TEMA 7: EL ARTE ETRUSCO

- I Milenio a.C. en Italia: Nacimiento de la civilizacin villanoviana: Edad del hierro Itlica.
- La cultura villanoviana se extendi hasta el sur, hasta la frontera del ro Tiber, punto de partida en el siglo VIII a.C. de la expansin d
pueblo etrusco en el mismo momento en que los griegos inician una segunda oleada de colonizacin de las regiones del sur y en la isla d
Sicilia.
- ETRUSCOS:
Siglo IX a.C.: Etapa de conformacin e inicio de expansin.
Siglos VII a.C.-V a.C.: Apogeo. Papel central en el mediterrneo.
V a.C.: los etruscos se van reduciendo a su esfera regional. La derrota de la flota etrusca en la batalla de cumas (474 a.C.) es
punto que marca el inicio del fin. A lo que hay que aadir la presin griega por controlar el Mediterrneo y algunos puertos itlico
y Magna Grecia junto con la conquista definitiva de Etruria por parte de los romanos en el siglo III a.C.
Siglo I a.C. : ya han sido absorbidos por el mundo romano.

- ARTE ETRUSCO: Influencias griegas y orientales. Capacidad de aprendizaje y asimilacin y aficin por el deleite del lujo, necesidad d
decoracin...bisagra entre grecia y Roma.
Fase arcaica: VII-V a.C. Asimilacin de arte griego, nuevas tipologas arquitectnicas que transforman la cabaa villanoviana.
Periodo etrusco-itlico o clsico: inicia en el V a.C.

1.CIUDADES, TEMPLOS Y NECRPOLIS.

1.1.De la cabaa a la domus. Organizacin urbana e infraestructuras.
La primigenia cultura villanoviana, es el punto de partida de la Edad del Hierro en Italia. En sus enterramientos en pozos
se han hallado urnas con forma bitroncocnica y las que reproduce la llamada cabaa villanoviana. Era un pueblo
homogneo. La cabaa villanoviana como punto de partida de su arquitectura domstica, religiosa y funeraria.
o Cabaa villanoviana: estructura interior de ramas sobre planta oval con tejado a dos aguas, muros de barro y
techumbre de paja y pequeo porche delantero.
o Vivienda etrusca en el siglo VII a. C. :planta cuadrada dividida en 2 estancias, la sala de estar y el dormitorio.
Esta estructura se complica hasta conformar la domus itlica romana. La domus tom su forma definitiva con la
incorporacin del atrio (patio cuadrado con entrada desde la calle que daba luz y ventilaba y recoga la lluvia) como
eje central . La estancia principal del interior de la vivienda, el ttablinum, formaba un eje con la puerta principal
de la casa, el atrio y luego con el huerto o jardn y funcionaba como lugar de recpcin de invitados. Alrededor
estaban la cocina y comedor y los dormitorios. Los romanos heredan el inters por el interior domstico
o En las zonas interiores de Etruria (sistema poltico de pequeos seores): la domus deriva en el palacio
etrusco (+ lujoso), incorpora altares, graneros, zonas de servicio, y todo lo necesario para convertirse en una
estructura autosuficiente.
o Urbanismo: Los romanos tb. heredarn el inters por la trama urbana de trazado regular hipodmico, los etruscos
desarrollaron el tramado ortogonal y la necesidad de servicios bsicos en las ciudades. Cuando fundaban una
ciudad el permetro era trazado y sacralizado por un toro y una vaca. Las calles que organizaban la ciudad eran el
cardo y el decumanus. Estas colonias son espacios amurallados.
o Ciudad militar: etapa guerrera, se privilegian las defensas naturales de la orografa, adaptndose a la misma..
o Las puertas de las murallas, (como en la ciudad de Volterra)son smbolo de las nuevas urbes etruscas, por su
estructura y su valor. Los etruscos importan el arco, ya usado en Oriente y Grecia, e incorporan el despiece
dovelas en el siglo IV a.C. Estas puertas se convertirn un en los posteriores arcos del triunfo romanos.
o Tambin construyeron en las ciudades: vas, canalizaciones de agua, puentes, acueductos.... (influyen en la
ingeniera romana):
o En Veyes, el puente Sodo.
o Roma: Muros Servianos y la Cloaca Mxima (red de canalizaciones abovedada en algunos puntos que
quera desecar la vaguada reconduciendo los surcos de agua que la cruzaban)
o La mayora de logros arquitectnicos y la fijacin de los principios urbanos etruscos se desarrollan en la fase
arcaica, sin embargo tras las derrotas militares del siglo V a. C., se inici el llamado periodo etrusco-itlico, a una
fase de recuperacin en el s. IV a. C. que aportar nuevas obras de relevancia especialmente en Roma acometiendo
la reconstruccin de los Muros Servianos tras la invasin celta. Mientras que en tiempos de Apio Claudio tienen
lugar la construccin del acueducto Aqua Appia y la Va Appia.
 1.2.Templo Etrusco (parte de la cabaa villanoviana) influencia directa en el edficio religioso romano
o El templo es el espacio adecuado al culto colectivo para las divinidades etruscas basadas en la naturaleza.
Construido por los prncipes etruscos para atender a la religiosidad colectiva.
o Las primeras realizaciones monumentales datan del s. VI a. C.
o Construcciones elevadas sobre podio con escalinata delantera para aislar su estructura de madera de la
humedad del terreno. La estructura de madera se reforzada con muros de adobe y se cubran un entablamento
de placas de terracota pintada. La fachada se va a ir desarrollando con cierta monumentalidad marcando un eje
axial en todo el edificio y dotndose de dos o tres filas de columnas, mientras que los laterales contaban con
una sola fila, y ninguna en la parte posterior. El interior de estos primeros templos tena una sola cella.
o Desde finales del s. VI a. C. Los interiores ya se han desarrollado la cella tripartita para acoger a la triada
divina.
o Vitruvio describe los templos como edificaciones de seis por cinco metros de superficie, con la nave central
de mayor tamao para la divinidad principal, y cubiertas de un tejado a dos aguas apoyado en el columen. El
columen y los aleros ricamente decorados con esculturas y relieves. Orden toscano, como base decorativa
del templo (variante del drico, fuste de la columna liso construido en madera y a veces cubierto de terracota.
piedra utilizada para el capitel y la basa que presenta estructura de doble plinto)
o Materiales pobres Grecia
o Los romanos toman esta estructura + principios decorativos griegos.
o Templo del Jpiter Capitolino en Toma, el Templo de Apolo en Veyes, los de Mazarbotto en Fiesole.
1.3.Tipologas funerarias
o Entre los siglos IX-VIII a.C.: La incineracin era lo habitual y todos los estratos se enterraban igual, las
cenizas se metan en la urna enterrada junto al ajuar.
o En la segunda mitad del siglo VIII a.C. empieza a estratificarse la sociedad por la necesidad de organizacin
frente a la influencia de comerciantes extranjeros, sobre todo griegos, lo cual har que la influencia artstica
se deje sentir en el mundo etrusco.
o Predomina el uso de la piedra y reproducen la estructura domstica. Son utilizados para inhumaciones por lo
que es probable que los griegos y fenicios influyeran en Etruria modificando la costumbre de incinerar. Las
primeras inhumaciones son una sencilla fosa excavada cubierta con una gran piedra.
o A principios del siglo VII a.C. se transforma la sociedad y la poltica y al mismo tiempo se complican los
enterramientos:
o Tumbas en forma de tmulos: Las tumbas en fosa se hacen mayores y se cubre con una falsa
cpula de estilo micnico de hiladas superpuestas., espacio reforzado a veces con un pilar central
(remite a la cabaa v.). Se excavaban en rea llana y se cubran con un tmulo en el exterior, en el
interior tenan forma de cruz en la que el brazo de la entrada actuaba como un dromos que daba
acceso a dos pequeas cmaras cubiertps por falsa bveda por aproximacin de hiladas.
o Enterramientos excavados en roca: hipogeos. En la tumba de la cabaa de Cerveteri (VIIa.C.) hay
mayor nmero de estancias y tiene un techo en dos vertientes como la cabaa primitiva. Esta
tipologa marcar el camino a seguir en los dos tipos de enterramientos
o La complicacin de las tumbas es paralela al mismo proceso de las viviendas, imitando incluso los
elementos decorativos.
Tumbas:
cerveteri o Los muertos tienen su lugar en nichos tallados en roca donde se sita el sepulcro con la imagen de
su propietario, de piedra para los hombres y sarcfagos de doble vertiente para mujeres.
o El proceso de complicacin sigue evolucionando en el s. VI a.C. hacia formas exteriores ms
variadas: templetes, manzanas, barrios, "tumbas dado" mantenindose siempre las que imitan la
domus itlica.
2. ESCULTURA Y ARTES DECORATIVAS.
Las primeras piezas de inters artstico son las urnas funerarias villanovianas: la de forma bitroncocnica de
decoracin geomtrica y las que recordaban a la cabaa v. Hasta el siglo VIII a.C. la produccin es domstica,
pero a partir de ese momento la demanda de productos para cubrir las necesidades de los nuevos prncipes y los
intercambios comerciales origina la artesana. La influencia griega se nota en las primeras piezas cermicas
realizadas ya con torno.Las piezas ms elaboradas son las funerarias.
estas piezas de barro o bronce tienen por lo general figuras + esquemticas.
CERMICA
- Urna cineraria de Bisenzio (H. 71 0 a. C.), Roma, Museo de Villa Giulia: incorpora elementos
figurativos representando danzas ysacrificios fnebres.
Segn se vancomplicando los enterramientos se enriquezen los ajuares: muebles, adornos, armas... las figuras
humanas y animales se presentan en lneas intercalados a veces con smbolos egipcios, recurriendo muchas veces
a marfiles incrstados y oro.
ESCULTURA
Las dos esculturas de gran tamao ms antigas son unas rudas figuras de la tumba de un prncipe de Ceri.
- FASSE ARCAICA:
- Durante el siglo VI a.C. , en la etapa arcaica. La influencia griega, as como de sus divinidades y
mitologa mezcladas con las creencias en los dioses subterrneos genera un nuevo corpus iconogrfico
incluida en los grandes enterramientos etruscos. Las ciudades del interior estn aisladas ante estas
novedades y fruto de ellos con las urnas con forma de canopos antropomorfos de Chiusi:
Urna canopo de Chiusi (S. VI a. C.): Urna rematada con una cabeza de aspecto rgido que
pretende ser un retrato fnebre del difunto. La urna con las cenizas se inserta en la
representacin de un trono que rodea el vaso.
- Las ciudades costeras tendrn mayor influencia helnica interpretadas con la propia limitacin de la
copia. (ej. Centauro de Vulci, 580 a.C.).
- A mediados del s. VI a.C. La presin persa en las costas jonias lleva a muchos habitantes a buscar
nuevos asentamientos en el Mediterrneo, por lo que se abren en ciudades itlicas talleres donde los
artesanos griegos cubren las necesidades de clientes etruscos, creano a veces una nueva escuela local.
Los Sarcfagos de los Esposos de Caere (H. 53 0 a. C.): De influencia helenstica, sobre
todo en el rostro, la disposicin de los brazos los pliegues de la vestimenta. Tema etrusco:
banquete fnebre.Mayor importancia cabeza y busto Grecia.
- Final del siglo VI a.C. piezas singulares, seguramente del artista llamado Vulca de Veyes. Obras de
influencias jonias con gran dosis de aportacin personal.
Apolo de Veyes del Templo de Portonaccio (H. 50 0 a. C.),: Pieza de terracota. Contradice el
sentido de centralidad de la escultura de carcter funerario. Las piezas de este templo estaran
ubicadas sobre el columen, y representan temas tomados y adaptados de de la deidad griega con
un tratamiento formal ms cercano al etrusco. Son de terracota ( Grecia)
Hrcules de Veyes del templo de Portonaccio (H. 50 0 a. C). Posiblemente la parte central
del conjunto, dura expresin, extraa sonrisa congelada. Proporcionalidad adecuaba a principios
griegos, aunque el movimiento es demasiado violento para sus modelos coetneos jonios.
Cabellos y telas de gran tratamiento decorativista.
La loba capitolina.(470 a.C.). Animal con carcter protector en enterramiento. Pronto se
convierte en la legendaria liba que amamanta a Rmulo y Remo.
- Siglo V a.C.: El declive poltico a ras de la derrota de Cumas se refleja en el arte, cuya calidad
disminuye.
- Sarcfago de la Tumba de los Sarcfagos de Caere (H. 40 0 a. C.),: Piedra. Destaca el recurso a la
narracin histrica o conmemorativa frente , talla de calidad mediocre. Es un cortejo funerario, el se da
individualizain de los rasfos del difunto (barba).
- PERIODO ETRUSCO ITLICO:
- Nuevo periodo de esplendor. Los romanos irn dominando durante el resto del siglo las regiones itlicas
y las ciudades etruscas caen bajo su control a mediados del siglo III a.C. Se recuperan la res relaciones
entre los talleres etruscos y el arte griego:
Ara Della Regina.: Figura de caballos alados del templo mayor de Tarquinia.
Cista Ficornica de Palestrina (H. 32 0 a. C.): bronce que incluye una escena de pintura
griega firmada por un artista romano llamado Novios Plautios.
Quimera de Arezzo.: no se sabe si es etrusca o pertenece a colonias del sur.
- ltima fase del periodo etrusco-itlico, fijar los relieves conmemorativos histricos y el retrato. En el
retrato se decantarn por la expresin individual y realista ( Grecia).
Tapa de una urna cineraria procedente de Volterra: (segunda mitad del siglo II a.C.),
personaje relevante que se despide, convencionalismos etruscos como representar a mayor
tamao los personajes principales, la escena no tiene carcter narrativo ya que las figuras se
yuxtaponen, perspectiva deformante.
Cabeza de bronce de Lucio Juno Bruto (h.30 0 a.C.): legendario primer cnsul de la
Repblica Romano, realismo. Esta pieza es uno de los pocos ejemplos de escultura
conmemorativa, la cual tiene su rigen en poca araccaica y que en la primera mitad del siglo
a.C. lleva a los censores a pedir el derribo de las estatuas que poblaban el Foro que no hubieran
sido erigidas por el Senado o por el pueblo de roma. Tamao de la cabeza mayor que el natural.
El cabello es de influencia griega, el realismo y la expresividad son etruscas (presente en los
retratos mortuorios o urnas).
Tapa de urna de Volterra: composicin arcaizante en las posturas y en el mayor tamao de
sus cabezas, rostros realistas.
PINTURA MURAL
- ETAPA ARCAICA
- Los primeros restos estn en el interior de un enterramiento.
o Tumba de los nades en Veyes (65 0 a.C.). Figuras a modo de dibujos esquemticos presentados
en hilera sobre lneas horizontales.
- En el siglo VI a.C., con la influencia de los artistas jonios en ciudades costeras se desarrolla mejor la pintura
mural de los enterramientos etruscos del periodo arcaico.
o En la Tumba de los Augures en Tarquinia 520- 5 1 0 a.C.), parece ser que los autores son de
origen griego por el estilo, la temtica es etrusca (festivos, poco trgicos), escenas insertas entre
bandas horizontales de colores.
o Tumba de los Leones. Escenas de baile.
o Tumba de los augures: lucha griega entre atletas y animales.
o Tumba de los Malabaristas (51 0 a.C.)
o Tumba de la Caza y de la Pesca en Tarquinia (51 0 a.C.) nica escena de paisaje conservado.
Posiblemente sean las islas de los bienaventurados (paraiso de los justos en la mitologa griega)9,
donde los esposos celebran un banquete tras el retorno de la cacera.
- En las pinturas murales de Tarquinia: convencionalismos plstica griega + temtica , modas etruscas.
Diverdidad de temas (de tono vitalista) y representaciones.
- Crisis militar y poltica de principios del s.V a. C. Afecta al arte. Las influencias jonias desaparece y se
hacen ms presente (sobretodo en la pintura) las tendencias ticas. Tarquinia sigue siendo el centro productivo
+ destacado.
o Tumba de Triclinio (47 0 a.C.), las figuras son de herencia griega por su dibujo y proporciones,
aunque las ropas remiten a la influencia etrusca. Esta tumba tambin nos deja unas escenas de
danzarines en posturas casi imposibles que nos muestran la brillantez plstica etrusca, posiblemente
su poca de apogeo.
o Tumba de los Leopardos (47 0 a.C.) y Tumbas de las Vigas, se aprecia la gran factura tcnica de
los pintores de Tarquinia, aunque ya se aprecia cierto cansancio por repetir sistemticamente una
misma escena que ser repetida serialmente en pocas posteriores con el banquete en el muro final y
las escenas de baile en los alterales..
- PERIODO ETRUSCO ITLICO
- La plstica mural se vuelve ms personal alejndose de lo griego. Las representaciones en tumbas del
- repertorio iconogrfico etrusco son presididas ahora en algunos casos por el demonio etrusco de la muerte,
Charun. La otra novedad El gnero narrativo, al igual que en la escultura, tambin adquiere qu su
relevancia:
o Tumba del Monte Esquilino de Roma (300 a.C.) Composicin en frisos relata la guerra entre
romanos-samnitas.
- La otra novedad fue el realismo y expresividad de los rostros, incorporacin estilstica etrusca:
- Tumba de Franois de Vulci (35 0- 3 25 a. C.) noble orgulloso de manera realista, el rostro es lo
importante en el dibujo.
 EL ARTE ROMANO
- Finales del siglo VI a.C.: Finaliza la hegemona etrusca en Roma. Se abole la monarqua y empieza el consulado. Es decir:
Ao 509 a.C. : Empieza la Repblica Romana.
- Siglo V a.C. Nueva Realidad Social y poltica: se crea una confederacin latina con Roma como su centro de poder. Hechos
relevantes: conflictos entre patricios y plebeyos. La ley de las doce Tablas en el 450 a.C. impuls a Roma a un rgimen
democrtico, constatado en el 366 a.C. con las leyes licinianas.
- Siglo IV a.C.: la Repblica romana se expande y conquista numerosos territorios. Roma control toda la zona central de Italia,
hecho que increment su poder poltico y econmico e impuls nuevas infraestructuras arquitectnicas y urbansticas para la
nueva urbe. Intercambio cultural con otros pueblos, entrando tambin en contacto con la cultura del mundo helnico.
- Siglo III a.C. Rivalidad entre Roma y las ciudades griegas por el control del Mediterrneo. Guerras Pnicas (en el 246 a.C. las
primeras, y las segundas en el 218-201.C. Roma sali victoriosa). Roma termina el siglo con ms poder y con la posibilidad
de expandirse hacia Europa, frica y Asia.
- Siglo II a.C. , Roma se expande por Oriente. En la segunda mitad del siglo es la tercera guerra pnica y Roma finaliza por fin
con los conflictos de los cartagineses. Roma culmin este siglo con la conquista del primer enclave importante de Asia:
Corinto.
- Siglo I a.C. Ambiente de inestabilidad social debido a el improductivo comercio con Oriente que afecto gravemente la
economa romana. Acentuando las diferencias entre las distintas clases sociales. Guerras civiles y crisis polticas que solo
vieron su fin a finales de siglo.
o Tiberio y Cayo Graco intentaron arreglar los problemas sociales con la formacin de un partido popular pero no tuvieron xito
debido a los oligarcas.
o 84 a.C. Primera Guerra Civil. Sila derrota a los lderes populares.
o 60 a.C. Primer triunvirato: Csar , Pormpeyo y Craso. Disputas por el poder de lo que se perfilaba como un Imperio.
o 49 a.C. Guerra Civil entre Csar y Pompeyo.
o 44 a.C. Asesintato de Csar.
o Segundo triunvirato: Lpido, Octavio y Marco Antonio.
o 31 a.C. Marco Antonio y Cleopatra son derrotados en la batalla naval de Accio. Octavio Augusto es el vencedor.
- Imperio Romano Octavio Augusto en el poder, fue nombrado Imperator Caesar Augustus (mximo rango militar) y
Pontificex Maximus en el 12 a.C. Se ampliaron los dominios mediterrneos, atlnticos, centroeuropeos y asiticos del
Imperio.
- 14 d.C. Muere Augusto. Tiberio le sucede, dp. Sejano y los aos de desorden y anarqua poltica de Calgula (37-41). Tras el
asesinato de este ltimo, Claudio fue nombrado emperador y durante su reinado realiz nuevas conquistas. Tras su asesinato,
Agripina es relevado por su hijo Nern en el 54 d.C., el ltimo de los julio-claudios de cuyo reinado se recuerda el asedio de
los cristinaos, incendio de Roma en el 64 y el suicidio impuesto al tutor personal del emperador, Sneca.
- 68 d.C. Nern se suicida, y le sucedieron 4 emperadores. El ltimo fue Vespasiano, inaugurando la dinasta de los Flavios que
gobernara Roma hasta el 98. En el 79 le sucede su hijo Tito, y tras dos aos fue reemplazado por su hermano Domiciano,
asesinado en el 96.
- Nerva, con su breve estancia en el poder (96-98) adopt a Trajano dando paso a una de las etapas de mayor esplendor en la
historia del Imperio Romano.
- 98-117d.C. Trajano, un hispano nacido en Italica, amplio las fronteras del imperio en Europa y Asia alcanzando su mxima
extensin territorial.
- 117d.c. Adriano sube al poder, erudito de la cultura griega determin la presencia helnica en las artes de su momento.
Refuerzo de fronteras y ejrcitos.
- 138 d.C. Dinasta de los Antoninos: Antonio Po, Marco Aurelio, Cmodo. Durante la tirana de Cmodo (180-192) se
gestaron algunas cuestiones que marcaran el reinado de los Severos y que fueron preparando la futura crisis del Imperio:
ruptura entre el senador y la aristocracia senatorial y la ruptura con las tradiciones religiosas.
- Siglo III d.C. Periodo de Crisis y anarqua militar. Guerras, rebeliones militares, invasiones, peste.
- 285 d.C. El gobierno recupera la estabilidad con la reforma estatal de Diocleciano. Instaur una tetrarqua, dividi el Imperio
en 2 partes: Oriente y Occidente y cada una tena una capital. Cada parte tena un emperados y un viceemperador.
- La nueva organizacin del Imperio trajo crisis militares, problemas administrativos y luchas pro el pdoer absoluto. El
Cristianismo haba adquirido importancia en estos aos.
- 312 d.C. Triunfo de constantino, supuso el fin de ambos problemas. Con su llegada al poder se volvi a un gobierno nico y
con su decreto Edicto de Miln en el 313, por el cual se aprobaba la tolerancia religiosa en el Imperio se evidenciaba la
victoria del cristianismo y con ello un nuevo arte.
TEMA 8: EL NACIMIENTO DEL ARTE ROMANO

1. LA HERENCIA DEL ARTE GRIEGO Y ETRUSCO

Los romanos se basan en la herencia etrusca para legitimar su superioridad frente a lo griego
que se ha convertido en la referencia dentro del Mediterrneo, pero al mismo tiempo se buscan puntos de
contacto con la historia y la deidad griega, como la vinculacin con Eneas: El prncipe troyano en la
iliada de Homero, se convertir en el fundador de Roma en la Eneida de Virgilio, la obra de propaganda
mandada escribir por Augusto en el siglo I a.C. para tner como los griegos, un origen mtico en su
fundacin y una justificacin divina para el poder de sus mandatarios.
En el arte romano, no hay nombres de artistas romanos, al contrario que griegos. En el
Imperio los artistas tienen un sentido funcional, observable en la arquitectura e ingenieria.
En Grecia o Creta se desarrollo el arte como fruto de la necesidad del comercio, en Roma
apreciaban el arte como objeto coleccionable y muestra de poder, desarrollado esta concepcin con
anterioridad por los principes etruscos. Tener piezas provenientes del mundo griego era un sintoma de
notoriedad valorado.
Segn Vitruvio, las condiciones climticas y geogrficas hacan a Roma una raza y pueblo
capacitados para el dominio del mundo.
o Historia de la fundacin mtica de Roma: Rmulo y Remo, hijos de Marte el
guerrero son expulsados y cuidados por una loba, creciendo entre pastores y gentes
sencillas. Los hermanos fundan la ciudad de Roma y luchan hasta la muerte por ser sus
gobernantes. Rmulo vence, atrae a los bandidos para formar la ciudad y crecer a base
del pillaje de las ciudades vecinas.
Frente a las virtudes que adornan a los hroes griegos los romanos basan su historia demirgica
en el exilio y la brutalidad, esto es simblico de una sociedad fuertemente expansica y legitima la
violencia. La expansin se explica tambin debido al rpido crecimiento poblacional y el consiguiente
cultivo del campo para poder mantener una ciudad como la romana.
En los tres primeros siglos del Primer milenio a.C. en la pennsula itlica habitaban varios
pueblos, roma toma elementos varios: la religin y los principios artsticos de los etruscos y de los latinos
del sur su lengua.
o Herencia etrusca: Plstica y arquitectura etrusca como punto de partida.
o La expansin favorece el intercambio y conquista de las colonias griegas del sur, hecho
que abre la puerta a artistas griegos de tradicin helena, dejando desde el siglo V a.C. su
huella en las primeras obras romanas como el Templo de Ceres en Roma.
De todos los pueblos del Mediterrneo de la primera mitad del primer milenio a.C., los etruscos
fueron los mejores aprendices de la herencia griega conocida a travs del comercio martimo y los
asentamientos artesanales de los helenos pero aportando un lenguaje y principios originales. La Italia de
este momento, hata la formacin de un poder romano unificador muestra variedad cultural y artstica, al
contrario que el ambiente homogneo de la Grecia Clsica. En el caso de los etruscos se diferencian las
producciones para la lite de las destinadas al pueblo.
La arquitectura etrusca se diferencia de la griega en lo siguiente:
o Materiales de la arquitectura: En Grecia se uda el mrmol y la caliza. Los etruscos usan
materiales ms sencillos.
o Lo mejor de la produccine trusca se destina al interior de sus arquitecturas,
especialmente de las funerarias. La polis griega estaba decorada en su exterior para ser
percibida sin tener que ser adentrada, el interior de sus construcciones difiere del sentir
utilitarista etrusco que legar a sus sucesores romanos.
A diferencia de la poltica expansiva griega, Roma otroga la ciudadana romana a los pueblos
conquistados, cambiando su perfil agrario por el de ciudad adminsitrativa y burocrtica desde la que se
controla el Imperio, abriendo sus puertas a ciudadanos y artistas de todo el Mediterrneo. El punto de
inflexin que suponene las Guerras Pnicas en los siglos II-III a.C. hacen que Roma sea el nuevo ame del
mare nostrum.
La aculturacin de Roma es un proceso de helenizacin de lo romano, pues lo griego era el
elemento cultural ms extendido en el Mediterrneo. Cuando los generales regresaban triunfales se les
haca un homenaje helenstico, el botn era clave en el sistema de pago y mantenimiento de las legiones
romanas y supona la entrada masiva de objetos del Mediterrneo, sobre todo de factura griega que a
veces ian destinados como efrenda de lso templso romanos. En el siglo III a.C. muchos artistas, griegos
mudan sus talleres de la pennsula griega a la itlica, y los poderes romanos se convierten en sus clientes.
En este periodo, considerado de estilo Neotico, llegan los objetos y formas arquitectnicas asentadas
hasta ahora en Grecia. A pesar de esto, y de las excepciones importadas del mundo griego, la
arquitectura religiosa romana se basa sobre todo en el modelo etrusco del templo, con su triple cella
de planta cuadrangular y orden toscano. Las primeras estructuras utilizan la caliza y la terracota
frente al mrmol griego y se decoran y cubren por completo con policroma. La portada tiene un
papel preeminente y se huye de la configuracin perptera para marcar la direccionalidad de la
edificacin.
La dificil transicin entre la Repblica y el Imperio se acompaa poltica y socialmente de unos
aos de crisis donde se suceden los gobernantes que son depuestos o asesinados. Sin embargo, este
periodo temporal del siglo I a.C., es un siglo dorado para la cultura romana. El latn empieza a prevalecer
sobre el griego y en la filosofa Roma toma el relevo partiendo de la herencia griega. La arquitectura
tomar los elementos base sobre los qeu se sustentaran las grandes obras imperiales, tomando de los
etruscos el arco de medio punto, permitiendo desarrollar techumbres abovedadas. Surge el hormign.
Antes del siglo V a.C. , todo el lujo se reservaba para el mundo de los difuntos en el arte etrusco.
El mundo funerario etrusco aport dos gneros importates a la plstica posterior romana: la narracin
histrica y el retrato. El retrato etrusco del siglo V a.C. haba aportado signos propios, como la gran
atencin dada al rostro no idealizado y si lo ms fidedigna posible al retratado. El mundo romano
contino con las prcticas funerarias etruscas. Casi todos los nobles tenan en casa rosotros de cera que
reproducan a sus mayores y se sacaban en procesin cuando mora alguien cercano. Estas figuras no
tenan parecido con el difunto, eran exvotos de aspecto tosco heredados por las familias. El retrato
romano surge por la necesidad de represenar en el foro a los cnsules romano, siendo sus retrato lo ms
fiel posible. La actitud de realismo es clave para entender la tradicin de la obtencin de mscaras
funerarias en cera o yeso de los difuntos, para representarlos posteriormente de modo fiel. Con el tiempoe
sta costumbre se entendi al mundo de los vivos.
o Ejemplo de la individualidad etrusca: retrato de Juno Bruto. Ilustra la individualidad
etrusca en el retrato romano temprano pero poco a poco tambin en la escultura se har
presente la influencia griega.
A partir del siglo II a.C., se ven representaciones desnudas de personajes del mundo romano,
siguiendo las pautas de idealizacin como en el mundo griego, es ms, en muchos casos el cuerpo es una
copia en bronce de modelos de Lisipo. Se iniciaba la simbiosis de la escultura romana: rasgos
individualizados del mundo etrusco e idealizacin griega.

2. LOS NUEVOS CRITERIOS DE FUNCIONALIDAD Y PROPAGANDA

Con la victoria de Augusto frente a Marco Antonio y su aliada egipcia Cleopatra, se inicia el
Imperio Romano y se producen cambios interesantes en el arte romano. La propaganda unida a la
exaltacin de algunos individuos se transforma en una propaganda centrada en la ciudad de Roma. El
gran hito de oro colocado en Roma como punto de aprtida de una red de Carreteras y caminos junto al
gigantesco reloj de sol conformado por un obelisco eran los smbolo de la centralidad universal romana.
Augusto, el primer emperador romano, desarrolla un programa de propaganda en Roma y a lo
largo de todo el Imperio basado en el principio de paz romana. La galera de retratos que ahora tienen
cabida en el foro romano en tiempos de Augusto, representan su figura unida a la tradicin histrica y
mtica de Roma. En las monedas tamin ser representado. Amparndose en las deidades griegas y
romanas, Augusto es representado como capricornio o como un nuevo Apolo.
Otro de los gneros que provienen del mundo etrusco es la narracin histrica presente en el Ara
pacis de Augusto. Sin embargo, las representaciones del relieve deben ms a la plstica griega que a la
etrusca. El repertorio iconogrfico tiene como objetivo la instrospeccin de los valores de la nueva paz
representados individualmente en la figura de Augusto. Los valores propaganssticos fijados en tiempode
Augusto aprten de principios tcnicos griegos sumados a argumentos romanos. Con el tiempo, la
individualizacin del etrato de Augusto cay en cierta idealizacin.
Las obras pblicas de propaganada del Imperio tambin tienen valor propagandstico. Los
predecesores de Augusto tambin la impulsaron, como elemento de afeccin de masas para granjearse el
favor popular.
El Foro de Augusto, en el corazn poltico-administratico de Roma, amplificaba su obra y la de
su familia, especialmente de su padre adoptivo Julio Csar. La implantacin del Foro de Augusto en el
centro de la ciudad refleja un cambio de valores respecto al genrral Sila que no se haba atrevidoa llevar a
cabo esta representacin personal. La superacin de las capacidades demostradas por al repblica es un
objetico de Augusto y su colaborador Agripa que dota a Roma de los servicios pblicos necesarios para
mostrar ante la ciudadana el nuevo poder imperial. El hormign, ms barato que la piedra fue
fundamental para levantar en poco tiempo una extenda red de obra pblica.
Los miembros continuadores de la familia Julia Claudia, herederos de Augusto al mando del
Imperio, continuaron los principios de Augusto y sus retratos siguieron las caractersticas fsicas de la
familia unidos a elementos de la figura idealizada juvenil de Alejandro, que con el tiempo tienden a
igualar al emperador con la divinidad.
Las dinastas posteriores, especialmente la Flavia y los Antoninos, en la segunda mitad del siglo
I y en el siglo II d. C. , se alejan del divismo representacional del emperador para regresar a un
comportamiento ms tico cercano a los valores de la Repblica, reinventando en clave ms cercano el
servicio para el Estado. Se acercan a la figura de senador sereno, cone estilo clasicista, sin ocultar los
rasgos fsicos menos agraciados. Ahora la magnificiencia pblica se yergue sobre las demostraciones
personalistas de algunos emperadores anteriores a la dinasta de los claudios. No se ha perdido el sentido
de construir para el pueblo, se inaugura la funcionalidad constructiva. Se fija tambin al tipologa de arco
del triunfo, proveniente del mundo etrusco que simboliza el triunfo de la batalla. Tambin adoptan la
domus del mundo etrusco y las convierten en villas. Frente a la ostentacin de los primeros emperadores,
los dirigentes de este momento sacan de la ciudad su residencia como al villa de Adriano en Tvoli pero
desarrollaran al mximo su diseo. La villa romana ser el centro de la vida de los dirigentes en Italia y
en el resto de provincias del Imperio, e iran aadiendo a la estructura etrsuca nuevos espacios respetando
el eje axial de la vivienda aunque no tanto la simetra de la planta. Del mundo griego toman espacios y
nombres: bibliotecas, termas... El mudo romano avanza hacia la espacialidad interior de su arquitectura
frente a la privilegiada visin exterior de los edificios griegos.
El arte romano es la base para el posterior Renacimiento italiano y es el punto de partida para el
clasicismo posterior de Europa renacentista, barroca y neoclsica como en sus exportaciones a otros
modelos como las colonias americanas del norte.
 TEMA9 : LA ARQUITECTURA DE ROMA
La arquitectura romana es ingeniera de gran belleza: materiales
INTRODUCCIN resistentes, elementos reforzados, distribucin de pesos, belleza...
Roma es una innovadora absoluta (en materiales y tcnicas) en el mbito arquitectnico. El desarrollo
urbanstico se vi influido por los condicionantes naturales (estado pantanoso de la primitiva Roma), por el sentido
prctico propio del pueblo romano, su nocin de la Historia, etc.
Roma tambin adapt el repertorio arquitectnico griego y etrusco a sus necesidades. Del mundo griego toma los
rdenes arquitectnicos y de los etruscos la asimilacin que hicieron de la tipologa del templo griego. Como
continuadora de Etruria Roma rechaz el mrmol griego para emplear ladrillo y hormign y adoptar el orden
toscano. Como continuadora de Grecia , prolong sus rdenes y recurri al repertorio griego para decorar el
exterior de lso edificios. A diferencia de ambas , Roma cre una arquitectura civil y militar, relegando la
cosntruccin de templos a un segundo plano. As pues, la religin sigui actuando pero desde las nuevas
construcciones, desde sus pinturas y esculturas como proteccin divina de las labores de los emperadores. El
estatismo griego es abandonado como consecuendia del dinamismo que acompaa a toda pacticidad, valor clave en
el arte y cultura Romana.
- Materiales: piedra, ladrillo, madera.
o Piedra: Dede la repblica la piedra estuvo determinada por las canteras cercanas a la ciudad. El
mrmol no fue un material frecuente hasta el reinado de Augusto, rechazo explicado por la
identificacin de ese material con la cultura helena mientras que la romana buscaba
caracterizarse por la austeridad y sobriedad.
o Ladrillo: no alcanza difusin hasta una vez avanzado el Imperio a partir de ese momento es
fundamental, se fabrica con forma de tringulo rectngulo, lo emple como adobe y tambin en
su variante resistente: ladrillo cocido.
o Madera: fue desplazada por el hormign y el ladrillo. Edificios poco importantes.

MATERIALES COMPUESTOS (opus) O TCNICAS CONSTRUCTIVAS ROMANAS

1. Hormign o opus caementicium (Piedras machacadas + polvo de ladrillo o arena + guijarros + cal con
tufo). Material revolucionario, de bajo coste, fcil de hacer, resistene. Empleo exclusico a partir del siglo II
a.C., incrementando las posilidades de los elementos que permitieron el desarrollo de la arquitectura
romana: Arco, Bveda y Cpula.
2. Opus quadratum. Configuracin de un muro o paramento mediante hiladas de sillares de piedra de igual
tamao y forma distribuidos segn el sistema de soga y tizn.
3. Opus incertum. Cal+piedras de tamao y distribucin irregular.
4. Opis retiulatum: Como el anterior pero perfeccionado. Muro formado por piezas regulares en retcula.
5. Opus tectorium: material ms decorativo que constructivo. Realizado el muro con algunos de los materiales
mencionados. Ocultaba su pobreza con un revoque de estuco y permita su ornamentacin con pilastras,
molduras...
SISTEMA CONSTRUCTIVO
Mediante el perfeccionamiento tcnico visto en los materiales los romanos desarrollan un sistema constructivo
basado en el arco y la bveda, que aunque ya haban sido usado en civilizaciones como la egipcia y la
mesopotmica, fue Roma quien les otorg un valor y funcionalidad arquitctnica.
Los primeros arcos y bvedas datan entre el siglo VI-Va.C. en tumbas y cloacas pero sus materiales, an
limitados a sillares y al ladrillo no permitieron los avances que posibilit en hormign, el cual posibilit deshacerse
de los probelmas de distribucin de pesos y los empujes planteados por el empleo de piedra y madera.
Ya en el siglo II a.C., se prefiguraba la futura maestra romana del uso del hormign en arcos, como se ve en la
construccin de arcos de sillera en puentes y acueductos ( Pons Aemilius y Aqua Marcia). Las bvedas de
hormign se desarrollaron a la par que los arcos (Tabularium, 78 a.C. edificio destinado a los baos de un palacio
donde los sitemas abovedados alcanzan su mxima perfeccin, abriendo el camino para la cpula (Termas
Estabianas de Pompeya, siglo II a.C.). El Palacio de Domiciano en el Palatino, del siglo I d.C. fue el primer
edificioo con bveda de can de hormign (en el saln del trono) de grandes dimensiones.
RDENES ARQUITECTNICOS
Influidos por los griegos pero interpretados con cierta libertad. El drico es sustituido por el toscano. El jnico se vi
desplazado por el corintio y sobre todo por el compuesto (capitel cn volutas jnicas y hojas de acanto corintias). Se
superpondrn los rdenes en ccuerpos, sobre todo en teatros (por primera vez: Teatro de Pompeya 55 a.C.). Orden
toscano, jnico, corintio, compuesto.
* El tratado + importante es el de Vitruvio, De architectura escrito en tiempo de Augusto, hacia la segunda dcada
del siglo I a.C. En el vemos que la planificacin de un edificio tena que buscar magnificentia (haca falta la
autorictas del patrn) + firmitas (solidez) + utilitas (adecuacin a la funcin)+ venustas (belleza).
Vitrubio tambin establecin 6 componentes en lo que se aprecia la herencia griega: 1. Ordinatio (composicin
proporcionada en base a un mdulo variable en cada tipologa), 2.dispositio (representacin:planta, alzado,
perspectiva), 3.eurythmia (proporciones propias de cada elemento), 4.symetria (relacicn entre ellos), 5.decor
(adecuacin entre forma y contenido del edificio) y 6.distributio (relacin entre el status del dueo y el edificio).
 TIPOLOGAS ARQUITECTNICAS
1. TEMPLO ROMANO
De las construcciones romanas no fue la ms original ni la ms numerosa. Vitruvio describi lo que
era la planta del templo romano heredado de la arquitectura etrusca. Son grandes ejemplos el templo de
Ceres, Liber, Lbera y el templo de Jpiter en el Capitolio (509 a.C.): consagrado a la triada capitolina
(Jpiter, Juno y Minerva).
En el cambio de la Repblica al Imperio: de los rdenes drico y toscano pasan al corintio y los
rdenes anteriores pasan a la arquitectura civil. El templo de Dioscuros en Roma, la Maison Carr de
Nimes y el templo de Vesta en Tvoli muestran la utilizacin del corintio tanto en Roma como en las
provincias. De todas formas, surgirn variaciones tanto en la forma como en la estructura, fruto de las
tradiciones locales de cada provincia o de la topogrfica. En el templo de Baco en Baalbek (Lbano)
(segunda mitad siglo II d.C.) se puede apreciar la fusin de soluciones romanas y griegas.
Otra variacin fueron los templos de planta circular, sobre todo en las provincias, de la Roma imperial
cuyo mximo representante es:
- El Panten construido por Agripa (27 a.C.), en mrmol y estuco en su exterior, como
homenaje a todos los dioses griegos, aunque su aspecto actual lo obtuvo el ao 126 d.C.
cuando Adriano lo mand reconstruir tras varios incendios. La monumentalidad reside en su
cpula, semiesfrica formada por casetones y culminada con un culo. La cpula de grandes
dimensiones (43,5 metros de dimetro y de altura), se levant gracias a la maestra tcnica
creada como armazn de arcos verticales y horizontales y reforzada slo con hormign en
los huecos, aligerando y distribuyendo su peso. El interior, de dimensiones colosales es
concebido como una unidad articulada por un armnico juego de proporciones. El exterior
tiene una fachada de entrada a modo de prtico rematado en un frontn de inspiracin
griega, transmite sobriedad y sencillez.
2. LA BASLICA
Surgi en tiempos anteriores a Sila, no como tipologa nueva (su uso se remonta al mundo griego) pero
si como una interpretacin y desarrollo diferentes. Estas diferencias fueron:
1. El desarrollo de elementos como las bvedas y cpulas, que gracias al hormign cambiaron sus
dimensiones y estructuras.
2. La asimilacin de este espacio como construccin pblica, se destinaron a albergar reuniones
comerciales, polticas y jurdicas. Por ello fueron ubicadas en espacios pblicos como el Foro.
- Estructura: Eran salas rectangulares con columnas interiores que dividas el espacio en 3 naves
(central mayor) y estaba rematada por un bside.
- La primera baslica fue la de Porcia (mitad s. II a.C.), pero los restos conservados en el foro de Roma
son sobre todo de poca Imperial.
- De la Repblica la Baslica de Pompeya (s. II y I a.C.), estructura que surge a partir de un eje
longitudinal y que contaba con un patio central abierto, una entrada orientada el este y una cabecera
reservaba al Tribunal con un podio.
- En poca Imperial siguieron esta tipologa: planta rectangular que albergaba al fondo dependencias
administrativas y tribunales en los lados menores y comunicacin abierta con el foro desde uno de los
lados mayores. Destaca la Baslica de Majencio (307 - 313 d.C), terminada en la poca de Constantino
(e influenciada por las Termas de Diocleciano), estaba dividida en 3 naves y la central estaba cubierta
en sus tres tramos por tres bvedas de arista, cuyo peso y empuje descansaba en las bvedas de can,
los contrafuertes y los muros laterales. Esto permiti abrir ventanales en las paredes, introduciendo una
iluminacin propia de la poca medieval.
Otros ejemplos en provincias muestran variaciones por la influencia griega.
3. EL TEATRO
Surgi como una derivacin griega, pero con diferentes funciones asignadas y constructivas. La
principal diferencia fue la tendencia a cerrar el espacio (la cvea=auditorio se prolonga hasta la
scaena=estrado), incluso se colocaron cubiertas o sistemas de toldos. El primer teatro en piedra creado
en roma fue el erigido por Pompeyo en el 55 a.C. (tras un viaje en el que descubri el Teatro de Mitilene
en la Isla de Lesbos, en cual le fascin), donde se aprecian todas las partes sealadas abajo.
Pompey Las partes de un teatro seran: scenae frons o muro decorado con columnas y estatuas,
o proscaenium o plpito delante de la anterior donde se desarrollaba el espectculo, orchestra
semicircular situada frente a la scaena reservada a autoridades y coro, a la que se acceda por los aditus
o pasillos laterales, gradas o cavea dividida por sectores semicirculares, por pasillos horizontales y
jerarquizada) y la vomitoria o entradas abovedadas por donde se acceda a la cvea. En el exterior
desarrollaron una superposicin de arcos y rdenes por pisos (como la fachada en el Tabularium de
Sila).
- Teatro de Marcelo (s. I d.C.) Teatro de Orange, Teatro de Aspendos y Teatro de Ostia.
 4. EL ANFITEATRO: EL COLISEO ROMANO
Carece de precedentes griegos. Fue inventado por los romanos para albergar espectculos cruentos y
luchas de gladiadores, smbolo del Imperio (excepto en Grecia y Asia donde rechazaban ese tipo de
espectculos)
- El ms antiguo se erigi en Campania (s. I a.C.), en el ya se obsrvan las caractersticas que culminarn
en el Coliseo Romano: planta oval con el eje mayor situado de norte a sur, gradas escalonadas alrededor
de la arena central, corredores y pasillos que conducan a la arena y que servan tanto de entrada a los
gladiadores y para evacuar cadveres. La estructura estaba reforzada con contrafuertes, arcos... Los
espectadores estaban distribuidos por clases y contaban con toldos.
-Coliseo de Roma (ltimo cuarto del siglo I d.C.), fue la mayor obra dedicada al espectculo con un
aforo de 50.000 espectadores. Estructurado en 4 niveles y con muchos corredores subterrneos. El
material por excelencia fue el hormign y los elementos de su arquitectura el arco y la bveda. El muro
exterior se levanto sobre 80 pilares comunicados entre s reforzados por bvedas de can y arcos como
refuerzo. Esto distribua el peso y creaba pasadizos subterrneos. Los ordenes de arriba abajo eran
drico-toscano / jnico / corintio y el ltimo decorado con ventanas, pilastras y mnsulas.
5. EL CIRCO
Tipologa arquitectnica creada para acoger espectculos de entretenimiento: las carreras. Eran de planta
alargada con los extremos semicirculares, rodeada de gradas levantadas sobre bvedas, en el centro
estaba la arena de planta alargada con un extremo semicircular y otro cuadrado o abierto, rodeado de
gradas levantadas sobre bvedas, en el centro se encontraba la arena o pista de carreras, la arena se
encontraba dividida por la spina, un muro bajo delimitadr donde se levantaban esculturas, monumentos,
etc. como obeliscos. El mayor circo fue el Circus Maximus (s. IV d.C.) para 255.000 espectadores,
Otros ejemplos son: el circo de Perge en Turqua y el de Mrida.
6. LAS TERMAS
Fue en las termas donde se ensayaron y resolvieron algunos problemas arquitectnicos romanos: La
primera cpula romana conocida procede del frigidarium de las Termas Estabianas cerca del Foro de
Pompeya (s. I a.C.).
Surgieron a partir de los baos griegos como complemento de los gimnasios, pero se desarrollaron
mucho ms en Roma, donde se generaliz la construccin de las termas en el siglo I a.C. gracias a un
sistema de calefaccin que permita distribuir, conservar y aumentar la temperatura del aire en las
distintas salas de las termas. Ejemplos: Termas de Agripa, las de Tito, de Trajano, las de Adriano en
Leptis Magna y las de Caracalla.
Partes de las termas: palestra o gran patio central que comunicaba con todas las estancias de las
termas, un caldarium o sala de bao caliente, un frigidarium o de agua fra, un tepidarium o de agua
tibia, el laconicum sala de bao al vapor, una piscina, vestuarios (apodyteria), pequeos baos privados
y letrinas, todo separado por sexos.
Termas de Caracalla (216 d.C.). Complejo de baos ms colosal del I. Romano, solo igualadas en la
posteridad por las de Diocleciano (finales del III d.C.), inspiradas en la de Trajano. Tenan un gran
recinto cuadrangular en el centro a partir del cual se dividan las distintas partes del complejo:tiendas,
cisternas.. en el centro de ese patio se ubicaron las termas en si mismas con sus salas caractersticas. El
sistema de casi todas las estancias fue el semicircular y la bveda de can fue la + usada aunque
tambin se usaron las bvedas de arista y la cpula circular. Fueron tantas las soluciones empleadas, que
por 1 vez adpataron en el mundo romano el abovedamiento semicircular a las plantas cuadrados. El
complejo estaba decorado de modo suntuoso.
7. ARCOS DEL TRIUNFO
A comienzos de la Repblica el Arco empieza a tener valor de modo independiente y posteriormente
se convertir en smbolo del I. Romano: Los Arcos del Triunfo. Aunque en el siglo II a.C. ya haba en
Roma Arcos conmemorativos no fue hasta tiempos de Augusto cuando adquieren valor propagandstico
y surgen en honor a una victoria militar en particular y de los esfuerzos de Roma como conquistadora del
mundo. Aunque en las provincias a veces tienen funcionalidad, son monumentos decorativos.
Existen 2 tipos:
1.Los arcos de apertura nica=un solo arco constituye el piso inferior, sus flancos decorados
con columnas, pilastras y su piso superior adornado con inscripciones conmemorativas. A veces
tiene decoracin esculpida o aadida (cuadrigas de bronce, por ejemplo).
o Arco de Tito en Roma por victoria en Jerusaln (70 d.C.). vano flanqueado por
columnas compuestas sobre un plinto y entre las que se abren pequeos nichos. En
la parte superior pequeo friso esculpido y tico con inscripcin conmemorativa.
2. Los arcos con apertura triple: donde el arco central es mayor. Los arcos flanqueados por
columnas pero la decoracin entre ellas ms rica: tondos, pequeos frisos, figuras, etc. tambin
el cuerpo superior se ver ms ornamentado.
o Arco de Constantino en Roma por victoria de Constantino sobre Majencio en el
312 ad.C. Decoracin perteneciente a distintos reinados cubre todas las paredes del
arco.
 8. COLUMNAS CONMEMORATIVAS
Monumento independiente, decorativo y propagandstico pero mucho ms escasas que los arcos.
- La columna de Trajano erigida en el Foro de Trajano fue la pionera. La elevacin de 38
m. de altura, (contando con el pedestal), es considerada como un smbolo que trascenda el
mundo mortal. Coronada con la estatua en bronce del emperador (desaparecida en la Edad
Media y sustituida por San Pedro en tiempos de Sixto V) fue concluida en 114 d.C. La
inscripcin del pedestal indica que la columna es tan alta como la colina que anteriormente
exista en el mismo lugar, el Monte Quirinal, una de las siete colinas al noreste de Roma
(funcin mtrica + propagandstica+ funeraria :en el 117 d.C. el zcalo de la columna
alberg las cenizas de su mentor).El relieve recorre ininterrumpidamente de forma
helicoidal toda la columna.
- La columna de Marco Aurelio igual que la de Trajano.
9. PUENTES Y ACUEDUCTOS
Las condiciones naturales y geogrficas del enclave romano fueron las que determinaron el
nacimiento de estas obras, pues el terreno era pantanos y hubo que idear un sistema de drenaje. As fue
cmo surgi la Cloaca Mxima (Alcantarilla Mayor) que recoga el agua que llegaba al Foro y las
reconduca al ro Tber. Inspirada en algunas canalizaciones griegas y realizada por ingenieros etruscos,
no obstante, tuvo un desarrollo (tramos subterrneos, otros al aire libre, arcos, bvedas..) no vistoas hasta
entonces.
Los acueductos , sistemas de alcantarillado y de abastecimiento de agua potable a las ciudades. Los
primero acueductos - Aqua Appia, siglo III a.C. (16 km , subterrneo) - eran subterrneos, pero pronto
empiezan a levantarse con el sistema de arqueras caracterstico. El elemento principal era el arco (1,
2, o 3 niveles). Las arcadas tenan valor esttico y funcional.
- Aqueducto Marcia, 144 a.C. El primero en tener el final de su tramo (ms cercano a la
ciudad de roma) al aire libre, a partir de entonces repetirn esta estructura. Otro rasgo es el
uso reiterado del arco de medio punto sobre pilares constituidos por sillares dispuestos a
soga y tizn en filas alternas.
Los acueductos se perfeccionarn, sobre todo con el Imperio, garantizando la distribucin del agua.
- Aqueducto de doble arquera de Segovia (10 d.C.)
- Pont du Gard en Nimes (14 d.C.), Agrippa. 3 niveles de arcos y 50 m. De altura.
Los puentes fueron importantes para las comunicaciones y en la cohesin de la poltica imperial en
una roma cada vez ms extendida por el mundo. El mayor problema fue la adecuacin del arco a la
anchura del cauce, debido al mismo estudiaron en profundidad el arco. Tras unos ensayos de puentes
de madera sobre el Tber construyeron el primer puente en piedra:
- Pons Aemilius (181-179 a.C.) estuvo estructurado con sillares toscos y estructurado a travs
de pilonos.
- Pons Mulvio de roma (109 a.C.) Realizado en travertino (roca sedimentaria) se levanta
sobre fuertes pilares y estructuras para contener las aguas, desplegndose entre medias arcos
de medio punto. Luz mayor: 18 metros
- Pons Fabricius de Roma 62 a.C. luz:24,5 m. Gran obra gracias al hormign+ arco.
- Puente de Alcantara (106 d. C.) Pennsula ibrica. El +grande del mundo romano (Lacer).

URBANISMO ROMANO
Siglo VI a.C. - Cloaca Mxima / siglo IV a.C. - muros Servianos / finales del IV a.C.-primeras
calzadas: 300 / Appio Claudio acab la Va Appia (comunicaba Roma con territorio griegos y asiticos)
y otra calzada para la comunicacin interna de la capital llamada la Via Latina.
A pesar de esto, Roma haba crecido desordenadamente creando diversos probelamas por lo que en
el II a.C. se dan cuenta de la necesidad de urbanizar la ciudad. Desde el II hasta el s. I a.C. se inician
cosntrucciones en torno al Foro y al Campo de Marte en Roma que cambiaron la ciudad con puertas de
acceso, circos, teatros, estatuas, clazadas, etc. Este crecimiento fue interrumpido por las guerras civiles
de final de la Reblica.
Con Augusto, a comienzos del Imperio, Roma se reforma y a partir de ahora la geometra
predomina el trazado de las ciudades introduciendo el cardo (va norte-sur) y el decumeno (este-oeste),
en cuya interseccin se situar el Foro, ncleo de vida religiosa-poltica-jurdica y comercial donde se
concentran los edificios ms importantes de la ciudad. La reforma augustea promovi la reforma de los
monumentos destruidos y crea nuevos edificios y reestructura la ciudad a partir del Foro. Se uso el
mrmol para embellecer la ciudad, en sustitucin al adobe anteriormente empleado. Las obras se
centraron en el Campo de Marte donde se retoman obras de antecesores y se erigen otras nuevas como el
Ara Pacis y en la construccin del Forum Augusti (primer conjunto realizado solo en mrmol).
 FOROS
1. Foro Vesapassiano, 75 d.C. Construido despus del comienzo del reinado de los Flavios a la
derecha del Foro de Augusto. Es un conjunto con una gran plaza cuadrada dotado de una
rplica del Ara Pacis de Aigisto, el Tempum Pacis, donde se guardaron obras de arte y tesoros.
2. Forum Transitorium, Lo construy Nerva entre los 2 anteriores. Dedicado a Minerva, al norte
tuvo un templo hexstilo que destacaba por un falso prtico y por la decoracin de frisos y
capiteles.
3. Foru Traiani, Trajano (113 d.C.). Construido con el dinero de la victoria sobre los dacios. El
arco triunfal de su entrada daba paso a un gran patio rodeado de columnas en cuyo centro haba
una escultura ecuestre del emperador, al lado este del patioe estaba la Baslica Ulpia y tras ella
una enorme columna conmemorativa flanqueada por 2 bibliotecas (una para cultura griega y
otra latina). Al noroeste se construyeron los Mercados de Trajano, tiendas y aamacenes de
ladrillo a partir de arcos de descarga y bvedas de hormign.
Con todo esto, Roma se monumentaliza. Las modificaciones urbanas posteriores, debidas sobre todo a
los incendios del siglo II-III d.C. completaron la majestuosidad de Roma con nuevos edificios.

ARQUITECTURA DOMSTICA
1.Las casas romanas ms antigas llegadas hasta nosotros son de tiempos de la Repblica. En
Pompeya se han conservado ejemplos de finales del siglo IV siglo III a.C. siento La Casa del
Cirujano uno de los casos que ms se ajusta al modelo descrito por Vitruvio: habitaciones en torno a un
patio*. Por la entrada se acceda al atrium* que tena en el centro el impluvium para recoger lluvia.
Abierto al atrium y dotado de pilastras estaba la habitacin + desarrollada llamada el tablinum, a sus
lados las alae (estancias que permitan acceso independiente al resto de habitaciones) y en la parte
posterior el jardn. A veces tenan planta superior con galeras, balcones y otras habitaciones. Las casas
pompeyanas a partir del siglo II a.C. incorporaron un peristilo griego al atrium a modo de jardn (Casa
del Fauno). Este modelo pompeyano era caracterstico de la Republica y de la perifera.
2.INSULA:Otra tipologa del Imperio, ms propia de las ciudades, era una vivienda de ladrillo de
ms de 3 pisos independientes entre s y con muchas ventanas. La altura comn vari a lo largo del
Imperio. El piso inferior tena habitaciones abovedadas que eran tiendas o almacenes. Estas viviendas
tenan un patio interior en la parte trasera. (La Casa de Amor y Psique, siglo IV d.C. Ostia).
3. Casas de Campo son desde modestas viviendas rurales hasta palacios. La Casa de Boscoreale
est en Pompeya y es una de las mas antiguas, con dependencias de funcin diversa. Fueron el
precedente de las posteriores villas por el gran numero de estancias y por construirse a partir de un
peristilo estructurador y que permita la comunicacin de la vida privada y la naturalrza.
4. Villas Excepto Augusto (Domus Augusti, austera) todos los emperadores romanos se hicieron
una villa o palacio suburbanos:
- Domus Aurea (Nern) 64-68 d.C.. Monumental. Paredes, techos y suelos decorados con
materiales preciosos (mrmoles, pedreras, perlas, oro...), mosaicos y pinturas. Era un
microcosmos con centro neroniano. De los artfices destacan Severo y Cler. Tena muchas
dependencias, bosques, lagos, fuentes... La arquitectura era el escenario del capricho y
fantasa. Nuevas soluciones constructivas: bveda con culo (precursora Panten), cenador
giratorio, mecanismos para perfumar... Posteriormente fue destruida. Primer Palacio!!
- Domus Flavia en el Palatino (sobre la domus Aurea). Realizada a lo largo de varios
reinados. Se diferenciaba en una parte pblica (Palacio Flavio, Peristilo patio con fuente
octogonal- y el Triclinium comedor de ricos materiales y fuentes-) y otra privada (Domus
Augustana o Palacio del emperador con dos patios, un peristilo, aulas, cmaras, mirador
abierto al Circo Mximo). El conjunto se completaba con un Estadio Imperial
(espectaculos).
- Villa de Adriano en Tvoli (120 - 138d.C.) se extiende ms de 1,5 km y sigue cierta
simetra. Espacios de recreo y edificos: Estanque navegable (Poikile) , Teatro martimo
(pequea villa de descanso), termas, palacios, templos, estatuas importadas de grecia... Es
Mausoleo de Adriano, un homenaje a las difentes culturas conocidas por el emperador, reflejado en los nombres
Roma (II d.C. ) de las zonas. La Piazza DOro destaca: es un monumental patio porticado casi cuadrado
abierto a unas estancias de rasgos peculiares por la complejidad de los sistemas
constructivos.
- Palacio Diocleciano. El nico comparable a la Villa de Adriano, cosntruido en las costas
de Yugoslavia en el 300 d.C. Tiene estructura de fortaleza debido a la mayor inestabilidad
poltica, estructura funcional. La innovacin que aport fue la colocacin de las columnas
sobre mnsulas y el arranque de los arcos directamente desde los capiteles.
 TEMA 10: LA ESCULTURA ROMANA

1. Origen , materiales y tcnicas. Originales y copias. La funcin de la escultura:

las imgenes pblicas y la propaganda oficial.
ORIGEN, MATERIALES Y TEMAS: Dos influencias: la etrusca y la griega o helenizante. El mundo
etrusco fue el primer receptculo para la influencia griega: de la escultura griega se asimilaron todas las
cuestiones estilsticas de sus distintos periodos y el acabado policromado. Etruria se desmarc de Grecia
en los materiales: arcilla, piedra y bronce. En Roma confluirn las tendencias etruscas y griega, de las que
con el tiempo se distanciaran para buscar un estilo adecuado a su situacin socio-poltica.
o La influencia griega se debe a la fuerte presencia helena en territorio romano desde sus
orgenes y por el crecido nmero de esculturas tradas desde Grecia.
o De la escultura griega se asimilaron el modo de representar el cuerpo humano y sus
proporciones, la esttica del mismo y la forma en cuanto a temtica y narrativa. El
mrmol y el bronce sustituyen definitivamente a los materiales etruscos: piedra, arcilla,
madera y cera (comn en el mundo romano para las mscaras funerarias).
o Rasgos originales: las esculturas son en honor a los muertos y a los vivos, alejndose de
la idealizacin de la escultura griega. Las razones de este distanciamiento estn en
causas histricas y en la evolucin del pensamiento. A partir de la Segunda Guerra
Pnica (218-202 a.C.), tradicionalistas reaccionaron contra la influencia helenizante
reivindicndose las estatuas etruscas, ms adecuadas al sentimiento de austeridad y
sobriedad. Los romanos, frente a la representacin que los griegos hicieron de los
dioses, optan por la alegora1 para aludir a esa naturaleza sagrada imposible de captar y
la historia como encuadre para su manifestacin. El inters romano se desplaza hacia
las hazaas del hombre en la tierra, sobre todo en los hombres que extendieron el poder
de Roma has convertirla en el centro de referencia poltica, social y econmica del
mundo. Roma es la pionera en la supeditacin del arte a la historia.
o Temas principales:
1. Retrato: se buscaba conmemorar al hombre en su fisionoma o en sus hazaas
o virtudes.
2. La escultura oficial o propagandstica: exaltar la gloria de los personajes y
los acontecimientos que haban construido la grandeza de Roma.
3. Escultura funeraria: Extender el recuerdo de los logros del difunto.
Todos estos gneros quieren impulsar la memoria del periodo romano.
o Cabe destacar que aun y todo, el inters por la historia fue creacin de los griegos,
aunque tuviese su mximo impulso con Roma. Fue con el nacimiento de los reinos
helensticos, del que destaca Pergamon en el 282 a.C. , cuando se inici el neoaticismo
con el coleccionismo de copias. El contacto de Roma con Pergamn en el 133.C.,
unido a la presencia helenstica en la ciudad italiana hicieron que en Roma arraigase
esta tradicin. La copia de los originales griegos por parte de los talleres griegos surgi
de varias formas y con dimensiones variadas en funcin del acceso a los originales. La
voluntad del encargo o del copista tambin influa. Tipos de copias:
1. Copias completamente fieles. (Apollnios, Antochos, Glykon, Klemenes y
Apollonios.)
2. Copias inspiradas en el modelo a imitar. (Klemenes y Apollonios)
3. Copias que imitaban el estilo del original griego. Se trata de obras
originales. Piezas exnuovos.
Del siglo I a.C. , del periodo pompeyano conocemos al PAsiteles, escultor y
tratadista que recopilaba las obras de arte ms importantes del mundo
realizadas hasta el momento. Sus discpulos, en el I siglo d.C.: Stphanos y
Menalos.
o Tambin existieron esculturas exnuovo. La necesidad de exaltacin de la memoria de
lso emperadores impuls la creacin de imgenes originales. La historia apareca en las
copias y en los originales, reflejo y propaganda de los ideales sociales, polticos y
culturales romanos.

1
Una alegora, del griego allegorein hablar figuradamente, es una figura literaria o tema artstico que pretende representar una
idea abstracta valindose de formas humanas, animales o de objetos cotidianos.
 o Resumiendo, la escultura romana tiene carcter funcional, y papel propagandstico. Se
conciben las obras como imgenes pblicas que exaltan el poder. Incluso las
manifestaciones artsticas de carcter privado exaltan la memoria de stos en funcin de
su adecuacin a la virtus2 romana.

2. El realismo romano: la importancia del retrato

El retrato romano es una de las aportaciones ms originales del arte romano, las imagines
maiorum romanas fueron determinantes en el desarrollo de este gnero, as como la tradicin etrusca y la
griega. Debido a la gran presencia de artistas helenos en el territorio italiano gran parte de los artfices de
los retratos eran griegos. Estos escultores no se limitaron a imponer el estilo heleno en las creaciones
hechas para los romanos, si no que se adaptaron a las necesidades y requerimientos de la nueva
civilizacin a la que pertenecan. El resultado fue el retrato romano, donde permanecieron la solemnidad
del retrato griego y parte de su idealizacin (ms atenuada que en Grecia) junto con un nuevo inters por
la objetividad y la veracidad en la representacin fisionmica, respondiendo a los ideales romanos en
alza. La introduccin del realismo responda a la importancia concedida a la Historia y al cambio de
pensamiento hacia el fisicismo e individualismo de Aristteles (en Grecia, Platn). El retrato romano
busca mediante la fiel reproduccin de los rasgos exteriores la transmisin del espritu del retratado. A
diferencia del mundo heleno, en el que el cuerpo es un conjunto indivisible, en Roma se desarrolla la
tipologa del retrato-cabeza, aportacin original de esta civilizacin, sin dejar de lado los cuerpos. El
retrato romano se centra en los rostros, en su expresividad, en su condicin temporal, siendo el cuerpo un
soporte. La etapa helena que ms influy en ela rte romano fue el ltimo periodo de la escultura griega.
Como hemos comentado antes, la escultura griega encontr en su propia civilizacin puntos de
referencia a partir de los cuales gestar esta tipologa, las imagines maiorum (imgenes de los
antepasados), tal vez el antecedente del retrato romano de mayor transcendencia dentro de los lmites
geogrficos. Eran mscaras funerarias de gran realismo realizadas tras la meurte de un individuo para
colocarlas en los nichos de su vivienda. El material era cera y a veces vaciado en yeso para policromarla
posteriormente. Era un homenaje pstumo a los hombres.

2.1. El retrato en la Roma republicana (509-27 a.C.)

Desde comienzos de la repblica en el VI a.C. hasta el siglo I a.C. solo se han conservado
documentos escritos de los retratos realizados, sobre todo estatuas de cuerpo entero dedicadas a modo de
homenaje a personajes relevantes del momento. A partir del siglo I a.C. se conservan obras del periodo
republicano, donde se aprecia la presencia griega y etrusca y los rasgos caractersticos del retrato romano.

Patricio con mscaras de sus antepasados. Siglo I a.C.

Lleva en sus manos dos imagines maiorus, conservada en el Palacio de los Conservadores en Roma.
Seguramente las dos cabezas de los ancestros estn realizadas en cera (ya que en mrmol o cera sera
imposible recogerlo como lo hace el personaje). Representa a un patricio de cuerpo entero pero el
realismo romano se aprecia en los 3 rostros.

Arringatore, el Orador. Primer cuarto de siglo I a.C.

Inscripcin en etrusco en el borde inferior de la tnica. Vestimenta romana. Realizada en taller etrusco.
En el rostro hay algunos rasgos realistas pero el conjunto transmite rigidez.

Mariscal de Tvoli, 70 a.C. .

Escultura de un militar. Heredera de la tradicin helenstica. En su atuendo hay elementos caractersticos
de la vestimenta romana como el paludamentum o capa propia de los altos cargos militares de la
Repblica y del Imperio. Tambin tiene una coraza helenstica a sus pies como soporte y su rostro es
portador de una expresin de patetismo idealizado, ms cercano al pathos helenastico que a la crudeza
realista propia de la tradicin de mscaras mortuorias romana.

Viejo Torlonia, 70 a.C.

2
La palabra latina virtus (latn), que en castellano da virtud, entendida como la condicin moral propia del varn (vir): valenta,
sobriedad, vida familiar (familia romana, pater familias) y anteposicin del bien comn (res publica) sobre el propio.
Cabeza y cuello sobre busto moderno, alejamiento del modus operando helenstico al representar la
expresin y el sentimiento de los hombres. El artista quera inmortalizar los rasgos particulares del
retratado sin idealizacin, aunque este signifique crudeza.Las arrugas acercan a este retrato a las imagines
maiorum.

Muchos de los retratos del siglo I a.C. muestran esa demacracin cruel de los rostros con una
exactitud, sinceridad y objetividad propiamente romanas.

2.2.El retrato imperial

A partir del reinado de Augusto empieza en Roma el Clasicismo caracterizado por una sntesis
de los nuevos valores y aquellos procedentes de la tradicin. En el retrato, el periodo de Augusto
convertir este gnero escultrico en una expresin de su poltica y gobierno y en la manifestacin de sus
valores personales. A augusto se le atribua una fuerza divina debida a que se recupero la paz en Roma
gracias a el y su poder se vinculaba con Apolo, smbolo de la luz esclarecedora. En muchos de sus
retratos aparecen referencias solares, como la mirada abierta y luminosa. A partir de su nombramiento
como padre de la patria en el 2 a.C. la iconografa de Augusto est rodeada de un tono paternalista y
protector, siendo esta connotacin ms evidente a partir del ao 20 de nuestra era.

Augusto de la Prima Porta, mrmol, h.4 d.C. Roma. Museo del Vaticano
Es considerada una copia de un original, realizada para magnificar el triunfo militar del ao 20 a.C. que
engrandeci la figura de Augusto como pacificador. Est inspirado en el dorforo de Policleto pero esa
recurrencia al modelo griego es para dotarlo de nuevas significaciones acordes al espritu imperial. La
coraza metlica est llena de referencias histricas vinculadas al suceso que se conmemora como de
referencias csmicas y mticas. Es una sntesis de alusiones histricas, csmicas y mitolgicas que lo
convierten en buen ejemplo del arte de Augusto y su finalidad: la legintimizacin del emperador y de su
Imperio de un modo humano-histrico a la par que divino-providencial.

El papel jugado por Augusto en la poltica y en el desarrollo de las artes del Imperio romano hizo
que su influencia se prolongase mucho ms all de su reinado. Durante el siglo I d.C. la iconografa y el
simbolismo fueron herederos de su legado, notndose especialmente en el arte oficial y en el arte
funerario. En el retrato cortesano y en el popular el simbolismo y los valores que caracterizaron a
Augusto estaban presentes pero adaptados a los hechos particulares, rasgos del retratado, espritu de su
tiempo, etc. Sobre todo, se notar en Tiberio (sus sucesor).

En el REINADO DE LOS FLAVIOS hay cambios: hasta ahora coexista el naturalismo y la

dignificacin del retratado y los emperadores aparecan alejados del resto de mortales mediante una
aureola de poder. Con esta dinasta el retrato dejar la frontalidad y se introduce un naturalismo ms
amable y ms cercano a los retratos populares, Ej: Retratos de Vespasiano, Tito, y Domiciano.

Dama de la permanente, retrato de desconocida de clase medio alta. Destaca el peinado. Finales del s. I
d.C.

Con el reinado de Trajano se entra en un periodo de esplendor territorial y gracias a los triunfos
y al sentimiento de victoria romano surge un Neoclasicimo, caracterizado como sntesis del recuerdo
del pasado augusto y una exaltacin de las virtudes romanas. Los retratos de Trajano materializan el
nuevo espritu, que valora el pasado y la labor de sus antecesores, conviviendo los tiempos histricos.

Ej: Retrato pstumo de Trajano.Mantiene la serenidad de las representaciones de Augusto y la

idealiacin pero Trajano aparece ms humanizado que divinizado con rasgos propios de su condicin de
emperador soldado (valenta estratega, mrito).

Adriano, al igual que Trajano provena de Itlica y se haba formado en el mbito militar-adminsitrativo.
De su reinado destaca el impulso dado a las artes. Intoduce 3 novedades en el retrato:
1. La barba como atributo habitual de los hombres retratados.
2. Decoracin incisa en los ojos (por ejemplo, en el del Museo del Prado tiene la incisin del ojo en
forma de coma).
3. Incorporacin de peana como base de los bustos.
 Hay muchos retratos de un muchacho llamado Antinoos, el cual dio su vida por salvar a Adriano, el
cual agradecido cosntruy templos y efigies del joven. El chico aparece imberbe , con la serenidad y
proporciones clsicas y a veces con atributos del dios Baco (eterna juventud). En estas efigies se ve la
dependencia del modo griego de la escuela de copistas neoticos y el deseo romano de dotar a las
esculturas de una melancola trgica propia de su destino.

La POCA ANTONINA fue un punto de culminacin de la poca flavia y supuso cierto barroquismo: la
suavidad de las incisiones de los rostros contrastaran con la violencia y el clarooscuro de las cabelleras.
Ej. Retrato de Antonino el piadoso. Se aprecia gran variedad de contrastes lumnicos debido al
volumen.

Los ms de 300 retratos de Marco Aurelio se dividen en funcin de la poca que representan:
soltero/prncipe heredero/ ms maduro (barbado)/ emperador recin llegado al trono / de 50 aos.

Estatua ecuestre de Marco Aurelio (177-180 d.C., Roma, Plaza del Capitolio), enmarcada en el grupo
de hombre de 50 aos. nica estatua ecuestre conservada del mundo romano. No fue fundida en la Edad
Media porque la consideraban retrato de Consantino (aceptacin cristianismo). Tuvo influencia en el
posterior desarrollo de esta tipologa del Renacimiento en adelante. Se ve un rostro marcado por las
batallas y esfuerzos. Se cree que la estatua conmemoraba el triunfo que el emperador obtuvo en el 166
d.C. junto a Lucio Vero.

REINADO DE LOS SEVEROS: continua la lnea barroca antonina y se introduce gran

dramatizacin. Vivan un periodo de crisis militar que culmin en la crisis del Imperio Romano. El retrato
reflejar ese marco mediante el retrato realista para reafirmarse en unos orgenes y valores propios. En la
poca de Constantino alcanza (tambin se cultiv un estilo clsico) el retrato su mxima expresin,
mostrando un deseo de exageracin facial: se crean inmensos ojos, esquematismo en las facciones...

Cabeza colosal de Constantino (315 d.C.) , procede de la baslica del foro. Estilo bizantino. Fue
realizada teniendo en cuenta las formas griegas pero la obra tiene un aire ms abstracto e intelectual que
realista. Preludia lo que ms tarde sera propio de representaciones bizantinas.

Con los hijos de Contstantino y hasta la muerte de Teodosio el Grande se mantuvo una lnea
bizantinizante pero irrumpe en el retrato una tendencia clasicista conocida como renacimiento
teoddosiano caracterizado por el idealismo y elegancia de formas.

3.El relieve histrico funerario.

Roma, tambin proyect su nocin de la historia en el relieve, tanto en su manifestacin histrica y

oficial como en la funeraria. Prestan atencin al ilusionismo espacial mediante la perspectiva area: los
personajes se insertarn a partir de Roma en un espacio con todas sus dimnsiones, en su profundidas y
atmsfera concreta, caracterizando al relieve romano como una manifestacin basicamenete pictrica.

3.1.La Historia como sucesin de imgenes: el relieve histrico romano.

Desde que Roma empez a expandirse territorialmente surgi su deseo de narrar como haban
erigido el Imperio. El relieve es el soporte idneo para la narracin por poder albergar imgenes de un
modo lineal. En ellos escenificarn rituales, campaas y triunfos militares y coronaciones imperiales. Si
el retrato es un testimonio fragmentario de la historia, el relieve es un conjunto de fragmentos incluidos
en una lnea cronolgica y temporal. Otra ventaja del relieve es su adecuacin a la arquitectura (frisos,
columnas, arcos...). Se adopt la solucin del relieve continuo como modo para narrar episodios
histricos.
El relieve griego se caracterizaba por su simbolismo, idealismo e intencionalidad
conmemorativa. El relieve romano representa el acontecimiento histrico en sus hechos reales para
llevarlos a la memoria y a la gloria. Este deseo se origina en la Repblica pero ser en los siglos
imperiales cuando alcanza su mximo desarrollo. En la repblica se exaltaban los triunfos de los soldados
mediante una pintura llamada triunfal donde apareca el general victorioso en el desfile organizado en
la ciudad a su regreso. En el 174 a.C. Graco dot al templo de Mater Matua con un cuadro que
representaba sus campaas en Cerdea desde una vista area (representacin sobre mapa) que prefigur la
perspectiva caracterstica del relieve romano. En la republica tambin aparecen estos motivos es las
monedas. Este deseo por pasar a la historia pronto se extendi del mbito familiar al dominio pblico,
naciendo los grandes relieves histricos romanos.

PERIODO REPUBLICANO.

Relieves del altar de Domitius Athenobarbus (40-35 a.C.). Son el primer ejemplo de relieve
histrico asociado a figuras mticas conocido en la ciudad de Roma. Se atribuyen a Domitius, tal vez
discpulo de Scopas y restaurador de esta obra o tal vez alto cargo poltico responsable de la consagracin
de muchos templos. El relieve conservado en el Louvre representa una escena histrica en estilo
romano en ccuanto al tema e intencin: se presenta la conmemoracin del triunfo de Domitius
consistente en un triple sacrificio a Marte (rito suovetaurlico3) y los procesos de esta ceremonia. Tiene un
estilo anrrativo y un desarrollo horizontal a modo de friso. El relieve conservado en Munich es de tema
mitolgico (bodas de Anftrite y Poseidn) y de estilo greigo por su iconografa alegrorica que narrativa
y formalmente se relaciona con el conjunto realizado por Skopas con el mismo tema.

PERIODO IMPERIAL. Altares, Columnas conmemorativas y Arcos del triunfo.

1. Altares:

Ara Pacis Augustae. Obra maestra del periodo augusteo. Es un altar monumental esculpido interior y
exteriormente acabado el 9 a.C. Su intencin es conmemorar los distintos triunfos que llevaron a Augusto
a conseguir la paz en el Imperio. Es de tipologa latina, el altar estaba situado entre 4 muros y estaba
estructurado axialmente por dos puertas de entrada. Los relieves pueden dividirse en 4 grupos en funcin
del lugar y del tema:
a). Los 2 frisos externos: de carcter histrico sobre greca frutal y floral. Ambos frisos representan la
procesin realizada como bienvenida a Augusto a su llegada a Roma en el 13 a.C., tras campaas
militares. CONMEMORACIN HISTRICA. Se piensa en el Friso de las Panateneas del Partenn como
precedente pero reinterpretada segn la cultura propia (en el friso griego aprticipan dioses, en este relieve
slo toman parte los mortales, es una ceremonia religiosa en la que predomina el orden y la solemnidad)
b). Los 4 relieves que flanqueaban las dos puertas: Consagrados a las alegoras del origen divino de la
urbe romana. CONCEPCIN ALEGRICO-MTICA.
c). Zcalo externo.
d). Friso interno.

Ara Pietatis (43 d.C.). Erigido por emperador Claudio en honor a la paz augustea es heredero del Ara
Pacis. Las escenas siguen la temtica de su predecesor: sacrificio, procesin, ofrendas... En este altar hay
mayor deseo de contextualizacin histrica de las escenas, representndose en segundo plano templos
identificados con edificios de la poca de Augusto. Se quiere reafirmar la continuidad del presente con el
pasado y con los logros de ste que garantizan el bienestar y la felicidad al pueblo romano del futuro.

2. Columnas conmemorativas:

Columna Trajana (113 d.C.). La decoracin relivada (en mrmol) est en la basa y a lo largo del fuste
de modo helicoidal (23 vueltas, 200 metros de altura, 2.500 figuras). El relieve es desigual en sus
proporciones ya que va creciendo en anchura. Narran las guerras dcicas y son concebidos como un libro
histrico apto para tods los romanos por ser en imgenes. Est compuesto de 155 escenas: las 77 primeras
(desde la basa) estn dedicadas a la primera guerra dacica, despus una escena funciona de entreacto con
la representacin alegorica de la Victoria excribiendo las proezas romanas en una tablilla y las 77
ltimas cuentan la segunda guerra dacia. La continuidad se consigo por el empleo de rboles, ros,
personajes... El tema son las escenas de batalla, ceremonias religiosas, procesiones, ancdotas... El
personaje ms frecuente es Trajano. El sistema de representacin es el de sistema caballera por que
permite una narracin ms condensada. Las referencias paisajsticas tienen intencin de contextualizar.

3
En la Antigua Roma la suovetaurilia era un ritual en el que se sacrificaban tres animales machos, un cerdo (sus), un cordero (ovis)
y un ternero (taurus) para ofrecrselos a Marte con el fin de bendecir y purificar la tierra (Lustratio).
Columna de Marco Aurelio (180-190 d.C.). Es seguidora de la anterior, reproducindola casi con
exactitud: altura, enrollamiento, organizacin en 2 bloques, orden, composicin... Las notas distintivas de
los relieves que representan las querras germnicas y las guerras sarmticas son el mayor dramatismo en
al expresividad, las cabelleras, la brutalidad de las escenas segn ganan en altura.

3. Arcos del triunfo: construccin originaria de Roma como conmemoracin de la

victoria obtenida de un emperador romano y como puerta que atravesaba su squito a su
llegada a la urbe. La decoracin relivada estaba dedicada a la memoria y gloria de los
acontecimientos histricos fortalecedores del imperio. El mejor ejemplo es de el reinado
de Trajano.

Arco de Constantino (112-113 d.C.) Los relieves fueron creados en poca de Trajano para decorar
alguno de los edificios del foro pero ms adelante Constantino mando sacarlos de su lugar original para
lelvarlos a su arco. La secuencia se lee de derecha a izquierda, caso particular que evidencia que lo
importante no es la cronologa si no el mensaje propagandstico sobre el triunfo romano sobre los
brbaros como Imperio poltico y cultural. Se representa la entrada triunfal de Trajano en Roma
acompaado de una Virtus y una Victoria que le corona. Mientras los soldados romanos aparecen serenos
y dignos, los dacios son representados de modo ms grotesco como smbolo de la unidad romana frente a
la fragmentacin enemiga.

Arco de Benevonto. Conmemoran la victoria de Trajano con la primera guerra dcica y dedicado a
Jpiter. La diferencia entre estos relieves y los llevados al arco de Cosntantino son la seleccin de las
escenas que en vez de aludir a la violencia de la batalla son ms pacficos, representando el acto de piedad
a Jpiter, procesiones religiosas, alegoras de la paz, posterior romanizacin de provincias....

Arco de Septimo Severo (siglo III d.C.). Conexin entre temtica histrica, alegora y religiosa. Las
escenas histricas estan en el tico del arco (entradas triunfales, ceremonias de sacrificio, proclamaciones
imperiales). La alegora est en las enjutas de los arcos predominando la imagen de la Victoria. La
religiosa estaba en los relieves de los 4 pilares del arco donde se representaba a la Triada Capitolina
(Jpiter, Juno y Minerva) asociada a la deidad de Leptis para ratificar su proteccin divina en los triunfos
obtenidos e invocarla para futuros propsitos imperiales.

Otros relieves importantes al margen de la clasificacin anterior son de la Roma de los Flavios.
Relieves del Plazzo della Cancelleria (93-96 d.C.) Realizados para legitimar dinstica y personalmente
al ltimo representante de la dinasta Flavia (Domiciano). Se dividen en dos paneles en funcin de sus
escenas: una representa la llegada triunfal (Adventus) de Vespasiano a Roma y el otro otro adventus con
Domiciano como protagonista y ms resonancias militares. Pretenden resaltar la gloria romana en la
conquista militar y la transicin dinstica de los valores y virtudes que hacen posibles las victorias.

3.2.La memoria y la gloria de los difuntos: el relieve funerario.

En Roma la presencia de retratos funerarios fue casi tan abundante como los retratos de vivos,
pero fue en el relieve funerario donde alcanz mayor genialidad. El arte funerario de Roma no alcanz la
relevancia del mundo griego y oriental porque no enterraban a sus muertos, si no que los incineraban. Los
modelos del relieve funerario se sacaron sobre todo de Etruria, reinterpretndolos a su propio cultura por
la intencin romana de trascendencia en la historia tanto a nivel ntimo como general.

3.3.Desarrollo de una nueva tipologa: los sarcfagos relivados.

A pesar de su predileccin por la incineracin fue roma quien impuls definitivamente los sarcfagos
relivados. La responsbale fue la familia vinculada al ancestro Cornelia, la gens Cornelia, nica en
inhumar a sus miembros. Los Escipin, de esta familia, nos dejaron uno de los ms antigos ejemplos:

Sarcfago de Scios Barbatus (siglo III a.C.). Forma de altar por las celebraciones rituales
celebradas por la familia. Influencias helenas en la decoracin: friso de rosetas, volutas
jnicas. Los rasgos propiamente romanos son la austeridad de la decoracin de la tapa alejada
de la riqueza ornamental de las tapas de las tumbas griegas o de las urnas etruscas.
En el siglo I a.C. la inhumacin desplaza a la incineracin y el sarcfago se erije sobre las urnas
cinerarias. En ese momento, Roma crea su propia tipologa de sarcfago, en principio deudora de la
tradicin etrusca pero pronto original en formas, materiales y temas.
- Forma: caja rectangular coronada con una tapa normalmente plana. A veces recoga motivos
ornamentales y formas arquitectnicas variadas, dependiendo de la escuela.
- Material: mrmol trabajado con trpano. Obras de plasticidad y contraste volumtrico.
- Tema: Muerte. Temas procedentes de la mitologa griega: episodios dionisiacos o relativos al
viaje del alma a travs del ocano en suu bsqueda de las Islas de los Bienaventurados.
Con Adriano (117-138d.c.) el sarcfago constituye una realidad definida en el mundo romano y aparecen
las variantes temticas fundamentales en su desarrollo ulterior:

Sarcfago de Orestes (primera mitad del siglo I d.C.). Todas sus caras estn decoradas y
narran la leyenda homrica de Orestes. Se introduce una enseanza sobre la muerte a travs
de la anrracin mitolgica, en este caso sobre el asesinato. Hay una acumulacin de figuras y
tensin, movimiento general, dramatismo...

Primer Sarcfago con guirnaldas las guirnaldas, motivo recurrente en sarcfagos posteriores, hacen
alusin a los ceremoniales funerarios. Ocupan la mayor parte de la pieza, dejando una banda en la zona
superior para escenas diversas, en general mitolgicas.

En este periodo tambin se desarrollan temas dionisiacos as como los que incorporan nios alos
sarcfagos para aludir a lo efmero de lo terrenal y a la temprana muerte de los difuntos, conluyendo en la
alegra con la que hay que entender la vida.

En la poca Antoniana se incorpora definitivamente la temtica dionisiaca a los sarcfagos sin

excluir otros temas como la importacia de la educacin, batalla, caza, episodios mitolgicos y escenas
procedentes del repertorio trgico del teatro griego. Las formas aparecen diferenciadas y perfiladas sobre
fondos neutros, continundose el desarrollo de las escenas horizontalmente y de modo contnuo.Ej.:

- MITOLOGA GRIEGA: tema dionisiaco, alegra de vivir

Sarcfago del palacio de los conservadores el Roma (170-180d.C.). Representa a Baco en un carro
tirado por centauros y acompaado por cortejo dionisiaco danzante.
- BATALLAS: poder y supremaca, valor...
Sarcfago de Pietralata (190 d.C.). Representa la batalla entre romanos y brbaros mediante
acumulacin de figuras (horror vacui), fuerte movimiento, mayor tamao que sarcfagos habituales.
- CAZA (mitologa griega): valenta reflejada en actividades de ocio.
Sarcfago conservado en la galera Doria de Roma. Episodio mitolgico de la caza del jabal de
Calidn 4 por Melegro para ilustrar la valenta y la lucha.

La poca antonina tambin introdujo novedades tipolgicas donde hay mayor presencia de la
tendencia griega. Surge el sarcfago columnado en talleres instalados en Asia Menor. Esos sarcfagos se

4
El rey Eneo de Calidn (antigua ciudad del centro-oeste de Grecia) celebraba sacrificios anuales en honor de los dioses. Un ao el
rey olvid incluir a Artemisa en sus ofrendas que ofendida solt al jabal ms grande y feroz imaginable en los alrededores de
Calidn, que se comport como un loco por toda la campia, destrozando viedos y cosechas, obligando a la gente a refugiarse
dentro de las murallas de la ciudad,donde empezaron a morirse de hambre. Eneo envi mensajeros a buscar a los mejores cazadores
de Grecia, entre los que respondieron estaban algunos de los argonautas y, notablemente para el xito final de la cacera, una mujer:
la cazadora Atalanta, la indomable, que haba sido amamantada por Artemisa transformada en osa y criada como cazadora, una
representante de la propia Artemisa.
Artemisa parece haber estado dividida en sus motivos, pues tambin se dice que envi a la joven cazadora porque saba que su
presencia sera una fuente de conflictos, como de hecho lo fue: muchos de los hombres, liderados por Cefeo y Anceo, rehusaron ir
de caza junto a una mujer. Fue el enamorado Meleagro quien les convenci. No obstante, fue Atalanta quien primero logr herir al
jabal con una flecha, aunque fue Meleagro quien lo remat y le ofreci el premio a ella, que haba derramado la primera sangre. La
madre de Meleagro, hermana de los tos asesinados por ste, tom la marca fatal del cofre donde la haba guardadoy la arroj una
vez ms al fuego. Cuando se hubo consumido, Meleagro muri al instante, como las Moiras haban predicho. As logr Artemisa su
venganza contra el rey Eneo.
Durante la cacera, Peleo mat accidentalmente a su anfitrin Euritin. En el curso de la misma y tras ella, muchos de los cazadores
se enfurecieron unos contra otros, luchando por el botn, y as continu la venganza de Artemisa: y la diosa suscit entonces una
clamorosa contienda entre los curetes y los magnnimos aqueos por la cabeza y la hirsuta piel del jabal.
dividen en escenas a partir de la estructura arquitectnica del conjunto (columnas-nichos), vulnerndose
el relieve continuo en pos de una narracin en episodios. Hay mayor clarooscuro devido a la estructura.
Ej: sarcfago conservado en la Catedral de Melfi.

En el periodo severiano los sarcfagos empiezan a desarrollar sus relieves en torno a un eje de simetra,
siendo la escena central la ms importante y la ms desarrollada o acompaada de smbolos. Ej: sarcfago
de Baltimore. Medalln central con la cabeza de Medusa.

La pieza capital del sarcfago relivado romano fue el Sarcfago Ludovisi

realizado durante el periodo de anarqua militar de Roma, entre el 235-285 d.C. Su
primer poseedor fue el cardenal Ludovisi. Hay un personaje central procedente del
mbito militar por la ropa y por el tema: batalla entre romanos y brbaros.
Sensacin de desorden por el arremolinamiento de las figuras, distribucin a partir
de la figura central. Los romanos muestran serenidad y seguridad y los brbaros
dramatismo. Escena con impresin teatral por el clarooscuro y el conjunto
escenograficamente barroco.

El sarcfago continua su desarrollo a lo largo de los ltimos aos del Imperio romano y recibe un impulso
con el arte cristiano incipiente. Desde tiempos de Severiano el sarcfago cristiano elabora rasgos formales
y temticos. La iconografa crsitiana bebe de fuentes griegas y romanas. Los primeros ejemplos de
sarcfagos cristianos, anteriores a Cosntantino, muestran la adhesin a motivos paganos y con el tiempo
adapatan la inconografa a sus creencias.
 TEMA 11: LA PINTURA Y EL MOSAICO
1. LA PINTURA MURAL. LA PROBLEMTICA DE LOS CUATRO ESTILOS POMPEYANOS.

Antecedentes de la pintura mural. Influencia griega y etrusca.

La importancia de la pintura de paisaje romana en la gestacin de la pintura Mural de roma.

Roma desarrollar y culminar la pintura mural Etrusca. Los restos conservados son escasos, ya que fue
realizada durante solo dos siglos y stos fueron dispersos por las provincias. Roma hereda el gusto por la decoracion de
los edificio de Grecia y Etruria y sigue con la tcnica del fresco, perfeccionndola, aplicando ms capas de cal e incluso
algunos colores ya en seco (azul). Casi todos los restos son de Pompeya.
En cuanto al estilo, la tomaron de la cermica griega y de pinturas de cmaras funerarias etruscas, adaptndola
a su espritu y su esttica. Sentarn las bases de su estilo en el que predomina la lnea, el sombreado de los volmenes,
el gusto por el perfil, contrastes de colores en planos independientes o la presencia de motivos geomtricos como
grecas estructurando las escenas.
Para hacernos una idea de la pintura mural romana tenemos que estudiar a sus antecesores: la pintura de
cuadros histricos y de paisajes. Sabemos que el tema predominante de dos pintores de templos en los siglos IV a.C.
II a.C. era de carcter histrico.Los pintores estan divididos segn su estilo en escuelas o corrientes: la latina u
occidental y la helenizante u oriental. En cuanto a temtica, estar centrada en la historia, representando hazaas y
victorias de su expansin poltica, -sobre todo en cuadros- en cuadros con ejemplos tambin en murales. Tambin hay
ejemplos, aunque minoritarios, de pintura funeraria entre los que hay incluso retratos.
En la Repblica, la temtica histrica tendr mayor desarrollo y aparece la pintura de paisaje y el primer
estilo pompeyano. Estos dos temas, el histrico y paisajstico, sern fundamentales en la pintura mural y en el
mosaico. La pintura de historia, realizada en cuadros, decoraba las estancias pero solan llevarse en los desfiles
conmemorativos de victorias o en entradas triunfales. Propaganda de los ideales y virtudes del Imperio Romano, se
constituy como medio para representar un acontecimiento histrico acontecido en un momento exacto, en un tiempo,
lugar y con unos protagonistas determinados provocando un mayor desarrollo del realismo en los rostros o vestidos, y
una mayor adecuacin espacial. Todo est influye en el nacimiento del retrato y se introducirn logros en cuanto a
representacin de espacios y perspectiva. Lo mismo suceder con la pintura paisajstica apareciendo cuadros
cartogrficos en los que se representar su territorio, pases conquistados o paisajes, llevando de la mano al inters por
la naturaleza como un motivo decorativo independiente y no solo escenario de acontecimientos histricos. Estos dos
tipos de pintura sern conceptualmente los antecedentes de la mural, de carcter meramente decorativo.
Aunque influenciada al principio por temas griegos y etruscos, enseguida el pueblo romano introducira sus
valores y creencias en la temtica, cultos mistricos, representaciones circenses, de gladiadores, etc. Destacar el inters
por la escenografa y el paisaje, siendo en Pompeya donde tuvo sus principales manifestaciones.

POMPEYA Y LOS CUATRO ESTILOS DE PINTURA MURAL.

Los frescos que se conservan en Pompeya son de gran riqueza cromtica, compositiva y temtica. Su
originalidad y minuciosa factura hacen pensar que debi existir un nmero elevado de pintores e importantes talleres.
Muestran una evolucin en sus estilos resultado de experimentacin en la tcnica y en las formas.
Hubo un primer sesmo en el ao 63 a.C. que supondr la reconstruccin de parte de la ciudad, hasta que en el ao 79
d. C. ser sepultada por completo debido a la erupcin del Vesubio.
1er estilo pompeyano o estilo de incrustacin (mitad del siglo II a. C.hasta principios del I a. C.).
Sus antecedentes van desde Egipto a Grecia. Imita los materiales arquitectnicos ms ricos como mrmol, jaspes o
prfidos, simulando el recubrimiento de paredes de mrmol de los edificios ms suntuosos. Doblemente decorativo:
pintura mural + otro tipo de ornamentacin. Los simulacros de planchas suelen estar delimitados con estuco y
organizados en 3 franjas. En la parte superior se coloca una cornisa volada y en la inferior un basamiento. Imitarn tanto
a las vetas marmreas como a sus colores, pilastras e incluso zcalos. Estilo dedicado al proceso de construccin y
subordinado a la arquitectura. Los mejores ejemplos se encuentran en la Casa Samnita de Herculano, bajo el Palacio
Flavio del Palatino en Roma o la Casa de Sallustio y del Fauno en Pompeya.
 2 estilo arquitectnico o de perspectiva arquitectnica
(se inicia con Sila y se impone en el reinado de Augusto, en el siglo I a.C).
Desplazando al anterior por su mayor realismo e incorporacin de escenas figurativas. Sigue representando los materiales
y elementos arquitectnicos pero ahora incorpora la perspectiva, con elementos ms complejos como el arco, columnas,
frisos, entablamientos, ventanas, puertas, etc. Hay una ilusin de profundidad, prolongando el espacio interior hacia
otros imaginarios, poda asomarse a la naturaleza, paisaje urbano, calles o edificios constituyendo un trompe l`oeil
fundamentalmente romano. Se ampla la gama cromtica otorgando contrastes lumnicos junto a los planos de
profundidad. Como mejores ejemplos la Casa del Laberinto, Villa Boscoreale y Villa de los Misterios, todas en
Pompeya. En cuanto a temtica, estar caracterizada por las ltimas manifestaciones helnicas, con escenas mitolgicas
de iconografa dionisaca como la de la Villa de los Misterios, en la que adems la forma y composicin de los
personajes tambin sern de corte clsico.
3er estilo , estilo mixto u ornamental
Nace y se desarrolla en el siglo I a. C. hasta los aos anteriores al terremoto (reinado de Augusto)
Considerado como una sntesis de sus predecesores, dara paso al cuarto estilo pompeyano. Se caracteriza por continuar
con la arquitectura pero de un modo ms abstracto, con unas arquitecturas ms planas y desmaterializadas. Desarrollar al
mximo los elementos decorativos con motivos vegetales, animales, candelabros o pequeas referencias mitolgicas
llevando la irrealidad hasta un extremo exagerado. Con el paso del tiempo esto se ir atenuando. Como ejemplos los
frescos pompeyanos del Museo Arqueolgico de Npoles, Casa del Bicentenario de Herculano y Casa de Libia del
Palatino.
Cuarto estilo o estilo ilusionista
Nace en tiempos de Nern y se desarrolla hasta la erupcin volcnica que acaba con la ciudad
Surgido tras el terremoto, cubri los nuevos muros reconstruidos siendo superior la cantidad de ejemplos conservados.
Caracterizado por su espontaneidad y agilidad, tiene motivos arquitectnicos a modo del segundo estilo. Las arquitecturas
y espacios aparecen como escenarios teatrales llenos de cortinajes, guirnaldas, mscaras, telas, etc. La escenografa llega
a tener tal desarrollo que se ha hablado de el como rococ romanoComo ejemplos el fresco conservado en el Museo
Arqueolgico de Npoles y en Pompeya la Casa de los Vetii, la Casa de Lucrecio Fronto, con su sala del tablinium
la ms representativa del estilo, de imitacin de paneles marmreos y paisajes a modo de cuadros. Tambin la Casa de
los Vetii.

EXPANSIN DE LOS ESTILOS POMPEYANOS: ROMA.

LA DOMUS AUREA Y EL CUARTO ESTILO DE PINTURA MURAL.

La Domus Aurea es el ejemplo mejor conservado en Roma del cuarto estilo pompeyano pero establecer
algunas diferencias. Sus pinturas se atribuyen a Fabullus, as como la coordinacin de los numerosos artistas que en l
participaron, en concreto, son suyas realizaciones de las escenas mitolgicas y estucos.
A diferencia de las pompeyanas, tienen un predominio del blanco como color de fondo y los motivos
estn representados en tonalidades claras. Tampoco se desarrollan las escenas mitolgicas a gran escala, sino a
tamao menor, debido a la compartimentacin de las escenas por la gran superficie a cubrir y la supeditacin del
universo a Nern, llenando las paredes de personajes secundarios como sacerdotes, mnades, stiros, nereidas,
gorgonas, monstruos marinos, etc, tanto en salas principales, como pasillos e incluso subterrneos.
Se han conservado dos sectores, en los que el cuarto estilo se utilizar de muy diferente forma. El lado Este,
reservado para el emperador y su familia, presenta una mayor suntuosidad y desarrollo de sus pinturas. El color dorado,
hecho con pan de oro, se refuerza con el uso de vivos colores (rojo, verde, azul o amarillo), de ah el nombre de Domus
Area. El estuco es habitual en esta parte, ofreciendo as el relieve una mayor perspectiva. Las salas estn distribuidas
en torno a la sala octogonal principal.
El lado Oeste, contrasta con el anterior por su mayor sobriedad, con fondos blancos en su mayora y de
motivos simples y sin agrupar, representndose a modo de miniatura, aislados y simtricamente, dando la sensacin de
elementos flotantes en espacios blancos vacos. A este lado pertenece la Sala de los Paisajes, en ella, la ilusin
arquitectnica se limita a ser marco de los motivos representados en fondos blancos compartimentados e independientes
unos de otros graias a la funcin delimitadora de las falsas arquitecturas, uninose mediante guirnaldas. Son escenas
sencillas son crteras colgantes, faisanes, figuras mitolgicas, motivos vegetales o falsos cuadros. Las pinturas ms
complejas son las enmarcadas con una perspectiva ms desarrollada y gama cromtica mayor.
 Al lado Este, pertenece el Techo de Oro, cuya pintura se divide en figuras geomtricas que se despliegan a
partir de una escena mitolgica principal en cerrada en un medalln central. El resto de los compartimentos acogen
escenas menos importantes. Esto denota la siguiente simbologa: centro simblico que representa a Nern y del que
brota el resto del universo. Colores:azul, rojo, marillo y verdes. En las paredes de otras salas se aprecia el ilusionismo
arquitectnico, las arquitecturas del muro y le dan tintes onricos.

LOS RETRATOS DEL FAYUM

Tuvo mucho xito debido a su menor coste, rpida realizacin y su facilidad de transporte, poblando tanto el
interior como el exterior de las viviendas. Temas variados: bodegones, escenas de vida cotidiana, profesionales o del
teatro. La clase media buscara inmortalizar valores y costumbres, naciendo el retrato.
Se conservan retratos procedentes de Pompeya, pero sin duda los realizados en los talleres egipcios del
Fayum son los de mayor calidad y ms numerosos (+ de 600).Con una funcin funeraria, los retratos se realizaban
para colocarse a la altura de la cabeza de los momificados, sujetndose con tiras de lienzo, usando como tcnica el
temple, encustica, la cera fundida o la tcnica mixta. Con la llegada de los romanos al Fayum en el II d.C. esta
produccin se intensifica hasta el siglo IV d.C. en el que desaparece por completo.
El deseo de conmemorar al difunto explica la idealizacin con que fueron concebidos: hombre y mujeres
representados en su juventud, en la plenitud de su vida, con los rasgos fisonmicos y expresiones propias
caractersticas. El ejemplo ms antiguo conservado nos remite a finales del siglo I a. C. y principio del I d.C.
conservado en el Museo de Bellas Artes de Mosc. Aunque no es una de las de mayor calidad, se aprecian ya los rasgos
caractersticos: cuerpo de frente, cabeza girada, intensa mirada frontal de ojos ovalados intencionadamente y fuerte
individualizacin fsica.
Progresivamente se representarn con ms atributos referidos a su posicin social, profesin o procedencia, e
inscripciones de su nombre, transmitiendo incluso hasta sus estados anmicos. La variedad de peinados, joyas, camisas,
describen las costumbres y modas. Como ejemplos el retrato de una nia con trenzas, con sensacin de inocencia, y
rasgos propios egipcios, cabello ondulado, largas pestaas, cejas pobladas y nariz no idealizada; tambin destacar el
retrato de un hombre del Museo Metropolitano de Arte de Nueva York o de la mujer con pendientes de Harvard.
La mayora fueron realizados con la tcnica de la encustica, usando la resistencia de la cera como aglutinante
para proporcionar un acabado resistente. Su mezcla con pigmentos daba una pasta densa que condicionar los trazos
gruesos sin impedir la espontaneidad.

EL MOSAICO: TCNICAS DE PAVIMENTACIN Y ESCUELAS MUSIVARIAS

Su funcin fue la misma que la de la pintura decorativa: decorar las estancias de edificios. Su temtica, modo
de composicin o formas de sus escenas, hacen que se estudie en la misma lnea que la pintura. Tcnica antigua
remontada a los tiempos de Mesopotamia y Egipto, ser introducida por los mosaistas griegos. Los romanos la
desarrollarn hasta llevarla a su mxima expresin, adaptndola a sus necesidades e ideologas, mostrando mayor
predileccin por el realizado en suelos. Se aaden nuevos materiales como el cemento. Las piezas, que solan ser del
mismo tamao, medan alrededor de medio centmetro, llegando a alcanzar hasta dos. Eran de mrmol, vidrio, azulejos,
cermicas, piedra o ladrillo, constituyendo las teselas y realizando el opus tessellatum.
Tcnica: Tras un proceso de alisamiento se aplicaba una capa de cemento lquido o mortero, colocndose las
teselas con la capa todava hmeda, a lo que posteriormente se daba una ltima aplicacin de mortero y piezas
marmreas para rellenar. Luego se limpiaba y tras su secado se pula. En su realizacin intervenan numerosos
artistas especializados en sus diferentes fases. Un pintor realizaba el cartn o diseo inicial y otro se encargaba de
pasar el diseo a la superficie, otra persona cortaba las teselas, otra las incrustaba y as hasta el acabado. Por lo
general no han sido firmados.
- Hubo 4 tncicas fundamentales de pavimentacin:
1.Opus signinum. arcilla como material caracterstico; creaba el pavimento a travs de polvo de ladrillo y teja
sobre el que se incrustaban sencillos motivos incrustando teselas.
2.Opus sectile. encajaba piezas de mrmol realizando motivos vegetales, animales o geomtricos.
3.Opus tesellatum. Con capa de mortero y aplicacin de las teselas.
4.Opus Vermicullatum. = que el anterior pero con las teselas de menor tamao; mayor exactitud en dibujos,
contornos y formas. Las teselas se agrupaban formando lneas onduladas. Proceda de la tradicin helenstica,
gran desarrollo a partir de la incorporacin de motivos de mayor complejidad: mosaico de emblematas.
 - Segn su temtica lo clasificamos en cuatro tipos:
1. Mosaico de alfombra. Gran desarrollo en la primera mitad del siglo II d. C. con Adriano. Motivos geomtricos
acompaados muchas veces por vegetales, procediendo de telas y tapices. Estructurado simtricamente a partir de
formas cuadradas, romboides, circulares, etc. Generalmente en pavimentos. Ejemplos: Termas de Caracalla y en
Itlica.
2.Mosaico de alfombra con emblemata. Variante ms rica y culminacin del anterior, de desarrollo posterior, finales
del siglo II y principios del siglo III d. C. Incorpora a los temas geomtricos y vegetales los emblemata: paneles
que ocupaban la parte central del mosaico ya que albergaban las escenas de mayor importancia, con mayor detallismo y
teselas ms pequeas. La parte gruesa del mosaico se realizaba in situ directamente, pero los emblemata se hacan
aparte y una vez acabados se transportaban a lugar destinado. Con escenas de diverso tipo y tamao ms reducido,
evolucionan a objetos, animales, bustos, figuras humanas, alegoras y episodios mitolgicos de la historia de Roma.
Ejemplos: En el Museo Arqueolgico de Crdoba, como el Mosaico de la Loba.
3.Mosaico helenstico. Desde el siglo II hasta el IV d. C. Es el que ms ejemplos ha conservado. Su temtica recupera
los cuadros helenos ms importantes de obras de pintores apreciados, como Philoxenos y su Batalla de Alejandro
con Daro, la cual se representa en el mosaico de la Casa del Fauno en Pompeya. En sta se representa a Alejandro
Magno en la batalla de Issos contra los persas con teselas de variados colores y pequeo tamao. Otros ejemplos
conservados: Mosaico de Teseo y el Minotauro en la Casa del laberinto de Pompeya, de unos frescos de Polignoto;
en las termas de Sabratha, representaciones de cabezas de dioses del pintor Apolodoros, como Cabeza de Ocanus; o
Las Tres Gracias, inspirado en obras de Parrasios de feso.
4. Mosaico costumbrista o de temtica varia. Son muchos los ejemplos conservados siendo Pompeya la que destaca
por su excelente calidad y cantidad de escenas, con un naturalismo y factura muy cuidada, destacando el de la escena
callejera de msicos ambulantes, uno de los pocos firmados conservados. Tuvo mayor desarrollo en las residencias de
clase media y sobre todo en las provincias del Imperio. Las escenas son de vida cotidiana, caza, luchas de anfiteatro o
circenses, paisajes, etc. Dejan de lado la simetra y el orden de los anteriores para buscar el realismo de las escenas,
siguiendo el estudio del movimiento con un enfoque naturalista (estudio de los animales en su medio, gladiadores en su
lucha, pescadores en su oficio,). Tambin presenta un mayor desarrollo del paisaje dado que es el lugar donde se
desarrollan las costumbres naturales y la vida del hombre, aunque condicionado a la tcnica del mosaico y limitados por
ella, experimentarn soluciones innovadoras.
 TEMA 12: EL ARTE ROMANO EN LAS PROVINCIAS DEL
OCASO

1. La difusin de modelos artsticos por el Imperio.

La expansin romana empez en el 396 a.C., con la conquista de Veei (ciudad etrusca a pocos
km. de Roma). A partir de ese momento las conquistas se suceden y tras la conquista de Crtago en el 201
a.C. se elimin el principal enemigo de Roma en sus intereses mediterrneos. Controlado el Mediterrneo
comienzan a espandirse por el resto de Eurpoa, frica y Asia. En el siglo II a.c y hasta el reinado de
Augusto inician la romanizacin de Occidente y al mismo se heleniz Roma. La importacin de arte
griego y el establecimiento de artistas griegos en Roma conllev la asimilacin e interpretacin de la
cultura griega.

Con la proclamacin de Octavio como Imperator Augustus en el 27 a.C. Roma el Imperio se

hace realidad. Hispania es conquistada definitivamente y se siguen incorporando territorios. Roma era la
principal potencia poltica-administrativa-cultural-econmica. Los sucesores de Augusto se aseguraron de
que todo el universo se sometiera a su grandeza. Las victorias de los Severos - finales del siglo II hasta
comienzos del III- (Babilonia, Mesopotamia...) pusieron punto final a las conquistas. Los siglos
siguientes estuvieron marcados por anarquas militares y guerras, despojando a roma de su poder. El
Imperio se divide y finalmente la civilizacin romana llega a su ocaso.
La romanizacin del mundo exiga unos principios unificadores para cohesionar las distintas
provincias y aportar homogeneidad y estabilidad social, los ms importantes son:
- Implantacin de un modelo administrativo, militar y religioso.
- El altn como lengua oficial.
- Difusin de la cultura grecorromana.
- Mejora y embellecimiento de las ciudades conquistadas:restauraciones de muros,
decoracin y construccin de edificios pblicos, acueductos... La financiacin se obtuvo
de donaciones aristocrticas.
 En las provincias se dio un proceso de romanizacin pero a lo largo de los siglos se da un
dilogo entre la tradicin latina y las tradiciones orientales, concediendo importancia a la arquitectura de
las provincias. Los artistas extranjeros adquieren un papel importante y Roma los acepta e integra.
Paralelamente a la incorporacin de las provincias al Imperio cada emperador promovi construcciones
diferentes en funcin de los ideales, simbologa e intenciones de su reinado.
Augusto, consciente de haber comenzado un nuevo periodo en el que Roma era centro del
mundo cre un repertorio iconogrfico que influir en sus sucesores. Las construcciones realizadas en las
provincias bajo el reinado augusteo exportaron la monumentalidad de Roma. Respecto a la ingeniera es
en Provenza donde estn las obras ms significativas: arcos del triunfo, Pont du Gard en Nimes, la
Maison Carr (pervive la estructura templaria sealada por Vitrubio, esto indica el deseo de alejarse de
las pautas griegas).
Con el mismo deseo de reivindicacin romana frente a lo helnico se construy en Atenas,
durante el reinado de Augusto, el Mercado romano, complejo arquitectnico rodeado de columnas
donde destaca la pureza del orden drico.
Ya con Agrippa se construy el Odeion , levantado como contestacin al Odeion de Pericles el
romano quiso manifestar su superioridad de la tcnica constructiva al colocar todos los elementos
sustentantes en los laterales de la planta quedando el espacio cuadrangular libre para acoger mil personas.
Oden de La grandiosidad del Imperio Romano se empezaba a manifestas en la grandiosidad de los espectculos, en
Pericles.
este caso musicales. Oden de
En la poca de los JULIO-CLAUDIOS fueron los aos del reinado de Tiberio. Algunas de las Agripa
realizaciones interesantes son:

Villa Tiberius o Villa Jovis en Capri. Los restos hacen imaginar el despliegue tcnico y
espacial de este Palacio imperial desarrollado por niveles en funcin de las terrazas
impuestas por la geografa del Monte Tiberio en el que se encuentra. Ocupaba cerca de
7000 m2 y fue originariamente concebida como una fortaleza, de ah los gruesos muros en
el que se aprecia el uso del opus reticulatum y de contrafuertes. El conjunto ornamentado
ricamente tena: baos con sus salas, logia o mirador, triclinium, dependencias
secundarias, salas de recepcin.

Templo de Bel en Palmyra, Siria. Consagrado a la triada divina de Palmyra. Tiene una
estructura clsica (pseudodptera con columnas clsicas) pero muestra variantes
relacionadas con la tradicin oriental: la entrada se abre asimetricamente en el lado largo
sur para facilitar el acceso directo a la cella con dos altares y al decoracin de algunas
pilastras recuerda al estilo babilnico anterior. Es ejemplo de la fusin cultural, los
romanos asimilaron las divinidades de las provincias en un sincretismo religioso
traducido en sincretismo de formas y elementos arquitectnicos.

Con el reinado de Trajano (D. ANTONINA) el Imperio alcanza su mxima expansin. Pese a la
autoridad imperial y al intento de romanizacin del ejrcito es en estos aos cuando surge una
humanizacin en la relacin militar de Roma con las provincias, que alcanza su mxima expresin con
Adriano. Las provincias ven reconocidad su aportain econmica a Roma con la progresiva aceptacin de
su identidad cultural. Una de las novedades de la Columna de Trajano es la incorporacin de imgenes
del pueblo conquistado (dacios) con rasgos autoctonos. La representacin tiene como fin la introduccin
del exotismo y el barbarismo en oposicin a la civilizacin romana, pero el simple hecho de incluir a los
extrajeros en un relieve de semejante importancia conlleva una nueva consideracin de las provincias. En
Hispania se realizaron gran parte de las obras importantes de este periodo y en las provincias orientales se
llevaron a cabo grandes proyectos arquitectnicos donde se observa el sincretismo de tiempos de Tiberio.
En la arquitectura religiosa destacan:

El templo de Niha, Lbano. Parte de gran santuario. Fue un edificio concebido al modo romano: sobre
podio, escalinatas y con un prtico de cuatro columnas con capiteles corintios. Tambin tienen rasgos que
remiten a la tradicin oriental como la longitunalidad, el pequeo templete interior (naiskos) como altar
para el culto y su cubierta adintelada de madera.
 Traianeum, zona ms elevada de Prgamo. Terminado por Adriano en el 117 fue un templo
dedicado a Trajano tras su muerte. El emplazamiento geogrfico determino la aplicacin de
elementos romanos como son los muros y la bveda para la sujeccin de la plataforma sobre la
que se erigi el templo. Predominaron los rasgos de la arquitectura templaria romana pero tambin
se adaptaron las caractersticas arquitectnicas griegas concibiendo las columnas exteriores
exentas y alargando la cella.

Otros edificios del reinado de Trajano son:

Biblioteca de feso, 114-120. Como homenaje al cnsul Gayo Julio Aquila y a su apdre por las
donaciones recibidas. Fue construida entre otros edificios por lo que la fachada es la aprte ms
desarrollada. Estractura con columnas superpuestas y decorada en base a formas dislocadas. La
fachada fue concebida a modo de los escenarios de los teatros romanos. La desarticulacin del
ritmo arquitectnico se hacen patentes en el modo de emprejar las columnas y en la alternancia de
frontones triangulares y semicirculares qeu coronan cada pareja de columnas. Se dan juegos Nymphaeum
Biblioteca volumtricos y contrastes lumnicos de tono barroco, reforzado con la decoracin escultrica
de Efeso
relivada o exenta. (rasgos vistos tb. En Nymphaeum de Mileto).
La influencia de los teatros romanos y de las fantasas de las pinturas pompeyanas es innegable
pero hay que destacar la asimilacin de la arquitectura helenstica en soluciones como alternar
frontones circulares con triangulares.

Ciudad militar de Timgad en Argelia. Concebida como lugar de descanso para los militares
activos de la regin, la ciudad se levant siguiendo la estructura tradicional de las bases militares
romanas (castra): planta cuadrangular, esquinas achaflanadas, estructura a partir de retcula, calles
flaquedas por columnas que conducan a puertas de entrada... La ciudad contaba con un foro,
teatro, arco dedicado a Trajano.

Adriano tambin era de origen provincial, pero aport una poltica de voluntad ms pacfica
respecto a la de Trajano, dejando de lado las conquistas que su predecesor no haba concluido.
Fascinado por las artes del mundo griego dirigi su poltica exterior hacia la integracin de las
provincias del Imperio. En algunas monedas de su reinado el emperador saludaba a
personificaciones simblicas de las provincias. La pasin de Adriano por Grecia se materializ en
la cosntruccin de muchos edificios en las provincias del mundo helnico, sobre todo en Atenas:

Olympieon. Terminado en el 131 d.C. Es un monumental templo a los pies de la Acrpolis cuyas
obras se iniciaron en el siglo VI a.C.: ms de 104 columnas corintias y gran terraza o perbolos.
Fue el ncleo del conjunto de edificios que Adriano construy en Atenas llamado Ciudad de
Hadrianus.

La biblioteca fue construida en el 130 d.C. La entrada al conjunto era un propleo con columnas
corintias, a continuacin haba un patio porticado que daba paso a las distintas salas de estudio,
conferencias, depsitos...

En oriente Adriano termin el Templo de Zeus en Aizanoi comenzado en el siglo VI

a.C. dotndolo de columnas de orden jnico. En frica construy las Termas de Leptis Magna,
primer ejemplo de esta estructura plantar en frica.

Durante el reinado de los Antoninos (117-138) la influencia de Adriano como conciliacin de

Termas
Templo de Zeus culturas continu vigente. Un ejemplo es la obra de Antonino Po:

El Hadrianeum en la Piazza di Petra di Roma (140-145). Templo perptero inspirado en el de

Adriano erigi en Roima a Venus y Roma. Distribucin interior: las columnas descansaban sobre
unos zcalos con estatuas en relieve consagradas a la personificacin de las distintas provincias
romanas. A diferencia de la columna de Trajano, donde los extranjeros aparecan como elementos
exticos al que contraponer el carcter dominante romano, aqu las provincias se liberan de esos
valores propios de prisionero. Tienen un simbolismo positivo al hallarse en un zcalo del que
nacen columnas: en vez de un lastres, son el soporte del universo romano. Hay una aceptacin de
la diversidad.
 Oriente recibe el mayor impulso en arquitectura con esta dinasta (Antoninos).
En Asia Menor estn los edificios ms importantes. La puerta del mercado de Mileto
y el Teatro de Aspendos muestran continuidad con la tipologa barroca de frons scenae
de la Biblioteca de Efeso. Estan estructuradas en dos pisos y las columnas pareadas
limitan los distintos tramos del entablamento y acogen nichos con esculturas. El Teatro
es ms profuso en su decoracin y complejo en sus frontones y solo manifiesta la
herencia griega en la construccin en una pendiente natural, el resto es de tradicin
romana. A pesar de estas obras, ser la arquitectura religiosa la que ms destaque,
realizndose muchos santuarios:

Santuario de Baalbek. Tras la conquista del vaye libans por Pompeyo n el 65 d.C.,
este enclave paso a ser parte de la provincia romana de Siria. Los distintos emperadores
construyeron un santuario consagrado a Jupiter Maximus Heliopolitanus (fusin de la divinidad
local del sol con el dios latino Jpiter). El proceso constructivo fue largo: se comenz en tiempos
de augusto a partir de uno existente local y fue amplindose hasta mediados del siglo III. Est
construido con piedra local y es de planta axia.
Tena una escalinata en la entrada que saba a un prtico columnado cuya nica
puerta daba paso a un patio hexagonal con triple puerta qye llevaba a un monumental
patio rectangular con columnas en 3 lados. En el centro del patio haba un altar flanqueado
por dos piscinas para purificar a los fieles antes de entrar al templo. Estaba construido al modo
romano: podio, escalinata, perptero, orden corintio, lados menores decstilos, cella interior con
estatua colosal de la divinidad. En el friso se perciba la tradicin oriental. El conjunto era
completado por el Templo de Baco (siglos I-II).

En frica tambin se construy mucho con los Antoninos: acueducto en Crtago,

Termas, Arco conmemoratico en Trpoli...

En cuanto a la escultura , es el friso de feso la obra ms importante de las provincias

del reinado de los Antoninos. Conmemora la victoria sobre los aprtos de M.Aurelio en el 165 y
muestra analogas con el del altar de Prgamo. Destaca la escena principal dedicada a la
apoteosis de M.Aurelio: montado en un carro es guiado por una victoria alada que le corna. El
tema es la glorificacin de un emperador romano pero el movimiento, la tensin y el altorrelieve
acercan la obra al estilo helenstico.

Con los SEVEROS las provincias fueron dotadas de edificios religiosos, funerarios,
pblicos y conmemorativos. Es el monumental conjunto de Leptis Magna , al norte de frica el
que acaparar nuestra atencin por ser el paradigma del esfuerzo del Imperio Romano por
exportar sus tipologas al mundo oriental. Leptis Magna era una pronvincia romana desde el
siglo I y lleg a su esplendor con Septimio Severo (originario de Leptis Magna), a finales del
siglo II. El emperador convirti el enclave en el ms destacado de frica hasta la crisis de la
segunda mitad del siglo III. Con la intencin de dotar a la ciudad de un aspecto similar a Roma,
el emperador construy un Arco del triunfo tetrpilo o cuadriforme (203-204), un foro, una
baslica y un templo. El arco del triunfo estaba situado entre la interseccin de dos calles (cardo
y decumeno), y exteriormente cada lado tena un front partido y relieves diversos.
El Foro, tuvo como modelos el de Trajano en su planta cuadrangular porticada. Sus
arcadas arrancaban directamente de los capiteles (particularidad) y tenan las enjutas decoradas
con cabezas femeninas (ninfas y medusas), tena una escalinata de acceso, podio, columnas en 3
lados y pequea cella. En el otro lado del foro construyeron la colosal Baslica (antecedente
Baslica Ulpia), de principios romanos y ricamente decorada en sus pilastras (hojas de acanto
que recoge en su interior representaciones humnas y animales) donde contrastan las luces y las
sombras. Las inscripciones indican que los escultores eran de Asia Menor.

Durante los aos de ANARQUA MILITAR, en los dos ltimos tercios del siglo III, la
atencin de roma se centr en oriente, en Palmira (situada al filo del desierto sirio) que paso de
ser un pueblo a erigirse como una ciudad con muchos edificios pblicos, de columnatas en sus
calles,a rco del triunfo... En las esculturas ser donde se alcance un sincretismo entre tradicin
romana y estilo parto, contribuyndose a la formacin del estilo bizantino posterior.

Los aos de TETRARQUA (285-312) estuvieron marcados por la divisin del Imperio
en dos aprtes llevada a cabo por Diocleciano: Oriente (capital: Nicomedia) y Occidente
(capital:Miln). El Imperio se reorganiz poltica y administraivamente nombrando 2
emperadores Augusti y 2 Caesares (estos se instalaron en distintas partes del imperio para
promover iniciativas). Ejemplo:

Tesalnica. Ciudad, al norte de Grecia, elegida por uno de los caesares de la parte
oriental del Imperio. Galerio mand construir un Mausoleo constituiod por un edificio circular
coronado on cpula y rodeado de un patio de planta octogonal. Del patio sala una larga avenida
porticada lateralmente que llevaba hasta otra construccin realizada por l mismo: el Arco del
triunfo (296). El Arco era cercano a la tipologa del tetrpilo y recuerda a la vista en el Arco de
Septimio el Severo de Leptis Magna. Sus fachadas principales se abran a la calle principal con 3
arcos, siendo los menores vas de acceso al palacio y mausoleo. Era de ladrillo y las partes
inferiores se cubrieron de mrmol relivado. La conmemoracin de un triunfo militar es un tema
romano pero los elefantes y camellos introducen el toque oriental.

2. Hispania Romana.
Hispania era el conjunto de la pennsula dominado por Roma desde la primera guerra
pnico cartaginesa (264-241 a.C.) La derrota de los cartagineses, culminada con la firma del
tratado del ao 226 a.C., permiti a los romanos una expansin progresiva por la Pennsula
Ibrica, procediendo a organizar los territorios conquistados. En el 197 a.C. Hispania contaba
con 2 prvincias: Hispania Citerior (Murcia, Valencia, Catalua, Ebro y Pirineo Aragons.
Capital: Tarragona) y Ulterior (suroeste de Murcia, sur de Badajoz, Andaluca. Capital:
Crdoba). Con el tiempo ambas Hispanias ampliaron sus territorios gracias a las sucesivas
conquistas y en el 27 a.C., Agripa incorpor a las dos Hispanias Lusitania (Portugal,
Extremadura y Salamanca). Augusto culmin el proceso de conquistas de la pennsula ibrica
con las guerras cntabras (29-19 a.C.), y tras la victoria el emperador remodel la divisin de
Hispania:
- Hispania Ulterior Baetica (valle del Guadalquivir, Sierra Morena y Andaluca.
Capital: Crdoba).
- Hispania Ulterior Lusitania (Capital: Mrida).
- Hispania Citerior Tarraconensis
Ser Diocleciano quien vuelva a redividir la pennsula, dividiendo Hispania Citerior
Tarraconensis en Gallaecia, Cartaginensis y Tarraconensis.

Augusto Caracalla y Diocleciano

Durante los 200 aos de batallas para conquistar la pennsula ibrica los romanos
exportaron sus manifestaciones artsticas. En un primer momento fueron los principales ncleos
administrativos pero en el siglo I a.C. siglo I d.C. se expanden por el resto de provincias las
pautas constructivas y artsticas romanas y tienen su mayor desarrollo. Ampurias (Gerona) es un
ejemplo del esfuerzo de romanizacin llevado a cabo desde los primeros aos de conquista
(organizacin urbana latina, viviendas, templo...), en la etapa republicana.
Con la llegada de AUGUSTO nace el Imperio y se dej notar en las reformas que
modifcicaron administrativa, poltica y artisticamente a Hispania. Las provincias ven modificado
su aspecto urbano y construyen nuevos edificios, infraestructuras y monumentos urbanos
conmemorativos.
Entre las colonias fundadas durante su mandato destaca la Colonia Augusta Emrita
(Mrida), fundada por Augusto en el 25 a.C., modific su estructura anterior y fue dotada de
nuevas construcciones para transmitir unidad ideolgica y poltica, superioridad militar, tcnica
 y cultural de roma respecto a sus provincias. Las razones para engrandecer esta colonia fueron su
situacin estratgica y el haber sido fundada para los veteranos de dos importantes legiones
augusteas. El puente del ro Guadiana responde a la primera causa, ya que manifiesta la
maestra de los ingenieros romanos y la intencin de establecer una perfecta comunicacin
territorial. En relacin con la segunda causa surgieron edificios de espectculos (circo, anfiteatro,
teatro de mrida).

Teatro de Mrida. Construido en el ltimo decenio del siglo I a.C. y remodelado en siglos
posteriores est inspirado en el Teatro de Pompeius de Roma. Excavado en la ladera de la colina
en la que se encuentra, su planta sigue los principios establecidos por Vitruvio para los teatros:
cavea en arcos concntricos, orchestra semicircular, scaenae frons con 2 cuerpos en los que se
superpone n columnas y zona posterior o patio porticado para el recogimiento del pblico y
formado por jardines, biblioteca y servicios.

El anfiteatro de Mrida concebido del mismo modo, completa el conjunto monumental: planta
elptica con gradera dividida por clases sociales y dotada de escaleras, pasillos y vomitorium y
una arena con una fossa vestiaria en su centro.

Otras ciudades tambin fueron modificadas y dotadas de edificios: Ampurias, Tarraco (se
construy una baslica que por primera vez en Hispania reproduce todos los elementos constitutivos de
esta tipologa: planta longitudinal, interior dividido con 24 columnas de orden corintio en una nave
central y dos laterale, en su zona norte se cre una amplia sala cuadrada como Aedes Augusti y sala del
tribunal. A finales del siglo I d.C. las reformas en Tarraco se centraron en la colina de la aprte alta de la
ciudad y se cre un complejo para el culto imperial tras destruir los edificios anteriores formado por un
foro, un circo y un templo dedicado a Roma y a Augusto. El hormign, ela rco y las bvedas mostraron
las tcnicas constructivas romanas.
El arco triunfal de un vano mejor conservado de la Hispania Romana es el arco de Ber de
Tarragona, de finales del siglo I a.C., erigido en la Via Augusta. Es un homenaje al emperador y est
realizado en opus cuadratum.
Muchos de los grandes proyectos arquitectnicos y decorativos llevados a cabo en las provincias
durante el reinado de Augusto fueron retomados por sus sucesores. En el perido de los JULIO-
CLAUDIOS tambin se construyeron nuevos edificios. Tambin destaca la escuela retratista desarrollada
durante este periodo en Mrida, la cual intridujo en el arte plstico de las provincias el naturalismo y
psicologa caracterstico de la escultura romana.
Con el reinado de los FLAVIOS se concede a Hispania el ius Latii con el que adquieren sus
provincias el estatuto de municipio latino. Ese privilegio supuso la concesin de la ciudadana romana a
la poblacin de las provincias hispnicas y la organizacin y monumentalizacin de las ciudades a
semejanza de los municipios italianos. La actividad urbanstica increment. Ser en la zona oriental de
Lusitania donde se realizaron las construcciones ms relevantes aplicando los principios constructivos
romanos.
Fue con Trajano, de LOS ANTONINOS cuando se realizan las construcciones ms importantes
en Hispania.

Entre el 103-106 se inaugur el Puente de Alcntara sobre el ro Tajo. Es una obra de

ingeniera: 194 metros de largo, 71 de alto, luz de los arcos de 28 metros... Utiliza un mismo lenguaje
arquitectnico, el puente de 6 arcos fue completado con un arco horfico dedicado a Trajano en el centro
y un pequeo templo consagrado al culto imperial situado en la entrada izquierda. El arquitecto lo
conocemos por una inscripcin del templo: Caius Uilius Lacer, uno de los pocos arquitectos conocidos.

Acueducto de Segovia (mediados del s. I-siglo II). Grandiosa arquera que mediante un
conducto de hormign canalizaba el agua desde la Sierra de Guadarrama hasta el centro de Segovia. Est
realizado a partir de sillares en granito local dispuestos en opus quadratum. Lleg a tener 728 metros.
Tiene 119 arcos en dos niveles y fue diseado para asegurar un curso constante de agua. El ltimo tramo
del acueducto (en la Plaza del Azoguejo) fue concebido con un gran desnivel y dotado de unos arcos ms
altos. Es una obra de sentido plstico y utilitario.

Con Adriano se cre la Nova Urbs de Italica, actual Santiponce, Sevilla. Ciudad natal de Trajano y
Adriano. Fue el lugar donde mayores reformas se hicieron en el siglo II. La ciudad fue concebida con
trazado regular ortogonal y dotada de grandes avenidas porticadas, en las insulae (espacios entre calles)
se construyeron domus de grandes dimensiones. Se hicieron edificios pblicos segn las costumbres
romanas, un anfitatro, una plaza y un templo pero son los baos de la Reina Mora la construccin ms
destacada, conjunto grandioso y ricamente decorado con estucos, pinturas y mosaicos. De este mismo
reinado es el Arco de Medinaceli en Soria, el nico arco conmemorativo de 3 vanos conservado de
Hispania, est realizado en opus quadratum y se levanta sobre 4 pilares que se unen 2 a 2 mediante unas
bvedas que dan lugar a los arcos laterales. El gran arco central est flanqueado por dos conjuntos
ornamentales constituido por 3 pilastras de orden corintio. Remata el conjunto una cornisa con
inscripcin conmemorativa.
En los que se refiere a las artes plsticas de tiempos de Adriano, principalmente se representan
deidades en las que est presente la tradicin griega.
La tranquilidad con que Roma haba administrado las provincias se ve truncada durante la
segunda mitad del siglo II. LA invasin de Baetica (Crdoba) por pueblos musulmanes y algunos
disturbios en Tarraco prefiguraron una etapa politicamente inestable y de guerras civiles que minaron el
poder de Roma. A lo largo de los siglos III y IV (Bajo Imperio) Roma se esforz en restructurar
administrativa y territorialmente Hispania, llevando a cabo proyectos de ingeniera y urbansticos en
muchas provincias. A pesar de los esfuerzos administrativos y militares el constrol romano sobre
Hispania se debilit en el siglo V hasta llegar al 476, ao en que los visigodos pasan a ser los nuevos
dueos de territorios hispnicos.

3. Ocaso, contaminacin y renacimiento del Arte Romano

La crisis del Imperio Romano lleg en los aos entre el final del reinado de los Severos (235) y
el comienzo de la Tetrarqua con Diocleciano (285). A pesar de la anarqua poltica, el reinado militar y el
desorden social de esos aos, Roma no perdera su vida intelectual si no que sufrira un cambio de
direcin. El Cristianismo cada vez ms presente, desplaz la literatura pagana a favor de la cristiana. Se
produjo un ranacimiento helnico de la mano de historiadores y filsofos y a mediados del siglo III se
manifiesta la tradicin helenstica en el arte.
Con la llegada de la Tetrarqua comienza el Bajo Imperio. Diocleciano consigui restaurar la
estabilidad en el Imperio tras los aos de Anarqua militar. La divisin en dos del Imperio deriv en la
caida de la aprte occidental (capital: Roma) y del paganismo mientras que la parte oriental (capital:
Constantinopla) se eriga como portagonista. Es importante tambin la cristianizacin del Imperio llevada
a cabo por Constantino en el 313, aunque sta fue ms evidente en el mbito poltico y econmico que en
el arte, que de una manera u otra conserv su propia tradicin de diferentes modos.
En ela rte del siglo IV se da un sincretismo de formas e intenciones, se mezcla la voluntad del
poder romano con el dolor de existir cristiano. Esto se aprecia en el Coloso de Cosntantino, cuyo
tamao representa su autorictas pero la expresin de su rostro est ms cercana al msiticismo. En este
proceso, tambin el Cristianismo y la iconografa paleocristiana asimil al principio el paganismo del
mundo clsico pero distancindose del realismo romano. Este proceso de influencias recprocas comienza
su declive a finales del siglo IV cuando se llega a condenar el paganismo por orden de Teodosio (392),
siendo completamente condenado en el 529 cuando Justiniano aboli la libertad de conciencia-
Las formas romanas perviven en la Edad Media hasta recuperarse en el Renacimiento. El arte
romano no muri nunca definitivamente, teniendo algunos renacimientos antes del siglo XV.