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2014 Apuntes Sobre La Accion Dramatica PDF
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La accin dramtica fue uno de los temas centrales de la clase del ltimo
martes. Palpo la aspereza del tema y registro su complejidad y hasta la
opacidad para las explicaciones. Finalizada, me qued conversando
extendidamente con un alumno al tiempo que meditaba sobre esa misma
dificultad. A partir de all segu cavilando para elaborar este apunte que, como
siempre digo, no suplanta lo abordado en clase.
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observable, que tiene una expresin de movimiento fsico, es el
acontecimiento, segn el autor citado. La accin es el significado que
encierra para Guy, es el enfoque desde el punto de vista del tenista
(reafirmado por los primeros planos). Por este contraste visible, identifica al
estrangulador de su esposa.
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Edgar Morn, El cine o el hombre imaginario, pag. 95; 106. Ed. Paidos(1995)
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Que quede bien claro que estos dos cuadros de participacin afectiva son a
un nivel sensorial, la excitacin corporal con la sola mediacin del sistema
nervioso de las personas. Cuando abordemos el tema del sujeto espectador
esta consideracin necesaria a nivel individual habr de adquirir otras
dimensiones con aportes tericos de diverso orden.
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Tambin sealo que el autor, en la totalidad del libro, articula nociones propias
del sistema nervioso, percepcin y psicoanlisis (v.gr. Identificacin, etc.)
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En general, en la prctica, en todos los casos, hay que tener en cuenta hasta
dnde la interrupcin, necesaria o potica puede distraer al espectador en el
momento en que la escena y su dilogo estaba actuar sobre el espectador.
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y, en cambio, en la pasionalidad el sujeto paciente sigue siendo un sujeto
eminentemente activo.
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http://www.youtube.com/watch?v=cwO5zZnbVYE
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C) Accin pertinente: con independencia de la subordinacin y jerarqua de
las acciones, es aquella que determina, completa, acompaa o modula el
desarrollo de la intriga. La accin pertinente es una categora que no aparece
como tal en la Potica aristotlica, pero el autor menciona las acciones
episdica, cuyo empleo desaconseja porque son acciones en las que se
entremezclan motivos que no es ni probable ni forzoso que acompaen a la
accin.
Loas que tienen la misin de contar las cosas tal como sucedieron son los
historiadores, cuyas acciones siempre son particulares, es decir, referidas a tal
o cual personaje verdadero.
ACCION Y SITUACION
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En otras palabras, accin y situacin, como elementos esenciales que son del
lenguaje dramtico (y del narrativo en cuanto dramtico), se implican y
modulan sin cesar recprocamente. La accin narrativa, en cuanto predicado de
un sujeto y funcin de un personaje, est determinada por una situacin dada y
a su vez provoca y determina otra situacin que configura un nuevo marco
circunstancial para la accin.
TRANSICION DE LA ACCIN
Para terminar estos apuntes quiero volver al texto de Eugene Vale, tratado en
clase en relacin a los tiempos de enunciacin y del relato. Voy a transcribir
algunos prrafos del captulo donde aborda esta cuestin.
El tiempo progresa del futuro al presente y luego al pasado. Por caso toda la
accin progresa del mismo modo: lo matar, lo mato, lo mat.
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Siendo as, no nos es posible considerar slo una de estas etapas. Las tres
estn ligadas: antes de hacer algo debo tener la intencin de hacerlo, una
intencin desea su ejecucin, es decir, una accin; y luego de que la accin ha
tenido lugar hay un resultado. Del resultado podemos deducir que fue
necesaria una accin para logarlo, y de la accin, que debi precederla una
intencin de realizarla.
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vez pasado nunca puede volver a llegar al presente, en tanto que un hecho
inminente s puede llegar a l.
Por estas razones, el pasado de la historia de una pelcula nos resulta de muy
poco inters. Slo tiene valor como motivacin para intenciones futuras.
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