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ISSN: 1665-899X
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El Colegio de San Luis, A.C.
Mxico
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Revista de El Colegio de San Luis Nueva poca ao III, nmero 6 julio a diciembre 2013 El Colegio de San Luis
ttulo) que unifica y atraviesa el anlisis: la infancia en el cine. En ambas
pelculas, los protagonistas son nios cuya visin particular da la certeza
de que existe un mundo paralelo al de la Guerra Civil Espaola (marco
histrico de ambas pelculas). La inocencia, caracterstica intrnseca de la
mirada infantil, no se corresponde con la mirada adulta del espectador, ante
quien los elementos fantsticos se le presentan como algo irreal. En ambas
pelculas, seala Castro Rocha, se resaltan y establecen los lmites entre lo
normal y anormal, y se enfatiza aquel grado de lo extraordinario frente a la
cotidianidad (p. 18). Por lo tanto esta diferencia de perspectivas pone de
manifiesto lo extraordinario, que es una de las fronteras de lo fantstico.
Por otro lado, lo siniestro se manifiesta por la presencia de la guerra,
por la violencia y crueldad sugerida o mostrada directamente, y porque
en ambas [pelculas] hay misterios que se velan, causantes de angustia
cuando irrumpen de forma repentina y terrible (p. 21). Por lo dems,
cabe sealar que en El espinazo y El laberinto encontramos con frecuencia
formas de expresin en las que lo fantstico y lo siniestro se encuentran
entrelazados por la combinacin de lo sobrenatural y lo terrorfico
como factores que desencadenan situaciones y acontecimientos clave
en la trama del relato, y sobre todo por el tipo de puesta en escena de la
pelcula, la cual se dirige hacia el gnero de terror y suspenso sin por ello
abandonar y enfatizar lo fantstico (p. 17).
Rocha Castro cree necesaria una aproximacin general al fenmeno
del cine antes de adentrarse en el estudio especfico de las pelculas de
Del Toro. Repaso provechoso que ocupa el primer captulo de Lo fan-
tstico y lo siniestro. Revisa, desde sus orgenes hasta nuestros das, las
diversas perspectivas de tericos y filsofos que han estudiado el cine.
En esta revisin predominan tres temas esencialmente: la relacin del
cine con el espectador, su concepcin como una expresin artstica y una
aproximacin a la esttica del cine.
El segundo captulo es un recorrido por las bifurcaciones de las
teoras de lo fantstico (Tzvetan Todorov, Introduccin a la literatura
fantstica; Flora Botton Burl, Los juegos fantsticos; Pampa Olga Arn,
El fantstico literario. Aportes tericos, por mencionar algunos) y de lo
siniestro (Sigmund Freud, Lo siniestro, y Eugenio Tras, Lo bello y lo
siniestro y Vrtigo y pasin). Como ya se ha sealado, para Castro Rocha
los territorios de lo fantstico y lo siniestro se entrecruzan:
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[] comparte el factor [] de lo desconocido, del suspenso. Esta relacin
radica en la figura de una ausencia que repentinamente invade la normalidad.
En cierto grado, estos elementos podran desencadenar condiciones de
anormalidad, de lo sobrenatural o de lo terrible; es decir, diferentes rasgos
que alteran y perturban la estabilidad tanto psicolgica del individuo como
de la realidad (p. 79).
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