Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Caballería Roja
Caballería Roja
Creacin y poder
en la Rusia sovitica
de 1917 a 1945
07.10.2011
15.01.2012
Las relaciones diplomticas entre Rusia y Espaa han sido de cordial enten-
dimiento a lo largo de siglos de historia y, desde que Espaa y la URSS las
restablecieran plenamente en 1977, de amistad y valioso intercambio. El Ao
de Espaa en Rusia y de Rusia en Espaa, o Ao Dual, que ahora celebramos
durante 2011, viene a refrendar esta realidad mediante un amplio programa de
iniciativas y proyectos que aspiran a estrechar los lazos que unen a ambos
pases, deshaciendo tpicos y viejos estereotipos y ofreciendo a los ciudadanos
la oportunidad de profundizar en la riqueza econmica, cientfica, educativa y
cultural de ambas naciones.
Mis ms sinceros deseos de xito para la exposicin y para quienes han con-
tribuido a la realizacin de este enorme proyecto.
Aleksandr Avdyev
Ministro de Cultura de la Federacin Rusa
La Casa Encendida de Obra Social Caja Madrid acoge la exposicin La Caballera
Roja. Creacin y poder en la Rusia sovitica de 1917 a 1945, comisariada por la
especialista en arte ruso Rosa Ferr. Este proyecto forma parte de las celebracio-
nes del ao dual Rusia-Espaa, que a iniciativa de los gobiernos de ambos pases
nos permiten acercarnos a la cultura y el patrimonio, en nuestro caso, de Rusia.
Quiero expresar mi satisfaccin personal y la de la institucin que presido por
haber podido formar parte de esta celebracin, que ha sido posible gracias a la
inestimable ayuda del Museo Estatal y Centro de Exposiciones ROSIZO, institu-
cin ligada al Ministerio de Cultura de ese pas, y al resto de los museos estatales
rusos, sin cuya colaboracin este proyecto no hubiera podido realizarse.
Por ltimo, pero no por ello menos importante, cabe destacar el recorrido musical
que, en paralelo a las salas y en relacin con cada uno de los temas tratados, invi-
tamos a que realicen los visitantes. Ofrecer esta seleccin sonora ha sido posible
gracias a la colaboracin de la Cit de la Musique de Pars, institucin ejemplar
que dedica todo su programa a la investigacin musical y a la que agradezco su
inters en este proyecto.
104 Christina Lodder La experimentacin de los Vjutemas
372 El retorno pico. cultura poltica y poltica cultural
Evgeny Dobrenko
en la Rusia estalinista de los aos treinta
124 El Frente de Izquierda de las Artes (Lef).
Juan Ledezma
Hacia el desarrollo tcnico de los hechos revolucionarios 416 Rosa Ferr La ansiedad del rgimen
158 El papel del fotomontaje en la configuracin
Iveta Derkusova
450 Rosa Ferr
de la poltica de la Unin Sovitica. El nuevo arte de propaganda
Ilf y Petrov. Las doce sillas y la picaresca sovitica
de Gustavs Klucis
458 Rosa Ferr
180 Rosa Ferr Clara Grfol
Mijal Zshchenko. El humor tiene los das contados
Pvel Filnov. El organismo frente a la mquina
460 Rosa Ferr
188 Rosa Ferr Clara Grfol
La historia del BelomorKanal. Poetizando el gulag
Fjate en lo que ha mostrado la mquina voladora de Vladmir Tatlin
466 Miquel Cabal Guarro
196 Clara Grfol
La electricidad no tiene patria. La prosa porosa de Andri Platnov
Hacia una gramtica universal. Piotr Mitrich y el relojero de la humanidad
476 El realismo socialisTa desde el punto de vista
Ekaterina Degot
210 Los pioneros rusos del arte
Andri Smirnov Liubov Pchlkina
de la crtica del arte
del sonido en los aos veinte
494 Sinfonas de Octubre. Prokfiev, Shostakvich
Pascal Huynh
238 Utopa, distopa y ciencia ficcin. el impulso
Anthony Anemone
y la propaganda estalinista
especulativo en la primera cultura sovitica
512 El cine sovitico. Entre el arte
John Riley
254 Ricardo San Vicente Terror y plata
y la propaganda
288 Jonathan Brent 528 Vitali Shentalinski El maestro y el Vozhd. La reserva
La muerte secreta de Isaak Bbel Comunismo Universal
298 Me vers en la ventana. Jarms, Vvedenski
Miquel Cabal Guarro 556 Clara Grfol
y otros crpulas (del grupo Oberiu) Las tres ciudades verdes de Mosc
310 Rosa Ferr
Bors Pilniak. Ese juego literario sin objetivo
564 Rosa Ferr Clara Grfol
320 Dmitri Rodionov CRONOLOGA
La luz del Teatro Kmerni de Mosc
604 CATALOGACIN
338 Rosa Ferr
Vsvolod Meyerhold. el Octubre teatral
GLOSARIO Goslitizdat (Gosudrstvennoye Izdtelstvo Judzhestvennoi Literaturi): Editorial literaria estatal.
Agitprop (Otdel Aguitatsi i Propagandi): Departamento de Agitacin y Propaganda Gospln (Gosudrstvenni Komitet po Planirovaniu): Comit Estatal para la Planificacin Econmica.
del Comit Central.
Gostim (Gosudrstvenni Teatr meni Myerholda): Teatro Estatal Vsvolod Meyerhold. Nombre
AJRR (Assotsiatsia Judzhnikov Revoliutsionnoi Ross): Asociacin de Artistas de la Rusia que recibe el Teatro Vsvolod Meyerhold a partir de 1926.
Revolucionaria (19221928).
GPU (Gosudrstvennoye Politcheskoye Upravlenie): Administracin Poltica del Estado.
AJR (Assotsiatsia Judzhnikov Revoliutsi): Asociacin de Artistas de la Revolucin (19281932). Polica secreta, sucesora de la Cheka (19221932).
ARK (Assotsiatsia Revoliutsionnoi Kinematografi): Asociacin para la Cinematografa Revolucionaria GSJM (Gosudrstvennie Svobodnie Judzhestvennie Masterske): Talleres Artsticos Estatales Libres.
(19241928).
Gulag (Glvnoye Upravlenie Ispravtelno-Trudovij Lagueri i Trudovij Koloni): Direccin General
ARRK (Assotsiatsia Rabtnikov Revoliutsionnoi Kinematografi): Asociacin de Trabajadores de Campos Correctivos y de Trabajo y de las Colonias de Trabajo. Se denomina as a la administracin
de la Cinematografa Revolucionaria (19281935). estatal de los campos de concentracin y al propio sistema sovitico de trabajos forzados.
ARU (Obyedinenie Arjitktorov-Urbanstov): Unin de Arquitectos Urbanistas. Injuk (Institut Judzhestvennoi Kulturi ): Instituto de Cultura Artstica (19241925). Nace a raz de la
reestructuracin del Museo de la Cultura Artstica (Muzi Judzhestvennoi Kulturi) de Petrogrado
ASM (Assotsiatsia Sovremennoi Mziki): Asociacin para la Msica Contempornea. (1921-1924) realizada por Malvich, Matiushin, Tatlin, Mansrov y Filnov.
Asnova (Assotsiatsia Nvij Arjitktorov): Asociacin de Nuevos Arquitectos. Grupo de arquitectos Guinjuk (Gosudrstvenni Institut Judzhestvennoi Kulturi ): Instituto Estatal de Cultura Artstica
constructivistas creado en 1923. (19251926). Sustituye al Injuk.
Cheka o ChK (Chrezvichinaya Komissia po Borb s Kontrrevoliutsiei i Sabotzhem): Comisin Izo o Izo-Narkomprs (Otdel Izobraztelnij Iskusstv pri Narodnom Komissariate Prosveshchenia):
Extraordinaria para Combatir la Contrarrevolucin y el Sabotaje. Polica secreta y agencia Seccin de Artes Plsticas del Comisariado Popular de Instruccin.
de inteligencia entre 1918 y 1922, fue sucedida por la GPU.
Izoguiz (Gosudrstvennoye Izdtelstvo Izobraztelnogo Iskusstva): Editorial estatal de artes plsticas.
Comisario popular: Equivalente al cargo de ministro.
KGB (Komitet Gosudrstvennoi Bezopsnosti ): Comit para la Seguridad del Estado. Polica secreta,
Feks (Fbrika Ekstsentrcheskogo Aktiora): Fbrica del Actor Excntrico. sucesora del NKVD (19541991).
Gitis (Gosudrstvenni Institut Teatrlnogo Iskusstva): Instituto Estatal de las Artes Escnicas, Koljs (Kollektvnoye Joziaistvo): Granja colectiva.
cuyo teatro es dirigido por Meyerhold en 1922 (no confundir con el Teatro Vsvolod Meyerhold,
fundado en 1923). Komintern (Kommunistcheski Internatsional): Internacional Comunista.
Glavlit (Glvnoye Upravlenie po Delam Literaturi i Izdtelstva): Direccin General de Asuntos Komsomol (Kommunistcheski Soyuz Molodiozhi ): Organizacin Juvenil del Partido Comunista.
Literarios y Editoriales (1922) y Direccin General para la Proteccin de Secretos en la Prensa
(a partir de 1946). En realidad funcionaba como Oficina Estatal de Censura. Lef (Levi Front Iskusstv): Frente de Izquierda de las Artes.
Goelro (Gosudrstvennaya Komissia po Elektrifikatsi Ross): Comisin Estatal para la Electrificacin Liga del Tiempo: Asociacin fundada en 1923 por el crtico de teatro Krzhentsev con el objetivo
de Rusia. de promover la optimizacin del empleo del tiempo entre la poblacin laboral y general. Ms tarde
llamada Liga-NOT.
Gosizdat (Gosudrstvennoye Izdtelstvo): Editorial e imprenta estatales.
16 17
Lubianka: Plaza moscovita en la que se encontraba la sede de la polica poltica (Cheka, GPU, RAPM (Rossskaya Assotsiatsia Proletrskij Muzikntov): Asociacin de Msicos Proletarios de Rusia.
OGPU, NKVD y KGB). El nombre de la plaza acab designando tanto a la sede como a la propia
polica poltica. RAPP (Rossskaya Assotsiatsia Proletrskij Pistelei): Asociacin de Escritores Proletarios de Rusia.
Mir Iskusstva: Grupo Mundo del Arte, creado a finales del siglo xix. Ref (Revoliutsionni Front Iskusstv): Frente Revolucionario de las Artes (nombre que adopt
el grupo Lef a partir de 1929).
MJAT (Moskovski Judzhestvenni Akademcheski Teatr): Teatro Artstico Acadmico de Mosc, tambin
conocido como Teatro Artstico Chjov de Mosc. Fundado en 1897 por Stanislavski y Nemirvich- ROPF (Rossskoye Obyedinenie Proletrskij Fotoreportrov): Unin Rusa de Fotorreporteros Proletarios.
Dnchenko.
ROSTA (Rossskoye Telegrfnoye Aguentstvo): Agencia de Telgrafos de Rusia. La primera agencia
Mosfilm: Principal estudio de cine de Mosc. de noticias de la URSS, que se transformara en TASS en 1925.
Narkomprs o NKP (Narodni Komissariat Prosveshchenia): Comisariado Popular de Instruccin. Soyuzkin: Consorcio nico de Pelculas Soviticas, desde 1930.
NEP (Nvaya Ekonomcheskaya Poltika): Nueva Poltica Econmica, instituida en 1921. SSP (Soyuz Sovtskij Pistelei): Unin de Escritores de la URSS. Fundada en 1932 por iniciativa
del Comit Central del PCUS, fue la asociacin nica de escritores hasta 1991.
NKVD (Narodni Komissariat Vntrennij Del): Comisariado Popular para Asuntos de Interior.
Asumi las tareas de la OGPU en 1934 y fue la polica secreta de la URSS hasta 1946. Svomas (Svobodnie Judzhestvennie Masterske): Talleres Artsticos Libres.
Nomenklatura: Conjunto de personas con cargos de responsabilidad elegidas por los dirigentes TASS (Telegrfnoye Aguentstvo Sovtskogo Soyuza): Agencia de Telgrafos de la Unin Sovitica.
para formar parte del aparato sovitico.
Tram (Teatr Rabochei Molodiozhi ): Teatro de la Juventud Obrera.
NOT (Nachnaya Organizatsia Trud): Organizacin Cientfica del Trabajo. Movimiento para el
estudio y el desarrollo de las teoras del ingeniero norteamericano F. W. Taylor acerca de la gestin TsIT (Tsentralni Institut Trud): Instituto Central del Trabajo. Dirigido por el poeta Gstev y enmarcado
eficiente y cientfica de la produccin. en el movimiento NOT, el TsIT (19201938) fue una escuela de eficiencia para el entrenamiento fsico
y mental del trabajador, de la que surgi la biomecnica.
Oberiu (Obyedinenie Relnogo Iskusstva): Unin del Arte Real.
Unin de Artistas Soviticos: Asociacin unificada de artistas soviticos. Tras el decreto del 23
Obmoju (bshchestvo Molodij Judzhnikov): Sociedad de Artistas Jvenes. de abril de 1932 del Comit Central del PCUS, por el que se abolan todos los grupos literarios, musicales
y artsticos independientes, se crearon diferentes uniones de artistas dependientes del Estado en
OGPU (Obyedininnoye Gosudrstvennoye Politcheskoye Upravlenie): Direccin Poltica Unificada distintas poblaciones de la URSS, que en 1957 se unificaron en la Unin de Artistas Soviticos.
del Estado. Sucesora de la GPU. Polica secreta y agencia de inteligencia desde 1932 hasta 1934,
ao en el que fue absorbida por el NKVD. Unovis (Utverdteli Nvogo Iskusstva): Instauradores del Nuevo Arte.
OSA (Obyedinenie Sovremnnij Arjitktorov): Unin de Arquitectos Contemporneos. VAPP (Vserossskaya Assotsiatsia Proletrskij Pistelei ): Asociacin Panrusa de Escritores Proletarios.
Politbur (Politbiur): rgano supremo de direccin del Partido Comunista y, por ende, de la URSS. Vjutein (Visshi Judzhestvenno-Tejncheski Institut): Instituto Superior de Arte y Tcnica.
Proletkult (Proletrskaya Kultura): Cultura Proletaria. Conjunto de organizaciones culturales Vjutemas (Visshie Judzhestvenno-Tejncheskie Masterske): Talleres de Enseanza Superior de Arte
y educativas que se agrupaban bajo este nombre. y Tcnica.
RAPJ (Rossskaya Assotsiatsia Proletrskij Judzhnikov): Asociacin de Artistas Proletarios Vopra (Vsesoyznoye Obyedinenie Proletrskij Arjitktorov): Unin Panrusa de Arquitectos Proletarios.
de Rusia.
Vozhd: Jefe, adalid, caudillo.
GLOSARIO 18 19
20 21
Marcha a la
Evgeny Dobrenko El Lissitzky
Derrota a los Blancos
con la cua roja, 1920
Litografa, 54 x 72 cm
izquierda. Cultura
Museo Estatal Central de
Historia Contempornea
de Rusia, Mosc
poltica y poltica
cultural en la Rusia La guerra civil que estall tras la revolucin y la consiguiente poca del co-
munismo de guerra (19171921) acarrearon consecuencias muy graves para la
revolucionaria cultura, pues el cambio abrupto y radical en la situacin poltica e ideolgica del
pas no tuvo como consecuencia una crisis de la infraestructura cultural, sino
su quiebra absoluta. El problema de la intelligentsia pas a un primer plano en
de los aos veinte la vida cultural: en el intervalo de varios aos de revolucin, Rusia, cuya capa
cultural era ya de por s excepcionalmente fina, perdi la prctica totalidad
de sus antiguas lites culturales. Durante este precipitado proceso, se gest
tambin el sistema de relaciones del poder sovitico con dicha intelligentsia.
A finales de los aos veinte, en su discurso El arte, la juventud y los retos del En la vida literaria y artstica de los aos inmediatamente posteriores a la
trabajo artstico entre los jvenes, el comisario popular de Instruccin, Anatoli Revolucin de Octubre convivieron prcticamente todas las corrientes, escue-
Lunacharski, areng a la juventud sobre el periodo revolucionario, que se acer- las y orientaciones literarias y artsticas de la poca anterior, conservando sus
caba a su fin: ricas tradiciones filosficas y estticas y sus orientaciones sociales y polticas.
Cada una de ellas deba definir sus actitudes hacia la Revolucin de Octubre
La gente de antes viva tan despacio que podas quedarte y la ideologa bolchevique. El periodo de la guerra civil no se caracteriz ni-
dormido. Antiguamente podas estar durmiendo dos aos en- camente por una profundsima escisin social y cultural, sino tambin por
teros y, al despertar, continuar tu vida como si nada hu- la radical disminucin de las posibilidades de publicar o de desarrollar una
biera pasado. La vida avanzaba como una carreta, mientras creacin o una vida artstica, pues la infraestructura cultural haba quedado
que ahora corre con frenes. Un acontecimiento tras otro, completamente destruida.
una crisis tras otra, y nuestra vida emocional es indis-
cutiblemente ms ardiente, ms brillante y ms variada1.
22 23
Cat. 157
Los diez mandamientos
del proletario, 1920
Cat. 149
Anatoli Lunacharski,
Dmitri Lshchenko y
Vladmir Mayakovski
abandonando el edificio
del Comit de Cine, 1918
Museo Estatal V. V.
Mayakovski, Mosc
Aunque ya haba cobrado cuerpo en Rusia a finales del siglo xix, el nihilismo
esttico se generaliz despus de la revolucin. En general, la modernidad es
nihilista, pero en Rusia, un pas muy atrasado tecnolgicamente respecto a
Occidente, el choque entre la cultura patriarcal y dicha civilizacin occidental
fue tan fuerte que dio lugar a las ms radicales formas de arte productivo de
vanguardia, o lo que es lo mismo, al rechazo del arte como tal. El productivismo,
que abogaba por la fusin del arte con la productividad y rechazaba el arte
como tal en nombre de la racionalidad y la funcionalidad, surgi en Rusia con el
triunfo de la revolucin. As, la vanguardia rusa rechaza la pintura de caballete
en nombre del diseo industrial y abandona el melodrama en el cine y la litera-
tura de tradicin pica en favor del documentalismo y de los gneros literarios
menores. En la arquitectura, a su vez, surgen el funcionalismo y el racionalismo.
Es cierto que los cubistas franceses, los dadastas alemanes y los futuristas
italianos tambin proclamaron el fin del arte y la destruccin de la belleza, pero
el radicalismo extremo de la vanguardia rusa est vinculado a la situacin nica
de Rusia: a diferencia de Occidente, aqu lo moderno fue trado desde fuera, co-
lisionando con la cultura patriarcal. La discordia entre la realidad patriarcal y el
proyecto moderno y occidentalizante, iniciado por Pedro el Grande y continuado
por los bolcheviques, era inslita y la poblacin no estaba preparada para seguir
dicho proyecto.
La negacin del arte y la belleza uni a diversas tendencias del arte revolu-
cionario, desde los partidarios del arte proletario hasta los futuristas. El poeta Cat. 231
proletario Vladmir Kirllov haca la siguiente invitacin: Por el bien de nuestro
maana, vamos a quemar a Rafael, a destruir los museos, vamos a pisotear la
lite del arte []. Nosotros respiramos otra belleza2. Le secundaba el poeta
ms importante de la revolucin, el exfuturista Vladmir Mayakovski, autor de
Marcha a la izquierda (1918) y de rdenes al ejrcito de las artes (1921): Es
hora de que las balas decoren las paredes de los museos!3. Incluso Lev Trotski
afirmaba, criticando el radicalismo de la vanguardia ya a principios de los aos
veinte: El prximo gran estilo no ser ornamental, sino modelador. En esto lle-
van razn los futuristas4.
Cat. 151
Evgeny Dobrenko Marcha a la izquierda. Cultura poltica y poltica
cultural en la Rusia revolucionaria de los aos veinte 28 29
Cat. 166 Aleksandr Rdchenko
Vladmir Mayakovski, 1924
exigan la revolucin de la forma, mientras que los gustos orientados a las ma-
sas de los segundos gravitaban hacia un arte convencional pequeoburgus.
La actitud del poder hacia estas corrientes no era en absoluto clara. Al contrario,
era ambivalente: aunque se valoraba la proximidad ideolgica de los hombres
de la nueva cultura, fue precisamente Vladmir Ilich Lenin, el Vozhd del Estado
proletario, quien puso todo su empeo en destruir el baluarte de esta nueva cul-
tura, el Proletkult, y en reducir al mnimo la influencia de los artistas izquierdistas
sobre la vida cultural del pas. Lenin tema que el Proletkult tuviera la ambicin
de independizarse ideolgicamente del partido, mientras que recelaba del futu-
rismo porque resultaba inaccesible para las masas.
la construccin de una nueva sociedad. Si bien podan utilizarse los eslganes del
Proletkult, de menor radicalidad que los futuristas respecto a la herencia de los
clsicos, el estigma de la hereja poltica no tardara en apartarlo de la escena
poltica y cultural. Pronto el partido les retir su apoyo, que recay en organizacio-
nes proletarias ms leales de los mbitos literario y artstico que haban surgido
a principios de los aos veinte, como la Asociacin de Escritores Proletarios
de Rusia (RAPP), la Asociacin de Artistas de la Rusia Revolucionaria (AJRR),
la Asociacin de Msicos Proletarios de Rusia (RAPM) o la Unin Panrusa de
Arquitectos Proletarios (VOPRA).
cin del socialismo. De esta forma se establecieron las bases para el retorno
a los clsicos, un retorno que empez a materializarse a finales de los aos
veinte mediante el empeo de la RAPP en literatura, la AJRR en pintura, la
RAPM en msica, la VOPRA en arquitectura, etc., y que se afirm finalmente
en la cultura estalinista, que canoniz a los maestros del realismo literario y
pictrico del siglo xix, as como la msica de estilo folclrico y romntico y la
arquitectura clasicista. Este giro esttico fue la expresin del trasfondo pol-
tico: tras los experimentos artsticos de las vanguardias que haban acompa-
ado las fuertes sacudidas sociales de los aos inmediatamente posteriores
a la revolucin, ya no haba necesidad de hacer volar las bases y llamar a la
renovacin social. Al contrario, el objetivo ahora era consolidar el nuevo poder,
y para ello se recurri a la autoridad de los clsicos.
Cat. 250
Cat. 251
se acelera
plaza Roja antes Museo de Lenin me cont que, en cierta ocasin, haba
colaborado en una exposicin sobre Vladmir Ilich Lenin y la revolucin. l
haba sido el encargado de reunir las obras y de prepararlas para el traslado.
Al colocar todos los retratos de Lenin juntos, me di cuenta me dijo de que
la mayora de las pinturas se haban realizado en base a muy pocos modelos,
a partir de unas cuantas fotografas. A excepcin de unas extraas y suge-
rentes pinturas de artistas no menos extraos y sugerentes de mediados de
la dcada de 1920, como Kliment Redk o Kuzm Petrov-Vodkin, los mismos
Lenin se pasean de un cuadro a otro. Parece incluso que alguno se mire al
espejo, porque es l mismo, pero invertido1.
46 47
Cat. 51 Kukriniksi (colec-
tivo formado por Mijal
Kuprinov, Porfiri Krilov
y Nikoli Sokolov)
Febrero, 1937
Cmo deban ser los juguetes para el futuro hombre sovitico? Cmo se
vestiran los proletarios? Quin se ocupara de criar a sus hijos? Christina
Kiaer ha reunido en Everyday Life in Early Soviet Russia: Taking the Revolution
Inside5 una serie de ensayos que ilustran el tremendo shock que supuso este
asalto a las mentalidades: esperanza mezclada con desconcierto, hiperexcita-
cin y ansiedad, incluso epidemias de enfermedades psicosomticas en una
poblacin que se vio forzada a acompasar su vida privada con la experiencia
de lo pblico. El devenir de los acontecimientos era infinitamente ms rpido
que la capacidad de adaptacin humana a lo nuevo. Una generacin entera
se encontr dislocada, pues le resultaba imposible adaptarse a un mundo que
Cat. 50
Rosa Ferr El tiempo se acelera 48 49
Cat. 140 Vktor Den
(ilustracin) y Demin
Bedni (texto)
La araa y las moscas,
1919
semejaba un libro en blanco que tuviera que ser escrito e ilustrado acelerada- La araa y las moscas
mente. El proyecto bolchevique aspiraba, literalmente, a crear una nueva hu- Nana-nana! Nana-nana!
manidad. Hasta entonces ningn rgimen se haba propuesto un objetivo tan Hay una iglesia, la casa de Dios,
y en ella una araa epeira,
ambicioso. Pero, quin iba a escribir ese nuevo mundo poblado de hombres una araa de siete puds*:
nuevos? Con qu lenguaje, con qu smbolos y con qu nuevas imgenes Todos ganados con trabajo honrado.
Con la capucha encasquetada,
iban a llenarse sus pginas? la araa sonre maliciosa,
y repica el da entero:
Toln-toln! Toln-toln!
La Revolucin rusa, como cualquier toma del poder violenta, se distingui por
su iconoclasia, en el sentido literal de la palabra: las multitudes se lanzaron, La araa vive contenta,
tejiendo su telaraa,
de forma ms o menos espontnea, a destruir los smbolos zaristas, las man- en la que caza moscas:
siones y las iglesias fueron saqueadas y los monumentos destruidos. Siempre jovencitas y viejas,
jovencitos y viejos,
atentos a sacar partido de las oportunidades que se presentaban, los bolche- campesinos devotos.
viques supieron crear nuevos smbolos y adaptarse a las reacciones de las Las moscas zumban lastimeras,
traen dinero para la araa:
masas, interpretando sus deseos casi inconscientes. todo ganado con el sudor de su frente.
Nana-nana! Nana-nana!
En muy poco tiempo surgi una nueva iconografa, con un vocabulario y sintaxis Ay, amigos campesinos,
propios. Conscientes de que se dirigan a una poblacin heterognea, los artis- pobrecitos desgraciados,
hace ya tiempo que deberais
tas que participaban en las actividades de propaganda buscaron un lenguaje tener a la araa de la oreja cogida:
visual directo, recurriendo a una eclctica variedad de fuentes, desde las religio- ha salvado vuestras almas, Cat. 140
ha chupado vuestra sangre,
sas los trabajadores ocuparon el lugar de los santos y los enemigos de clase ha alimentado a mujer e hijos
el del demonio y su corte de alimaas (serpientes, dragones, araas)6 hasta araita y araitos,
y enseando los dientes ha resoplado:
las fbulas y los cuentos populares, donde los capitalistas, los burgueses y el Ay, pero qu tonta es nuestra gente!
resto de enemigos provenientes del antiguo rgimen se convirtieron en cerdos,
Demin Bedni
perros y pajarracos y el zar en un vampiro. Se recurri al lubok7 de las vietas
tradicionales como en el caso de Mayakovski en las ventanas de la ROSTA8,
pero tambin a la mitologa clsica y, por supuesto, a la imaginera de los movi- * Antigua medida de peso rusa
mientos revolucionarios europeos9. equivalente a 16,38 Kg
Los bolcheviques llegaron al poder en 1917 para imponer la dictadura del pro-
letariado en un pas cuya poblacin estaba conformada en tres cuartas partes
por campesinos. Lenin no tena ninguna confianza en que el pueblo fuese a
tomar las decisiones correctas y crea en la necesidad de una intelligentsia que
despertara la conciencia de las masas: una lite que contribuyera a convertir
Cat. 69
Cat. 70
Cat. 19
Cat. 67
Cat. 68
Cat. 2 Cat. 3
Christina Lodder cita las siguientes palabras que el pintor gor Grabar pone en
boca de Lunacharski durante el invierno de 19171918:
Bajo esta luz, el hombre era una mquina que reaccionaba a los estmulos; la
misin era, pues, estimularlo. Lenin estaba muy influido por las ideas del fisi-
logo Ivn Schenov, quien sostena que todos los actos, conscientes e incons-
cientes, del hombre son reflejos. Su libro Reflejos del cerebro, de 1863, suscit
una importante controversia; censurado por inmoral, fue considerado a la vez
un libro cientfico y un tratado poltico. Lenin protegi a su discpulo Ivn Pvlov,
Cat. 195
cuya investigacin sobre los reflejos condicionados del cerebro22 cont con el
favor y el auspicio econmico del Gobierno tambin con Stalin en el poder,
a pesar de la explcita postura antisovitica del cientfico, que no tena empacho
en criticar al rgimen, en privado y en pblico, y en amenazar de cuando en
cuando con emigrar. Lenin se refiri a las investigaciones de Pvlov como algo
extraordinariamente significativo para la revolucin y Nikoli Bujarin las deno-
Cat. 219
min un arma en el arsenal de hierro del materialismo.
Cat. 236
Maqueta de la torre
de radio Shjov, s.f.
Una de las cuestiones que ms inters suscita entre los estudiosos actuales de Pudovkin trabaj en su pelcula en el contexto de la doctrina de la factogra-
la cultura y el arte de aquel periodo es la conexin que se estableci entre las fa, cuyo principal terico fue Sergui Tretiakov. La factografa, simplificando
prcticas artsticas interdisciplinarias y las investigaciones psicolgicas, fisiol- mucho el debate, se haba definido como una literatura de los hechos, prxi-
gicas y psicotcnicas de la primera cultura sovitica. Artistas y cientficos coin- ma al periodismo, pero cuya tarea no era tanto documentar la realidad como
cidieron en la experimentacin de los sentidos y en el estudio de la percepcin, construir realidades y verdades con un trabajo de interpretacin creativa
centrndose en los mecanismos que podan repercutir en la conciencia huma- de los hechos observados. Gracias a los nuevos lenguajes tecnolgicos, la
na y transformarla. Las instituciones culturales apoyaron las investigaciones en factografa era un arma que conectaba a escritores, fotgrafos y cineastas en
este campo, contribuyendo a la disolucin de las divisiones artsticas tradicio- la produccin de pelculas y otros mtodos de propaganda, en un momento
nales, en beneficio de la interdisciplinariedad. Los Vjutemas fueron un espacio en el que el Gobierno se haba lanzado de lleno a la campaa de alfabetiza-
de experimentacin sin precedentes. All se llevaron a cabo importantes inves- cin ideolgica de las masas a travs del cine.
tigaciones sobre las propiedades del color; por poner un ejemplo significativo,
el arquitecto Nikoli Ladovski dise un equipo especial para monitorizar los Las mquinas vivas
sentidos e invent instrumentos que examinaban las propiedades espaciales
de las formas. A la interpretacin mecanicista del comportamiento humano se le sumaba
una obsesin paradigmtica de la poca: la veneracin por la mquina, la fe
En 1925, Vsvolod Pudovkin, cineasta que haba trabajado cuatro aos como ciega en el progreso tecnolgico que dominaba todo Occidente y que encon-
ayudante de Lev Kuleshov, pionero del montaje cinematogrfico en la URSS, tr un terreno propicio en un pas donde mecanizar el trabajo era la mayor
realiz el documental La mecnica del cerebro. El comportamiento de los ani- urgencia. El culto a la tecnologa estimul una imagen recurrente en la ico-
males y del hombre, centrado en los trabajos del laboratorio de Pvlov en nografa de la poca: el hbrido mquina-hombre. Las representaciones del
Leningrado. En el documental, a la vez que filmaba los experimentos sobre el Hombre Nuevo como una mquina eran consecuencia de la fuerte presin
reflejo condicionado realizados en ranas, perros y monos, y sus posibles re- por aumentar la productividad. Tras comprarle la paz a Alemania para salir de
percusiones en los humanos, experiment con la forma de su propia pelcula y la Primera Guerra Mundial, y tras dos aos de guerra civil, Lenin detentaba
con los efectos de sta en sus espectadores: mediante un procedimiento por el poder absoluto en un pas sin industria, que necesitaba reconstruir con la
el cual se abra y cerraba repetidamente el ojo de la cmara, a imitacin del mayor celeridad posible; a sus ojos, la modernizacin del pas era el nico
funcionamiento parpadeante del ojo humano, intent producir una secuen- modo de alcanzar la sociedad comunista. Para ello puso en marcha el plan
cia de imgenes capaces de estimular el sistema nervioso del observador. El de electrificacin; uno de sus ms famosos eslganes era Comunismo =
montaje se haba convertido en el procedimiento que articulaba la creacin poder sovitico + electrificacin23. Por su parte, el telfono, el telgrafo y la
y los artistas consideraban que, a travs de l, se poda entrenar la mente radio redujeron el tiempo necesario para la comunicacin, transformando el
humana para ver el mundo de una determinada manera. El cerebro se consi- sentido espacial de la sociedad moderna al conectar a personas por medios
deraba pues una compleja maquinaria susceptible de ser reacondicionada a Cat. 236
anteriormente inimaginables. La literatura revolucionaria especialmente el
travs de los reflejos provocados por un arte mecanicista. futurismo se desarroll en paralelo con nociones utpicas de un nuevo or-
den social en el cual la velocidad sera un elemento central. El futuro estara bien
organizado, sera eficiente y rpido. En un discurso de 1923 para el Komsomol,
Las clases en el Instituto Central del Trabajo eran de carcter eminentemente Una mquina llamada Ofelia o la unidad
prctico. Se conservan algunas filmaciones que muestran a grupos de traba- de choque de los sentimientos
jadores en uniforme, ejercitndose en unos movimientos que parecen gimna-
sia rtmica ejecutada con disciplina militar y precisin robtica. Documentar Le deca que mi sueo era construir la mquina de
cinematogrficamente estos movimientos para que pudieran ser estudiados y las mquinas, la mquina universal. Pensaba en un
corregidos era parte del proceso. instrumento perfecto, esperaba concentrar en un pequeo
aparato cientos de funciones diferentes. S, amigo mo.
Otra vez Trotski: Una tarea noble y hermosa, por la cual vale la pena
volverse un fantico: mi idea consista en domar al
En resumen, el hombre comenzar a armonizar con todo
mastodonte de la tecnologa, en amansarlo y domesticarlo,
rigor su propio ser. Tratar de obtener una precisin,
en darle al hombre una palanca tan sencilla y familiar
un discernimiento, una economa mayores, y por ende
que no le asustara, que le resultara tan conocida como
belleza, en los movimientos de su propio cuerpo, en
el cerrojo de una puerta. [] Puede hacer saltar una
el trabajo, en el andar, en el juego. Querr dominar
montaa por los aires. Puede volar. Levantar grandes
los procesos semiinconscientes e inconscientes de su
pesos. Tritura minerales, sustituye los fogones de
propio organismo: la respiracin, la circulacin de
cocina, el cochecito del nio, la artillera de largo
la sangre, la digestin, la reproduccin. Y, dentro de
alcance. [] Cuando la vean se les har la boca agua
ciertos lmites insuperables, tratar de subordinarlos
una mquina, pinselo, es su dolo, una mquina y de
al control de la razn y de la voluntad. El homo sapiens,
repente la mejor de las mquinas resulta ser vil
actualmente congelado, se tratar a s mismo como objeto
y embustera una intil sentimental! [] Canta nuestras
de los mtodos ms complejos de la seleccin artificial
baladas, las estpidas baladas del siglo pasado, y
y los tratamientos psicofsicos28.
recoge sus flores, se enamora, es celosa, llora, suea
Yo la dise. Me he burlado de la divinidad de los
nuevos hombres: la mquina.
Yury Olesha, Envidia, 192729
Cat. 173
Yuri Olesha, c. 1930
Cat. 90
La misin del instituto era recoger y analizar los cerebros de las mentes ms
brillantes del pas, en especial el de Lenin. Durante dos aos se realizaron
miles de biopsias de su cerebro, que fue cortado en infinitas lminas. En su
informe oficial de 1929, Vogt argument la posible relacin entre la excepcional
longitud y profusin de las neuronas piramidales de la tercera capa del crtex
cerebral del padre de la patria con sus grandes capacidades, con su pensa-
Cat. 89
94 95
Cat. 117
Varvara Stepnova Cinco figuras sobre blanco, 1920
96 97
Cat. 99 Cat. 98
Aleksandr Rdchenko Composicin sin objeto, 1918 Aleksandr Rdchenko Composicin, 1918
98 99
Cat. 33
Vasili Kandinsky Del sur, 1917
100 101
Cat. 34
Vasili Kandinsky Crculos sobre negro, 1921
102 103
La experimenta-
Christina Lodder
En la dcada de 1920, los Talleres de Enseanza Superior de Arte y Tcnica Pinturas suprematista
de Kazimir Malvich en
de Mosc, o Vjutemas, fueron un importante centro de experimentacin e la ltima Exposicin
innovacin radical en materia de educacin artstica, donde se formul el con- Futurista de Pinturas
0.10, enero de 1916
cepto moderno de diseo y se desarrollaron programas innovadores para la Coleccin particular
formacin de artistas y diseadores1. Valindose de las ltimas exploraciones
VladmIr Tatlin
de la vanguardia abstracta, en especial de la pintura suprematista de Kazimir Contrarrelieve en ngulo,
Malvich y del trabajo con materiales y la escultura construida de Vladmir 1915
Hierro, cobre, madera
Tatlin, los Vjutemas forjaron un estilo nuevo que abarcaba tanto las artes pls- y cables, 71 x 118 cm
ticas como los objetos y ambientes cotidianos. En primera lnea del movimien- Museo Estatal Ruso,
San Petersburgo
to se situaban creadores tan innovadores como El Lissitzky, Antn Lavinski,
Konstantn Mlnikov, Liubov Popova, Aleksandr Rdchenko, Aleksandr Vesnn
y el propio Tatlin. Para ellos, y para muchos otros, los Vjutemas representaban
una de las ms gloriosas revoluciones [] en la antigua Academia rusa2.
Aunque los Vjutemas gocen de menor celebridad, la importancia de sus expe-
rimentos en el campo del diseo y de sus radicales innovaciones pedaggicas
es equiparable a la de la Bauhaus3.
104 105
Cat. 93 Liubov Popova
Composicin, 1921
Cat. 93
Cat. 94
academicismo hasta el futurismo. Mientras algunos Svomas siguieron pautas En gran medida los Vjutemas fueron el espacio donde los constructivistas
ms o menos tradicionales, en otros, de carcter ms innovador como los de desarrollaron y pusieron en prctica sus ideas. Inspirados por la Maqueta de
Tatlin, Malvich y Vasili Kandinsky, se enseaba a los alumnos la relatividad un Monumento a la iii Internacional (1920) de Tatlin, que combinaba formas
de los estilos y el papel que los distintos elementos artsticos desempean puramente artsticas con intenciones utilitarias, y galvanizados por su llama-
en el proceso creativo7. La libertad y pluralidad de enfoques ejemplificaba los miento a los artistas a tomar el control de las formas que se encuentran en
ideales creativos de la vanguardia y sus aspiraciones de liberar el arte de toda la vida cotidiana12, los constructivistas se unieron formalmente en marzo de
clase de controles y condicionamientos prerrevolucionarios, reflejando al mis- 1921. Fueron los propios miembros del nuevo grupo los que acuaron el tr-
mo tiempo la fase inicial, idealista y eufrica, de la revolucin: aquellos das de mino constructivista para designar su nuevo enfoque, que aunaba una fuerte
libertad embriagadora, bajo el nuevo rgimen, cuando el futuro pareca brindar adhesin a la forma artstica con una lealtad igualmente firme al materialismo
posibilidades infinitas y la utopa se presentaba a la vuelta de la esquina. marxista. Los constructivistas rechazaban el arte como mercanca burguesa.
En su lugar abogaban por lo que denominaban produccin intelectual, que
En contraste, los Vjutemas reflejaban la decisin por parte de la vanguardia llevaba implcita la experimentacin artstica, o trabajo de laboratorio, con-
de contribuir de forma prctica a la creacin de la nueva sociedad, convirtin- cebida no como fin en s mismo sino como investigacin orientada a disear
dose en moldeadora de la conciencia social y organizadora responsable de artculos de uso cotidiano para su produccin en serie, colaborando as en la
nuestra entera cotidianeidad8 y haciendo plenamente suyos los conceptos creacin de un nuevo entorno socialista. El grupo basaba su actividad en tres
de el arte a la vida y de el arte es uno con la produccin9. Esta nueva principios: tectnica el uso funcional, social y polticamente adecuado del
actitud haba surgido durante la guerra civil, cuando los bolcheviques, dedica- material industrial en un contexto comunista, construccin la organizacin
dos por completo a la contienda, dejaron los asuntos artsticos en manos de de dicho material para cumplir una funcin especfica y factura la manipu-
los artistas que les apoyaban, lo cual bsicamente quera decir la vanguardia. lacin correcta del material13. En mayo de 1921 hicieron pblicos sus nuevos
Las figuras creativas que antes se haban opuesto al control gubernamen- principios exponiendo en Mosc una serie de construcciones abiertas, inclui-
tal formaron entonces la columna vertebral de la Seccin de Artes Plsticas da la Elipse de Rdchenko: el resultado de recortar formas concntricas den-
(Izo) del Narkomprs, nacionalizando colecciones de arte, adquiriendo obras tro de una chapa de madera y de rotar despus las piezas, encajndolas unas
y reestructurando la educacin artstica para desplegar la nueva cultura revo- en otras, para formar una estructura tridimensional que colgaba del techo. En
lucionaria10. As, bajo los auspicios de la Izo, tericos y practicantes desarrolla- diciembre de ese mismo ao, las ideas del grupo del que formaban parte
ron la idea de que el arte deba implicarse en las manufacturas industriales; Rdchenko, Popova, Vesnn, Lavinski, Gustavs Klucis y Varvara Stepnova
la Subseccin de Arte y Produccin de la Izo se cre en agosto de 1918. El ya haban logrado cierta difusin.
amplio concepto de arte de produccin abarcaba desde las nociones ms
convencionales del arte aplicado hasta los planteamientos ms radicales e Para los constructivistas, elaborar sus principios en el marco de los Vjutemas
innovadores de los constructivistas, surgidos como grupo en el invierno de era una valiosa preparacin para el trabajo real en las fbricas, algo que en
Cat. 205
1920-192111. Mientras tericos como sip Brik y Aleksi Gan, que sostenan que 1921 no pasaba de ser un sueo, ya que eran pocas las empresas industriales
el arte deba fundirse con la produccin, fueron conocidos como productivis- que seguan en funcionamiento; la produccin manufacturada haba disminui-
tas, los artistas que eligieron ese camino en 1921 se denominaron a s mismos do hasta prcticamente la dcima parte de la de 1914. Aun as, las aspiracio-
constructivistas. nes constructivistas encajaban con la poltica bolchevique, encarnada por la
Nueva Poltica Econmica (NEP), que se propona resucitar la economa del Cat. 210
forma artstica y los fundamentos de las relaciones espaciales, los estudian-
pas, restaurar su base industrial y mejorar la calidad de la manufacturacin, tes reciban instruccin en un amplio abanico de materias: geometra, qumica,
objetivo con el cual el rgimen sovitico promovi con entusiasmo el arte de fsica, matemticas, teora del color, una lengua extranjera, historia del arte
la produccin. A pesar de ello, la redefinicin radical del arte que proponan y formacin militar. Tras el ao dedicado al Curso Bsico, los alumnos dedi-
los constructivistas y su empleo de la geometra, junto con su rechazo del arte caban otros tres a la especializacin en una de las siete facultades existen-
aplicado, la ornamentacin y dems planteamientos tradicionales, no llegaron tes: Pintura, Escultura, Textil, Cermica, Arquitectura, Carpintera y Metalurgia.
a conquistar nunca el favor oficial. De ah que a mediados de los aos veinte Aunque en 1923 el Curso Bsico se ampli a dos aos, en 1926 volvi a redu-
los constructivistas solieran definirse como productivistas, para restarle im- cirse a uno y en 1929 a un solo trimestre. A pesar de estos cambios, desde
portancia a su compromiso con la esttica vanguardista y congraciarse as 1923 los estudios en los Vjutemas se prolongaban durante cinco aos, estando
con el Gobierno y sus objetivos industriales. reservado el ltimo semestre a la realizacin de un proyecto de grado.
No debe sorprendernos que los Vjutemas evolucionaran continuamente du- El Curso Bsico era un intento de establecer un mtodo sistemtico y objetivo
rante los aos veinte, impulsados por la experiencia prctica, los avances te- para inculcar la comprensin de los elementos del arte por separado y en
ricos y las exigencias polticas. Su primera etapa, la comprendida entre los sus interrelaciones como base esencial para la accin de sntesis requerida
aos 1920 y 1923, fue un periodo de exploracin y experimentacin en el que en la posterior especializacin. Asimismo reflejaba tanto las investigaciones
los programas de estudios fueron modificados una y otra vez; aunque Popova de los fundamentos de la obra de arte que los artistas de vanguardia haban
probablemente exagerase al decir que cambiaban cada mes14. La segunda llevado a cabo en la pintura durante el decenio anterior como la prolonga-
etapa, la comprendida entre 1923 y 1926, fue de consolidacin. Se revisaron los cin y sistematizacin de ese proceso de anlisis en el Instituto de Cultura
programas docentes, de acuerdo con la reforma gubernamental de la educa- Artstica (Injuk) creado en Mosc por Kandinsky en 1920. Fue por esa va
cin superior de 1923, y se constituyeron talleres de produccin para realizar por la que el lenguaje abstracto del suprematismo influy en la enseanza
encargos de empresas externas y establecer vnculos ms especficos con de los Vjutemas, aunque pocos suprematistas trabajaron en ellos y el propio
la industria; al parecer, con independencia de la facultad para proporcionar Malvich se trasladara a Vtebsk, de noviembre de 1919 a 1923, para dirigir el
experiencia prctica a los estudiantes en el empleo de maquinaria. grupo Unovis (Instauradores del Nuevo Arte), donde explorara el potencial
del suprematismo en los mbitos del diseo y la arquitectura.
Pieza fundamental de los Vjutemas durante toda su existencia, y una de sus
grandes innovaciones, fue su Curso Bsico, que ofreca un claro paralelismo En sus inicios, el Curso Bsico comprenda cinco disciplinas diferenciadas, to-
con el igualmente experimental Vorkurs, o Curso Preparatorio, de la Bauhaus. das ellas derivadas de la pintura y centradas en las propiedades del color, su
El Curso Bsico, destinado a dar al nuevo alumno los conocimientos y com- relacin con la forma y el plano y sus cualidades constructivas; las impartan
petencias de tcnicas artsticas que son comunes a todas las artes plsti- Popova, Aleksandr Osmiorkin, Guermn Fidorov, Aleksandr Drevin, Ivn Kliun y
cas15, pretenda asegurar una buena instruccin general, artstica y prctica, Rdchenko17. Ms tarde el contenido de las disciplinas se aument, para hacer ma-
cientfica, teortica, social y poltica, y suministrar un sistema de conocimiento yor hincapi en la forma tridimensional, a la vez que se reduca su nmero a cuatro:
esencial para las facultades especializadas16. Adems de las clases estricta- Construccin Cromtica, impartida por Popova y Vesnn18; Construccin Espacial,
mente relacionadas con el arte, que versaban sobre los componentes de la por los arquitectos Nikoli Dokuchyev, Vladmir Krinski y Nikoli Ladovski;
Cat. 118
Cat. 165
Cat. 119
cos sencillos a formas ms complejas que, finalmente, incluan las figurativas24. como en la fabricacin; principios que ya resultaban patentes en el mobiliario de
La excepcin a esa tendencia general hacia el realismo fue el kontsentr de madera diseado para el Club Obrero presentado en la mencionada exposicin
Espacio y Volumen, dirigido por Ladovski, Krinski y Dokuchyev, que mantuvo de Pars en 1925, compuesto a base de combinaciones estrictamente rectilneas
su fuerte adhesin al mtodo analtico y a los principios estticos modernos. de formas geomtricas euclidianas y pintado en cuatro colores blanco, rojo,
Centrndose en la definicin del espacio y sus posibles transformaciones, sus gris y negro, solos o combinados, para reforzar su significado ideolgico. Los
alumnos estudiaban problemas como la composicin frontal, la composicin modelos ocupaban poco espacio y muchos de ellos, como el biombo, eran ple-
volumtrica, el ritmo en el espacio o la profundidad espacial. gables. Las sillas constaban de tres elementos verticales dos varas delante y
una tabla ms ancha detrs unidos entre s a tres alturas: arriba por la forma
Las facultades ms innovadoras de los Vjutemas sin duda fueron las de Ar- semicircular abierta, a la altura del asiento por un plano semicircular compacto
quitectura, Carpintera y Metalurgia. De ellas, la menos vanguardista fue pro- de madera y en la parte inferior por tres travesaos normalizados. Productos
bablemente la segunda, a pesar de tener como profesores a Klucis y Lavinski. como este, que representaban la aplicacin de los principios constructivistas,
Su propsito era producir diseos para la industria rusa de la madera, objetivo supusieron la cota ms alta de la influencia constructivista en los Vjutemas.
para el cual se centraba en la enseanza de la organizacin de interiores y la Aunque Rdchenko conserv su carg al frente de la nueva facultad creada en
normalizacin y el diseo de mobiliario y equipamiento; por ejemplo, aparatos 19261927 como consecuencia de la fusin de las facultades de Carpintera y
de luz para clubes obreros, bibliotecas, residencias y distintos medios de trans- Metalurgia, la esttica constructivista se diluy gradualmente y la estructura de
porte. Uno de sus proyectos ms celebres fue el realizado por Lavinski para los muebles se torn menos esqueltica, ms tradicional.
la Sala de Lectura Rural de la Exposicin Internacional de Artes Decorativas e
Industriales Modernas de 1925, que combinaba tcnicas de construccin tradi- Aunque el dominio constructivista fue ms reducido en la Facultad de Arqui-
cionales con los nuevos principios del diseo y una ntida geometra. tectura, su cuerpo docente representaba algunos de los enfoques ms innova-
dores del diseo, a despecho del Taller Acadmico que dirigan Ivn Zholtovski
La Facultad de Metalurgia fue dirigida desde 1922 por Rdchenko, quien la y Aleksi Schsev, basado en pautas ms tradicionales. As, los racionalistas
convirti en una importante palestra para la puesta en prctica de principios Ladovski, Krinski y Dokuchyev forjaron un mtodo psicotcnico que pona de
constructivistas y la formacin del nuevo artista-ingeniero, o artista-constructor, relieve las cualidades abstractas de la forma y el espacio arquitectnicos y los
que deba reunir capacidad artstica y conocimientos tcnicos. El objetivo era alumnos realizaban tareas abstractas vinculadas con el espacio y el volumen
idear artculos producidos en serie que se distinguieran por su adecuacin a e investigaban propiedades como el peso, la densidad, la masa, la finitud y
la funcin, su resistencia y su belleza25. Con tal fin, los alumnos adquiran cono- la infinitud, la estabilidad o la dinmica26. El grupo racionalista constituy la
cimientos tericos y prcticos del trabajo con metal, incluidas sus propiedades Asociacin de Nuevos Arquitectos (Asnova), cuyos principios fueron difundidos
fisicoqumicas y procesos especficos, al tiempo que aprendan dibujo tcnico y a partir de 1926 por la revista Izvestia Asnova, diseada por Lissitzky27.
adquiran conocimientos bsicos de economa y contabilidad. En corresponden-
cia con los principios constructivistas de tectnica, construccin y factura, la ver- Adoptando un enfoque ms pragmtico, Ili Glosov y Mlnikov expresaron su fe
tiente artstica del curso consista en analizar la funcin de un objeto, en articular en la imaginacin y la intuicin creativa en la Nueva Academia, estudio fundado
una forma y en tratar correctamente una superficie. Rdchenko subrayaba la expresamente en 1922 para reconciliar los elementos del sistema tradicional
condicin fundamental de la estandarizacin y la economa, tanto en el diseo de formacin arquitectnica con los mtodos de enseanza ms modernos28.
Aleksandr Rdchenko
El Club Obrero para la
Exposicin Internacional
El proyecto de Mlnikov para el pabelln ruso de la mencionada exposicin
de Artes Decorativas e parisina de 1925 cosech elogios entusiastas por su sorprendente y novedosa
Industriales Modernas
de Pars, 1925
forma y su inteligente articulacin del espacio, que maximizaba el recorrido por
Archivo A. Rdchenko el interior del pequeo edificio extendiendo una dimensin horizontal hasta su
y V. Stepnova, Mosc
mxima longitud y elevando una esquina hasta la altura mxima29.
Izquierda de las
Artes (Lef). Hacia
el desarrollo tcnico
de los hechos
revolucionarios Cat. 237 Cat. 238 Cat. 239
Formalistas, constructivistas y productivistas, todos ellos provenientes del fu- Cat. 237
Lef (n. 1, marzo), 1923
turismo prerrevolucionario, se aliaron en 1923 para lanzar una revista desde
la cual embestir lo que ellos perciban como la osificacin de la vida diaria. Cat. 238
Lef (n. 2, abril-mayo),
Combativa por principio, la alianza se constituy en un frente el Frente de 1923
Izquierda de las Artes, o Lef1 dispuesto a revertir los efectos culturales de la
Cat. 239
Nueva Poltica Econmica (NEP). Promulgada a fines de 1921, este conjunto Lef (n. 3, junio-julio),
de medidas readmiti prcticas capitalistas en la Rusia bolchevique para paliar 1923
los efectos de la guerra civil. Segn Lef, la nueva poltica tambin reintrodujo Cat. 240
un orden refractario al cambio radical prometido por la revolucin. Detectable Lef (n. 1 [5]), 1924
124 125
Cat. 108
Folleto publicitario de la
revista Novi Lef, 1927
Cat. 167
sos productivos lo que proveera al nuevo objeto literario de una trama que,
ahora, tendra todo el peso de lo real14. Esta conexin entre el documento y
lo documentado constituira un primer paso hacia el desarrollo tcnico de los
hechos. A partir de all correspondera al colectivo, dotado de los instrumentos
factogrficos que le permitiran dilucidar la organizacin material del espacio
pblico, ahondar en lo que Chuzhak llam la construccin de la vida.
Tretiakov observa algo similar acerca del uso del lenguaje figurativo en la fac-
tografa: el valor de la imagen de la comparacin residira en su capa-
cidad de articular una maqueta, un esquema que replicara la estructura
propia de lo descrito15. Y es esa homologa estructural lo que el mismo escritor
prescribe en referencia a un genero factogrfico destinado a reportar el me-
canismo productivo de las cosas. La biografa del objeto, como Tretiakov
llam a este nuevo modo de documentacin, tendra una estructura compo-
sitiva [equiparable] a la correa de transmisin a travs de la cual una unidad
de materia prima es movida y transformada, mediante el esfuerzo humano, en
un producto utilitario16.
Cat. 102
En 1928 el cineasta Vrtov, miembro de Lef desde la fundacin del grupo, con-
front a los crticos de su ltima produccin afirmando que la compleja estructu-
ra de la misma responda a un proceso de planificacin. Escrito en el idioma del
desciframiento comunista del mundo visible, El undcimo ao (1928) su docu-
mental sobre el avance industrial de la Unin Sovitica era el resultado de un Cat. 107
136 137
Cat. 59 Cat. 38
El Lissitzky Locutor de radio, 1920-1921 GUSTAVS KLUCIS Diseos para radio-orador y quiosco de propaganda (n. 1 y 2),
1922
138 139
Cat. 39 Cat. 40
Pantalla Radio-orador (n. 3)
Maqueta realizada por Xabier Salaberria, Carles Guri y Carolina Casajuana en 2009 Maqueta realizada por Xabier Salaberria, Carles Guri y Carolina Casajuana en 2009
a partir del diseo original de Klucis de 1922 a partir del diseo original de Klucis de 1922
140 141
MAYAKOVSKI Y RDCHENKO:
LOS ANUNCIO-CONSTRUCTORES
Entre 1922 y 1923 Rdchenko pone los principios ramos la vanguardia del arte revolucionario y, cada
constructivistas al servicio de la produccin, uno en su especialidad, luchbamos por el nuevo arte
con incursiones en el teatro, el cine y, sobre todo, sovitico, incluso estando en contra del arte. Esta
en la imprenta. Mayakovski escribe versos lacnicos, lucha perdura en distintas formas y va a perdurar en
grficos y llenos de humor para la publicidad comer- el arte por siempre jams. El trabajo en la publicidad
cial, que son ilustrados por Rdchenko: cajas sovitica, la creacin de nuestra nueva publicidad,
de bombones, cigarrillos, galletas, pan, cerveza, iba a toda marcha. Volodia escriba los textos al
pasta, manteca, charcutera, bombillas, libros, etc. atardecer, sobre el piano, y recoga o entregaba los
encargos. Yo, con dos estudiantes de los Vjutemas,
dibujaba hasta la madrugada. [] Todo Mosc estaba
decorado con nuestras producciones [] Los letreros del
Mosselprom []. Todos los quioscos eran nuestros
142 143
Los amigos
Y los huspedes-cuervos?
El ala de la puerta
golpe cien veces los costados del corredor.
Gargantismos de gargantas,
vociferacin de voces,
cosas que solan ocurrirme tambalendome de vino.
Una fisura,
Agujeros.
Un murmullo,
es todo:
Anouchka,
Que rojas tiene las mejillas!
Pasteles
El calor de la sartn
Tus pieles
Qutatelas
El tiempo de los one-steps ahog las palabras,
y calla de nuevo el tiempo de one-step.
Por qu te regocijas tanto?
Eh?
Nada ms
La fisura vuelve a dar a luz una frase.
Palabras indistintas
que se aplastan entre s.
Palabras
(no lo digo por maldad):
Alguien se rompi una pierna,
alguien se divierte a la buena de Dios,
se da el gusto de bailar un poco.
S,
son sus voces.
Sus gritos familiares.
Los reconozco.
Aplastado, mudo,
recreo frases a la medida de los gritos.
S
son ellos, Ilustraciones de la primera edicin de Acerca de esto
hablan de m.
Un roce,
parece que alguien hojea una partitura.
Una pierna, dice usted?
Es realmente cmico!
Y adems,
En Acerca de esto, Rdchenko aplica por primera vez brindis de las copas que se entrechocan,
la tcnica del fotomontaje al diseo de libros. Las y sus mejillas despiden chispas de vidrio.
ilustraciones proporcionan un contrapunto divertido Y adems,
al largo poema de amor que Mayakovski escribi para como borracho:
su amante y musa Lilia Brik. El poema relata la des- Pero es apasionante!
esperacin de Mayakovski ante la ausencia de Lili Brik Dice usted doblado en dos?
(cuyo retrato aparece en portada y su imagen, repeti- Oh, debo cansarle a usted; es una lstima, realmente,
damente, en los diferentes fotomontajes), comparando que no est roto, como dicen,
la intensidad de su amor con su fervor revolucionario, sino solamente rajado.
ambos opuestos al confort de lo material y al aburri- Y adems,
miento que ste trae consigo. Los cambios en escala puertas que se cierran con estrpito, voces
y las sorprendentes yuxtaposiciones de las imgenes que aumentan de volumen,
ilustran magistralmente los experimentos formales del y adems el baile, que descorteza los parqus.
poema de Mayakovski Y adems,
las estepas incendiadas de las murallas
traen al oido un supiro de two-steps.
De pie, junto al muro,
estoy yo, sin ser yo.
Acerca de esto
Cat. 196
Extrado de Vladmir Mayakovski, Poemas, Barcelona, Ediciones 29, 1980
Vladmir Mayakovski Acerca de esto, 1923
144 145
Cat. 105 Cat. 104
Aleksandr Rdchenko La vspera de Navidad: amigos, Y otra vez / Aleksandr Rdchenko Amor y ella / ella adora los animales, 1923
las estepas ardientes de las paredes, 1923
146 147
Cat. 106
Aleksandr Rdchenko Voy a envejecer cuatro veces, rejuvenecido cuatro veces, 1923
148 149
Conversacin con el inspector de Hacienda y la estrofa
a propsito de la poesa, 1926 Pero dnde encontrar,
y a qu precio,
Ciudadano inspector: rimas que apunten
perdone la molestia y maten de un solo disparo?
Gracias Quiz queden
No se preocupe, tan solo
me quedar de pie. cinco o seis rimas
Quiero tratar sin estrenar, perdidas
un asunto de naturaleza delicada: ms all
qu sitio ha de ocupar de Venezuela.
el poeta Me voy a buscarlas,
en las filas obreras. haga fro, haga calor,
Igual que los que tienen atado por anticipos y prstamos.
tiendas y tierras Ciudadano!
tambin yo debo pagar Admtame los gastos de viajes.
impuestos. La poesa
Usted me pide toda
quinientos al semestre es un viaje a lo desconocido.
ms veinticinco La poesa
por no declarar a tiempo. es como la extraccin de radio
Mi trabajo Un ao de trabajo
es igual para sacar un gramo.
a cualquier otro. Sacar una sola palabra
Fjese entre miles de toneladas
cuntas prdidas, de mineral verbal.
cuntos gastos Pero qu abrasador
invierto en materiales. el calor de estas palabras
Usted sabr comparado
por supuesto con la humeante
qu es eso que llaman rima. palabra bruta!
Si la primera lnea Esas palabras
termina en ajo van a mover
entonces, la tercera, millones de corazones
repitiendo las slabas durante milenios.
dice algo as Claro
como espantajo. que hay poetas
En su idioma de distinto pelaje.
la rima vendra a ser un pagar, Algn poeta
cbrese el verso alternado de hbil mano,
esa es la regla. como prestidigitador,
saca estrofas de la boca,
Y uno busca suyas y de otros.
la calderilla con sufijos y prefijos Y para qu hablar
en el cofre vaco de los castrados lricos?
de las declinaciones, Ponen un verso ajeno
de las conjugaciones. y estn felices.
Empieza uno incrustando Eso es
una palabra en un verso, robo y despilfarro
pero no encaja y la aprietas, uno ms entre los que azotan el pas.
y se rompe. Esos
Ciudadano inspector: versos y odas
le juro aplaudidos
que el poeta paga caras hasta la saciedad
las palabras. entrarn en la historia
En nuestro idioma como gastos extra
la rima es un barril, por dos o tres buenos versos
un barril de dinamita, de los nuestros.
y la estrofa es la mecha. Muchos kilos de sal
La estrofa se consume, habrs de comer
y estalla la rima, como suele decirse,
y vuelan por el aire y fumar cien cigarrillos
la ciudad hasta sacar
Cat. 199
Vladmir Mayakovski Conversacin con el inspector
de Hacienda a propsito de la poesa, 1926
150 151
la palabra preciosa entre los vividores quitando los ceros que van detrs. Vladmir Mayakovski, Conversacin con el ins-
de las profundidades artesianas y actuales fulleros Por derecho pector de Hacienda a propsito de la poesa
de la humanidad. ser yo (1926)
Rebaje por eso el nico reclamo un hueco
el total del impuesto, con deudas impagables. entre las filas
qutele Nuestra deuda de los obreros
una rueda es aullar y campesinos ms pobres.
a los ceros. como sirenas de bronce, Y si usted piensa
Uno noventa entre la niebla filistea que todo consiste
cuestan cien cigarrillos. y el fragor de la tormenta. en saber utilizar
Uno sesenta El poeta palabras ajenas,
la arroba de sal. siempre adeuda al universo, aqu tienen, camaradas,
Menudo formulario paga con su dolor mi pluma,
plagado de preguntas: las multas, y escriban
Ha viajado los impuestos. ustedes
o no ha viajado? Adeudo cuanto quieran.
Y si le respondo las calles de Broadway,
que en estos quince aos los cielos de Bagdad,
he reventado el ejrcito rojo,
decenas de Pegasos, los jardines de cerezos del Japn,
qu? todo aquello
Pngase usted sobre lo que an
en mi lugar, no pude cantar.
piense en el servicio Al fin y al cabo
y propiedades. para qu
Qu ha de contestarme tanto jaleo?
si le digo que soy Para disparar rimas
caudillo popular y atronar con el ritmo?
y al mismo tiempo La palabra del poeta
trabajo a su servicio? es su resurreccin,
La clase obrera su inmortalidad,
vibra en nuestras palabras, ciudadano inspector.
somos proletarios Dentro de cien aos,
motores de la pluma. en un pliego de papel
La mquina cogern una estrofa
del alma y resucitarn este tiempo
se gasta con los aos. Y ese da
Dicen entonces: surgir
ests acabado, con fulgor de asombros,
fuera. y olor a tinta
Cada vez amas menos, le envolver en su vaho,
te arriesgas menos seor inspector.
y el embate Usted, habitante convencido
del tiempo del da de hoy
golpea tu frente. saque en el Comisariado de Caminos
Entonces llega un billete para la eternidad,
el desgaste mayor, calcule
el desgaste el efecto de mis versos,
del alma, del corazn. divida
Y cuando mi salario
este sol, en trescientos aos.
grande y cebado Mas la fuerza del poeta
se alce no estriba
en el futuro en que le recuerden a usted en el futuro
sin pobres ni tullidos, y se asusten.
ya me habr No.
podrido, Hoy
muerto en la cuneta la rima del poeta
junto es caricia tambin,
a decenas consigna,
de mis colegas. ltigo,
Hago bayoneta.
mi balance final. Afirmo, Ciudadano inspector,
y no miento: pagar cinco
152 153
En El proletario volador Mayakovski hace una de sus
contadas incursiones en la ciencia ficcin utpica
(Misterio bufo, 1918, La chinche, 1929, y La casa
de baos, 1930). Ambientada en el ao 2125, las
fuerzas areas capitalistas estadounidenses vencen
al proletariado sovitico en una fantstica batalla
area. Pero un levantamiento de los trabajadores de
Nueva York cambia el rumbo de los acontecimientos
mundiales estableciendo un orden comunista
universal que se rige por tecnologas futuristas
que transforman la vida del trabajador. En Mosc
las calles han sido sustituidas por aeropuertos.
Los operarios slo manejan limpias palancas en un
sistema de trabajo totalmente mecanizado. Hasta las
mquinas de afeitar y los cepillos de dientes son
elctricos. No existen las labores del hogar. El
trabajador acude a las aerocafeteras, se divierte
en salas de cine csmico y practica el avio-polo
(el ftbol ha cado en desuso por rudo y aburrido).
Y, un detalle importante, el alcohol ya no se
consume (solo tiene fines teraputicos).
154 155
Cat. 200 Cat. 197
Vladmir Mayakovski Bien! El poema de Octubre, 1927 Vladmir Mayakovski Para la voz, 1923
156 157
El papel del
Iveta Derkusova
fotomontaje en
la configuracin
de la poltica de vos enfoques polticos2, desarrollando la tarea que haba surgido durante las
bsquedas creativas postrevolucionarias de los artistas: el arte deba ser el
la Unin Sovitica. medio elegido para propagar la ideologa del Partido Comunista a las masas
de la nacin. Por supuesto, asociar el constructivismo exclusivamente con la
propaganda poltica y el arte de masas sera absurdo, pero no hay duda de que
El nuevo arte los orgenes del fotomontaje poltico, que ocupara un lugar en la cumbre de
la jerarqua del arte de masas, constituyeron un paso lgico en el desarrollo
de propaganda de
del constructivismo.
Gustavs Klucis ban la funcin del arte para satisfacer las necesidades decorativas y estticas
de un individuo, relacionando en su lugar el futuro del proceso creativo con el
progreso tcnico, la funcionalidad y la produccin.
Todos los intentos por convertir una pintura de caballete en una pintura de
agitacin son intiles1, escribi sip Brik en 1924, en un momento en el que En segundo lugar, influenciados por los nuevos descubrimientos en el campo
el fotomontaje ya haba conquistado con xito su privilegiada posicin en la de la ciencia y la tecnologa, los artistas redescubrieron la fotografa, que an-
prensa y en los llamados libros de masas de la URSS, convirtindose en una helaba ocupar un puesto junto a las formas tradicionales de las bellas artes,
de las principales expresiones artsticas de la propaganda. Los antepasados de y en ocasiones incluso aspiraba a ocupar su lugar. La fotografa ofreca la
la doctrina del realismo socialista de mediados de los aos treinta demostraron posibilidad de introducir en el arte cualidades como la rapidez en la prepa-
que, en un cierto tipo de sistema poltico, la pintura poda utilizarse con xito racin, la mecanizacin y la precisin de la imagen, adems de aportar una
para fines propagandsticos. De ah que no deba sorprendernos que, duran- reproduccin de alta calidad, desarrollada al amparo de la modernizacin de
te los aos inmediatamente posteriores a la revolucin, los lderes polticos se las tcnicas de impresin, y una corporeidad que la diferenciaba de la pintura.
apresuraran a recurrir a artistas de la vanguardia para desarrollar la poltica Y, lo que es ms importante, la fotografa solucionaba uno de los problemas
cultural del nuevo Estado. formales centrales del arte de vanguardia: la imposibilidad de representar el
espacio sobre una superficie plana sin recurrir a la perspectiva lineal. A media-
Si la Revolucin de 1917 marc un repentino y drstico cambio en las esferas so- dos de los aos veinte, Aleksandr Rdchenko y Bors Ignatovich, entre otros
ciales y econmicas de Rusia, los artistas, que caminaban por la senda del arte constructivistas, optaron por la fotografa como forma independiente de arte3.
vanguardista desde principios del siglo xx y ya haban acometido la revolucin
en el campo del arte, asociaron el xito de la revolucin poltica y sus aspiracio- En tercer lugar, con la incorporacin de las tareas ideolgicas a las agendas
nes a la absoluta libertad creativa. de los artistas volvi a plantearse la interrogante sobre los contenidos de una
obra de arte, que haban sido relegados a un segundo plano en las discusio-
En un principio pareci que sus anhelos artsticos por fin llegaran a cumplirse. Es nes formales de la dcada anterior. Tras la revolucin, la vida en s fue decla-
ms, la base esttica de los constructivistas permiti desplegar con xito nue- rada sustancia artstica, lo que obligaba a encontrar un nuevo lenguaje visual
158 159
que, por una parte, introdujera en el arte una nueva dimensin de la actualidad aprendices de Naum Gabo y Pevsner celebrada en el Pabelln Musical del
y, por otra, se ajustara al principio de que el arte deba convertirse en un ele- bulevar Tverskiy, en la que los dos maestros dieron a conocer su Manifiesto
mento diario en la vida de cada ciudadano sovitico. La misin de conseguir realista. Durante esta etapa, el inters de Klucis se centr en la construccin
que la sustancia artstica resultara fcilmente comprensible por la audiencia material, aunque muy pronto decidiera trabajar exclusivamente en el arte de la
final, tal y como definan los lderes revolucionarios al proletariado, finalmente propaganda.
exigi el regreso a un tipo de imagen visualmente reconocible.
Aunque en el artculo El fotomontaje como nuevo tipo de arte de propaganda,
La caracterstica ms relevante de la fotografa era su capacidad para plas- publicado en 1931, Klucis se refera a su obra Ciudad dinmica (1919) como el
mar eventos reales en el momento que sucedan, es decir, su capacidad primer fotomontaje realizado en la URSS6, ya en julio de 1918, mientras traba-
para documentar, que fue especialmente bien recibida por los maestros del jaba en Asalto. Fusileros letones obra relacionada con la represin del levan-
fotomontaje poltico sovitico. As pues, los principales constructivistas rusos, tamiento de la izquierda durante el v Congreso de Soviets de Rusia, integr
como Rdchenko, El Lissitzky, Gustavs Klucis y Sergui Senkin, entre otros, fotografas de edificios recortados de publicaciones de prensa y la fotografa
entendieron el potencial que ofreca la fotografa como tcnica artstica mo- del zar Nicols II cortada en tiras en una imagen realizada en la tradicin del
derna capaz de crear un nuevo lenguaje visual. Y, al trasladar el nfasis del cubofuturismo, con un ritmo expresado en diagonales. Paradjicamente, este
registro de la realidad, o factografa, al montaje el mtodo cinematogrfico temprano ejemplo de fotomontaje, que el artista no consider digno de men-
de construccin de la imagen, transformaron ste en la principal forma de cin en su artculo, debe considerarse no slo como el primer ejemplo de
arte propagandstico sovitico. fotomontaje, sino como el primer ejemplo de fotomontaje poltico en la URSS.
Aunque Klucis mantena que con Asalto buscaba una manera de transformar
El legado creativo y terico de Klucis4, el representante ms importante de una composicin temtica en una abstraccin7, ms bien sera al contrario,
este enfoque artstico, manifiesta claramente la progresin del fotomontaje pues son los elementos fotogrficos los que hacen de Asalto una reflexin
desde una tcnica artstica experimental de la vanguardia hasta un importante sobre la actualidad de los eventos polticos de aquel momento, aadiendo a la
instrumento de las polticas de la URSS. obra una importante carga ideolgica.
A finales de 1910, siendo aprendiz de Kazimir Malvich, y posteriormente de No obstante, tanto en la estructura como en la idea de la composicin de
Antoine Pevsner en los Talleres Artsticos Libres (Svomas), Klucis experiment Ciudad dinmica, Klucis fue mucho ms all, superando el plano bidimensional
con las formas de expresin de los movimientos artsticos modernos cezan- para ofrecer una imagen de una ciudad liberada del plano grfico, que rota li-
nismo, cubismo, futurismo, suprematismo, explorando sus lmites y buscando bremente tanto sobre su eje como hacia la profundidad. Refirindose al uso de
un lenguaje artstico nico que se ajustara a los objetivos marcados por la revo- la fotografa en Ciudad dinmica, el artista revel el conjunto de las principales
lucin5. La evolucin de Klucis en la prctica formal de las direcciones moder- formas de expresin, dando mayor forma al lenguaje visual de su fotomontaje:
nistas se produjo a una velocidad de vrtigo; a menudo trabajaba simultnea- Por primera vez la fotografa se ha usado como un elemento de textura e imagi-
mente en proyectos de distintos movimientos artsticos, que incluso combinaba nera y se ha montado siguiendo el principio de mayor o menor escala, destru-
libremente. En 19181919 inici el camino que le llevara de la pintura postim- yendo los antiguos cnones de representacin, perspectiva y proporcin8. Para
presionista al fotomontaje. En el verano de 1920 particip en la exposicin de obtener la mayor impresin visual posible en sus composiciones, Klucis cambi
Gustavs Klucis
Ciudad dinmica, 1919
Fotomontaje con recortes
fotogrficos, papel de
plata, gouache y lpiz
sobre papel, 37,6 x 25,8 cm
Museo Nacional de Arte
de Letonia, Riga
Cat. 37
Cat. 36
Gustavs Klucis
Boceto para el cartel
Bajo la bandera de Lenin
por la construccin
socialista, 1930
la escala de los elementos de la imagen y, en sus fotografas, recurri con des- Fotomontaje con exposi-
treza a un punto de vista muy alto o, al contrario, muy bajo, cambiando as la ciones mltiples,
57 46,5 cm
perspectiva de la percepcin de la imagen. Museo Nacional de Arte
de Letonia, Riga
Los mtodos tcnicos usados por Klucis se caracterizaron por su amplia va- Cat. 42 Gustavs Klucis
riedad. Al principio de su trayectoria trabaj principalmente con la tcnica del Reconstruccin
socialista, 1927
collage tradicional, usando tanto imgenes impresas como fotografas, propias
o de otros autores. El artista adquiri su propia cmara en 1924, lo que le per-
miti realizar las fotos que necesitaba para sus composiciones, al tiempo que
le brind la oportunidad de experimentar con ellas en el laboratorio fotogrfico.
A finales de la dcada de los aos veinte comenz a usar el mtodo de doble
exposicin, combinando negativos y creando fotogramas.
Si analizamos con detalle la tradicin histrica y religiosa rusa, a la que los ide-
logos del Partido Comunista recurrieron con profusin a la hora de dar forma a
las nuevas tradiciones soviticas, entenderemos porqu la posicin central del
arte de masas sovitico est dedicada a la iconografa de la imagen del lder9.
Los contenidos de los fotomontajes de Klucis exponan el proceso al que se
aspiraba en la construccin del Estado y la sociedad sovitica, dirigido y contro-
lado por los idelogos del Partido Comunista, que fij gradualmente el culto al
lder durante los aos del rgimen de Stalin.
Gustavs Klucis
El periodo de reconstruccin socialista evolucion acompaado de estriden- Aportemos millones de
tes eslganes destinados a modelar la conciencia del nuevo, y colectivo, ciu- obreros especialistas a
las 518 nuevas fbricas y
dadano sovitico. Los carteles polticos de Klucis, de los que se imprimieron plantas industriales, 1931
decenas de miles de ejemplares, estaban entre las armas ms efectivas de la Litografa sobre papel,
142,6 x 103 cm
propaganda poltica de la poca. Adems de retratar la industrializacin de la Museo Nacional de Arte
URSS, constituan vehculos propagandsticos de los temas ms significativos de Letonia, Riga
de la ideologa sovitica, como la Revolucin de Octubre y sus lderes, la de- Cat. 43 Gustavs Klucis
fensa de la URSS y el movimiento internacional de trabajadores. Los carteles Deportes acuticos, 1928
Estudio para tarjeta
de Klucis se colgaban de los postes en las calles de las ciudades y se distri- postal con motivo de la
buan por las sociedades de trabajadores, en fbricas y plantas. Espartakiada de Mosc
Cat. 43
Cat. 44
Cat. 45
Cat. 144
Cat. 46
frente a la mquina
En 1929, el Museo Ruso de Leningrado formalismo en la dcada de 1930, aos En 1912, Filnov anuncia en su artcu- Tras combatir entre 1916 y 1918 en
prepara una gran retrospectiva del durante los que se vera paulatinamente lo El canon y la ley los principios el frente de Besarabia, en Rumana2,
artista Pvel Filnov (1883-1941). marginado de la vida artstica. Tras del arte analtico a los que siempre Filnov regresa a Petrogrado, don-
Vera Anikyeva, conservadora del museo, su muerte, las autoridades silencia- permanecera fiel. Se manifiesta con- de, como la mayora de sus compaeros,
se encarga del catlogo, para el que ron por completo su legado y slo sus trario al cubofuturismo, al que acusa abraza la Revolucin bolchevique con
escribe un texto. Pero pronto surgen alumnos mantendran viva su leyenda. de representar el objeto utilizando entusiasmo y una profunda conviccin,
las primeras reticencias por parte nicamente dos elementos superficiales: que nunca perder. Participa acti-
de las instancias polticas y cultu- Filnov tuvo una infancia difcil. la forma y el color (ms tarde acusar vamente en las nuevas instituciones
rales, contrarias al arte del maes- Nacido en Mosc en 1883, despus de tambin al constructivismo de la misma artsticas y educativas, hacindo-
tro, que se oponen a la celebracin de quedarse hurfano en 1897 se trasla- comprensin superficial de la reali- se cargo de la seccin ideolgica del
la muestra. Se ordena la reimpresin d a San Petersburgo, donde estudi dad). La verdadera pintura no debe imi- Injuk de Petrogrado y ejerciendo como
del catlogo, para sustituir el texto en varias escuelas de arte. Tras ser tar las formas de la naturaleza, sino profesor de la Academia de las Artes.
original de Anikyeva por otro que rechazado en reiteradas ocasiones, en los procesos, el modo en que la natu- En 1919 presenta 22 obras en la exposi-
cuestiona determinados aspectos del 1908 finalmente consigui ingresar raleza acta. En 1915 escribe el poema cin colectiva del palacio de Invierno;
trabajo de Filnov, y las obras perma- en la Academia de Bellas Artes, donde Cancin de la floracin universal, uno de los temas fundamentales de sus
necen un ao colgadas en las paredes slo pudo estudiar dos aos, pues en en el que inventa palabras y prescin- pinturas es el rechazo del carcter
del museo sin que se inaugure la expo- 1910 fue expulsado por ejercer una in- de de signos de puntuacin. Recibido deshumanizador del progreso maquinis-
sicin. Mientras la prensa le dedica fluencia negativa sobre los otros alum- con elogios por los dos grandes poetas ta, pues Filnov contrapone la energa
duras crticas, algunos le defienden nos con su concepto no academicista del futuristas del momento, Kruchnij y constructiva de las fuerzas primigenias
y presionan para que se abra la mues- arte. A continuacin ingres en Unin Jlbnikov, se trata de un oscuro canto de la naturaleza al sufrimiento de la
tra: los trabajadores del museo le de Juventud, grupo creado por Mijal pico, plagado de imgenes de la vio- ciudad frentica: el organismo frente a
apoyan e Isaak Brodski, que representa Matiushin y su esposa, Elena Guro, que lencia y la muerte que haba trado la mquina. En 1923 escribe:
una esttica opuesta a la de Filnov, reuna a artistas futuristas y a otros consigo la Primera Guerra Mundial.
lo califica como el mayor artista defensores de un arte nuevo: escrito- Por otra parte, aplica a su pintura Soy el artista de la floracin
contemporneo, no slo de Rusia, sino res, msicos y crticos como Kazimir el nico lenguaje artstico universal- universal. Soy proletario. Yo ca-
incluso de Europa y Estados Unidos .1
Malvich, Vladmir Mayakovski, Aleksi mente inteligible el concepto de lifico mi principio de naturalis-
Aun as, la exposicin nunca llega a Kruchnij, Velimir Jlbnikov y los her- floracin universal, que implica ta, porque es un mtodo cientfi-
inaugurarse. Filnov tiene 46 aos. manos David y Vladmir Burliuk. Con la la representacin de las formas del co para conceptualizar el objeto,
Unin de Juventud, Filnov expuso por mundo material y de sus procesos org- un mtodo que es capaz de ver de
Pintor, poeta y terico, Filnov es primera vez, contribuy como ilustrador nicos, haciendo visible lo que en prin- forma suficientemente exhaustiva
una de las figuras ms interesantes y, a publicaciones de poetas del grupo cipio permanece oculto; la realidad es a travs de las cosas, que detec-
al mismo tiempo, ms desconocidas de y se hizo cargo de la puesta en escena pues un todo orgnico en el que cada ta intuitivamente todos sus pre-
la vanguardia rusa. Artista de peculiar de la tragedia Vladmir Mayakovski forma es sustancia viva que debe crecer dicados mediante clculos sub y
personalidad, asctico, meticuloso e (1913), escrita por el propio desde lo particular a lo general. supraconscientes y revela el obje-
idealista, este gran maestro fue uno Mayakovski, que se represent en to como una solucin que coincide
de los artistas ms acosados por su el Teatro Luna Park. con la percepcin del mismo3.
180 181
Pvel Filnov. El organismo
frente a la mquina
182 183
Pvel Filnov. El organismo
frente a la mquina
184 185
Pvel Filnov. El organismo
frente a la mquina
Cat. 260
1
Vase Yevgueni
Kovtun, Filonov and
the Masters of Analitic 3
Pvel Filnov, 7
Fenmeno importante
Art, en Avantgarde in Deklaratsia Mirovogo en la vida cultural de
Russia, 1920-1930, cat. iskusstva, Zhizn iskusst- Leningrado, la Escuela
exp., Bonemouth y San va, 20 (1923). Citado en de Filnov uno de los
Petersburgo, Parkstone, Yevgueny Kovtun, op. cit. ltimos experimentos de
1996, p. 136. Las palabras (nota 1), p. 130. 5
Pvel Filnov, op. cit. la vanguardia, junto con
de Brodski en su defensa (nota 3), pp. 13-14. el formado por sus cole-
pueden consultarse en 4
Darra Goldstein, Citado en John E. Bowlt, gas y amigos del grupo
Isaak Brodski, I. Brodski Zabolotskii and Pavel Filonov: His Oberiu funcion como
Pismo v redaktsiyu, Filonov: The Science of Painting and His Theory, colectivo hasta 1933.
Krsnaya gazeta, 25 de Composition, Slavic Russian Review, 34-3 Algunos de sus miembros
noviembre de 1930. Review, 48-4 (invierno (Julio 1975), p. 285. ms destacados fueron
Cat. 260 Arthur Landsberg 1989), p. 586. Citado en Alisa Poret, Tatiana
Diseo descartado de 2
Las imgenes de muerte Yevgueny Kovtun, Iz is- 6
Pvel Filnov, The Glebova, Mijal Tsibsov,
escenografa para la y violencia de su expe- torii rsskogo avangarda, Ideology of Analytic Art Pvel Kondrtiev, Yuri
comedia de Nikoli Ggol riencia en el campo de en Yezhegdnik rukopsnogo and the Principle of Jrzhanovski, Aleksandr
El inspector general, 1927 batalla son recurrentes otdela Pshkinskogo doma, Craftedness, Leonardo, Sazhin, Bors Grvich,
en la creacin pictrica Leningrado, Naka, 1979, 10-3 (verano 1977), Rebecca Leviton y Nikoli
de Filnov. p. 220. p. 227. Yevgrfov.
186 187
Fjate en lo que ha mostrado Rosa Ferr Clara Grfol
188 189
Fjate en lo que ha mostrado
190 191
Fjate en lo que ha mostrado
Tatlin rechazaba firmemente algunas frontar la tecnologa con las nuevas realiz con xito una prueba de vuelo,
de las tendencias generalizadas de la interrelaciones del material y sus pro- el invento nunca se llev a produccin.
prctica constructivista: la tirana cesos, los cuales no pueden ser ignora- Aun as, Tatlin sigui experimentando
de la geometra elemental, el rechazo a dos []. He llegado a la conclusin de en la mquina voladora, su proyecto ms
las formas complejas, especialmente las que la aproximacin del artista a la personal, hasta su muerte, en 1953.
curvilneas, y el uso montono y poco tecnologa puede y debe infundir nueva
expresivo de los materiales. Asimismo, vida en el antiguo mtodo tecnolgico6. El letatlin se ha interpretado como una
se lamentaba del hecho de que muchos subversiva declaracin sobre la necesi-
artistas se centraran en las artes En la gran exposicin celebrada en dad de recuperar la posibilidad de vo-
grficas para soslayar las dificultades honor a Tatlin, en 1932, en el Museo lar con alas propias y, por extensin,
de los procedimientos de la arquitec- de Bellas Artes de Mosc, actualmen- de recuperar la libertad individual en
tura o de la creacin de objetos para te Museo de Bellas Artes Pushkin, se un momento en que la urgencia por una
la vida cotidiana. Para Tatlin, ese era expusieron tres versiones del letatlin, industrializacin a cualquier coste
precisamente el origen del estanca- as como fotografas y dibujos de los generaba una violencia deshumanizadora
miento del constructivismo, que en sus diseos. En esta muestra el maes- que dominaba la poltica y la cultura
ltimos aos se desarroll casi exclu- tro apuntaba el camino a seguir por que eran ya una sola cosa y, en defi-
sivamente en el diseo de publicaciones el constructivismo, tal y como l lo nitiva, toda la sociedad sovitica.
y carteles. De ah que se refiriese a conceba: al ser un objeto que reuna
los grafistas como constructivistas a partes iguales arte y tecnologa, la Tatlin, visionario de las palas,
en comas invertidas . No se opona al
4
mquina voladora constitua una va cantor severo de la hlice,
uso artstico de instrumentos y mate- de exploracin en este sentido. Dicha del grupo de tramperos del sol.
riales tecnolgicos, pero, a diferencia exposicin fue una de las ltimas At con la mano muerta
de los constructivistas del Instituto de manifestaciones del arte de izquier- el valle de telaraa de las jarcias
Cultura Artstica (Injuk), rechaza- das celebrada en la dcada de 1930. a una herradura de hierro.
ba la mecanizacin de los procesos Unos das antes de su inauguracin, En la visin, unas tenazas
creativos y su reduccin a operaciones el Gobierno haba dictado la resolu- miran lo que ha mostrado,
racionales5. cin sobre la reorganizacin de las como ciegos enmudecidos.
asociaciones literarias y artsticas, Tan inauditas son las cosas,
Tatlin tena un acercamiento casi ms- que supuso la clausura de todas las las cosas de lata a cepillo.
tico al diseo, a veces prximo a la sociedades creativas y la imposibilidad
Velimir Jlbnikov (1916)7
artesana en cuanto a los mtodos, de cualquier autonoma artstica.
y siempre abog por el respeto a los
materiales, alejndose de la figura Tatlin dise varias versiones de su
del ingeniero: El artista debe con- mquina. No obstante, y aunque en 1933
192 193
Fjate en lo que ha mostrado
Cat. 122
3
Vase A. Bicheva,
Vospominania o Ttline. 6
Vase Vstakva rabot,
Do konts ne razgadi, op. cit. (nota 4), p. 39.
manuscrito, archivo par-
1
Vase Korneli Zelinski, ticular, Mosc, p. 18. 7
Poema dedicado a Tatlin.
Letatlin, entrevista Citado en Art into Life. Vase Velimir Jlbnikov,
con Vladmir Tatlin en Russian Constructivism, Tatlin: The Organizer of
Vechrniaya Moskv, 6 1914-1932, cat. exp., 5
Sobre este tema es de Material into Object,
de abril de 1933. Citado Nueva York, Rizzoli, gran inters el ensayo en Larissa Zhadova,
en Vladmir Tatlin, cat. 1990, p. 116. de Hubertus Gassner, Tatlin, Nueva York,
exp., Estocolmo, Moderna The Constructivists. Rizzoli International
Museet, 1968, p. 76; y en 4
Vase Vstakva rabot Modernism on the Way to Publications, 1988, p.
Cat. 122 Vladmir Tatlin Christina Lodder, El cons- zaslzhennogo deytelia Modernization, en The 336; y Laurel Fredrickson,
Ni lo nuevo ni lo viejo, tructivismo ruso, Madrid, iskusstv V.E. Ttlina, Great Utopia. The Russian Vision and Material
lo necesario, dcada de Alianza, 1988, p. 210. Mosc y Leningrado, Ogiz- and Soviet Avant-Garde, Practice: Vladimir Tatlin
1920 Izogiz, 1932, p. 6. Citado 1915-1932, cat. exp., and the Design of Everyday
2
Vase Christina Lodder, en Art into life, op. Nueva York, Guggenheim Objects, Design Issues,
op. cit. (nota 1), p. 210. cit. (nota 3), p. 39. Museum, 1992. 15-1 (1999), p. 57.
194 195
Hacia una gramtica universal. Clara Grfol
de la humanidad
196 197
Hacia una gramtica universal.
de la humanidad
influencia en la concepcin del supre- Fidorov. He descubierto las leyes Durante los primeros aos de la re- tinta china y pincel, que, en su mayo-
matismo de Kazimir Malvich . En esta
3
puras del tiempo , escribe en 1920.
4
volucin, Mitrich form parte de los ra, slo cuentan con tres caras.
lnea, Jlbnikov trabaj en la creacin Quise encontrar la clave del reloj de crculos de vanguardia de Petrogrado.
de un alfabeto de las verdades uni- la humanidad. Convertirme en el relo- Partiendo del dibujo, hacia 1918 lleg a Conocemos las construcciones espacia-
versales, basado en el cirlico, en jero de la humanidad y establecer una la experimentacin con formas tridi- les desaparecidas de Mitrich gracias
el que las letras expresaran conceptos base para predecir el futuro5. mensionales, pintando sobre materiales a las fotografas que el artista tom
o unidades de razn, mientas que los como el cartn, la madera o el papel. en su estudio reproducidas en el libro
sonidos representaran trminos rela- Estaba convencido de que los aconteci- El resultado fue una serie de relieves El constructivismo ruso de Christina
cionados con el espacio. mientos histricos capitales las gran- y construcciones, con influencias del Lodder8 y a las reconstrucciones reali-
des batallas, la formacin e implosin cubismo y el futurismo, a los que llam zadas posteriormente por el artista
A diferencia de otros futuristas que, de los imperios, etc. se suceden con grficos espaciales, carteles espacia- Mai Mitrich-Jlbnikov, hijo de Mitrich.
como Mayakovski, recurrieron a la tra- una determinada periodicidad; des- les y pinturas espaciales. Siguiendo
dicin occidental para su temtica al cubrindola, se podra predecir el la estela de los contrarrelieves de Pero Mitrich no slo buscaba plasmar
tiempo que manejaban un lxico urbano, futuro y evitar las guerras. Esta idea Vladmir Tatlin, y en paralelo a las en sus obras la poesa de Jlbnikov,
las imgenes de Jlbnikov y las fuentes impregna toda su obra, incluidos sus construcciones presentadas por Aleksandr sino que, como comenta Christina Lodder:
de sus neologismos se inspiraban en la dos ltimos trabajos, Zangezi6 (1922) Rdchenko en la exposicin de la Obmoju
tradicin eslava; fundamentalmente en y Las tablas del destino (1922). Durante de 1921, las construcciones tridimensio- Basaba explcitamente su aproxi-
el folclore ruso, en la historia y la un largo periodo de tiempo, los cl- nales realizadas por Mitrich entre 1918 macin artstica en [las ideas
vida campesina, aderezados con referen- culos de Jlbnikov le llevaron a la y 1921 son un juego experimental entre de ste]. Partiendo del concep-
cias a la magia y la mitologa. Segn conclusin de que los grandes aconteci- la lnea, el plano y el volumen. to de Jlbnikov bolshoe chuvstvo
Jlbnikov, el poeta es un profeta que mientos sucedan con intervalos de 317 mira (gran sentimiento hacia el
debe ejercer de maestro para iluminar aos, aunque posteriormente estudiara Mitrich fue un ferviente admirador mundo), que inclua los cin-
y llevar la felicidad a la gente. Y, en la temporalidad de los hechos sobre de la personalidad y la poesa transra- co sentidos y ms, Mitrich
su condicin de profeta, se impuso la mltiplos del dos y del tres. cional de su amigo Jlbnikov, quien desarroll su propia teora de
tarea de identificar el conjunto de le- le proporcion la inspiracin concep- un sexto sentido, que denomin
yes que rigen el universo, en particu- Dos aos ms joven que Jlbnikov, Piotr tual para las piezas volumtricas sencillamente chuvstvo mira (sen-
lar aquellas que rigen el tiempo. Mitrich naci en San Petersburgo en con las que Mitrich anhelaban crear timiento hacia el mundo). Este
1887. Estudi en la Escuela de Arte de el equivalente visual a la potica chuvstvo mira estaba concebido
Jlbnikov, que se haba formado en ma- Kiev y, posteriormente, en la Academia jlbnikoviana: He acompaado los como un poder esencial de per-
temticas, ciencias naturales, biologa de Arte de San Petersburgo. Combati poemas de Velimir con mis composicio- cepcin que daba al hombre una
y filologa eslava, y que se calificaba en la Primera Guerra Mundial y, tras la nes, esforzndome en servirle con todos visin intensificada de los fen-
a s mismo como el rey del tiempo, revolucin, permaneci en el ejrcito, los medios a mi alcance7. Un impor- menos naturales y lo habilitaba
cre una numerologa de los hechos his- donde destac como oficial de comunica- tante ejemplo de esta equivalencia es para trascender las limitaciones
tricos mezclando ideas contemporneas, ciones, hasta 1921. el Alfabeto grfico, formado por 174 de la percepcin por medio de
como el darwinismo, con la ornitologa cubos de cartn, reciclados a partir de cinco sentidos y ver el mundo con
y la idea de la resurreccin de Nikoli impresos bancarios y pintados a lpiz, mayor claridad.
198 199
Hacia una gramtica universal.
de la humanidad
Cat. 110
200 201
Hacia una gramtica universal.
de la humanidad
202 203
Hacia una gramtica universal.
de la humanidad
Cat. 77
Cat. 77 Piotr Mitrich
Planeador volador,
1922-1943
204 205
Hacia una gramtica universal.
de la humanidad
Cat. 79
Cat. 80
Volnovik, 1935
206 207
Hacia una gramtica universal.
de la humanidad
1
No mucho antes de
marcharnos destru todas
mis construcciones espa-
ciales. Hechas de papel y
cartn, no eran duraderas;
se haban descolorido
rpidamente por el humo y 5
Velemir Jlbnikov, op.
haban perdido su forma. 2
Velimir Jlbnikov, O cit. (nota 4), p. 418.
No quera que continuaran stikhakh, en Tvoreniia, 4
Velemir Jlbnikov,
llevando esa existencia p. 633. Citado enBernice Tables of Destiny, en 6
En 1923, Vladmir Tatlin
fuera quien fuese su due- Glatzer (ed.), The Occult Collected Works of Velemir dise, dirigi y protago-
o (citado en Christina in Russian and Soviet Khlebnikov. Volume 1: niz una adaptacin de esta
Lodder, El constructivismo Culture, Ithaca, Cornell Letters and Theoretical obra en el Museo de la Cul-
ruso, Madrid, Alianza, University Press, 1997, Writings, Cambridge, tura Artstica de Petro- 10
Como muchos artistas de
1988, p. 32). Mitrich es- p. 236. Massachusetts, Harvard grado como homenaje pstu- su poca, Mitrich acab
cribe estas palabras antes University Press, 1987, p. mo a Jlbnikov, por quien por abandonar la experimen- 11
Christina Lodder,
de viajar a Santalovo con 3
En diciembre de 1913 el 417. Vase tambin Willem senta gran admiracin. La tacin formal de su primera op. cit. (nota 1),
Velimir Jlbnikov, que grupo cubofuturista puso G. Weststeijn (ed.), puesta en escena de Tatlin 7
Extracto de las memorias etapa para consolidarse en pp. 215-216.
haba desarrollado una en escena una obra que Velemir Khlebnikov, 1885- pretenda establecer una de Piotr Mitrich citado la pintura figurativa. Fue
enfermedad a consecuencia supona un experimento 1922: Myth and Reality, correspondencia con el modo en Christina Lodder, op. profesor de Dibujo en los 12
Para una explicacin so-
de la malnutricin sufrida radical: Victoria sobre el Amsterdam, Rodopi, 1986; de construir palabras de cit. (nota 1), p. 32. Vjutemas de Mosc entre bre la ciudad diseada por
en el frente durante la sol, con msica de Mijal y Raymond Cooke, Velemir Jlbnikov, estableciendo 1923 y 1930 el ao de su Mitrich, vase Mitrich
Primera Guerra Mundial, Matiushin, escenografa Khlebnikov: A Critical relaciones significativas 8
Christina Lodder, op. clausura y expuso con el y el entorno del ritmo
por la que finalmente y vestuario de Malvich, Study, Cambridge, entre ciertas combinacio- cit. (nota 1), pp. 29-34. grupo Cuatro Artes, de ten- dinmico, en Christina
fallecera el 28 de junio libreto de Kruchnij y Cambridge University nes de colores y formas dencia realista moderada, Lodder, op. cit. (nota 1),
de 1922. prlogo de Jlbnikov. Press, 1987. y determinados sonidos. 9
Ibdem, pp. 213-214. entre 1925 y 1929. pp. 218-219.
208 209
Andri Smirnov Liubov Pchlkina
210 211
Cat. 86 Solomn Nikritin
Construccin, 1924
Cat. 86
Andri Smirnov Liubov Pchlkina Los pioneros rusos del arte del sonido
en los aos veinte 212 213
Solomn Nikritin Lev Theremin tocando
Borrador de manuscrito su thereminvox en Kazn
que ilustra un intento Centro Theremin, Coleccin
de desarrollar una tipo- Andri Smirnov, Mosc
loga y un sistema taxo-
nmico de los movimientos El primer theremin, dado
humanos segn los princi- a conocer pblicamente
pios y los conceptos de la por Lev Theremin en 1921
biomecnica y la acstica, Archivo del Centro
1922 Theremin, Mosc
Archivo Estatal Ruso de
Literatura y Arte, Mosc
musical y la acstica. Por ejemplo, desarroll escalas y temperamentos biome- Aun as, para tomar plena conciencia del verdadero alcance de la explosin
Solomn Nikritin
cnicos para los movimientos corporales e introdujo varios neologismos, com- Cartograma del programa,
intelectual y artstica que se produjo en el campo del sonido a partir de la
binando el lenguaje de la acstica con el de la biomecnica. En 1924 lleg inclu- 1924 dcada de 1920, es necesario leer los documentos y los diarios personales
Galera Estatal Tretiakov,
so a intentar crear un grfico del proceso de evolucin de la consciencia y de Mosc
que se conservan en archivos particulares, hojear los lbumes y los catlogos
la energa creativa de la sociedad, desde los estadios ms simples y primitivos de exposiciones hoy olvidadas y desempolvar en las bibliotecas los planos
al de la perfeccin de una futura sociedad sin clases, basada en un una red hu- y descripciones de los asombrosos inventos de la poca. Los nombres de
mana creativa que carecera de cualquier autoridad central. Anticipndose a los sus autores son prcticamente desconocidos en todo el mundo y en Rusia,
enfoques cibernticos, llam a su diagrama cartograma del programa, en lo lamentablemente, han cado en el olvido. Y, sin embargo, an hoy, casi cien
que supona un sinnimo del trmino algoritmo. De acuerdo con el diagrama, la aos despus, las investigaciones realizadas en aquella poca siguen pare-
evolucin del sistema se lograra mediante el paso de la sociedad por una serie de cindonos extraordinarias.
puntos, llamados estadios, anlogos a los estados de equilibrio, o atractores
de algn tipo, en un sistema dinmico. La evolucin, que inclua una tipologa de La orquesta mecnica
la energa creativa humana, estaba pues basada en los principios del proyec-
cionismo y sus agentes eran las influencias culturales. En 1914, el compositor y periodista musical Arseni Avramov (18861944) lle-
g al convencimiento de que era necesaria una revolucin en el campo de
Lev Theremin la msica. Con este objetivo en mente, Avramov desarroll su teora de la
msica ultracromtica8 en los artculos que public entre 1914 y 1916 en los
Mientras que la dramtica historia de la vanguardia pictrica y musical postre- principales medios musicales. En su opinin, Johann Sebastian Bach fue un
volucionaria ha sido, en trminos generales, bien estudiada, los nombres y los gran criminal de la Historia, que ha frenado dos siglos la evolucin lgica de
destinos de la pequea comunidad de investigadores dedicados al campo del la percepcin del sonido, deformando el odo de millones de personas9. En
sonido adeptos de la msica mecnica y creadores de nuevas tecnologas esta lnea, poco despus de la Revolucin de Octubre, Avramov propuso al
musicales constituyen, hasta la fecha, una pgina prcticamente descono- comisario popular de Instruccin que se quemaran todos los pianos, aunque
cida de la vida artstica rusa de principios del siglo xx. El nico representante la propuesta no tuvo xito.
de renombre mundial es el inventor Lev Theremin (18961993)5, que hacia
1919 cre el thereminvox tambin llamado theremin, el primer instrumento
electrnico que se comercializ en el mundo6. Theremin trabaj en multitud
de proyectos, esforzndose por reunir en una sola tecnologa la msica, la luz,
el gesto, el olor y las percepciones tctiles7. Hoy en da, sus inventos todava
perduran en los campos ms diversos, desde las tcnicas de espionaje a la
acstica y a las tecnologas musicales interactivas ms innovadoras.
Andri Smirnov Liubov Pchlkina Los pioneros rusos del arte del sonido
en los aos veinte 214 215
En 1916, en su artculo La ciencia musical por venir es una nueva era de la his- sincronizada e independiente mediante el control del sonido a nivel espectral,
toria de la msica10, Avramov predijo algunas aproximaciones a la sintetizacin la manipulacin directa de los sobretonos y la eliminacin de la diferencia en-
del sonido y present una modelizacin matemtica de los procesos acsticos tre las estructuras armnicas basadas en tonos y la textura espectral de un
que recuerda a la tcnica, hoy plenamente extendida, de modelaje fsico. sonido. De hecho, este instrumento se basa en los mismos principios que el
sintetizador ANS que, 35 aos ms tarde, construira Yevgueni Murzin.
En la primavera de 1917, Avramov, Sergui Dianin y Yevgueni Sholpo fundaron
en Petrogrado la Sociedad Leonardo da Vinci, cuyos miembros comulgaban En la misma senda de renovacin absoluta de las teoras musicales, Sholpo
con la fe de ste en el poder de la ciencia y de las matemticas y aspiraban a construy y patent12 en 1927 un aparato llamado melgrafo, que consegua
un conocimiento objetivo de las leyes del arte. Segn Sholpo: registrar los matices rtmicos de un intrprete. Avramov, por su parte, llevaba
a cabo sus experiencias con pianos y harmonios preparados mediante un afi-
el trabajo iba en el sentido de una revolucin en la nado especfico, instrumentos ruidosos y una orquesta sinfnica, calculando las
teora musical y en la tcnica, basada en el estrecho relaciones de los armnicos y sintetizando conjuntos sonoros complejos, ruidos
vnculo entre arte y ciencia. Los conceptos de teora de motores de avin y carrillones. A su vez, Dianin investig nuevos timbres que
del Conservatorio eran declarados escolsticos y la permitan que la cuerda vibrara sin tener en cuenta las leyes de la mecnica.
tcnica, artesanal: en el siglo xx, una y otra estaban
caducas. Los miembros de la seccin musical estaban El Teatro Proyeccionista: biomecnica
todos convencidos de la necesidad de un anlisis
cientfico de los fenmenos musicales, tanto en lo La implementacin de la teora proyeccionista tuvo lugar en el Teatro Proyec-
que respecta a la creacin como a la ejecucin y a cionista, fundado por Nikritin y el pintor Sergui Luchishkin el 10 de enero
la percepcin11. de 1922 en el marco de los Talleres de Enseanza Superior de Arte y Tcnica
(Vjutemas), y que, desde octubre de 1923, funcion en estrecha colaboracin
En el verano de 1917 Sholpo redact el ensayo El enemigo de la msica, en con el Instituto Central del Trabajo (TsIT), fundado por el poeta Gstev. El prop-
el que describa la orquesta mecnica, una mquina musical capaz de sinteti- sito del Teatro Proyeccionista era ensear al conjunto de la sociedad a dominar
zar automticamente los espectros sonoros ms complejos y de transcribirlos la mente y el cuerpo humano. De esta forma, para conseguir las ms complejas
sobre una partitura. De acuerdo con la descripcin de Sholpo, el instrumento partituras de sonidos, gestos, movimientos y estados emocionales, los actores
incorporaba un conjunto de osciladores de ondas sinusoidales, conforman- se comprometan a una rutina diaria de ejercicios y entrenamiento psicolgico.
do una escala discreta que cubra todo el espectro de sonidos audibles con
intervalos entre tonos imperceptibles para el odo humano. El control sobre Luchishkin describa as la preparacin del espectculo abstracto Tragedia
el sistema y el proceso de sntesis de los sonidos se realizaba mediante una AOU (1923):
notacin especial. El diagrama representaba el espectro de un sonido median-
te tiras transparentes recortadas con formas y curvas apropiadas que deban Empezamos a realizar nuestros proyectos experimentales
leerse mediante un sistema electro-ptico especial y que permitan un conjun- elaborando partituras de la accin por analoga con
to completo de tonos sinusoidales susceptibles de ser activados de manera una obra musical, componindolas a base de fragmentos
Andri Smirnov Liubov Pchlkina Los pioneros rusos del arte del sonido
en los aos veinte 216 217
Solomn Nikritin
Diagramas de movimientos
realizados por actores del
Teatro Proyeccionista ba-
sados en los principios
de la biomecnica, c. 1925
Archivo Estatal Ruso de
Literatura y Arte, Mosc
Trayectorias fsicas de
los cables de conexin
corporal al pianista, 1925
Imgenes en estreo, TsIT,
Mosc (N. Bernshtein
con diferentes caractersticas rtmicas y dinmicas.
y T. Popova)
Luego, buscamos para cada parte una forma de expresin Archivo Andri Smirnov
Las ideas de Nikritin eran apoyadas por Gstev, que haba elaborado en 1921 el
concepto de biomecnica utilizado, tanto en el mbito del teatro como en el de
la psicologa del trabajo14. En 1923, el Teatro Proyeccionista se instal en la se-
de del TsIT y se convirti en centro de experimentacin para el desarrollo del
Hombre del Futuro ideal. A partir de ese momento incorpor mtodos del TsIT
y trabaj las partituras biomecnicas inscribiendo en ellas gestos, movimientos,
sonidos y emociones mediante ejercicios cotidianos y entrenamiento psicolgi-
co; se supona que los actores deban encarnar modelos vivientes de la futura
mquina humana, producto de la alianza de la humanidad y la ingeniera.
Andri Smirnov Liubov Pchlkina Los pioneros rusos del arte del sonido
en los aos veinte 218 219
Y. PAJUCHI D. TAMBVTSEV
Diseo para aparato elec- Diseo de un instrumento
tro-musical con patente para la reproduccin de
19.675, depositada el sonidos y del habla con
26 de diciembre de 1929 patente 6.309, depositada
Registro Ruso de Patentes el 9 de mayo de 1925
Registro Ruso de Patentes
La invencin de este ob-
jeto tiene como fin prin- Este teclado mecnico para
cipal dotar al sonido de la reproduccin del habla,
la orquesta de un aparato el canto y otros sonidos
electro-musical usando un es un tipo de protosam-
timbre y un pedal restato pler muy similar al famoso
para cambiar la intensidad Mellotron, popular en los
Los maquinlatras de un sonido. Dicho pedal aos setenta. Contiene un
especialmente a la ejecucin de la msica de ruido. Muchos de estos aparatos
est compuesto de una va- sistema de bucles infini- se adelantaron en varias dcadas a su poca. Entre ellos se pueden citar el apa-
rilla para los altos y una tos en cintas metlicas
Entre 1921 y 1923, los espectculos moscovitas del Teatro Proyeccionista palanca para los medios con sonidos pregrabados
rato electromusical de Y. Pajuchi17 para orquestas de ruido, el de I. Serguyev18
y del Teatro-taller (Mastfor) de Nikoli Foregger y los experimentos sono- que cambia la intensidad que se mueven contra los antecedente del ritmicn de Theremin, las diversas instalaciones acsticas
de un sonido a travs de polos electromagnticos
ros del Primer Teatro Obrero del Proletkult, dirigido por Sergui Eisenstein, una rueda montada sobre un (cabezales magnticos)
y electro-pticas de A. Machkov, etc. Especial inters reviste el invento de D.
dieron lugar a una moda que perdurara toda la dcada: la msica y las tornillo que hace contacto que se corresponden con Tambvtsev, un instrumento para la reproduccin de sonidos y del habla19, pro-
con el timbre, cambiando cada tecla del teclado.
orquestas de ruido. la duracin En la segunda versin del
totipo directo del melotron20 y de los samplers de nuestra poca, as como de
instrumento, patentado todas las instalaciones multimedia que antecedieron a la actual televisin.
en 1929, el sonido fue
En palabras del historiador Ren Fulop-Miller: pregrabado en infinitos
bucles de pelculas con Uno de los principales proyectos de la poca de la msica de ruido fue la legen-
bandas sonoras pticas.
La misma idea alentaba la msica proletaria: tambin sta
El instrumento fue tambin
daria Sinfona de las sirenas de Avramov, interpretada por primera vez el 7 de
enfatizaba los ritmos que correspondan a lo universal diseado para sintetizar noviembre de 1922 en Bak con ocasin de la celebracin del quinto aniversario
el habla y las voces ar-
y a los elementos impersonales de la humanidad.
tificiales. Incorpora
de la Revolucin de Octubre. El grandioso espectculo abarcaba toda la ciudad:
La nueva msica tena que abrazar todos los ruidos un secuenciador especial los motores de los hidroplanos, las sirenas de las fbricas y los barcos y los
el mecanismo del progra-
de la edad mecnica, el ritmo de la mquina, el
ma basado en una cinta
silbatos de las locomotoras constituan una orquesta gigantesca y las metra-
estrpito de la gran ciudad y de la fbrica, el zumbido agujereada capaz de re- lletas y la artillera pesada hacan las veces de tambores y bombos. Sobre una
producir secuencias pre-
de las correas de transmisin, el traqueteo de los
programadas y fonemas del
plataforma especialmente diseada, el director de orquesta diriga la accin
motores y las estridentes notas de las bocinas. As habla para formar palabras mediante banderas de colores. La mquina sonora central, llamada magistral,
y frases. Es un teclado
pues, pronto los bolcheviques empezaron a construir
especial sensible a la
estaba compuesta por cincuenta silbatos de locomotora accionados por una
instrumentos de ruido especiales para formar orquestas presin que controla multitud de msicos que seguan unas partituras especiales, las texto-notas.
la altura y el volumen
de ruido, con objeto de ofrecer al pblico una msica
de los sonidos permitien-
El contenido de la sinfona no estaba fijado de forma estricta y dependa del
nueva realista, en vez del acostumbrado y anticuado do as imitar el canto contexto de la representacin, como pudo observarse en la segunda represen-
patchwork individualista burgus, y preparar as el alma tacin, que tuvo lugar en Mosc el 7 de noviembre de 1923.
colectiva para la revelacin de lo ms sagrado. Imitaban,
pues, todos los sonidos concebibles de la industria y de
la tecnologa, que unan en peculiares fugas, cargadas
de un universo de ruido ensordecedor. La nueva mquina de
msica fue ampliando mbitos para hacerse or, y pronto
se compusieron sinfonas de ruido, peras de ruido
y espectculos festivos de ruido16.
La pasin por los instrumentos de ruido fue tan exacerbada que muchos inven-
tores patentaron nuevas mquinas sonoras hoy ya olvidadas, destinadas
Andri Smirnov Liubov Pchlkina Los pioneros rusos del arte del sonido
en los aos veinte 220 221
Arseni Avramov dirigiendo
su Sinfona de las sirenas
en Bak, 1922
Fotografa tomada de
un peridico alemn
Museo Estatal Central
Glinka de Cultura Musical,
Mosc
Andri Smirnov Liubov Pchlkina Los pioneros rusos del arte del sonido
en los aos veinte 222 223
Frustrado en su intento, Vrtov se pas finalmente al cine para organizar no yndose en datos acsticos y en la matemtica, permita sintetizar obras po-
ya el mundo audible, sino el visible. En 1929 realiz los primeros registros de lifnicas complejas sin recurrir a intrpretes. A raz de estas investigaciones,
sonidos sobre el terreno calles, tranvas, fbricas con la ayuda de un pronto se crearon los laboratorios que serviran de prototipo para los futuros
equipo creado ex profeso por el inventor Aleksandr Shorin para el rodaje de centros de investigacin de msica asistida por ordenador.
la pelcula Entusiasmo (Sinfona de Donbs) (1931). La banda sonora de dicha
pelcula fue la primera experiencia de msica concreta, corriente cuya crea- Las primeras experiencias son las de Avramov, realizadas en 1930 con la tc-
cin se atribuy veinte aos ms tarde al compositor Pierre Schaeffer. nica del sonido ornamental, parecida en muchos aspectos a los ornamentos
sonoros de uno de los pioneros del cine abstracto, el director alemn Oskar
A semejanza de los tempranos pioneros de la msica electrnica de la dca- Fischinger, que present sus experiencias al pblico en 1932. En otoo de
da de 1950, a Vrtov no le interesaba la utilizacin de instrumentos imitativos 1930, Avramov fund en Mosc el laboratorio Multzvuk, del que formaron
para recrear sonidos; de hecho le irritaron enormemente las imitaciones de parte, adems de un dibujante, el operador jefe Nikoli Zhelinski, el animador
ese tipo realizadas en las primeras pelculas sonoras. Entusiasmo (Sinfona Nikoli Voinov y el operador de sonido y pintor Bors Yankovski.
de Donbs) est estructurada como una sinfona programtica de cuatro mo-
vimientos en la que los temas y los estribillos van desarrollando una narra- Por las mismas fechas, en Leningrado, Sholpo patenta24 el principio de un
cin musical. Es interesante sealar que la pelcula tambin constituye un sintetizador electro-ptico, el variofono25. Esta tcnica permite una inmensa
documental excepcional sobre el entrenamiento de los cadetes del TsIT de variedad de timbres nuevos.
Gstev, un ballet biomecnico que recuerda los espectculos del Teatro
Proyeccionista de Nikritin. De 1932 a 1949 se crearon, con la ayuda del variofono, gran cantidad de fo-
nogramas artificiales, como los de la Suite Carburacin de Gueorgui Rimski-
En 1931, cuando tuvieron lugar los primeros visionados pblicos en Europa, la Krsakov26, el Vals de Nikoli Timofyev, La Walkiria (1870) de Richard Wagner
pelcula alcanz un xito enorme en distintos pases. En una nota que envi y la Sexta Rapsodia de Franz Liszt, entre otros. Pese a sus similitudes con
a Vrtov desde Londres, Charlie Chaplin le escribe: Nunca pens que estos las experiencias posteriores de Wendy Carlos27 (de soltera Wendy Walter) y
sonidos mecnicos pudieran arreglarse para sonar tan bellamente, la consi- a su sonido, que recuerda la msica en ocho bits28 de nuestra poca, el ritmo
dero una de las ms sublimes sinfonas que he odo. El seor Dziga Vrtov es de aquellos trabajos era totalmente distinto. Sholpo utilizaba aparatos inven-
un msico23. No obstante, y a pesar del xito y de las alabanzas, por motivos tados por l mismo, como el melgrafo y el autopiangrafo, que le permitan
de ndole poltica, Vrtov nunca volvi a la esttica de la msica concreta. modelizar los matices rtmicos ms sutiles de la interpretacin en vivo: rubato,
rallentando y accelerando.
El cine sonoro y el sonido grfico
En 1932, decepcionado por la tcnica del sonido ornamental, Yankovski dejaba
En el transcurso de su trabajo en una de las primeras pelculas sonoras so- el Multzvuk y fundaba su propio laboratorio, el Sintonfilm, donde trabajara
viticas, Un plan para grandes obras (1930), Avramov, Sholpo y el pintor Mijal en la elaboracin de mtodos de anlisis espectral y de sntesis del sonido,
Tsejanovski llegaron simultneamente a la idea del sonido grfico, mtodo basada en principios a los que la tecnologa musical no habra de llegar hasta
nico de sntesis del sonido mediante la luz y la grabacin de pistas que, apo- mediada la dcada de 198029. Yankovski crea firmemente en la posibilidad de
Andri Smirnov Liubov Pchlkina Los pioneros rusos del arte del sonido
en los aos veinte 224 225
Yevgeni Sholpo y su ARSENI AVRAMOV
variofono Diseo de bandas sonoras
Archivo Marina Sholpo grficas
Centro Theremin, Coleccin
Diagrama para la construc- Andri Smirnov, Mosc
cin de la tercera versin
del variofono, finales de En 1930 Avramov present
la dcada de 1930 el primero de sus expe-
Archivo Marina Sholpo rimentos sobre grficos
sonoros usando la tcnica
del sonido ornamental.
Fund el Laboratorio
MultZvuK en Mosc, donde
uno de sus colaboradores
principales fue el exper-
crear una biblioteca universal de los elementos sonoros, que estara basada
to en acstica Boris en el modelo de la tabla peridica de Mendelyev. Sus curvas grficas, los
Yankovski
espectro-estndares, eran unidades semiticas que, en combinacin, forma-
Bors YankovskI ban nuevos hbridos sonoros. Tambin desarroll varios mtodos de procesa-
Diagrama de ondas de soni-
do calculadas matemtica-
miento de sonido, incluidas la modulacin del tono y la expansin temporal
mente mediante un sinteti- basadas en la separacin del contenido y los formantes del espectro, algo
zador de frecuencia de
resonancia del conducto
anlogo a las tcnicas actuales de sntesis cruzada y del vocodificador de
vocal, 19351936 fase, ampliamente utilizadas en la msica generada por ordenador. Para lle-
Centro Theremin, Coleccin
Andri Smirnov, Mosc
var sus trabajos a la prctica, Yankovski desarroll un instrumento especial,
el viproexponator, cuya construccin pensaba haber culminado en 1940. La
Segunda Guerra Mundial, no obstante, puso trmino a sus proyectos.
El laboratorio Multzvuk haba cerrado en 1934 por falta de rentabilidad. Los ar-
chivos, dos mil metros de pelcula, fueron a parar al apartamento de Avramov,
donde, durante una larga ausencia de este ltimo30, quedaron destruidos al utilizar
sus hijos la pelcula de nitrato inflamable como combustible para fabricar cohetes.
Andri Smirnov Liubov Pchlkina Los pioneros rusos del arte del sonido
en los aos veinte 226 227
La segunda versin del
ANS, fabricada en 1964
Archivo Andri Smirnov
A finales de la dcada de 1930, en la Rusia estalinista, las ideas de Avramov ya el compositor no utilizaba slo una onda, sino el espectro del sonido. El gran
no estaban de actualidad. El 19 de mayo de 1944 mora en una indigencia casi invento de Murzin fue una partitura grfica especial. En un gran panel de
absoluta el gran renovador ruso de las teoras musicales. vidrio cubierto con masilla negra, el compositor trazaba un sonograma o es-
pectro dinmico del sonido futuro desarrollado en el tiempo recortando tiras
En 1941, durante el asedio de Leningrado, Sholpo sonoriz la pelcula de anima- transparentes con las formas y las pendientes apropiadas y haciendo que un
cin Los carroeros en colaboracin con el compositor gor Bldirev. Des- sistema electro-ptico especial las leyera. De este modo, poda actuar sobre
graciadamente, el variofono que utilizaban fue destruido por uno de los obuses el conjunto de tonos sinusoidales de manera sincrnica e independiente, con-
enemigos que cayeron sobre la ciudad durante los ltimos das del cerco. A pesar trolar el sonido en el nivel espectral, manipular directamente los sobretonos
de que el laboratorio de Sholpo sigui disponiendo del local y de ayuda econ- y eliminar la diferencia entre las estructuras armnicas tonales y la textura
mica tras la guerra, la ltima versin del variofono nunca llegara a terminarse. En espectral de un sonido.
194831 el laboratorio se reorganiz y se traslad a Mosc y Sholpo fue destituido
de su cargo de director. En 1950 se clausur finalmente el laboratorio. En 1951, El instrumento se basaba en la escala de 72 tonos por octava propuesta por
Sholpo muri tras una larga enfermedad. La historia de su grfico tardara mu- Yankovski e incorporaba un conjunto de osciladores pticos de ondas sinus-
chos aos en volver a salir a la luz. oidales, de frecuencia fija, formando una escala discreta que cubra todo el
espectro audible con intervalos entre tonos imperceptibles para el odo huma-
El ANS no. El control sobre el sistema y el proceso de sntesis de sonidos se realizaba
mediante una notacin especial; el diagrama representaba el espectro de un
En 1938, Yankovski conoci a Murzin, un joven ingeniero obsesionado con la sonido mediante tiras transparentes dibujadas, con formas y curvas apropia-
idea de un nuevo sintetizador de sonidos. A pesar de que la concepcin del das, que permitan operar todo el conjunto de tonos sinusoidales, de manera
futuro instrumento empez un ao ms tarde, Murzin no acabara de cons- sincronizada e independiente, mediante el control del sonido a nivel espectral,
truir el sintetizador electro-ptico ANS iniciales del compositor Aleksandr la manipulacin directa de los sobretonos y la eliminacin de la diferencia
Nikokolyevich Skriabin hasta 1957, casi veinte aos despus32. entre las estructuras armnicas basadas en tonos y la textura espectral de
un sonido.
El instrumento se basaba en los mismos principios que el variofono, pero en
este caso su disco ptico contena 144 sonidos que resonaban simultnea- El principio del que se parta sera utilizado en el legendario sistema informtico
mente. El primer aparato que no se ha conservado estaba construido en UPIC de Iannis Xenakis, creado en 1977 en el Centro de Estudios de Matemtica
madera, tena cuatro discos y generaba 576 sonidos de onda sinusoidal. La y Automtica Musicales (CEMAMu) de Pars33. En 196734 se fund en Mosc un
segunda versin, terminada en 1964, generaba 720 sonidos que, por la fre- estudio de msica electrnica para el uso del sintetizador ANS y los composi-
cuencia de las vibraciones, cubren todo el diapasn sonoro. tores Alfred Schnittke, Sofia Gubaidlina, Edisn Densov, Eduard Artmiev y
Stanislav Kreich, entre otros, trabajaron con este instrumento. Tambin se uti-
En el plano conceptual, el sintetizador se aproximaba de forma sorprendente liz en la sonorizacin de numerosas pelculas, especialmente en las primeras
al concepto de la orquesta mecnica de Sholpo. A diferencia de todos los obras de Andri Tarkovski.
instrumentos electrnicos que existan hasta entonces, en el sintetizador ANS
Andri Smirnov Liubov Pchlkina Los pioneros rusos del arte del sonido
en los aos veinte 228 229
1
Deklaratsia Letuchei Federatsi 7
Vase el folleto de la exposicin 20
Instrumento de msica polifnica 30
Haba sido enviado a Nlchik, en
Futurstov, en Gazeta Futurstov, 1 Generation Z, Mosc, OSA Archivum con teclado que lee sonidos pregra- el Cucaso Norte, para estudiar y
(15 de marzo de 1918). Ed. en espaol, at Central European University, 2011, bados en bandas magnticas. Fue desarrollar el patrimonio musical
ngel Gonzlez et al. (eds.), Escritos pp. 9-11. muy utilizado en la dcada de 1970 de las poblaciones locales, prctica
de arte de vanguardia, 1900-1945, (nota del traductor). comn en aquella poca (nota del
Madrid, Akal, 1999, p. 174. 8
El mexicano Julin Carrillo, el checo traductor).
Alois Haba y el francs de origen 21
Dziga Vrtov, Kak eto nachals?,
2
Vase Anatoli Lunacharski, Chem ruso Ivn Wyschnegradsky fueron, en Iz Nasledia, Mosc, Eisenstein 31
En 1948 el Partido Comunista
dolzhen bit visshi institut isktusstv, en la dcada de 1920, los verdaderos Centre, 2008, vol. 2, p. 557. inici una serie de purgas entre los
Iskusstvo, 3 (octubre 1918), p. 17. pioneros y primeros tericos de la msicos, conocidas comnmente
msica ultracromtica, caracterizada 22
Ibdem. como lucha contra el formalismo.
3
Vase S. A. Morzov, Prokfiev, por el empleo de microintervalos La presin ejercida sobre los
Molodaya Gvardia, Mosc, 1967, p. 64. (nota del traductor). 23
Vase D. Vertov, Charli Chaplin. compositores Dmitri Shostakvich,
Gmburgskie rabochie i prikazi Sergui Prokfiev, Nikoli Miaskovski
Pese a su buena fortuna, el sintetizador ANS fue la ltima creacin original 4
Vase Prvaya diskussinnaya 9
Arseni Avramov, Ultrajromatizm ili dktora Virta, Proletrskoye kin, 3 y Vissarion Shebalin, entre otros,
no basada en prototipos occidentales de la tecnologa musical sovitica. vstavka obyedineni aktvnogo revoliut- omnitonlnost, Muzikalni sovremn- (1932). alcanz su mxima intensidad con
sinnogo iskusstva, cat. exp., Mosc, nik, 4-5 (1915), p. 158. la resolucin del partido de 1948 y
La ltima poca de la era estalinista fue absolutamente estril y todo lo que Tverskaya, 1924, p. 9. 24
Mtodo y mecanismo para el infame auto de fe del i Congreso
se produjo en dicho periodo no fueron sino desarrollos que tenan su origen 10
Arseni Avramov, Griadshchaya la produccin de banda sonora del Sindicato de Compositores,
5
La vida de Lev Theremin es digna muziklnaya naka i nvaya era istori peridica, patente 22.312, depositada celebrado entre el 19 y el 25 de
en la poca anterior. As, la nueva generacin de ingenieros, que lo ignoraba de una novela. En 1922 present su muzik, Muzikalni sovremnnik, 16 el 19-5-1930. abril de 1948. El compositor Tijon
todo de la historia censurada de su pas, se dedic principalmente a copiar, instrumento a Lenin quien, segn se (1916), pp. 84-85. Jrnnikov fue elegido por Zhdnov
cuenta, lo prob personalmente. En 25
El primer ejemplar, de madera, y Stalin para el puesto de secretario
intentando utilizar elementos electrnicos soviticos en la reproduccin de 1928 se instal en Estados Unidos, 11
Yevgueni Sholpo, Isksstvennaya fue construido en 1931. El variofono general, cargo que ocup hasta el
tecnologas musicales occidentales. donde prosigui con sus investigacio- fonogramma na kinoplionke kak permite modular la altura de la colapso de la Unin Sovitica en 1991.
nes mientras, segn algunas fuentes, tejncheskoye sredstvo mziki, nota, efectuar glissandos y vibratos, El Laboratorio de Sonido Grfico se
espiaba para la URSS. A finales Kinovdcheskie zapiski, 53 (2001), modificar el volumen y crear una cerr finalmente tras la resolucin
de 1938 regres en secreto a la pp. 334-335. polifona. A diferencia de Avramov, del 23 de octubre de 1950, firmada,
Eplogo Rusia sovitica y en Estados Unidos Sholpo no utiliz un marco. El instru- entre otros, por Jrnnikov.
se le dio por muerto. En 1939 fue 12
Mecanismo para el registro del mento utilizaba discos rotatorios con
arrestado y condenado a ocho aos rendimiento de teclados, patente recortes que adoptaban la forma de 32
Patente 118.695, depositada el
Aunque durante los aos postrevolucionarios la relacin entre el Estado y los de internamiento en una sharashka 7.162, class 51c, 5, depositada el la onda sonora. Atravesados peri- 24-06-1957.
pioneros ya haba sido bastante complicada, la consolidacin de la dictadura (laboratorios pertenecientes al 11-4-1927. dicamente por el rayo de luz, stos
sistema de gulags donde se reclua iban trazando los contornos de una 33
Unidad Poliaggica Informtica del
de Stalin supuso un cambio poltico radical que se concret en un incremento a cientficos, como el que describe 13
Sergui Luchishkin, Ya ochen liubli banda sonora sobre una pelcula que CEMAMu: primer sistema inform-
gradual de la presin vertical sobre las redes horizontales en las que se articu- Aleksandr Solzhenitsin en El primer zhizn, stranitsi vospominani, Mosc, avanzaba de forma sincronizada. tico interactivo, con mini ordenador,
crculo [1968]), donde continu sus Sovetski judzhnik, 1988, pp. 78-79. para la composicin musical y visual
laba la sociedad y la cultura. Como consecuencia de ello se produjo un perio- investigaciones, principalmente en 26
Gueorgui Rimski-Krsakov, msico (nota del traductor).
do de control, antagonismo y represin de los elementos mejor formados, ms el mbito militar. En 1947 fue rehabi- Vase el folleto de la exposicin
14
y fsico acstico ruso, era nieto de
litado y galardonado con el Premio Generation Z, op. cit. (nota 7). Nikoli (nota del traductor). 34
De hecho, el estudio de msica
innovadores y ms destacados de la sociedad rusa, un destino sumamente Stalin. En la dcada de 1980, con ms electrnica exista desde 1959, fecha
desgraciado para la comunidad artstica y cientfica. Su inherente incompatibi- de noventa aos, realiz una gira por 15
El libreto de Presin e impacto 27
Entre sus obras se cuenta la banda en que el Museo Skriabin ofrece un
Europa y Estados Unidos. En 1994 (Nazhim i udar) se conserva en el sonora de La naranja mecnica espacio para el sintetizador ANS,
lidad con los mandatos del Estado sell su suerte. Algunos decidieron emigrar el realizador norteamericano Steve RGALI (Archivo Estatal Ruso de (1971) de Stanley Kubrick (nota del pero no se reconoci oficialmente
y muchos perdieron la vida en las cmaras de tortura estalinistas. De los que M. Martin realiz un biopic de su Literatura y Arte), Mosc, fond 2.717, traductor). hasta 1967.
vida titulado Theremin. An Electronic opus 1, khr. 12.
sobrevivieron, la mayora lo consigui haciendo desaparecer de su currculo Odyssey. Como broche de oro, en 28
Estilo de msica electrnica inspi-
cualquier relacin con actividades excesivamente innovadoras. No obstante, vsperas del desmembramiento de la 16
Ren Fulop-Miller, The Mind and rado en las primeras consolas.
URSS, se afili al Partido Comunista, Face of Bolshevism, Nueva York,
con el tiempo, muchos de estos nombres, as como sus logros, pasaron a for- asegurando cumplir as la promesa Harper & Row, 1962, pp. 183-184. 29
Vase Andri Smirnov, Graphical
mar parte de la historia oficial como representantes de la Cultura Sovitica. que le haba hecho a Lenin. Ed. original, Geist und Gesicht des Sound and Audio Computing
Bolschewismus, Viena, Amalthea- in 1930s, en Daniel Gethmann
Sea como fuere, el transcurso del tiempo ha confirmado lo certero de sus 6
El thereminvox, mdulo electrnico Verlag, 1926. (dir.), Klangmaschinen zwischen
previsiones, pues muchas de sus ideas e invenciones, consideradas en su equipado con dos antenas, produce Experiment und Medientechnik,
sonidos sin necesidad de que lo 17
Aparato electro-musical, patente Hainburg y Bielefeld, IMA y
da utpicas, fueron reinventadas fuera de la URSS conforme pasaban las toque el intrprete, que controla la 19.675, depositada el 26-12-1929. Transkript, 2010, pp. 97-120.
dcadas y hoy en da se utilizan sin que se sepa cul fue su origen. Y muchas tonalidad con la mano derecha y el
volumen con la mano izquierda (nota 18
Aparato electro-musical, patente
otras an esperan el momento de ser recogidas de nuevo para germinar de- del traductor). 16.438, depositada el 8-8-1928.
finitivamente.
19
Instrumento mecnico con teclado
para la reproduccin de sonidos
varios y del habla, patente 6.309,
depositada el 9-5-1925.
Andri Smirnov Liubov Pchlkina Los pioneros rusos del arte del sonido
en los aos veinte 230 231
Cat. 97 Cat. 96
Kliment Redk Luminismo: desarrollo sinttico Kliment Redk Dinamita, 1922
de la luz, 1923
232 233
Cat. 48
Ivn Kudriashov Sin ttulo, 1921
234 235
Cat. 64 Cat. 87
Mijal Matiushin Construccin pictrico-musical, 1918 Solomn Nikritin Movimiento de color, c. 1924
236 237
Utopa, distopa
Anthony Anemone
y ciencia ficcin. el
impulso especulativo
en la primera Rusia del siglo xix como la supremaca de la civilizacin aristocrtica, la
estructura jerrquica de clases o las grandes disparidades entre ricos y po-
238 239
la naturaleza humana como la vida poltica que hoy conocemos: la comuni- llevase; se quitaban la tierra, el agua, los bosques,
cacin audiovisual entre personas que se encuentran en lugares remotos ha las casas, hasta el aire. Hatajos de gandules vidos,
creado un sentimiento de hermandad mundial que ha llevado a la desaparicin apoyndose en hipcritas religiosos, en ladrones y en
de las naciones y ha hecho posible la Unin Anarquista de Hombres Libres del impostores, enviaban muchedumbres de miserables esclavos
Mundo Entero. En efecto, los aspectos ms privados de la vida humana se han a matarse mutuamente, y vivan como parsitos sobre la
transformado, ya que las personas del futuro han superado la necesidad de la podredumbre de la descomposicin social. Y la Tierra,
religin y han dejado atrs el miedo a la muerte: tan grande, tan bella, era para aquellos hombres angosta
como una prisin, y el aire en ella era pesado como en
porque nos vamos de la vida sin que la vejez nos haya una caverna6.
desfigurado, sin que se pinte en nuestros ojos un horror
salvaje y sin que la maldicin brote de nuestros labios, Por ltimo, Kuprn explica cmo un mundo tan sumido en la ignorancia pudo
porque nos vamos de la vida hermosos, semejantes a dar lugar al mundo perfecto del futuro:
dioses, sonrientes. No nos asimos desesperadamente a
nuestros ltimos das, sino que, a la manera de viajeros Hroes de alma noble, independientes, dispuestos al
cansados, cerramos dulcemente los ojos5. sacrificio. No acierto a explicarme cmo podan nacer
en tal poca vil, vergonzosa. En aquellos tiempos
En la segunda parte de Un brindis, la mirada de Kuprn viaja desde el futuro sanguinarios, cuando ni el hogar era un abrigo seguro
hasta el presente, es decir, al pasado distante segn la visin de los habi- para nadie, cuando la violencia y el asesinato eran
tantes del siglo xxx. En unas pocas pinceladas enrgicas, Kuprn describe pagados con largueza, aquellos hroes, en su santa
los horrores de la vida a principios del siglo xx: la ignorancia, la violencia, la locura, gritaban: Abajo los tiranos!7.
corrupcin y la codicia que atormentaban a los habitantes de esa poca, divi-
dindolos en amos y esclavos: La utopa del futuro naci de los sacrificios altruistas de incontables revolucio-
narios rusos en nombre de un futuro mejor:
Tan inverosmil, tan estpida, tan llena de horror me
pareca la vida de nuestros antepasados. S, amigos Y su sangre tea las piedras de las calles y las losas
mos: aquellas gentes de quienes nos separan nueve de las aceras; los infelices perdan la razn en los
siglos parecan serpientes venenosas encerradas en la calabozos; moran ahorcados, fusilados, renunciaban
misma jaula. Viciosas, sucias, infectadas de morbos, gustosos a todas las alegras de la vida, salvo a la de
feas, cobardes, se mataban unas a otras sin cesar, morir por la libertad de las generaciones futuras8.
se robaban un pedazo de pan y lo escondan en los
escondrijos ms oscuros para que un tercero no se lo El relato utpico de Kuprn es, pues, un canto de alabanza a los revoluciona-
rios rusos cuya lucha contra el zarismo hizo posibles las victorias de 1905.
Cat. 209
Cat. 28
Cat. 65
Cat. 66
Cat. 259
La visin opuesta del significado que 1917 tuvo para el futuro se puede en-
contrar en la novela de Yevgueni Zamiatin Nosotros12 (1920), uno de los libros
ms importantes escritos en ruso en el siglo xx. Nosotros describe cmo
D-503, el diseador de la primera nave espacial interplanetaria, Integral, cuya
misin es llevar el mensaje de la utopa racional a otros planetas, comprende
gradualmente la trgica incompatibilidad existente entre la felicidad universal
y la libertad individual. Como tan convincentemente ha demostrado Richard
Gregg, un mundo perfecto es una imposibilidad lgica, ya que la felicidad de
la comunidad depende de la eliminacin de todo deseo y libertad de volun-
tad individual13. Este era, por supuesto, el mismo problema diagnosticado por
Dostoyevski en sus Memorias del subsuelo (1864) y por Brisov en La repbli-
ca de la Cruz del Sur, y sugiere el lugar central que las obras de Dostoyevski
ocupan en la tradicin distpica de la literatura rusa14. La historia de la Unin
Sovitica y de la literatura rusa proporciona una slida base para la visin dis-
tpica de Zamiatin sobre la transformacin del mundo y de los hombres que
Cat. 7
viven en l.
Mayakovski y Meherhold
en los ensayos de la obra
de Mayakovski La chinche,
1928
Mayakovski, antao entusiasta utpico, mostr una visin psicolgica y filos- Fotografa de A. Temerin
ficamente mucho ms compleja del intento de crear un mundo perfecto en La Museo Estatal V. V.
Mayakovski, Mosc
chinche (1929), una de sus ltimas obras en este caso fundamental antes
de su suicidio en 1930. En el primer acto (escenas 1-4), Mayakovski mostra- Cat. 275 Aleksandr
Rdchenko
ba cmo, tan solo una dcada despus de la Revolucin de 1917, los ideales Trabajador con mono
revolucionarios corran el peligro de corromperse por culpa de personajes y mscara antigs, 1929
vulgares, interesados e ignorantes como Prisipkin. Aunque este retrato de Cat. 274 Aleksandr
la revolucin en peligro era muy comn a finales de la dcada de 1920, lo Rdchenko
Trabajador con mono con
novedoso en este caso es el giro que Mayakovski da en el segundo acto (es- la imagen de la chinche,
cenas 5-9), retratando un mundo futuro perfecto en el que la revolucin ya 1929
ha alcanzado su objetivo de transformar la sociedad segn un plan totalmente Cat. 273 Aleksandr
lgico y racional. Cuando resucita milagrosamente, Prisipkin, el egocntrico fi- Rdchenko
Director del Parque
listeo de los aos veinte que se ve transportado al mundo perfecto creado por Zoolgico, 1929
el sueo utpico de la felicidad perfecta para todos, descubre por s mismo
la verdad de la visin de Zamiatin y Dostoyevski: que la felicidad universal es
incompatible con la libertad individual. La genialidad de la obra de Mayakovski
radica en mostrar que los deseos ms vulgares, e incluso antisociales, del
peor espcimen humano pueden parecer valiosos cuando la alternativa es la
eliminacin de toda posibilidad de deseo independiente e individual, es decir, Cat. 113
el final de la naturaleza humana propiamente dicha. Como Dostoyevski, Cat. 275
Brisov y Zamiatin, Mayakovski rechaza pues una utopa que niega la libertad
humana en nombre de la felicidad universal.
Diseos de vestuario
Anthony Anemone Utopa, distopa y ciencia ficcin. para la obra de Mayakovski
el impulso especulativo en la primera La chinche
cultura sovitica 250 251 Cat. 274 Cat. 273
1
Vase John Fetzer (ed.), Pre 10
Vase Fidor Dostoyevski, Zapiski Referencias
Revolutionary Russian Science iz podpolia, en Plnoye sobranie
Fiction. An Anthology: Seven Utopias sochineni, Leningrado, Nauka, 1973, Bogdnov, Aleksandr, Krsnaya Kuprn, Aleksandr, toast, edicin
and a Dream, Ann Arbor, Ardis, 1982. vol. 5, p. 113. Ed. en espaol, Memorias zvezd, Leningrado, Kniga, 1925. digital: http://az.lib.ru/k/kuprin_a_i/
del hombre del subsuelo, Buenos Ed. en espaol, Estrella Roja, Madrid, text_1780.shtml. Ed. digital en
2
Vase Richard Pipes, The Russian Aires, Editorial Jorge lvarez, 1969, Nevsky Prospects, 2010. espaol, Un brindis: www.revistas.
Revolution, Nueva York, Knopf, 1990, parte 1, p. 38: Pero aunque el hombre uchile.cl/index.php/CLR/article/
pp. 157-160. no fuese otra cosa que una tecla de Brisov, Valery, El ngel de fuego, view/7244/7069
piano, aunque tal cosa se le pudiera Barcelona, Obelisco, 2003.
3
Original en ruso en http://az.lib. demostrar por mtodos matemticos, Mayakovski, Vladmir, Klop, en
ru/k/kuprin_a_i/text_1780. no volvera en s, sino que utilizara Brisov, Valery, Izbrannaia proza, Sobranie sochineni, Mosc, Pravda,
Ed. digital en espaol: www.revistas. alguna de sus tretas, por pura ingra- Mosc, Sovremennik, 1989. 1973, vol. 5, pp. 186-244. Ed. en espa-
uchile.cl/index.php/CLR/article/ titud, nada ms que para salirse con ol, La chinche, Vigo, Maldoror, 2009.
view/7244/7069) la suya []. Pero se puede decir que Brisov, Valery, La Repblica de la
vida mejor, ya se imagine ese secreto como la autocracia y la cultura tradi- tambin esto es posible calcularlo Cruz del Sur, Delirio, 2 (junio 2008). Mayakovski, Vladmir, MisteriaBuff,
cional rusa, la revolucin proletaria o, en buena parte del realismo socialista, 4
sta es una de las grandes dife- de antemano [] y que la posibilidad en Sobranie sochineni, Mosc,
rencias entre la ficcin especulativa misma del clculo lo impedira, de Brisov, Valery, The Republic of the Pravda, 1973, vol. 2, pp. 3-118.
la doctrina del estalinismo. Los peligros de la distopa, descritos por primera rusa y la ciencia ficcin occidental, forma que predominara la cordura. Southern Cross and other Stories,
vez por Dostoyevski, surgen cuando el futuro se identifica con un mundo to- que demuestra un serio inters por Oh, no! En ese caso el hombre Westport, Connecticut, Hyperion Mayakovsky, Vladmir, The Complete
imaginar cmo la ciencia y la tecnolo- enloquecera adrede, nada ms que Press, 1977. Plays of Vladimir Mayakovsky, Nueva
talmente racional y lgico en el que la libertad para actuar de forma irrespon- ga del futuro transformarn nuestro para inmunizarse a la razn. York, Simon and Schuster, 1968.
sable, irracional, e incluso autodestructiva, se ha eliminado en aras de un bien modo de vida. Dostoyevski, Fidor, Great Short
11
Valeri Brisov, zbrannaya proza, Works of Fyodor Dostoevsky, Nueva Morson, Gary Saul, The Boundaries
comn. Tras los pasos de los pioneros de principios del siglo xx, como Brisov, 5
Op. cit. (nota 3). Mosc, Sovremnnik, 1989, p. 77 York, Perennial Classics, 2004. of Genre: Dostoevskys Diary of a
Zamiatin y Mayakovski, escritores soviticos como Andri Platnov, disidentes (traduccin al ingls en John Fetzer Writer and the Traditions of Literary
6
Ibdem. op. cit. (nota 1), p. 232). Dostoyevski, Fidor, Memorias del Utopia, Austin, University of Texas
como Aleksandr Solzhenitsin, autores de ciencia ficcin como los hermanos subsuelo, Madrid, Ctedra, 2002. Press, 1981.
Strugatski o escritores postsoviticos decepcionados con el rgimen como 7
Ibdem. 12
Prohibida por la censura sovitica,
la novela se edit primero en su Dostoyevski, Fidor, Zapiski iz Pipes, Richard, The Russian
Vktor Pelevin y Vladmir Sorokin, entre otros muchos, han seguido defendiendo 8
Ibdem. traduccin inglesa en 1924 y sirvi podpolia, en Plnoye sobranie Revolution, Nueva York, Knopf, 1990.
las cualidades esenciales de la libertad y el individualismo frente a los peligros como modelo para Un mundo feliz sochineni, Leningrado, Nauka, 1973,
9
Vase Aleksandr Bogdnov, de Aldous Huxley y 1984 de George vol. 5, pp. 99-179. Stites, Richard, Revolutionary
de una ingeniera social radical en nombre de un futuro perfecto. Krsnaya zvezd, Leningrado, Kniga, Orwell. No se public en Rusia Dreams: Utopian Vision and
1925. Ed. en espaol, Estrella Roja, hasta 1988. Fetzer, John (ed.), Pre Revolutionary Experimental Life in the Russian
Madrid, Nevsky Prospects, 2010. Russian Science Fiction. An Revolution, Nueva York, Oxford, 1989.
13
Vase Richard Gregg, Two Anthology: Seven Utopias and a
Adams and Eve in the Crystal Dream, Ann Arbor, Ardis, 1982. Zamiatin, Yevgueni, Mi, en
Palace: Dostoevsky, The Bible and Sochinenia, Mnich, Niemanis
We, Slavic Review, 24-4 (1965), pp. Gregg, Richard, Two Adams Buchvertrieb, 1986, vol. 3, pp. 113-263.
680-687. and Eves in the Crystal Palace: Ed. en espaol, Nosotros, Barcelona,
Dostoevsky, The Bible and We, Tusquets, 1991.
14
Vase Robert Jackson, Slavic Review, 24-4 (1965), pp.
Dostoevskys Underground Man in 680-687.
Russian Literature, La Haya, Mouton,
1958; y Gary Morson, The Boundaries Jackson, Robert Louis, Dostoevskys
of Genre: Dostoevskys Diary of a Underground Man in Russian
Writer and the Traditions of Literary Literature, La Haya, Mouton, 1958.
Utopia, Austin, University of Texas
Press, 1981.
Tal vez sea el choque trgico de dos fuerzas opuestas el rasgo especfico de
aquel tiempo: por un lado, una revolucin triunfante y devastadora, primero
gozosa y luego asesina, y por otro una explosin creativa que, a modo de nue-
va religin, vena a proclamar al igual que la revolucin un nuevo modo de
ver el mundo y al hombre.
La revolucin, que, salvo raras excepciones, fue recibida con los brazos abier-
tos por la intelectualidad rusa, que la vea como la realizacin de un sueo
Cat. 4
254 255
aplazado durante largos siglos, se convirti muy pronto en trituradora de toda En un estudio sobre un poema de Tsvetyeva, Joseph Brodsky destacaba su
clase de discrepancia y, finalmente, de toda posibilidad de duda sobre la ver- vigorosa, apasionada y tenaz energa y la confrontaba con el lirismo sutil de
dad revelada por los bolcheviques. Pasternak. Por su parte, la voz amorosa de Ajmtova, que se tornara en musa
plaidera, chocaba por su depurado tono elegaco con la no menos noble,
Sin embargo, la nueva generacin de poetas, narradores, dramaturgos, pinto- orgullosa y aristocrtica elegancia de Gumiliov, ms prxima a la del maestro
res e intelectuales rusos pareca fundir en sus diversos crisoles los despojos Blok. Finalmente, Mandelshtam demostrara tener la voz ms personal, snte-
del arte, del lenguaje, del pensamiento del pasado, de la visin ilustrada y he- sis potica de la civilizacin humana. Estos son slo algunos ejemplos de la
geliana del mundo del viejo siglo, alumbrando un arte y una visin del mundo genialidad de esta generacin que pone de relieve Brodsky. Pero todos ellos
nuevo donde la nueva palabra se eriga en vehculo de un nuevo sentido. tendrn un elemento ms en comn, su condicin de vctimas, de seres perse-
guidos, acorralados, sometidos al capricho de un poder celoso y uniformador.
Toda una generacin florece de forma prcticamente simultnea, como si fue-
ra el fruto de una conspiracin: Mijal Bulgkov nace en 1890, como Pasternak, Bors Pasternak o el despertar
Mandelshtam en 1891, Ajmtova en 1889, Tsvetyeva en 1892, Isaak Bbel en
1894 y, el ms joven, Andri Platnov, lo hace en 1899. Casi todos ellos son Lo habas sido todo para m.
ya adultos cuando se enfrentan al vendaval de 1917; Nikoli Gumiliov, poeta y Despus lleg la guerra y la ruina,
primer marido de Ajmtova, llega incluso a luchar durante la Primera Guerra y durante mucho tiempo no o de ti
Mundial. Y precisamente ser Gumiliov uno de los primeros en desaparecer, ni una palabra, ni un mensaje.
condenado y fusilado en 1921 por su supuesta participacin en un complot an-
tibolchevique; por no hablar de Vladmir Mayakovski o Sergui Yesenin, sobre Pero, despus de tantos aos,
cuyos suicidios planea la intervencin del factor poltico. hoy tu voz me ha vuelto a sacudir.
He pasado la noche leyendo tu Palabra,
Siendo cada uno de ellos radicalmente personal e inconfundible, todos com- y he despertado como de un desmayo.
parten su pertenencia a familias acomodadas y su infancia en ambientes cul- Bors Pasternak, El alba (1947)
tivados donde reciben una educacin esmerada, adems del rasgo comn de
incorporarse a una edad muy temprana a los ambientes artsticos y literarios Una de las constantes aspiraciones de Bors Pasternak (18901960) a lo largo
de San Petersburgo y Mosc, donde ya ocupan un lugar destacado a princi- de su vida fue la de hallar el gnero artstico que le permitiera expresarse
pios de la segunda dcada del siglo xx. plenamente.
Ciertamente, Yesenin y Mayakovski gozaban de mayor celebridad que nues- En un principio se centr en la msica, aficin que hered de su madre una
tros jvenes, pero, dejando de lado a los patriarcas simbolistas, los que ms reconocida pianista, pero la tibia reaccin del gran Aleksandr Skriabin, dolo
destacaban en los ambientes cultos de la sociedad eran Aleksandr Blok, los del futuro poeta, ante su arte musical lo decidi a abandonar ese camino;
vanguardistas, los acmestas y los miembros del Taller de Poetas, reconocidos aunque Pasternak nunca abandon el piano por completo y la musicalidad es
como las nuevas voces de la poesa rusa. una de las caractersticas distintivas de su obra.
En El doctor Zhivago (1957), la ltima obra de Pasternak, aparecen numerosas Febrero, encontrar tinta y llorar!
referencias a su propia experiencia vital. Una de ellas es la aspiracin del Escribir entre sollozos de febrero,
joven Yuri Zhivago personaje central de la novela, a travs del cual siente, mientras el clamoroso barrizal
piensa y habla el autor a dedicarse a la prosa. Ya desde su juventud, junto arde como una negra primavera.
con la poesa, [Pasternak] trabajaba la prosa, que era justamente lo que el Dar con un coche. Por seis
escritor consideraba en contra de la idea que se tena de l la tarea prin- monedas, y a travs del retumbar
cipal de su vida, como escriben Vadim Borsov y Yevgueni Pasternak en 1988.1 de ruedas y toques de campanas,
Zhivago, al igual que Pasternak, comparaba la prosa con pinturas de las que llegar all donde la lluvia
los poemas slo eran esbozos. es ms ruidosa an
que el llanto y la tinta.
Ya en 1909-1910, mientras el joven Pasternak daba sus primeros pasos como Donde, cual peras calcinadas,
poeta, tambin realizara varios intentos fallidos de escribir una novela. En el miles de grajos caen para arrojar
invierno de 1917-1918 comenz Tres nombres, obra que nunca acabara, aun- desde los rboles a los charcos
que quedara recogida en el comienzo de la obra La infancia de Liubers (1921). la amargura seca al fondo de tus ojos.
No obstante, y a pesar de las buenas crticas, la esplndida narracin no tuvo Bajo ella negrea el deshielo,
continuidad y se qued en un sutil y potico relato sobre la imperceptible el gritero rasga el vendaval
llegada a la adolescencia de la joven Zhennia Liubers. y los versos, a lgrima viva engendrados,
cuanto ms casuales, ms certeros son.
En 1918 se public un fragmento de Desamor, donde ya se perfilaba uno de los Bors Pasternak (1912)
De haber sabido qu puede suceder Ese mismo ao se celebr el i Congreso de Escritores de la URSS, en el
al comenzar con mi carrera, que Pasternak fue elegido miembro de la direccin de la flamante Unin de
que las estrofas con sangre llegan a matar, Escritores, donde se consolida la nueva visin del mundo en la literatura: el
que aprietan la garganta hasta la muerte! realismo socialista, dirigido desde el Estado, que vena a uniformizar el mundo
literario y a poner la creatividad de los escritores al servicio de las directrices
me hubiera negado sin dudar del partido. Pasternak, cada vez ms consciente de la irreversibilidad de este
a bromas de esta envergadura, proceso, luch e intervino en el Congreso en defensa de la actitud que, en
era tan tmido el primer inters su opinin, deba adoptar el artista frente a la creciente falsedad, servilismo,
y el inicio quedaban an tan lejos. miedo e hipocresa5.
Pero es una Roma la edad En 1935, con motivo del Congreso de Escritores para la Defensa de la Cultura,
que, en vez de cuentos de abuelas, Pasternak fue obligado a acudir a Pars como representante sovitico6. Enfermo
no pide del actor un papel, ya antes de partir, pagara un alto precio por el viaje, pues al regreso caera en
sino una muerte de veras. una profunda crisis moral y fsica. As, las sombras amenazas contra la menor
seal de disidencia que flotaban en el ambiente y su postracin anmica le im-
Cat. 223
Cuando dicta al verso el sentir, pediran escribir nada significativo.
ste manda a la escena a un esclavo.
Y all el arte llega a su final Durante estos oscuros tiempos se dedic a traducir, actividad en la que per-
y triunfan las races y el destino. sever siempre y con la que ocup los largos periodos de obligado silencio,
Bors Pasternak (1932) a medida que los amigos tambin iban desapareciendo. Son los aos de la
lucha contra el formalismo (1936) y del exterminio de toda corriente dudosa. El
En 1933, ao en que se prohbe la publicacin de su autobiografa en prosa nico consuelo fue que Pasternak sali indemne de todas estas penalidades,
El salvoconducto, Pasternak, que tras la muerte de Mayakovski an aspiraba al menos fsicamente.
a conciliarse con el poder3, intent escribir una novela sobre el destino y las
extremas vicisitudes por las que haba pasado su generacin. No obstante, la sensacin de que tena una deuda contrada con su gene-
racin ser uno de sus mayores estmulos para escribir su gran novela, que
En 1934, el arresto y posterior desaparicin y muerte nunca aclarada del Pasternak conceba como un acto de expiacin por no haber compartido la
todode Mandelshtam, en cuya defensa intervino Pasternak, especialmente suerte de muchos de sus compaeros, es decir, por haber sobrevivido.
durante su famosa conversacin telefnica con Stalin, es decir, lo que se podra
llamar el caso Mandelshtam, constituy un captulo aparte en la historia del A principios de los aos cuarenta tuvo que enfrentarse a otra tentativa estril,
exterminio de los escritores rusos, segn expresin de Vitali Shentalinski4. pues el manuscrito indito de Apuntes de Ptrik Zhvult desapareci en un in-
cendio en 1941. Segn el testimonio de algunos que alcanzaron a leerlo, all apa-
As pues, en 1945 se dan las condiciones necesarias para que Pasternak em- Como escribe Hlne Zamoyska en 1975:
prenda finalmente la escritura de la gran obra en prosa que tantas veces se
le haba resistido, El doctor Zhivago9, con un estilo narrativo en plena madurez En un mundo amenazador y amenazado, en cuya violencia y
y una visin templada, tras grandes desengaos, del periodo vital y espiritual sangre se perfila la sombra del Apocalipsis, Pasternak
que le haba tocado vivir, y al que haba sobrevivido. afirma que la vida es una dicha, no un placer, y que
el arte es un relato sobre la fortuna de existir. []
Como todo gran creador, Pasternak model su propia visin del mundo, carac- [Pasternak] tena abiertos los ojos del cuerpo y del
terizada por una fe nueva y potica, se podra decir que por un credo personal, alma a la belleza del universo, de los hombres y de Dios.
en la que destacan tres elementos principales: el canto a la Naturaleza como l era transparente a esta luz y acoga el milagro10.
expresin de vida; el culto al Amor como espritu y motor de la vida; y la exalta-
El arte, y en particular la poesa, eran la vida de Mandelshtam, que lleg a Como una cua en vuelo hacia tierra
formular todo un credo potico original, una manera de sintetizar potica- sobre las testas de los reyes espuma divina,
mente la civilizacin, tal como la entenda l, un ruso de origen judo nacido hacia dnde navegis? Si no es por Helena,
en Varsovia. La civilizacin a la que Mandelshtam canta en su obra es una aqueos, qu falta os hace tomar Troya?
sntesis de las culturas griega, hebrea y cristiana, fundidas en una peculiar
expresin rusa. As describe su estilo el poeta Tomas Venclova: Al mar, como a Homero, el amor todo lo mueve.
A quin entonces puedo escuchar? Porque Homero calla,
Su atraccin por las formas clsicas y la armona el negro mar brama solemne
arquitectnica lo acercan a Paul Valry; sus y con rumor pesado se acerca a mi cabezal.
imgenes densas, inesperadas y enigmticas sugieren sip Mandelshtam (agosto de 1915)
El pavor a veces se cuela en el canto: una cancin en la que el autor, tras Marina Tsvetyeva o la pasin de la entrega
recoger su rencuentro con una ciudad que conoce hasta el llanto, subraya la
evidencia de su transformacin en un mundo siniestro y pavoroso. Marina Tsvetyeva (18941941) naci y fue educada en un entorno de exquisita
veneracin por la cultura; sin ir ms lejos, su padre fue uno de los impulsores del
Su clebre epigrama contra Stalin (reproducido ms adelante [p. 534] en el actual Museo Pushkin de Mosc. vida lectora y autora precoz, como la mayora
texto El maestro y el Vozhd. La reserva Comunismo Universal) es el grito de de los miembros de su generacin, la poesa juvenil de Tsvetyeva no concluy
un hombre que ve devorada por el terror y la mentira toda esperanza de ser con su juventud; en cierto modo se podra decir que, en lo relativo a la pasin y
no ya un poeta, un creador, sino sencillamente un hombre. la entrega, sigui siendo joven hasta su muerte.
Luego vinieron, como respuesta lgica del sistema, la primera detencin, la La confianza en su propio talento caracteriz a Tsvetyeva desde sus inicios li-
deportacin a Vornezh, los ataques de demencia y la detencin definitiva, terarios, manifestndose en un estilo realista, siempre y en su intensidad sonora.
En sus inconfundibles versos la energa se funda con una caprichosa y firme Un nuevo golpe de ala enorme
cadencia que sintonizaba con su temperamento. Pues Tsvetyeva era una mujer y duermen las pestaas.
dada a la exaltacin declamatoria de lo bello que pareca acariciar con el filo de Oh, cuerpo amado! Oh, polvo
sus palabras la expresin de lo sublime. Pero, al mismo tiempo, era perfectamente de la ms leve ave!
consciente de ser incomprendida. Qu hacas en la niebla de los das?
Cantaba y aguardaba
A mis versos escritos tan temprano Tanto suspiro haba en ella,
que no saba yo que era poeta, tan poco cuerpo.
brotados como chorros de una fuente Es inhumanamente bella
como chispas de un proyectil, su duermevela.
De ngel y de guila
llegados como diablos diminutos haba algo en ella.
al templo del incienso y del sueo, Y duerme y el coro que la llama
a mis versos de muerte y juventud al Jardn del Paraso.
Intactos! No ledos! Solos! Como si fuera, sediento de cancin,
un demonio dormido!
dispersos entre el polvo de las tiendas, Horas, aos, siglos pasan. Ni de nosotros
donde nadie los ve ni los ver. ni de nuestros lares nada queda.
Como a vinos excelsos a mis versos Ni el torcido monumento
tambin les llegar su hora. nos recuerda.
Marina Tsvetyeva, Koktebel (13 de mayo de 1913) Hace ya mucho que el lugar
no ha conocido escoba,
Con todas sus diferencias y a pesar de su tan particular carcter intransi- y aduladoras, se inclinan
gente en lo que se refiere a la poesa y libre en lo amoroso, comparti amis- sobre la Musa de Tsrskoe Sel
tad con poetas tan ajenos a su manera de sentir y de escribir como Pasternak, las cruces de las ortigas.
Mayakovski o la misma Ajmtova. Pero dejemos ahora a un lado su admira- Marina Tsvetyeva, A Ajmtova (23 de junio de 1916)
Anna Ajmtova o el orgulloso don de la palabra Hay palabras que no se pueden repetir.
Quien las pronuncia las desgasta.
Anna Ajmtova (18891966) siempre mantuvo la imagen y el porte de una em- Slo es eterno el azul
peratriz. Mientras Pasternak pareca un ser de otro mundo y de otra era, mien- del cielo y la piedad divina.
tras Tsvetyeva viva como un ave herida, mrtir de su propio orgullo, mientras Anna Ajmtova (invierno de 1916)
Pero, como haba ocurrido con Pushkin o con Mijal Lrmontov, y tal como
sucedera en los casos de Mandelshtam y Pasternak, la preocupacin social
acabara por abrirse paso entre los juegos de la armona, pues la necesidad de
enfrentarse al mundo es ms fuerte que la voluntad de crearse uno propio. As,
la mirada potica pasa a dirigirse a los lectores, que de annimos asistentes
al milagro de la creacin se convierten en seres vivos que comparten el dolor
y la brutalidad del mundo, dolor y llanto que se transforma en la piedra angular
del ser potico.
Cat. 88
A modo de prlogo
288 289
La muerte secreta de Isaak Bbel
Cat. 145
290 291
La muerte secreta de Isaak Bbel
toda su vida, conoci a Lev Trotski y Por qu fue arrestado Bbel en la pri- terrogador abandon inmediatamente esta no hay ninguna prueba de que sa fuese
sigui relacionndose con hombres que mavera de 1939 y fusilado en enero de cuestin; misteriosamente, el posible una de las causas de su arresto.
haban estado en el poder cuando ya no 1940? Qu significado tuvo su muerte espionaje para los ingleses volvi a La detencin y la muerte de Bbel,
era prudente hacerlo. para la cultura sovitica? La tesis surgir ms adelante, durante el inte- ocho aos despus del suicidio de
propuesta por periodistas e historiado- rrogatorio de Bbel, as como en los de Mayakovski, formaron parte del siste-
El destino de Bbel se parece ms al de res como Trilling, segn la cual Bbel otros personajes de relieve que fueron ma que este ltimo haba descrito en
Vladmir Mayakovski, aunque el suicidio fue arrestado por su relacin con la arrestados y fusilados aproximadamente A plena voz, el mismo que le haba
de ste en 1930 probablemente se debiera esposa del director del NKVD, no est por las mismas fechas. llevado a reprimirse poniendo el pie
en mayor medida a su fracasada vida per- avalada por los documentos del KGB / en la garganta / de mi propia can-
sonal que al desencanto ante la realidad sovitico. En el interrogatorio que si- As, cuando Bbel es detenido, el in- cin. Pero la muerte de Bbel va ms
sovitica; en cualquier caso, sus muchas gui a su detencin, Yezhov no denunci terrogador le acusa inmediatamente de all de la trgica autodestruccin de
insatisfacciones resultaron cada vez ms a Bbel por espiar para los ingleses, ser un espa ingls. El 22 de mayo de Mayakovski como artista para servir a
evidentes en la literatura de sus l- como algunos han supuesto. Las palabras 1939, dos das despus de su detencin, su pas y a su ideologa. Bbel fue
timos aos. No obstante, Bbel nunca del exdirector del NKVD durante el in- el NKVD haba interrogado al anterior una vctima de la cnica corrupcin de
expres su insatisfaccin de forma tan terrogatorio fueron: marido de la esposa de Yezhov, Aleksi la estrategia ideada por Stalin en su
manifiesta como lo hiciera Mayakovski Gladn, quien asegur a las autorida- pacto de agosto de 1939 con Hitler.
en el poema A plena voz (1930) o en Yo no calumnio a Bbel. des que su mujer era, efectivamente, En otras palabras, fue un mrtir de la
la obra de teatro La chinche (1929). Yezhova [la esposa de Yezhov] una agente inglesa y que a travs de guerra no declarada de Stalin contra
Ni tampoco fue Bbel uno ms entre los no dijo nunca que su nexo con ella nos sera ms fcil [] reclutar a la propia Unin Sovitica.
inocentes que seran encarcelados y Bbel tuviera que ver con la Yezhov para nuestra labor de espionaje.
fusilados en los aos treinta sin otra inteligencia inglesa. En este Vsvolod Meyerhold, el director de tea-
razn que la de cumplir la cuota de caso me limito a expresar una El hecho de que la calidad o el carcter tro mundialmente clebre, fue arrestado,
muertes fijada por Nikoli Yezhov, jefe suposicin, basada en la observacin de los escritos de Bbel no tuvieran como Bbel, en la primavera de 1939; se
del Comisariado Popular para Asuntos de del carcter de la relacin mutua nada que ver con su arresto resulta le acus de ser agente de la inteligen-
Interior (NKVD) desde 1937, quien tra- existente entre mi esposa y el relevante a la hora de comprender tanto cia britnica y fue fusilado en febrero
baj en estrecha colaboracin con Isif escritor Bbel. la cultura sovitica y la suerte de la de 1940. Bbel fue fusilado en enero de
Stalin, aterrorizando a la poblacin so- literatura rusa en el siglo xx como 1940 bajo la acusacin de espiar para
vitica. No, Bbel no fue uno de ellos. La sospecha de Yezhov de que Bbel y la desaparicin de la cultura juda los gobiernos de Austria y de Francia.
De hecho, su detencin se produjo despus su mujer podan haber estado implica- en la Unin Sovitica. Tampoco se le
de la de Yezhov, en la poca en la que dos en alguna actividad conspiratoria arrest por abordar temas judos o por Hay que ver ambas detenciones y ejecu-
el Gran Terror de Stalin tocaba a su fin se basaba en el modo en que ambos ha- mantener filiaciones judas. Lo nico ciones a la luz de la inminente guerra
ante la necesidad de reestablecer el blaban entre s y en las evasivas con que importaba era su fama internacional europea, en la que, de acuerdo con el
orden en la sociedad sovitica en previ- las que ella responda a las preguntas y el hecho de ser judo. Es ms, aunque pacto firmado entre Hitler y Stalin
sin de la guerra que pronto estallara de Yezhov sobre su relacin. Pero una Bbel sintiera desconfianza hacia el el 24 de agosto, la Unin Sovitica
en Europa. sospecha no es una denuncia, y el in rgimen y reaccionara con indignacin al invadira y se anexionara la mitad de
encarcelamiento de muchos de sus amigos, Polonia el 17 de septiembre de 1939.
292 293
La muerte secreta de Isaak Bbel
Ese mismo ao, Stalin haba rechazado y egosta limitacin, pero mis
explcitamente la oferta de un trata- esfuerzos fueron lamentables e
do de asistencia mutua con Francia e infructuosos. La liberacin slo
Inglaterra. Esta sucesin de aconte- me lleg en la crcel.
cimientos ayuda a entender la urgen-
cia con que se incorpor el espionaje [] Ante m desfilan con horrible
a favor de Francia e Inglaterra a los claridad los errores y crmenes
interrogatorios y acusaciones de Bbel de mi vida, la corrupcin y la
y Meyerhold. podredumbre de todo cuanto me
rodeaba, principalmente del crculo
Meyerhold confes, aceptando explci- trotskista. Percibo con todo mi
tamente el monstruoso cargo. Bbel, ser que estas personas no slo son
en cambio, no lo hizo, aunque s admi- enemigas y traidoras a la nacin
ti otras acusaciones que implicaban sovitica, sino tambin que en
un triunfo igualmente importante para su concepcin del mundo hay algo
sus amos soviticos. que es contrario a todo lo que
constituye la autntica poesa:
La revolucin abri para m la simplicidad, la claridad, la
el camino de la creatividad, el alegra, la salud fsica y moral.
camino de la felicidad y el tra-
bajo til. Mi individualismo, [] Todo esto me viene a la cabeza Cat. 169
294 295
La muerte secreta de Isaak Bbel
Bbel fue detenido, como tantos otros como un pen en una partida trucada,
en 1939, bien por ser judo bien porque, tanto a nivel internacional como nacio-
como en el caso de Meyerhold, alguin nal, tambin fue aniquilado como artis-
creyese que lo era. De esa manera, ta. Pues mucho antes de ser detenido
Stalin demostraba su solidaridad con por el NKVD, Bbel ya haba pisado la
Hitler sobre la cuestin juda; desviaba garganta de su propia cancin.
la atencin hacia la pusilanimidad y la
traicin de Inglaterra y Francia, cuyos
gestos de amistad rechazaba; y reafir-
maba ante su Politbur ante el que se
presentaban rutinariamente esa clase de
confesiones de figuras destacadas de la
literatura y la cultura la potencia
incomparable del Estado sovitico, la
esencial infalibilidad de su liderazgo
y la verdad implacable de su justicia,
ya que hasta un Bbel y un Meyerhold
agachaban la cabeza frente a la excelsa
majestad de su poder soberano.
296 297
Me vers
Miquel Cabal Guarro
en la ventana. Jarms,
Vvedenski y otros
crpulas (del grupo vertiran en nuevos artefactos, justificados por responder a jerarquas internas
perfectas y a unos universales transcendentes, verdaderos. Constituido como
Oberiu) grupo en 1927, Oberiu era ms bien una rareza para la poca. En vsperas del
Primer Plan Quinquenal, de la salvaje deskulakizacin4 y de la colectivizacin
masiva del campo ruso, el grupo expres en su manifiesto de 1928 una serie
de valientes intenciones: los oberiuts desafan el pensamiento nico de la
Unin de Escritores, se presentan como honrados trabajadores del arte y
Si uno pregunta qu es un mareo, la respuesta ser: como vehculo para la creacin de un arte universalmente inteligible, y plan-
es cuando todo empieza a rodar a tu alrededor y a tean las bases de su filosofa artstica aplicada a la literatura, a las bellas artes,
tambalearse bajo tus pies. Pero esta respuesta es falsa. al cine y al teatro. La principal voluntad del grupo es desvincular por completo
Leonid Lipavski, El mareo (1930)1 la expresin artstica de los planteamientos tericos del pasado. Los miem-
bros de Oberiu defienden el objeto, su realidad, su existencia y su significa-
cin artstica. Defienden la palabra como objeto, el movimiento como objeto, el
Se habla con frecuencia de Danil Jarms (19051942)2 y de sus secuaces como sonido como objeto. Para los oberiuts, la funcin del arte es despojar al objeto
de un grupo de crpulas que se dedicaban poco ms que a vivir sus locuras y a de su ptina representacional: los objetos no responden a una realidad, sino
escribirlas de la forma ms absurda posible. Y nada ms cerca y ms lejos de la que son ellos mismos una realidad autnoma.
realidad. Danil Jarms, Aleksandr Vvedenski (19041941), Leonid Lipavski, Nikoli
Olinikov, Ykov Druskin y Nikoli Zabolotski, entre otros, formaban un hetero-
gneo grupo de poetas, escritores y filsofos. Algunos de ellos fueron miembros Una vieja se cay de una ventana por una curiosidad
del grupo Oberiu (Unin del Arte Real), una sociedad que organizaba recitales, excesiva, lleg al suelo y se hizo pedazos. Otra vieja
actuaciones y happenings en el Leningrado de finales de la dcada de 1920. se asom a la ventana y empez a mirar a la que se haba
cado pero, por una curiosidad excesiva, tambin se cay
de la ventana, lleg al suelo y se hizo pedazos. Luego
Hay que escribir los versos de forma que, al tirar una tercera vieja se cay de la ventana, luego una cuarta,
un poema contra la ventana, se rompa el cristal. luego una quinta. Cuando se cay la sexta vieja, me hart
Danil Jarms (1934)3 de mirarlas y me fui al mercado Maltsevski, donde decan
que le haban regalado una bufanda de punto a un ciego.
Danil Jarms, Viejas que caen (1937)
298 299
Cat. 194 Aleksi Kruchnij
Zaum, 1921
Kazimir Malvich
Suprematismo, 19151916
leo sobre lienzo,
80,5 x 81 cm
Museo Estatal Ruso,
San Petersburgo
cho, tambin de la mayora de futuristas, Jlbnikov abog ms adelante por el Por otro lado, la visin no representacional del arte de Malvich casaba per-
zaum, el transsentido, una forma de expresin que se basaba en la libertad fectamente con la defensa de la palabra como objeto artstico real. Jarms
total del autor para crear un cdigo lingstico propio que, a partir de la analo- conoci a Malvich en 1926, cuando ste diriga el Guinjuk, y mantuvo una
ga, de la repeticin y de la libre asociacin, consiguiera transmitir un sentido. buena relacin con l hasta la muerte del artista y terico en 1935. Segn
El zaum se traduca en un conjunto de formas inventadas, de secuencias el testimonio de Marina Durnov, segunda esposa de Jarms5, fueron el mis-
fonticas, de formas yuxtapuestas No obstante, aunque tanto Jarms como mo Jarms y Vvedenski quienes disearon la tumba suprematista de Malvich,
Vvedenski haban utilizado el zaum en algunas obras tempranas, el manifiesto destruida durante la Segunda Guerra Mundial. En el funeral del pintor, Jarms
del grupo Oberiu renegaba de este lenguaje, acusndolo de intentar destruir ley el poema A la muerte de Kazimir Malvich.
la palabra, es decir, el objeto artstico.
Cat. 194
Cat. 193
Los planteamientos de los oberiuts colisionaron pronto con los dictados artsticos Cuando medio entreabri los ojos de par en par,
que el rgimen sovitico haba empezado a establecer durante la segunda mitad entreabri los ojos. Lo record todo de memoria tal
de la dcada de 1920. Las primeras detenciones de miembros del grupo se pro- y como era. Olvid despedirme del resto, es decir, l
dujeron durante los primeros aos de la dcada de 1930. La causa: actividades ar- olvid despedirse del resto. Entonces le vino a la
tsticas supuestamente contrarrevolucionarias. Los mensajes borrosos y asidua- cabeza, record el instante entero de su muerte. Todos
mente absurdos de los autores del grupo quedaban muy lejos de los cantos lricos esos seises y cincos. Todo ese trajn. Todo ese ritmo.
a la grandeza de la patria rusa y de las exaltaciones a los lderes de la revolucin Aleksandr Vvedenski, Donde. Cuando (1941)
sin objetivo1
Que sean otros los que juzguen, populares contra el zar de los co- El reconocimiento definitivo le lle- confiere a la narracin; las digre-
no yo. Mi trabajo se reduce a sacos del Don, lideradas por Stenka g con la publicacin en 1922 de su siones histrico-filosficas; las pre-
meditar: sobre todas las cosas Razin hacia 1660-1670 y por Yemelin novela El ao desnudo. Su estilo cre guntas retricas y las exclamaciones;
y tambin, en particular, sobre Pugachov un siglo despus en los escuela los crticos incluso hablaban y su intrincada sintaxis, interrumpida
cmo se deben escribir los primeros aos de la dcada de 1770 de pilniakismo y hasta muy avanzados constantemente por parntesis, repleta
cuentos. [] La zorra es el dios y abrazadas con entusiasmo por los los aos veinte fue considerado como el de frases entrecortadas, de insinua-
de la astucia y la traicin: si campesinos. Las referencias a ambas autor que mejor haba sabido describir, ciones y alusiones. Al igual que la
el espritu de la zorra penetra figuras son constantes en las histo- a travs de su prosa potica, la revo- de Bieli, la prosa de Pilniak requie-
en un hombre, la raza de ese rias de Pilniak. lucin y su impacto en la vida de Rusia. re un esfuerzo creativo por parte del
hombre est maldita. La zorra lector. Tambin aprendi del autor de
es el dios de los escritores! Pilniak cuyo verdadero nombre era Pilniak llamaba arbitrariamente novelas Petersburgo (1916) el constante cambio
Bors Pilniak, Un cuento sobre cmo Bors Vogu fue la figura ms impor- a sus relatos ms largos, narraciones y entrelazamiento de planos temporales.
se escriben los cuentos (1926)
tante de la literatura sovitica de fragmentarias compuestas por episodios En un plano ms ideolgico, ambos com-
los primeros aos de la dcada de 1920. que se pueden desligar fcilmente del partan la preocupacin por el destino
Bors Pilniak (1894-1938) abraz con Nacido en 1894 en Mozhaisk, una ciudad conjunto. El ao desnudo, compuesto de esa escurridiza Rusia a la que, pro-
enardecido entusiasmo la Revolucin situada unos cien kilmetros al oeste por una serie de sketches cuya suma longando la tradicin de las letras del
de 1917, que vea como una oportunidad, de Mosc, era hijo de un veterinario produce un efecto de novela, constituye siglo anterior, intentaban situar en
como una tormenta de nieve la imagen descendiente de colonos alemanes del el patrn sobre el que se desarrolla- el mapa entre Oriente y Occidente.
es suya de enormes proporciones que Volga. Aunque public su primer cuen- rn sus libros posteriores: La novela
caa violentamente sobre Rusia y que, to cuando tena tan slo 17 aos, su de Petersburgo (1922), Mquinas y lobos De Rmizov imit, como Isaak Bbel,
al destrozarla, la obligara a recons- verdadero debut literario fue Toda (1923), La tercera capital (1923) o la tcnica del skaz, un intento por
truirse, limpia de un espeso polvo una vida (1915). Este relato, cuyos Ivn Mosc (1927). aplicar el decoro a los personajes,
opresor, de la suciedad procedente protagonistas son dos bhos que habi- por hacer que hablaran tal y como les
de Occidente que durante tres siglos tan en el bosque, revela el temprano Pilniak es heredero directo de Bieli correspondera por su origen, adentrn-
haba ocultado su verdadero ser. inters de Pilniak por la vida en su y de Aleksi Rmizov, y en su obra se dose as en las formas del coloquia-
Bajo una perspectiva eslavfila, manifestacin biolgica, animal; pueden percibir las influencias de lismo. De l aprendi tambin el gusto
la revolucin no cualquier revolu- las tormentas de nieve y los lobos Nikoli Ggol, Fidor Dostoyevski, Ivn por la antigua Rusia, la anterior a
cin, sino una revolucin muy prxima poblarn a menudo sus historias. Turgunev, Nikoli Leskov, Antn Chjov, las reformas de Pedro el Grande, al que
a la de Aleksandr Blok, Andri Bieli Pilniak estaba fascinado por lo atvi- Ivn Bunin o Yevgueni Zamiatin. De vea como a un anticristo que haba
o Sergui Yesenin era para Pilniak co, por los misterios del terrible Bieli hered su predileccin por una convertido a Rusia en la europeizada y
un movimiento destructivo catrtico reino animal al que pertenece el hom- prosa musical, rtmica, llena de con- europeizante San Petersburgo. Pilniak
que arrasara el tejido podrido del bre, por los ciclos de la naturaleza, trapuntos; la repeticin de fragmentos confiaba en que la revolucin devolve-
antiguo orden burgus e instalara que slo han sido interiorizados por con carcter potico, tan abundante en ra Rusia a Mosc, su cuna verdadera,
en Rusia un neoanarquismo prximo al la gente sencilla del pueblo, en sus relatos y que puede resultar empa- por lo que no es de extraar que uno de
sentir campesino comunal, que encontra- quienes reside la esencia y la compren- lagosa para un lector contemporneo por sus motivos simblicos recurrentes fue-
ba su precedente en las revueltas sin de la vida y de la muerte. el carcter demasiado construido que ra el Kiti-grod, uno de los antiguos
310 311
Apenas brillan los fuegos.
Bors Pilniak. Ese juego literario
Se enturbian laderas, valles y lejanas.
Penden las brumas remotas
sin objetivo como mudas penas.
312 313
Bors Pilniak. Ese juego literario
sin objetivo
314 315
Bors Pilniak. Ese juego literario
sin objetivo
Cat. 203
Cat. 202
316 317
Bors Pilniak. Ese juego literario
sin objetivo
318 319
La luz del Teatro Kmerni de Mosc Dmitri Rodionov
El Teatro de Cmara de Mosc, o Teatro El empeo de Tarov y, segn parece, favorables al teatro dirigido por rosas, que tenan la costumbre
Kmerni, fue creado por Aleksandr su sincera conviccin por compagi- Tarov: No hay teatro que me resulte de mirar siempre por encima del
Tarov (1885-1950) en 1914, durante nar los ideales estticos del Teatro ms contrario y ajeno que el Kmerni interlocutor, evitando mirarlo a
el convulso periodo blico que prece- Kmerni con la ideologa revoluciona- []. Puedo encontrar puentes entre los ojos. Su andar no represen-
di la Revolucin de 1917. Su primera ria y, ms adelante, con el realismo mi teatro y el MJAT [Teatro Artstico taba solamente la consecucin de
produccin fue Shakuntal (1914), de socialista que los idelogos culturales de Mosc], incluso con el Mali, pero un fin, sino siempre una victoria
Klidsa, y mantuvo abiertas sus puer- convertiran en el estilo artstico entre nosotros y el Teatro Kmerni hay sobre el espacio1.
tas durante 35 aos, hasta ser clausu- sovitico solamente vino a reforzar un abismo.
rado en 1949 por los rganos sovi- el ineluctable desarrollo trgico del Shakuntal, Pierrette, Salom, Adrienne,
ticos de gestin cultural. El ltimo citado contrapunto. El destino de Tarov y del Teatro Fedra, la comisaria, Cleopatra, Juana
espectculo que ofreci al pblico fue Kmerni es indisoluble del de su musa, de Arco, Emma Bovary Cada uno de los
Adrienne Lecouvreur (1849), de Eugene Cuanto ms se esforzaba Tarov por acer- Alisa Koonen (1889-1974), una de las papeles interpretados por Koonen se
Scribe y Ernest Legouv, que ya se ha- car su teatro a la ideologa sovitica, ms grandes actrices rusas de la poca, convirti no ya solamente en un hito
ba representado anteriormente en 1919. ms inevitable devena su trgico final. a la que Sergui Nikolyevich describa en la brillante historia del Teatro
El hecho de que la primera y la ltima La produccin de Los hroes (1936), con con las siguientes palabras: Kmerni, sino tambin de su espri-
obra representada fuesen dramas univer- libreto del poeta revolucionario oficial tu libre, cuyo hlito ha perdurado
sales algo ms bien raro en la escena Demin Bedni, dio lugar a una demole- Sbdita del rey de Blgica hasta en el tiempo, hasta el punto de que
rusa de la poca tiene una mayor carga dora disposicin del Comit de Asuntos 1934, tuvo que escoger: o bien an en nuestros das podemos sentir
simblica de la que pueda parecer a Artsticos cuando su presidente anunci el ttulo de Artista del Pueblo, su inigualable frescor interpretati-
primera vista, pues la poltica de a todo el pas que el Teatro Kmerni o bien la ciudadana extranjera. vo y su magnetismo. Muchos fueron los
repertorio del Teatro Kmerni contras- era una deshonra. Fueron muchos los Y escogi el ttulo. De la mis- coetneos de Koonen que destacaron
taba con las preferencias artsticas artistas que se unieron al acoso. As, ma edad que Ajmtova y Chaplin. su insondable espritu, cuyo misterio
e ideolgicas de otras compaas, que la lucha contra el formalismo en el arte Signo del zodiaco: virgo, el ms todava est por desvelar. Incluso tras
se centraban en una conjuncin nica acab con las ltimas ilusiones inge- seductor. Era guapa? A juz- la muerte de Tarov, cuando el Teatro
de gneros divergentes: por un lado la nuas y romnticas sobre la libertad gar por las fotografas que se Kmerni cerr sus puertas y los nuevos
opereta, el gnero popular por excelen- de creacin y la proximidad del teatro han conservado, no, no lo era: encargados se instalaron en el histri-
cia, y por otro la gran tragedia. y la revolucin, si es que por aquel rasgos marcados, mentn promi- co edificio, Koonen sigui viviendo en
entonces todava alguien en el mundo nente, boca autoritaria. Pero, un pequeo apartamento situado en di-
Este contrapunto dramtico hacia la artstico las mantena. qu importancia tena esto? cho edificio, que no abandonara hasta
realidad rusa, cuya creciente presin Koonen era preciosa. Su aspecto su muerte. Desde all debi de asistir
condujo a la trgica desaparicin del En 1938 fusilaron a Vsvolod Meyerhold, entero la delataba como actriz: desconsolada a la destruccin metdi-
Teatro Kmerni y a la prematura muerte a quien Tarov haba dicho en el fervor una voz, ardiente como el magma, ca de todo lo que haba significado el
de su fundador, tuvo su origen en las de una discusin: Vsvolod Emlievich, que hasta la vejez conserv su Teatro Kmerni, desde el archivo, cuyos
pasiones artsticas y estticas de si tiene usted algo rojo, ser su fez. joven sonoridad y su potencia. documentos fueron arrojados a la calle,
Tarov, que encontraban su natural en- Poco antes, Meyerhold haba pronun- Unos ojos como aguamarinas, muy hasta el cambio radical en el reper-
carnacin en sus montajes. ciado unas palabras igualmente poco separados, con pestaas temblo- torio de obras, cuyos carteles tena
320 321
La luz del Teatro Kmerni de Mosc
forzosamente que ver en sus paseos En clara contraposicin, la autobiogra- Aunque nunca tuvo en gran consideracin Tarov tuvo que hacer grandes esfuer-
diarios por el bulevar Tverski. Segn fa de Tarov publicada en ese mismo a Antn Chjov, en 1944, en plena gue- zos para liberar a su teatro de las
la leyenda, Koonen maldijo a quienes la volumen se distingua por una exposicin rra, Tarov llev a cabo la produccin acusaciones de esteticismo, de falta
haban expulsado de lo que ella consi- tan sucinta como detallada de todos los de La gaviota (1896). Como es sabi- de vinculacin con los problemas de la
deraba su propio teatro. Lo hiciera o pasos de su carrera. Comenzaba con el do, Konstantn Stanislavski se haba realidad sovitica y de burguesismo.
no, el destino de todos los colectivos relato de cmo haba nacido en su infan- enemistado con Koonen como consecuencia Por ejemplo, con motivo del vigsimo
que han intentado fraguarse su suerte cia la pasin por el teatro y describa de su abrupta salida del MJAT, que en aniversario del teatro aparecieron va-
en el edificio del Teatro Kmerni ha su primera temporada como profesional, su opinin se debi al inters de la rios libros cuyos argumentos fundamen-
sido poco afortunado; y esto es una en 1905, en la compaa Borodaya de actriz por conseguir un beneficio inme- tales eran que el Teatro Kmerni forma-
realidad histrica. Kiev, la llegada a esa ciudad de Vera diato. La realidad es que todo sucedi ba parte indisoluble del arte socialis-
Komissarzhvskaya y el paso de Tarov durante un ensayo en la escuela del ta y que sus investigaciones en materia
En 1928 se public la compilacin a su compaa teatral, su participa- Teatro Artstico donde Koonen todava
Actores y directores. La Rusia teatral, cin en los espectculos de Meyerhold estudiaba, cuando Vladmir Nemirvich-
que contena textos autobiogrfi- Sor Beatriz (1906) y Balaganchik, y su Dnchenko propuso a la joven actriz que
cos escritos especficamente para el trabajo en el Teatro Ambulante de Pvel leyera el monlogo de Nina Zarchnaya.
libro. El texto enviado por Koonen no Gaidebrov y en la Casa del Pueblo de En cuanto Koonen acab su lectura,
solamente result ser uno de los ms la condesa Pnina. Continuaba con su el dramaturgo le dijo: La gaviota
breves, sino tambin el ms parco en labor como director en Simbirsk y en es suya4. Nemirvich-Dnchenko no
datos biogrficos: leyndolo, el lector Riga y su interpretacin del papel de se equivocaba. Las preguntas sin con-
no alcanzaba ni siquiera a saber cmo Mizguir en la Blancanieves de Aleksandr testar son mltiples cuando se plantea
ni por qu Koonen se haba convertido Ostrovski, en el Nuevo Teatro Dramtico qu fue lo que empuj a Tarov a di-
en actriz. Las siguientes frases de Rineke de San Petersburgo, durante rigir su propio montaje de La gaviota.
su texto dan cuenta de su insobornable la temporada 1910-1911, para luego El deseo de una Koonen ya adulta de
visin del arte de la interpretacin: mencionar los montajes de Los intereses representar un papel que haba tenido
creados (1907) de Jacinto Benavente la posibilidad de interpretar en el
Mientras el artista est vivo con escenografa de Sergui Sudeikin Teatro Artstico? El presentimiento
y en activo, no tiene por qu y del poeta Mijal Kuzmn, que intervino del final? La melancola? La triste-
hablar de s mismo [] Contar en la obra en calidad de compositor za? Quizs un poco de todo ello
quines son mi pap y mi mam, si y de La huida de Gabriel Schilling Sea como fuere, la puesta en escena
tengo hermanos o hermanas, dnde, (1907) de Gerhart Hauptmann, con esce- que propuso Tarov para La gaviota
cundo y en qu circunstancias nografa de Bors Anisfeld. Por ltimo se desarrollaba en fragmentos,
nac, etc. dudo que arroje nada citaba su participacin en El velo de como cuadros brumosos, llenos de
Vladmir Stenberg
de luz a mi imagen como actriz, Pierrette (1913) de Ern Dohnnyi y en esa delicada e imperceptible solemni-
y Gueorgui Stenberg
la que conoce el pblico, y dudo La chaqueta amarilla, ya en Mosc, en dad chejoviana de una sencillez Cartel para la gira pari-
sina del Teatro Kmerni,
que haga que se me vea de una el Teatro Libre de Mardzhnov, en 1913. aparente, escribi Tatiana Shchpkina-
1923
forma distinta2. Su autobiografa conclua en 19143. Kuprnik5. Museo Estatal Central del
Teatro A. A. Bajrushin,
Mosc
322 323
La luz del Teatro Kmerni de Mosc
de repertorio y, sobre todo, su invoca- las aptitudes sintticas de los actores de su pas, y es ah donde radica bolchevismo al arte11. En el Teatro
cin a la moderna dramaturgia occiden- de su compaa. Adems, muchos de ellos el misterio de su profunda Kmerni vea ni ms ni menos que una
tal no eran ms que una confirmacin relacionaban las novedosas propuestas influencia9. amenaza para el teatro nacional. Pero
de los ideales del realismo socialista6. de Tarov con la aparicin del nuevo las crticas, incluidas las de aquellos
arte sovitico y las consideraban una Por su parte, Jean Cocteau calificaba que tenan buena disposicin hacia el
Tarov ya haba recurrido anteriormen- conquista de la Revolucin bolchevique, la Fedra de Tarov como una obra maes- teatro de Tarov y las de quienes no la
te a este tipo de publicaciones para en lo que sin duda era una ingenua tra. Y Gabriel Boissy deca lo siguien- tenan, tambin incluyeron quejas sobre
esquivar los golpes. Despus de la pri- equivocacin de quienes se hallaban te sobre la misma obra: su autenticidad revolucionaria: Qu
mera gira destacable del Teatro Kmerni fascinados por la eclosin artstica teatro sovitico es este, esto es un
por el extranjero Francia y Alemania, que se estaba desarrollando en la URSS. los zapatos que parecan cotur- teatro totalmente burgus, es teatro
apareci una publicacin con las tra- En una de estas reseas se poda leer: nos, las severas expresiones que del nuestro. Y tambin se oyeron opi-
ducciones de pasajes escogidos de rese- parecan mscaras, la declamacin niones que tildaban al Teatro Kmerni
as de la prensa extranjera7. El carc- Los cuerpos [de los actores] son modulada y la mmica pagana son de cosmopolita desde dentro de la Rusia
ter abiertamente propagandstico de la instrumentos de una delicadeza ciertamente una representacin sovitica, pues los oponentes de Tarov
obra se expona con absoluta claridad inaudita y de una riqueza sin pa- compleja pero fundamental de la intentaron minimizar por todos los me-
en el prlogo: rangn, instrumentos que expresan tragedia griega. Nietzsche se ha- dios sus xitos en Occidente, repro-
a voluntad cualquier movimiento bra estremecido con este estre- chando al director su falta de modestia
Las giras del Teatro Kmerni han del alma o de los sentidos []. no. Evitando a Racine, evitando al publicar las crticas forneas, en
puesto en evidencia todas las Hay que ver cmo esas infini- todas las Sorbonas y las tumbas, un claro intento por aprovechar as las
calumnias de la prensa burguesa, tas rplicas [de Racine] cobran se encuentra uno con el mito cara voces occidentales para atacar a su
mostrando con sus espectculos significado gracias al juego a cara de forma inesperada10. teatro. Sera precisamente la acusacin
el florecimiento de un nuevo arte corporal del compaero que escu- de burguesismo lo que pondra el punto
teatral, y han iluminado el ver- cha atentamente, cmo consiguen En el polo opuesto estaba el recha- final a la historia del Teatro Kmerni.
dadero estado de la cultura so- que la sangre se caliente, que zo de la emigracin rusa y de quienes
vitica []. El Estado proletario la vida tiemble, cmo se desecha vean en el arte del Teatro Kmerni En 1934, a la puertas del vigsimo ani-
ha sentado la base idnea para cualquier momento muerto o vaco; pura propaganda de los bolcheviques. versario del Teatro Kmerni, Tarov re-
la revolucin artstica y teatral todo est en tensin en un esce- Andr Antoine, que haba formado parte curri a uno de sus habituales intentos
[de Tarov]8. nario que resulta impresionante de la vanguardia del teatro naturalista de legitimar el carcter de su creacin
por el color y por la forma, don- francs y que luego haba pasado a la con una conferencia en el Congreso
En la obra, crticos de Alemania, de el cuerpo de cada uno de los plataforma de Stanislavski, coment so- Internacional de Teatro celebrado en
Francia e Inglaterra, Estados Unidos, figurantes sin texto compite en bre la visita de la compaa sovitica: Roma, en la que ensalz la gloria del
Checoslovaquia, Hungra, Polonia, elocuencia con el cuerpo del No s lo que es el bolchevismo. Me pa- poder sovitico y del gran Stalin con
Holanda, Italia, Espaa, Lituania, personaje principal. La libera- rece que es un conjunto de teoras que tales eptetos que, hoy en da, casi
Austria y Suiza destacaban la inusual cin de estos innovadores provie- se esfuerzan por renovar totalmente los ochenta aos despus, todava puede
energa de los montajes de Tarov, la ne de la enorme subordinacin mtodos del viejo mundo y que estamos percibirse, casi fsicamente, el abrazo
belleza de sus soluciones plsticas y a las enseanzas organizativas asistiendo a la plena aplicacin del estrangulador del rgimen totalitario12.
324 325
La luz del Teatro Kmerni de Mosc
326 327
La luz del Teatro Kmerni de Mosc
Cat. 271
328 329
La luz del Teatro Kmerni de Mosc
En 1938, la unificacin forzosa del dera belleza del cuerpo y del espritu
Teatro Kmerni con el Teatro Realista humanos. Los esfuerzos estticos de
de Nikoli Ojlpkov deba cerrar la Tarov dieron a conocer al espectador
cuestin Tarov. Pero no fue as, sovitico y tambin al occidental los
pues cuando no haban transcurrido vastos horizontes de la dramaturgia
ni siquiera dos aos, las compaas, universal; se trataba de un teatro en
artsticamente imposibles de unifi- el que el hroe o, ms frecuentemente,
car, tuvieron que separarse, y Ojlpkov la herona reforzaba los ideales de la
abandon el Teatro Kmerni con sus ac- humanidad. Tarov crea en la fuerza
tores. Arrancaba as la ltima etapa de del arte, en el realismo del arte, y
la biografa artstica del teatro, pro- la interpretacin sinttica del Teatro
longada nicamente a causa de la guerra. Kmerni le serva de trampoln: los ac-
Sin embargo, la campaa contra los cos- tores podan cantar, bailar, declamar,
mopolitas iniciada en la URSS inmedia- hacer acrobacias en un teatro verda-
tamente despus del fin de la Segunda deramente universal. Para descubrir las
Guerra Mundial, durante la que Tarov posibilidades de sus actores, Tarov Cat. 276
330 331
La luz del Teatro Kmerni de Mosc
332 333
La luz del Teatro Kmerni de Mosc
334 335
La luz del Teatro Kmerni de Mosc
2
Aktiori i rezhissiori. 7
Politcheskie tkli-
pena destacar la monografa de Gueorgui Y, para finalizar:
Teatrlnaya Rosa, Mosc, ki zpadnoi pressi na
Kovalenko sobre Ekster y el libro de Sovremnnie problemi, gastroli Moskvskogo
1928, pp. 251-252. Gosudrstvennogo Kmernogo 15
Alisa Koonen, Stranitsi
Irina Bagdamin sobre Yaklov22. Esperamos volverlos a ver. Su
Teatra, Mosc, 1924. zhizn, Mosc, Iskusstvo,
marcha ensombrece la escena 3
Ibdem, pp. 253-258. 1975. 20
Mijal Levitin, Tarov,
8
Ibdem, pp. 3 y 5. Mosc, Molodaya gvardia,
La cuestin de la relacin entre el parisina. Vamos a esperar con 4
Vase Alisa Koonen, 16
Vladmir Ivanov, 2009.
artista y el poder todava es objeto de impaciencia el regreso de estos Pages from My Life, Mosc, 9
Ibdem, p. 21. Polunchnoye solntse.
Iskusstvo, 1975, p. 37. Fedra Aleksandra Tarova v 21
Svetlana Sbyeva,
una amplia reflexin. Todo artista va geniales artistas y, al recordar- 10
Ibdem, p. 30. otechestvennoi kulture XX Tarov. Yevropa i Amrika.
al encuentro de su destino, un destino los y al recordar su ejemplo, con 5
Tatiana Shchpkina- veka, Novi Mir, 3 (1989); Zarubzhnie gastroli
Kuprnik, Gastroli 11
Ibdem, p. 31. y V. Koliazin, Tarov, Moskvskogo Kmernogo
en el que, en el caso que nos atae, no frecuencia vamos a viajar mental-
Gosudrstvennogo Meyerjold i Guermania. teatra 1923-1930, Mosc,
haba lugar para la eleccin entre la mente a Rusia, porque ahora ya Moskvskogo Kmernogo 12
Vase Alex Tairoff, Pisktor, Brejt i Rosa. Artist-Rezhissior-Teatr,
teatra v Tallinne 1948 g., Rapport de lUnion des cherki istori russko- 2010.
libertad creativa y la falta de liber- sabemos que la luz de la escena
Talln, RK Ilukirjandus ja Rpubliques Socialistes nemetskij judzhestvennij
tad del rgano teatral, entendido como europea viene de Oriente24. kunst, 1948, p. 86. Sovitiques, Roma, Reale sviazei, Mosc, Gitis, 22
Gueorgui Kovalenko,
Accademia DItalia, 1935. 1998. Aleksandra Ekster, Mosc,
una institucin cultural del Estado. 6
Vase, entre otros, Moskovski Muzi sovremn-
Yaklov abordaba este dilema con las Konstantn Derzhavin, 13
Vktor Beriozkin, 17
Viktor Beriozkin, nogo iskusstva, 2010; e
Kniga o Kmernom Iskusstvo stsenografi Tarov i judzhniki, en Irina Bagdamin, Gueorgui
siguientes palabras:
teatre, Leningrado, mirovogo teatra. Ot ist- Rezhissirskoye iskusstvo Yaklov (1884-1928),
Judzhestvennaya kov do seredini xx veka, A. Ya. Tarova, Mosc, Erevn, Natsionlnaya
Literatura, 1934; Kmerni Mosc, URSS, 1997, pp. 1987. galereya Armeni, 2010.
teatr i eg judzhniki 166-167.
1914-1934, Mosc, VTO, 18
Yelena Kstina, Gueorgui 23
Vase Irina Bagdamin,
1934 (con introduccin de 14
Aleksandr Tarov, Yaklov, Mosc, 1979. op. cit. (nota 22), p. 44.
Abram Efros); y Kmerni O teatre: Zapiski rezhis-
teatr. Stat, zametki, siora. Stat. Besedi. 19
Kmerni teatr i yeg 24
Vase Politcheskie
vospominania, Mosc, Rechi. Pisma, Mosc, judzhniki, 1914-1934, tkliki zpadnoi, op. cit
GuIJL, 1934. Pvel Mrkov, 1970. Mosc, WTO, 1934. (nota 7), p. 33.
336 337
Vsvolod Meyerhold. el Octubre teatral Rosa Ferr
338 339
Vsvolod Meyerhold. el Octubre teatral
340 341
Vsvolod Meyerhold. el Octubre teatral
MJAT de Mosc entre 1898 y 1902, que Meyerhold puso a prueba esta combina- El sistema socio-poltico como ayudante de direccin con Sergui
alienta al actor a identificarse con cin de ideas en su propio laborato- condicionado por la nueva Eisenstein6, que ingres en sus talleres
los pensamientos y los sentimientos de rio, el Laboratorio-Club Metodolgico. estructura econmica da lugar de direccin teatral en 1921 y que ms
su personaje, recordando experiencias Exiga a los miembros de este singular a nuevas formas y medios de tarde se convertira en el principal
intensas de su propia vida. club, o comunidad, que en realidad expresin. La emergente cultura cineasta sovitico de finales de los
tena algo o mucho de secta teatral, del trabajo y el intelecto se aos veinte y principios de los trein-
De Frederick W. Taylor y sus epgonos un compromiso absoluto, casi fantico, expresa por la produccin ta. Meyerhold incorpor procedimientos
soviticos, que predicaban la necesidad a la hora de practicar y difundir su de material intelectual. El cinematogrficos en su prctica teatral
del entrenamiento gimnstico del obrero sistema, un compromiso que estaba por primer eslogan del construc- ya antes de 1917 haba dirigido dos
para elevar los niveles de productivi- encima de cualquier otro lazo profesio- tivismo es abajo con la pelculas que influiran decisivamente
dad, Meyerhold tom la idea de actuar nal, artstico, familiar, social o de actividad especulativa no slo en Eisenstein, sino tambin en
rtmicamente, de forma eficiente, con cualquier otra clase. en el trabajo artstico! . 5
cineastas como Grigori Kozintsev.
un movimiento fluido, abogando por la
taylorizacin del teatro para reducir Meyerhold reclamaba tambin la alianza En El magnnimo cornudo (1919) de El teatro constructivista que protagoni-
la duracin de un representacin tea- del teatro con la industria. De la Fernand Crommelynck, obra estrenada en z los primeros aos veinte tena como
tral de sus cuatro horas habituales a misma manera que una fbrica eficiente abril de 1922, la artista constructivis- objetivo crear una realidad indepen-
tan slo sesenta minutos. produce econmicamente artculos ajus- ta Liubov Popova transform el escenario diente en el escenario mediante una ac-
tados a las necesidades del consumidor, en una mquina: los actores trabajaban en cin dinmica, antirrealista. Tambin en
una pieza teatral adecuada deba ser una fbrica de teatro. La representacin 1922, Meyerhold colabor con la artista
eficiente en la comunicacin de un de- se organiz alrededor de un engranaje Varvara Stepnova en la produccin de
terminado mensaje al pblico; concepto de ruedas y aspas que dominaba el esce- La muerte de Tarelkin (1869) de Aleksandr
ste que necesariamente le acercaba a nario Bruno, el personaje central, es Sujov-Kobylin, para la que Stepnova
los artistas constructivistas: el arte un molinero. En vez de estancias y de propuso como pieza central una gran
deba caminar de la mano de la tcnica, mobiliario haba rampas y pasarelas y mquina-jaula compuesta por diversos vo-
de la ciencia. El arte deba ser una la tramoya quedaba al descubierto. La lmenes geomtricos en la que los acto-
industria, como dira Aleksi Gan, el accin influida por las comedias cine- res podan introducirse a travs de una
principal terico constructivista: matogrficas estadounidenses, especial- boca superior. Los trajes estilizados
mente las de Buster Keaton y Charlie que llam uni-formes una sola forma
Chaplin exiga virtuosismo acrobtico recordaban a uniformes de trabajo o de
y actores giles y fuertes que pudie- presidiarios y eran variaciones sobre
ran desplazarse por este gran andamiaje un mismo diseo que combinaban rayas y
personificando con sus movimientos al otros patrones geomtricos, de modo que
Hombre Nuevo, liberado del poder de las cuando los personajes se movan en es-
cosas. La construccin, la mquina, era cena creaban diferentes ritmos visuales
Cats. 281 283
un paradigma de eficacia y economa de . De estas producciones, a la
medios. Para esta obra, Meyerhold cont vez experimentales y propagandsticas,
Cat. 184 Cat. 184 Aleksi Gan
Constructivismo, 1922
342 343
Vsvolod Meyerhold. el Octubre teatral
Cat. 281
Cat. 282
Cat. 283
344 345
Vsvolod Meyerhold. el Octubre teatral
346 347
Vsvolod Meyerhold. el Octubre teatral
Cat. 257
348 349
Vsvolod Meyerhold. el Octubre teatral
Ante las crecientes dificultades para Hacia 1932, el ritmo de estrenos del
trabajar que le planteaban tanto la cen- Teatro Meyerhold disminuy considera-
sura como la crtica, Meyerhold regres blemente, pues era evidente que stos
paulatinamente a puestas en escena ms no respondan a los objetivos sea-
descriptivas y se refugi en el reperto- lados por los responsables polticos Cat. 261
Representacin de una
escena (sexto acto: La
mquina del tiempo est
lista para partir) de la
obra La casa de baos en
el Teatro Meyerhold, 1930
Fotografa de A. Temerin
Museo Estatal V. V.
Mayakovski
Representacin de una
escena de la obra La casa
de baos en el Teatro
Meyerhold, 1930
De izquierda a derecha:
Pobedonosikov (M. Shtrauj),
mujer fosforescente
(Z. Raij) y Optimistenko
(V. Zaichikov)
Fotografa de A. Temerin
Museo Estatal V. V.
Mayakovski
352 353
Vsvolod Meyerhold. el Octubre teatral
Cat. 252
354 355
Vsvolod Meyerhold. el Octubre teatral
La clausura definitiva de su teatro En 1939, mientras en Leningrado se Su amigo Eisenstein, superando mil obs-
lleg en enero de 1938 . Entre otras
8
representaba de nuevo Masquerade, tculos y corriendo un riesgo conside-
cosas, la resolucin determinaba que Meyerhold fue arrestado bajo cargos de rable, consigui preservar una maleta
sus adaptaciones de los clsicos eran espionaje, por conspirar para asesi- negra llena de manuscritos del maestro
antiartsticas y que haba hecho mal nar a Stalin y por formar parte de una que la hija de Meyerhold haba podi-
uso de los fondos que reciba al poner organizacin trotskista contrarrevo- do salvar, pero que haba tenido que
en escena obras que no interesaban a lucionaria. Al poco tiempo de su arres- abandonar posteriormente en una dacha
nadie. Adems, en la obra Una vida to, su esposa, Zinaida Raij anterior familiar al estallar la Segunda Guerra
(1938), que haba intentado estrenar esposa de Sergui Yesenin, alumna suya Mundial.
para conmemorar el veinte aniversa- y actriz principal en muchas de sus
rio de la revolucin, Meyerhold haba producciones, fue asesinada con ensa-
pervertido de modo antisovitico la amiento por agentes del Comisariado
novela ya cannica del realismo socia- Popular para Asuntos de Interior; pare-
lista, As se templ el acero (1930), ce ser que Stalin nunca le perdon la
de Nikoli Ostrovski. Stalin se haba altiva carta en defensa de su marido y
referido a l en alguna ocasin como de la libertad de creacin que se haba
ese bufn de Meyerhold y se le tacha- atrevido a dirigirle en el pasado9.
ba de ser un personaje aislado, abando- Meyerhold fue juzgado y fusilado en el
nado por todos. plazo de 24 horas, el 2 de febrero de
1940, el mismo da que Mijal Koltsov.
No obstante, Meyerhold tuvo an la tran- En los archivos de los servicios secre-
sitoria fortuna de que Stanislavski le tos soviticos se conserva la carta
acogiese en su Teatro de la pera, donde que escribi en prisin a Viacheslav
trabaj en la produccin de Rigoletto. Moltov, en la que narraba con detalle
Aunque Stanislavski muri poco despus, las torturas a las que fue sometido10.
el amparo que brind a Meyerhold fue una Meyerhold, que, bajo la presin de un
conmovedora declaracin de afecto y res- prolongado castigo fsico y psicol-
peto por parte del profesor que, aunque gico, se haba autoinculpado y haba
difera en sus concepciones estticas, implicado a otros intelectuales en su
apreciaba a su alumno y valoraba su es- confesin, se retractaba en dicha carta
pritu audaz y renovador. de sus palabras.
356 357
Vsvolod Meyerhold. el Octubre teatral
1
Vsvolod Meyerhold naci
el 10 de febrero de 1874 en
la ciudad rusa de Penza. Su
padre, de origen prusiano,
regentaba un negocio de
licores. Meyerhold estudi
derecho en la Universidad
de Mosc y en 1896 se 10
Los instructores
cas con su primera mujer, emplearon conmigo, el
Olga Munt, con quien tuvo acusado, mtodos fsicos;
tres hijas. Cada vez ms me pegaron, a m, un viejo
fascinado por el mundo enfermo de sesenta y cinco
del teatro, fue un alumno aos: me obligaron a
destacado en la Escuela de tenderme en el suelo boca
Arte Dramtico, donde actu abajo y me golpearon con
y dirigi con sorprenden- una correa de goma en los
te madurez y de la que se 7
Amigo del compositor, talones y en la espalda;
gradu en 1898. Ese mismo Meyerhold intermedi para cuando me sent en la
ao, Vladmir Nemirvich- 2
La puesta en escena de que trabajara en el cine, silla, me pegaron con saa
Dnchenko y Konstantn Masquerade supuso un gran al igual que lo hizo con en las piernas con la mis-
Stanislavski fundaron el acontecimiento por sus Mayakovski, quien, adems ma correa. Das despus,
nuevo Teatro Artstico novedosos planteamientos. de actuar, dirigi varias cuando mis piernas mostra-
Acadmico de Mosc (MJAT) Los decorados de la pieza pelculas. En 1929 puso ban abundantes signos de
e invitaron a Meyerhold a de Mijal Lrmontov eran de en escena La chinche con hemorragias internas, me
unirse a ellos. All inter- Aleksandr Golovn, pintor la colaboracin de ambos aporrearon de nuevo con
pret papeles principales, y decorador que trabaj 6
Eisenstein, un artista creadores y la ayuda de la correa sobre esos
incluyendo a Trepley en con Sergui Diguilev, 3
Misterio bufo se iba a de fortsima personalidad, Aleksandr Rdchenko y del mismos moratones rojos,
La gaviota, a Tiresias en con Stanislavski y con representar inicialmente haba tomado la decisin colectivo Kukriniksi. azules y amarillos, y me
Antgona, a Malvolio en Meyerhold. El teatro de la en uno de los teatros impe- de dedicarse al teatro al dola de tal manera que
La duodcima noche y a ltima poca zarista estaba riales, pero los actores se ver la puesta en escena de 8
La resolucin del pareca que me estuvieran
Tuzenbach en Tres herma- dominado por los teatros negaron a interpretar la Meyerhold de Masquerade. Politbur sobre la clausu- vertiendo agua hirviendo
nas. Entabl entonces una imperiales, subvenciona- obra. Como consecuencia de Aunque tuvo sus diferencias ra del Teatro Meyerhold, por las zonas ms sen-
amistad con Antn Chjov dos y administrados como ello, Meyerhold dimiti con Meyerhold, siempre le del 7 de enero de 1938, y sibles y doloridas de
de la que se senta muy parte integral de la corte de su cargo en los teatros respet como maestro e publicada en Pravda al da mis piernas, y me puse
orgulloso. Meyerhold fue imperial. En Mosc eran el imperiales y estren la intent ayudarle en sus siguiente, se reproduce en a gritar y a llorar de
el primer director en in- Teatro Bolshi (grande), obra en el teatro del peores momentos. No obs- Katerina Clark y Evgeny dolor. [] La muerte,
troducir el simbolismo en donde se representaba prin- Conservatorio de Msica tante, abandon su teatro Dobrenko, Soviet Culture oh, sin duda!, la muerte
la escena rusa. Entre 1908 cipalmente pera y ballet, y Drama. despus de discutir con and Power. A History in es ms llevadera que
y 1918 emprendi la tarea y el Teatro Mali (pequeo), l en numerosas ocasiones Documents, 1917-1953. todo esto, se repite el
de reformar los teatros dedicado al drama; en San 4
Vase Mayakovskys y de recibir una nota de Annals of Communism, New acusado. Yo tambin me lo
imperiales de San Peters- Petersburgo, el Marinski, Plays, Evanston, Illinois, Zinaida Raij en la que la Haven y Londres, Yale dije. Y me autoinculp con
burgo, como el Teatro para pera y ballet, el Nothwestern University actriz, y joven esposa de University Press, 2007, la esperanza de que mis
Imperial Aleksandrinski Aleksandrinski, para tea- Press, 1995, p. 39. Meyerhold, le recomendaba pp. 247-248. acusaciones me llevaran al
y la pera Marjinski, en tro, y el Mijilovski, que que se independizara de su patbulo. Vase Vitali
los que profundiz en la presentaba obras de teatro 5
Vase Stephen Bann, maestro, como haba hecho 9
La carta, fechada el 29 Shentalinski, Esclavos
sntesis de las interpre- extranjeras, principalmen- The Tradition of antes el propio Meyerhold de abril de 1937, puede de la libertad. Los ar-
taciones clsicas tradi- te francesas. Hasta 1882, Constructivism, Nueva con Stanislavski una vez leerse en Katerina Clark chivos literarios de la
cionales con las nuevas estos teatros constituyeron York, Viking Press, 1974, que estuvo seguro de su y Evgeny Dobrenko, op. KGB, Galaxia Gutenberg,
tendencias modernizadoras. un monopolio. p. 37. propio camino. cit. (nota 8), pp. 328-330. Barcelona, 2006, p. 48.
358 359
Descubriendo a Nikoli Akmov Elena Fedosova
Nikoli Akmov (1901-1968) es una per- aos ms felices y ms provechosos de Ambos eran miembros activos de la avidez y visitaba frecuentemente el
sonalidad legendaria en la historia del mi vida fueron los transcurridos en
1
agrupacin artstica Mir Iskusstva. Hermitage, donde los alemanes Lucas
teatro ruso: un escengrafo que fue a la el Nuevo Taller Artstico, donde Akmov Concretamente representaban el ala Cranach, Alberto Durero y Hans Holbein
vez el principal director de escena del estudi entre 1916 y 1918 bajo la tute- ms neoclsica del grupo: recuperaron se tornaron en sus artistas favoritos.
pas y el director artstico del teatro la de los afamados maestros Aleksandr las formas del retrato clsico y eran Akmov tena diecisis aos cuando es-
que actualmente lleva su nombre, adems Ykovlev y Vasili Shujyev. partidarios de una gran precisin en tall la Revolucin de Octubre de 1917.
de un reconocido maestro del cartel el dibujo acadmico, tomando del arte Como consecuencia de ello, el Nuevo
teatral, que convirti en verdadera Para comprender las particularidades clsico el modelado de las formas me- Taller Artstico se disolvi y el mundo
expresin artstica. Ni antes ni despus de la trayectoria creativa de Akmov es diante claroscuros y el uso de las man- que haba conocido dio paso a una nueva
de l ha alcanzado semejantes cotas imprescindible hacer un alto en la bio- chas de color localizadas. El sistema sociedad, reflejada a su vez por un
la escena rusa. Akmov ha pasado a la grafa de los profesores que guiaron pedaggico de Ykovlev y Shujyev es- nuevo tipo de arte; el clido ambien-
historia como un formidable escengra- sus primeros pasos, ya que fueron pre- taba dirigido a combatir, por un lado, te que haba caracterizado los aos
fo, productor de espectculos, director cisamente Ykovlev y Shujyev quienes el academicismo oficial y, por el otro, anteriores dio paso a los tempestuosos
artstico de cine, grafista, terico modelaron su carcter artstico. los arrebatos de izquierdas, tan en procesos sociales de la revolucin.
de la literatura, escritor de memorias boga en la pintura rusa de aquellos
y profesor. Adems fue director de la aos. Ms concretamente, combatan los En 1918, Akmov empez a trabajar en
Facultad de Produccin Artstica del primeros apuntes de lo que luego se el taller del Proletkult de Petrogrado
Instituto del Teatro de Leningrado. De convertira en las vanguardias, pues la unin de las organizaciones cul-
hecho, se debe considerar a Akmov como mantenan que el arte solamente podra turales y educativas del proletariado
el creador de la Escuela de Escenografa llegar a florecer si regresaba a los que se haba fundado un ao antes con
de Leningrado, cuyos alumnos son actual- principios creativos del Renacimiento y el fin de crear un arte nuevo y prole-
mente los principales artistas teatrales prestaba una atencin prioritaria a las tario realizando carteles y estampas
de Rusia. tcnicas de dibujo. con fines propagandsticos.
Cat. 248
Akmov naci en 1901 en Jrkov. Hijo de Akmov valoraba extraordinariamente a El escenario artstico de la Rusia de
un trabajador del ferrocarril, en 1904 sus profesores encima de la mesa de principios del siglo xx transcurri en-
la familia se traslad a San Petersburgo. su taller, que se ha conservado hasta tre convulsos cambios sociales que no
A los catorce aos empez a estudiar nuestros das, cuelga el dibujo de tenan precedente en la historia. En la
pintura. Tras un ao en la Sociedad de unas manos masculinas que le regal estructura de las artes plsticas rusas
Fomento de las Bellas Artes, en 1916 Ykovlev y la precisin y el acaba- se distinguan claramente dos tenden-
ingres en el Nuevo Taller Artstico, do del dibujo, realizado con un trazo cias: por un lado estaban los artistas
institucin fundada en 1911 por inicia- flexible y seguro, se convirtieron en estrechamente ligados a las tradiciones
tiva de los artistas Aleksandr Benu, los principios artsticos bsicos de realistas del siglo xix; por otro, las
Mstislav Dobuzhinski y Yevgueni Lanser, su creacin; unos principios a los que corrientes vanguardistas, que cultivaban
miembros del grupo Mir Iskusstva. Como nunca renunciara. Durante aquellos formas de expresin que hasta entonces
reconocera el propio artista, los aos de aprendizaje, Akmov lea con eran desconocidas, no ya solamente en
Cat. 248 Nikoli Akmov
Saludo, Espaa!, 1935
360 361
Descubriendo a Nikoli Akmov
Rusia, sino en el mundo entero. Entre ban por estarcido y se distinguan por principal durante el resto de su vida: espectculo. De ah que sea necesa-
los dos polos conviva un amplio espec- la expresividad de las siluetas y por la de escengrafo. Desde 1924, y hasta rio tener una personalidad muy marcada
tro de tendencias. Es imprescindible el uso de tan slo dos o tres colores. su muerte, Akmov trabaj en los ms para conservar la individualidad y el
sealar, adems, que eran muy pocos los Sin duda, los aos transcurridos en el diversos teatros. La dcada de 1920 fue carcter y estilo personal. Y Akmov
que se mantenan fieles a una nica taller de carteles propagandsticos de- el periodo de ms rpido desarrollo del lo consigui; hasta tal punto que sus
tendencia, e incluso en esos casos tan jaron una huella imborrable en la futura teatro ruso, en el que los ms relevan- trabajos teatrales eran artsticamen-
slo lo hacan en trabajos program- creacin del artista. tes representantes de la vanguardia so- te tan independientes que se separaban
ticos, ya fueran vanguardistas o tradi- vitica quisieron probar sus aptitudes de los espectculos para los que se
cionalistas. Lo cierto es que en la Aunque Akmov segua manteniendo su como escengrafos, aunque slo fuera haban diseado. Los espectculos pa-
inmensa mayora de las creaciones de la trazo preciso, adquirido en el Nuevo por una vez. La bsqueda de lo nuevo saban, pero los decorados quedaban. Se
poca se entrelazaban las ms diversas Taller Artstico, su trabajo evolucio- que caracteriz la dcada se llevaba a trataba de trabajos con un claro sello
tendencias. n hacia la sntesis de la imagen y su cabo en todas las direcciones; no slo de la poca que reflejaban el carcter
obra se caracteriz por la stira mor- en el teatro, sino tambin en la lite- pictrico del artista, del mismo modo
Sea como fuere, los idelogos de las daz y un fro distanciamiento respecto ratura, el cine y, en general, en todos que lo hacan sus obras de caballete,
vanguardias rusas se hicieron extraor- a los personajes representados. A di- los gneros artsticos. As, el genial sus retratos o sus ilustraciones.
dinariamente populares y tuvieron un ferencia de sus trabajos de estudiante, director Vsvolod Meyerhold dinamit las
gran nmero de adeptos y de estudian- su representacin del mundo se haba viejas tradiciones del teatro, mien- Si comparamos los trabajos de esceno-
tes que se formaron artsticamente bajo vuelto ms plana y tena un color ms tras que el cineasta Sergui Eisenstein grafa teatral y los retratos realiza-
su influencia. Es precisamente sta la localizado. dispuso cada una de las imgenes de sus dos por Akmov durante los aos veinte
razn por la que resulta fcil encontrar cintas del mismo modo que un arquitecto y treinta con la obra de sus contem-
en la obra de tantos artistas modernos Entre 1920 y 1922, Akmov vivi en construye un edificio o que un lienzo porneos, resulta evidente que Akmov
las seas y las peculiaridades caracte- Jrkov (Ucrania), donde por primera vez toma vida con la pintura. fue alinendose paulatinamente con los
rsticas de los estilos y los avances de trabaj en escenografas. En 1922 volvi vanguardistas y que, sin duda, estaba
las vanguardias, convertidas en la cara a Petrogrado y en otoo de ese mismo ao Es imprescindible dedicar unas pala- perfectamente familiarizado con las l-
artstica visible de la poca. ingres en la Academia de Bellas Artes, bras al lugar que ocupa y el papel que timas tendencias. Aunque nunca llegara
cuyo ambiente le result hostil desde un juega el escengrafo en el mundo del a adoptar por completo ninguna de esas
En el taller de carteles propagands- primer momento. Al tiempo que estudia- teatro. El escengrafo es, ante todo, corrientes, pareca querer experimentar
ticos del Proletkult Akmov aprendi el ba, continu trabajando: pint retratos, una figura dependiente. Debe tomar en con todos y cada uno de los estilos de
espectro completo del arte moderno, en particip en varios espectculos e consideracin los objetivos del direc- las vanguardias.
el que la agitacin y la propaganda ocu- ilustr algunos libros. No obstante, esa tor y el material dramtico y, en el
paban un lugar importante. Los carteles doble dedicacin de su tiempo desemboc caso de que el espectculo sea musical, As, el diseo de la escenografa para
de propaganda eran dibujos satricos, en su expulsin de la academia, en 1924, el decorado debe contener tonos acor- el montaje literario Lenin, celebrado
acompaados de unos breves textos rima- por faltar a excesivas clases. des con el espritu de la msica en en 1926 en el Gran Teatro Dramtico,
dos, que desenmascaraban a los enemigos cuestin. En un arte tan sinttico como es puro suprematismo a lo Kazimir
del joven poder sovitico e informaban Tras su salida de la academia, Akmov el teatro, el escengrafo es pues uno Malvich; y la maqueta de los decorados
sobre asuntos de actualidad. Se copia- opt por la que sera su ocupacin ms de los creadores que dan forma al para El tren blindado 14-69 de Vsvolod
362 363
Descubriendo a Nikoli Akmov
364 365
Descubriendo a Nikoli Akmov
Ivanov, obra representada en 1927 en En 1929, Akmov se convirti en direc- Un ao ms tarde present mi plan prohibido por las autoridades y que las
el Teatro Artstico Acadmico de Mosc tor teatral. En su irnica autobiogra- para montar Hamlet en el entonces acusaciones de formalismo persiguieran
(MJAT), es un desarrollo de las posibi- fa, escrita entre 1957 y 1961, cuenta joven Teatro Vajtngov, donde tra- a Akmov hasta el final de sus das.
lidades artsticas del constructivismo. cmo sucedi: bajaba como escengrafo.
Aunque Akmov siempre aada detalles En 1935 Akmov se convirti en el di-
vivos y realistas al constructivismo Paulatinamente y sin quererlo me [] Mi Hamlet provoc un gran rector artstico y jefe de escenografa
puro, es decir, a la puesta en escena convert en director. revuelo, aqu y en el extranje- del Teatro Estatal de la Comedia de
abstracta y fra. De esta forma, recu- ro, gener un enorme torrente de Leningrado, cargo que ocup hasta 1949,
rriendo a la experiencia del construc- Ocurri de la siguiente forma. crticas y acarre las siguientes cuando fue relevado del puesto bajo la
tivismo ortodoxo para sus propios fines consecuencias: acusacin de formalismo y de falta de
experimentales, lleg a crear una nueva Los directores con los que tra- ideales polticos. No obstante, en 1956
variante de este estilo de vanguardia. bajaba como escengrafo, y a Fui reconocido como director por fue restituido en su antiguo puesto y,
quienes ahora recuerdo con cario, parte de amplias capas de la crti- bajo su direccin, el teatro adquiri
Akmov tambin fue un incomparable en aquel momento me provocaban ca y del pblico. Esto estuvo bien. una enorme popularidad, fruto de la
maestro del vestuario escnico. Sus cierta contrariedad. Me pareca cual cada nuevo espectculo era espera-
bocetos de vestuario eran verdaderos que no hacan lo que deban y que Al mismo tiempo, se decidi que do con la mxima expectacin.
retratos de los protagonistas del es- yo lo habra hecho mejor. era el peor formalista de la ms
pectculo. Los personajes positivos le peligrosa calaa. Esto estuvo mal3. Examinando sus bocetos de decorados y
interesaban poco, ya que Akmov tena En 1929, un viejo director con el de vestuario desde la perspectiva ac-
un espritu ms bien irnico, por lo que haba montado un espectculo No slo estuvo mal para Akmov, sino tual, resulta evidente que no todos los
que era en los bocetos de los perso- como escengrafo hizo gala de una para toda la vida cultural del pas. trabajos del artista tienen el mismo
najes negativos donde se haca ms inusitada integridad y, antes del El estreno de Hamlet tuvo lugar el valor, aunque no es posible afirmar
evidente la proximidad del artista a estreno, comunic a la direccin 19 de mayo de 1932. Un mes antes, el que a partir de la resolucin de 1932
las vanguardias: algo que se manifes- del teatro que el espectculo 22 de abril, se haba publicado la el sello artstico de Akmov cambiara
taba en la agudeza del enfoque, en la haba sido ms bien cosa ma que resolucin del Comit Central del drsticamente.
caricaturizacin y en lo grotesco. Fiel suya y que en el cartel debamos Partido Comunista Bolchevique De la
a los preceptos de sus maestros, Akmov aparecer ambos como directores2. reconstruccin de las organizaciones Los trabajos de sus ltimos aos se
se mantena grficamente preciso y artsticas y literarias. Dicha reso- caracterizan por una mayor frialdad
definido. Sus bocetos son, ante todo, Se refiere al espectculo Los enemi- lucin introduca reglamentaciones en y por un cierto distanciamiento.
dibujos de colores vivos. Lo grfico gos (1929), de Bors Lavreniov, y al el proceso artstico y, en la prctica, Desaparece lo claramente grotesco,
domina sobre lo pictrico. director Aleksandr Lavrntiev. A juzgar estableca el poder absoluto del rea- pero el trazo leve del virtuoso dibu-
por los bocetos de los decorados y del lismo socialista. El resto de tenden- jante se mantiene inmutable. Los muchos
vestuario para este espectculo, re- cias deban considerarse nocivas y for- bocetos de vestuario de los aos cin-
sulta evidente que el escengrafo fue malistas. As, no es de extraar que el cuenta y sesenta destacan por sus
realmente coautor del montaje, junto Hamlet de Akmov, grotesco, paradjico colores brillantes, que a menudo los
con el director. y, en esencia, vanguardista, fuese hacen indistinguibles entre s.
366 367
Descubriendo a Nikoli Akmov
aos veinte.
368 369
370 371
El retorno pico.
Evgeny Dobrenko
cultura poltica
y poltica cultural
en la Rusia estalinista
de los aos treinta
Entre los regmenes autoritarios y totalitarios que abundaron en el siglo xx, Cat. 13 Isaak Brodski
Retrato de I. V. Stalin,
y sobre cuyas similitudes tanto se ha escrito, el estalinismo ocupa un lugar 1933
destacado. Y no solamente por su longevidad, sino porque a diferencia de
otras dictaduras sufri enormes transformaciones y acab por crear una
vida cultural radicalmente distinta a la de su proyecto inicial. En el proceso
de creacin de una nacin nueva y armonizada y de un sujeto nuevo y re-
volucionario, todas las dictaduras se apoyan en la teatralizacin de la vida
social, en la sacralizacin del poder, en la mitificacin de la historia, en la
produccin de una hiperrealidad visual destinada a suplir las privaciones
cotidianas y la falta de libertad y, por ltimo, en el proyecto de creacin del
Hombre Nuevo. La cultura sovitica result ser la menos consecuente en
sus promesas y, por lo tanto, la ms consecuente en la realizacin de su
misin poltica.
En efecto, mientras el nazismo, tal y como sus lderes haban prometido, cre
la cultura del inmoralismo nietzscheano, apelando a la antigedad pagana
y a la mitologa de la raza; mientras el fascismo italiano, tal y como se haba
proclamado inicialmente, continu apoyndose en la vanguardia artstica, con
el futurismo como arte pictrico oficialmente reconocido y con el predominio Cat. 13
372 373
Cat. 35 Stepn Krpov
La amistad de los
pueblos, 1923-1924
Entre los representantes de la cultura revolucionaria, el retorno al pasado Estas eran las seas del internacionalismo bajo el que combatieron los h-
pico que tuvo lugar con Stalin se percibi con amarga irona. El poeta Mijal roes de la guerra civil en Rusia. Estos eran los ideales que inspiraron el arte
Svetlov, autor de una de las canciones ms populares de los aos veinte, Gra- de la revolucin. En 1943, durante la Segunda Guerra Mundial, Svetlov hablaba
nada, perteneca a la generacin de jvenes poetas de la revolucin. En as del cambio que se haba producido:
Granada, Svetlov hablaba de la guerra civil rusa y de cmo un combatiente,
luchando por el poder sovitico en Ucrania, cantaba una cancin sobre la Antes crea que ramos tontos: gritbamos que la
lejana Granada: revolucin iba a fracasar, que el capital mundial
tomara nuestras riendas, que la teora del socialismo
Cargaba mi compaero en su silla en un solo pas iba a acabar con el poder sovitico.
una cancin de una tierra lejana. Despus decid que ramos tontos: por qu gritbamos?
Cantaba, mirando su patria chica: No haba ocurrido nada malo. Pero ahora pienso: Dios!,
Granada, Granada, ay mi Granada! en realidad ramos inteligentes, porque lo tenamos
todo previsto y predicho, porque gritbamos, llorbamos
A la pregunta de dnde le sale al chico esta melancola espaola?, segua y advertamos de todo aquello, y nos miraban como si
una respuesta tpica de una generacin que haba llegado a la revolucin ins- furamos Quijotes. Se burlaban de nosotros. Ms adelante
pirada por los ideales de la fraternidad y la justicia universal: acabamos por creer que realmente ramos Quijotes
Y ahora resulta que llevbamos razn En este desenlace
Responde lento, ucranio soador: hay poco de bueno, poco de inteligente. La revolucin ha
Amigo, en un libro la fui a encontrar. acabado donde empez. Se aplican cuotas a los judos,
Un nombre bonito y un gran honor, existe una tabla jerrquica, hay persecuciones y alguna
que en Espaa es provincia de verdad! que otra alegra ms. Ni siquiera nosotros pudimos
Dej mi casa y me fui a luchar para prever este giro circular2.
la tierra de Granada al pueblo dar.
Adis, mis queridos! Adis, familia!
Granada, Granada, ay mi Granada!
Evgeny Dobrenko El retorno pico. cultura poltica y poltica cultural Cat. 109
en la Rusia estalinista de los aos treinta 376 377
Cat. 156 Vasili Yolkin
Larga vida al Ejrcito
Rojo, la fuerza armada de
la revolucin proletaria!,
1933
Cat. 158
El humo de las fbricas es
la respiracin de la Rusia
sovitica, dcada de 1930
Cat. 136
Cat. 156
Cat. 158
Cat. 139
Cat. 137
Cat. 63
Cat. 125
La principal exigencia que se haca al arte era la sencillez, necesaria para ac-
Cat. 91
ceder al pueblo y vincularse con l. El arte deba ser natural, sencillo, alegre
y feliz. Las normas estticas aprobadas para el realismo socialista se dirigan,
antes que nada, contra el arte elitista. El formalismo haba sido declarado como
un sntoma de degeneracin del arte y de alejamiento del pueblo, un enemigo
Cat. 60
Cat. 126
mortal, pues, de dicha vinculacin con el pueblo. Una creacin ajena al pueblo
y de difcil comprensin era inadmisible para el arte sovitico, que se esforzaba
por borrar los lmites entre la cultura alta y baja, entre lo clsico y lo folclrico.
La dedicacin a los ideales sostena la imposibilidad del arte por el arte. El arte
puro era un arte sin ideales y la falta de ideales era una divisa del arte burgus,
que estaba al servicio de las clases dirigentes y alejaba a los trabajadores de
la lucha por sus derechos. Por supuesto, en el socialismo no haba sitio para
un arte as. El arte y la literatura soviticos no slo deban ser abiertamente
tendenciosos en materia poltica, sino los ms dedicados a los ideales de la
nueva sociedad, pues en sus fundamentos estaban los ideales comunistas. Y,
dado que el arte siempre manifiesta unos ideales polticos, tampoco puede
existir sin el partido.
La vida deba reflejarse en las formas de la propia vida, razn por la que el rea-
lismo socialista no toleraba ningn tipo de convencin, de fantasa ni de juego.
Pero se trataba de una verosimilitud un tanto especial, pues todo lo que el poder Cats. 230 y 229 Procedentes de los Cats. 228 y 232 Procedentes de la
objetos personales de Andri Zhdnov oficina de Grigori Ordzhonikidze
reconoca como atpico las dificultades econmicas o las duras condiciones (18961948), secretario del Comit (18861937), personalidad influyente
de vida, por no hablar de la represin, lo que no transmita una sensacin de Central del Partido Comunista (1938- en el partido y en los rganos de
1947) y responsable de la poltica gobierno que dirigi desde 1930 el
desarrollo revolucionario o no contribua a la movilizacin social, no estaba suje- cultural estalinista en la dcada Comisariado del Pueblo para la Industria
to a la representacin, sino que quedaba excluido de la arena pblica. de 1940, conocida con el nombre de Pesada. Amigo ntimo de Stalin, se
zhdnovshchina suicid en 1937
Estudios preparatorios
para los murales monumen-
tales homnimos disea-
dos para la Exposicin
Universal del Arte y de la
Tcnica en la Vida Moderna
(Pars, 1937)
Cat. 83
munismo universal se derrumbaba. Para la construccin del socialismo en un Cat. 224 Isif Stalin
solo pas haca falta un proyecto esttico absolutamente distinto: en lugar de Carta a Aleksi Tolsti,
1943
una utopa ilusoria, una ilusin de realidad. De esta forma surgi el realismo
socialista, el realismo de un sueo.
I. Stalin
Evgeny Dobrenko El retorno pico. cultura poltica y poltica cultural
en la Rusia estalinista de los aos treinta 400 401
Cat. 227
Diploma del Premio Stalin
concedido a Aleksi
Tolsti por su novela
Camino al Calvario, 1943
Cat. 227
Fuera lo que fuese la realidad socialista ante todo era un sistema de poder Esto fue cuando slo sonrea
personal, un poder al que estaban sometidos tanto la colectivizacin como la el muerto, contento de su tranquilidad.
modernizacin y el terror, era necesario el arte para convertirla en socialis- Y como un intil sobrepeso colgaba
mo: era en el arte, a travs del realismo socialista, donde la realidad sovitica Leningrado junto a sus prisiones.
se trasladaba y se transformaba en socialismo. En otras palabras, el realismo
socialista fue una mquina para destilar la realidad sovitica en socialismo. Por Y cuando ya locos de tormento,
este motivo debe examinarse no solamente en calidad de productor de ciertos los regimientos de condenados marchaban,
smbolos, sino como productor de sustitutos visuales y verbales de la realidad, y una corta cancin de despido
pues describa un mundo de cuya existencia slo l mismo era testigo. La fun- el silbido de los trenes cantaban.
cin del realismo socialista en el proyecto poltico y esttico del socialismo real
era la de llenar el espacio del socialismo con representaciones de la realidad. Estrellas de la muerte encima nuestro,
As, con la desrealizacin de la vida, la literatura sovitica cre una nueva vida, Y la Rusia inocente se retorca
la vida socialista. debajo de unas botas sangrientas
y de las ruedas de las negras furgonetas12.
Por todo esto, es posible concluir que si las anteriores corrientes artsticas y li-
terarias producan cuadros, pelculas, sinfonas, novelas y poesas, en el realismo
socialista todas estas creaciones no eran ms que subproductos de la industria.
La calidad de la produccin del realismo socialista es dudosa desde un punto
de vista esttico porque ste no se ocupaba tanto de crear cuadros, pelculas,
sinfonas, novelas o poesas como de producir la realidad misma. Por esta razn
el realismo socialista fue y ser la nica realidad material del socialismo. As, al
observar hoy en da esos cuadros, al escuchar esa msica o al leer esos libros,
el espectador o lector tiene la oportunidad especial, si no nica, de verse a s
mismo en el socialismo sovitico, en ese producto de una radical experiencia
esttica y poltica llamado realismo socialista. No es casual que este mtodo
artstico pretendiera ser nico: sus producciones son poco valiosas como arte,
pero son mucho ms que arte.
Cat. 123
410 411
Cat. 54 Cat. 58 Cat. 55
Kukriniksi (colectivo formado por Mijal Kuprinov, Porfiri Krilov y Nikoli Sokolov) Kukriniksi (colectivo formado Kukriniksi (colectivo formado
La leccin de historia, 1942 por Mijal Kuprinov, Porfiri Krilov por Mijal Kuprinov, Porfiri Krilov
y Nikoli Sokolov) y Nikoli Sokolov)
Negro sobre blanco, 1943 La nueva comedia fascista
en el teatro de tteres de Vichy, 1942
412 413
Cat. 56 Cat. 57
Kukriniksi (colectivo formado por Mijal Kuprinov, Kukriniksi (colectivo formado por Mijal Kuprinov,
Porfiri Krilov y Nikoli Sokolov) Porfiri Krilov y Nikoli Sokolov)
De camino hacia Alemania: el circo de Hitler y ca., 1942 Cartel n. 756 de la serie Ventanas de la Agencia TASS, 1943
414 415
La ansiedad
Rosa Ferr
del rgimen
Durante la dcada de los aos treinta, millones de vidas fueron destruidas por
la accin de un Estado implacable y paranoico en la URSS. Las purgas de
los aos 1937-1940 contra los estamentos intelectuales y artsticos redujeron
el espacio cultural, ya previa y severamente diezmado, pero todava rico en
talento y creatividad, a un yermo.
416 417
Cat. 152 Yuri Pmenov
Construimos el socialismo,
1928
Cat. 152
El idealismo que caracteriz a las lites bolcheviques de los primeros tiem-
pos de la revolucin desapareci a medida que stas se fueron asentando
como una nueva clase social, distinguida con enormes privilegios y temerosa
de poder perderlos. El esfuerzo econmico de los planes quinquenales, las
hambrunas y la violencia, el temor al enemigo, tanto interno como exterior, y la
responsabilidad histrica de hacer triunfar el sistema comunista, que no slo
dirigan, sino que tambin encarnaban, determinaron que estas lites viviesen
en una permanente zozobra y que se sintieran constantemente amenazadas.
El culto a Stalin y la rpida y continua localizacin y destruccin de sus ene-
migos, ya fueran reales o imaginarios, les permitan envolverse en la bandera
del bien comn, encubriendo sus conflictos internos y sus enormes errores.
A partir de 1934, tras el misterioso asesinato de Sergui Krov, el jefe del par-
tido en Leningrado, el temor paranoico de los dirigentes comunistas los llev
a autodevorarse con recprocas acusaciones de delitos fantasiosos: sabotaje,
espionaje al servicio de potencias extranjeras, conspiracin, traicin, etc. A
finales de 1937, liberado de los ltimos tabes y desligado de cualquier escr-
pulo, Stalin desat un terror paroxstico del que nadie estaba a salvo.
Cat. 155
Cat. 160
Si no eres tu propio
enemigo acaba con los
errores, dcada de 1930
Cat. 9
Cat. 160
Cat. 130
Cat. 128
Cat. 127
Cat. 132
Cat. 16
Entre nosotros, Koltsov es conocido sobre todo como el periodista sovitico Pgina del libro Hubert
que particip como corresponsal de Pravda en la Guerra Civil Espaola. Al en el pas de las maravi-
llas con ilustraciones
poco de llegar a Espaa, se las ingeni para que Osten le acompaara duran- de Bors Yefmov y una
te temporadas como corresponsal del Deutsche Zentral Zeitung. Durante las fotografa del propio
caricaturista
estancias de la pareja en Espaa, Hubert se quedaba en Mosc, en una casa Coleccin particular
de acogida; parece ser que ni Koltsov ni Osten haban adoptado formalmente
Kliment Voroshlov
al nio, que al llegar a la URSS haba renunciado a su anterior nacionalidad. Ilustracin del libro
Hubert en el pas
de las maravillas
Hemos visto fotos de Koltsov en todos los frentes: en las filas de las Brigadas Coleccin particular
Internacionales; con Durruti en Zaragoza; con el cineasta ruso Romn Karmen
en el frente, cerca de Madrid, al principio de la guerra; en Barcelona; en
Valencia Era un hombre pequeo, de cabeza grande y poblada cabellera,
con gruesas gafas redondas. Algunos historiadores le responsabilizan de la
matanza de Paracuellos y lo definen como el hombre de Stalin en Espaa.
Se entrevist con Azaa, con Largo Caballero y con Negrn. En sus escritos
sigui la lnea ms dura del partido, criticando con la mxima dureza al Partido
Obrero de Unificacin Marxista (POUM) y a los anarquistas. De todo ello se
deduce que gozaba de mucho poder, aunque probablemente no tanto como
algunos creen. Fuera como fuese, su complejo perfil no es fcil de describir.
En su libro Idealistas bajo las balas, Paul Preston hace un retrato magnfico
de este personaje atrapado por una poca que, de algn modo, representa9: a
medio camino entre el idealista y el cnico en el que se convierte el personaje
de Karkov en Por quien doblan las campanas (1940), al que Ernest Hemingway
describe de la siguiente manera:
Cat. 138
Cat. 95
Cat. 52 Kukriniksi
(colectivo formado por
Mijal Kuprinov, Porfiri
Krilov y Nikoli Sokolov)
Barcelona, 1937
Resulta impresionante manejar los nmeros de Pravda en los que se publicaron Cat. 192 Mijal Koltsov
confiaban en las posibilidades de regeneracin del rgimen. Ninguno de ellos
las crnicas de Koltsov de la guerra de Espaa. Ocupan, a diario, desde el 9 de Obras reunidas. Volumen era un ingenuo y, a diferencia de otros, se dieron cuenta de lo que estaba suce-
II: Caza mayor, 1928
agosto de 1936 hasta el 6 de noviembre de 1937, un lugar destacado. El pblico Cat. 192
diendo, pero ambos cometieron un fatal error de clculo: no pudieron imaginar
ruso las devoraba con avidez y Koltsov estaba en la cumbre de su fama. que el terror tambin los alcanzara a ellos. Koltsov se arrim demasiado a los
asesinos para salir indemne y Bbel, que pudo permanecer a salvo en el extran-
Nacido en Kiev, Ucrania, en 1898, Koltsov era hijo de un artesano judo. Siendo jero, regres a Mosc para reunirse con su nueva mujer. Ambos crean en la
an muy joven, march a San Petersburgo para estudiar medicina, pero el importancia redentora de su trabajo, en que su pas los necesitaba y en que el
estallido de la revolucin le arrastr a la poltica, pues Koltsov fue siempre Estado proveera el sostn econmico que les permitira dedicarse plenamente
un hombre de accin. En 1918 ingres en el Partido Comunista y en marzo de a su vocacin.
1921 particip en la represin del levantamiento de los marineros de Kronstadt.
A partir de entonces se convirti en una figura destacada del periodismo. Paul Preston cuenta una ancdota que ilustra la ambigua complejidad de la
Como aviador, realiz vuelos de larga distancia sin escalas y lleg a participar figura de Koltsov. ste conduca el coche fnebre en el entierro de Vladmir
en la construccin del avin Maksim Gorki. Escribi artculos realistas y muy Mayakovski y, al parecer, condujo tan rpido que dej atrs a la multitud con-
vivos sobre sus hazaas en el aire, sobre sus experiencias como taxista y gregada para el cortejo fnebre a las puertas de la Unin de Escritores. Como
paracaidista y sobre sus largos viajes por Asia y Europa. Sus obras periods- comenta Preston: Es de suponer que esta accin fue el resultado de la impe-
ticas y literarias estuvieron salpicadas desde el principio por el relato de sus tuosidad de un hombre que en su da haba sido taxista, y no una estratagema
aventuras. Tena un corrosivo sentido del humor. del Gobierno para reducir la magnitud del homenaje popular a Mayakovski,
limitando la mala prensa de su inoportuna muerte11.
Prximo a la Oposicin de Izquierda durante los aos veinte, cont con la pro-
teccin de Lev Sosnovski, un viejo bolchevique y periodista de talento cercano El 14 de abril de 1930, a las diez y cuarto de la maana, Mayakovski se peg
a Karl Radek y a Lev Trotski. No obstante, cuando Sosnovski fue arrestado Cat. 53 un tiro en su apartamento, situado en un callejn junto a la infame Lubianka,
en 1928, se desvincul inmediatamente de su padrino. Koltsov particip en la sede central del NKVD; lo hizo con el revlver que haba utilizado doce
las celebraciones del quincuagsimo aniversario de Stalin con un panegrico aos antes para su papel protagonista en la pelcula muda No nac para el
en el que comparaba al nuevo dictador con Lenin. Habiendo renegado de su dinero (1918), dirigida por Nikandr Turkin y con guin del propio Mayakovski.
pasado, no tard en adquirir renombre. Miembro del consejo editorial de Oficialmente se dijo que se haba suicidado por un desengao amoroso, aun-
Pravda, fund las revistas Ogoniok (19281939) y Krokodil (19341938). Su nom- que es evidente que el poeta, que haba sido el megfono de la revolucin,
bramiento como jefe de la poderosa asociacin sovitica de revistas y peridi- estaba desmoralizado y profundamente desilusionado por la marcha de la
cos le convirti en uno de los personajes ms influyentes de la poltica cultural poltica sovitica y por las crticas que le diriga la implacable Asociacin de
sovitica de la dcada de 1930. Fue, adems, presidente del comit internacio- Escritores Proletarios. Tambin se rumore que los servicios secretos lo ha-
nal de la Unin de Escritores Soviticos. ban asesinado debido al carcter cada vez ms individualista de sus escritos
Cat. 52
y que sus amigos los Brik, sip y Lili, le espiaban para las autoridades. Dej
Al igual que Isaak Bbel, Koltsov representa a una generacin de escritores sus supuestas ltimas palabras por escrito:
de talento atrapados tanto por la historia como por su propio carcter. Ambos
Aunque estos versos se han citado hasta lo indecible, tambin circulaba un En noviembre de 1937, Koltsov es reclamado desde Mosc para informar so-
chiste que deca: Cules fueron las ltimas palabras de Mayakovski? Por bre la situacin en Espaa. Como cuenta su hermano Yefmov, all lo espera-
favor, no disparen!. ban Stalin y cuatro de sus ms cercanos:
En la dcada de 1930, la menor iniciativa personal era susceptible de ser inter- Las preguntas a Koltsov y sus detalladas respuestas se
pretada como una forma de disidencia que adquira inmediatamente un conte- prolongaron ms de tres horas. Por fin, la conversacin
nido poltico. Incluso el suicidio se consideraba un ataque contra el partido, un termin. Y entonces, me contaba Misha, Stalin comenz
hecho polticamente execrable propio de personas deshonestas. Como medita- a bromear. Se levant, se llev la mano al corazn
ba Stalin en 1936: Una persona llega al suicidio porque teme que todo salga a e hizo una reverencia. Cmo hay que llamarle en
la luz y no quiere ser testigo de su propia deshonra []. Es uno de los ltimos, espaol?, Migel? Miguel, camarada Stalin, contest
ms arteros y sencillos medios de dejar este mundo, de escupir una ltima vez yo. Bien, Don Miguel. Nosotros, los nobles espaoles,
sobre el partido, de traicionar al partido13. le agradecemos de corazn su interesante informe.
Hasta luego, Don Miguel. Adis. Sirvo a la Unin
En Envidia (1927), Yuri Olesha dice por voz de su extrao personaje Ivn Bbichev: Sovitica, camarada Stalin. Me dirig a la puerta,
pero entonces de nuevo me llam y me pregunt de forma
Sabemos que la tumba de un joven komsomol que se ha qui- extraa: Tiene usted revlver, camarada Koltsov?.
tado la vida se adorna por turnos con coronas fnebres S, camarada Stalin, contest sorprendido. Pero, no
y con las maldiciones de sus compaeros de lucha. El piensa suicidarse con l? Por supuesto que no, an
Hombre Nuevo dice: El suicidio es un acto decadente. ms sorprendido contest yo. De ningn modo. Mijal le
Y el hombre del viejo mundo deca: No tuvo ms remedio coment a su hermano: Le molesto porque me considera
que quitarse la vida para preservar su honor14. demasiado listo16.
de los anlisis ms lcidos sobre la novela de aquel momento el gnero por Qu poda hacer en ese contexto un escritor como Mijal Bulgkov (18911940),
excelencia del realismo socialista, plantea cmo la literatura de exaltacin de que, al serle confiscados unos manuscritos, haba confesado en la Lubianka
las grandes obras de ingeniera de Stalin y la novela histrica de esos aos no ante la Direccin Poltica Unificada del Estado, la OGPU, que su pluma era irre-
compartan unos procedimientos narrativos uniformes que se pudieran llamar mediablemente satrica, molestara a quien molestara, y que no pensaba escribir
realistas, sino que se trataba ms bien de novelas cargadas de un enorme sobre los campesinos, porque no le gustaba el campo, ni sobre los proletarios
simbolismo, casi de parbolas. El requisito que las articulaba como grupo era el porque no los entenda? Slo poda intentar exiliarse.
de acercarse al patrn maestro impuesto por novelas como La madre (1906) de
Gorki. Quedaban descartados as los experimentos formales: las obras tenan En diciembre de 1928, el Teatro Kmerni de Mosc, dirigido por Aleksandr
que reflejar la partiinost (lnea del partido), caracterizada precisamente por su Tarov, estren La isla prpura de Bulgkov, cuyo subttulo ya era una decla-
representacin de una idealizacin. El hroe sera siempre un hroe positivo racin de intenciones: Ensayo general de una comedia del camarada Julio
y emblema de la conciencia poltica, el gua para el resto de los personajes, y Verne, traducida del francs al espico por Mijal A. Bulgkov, presentada en
sobre todo para el lector, en el descubrimiento del verdadero mundo socialista, el Teatro de Gennadi Panfilovich, con msica, erupcin de un volcn y marine-
como en una especie de anagnrisis de la vida sin conciencia poltica a la vida ros ingleses. La isla prpura es una stira contra lo absurdo y lo banal de los
de la conciencia, similar al desarrollo del marxismo al leninismo. procedimientos de control y censura de las obras de creacin por parte de
los comisarios del partido. Bulgkov era en ese momento el dramaturgo ms
Quizs lo ms importante para valorar la literatura de este periodo sea com- relevante de la URSS: desde haca varios aos se vena representando en el
prender, como apunta Clark, que la novela sovitica desempeaba un papel to- teatro de Stanislavski su obra Los das de los Turbn (1926), que Stalin haba visto
talmente diferente al de la novela occidental del momento. La novela socialista quince veces, y El apartamento de Zoika (1926) llevaba casi tres aos en escena.
fue un intento de crear una forma de literatura popular y, como la mayora de Cat. 186 Pero todo cambiara con La isla purpura. La Asociacin de Escritores Proletarios
esta literatura policaca, romntica, era formulista y ritualista. Otras de sus de Rusia (RAPP), que contaba con el respaldo de la prensa, no le dara respiro
caractersticas eran su carcter didctico y su respeto constante a un canon. En y la obra slo estara en escena tres meses. La stira tena los das contados
este sentido, Clark la compara con los textos hagiogrficos medievales. El canon en la URSS.
lo constituyen novelas como la ya mencionada La madre de Gorki, Chapiev
(1923) de Dmitri Frmanov, Cemento (1925) de Fidor Gladkov, La inundacin de La isla purpura es un juego de teatro dentro del teatro. La accin se inicia con
hierro (1924) de Aleksandr Serafimovich, El Don apacible (19281940) de Mijal el ensayo general de una nueva comedia, La isla prpura, escrita por un tal
Shlojov, El camino del Calvario (1921-1940) y Pedro I (19291934) de Aleksi Julio Verne, autor novel que ha bautizado sin ningn criterio lgico a sus perso-
Tolsti, La joven guardia (1945) de Aleksandr Fadyev y As se templ el acero najes con los nombres de los protagonistas de su homnimo francs: Jacques
(1936) de Nikoli Ostrovski. En esta lnea se escribieron tambin Hidrocentral Paganel, Passepartout, el capitn Hatteras, lord y lady Glenarvan El ensayo
(19301931) de Marietta Shaginian, El da segundo (1934) de Ili Erenburg y La debe efectuarse de inmediato, aunque ni el director ni los actores conocen la
baha de Kara Bogaz (1932) de Konstantn Paustovski. Tiempo adelante (1932) de Cat. 190 obra. La prisa responde a una inesperada noticia: el censor Savva Lukich, sin
Valentn Katyev es un retrato de la construccin de Magnitogorsk, una enorme cuya autorizacin no podr estrenarse la obra, se marcha de vacaciones y slo
planta metalrgica contruida a base de terrible sacrificio humano y considerada dispone de ese mismo da para evaluarla. A pesar de no haber tenido tiempo de
uno de los grandes xitos de los planes quinquenales. leer la obra, el director del teatro, Gennadi Panfilovich, le asegura por telfono
Cat. 84
Diseos de vestuario
para la comedia de Mijal
Bulgkov La isla prpura
Cat. 269
Cat. 268
y la picaresca sovitica
El escritor Ili Ilf (1897-1937) lle- con stap Bnder, un cnico e ingenioso der en un Estado socialista. Aunque los medias?, ahora las preguntas eran
g en 1925 a Mosc, donde, gracias a buscavidas, y juntos corren una serie encuentros con personajes y las vario- de una naturaleza muy diferente:
la feliz intermediacin de Valentn de aventuras a lo largo y ancho del pintas situaciones que se suceden son
Katyev, conoci al hermano de ste, pas en busca de la silla correcta. Por tan divertidos como las narradas en Las Dganme nos pregunt cierto
Yevgueni Petrov (seudnimo de Yevgueni su parte, tras conocer la historia, el doce sillas, la stira era necesaria- severo ciudadano, de esos que
Katyev, 1903-1942), con quien entabl confesor de Petujova, el padre Fodor, mente ms comprometida desde un punto reconocieron el poder sovitico
una amistad y una colaboracin litera- organiza su propia expedicin. La trama de vista poltico. despus de Inglaterra y un poco
ria que durara el resto de su vida. les sirve a los autores para presen- antes de Grecia, dganme, por
tar diferentes ambientes y tipos de la Pues los tiempos han cambiado desde la qu escriben ustedes sobre cosas
Los dos procedan de familias judas poca y para narrar humorsticamente publicacin de la anterior novela: graciosas? Qu burlas son stas
de Odesa y ambos colaboraron en las las contradicciones y los aspectos ms la Nueva Poltica Econmica, la NEP, en un periodo de reconstruccin?
revistas satricas moscovitas de la risibles de la vida sovitica. La nove- ha sido reemplazada por el Primer Plan Qu les pasa, es que se han
poca. Juntos escribieron su obra de la finaliza con el asesinato de Bnder Quinquenal y el pueblo trabaja bajo vuelto locos?
mayor xito, Las doce sillas, novela y con la revelacin de que las joyas ya una enorme presin en la frentica
publicada originalmente por entregas haban sido encontradas y que con lo construccin del socialismo en un Despus de eso, todo enfadado,
en el peridico 30 dnei y posterior- obtenido por ellas se haba construido solo pas. Bnder tambin ha cambiado estuvo un buen rato intentando
mente, como libro, en una edicin un club de trabajadores. desde la aventura de Las doce sillas: convencernos de que ahora la risa
ligeramente reducida, en 1928. ahora es un justiciero que desenmascara es perjudicial.
Tres aos ms tarde, en 1931, Ilf y tanto a los aprovechados del sistema,
La obra, que tuvo un xito inmedia- Petrov publicaron, de nuevo por entre- personalizados en el ejrcito de bur- Rerse es un pecado! deca.
to como lo demuestra el hecho de que gas, El becerro de oro, una novela en cratas y de empleados filisteos, como a S, no hay que rerse! Y no hay
en 1931 ya se hubieran publicado cinco la que un resucitado Bnder que aora todos aquellos que demuestran comporta- que sonrer! Cuando veo esta nue-
ediciones, es una novela picaresca en el capitalismo planea marcharse a Ro mientos hipcritas y deshonestos. va vida, estos cambios, no tengo
la que dos grupos rivales van en busca de Janeiro, pero no sin hacerse antes ganas de sonrer, tengo ganas de
de un tesoro. En los primeros das de con un gran botn. No piensa quedarse Ilf y Petrov no eran escritores antiso- rezar!
la revolucin, temiendo que le requisen a colaborar en la construccin del so- viticos, eran escritores satricos que
sus joyas, una noble anciana, madame cialismo. Convertido en detective afi- encontraron en el absurdo generado por Y los autores se justifican:
Petujova, las cose al asiento de una de cionado, lidera una banda de nios ham- las contradicciones del momento hist-
las doce sillas de su comedor; un buen pones en busca de millonarios corruptos rico una fuente inagotable de historias Pero si nosotros no nos limi-
da las autoridades expropian el mobi- a los que robar. Consigue apoderarse ejemplares. En la Nota de los autores tamos a rernos replicbamos.
liario del piso y las sillas se disper- de una fortuna amasada fraudulenta- de El becerro de oro describen, en muy Nuestra finalidad es precisamente
san. En su lecho de muerte, la anciana mente por el capo de una mafia local, pocas palabras y usando el recurso de la stira de aquellas personas
le cuenta la historia a su yerno, pero cuando est a punto de salir del supuestas preguntas planteadas por un que no comprenden el periodo de
Ippolit Vorobinov, un mariscal zarista pas lo pierde todo. Casi todo, pues ciudadano, cmo ha cambiado la situacin reconstruccin1.
convertido muy a su disgusto en modesto conserva una joya, un becerro de oro, entre 1928 y 1931. Si antes solan pre-
funcionario. Vorobinov traba amistad metfora de que el dinero no tiene po- guntarles cmo es eso de escribir a
450 451
Ilf y Petrov. Las doce sillas
y la picaresca sovitica
Cat. 176
Cat. 176
Ili Ilf y Yevgueni Petrov
en una avenida, dcada de
1930
Cat. 172
Yevgueni Petrov en su
despacho de Mosc, 1929
452 453
Ilf y Petrov. Las doce sillas
y la picaresca sovitica
454 455
Ilf y Petrov. Las doce sillas
y la picaresca sovitica
a exaltar esta primera gran obra de nes para Pravda y para algunas revistas prlogo. Posteriormente, Petrov sigui
ingeniera estalinista, que le cost humorsticas, para los que utilizaron trabajando como periodista, como editor
la vida a muchos de los prisioneros del diversos seudnimos, incluido el de del semanario Ogoniok y como corres-
gulag que trabajaban en rgimen de es- Fidor Tolstoyevski. Uno de sus relatos ponsal de guerra. En 1942, durante la
clavitud. Ilf y Petrov estuvieron entre ms clebres es Cmo se cre Robinson Segunda Guerra Mundial, muri en un
los escritores invitados, pero tras (1933), donde narran la imposibilidad de accidente de aviacin en Sebastopol.
el viaje no contribuyeron con ningn concebir un Robinson sovitico debi-
relato al panegrico. Al contrario, se do a las imposiciones de la correccin Las doce sillas y El becerro de oro
retiraron discretamente del proyecto, poltica: Robinson no podra estar solo dejaron de reeditarse entre 1939 y 1956,
aunque tuvieron que manifestarse pbli- en su isla, sino que tendra que vivir por considerarse ideolgicamente per-
camente a favor de la iniciativa. all rodeado de burcratas. Otras obras niciosas, pero la fama alcanzada por
destacadas son Invitados maravillosos el personaje de stap Bnder fue tal
Pocos aos despus, Ilf y Petrov em- (1935) y Tonya (1937). Aunque el objeto que la expresin ser un stap Bnder
prendieron un viaje juntos, primero a de estas stiras segua siendo la vul- pas a utilizarse popularmente como
Europa y ms tarde, en octubre de 1935, garidad, la mezquindad, la codicia y la sinnimo de ser un cantamaanas, y
a Estados Unidos, pas que recorrieron hostilidad a los verdaderos ideales del muchas de las ocurrencias del personaje
en un Ford durante tres meses y medio Estado sovitico, progresivamente, estas pasaron a formar parte del habla comn.
como corresponsales del diario Pravda. crticas se fueron haciendo ms explci-
All conocieron, entre otros, a Ernest tas y menos ambiguas.
Hemingway, a Upton Sinclair y a John
Dos Passos. A partir de las crnicas En 1934, los autores colaboraron
del viaje y de las notas y materiales con Katyev en la comedia La no-
acumulados durante el mismo escribie- via rica, que fue censurada y nunca
ron el libro La Amrica de una planta3 lleg a estrenarse, y en el guin de
(1937). No se sabe con exactitud cul la famosa pelcula Circus, de Grigori 3
El ttulo seala la idea
fue el encargo oficial que recibieron Aleksandrov, aunque durante su realiza- de que la Amrica que han
conocido, en contra de lo
los autores al emprender esta aventura, cin se introdujeron tantos cambios
que dicta el tpico, no se
pero el libro que result de ella no es en el guin que los autores no lo reduce a los rascacielos
neoyorquinos, sino que, en
la stira del sistema capitalista ame- firmaron.
realidad, las viviendas
ricano que algunos esperaban, sino una de casi todo el pas son
casas unifamiliares. Con
descripcin humorstica, matizada Ilf muri prematuramente de tuberculo- 2
Vase Alice Nakhimovsky, el ttulo Fotografas
y nada superficial de sus impresiones sis en 1937. Dos aos despus, Petrov Death and Delusion, en americanas, los autores
Katherine Bliss Eaton publicaron en Ogoniok
de viaje. public el Diario de notas de su amigo,
(ed.), Enemies of the las instantneas que
que Ilf haba escrito, ya enfermo y People: The Destruction realizaron durante su
of Soviet Literary, viaje. Ms tarde, stas
Ilf y Petrov tambin colaboraron en la desilusionado, durante los dos lti- 1
Ili Ilf y Yevgueni Theater and Film Arts se reunieron en forma
escritura de relatos breves y folleti- mos aos de su vida, con un magnfico Petrov, El becerro de oro, in the 1930s, Evanston, de libro con un prlogo
Barcelona, El Acantilado, Northwestern University elogioso de Aleksandr
2002, p. 9. Press, 2002, p. 212. Rdchenko.
456 457
Mijal Zshchenko. Rosa Ferr
Cat. 177
Mijal Zshchenko, dcada
de 1930
458 459
La historia del Belomorkanal. Rosa Ferr
Poetizando el gulag
En agosto de 1933, una brigada de 120 Averbaj, Mijal Zshchenko, Valentn del XVII Congreso del Partido en en-
escritores viaj al norte del pas para Katyev, Nikoli Tjonov, Bors Lapin, ero de 1934. Seis semanas despus se
conocer las obras del Belomorkanal, una Lev Slavin, Vsvolod Ivanov, Nikoli imprimieron otras 45.000 copias y, al
iniciativa promovida por Gnrij Ygoda, Dmitriev, Vera Inber, Aleksi Tolsti, poco tiempo, 150.000 ms, esta vez
jefe del OGPU, para construir una va de Vktor Shklovski yDmitriMirski; ya sin medalln. En 1934 se publicaron
navegacin de 227 kilmetros, excavados aunque no todos por voluntad propia. otros 80.000 ejemplares, de formato
en granito, entre el mar Blanco y el El libro, que consta de quince cap- ms pequeo, y, en 1935, 30.000 ejem-
Bltico. El proyecto, realizado a una tulos, es la primera obra literaria plares ms.
velocidad frentica en veinte meses, sovitica colectiva, en la lnea de las
repartidos entre 1931 y 1933 y prc- tesis de Gorki director del proyecto,
ticamente de forma manual por 126.000 aunque no viajara junto al resto de
escritores al Belomorkanal sobre el Cat. 187
presos, los llamados canalarmistas,
se publicit en la prensa como una de trabajo de los escritores en brigadas.
las primeras grandes obras de ingeniera A excepcin del prlogo de Gorki, La
de Stalin aunque el resultado de la verdad del socialismo, de su eplogo
obra decepcion al Vozhd y como el o conclusin, La primera experiencia,
primer gran experimento sovitico y del relato de Zshchenko, Historia
de perekovka, o reeducacin de los de una reeducacin, los ensayos fueron
presos a travs de trabajos forzados. escritos colectivamente por grupos de
La obra le cost la vida a miles entre tres y siete escritores e in-
se habla de al menos 11.000 muertos cluyen ttulos tan elocuentes como
de canalarmistas, presos polticos, El pas y sus enemigos, Acabando con
comunes y kulaks ya fuera por desnutri- el enemigo de clase, Los prision-
cin, por agotamiento o por el fro po- eros, La gente cambia de profesin,
lar en invierno y el calor y las plagas Los chekistas o En nombre de Stalin.
de mosquitos en verano. Aunque el canal El libro fue escrito y publicado bajo
es estrecho, poco profundo y tiene poco el control de la OGPU en cinco meses.
trfico, todava permanece en uso. La primera edicin, que incluye un Para informacin detallada sobre el tema, vase
Cynthia A. Ruder, Making History for Stalin:
medalln metlico con el perfil de
The Story of the Belomor Canal, Gainesville, Florida,
El libro Belomor, redactado finalmente Stalin, consta de 4.000 ejemplares, University Press of Florida, 1998. En su obra,
Ruder reconstruye las implicaciones sociales,
por 32 escritores, es un panegrico que fueron obsequiados a los delegados
polticas y culturales del proyecto, que sera el
sobre la labor del OGPU en la reedu- primero en institucionalizar la filosofa de la
Cat. 187 Maksim Gorki, perekovka: la idea de que se poda transformar a
cacin productiva de elementos subver-
Leopold Averbaj y un disidente o malhechor en un ciudadano sovitico
sivos y delincuentes para la construc- Semin Firin (eds.) a travs de los trabajos forzados y la reeducacin
Belomor, historia de la ideolgica. El Belomor funciona como un microcosmos
cin del nuevo Estado sovitico. Entre
construccin del canal que representa la vida y las tensiones en la litera-
sus autores se encuentran Leopold I. V. Stalin entre tura de la Rusia sovitica
el mar Blanco y el mar
Bltico, enero de 1934
460 461
La historia del Belomorkanal.
Poetizando el gulag
ALEKSANDR RDCHENKO
Construccin del canal
entre el mar Blanco y
el mar Bltico, 1933
Fotomontajes y fotografas
de Aleksandr Rdchenko
para la cubierta e inte-
riores del n. 12 de USSR
im Bau (edicin alemana de
la revista URSS en cons-
truccin), Gosizdat, Mosc
Coleccin particular
462 463
La historia del Belomorkanal.
Poetizando el gulag
Cat. 191
464 465
La electricidad no tiene patria. Miquel Cabal Guarro
Pero, dnde est la libertad? El canto nocturno de los tubos Nacido en Vornezh en 1899, e ingeniero Cuando todo sea complicado, denso
Lejos, en el futuro, ms all aerodinmicos en todas las ciuda- electrotcnico de formacin, Platnov e incomprensible, entonces habr
de las montaas del trabajo, ms des importantes del mundo: sta particip en la guerra civil rusa como trabajo para el pensamiento ho-
all de las nuevas tumbas de los es la meloda del tiempo, de la corresponsal en el frente para varios nesto, y los elementos extraos
muertos. historia. peridicos rojos. Durante los lti- no podrn penetrar por las grie-
Una novela tcnica (1931)1 Cuaderno de notas (1933) mos meses de la guerra fue ayudante de tas de la complejidad.
maquinista en un tren militar. La cruel Chevengur (1929)
466 467
La electricidad no tiene patria.
No hay que escribir con talento, si hace una lectura relajada, casi auto- Los personajes de la revolucin pla- Y del mismo modo que subvierte un orden
sino con humanidad: con el senti- mtica del texto, si lo lee como si lo tonoviana se expresan con torpeza, establecido en el lenguaje, Platnov
do directo de la vida. mirara, es probable que su mente llegue utilizan un vocabulario que descono- intenta extender su particular cruzada
Cuaderno de notas (1931-1932) a recoger el valor profundo de la crea- cen y lo hacen de una forma imprecisa a sus personajes. Como sacados de una
cin del autor. Contra todo pronstico, y exageradamente desvergonzada. Y es parada de caballeros andantes venidos
En el camino hacia su revolucin per- la lectura de Platnov exige un grado precisamente por este motivo por lo a menos, los (anti)hroes de Platnov
sonal, Platnov invent una lengua considerable de relajacin mental. que resultan tan transparentes; es con- recorren grandes distancias, cruzan
rusa propia. El escritor consideraba No hace falta mantener la atencin: cretamente esta imprecisin constan- estepas infinitas, padecen hambre,
imposible que un pueblo que utilizara el juego de tensiones est incluido te la que los hace tan comprensibles. dolor, penurias, y siempre a causa
una lengua del pasado pudiera avanzar en la lectura. La complicacin per se: he aqu el de un impreciso ideal revolucionario.
hacia una sociedad socialista, por lo motor de la revolucin lingstica de En su odisea quijotesca coinciden con
que estimaba imprescindible modificar Querido camarada y amigo Sasha! Platnov. La lengua del autor no es mo- otros de su misma condicin, pero en
el cdigo lingstico y crear una len- El comunismo est aqu, y vi- noltica; ms bien goza de cualidades su camino se encuentran tambin con
gua rusa adaptada a la nueva realidad. ceversa. Tendras que acudir como la flexibilidad, la adaptabilidad, los ms desdichados, los olvidados, los
Sobre la base de un lxico cargado de enseguida. Aqu slo trabaja el la capacidad de regeneracin La lengua desgraciados, los marginados de la re-
elementos populares y dialectales, tra- sol en verano; la gente se dedica rusa de Platnov es una fina epidermis: volucin.
dicionalmente apartados de la lengua nicamente a la amistad sin amor. sensible a los ms nfimos estmulos,
literaria, Platnov cre un sistema lin- Las mujeres intentan conseguir absorbe y expulsa a partes iguales y, El retrato que hace Platnov de las
gstico que asombra al lector por chales donde sea, aunque resultan adems, es lisa y rugosa, plida y mo- condiciones miserables en las que viven
su enorme expresividad. Lejos de los agradables y, por tanto, clara- rena, suave y spera. los campesinos de la Rusia esteparia
clichs decimonnicos y de la prosa mente peligrosas. Tu hermano o de los aos posteriores a la revolucin
altisonante de reminiscencias eclesis- pariente no me cae muy simptico. En el pueblo, la viejecita se y la guerra civil es uno de los ms
ticas de los clsicos rusos y de muchos A propsito, vivo como un sujeto, baj de mis brazos al pasar al escalofriantes y crueles testimonios
de sus coetneos, Platnov parece em- pero solamente pienso en m, lado de una isba. Me desped de que se han escrito. El autor presenci
prender algo que va ms all del acto porque no me respetan en absolu- ella besndola en la mejilla y en primera persona las atrocidades
literario. to. No hay acontecimientos, dicen decid dedicarle mi vida, porque de la guerra. Esta experiencia traum-
que es ciencia e historia, pero en la juventud siempre nos parece tica le dej como herencia un sentimien-
En determinados fragmentos, la prosa no se sabe. Con respeto revolu- que queda mucha vida y que nos va to de inmensa misericordia hacia las
del autor da la impresin de transmitir cionario, Kopionkin. Ven por amor a alcanzar para todas las viejas. vctimas de la injusticia, hacia los
imgenes y sensaciones de su inconscien- al ideal comn. La patria de la electricidad (1939) ms desfavorecidos. Al mismo tiempo,
te. Si el lector intenta comprender el Chevengur (1929) le dio la capacidad de retratar el
valor literal de lo que Platnov dice, horror y la tragedia de una forma pro-
si intenta analizar su contenido como si funda y conmovedora, de una forma que
de un texto literario ms se tratara, es nace de la conmiseracin, sin tener
ms que probable que se sienta obligado que recurrir a la compasin explcita.
a desistir y que considere su objetivo
poco menos que imposible. Sin embargo,
468 469
La electricidad no tiene patria.
470 471
La electricidad no tiene patria.
Chikln entr en la fragua con vctima ms de una estructura dicta- Sin embargo, Platnov nunca intent
Nastia en brazos. Yelisi se torial que fomentaba la homogeneidad sacar partido de esta situacin. No se
qued esperando fuera. El herrero artstica y la mediocridad creativa hizo la vctima trgica, no llorique
meca el aire del fogn con la para impedir que cualquier sombra de en la mesa de Maksim Gorki, no tuvo
mancha y un oso golpeaba huma- duda se cerniera sobre la autoridad, delirios mesinicos ni se llen de re-
namente con un martillo contra nica e implacable. Una estructura que sentimiento. No, Platnov continu tra-
el yunque una barra de hierro prcticamente consigui acabar con la bajando, intentando publicar, elaboran-
al rojo vivo. [] El oso dej de sensibilidad y el talento de toda una do un discurso propio que va mucho ms
martillar, se apart y, sedien- generacin. all de la pgina escrita. Y barriendo
to, se bebi medio cubo de agua. las escaleras de la Unin de Escritores
Despus sec su cara de proletario Con el socialismo no habr maldad de la URSS para ganarse el pan. Muri
fatigado, escupi en su garra y ni desesperacin, pero quedar en 1951, enfermo de la tuberculosis que
volvi al trabajo de martillador. un profundo sufrimiento. No habr le haba contagiado su hijo Platn.
La excavacin (1930) desprecio, pero s odio
Cuaderno de notas (1931-1932) Pero, qu diablo te lleva?
La obra de Platnov es uno de los te- pregunt Anna Gavrlovna. La
soros que los piratas del KGB decidie- El propio Platnov fue protagonista del nevisca se ha calmado, el dedo
ron esconder. Cuesta hacerse cargo de profundo sufrimiento y del inmenso te aguantar bien en la mquina
la extraordinaria importancia que las odio que haba pronosticado: fue re- Por qu tienes que esforzarte
autoridades soviticas atribuan a las presaliado a travs de su hijo Platn, tanto por los dems? Sin ti ya
ficciones literarias hostiles, des- detenido el 28 de abril de 1938, a hay gente, all!
afectas o sencillamente no entusiastas. los quince aos de edad, por supuestas Hay gente, Anna Gavrlovna, pero
Cul es el inmenso peligro que repre- actividades de terrorismo y espionaje. yo no estoy respondi Piotr
sentaban para el Estado las creaciones El hijo del escritor pas dos aos en Savlich con paciencia. Y sin
de este y de otros autores? Es posible crceles y campos de trabajo antes de m la gente est incompleta!
que el estilo de Platnov superase con regresar a su hogar para morir, enfermo El viejo mecnico (1940)
472 473
La electricidad no tiene patria.
Cat. 204 2
Tres compilaciones de
relatos (algunos escri-
tos como corresponsal de
guerra) y algunos cuentos
infantiles fue todo lo
que Platnov public en
vida. Tras la muerte del
autor vieron la luz otras
compilaciones de relatos y
novelas breves en 1958 y
1965. Las piezas clave de
la distopa de Platnov no
se publicaron hasta mucho
despus, ya con el des-
hielo, e incluso durante
la perestroika. Dzhan (es-
crita en 1935) se public
con recortes en Mosc en
1978. Kotlovn (1930) se
1
Todos los textos son public en ruso en la RFA
de Andri Platnov y han y en Londres en 1969 y por
sido traducidos del ori- primera vez en la URSS en
ginal ruso por Miquel 1987. En 1978 se public
Cabal Guarro a partir de una seleccin de obras es-
las obras completas en cogidas. Chevengur (1928)
ocho tomos de la editorial se public en Rusia por
Vremia (Mosc, 2010-2011) primera vez en 1988. Hay
Cat. 204 Andri Platnov y de la edicin de los que destacar que, en todos
Las esclusas de Yepifn, cuadernos de notas del au- los casos, las obras de
1927 tor preparada por Natalia Platnov que se publicaron
Kornienko para IMLI RAN en la URSS fueron previa-
(Mosc, 2006). mente censuradas.
474 475
El realismo
Ekaterina Degot
socialista desde
el punto de vista
de la crtica del arte calificacin se encuentra nicamente en los documentos oficiales del partido,
entre artistas y tericos tan importantes como Mijal Lfshits exista un consenso
acerca de que el arte sovitico recorra un camino propio, contrapuesto al del
arte occidental, que inclua una actitud distinta hacia el concepto de forma y que
La eleccin del trmino realismo socialista como definicin normativa del era una suerte de realismo, si bien preferan no pronunciar la palabra socialis-
arte y la literatura soviticos pertenece a Isif Stalin. A principios de los aos ta, marcada por su uso estalinista, optando en su lugar por hacer hincapi en
treinta, estudiosos de la esttica, tericos y escritores le propusieron varias al- su carcter dialctico. Quiz deberamos rechazar por completo el concepto de
ternativas para el trmino: arte proletario, dialctico-materialista, comunista realismo socialista, como ya hicieran ellos, y concentrarnos en el arte comunista
Incluso cuando la palabra realismo fue objeto de consenso, aparecieron, entre como un realismo postvanguardista de fuerte acento antiformalista. No obstante,
otras, opciones como realismo tendencioso (Vladmir Mayakovski) o realismo si hay que seguir hablando del realismo socialista, ante todo habr que prestar
monumental. atencin a los aos que precedieron a la promulgacin de este trmino.
Como muchas de las elecciones de Stalin, esta tampoco fue la ms acertada. La literatura acadmica sobre el realismo socialista examina esencialmente la
El trmino realismo socialista no se entiende por s slo y se confunde frecuen- produccin artstica posterior a 1932, contraponindola a las vanguardias como
temente con el realismo social americano de la poca de la Gran Depresin. un tipo de arte totalitario, propagandstico y mitificador revestido de formas con-
Se supona que el nombre funcionara de forma dialctica, de tal manera que servadoras1. De acuerdo con este punto de vista, en 1932 las vanguardias fueron
su significado se revelara al entrecruzarse las dos partes de su significante. prohibidas en la URSS y todos los artistas fueron incorporados a la fuerza a
El concepto de realismo marcaba la diferencia respecto de la tendencia que la Unin de Artistas, sometida al dogma del estilo conservador y en la que no
imperaba anteriormente en el arte ruso, el futurismo, dado que se consideraba haba lugar para la individualidad. Por lo general, esta posicin liberal y habi-
que los sueos de sus miembros acerca del porvenir ya se haban hecho rea- tualmente anticomunista se centra en el mbito de la historia de la literatura y
lidad; adems, incluso los propios exfuturistas rechazaban ya tanto el trmino tiene poco en cuenta tanto los hechos de la poltica artstica de la URSS como
futurismo como las formas geomtricas que caracterizaron el estilo. La palabra la especificidad de la produccin artstica posterior al dadasmo, corriente que
socialista estaba llamada a distinguir este nuevo realismo del burgus, tanto el duda de la expresin individual y que utiliza las formas conservadoras a modo
viejo y decimonnico como el occidental y moderno. de citas. Los historiadores del arte que mantienen esta postura tienden a no
prestar atencin a los trabajos tardos de Kazimir Malvich, en los que el autor
Durante los aos treinta, los artistas soviticos se comprometieron de forma regresa a la pintura figurativa, por considerar que son fruto de la presin poltica.
sincera con la bsqueda de un tipo de expresin artstica, involucrndose en la
reflexin sobre cmo haba de entenderse el trmino realismo socialista. En l Un punto de vista ms matizado, tanto artstica como polticamente, es el que
poda verse la autodenominacin del arte comunista en su conjunto, promovida manifest el crculo de historiadores del arte norteamericanos de izquierdas
en el momento en el que la nueva sociedad estaba lista para definir su originali- agrupado en torno a la revista October, sobre todo en el influyente artculo de
dad econmica, institucional y esttica, el periodo de la revolucin estalinista de Benjamin Buchloh De la factura a la factografia2. Esta aproximacin abre
finales de los veinte y principios de los treinta que sent las bases del Estado que una divisoria interna en la propia vanguardia, distinguiendo, por ejemplo, los
perdurara hasta 1991. Aunque desde el final de la Segunda Guerra Mundial esta periodos leninista y estalinista de El Lissitzky y Gustavs Klucis. Los autores
476 477
Kazimir Malvich
Retrato de un hombre,
19331934
leo sobre lienzo,
58 x 47 cm
Museo Estatal Ruso,
San Petersburgo
Por el contrario, la concepcin que adelant Boris Groys en Obra de arte total
Stalin3 (1992) rechaza la contraposicin del realismo socialista a las vanguar-
dias y, siendo consiguientemente dialctica en la lnea del propio realismo
socialista, insiste en que ste representa el desarrollo creativo de, literalmente,
todas las tendencias artsticas precedentes y, por lo tanto, tambin de las van-
guardias. Groys concluye que el realismo socialista llev al extremo ms ra-
dical las posturas vanguardistas acerca de la construccin de la cotidianidad.
Malvich en su pintura tarda. Aunque todo lo dicho es completamente cierto, varias formas, cuando de lo que se trata es de transformarlo. Sin embargo,
la concepcin de Groys presenta otro punto dbil o, en trminos de crtica dia- precisamente esta tesis result bastante frgil y problemtica en el marxismo
lctica, cierta unilateralidad. Groys pone el acento en la radicalidad de la van- sovitico. Se interpretaba habitualmente de un modo reflexivo y no revolu-
guardia rusa, en lo que a construccin de la cotidianidad se refiere, y percibe cionario, subrayando que el autntico fin era el profundo conocimiento del
su continuacin en el proyecto de Estado, sobre todo en los grandes conjun- mundo conocimiento que conducira a su transformacin y no la propia
tos arquitectnicos y multimedia, como la Exposicin de Logros de la Economa transformacin como tal. Para los revolucionarios y los artistas de izquierdas
Nacional (VDNJ) o los proyectos de reconstruccin de ciudades en la pos- que haban apoyado la revolucin, los aos de la Nueva Poltica Econmica
guerra. Interpreta la famosa mitificacin del realismo socialista precisamente supusieron la toma de conciencia de que la Revolucin de Octubre no haba
como una construccin de la cotidianidad, en la lnea de la gran tradicin de la tenido el resultado deseado y de que las viejas costumbres perduraran toda-
filosofa rusa y de las vanguardias. Aunque la realidad es que el nico artista va mucho tiempo, mientras que los siguientes aos en los que la revolucin
y filsofo del arte estalinista resulta ser el propio Stalin; no es casual que en mundial de Lev Trotski tampoco tuvo lugartrajeron consigo nicamente la
su anlisis terico de este tipo de arte, Groys se base fundamentalmente en necesidad de resignarse ante este hecho. En sus ejemplos ms relevantes, el
los discursos de Stalin y Andri Zhdnov y en los documentos programticos arte sovitico en su totalidad incluido el arte triunfal del periodo estalinista
del Partido Comunista, ignorando prcticamente la lnea crtica que va desde dej de lado las ilusiones de construccin de una nueva cotidianidad y sigui
Georg Lukcs hasta Lfshits. una orientacin crtica y reflexiva, dirigida tanto hacia el sistema capitalista
internacional en la mayora de casos como hacia la nueva comunidad co-
De hecho, Groys fundamenta su anlisis del arte sovitico como arte van- munista de personas y cosas que, de una forma todo menos indolora, se haba
guardista por naturaleza en la conocida tesis de Marx acerca de la construc- ido constituyendo en la URSS. El grueso de estos trabajos, por cierto, todava
cin de la cotidianidad: Los filsofos se han limitado a explicar el mundo de debe ser examinado, puesto que no coincide ni con la lista de laureados con
el Premio Stalin ni con la lista de quienes fueron represaliados por el rgimen
estalinista y son ahora los favoritos de la intelligentsia liberal.
La idea del criticismo en el arte sovitico puede parecer muy rara si se con-
sidera, desde una perspectiva tradicional, como un medio para glorificar a
Stalin y a otros vozhds. No obstante, las obras que hoy en da nos parecen
alarmantemente grotescas los montajes de Klucis en los que Stalin y Lenin
pisan literalmente a las masas de trabajadores, el retrato de Stalin en forma
de icono que hizo Pvel Filnov, o el retrato de Kliment Redk de un Stalin
monumentalizado de forma caricaturesca sobre un fondo de nubes, entre
muchas otras podran haber sido efectivamente crticas y representar los
sentimientos encontrados de los artistas ante el fenmeno histrico que se
les vena encima. Solomn Nikritin, uno de los artistas ms destacados del
realismo socialista de los aos treinta, que gozaba de un pasado vanguardista,
Pvel Filnov
Retrato de Isif
Stalin, 1936
leo sobre lienzo,
99 x 67 cm
Museo Estatal Ruso,
San Petersburgo
comercial. No hay que olvidar que fue precisamente en el marco del tempra-
no arte sovitico que nicamente sondeaba qu formas podan existir en
el arte en ausencia de compradores privados donde naci una definicin
del tipo de produccin contempornea como es el proyecto: el Proyecto de
Afirmacin de lo Nuevo, o Proun, de Lissitzky. Pero precisamente fue esta
falta de comercialidad lo que, ya a principios de los aos veinte, provoc que
describi su propio mtodo dialctico en su diario como stiro-heroico4, in- los artistas se sintieran no tanto en la vanguardia del progreso mundial como
sistiendo en muchas de sus notas en el potencial crtico de la representacin en el seno de una guerrilla solitaria; algo que tampoco cambi de forma sus-
ntegra. En realidad, si es posible contemplar la modernidad clsica del mundo tancial con la aparicin del bloque oriental tras la Segunda Guerra Mundial.
capitalista iniciada en tiempos de Manet como un reflejo de la alienacin
expresada mediante formas que ponen de manifiesto dicha alienacin des- A travs de una mirada imparcial y no enturbiada por el acostumbrado anti-
de un ligero aplanamiento hasta la abstraccin geomtrica, entonces es comunismo, se descubre que el arte sovitico, especialmente en el periodo
lgico contemplar el arte comunista como un reflejo no menos crtico de la de la revolucin cultural cuando los tipos de prcticas artsticas estaban
remisin de dicha alienacin, ejecutado en las formas adecuadas. ms marcados, guarda bastante parecido con las prcticas artsticas de
principios del siglo xxi. Por supuesto, si entendemos el arte como una prctica
Como los dems autores, Groys niega las posibilidades crticas del realismo individual y autnoma, la produccin visual sovitica quedara fuera de estos
socialista. De hecho, y a diferencia de los dems, las niega tambin para las parmetros, aunque cuestione esta autonoma de forma radical, tal y como
vanguardias, que se haban impuesto la tarea mucho ms radical en opinin hacen muchos artistas en la actualidad.
de los propios vanguardistas de construir una cotidianidad. En la actualidad
posiblemente no haya que examinar el realismo socialista tan solo en base
al eje vanguardia-postmodernismo, ni como ejemplo temprano de ste, sino
tambin en base al eje realismo-arte crtico contemporneo, es decir, como
predecesor del actual arte de resistencia anticapitalista, que, de hecho, cons-
tituye la mayor parte de la produccin artstica contempornea.
como arte dialctico fueron fijadas en el discurso de Maksim Gorki ante el reconocibles. El realismo socialista nunca exigi a los artistas que cumplieran
i Congreso de la Unin de Escritores, en 1934. La idea general radicaba en con formas de un tipo concreto: era siempre pintura figurativa, por supuesto,
que el realismo socialista era la representacin fiel e histricamente concreta pero solamente podra parecer montona en la medida en que la abstraccin
de la realidad en su desarrollo revolucionario. De esta forma se entenda que puede resultar indistinguible para quien ha sido educado en la figuracin.
el realismo socialista era el arte que tematizaba las aspiraciones moderniza-
doras revolucionarias y que de ninguna manera era la exacta representa- El formalismo nunca ha sido definido con exactitud. En cualquier caso, ser acu-
cin documental de la realidad sovitica, en muchos aspectos todava igual de sado pblicamente de formalismo lo que poda representar una prohibicin
patriarcal que la zarista. La historia del arte en la URSS no honra solamente para desarrollar una determinada profesin cuando la acusacin ocupaba las
al realismo ruso, sino tambin al grupo de Artistas Itinerantes, como Vasili pginas centrales de un peridico fue algo de lo que ningn artista sovitico, ni
Perov o Ili Repin, que documentaron sobriamente la modernizacin rusa y siquiera el de mayor xito, pudo escapar en un momento u otro de su carrera. El
la radicalizacin poltica y que fueron, de hecho, los padres fundadores de la realismo se entenda como una especie de visin del ideal futuro anticipacin,
modernidad, en la lnea del cercano Gustave Courbet. en terminologa esttica sovitica, como una representacin dialctica de las
cosas no tal y como son sino tal y como quieren ser, de manera que la repre-
En la cultura rusa existe una enorme tradicin de utilizacin de las palabras sentacin de la realidad tal y como es resultaba una suerte de formalismo, de
realismo y realidad en sus ms diversos significados, principalmente en lo inclinacin dogmtica al canon, de incapacidad para entrever el desarrollo so-
que hace referencia a las prcticas que rebasan los lmites del arte para salir cialista. Efectivamente, en gran cantidad de textos tericos y declaraciones de
a la propia vida, signifique esto lo que signifique. Siguiendo esta tradicin, el artistas de los aos treinta se subraya que el naturalismo es una variante del for-
nuevo realismo se contrapuso en primer lugar al formalismo como arte puro. malismo. As, a mediados de la dcada de 1930, el influyente crtico sip Beskin
Hacia 1930, en la prensa sovitica de arte y arquitectura se desat una crtica dijo acerca de los nuevos cuadros europeos de aire neorrealista que no se les
feroz a las vanguardias. Era, en cualquier caso, una crtica que provena de la
izquierda, de una observacin dogmtica de las formas geomtricas que no
se corresponda con la divisa comunista de libertad. As, el realismo no fue
promocionado como representacin de la realidad, sino ms bien como libe-
racin del dogma estilstico, puesto que el estilo como ms adelante formu-
lara Buchloh se haba ideado como equivalente ideolgico a la mercanca6.
En la crtica artstica sovitica posterior se distingui una lnea no estilstica en
la tradicin clsica a la que pertenecan, por ejemplo, Rembrandt y Frans Hals,
que, por supuesto, gozaba de las mximas simpatas.
3
Boris Groys, Obra de arte total
Stalin, Valencia, Pre-Textos, 2009.
4
Vase Spheres of LightStations
of Darkness: The Art of Solomon
Nikritin (1898-1965), cat. exp.,
Tesalnica, Museo Estatal de Arte
Contemporneo, 2004, p. 425.
Para los artistas soviticos del periodo de la revolucin cultural, este salto
de la literatura al Sachbuch, a la no ficcin, al periodismo y a la teora, fue un
presagio del salto contemporneo hacia las prcticas de investigacin dentro
del arte, hacia el arte crtico de nuestros das. Dado que en nuestras circuns-
tancias el arte no es la pintura de caballete, sino el periodismo, puesto que
no es olimpismo de museo con salsa roja, sino la ocurrencia y la urgencia de
una artculo satrico, entonces el patetismo y la stira de la actualidad deben
definir el arte de la URSS11, escriban en una carta al editor en otoo de 1930
Yuri Pmenov y Piotr Williams, futuros acadmicos del llamado arte sovitico,
que, en esencia, era post-arte.
de Octubre. Prokfiev,
Shostakvich y
la propaganda Entre las principales figuras musicales que fueron objeto de acusaciones
durante las diferentes reuniones de autocrtica celebradas en 1948 figura-
494 495
PIotr KonchalovskI
Retrato de Sergui
Prokfiev, 1934
leo sobre lienzo,
181 x 141 cm
Galera Estatal
Tretiakov, Mosc
Cat. 115
Lady Macbeth de Mtsensk,
1934
La revoluciN en el ballet
Muy interesados por expresar el tema Como Chupitov, Yekaterina Petrova fue
fundamental de su relacin con el mundo, alumna de Kuzm Petrov-Vodkin y su tra-
los artistas soviticos desarrollaron bajo ilustra la esfera de influencia del
la idea de la alianza del hombre con constructivismo teatral. Realiz los
el universo. En el ballet de Vladmir decorados y el vestuario de espect-
Deshevov Torbellino rojo (titulado ori- culos de la pera-Estudio de Leningra-
ginalmente Bolcheviques), el decorador do, como por ejemplo los de la pera de
Leonid Chupitov adopt como imagen cen- Rimski-Krsakov Kaschi el Inmortal, en
tral una gigantesca espiral escarlata 1926. La apoteosis de la adaptacin de
que simbolizaba la marcha hacia adelante este relato de la mitologa rusa estaba
de la sociedad humana. El teln de fondo simbolizada por la presencia de la hoz
del segundo acto era un paisaje urbano y el martillo y por las banderas rojas
que se presentaba desde un ngulo ins- que celebraban la victoria del prncipe
lito y en cuyos contornos se distinguia sobre las fuerzas del mal. Esta reescri-
una estrella de cinco puntas. La deco- tura del folclore ruso es caracterstica
racin del ballet Torbellino rojo se del teatro sovitico de este periodo.
convirti en el campo de pruebas de las
teoras postuladas por Chupitov en su
Tratado sobre el realismo en la pintura.
Diseos de escenografa
y vestuario para el ballet
de Vladmir Deshevov
Torbellino rojo
(Bolcheviques)
Cat. 134
Cat. 133
Cat. 135
Diseos de escenografa
y vestuario para la pera
de Nikoli Rimski-Krsakov
Kashchi el inmortal
Cat. 265
Cat. 264
Cat. 266
G. Kozlov, M. Atrofimovich
y K. Zhuravlev en el
ballet La edad de oro
de Dmitri Shostakvich
Teatro Acadmico Estatal
de la pera y el Ballet de
S. M. Krov, 26 de octubre
de 1930
Museo Estatal de Teatro
y Msica de San Petersburgo
Entre el arte
y la propaganda
Determinar el lugar que ocupa el cine o, ms especficamente, una pelcula Nios viendo una pelcula ciones anticlericales y matizadamente prorrevolucionarias. Es probable que
en el agit-tren Revolucin
en concreto en las coordenadas de la poltica versus el arte no es tarea fcil. de Octubre del Comit
algunas de estas empresas tan slo quisieran hacer caja con los temas de ac-
Cmo podemos separar el valor artstico del resultado poltico, ya sea ste Central Ejecutivo Panruso, tualidad o que apostaran por los bolcheviques para cubrirse las espaldas. Sea
1919
intencionado o no? Es inmune el arte a las consecuencias sociales de su Museo Estatal Central de
como fuere, la calidad de estas pelculas a menudo fue inferior a la habitual en
inherente grandeza? La pregunta cobra mayor relevancia cuanto mayor es el Historia Contempornea sus autores; como fue el caso, por ejemplo, de El revolucionario de Yevgueni
de Rusia, Mosc
control que ejerce un rgimen sobre las artes, pues siempre intentar valerse Bauer, estrenada en abril de 1917, entre las dos revoluciones.
de stas para promover su ideologa. Un vagn del agit-tren
Revolucin de Octubre del
Comit Central Ejecutivo
A pesar de todo, el entusiasmo del rgimen alent la afluencia de talento que
En la Unin Sovitica de Isif Stalin, el control sobre las artes, incluida la Panruso, con la inscrip- dara lugar al nacimiento del cine sovitico clsico. Algunos de estos creadores,
cin Reparemos los puen-
industria cinematogrfica, fue uno de los ms frreos que se hayan ejercido tes! Restablezcamos el
como Sergui Eisenstein y Aleksandr Dovzhenko, provenan del teatro o de las
nunca; es ms, el Estado apenas si se esforzaba por ocultar sus intenciones, transporte!, 1920 artes, pero el camino estaba igualmente abierto para abogados, como Mark
Museo Estatal Central de
imponiendo su voluntad mediante la implementacin de medidas de un ca- Historia Contempornea
Donskoi, o estudiantes de qumica, como Vsvelod Pudovkin. Paralelamente, los
rcter asombrosamente explcito. No obstante, conforme fue evolucionando de Rusia, Mosc llamados antiguos especialistas, como Ykov Protaznov, continuaron con su
la poltica tanto la interna como la exterior tambin lo hicieron las exigen- trabajo, en una transicin ininterrumpida desde el cine prerrevolucionario.
cias y las decisiones del Estado, sometidas a los caprichos personales del
funcionario de turno. Los cineastas se vean obligados as a adaptarse a las En la dcada de 1920 el cine era objeto de un amplio estudio terico a nivel glo-
exigencias de una poltica ideolgica y personalista al tiempo que intentaban bal, al que los soviticos se incorporaron con entusiasmo y, en ocasiones, con
mantener cierta independencia creativa. fuertes polmicas. Pudovkin, que era actor, estudi dicha faceta en profundidad,
mientras Eisenstein, que buscaba un hroe de las masas que encarnase lo
Los bolcheviques entendieron inmediatamente el valor de los medios de comu- contrario al star system de Hollywood, prescinda de los actores profesionales y
nicacin visuales como herramienta educativa y motivadora para un pueblo a optaba por el typage, es decir, por seleccionar a los actores por su parecido al
menudo analfabeto y poco o nada comprometido polticamente. Mientras los car- personaje que representaban.
teles y las vietas cmicas podan producirse y distribuirse fcilmente, y a bajo
coste, la realizacin de pelculas exiga ms tiempo y una infraestructura mucho
ms compleja. Mientras la iniciativa privada se concentraba en los cines urbanos,
la expansin con fines propagandsticos del cine a zonas rurales era una tarea
demasiado costosa para el nuevo Estado. La industria no se nacionaliz hasta
1919, fecha en la que los trenes de agitprop empezaron a llegar a las provincias
ms distantes equipados con imprentas y equipos cinematogrficos.
512 513
Cat. 116
Pero el autntico campo de batalla se vivi en el montaje. El montaje intelec- Cat. 116 Nikoli Smolyak
Maqueta de tren de
tual de Eisenstein dio lugar a un simbolismo manifiesto en pelculas como agitprop Revolucin de
El acorazado Potemkin (1926) y Octubre (1927). Por su parte, Lev Kuleshov, ins- Octubre, dcada de 1950
pirado por Hollywood, intentaba atraer al pblico a travs de la narracin con Sergui Eisenstein,
un mensaje poltico ms sutil: Las extraordinarias aventuras de Mr. West en entre 1920 y 1930
Archivos Keystone,
el pas de los bolcheviques (1924) es ostensiblemente una farsa satrica de Londres
denuncia contra Estados Unidos. En pelculas como El fin de San Petersburgo
(1927), Pudovkin se inspir en diversas teoras. Aunque Dziga Vrtov clamaba
contra la falsedad del drama, irnicamente, sus documentales especialmen-
te El hombre con la cmara (1924) utilizaban tomas rodadas en diversos mo-
mentos y lugares, y hasta secuencias cuidadosamente preparadas, con el fin
de crear la impresin de una narracin nica.
Aunque se avanzaba por igual en los frentes artstico y poltico, la teora crtica
se qued rezagada respecto de la prctica artstica como a menudo es el caso,
y los directores-teorizadores muchas veces se encontraron presentando justi-
ficaciones a posteriori.
Pero el precio del apoyo estatal era la presin, cada vez mayor, para que los
cineastas produjesen un trabajo polticamente aceptable. Como consecuencia
de ello, las decisiones creativas a menudo pasaron a un segundo plano. Desde
luego, esto no era nada nuevo: bajo los zares haba habido censura, a menudo
una censura draconiana, tanto en el terreno poltico como en el moral. Pero a
lo largo de la dcada de 1920, a medida que el Estado iba monopolizando los
ingredientes imprescindibles para el cine, ese control, cada vez ms fcil de
imponer, se torn ms frreo.
En 1926, dos aos despus de la muerte de Vladmir Ilich Lenin, el cine recibi
el imprimtur pstumo del lder cuando el comisario popular de Cultura recor-
d haberle odo decir: De todas las artes, para nosotros la ms importante
es el cine. Aunque Lenin fuese ms partidario de los documentales espe-
cialmente los de corta duracin, desde que su salud empez a deteriorarse,
Lunacharski, guionista ocasional casado con una actriz, era partidario de los
argumentos de ficcin.
Vladmir Stenberg
y Gueorgui Stenberg
Cartel de la pelcula
El hombre de la cmara
de Dziga Vrtov, 1929
101 x 71 cm
Las consignas se hicieron omnipresentes, aunque la propaganda se aligerase Coleccin particular
Dadas las luchas filosficas intestinas que tenan lugar en el rgimen, era fcil
incurrir en transgresiones no premeditadas. Eisenstein padeci esta situacin
en su pelcula Octubre. Concebida como una celebracin oficial del dcimo ani-
versario de la revolucin, cuando Lev Trotski fue expulsado del partido tuvo que
eliminar a toda prisa los planos del actor que desempeaba el papel del revolu-
cionario cado en desgracia: alrededor de un veinticinco por ciento de la pelcula.
Las artes, como cualquier otro sector de la economa, fueron sometidas al el narrador se diriga directamente al pblico, recordndole que, dondequiera
control central del Estado: los distintos grupos artsticos existentes fueron que estuvieran, los enemigos deban ser erradicados sin compasin. El guin
disueltos y reemplazados por un sindicato nico, fcil de controlar. Tras una de la pelcula fue aprobado personalmente por Stalin, quien, paradjicamente,
serie de purgas, se empezaron a examinar detenidamente los guiones: mu- se sospecha que orden el asesinato de Krov. Esta apologa del terror, que
chos fueron censurados cuando la pelcula ya haba empezado a realizarse o, estableca algunos peligrosos paralelismos con Los endemoniados (1872) de
incluso, una vez finalizada. Fidor Dostoyevski, debera haber tenido una tercera parte, aunque finalmen-
te se desech.
Los argumentos que se favorecan reflejaban la paranoia estatal. As, mientras
el pas vivi amenazado militar y polticamente, los objetivos de produccin Fuera cual fuese realmente su popularidad, este gnero cinematogrfico fue
nacionales no se cumplan debido a los saboteadores. Amigos y familiares promocionado incansablemente desde la prensa. Y tambin produjo innegables
eran sospechosos y ni el hroe Ivn (1932) ni el padre de la inacabada El prado xitos populares, que emocionaron genuinamente a los espectadores. Entre las
de Bezhin (19351937) mostraban el menor reparo a la hora de matarlos. Pero mejores y ms clebres producciones destacan Chapiev (1935), de los herma-
ni siquiera seguir las pautas estatales al pie de la letra y obtener el favor de nos Vasiliev, la historia de un hroe de la guerra civil que recuerda a las pelculas
la crtica era una garanta: despus de dirigir El carnet del partido (1936), Ivn del Oeste americano, y El circo (1936), de Grigori Aleksndrov, un popularsimo
Piriev fue degradado y enviado al exilio. musical sobre una mujer con un beb de raza mestiza que huye de Estados
Unidos a Rusia para escapar del racismo. Por ltimo es preciso mencionar la
El Congreso de Escritores de 1934 consagr el realismo socialista como doc- gran proliferacin de pelculas infantiles, en lo que supuso un reconocimiento
trina artstica hegemnica, papel que conservara hasta el final de la URSS. de la necesidad de extender la propaganda a la siguiente generacin.
El realismo socialista exiga un arte cargado de ideas socialistas de carcter
nacional leales al partido: en resumen, un arte que describiera el viaje hacia el Como siempre, el patriotismo era la virtud clave, ya fuese el hroe un campe-
futuro socialista. Pero no estaba claro ni cmo sera ese futuro ni cmo haba sino; un trabajador; el mismsimo Pedro el Grande (19371938); los defensores
de representarse el viaje hasta l. Los artistas se esforzaban por interpretar de Mosc, Minin y Pozharski (1939); o el bolchevique Ykov Sverdlov (1940).
la vida correctamente, a la luz de la industrializacin, primero, y despus de la
colectivizacin; cada vez era menor el espacio reservado para la creatividad La pelcula de carcter patritico que alcanz mayor popularidad fue Aleksandr
independiente. Nevski (1938), de Eisenstein, que poniendo de relieve la amenaza nazi relataba
cmo Nevski venci a los caballeros teutones en 1242. Aunque fue galardonada
En diciembre de 1934, Sergui Krov, el popular jefe del partido en Leningrado, con un Premio Stalin, en 1939, tras el pacto de no agresin entre la Alemania
fue asesinado. Las investigaciones y las represalias se sucedieron vertigino- nazi y la Unin Sovitica, fue retirada, y posteriormente reestrenada en 1941 a
samente, hasta desembocar en el Gran Terror, que alcanzara su auge du- raz de la invasin de las tropas de Hitler. A pesar de su objetivo poltico mani-
rante 19371938. Inspirada en la piedra angular del Gran Terror la idea del fiesto, el trabajo de Eisenstein y sus colaboradores en particular el compositor
enemigo interno la pelcula de Fridrij Ermler El gran ciudadano (19381939), Sergui Prokfiev todava se cita hoy en da como modelo de montaje y de
dividida en dos partes, mostraba las conspiraciones labernticas que condu- contrapunto audiovisual. Aunque hay quien considera Aleksandr Nevski como
can a un asesinato poltico. En el funeral, momento culminante de la pelcula, una de las obras menores del director. Sin duda es su pelcula ms sencilla y hay
Fotogramas de la pelcula
Chapiev de los hermanos
Gueorgui y Sergui
Vasiliev, 1934
Coleccin particular
La invasin de Rusia por parte de las tropas de Hitler y lo que los rusos llamaron
la Gran Guerra Patritica trajeron consigo un cambio de enfoque. La industria
cinematogrfica se reagrup, siendo evacuada de Mosc y Leningrado, y pas
a concentrarse en la produccin de cortometrajes propagandsticos. Las pel-
culas del periodo de guerra a menudo resaltaban el papel de las mujeres y, ms
que nunca, la importancia de la abnegacin. Conforme fue avanzando la guerra,
este mensaje se hizo ms explcito: al principio las muertes eran decorosas y
no se mostraban en la pantalla; ms tarde, exhortando la necesidad de realizar
un ltimo sacrificio para vencer al invasor, la gente mora ms grficamente y a
plena vista. El caso ms delirante fue el de la pelcula de Lev Arnshtam sobre
la partisana adolescente Zoya (1944), quien, apartando a sus captores, marcha
alegre hacia la horca para alentar a sus compaeros mientras suena el coro de
Gloria de la pera de Mijal Glinka Una vida por el zar (1836) y los fuegos artifi-
ciales iluminan el Kremlin en alusin a la victoria que sin duda llegara.
Bazin, Andr, Le mythe de Staline, Lahusen, Thomas, y Evgeny Passek, Jean-Loup, Le cinma russe Schnitzer, Jean, y Luda Schnitzer
Esprit (julio-agosto 1950). Reimpreso Dobrenko (eds.), Socialist Realism et sovitique, Pars, Centre Georges (eds.), Le Cinma sovitique par ceux
en Quest-ce que le cinma?, Pars, without Shores, Durham, Duke Pompidou, 1981. qui lont fait, Pars, diteurs Franais
ditions du Cerf, 1958, vol. 1, pp. 75-89. University Press, 1997. Runis, 1966. Ed. en espaol, Cine
Ed. en espaol, Qu es el cine?, Riley, John, Dmitri Shostakovich: A y revolucin: el cine sovitico por
Madrid, Rialp, 2001. Laurent, Natacha (ed.), Le Cinma Life in Film, Londres, I. B. Tauris, 2005. los que lo hicieron, Buenos Aires,
stalinien : questions dhistoire, Ediciones de la Flor, 2004.
Beumers, Birgit, A History of Russian Toulouse, Presses Universitaires de Roberts, Graham, Forward Soviet!:
Cinema, Londres, Berg, 2009. Mirail, 2003. History and Non-fiction Film in the Taylor, Richard, y Derek Spring
USSR, Londres, I. B. Tauris, 1999. (eds.), Stalinism and Soviet Cinema,
Eisenschitz, Bernard (ed.), Lignes Lawton, Anna (ed.), The Red Screen: Londres, Routledge, 1993.
dombre : une autre histoire du Politics, Society and Art in Soviet Schmulevitch, ric, Ralisme
La muerte de Stalin, el 3 de marzo de 1953, dej el pas en un estado de confu- cinma sovitique (19261968), Miln, Cinema, Londres, Routledge, 1992. socialiste et cinma : le cinma Youngblood, Denise J., Soviet
sin que se prolongara durante varios meses. Mientras la clase poltica luchaba Edizioni Gabriele Mazzotta, 2000. stalinien (19281941), Pars, Editions Cinema in the Silent Era, 19181935,
Leyda, Jay, Kino: A History of Russian LHarmattan, 1996. Ann Arbor, UMI Research Press, 1985.
por el poder, las artes, como la poblacin en general, se sumieron en un periodo Kenez, Peter, The Birth of the and Soviet Film, Princeton, Princeton
de incertidumbre que durara hasta el deshielo postestalinista. En el cine, no Propaganda State: Soviet Methods University Press, 1973.
of Mass Mobilization, 19171929,
obstante, la desastrosa poltica de slo obras maestras no tard en abando- Londres y Nueva York, Cambridge Marshall, Herbert, Masters of the
narse y los cineastas pudieron volver a producir obras de un carcter menos University Press, 1985. Soviet Cinema: Crippled Creative
Biographies, Londres, Routledge and
propagandstico, aunque tuvieran que seguir asumiendo, como siempre, la pol- Kegan Paul, 1983.
tica interna e internacional del rgimen.
Una vez ms, los cineastas soviticos tendran que aprender un nuevo con-
junto de reglas.
el Vozhd. La reserva
Comunismo
Universal El asesinato de la literatura se remonta a los primeros das del rgimen bolche-
vique, que vea en ella un rival peligroso en la lucha por la conciencia social. Ya
se ejecut a escritores en la poca del Terror Rojo, como fue el caso de Nikoli
Gumiliov, el poeta del Siglo de Plata de la literatura rusa. Muchos de ellos se
En su juventud, Isif Dzhugashvili que pas a la historia con el apodo de vieron empujados a un exilio forzoso del que nunca pudieron regresar. La ltima
Stalin, por el que se le conoca en el partido escriba versos. Estos eran o y desesperada nota de Aleksandr Blok, antes de su muerte prematura: Todos
bien cantos patriticos y enfervorizados o bien motivos sentimentales y ba- los sonidos han cesado No hay sonido alguno. La de Sergui Yesenin
nales: meras menudencias lricas. Por desgracia, el seminarista que nunca ante el lazo suicida: En esta vida, morir no es nada nuevo, pero tampoco es
acab su formacin pronto comprendi que tampoco iba a alcanzar la gloria muy nuevo vivir. O la de Vladmir Mayakovski antes de dispararse: No tengo
mediante la poesa. Y es una verdadera lstima, pues ms le hubiera valido al otra salida En serio, no hay nada que hacer. Todas ellas fueron seales de
mundo otro poeta mediocre que un villano tan genial! socorro lanzadas en una atmsfera social cada vez ms asfixiante.
Dibujamos una sonrisa maliciosa, pues parece que todos los tiranos son gra- La persecucin y la represin continuaron sin tregua, asestando golpes cada
fmanos y poetas fracasados. Nern no es famoso solamente por su crueldad, vez ms poderosos. En 1922, por medio de la Administracin Poltica del
sino porque incendi Roma y se dedic a tocar la lira y a recitar sus versos Estado (GPU), Vladmir Ilich Lenin y Lev Trotski sangraron el pensamiento
mientras admiraba el fuego. Napolen, Mao, Kim Il Sung, Saddam Hussein filosfico y cientfico ruso al deportar a lo mejor de la intelligentsia. A finales de
Todos ellos intentaron dominar la palabra alada, sin llegar a comprender que los aos veinte hubo una nueva campaa contra los artistas de pensamiento
hay dos cosas imposibles de obtener por medio de la violencia: el arte y el independiente, contra los sospechosos compaeros de viaje, a los que se
amor. Y Stalin, el genio del mal, el gran caudillo, el Vozhd, se veng del mundo empez a eliminar a gran escala. Tras una colectivizacin que haba devasta-
por su propia ineptitud potica. do al campesinado el sostn del pas se llev a cabo tambin con xito
la colectivizacin de la literatura su granero espiritual, suprimiendo todas
Tenemos la costumbre de explicar los actos de los estadistas a partir de cau- las organizaciones de escritores y sustituyndolas por la nica e irrepetible
sas ideolgicas, polticas y sociales, cuando buena parte de su comportamien- Unin de Escritores. Y, lo que es ms, no se conformaron con los compae-
to es fruto de sus propias cualidades psicofsicas, de la intromisin de sus ros de viaje, sino que tambin aniquilaron a sus hermanos comunistas. Pues
propios complejos en la poltica y, todava en mayor medida, de su complejo una vez alzada la guadaa de la muerte cay sin apenas hacer distinciones.
de inferioridad. Algn da escribirn sobre nuestros contemporneos como si As, la pesadilla sangrienta del Gran Terror seg las vidas de Isaak Bbel, de
fueran hroes de Shakespeare1, dijo Anna Ajmtova. Pvel Florenski, de Bors Pilniak, de Mandelshtam, de Nikoli Kliyev, de Pvel
Vasliev, de Aleksandr Voronski, de Sergui Klichkov, de Artiom Vesioli y de
Stalin prefiri ser un hroe de libro a ser poeta. Toda su vida fue un apasio- tantos, tantos otros.
nado de la literatura, hasta un extremo enfermizo que le haca tenerla cons-
tantemente en su punto de mira, bajo el control ms absoluto. En palabras La gama de represin sufrida por los escritores no tuvo lmite. No slo se fusil,
de su contemporneo sip Mandelshtam: En nuestro pas la poesa es muy se encarcel y se conden a prisiones y campos de trabajos forzados, no slo se
valorada. Matan por ella2. deport a los ltimos confines del pas, y ms all, sino que tambin se mutilaron
528 529
Maksim Gorki con Kliment
Voroshlov
Ilustracin del libro
Hubert en el pas de
las maravillas
Coleccin particular
las vidas, se prohibieron los libros y se represaliaron las obras de quienes no fue- El caso de Maksim Gorki
ron enviados tras las alambradas. A algunos, como Marina Tsvetyeva, los con-
dujeron hasta el suicidio, mientras otros, como Mijal Bulgkov, Andri Platnov, Todos los escritores relevantes tuvieron su particular romance con el poder
Ajmtova, Bors Pasternak o Aleksandr Solzhenitsin, pasaron largos aos sin del Kremlin. Maksim Gorki (18681936), fundador de la literatura sovitica,
poder publicar y fueron objeto del acoso del aparato estatal. La represin tam- emigr poco despus de la revolucin. En realidad, Lenin lo expuls del pas
bin oblig a muchos a pisar la garganta de su propia cancin3, a silenciar su con la excusa de que tena que conservar su salud y su talento, pero la verda-
talento para conservar la vida, concluyendo sus brillantes y prometedoras carre- dera razn era que no estorbara a los bolcheviques en su experimento social.
ras con plidos brindis a la gloria del partido. Otros talentos ni siquiera tuvieron Cuando Stalin lleg al poder, hizo todo lo posible para conseguir exactamente
la posibilidad de florecer en tan asfixiante contexto. Afirmar que en Rusia todo lo contrario: que la eminencia internacional volviera a la patria para trabajar al
el talento fue condenado a la represin por la naturaleza misma de la creacin, servicio de su rgimen. Y obtuvo un xito rotundo: Gorki, el petrel de la revolu-
que es contraria a la violencia, es algo terrible, pero no por ello menos cierto. cin, cay en una jaula dorada de la que ya nunca ms pudo salir.
Apuntando al talento, los lderes soviticos ejecutaron el alma misma del pueblo.
Durante sus ltimos aos de vida, Gorki, rodeado de una enorme aura de aparen-
Reserva revolucionaria Comunismo Universal, as llam Platnov a la URSS4. te respeto, era realmente un hombre doblegado, poco ms que un arma dcil en
En esta reserva hubo una cacera que dur siete dcadas, una batida contra manos del poder. En sus apariciones pblicas acostumbraba a glorificar a Stalin,
todas las personas dotadas de espritu y de un don divino. pero la proximidad que existi entre ambos a su regreso no perdur y lo nico
que los una era la indiferencia. Probablemente lo que ocurri fue que Gorki
nunca escribi nada destacable sobre Stalin, nada que marcara una poca,
que nunca escribi las loas esperadas como las que s dedic a Lenin,
aunque ms de una vez le insinuaran la conveniencia de hacerlo, aportndo-
le el material necesario para escribir una biografa de la que incluso lleg a
publicarse en la prensa que estaba a punto de aparecer. Pero la espera fue
infructuosa. La gran obra sobre el Vozhd nunca se escribi y ste no tuvo
miramientos con el escritor. Gorki quiso marchar a Italia, pero no se le permiti
hacerlo; el rgimen prefiri que permaneciera en casa, donde no sacara a re-
lucir los trapos sucios. La jaula se haba cerrado y su vida se pareca cada vez
ms a un arresto domiciliario. La casa del escritor estaba tomada por agentes
de la Cheka, cuyo control lleg a extremos delirantes: lo tenan completamente
rodeado, vigilaban todos sus pasos, le influan y le dirigan, incluso controlaban
los peridicos que lea. En algn caso, la imprenta lleg incluso a imprimir un
solo ejemplar de un nmero especial para Gorki, con sus correspondientes
recortes de texto y falsedades. La justificacin era el cuidado de la tranquilidad
del anciano, pero lo que en realidad se pretenda era esterilizar la conciencia
Pero haba otras formas de relacionarse con el poder. Mientras Gorki era ofi-
cialmente el jefe de la literatura sovitica, su principal poeta era, sin duda,
Mayakovski, aunque su reputacin se tambaleara y su fama se apagase tras
su suicidio. Lilia Brik, la influyente amante del poeta, temiendo que Mayakovski
no fuera a ser muy ledo, escribi una carta que hizo llegar a Stalin a travs
de sus amigos de la Cheka. Mayakovski ha sido y ser el mejor y el ms
talentoso poeta de nuestra poca sovitica6, fue la conocida sentencia del
Vozhd. Pero la sentencia tenan una continuacin que no fue publicitada: La
indiferencia hacia su memoria y hacia su obra es un delito. As es! A partir de
ese momento la desafeccin a los poemas de Mayakovski se castigara del
mismo modo que la desafeccin al poder sovitico.
Cat. 14
(noviembre de 1933) Aislar pero conservar, dispuso Stalin, y Mandelshtam fue desterrado. Pues
Stalin comprendi que, dada la difusin del caso Mandelshtam, cualquiera
Stalin De qu?
Pasternak De la vida y de la muerte10.
Cat. 124
Apelo al humanismo del poder sovitico y pido que tenga Dos das despus, el disparo suicida de Mayakovski retumb ensordecedor
la magnanimidad de dejarme ir, a m, un escritor que por todo el pas. Otra manifestacin trgica! Otro desafo a la feliz vida que el
no puede ser de utilidad aqu, en su patria []. Pero Vozhd haba construido! Quiz fue un capricho del destino, pero fue justamen-
si lo que he escrito no resulta convincente y soy te ese disparo lo que hizo que Stalin volviera a mostrarse condescendiente
condenado a un silencio perpetuo en la URSS, pido al con Bulgkov. Haba que tranquilizar al pblico, y para ello Stalin dio un nuevo
Gobierno sovitico que me d un trabajo []. Y si esto paso, perfectamente calculado.
tampoco fuera posible, pido al Gobierno sovitico que
haga conmigo lo que considere necesario, pero que haga Poco tiempo despus se recibi una llamada telefnica del Kremlin en casa
algo, puesto que yo, un dramaturgo, autor de seis obras, de Bulgkov: Bueno, puede que realmente tenga que marcharse al extranjero.
famoso en la URSS y en el extranjero, me encuentro Tan harto est de nosotros?, pregunta Stalin con malicia. Y Bulgkov, lejos
actualmente al borde de la miseria, de la calle y de de confirmar su peticin, dice: He estado pensando mucho en todo esto y
la muerte13. he comprendido que un escritor ruso no puede existir fuera de su patria. A lo
que Stalin responde, satisfecho: Yo pienso lo mismo. Tendramos que vernos y
hablar. Claro, claro, Isif Vissarinovich, tengo que hablar con usted sin falta14.
Quin sali vencedor de aquel duelo, Bulgkov o Stalin? El Vozhd fue capaz
Anna Ajmtova vivi en el apartamento
de engaar a su poca. En la posteridad, venci el maestro. de su marido Nikoli Punin, en un ala
del palacio Sheremetev (tambin llamado
Casa de la Fuente). Dicho apartamento
El caso de Anna Ajmtova ha sido convertido en un museo literario
y conmemorativo dedicado a la poetisa
En una ocasin, el propio bigotudo del Kremlin se ofrend a Anna Ajmtova Nikoli Punin, crtico de arte, teri-
(18891966) en forma de monumento erguido en el jardn Sheremtievski, cer- co del constructivismo y ltimo marido
de Ajmtova, fue arrestado en 1949 por
cado por una reja de hierro. Era una estatua gris con gorra militar y un capote actividades antisoviticas y confinado
hasta los talones, con una mano elevada hacia el cielo y la otra en el bolsillo, al gulag, donde morira el 21 de agosto
de 1953
como si buscara su revlver. El Vozhd se ergua bajo la ventana de la casa de
Ajmtova a sus gloriosos setenta aos, como un vigilante o un polica.
Haca ya tiempo que Ajmtova haba asumido que su propio destino tambin
penda de un hilo, algo a lo que no lograba acostumbrarse. De modo fatdico, su
llamamiento a Stalin coincidi con la trampa tendida contra ella por la Lubianka,
ya que al poco tiempo, concretamente el 14 de junio de 1950, Vktor Abakmov,
10 de noviembre de 1953
Cat. 217 Lev Gumiliov
Carta a su madre, Anna
Gracias por mandarme tabaco, mam.
Ajmtova, 10 de noviembre
Sigo como siempre, dbil y enfermo.
de 1953
Un beso, te quiero mucho.
Tu fracasado hijo.
Cat. 217
21 de junio
Querido mo,
Ayer llam a casa y me dijeron que no haba cartas para m. Estoy
muy apenada y nerviosa. Al recibir un paquete, siempre mandas una
postal. Cmo va tu salud? Puede que ests de nuevo en el hospital.
Maana voy a poner un telegrama. El martes voy a llamar otra vez
a Leningrado. Un beso muy fuerte. No me asustes.
Mam
comisario popular de Seguridad Estatal de la URSS, hizo llegar a Stalin un vamos a hacer, son los nicos escritores que tengo. Pero era precisamente
informe secreto titulado De la necesidad del arresto de la poetisa Ajmtova. l quien llevaba a cabo la seleccin, conservando a estos escritores y eli-
minando sin piedad a aquellos. Porque los escritores realmente no tenan
Ya estaban preparados para la captura; tan slo faltaba la disposicin. Pero el otro Vozhd.
jefe se demora, est pensando. Y finalmente da orden de retreta; no autoriza
el arresto. Exactamente un mes despus, el 14 de julio, en el informe aparece Segn informaba un agente secreto, al ser amonestado por su narracin En
la resolucin de Abakmov: Que siga trabajando15. provecho (1930), el maravilloso prosista Platnov dijo: Me da igual lo que di-
gan los dems. Escrib esta obra para una sola persona [el sopln aade, para
Para salvar a su hijo, Ajmtova haba sacrificado lo ltimo que le quedaba: su el camarada Stalin]. Esta persona ha ledo la obra y, de hecho, me ha contes-
dignidad potica. Acept el sacrificio, pero el resultado no fue la liberacin de tado. Todo lo dems no me interesa16.
su hijo, sino la de la propia poetisa: diecisis aos ms de vida y obra.
Es sabido lo que el Vozhd contest a Platnov: Canalla! Machacadlo, que
Y no porque haya quedado limpia, saque algn provecho. Y, despus: Esto no es ruso, es un galimatas17. Cabe
era como una vela ante el Seor, preguntar quin puede conocer mejor el ruso, un terrorista poltico incapaz de
yo con vosotros tambin me he arrastrado a los pies deshacerse de su acento o un genio de su lengua materna.
de la sanguinaria marioneta del verdugo.
No!, ni bajo un cielo extranjero, El Gobierno actuaba como organizador del proceso literario, jugaba entre
ni al amparo de extranjeras alas: bastidores a su propio y sangriento solitario, utilizando los nombres de los
estaba yo entonces con mi pueblo, escritores como si de naipes de una baraja se tratara.
donde mi pueblo, por desgracia, estaba.
Anna Ajmtova, No sin razn pobreteamos juntos Se dice que el solitario es una distraccin inventada por los criminales en
(1961) prisin. Las cartas se colocan en un orden establecido y las combinaciones
son infinitas. La esencia del juego poltico del Kremlin coincida con el juego
Una partida de solitario ensangrentada de cartas en que alguna caracterstica exterior destacaba siempre por enci-
ma de las interiores. El solitario poltico funciona as: no importa que seas un
Podra escribirse un grueso volumen con las misivas enviadas a Stalin por escritor, importa que seas un noble, o sea, monrquico. O bien: no importa
distintos escritores. En ellas confesaban sus pecados, proclamaban su leal- que seas comunista, si no has condenado a Trotski eres trotskista. O bien: no
tad, pedan permiso para escribir sobre un tema concreto o para marchar al importa que seas un patriota, si te has reunido con un extranjero eres un espa.
extranjero, mandaban manuscritos para su aprobacin o sencillamente se Etctera, etctera.
quejaban de su vida o de sus adversarios. Apelaban a l como si fuera el
Tribunal Supremo y el rbitro de sus destinos, rogando su amparo personal. Al solitario juega una sola persona. Y, en realidad, en el Kremlin haba un
A menudo era el ltimo recurso para escapar al arresto, para sobrevivir. Dicen nico jugador, slo que la iluminacin no permita ver ms que sus manos, los
que Stalin se encoga de hombros con una sonrisilla inquisitorial: Qu le agentes de la Cheka. De hecho, Stalin nunca arrest ni interrog ni fusil a
El principio diablico resida ntidamente en Stalin. Su cantidad de maldad era Fue el propio Vozhd quien formul la base ideolgica de este canibalismo: La
tan excesiva que alcanzaba una calidad sobrehumana, infernal. Un guionista literatura, el partido y el ejrcito forman un organismo del que hay que renovar
de cine medio olvidado, Nikoli Rozhkov, contaba una historia sorprendente. unas cuantas clulas, sin esperar a que mueran las viejas. Si esperamos a
En cierta ocasin, el Vozhd organiz un debate sobre una nueva pelcula, La que mueran las viejas para renovarlas, entonces fracasaremos, os lo puedo
leyenda de la tierra siberiana (1947), e invit al equipo de rodaje. Era noche asegurar18.
cerrada. Apenas haban podido meterse todos en una amplia oficina, o en
una pequea sala, cuando apareci l. Cogi una silla y se sent delante del Y para golpear justo en la cabeza del clavo, para hacer que el terrorismo po-
equipo. Rozhkov, sentado en la primera fila, de repente se encontr a escasos ltico no fuera solamente universal, sino tambin permanente, eterno, dio la
metros del Vozhd. Qu le dira? Se le cort la respiracin! siguiente directriz a sus estpidos camaradas del partido: la lucha de clases
no cesara, se encarnizara cada vez ms en el avance hacia las brillantes
Pero he aqu lo ms sorprendente de todo. Stalin escuchaba a los miembros cimas del comunismo.
del equipo mientras dormitaba. Y, al cerrar los ojos, atencin!, sus prpados
no caan de arriba abajo, como le ocurre a todo el mundo, sino que suban de Durante los aos de poder sovitico fueron represaliados ms de tres mil
debajo hacia arriba, como si fuera un grifo o una especie de buitre. Ocurri escritores, de los que aproximadamente dos mil fueron exterminados, ya falle-
as en realidad o fue slo la impresin que tuvo el guionista? El miedo tiene cieran fusilados o en las prisiones o los campos de trabajo.
los ojos grandes
3
Alusin al poema de Vladmir Vase Dnevnik Yeleni Bulgkovoi,
14
Oguiz, 1949, tomo 11, pp. 326-329.
Mayakovski A plena voz: [] Pero 10
Vase Nadezhda Mandelshtam, Mosc, Knzhnaya palata, 1990, p. 300.
yo me contena, pisando la garganta op. cit. (nota 2), tomo 1, pp. 153-154. Kathy Lally, Soviet Writers: Artists,
19
Cat. 141
A finales de la dcada de 1920, la deban conservarse como bosque. La La propuesta razonable de Ladovski La radicalidad desurbanista
poblacin trabajadora sovitica se ciudad debera contar con diferentes de Gunzburg y Barshch
encontraba al borde del agotamien- zonas funcionales, como los espacios Partiendo de la idea de que la Ciudad
to, tanto fsica como mentalmente. La para los edificios pblicos, culturales, Verde no sera un lugar de residencia El proyecto de Gunzburg2, en co-
industrializacin forzada que introdujo deportivos, residenciales, mdicos y permanente, sino una zona de descan- laboracin con su discpulo Mijal
el Primer Plan Quinquenal trajo consigo especficos para la infancia, y con una so temporal, Ladovski trabaj en la Barshch, miembros ambos de la Unin
la ampliacin de la jornada laboral, zona donde residiran los trabajadores, comunicacin de la ciudad con Mosc, de Arquitectos Contemporneos (OSA)3,
estrictas medidas de racionalizacin encargados de la autogestin de la ciu- que resolvi con una red principal de constitua una autntica declaracin
del trabajo y migraciones masivas a dad. Las cocinas y el transporte seran ferrocarril y una red secundaria de de sus principios desurbanistas. La
las reas urbanas. Las condiciones de comunitarios; y se planteaba incluso carreteras, planteando tambin la po- teora del desurbanismo fue plantea-
vida empeoraron de forma dramtica en el autoabastecimiento de alimentos a sibilidad de una futura comunicacin da por el socilogo Mijal Ojitvich
las ciudades y pronto se hizo evidente travs de una koljs. El proyecto, area. Para la movilidad en la propia desde la revista de la OSA. Bajo el
que lo que necesitaba el trabajador conocido como la Ciudad Verde, deba con- ciudad, propuso la apertura de una va lema no a la ciudad capitalista y
era descansar. vertir esta ciudad de descanso en el principal que la dividiera verticalmen- no a la ciudad como instrumento para
paradigma de la organizacin socialis- te y comunicara todos los espacios. el alojamiento de la poblacin en el
En 1929 Pravda public el anunci de ta de la vida de los trabajadores en la socialismo!4, Ojitvich propona la
un concurso pblico para el diseo comunidad sovitica ideal. El proyecto de la Ciudad Verde de descentralizacin y la descongestin
de un suburbio-jardn, situado a las Ladovski estaba compuesto por un con- mediante una distribucin extendida de
afueras de Mosc, al que los trabaja- El jurado destac las propuestas de junto de urbanizaciones de descanso la poblacin a lo largo del territorio
dores acudiran para recuperarse de la Nikoli Ladovski, Moisi Gunzburg y con residencias con capacidad para en viviendas individuales que facili-
tensin del trabajo. La noticia caus Konstantn Mlnikov, pero fue Ladovski1 entre dos y ocho personas construidas taran el aislamiento de la persona y
gran expectacin y tuvo una conside- quien finalmente gan el concurso con con madera revestida de un material potenciaran su autorrealizacin.
rable resonancia social: la propuesta una propuesta elegante que cumpla ple- termoaislante. Todas las urbanizaciones
habra de contribuir al establecimien- namente con las bases estipuladas y que se organizaran en torno a calles sin El planteamiento lineal5 propuesto era
to de un modelo de ciudad del futuro reuna las condiciones de las investi- salida, en forma de lazo, situadas en polmico y controvertido, puesto que
acorde con la nueva vida del hombre gaciones anteriores del arquitecto en espacios verdes y dispondran de reas ese urbanismo potenciaba el individua-
sovitico. En las sencillas bases del cuanto a la composicin volumtrica y infantiles y de zonas deportivas con lismo: el uso del automvil quedaba
concurso se requeran nuevas e imagina- espacial. Aunque se hicieron las pri- piscina. La va principal contara con favorecido en detrimento del transpor-
tivas soluciones a los problemas de las meras gestiones para llevar a cabo el una gran plaza que la dividira en dos te pblico y las viviendas, que eran
metrpolis capitalistas: sobrepoblacin, proyecto, la Ciudad Verde nunca lleg partes y en la que se construiran los unidades familiares, no comunales, te-
explotacin, alienacin y suciedad. a construirse. edificios pblicos y un hotel con 426 nan adems puertas correderas para la
Se trataba de disear una ciudad con habitaciones. La polivalente estacin separacin interna de espacios y, en
100.000 plazas de alojamiento temporal de tren de dos pisos inclua un res- consecuencia, para preservar la inti-
que ofreciera actividades recreativas taurante, un gimnasio y una gran sala midad de sus habitantes, facilitando
y culturales en un espacio mayorita- para cine y espectculos. Finalmente, que las relaciones interpersonales se
riamente verde, puesto que 11.000 de la mayora de los edificios seran de desarrollaran voluntariamente. Como
las 15.000 hectreas totales de terreno planta circular. comenta Frederick Starr, el sector ms
556 557
Las tres ciudades verdes de Mosc
558 559
Las tres ciudades verdes de Mosc
zonas verdes, siguiendo su distribucin Aunque el principal objetivo de la ciu- Por ltimo, en el centro de la ciudad lidad: nunca ms construy un nuevo
circular. Alrededor de dichos bloques, dad era dormir, el arquitecto contem- de Mlnikov se eriga el controvertido edificio, sino que toda su creacin
el arquitecto situaba diferentes equi- plaba otros edificios para las horas Instituto para la Transformacin de posterior se qued en el papel. Muri
pamientos, como restaurantes mviles, de vigilia, como una estacin de tren, la Persona, en el que, en palabras en 1974, encerrado en la casa que se
bibliotecas e instalaciones deportivas. que era a su vez una sala de concier- de Frederick Starr, Mlnikov esperaba haba construido, un edificio circular
tos, un bloque de viviendas para los adaptar al moscovita particular al mundo con ventanas hexagonales situado en el
Mlnikov construy la maqueta de un blo- empleados que gestionaran la ciudad, social y mental de la revolucin cultu- nmero 10 de la calle Krivoarbatski de
que prototipo que bautiz con el nombre un hotel municipal, dos pabellones ral11. La idea era crear un laboratorio Mosc, asediado por el nuevo estilo
de SNnaya SONata (sonata del sueo para turistas, etc. Todos los servicios equipado para la experimentacin de la monumental estalinista que se impona
[en ruso, la raz son significa sueo], eran comunales y una gran red de trenes conducta humana, algo que debe ser en- en la sociedad sovitica.
creando as un juego de palabras con la elctricos aseguraba la comunicacin. tendido en el contexto de la psicologa
palabra sonata, de origen latino). En As, Mlnikov orientaba la ciudad hacia sovitica del momento, a medio camino
cada una de las alas del bloque situ la vida colectiva, sin los espacios entre la utopa idealista de la mejora
dos grandes dormitorios, que se articu- individuales del proyecto de Gunzburg del ser humano hasta llegar a la
laban mediante un espacio central con y Barshch. creacin del Hombre Nuevo comunista
baos y servicios. En los dormitorios, y el terrorfico atajo hacia la manipu-
la inclinacin del suelo hara innece- La ciudad se caracterizaba asimismo por lacin y aniquilamiento del pensamiento
sarias las almohadas y los altavoces una necesaria relacin ntima con la propio mediante tcnicas mecanicistas.
reproduciran sinfonas y sonidos de naturaleza: las reas verdes combina- As, durante el sueo, el usuario-pa-
la naturaleza el ruido de hojas, del ban zonas soleadas y umbras, varios ciente escuchara msica y poesa
viento, el romper de las olas que acom- pabellones solares permitan al traba- y quin sabe qu otros posibles mensa-
paaran el sueo de los trabajadores. jador disfrutar de agradables baos de jes, regresando transformado al nuevo
Pienso que mi proyecto no es irreal y sol y los edificios cuidaban la circu- da, listo para trabajar.
que pronto la ciencia y la tcnica se lacin de la luz y el aire:
vern apoyadas por el poeta y el m- A Mlnikov le preocupaba la cuestin
sico, y con ellos el hombre, haciendo La energa para las necesidades de cmo llegar a la nueva vida y a la
realidad mi SUEO de construir la SONata de la ciudad se extraera nueva ciudad socialista. No era sufi-
del SUEO . Para este laboratorio del
9
exclusivamente del viento y [] ciente dibujar un plano de la utopa,
descanso, Mlnikov plane, adems, un a los animales se les permitira sino que haba que dibujar el mapa que
sistema de regulacin de la luz, la deambular a voluntad a travs de condujera a la utopa12. La propuesta de
temperatura y los aromas con el fin de un amplio sector de la ciudad, Mlnikov recibi dursimas crticas por
crear el ambiente perfecto para que el para que el agotado moscovita su radicalidad. A partir de los aos
ocupante se dejara atrapar por un sueo pudiera imaginarse que era una treinta, el arquitecto, que no haba
profundo y reparador mientras fuera de vez ms un hombre primigenio querido formar parte de ningn grupo ni
la Ciudad Verde se impona un ritmo vagando por el reino pacfico participar en actividades colectivas,
de trabajo frentico. de Dios . 10
iniciaba su camino hacia la margina-
560 561
Las tres ciudades verdes de Mosc
2
Moisi Gunzburg (1892-
1946) fue el principal
terico del constructi-
vismo arquitectnico.
Desde 1923 fue profesor
en los Vjutemas, donde
dirigi la ctedra de
Teora e Historia de la
Arquitectura. Su principal
obra terica es Ritmo y
arquitectura (1923). En
su libro Estilo y poca
1
Nikoli Ladovski (1924) plante la nece-
(18811941), arquitecto y sidad de una arquitectura
terico de la arquitectura constructivista para dar
racionalista sovitica, fue respuesta a las nuevas 3
La OSA se constituy en
miembro del Injuk de Mosc condiciones sociales y 1925 como segregacin de
y profesor en los Vjutemas. tecnolgicas surgidas Asnova. Dirigida por los 5
Le Corbusier fue invi-
Fundador y dirigente de con el incipiente Estado principales arquitec- tado a participar en la 8
Vase Selim Jan-
Asnova, Ladovski centraba sovitico. Proyect y rea- tos constructivistas, resolucin del concurso Magomdov, op. cit.
su arquitectura en el liz numerosos edificios Gunzburg y los hermanos dando su opinin sobre las (nota 4), p. 377.
espacio y la composicin, siguiendo las tesis cons- Vesnn, se mantuvo activa diferentes propuestas.
relegando la construc- tructivistas. Su obra ms hasta 1930. Sus propuestas Sus comentarios fueron 9
Ibdem, p. 378.
cin a un segundo plano. importante es el edificio y planteamientos arquitec- reflejo del intenso debate 7
Vase Susan Buck-Morss,
Tambin fund la Unin de de apartamentos comunales tnicos y urbanistas se 4
Vase Selim Jan-Magomdov, que mantuvo con Gunzburg 6
Frederick Starr, Mundo soado y catstrofe. 10
Frederick Starr, op.
Arquitectos Urbanistas Narkomfn de Mosc para difundieron en su publica- Las cien obras maestras sobre el desurbanismo, Melnikov. Solo Architect La desaparicin de la cit. (nota 6), p. 177.
(ARU) y durante la dcada los trabajadores del cin principal, la revista del vanguardismo arquitec- pues Le Corbusier no in a Mass Society, utopa de masas en el
de 1930 se centr en la Comisariado de Finanzas, Sovremnnaya arjitektura, tnico sovitico, edicin aceptaba una ciudad lineal Princeton, Princeton este y el oeste, Madrid, 11
Ibdem, p. 180.
planificacin urbanstica y cuya construccin se fina- SA, publicada entre 1926 bilinge, Mosc, URSS, como solucin a la alta Univerity Press, 1978, Ediciones Antonio Machado,
la reconstruccin de Mosc. liz en 1932. y 1931. 2005, p. 103. densidad de poblacin. p. 171. 2004, p. 135. 12
Vase ibdem, p. 171.
562 563
Cronologa 1905 1914 1917
Rosa Ferr Clara Grfol
9 de enero (22 de enero)* 19 de julio (1 de agosto) 22 de enero (3 de febrero)
Una marcha pacfica de obreros y Inicio de la Primera Guerra Mundial. Manifestacin en Petrogrado para con-
campesinos que se dirigen al palacio Alemania declara la guerra a Rusia. memorar el Domingo Sangriento de 1905.
de Invierno de San Petersburgo para Rusia, Gran Bretaa, Francia, Italia
entregar al zar peticiones de mejoras y Estados Unidos luchan contra la 22-27 de febrero (8-12 de marzo)
laborales es salvajemente reprimida coalicin de los llamados Imperios La severa escasez de pan provoca el
por la Guardia Imperial, dejando miles Centrales, integrada por Alemania, estallido de la Revolucin de Febrero.
de muertos y heridos. Es el Domingo Austria-Hungra, el Imperio Otomano Con una serie de manifestaciones y
Sangriento, inicio de la Revolucin y Bulgaria. motines en Petrogrado, los radicales
de 1905. logran desestabilizar el Gobierno.
A raz del conflicto con Alemania,
14 de junio (27 de junio) San Petersburgo es rebautizada como 2 de marzo (15 de marzo)
La tripulacin del acorazado Potemkin Petrogrado (adaptacin al ruso del El zar Nicols II abdica. Al da
se amotina tras el fusilamiento injus- vocablo germano). siguiente, su hermano, el gran duque
tificado de un marinero. La rebelin, Miguel, rechaza el trono. Nicols II
apoyada por la poblacin civil en el 1915 es arrestado el 7 (20) de marzo. Se
puerto de Odesa, se salda con la matan- constituye un Gobierno provisional pre-
za de dos mil personas. Diciembre sidido por el prncipe Georgui Lvov.
Se inaugura la ltima exposicin futu-
Octubre rista de pinturas 0.10 en Petrogrado, 3 de abril (16 de abril)
Huelga general. en la que se presentan por primera vez Vladmir Ilich Lenin, lder del Partido
obras suprematistas. Bolchevique exiliado en Zrich, viaja a
1906 Petrogrado en un tren especial puesto
1916 a su disposicin por el Ministerio de
Se constituye la primera Duma. Asuntos Exteriores alemn. Presenta sus
Se publica la emblemtica novela de Tesis de abril.
Maksim Gorki publica su novela La madre. Andri Beli Petersburgo (publicada an-
teriormente por entregas en la revista Mayo
Sirin entre 1913 y 1914). I Congreso de los Soviets.
564 565
1918
8 de abril
Trotski es nombrado comisario de Guerra.
13 de abril
Lenin establece el Plan de Propaganda
Monumental, administrado por el
Narkomprs, con el fin de erigir monu-
mentos a precursores y lderes revolu-
cionarios que sustituyan la estatuaria
del antiguo rgimen.
566 567
1919
568 569
1920 1921
Noviembre Mayo
Malvich se traslada a Vtebsk y, en Meyerhold dirige, durante 1920 y Segunda Exposicin de la Obmoju. Bors Pilniak publica El ao desnudo.
1920, cuando Chagall deja la ciudad, 1921, el departamento de teatro del
se convierte en la mxima autoridad Narkomprs. Bajo el lema Octubre en Agosto Yevgueni Zamiatin escribe Nosotros,
de la escuela. el teatro, lanza su revolucin contra Naum Gabo y Pevsner proclaman su distopa anticipatoria que describe
las convenciones naturalistas. Manifiesto realista. una sociedad tecnolgica totalitarista.
Antoine Pevsner se hace cargo de la Publicada en Praga en 1927, no apare-
direccin de los Svomas de Mosc. Enero Noviembre ci en la URSS hasta 1988.
Las naciones occidentales suspenden El Ejrcito Blanco del barn Wrangel
El Narkomprs funda en Mosc el Museo el bloqueo a la Rusia sovitica. es derrotado en Crimea, en lo que Bajo la influencia del taylorismo y de
de Cultura Artstica (ms tarde, constituye el principio del fin de las ideas de Henry Ford, el poeta del
Pictrica) con el fin de exponer arte Febrero la guerra civil rusa. Proletkult Aleksi Gastev dirige el
vivo contemporneo. Dirigido por Se implanta la Goelro (Comisin Estatal TsIT (Instituto Central del Trabajo),
Rdchenko, se convierte en un impor- para la Electrificacin de Rusia). Es Diciembre la escuela de eficiencia para el entre-
tante centro de documentacin arts- el primer plan sovitico para la recupe- Creacin de la VAPP (Asociacin Panrusa namiento fsico y mental del trabajador
tica y debate. Entre sus consejeros se racin y el desarrollo econmico nacio- de Escritores Proletarios), dedicada de la que surge la biomecnica.
encuentran Tatlin, Malvich, Stepnova nal, que segn Lenin pondra fin a a promover los modelos literarios del
y Kandinsky. Ms tarde el consejo la divisin entre el campo y la ciudad, realismo del siglo xix con un nuevo con- Dziga Vrtov funda el grupo Kinok
reunir a una generacin de artistas hara posible elevar el nivel cultural tenido poltico de carcter ejemplari- kino (cine) y oko (ojo) junto a su
ms jvenes: Aleksandr Labas, David en el medio rural y vencera, incluso en zante. esposa, la editora de noticiarios
Tyshler, Solomn Nikritin, Leonid Kogan los rincones ms remotos del pas, cinematogrficos Elizaveta Svilova,
y Piotr Williams. Se establecen museos el retraso, la ignorancia, la pobreza, Con ocasin del VIII Congreso de los y su hermano, el cmara Mijal Kaufmann.
similares en ciudades de provincia. El la enfermedad y la barbarie. Soviets, Tatlin presenta en Mosc
nmero de adquisiciones para estos mu- la maqueta de su Monumento para la Se forma en Petrogrado el grupo de la
seos es considerable: entre 1919 y 1920 Marzo iii Internacional. Aunque el monumento hermandad de los Serapin, que rene
Rdchenko adquiere 1.926 obras de 415 Se establece formalmente en Mosc el recibe numerosas crticas, Mayakovski a poetas y escritores que reclaman
artistas, organiza treinta museos en Injuk (Instituto de Cultura Artstica), lo considera el primer objeto de la la autonoma poltica del artista.
ciudades de provincia y distribuye en- bajo los auspicios del Narkomprs. revolucin. Entre ellos destacan Vktor Shklovski,
tre ellos 1.211 obras (Vase Christina Su programa inicial es formulado por Konstantn Fedn, Vsvolod Ivnov, Lev
Lodder, El constructivismo ruso, Madrid, Kandinsky. 19 de diciembre Lunts, Elizabeta Polonskaya, Nikoli
Alianza, 1988, p. 51). Los Svomas se reorganizan en los Tijonov y Mijal Zshchenko.
Primavera Vjutemas (Talleres de Enseanza
Diciembre Malvich funda en Vtebsk, junto con Superior de Arte y Tcnica). Enero-abril
Primer fotomontaje realizado en Rusia: Lissitzky, Suetin, Ili Chashnik y Nina Se desarrollan los debates
Ciudad dinmica, del artista de origen Bogan, entre otros, el grupo suprematis- Composicin-Construccin en el Injuk,
letn Gustavs Klucis. ta Unovis (Instauradores del Nuevo Arte). que conducirn a la formacin del grupo
constructivista. Kandinsky, opuesto
25 de abril a esta nueva corriente artstica, aban-
Inicio de la guerra ruso-polaca. Los dona el Injuk.
polacos invaden Ucrania y toman Kiev.
En julio de ese mismo ao las tropas
rusas les obligan a retirarse.
570 571
1922
572 573
21 de mayo Desde finales de septiembre 24 de noviembre
Mitrich declara que ha resuelto el Vrtov estrena la primera entrega de Lenin expulsa del pas a ms de setenta Meyerhold pone en escena La muerte de
problema del vuelo sin motor con un Kino-Pravda, una serie de 23 noticia- intelectuales: filsofos idealistas, Tarelkin, de Aleksandr Sujov-Kobylin,
aparato que incorpora al movimiento rios-documentales, realizados entre telogos, acadmicos, periodistas, so- con escenografa y vestuarios construc-
ondulatorio. Mitrich sigue trabajando 1922 y 1925, en los que filma la vida cilogos, historiadores y doctores que tivistas de Stepnova.
en el diseo de aparatos para viajar cotidiana en la ciudad, a menudo con no comulgan con el comunismo y a los
por tierra, mar y aire a travs del una cmara oculta. que considera un estorbo para la crea- 30 diciembre
movimiento ondulatorio hasta su muerte, cin del nuevo Estado sovitico. Entre Se establece la URSS (Unin de
en 1956. 25 de mayo ellos estn Nikoli Berdiyev, Semin Repblicas Socialistas Soviticas).
Lenin sufre su primer ictus cerebral. Frank, Nikolai Lossky, Sergui Bulgkov,
Enero Fidor Stepn, Nikolai Trubetzkoy,
Medunetski y los hermanos Stenberg 6 de junio Bors Vicheslvtsev, Ivn Lapshn,
muestran sus estructuras y construc- Se crea la Glavlit (Direccin General Ivn Iln, Lev Karsavin, Aleksandr
ciones espaciales en la exposicin Los de Asuntos Literarios y Editoriales), Izgyev, Aleksandr Kizevetter y Georges
Constructivistas, celebrada en el Caf que se convertir en el rgano de cen- Florovsky. Dichos intelectuales son en-
de los Poetas de Mosc. El catlogo sura de la URSS. viados en diferentes barcos a Alemania
recoge los principios del constructi- y otros destinos; de ah que este mo-
vismo. 28 de junio vimiento de exilio forzoso se conozca
Muere el poeta Velimir Jlbnikov en casa como el barco de los filsofos.
Marzo de su amigo y cuado Piotr Mitrich,
Fundacin de la AJRR (Asociacin de miembro del grupo futurista Hylaea y Octubre
Artistas de la Rusia Revolucionaria), creador, junto con Aleksi Kruchnij, Primera representacin de la Sinfona
cuyos miembros desarrollarn el estilo del zaum, o lenguaje fontico trans- de las sirenas de Arseni Avramov en
del realismo socialista durante la racional. Junto con Mayakovski, David Bak, con motivo de la celebracin del
dcada de 1930. Burliuk y Kruchnij, Jlbnikov firma quinto aniversario de la Revolucin de
el famoso manifiesto futurista Una bo- Octubre. El compositor transforma toda
3 de abril fetada en la cara del gusto del pblico la ciudad en un instrumento musical,
Isif Stalin es elegido secretario en 1912. reemplazando los instrumentos tradi-
general del Comit Central del Partido cionales por los sonidos de fbricas,
Comunista e inicia su ascenso hacia 29 de junio sirenas, artillera, etc.
el poder. El famoso cantante de pera Fidor
Chaliapin se exilia.
22 de abril
Se estrena El cornudo magnnimo, obra Agosto
de Fernand Crommelynck dirigida por Se publica el primer ejemplar de la
Meyerhold. Popova crea la escenografa revista Kino-Fot. Su editor, Aleksi
y el vestuario, siguiendo los princi- Gan, invita a Rdchenko a realizar el
pios constructivistas. diseo de las cubiertas. A travs de
Gan, Rdchenko conoce a Vrtov.
574 575
1923 1924
Julio Febrero
Meyerhold abre su propio teatro en Nikoli Ladovski y Vladmir Krinski, Trotski publica Literatura y revolu- Se establece la ARK (Asociacin para
Mosc. En 1922 haba creado su propia entre otros arquitectos, fundan cin, un ensayo sobre la literatura la Cinematografa Revolucionaria),
compaa experimental, que ahora se Asnova (Asociacin de Nuevos y el pensamiento entre las revolucio- grupo de presin para el desarrollo
convierte oficialmente en el Teatro Arquitectos). nes de 1905 y 1917 en el que analiza estatal del cine del que forman par-
Meyerhold. las fuerzas progresistas y las fuerzas te, entre otros, Kuleshov, Eisenstein,
19 de agosto reaccionarias del periodo y define el Pudovkin, Vrtov, Kozintsev y Tauberg.
Se publica la novela Chapiev, de Ekster, los hermanos Stenberg y Antn camino que debe adoptar la literatura En 1928 se rebautiza como ARRK
Dmitri Frmanov, que establece el mo- Lavinski participan en la decoracin de de la nueva conciencia revolucionaria. (Asociacin de Trabajadores de
delo del hroe de la guerra civil. En la Exposicin de Agricultura de toda la la Cinematografa Revolucionaria),
1934, los hermanos Sergui y Georgui Unin, celebrada en Mosc. Malvich, Tatlin, Mijal Matiushin, siglas bajo las que permanece activa
Vasiliev adaptan la novela al cine. Pvel Filnov y Pvel Mansurov rees- hasta 1935.
Pelcula favorita de Stalin, se dice Otoo tructuran el Museo de la Cultura
que ste poda recitar de memoria lar- Creacin de la AMS (Asociacin para Artstica de Leningrado, transformndo- 27 de abril
gos fragmentos de sus dilogos. Bajo la Msica Contempornea) en Petrogrado, lo en el Injuk de Leningrado, dirigido Lev Kuleshov estrena Las extraordina-
el mandato de Stalin, Chapeiev se que aglutina a los compositores con por Malvich. ria aventuras del seor Occidente en
convierte en un mito nacional. vocacin vanguardista y europesta la tierra de las bolcheviques, pelcula
y que establece relaciones con la 21 de enero que satiriza la visin norteamericana
Popova y Stepnova realizan diseos International Society for Contemporary Lenin muere a los 53 aos como conse- de la URSS. Protagonizada por los famo-
para la industria textil con vistas Music de Londres. Paralelamente se cuencia de un ictus cerebral el sos directores soviticos Bors Barnet
a una produccin a gran escala. crea la APM, ms tarde RAPM (Asocia- cuarto que padece provocado por una y Vsvolod Pudovkin, combina la pro-
cin de Msicos Proletarios de Rusia), arteriosclerosis; algunos estudiosos paganda revolucionaria con las nuevas
Chagall se traslada a Pars. que declara ajenos a la ideologa apuntan que podra haber padecido tcnicas de montaje e interpretacin.
proletaria a prcticamente todos los sfilis. Empieza la lucha por el
Enero compositores del pasado y a la mayora poder entre Trotski y Stalin. Bujarin, 25 de mayo
Formacin del grupo Lef (Frente de de los contemporneos. Su propsito Zinviev y Kmenev, destacados lderes Popova, que tras su viudez viva con
Izquierda de las Artes), del que forman era la extensin de la hegemona del bolcheviques, cierran filas en torno a gran precariedad, muere de escarlatina
parte, entre otros, Mayakovski, Brik, proletariado al campo de la msica. Stalin para aislar a Trotski. La mxima en Mosc a los 35 aos. En diciembre
Bors Arvtov, Sergui Eisenstein y Petrogrado se convierte por estas de Stalin, el socialismo en un solo de ese mismo ao se organiza una gran
Vrtov. El grupo se articula en torno fechas en uno de los grandes centros pas, se impone frente al internacio- retrospectiva de su obra.
a la revista Lef, que se publica entre europeos de la msica moderna. nalismo de Trotski, quien, acusado de
1923 y 1925. intentar romper la unidad del parti-
do por ambicin personal, es forzado
5 de junio a dimitir como presidente del Consejo
Mayakovski publica su poema de amor Militar Revolucionario, inicindose
Acerca de esto, dedicado a su amante as su progresiva marginacin.
Lilia Brik e ilustrado con fotomontajes
de Rdchenko. 26 de enero
Petrogrado es rebautizada como
Leningrado.
576 577
1925 1926
25 de septiembre 1 de julio
Se estrena Aelita, primera pelcula Moisi Gunzburg y los hermanos Vesnn Se publica la resolucin Sobre la Se publica en forma de libro La Caba-
sovitica de ciencia ficcin, dirigida fundan la OSA (Unin de Arquitectos poltica del partido en el campo de llera Roja, de Isaak Bbel, que con
por Ykov Protaznov y basada en una Contemporneos). Esta segregacin de las Bellas Letras, que, bajo los aus- anterioridad haba sido publicado por
novela de Aleksi Tolsti. Sus pro- Asnova, considerada como la primera picios de Bujarin, apoya a los grupos entregas. Bbel es en ese momento el
tagonistas, un ingeniero y un militar asociacin de arquitectos constructi- denominados proletarios, en especial escritor ms famoso de Rusia.
bolchevique, viajan a Marte, donde vistas, se mantiene activa hasta 1930. a la VAPP, que pretende ser hegemnica.
organizan una revolucin comunista con Aunque la resolucin no designa ninguna Pudovkin lleva al cine la novela de
la ayuda de la reina Aelita. La esce- Se publica la novela Cemento, de Fidor de las tendencias como nica deposita- Gorki La madre. Esta pelcula confirma,
nografa y el vestuario, de carcter Gladkov, que se convertir en el modelo ria de la representatividad de la nueva despus de El acorazado Potemkin, el
constructivista, son obra de Ekster, a seguir durante los aos treinta por literatura proletaria, declina impl- gran empuje del joven cine sovitico.
quien ese mismo ao emigra a Pars. los escritores del realismo socialista. citamente los planteamientos del grupo
Lef. La poltica cultural se endurecer Lissitzky regresa a Mosc para incor-
Octubre Abril a partir de 1928, en el contexto del porarse a los Vjutemas, donde ensea
Francia establece relaciones diplomti- Eisenstein estrena su primer largome- Primer Plan Quinquenal. arquitectura y diseo grfico hasta
cas con la URSS. traje, La huelga. 1930. Lissitzky es el embajador no ofi-
21 de diciembre cial de la vanguardia rusa en Europa.
31 de octubre 28 de abril Eisenstein presenta El acorazado Desde Berln y Hannover, donde vive
Dziga Vrtov estrena Cine-Ojo, la Se inaugura la Exposicin Internacional Potemkin, estrenada formalmente en en los aos veinte e intermitentemente
vida cogida de improviso, rodada sin de Artes Decorativas e Industriales enero de 1926. Paradigma de la tcnica hasta 1931, promueve el arte abstracto
ninguna puesta en escena, con intert- Modernas de Pars. Konstantn Mlnikov del montaje, la pelcula se inspira en ligado a la utopa social pronunciando
tulos y secuencias animadas diseados disea el pabelln sovitico, smbolo los hechos acontecidos en Odesa en 1905 conferencias y organizando exposiciones
por Rdchenko. La teora vertoviana de la nueva URSS, por el que obtiene con el objetivo de ensalzar el espritu y publicaciones.
del cine-ojo rechaza las convenciones reconocimiento internacional. Varios revolucionario.
flmicas tradicionales y pretende cap- artistas, como Rdchenko, Stepnova y Trotski, Zinviev y Kmenev constituyen
tar la verdad a travs de un montaje Klucis, forman parte de la delegacin 27 de diciembre la Oposicin de Izquierda contra Stalin
sin lgica aparente. sovitica, que est dirigida por David Sergui Yesenin se ahorca en el Hotel y Bujarin. Un ao ms tarde Kmenev es
Sterenberg. Las salas del Grand Palais Anglaterre de Leningrado, dejando un desposedo de sus cargos y Zinviev
acogen exposiciones de diseo, publici- poema de despedida escrito con su pro- y Trotski son expulsados del Partido
dad y arquitectura, adems de trabajos pia sangre. Comunista.
realizados en los Vjutemas. Rdchenko
presenta en el Palacio Nacional de los El ingeniero y escritor Andri Platnov
Invlidos su modelo del Club Obrero. es expulsado del Partido Comunista.
578 579
1927 1928
Octubre
Sergui Tretiakov escribe Quiero un Estreno en el Teatro Artstico Cierre del Injuk de Mosc. Le Corbusier visita Mosc, donde
nio!, una controvertida obra de teatro Acadmico de Mosc (MJAT) de la obra gana el concurso para el edificio
sobre la eugenesia. En 1929 Lissitzky Los das de los Turbn, de Bulgkov, Yuri Olesha publica la novela Envidia. Tsentrosoyuz (Unin Central de las
disear la escenografa para la puesta basada en su novela La guardia blanca, Cooperativas de Consumo), que se
en escena de la pieza, una especie de de 1924. La obra y su autor reciben Esfir Shub realiza el documental de construir en la dcada de 1930.
urna de cristal transparente ilumina- numerosas crticas por abordar con propaganda La cada de la dinasta
da desde debajo en la que el pblico, cierta simpata los padecimientos de Romnov. Entre 1927 y 1928 Shostakvich compone
como el Estado sovitico, puede verlo los rusos blancos durante la guerra su primera pera, La nariz, basada
todo. Tretiakov pretende llevar tambin civil y por una puesta en escena con- Shostakvich compone la Segunda Sinfona, en el relato de Nikoli Ggol. Estre-
la obra al cine. La censura prohbe vencional y poco innovadora. Aun as, dedicada a la Revolucin de Octubre. nada en parte en 1928 y completa en
Quiero un nio! por tratar la sexuali- la obra continuar representndose gra- 1930, tras escasas representaciones
dad en trminos demasiado explcitos cias a la intervencin de Stalin, que Mlnikov construye su residencia en es retirada del repertorio y acusada
y describir el malestar de una sociedad considera a Bulgkov el dramaturgo con Mosc, una casa cilndrica con venta- de formalista.
sovitica desajustada. ms talento del pas, y asiste quince nas hexagonales.
veces a la representacin de la obra. Manifiesto del grupo Oberiu (Unin del
Febrero Los Vjutemas cambian sus estatutos y Arte Real), fundado por Danil Jarms
Malvich es destituido de la direccin Diciembre pasan a denominarse Vjutein (Instituto y Aleksandr Vvedenski. Grupo heterog-
del Injuk. Walter Benjamin viaja a Rusia, donde Superior de Arte y Tcnica). Tatlin es neo de poetas, escritores y pensadores
permanece entre diciembre de 1926 y contratado como profesor. cercanos a las teoras de Malvich,
La OSA publica la revista SA, con Gan febrero de 1927. Su Diario de Mosc realiza performances en Leningrado y
como director artstico. recoge sus impresiones sobre la URSS. Platnov escribe las novelas distpicas defiende el objeto artstico y lings-
Aunque el motivo poltico de su viaje Las esclusas de Yepifn (publicada ese tico como una realidad autnoma
Mayo es decidir, en la propia patria del mismo ao), alegora sobre los proyec- no representacional.
La Orquesta de Leningrado, dirigida socialismo, si debe ingresar en el tos de grandiosos canales, y Chevengur,
por Nikoli Malko, estrena la Primera Partido Comunista alemn, su propsito en la que refleja sus dudas sobre el Los escritores Ili Ilf y Yevgueni
Sinfona de Dmitri Shostakvich. Su privado es encontrarse con la pedagoga coste humano del experimento sovitico. Petrov publican la novela satrica
xito le convierte en la estrella as- bolchevique letona Asia Lacis, de la Las doce sillas.
cendente del panorama musical sovitico. que se haba enamorado dos aos antes Enero
en Italia. Primer nmero de la revista mensual Mijal Shlojov inicia su obra magna El
20 de julio Novi Lef, que sustituye a Lef Don apacible, compuesta de cuatro vol-
Muere Dzerzhinski, fundador de la Cheka. y se publica hasta noviembre de 1928. menes, que finalizar en 1940. La nove-
Rdchenko realizar todas las portadas la relata la epopeya de los cosacos del
y colaborar en los contenidos. Don durante la guerra civil a travs de
la historia individual del protagonis-
Abril ta, Grigori Mlejov. Shlojov recibe el
gor Terntiev pone en escena El ins- Premio Nobel de literatura en 1965.
pector general de Ggol en la Casa de
la Prensa de Leningrado, con esceno-
grafa y vestuario de los Maestros del
Arte Analtico, la escuela de Filnov.
580 581
1929
582 583
1930
584 585
1931 1932
Junio 23 de abril
Nace el ROPF (Unin Rusa de John Heartfield visita Mosc con motivo Una terrible hambruna, que durar El Comit Central del Partido Comunista
Fotorreporteros Proletarios), que de la exposicin que protagoniza en la hasta 1934, asola la URSS. dicta la resolucin Sobre la reorgani-
se opone al grupo Octubre. Entre sus ciudad. zacin de las asociaciones literarias
miembros estn Maks Alpert, Semen Se publican varias novelas significati- y artsticas que clausura todas las
Fridliand, Iakov Jalip y Arkadi 5 de diciembre vas relacionadas con el Plan Quinquenal sociedades creativas. A esta resolucin
Shaijet. Su rgano de difusin es Demolicin de la catedral del Cristo y las grandes obras de ingeniera de le sigue la fundacin de la centralizada
la revista Proletarskoe Foto. Salvador en Mosc. Se convoca un con- Stalin: Cmo se templ el acero, Unin de Artistas (1933-1937). Se di-
curso (1931-1933) para construir en el de Nikoli Ostrovski, considerada suelve la Asociacin Rusa de Escritores
Gorki se instala definitivamente en la mismo lugar el nuevo palacio de los una de las obras cumbres del realismo Proletarios, que es sustituida por la
URSS. Ya desde 1928 pasaba los veranos Soviets, un colosal edificio adminis- socialista; La baha de Kara Bogaz, Unin de Escritores, dirigida hasta la
en Sochi, aunque segua residiendo en trativo destinado a representar la de Konstantn Paustovski, sobre las muerte de Stalin por: Gorki (19341936),
Italia, donde se haba exiliado en 1921 nueva Mosc. El arquitecto Bors Iofn instalaciones de extraccin de sal de Vladmir Stavsky (19361938), Aleksandr
por desacuerdos con la poltica de gana el concurso con un rascacielos Kara Bogaz, en Turkmenistn; y Tiempo, Fadyev (19381944 y 19461954), Nikoli
Lenin. A su aclamado regreso, Stalin lo neoclsico coronado por una gran avanza!, de Valentn Katyev, que des- Tjonov (19441946) y Nikoli Surkov
encumbra como el escritor nacional de escultura de Lenin. Dicho rascacielos, cribe la puesta en marcha, en un tiem- (19541959).
mayor mrito. destinado a ser el ms alto del mundo, po rcord, de la planta de acero
no llega a construirse. de Magnitogorsk, en los Urales. Mayo
Zamiatin se exilia en Pars, donde Tatlin expone en el Museo de Bellas Artes
morir en 1937 en la ms absoluta Eisenstein viaja durante tres aos de Mosc su mquina voladora letatlin
pobreza. por Europa y Estados Unidos para (de letat, volar en ruso, y Tatlin),
aprender las tcnicas del cine sonoro. pieza en la que haba empezado a traba-
11 de marzo Fracasa en su intento de rodar dos jar en 1929. En 1933 el letatlin vuela
El Comit Central del Partido Comunista pelculas en el extranjero. Stalin, algunos metros sobre una colina de las
dicta la resolucin Sobre la produccin a travs del NKVD, le fuerza a regresar afueras de Mosc.
de carteles, que centraliza toda la amenazndole con tomar represalias
produccin, establece el control sobre contra su madre.
su temtica e intensifica la censura.
Mayo
Un grupo de artistas de Octubre, en-
tre ellos Aleksandr Deineka, Klucis,
Sergui Senkin, Valentina Kulgina y
Vasili Elkin, abandonan el grupo y se
incorporan a la RAPP.
586 587
1933 1934
588 589
1935 1936
590 591
1937
592 593
1938 1939
594 595
1940 1941
4 de febrero 16 de septiembre
Ajmtova inicia su Poema sin hroe, Yezhov es fusilado tras haber sido Se instauran los Premios Stalin. Los alemanes llegan a las puertas
que no concluir hasta 1965. condenado por espa y por organizar de Leningrado. Durante novecientos
un supuesto complot contra la direccin Prokfiev inicia la composicin de la das dejan a la ciudad sin apenas co-
27 de enero del partido. pera Guerra y paz, basada en la novela mida ni combustible; alrededor de un
Bbel es ejecutado en la prisin de de Tolsti, que corrige varias veces milln de personas, un tercio de la
Lubianka tras ocho meses de terribles 10 de marzo bajo la presin del Comit Sovitico poblacin, mueren por enfermedades o
interrogatorios. Se le acusa de haber Muere Bulgkov, tras una larga enfer- de las Artes. por inanicin. Discurso radiado de
trabajado como espa para Francia y medad, en Mosc. Ajmtova y Shostakvich para levantar
Austria, acusaciones basadas en los 22 de junio el nimo de Leningrado. Aunque se han
testimonios de Yezhov se le relaciona 21 de agosto Hitler rompe el pacto de no agresin alistado en la Defensa Civil, ambos
con su mujer, Pilniak y Koltsov. Ramn Mercader asesina a Trotski en y las tropas nazis invaden la Unin son evacuados.
Coyoacn, Mxico. En su intento de aca- Sovitica, lo que supone su entrada
2 de febrero bar con su rival, Stalin dej un largo en la Segunda Guerra Mundial, cono- 3 de diciembre
Muere fusilado el periodista y escritor reguero de sangre: mat a sus hijos, cida localmente como la Gran Guerra El pintor Filnov muere de inanicin
Koltsov. A su regreso de Espaa, en a sus padres, a su hermana, a su cuada Patritica. en Leningrado.
1938, Stalin le haba recibido con ho- y a ocho de sus secretarios.
nores. Posteriormente sigue trabajando 31 de agosto 7 de diciembre
en Pravda, es nombrado presidente de Se suicida en la miseria la poetisa Japn ataca la base de Pearl Harbour
la Comisin Extranjera de la Unin Tsvietyeva, que a pesar de las adver- y Estados Unidos entra en la Segunda
de Trabajadores y elegido diputado tencias de sus amigos haba regresado Guerra Mundial.
al Sviet Supremo y, ms tarde, a la URSS, desde su exilio en Francia,
miembro de la Academia de Ciencias de en 1939. Slo dos meses despus de su
la URSS. A peticin del propio Stalin, llegada, su marido, Sergui Efron, que
el 12 de diciembre de 1938 pronuncia un se haba visto obligado a colaborar
extenso discurso sobre el compendio de con los servicios secretos para redimir
la historia del partido que haba edi- su pasado antibolchevique, y su hija
tado el propio Stalin. Esa misma tarde Ariadna desaparecen tras ser detenidos.
es arrestado. Se baraja como posible
causa una carta contra l que Andr
Marty, mxima autoridad de las Brigadas
Internacionales y dirigente del Partido
Comunista de Francia, enva a Stalin.
596 597
1942 1943 1944 1945
598 599
1946 1947 1948
13 de enero Noviembre
La URSS es miembro permanente del Inicio de la Guerra Fra. Asesinato del actor Solomn Mijels, El Comit Central decide que todos los
Consejo de Seguridad de Naciones presidente del Comit Judo Anti- judos de la Unin Sovitica sean agru-
Unidas, creada el ao anterior en sus- Stalin otorga a Shostakvich el ttulo fascista. Inicio de la campaa anti- pados en Siberia.
titucin de la Sociedad de Naciones. de Artista del Pueblo Sovitico. semita contra los cosmopolitas sin
races, que provoca la persecucin de
Agosto las principales figuras intelectuales
Decreto del Comit Central, cono- judas. El Comit Judo Antifascista es
cido como decreto Zhdnov, contra abolido y sus miembros son arrestados
Ajmtova, que es descrita como mitad y acusados de participar en una conspi-
puta, mitad monja, y el escritor racin americana-sionista.
satrico Mijal Zshchenko. Ambos son
expulsados de la Unin de Escritores. Febrero
Zhdnov dirige una campaa contra los
formalistas. El Comit Central publica
una lista negra de compositores acusa-
dos de componer msica ajena al pueblo
sovitico, entre los que se incluye a
Shostakvich y a Prokfiev. Se impone
el modelo de Tchaikovski y la escuela
musical rusa decimonnica.
11 de febrero
Eisenstein muere de un ataque al cora-
zn sin llegar a concluir la triloga
de Ivn el Terrible.
20 de febrero
La mujer de Prokfiev, Lina Codina, de
padre espaol y madre rusa, es acusada
de espionaje y enviada a un gulag hasta
1956. Unos das antes de ser condenada,
Prokfiev la repudia y se casa con su
amante, aunque no se haba divorciado
formalmente de Lina.
31 de agosto
Muere Zhdnov.
600 601
1949 1953 1956 1966
23 de diciembre
Ejecucin de Beria, jefe del NKVD.
602 603
CATALOGACIN Natn Altman Marc Chagall Aleksandra Ekster
Cat. 1 Proyecto para la decora- Cat. 7 Retrato de Yevgueni Cat. 15 El violinista, 1917 Cat. 22 Ivn el Terrible, Cat. 28 Aelita, reina de Marte,
cin del Palacio de Gobierno de Zamiatin, 1921 Estudio 1942-1943 1924
Petrogrado con ocasin del pri- Grabado sobre papel, Lpiz, gouache y acuarela sobre Estudio para la pelcula Diseo de vestuario para el
mer aniversario de la Revolucin 30 x 23,5 cm pgina de cuaderno montada homnima personaje protagonista de la
de Octubre, 1918 Museo Estatal de Literatura, sobre papel japn, 32 x 22 cm Lpiz sobre papel, pelcula homnima de Ykov
Copia del autor de 1961 Mosc Comit Marc Chagall 26,2 x 16,2 cm Protaznov, basada en la novela
Tcnica mixta sobre papel monta- Archivo Estatal Ruso de del mismo nombre de Aleksi
do sobre cartn, 27 x 90,5 cm Cat. 8 Retrato de Anatoli Aleksandr Deineka Literatura y Arte, Mosc Tolsti
Museo Estatal de Literatura, Lunacharski, c. 1922 Cat. 16 Estajanovistas, 1937 Tinta china y collage sobre
Mosc Lpiz sobre papel, Estudio preparatorio para Cat. 23 Ivn el Terrible, papel, 68,6 x 45,7 cm
55,7 x 43,5 cm el mural El noble pueblo de la 1942-1943 Museo Estatal de Teatro y Msica
Cat. 2 Proyecto para la decora- Museo Estatal de Teatro y Msica tierra de los Soviets, diseado Estudio para la pelcula de San Petersburgo
cin del Palacio de Gobierno de de San Petersburgo para la Exposicin Universal homnima
Petrogrado con ocasin del pri- del Arte y de la Tcnica en Lpiz sobre papel, Pvel Filnov
mer aniversario de la Revolucin Mijal Antnov la Vida Moderna (Pars, 1937) 24 x 17,2 cm Cat. 29 Frmula del periodo
de Octubre, 1918 Cat. 9 Enemigo desenmascarado leo sobre lienzo, Archivo Estatal Ruso de de 1904 a junio de 1922
Tcnica mixta sobre papel monta- en la fbrica, 1938 121,5 x 200 cm Literatura y Arte, Mosc (El cambio universal a travs
do sobre cartn, 27,5 x 68,5 cm leo sobre lienzo, Galera Estatal de Arte de Perm de la Revolucin rusa hacia
Museo Estatal de Literatura, 92 x 135 cm Cat. 24 Ivn el Terrible, el florecimiento universal),
Mosc Museo Estatal y Centro de Cat. 17 1917, 1937 1942-1943 1920-1922
Exposiciones ROSIZO, Mosc Estudio preparatorio para el Estudio para la pelcula leo sobre lienzo,
Cat. 3 Proyecto para la decora- mural monumental homnimo homnima 186 x 186 cm
cin del Palacio de Gobierno de Veniamin Belkin diseado para la Exposicin Lpiz sobre papel, Museo Estatal Ruso,
Petrogrado con ocasin del pri- Cat. 10 Retrato de Aleksi Universal del Arte y de la 34 x 21 cm San Petersburgo
mer aniversario de la Revolucin Tolsti, 1926 Tcnica en la Vida Moderna Archivo Estatal Ruso de
de Octubre, 1918 Lpiz sobre papel, (Pars, 1937) Literatura y Arte, Mosc Aleksandr Golovn
Tcnica mixta sobre papel monta- 30 x 23 cm leo sobre lienzo, Cat. 30 Vsvolod Meyerhold, 1917
do sobre cartn, 28 x 90 cm Museo Estatal de Literatura, 71 x 227 cm Cat. 25 Ivn el Terrible, Tmpera sobre tabla,
Museo Estatal de Literatura, Mosc Galera Estatal de Arte de Perm 1942-1943 79 x 65 cm
Mosc Estudio para la pelcula Museo Estatal de Teatro y Msica
Grigori Bershadski Cat. 18 1937, 1937 homnima de San Petersburgo
Cat. 4 Retrato de Sergui Cat. 11 Cubierta del libro de Estudio preparatorio para el mu- Lpiz sobre papel,
Yesenin, 1926 poemas de Vladmir Mayakovski ral monumental homnimo diseado 34 x 21 cm Mendel Gorshman
Lpiz sobre papel, El proletario volador, 1925 para la Exposicin Universal del Archivo Estatal Ruso de Cat. 31 Ilustracin para
31 x 21 cm Prueba de imprenta Arte y de la Tcnica en la Vida Literatura y Arte, Mosc La Caballera Roja de Isaak
Museo Estatal de Literatura, Litografa, 23,5 x 15,5 cm Moderna (Pars, 1937) Bbel, 1931
Mosc Museo Estatal V. V. Mayakovski, leo sobre contrachapado, Cat. 26 Ivn el Terrible, Tinta china y pastel blanco
Mosc 71 x 223 cm 1942-1943 sobre papel, 28,5 x 20 cm
Nikoli Andryev Galera Estatal de Arte de Perm Estudio para la pelcula Museo Estatal de Literatura,
Cat. 5 Retrato de Ili Erenburg, Isaak Brodski homnima Mosc
1923 Cat. 12 Lenin y la manifesta- Cat. 19 Vladmir Mayakovski Lpiz sobre papel,
Tcnica mixta sobre papel, cin, 1919 en el taller de la ROSTA, 1941 21 x 16,2 cm Cat. 32 Ilustracin para
32 x 23,8 cm leo sobre lienzo, leo sobre lienzo, Archivo Estatal Ruso de La Caballera Roja de Isaak
Museo Estatal de Literatura, 90 x 135 cm 200 x 140 cm Literatura y Arte, Mosc Bbel, 1931
Mosc Museo Estatal de Historia, Mosc Museo Estatal de Literatura, Tinta china y pastel blanco
Mosc Cat. 27 Ivn el Terrible, sobre papel, 24,5 x 16,7 cm
Yuri nnenkov Cat. 13 Retrato de I. V. Stalin, 1942-1943 Museo Estatal de Literatura,
Cat. 6 La toma del palacio 1933 Sergui Eisenstein Estudio para la pelcula Mosc
de Invierno, 1920 leo sobre lienzo, Cat. 20 Ivn el Terrible, homnima
Dibujo preparatorio para la 131 x 102 cm 1942-1943 Lpiz sobre papel, Vasili Kandinsky
puesta en escena del espect- Museo Estatal y Centro de Estudio para la pelcula 28,2 x 19 cm Cat. 33 Del sur, 1917
culo de masas celebrado en la Exposiciones ROSIZO, Mosc homnima Archivo Estatal Ruso de leo sobre lienzo,
plaza del palacio de Invierno Lpiz sobre papel, Literatura y Arte, Mosc 73 x 102 cm
de Petrogrado el 7 de noviembre Cat. 14 Retrato de Maksim Gorki, 28,5 x 22 cm Galera Estatal de Pintura
de 1920 1937 Archivo Estatal Ruso de de Astrajn P. M. Dogadin
Lpiz, acuarela, gouache, leo sobre lienzo, Literatura y Arte, Mosc
tinta china y pluma sobre papel, 130,5 x 105 cm Cat. 34 Crculos sobre negro,
24,9 x 27,5 cm Galera Estatal Tretiakov, Mosc Cat. 21 Ivn el Terrible, 1921
Museo Estatal Central del Teatro 1942-1943 leo sobre lienzo,
A. A. Bajrushin, Mosc Estudio para la pelcula 136,5 x 120 cm
homnima Solomon R. Guggenheim Museum,
Lpiz sobre papel, Nueva York
27,5 x 19,7 cm
Archivo Estatal Ruso de
Literatura y Arte, Mosc
604 605
Stepn Krpov El Lissitzky
Cat. 35 La amistad de los Cat. 41 Millones de trabajado- Cat. 46 Alzad ms arriba la Cat. 53 Escenario de la Cat. 59 Locutor de radio, Cat. 62 Presentimiento complejo:
pueblos, 1923-1924 res, unos a la emulacin bandera de Marx, Engels, Lenin operacin fascista de combate 1920-1921 torso con camisa amarilla,
leo sobre lienzo, socialista, 1927 y Stalin!, 1933 en Espaa, 1937 Litografa sobre papel, c. 1932
205 x 248 cm Estudio para cartel Estudio para cartel Acuarela y tinta china sobre 53,5 x 46,1 cm leo sobre lienzo,
Museo Estatal Central de Fotomontaje con recortes Fotomontaje con recortes foto- papel, 38,5 x 31,5 cm Museo Estatal de Arte 98,5 x 78,5 cm
Historia Contempornea de Rusia, fotogrficos, papel de color, grficos, leo, gouache y tinta Coleccin M. y V. Mmontov, Contemporneo, Coleccin Museo Estatal Ruso,
Mosc gouache y lpiz sobre cartn, china sobre cartn, Mosc Costakis, Tesalnica, Grecia San Petersburgo
26 x 19 cm (imagen) 30 x 90,8 cm (imagen) (Se trata de una de las diez (En el dorso, inscripcin
Gustavs Klucis y 44 x 34,8 cm (hoja) y 48,2 x 99,4 cm (hoja) Cat. 54 La leccin de historia, figuras que Lissitzky realiza en ruso: Malvich, presenti-
Cat. 36 Construccin, 1919-1920 Museo Nacional de Arte de Museo Nacional de Arte de 1942 para Victoria sobre el sol, pe- miento complejo 1928-1932.
Lpiz, tinta de color y collage Letonia, Riga Letonia, Riga Cubierta de lbum ra basada en la obra de Aleksi La composicin est constituida
sobre papel, 43 x 52 cm Donacin Valentina Kulgina Donacin Valentina Kulgina Tinta china y gouache sobre Kruchnij que se estren en 1913 por elementos de la sensacin
Museo Nacional de Arte de papel, 37,5 x 29,5 cm con escenografa y vestuario de vaco, de la soledad, del
Letonia, Riga Cat. 42 Reconstruccin Irina Klesova Coleccin M. y V. Mmontov, de Kazimir Malvich y msica de sentimiento de impasse, 1913.
Donacin Valentina Kulgina socialista, 1927 Cat. 47 Retrato de Mijal Mosc Mijal Matiushin. La pera se Kontsevo)
Estudio para cartel Bulgkov, 1926 represent nuevamente en 1920
Cat. 37 Construccin, 1920-1921 Fotomontaje con recortes Sanguina sobre papel, Cat. 55 La nueva comedia en Vtebsk, donde Malvich y Piotr Mltsev
Lpiz, tinta de color y barniz fotogrficos, gouache, tinta 24,5 x 19,5 cm fascista en el teatro de tteres Lissitzky eran profesores. Tras Cat. 63 Dando la bienvenida
al huevo sobre papel, china y barniz sobre papel, Museo Estatal de Literatura, de Vichy, 1942 dicha representacin Lissitzky a la heroica tripulacin, 1936
66,4 x 41,5 cm 31 x 23,9 cm (imagen) Mosc Tinta china y acuarela sobre dibuj los figurines de los leo sobre lienzo,
Museo Nacional de Arte de y 58,3 x 47,8 cm (hoja) papel, 30 x 27,5 cm personajes en acuarela y, poste- 136 x 181 cm
Letonia, Riga Museo Nacional de Arte de Ivn Kudriashov Museo Estatal y Centro de Expo- riormente, realiz una carpeta de Museo Estatal y Centro de
Donacin Valentina Kulgina Letonia, Riga Cat. 48 Sin ttulo, 1921 siciones ROSIZO, Mosc litografas con la intencin xposiciones ROSIZO, Mosc
Donacin Valentina Kulgina Acuarela y lpiz sobre papel, de realizar una representacin
Cat. 38 Diseos para radio- 24,1 x 31,6 cm Cat. 56 De camino hacia con personajes electromecnicos. Mijal Matiushin
orador y quiosco de propaganda Cat. 43 Deportes acuticos, 1928 Museo Estatal de Arte Alemania: el circo de Hitler Esta litografa fue empleada Cat. 64 Construccin pictrico-
(n. 1 y 2), 1922 Estudio para tarjeta postal con Contemporneo, Coleccin y ca., 1942 posteriormente para ilustrar la musical, 1918
Tinta y gouache sobre papel, motivo de la Espartaquiada de Costakis, Tesalnica, Grecia Cartel n. 468/468a de la serie cubierta del libro de Vladmir leo sobre tabla,
17,8 x 24 cm Mosc Ventanas de la Agencia TASS Mayakovski Para la voz [Berln, 51 x 63 cm
Museo Estatal de Arte Fotomontaje con recortes Kukriniksi (colectivo formado Gouache sobre papel, 1923]) Museo Estatal de Arte
Contemporneo, Coleccin fotogrficos, papel de color por Mijal Kuprinov, Porfiri 250 x 134 cm Contemporneo, Coleccin
Costakis, Tesalnica, Grecia y gouache sobre papel, Krilov y Nikoli Sokolov) Coleccin M. y V. Mmontov, Wilhelm Lukn Costakis, Tesalnica, Grecia
44,2 x 28,6 cm (imagen) Cat. 49 Viva la vida bella!, Mosc Cat. 60 El carbn de Kuzbass,
Cat. 39 Pantalla, 1922 y 60,5 x 44,4 cm (hoja) 1928 1938 Vladmir Mayakovski
Maqueta realizada por Xabier Museo Nacional de Arte de Caricatura de Vladmir Cat. 57 Sin ttulo, 1943 leo sobre lienzo, Cat. 65 El arca, 1919
Salaberra, Carles Guri y Letonia, Riga Mayakovski Cartel n. 756 de la serie 50 x 66,5 cm Diseo para la escenografa
Carolina Casajuana en 2009 Donacin Valentina Kulgina Tinta china y acuarela sobre Ventanas de la Agencia TASS Museo Estatal y Centro de Expo- de la obra Misterio Bufo
a partir del diseo original papel montado sobre cartn, Gouache sobre papel, siciones ROSIZO, Mosc Tcnica mixta sobre papel,
de Klucis Cat. 44 Lanzamiento de jabalina, 56,5 x 52 cm 178 x 88 cm 105 x 69 cm
Madera de haya roja de Alemania 1928 Museo Estatal de Literatura, Coleccin M. y V. Mmontov, Kazimir Malvich Museo Estatal de Literatura,
y tejido serigrafiado, Estudio para tarjeta postal con Mosc Mosc Cat. 61 Caballera Roja, Mosc
142 x 68 x 68 cm motivo de la Espartaquiada de c. 1930
Coleccin VIMCORSA (Viviendas Mosc Cat. 50 Octubre, 1936 Cat. 58 Negro sobre blanco, 1943 leo sobre lienzo, Cat. 66 La inundacin, 1919
Municipales de Crdoba) Fotomontaje con recortes Estudio para cartel incluido Diseo para la cubierta del 91 x 140 cm Diseo para la escenografa
fotogrficos, papel de color en la hoja derecha del trptico lbum homnimo Museo Estatal Ruso, de la obra Misterio Bufo
Cat. 40 Radio-orador (n. 3), y gouache sobre papel, Febrero-Octubre 1917 Tcnica mixta sobre papel, San Petersburgo Tcnica mixta sobre papel,
1922 24 x 15,3 cm (imagen) Tcnica mixta sobre papel, 31,5 x 25 cm (En el dorso, inscripcin del 105 x 69 cm
Maqueta realizada por Xabier y 31,5 x 21,9 cm (hoja) 69 x 65 cm Coleccin M. y V. Mmontov, autor en ruso: La Caballera Museo Estatal de Literatura,
Salaberra, Carles Guri y Museo Nacional de Arte de Coleccin M. y V. Mmontov, Mosc Roja galopa desde la capital Mosc
Carolina Casajuana en 2009 Letonia, Riga Mosc de Octubre para defender las
a partir del diseo original Donacin Valentina Kulgina fronteras soviticas) Cat. 67 Camaradas, no os olvi-
de Klucis Cat. 51 Febrero, 1937 dis del barn ni del noble,
Aluminio y madera de haya Cat. 45 Pruebas de tiro, 1928 Estudio para cartel incluido en julio de 1920
roja de Alemania, Estudio para tarjeta postal con la hoja izquierda del trptico Cartel n. 146 de la ROSTA
157 x 42 x 42 cm motivo de la Espartaquiada de Febrero-Octubre 1917 Dibujo con plantilla y aguada
Coleccin Cajasol Obra Social Mosc Tcnica mixta sobre papel, sobre papel, 120 x 70 cm
Fotomontaje con recortes foto- 68 x 65 cm Museo Estatal de Literatura,
grficos, gouache y tinta china Coleccin M. y V. Mmontov, Mosc
sobre papel, 39,4 x 26 cm (ima- Mosc
gen) y 60 x 47,4 cm (hoja)
Museo Nacional de Arte de Cat. 52 Barcelona, 1937
Letonia, Riga Pluma y tinta china sobre papel,
Donacin Valentina Kulgina 39,5 x 32 cm
Coleccin M. y V. Mmontov,
Mosc
606 607
Kuzm Petrov-Vodkin
Cat. 68 El arma de la Entente Cat. 73 A un miembro del sindi- Cat. 79 Volnovik de superficie Cat. 88 Retrato de Anna Cat. 97 Luminismo: desarrollo Cat. 105 La vspera de Navidad:
es el dinero, las armas de los cato no le importan los neperos, acutica, dcada de 1930 Ajmtova, 1922 sinttico de la luz, 1923 amigos, Y otra vez / las estepas
soldados blancos son las menti- 1924 Tinta roja y pluma sobre papel, leo sobre lienzo, leo sobre lienzo, ardientes de las paredes, 1923
ras, julio de 1920 Estudio para cartel sindical 38,7 x 27 cm 54,5 x 43,5 cm 62,4 x 47 cm Ilustracin para la primera
Cartel n. 132 de la ROSTA Fotomontaje con recortes de Coleccin V. M. Mitrich- Museo Estatal Ruso, Museo Estatal de Arte edicin del libro de poemas
Dibujo con plantilla y aguada peridicos sobre papel, Jlbnikova, Mosc San Petersburgo Contemporneo, Coleccin de Vladmir Mayakovski Acerca
sobre papel, 130 x 68 cm 39,7 x 27,5 cm Costakis, Tesalnica, Grecia de esto (parte 2)
Museo Estatal de Literatura, Museo Estatal V. V. Mayakovski, Cat. 80 Volnovik terrestre Cat. 89 Junto al fretro de Fotomontaje con recortes foto-
Mosc Mosc y acutico, 1933 Vladmir Lenin, 1924 Aleksandr Rdchenko grficos, papel de color y
(Texto en ruso: A un miembro Lpiz sobre papel, leo sobre lienzo, Cat. 98 Composicin, 1918 tinta china sobre cartulina,
Cat. 69 Trabajador consciente, del sindicato no le importan los 28 x 30 cm 71 x 88,5 cm leo sobre lienzo, 48 x 32,5 cm
1920 neperos [trmino empleado para Coleccin V. M. Mitrich- Galera Estatal Tretiakov, Mosc 71 x 62,3 cm Museo Estatal V. V. Mayakovski,
Plantilla para cartel en las designar a comerciantes y dueos Jlbnikova, Mosc Galera Estatal de Arte de Perm Mosc
ventanas de la ROSTA de negocios privados durante la Cat. 90 Fantasa, 1925
Cartn recortado, 43 x 26 cm Nueva Poltica Econmica (NEP)] Cat. 81 Volnovik, 1935 leo sobre lienzo, Cat. 99 Composicin sin objeto, Cat. 106 Voy a envejecer cuatro
Museo Estatal de Literatura, / El sindicato protege / El Maqueta mvil 50 x 64,5 cm 1918 veces, rejuvenecido cuatro ve-
Mosc sindicato vigila a los neperos. Madera, caucho y mecanismo de Museo Estatal Ruso, leo sobre tabla, 72 x 31 cm ces, 1923
Con anotacin escrita a lpiz hierro, 61 x 10 x 8 cm San Petersburgo Galera Estatal de Pintura de Ilustracin para la primera
Cat. 70 Trabajador inconsciente, por Mayakovski en el reverso: Coleccin V. M. Mitrich- Astrajn P. M. Dogadin edicin del libro de poemas
1920 El sindicato lucha contra los Jlbnikova, Mosc Yuri Pmenov de Vladmir Mayakovski
Plantilla para cartel en las ataques de los empresarios) Cat. 91 Ftbol, 1926 Cat. 100 Biziaks, 1919 Acerca de esto
ventanas de la ROSTA Cat. 82 Distribuidor circular leo sobre lienzo, Estudio para quiosco de prensa Fotomontaje con recortes foto-
Cartn recortado, 43 x 26 cm Vladmir Milashevski de vapor, dcada de 1930 177 x 142 cm Gouache y tinta china sobre pa- grficos y tinta china sobre
Museo Estatal de Literatura, Cat. 74 Retrato de Isaak Bbel, Pluma y tinta china sobre papel, Galera Estatal de Pintura pel, 51 x 34,5 cm cartulina, 35,2 x 24,5 cm
Mosc 1933 18,5 x 26,7 cm de Astrajn P. M. Dogadin Coleccin particular Museo Estatal V. V. Mayakovski,
Gouache y pintura en sepia sobre Coleccin V. M. Mitrich- Mosc
Vladmir Mayakovski (idea y papel, 31 x 23,5 cm Jlbnikova, Mosc Liubov Popova Cat. 101 Revolucin en Egipto,
texto) y Aleksandr Rdchenko Museo Estatal de Literatura, Cat. 92 Retrato, 1916 1919 Cat. 107 Libros, 1924
(ilustracin) Mosc Vera Mjina leo sobre lienzo, Estudio para quiosco de prensa Estudio para cartel publicita-
Cat. 71 Un hombre, slo con un Cat. 83 El obrero y la 53,5 x 44,5 cm Gouache y acuarela sobre papel, rio de la sede de Gosizdat en
reloj, 1923 Piotr Mitrich koljosiana, s.f. Galera Estatal de Arte de Perm 50 x 30 cm Leningrado
Folleto publicitario de los Cat. 75 Alfabeto grfico, 1919 Aluminio, 160 x 85 x 80 cm Coleccin particular Fotografa y gouache,
grandes almacenes estatales GUM Cuatro cubos (8 x 8 cm) Museo Estatal Central de Cat. 93 Composicin, 1921 20,4 x 29,2 cm
Impresin tipogrfica sobre pa- y 170 cubos de tres caras Historia Contempornea de Rusia, Gouache sobre papel, Cat. 102 Autocaricatura con neu- Coleccin particular
pel, 15,3 x 15 cm (5,5 x 5,5 cm) Mosc 35,2 x 26,6 cm mtico y engranaje, 1922
Museo Estatal V. V. Mayakovski, Lpiz, pincel y tinta china Museo Estatal de Arte Fotomontaje con recortes foto- Cat. 108 Folleto publicitario
Mosc sobre cartn Kuzm Nikolyev Contemporneo, Coleccin grficos y pegatina sobre papel, de la revista Novi Lef, 1927
(Texto en ruso: Un hombre, slo Coleccin V. M. Mitrich- Cat. 84 Trabajadores tendiendo Costakis, Tesalnica, Grecia 18,5 x 15 cm Impresin tipogrfica sobre
con un reloj. / Los relojes, Jlbnikova, Mosc la va frrea en Magnitogorsk, Coleccin particular papel, 22,4 x 14,2 cm
slo los de Mozer. / Mozer slo 1930 Cat. 94 Construccin Museo Estatal V. V. Mayakovski,
en GUM) Cat. 76 Construccin espacial, leo sobre lienzo, dinmico-espacial, 1921 Cat. 103 Estudio para cubierta Mosc
dcada de 1920 136 x 377 cm Tinta sobre papel, de la revista Lef (n. 3, junio- (Para la traduccin vase
Cat. 72 Al orujo y al matarratas Maqueta reconstruida por Mai Museo Estatal y Centro de Expo- 43,2 x 27,5 cm julio, 1923), 1923 p. 126)
la cerveza Triojgrnoye vencer, Mitrich en 1997 siciones ROSIZO, Mosc Museo Estatal de Arte Fotomontaje con recortes foto-
1924 Gouache sobre contrachapado, 77 Contemporneo, Coleccin grficos y pegatina sobre papel, Aleksandr Rdchenko
Estudio para cartel publicitario x 74 x 45 cm Solomn Nikritin Costakis, Tesalnica, Grecia 31 x 26,5 cm y Varvara Stepnova
de Mosselprom (Compaa Estatal Coleccin V. M. Mitrich- Cat. 85 Construccin, 1924 Coleccin particular Cat. 109 La primera caballera,
de Alimentos) Jlbnikova, Mosc Lpiz sobre papel, 8,8 x 8,6 cm Vktor Proshkin 1935
Fotomontaje con recortes Museo Estatal de Arte Cat. 95 Paracaidistas, 1937 Cat. 104 Amor y ella / ella Fotolbum
fotogrficos y gouache sobre Cat. 77 Planeador volador, Contemporneo, Coleccin leo sobre lienzo, adora los animales, 1923 Estuche y libro encuadernado en
paspart, 23,8 x 16,5 cm 1922-1943 Costakis, Tesalnica, Grecia 197 x 164 cm Ilustracin para la primera tapa dura, tela, 36 x 33 cm
Museo Estatal V. V. Mayakovski, Maqueta Museo Estatal y Centro de edicin del libro de poemas Coleccin particular
Mosc Bamb, papel y plastilina, Cat. 86 Construccin, 1924 Exposiciones ROSIZO, Mosc de Vladmir Mayakovski Acerca (Impreso en Mosc, Oguiz-Izoguiz)
18 x 20 cm Lpiz sobre papel, 9,8 x 15,6 cm de esto (parte 1)
Coleccin V. M. Mitrich- Museo Estatal de Arte Kliment Redk Fotomontaje con recortes foto- Olga Rzanova
Jlbnikova, Mosc Contemporneo, Coleccin Cat. 96 Dinamita, 1922 grficos y tinta china sobre Cat. 110 Tres anuncios de libros
Costakis, Tesalnica, Grecia leo sobre lienzo, cartulina, 35 x 24,2 cm de Aleksi Khruchnij, 1913
Cat. 78 Volnovik, dcada de 1930 62,6 x 47,6 cm Museo Estatal V. V. Mayakovski, Impresin tipogrfica,
Maqueta Cat. 87 Movimiento de color, Museo Estatal de Arte Mosc 18,6 x 24,4 cm (cada uno)
Gouache sobre cartn, alambre y c. 1924 Contemporneo, Coleccin Museo Estatal de Arte
lana de algodn, 30 x 13 cm leo sobre papel, 34,9 x 42,5 cm Costakis, Tesalnica, Grecia Contemporneo, Coleccin
Coleccin V. M. Mitrich- Museo Estatal de Arte Costakis, Tesalnica, Grecia
Jlbnikova, Mosc Contemporneo, Coleccin
Costakis, Tesalnica, Grecia
608 609
BALLETS
610 611
CARTELES
612 613
FOTOGRAFAS LIBROS
614 615
MANUSCRITOS
Vladmir Mayakovski Yuri Olesha Vktor Shklovski Anna Ajmtova Andri Beli Anatoli Lunacharski
Cat. 196 Acerca de esto Cat. 201 Envidia (novela) Cat. 206 La bsqueda del Cat. 212 Carta a su hijo, Lev Cat. 215 Apenas brillan Cat. 219 Dibujos realizados
Mosc y Petrogrado, Gosizdat Mosc y Leningrado, Zemli optimismo Gumiliov, 21 de junio de 1953 los fuegos, 1916 durante una sesin del
(Editorial Estatal), primera i Fbrika, 1928 Mosc, Federatsia, 1931 Pluma sobre papel, Poema manuscrito Narkomprs, antes de septiembre
edicin, 1923 Impresin tipogrfica sobre Impresin tipogrfica sobre 14,2 x 10,1 y 9,5 x 7 cm Pluma sobre hoja de papel de 1929
Impresin tipogrfica sobre papel, 21 x 14,5 cm papel, 17 x 12,3 cm Archivo Estatal Ruso de pautado, 22,8 x 11 cm Pluma y lpiz sobre dos hojas
papel, 23 x 15,5 cm Museo Estatal de Literatura, Museo Estatal de Literatura, Literatura y Arte, Mosc Museo Estatal de Literatura, de papel, 17,8 x 14,5 cm
Museo Estatal V. V. Mayakovski, Mosc Mosc (Para la traduccin del texto, Mosc y 17,5 x 22,3 cm
Mosc (Cubierta de Natn Altman) vase p. 546) (Para la traduccin del texto, Museo Estatal de Literatura,
(Ilustraciones de Aleksandr Isif Stalin vase p. 313) Mosc
Rdchenko. 44 pginas ms Bors Pilniak Cat. 207 Trotskismo o Cat. 213 Oh, cun aromtico es
cubierta. Tirada: 3.000 Cat. 202 Las races del sol leninismo? el hlito del clavelito, 1957 Cat. 220 Pase permanente de
ejemplares) japons Mosc, Gosizdat (Editorial Poema manuscrito dedicado a sip Aleksandr Blok Anatoli Lunacharski al mausoleo
Leningrado, Priboi, 1927 Estatal), 1924 Mandelshtam Cat. 216 Solo, 26 de agosto de Lenin, 1924
Cat. 197 Para la voz Impresin tipogrfica sobre Impresin tipogrfica sobre Pluma sobre hoja de papel, de 1914 Impresin tipogrfica, firmado
Mosc y Berln, Gosizdat papel, 17,5 x 13,5 cm papel, 23 x 15,5 cm 18,8 x 20,1 cm Poema manuscrito y sellado, 7,2 x 11,1 cm
(Editorial Estatal), 1923 Museo Estatal de Literatura, Museo Estatal de Literatura, Museo Estatal de Literatura, Lpiz y pluma sobre papel, Museo Estatal de Literatura,
Impresin tipogrfica sobre Mosc Mosc Mosc 19,2 x 17,8 cm Mosc
papel, 19 x 13,3 cm (Discurso pronunciado el 19 de Museo Estatal de Literatura,
Museo Estatal V. V. Mayakovski, Cat. 203 Relatos noviembre de 1924 en el plenario Cat. 214 Anotaciones y borrado- Mosc sip Mandelshtam
Mosc Mosc, Federatsia, 1932 de los sindicatos de la URSS) res de poemas, 2 de junio-sep- Cat. 221 Aydame, Seor, a
(Diseo de cubierta e interiores Impresin tipogrfica sobre tiembre de 1965 Lev Gumiliov superar esta noche y Como un
de El Lissitzky. 66 pginas. papel, 19,5 x 13,5 cm Cat. 208 Discurso radiado por Cuaderno manuscrito con cubierta Cat. 217 Carta a su madre, buey terrible y con seis alas,
Tirada: 2.000-3.000 ejemplares) Museo Estatal de Literatura, el jefe del Comit de Estado de de poliuretano Anna Ajmtova, 10 de noviembre 1930-enero de 1931
Mosc Defensa, camarada I. V. Stalin, Pluma y lpiz sobre papel, de 1953 Poemas manuscritos
Cat. 198 A Sergui Yesenin (Ilustrado con grabados el 3 de julio de 1941 10,5 x 14 cm Pluma sobre papel, Pluma sobre hoja de papel,
Tiflis, Zakkniga, 1926 de V. Favorski) Rostov del Don, Rostizdat, 1941 Archivo Estatal Ruso de 14,2 x 10,1 cm 30,8 x 21,1 cm
Fotolitografa sobre papel, Impresin tipogrfica sobre Literatura y Arte, Mosc Archivo Estatal Ruso de Museo Estatal de Literatura,
17,6 x 13 cm Andri Platnov papel, 14 x 10,8 cm (Pgina izquierda: comentarios Literatura y Arte, Mosc Mosc
Museo Estatal V. V. Mayakovski, Cat. 204 Las esclusas de Yepifn Museo Estatal de Literatura, al eplogo del Poema sin hroe. (Para la traduccin del texto,
Mosc Mosc, Molodaya Gvardia, 1927 Mosc Pgina derecha: poema dedicado vase p. 547) Vladmir Mayakovski
(Diseo de Aleksandr Rdchenko. Impresin tipogrfica sobre a la poetisa australiana Judith Cat. 222 A Kisa, el resultado
16 pginas ms cubierta. Tirada: papel, 18,6 x 14 cm Aleksi Tolsti Arundell Wright) Ili Ilf y Yevgueni Petrov de dos das de trabajo,
10.000 ejemplares) Museo Estatal de Literatura, Cat. 209 La rebelin de las Cat. 218 La sutil diplomacia, 1926-1927
Mosc mquinas: escenas fantsticas Dcada de 1920 Nota manuscrita dedicada a Lilia
Cat. 199 Conversacin con el (Inscripcin a lpiz en la por- Leningrado, Vremia, 1924 Manuscrito con dibujos de Brik con dibujos (Kisa era el
inspector de Hacienda a propsito tadilla: Al camarada Zamoshkin. Impresin tipogrfica sobre Yevgueni Petrov en los mrgenes apodo con el que Mayakovski se
de la poesa Como muestra de respeto ca- papel, 21 x 13,5 cm Pluma sobre papel pautado, diriga a Lilia Brik)
Tiflis, Zakkniga, 1926 maraderil y de que valoro su Museo Estatal de Literatura, 21 x 16,7 cm Lpiz sobre hoja de papel,
Impresin tipogrfica sobre opinin. Andri Platnov, 15/7. Mosc Museo Estatal de Literatura, 21,9 x 34,7 cm
papel, 17,5 x 12,7 cm No tenga en cuenta las erratas Mosc Museo Estatal de Literatura,
Museo Estatal V. V. Mayakovski, ni las frases enrevesadas) Korneli Zelinski, Aleksi Mosc
Mosc Chicherin y Ell-Karl Selvinski
(Con reproducciones de fotomon- Nikoli Punin Cat. 210 El cambio de todos: Bors Pasternak
tajes de Aleksandr Rdchenko en Cat. 205 Primer ciclo de confe- poetas constructivistas Cat. 223 O bien no s que,
cubierta y contracubierta. 16 rencias de los cursillos para Mosc, 1924 tropezando contra la oscuri-
pginas. Tirada: 5.000 ejempla- los profesores de dibujo Impresin tipogrfica sobre dad, 1930-1931
res) Petrogrado, Sovremnnoye papel, 22 x 17,1 cm Poema manuscrito dedicado a
Iskusstvo, 1920 Museo Estatal de Literatura, Bors Pilniak
Cat. 200 Bien! El poema Impresin tipogrfica sobre Mosc Pluma sobre hoja de papel,
de Octubre papel, 21,5 x 14 cm 27,3 x 21 cm
Mosc y Leningrado, Gosizdat Museo Estatal de Literatura, Mijal Zshchenko Museo Estatal de Literatura,
(Editorial Estatal), 1927 Mosc Cat. 211 Gente superflua Mosc
Impresin tipogrfica sobre (Ilustraciones de cubierta Mosc, Federatsia, 1931
papel, 21 x 14,4 cm y contracubierta de Kazimir Impresin tipogrfica sobre
Museo Estatal V. V. Mayakovski, Malvich. Tirada: 1.500-2.000 papel, 17,8 x 13 cm
Mosc ejemplares) Museo Estatal de Literatura,
(Diseo de El Lissitzky. 104 Mosc
pginas ms cubierta. Tirada:
3.000 ejemplares)
616 617
OBJETOS DECORATIVOS,
CONMEMORATIVOS Y OTROS
618 619
REVISTAS TEATRO
Cat. 237 Lef (n. 1, marzo), Cat. 241 Lef (n. 2 [6]), 1924 Nikoli Akmov Camisas Azules Sergui Eisenstein
1923 Revista del Frente de Izquierda Cat. 245 Shironkin, 1925 Cat. 250 Cartel con la formacin Cat. 255 La casa de los corazo-
Revista del Frente de Izquierda de las Artes editada por Diseo de vestuario para el de la compaa de variedades nes rotos, 1922
de las Artes editada por Vladmir Mayakovski, con cubier- personaje de la obra de Nikoli homnima, 1926 Diseo de escenografa para la
Vladmir Mayakovski, con cubier- ta de Aleksandr Rdchenko Erdman El mandato, estrenada Impresin tipogrfica sobre obra homnima de George Bernard
ta de Aleksandr Rdchenko y Liubov Popova y doble p- en el Teatro Dramtico Nacional papel, 90,8 x 62,4 cm Shaw, estrenada en el Teatro de
Impresin tipogrfica sobre gina interior con dibujos de de Leningrado en 1925 Museo Estatal Central del Teatro Actores de Mosc, bajo la direc-
papel, 23 x 15,5 cm Rdchenko y Varvara Stepnova Lpiz y acuarela sobre papel, A. A. Bajrushin, Mosc cin de Vsvolod Meyerhold (?),
Museo Estatal V. V. Mayakovski, Impresin tipogrfica sobre 25,3 x 13,8 cm en 1922
Mosc papel, 22,3 x 15 cm Museo Estatal de Teatro y Msica Cat. 251 Qu presentamos?, 1929 Collage, tela, cordel y tinta
(Mosc y Petrogrado, Gosizdat Museo Estatal V. V. Mayakovski, de San Petersburgo Cartel de la compaa de varie- china sobre papel,
[Editorial Estatal]. 256 pginas Mosc dades Camisas azules 34,7 x 48,5 cm
ms cubierta. Incluye el mani- (Mosc y Leningrado, Gosizdat Cat. 246 Zarjin y su mujer, 1925 Impresin tipogrfica sobre Museo Estatal Central del Teatro
fiesto del grupo Lef) [Editorial Estatal]. 160 pginas Diseo de vestuario para los papel, 109,4 x 72 cm A. A. Bajrushin, Mosc
ms cubierta) personajes de la obra de Nikoli Museo Estatal Central del Teatro
Cat. 238 Lef (n. 2, abril-mayo), Erdman El mandato, estrenada en A. A. Bajrushin, Mosc Cat. 256 La casa de los corazo-
1923 Cat. 242 Novi Lef (n. 7), 1927 el Teatro Dramtico Nacional de nes rotos, 1922
Revista del Frente de Izquierda Nueva revista del Frente de Leningrado en 1925 Aleksandr Deineka Diseo de escenografa para la
de las Artes editada por Izquierda de las Artes, con Lpiz, acuarela y gouache sobre Cat. 252 Mezalinsova, 1930 obra homnima de George Bernard
Vladmir Mayakovski, con cubier- cubierta de Aleksandr Rdchenko papel 25,5 x 18,3 cm Diseo de vestuario para el Shaw, estrenada en el Teatro de
ta de Aleksandr Rdchenko Impresin tipogrfica sobre Museo Estatal de Teatro y Msica personaje de la obra de Vladmir Actores de Mosc, bajo la direc-
y Varvara Stepnova papel, 22,3 x 15,2 cm de San Petersburgo Mayakovski La casa de baos, cin de Vsvolod Meyerhold (?),
Impresin tipogrfica sobre Museo Estatal V. V. Mayakovski, estrenada el 16 de marzo de 1930 en 1922
papel, 22,3 x 14,7 cm Mosc Cat. 247 Andri Bbichev, 1929 bajo la direccin de Vsvolod Collage, tela, cordel y tinta
Museo Estatal V. V. Mayakovski, (Mosc y Leningrado, Gosizdat Diseo de vestuario para el per- Meyerhold y con escenografa de china sobre papel,
Mosc [Editorial Estatal]. 48 pginas sonaje de la obra de Yuri Olesha Yevgueni Vajtngovy msica 24,9 x 34,4 cm
(Mosc y Petrogrado, Gosizdat ms cubierta) Conspiracin de los sentimien- de Visarion Shebalin Museo Estatal Central del Teatro
[Editorial Estatal]. 180 pginas tos, estrenada en el Teatro Lpiz de color y acuarela sobre A. A. Bajrushin, Mosc
ms cubierta) Cat. 243 Novi Lef (n. 1), 1928 Acadmico Estatal Yevgueni papel montado sobre cartn,
Nueva revista del Frente de Vajtngov de Mosc, bajo la 43 x 26 cm Cat. 257 Tres trajes, 1922
Cat. 239 Lef (n. 3, junio-julio), Izquierda de las Artes, con direccin de Aleksi Popov, Museo Estatal V. V. Mayakovski, Diseo de vestuario para la obra
1923 cubierta de Aleksandr Rdchenko el 13 marzo de 1929 Mosc de George Bernard Shaw La casa
Revista del Frente de Izquierda Impresin tipogrfica sobre Lpiz y gouache sobre papel, 30 de los corazones rotos, estre-
de las Artes editada por papel, 22,3 x 15 cm x 23,1 cm Cat. 253 Pobedonsikov, 1930 nada en el Teatro de Actores
Vladmir Mayakovski, con cubier- Museo Estatal V. V. Mayakovski, Museo Estatal de Teatro y Msica Diseo de vestuario para el de Mosc, bajo la direccin de
ta de Aleksandr Rdchenko Mosc de San Petersburgo personaje de la obra de Vladmir Vsvolod Meyerhold (?), en 1922
Impresin tipogrfica sobre (Mosc y Leningrado, Gosizdat Mayakovski La casa de baos, Collage, tela, cordel y tinta
papel, 22,3 x 15,5 cm [Editorial Estatal]. 48 pginas Cat. 248 Saludo, Espaa!, 1935 estrenada el 16 de marzo de 1930 china sobre papel,
Museo Estatal V. V. Mayakovski, ms cubierta) Diseo de escenografa para bajo la direccin de Vsvolod 28,7 x 43 cm
Mosc la obra homnima de Aleksandr Meyerhold y con escenografa de Museo Estatal Central del Teatro
(Mosc y Petrogrado, Gosizdat Cat. 244 Novi Lef (n. 2), 1928 Afinogunov, estrenada en el Yevgueni Vajtngovy msica A. A. Bajrushin, Mosc
[Editorial Estatal]. 192 pginas Nueva revista del Frente de Teatro Dramtico Nacional de de Visarion Shebalin
ms cubierta. Incluye el articu- Izquierda de las Artes, con Leningrado, bajo la direccin Lpiz de color y acuarela sobre AleKSandra EKSter
lo de Sergui Eisenstein cubierta de Aleksandr Rdchenko de Sergui Rdlov y con libreto papel montado sobre cartn, Cat. 258 Hrodiade, 1917
El montaje de las atraccio- Impresin tipogrfica sobre de Dmtri Shostakvich, en 1936 43 x 26 cm Diseo de vestuario para la obra
nes.) papel, 22,9 x 15,3 cm Acuarela y gouache sobre papel, Museo Estatal V. V. Mayakovski, de Oscar Wilde Salom, estrenada
Museo Estatal V. V. Mayakovski, 41 x 57 cm Mosc en el Teatro Nacional de Cmara
Cat. 240 Lef (n. 1 [5]), 1924 Mosc Museo Estatal de Teatro y Msica de Mosc (Teatro Kmerni) bajo
Revista del Frente de Izquierda (Mosc y Leningrado, Gosizdat de San Petersburgo Cat. 254 Pobedonsikov en traje la direccin de Aleksandr Tarov
de las Artes editada por [Editorial Estatal]. 48 pginas de buzo, 1930 Lpiz, gouache y pintura de
Vladmir Mayakovski, con cubier- ms cubierta) Diseo de vestuario para el bronce sobre cartn,
ta de Aleksandr Rdchenko Cat. 249 Miedo, 1931 personaje de la obra de Vladmir 67,5 x 51,7 cm
Impresin tipogrfica sobre Cartel para la obra de Aleksandr Mayakovski La casa de baos, Museo Estatal Central del Teatro
papel, 22 x 14,6 cm Afinogunov basado en un boceto estrenada el 16 de marzo de 1930 A. A. Bajrushin, Mosc
Museo Estatal V. V. Mayakovski, de Nikoli Akmov bajo la direccin de Vsvolod
Mosc Impresin tipogrfica sobre Meyerhold y con escenografa de
(Mosc y Leningrado, Gosizdat papel, 92 x 60,5 cm Yevgueni Vajtngovy msica
[Editorial Estatal]. 160 pginas Museo Estatal de Teatro y Msica de Visarion Shebalin
ms cubierta. Incluye un captu- de San Petersburgo Lpiz de color y acuarela sobre
lo de la novela de Isaak Bbel papel montado sobre cartn,
La Caballera Roja) 42 x 32 cm
Museo Estatal V. V. Mayakovski,
Mosc
620 621
Aleksandr Jvostenko-Jvostov Aleksandr Rdchenko
Cat. 259 Teln, 1921 Cat. 262 Escenas de trabajado- Cat. 266 Kashchyevna, 1926 Cat. 270 Figura femenina, 1928 Cat. 273 Director del Parque Cat. 275 Trabajador con mono
Diseo para la parodia de res, 1929 Diseo de vestuario para el Diseo de vestuario para la Zoolgico, 1929 y mscara antigs, 1929
Vladmir Mayakovski Misterio Diseo de vestuario para la obra personaje de la pera de Nikoli comedia de Mijal Bulgkov Diseo de vestuario para la obra Diseo de vestuario para la obra
Bufo, estrenada en el Teatro de Sergui Tretiakov Quiero un Rimski-Krsakov Kashchi el La isla prpura, estrenada en satrica de Vladmir Mayakovski satrica de Vladmir Mayakovski
Heroico de Jrkov, bajo la nio!, programada para repre- inmortal, estrenada en el el Teatro Nacional de Cmara La chinche, estrenada en el La chinche, estrenada en el
direccin de Grigori Avlov, sentarse en el Teatro Vsvolod Teatro-estudio de pera del de Mosc (Teatro Kmerni), bajo Teatro Vsvolod Meyerhold Teatro Vsvolod Meyerhold de
en 1921 Meyerhold de Mosc, bajo la Conservatorio de Leningrado la direccin de Aleksandr Tarov de Mosc, bajo la direccin de Mosc, bajo la direccin de
Lpiz, acuarela, gouache y direccin de Vsvolod Meyerhold, en 1926 y Leonid Lukinov, en diciembre Vsvolod Meyerhold y con parti- Vsvolod Meyerhold y con parti-
appliqu sobre cartn, aunque finalmente fue censurada Acuarela, lpiz y pintura de de 1928 tura de Dmitri Shostakvich, tura de Dmitri Shostakvich,
57,7 x 78,5 cm y no lleg a estrenarse bronce sobre papel montado sobre Lpiz, lpiz de color y gouache el 13 de febrero de 1929 el 13 de febrero de 1929
Museo Estatal Central del Teatro Fotomontaje con recortes foto- cartn, 36,5 x 28,5 cm sobre papel, 52,7 x 24,1 cm Tinta china, pluma, lpiz y Tinta china, pluma, lpiz,
A. A. Bajrushin, Mosc grficos, acuarela y lpiz sobre Museo Estatal de Teatro y Msica Museo Estatal Central del Teatro pastel blanco sobre papel negro pastel blanco y appliqu
cartulina, 35,5 x 52,9 cm de San Petersburgo A. A. Bajrushin, Mosc montado sobre cartulina, sobre papel negro montado sobre
Arthur Landsberg Museo Estatal Central del Teatro 41,8 x 29,7 cm cartulina, 41,8 x 29,4 cm
Cat. 260 El inspector general, A. A. Bajrushin, Mosc Vadim Rindin Cat. 271 Estudio de caracteriza- Museo Estatal Central del Teatro Museo Estatal Central del Teatro
1927 Cat. 267 Aborigen, 1928 cin, 1933 A. A. Bajrushin, Mosc A. A. Bajrushin, Mosc
Diseo descartado de escenogra- Cat. 263 Milda, 1929 Diseo de vestuario para la Diseo de vestuario para la obra (Rdchenko realiz nicamente (Rdchenko realiz nicamente
fa para la comedia homnima Diseo de vestuario para el per- comedia de Mijal Bulgkov de Sophie Treadwell Machinal, los vestuarios y la puesta en los vestuarios y la puesta en
de Nikoli Ggol, estrenada sonaje protagonista de la obra La isla prpura, estrenada en estrenada en el Teatro Nacional escena de la segunda parte de escena de la segunda parte de
en el Teatro de la Casa de la de Sergui Tretiakov Quiero un el Teatro Nacional de Cmara de Cmara de Mosc (Teatro la obra: El futuro, ambientada la obra: El futuro, ambientada
Prensa de Leningrado, bajo nio!, programada para repre- de Mosc (Teatro Kmerni), bajo Kmerni), bajo la direccin en 1979. La escenografa y en 1979. La escenografa y ves-
la direccin de gor Terntiev sentarse en el Teatro Vsvolod la direccin de Aleksandr Tarov de Aleksandr Tarov, en 1933 vestuarios de la primera parte tuarios de la primera parte
y con libreto de Vladmir Meyerhold de Mosc, bajo la y Leonid Lukinov, en diciembre Lpiz, acuarela, tinta china El presente son obra de El presente son obra de
Kashnitski, el 9 de abril 1927 direccin de Vsvolod Meyerhold, de 1928 y gouache sobre papel, Kukriniksi) Kukriniksi)
Acuarela sobre papel, aunque finalmente fue censurada Lpiz, lpiz de color, gouache 29,8 x 19,7 cm
52 x 68,5 cm y no lleg a estrenarse y tinta china sobre papel, Museo Estatal Central del Teatro Cat. 274 Trabajador con mono con
Museo Estatal de Teatro y Msica Fotomontaje con recortes foto- 52,1 x 24,2 cm A. A. Bajrushin, Mosc la imagen de la chinche, 1929
de San Petersburgo grficos, acuarela y lpiz y Museo Estatal Central del Teatro Diseo de vestuario para la obra
sobre cartulina, 52,9 x 35,4 cm A. A. Bajrushin, Mosc Cat. 272 Tres reporteros: satrica de Vladmir Mayakovski
El Lissitzky Museo Estatal Central del Teatro estudio para los trajes masculi- La chinche, estrenada en el Teatro
Cat. 261 Escenario y auditorio, A. A. Bajrushin, Mosc Cat. 268 Bailarina, 1928 nos, 1933 Vsvolod Meyerhold de Mosc,
1929 Diseo de vestuario para la Diseo de vestuario para la obra bajo la direccin de Vsvolod
Maqueta para la obra de Sergui Yekaterina Petrova comedia de Mijal Bulgkov de Sophie Treadwell Machinal, Meyerhold y con partitura
Tretiakov Quiero un nio!, Cat. 264 Kashchi el inmortal, La isla prpura, estrenada en estrenada en el Teatro Nacional de Dmitri Shostakvich,
programada para representarse 1926 el Teatro Nacional de Cmara de Cmara de Mosc (Teatro el 13 de febrero de 1929
en el Teatro Vsvolod Meyerhold Diseo de escenografa para de Mosc (Teatro Kmerni), bajo Kmerni), bajo la direccin Tinta china, pluma, lpiz,
de Mosc, bajo la direccin de la pera homnima de Nikoli la direccin de Aleksandr Tarov de Aleksandr Tarov, en 1933 pastel blanco y appliqu
Vsvolod Meyerhold, aunque Rimski-Krsakov, estrenada en y Leonid Lukinov, en diciembre Lpiz, lpiz de color, acuarela sobre papel negro montado sobre
finalmente fue censurada y no el Teatro-estudio de pera del de 1928 y tinta china sobre papel, cartulina, 41,8 x 29,7 cm
lleg a estrenarse Conservatorio de Leningrado Lpiz, pastel y gouache sobre 34,3 x 20,8 cm Museo Estatal Central del Teatro
Madera, tela, metal y plstico en 1926 papel, 52,3 x 24,2 cm Museo Estatal Central del Teatro A. A. Bajrushin, Mosc
transparente, Acuarela y pintura de bronce Museo Estatal Central del Teatro A. A. Bajrushin, Mosc (Rdchenko realiz nicamente
68 x 147 x 72,5 cm sobre cartn, 46 x 68,7 cm A. A. Bajrushin, Mosc los vestuarios y la puesta en
Museo Estatal Central del Teatro Museo Estatal de Teatro y Msica escena de la segunda parte de
A. A. Bajrushin, Mosc de San Petersburgo Cat. 269 Camarera, 1928 la obra: El futuro, ambientada
(Reconstruccin sin fecha de N. Diseo de vestuario para la en 1979. La escenografa y ves-
G. Kstov de la maqueta original Cat. 265 Kashchi el inmortal, comedia de Mijal Bulgkov tuarios de la primera parte
de Lissitsky) 1926 La isla prpura, estrenada en El presente son obra
Diseo de escenografa para el Teatro Nacional de Cmara de Kukriniksi)
la pera homnima de Nikoli de Mosc (Teatro Kmerni), bajo
Rimski-Krsakov, estrenada en la direccin de Aleksandr Tarov
el Teatro-estudio de pera del y Leonid Lukinov, en diciembre
Conservatorio de Leningrado de 1928
en 1926 Lpiz, lpiz de color y tinta
Acuarela y pintura de bronce china sobre papel,
sobre cartn, 41,4 x 49,8 cm 39,5 x 23,5 cm
Museo Estatal de Teatro y Msica Museo Estatal Central del Teatro
de San Petersburgo A. A. Bajrushin, Mosc
622 623
Vladmir Stenberg
y Gueorgui Stenberg Nikoli Yevgrfov
Cat. 276 Kukirol, 1925 Cat. 280 pera de cuatro cuartos, Cat. 284 Traje de polica, 1927
Diseo de escenografa para la 1930 Diseo de vestuario para
revista de variedades homnima Escenografa para la pera la comedia de Nikoli Ggol
estrenada en el Teatro Nacional homnima de Bertolt Brecht El inspector general, estrenada
de Cmara de Mosc (Teatro (basada en la obra de John Gay), en el Teatro de la Casa de la
Kmerni), bajo la direccin estrenada en el Teatro Nacional Prensa de Leningrado, bajo
de Aleksandr Tarov, en 1925 de Cmara de Mosc (Teatro la direccin de gor Terntiev
Lpiz, gouache y tinta china Kmerni), bajo la direccin de y con libreto de Vladmir
sobre papel montado sobre Aleksandr Tarov y con libreto Kashnitski, el 9 de abril 1927
cartn, 59,2 x 79,2 cm de Kurt Weill, el 24 de enero Acuarela y tinta china sobre
Museo Estatal Central del Teatro de 1930 papel, 49,7 x 24,3 cm
A. A. Bajrushin, Mosc Lpiz y gouache sobre papel, Museo Estatal de Teatro y Msica
59,2 x 79,3 cm de San Petersburgo
Cat. 277 Acto 1, 1926 Museo Estatal Central del Teatro
Escenografa para el drama de A. A. Bajrushin, Mosc Cat. 285 Traje del director
Eugene ONeill El mono peludo, de Correos, 1927
estrenado en el Teatro Nacional Varvara Stepnova Diseo de vestuario para la
de Cmara de Mosc (Teatro Cat. 281 Doctor, 1922 comedia de Nikoli Ggol El
Kmerni), bajo la direccin de Diseo de vestuario para la inspector general, estrenada
Aleksandr Tarov, el 14 de enero comedia satrica de Aleksandr en el Teatro de la Casa
de 1926 Sujov-Kobilin La muerte de de la Prensa de Leningrado, bajo
Gouache y pintura plateada sobre Tarelkin, estrenada en el Gitis la direccin de gor Terntiev
papel montado sobre cartn, de Mosc, bajo la direccin de y con libreto de Vladmir
59 x 80 cm Vsvolod Meyerhold, el 24 de Kashnitski, el 9 de abril 1927
Museo Estatal Central del Teatro noviembre de 1922 Lpiz, acuarela y gouache sobre
A. A. Bajrushin, Mosc Tinta china y acuarela sobre papel, 47,4 x 30,3 cm
papel, 34,8 x 35,6 cm Museo Estatal de Teatro y Msica
Cat. 278 Traje de hombre, 1926 Museo Estatal Central del Teatro de San Petersburgo
Diseo de vestuario para la A. A. Bajrushin, Mosc
pera bufa de Charles Lecocq Da
y noche, estrenada en el Teatro Cat. 282 Raspliyev, jefe
Nacional de Cmara de Mosc de polica, 1922
(Teatro Kmerni), bajo Diseo de vestuario para la
la direccin de Aleksandr Tarov comedia satrica de Aleksandr
y con msica de Charles Lecocq y Sujov-Kobilin La muerte de
coreografa de Natalia Glan, el Tarelkin, estrenada en el Gitis
18 de diciembre de 1926 de Mosc, bajo la direccin de
Lpiz, lpiz de color y gouache Vsvolod Meyerhold, el 24 de
sobre contrachapado, noviembre de 1922
61 x 34 cm Tinta china y pastel blanco
Museo Estatal Central del Teatro sobre papel, 34,6 x 35,5 cm
A. A. Bajrushin, Mosc Museo Estatal Central del Teatro
A. A. Bajrushin, Mosc
Cat. 279 Vestido de mujer, 1926
Diseo de vestuario para la Cat. 283 Tarelkin, 1922
pera bufa de Charles Lecocq Diseo de vestuario para la
Da y noche, estrenada en el comedia satrica de Aleksandr
Teatro Nacional de Cmara de Sujov-Kobilin La muerte de
Mosc (Teatro Kmerni), bajo Tarelkin, estrenada en el Gitis
la direccin de Aleksandr Tarov de Mosc, bajo la direccin de
y con msica de Charles Lecocq y Vsvolod Meyerhold, el 24 de
coreografa de Natalia Glan, noviembre de 1922
el 18 de diciembre de 1926 Lpiz, tinta china, gouache
Lpiz de color y gouache sobre y pastel blanco sobre papel,
contrachapado, 61 x 34 cm 34,7 x 35,5 cm
Museo Estatal Central del Teatro Museo Estatal Central del Teatro
A. A. Bajrushin, Mosc A. A. Bajrushin, Mosc
624
AGRADECIMIENTOS
La comisaria y La Casa Encendida de Obra Social Caja Madrid quieren agra- La Casa Encendida de Obra Social Caja Madrid y el Museo Estatal y Centro
decer la colaboracin de todos los museos y colecciones prestadoras, el en- de Exposiciones ROSIZO quieren dejar constancia de su reconocimiento
tusiasmo que han demostrado por el proyecto sus directores y la ayuda inesti- y agradecimiento a todas las personas e instituciones que han colaborado en
mable de sus conservadores; as como a los autores del catlogo. esta exposicin:
ISBN: 978-84-615-3442-5
D.L.: M-38586-2011