Tema 2.

Los formatos
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FORMATOS
Si partimos del siguiente grfico, una vez que la imagen se forma en el plano de la pelcula,
es necesario registrarla. En el caso del cine ha venido siendo una emulsin formada por pequeas
partculas denominadas haluros de plata que son sensibles a la luz. En el caso de la televisin, unos
sensores a la luz, denominados CCD, transforman las diferencias de luz en seal registrada.

El tamao de la imagen generada en el plano de la pelcula, tanto en relacin a su aspecto o

ratio, como al soporte sobre el cual se ha registrado, ha generado diversos de formatos de registro
que pasaremos a citar.

Formatos en cine
El formato en cine viene determinado por el ancho de la pelcula, la relacin entre el ancho y
alto de la pelcula, y el nmero de perforaciones de la pelcula.

La relacin entre el ancho y el alto de la pelcula se denomina aspect ratio. El aspect ratio
de una pantalla de televisin empez con una relacin de 1.33:1. Eso significa que es 1.33 veces

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ms ancha que alta. Tambin se le suele llamar "4 x 3", porque, matemticamente, por cada 4
pulgadas a lo ancho, su imagen tiene tres pulgadas de alto.
Los directores de fotografa han desarrollado buena parte de los formatos existentes.

1.33:1 Acadmico o 4:3

Original del cine mudo, aprovecha todas las perforaciones del negativo. Adoptado por la TV
desde sus nacimiento. Es ratio utilizado es 1.33:1.

Hollywood cambi el ratio con la llegada del sonido ratio a 1,37:1, que se utiliz en la
mayora de las pelculas hasta 1950.
Con la llegada de la revolucin del formato panormico en 1950 se convirti en un formato
de produccin cinematogrfico obsoleto.

LA LLEGADA DE LOS FORMATOS PANORMICOS

35 mm. Aspecto 1,85:1

Este es el formato ms utilizado en cine para pelculas panormicas. Permite adems la

presentacin en aspectos 1.66:1, popular en Europe, y 1.77:1, usado en otras pelculas as como en
el aspect ratio de la alta definicin 16:9 HDTV. La relacin ms comn es 1,85:1, aunque la
pelcula fotogrfica contiene ms informacin fuera de esos parmetros. En una sala de proyeccin
veremos la pelcula en 1,85:1, pero no toda la imagen que contiene el fotograma. El visor de la
cmara, durante el rodaje, incorpora unas marcas que corresponden al formato 1,85:1, muy tiles

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para verificar que no entran en "escena" los micros de los operadores de sonido, luces, etc. En Soft
Matte, o enmascarado suave (una manera de positivar la pelcula para su proyeccin definitiva)
conserva la informacin visual fuera de lo que el espectador ve en el cine. Los fotogramas
incluyen unas marcas que indican al proyeccionista qu parte tiene que ser visible y qu parte
no se puede proyectar a la vez que se mantiene la relacin deseada. Mediante el ajuste de unas
cortinillas se consigue la relacin de pantalla adecuada.

Si el proyeccionista no realiza bien esta operacin el espectador podr ver, quiz, algn
micro que asoma su peluche caracterstico por encima de la pantalla, alguna cabeza cortada, o un
proyector de luz. La ventaja de este formato es que cuando se pasa a vdeo en versin Oppen Matte
se puede utilizar toda la informacin que contiene el fotograma y conseguir una relacin 4:3 sin
mscaras negras ni prdida de informacin lateral. En este caso, si en el rodaje no se tuvo en cuenta
esta opcin y el operador de cmara dej "entrar", por ejemplo, un micro hasta el lmite de 1,85:1,
en 4:3 el espectador ver perfectamente la intrusin.
Por el contrario, el enmascarado duro recorta la escena directamente al filmar para realizar una
composicin panormica.

2,35:1 Super 35 mm
Ha sido un formato muy popular en los noventa, y actualmente es considerado un formato
de produccin. Es tambin usado a menudo como el formato estndar de produccin para shows de
televisin, videos musicales o comerciales.
Dado que es formato de produccin, es innecesario reservar una banda ptica de sonido. Las
salas no reciben una pelcula en formato Super 35. Las pelculas son filmadas en Super35 y
posteriormente son convertidas a formatos de distribucin.

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Este formato intenta solucionar el problema de prdida de informacin cuando se realizan

copias de vdeo 4:3 a pantalla completa procedentes de material cinematogrfico rodado en una
proporcin 2,35:1.
La tcnica consiste en rodar ocupando el total del negativo de 35 mm. El operador de
cmara, no obstante, tiene dos guas en el visor: un cuadro que marca la versin 2,35:1 y el cuadro
"general" que corresponde a una relacin 1,66:1 (la del 35 mm).
Esto puede provocar alteraciones de composicin, pues un plano cerrado en versin 2,35:1
se convierte en un plano medio en versin 1,66:1; pero la ventaja principal es la nula prdida de
accin independientemente del formato utilizado.
Una vez terminado el montaje definitivo de la pelcula, el rea 2,35:1 se transfiere a un
positivo mediante tcnicas anamrficas para su difusin en cines comerciales preparados con
lentes de proyeccin anamrfica. Paralelamente, obtienen una versin sin zooms ni
panormicas para la versin en vdeo (4:3). Es quiz la mejor solucin de compromiso para
ambos mundos.

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El Super 35 utiliza lentes estndar, que son ms rpidas, pequeas y baratas, por lo que no
slo se reduce en precio, sino que permite la utilizacin de un mayor nmero de elecciones en las
lentes.
Pero sin duda la gran ventaja de la utilizacin del Super 35 es su adaptabilidad a diferentes
formatos: 1.85:1, 2.20:1 (70 mm), 2.39:1 (copia anamrfica de proyeccin), 16:9 (widescreen
video), and 4:3 (fullscreen video).

2,20:1 70mm

Ofrece ms del doble de rea que el 35mm anamrfico con mejor calidad. Se utiliz en
pelculas como Benhur, y aunque se qued en desuso, se ha vuelto a recuperar para proyecciones
como el IMAX.

2,35:1 Cinemascope o Panavisin (Anamrfico)

El formato Cinemascope fecha de 1953 de la mano de 20th Century Fox. Inicialmente tena
una relacin de pantalla 2.66:1 (muy cerca del 2,35:1 del Panavision), que permita conseguir
imgenes de calidad de pantalla ancha utilizando negativo de 35 mm, que es ms bien cuadrado.
Para ello se utilizaban tcnicas de fotografa anamrfica. Bsicamente se aadan unas lentes
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especiales a las cmaras de 35 mm que permitan captar imgenes panormicas sin una prdida
importante de calidad y utilizar todo el rea disponible del negativo de 35 mm. Los proyectores de
cine deban utilizar una lente similar para que la imagen anamrfica se reproduzca de manera
correcta. El xito de este formato se debe a que sin tener que invertir demasiado dinero en la
adquisicin de nuevos aparatos, se consegua una imagen nueva y espectacular.

El formato Panavision ha heredado esta tecnologa para conseguir imgenes de pantalla

ancha con una relacin 2,35:1, y ha supuesto el declive de la tecnologa del cinemascope. Ejemplos
de formato anamrfico Panavisin.

Conversin entre aspectos

Para convertir los formatos con ratios de aspecto diferentes se pueden utilizar dos tcnicas:

Con distorsin del aspecto original:

o Expansin o compresin:
horizontal: Se expande o comprime la imagen original lateralmente.
Vertical: Se expande o comprime la imagen original lateralmente.
o Recorte del rea: Se corta la imagen, bien verticalmente, bien horizontalmente.
Sin distorsin del aspecto original:
El letterboxing. Franjas horizontales
Se aaden unas franjas horizontales negras

El pillarboxing. Franjas verticales

Se aaden unas franjas verticales negras

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Imagen en la pelcula de 35mm. Imagen en la proyeccin de cine

Imagen en la emisin sobre televisor 16:9 Imagen en emisin sobre televisin 4:3

Formatos de televisin
La televisin cuando nace adopta un formato con aspecto 4:3 en consonancia con el cine. No
obstante, el trmino formato en televisin se ha utilizado para referirse tanto al ancho de la cinta
como al sistema de grabacin.
Los formatos de cinta han ido evolucionando en su tamao.Vienen definidos por el ancho de
la cinta y no por el sistema de grabacin. Podemos hacer un repaso sobre la historia de los formatos
para citar los ms importantes:
Formato de dos pulgadas (50,8mm) Aos 50-70; utiliza cintas en forma de carretes abiertos,
oscilando entre los 60 y los 90.
Formato de una pulgada (25,4mm). Finales de los 70 hasta 90, que utiliza cintas en forma
de carretes abiertos, oscilando entre los 30 y los 100.
Formato de tres cuartos de pulgada (19mm). Finales de los 70 hasta 90. Cintas en forma de
cassette, oscilando entre los 10 y los 60. Uso semi-profesionales o industriales, llamados U-Matic
Formato de media pulgada (12,7mm). Aos 90. Cintas en forma de cassette, oscilando entre
los 30 y 8 horas. ejemplos: VHS, BETA, V-2000. Difieren en la distribucin y amplitud de las
bandas de las cintas.

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Formatos de cinta digital
La llegada del sistema de grabacin digital sobre cinta magntica ha mejorado la calidad de
las grabaciones, entre otras, reduciendo los drop-out o errores de escritura que se producan en el
sistema analgico de grabacin.
D1: SONY 4:2:2 por componentes 10 bits. MAXIMA CALIDAD
D2 y D3: seal compuesta. En desuso.
D5: Panasonic 4:2:2 por componentes 10 bits. MAXIMA CALIDAD
Betacam Digital: SONY Standard de facto de video digital de alta calidad
DV: equipos ligeros de periodismo electrnico. Generalmente graba en una cinta de 1/4
de pulgada.
DVCPro (D7)
DVCam
Digital S (D9)
Betacam SX
En alta definicin HDTV
D16: Utiliza cintas D1
D5 HD: modificacin del formato D5 para alta definicin
D6: Philips
D9 HD: JVC modificacin del formato D9 Digital-S para alta definicin
HDD 1000: SONY cinta de carrete abierto
HDCAM: SONY utiliza cintas con chasis Betacam

DVCPRO HD compatible con DVC Pro (D7)

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Cmaras con grabacin biformato (16:9 y 4:3).
El ratio 1,37:1 se est imponiendo poco a poco en el mercado. Los fabricantes de cmaras
estn ofreciendo cmaras biformato. Algunos modelos al grabar en 4:3 se producen problemas de
reduccin de resolucin y modificacin del campo visual. Existen dos tcnicas: la anamrfica,
que comprime la imagen sobre el sensor 4:3 y el formato buzn, que elimina informacin por
arriba y debajo de la imagen central (vietas), perdindose hasta un 25% de informacin.

Figura 1. - A travs de una alteracin de aspecto se puede

filmar en 16:9 por medio de un sensor de 4:3. Se utilizan
dos tcnicas: formato anamrfico y formato buzn.

HTVD
La alta definicin ha tenido varios formatos durante mucho tiempo, y se han propuesto
varios estndares. La industria del cine est empezando a usar los formatos HDTV con el propsito
de obtener altas resoluciones para mostrar las imgenes con la mejor calidad en las grandes
pantallas de cine. As, han consolidado el estndar de alta definicin ms comn.

Widescreen (pantalla panormica)

Primero, y lo ms importante, todos los formatos de alta definicin adoptan la misma
relacin de aspecto de pantalla panormica 16:9.(1,7:1)

Square Pixels (pixels cuadrados)

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Segundo, en todos los estndares de alta definicin, los pixels son cuadrados. Esto incluye a
la industria informtica, permitiendo integrar de forma ms simple los grficos generados por
ordenador en las imgenes de alta definicin.

Colorimetra.
Todos los estndar HDTV de las dos familias usan la colorimetra definida en la ITU-R
BT.709. Esta NO es la misma colorimetra que se usa en los sistemas de televisin estndar PAL o
NTSC.

Dos familias de estndares.

Los estndares HDTV han reconocido la convergencia entre la electrnica, cinematografa e
industria informtica, siendo una parte importante para la reproduccin en modernas televisiones y
producciones de cine.

Existen dos familias de formatos de televisin en alta definicin (HDTV) que se

distinguen por el nmero de pixels y lneas. Una de las familias tiene 1.080 lneas activas de
imagen mientras que la otra, tiene 720 lneas. Cada familia define varias frecuencias de
visualizacin o imgenes por segundo.

Una de las elecciones ms importante de la alta definicin, ha sido el escaneado entrelazado

y progresivo. La HDTV admite ambos, reconociendo las ventajas de cada uno de ellos. La forma
ms comn para referirse a un estndar de alta definicin, es usar el nmero de lneas y la
frecuencia visualizacin. Por ejemplo, 1080/50i y 720/60p se pueden usar para definir el estndar,
donde el primer nmero indica siempre el nmero de lneas, el segundo nmero indica la frecuencia
de visualizacin, y la i o la p indica si el escaneado es entrelazado (i) o progresivo (p).

Alta definicin 1920 x 1080 Common Image Format (HD-CIF)

Esta familia est definida internacionalmente por la SMPTE (Society of Motion Picture and
Televisin Engineers) 274M y la subdivisin ITU-R BT.709-5. El estndar BT.709 define un
formato de imagen y frecuencia de visualizacin, y todas sus variantes tienen 1920 pixels
horizontales y 1080 lneas activas de imagen.

Con una relacin de aspecto 16:9 y siendo el pixel cuadrado, (1080 x 16/9= 1920) encaja en
el mundo informtico.

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El formato HD-CIF de 1920 x 1080 contiene 2,07 millones de pixels en una sola imagen de
televisin (comparado con los cerca de 400.000 pixels de una imagen PAL o NTSC). As, el
aumento potencial de resolucin es de un factor de casi 5 veces.

Las variantes se refieren a las diferentes frecuencias de visualizacin, y la forma en que las
imgenes son capturadas; de forma progresiva o entrelazada.

La SMPTE define once (s, 11) formatos de escaneado de HDTV 1920 x 1080, ocho de ellos
progresivos y tres entrelazados.

La ITU, ahora en su quinta revisin, define diez sistemas de escaneado ocho progresivos y
dos entrelazados. Estos incluyen 25fps para Europa, 30fps para Estados Unidos y Japn y 24fps
para la industria cinematogrfica.

El formato comn de imagen (CIF) facilita el intercambio de programas entre diferentes

entornos y hace posible que cualquier equipamiento pueda trabajar en cualquier entorno. Como tal,
este es un gran paso adelante comparado con los sistemas actuales totalmente incompatibles. Hay
que recalcar que el actual documento ITU BT.709-5, recomienda el uso del formato HD-CIF para la
produccin de nuevos programas y facilitar as los intercambios internacionales.

Rec. ITU-R BT.709-5

Ahora se encuentra en su quinta revisin, (la alta definicin ya lleva muchos aos en el
mercado y el documento original data del ao 1.990). El punto principal est en la segunda parte del
documento, ya que la primera parte, que defina los sistemas originales de alta definicin, est
descatalogado.
En la segunda parte, el formato comn de imagen (CIF) est definido para tener un
parmetro de imagen comn, independiente de la frecuencia de la imagen. Los parmetros claves
son el sistema de escaneado y la colorimetra. Las distintas frecuencias permitidas son las
siguientes:

Sistema Captura Escaneado

24p, 25p, 30p, 50p,
1920 x 1080, progresivo Progresivo
60p
1920 x 1080 captura Cuadro
24psF, 25psF, 30psF
progresiva segmentado
50i, 60i 1920 x 1080 entrelazado Entrelazado

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Donde i=entrelazado, p=progresivo y psF=progresivo con cuadro
segmentado.

El cuadro segmentado (Segmented Frame) es una forma de transportar una imagen

progresiva en dos segmentos, as esa seal se ve igual que los dos campos de una imagen
entrelazada.

En post produccin se necesitar trabajar en ambos formatos de seal, tanto en entrelazado

como en progresivo, durante un cierto tiempo. Uno de los problemas para monitorizar los nuevos
formatos de seal, como el 24p, es el parpadeo (flicker) inducido en los monitores de televisin
TRC. El segundo es el procesamiento de las imgenes progresivas (la mayora de los monitores de
televisin TRC muestran las imgenes de forma entrelazada). El formato de cuadro segmentado
permite usar los mismos sistemas electrnicos para imgenes progresivas y entrelazadas, y
visualizarlas correctamente sobre monitores de TRC. No hay cambios en la caracterstica de la
imagen progresiva, y slo se usa para frecuencias de hasta 30fps. Tampoco hay problemas para
monitorizar la seal con los nuevos visualizadores planos, tanto de LCD o de plasma. El interface
digital de una seal entrelazada o psF es el mismo, aunque el contenido de esa seal es diferente.

Alta definicin 1280 x 720 Progressive Image Sample Structure

Definido internacionalmente por la SMPTE 296M, aunque no por la ITU, es una familia que
incluye ocho sistemas de escaneado - todos en formato progresivo - teniendo todos una
resolucin de 1280 pixels horizontales y 720 lineas activas. Proporciona 921.600 pixels en una
imagen, pero al estar definido como un formato de imagen slo progresivo, acarrea algunas
implicaciones.
Las frecuencias de visualizacin son 23,98p, 24p, 25p, 29,97p, 30p, 48p, 50p, 59,95p y 60p.

Sistema Captura Escaneado

24p, 25p, 30p, 50p, 1280 x 720
Progresivo
60p progresivo
1280 x 720 Progresivo compatible
23,98p, 29,97p, 59,94p
progresivo NTSC

La colorimetra cumple la norma ITU-R BT.709

Frames/Fields. Cuadros/campos

La resultante de que hallan muchas variantes por cada familia de Alta Definicin, es la
multitud de frecuencias de cuadro o campos.

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Histricamente, en Europa y otras partes del mundo el sistema de televisin estndar tiene
una velocidad de 25 imgenes por segundo. En Estados Unidos y Japn se usan 30 imgenes por
segundo, mientras que la industria cinematogrfica usa 24 imgenes por segundo.

Transmisin y produccin en Alta Definicin.

Las grandes cadenas de televisin americanas emiten actualmente en ambos formatos de alta
definicin, 1080i y 720p usando la misma frecuencia de cuadro/campo que la seal de televisin
estndar.

En Europa, la primera cadena de televisin de alta definicin Euro1080 -, que empez a

emitir en enero de 2004, est usando el formato 1080i a 25i (50Hz)

En alta definicin, es normal producir imgenes usando un estndar y emitirlo en otro

estndar. Por ejemplo, se puede grabar a 25 imgenes o 50 campos por segundo y emitirlos a 60
campos por segundo.

Debido a la gran cantidad de datos necesarios para las variantes de escaneo progresivo a
1920 x 1080, las cmaras actuales no disponen de frecuencias mayores de 30Hz, salvo cambios de
ltima hora. Las imgenes entrelazadas pueden ser capturadas fcilmente a 60 campos por segundo.

La frecuencia de datos a 720p es ms manejable, y hay cmaras que graban imgenes a 60

cuadros por segundo, proporcionando una frecuencia de reproduccin variable. Esto es
particularmente interesante en documentales de naturaleza y acontecimientos deportivos.

Existen conversores de alta definicin en el mercado, que pueden convertir entre frecuencias
de cuadro y entre familias de 1080 y 720, aunque todava no compensan la variacin de la
conversin entre 25i y 30i.

Para produccin, es posible masterizar material a 24p. El material se maneja de la misma

forma que las imgenes de cine en Estados Unidos usando el 3-2 pulldown: en Europa
aumentando la velocidad hasta 25 imgenes por segundo. La baja frecuencia de muestreo temporal
de 24 imgenes por segundo, no es apropiado para todo tipo de material en particular para
deportes de mucha accin- donde el parpadeo puede molestar la visin por parte del espectador.
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Los equipamientos de post produccin en Alta Definicin son, en general, muy flexibles y
pueden trabajar con imgenes adquiridas usando todos los estndar de ambas familias. La eleccin
del formato de adquisicin (frecuencia de cuadro y tipo de escaneado) depender del estilo creativo
y del contenido.

La nica limitacin es el requerimiento basado en 50Hz o 60Hz para la emisin, y esto se

puede considerar en la pre produccin. Se pueden elegir las variantes de 24p, 25p y 50i para Europa
y afines, o convertir 24/30p o 60i para USA y Japn aunque, como se dijo antes, la conversin de
frecuencia es posible pero sin compensacin (de momento).

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