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CONCEPTO DE COMEDIA ROMNTICA Y ORIGEN DEL GNERO

La comedia es un gnero cuyo objeto es divertir o provocar la risa del espectador


valindose de un argumento basado en los enredos y malentendidos, con personajes
extravagantes, dilogo chispeante y un desenlace complaciente.

En cuanto a la comedia romntica en particular, su origen aparece difuso y equvoco,


para nada emparentado al movimiento decimonnico conocido como romanticismo.

De hecho, la comedia romntica tiene ms de clsica que de romntica.

Cronolgicamente, en la dcada de 1930 y 40 ya se registran buenos exponentes del


gnero, tales como City Lights (1931), de Charles Chaplin, La terrible verdad (1937),
dirigida por Leo McCarey y protagonizada por Cary Grant, o bien The shop around the
corner (1940), de Ernst Lubitsch, Cantando bajo la lluvia (1952). Otro que ha
frecuentado con xito el gnero es Woody Allen, desde Annie Hall (1977) hasta La
maldicin del escorpin de Jade (2000).
Si hubiera que caracterizar brevemente lo que es la comedia romntica, cabra decir que
es una historia de amor narrada en tres actos (se conocen, se enamoran en medio de una
maraa de obstculos y rupturas, para reconciliarse finalmente) cuyos protagonistas son
dos antihroes o seres poco convencionales, que experimentan una evolucin y un
crecimiento gracias a estas extenuantes peripecias amatorias.

COMEDIA ROMNTICA: EL MODELO HOLLYWOODENSE

Plantea, ms o menos, lo siguiente:

1) l conoce a Ella durante los quince minutos iniciales del filme


2) l se enamora (en forma asumida o bien sin saberlo) de Ella cerca del cierre del
primer acto: se plantea, como objetivo vital, conquistarla
3) Ya en el segundo acto, l se sobrepone a las mayores dificultades posibles, motivado
por el amor y en pos de la meta que se ha fijado
4) Ella se aleja o se enemista con l hasta un punto aparentemente irreconciliable
5) l compromete todo su esfuerzo en un ltimo intento por recobrar el aprecio de Ella,
aventura que resulta exitosa

Como tantos otros gneros, aqu tambin tenemos la voluntad humana persiguiendo un
fin improbable de alcanzar. Pero a la vez est el doloroso y arduo proceso que
transfigurar y perfeccionar a los protagonistas.

En otras palabras, tenemos una historia de amor, de encuentros y desencuentros, narrada


en tono hilarante, y a travs de la cual los personajes experimentarn un sustancial
crecimiento.

Una caracterstica importante del gnero es que debe haber al menos dos tramas,
relacionadas con mbitos de accin e intereses diversos, como lo son, por ejemplo, el
laboral y el sentimental. Ya no son sostenibles los relatos en los cuales los protagonistas
no tienen nada ms que hacer en la vida salvo enamorarse y desenamorarse.

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Por otra parte, cabe recordar que, en trminos de un anlisis dramtico bsico, en la
comedia romntica no hay un antagonista externo a la pareja, sino que ambos son a la
vez protagonistas, mentores y antagonistas.
Con todo, la estructura clsica es bastante aristotlica, y puede tabularse as:

THRILLER

El origen etimolgico es el verbo anglosajn to thrill: provocar en alguien un sbito


sentimiento de miedo y excitacin placentera. Tambin podra traducirse como
estremecer, escalofriar. Por ello, apreciamos que en la raz del concepto est el
sadomasoquismo, la mezcla de comedia y suspenso, la risa y el grito, la ansiedad y el
placer.

El thriller nos provoca emociones contradictorias: ante l nos sentimos inseguros


(queremos alivio). Nos hace vulnerables como espectadores.

Psycho y The silence of the lambs, son hitos en la historia del gnero. Pelculas en
cuya formulacin de personajes y contenidos, el crimen tiene un significado, y la
explicacin debe ir ms all de lo explicable.

El punto de partida es la psicopatologa del asesino (el detective debe descifrar su


propio modo de razonar y actuar para descifrar el modus operandi del asesino. La
tendencia del thriller policial es al final cerrado (slo en el de Terror puede ser abierto o
no restablecerse el orden). En ese sentido, es catrtico.

Las diferencias entre el thriller actual (postmoderno) y el antiguo (neorromntico) son


radicales. Las presento tabuladas aqu, reinterpretando el planteamiento del profesor
Allan Baker.

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ESQUEMA CONSTRUCTIVO DEL GUIN DE THRILLER

Aqu continuamos citando al maestro Allan Baker y su plantilla del thriller policial.

I ACTO

LA PRIMERA VICTIMA. LA ESCENA DEL CRIMEN


Primera vctima
Descubrimiento del cadver
Llegada de la polica
Introduccin del detective y su compaero
El conflicto del detective con jefe o autoridad Procedimientos policiales
Pruebas
LA COMISARA
El problema personal del detective
Suele ser el caso que va salvar o hundir al detective
El protagonista o su compaero no quiere investigar este caso
Una campana suena. Primera hiptesis
El caso se complica. Uno de los presuntos culpables (o vctimas) est de alguna manera
vinculado al protagonista

AMBIENTE DOMESTICO O ROMANTICO DEL DETECTIVE O EN UN BAR


El detective titubea (quizs no confiesa la manera en que se ve involucrado y sufre una
crisis)
Pide consejo
Vuelve a su problema personal (una relacin, una adiccin, alcohol)
Segunda vctima

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II ACTO

Ms escenas de procedimientos -una presin intensa (prensa etc.) El detective se siente


implicado ms - por omisin en su deber, o siente que ahora es personal
Intensificacin del peligro. La segunda vctima es importante
Re-examen de las pruebas de la primera vctima
La hiptesis se complica
La investigacin est vigilada por los altos niveles (polticos o jurdicos)
Nadie cree al detective. Rechazo de sus colegas
El detective hace una consulta con un ex polica o algn experto Dos lneas de
deteccin: la rutinaria y la inspirada
De alguna manera hay un encuentro con el malo pero ste no est detenido. Quizs el
detective est herido El malo es como la imagen invertida del detective
Las intuiciones del detective parecen sin xito
Un azar le revela que tiene razn; pero nadie lo escucha
Se da cuenta que su problema personal es su enemigo, y tiene que probarse a s mismo
(y a los dems)
Acta slo, fuera de la constitucin y/o sin arma o colega: es un acto valiente pero vano:
es casi heroico
El detective es un outsider (extranjero existencial)
La investigacin oficial tiende una emboscada al malo: escena de alta tensin, pero sin
resultado. Repercusiones gravsimas
Vindicacin del protagonista (pero todava lejos de atrapar al malo) Todo parece
perdido, a cero

III ACTO

El detective decide arriesgarse y acta por su cuenta


Es un salto al vaco, puede acabar con su carrera y su vida
La persecucin. El detective se pone en riesgo de muerte
Su sacrificio lo hara noble y lo remidira de sus debilidades
El malo est acorralado, pero escapa y lo atrae hacia el abismo
El criminal conduce al detective hacia su laberinto La lucha es muerte: solo uno saldr
vivo. Clmax de la pelcula
Hay un momento en que el espectador cree en que el detective ha muerto
El detective triunfa. Mata al asesino
Metamorfosis personal y profesional del detective
Transformacin visual del detective, y quizs trascendental