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Microrrelatos: Doce recursos ms para hacernos sonrer
1
Dolores M. Koch
Se han hecho muchos estudios sobre el humor, pero todava su verdadero origen se nos escapa. A veces
podemos distinguir entre un simple chiste y un microrrelato humorstico. La minifccin es ingeniosa, y cuando
el lector capta un alarde de ingenio de parte de un escritor, en general sonre de satisfaccin. Satisfaccin
frente a ese ingenio, y satisfaccin propia al poder captarlo. Pero el intento de ese ingenio es complejo: ldico
y desacralizador, a veces nos hace refexionar con un insospechado punto de vista, o nos hace examinar de
nuevo algn concepto pasivamente aceptado. Es curioso que estos recursos son los mismos, no importa el
pas de procedencia. Debe subrayarse que los autores de microrrelatos no se han valido de ninguna preceptiva.
Estos recursos se han destilado de la prctica de este subgnero, esto es, a posteriori. El ingenio es usualmente
rebelde o simplemente juguetn. Un sinnmero de estrategias se han utilizado para lograr la sonrisa (a veces
variaciones de estas estrategias). Para detallar estos recursos utilizados que encontr, con varios ejemplos cada
uno, he necesitado dos ensayos independientes. En este veremos doce de ellos, que a veces combinan en su
breve exposicin dos o ms de estas estrategias. Los ejemplos sern necesariamente muy breves, de autores
famosos y, con mayor frecuencia, de autores poco conocidos.
Veamos el Recurso # 1. Transgresin de gneros. Una de las caractersticas del microrrelato es que es
proteico, a decir de Violeta Rojo, o sea, que salta las barreras genricas tradicionales entre la narrativa, la
poesa y a veces el ensayo. Lola Daz nos ofrece un buen ejemplo potico en Fertilidad.
A punto de terminar su relato, una rfaga de viento se llev las palabras. Cayeron en tierra frtil, y en
primavera brotaron cuentos de colores.
La fantasa potica aparece combinada con la narrativa en este ejemplo, de Miguel Gomes:
Apenas despierto, sin motivos an para pensar, descubro la sptima cara del dado. Est junto a las otras,
en medio de ellas, y a un lado.
All donde no llega el Azar.

Veamos otro juego con la fantasa potica en Tortugas y cronopios, de Julio Cortzar (1990). Ntese de paso
que utiliza palabras sin acento ortogrfco.
Ahora pasa que las tortugas son grandes admiradoras de la velocidad, como es natural.
Las esperanzas lo saben, y no se preocupan. Los famas lo saben, y se burlan.
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Los cronopios lo saben; y cada vez que encuentran una tortuga, sacan de la caja de tizas de colores y
sobre la redonda pizarra de la tortuga, dibujan una golondrina.
Recurso # 2. Sorprender al lector con una lgica inesperada.
Veamos un ejemplo de Ral Brasca (2005).
Me abandon a la placidez del sueo y, cuando regres a la vigilia, me vi empapado y temblando de
miedo. Me perd detrs de una mujer, y cuando me di cuenta, estaba desnudo y sin un centavo. Me dej
fotar en el vaivn de las olas, y cuando volv en m, me hacan respiracin artifcial.
Defnitivamente, no puedo dejarme solo.
Y otro ejemplo, tambin de Julio Cortzar (2001), Amor.
Y despus de hacer todo lo que hacen, se levantan, se baan, se entalcan, se perfuman, se visten, y as
progresivamente van volviendo a ser lo que no son.
Veamos tambin La fuerza del destino, de Julia Otxoa.
El perro rie al gato, el gato al ratn, el ratn a la musaraa, la musaraa a la araa, la araa a la mosca,
la mosca a la hormiga, la hormiga a la pulga, pero la pulga, como es tan pequea, no tiene nadie ms
pequeo a quien reir, as que, indignada, prepara la revolucin para derrocar al perro.
Recurso # 3. Realizar un cambio sorpresivo de contexto. A veces se crea una expectativa, tratando de despistar
al lector. Veamos Pista falsa de Ana Mara Shua (1992).
Seguir el reguero de manchas, no ser peligroso? Cmo saber que conducen al cadver, y no hasta el
asesino? (Pero las manchas son de tinta y llevan hasta la palabra fn).

Veamos otro ejemplo, Antropofagia, de Isabel Segura Boutry.
Sus incontables victorias no le impidieron sucumbir a los encantos de la extica reina negra. Ella,
siguiendo ancestrales ritos, no dud en comrselo. El rey haba olvidado que era el blanco del tablero.
Recurso # 4. Contrastar presente y pasado. Ayuda en este recurso hacer referencia a personajes conocidos.
Veamos, tambin de Shua (1981), un fragmento de un relato ms largo, Princesa, mago, dragn y caballero,
que remeda una historia medieval.
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[...] El caballero Arnulfo amaba y deseaba ya la princesa Ermengarda (a su imagen) como un chico ama
y desea su primera, no poseda bicicleta [...].
Veamos Post-operatorio, de Adolfo Bioy Casares.
--Fueran cuales fueran los resultados declar el enfermo tres das despus de la operacin, la actual
teraputica me parece muy inferior a la de los brujos, que sanaban con encantamientos y con bailes.
Y uno ms moderno, Bagdad, de Mara Elena Lorenzn (indito).
rase una vez una ciudad de ensueo, una legendaria ciudad de las Mil y una Noches. Ahora es la ciudad
de las mil y una pesadillas.
Recurso # 5. Concretizacin de una metfora o dicho popular. Veamos En legtima defensa, de Csar Antonio
Ilurralde.
Sustrajo el pan, y su condena fue perpetua por haber matado el hambre.
De Fernando Ansa, Olvido confrmado.
Recurdalo, por las dudas: todos los escritores inmortales se han muerto.
Veamos otro ejemplo, Despertar, de Norberto Costa.
Despert cansado, como todos los das.
Se senta como si un tren le hubiese pasado por encima.
Abri un ojo y no vio nada.
Abri el otro y vio las vas.
Recurso # 6. Escamotear el signifcado de una frase hecha. Veamos otro de Fernando Ansa, un microrrelato
que es parte de De eso se trata ahora.

Su amor por la patria no tiene fronteras.
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A veces el lector tiene que completar el signifcado. De Jos Antonio Martn, veamos un buen ejemplo.
Cuento que me cont una vez mi hija Adriana, fastidiada que le pidiera un cuento: Haba una vez un
colorn colorado.
Recurso # 7. Utilizar un formato popular, no literario. Un formato moderno a que recurre el microrrelato con
frecuencia es el anuncio clasifcado. Veamos Clases de gimnasia, otra vez de Shua (1996).
Para aumentar la fexibilidad del tronco y ramas, evitando as quebraduras provocadas por rfagas
intempestivas, clase de gimnasia para rboles se ofrecen, individuales y a domicilio. Precios especiales
para bosques.
Y otro ejemplo, Aviso oportuno, de Vetusta Morla.
Se solicitan fantasmas para devolver la capacidad de asombrar.
Interesados, favor de presentarse sorpresivamente.
Veamos, de Armando Prez, Designio que parafrasea el muy conocido Gnesis.

Entonces dijo: Que se haga el automvil! Y la ciudad se deshizo.
Recurso # 8. Utilizar una lgica desviada. Puede llevar a una paradoja o al absurdo. Veamos el #17, de Andrs
Rivero.
Deca que amaba tanto a su esposo que tena que engaarlo con otros hombres; uno, para probarse a
s misma todo lo que quera al marido; dos, para destrozarle la ilusin a esos que algn da podran
rivalizar con su cnyuge.
Con frecuencia este recurso envuelve adems una inversin de ideas o de palabras. Veamos Una realidad
(indito), de Fabin Vique.
Me despert a las tres de la madrugada sobresaltado, baado en sangre, con un pual clavado en el
medio de mi pecho. Menos mal!, me dije, es slo una realidad. Y segu durmiendo,
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Y otro de Vique, tambin indito, Melmano.
Tanto le gustaba la msica que le haba puesto a su telfono mvil, que nunca atendi una llamada.
Recurso # 9. Hacer falsas atribuciones. Este recurso fue utilizado frecuentemente por Jorge Luis Borges, antes
de que su superchera fuera descubierta. Marco Denevi tiene un grupo de minifcciones muy sutiles atribuidas
a Leopoldo Garnerius en Aphorismata (Rotterdam 1720). El ttulo de su coleccin, Falsifcaciones, nos avisa
debidamente. Algunos de estos microrrelatos son muy conocidos. Recordemos su Veritas odium parit.
Traedme el caballo ms veloz pidi el hombre honrado. Acabo de decirle la verdad al rey.
Y Ana Mara Shua frma la introduccin a su Botnica del caos con el nombre de Hermes Linneus, El
clasifcador.
Recurso # 10. Hacer uso de la irona. Este recurso consiste en decir lo contrario de lo que se quiere signifcar,
lo que el lector deber captar. Veamos un ejemplo de Luisa Valenzuela, quien le ha dado, como a veces
acostumbra, un largo ttulo: Fracaso de Don Juan al encontrar a la Bella Durmiente.
Porque nunca ha logrado aprender cmo despertar lo sufciente sin despertar del todo.
Ayuda usar la visin individual de la primera persona, que acerca la narracin al ensayo y al poema. Veamos
Libertad, de Juan Jos Arreola.

Hoy proclam la independencia de mis actos. A la ceremonia slo concurrieron unos cuantos deseos
insatisfechos, dos o tres actitudes desmedradas. Un propsito grandioso que haba ofrecido venir envi a
ltima hora su excusa humilde. [...]
Algunos de ustedes habrn notado la posible infuencia de Macedonio Fernndez. No hay duda que Macedonio
podra haber sido un gran microrrelatista. Veamos uno ms, El sueo y la vigilia, de Gabriel Jimnez Emn.
Haba confundido tanto la vigilia con el sueo que antes de acostarse clavaba con un alfler cerca de su
cama un papelito que deca: Recordar que maana debo levantarme temprano.
Desde luego, este brillante ejemplo de Augusto Monterroso, Fecundidad, goza de gran popularidad.

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Hoy me siento bien, un Balzac; estoy terminando esta lnea.
Recurso # 11. Desacralizacin de personajes conocidos. Hay algo de burla en esta intertextualidad. Veamos el
elptico Drcula, de Diego Muoz Valenzuela.
El conde Drcula no soporta ms el dolor de muelas y decide tratarse con un especialista.
Veamos adems Pecado, de Luis Felipe Fernndez.
Al convertirse en hermoso cisne, el patito feo comprendi que su madre haba sido adltera.
Por ltimo, veamos otro microrrelato indito de Fabin Vique, Si Penlope.
Si Penlope, seores Diputados, en lugar de tejer y destejer inproductivamente hubiese slo tejido,
la industria textil de Itaka habra recibido un impulso fenomenal y Grecia ocupara hoy un lugar ms
relevante en la Comunidad Econmica Europea.
Recurso # 12. Crear una perspectiva infrecuente o nica. Este es uno de los recursos favoritos de los
microrrelatistas. Su propsito parece ser hacernos ver el mundo desde otro ngulo. Veamos Calidad y
cantidad, de Alejandro Jodorowsky.
No se enamor de ella, sino de su sombra. La iba a visitar al alba, cuando su amada era ms larga.
Veamos el #108 (1984) de Ana Mara Shua.
Yo contra los huevos fritos no tengo nada. Son ellos los que me miran con asombro, desorbitados.
Veamos, de Alfredo Armas Alfonzo, el # 43.
Engracia Magna Pastora Toribia Rafaela le pusieron a la hora de las aguas, y no creca; mam lo atribua
a la carga de tanto nombre.
Y ste, de Rogelio Guedea, En defensa del ofcio.
Los que no escriben saben que escribir es fcil (... ). Sin embargo, los que escriben piensan todo lo
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contrario y si se empean en estar horas enteras frente a la pgina en blanco (...) es slo porque quisieran
encontrar fnalmente esa verdad de que tan buena fuente saben los que no escriben.
Veamos por ltimo otro ejemplo, muy sutil, de Raul Brasca: Amor I.
A ella le gusta el amor. A m no. A m me gusta ella, incluido, claro est, su gusto por el amor. Yo no le
doy amor. Le doy pasin envuelta en palabras, muchas palabras. Ella se engaa, cree que es amor y le
gusta; ama al impostor que hay en m. Yo no la amo y no me engao con apariencias, no la amo a ella.
Lo nuestro es algo muy corriente: dos que perseveran juntos por obra de un sentimiento equvoco y de
otro equivocado. Somos felices.

Despus de hacer este repaso independiente, adems de mi estudio anterior (que en conjunto cubren 24
recursos utilizados para lograr la sonrisa en el microrrelato), me parece comprobar que escritores de pases y
pocas distintas utilizan las mismas estrategias para hacernos sonrer y pensar. En nuestros das se destaca muy
especialmente Ana Mara Shua, con el mayor nmero de agudezas humorsticas donde la superfcialidad es slo
aparente. Despus de cuatro volmenes de microrrelatos, ha decidido que prefere lograr la refexin a lograr
slo la sonrisa. Pero muchos escritores nos hacen sonrer. Y desde luego, quien pueda rerse de s mismo, podr
ms fcilmente sobreponerse a sus propias desgracias.
En conclusin, puede asumirse que percibir el absurdo del mundo y el nuestro propio es saludable.
Adems, los microrrelatistas tienen en general algo de rebeldes y gozan de pensar por s mismos por caminos
no trillados. Perciben el universo como un lugar francamente ridculo y estn fascinados por su arbitrariedad, la
que no cesan de sealar, suscitando nuestras sonrisas.

Obras mencionadas y citadas
Ansa, Fernando. En www.literaturas.com, revista electrnica (Madrid: Diciembre 2004); Revista
Chichimeca, nm. 3, Febrero de 2004.
Armas Alfonzo, Alfredo. El osario de Dios. Caracas: Monte vila 2. ed., 1991.
Arreola, Juan Jos. Prosodia en Confabulario antolgico. Barcelona: Crculo de Lectores,
1993.
Bioy Casares, Adolfo. En el Anexo Breviario de cuentos breves latinoamericanos, de Juan
Armando Epple, Revista Iberoamericana de Bibliografa XLVI (OAS) 1996.
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Brasca, Ral. Cualquier tiempo futuro fue peor, Barcelona: Thule, 2005; en
http://www.lanacion.com.ar/suples/cultura/03/07/sdq_472065.asp.
Cortzar, Julio. Recogido por Nana Rodrguez Romero en Elementos para una teora del
minicuento, Suplemento dominical de El Espectador, Nm. 383, 1990; ver Clara Obligado en Por favor,
sea breve. Madrid: Pginas de Espuma, 2001.
Costa, Norberto. Tomado de la revista electrnica www.literaturas.com, Diciembre de 2004.
Denevi, Marco. Falsifcaciones, 3a. ed., Buenos Aires: Corregidor, 1977.
Daz, Lola. Recogido por Lauro Zavala en Minifccin: el antivirus de la literatura. Vase La
Jornada Semanal, 19 de Septiembre de 2004.
Fernndez, Luis Felipe. Antologa mnima en la revista electrnica Identidades, Nm. 63.
Vase www.editoraperu.com.pe.
Gomes, Miguel. Visin memorable. Caracas: Fundarte, 1987.
Guedea, Rogelio. Del aire al aire. Barcelona, Thule Ediciones, 2004.
Ilurralde, Csar Antonio. Citado por Alicia Chibn en Aporte a una tipologa de la narrativa
breve latinoamericana en las memorias del Cuarto Coloquio Internacional de CRICCAL. Paris:
Sorbonne Nouvelle, 1997.
Jimnez Emn, Gabriel. Los dientes de Raquel. Caracas: Monte vila, 1993.
Jodorowsky, Alejandro. Recogido por Juan Armando Epple en Breviario de cuentos breves
latinoamericanos, Revista Iberoamericana de Bibliografa, ya mencionada.
Martn, Jos Antonio. Tomado de http://elmundolibro/microrrelatos/jose.html.
Monterroso, Augusto. Movimiento perpetuo. Barcelona: Seix Barral, 1981.
Morla, Vetusta. Recogido por Lauro Zavala en La minifccin: el antivirus de la literatura, ya
mencionada.
Muoz Valenzuela, Diego. Mencionado por Eddie Morales en ngeles y verdugos, en las
memorias del III Congreso de Minifccin. Valparaso: Universidad de Playa Ancha, 2004.
Otxoa, Julia. Variaciones sobre un cuadro de Paul Klee. Guipzcoa: Hiru, 2002.
Pez, Armando. Escritos breves (desde el borde). Chile: s/ed, 2000.
Rivero, Andrs. 49 cuentos mnimos y una triste leyenda. Miami: Cruzada, l980.
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Rojo, Violeta. Breve manual para reconocer minicuentos, Mxico: UAM, 1997.
Segura Boutry, Isabel. Recogido por Lauro Zavala en La Jornada Semanal, ya citada.
Shua, Ana Mara. Casa de geishas, Bs. As.: Sudamericana, 1992; Los das de pesca (cuentos),
Buenos Aires: Corregidor, 1981 (citado por Ksenija Bilbija en Ana Mara Shua: Gendered Poetics of
Fairy Tales recibido de la autora); reunido por Juan Armando Epple en Revista Iberoamericana de
Bibliografa, 1996, ya mencionada; La sueera, Buenos Aires: Alfaguara, 3. ed., 2000 (versin original
1984).
Valenzuela, Luisa. Simetras, Buenos Aires: Sudamericana, 1993.
(Footnotes)
1
New York, mayo de 2006. Vase tambin mi otro estudio, Doce recursos para lograr la sonrisa en el microrrelato,
que contiene recursos y ejemplos diferentes, preparado para el IV Congreso Internacional de Minifccin, Univerisidad de
Neuchtel, Suiza, noviembre de 2006.

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