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Teorías Del Montaje PDF
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A) Antecedentes
1.- Modelo de Representacin Primitivo (MRP)
Hermanos Lumire
Cuando Louis Lumire recurri al engarce de cuatro pelculas en 1896, es considerado
como el primer montaje, creando una secuencia cinematogrfica. En las pelculas de los
Lumire se escoga un encuadre para plasmar la realidad, filmando sin ningn control,
dando lugar al Montaje Sinttico (donde la accin se desarrolla dentro de un mismo plano
como principal caracterstica).
George Mlis
Mlis vena del teatro y se saba numerosos trucos de magia. Utilizaba el montaje para
sustituir una persona por otra, realizaba maquetas, sobreimpresiones, dobles exposiciones,
fundidos y encadenados, caches. Su obra clebre es Viaje a la Luna de 1902 en la que
utiliza un montaje que simplemente solapa los distintos escenarios teatrales que se nos
muestran sin tener entre ellos ninguna relacin directa (yuxtaposicin de planos). De este
modo continuaramos frente a un montaje sinttico en que se yuxtaponen los diferentes
planos pero siempre desde la frontalidad y el distanciamiento con lo que ocurre en la accin.
La Escuela de Brighton
James Williamson, G. A. Smith, A. Collings y Alfred Darling, miembros, fueron los primeros
que comenzaron mover la cmara desde distintos ngulos y aportan puntos de vista
distintos sobre lo que filman, segn el ngulo empleado: es el nacimiento de la continuidad
narrativa por medio de la fragmentacin.
Logran dar al cine la expresividad que an no tena:
-Utilizan escenarios naturales (calles, playas, jardines)
-Utilizan el travelling dramtico
-Utilizan el plano-contraplano
-Utilizan el montaje como elemento narrativo
-Uso del primer plano, del plano detalle
Edwin S. Porter
Con The great train robbery, Porter, adems de iniciar todo un gnero (western) inclua
innovaciones como el montaje de escenas filmadas en diferentes momentos y lugares para
componer una unidad narrativa, culminando en una persecucin que lograba dar una gran
sensacin de intriga, creando un mtodo de accin continuada. Tambin fue el primero que
utiliza la panormica y el primer plano como recursos cinematogrficos.
Film dArt
Con Marcel LHerbier, guiones de Delluc y ms tarde con las pelculas de Abel Gance y
Jean Epstein, empiezan a fundar la especificidad del cine por medio del montaje, el ritmo, la
msica y la poesa en la teora y prcticas formativas.
Se trataba de comportarse de modo normativo y esencialista, proponiendo que el cine deba
ser y desgajar su esencia profunda como arte. Lo logran por medio de la utilizacin de
efectos y trucajes y una produccin artesanal.
Absolute Films, Cine Puro o filmes abstractos
Eggeling, Richter, Ruttman, Leger, entre otros, crean la geometra y arbitrariedad del
significante.
Es la orquestacin de la lnea y la construccin de un arte puro basado en formas
abstractas. Reducir las formas a figuras geomtricas, dotarlas de movimiento y ordenar de
acuerdo con un ritmo matemtico calculado (instrumento de discursivizacin). Es una
defensa de un espacio temporal.
Existe una vertiente de la vanguardia histrica que se decide a tratar al cine sin
ambigedades: es la triada que une maquinismo, productivismo y cultura de masas:
S.M. Eisenstein
Es con el gran director sovitico cuando los destinos de la vanguardia se convierten en una
teora sistemtica, y no slo un programa de accin, por medio de la bsqueda de la
verdad revolucionaria.
1. El procedimiento de montaje se ha interiorizado y, por tanto, convertido en un
principio de rango terico, cuya manifestacin no tiene por qu ser evidente ni visible,
salvo para el analista; adems, cualquier nuevo elemento que aparezca ser
rpidamente incorporado a esa dialctica (el sonido en todas sus variantes, pero
tambin el color; hoy en da el 3D) sirviendo para multiplicar los conflictos ya
existentes con el recin llegado.
2. Para Eisenstein, el fragmentarismo, capital en la experiencia moderna, estaba en la
mirada que contempla las obras, no en las obras mismas.
3. Elaboracin a partir del concepto de montaje de los grandes problemas de la
filosofa de la forma. El montaje no es slo el principio sino tambin el mtodo de
conocimiento privilegiado de una sensibilidad modera: montaje como instrumento de
conocimiento.
Dicho en otras palabras, todo esto conforma una teora flmica que an no ha podido ser
rebasada (ni por la semitica visual de Metz, el psicologismo de Mitry, o incluso ms
recientemente Aumont y Bordwell, entre otros).
No es de extraar que los tericos del discurso (deconstruccionistas, semiticos o
historiadores) apelen a Eisenstein como punto terminal de la concepcin del
fragmentarismo.
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Su concepcin del montaje como choque (en contraposicin al montaje transparente de
Bazin) se materializa tanto en el Montaje de las atracciones (no es un Cine-Ojo; es el
Cine-Puo), como en el Montaje intelectual el sentido no descansa en los elementos,
sino en las relaciones de stos entre s: todo ello como instrumento discursivo de educacin
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-influencia- del espectador).
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Comparacin MRI y teoras de Eisenstein: