Apuntes de IMAU: LA CÁMARA DE TELEVISIÓN

LA CÁMARA DE TELEVISIÓN
1. PARTES DE LA CÁMARA Todas las cámaras tienen 3 partes: • • • Objetivo: Selecciona un campo de visión concreto, produciendo después una pequeña imagen óptica de éste. Cuerpo de la cámara: Posee un dispositivo de imagen que convierte la imagen óptica en señales eléctricas. Visor: Muestra una pequeña imagen de vídeo de lo que la lente está captando.

2. COMO FUNCIONA LA CÁMARA Todas las cámaras usan el mismo principio básico de funcionamiento: la conversión de una imagen óptica en señales eléctricas que a su vez son reconvertidas por un receptor de televisión en imágenes visibles a través de una pantalla. La óptica de la cámara recoge las imágenes exteriores y las enfoca sobre el target o mosaico (superficie sensible a la luz) sobre el que incide la luminosidad de la imagen real; en cada punto del target se generan distintas intensidades en forma de cargas eléctricas, proporcionales a las luces y las sombras que le llegan. La luz que refleja el objeto es recogida por la lente y dirigida hacia el prisma. Este divide la luz blanca de la imagen en haces de luz roja, verde y azul. Estos haces son enviados directamente a sus respectivos CCD´s, donde los haces de luz se transforman en señales eléctricas. Luego son amplificadas y procesadas, y luego el visor se encarga de reconvertirlas en imágenes de video. A) MEZCLA DE COLOR Los 3 colores primarios son el rojo, verde y azul. Si lo sumamos en diferentes proporciones obtendremos todos los demás colores. Para obtener las luces de cada color, hay que separarlos de la luz blanca, de diferentes formas, por ejemplo mediante filtros separadores o prisma. Como sabemos, que los colores que percibimos son aquellos que son reflejados por los mismos ya que absorben todos los demás.

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está compuesto por varios filtros y divisores que separan la luz blanca en los 3 colores primarios. con unos elementos sensibles a las imágenes llamados píxeles. Es un chip rectangular en estado sólido. Luego las cargas almacenadas son transferidas a una 2 . las propiedades de matiz y saturación del color son conocidas como crominancia. q recibe la luz del prisma. Estos transforman la luminancia y crominancia que reciben en una carga eléctrica de determinada que compone la señal de video. la parte frontal del chip está libre para recibir otro cuadro de luz.  Saturación: Muestra la intensidad o fuerza de un color  Brillo: Indica el grado de claridad u oscuridad de un color. que son las encargadas de crear la señal de luminancia. C) EL DISPOSITIVO DE IMAGEN En las cámaras de color. En las cámaras domésticas se usan una “banda de filtros” para separar la luz blanca que entra por el objetivo en los 3 colores primarios. Esta carga se transfiere posteriormente desde el área fotosensible de los píxeles hacia el área de almacenamiento y. B) PRISMA Este bloque angular de calidad óptica de cristal. Algunas bandas de filtros. También se conoce como “paquete de prismas”.Apuntes de IMAU: LA CÁMARA DE TELEVISIÓN Los principales atributos del color son:  Matiz. Está compuesto por un chip. Otorga la definición y viveza de los colores. El filtro está situado justo detrás de las lentes de la cámara. Cuando se almacena en otra parte del chip. tan solo vemos variaciones de brillo pero no de matiz ni saturación. se transforma en señal de video con la luces de los 3 colores primarios (RGB). llamado CCD (dispositivo de transferencia de carga). Describe el color en sí mismo. El CCD contiene varias filas horizontales y verticales. Contiene una gran cantidad de bandas estrechas con filtros que separan la luz blanca recogida en los 3 colores primarios. el principal componente electrónico que convierte la luz en electricidad es el dispositivo de imagen. como resultado. Cuando vemos imágenes en blanco y negro. además de las bandas para el color blanco. En televisión. y las de brillo como luminancia.

TIPOS DE CÁMARA 3. mayor será la resolución de la imagen. muy pesada y que no puede ser manejada correctamente sin la ayuda de un pedestal u otro tipo de soporte de la cámara. partidos de fútbol. además. cuánto mayor número de píxel contenga el chip de imagen. Se usan en programas televisivos realizados en plató.Apuntes de IMAU: LA CÁMARA DE TELEVISIÓN velocidad específica (determinada por la velocidad del obturador electrónico) y amplificadas a una señal de video operativa. 3.1 CÁMARAS DE ESTUDIO Es una cámara de gran calidad. aunque también se pueden utilizar en exteriores como retrasmisión de un concierto. Cuánto mayor sea el nivel de luz recibido por un píxel. etc. más fuerte será la señal de salida y. La diferencia fundamental de esta cámara con respecto a las demás es que no es autónoma ya que dependen sus ajustes del control de realización. 3 .

verde y azul. En su interior tienen un control para producir imágenes de gran calidad que pueden ser grabadas en un magnetoscopio independiente o anexo al cuerpo de la cámara. autónomas y posee la configuración de cámara completa (con todos los ajustes y comandos) en su pequeña cabeza de cámara. Además se le colocan los brazos para manejar los controles de zoom y enfoque. Poseen un dispositivo captador que está fraccionado en tiras de los 3 colores primarios y cada tira envía una señal separada de los canales rojo.2 CÁMARAS Y CAMASCOPIOS (Cámaras con magnetoscopio) ENG/EFP La cámara ENG (recopilación electrónica de noticias) y EFP (producción electrónica en exteriores) son portátiles. El tally puede ser girado e inclinado y así podemos ver lo que hacemos sin que estuviéramos directamente detrás de la cámara. La calidad de estas cámaras permite que se puedan reconvertir en cámaras de estudio. Algunos camascopios digitales usan cinta de HI8 o incluso cintas de mayor calidad de ½ pulgada. se le añaden un tally (del pequeño visor ocular de la cámara de 1 ½ pulgada protegido de los reflejos exteriores por una goma flexible ajustable al ojo pasamos a otro de 5 a 7 pulgadas).Apuntes de IMAU: LA CÁMARA DE TELEVISIÓN 3. 3.3 CAMASCOPIOS DOMÉSTICOS La mayoría tienen un chip simple como dispositivo de imagen y más o menos las mismas características automatizadas pero de peor calidad de imagen que los que tienen 3 CCD´s. Para ello se las instalan en un soporte para cámaras. 4 . Pueden usar cintas de video de ½ pulgada u otras más pequeñas como las de 8 mm. La mayoría son monocromos. Luego es conectada a una CCU.

Estos circuitos electrónicos están diseñados para clarificar el contorno de la información de la imagen. nos permite la opción de elegir entre control manual o electrónico. La ventaja del control de 5 . mayor será el ruido de video y la distorsión que sufrirá la imagen. La ganancia se mide en decibelios (de +6dB a +12dB ó de +9dB a +18 dB). 3) RUIDO DE VÍDEO Y RELACIÓN SEÑAL . Así veremos solo una demarcación más precisa entre el área de una imagen y otra.RUIDO Ruido son las interferencias electrónica no deseadas en un video. La ganancia se emplea para ayudar a mejorar la resolución. la nieve podrá ser suprimida. Si la señal de la imagen es fuerte (principalmente porque el dispositivo de imagen recibe la luz adecuada). Otros factores son las lentes. Se puede conocer por la calidad de “nieve” (puntos vibrantes blancos o de color que aparece por toda la imagen e impide verla con claridad). 4) RESOLUCIÓN El principal elemento de la cámara que determina la resolución de la imagen es el dispositivo de imagen. CARACTERÍSTICAS ELECTRÓNICAS BÁSICAS 1) FORMATO La proporción estándar es de 4:3 (4 unidades de altura por 3 unidades de ancho). Significa que la señal es grande (fuerte información sobre la imagen) con respecto al ruido. 2) RESPUESTA DE COLOR El ajuste de la cámara para compensar las luces azuladas o rojizas se llama “balance de blancos”. pero no aumenta el número de píxeles (lo que realmente realizan es aumentar la señal de video con su ruido correspondiente). La percepción humana transforma esta señal de salida en nitidez. Pero gracias a que están provistas de CCD´s bajo ruido.Apuntes de IMAU: LA CÁMARA DE TELEVISIÓN 4. Para simular una proporción estrecha horizontalmente. Una relación señal – ruido grande es lo óptimo. Cuanto mayor sea la ganancia. algunas cámaras de video de alta calidad ofrecen la selección a 16:9. la calidad del prisma y el número de exploración del sistema.

Si pasa de este límite. las cámaras CCD están equipadas con un obturador electrónico. dar ganancia o que sea un espacio muy iluminado. menor será el tiempo que los píxeles se cargan de luz y mayor será la reducción o eliminación del difuminado. 7) CONTRASTE La gama de contraste entre las áreas más claras y más oscuras de la imagen que la cámara puede reproducir fielmente. Las “manchas” hacen destacar bandas oscuras junto a los blancos. 6) OBTURADOR ELECTRÓNICO E IMAGEN DIFUMINADA Uno de los aspectos negativos de las cámaras CCD´s es que tienden a producir difuminados en las imágenes al captar objetos en movimiento rápidos. para producir imágenes óptimas. Cuando mayor sea la velocidad de obturación. Para reducir la claridad podemos usar filtros de densidad neutra que permiten variar la densidad y reducir la cantidad de luz que se refleja en el sistema de captación. que controla la cantidad de tiempo que el chip está recibiendo la luz. Un extremado brillo de blancos causa manchas en la imagen. lo que significa que la zona de la imagen más clara solo puede ser 40 veces más clara que una parte oscura. 5) MANCHA Y MOIRÉ Son 2 formas específicas de ruido de vídeo. Para conseguir una imagen clara de un objeto que se mueve rápidamente. La relación normal es de 40:1. por lo cual habrá que abrir el diafragma. utilizando reflectores para suavizar las densas sombras. El sistema de la cámara no puede captar el cambio rápido del blanco al negro y se vuelve inestable. El “efecto moiré” en una pantalla de televisión es cuando la cámara recoge modelos muy estrechos y con gran contraste. sin distorsionar los colores 6 . es decir. uniforma las zonas negras. Sin embargo. reduce la cantidad de luz. está limitada por la propia cámara de vídeo. reduciendo las áreas más claras de la escena pero esto lleva a perder detalles de las sombras. las cuales se mueven desde la parte superior hasta la inferior de la imagen. habrá que ajustar la cámara.Apuntes de IMAU: LA CÁMARA DE TELEVISIÓN ganancia electrónico es que podemos pasar de una luz exterior brillante a una luz interior oscura sin controlar la ganancia. También se puede encuadrar la cámara hacia las zonas más claras de la escena.

claros y oscuros. tienen un alcance superior a 600 metros. La capa externa es de plástico. Las cámaras de ENG disponen de baterías de 12 voltios adosadas en la parte trasera. iv. tienen un hilo central rodeado por 2 campos concéntricos o mallas. ELEMENTOS BÁSICOS DE CONTROL Y MANEJO I. Puede llegar casi a los 1500 metros. Diagnóstico desde el magnetoscopio al viso de la cámara. Permite el retorno de video al visor de cámara y otras funciones: i. componen de un núcleo sólido o trenzado. que contienen un gran número de hilos finos. hay que evitar los colores extremos. rodeado de un aislante y de una malla. Pueden llevar gran cantidad de información sin ningún tipo de adaptador. contienen una fina y flexible hebra de cristal. EL CABLE DE LA CÁMARA Los cables de cámara se diferencian por la forma en que envían las señales electrónicas desde y hasta la cámara. Solo envía una señal de video por cada cable. Intercomunicación hacia y desde la CCU. Puede llegar casi a los 3000 metros. 5. Llevar energía de corriente continua a la cámara. • Los cables coaxiales. Arranque y pausa del magnetoscopio desde la cámara. • Los cables multicolores. • Los cables de fibra óptica. Se apoyan en una tecnología que se basa en la conversión de las señales electrónicas a impulsos digitales de luz que se transmiten a lo largo de una fibra de vidrio. Permiten enviar varias señales (multiplexadas sobre un mismo cable de video).Apuntes de IMAU: LA CÁMARA DE TELEVISIÓN normales de la escena. v. Audio desde la cámara al magnetoscopio. 7 . Las cámaras domésticas también utilizan baterías pero suelen ser de menor voltaje. FUENTE DE ALIMENTACIÓN Las cámaras de estudio usan una fuente de alimentación especial de corriente continua. • Los cables triaxiales. iii. Eso sí. ii. II. uno cerca del otro.

Balance de blancos. Jack y conector phono para los cables de sonido. • Niveles máximos y mínimos de luz: El patrón cebra puede ser colocado a un nivel máximo concreto de luz. Información sobre la situación electrónica: Incluye la ganancia. Luz tally: Nos indica si la cámara está en el muestra el tiempo de carga que le queda a la cámara con un pequeño 8 . el cable de cámara se deja generalmente conectado a la cámara y al conector de la pared. IV. Siempre debemos comprobar los conectores encajan dentro de los conectores receptáculos de la cámara y/o equipo auxiliar. La mayoría de los equipos de vídeo profesionales usan conectores BNC para los cables de video coaxial y XLR. VISOR En la mayoría de las cámaras podemos ver las siguientes indicaciones: • aire o grabando. En los equipos domésticos utilizan las clavijas RCA para video y la versión phono o miniconectores para el sonido. Estado de la batería: El indicador nos está grabando o reproduciendo. Nos informa si la cámara está ajustada a la temperatura de color exacta con la que estamos Grabación: Nos indica si la cinta de video Aviso final de la cinta.Apuntes de IMAU: LA CÁMARA DE TELEVISIÓN III. • grabando. • • • icono. • captación óptima de video. • • de la pantalla. Suele ser una luz roja fija o parpadeando. es necesario conectar cables desde el camascopio a algún otro equipo externo. LOS CONECTORES En el estudio. escasez de luz u otros niveles de exposición para una Zona de seguridad o área esencial: Es el Marcado central: Muestra el centro exacto área de la imagen que podrá ser vista en todos los receptores de televisión. Cuando se usa un camascopio en el exterior.

Posee los filtros de densidad neutra y los de corrección de color. La ventaja de estos camascopios es que la grabación digital de las señales de video y sonido pueden ser utilizadas directamente para la postproducción digital.Apuntes de IMAU: LA CÁMARA DE TELEVISIÓN Cuando se excede de este nivel. RUEDA DE FILTROS Está situada entre las lentes y el prisma. B. CÁMARAS Y CAMASCOPIOS DIGITALES A. como la corrección de color. la definición de los detalles. CÁMARAS DIGITALES Estas cámaras emplean un proceso llamado “procesamiento digital de la señal” (DSP. hay camascopios digitales que utilizan discos duros de gran capacidad o pequeñas cintas de vídeo de alta velocidad del tamaño de una cinta de sonido o. mostrándonos lo que acabamos de grabar. el visor nos muestra si la ganancia está activada. incluso. los cuales compensan la luz relativamente azulada de la luz exterior o fluorescente o el tono rojizo de la luz interior y de la luz de velas. procesador digital de señal) que digitaliza las señales de vídeo RGB al instante. V. 6. Hoy en día. puede servir como monitor. Reproducción: El visor. • • Posición de los filtros ópticos. las imágenes digitales necesitan muchísimo más espacio que el sonido para almacenar información digital. EQUIPOS DE GRABACIÓN DIGITAL Como sabemos. 9 . El DSP incluye también las características de intensificación electrónica de la imagen. el patrón empieza a parpadear. Algunos magnetoscopios muestran la fecha y hora e incluso el nivel de entrada de la grabación de sonido. En condiciones de luz baja. más pequeñas. después de ser generadas por los CCD´s. desde magnetoscopio. cuando funciona como acompañante. la de los niveles de la escala de grises y la corrección de la sobrexposición y subexposición.

lo cubrimos con un “impermeable”.  A menos que estemos cubriendo una noticia de última hora.Apuntes de IMAU: LA CÁMARA DE TELEVISIÓN 7. Así hay unos sencillos consejos para su mantenimiento: a) No dejar el camascopio en el coche ni en el portaequipajes durante un largo tiempo. si pueden sufrir con el calor que se genera al enfocar directamente a los rayos solares. Hay que realizar algunas panorámicas e inclinaciones para saber cuál es el ángulo de la panorámica y de inclinación más adecuada. b) No dejar la cámara con un frío extremo o con un día lluvioso. el sol del mediodía. c) No captar con las lentes. Si necesitamos utilizar un equipo externo. durante mucho tiempo. debemos montar el trípode. EL MANEJO DE LA CÁMARA ENG/EFP La cámara necesita ciertos cuidados para su perfecto funcionamiento. así como balancear la cámara después de colocarla en el sitio adecuado. hay que asegurarse de tener todos los conectores y cables apropiados. d) No exponer las baterías al sol. ver si la lámina de la cámara encaja en el receptáculo de la cabeza. 1) ANTES DE LA GRABACIÓN  Hay que contar todas las piezas del equipo y marcarlas en la lista de comprobación. dañando la cámara. Luego hay que 10 . Aunque los CCD no se estropean con la intensa luz solar. Una cinta mojada puede hacer que el motor del magnetoscopio se estropee. Tampoco el visor porque las lentes ampliadoras del visor pueden captar los rayos solares. excepto si está en un garaje. Tampoco si hace un día de mucho calor porque se resiente el equipo electrónico. e) No apoyar el camascopio sobre uno de sus lados cuando acabemos de grabar. ya que pondríamos en peligro el visor o el micrófono incorporado a la cámara. una funda de plástico. Si hay que utilizar el camascopio bajo la lluvia.

 visor. baterías reserva de todo tipo. También los focos portátiles y/o adicionales y el 11 . Después debemos introducir la batería o conector a su correspondiente fuente de alimentación alterna (convertidor y transformador AC/DC) y realizar una pequeña prueba.  Si trabajamos en una compleja producción de exteriores. 2) DURANTE LA GRABACIÓN  Siempre que sea posible. Siempre llevar más cintas de las que pensamos necesitar. para que el realizador vea lo que está captando la cámara. Comprobar si los micrófonos externos (p.ej. llevaremos: una grabadora de sonido con algunas cintas. una luz de flash normal y demás herramientas que pensemos que podemos utilizar. varios clips o perchas.  Hay que abrir la caja de la cinta y verificar que la cinta que contiene es adecuada para el magnetoscopio.) para incrementar la estabilidad de la cámara y de uno mismo. pared.Apuntes de IMAU: LA CÁMARA DE TELEVISIÓN comprobar sus enganches. árbol. bombillas adicionales para todos los equipos de iluminación. Comprobar que la pestaña de seguridad esté en su sitio y no haya sido quitada. los de mano) y el de la cámara funciona correctamente. un pequeño soporte para micrófonos. así como la duración sea la indicada en dicha caja. material difusor de luz. cables de corriente.ej. un micrófono extra. debemos presionar los codos contra el cuerpo y contener la respiración mientras grabamos. etc. Por último. varios filtros para efectos. donde se utilizan cámaras EFP de gran calidad y magnetoscopio separados. uno o más focos portátiles con sus soportes. Si el magnetoscopio utiliza disco duro como sistema de grabación. debemos comprobar si el camascopio graba correctamente la imagen y sonido. Al grabar debemos doblar ligeramente las rodillas o apoyarlas contra un soporte fuerte (p. Necesitaremos un monitor de imagen conectado a la cámara y alimentado por baterías. un pequeño reflector.  Por tanto. llevaremos un paquete extra de disquetes o usar un disco duro de gran capacidad para copiar el material grabado. debemos comprobar los cables de conexión y las diferentes fuentes de alimentación. aparte de lo dicho anteriormente.

tendremos que realizar ajuste de enfoque continuo. Debemos colocar las rodillas en la dirección final de la panorámica y luego ir moviendo la parte superior del cuerpo mientras se está haciendo. Esos sí. está libre. con el gran angular hay que mover la cámara lo más suave posible.  estemos realizando una toma de exteriores. debemos girar la cámara con todo el cuerpo. debemos colocar la cámara sobre el hombro derecho y la mano derecha sobre el área de uso de las lentes zoom. es decir.  Cuando hacemos el seguimiento de algo o alguien es mejor andar hacia atrás que hacia delante. que evitan mejor los movimientos bruscos que los talones. Cuando la situación de la luz sea 12 . Si son zurdos. hablando o soplando. Una pequeña prueba del camino que vamos a realizar nos salvará de un contratiempo inesperado. para usar los controles de enfoque manual. Así cada vez que tengamos una nueva situación de iluminación. a la inversa. debemos mantener la cámara estabilizada. ya que las lentes se colocan en posición de gran angular y se nota menos el movimiento de la cámara. a la vez que el zoom in. Las rodillas paran cualquier movimiento brusco. Además. Es mejor andar con las bolas de las piernas. debemos repetir el balance de blancos. En esta posición debemos mantener las rodillas flexionadas mientras grabamos. La mano izquierda. Esto nos ayuda a sujetar la cámara mientras usamos los controles de zoom y autoenfoque. También debemos hacer el balance de blancos y negros antes de grabar. tendremos menos problemas para enfocar.  Debemos comprobar el nivel de sonido antes de empezar a grabar.  En condiciones normales (contraste no extremo) pondremos la Debemos intentar calibrar lo más posible las lentes zoom aunque cámara en posición “auto-iris”. gracias a la profundidad de campo. Si comenzamos con un plano abierto y después hacemos un zoom in. mirar hacia arriba para ver donde está y mover la cámara hacia la nueva dirección. podemos hacer un zoom-out.Apuntes de IMAU: LA CÁMARA DE TELEVISIÓN  Si la cámara está en movimiento. Si perdemos el sujeto temporalmente en el visor. golpeando.  Si somos diestros. aunque el sujeto o nosotros nos movamos. Tenemos que tratar de no golpear ni chocar contra algo.  Para realizar una panorámica.

13 .  Cada vez que la cámara esté en funcionamiento. debemos grabar el sonido. Recargaremos todas las baterías en cuanto hayamos acabado el Si se ha mojado el magnetoscopio. nos aseguraremos que está Si tenemos tiempo. Regula el volumen de los niveles de sonido y video automáticamente. ya que la cámara.Apuntes de IMAU: LA CÁMARA DE TELEVISIÓN escasa. no sabe qué es lo que nosotros estamos tratando de enfocar. etiquetarla y Debemos cubrir la cámara cerrando el iris y colocar la tapa a las Colocaremos todos los interruptores en posición “off”. a menudo. hablando para conseguir continuidad en la edición y postproducción. y así los zooms rápidos salen desenfocados.  totalmente seco antes de encenderlo. En cualquier otra situación.  lentes.  enrollaremos todos los prolongadores de cable de corriente. lo pondremos en posición “stand by”.    trabajo. activamos el control manual de ganancia. necesita mayor apertura de las lentes. Se colocará todo dentro de sus cajas o bolsas.  ocupados en otras tareas. Aquí no es recomendable poner la posición auto-enfoque. comprobaremos el estado de los focos y reemplazarla por una nueva de forma inmediata. aunque no haya nadie. sin ningún botón. lo que reduce la profundidad de campo. regulamos el nivel de sonido y grabamos. 3) DESPUÉS DE LA GRABACIÓN  Tenemos que sacar la cinta del magnetoscopio. Cuando trabajamos en un ambiente tranquilo podemos grabar usando el CAG (Control Automático de Ganancia). y si estamos Enrollaremos el cable del micrófono y lo ataremos a un cordel.

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