)
FUE DISEADA POR JASON KOERNER EN 1999
E INSPIRADA EN EL TIPO DE LETRA DE LAS ETIQUETAS
PARA MALETAS.
VAG ROUNDED
(PIES DE FOTOS, TTULOS DE LOS CAPTULOS
Y ENCABEZAMIENTOS) FUE ORIGINALMENTE
DESARROLLADA POR VOLKSWAGEN AG COMO PARTE DE
SU DISEO CORPORATIVO EN 1979 POR SEDLEY PLACE. LA
VERSIN UTILIZADA EN ESTE LIBRO FUE DISEADA
POR DAVID BRISTOW, GERRY BARNEY, IAN HAY, KIT
COOPER Y TERENCE GRIFFIN Y UTILIZADA EN EL
TECLADO DE LOS ORDENADORES PORTTILES APPLE.
FARNHAM (TEXTO)
FUE DISEADA POR CHRISTIAN SCHWARTZ
EN 2003 E INSPIRADA EN LA OBRA DE JOHANN
FLEISCHMAN, QUIEN, JUNTO CON BASKERVILLE Y
FOURNIER, LIDERARON UN CAMBIO
SIGNIFICATIVO EN EL DISEO DE FUENTES
A FINALES DEL SIGLO XVIII