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Teoria de La Poesia
Teoria de La Poesia
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espaola, aunque fueron ms utilizados en la poca del
Romanticismo, en combinacin con otros tipos de versos.
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Endecaslabos: 11 slabas. Antes del siglo XVI se utilizaba
espordicamente en Espaa. Pero a partir de entonces
adquiere gran importancia, al adaptarse a la poesa espaola
el endecaslabo italiano, convirtindose en uno de los ms
utilizados en toda la poesa castellana. Existen distintos tipos
de endecaslabos, segn la posicin en que se encuentren los
acentos no estrficos (el estrfico va siempre en la slaba
dcima): el endecaslabo sfico (lleva acentos en la 4 y 6 u
8 slabas), endecaslabo meldico (lleva acentos en 3 y 6
slabas), endecaslabo heroico (lleva acento en 2 y 6
slabas), endecaslabo de gaita gallega (lleva acentos en la 1,
4 y 7 slabas), etc... Ej:
Pentadecaslabos: 15 slabas.
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Heptadecaslabos: 17 slabas.
Octodecaslabos: 18 slabas.
Eneadecaslabos: 19 slabas.
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La diresis: Ruptura de un diptongo y formacin de un hiato,
de tal manera que una slaba gramatical se convierte en dos
slabas mtricas. Debe indicarse grficamente con la diresis
ortogrfica. Ej: S-a-ve.
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pausas determinan el tono de la estrofa. En la lengua espaola
encuentran tres tipos bsicos de entonacin: ascendente,
descendente y en suspensin. Referentes a las pausas, en la poesa
espaola se distinguen tres tipos:
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El ritmo de timbre: Lo marca la rima, que es la repeticin total o
parcial de ciertos fonemas al final de ciertos versos, a partir de la
ltima vocal acentuada, o el acento estrfico. Existen dos tipos en
la poesa espaola:
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dos versos de arte menor se le denomina aleluya.
(Miguel Hernndez)
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Cuarteto: Son cuatro versos endecaslabos, con rima consonante.
Su esquema es ABBA. Lleg a Espaa a mediados del siglo XVI.
Un galn enamorado
de mal de amores a muerto,
y el efecto ha descubierto
que era dolor de costado.
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igual al serventesio: ABAB.
(Antonio Machado)
Copla: Estrofa de cuatro versos de arte menor (normalmente
octoslabos), con rima asonante en los versos pares y quedan
sueltos los versos impares.
(Rosala de Castro)
Seguidilla: Estrofa de cuatro versos, dos heptaslabos (primero y
tercero) y dos pentaslabos (segundo y cuarto), que riman alternos:
el 1 y el 3 son heptaslabos, y el 2 y 4 pentaslabos. La rima es
consonante o asonante en los versos pares (-a -a). La seguidilla se
utiliza en la poesa espaola desde el siglo XI.
(Jos de Espronceda)
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versos se les llama bordn, y al conjunto estrfico de los siete
versos se le llama seguidilla con bordn.
La cebolla es escarcha
cerrada y pobre:
escarcha de tus das
y de mis noches.
Hambre y cebolla:
hielo negro y escarcha
grande y redonda.
(Miguel Hernndez)
(Gonzalo de Berceo)
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(Ramn de Campoamor)
(Jos Zorilla)
Si de mi baja lira
tanto pudiese el son, que en su momento
aplacase la ira
del animoso viento
y la furia del mar y el movimiento...
(Garcilaso de la Vega)
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sextilla.
(Jorge Manrique)
Sexteto-lira: Tambin puede llamarse sexteto alirado, o lira de
seis versos. Su disposicin es 7a-11B-7a-11B-7c-11C.
(Jos Marchena)
Octava Real: Formada por ocho versos endecaslabos, con rima
alterna los seis primeros, y los dos ltimos formando un pareado
(ABABABCC). Su origen es italiano, y llego a nuestra literatura en
el siglo XVI. Tambin puede llamarse octava rima.
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(Jos de Espronceda)
(Jos de Espronceda)
Copla de arte mayor: Compuesta por ocho versos
dodecaslabos, con rima consonante dispuesta de la siguiente
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manera: ABBAACCA. Fue muy utilizada por el poeta Juan de
Mena (siglo XV).
(Gerardo Diego)
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3. POEMAS ESTRFICOS.
(Francisco de Quevedo)
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Cancin: Poema con una estructura compleja, que vara segn el
poeta y la poca. Bsicamente se trata de una combinacin de
versos heptaslabos y endecaslabos en estrofas, llamadas
estancias; donde la distribucin de la rima es a gusto del poeta,
pero una vez fijada en la primera estrofa, ha de respetarla en todas
las estancias siguientes. Su origen es italiano y lleg a la poesa
espaola en el Renacimiento.
(Rodrigo Caro)
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Madrigal: Es una cancin ms breve con carcter amoroso.
(Gutierre de Cetina)
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aconsonantados.
Que no coger yo verbena
la maana de San Juan,
pues mis amores se van.
(Annimo)
Villancico: Composicin similar al zgel, incluso en algunas
ocasiones confundido, que han quedado a lo largo de las
pocas como denominacin de un canto de carcter religioso
y navideo. Consta de un estribillo inicial, mudanza y verso
de vuelta. Son todos versos de octoslabos o heptaslabos,
encadenados de la siguiente manera: un estribillo de tres o
cuatro versos, un pie que consta de mudanza (una redondilla)
,y dos o tres versos de enlace que riman con el estribillo. Su
estructura suele ser: a-b-b (estribillo) // c-d-d-c (mudanza) //
c-b-b (enlace, vuelta con dos ltimos versos del estribillo).
El perdido que es perdido,
por buscar a quien se pierde,
que se pierda, qu se pierde?.
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si ha recoger ha venido
al ms ganado perdido,
al ms perdido ganado?.
Quien tan bien anda ocupado
en buscar a quien se pierde,
que se pierda, qu se pierde?.
(Alonso de Ledesma)
(Francisco de Quevedo)
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Glosa: El tema suele ser expuesto en la primera estrofa
(llamada texto) y desarrollado en las siguientes (llamadas
glosa), repitiendo en stas los versos de la primera. Son
versos octoslabos aconsonantados, con la siguiente
estructura, normalmente: a-b-b-a // c-d-c-d-c-a-e-a-e-a // f-g-
f-g-f-b-h-b-h-b //... a-b-a-b // c-d-d-c-a-a-e-e-a // f-g-g-f-
b-b-h-h-b // ...
Si mi fue tornase a es
sin esperar ms ser,
o viniese el tiempo ya
de lo que ser despus...!
(Miguel de Cervantes)
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4. POEMAS NO ESTRFICOS.
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Pura, encendida rosa,
mula de la llama
que sale con el da.
Cmo naces tan llena de alegra,
si sabes que la edad que te da el cielo
es apenas un breve y veloz vuelo?.
Y no valdrn las puntas de tu rama
ni tu prpura hermosa
a detener un punto
la ejecucin del hado presurosa.
(F. de Rioja)
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