Antología de Textos Literarios PDF

TEXTOS PARA TRABAJAR EN CLASE
Antologa literaria
TEATRO
Seleccin de narraciones de diversa dificultad para leer, comentar,
analizar y amar la literatura!
Antonio Garca Mega 2009

Angarmega: Ciencia, Cultura y Educacin
Portal de Investigacin y Docencia
http://angarmegia.com - Espaa
PROF. DR. ANTONIO GARCA MEGA APOYOS PARA ALUMNOS SERIE TEXTOS
ANTOLOGA LITERARIA - TEATRO
Contenido
Sfocles ................................................................................................................ 8
Edipo Rey ................................................................................................ 8
Fernando de Rojas ............................................................................................. 14
La Celestina ........................................................................................... 14
Lope de Rueda ................................................................................................... 17
La Tierra de Jauja .................................................................................. 17
Lope de Vega ..................................................................................................... 21
Fuente Ovejuna..................................................................................... 21
Caldern de la Barca .......................................................................................... 26
La vida es sueo .................................................................................... 26
Miguel de Cervantes .......................................................................................... 29
El juez de los divorcios .......................................................................... 29
William Shakespeare ......................................................................................... 37
Romeo y Julieta ..................................................................................... 37
William Shakespeare ......................................................................................... 42
Hamlet .................................................................................................. 42
Escena del enterrador .............................................................. 42
Monlogo: Ser o no ser............................................................ 46
PGINA 4
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Jos Zorrilla ........................................................................................................ 48

Don Juan Tenorio .................................................................................. 48
Inicio de la obra........................................................................ 48
Monlogos significativos ......................................................... 60
Leandro Fernndez de Moratn ......................................................................... 67
El s de las nias .................................................................................... 67
Henrik Ibsen ....................................................................................................... 72
La dama del mar ................................................................................... 72
Jacinto Benavente ............................................................................................. 77
Los intereses creados............................................................................ 77
Monlogo del Autor por boca de CRISPN ............................. 77
Primer cuadro ........................................................................... 79
Carlos Arniches .................................................................................................. 84
La seorita de Trevlez ......................................................................... 84
Federico Garca Lorca ........................................................................................ 89
Bodas de Sangre ................................................................................... 89
Dilogo entre el Novio, su Madre y el Padre de la novia ........ 89
Regreso de los invitados y fuga de la Novia ............................ 93
Pedro Muoz Seca ........................................................................................... 101
La venganza de Don Mendo ............................................................... 101
Alejandro Casona ............................................................................................. 105
Prohibido suicidarse en primavera ..................................................... 105
Enrique Jardiel Poncela ................................................................................... 111
Los ladrones somos gente honrada .................................................... 111
PGINA 5
Miguel Mihura ................................................................................................. 115

Tres sombreros de copa ..................................................................... 115
Dionisio conoce a Paula ......................................................... 115
Dionisio habla de su novia a Paula ......................................... 120
Juan Pablo Darmanin ....................................................................................... 126
Un borracho singular .......................................................................... 126
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Textos Dramticos
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Sfocles
Edipo Rey
Edipo, el rey de Tebas, es hijo de Layo y Yocasta. Un orculo advierte a

Layo que ser asesinado por su propio hijo y que ste se casar con
Yocasta teniendo con ellas hijos incestuosos. Para evitarlo, esperando
su muerte, lo abandona en un lugar solitario, pero es recogido por un
pastor y entregado al rey de Corinto que lo adopta como hijo. Otro
orculo le vaticina que matar a su padre. Para evitarlo abandona
Corinto. Creyendo que su autentico padre y su squito son una banda
de ladrones, da muerte a Layo. Edipo se dirige a Tebas y resuelve el
enigma de la Esfinge, monstruo que devora a los viajeros que no
saben responder al problema que les plantea. La Esfinge se suicida y
los tebanos, agradecido y creyendo que Layo ha muerto a manos de
otros desconocidos le hacen rey dan a la reina Yocasta por esposa.
Viven felices durante aos hasta que Edipo descubre que ha dado
muerte a su autentico padre. Yocasta se suicida y Edipo, al conocerlo,
se arranca los los ojos y abandona el trono.
Delante del palacio de Edipo, en Tebas. Un grupo de ancianos y de jvenes estn
sentados en las gradas del altar, en actitud suplicante, portando ramas de olivo. El
Sacerdote de Zeus se adelanta solo hacia el palacio. Edipo sale seguido de dos
ayudantes y contempla al grupo en silencio. Despus les dirige la palabra.
EDIPO.- Oh hijos, descendencia nueva del antiguo Cadmo Por qu estis en
actitud sedente ante m, coronados con ramos de suplicantes? La ciudad est
llena de incienso, a la vez que de cantos, de splica y de gemidos, y yo,
porque considero justo no enterarme por otros mensajeros, he venido en
persona, yo, el llamado Edipo, famoso entre todos. As que, oh anciano, ya
que eres por tu condicin a quien corresponde hablar, dime en nombre de
todos: cul es la causa de que estis as ante m? El temor, o el ruego?
Piensa que yo querra ayudaros en todo. Sera insensible, si no me
compadeciera ante semejante actitud.
SACERDOTE.- Oh Edipo, que reinas en mi pas! Ves de qu edad somos los que
nos sentamos cerca de tus altares: unos, sin fuerzas an para volar lejos;
otros, torpes por la vejez, somos Sacerdotes -yo lo soy de Zeus-, y otros,
escogidos entre los an jvenes.
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El resto del pueblo con sus ramos permanece sentado en las plazas en actitud
de splica, junto a los dos templos de Palas y junto a la ceniza proftica de
Ismeno. La ciudad, como t mismo puedes ver, est ya demasiado agitada y
no es capaz todava de levantar la cabeza de las profundidades por la
sangrienta sacudida. Se debilita en las plantas fructferas de la tierra, en los
rebaos de bueyes que pacen y en los partos infecundos de las mujeres.
Adems, la divinidad que produce la peste, precipitndose, aflige la ciudad.
Odiosa epidemia, bajo cuyos efectos est despoblada la morada Cadmea,
mientras el negro Hades se enriquece entre suspiros y lamentos! Ni yo ni
estos jvenes estamos sentados como suplicantes por considerarte igual a los
dioses, pero s el primero de los hombres en los sucesos de la vida y en las
intervenciones de los dioses. T que, al llegar, liberaste la ciudad Cadmea
del tributo que ofrecamos a la cruel cantora y, adems, sin haber visto nada
ms ni haber sido informado por nosotros, sino con la ayuda de un dios, se
dice y se cree que enderezaste nuestra vida.
Pero ahora, oh Edipo, el ms sabio entre todos!, te imploramos todos los
que estamos aqu como suplicantes que nos consigas alguna ayuda, bien sea
tras or el mensaje de algn dios, o bien lo conozcas de un mortal. Pues veo
que son efectivos, sobre todo, los hechos llevados a cabo por los consejos de
los que tienen experiencia. Ea, oh el mejor de los mortales!, endereza la
ciudad. Ea!, apresta tu guardia, porque esta tierra ahora te celebra como su
salvador por el favor de antao. Que de ninguna manera recordemos de tu
reinado que vivimos, primero, en la prosperidad, pero camos despus; antes
bien, levanta con firmeza la ciudad. Con favorable augurio, nos procuraste
entonces la fortuna. Snos tambin igual en esta ocasin. Pues, si vas a
gobernar esta tierra, como lo haces, es mejor reinar con hombres en ella que
vaca, que nada es una fortaleza ni una nave privadas de hombres que las
pueblen.
EDIPO.- Oh hijos dignos de lstima! Vens a hablarme porque anhelis algo
conocido y no ignorado por m. S bien que todos estis sufriendo y, al
sufrir, no hay ninguno de vosotros que padezca tanto como yo. En efecto,
vuestro dolor llega slo a cada uno en s mismo y a ningn otro, mientras
que mi nimo se duele, al tiempo, por la ciudad y por m y por ti. De modo
que no me despertis de un sueo en el que estuviera sumido, sino que estad
seguros de que muchas lgrimas he derramado yo y muchos caminos he
recorrido en el curso de mis pensamientos.
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El nico remedio que he encontrado, despus de reflexionar a fondo, es el

que he tomado: envi a Creonte, hijo de Meneceo, mi propio cuado, a la
morada Ptica de Febo, a fin de que se enterara de lo que tengo que hacer o
decir para proteger esta ciudad. Y ya hoy mismo, si lo calculo en
comparacin con el tiempo pasado, me inquieta qu estar haciendo, pues,
contra lo que es razonable, lleva ausente ms tiempo del fijado. Sera yo
malvado si, cuando llegue, no cumplo todo cuanto el dios manifieste.
SACERDOTE.- Con oportunidad has hablado. Precisamente stos me estn
indicando por seas que Creonte se acerca.
EDIPO.- Oh soberano Apolo! Ojal viniera con suerte liberadora, del mismo modo
que viene con rostro radiante!
SACERDOTE.- Por lo que se puede adivinar, viene complacido. En otro caso no
vendra as, con la cabeza coronada de frondosas ramas de laurel.
EDIPO.- Pronto lo sabremos, pues ya est lo suficientemente cerca para que nos
escuche. Oh prncipe, mi pariente, hijo de Meneceo! Con qu respuesta del
orculo nos llegas? (Entra Creonte en escena).
CREONTE.- Con una buena. Afirmo que incluso las aflicciones, si llegan felizmente
a trmino, todas pueden resultar bien.
EDIPO.- Cul es la respuesta? Por lo que acabas de decir, no estoy ni tranquilo ni
tampoco preocupado.
CREONTE.- Si deseas orlo estando stos aqu cerca, estoy dispuesto a hablar y
tambin, si lo deseas, a ir dentro.
EDIPO.- Habla ante todos, ya que por ellos sufro una afliccin mayor, incluso, que
por mi propia vida.
CREONTE.- Dir las palabras que escuch de parte del dios. El soberano Febo nos
orden, claramente, arrojar de la regin una mancilla que existe en esta tierra
y no mantenerla para que llegue a ser irremediable.
EDIPO.- Con qu expiacin? Cul es la naturaleza de la desgracia?
CREONTE.- Con el destierro o liberando un antiguo asesinato con otro, puesto que
esta sangre es la que est sacudiendo la ciudad.
EDIPO.- De qu hombre denuncia tal desdicha?
CREONTE.- Tenamos nosotros, seor, en otro tiempo a Layo como soberano de
esta tierra, antes de que t rigieras rectamente esta ciudad.
EDIPO.- Lo s por haberlo odo, pero nunca lo vi.
CREONTE.- l muri y ahora nos prescribe claramente que tomemos venganza de
los culpables con violencia,
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EDIPO.- En qu pas pueden estar? Dnde podr encontrarse la huella de una

antigua culpa, difcil de investigar?
CREONTE.- Afirm que en esta tierra. Lo que es buscado puede ser cogido, pero se
escapa lo que pasamos por alto.
EDIPO.- Se encontr Layo con esta muerte en casa, o en el campo, o en algn otro
pas?
CREONTE.- Tras haber marchado, segn dijo, a consultar al orculo, y una vez
fuera, ya no volvi ms a casa.
EDIPO.- Y ningn mensajero ni compaero de viaje lo vio, de quien,
informndose, pudiera sacarse alguna ventaja?
CREONTE.- Murieron, excepto uno, que huy despavorido y slo una cosa pudo
decir con seguridad de lo que vio.
EDIPO.- Cul? Porque una sola podra proporcionarnos el conocimiento de
muchas, si consiguiramos un pequeo principio de esperanza.
CREONTE.- Deca que unos ladrones con los que se tropezaron le dieron muerte, no
con el rigor de una sola mano, sino de muchas.
EDIPO.- Cmo habra llegado el ladrn a semejante audacia, si no se hubiera
proyectado desde aqu con dinero?
CREONTE.- Eso era lo que se crea. Pero, despus que muri Layo, nadie surga
como su vengador en medio de las desgracias.
EDIPO.- Qu tipo de desgracia se present que impeda, cada as la soberana,
averiguarlo?
CREONTE.- La Esfinge, de enigmticos cantos, nos determinaba a atender a lo que
nos estaba saliendo al paso, dejando de lado lo que no tenamos a la vista.
EDIPO.- Yo lo volver a sacar a la luz desde el principio, ya que Febo,
merecidamente, y t, de manera digna, pusisteis tal solicitud en favor del
muerto; de manera que veris tambin en m, con razn, a un aliado para
vengar a esta tierra al mismo tiempo que al dios. Pues no para defensa de
lejanos amigos sino de m mismo alejar yo en persona esta mancha. El que
fuera el asesino de aqul tal vez tambin de m podra querer vengarse con
violencia semejante. As, pues, auxiliando a aqul me ayudo a m mismo.
Vosotros, hijos, levantaos de las gradas lo ms pronto que podis y recoged
estos ramos de suplicantes. Que otro congregue aqu al pueblo de Cadmo
sabiendo que yo voy a disponerlo todo. Y con la ayuda de la divinidad
aparecer triunfante o fracasado. (Entran Edipo y Creonte en el palacio)
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SACERDOTE.- Hijos, levantmonos. Pues con vistas a lo que l nos promete hemos
venido aqu. Ojal que Febo, el que ha enviado estos orculos, llegue como
salvador y ponga fin a la epidemia! (Salen de la escena y, seguidamente,
entra en ella el Coro de ancianos tebanos)
CORO
ESTROFA 1
Oh dulce orculo de Zeus! Con qu espritu has llegado desde Pito, la rica
en oro, a la ilustre Tebas? Mi nimo est tenso por el miedo, temblando de
espanto, oh dios, a quien se le dirigen agudos gritos, Delios, sanador! Por ti
estoy lleno de temor. Qu obligacin de nuevo me vas a imponer, bien
inmediatamente o despus del transcurrir de los aos? Dmelo, oh hija de la
urea Esperanza, palabra inmortal!
ANTSTROFA 1
Te invoco la primera, hija de Zeus, inmortal Atenea, y a tu hermana,
Artemis, protectora del pas, que se asienta en glorioso trono en el centro del
gora y a Apolo el que flecha a distancia. Ay! Haceos visibles para m, los
tres, como preservadores de la muerte. Si ya anteriormente, en socorro de
una desgracia sufrida por la ciudad, conseguisteis arrojar del lugar el ardor
de la plaga, presentaos tambin ahora.
ESTROFA 2
Ay de m! Soporto dolores sin cuento. Todo mi pueblo est enfermo y no
existe el arma de la reflexin con la que uno se pueda defender. Ni crecen
los frutos de la noble tierra ni las mujeres tienen que soportar quejumbrosos
esfuerzos en sus partos. Y uno tras otro, cual rpido pjaro, puedes ver que
se precipitan, con ms fuerza que el fuego irresistible, hacia la costa del dios
de las sombras.
ANTSTROFA 2
La poblacin perece en nmero incontable. Sus hijos, abandonados, yacen en
el suelo, portadores de muerte, sin obtener ninguna compasin. Entretanto,
esposas y, tambin, canosas madres gimen por doquier en las gradas de los
templos, en actitud de suplicantes, a causa de sus tristes desgracias. Resuena
el pen y se oye, al mismo tiempo, un sonido de lamentos. En auxilio de
estos males, oh dura hija de Zeus!, enva tu ayuda, de agraciado rostro.
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ESTROFA 3.
Concede que el terrible Ares, que ahora sin la proteccin de los escudos me
abrasa salindome al encuentro a grandes gritos, se d la vuelta en su carrera,
lejos de los confines de la patria, bien hacia el inmenso lecho de Anfitrita, bien
hacia la inhspita agitacin de los puertos tracios. Pues si la noche deja algo
pendiente, a terminarlo despus llega el da. A se, oh t, que repartes las
fuerzas de los abrasadores relmpagos, oh Zeus padre!, destryelo bajo tu rayo.
ANTSTROFA 3.
Soberano Liceo, quisiera que tus flechas invencibles que parten de cuerdas
trenzadas en oro se distribuyeran, colocadas delante, como protectoras y,
tambin, las antorchas llameantes de rtemis con las que corre por los montes
de Licia. Invoco al de la mitra de oro, el que da nombre a esta regin, a Baco, el
de rojizo color, al del evoh*, compaero de las mnades, que se acerque
resplandeciente con refulgente antorcha contra el dios odioso entre los dioses!
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Fernando de Rojas
La Celestina
Calisto ama a Melibea y acude a una vieja bruja alcahueta y bruja,

Celestina, para conseguir sus favores. Su criado Prmeno intenta
disuadirlo, por lo que es despedido. Decide unirse a Sempronio y
Celestina para estafar a su antiguo seor. La alcahueta es rechazada
por Melibea cuando le habla de Calisto. Pero enamorada de l la llama
para que convoque al joven a una primera cita. En un nuevo encuentro
unos rufianes tratan de asustar a los criados de Calisto, que quiere
acudir en su ayuda, pero, en la oscuridad, tropieza y cae muriendo sin
confesin. Melibea se suicida y Pleberio, padre de la joven llora ante el
cadver de su hija.
Muerte de Calisto
En la primera escena, Melibea se encuentra en el jardn de su casa acompaada
por su criada Lucrecia. Mientras espera la visita de Calisto, la joven enamorada
canta canciones de amor. Aparece Calisto que elogia el canto de su amada y a
continuacin se establece entre ellos un bello dilogo amoroso. Abajo se oye la
voz de Sosia, criado de Calisto, que rie con unos rufianes. Al acudir en su
ayuda, Calisto cae desde lo alto de la escalera que le ha servido para franquear
la tapia del jardn. La escena final est constituida por las lamentaciones de
Tristn, otro de los criados de Calisto, y de la desgraciada Melibea. Conviene
observar el tipo de lenguaje utilizado por unos y por otros. Los enamorados se
expresan en una lengua culta, elevada, como corresponde a su condicin de
personas de clase social alta. Los criados se expresan de acuerdo con un nivel
de lengua popular, que se corresponde con la lengua hablada en la poca.
MELIBEA.- yeme t, por mi vida, que yo quiero cantar sola. Papagayos, ruiseores,
que cantis al alborada llevad nueva a mis amores cmo espero aqu asentada.
La media noche es pasada, y no viene; sabed si hay otra amada que lo detiene.
CALISTO.- Vencido me tiene el dulzor de tu suave canto; no puede ms sufrir tu
penado esperar. Oh mi seora y mi bien todo! Cul mujer poda haber nacida
que desprivase tu gran merecimiento? Oh interrumpida meloda! Oh gozoso
rato! Oh corazn mo! Y cmo no pudiste ms tiempo sufrir sin interrumpir tu
gozo y cumplir el deseo de entrambos?
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MELIBEA.- Oh sabrosa traicin! Oh dulce sobresalto! Es mi seor y mi alma? Es

l? No lo puedo creer. Dnde estabas, luciente sol? Dnde me tenas tu
claridad escondida? Haca rato que escuchabas? Por qu me dejabas echar
palabras sin seso al aire, con mi ronca voz de cisne? Todo se goza este huerto
con tu venida. Mira la luna, cun clara se nos muestra; mira las nubes, cmo
huyen; oye la corriente agua de esta fontecica, cunto ms suave murmullo y
hmedo lleva por entre las frescas hierbas. Escucha los altos cipreses, cmo se
dan paz unos ramos con otros, por intercesin de un templadico viento que los
mece. Mira sus quietas sombras cun oscuras estn, y aparejadas para encubrir
nuestro deleite. Lucrecia, qu sientes, amiga? Tornaste loca de placer?
Djamelo, no me lo despedaces, no le trabajes sus miembros con tus pesados
brazos. Djame gozar de lo que es mo, no me ocupes mi placer.
CALISTO.- Pues, seora y gloria ma, si mi vida quieres, no cese tu suave canto. No
sea de peor condicin mi presencia, con que te alegras, que mi ausencia, que te
fatiga.
SOSIA.- As, bellacos, rufianes, venais a aterrorizar a los que no os temen? Pues yo
os juro que si esperis, que yo os hiciera ir como merecais.
CALISTO.- Seora, Sosia es aquel que da voces. Djame ir a verlo, no lo maten; que
no est sino un pajecico con l. Dame presto mi capa, que est debajo de ti.
MELIBEA.- Oh triste de mi ventura! No vayas all sin tus corazas; trnate a armar.
CALISTO.- Seora, lo que no hace espada y capa y corazn, no lo hacen coraza y
capacete y cobarda.
SOSIA.- An tornis? Esperad; quiz vens por lana.
CALISTO.- Djame, por Dios, seora, que puesta est la escala.
MELIBEA.- Oh, desdichada soy! Y cmo vas, tan recio y con tanta prisa y
desarmado, a meterte entre quien no conoces! Lucrecia, ven presto ac, que es
ido Calisto a un ruido. Echmosle sus corazas por la pared, que se quedan ac.
TRISTN.- Tente, seor, no bajes. Idos son; que no eran sino Traso el cojo y otros
bellacos, que pasaban voceando. Que ya se torna Sosia. Tente, tente, seor, con
las manos a la escala.
CALISTO.- Oh, vlgame Santa Mara! Muerto soy! Confesin!
TRISTN.- Llgate presto, Sosia, que el triste de nuestro amo es cado de la escala, y
no habla ni se bulle.
PGINA 15
SOSIA.- Seor, seor, A esa otra puerta...! Tan muerto es como mi abuela! Oh
gran desventura!
LUCRECIA.- Escucha, escucha! Gran mal es ste!
MELIBEA.- Qu es esto que oigo, amarga de m?
TRISTN.- Oh mi seor y mi bien muerto! Oh mi seor despeado! Oh triste
muerte sin confesin! Coge, Sosia, esos sesos de esos cantos, jntalos con la
cabeza del desdichado amo nuestro. Oh da aciago! Oh arrebatado fin!
MELIBEA.- Oh desconsolada de m! Qu es esto? Qu puede ser tan spero
acontecimiento como oigo? Aydame a subir, Lucrecia, por estas paredes, ver
mi dolor; si no, hundir con alaridos la casa de mi padre. Mi bien y placer, todo
es ido en humo! Mi alegra es perdida! Consumise mi gloria!
LUCRECIA.- Tristn, qu dices, mi amor? Qu es eso que lloras tan sin mesura?
TRISTN.- Lloro mi gran mal, lloro mis muchos dolores! Cay mi seor Calisto de
la escala y es muerto. Su cabeza est en tres partes. Sin confesin pereci.
Dselo a la triste y nueva amiga, que no espere ms su penado amador. Toma,
t, Sosia, de los pies. Llevemos el cuerpo de nuestro querido amo donde no
padezca su honra detrimento, aunque sea muerto en este lugar. Vaya con
nosotros llanto, acompenos soledad, sganos desconsuelo, vstanos tristeza,
cbranos luto y dolorosa jerga.
MELIBEA.- Oh la ms de las tristes triste! Tan poco tiempo posedo el placer, tan
presto venido el dolor!
LUCRECIA.- Seora, no rasgues tu cara ni meses tus cabellos. Ahora en placer,
ahora en tristeza! Qu planeta hubo que tan presto contrari su destino? Qu
poco corazn es ste! Levanta, por Dios, no seas hallada por tu padre en tan
sospechoso lugar, que sers sentida. Seora, seora, no me oyes? No te
desmayes, por Dios. Ten esfuerzo para sufrir la pena, pues tuviste osada para el
placer.
MELIBEA.- Oyes lo que aquellos mozos van hablando? Oyes sus tristes cantares?
Rezando llevan con responso mi bien todo, muerta llevan mi alegra! No es
tiempo de yo vivir. Cmo no goc ms del gozo? Cmo tuve en tan poco la
gloria que entre mis manos tuve? Oh ingratos mortales! Jams conocis
vuestros bienes sino cuando de ellos carecis.
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Lope de Rueda
La Tierra de Jauja
Dos ladrones, Hozingera y Panarizo engaan a Mendrugo contndole

maravillas del pas de Jauja para robarle la olla de comida que ste
lleva a su mujer.
HONZIGERA: Anda, anda, hermano Panarizo; no te quedes rezagado, que ahora es
tiempo de tender nuestras redes.
PANARIZO: Y cmo quieres que ande, hermano Honzigera, si no puedo con mis
huesos? Tres leguas llevamos dndole a los pies. Ay, yo no aguanto ms! (Se
sienta, se saca una bota y se acaricia el pie con gesto dolorido.)
HONZIGERA: Ea!, no te dejes amilanar, hermano Panarizo. Di, tienes hambre?
PANARIZO: Que si tengo hambre? Un pollo me comera con plumas y todo.
HONZIGERA: Pues aguarda y podrs engullirte una buena cena.
PANARIZO: Qu dices, Honzigera? He odo bien?
HONZIGERA: Has odo perfectamente. Sabes por qu te he trado aqu?
PANARIZO: Y cmo quieres que lo sepa?
HONZIGERA: Escucha. (Se sienta a su lado y sigue diciendo:) A estas horas suele
pasar por aqu un labrador, un tal Mendrugo, con una cazuela de comida para
su mujer, que est en la crcel. Este Mendrugo es bastante simple, y no nos
ser difcil, sin que l se d cuenta, comemos lo que lleva en la cazuela.
PANARIZO: Y cmo nos arreglaremos para ello?
HONZIGERA: Cmo? Aguzando el ingenio, amigo Panarizo. Le contaremos aquel
cuento de Jauja, ya sabes; y como l estar embobado escuchndonos, nos
embaularemos bonitamente algunos bocados, por lo menos. (Escuchando.)
Espera... Parece que se oyen pasos. Voy a ver. (Se levanta y se asoma al lateral
opuesto.) S, es l! Levntate y estate preparado, que ah llega nuestro
hombre.
(Aparece Mendrugo con una cazuela en la mano, atada con un pauelo.)
MENDRUGO: Diablos, esta mujer va a acabar conmigo! Le da por empinar el codo
ms de la cuenta, luego arma una trifulca y a la crcel. Y despus hala!,
Mendrugo que sude y que se afane para darle de comer.
HONZIGERA: (Acercndose.) Adnde vas, buen hombre?
MENDRUGO: Adnde voy a ir? A la crcel, a llevarle el pienso a la Tomasa.
HONZIGERA: Y quin es la Tomasa?
PGINA 17
MENDRUGO: La Tomasa, seor, es la esposa de Mendrugo. Y Mendrugo soy yo,

para servirle.
HONZIGERA: Vaya, vaya! Y qu llevas en ese recipiente?
MENDRUGO: Ah, esto? No es ningn recipiente; es una cazuela. Llevo unas
albndigas para la Tomasa, que se pirra por ellas. Las he hecho yo mismo, con
carne de la mejor, huevos y especias, todo bien rebozado con harina blanca.
HONZIGERA: Estarn buenas.
MENDRUGO: Como para chuparse los dedos.
HONZIGERA: Y le llevas todos los das la comida a la crcel?
MENDRUGO: Todos, sin faltar ni uno solo. Y menudos trabajos me paso para
poderla mantener! Trabajo como un burro desde la maana hasta la noche, y
encima esta caminata, cuando ya apenas puedo tenerme en pie.
HONZIGERA: Qu pena! Pensar que te ahorraras todos esos trabajos si vivieras en
la tierra de Jauja!
MENDRUGO: Y eso con qu se come?
HONZIGERA: Cmo! No sabes lo que es la tierra de Jauja? Ven, sintate un
momento con nosotros y te describiremos todas sus maravillas con pelos y
seales.
MENDRUGO: Bueno, pensndolo bien, un ratito de descanso no me vendr mal. (Se
sienta entre Honzigera y Panarizo y se dispone a escuchar, luego de poner la
cazuela sobre las rodillas.) A ver, qu tierra es sa? (Durante el dilogo que
sigue, Honzigera y Panarizo se las arreglarn, de la manera ms cmica
posible, para irse engullendo las albndigas de la cazuela, procurando cada uno
distraer a su vctima para dar tiempo a que el otro coma.)
HONZIGERA: Vers... Es un lugar en donde pagan a los hombres por dormir.
MENDRUGO: Es verdad eso?
HONZIGERA: La verdad pura.
PANARIZO: Una tierra en donde azotan a los hombres que se empean en trabajar
MENDRUGO: (Con la boca abierta.) Qu me dice!
PANARIZO: Como lo oyes.
MENDRUGO: Oh, qu buena tierra! Cunteme las maravillas de ese 1ugar por su
vida.
HONZIGERA: (Volviendo, con un rpido movimiento de mano, la cara de Mendrugo
hacia l.) Escucha.
PGINA 18
MENDRUGO: Ya escucho, seor.

HONZIGERA: Mira: en la tierra de Jauja hay un ro de miel y otro de leche, y entre
ro y ro hay una fuente de mantequilla y requesones, y caen en el ro de la
miel, que no parece sino que estn diciendo: cmeme, cmeme.
MENDRUGO: Pardiez!, no haca falta que me lo dijeran a m dos veces.
PANARIZO: (Repitiendo el ademn de Honzigera.) Oye, amigo.
MENDRUGO: Ya oigo, ya.
PANARIZO: Mira: en la tierra de Jauja hay unos rboles que son de tocino.
MENDRUGO: Oh, benditos rboles! Dios los bendiga, amn.
PANARIZO: Y las hojas son de pan fino, y los frutos de estos rboles son de
buuelos, y caen en el ro de la miel, y ellos mismos estn diciendo:
mscame, mscame. (Mendrugo se pone a mascar, como si los tuviera en la
boca.)
HONZIGERA: Vulvete ac.
MENDRUGO: Ya me vuelvo.
HONZIGERA: Mira: en la tierra de Jauja las calles estn empedradas con yemas de
huevo, y entre yema y yema, un pastel con lonjas de tocino.
MENDRUGO: Asadas?
HONZIGERA: Asadas, fritas y de todo, de modo que ellas mismas estn diciendo:
trgame, trgame.
MENDRUGO: Ya parece que las trago.
PANARIZO: Escucha, bobazo.
MENDRUGO: Diga, diga.
PANARIZO: Mira: en la tierra de Jauja hay unos asadores de trescientos pasos de
largo, con muchas gallinas, capones, perdices...
MENDRUGO: (Relamindose.) Huuum! Con lo que a m me gustan!
PANARIZO: Y junto a cada ave un cuchillo, de modo que no es necesario ms que
cortar, pues ellos mismo lo dicen: englleme, englleme.
MENDRUGO: (Pasmado.) Cmo! Las aves hablan?
HONZIGERA: yeme.
MENDRUGO: Ya le oigo, seor. Me estara todo el da oyendo cosas de comer.
HONZIGERA: Mira: en la tierra de Jauja hay muchas cajas de confituras mazapanes,
merengues, arroz con leche, natillas...
PGINA 19
MENDRUGO: Por favor, seor, ms despacio, que as no puedo gustarlo como

quisiera.
HONZIGERA: Y hay unos barriles de vino dulce junto a las confituras, y unas y otras
estn diciendo: cmeme, bbeme, cmeme, bbeme.. .
MENDRUGO: Ay, ya parece que las como y las bebo!
PANARIZO: Mira: en la tierra de Jauja hay muchas cazuelas con huevos y queso.
MENDRUGO: Cmo sta que yo traigo? (Mira la cazuela) Anda, si est vaca!
(Honzigera y Panarizo hacen mutis corriendo. Mendrugo, dando voces tras
ellos) Ladrones! Ladrones! (Se detiene de pronto y mira la cazuela
tristemente) Me han dejado sin un buuelo. Pobre de m! Y qu hago yo
ahora? (Pausa) Pobrecillos, a lo mejor es que tenan hambre... Que Dios les
perdone el dao que me han hecho! La culpa la he tenido yo, por creer que hay
tierras en donde se puede vivir sin trabajar. Esto me servir de leccin (Vase
tristemente por donde vino).
PGINA 20
Lope de Vega
Fuente Ovejuna
Cuenta la sublevacin popular de un lugar contra un tirano corrupto.
Se basa en un hecho verdico ocurrido en el ao 1476 en un pueblo de
Crdoba: Fuente Ovejuna. El gobernador, don Fernn Gmez de
Guzmn somete a sus vasallos a toda clase de vejaciones dominado
por la lujuria y la codicia. El rapto de Laurencia, hija del Alcalde,
Esteban, con intencin de violarla colma la resistencia de los
campesinos y da lugar a un levantamiento general contra el
comendador. Desesperados, perdida su honra, claman venganza. El
pueblo entero, incluidos mujeres y nios, entran en la casa del villano
que es apedreado, muerto, arrastrado y despedazado. Los Reyes
Catlicos, ante la brutalidad del hecho, envan investigadores para
averiguar quin fue el autor de la muerte, y castigarlo. Los aldeanos se
declaran culpables en forma unnime:
Quin mat al comendador?
Fuenteovejuna lo hizo, seor
Y quin es Fuenteovejuna?
"Todos, seor".
Los reyes, conocidas las injusticias cometidas por el tirano, perdonan
al pueblo que tutelan en el futuro personalmente.
Acto III Escena IV
(Sale LAURENCIA, desmelenada.)
LAURENCIA
Dejadme entrar, que bien puedo
en consejo de los hombres;
que bien puede una mujer,
si no a dar voto a dar voces.
Conocisme?
ESTEBAN
No es mi hija?
JUAN ROJO
No conoces
a Laurencia?
PGINA 21
LAURENCIA
Vengo tal,
que mi diferencia os pone
en contingencia quin soy.
ESTEBAN
Hija ma!
LAURENCIA
No me nombres tu hija.
ESTEBAN
Por qu, mis ojos?
Por qu?
LAURENCIA
Por muchas razones,
y sean las principales,
porque dejas que me roben
tiranos sin que me vengues,
traidores sin que me cobres.
An no era yo de Frondoso,
para que digas que tome,
como marido, venganza;
que aqu por tu cuenta, corre;
que en tanto que de las bodas
no haya llegado la noche,
del padre, y no del marido,
la obligacin presupone;
que en tanto que no me entregan
una joya, aunque la compre,
no ha de correr por mi cuenta
las guardas ni los ladrones.
Llevme de vuestros ojos
a su casa Fernn Gmez:
la oveja al lobo dejis,
como cobardes pastores.
PGINA 22
Qu dagas no vi en mi pecho!
Qu desatinos enormes,
qu palabras, qu amenazas,
y qu delitos atroces,
por rendir mi castidad
a sus apetitos torpes!
Mis cabellos, no lo dicen?
No se ven aqu los golpes,
de la sangre y las seales?
Vosotros sois hombres nobles?
Vosotros padres y deudos?
Vosotros, que no se os rompen
las entraas de dolor,
de verme en tantos dolores?
Ovejas sois, bien lo dice
de Fuente Ovejuna el nombre.
Dadme unas armas a m,
pues sois piedras, pues sois bronces,
pues sois jaspes, pues sois tigres...
-Tigres no, porque feroces
siguen quien roba sus hijos,
matando los cazadores
antes que entren por el mar
y por sus ondas se arrojen.
Liebres cobardes nacisteis;
brbaros sois, no espaoles.
Gallinas, vuestras mujeres
sufrs que otros hombres gocen!
Poneos ruecas en la cinta.
Para qu os ces estoques?
Vive Dios, que he de trazar
que solas mujeres cobren
la honra de estos tiranos,
la sangre de estos traidores,
PGINA 23
y que os han de tirar piedras,

hilanderas, maricones,
amujerados, cobardes,
y que maana os adornen
nuestras tocas y basquias,
solimanes y colores!
A Frondoso quiere ya,
sin sentencia, sin pregones,
colgar el Comendador
del almena de una torre;
de todos har lo mismo;
y yo me huelgo, medio-hombres,
por que quede sin mujeres
esta villa honrada, y torne
aquel siglo de amazonas,
eterno espanto del orbe.
ESTEBAN
Yo, hija, no soy de aquellos
que permiten que los nombres
con esos ttulos viles.
Ir solo, si se pone
todo el mundo contra m.
JUAN ROJO
Y yo, por ms que me asombre
la grandeza del contrario.
REGIDOR
Muramos todos.
BARRILDO
Descoge
un lienzo al viento en un palo,
y mueran estos inormes.
JUAN ROJO
Qu orden pensis tener?
PGINA 24
MENGO
Ir a matarle sin orden.
Juntad el pueblo a una voz;
que todos estn conformes
en que los tiranos mueran.
ESTEBAN
Tomad espadas, lanzones,
ballestas, chuzos y palos.
MENGO
Los Reyes nuestros seores
vivan!
TODOS
Vivan muchos aos!
MENGO
Mueran tiranos traidores!
TODOS
Traidores tiranos mueran!
(Vanse todos.)
PGINA 25
Caldern de la Barca
La vida es sueo
Soliloquio de Segismundo
El rey Basilio espera un hijo. Un augurio vaticina que su llegada
traer grandes males al reino. La muerte de la madre al nacer
Segismundo da verosimilitud a la profeca y aterra a Basilio,
que ordena recluir a su hijo en una torre escondida. Sin
descendientes, decide darle una oportunidad y lo devuelve a
palacio. La actitud desconsiderada de Segismundo hacia todos
merece su vuelta al encierro. All, su criado Clotaldo le
convence de que todo lo vivido slo es un sueo. Liberado,
finalmente, decide actuar bien porque, si todo es un sueo,
tendr remordimientos al despertar.
SEGISMUNDO
Ay msero de m, ay, infelice!
Apurar, cielos, pretendo,
ya que me tratis as
qu delito comet
contra vosotros naciendo;
aunque si nac, ya entiendo
qu delito he cometido.
Bastante causa ha tenido
vuestra justicia y rigor;
pues el delito mayor
del hombre es haber nacido.
Slo quisiera saber
para apurar mis desvelos
(dejando a una parte, cielos,
el delito de nacer),
qu ms os pude ofender
para castigarme ms.
No nacieron los dems?
Pues si los dems nacieron,
qu privilegios tuvieron
qu yo no goc jams?
PGINA 26
Nace el ave, y con las galas

que le dan belleza suma,
apenas es flor de pluma
o ramillete con alas,
cuando las etreas salas
corta con velocidad,
negndose a la piedad
del nido que deja en calma;
y teniendo yo ms alma,
tengo menos libertad?
Nace el bruto, y con la piel
que dibujan manchas bellas,
apenas signo es de estrellas
(gracias al docto pincel),
cuando, atrevida y cruel
la humana necesidad
le ensea a tener crueldad,
monstruo de su laberinto;
y yo, con mejor instinto,
Nace el pez, que no respira,
aborto de ovas y lamas,
y apenas, bajel de escamas,
sobre las ondas se mira,
cuando a todas partes gira,
midiendo la inmensidad
de tanta capacidad
como le da el centro fro;
y yo, con ms albedro,
Nace el arroyo, culebra
que entre flores se desata,
y apenas, sierpe de plata,
entre las flores se quiebra,
PGINA 27
cuando msico celebra

de las flores la piedad
que le dan la majestad
del campo abierto a su huida;
y teniendo yo ms vida
En llegando a esta pasin,
un volcn, un Etna hecho,
quisiera sacar del pecho
pedazos del corazn.
Qu ley, justicia o razn,
negar a los hombres sabe
privilegio tan suave,
excepcin tan principal,
que Dios le ha dado a un cristal,
a un pez, a un bruto y a un ave?
PGINA 28
Miguel de Cervantes
El juez de los divorcios

Texto completo
(Sale EL JUEZ, y otros dos con l, que son ESCRIBANO y PROCURADOR, y

sintase en una silla; salen EL VEJETE Y MARIANA, su mujer.)
MARIANA. Aun bien que est ya el seor juez de los divorcios sentado en la silla de
su audiencia. Desta vez tengo de quedar dentro o fuera; desta vegada tengo
de quedar libre de pedido y alcabala, como el gaviln.
VEJETE. Por amor de Dios, Mariana, que no almidones tanto tu negocio; habla paso,
por la pasin que Dios pas; mira que tienes atronada a toda la vecindad con
tus gritos; y, pues tienes delante al seor juez, con menos voces le puedes
informar de tu justicia.
JUEZ. Qu pendencia trais, buena gente?
MARIANA. Seor, divorcio, divorcio, y ms divorcio, y otras mil veces divorcio!
JUEZ. De quin, o por qu, seora?
MARIANA. De quin? Deste viejo, que est presente.
JUEZ. Por qu?
MARIANA. Porque no puedo sufrir sus impertinencias, ni estar continuo atenta a curar
todas sus enfermedades, que son sin nmero; y no me criaron a m mis
padres para ser hospitalera ni enfermera. Muy buen dote llev al poder desta
espuerta de huesos, que me tiene consumidos los das de la vida; cuando
entr en su poder, me relumbraba la cara como un espejo, y ahora la tengo
con una vara de frisa encima. Vuesa merced, seor juez, me descase, si no
quiere que me ahorque; mire, mire los surcos que tengo por este rostro, de las
lgrimas que derramo cada da, por verme casada con esta anatoma.
JUEZ. No lloris, seora; bajad la voz y enjugad las lgrimas, que yo os har justicia.
MARIANA. Djeme vuesa merced llorar, que con esto descanso. En los reinos y en las
repblicas bien ordenadas, haba de ser limitado el tiempo de los
matrimonios, y de tres en tres aos se haban de deshacer, o confirmarse de
nuevo, como cosas de arrendamiento, y no que hayan de durar toda la vida,
con perpetuo dolor de entrambas partes.
JUEZ. Si ese arbitrio se pudiera o debiera poner en prctica, y por dineros, ya se
hubiera hecho; pero especificad ms, seora, las ocasiones que os mueven a
pedir divorcio.
PGINA 29
MARIANA. El invierno de mi marido, y la primavera de mi edad; el quitarme el sueo,

por levantarme a media noche a calentar paos y saquillos de salvado para
ponerle en la ijada; el ponerle, ora aquesto, ora aquella ligadura, que ligado le
vea yo a un palo por justicia; el cuidado que tengo de ponerle de noche alta
cabecera de la cama, jarabes lenitivos, porque no se ahogue del pecho; y el
estar obligada a sufrirle el mal olor de la boca, que le huele mal a tres tiros de
arcabuz.
ESCRIBANO. Debe de ser alguna muela podrida.
VEJETE. No puede ser, porque lleve el diablo la muela ni diente que tengo en toda ella.
PROCURADOR. Pues ley hay que dice, segn he odo decir, que por slo el mal olor
de la boca se puede descasar la mujer del marido, y el marido de la mujer.
VEJETE. En verdad, seores, que el mal aliento que ella dice que tengo, no se
engendra de mis podridas muelas, pues no las tengo, ni menos procede de mi
estmago, que est sansimo, sino desa mala intencin de su pecho. Mal
conocen vuesas mercedes a esta seora; pues a fe que, si la conociesen, que
la ayunaran o la santiguaran. Veinte y dos aos ha que vivo con ella mrtir,
sin haber sido jams confesor de sus insolencias, de sus voces y de sus
fantasas, y ya va para dos aos que cada da me va dando vaivenes y
empujones hacia la sepultura, a cuyas voces me tiene medio sordo, y, a puro
reir, sin juicio. Si me cura, como ella dice, crame a regaadientes;
habiendo de ser suave la mano y la condicin del mdico. En resolucin,
seores, yo soy el que muero en su poder, y ella es la que vive en el mo,
porque es seora, con mero mixto imperio, de la hacienda que tengo.
MARIANA. Hacienda vuestra? Y qu hacienda tenis vos, que no la hayis ganado
con la que llevaste s en mi dote? Y son mo la mitad de los bienes
gananciales, mal que os pese; y dellos y de la dote, si me muriese agora, no
os dejara valor de un maraved, porque veis el amor que os tengo.
JUEZ. Decid, seor: cuando entraste en poder de vuestra mujer, no entraste gallardo,
sano, y bien acondicionado?
VEJETE. Ya he dicho que ha veinte y dos aos que entr en su poder, como quien entra
en el de un cmitre calabrs a remar en galeras de por fuerza, y entr tan
sano, que poda decir y hacer como quien juega a las pintas.
MARIANA. Cedacico nuevo, tres das en estaca.
PGINA 30
JUEZ. Callad, callad, ahora en tal, mujer de bien, y andad con Dios; que yo no hallo
causa para descasaros; y, pues comiste las maduras, gustad de las duras; que
no est obligado ningn marido a tener la velocidad y corrida del tiempo, que
no pase por su puerta y por sus das; y descontad los malos que ahora os da,
con los buenos que os dio cuando pudo; y no repliquis ms palabra.
VEJETE. Si fuese posible, recibira gran merced que vuesa merced me la hiciese de
despenarme, alzndome esta carcelera; porque, dejndome as, habiendo ya
llegado a este rompimiento, ser de nuevo entregarme al verdugo que me
martirice; y si no, hagamos una cosa: encirrese ella en un monasterio, y yo
en otro; partamos la hacienda, y desta suerte podremos vivir en paz y en
servicio de Dios lo que nos queda de la vida.
MARIANA. Malos aos! Bonica soy yo para estar encerrada! No sino llegaos a la
nia, que es amiga de redes, de tornos, rejas y escuchas; encerraos vos que lo
podris llevar y sufrir, que ni tenis ojos con qu ver, ni odos con qu or, ni
pies con qu andar, ni mano con qu tocar: que yo, que estoy sana, y con
todos mis cinco sentidos cabales y vivos, quiero usar dello s a la descubierta,
y no por brjula, como qunola dudosa.
ESCRIBANO. Libre es la mujer.
PROCURADOR. Y prudente el marido; pero no puede ms.
JUEZ. Pues yo no puedo hacer este divorcio, quia nullam invenio causam.
(Entra UN SOLDADO bien aderezado, y su mujer DOA GUIOMAR)
GUIOMAR. Bendito sea Dios!, que se me ha cumplido el deseo que tena de yerme
ante la presencia de vuesa merced, a quien suplico, cuando encarecidamente
puedo, sea servido de descasarme dste.
JUEZ. Qu cosa es dste? No tiene otro nombre? Bien fuera que dijrades siquiera:
deste hombre. GUIOMAR. Si l fuera hombre, no procurara yo
descasarme.
JUEZ. Pues qu es?
GUIOMAR. Un leo.
PGINA 31
SOLDADO. [Aparte.] Por Dios, que he de ser leo en callar y en sufrir. Quiz con no
defenderme ni contradecir a esta mujer, el juez se inclinar a condenarme; y,
pensando que me castiga, me sacar de cautiverio, como si por milagro se
librase un cautivo de las mazmorras de Tetun.
PROCURADOR. Hablad ms comedido, seora, y relatad vuestro negocio, sin
improperios de vuestro marido, que el seor juez de los divorcios, que est
delante, mirar rectamente por vuestra justicia.
GUIOMAR. Pues no quieren vuesas mercedes que llame leo a una estatua, que no
tiene ms acciones que un madero?
MARIANA. sta y yo nos quejamos sin duda de un mismo agravio.
GUIOMAR. Digo, en fin, seor mo, que a m me casaron con este hombre, ya que
quiere vuesa merced que as lo llame, pero no es este hombre con quien yo
me cas.
JUEZ. Cmo es eso?, que no os entiendo.
GUIOMAR. Quiero decir, que pens que me casaba con un hombre moliente y
corriente, y a pocos das me hall que me haba casado con un leo, como
tengo dicho; porque l no sabe cul es su mano derecha, ni busca medios ni
trazas para granjear un real con que ayude a sustentar su casa y familia. Las
maanas se le pasan en or misa y en estarse en la puerta de Guadalajara
murmurando, sabiendo nuevas, diciendo y escuchando mentiras; y las tardes,
y aun las maanas tambin, se va de casa en casa de juego, y all sirve de
nmero a los mirones, que, segn he odo decir, es un gnero de gente a
quien aborrecen en todo extremo los gariteros. A las dos de la tarde viene a
comer, sin que le hayan dado un real de barato, porque ya no se usa el darlo;
vulvese a ir; vuelve a media noche; cena si lo halla; y si no, santguase,
bosteza y acustase; y en toda la noche no sosiega, dando vueltas. Pregntole
qu tiene. Respndeme que est haciendo un soneto en la memoria para un
amigo que se le ha pedido; y da en ser poeta, como si fuese oficio con quien
no estuviese vinculada la necesidad del mundo.
SOLDADO. Mi seora doa Guiomar, en todo cuanto ha dicho, no ha salido de los
lmites de la razn; y, si yo no la tuviera en lo que hago, como ella la tiene en
lo que dice, ya haba yo de haber procurado algn favor de palillos de aqu o
de all, y procurar yerme, como se ven otros hombrecitos aguditos y
bulliciosos, con una vara en las manos, y sobre una mula de alquiler,
PGINA 32
pequea, seca y maliciosa, sin mozo de mulas que le acompae, porque las
tales mulas nunca se alquilan sino a faltas y cuando estn de nones; sus
alforjitas a las ancas, en la una un cuello y una camisa, y en la otra su medio
queso, y su pan y su bota; sin aadir a los vestidos que trae de ita, para
hacerlos de camino, sino unas polainas y una sola espuela; y, con una
comisin y aun comezn en el seno, sale por esa Puente Toledana
raspahilando, a pesar de las malas maas de la harona, y, al cabo de pocos
das, enva a su casa algn pernil de tocino y algunas varas de lienzo crudo;
en fin, de aquellas cosas que valen baratas en los lugares del distrito de su
comisin, y con esto sustenta su casa como el pecador mejor puede; pero yo,
que, ni tengo oficio, ni beneficio, no s qu hacerme, porque no hay seor
que quiera servirse de m, porque soy casado; as que me ser forzoso
suplicar a vuesa merced, seor juez, pues ya por pobres son tan enfadosos los
hidalgos, y mi mujer lo pide, que nos divida y aparte.
GUIOMAR. Y hay ms en esto, seor juez: que, como yo veo que mi marido es tan
para poco, y que padece necesidad, murome por remedialle, pero no puedo,
porque, en resolucin, soy mujer de bien, y no tengo de hacer vileza.
SOLDADO. Por esto solo mereca ser querida esta mujer; pero, debajo deste pundonor,
tiene encubierta la ms mala condicin de la tierra; pide celos sin causa; grita
sin por qu; presume sin hacienda; y, como me ve pobre, no me estima en el
baile del rey Perico; y es lo peor, seor juez, que quiere que, a trueco de la
fidelidad que me guarda, le sufra y disimule millares de millares de
impertinencias y desabrimientos que tiene.
GUIOMAR. Pues no? Y por qu no me habis vos de guardar a m decoro y respeto,
siendo tan buena como soy?
SOLDADO. Od, seora doa Guiomar: aqu delante destos seores os quiero decir
esto: Por qu me hacis cargo de que sois buena, estando vos obligada a
serlo, por ser de tan bueno s padres nacida, por ser cristiana y por lo que
debis a vos misma? Bueno es que quieran las mujeres que las respeten sus
maridos porque son castas y honestas; como si en solo esto consistiese, de
todo en todo, su perfeccin; y no echan de ver los desaguaderos por donde
desaguan la fineza de otras mil virtudes que les faltan!
PGINA 33
Qu se me da a m que seis casta con vos misma, puesto que se me da

mucho, si os descuidis de que lo sea vuestra criada, y si andis siempre
rostrituerta, enojada, celosa, pensativa, manirrota, dormilona, perezosa,
pendenciera, gruidora, con otras insolencias deste jaez, que bastan a
consumir las vidas de doscientos maridos? Pero, con todo esto, digo, seor
juez, que ninguna cosa destas tiene mi seora doa Guiomar; y confieso que
yo soy el leo, el inhbil, el dejado y el perezoso; y que, por ley de buen
gobierno, aunque no sea por otra cosa, est vuesa merced obligado a
descasarnos; que desde aqu digo que no tengo ninguna cosa que alegar
contra lo que mi mujer ha dicho, y que doy el pleito por concluso, y holgar
de ser condenado.
GUIOMAR. Qu hay que alegar contra lo que tengo dicho? Que no me dais de comer
a m, ni a vuestra criada, y monta que no son muchas, sino una, y aun esa
sietemesina, que no come por un grillo.
ESCRIBANO. Sosiguense; que vienen nuevos demandantes.
(Entra uno vestido de mdico, y es CIRUJANO; y ALDONZA DE MINJACA, su
mujer)
CIRUJANO. Por cuatro causas bien bastantes, vengo a pedir a vuesa merced, seor
juez, haga divorcio entre m y la seora Aldonza de Minjaca, mi mujer, que
est presente.
JUEZ. Resoluto vens; decid las cuatro causas.
CIRUJANO. La primera, porque no la puedo ver ms que a todos los diablos; la
segunda, por lo que ella se sabe; la tercera, por lo que yo me callo; la cuarta,
porque no me lleven los demonios, cuando desta vida vaya, si he de durar en
su compaa hasta mi muerte.
PROCURADOR. Bastantsimamente ha probado su intencin.
MINJACA. Seor juez, vuesa merced me oiga, y advierta que, si mi marido pide por
cuatro causas divorcio, yo le pido por cuatrocientas. La primera, porque, cada
vez que le veo, hago cuenta que veo al mismo Lucifer; la segunda, porque fui
engaada cuando con l me cas; porque l dijo que era mdico de pulso, y
remaneci cirujano, y hombre que hace ligaduras y cura otras enfermedades,
que va a decir desto a mdico, la mitad del justo precio; la tercera, porque
tiene celos del sol que me toca; la cuarta, que, como no le puedo ver, querra
estar apartada dl dos millones de leguas.
PGINA 34
ESCRIBANO. Quin diablos acertar a concertar estos relojes, estando las ruedas tan
desconcertadas?
MINJACA. La quinta...
JUEZ. Seora, seora, si pensis decir aqu todas las cuatrocientas causas, yo no estoy
para escuchallas, ni hay lugar para ello; vuestro negocio se recibe a prueba, y
andad con Dios; que hay otros negocios que despachar.
CIRUJANO. Qu ms pruebas, sino que yo no quiero morir con ella, ni ella gusta de
vivir conmigo?
JUEZ. Si eso bastase para descasarse los casados, infinitsimos sacudiran de sus
hombros el yugo del matrimonio.
(Entran uno vestido de GANAPAN, con su caperuza cuarteada)
GANAPAN. Seor juez: ganapn soy, no lo niego, pero cristiano viejo, y hombre de
bien a las derechas; y, si no fuese que alguna vez me tomo del vino, o l me
toma a m, que es lo ms cierto, ya hubiera sido prioste en la cofrada de los
hermanos de la carga; pero, dejando esto aparte, porque hay mucho que decir
en ello, quiero que sepa el seor juez que, estando una vez muy enfermo de
los vaguidos de Baco, promet de casarme con una mujer errada. Volv en m,
san, y cumpl la promesa, y casme con una mujer que saqu de pecado;
psela a ser placera; ha salido tan soberbia y de tan mala condicin, que
nadie llega a su tabla con quien no ria, ora sobre el peso falto, ora sobre que
le llegan a la fruta, y a dos por tres les da con una pesa en la cabeza, o adonde
topa, y los deshonra hasta la cuarta generacin, sin tener hora de paz con
todas sus vecinas ya parleras; y yo tengo de tener todo el da la espada ms
lista que un sacabuche, para defendella; y no ganamos para pagar penas de
pesos no maduros, ni de condenaciones de pendencias. Querra, si vuesa
merced fuese servido, o que me apartase della, o por lo menos le mudase la
condicin acelerada que tiene en otra ms reportada y ms blanda; y
promtole a vuesa merced de descargarle de balde todo el carbn que
comprare este verano; que puedo mucho con los hermanos mercaderes de la
costilla.
CIRUJANO. Ya conozco yo a la mujer deste buen hombre, y es tan mala como mi
Aldonza; que no lo puedo ms encarecer.
PGINA 35
JUEZ. Mirad, seores: aunque algunos de los que aqu estis habis dado algunas
causas que traen aparejada sentencia de divorcio, con todo eso, es menester
que conste por escrito, y que lo digan testigos; y as, a todos os recibo a
prueba. Pero qu es esto? Msica y guitarras en mi audiencia? Novedad
grande es sta!
(Entran dos msicos.)
MSICOS. Seor juez, aquellos dos casados tan desavenidos que Vuesa Merced
concert, redujo y apacigu el otro da, estn esperando a vuesa merced con
una gran fiesta en su casa; y por nosotros le envan a suplicar sea servido de
hallarse en ella y honrarlos.
JUEZ. Eso har yo de muy buena gana, y pluguiese a Dios que todos los presentes se
apaciguasen como ellos.
PROCURADOR. Desa manera, moriramos de hambre los escribanos y procuradores
desta audiencia; que no, no, sino todo el mundo ponga demandas de
divorcios, que al cabo, al cabo, los ms se quedan como se estaban, y
nosotros habemos gozado del fruto de sus pendencias y necedades.
MSICOS. Pues en verdad que desde aqu hemos de ir regocijando la fiesta. (Cantan
los msicos.)
Entre casados de honor,
cuando hay pleito descubierto,
ms vale el peor concierto
que no el divorcio mejor.
Donde no ciega el engao
simple, en que algunos estn,
las rias de por San Juan
son paz para todo el ao.
Resucita all el honor,
y el gusto, que estaba muerto,
donde vale el peor concierto

ms que el divorcio mejor.
Aunque la rabia de celos
es tan fuerte y rigurosa,
si los pide una hermosa,
no son celos, sino cielos.
Tiene esta opinin Amor,
que es el sabio ms experto:
que vale el peor concierto
ms que el divorcio mejor.
PGINA 36
William Shakespeare
Romeo y Julieta
Dos familias, los Montesco y los Capuleto, se odian. Julieta (Capuleto) y
Romeo (Montesco) se enamoran locamente y, pese al problema
familiar, deciden casarse en secreto. El padre de Julieta fija la boda de
su hija sin contar con el consentimiento de ella. Para escapar al hecho
trama, junto con el sacerdote amigo de la pareja, un plan que consiste
en tomar un brebaje que simular su muerte hasta que Romeo pueda
reunirse con ella. El sacerdote enva una carta a Romeo para ponerle al
tanto, pero no llega a su destino. El joven compra un veneno al
conocer la noticia de su muerte que ingiere junto al supuesto cadver
de su amada. Cuando Julieta despierta no puede soportar el dolor y
se suicida con un pual.
Escena II, Segundo Acto
Romeo ante la ventana de Julieta. Bajo el balcn de Julieta. Romeo entra
sin ser visto. Julieta aparece en una ventana
Romeo:- Silencio! Qu resplandor se abre paso a travs de aquella ventana? Es el
Oriente, y Julieta, el sol! Surge, esplendente sol, y mata a la envidiosa luna,
lnguida y plida de sentimiento porque t, su doncella, la has aventajado en
hermosura! No la sirvas, que es envidiosa! Su tocado de vestal es enfermizo y
amarillento, y no son sino bufones los que lo usan, Deschalo! Es mi vida, es
mi amor el que aparece! Habla ms nada se escucha; pero, qu importa?
Hablan sus ojos; les responder! Soy demasiado atrevido. No es a m a quien
habla. Dos de las ms resplandecientes estrellas de todo el cielo, teniendo algn
quehacer ruegan a sus ojos que brillen en sus esferas hasta su retorno. Y si los
ojos de ella estuvieran en el firmamento y las estrellas en su rostro? El fulgor
de sus mejillas avergonzara a esos astros, como la luz del da a la de una
lmpara! Sus ojos lanzaran desde la bveda celestial unos rayos tan claros a
travs de la regin etrea, que cantaran las aves creyendo llegada la aurora!
Mirad cmo apoya en su mano la mejilla! Oh! Mirad cmo apoya en su mano
la mejilla! Oh! Quin fuera guante de esa mano para poder tocar esa mejilla!
Julieta:- Ay de m!
PGINA 37
Romeo:- Habla. Oh! Habla otra vez ngel resplandeciente! Porque esta noche
apareces tan esplendorosa sobre mi cabeza como un alado mensajero celeste
ante los ojos extticos y maravillados de los mortales, que se inclinan hacia
atrs para verle, cuando l cabalga sobre las tardas perezosas nubes y navega en
el seno del aire.
Julieta:- Oh Romeo, Romeo! Por qu eres t Romeo? Niega a tu padre y rehsa tu
nombre; o, si no quieres, jrame tan slo que me amas, y dejar yo de ser una
Capuleto.
Romeo:- (Aparte) Continuar oyndola, o le hablo ahora?
Julieta:- Slo tu nombre es mi enemigo! Porque t eres t mismo, seas o no
Montesco! Qu es Montesco? No es ni mano, ni pie, ni brazo, ni rostro, ni
parte alguna que pertenezca a un hombre. Oh, sea otro nombre! Qu hay en un
nombre? Lo que llamamos rosa exhalara el mismo grato perfume con
cualquiera otra denominacin! De igual modo Romeo, aunque Romeo no se
llamara, conservara sin este ttulo las raras perfecciones que atesora. Romeo,
rechaza tu nombre; y a cambio de ese nombre, que no forma parte de ti, tmame
a mi toda entera!
Romeo:- Te tomo la palabra. Llmame slo "amor mo" y ser nuevamente bautizado.
Desde ahora mismo dejar de ser Romeo!
Julieta:- Quin eres t, que as, envuelto en la noche, sorprendes de tal modo mis
secretos?
Romeo:- No s cmo expresarte con un nombre quien soy! Mi nombre, santa
adorada, me es odioso, por ser para ti un enemigo. De tenerla escrita, rasgara
esa palabra.
Julieta:- Todava no he escuchado cien palabras de esa lengua, y conozco ya el acento.
No eres t Romeo y Montesco?
Romeo:- Ni uno ni otro, hermosa doncella, si los dos te desagradan.
Julieta:- Y dime, cmo has llegado hasta aqu y para qu? Las tapias del jardn son
altas y difciles de escalar, y el sitio, de muerte, considerando quin eres, si
alguno de mis parientes te descubriera.
Romero:- Con ligeras alas de amor franquee estos muros, pues no hay cerca de piedra
capaz de atajar el amor; y lo que el amor puede hacer, aquello el amor se atreve
a intentar. Por tanto, tus parientes no me importan.
Julieta:- Te asesinarn si te encuentran!
PGINA 38
Romeo:- Ay! Ms peligro hallo en tus ojos que en veinte espadas de ellos! Mrame
tan slo con agrado, y quedo a prueba de su enemistad.
Julieta:- Por cunto vale el mundo, no quisiera que te viesen aqu!
Romeo:- El manto de la noche me oculta a sus miradas; pero, si no me quieres, djalos
que me hallen aqu. Es mejor que termine mi vida vctima de su odio, que se
retrase mi muerte falto de tu amor.
Julieta:- Quin fue tu gua para descubrir este sitio?
Romeo:- Amor, que fue el primero que me incit a indagar; l me prest consejo y yo
le prest mis ojos. No soy piloto; sin embargo, aunque te hallaras tan lejos como
la ms extensa ribera que baa el ms lejano mar, me aventurara por mercanca
semejante.
Julieta:- T sabes que el velo de la noche cubre mi rostro; si as lo fuera, un rubor
virginal veras teir mis mejillas por lo que me oste pronunciar esta noche.
Gustosa quisiera guardar las formas, gustosa negar cuanto he hablado; pero,
adis cumplimientos! Me amas? S que dirs: s, yo te creer bajo tu palabra.
Con todo, si lo jurases, podra resultar falso, y de los perjurios de los amantes
dicen que se re Jpiter. Oh gentil Romeo! Si de veras me quieres, declralo
con sinceridad; o, si piensas que soy demasiado ligera, me pondr desdeosa y
esquiva, y tanto mayor ser tu empeo en galantearme. En verdad, arrogante
Montesco, soy demasiado apasionada, y por ello tal vez tildes de liviana mi
conducta; pero, creme, hidalgo, dar pruebas de ser ms sincera que las que
tienen ms destreza en disimular. Yo hubiera sido ms reservada, lo confieso,
de no haber t sorprendido, sin que yo me apercibiese, mi verdadera pasin
amorosa. Perdname, por tanto, y no atribuyas a liviano amor esta flaqueza
ma, que de tal modo ha descubierto la oscura noche!
Romeo:- Jrote, amada ma, por los rayos de la luna que platean la copa de los
rboles
Julieta:- No jures por la luna, que es su rpida movimiento cambia de aspecto cada
mes. No vayas a imitar su inconstancia.
Romeo:- Pues por quin jurar?
Julieta:- No hagas ningn juramento. Si acaso, jura por ti mismo, por tu persona que es
el dios que adoro y en quien he de creer.
Romeo:- Pues por quin jurar?
PGINA 39
Julieta:- No jures. Aunque me llene de alegra el verte, no quiero esta noche or tales
promesas que parecen violentas y demasiado rpidas. Son como el rayo que se
extingue, apenas aparece. Aljate ahora: quiz cuando vuelvas haya llegado
abrirse, animado por las brisas del esto, el capullo de esta flor. Adis, ojal
caliente tu pecho en tan dulce clama como el mo!
Romeo:- Y no me das ms consuelo que se?
Julieta:- Y qu otro puedo darte esta noche?
Romeo:- Tu fe por la ma.
Julieta:- Antes de la di que t acertaras a pedrmela. Lo que siento es no poder drtela
otra vez.
Romeo:- Pues qu? Otra vez quisieras quitrmela?
Julieta:- S, para drtela otra vez, aunque esto fuera codicia de un bien que tengo ya.
Pero mi afn de drtelo todo es tan profundo y tan sin lmite como los abismos
de la mar. Cuando ms te doy, ms quisiera date! Pero oigo ruido dentro.
Adis no engaes mi esperanza Ama, all voy Gurdame fidelidad,
Montesco mo. Espera un instante, que vuelvo en seguida.
Romeo:- Noche, deliciosa noche! Slo temo que, por ser de noche, no pase todo esto
de un delicioso sueo
Julieta:- (Asomada otra vez a la ventana) Slo te dir dos palabras. Si el fin de tu amor
es honrado, si quieres casarte, avisa maana al mensajero que te enviar, de
cmo y cuando quieres celebrar la sagrada ceremonia. Yo te sacrificar mi vida
e ir en pos de ti por el mundo.
Ama:- (Llamando dentro) Julieta!
Julieta:- Ya voy. Pero si son torcidas tus intenciones, suplcote que
Ama:- Julieta!
Julieta:- Ya corro Suplcote que desistas de tu empeo, y me dejes a solas con mi
dolor. Maana ir el mensajero
Romeo:- Por la gloria
Julieta:- Buenas noches.
Romeo:- No. Cmo han de ser buenas sin tus rayos? El amor va en busca del amor
como el estudiante huyendo de sus libros, y el amor se aleja del amor como el
nio que deja sus juegos para tornar al estudio.
Julieta:- (Otra vez a la ventana) Romeo! Romeo! Oh, si yo tuviese la voz del
cazador de cetrera, para llamar de lejos a los halcones Si yo pudiera hablar a
gritos, penetrara mi voz hasta en la gruta de la ninfa Eco, y llegara a
ensordecerla repitiendo el nombre de mi Romeo.
PGINA 40
Romeo:- Cun grado suena el acento de mi amada en la apacible noche, protectora de

los amantes! Ms dulce es que la msica en odo atento.
Julieta:- Romeo!
Romeo:- Alma ma!
Julieta:- A qu hora ir mi criado maana?
Romeo:- A las nueve.
Julieta:- No faltar. Las horas se me harn siglos hasta que llegue. No s para qu te
he llamado.
Romeo:- Djame quedar aqu hasta que lo pienses!
Julieta:- Con el contento de verte cerca me olvidar eternamente de lo que pensaba,
recordando tu dulce compaa.
Romeo:- Para que siga tu olvido no he de irme.
Julieta:- Ya es de da. Vete Pero no quisiera que te alejaras ms que el breve trecho
que consiente alejarse al pajarillo la nia que le tiene sujeto de una cuerda de
seda, y que a veces le suelta de la mano, y luego le coge ansiosa, y le vuelve a
soltar
Romeo:- Ojal fuera yo ese pajarillo!
Julieta:- Y qu quisiera yo sino que lo fueras? Aunque recelo que mis caricias haban
de matarte. Adis, adis! Triste es la ausencia y tan dulce la despedida, que no
s cmo arrancarme de los hierros de esta ventana.
Romeo:- Qu el sueo descanse en tus dulces ojos y la paz en tu alma! Ojal fuera
yo el sueo, ojal fuera yo la paz en que se duerme tu belleza! De aqu voy a la
celda donde mora mi piadoso confesor, para pedirle ayuda y consejo en este
trance.
PGINA 41
William Shakespeare
Hamlet
Claudio sube al trono de Dinamarca a la muerte de su hermano
y se casa con Gertrudis, la reina viuda. El hijo del difunto, el
prncipe Hamlet, cae en profunda depresin. Una noche se le
aparece la sombra de su padre que le revela que fue asesinado
por Claudio y le exige venganza. El prncipe finge locura para
llevar a trmino su mandato. El hecho origina un debate entre
el rey y la reina, que creen que la perturbacin se debe a la
muerte del padre, y Polonio, el chambeln, que dice que sufre
los efectos del amor que siente por su hija Ofelia. Hamlet
prepara una representacin teatral que visualice el asesinato
descrito por el espectro de su padre para observar las
reacciones de los acusados. Claudio no puede ver el final de la
obra y se retira muy perturbado. Hamlet reprocha a su madre
su matrimonio y mata, por error a Polonio. El rey, por otra
parte, lo enva a Inglaterra y ordena su muerte que no
consigue. Cuando regresa a Dinamarca Ofelia ha muerto.
Tambin morirn envenenados por diversos medios la reina y
Hamlet, pero este consigue acabar con Claudio antes
Escena del enterrador

Enterrador. Entra HAMLET. HORACIO a distancia
ENTERRADOR.- No te devanes los sesos, que, por ms que le pegues, tu burro no ir
ms rpido. Cuando te vengan con esa pregunta, t di que el sepulturero,
porque las casas que hace duran hasta el Da del Juicio. Vamos, corre a la
taberna y treme una jarra de aguardiente. (Canta)
De joven yo am, am;
me pareci muy grato
menguar mis anos con placer;
igual no lo haba probado
HAMLET.- Es que este hombre no tiene sentido de su oficio, que cava tumbas
cantando?
HORACIO.- Con la costumbre se vuelve una cuestin de indiferencia.
PGINA 42
HAMLET.- Cierto. La mano que poco labra tiene el sentido ms fino.

ENTERRADOR [canta]
Mas con sigilo la vejez
ha hecho presa en m
y me transporta a la regin
como al que no ha gozado as. (Arroja una calavera)
HAMLET.- Esa calavera tena lengua y poda cantar. Este bribn la estrella contra el
suelo como si fuera la quijada de Can, que cometi el primer crimen. Tal vez
fuese la cabeza de un poltico, ahora avasallado por un asno, capaz de engaar
a Dios, no crees?
HORACIO.- Tal vez, seor.
HAMLET.- O la de un cortesano, que dira: Buenos das, mi seor. Cmo estis, mi
buen seor? Sera el seor don Tal, que elogiaba el caballo del seor don
Cual cuando pensaba pedrselo, verdad?
HORACIO.- S, mi seor.
HAMLET.- Pues claro, y ahora es de don Gusano, sin mandbulas y con la crisma
sacudida por el sepulturero. Bonita transmutacin, si supiramos verla. Tan
fcil ha sido crear estos huesos que ahora slo sirven para jugar a los bolos?
Los mos me duelen de pensarlo.
ENTERRADOR [canta]
Un pico y una pala, pal,
envuelto en un sudario,
y un hoyo para husped tal
ser lo necesario (Arroja otra calavera)
HAMLET.- Otra ms. No podra ser la de un abogado? Dnde estn ahora sus
argucias, sus distingos, sus pleitos, sus ttulos, sus maas? Cmo deja que
este bruto le sacuda el crneo con una pala sucia sin denunciarle por agresin?
Mmm ...! Tal vez fuese en vida un gran compra-dor de tierras, con sus
gravmenes, conocimientos, transmisiones, fianzas dobles, demandas.
Transmiti sus transmisiones y demand sus demandas para acabar con esta
tierra en la cabeza? Le negarn garanta sus garantes, aun siendo dos, para
una compra que no excede el tamao de un contrato? Todas sus escrituras
apenas caben en este hueco. No tiene derecho a ms el hacendado?
HORACIO.- Ni a una pizca ms, seor.
HAMLET.- Los pergaminos, no son de piel de carnero?
PGINA 43
HORACIO.- S, Alteza, y de becerro.

HAMLET.- Carnero y becerro ha de ser quien crea que aseguran algo. Hablar con este
hombre.
T, de quin es esta fosa?
ENTERRADOR.- Ma, seor [Canta] ... y un hoyo para husped tal
ser lo necesario.
HAMLET.- Ser tuya porque te has metido dentro.
ENTERRADOR.- Y como vos estis fuera, no es vuestra. Yo en esto no me he metido,
pero es ma.
HAMLET.- Te has metido y has mentido diciendo que es tuya. Es para un muerto, no
para un vivo; as que has mentido.
ENTERRADOR.- Seor, es una mentira viva y ahora vuelve con vos.
HAMLET.- Para qu hombre la cavas?
ENTERRADOR.- Para ningn hombre, seor.
HAMLET.- Para qu mujer?
ENTERRADOR.- Para ninguna, tampoco.
HAMLET.- Pues, a quin van a enterrar?
ENTERRADOR.- A una que fue mujer, pero, que en paz descanse, est muerta.
HAMLET.- Qu rotundo es el granuja! Como no hilemos delgado nos matarn los
equvocos. De veras, Horacio; lo he notado en los ltimos tres aos: nos
hemos vuelto tan finos que hasta el ms palurdo le pisa el taln al cortesano y
le roza el saban. Desde cundo eres sepulturero?
ENTERRADOR.- De todos los das del ao, desde aquel en que nuestro difunto rey
Hamlet venci a Fortinbrs.
HAMLET.- Y de eso, cunto hace?
ENTERRADOR.- No lo sabis? Si hasta los tontos lo saben! Fue el da en que naci
el joven Hamlet, el que estaba loco y mandaron a Inglaterra.
HAMLET.- S, claro. Y por qu le mandaron a Inglaterra?
ENTERRADOR.- Pues porque estaba loco. All recobrar el juicio y, si no, poco
importa.
HAMLET.- Por qu?
ENTERRADOR.- No se lo notarn: all todos estn igual de locos.
HAMLET.- Cmo se volvi loco?
PGINA 44
ENTERRADOR.- De un modo extrao.

HAMLET.- Cmo extrao?
ENTERRADOR.- Vaya, pues perdiendo el juicio.
HAMLET.- De dnde sali su locura?
ENTERRADOR.- Pues de aqu, de Dinamarca. Mozo y hombre, yo llevo aqu de
sepulturero treinta aos.
HAMLET.- Cunto tarda en pudrirse un muerto enterrado?
ENTERRADOR.- Bueno, si no se ha podrido antes de morir (pues hoy en da nos traen
muchos venreos que apenas se pueden enterrar), os puede durar unos ocho o
nueve aos. Un curtidor os dura nueve aos.
HAMLET.- Y l por qu ms que otros?
ENTERRADOR.- Pues, seor, porque tiene la piel tan curtida que el agua no la
atraviesa en mucho tiempo, y el agua descompone bien a todo puto cadver.
Aqu hay una calavera; lleva enterrada veintitrs aos.
HAMLET.- De quin es?
ENTERRADOR.- De un puto chiflado. Quin creis que era?
HAMLET.- No lo s.
ENTERRADOR.- Mala peste de loco! Un da me vaci en la cabeza una jarra de vino
del Rin. Esta calavera, seor, es la de Yorick, el bufn del rey.
HAMLET.- sta?
ENTERRADOR.- La misma.
HAMLET.- Deja que la vea. Ay, pobre Yorick! Yo le conoca, Horacio: tena un
humor incansable, una agudeza asombrosa. Me llev a cuestas mil veces. Y
ahora, cmo me repugna imaginarlo! Me revuelve el estmago. Aqu
colgaban los labios que bes infinitas veces. Y ahora, dnde estn tus pullas,
tus brincos, tus canciones, esas ocurrencias que hacan estallar de risa a toda la
mesa? Ya no tienes quien se ra de tus muecas? Ests encogido? Vete a la
estancia de tu seora y dile que, por ms que se embadurne, acabar con esta
cara. Hazla rer con esto. Horacio, dime una cosa.
HORACIO.- S, mi seor.
HAMLET.- T crees que Alejandro tena este aspecto bajo tierra?
HORACIO.- El mismo.
HAMLET.- Y ola as? Uf!
PGINA 45
HORACIO.- Igual, seor.

HAMLET.- En qu bajos usos podemos caer, Horacio! No podra la imaginacin
rastrear el noble polvo de Alejandro y encontrarlo taponando un barril?
HORACIO.- Sera una busca demasiado rebuscada.
HAMLET.- No, nada de eso; habra que seguirle con mesura llevados de lo probable. Es
decir: Alejandro muri, Alejandro fue enterrado, Alejandro se convirti en
polvo. El polvo es tierra, con la tierra se hace el barro, y con el barro en que se
convirti, por qu no se puede tapar un barril de cerveza?
Muerto y hecho barro, el imperial Csar
rellena un boquete y el aire intercepta.
Ah, que aquella tierra que al mundo arredr
tape una pared y corte un ventarrn!
Monlogo: Ser o no ser

Escena I, Tercer Acto
HAMLET
Ser o no ser... He ah el dilema.
Qu es mejor para el alma,
sufrir insultos de Fortuna, golpes, dardos,
o levantarse en armas contra el ocano del mal,
y oponerse a l y que as cesen? Morir, dormir...
Nada ms; y decir as que con un sueo
damos fin a las llagas del corazn
y a todos los males, herencia de la carne,
y decir: ven, consumacin, yo te deseo. Morir, dormir,
dormir... Soar acaso! Qu difcil! Pues en el sueo
de la muerte qu sueos sobrevendrn
cuando despojados de ataduras mortales
encontremos la paz? He ah la razn
por la que tan longeva llega a ser la desgracia.
Pues quin podr soportar los azotes y las burlas del mundo,
PGINA 46
la injusticia del tirano, la afrenta del soberbio,

la angustia del amor despreciado, la espera del juicio,
la arrogancia del poderoso, y la humillacin
que la virtud recibe de quien es indigno,
cuando uno mismo tiene a su alcance el descanso
en el filo desnudo del pual? Quin puede soportar
tanto? Gemir tanto? Llevar de la vida una carga
tan pesada? Nadie, si no fuera por ese algo tras la muerte
ese pas por descubrir, de cuyos confines
ningn viajero retorna que confunde la voluntad
hacindonos pacientes ante el infortunio
antes que volar hacia un mal desconocido.
La conciencia, as, hace a todos cobardes
y, as, el natural color de la resolucin
se desvanece en tenues sombras del pensamiento;
y as empresas de importancia, y de gran vala,
llegan a torcer su rumbo al considerarse
para nunca volver a merecer el nombre
de la accin. Pero, silencio... la hermosa Ofelia Ninfa,
en tus plegarias, jams olvides mis pecados.
PGINA 47
Jos Zorrilla
Don Juan Tenorio

Dos bravucones sevillanos, Don Juan y Don Luis hacen una apuesta.
Ganar quien, al cabo de un ao, acredite ms amores, engaos y
muertes. Es carnaval cuando se cumple el plazo. Vence Don Juan que
lanza un nuevo reto: seducir a Doa Ana, la prometida de Don Luis y
enamorar a una novicia. El reto es escuchado por Don Gonzalo,
comendador y padre de Ins, destinada a ser su esposa. El matrimonio
es anulado e Ins recluida en un convento. Don Juan engaa a Doa
Ana hacindose pasar por su prometido y escala los muros del
convento donde est Doa Ins para raptarla, pero los dos se
enamoran locamente. Don Luis y Don Gonzalo morirn al desafiar al
protagonista que debe huir a Italia. Regresa cinco aos ms tarde.
Doa Ins ha muerto de amor y ha hecho tambin una apuesta con
Dios: lograr el arrepentimiento de su amado o se condenarn juntos.
Don Juan visita su tumba. Ante ella invita al comendador a cenar y ste
lo invita, a su vez, a compartir la mesa de piedra con l en el panten.
Cuando est a punto llevarse a Don Juan al infierno interviene Doa
Ins y logra su arrepentimiento subiendo ambos al cielo.
Inicio de la obra
ACTO PRIMERO
Hostera de Cristfano Buttarelli. Puerta en el fondo que da a la calle: mesas, jarros y
dems utensilios propios de semejante lugar.
ESCENA I
Don Juan, con antifaz, sentado a una mesa escribiendo. Buttarelli y Ciutti, a un lado
esperando. Al levantarse el teln, se ven pasar por la puerta del fondo mscaras,
estudiantes y pueblo con hachones, msicas, etc.
DON JUAN:
Cul gritan esos malditos!
Pero mal rayo me parta
si en concluyendo la carta
no pagan caros sus gritos! (Sigue escribiendo.)
PGINA 48
BUTTARELLI: A Ciutti.)
Buen carnaval.
CIUTTI: (A Buttarelli.)
Buen agosto
para rellenar la arquilla.
BUTTARELLI:
Qui! Corre ahora por Sevilla
poco gusto y mucho mosto.
Ni caen aqu buenos peces,
que son casas mal miradas
por gentes acomodadas,
y atropelladas a veces.
CIUTTI:
Pero hoy...
BUTTARELLI:
Hoy no entra en la cuenta,
CIUTTI:
Se ha hecho buen trabajo.
CIUTTI:
Chist! Habla un poco ms bajo,
que mi seor se impacienta pronto.
BUTTARELLI: A su servicio ests?
CIUTTI:
Ya ha un ao.
BUTTARELLI:
Y qu tal te sale?
CIUTTI:
No hay prior que se me iguale;
tengo cuanto quiero, y ms.
Tiempo libre, bolsa llena,
buenas mozas y buen vino.
PGINA 49
BUTTARELLI:
Cuerpo de tal, qu destino!
CIUTTI: (Sealando a don Juan.)
Y todo ello a costa ajena.
BUTTARELLI:
Rico, eh?
CIUTTI:
Varea la plata.
BUTTARELLI:
Franco?
CIUTTI:
Como un estudiante.
BUTTARELLI:
Y noble!
CIUTTI:
Como un infante.
BUTTARELLI:
Y bravo!
CIUTTI:
Como un pirata.
BUTTARELLI:
Espaol?
CIUTTI:
Creo que s.
BUTTARELLI:
Su nombre?
CIUTTI:
Lo ignoro, en suma.
BUTTARELLI:
Bribn! Y dnde va?
PGINA 50
CIUTTI:
Aqu.
BUTTARELLI: Largo plumea.
CIUTTI:
Es gran pluma.
BUTTARELLI:
Y a quin mil diablos escribe
tan cuidadoso y prolijo?
CIUTTI:
A su padre.
BUTTARELLI:
Vaya un hijo!
CIUTTI:
Para el tiempo en que se vive
es un hombre extraordinario.
Mas silencio!
DON JUAN: (Cerrando la curta.)
Firmo! y plego.
Ciutti?
CIUTTI:
Seor.
DON JUAN:
Este pliego
ir dentro del horario
en que reza doa Ins
a sus manos a parar.
CIUTTI:
Hay respuesta que aguardar?
PGINA 51
DON JUAN:
Del diablo con guardapis
que la asiste, de su duea
que mis intenciones sabe,
recogers una llave,
una hora y una sea;
y ms ligero que el viento
aqu otra vez.
CIUTTI:
Bien est. (Vase.)
ESCENA II
Don Juan, Buttarelli
DON JUAN:
Cristfano, vieni qu.
BUTTARELLI:
Eccellenenza!
DON JUAN:
Senti.
BUTTARELLI:
Sento.
Ma ho imparato il castigliano,
se pi facile Al signor
la sua lingua...
DON JUAN:
S, es mejor:
lascia dunque il tuo toscano,
y dime: don Luis Meja
ha venido hoy?
BUTTARELLI:
Excelencia,
no est en Sevilla.
PGINA 52
DON JUAN:
Su ausencia
dura en verdad todava?
BUTTARELLI:
Tal creo.
DON JUAN:
Y noticia alguna
no tienes de l?
BUTTARELLI:
Ah! Una historia
me viene ahora a la memoria
que os podr dar...
DON JUAN:
Oportuna
luz sobre el caso?
BUTTARELLI:
Tal vez.
DON JUAN:
Habla pues.
BUTTARELLI: (Hablando consigo mismo.)
No, no me engao:
esta noche cumple el ao,
lo haba olvidado.
DON JUAN:
Pardiez!
Acabars con tu cuento?
BUTTARELLI:
Perdonad, seor: estaba
recordando el hecho.
PGINA 53
DON JUAN:
Acaba,
vive Dios!, que me impaciento.
BUTTARELLI:
Pues es el caso, seor,
que el caballero Meja
por quien preguntis, dio un da
en la ocurrencia peor
que ocurrrsele poda.
DON JUAN:
Suprime lo al hecho extrao;
que apostaron me es notorio
a quin hara en un ao
con ms fortuna ms dao
Luis Meja y Juan Tenorio.
BUTTARELLI:
La historia sabis?
DON JUAN:
Entera;
por eso te he preguntado
por Meja.
BUTTARELLI:
Oh! me pluguiera
que la apuesta se cumpliera,
que pagan bien y al contado.
DON JUAN:
Y no tienes confianza
en que don Luis a esta cita
acuda?
PGINA 54
BUTTARELLI:
Qui! ni esperanza:
el fin del plazo se avanza
y estoy cierto que maldita
la memoria que ninguno
guarda de ello.
DON JUAN:
Basta ya.
Toma.
BUTTARELLI:
Excelencia! (Saluda profundamente.)
Y de alguno
de ellos sabis vos?
DON JUAN:
Quiz.
BUTTARELLI:
Vendrn, pues?
Al menos uno;
mas por si acaso los dos
dirigen aqu sus huellas
el uno del otro en pos,
tus dos mejores botellas
prevnles.
BUTTARELLI:
Mas...
DON JUAN:
Chito...! Adis
PGINA 55
ESCENA III
BUTTARELLI
Santa Madona! De vuelta
Meja y Tenorio estn
sin duda... y recogern
los dos la palabra suelta.
Oh! s, ese hombre tiene traza
de saberlo a fondo. (Ruido dentro.)
Pero qu es esto? (Se asoma a la puerta.)
Anda! El forastero
est riendo en la plaza!
Vlgame Dios! Qu bullicio!
Cmo se le arremolina
chusma...! Y cmo la acoquina
l solo...! Puf! Qu estropicio!
Cul corren delante de l!
No hay duda, estn en Castilla
los dos, y anda ya Sevilla
toda revuelta. Miguel!
ESCENA IV
Buttarelli, Miguel
MIGUEL:
Che comanda?
BUTTARELLI:
Presto, qui
servi una tavola, amico:
e del Lacryma pi antico
porta due buttiglie.
MIGUEL:
Si, signor padron.
PGINA 56
BUTTARELLI:
Micheletto,
apparechia in carit
lo pi ricco que si fa,
afrettati!
MIGUEL:
Gia mi afretto,
signor padrone. (Vase.)
ESCENA V
Buttarelli, Don Gonzalo
DON GONZALO:
Aqu es.
Patrn?
BUTTARELLI:
Qu se ofrece?
DON GONZALO:
Quiero
hablar con el hostelero.
BUTTARELLI:
Con l hablis; decid, pues.
DON GONZALO:
Sois Vos?
BUTTARELLI:
S, mas despachad,
que estoy de priesa.
DON GONZALO:
En tal caso
ved si es cabal y de paso
esa dobla y contestad.
PGINA 57
BUTTARELLI:
Oh, excelencia!
DON GONZALO:
Conocis
a don Juan Tenorio
BUTTARELLI:
S.
DON GONZALO:
Y es cierto que tiene aqu
hoy una cita?
BUTTARELLI:
Oh! seris
vos el otro?
DON GONZALO:
Quin?
BUTTARELLI:
Don Luis.
DON GONZALO:
No; Pero estar me interesa
en su entrevista.
BUTTARELLI:
Esta mesa
les preparo; si os servs
en esotra colocaros,
podris presenciar la cena
que les dar... Oh! ser escena
que espero que ha de admiraros.
DON GONZALO:
Lo creo.
PGINA 58
BUTTARELLI:
Son sin disputa
los dos mozos ms gentiles
de Espaa.
DON GONZALO:
S, y los ms viles
tambin.
BUTTARELLI:
Bah! Se les imputa
cuanto malo se hace hoy da;
mas la malicia lo inventa,
pues nadie paga su cuenta
como Tenorio y Meja.
DON GONZALO:
Ya!
BUTTARELLI:
Es afn de murmurar,
porque conmigo, seor,
ninguno lo hace mejor,
y bien lo puedo jurar.
DON GONZALO:
No es necesario; mas...
BUTTARELLI:
Qu?
DON GONZALO:
Quisiera yo ocultamente
verlos, y sin que la gente
le reconociera.
PGINA 59
BUTTARELLI:
A fe que eso es muy fcil, seor.
Las fiestas de carnaval
al hombre ms principal
permiten, sin deshonor
de su linaje, servirse
de un antifaz, y bajo l,
quin sabe hasta descubrirse
de qu carne es el pastel?
Monlogos significativos
Relato de las hazaas de Don Juan
Como gustis, igual es,
que nunca me hago esperar.
Pues, seor, yo desde aqu,
buscando mayor espacio
para mis hazaas, di
sobre Italia, porque all
tiene el placer un palacio.
De la guerra y del amor
antigua y clsica tierra,
y en ella el emperador,
con ella y con Francia en guerra,
djeme: Dnde mejor?
Donde hay soldados hay juego,
hay pendencias y amoros.
Di, pues, sobre Italia luego,
buscando a sangre y a fuego
amores y desafos.
PGINA 60
En Roma, a mi apuesta fiel,

fij, entre hostil y amatorio,
en mi puerta este cartel:
Aqu est don Juan Tenorio
para quien quiera algo de l.
De aquellos das la historia
a relataros renuncio:
remtome a la memoria
que dej all, y de mi gloria
podis juzgar por mi anuncio.
Las romanas, caprichosas,
las costumbres, licenciosas,
yo, gallardo y calavera:
quin a cuento redujera
mis empresas amorosas?
Sal de Roma, por fin,
como os podis figurar:
con un disfraz harto ruin,
y a lomos de un mal rocn,
pues me queran ahorcar.
Fui al ejrcito de Espaa;
mas todos paisanos mos,
soldados y en tierra extraa,
dej pronto su compaa
tras cinco o seis desafos.
Npoles, rico vergel
de amor, de placer emporio,
vio en mi segundo cartel:
Aqu est don Juan Tenorio,
y no hay hombre para l .
Desde la princesa altiva
a la que pesca en ruin barca,
PGINA 61
no hay hembra a quien no suscriba;

y a cualquier empresa abarca,
si en oro o valor estriba.
Bsquenle los reidores;
crquenle los jugadores;
quien se precie que le ataje,
a ver si hay quien le aventaje
en juego, en lid o en amores.
Esto escrib; y en medio ao
que mi presencia goz
Npoles, no hay lance extrao,
no hay escndalo ni engao
en que no me hallara yo.
Por donde quiera que fui,
la razn atropell,
la virtud escarnec,
a la justicia burl,
y a las mujeres vend.
Yo a las cabaas baj,
yo a los palacios sub,
yo los claustros escal,
y en todas partes dej
memoria amarga de m.
Ni reconoc sagrado,
ni hubo ocasin ni lugar
por mi audacia respetado;
ni en distinguir me he parado
al clrigo del seglar.
A quien quise provoqu,
con quien quiso me bat,
y nunca consider
PGINA 62
que pudo matarme a m

aquel a quien yo mat.
A esto don Juan se arroj,
y escrito en este papel
est cuanto consigui:
y lo que l aqu escribi,
mantenido est por l.
Don Juan declara su amor a Ins
No es verdad, ngel de amor,
que en esta apartada orilla
ms pura la luna brilla
y se respira mejor?
Esta aura que vaga llena
de los sencillos olores
de las campesinas flores
que brota esta orilla amena;
esa agua limpia y serena
que atraviesa sin temor
la barca del pescador
que espera cantando al da,
no es cierto, paloma ma,
que estn respirando amor?
Esa armona que el viento
recoge entre esos millares
de floridos olivares,
que agita como manso aliento;
ese dulcsimo acento
con que trina el ruiseor
de sus copas morador
llamando al cercano da
PGINA 63
No es verdad, gacela ma,

Y mis palabras que estn
inflamando en tu interior
un fuego germinador
no encendido todava
No es verdad, estrella ma,
Y esas dos lquidas perlas
que se desprenden tranquilas
de tus radiantes pupilas;
y ese encendido color
que en tu semblante no haba,
No es verdad, hermosa ma,
Oh s, bellsima Ins,
espejo y luz de mis ojos
escucharme, sin enojos,
como lo haces, amor es:
mira qu a tus plantas, pues,
todo el altivo rigor
de este corazn traidor
que rendirse no crea,
adorando, vida ma,
la esclavitud de tu amor.
Respuesta de D Ins
Callad, por Dios, oh, don Juan!,
que no podr resistir
mucho tiempo sin morir
tan nunca sentido afn.
PGINA 64
Ah! Callad por compasin,

que oyndoos me parece
que mi cerebro enloquece
se arde mi corazn.
Ah! Me habis dado a beber
un filtro infernal, sin duda,
que a rendiros os ayuda
la virtud de la mujer.
Tal vez poseis, don Juan,
un misterioso amuleto
que a vos me atrae en secreto
como irresistible imn.
Tal vez Satn puso en vos:
su vista fascinadora,
su palabra seductora,
y el amor que neg a Dios.
Y qu he de hacer ay de m!
sino caer en vuestros brazos,
si el corazn en pedazos
me vais robando de aqu?
No, don Juan, en poder mo
resistirte no est ya:
yo voy a ti como va
sorbido al mar ese ro.
Tu presencia me enajena,
tus palabras me alucinan,
y tus ojos me fascinan,
y tu aliento me envenena.
Don Juan! Don Juan!,
yo lo imploro
de tu hidalga compasin:
o arrncame el corazn,
o mame porque te adoro.
PGINA 65
Conversin de D. Juan
Alma ma! Esa palabra
cambia de modo mi ser,
que alcanzo que puede hacer
hasta que el Edn se me abra.
No es, doa Ins, Satans
quien pone este amor en m;
es Dios, que quiere por ti
ganarme para l quizs.
No, el amor que hoy se atesora
en mi corazn mortal
no es un amor terrenal
como el que sent hasta ahora;
no es esa chispa fugaz
que cualquier rfaga apaga;
es incendio que se traga
cuanto ve, inmenso, voraz.
Desecha, pues, tu inquietud,
bellsima doa Ins,
porque me siento a tus pies
capaz an de la virtud.
S, ir mi orgullo a postrar
ante el buen Comendador,
y o habr de darme tu amor,
o me tendr que matar.
PGINA 66
Leandro Fernndez de Moratn
El s de las nias
Don Diego es un rico seor mayor que concierta con
Doa Irene su matrimonio con Paquita, hija de la
anterior, de slo diecisis aos y educada en un colegio
religioso. Pero la joven de quien est enamorada es de
Carlos, sobrino de Don Diego, pero a quien ella conoce
con otro nombre. Carlos se entera que su amada ha
sido prometida, pero desconoce con quin. Don Diego
enva al regimiento al joven que se despide de su
amada mediante una carta que llega a manos de su to.
Don Diego recapacita y propicia la unin de ambos
jvenes.
Acto primero
ESCENA I
DON DIEGO, SIMN
(Sale DON DIEGO de su cuarto. SIMN, que est sentado en una silla, se levanta.)
DON DIEGO. No han venido todava?
SIMN. No, seor.
DON DIEGO. Despacio la han tomado, por cierto.
SIMN. Como su ta la quiere tanto, segn parece, y no la ha visto desde que la
llevaron a Guadalajara...
DON DIEGO. S. Yo no digo que no la viese, pero con media hora de visita y cuatro
lgrimas, estaba concluido.
SIMN. Ello tambin ha sido extraa determinacin la de estarse usted dos das
enteros sin salir de la posada. Cansa el leer, cansa el dormir... Y sobre todo,
cansa la mugre del cuarto, las sillas desvencijadas, las estampas del hijo
prdigo, el ruido de campanillas y cascabeles y la conversacin ronca de
carromateros y patanes, que no permiten un instante de quietud.
DON DIEGO. Ha sido conveniente el hacerlo as. Aqu me conocen todos el
Corregidor, el Seor Abad, el Visitador, el Rector de Mlaga... Qu s yo!
Todos... Y ha sido preciso sentarme quieto y no exponerme a que me hallasen
por ah, y no he querido que nadie me vea.
PGINA 67
SIMN. Yo no alcanzo la causa de tanto retiro. Pues, hay ms en esto que haber
acompaado usted a doa Irene hasta Guadalajara, para sacar del convento a
la nia y volvernos con ellas a Madrid?
DON DIEGO. S, hombre, algo ms hay de lo que has visto.
SIMN. Adelante.
DON DIEGO. Algo, algo... Ello t al cabo lo has de saber, y no puede tardarse
mucho... Mira, Simn, por Dios te encargo que no lo digas... T eres hombre
de bien, y me has servido muchos aos con fidelidad... Ya ves que hemos
sacado a esa nia del convento y nos la llevamos a Madrid.
SIMN. S, seor.
DON DIEGO. Pues bien... Pero te vuelvo a encargar que a nadie lo descubras.
SIMN. Bien est, seor. Jams he gustado de chismes.
DON DIEGO. Ya lo s, por eso quiero fiarme de ti. Yo, la verdad, nunca haba visto a
la tal doa Paquita; pero mediante la amistad con su madre he tenido
frecuentes noticias de ella; he ledo muchas de las cartas que escriba; he visto
algunas de su ta la monja, con quien ha vivido en Guadalajara; en suma, he
tenido cuantos informes pudiera desear acerca de sus inclinaciones y su
conducta. Ya he logrado verla; he procurado observarla en estos pocos das, y
a decir verdad, cuantos elogios hicieron de ella me parecen escasos.
SIMN. S, por cierto... Es muy linda y...
DON DIEGO. Es muy linda, muy graciosa, muy humilde... Y sobre todo aquel
candor, aquella inocencia! Vamos, es de lo que no se encuentra por ah... Y
talento... S seor, mucho talento... Con que, para acabar de informarte, lo que
yo he pensado es
SIMN. No hay que decrmelo.
DON DIEGO. No? Por qu?
SIMN. Porque ya lo adivino. Y me parece excelente idea.
DON DIEGO. Qu dices?
SIMN. Excelente.
DON DIEGO. Con que al instante has conocido?...
SIMN. Pues no es claro?... Vaya!... Dgole a usted que me parece muy buena boda.
Buena, buena.
DON DIEGO. S seor... Yo lo he mirado bien, y lo tengo por cosa muy acertada.
PGINA 68
SIMN. Seguro que s.

DON DIEGO. Pero quiero absolutamente que no se sepa hasta que est hecho.
SIMN. Y en eso hace usted bien.
DON DIEGO. Porque no todos ven las cosas de una manera, y no faltara quien
murmurase y dijese que era una locura, y me...
SIMN. Locura? Buena locura!... Con una chica como sa, eh?
DON DIEGO. Pues ya ves t. Ella es una pobre... Eso s. Porque, aqu entre los dos, la
buena de doa Irene se ha dado tal prisa a gastar desde que muri su marido
que, si no fuera por estas benditas religiosas y el cannigo de Castrojeriz, que
es tambin su cuado, no tendra para poner un puchero a la lumbre... Y muy
vanidosa y muy remilgada, y hablando siempre de su parentela y de sus
difuntos, y sacando unos cuentos all que... Pero esto no es del caso... Pero yo
no he buscado dinero, que dineros tengo; he buscado modestia, recogimiento,
virtud.
SIMN. Eso es lo principal... Y, sobre todo, lo que usted tiene para quin ha de ser?
DON DIEGO. Dices bien... Y sabes t lo que es una mujer aprovechada, hacendosa,
que sepa cuidar de la casa, economizar, estar en todo?... Siempre lidiando con
amas, que si una es mala, otra es peor: regalonas, entremetidas, habladoras,
llenas de histrico, viejas, feas como demonios... No seor: vida nueva.
Tendr quien me asista con amor y fidelidad, y viviremos como unos santos...
Y deja que hablen y murmuren, y...
SIMN. Pero siendo a gusto de entrambos, qu pueden decir?
DON DIEGO. No, yo ya s lo que dirn; pero... Dirn que la boda es desigual, que no
hay proporcin en la edad, que...
SIMN. Vamos, que no me parece tan notable la diferencia. Siete u ocho aos, a lo
ms.
DON DIEGO. Qu, hombre? Qu hablas de siete u ocho aos? Si ella ha cumplido
diez y seis pocos meses ha.
SIMN. Y bien, qu?
DON DIEGO. Y yo, aunque gracias a Dios estoy robusto y... Con todo eso, mis
cincuenta y nueve aos no hay quien me los quite.
SIMN. Pero si yo no hablo de eso. DON DIEGO. Pues de qu hablas?
SIMN. Deca que... Vamos, o usted no acaba de explicarse, o yo lo entiendo al
revs... En suma, esta doa Paquita con quin se casa?
PGINA 69
DON DIEGO. Ahora estamos ah? Conmigo.

SIMN. Con usted?
DON DIEGO. Conmigo.
SIMN. Medrados quedamos!
DON DIEGO. Qu dices...? Vamos, qu?
SIMN. Y pensaba yo haber adivinado!
DON DIEGO. Pues qu creas? Para quin juzgaste que la destinaba yo?
SIMN. Para don Carlos, su sobrino de usted, mozo de talento, instruido, excelente
soldado, amabilsimo por todas sus circunstancias... Para se juzgu que se
guardaba la tal nia.
DON DIEGO. Pues no seor.
SIMN. Pues bien est.
DON DIEGO. Mire usted qu idea! Con el otro la haba de ir a casar!... No seor,
que estudie sus matemticas.
SIMN. Ya las estudia; o por mejor decir, ya las ensea.
DON DIEGO. Que se haga hombre de valor y...
SIMN. Valor! Todava pide usted ms valor a un oficial que en la ltima guerra,
con muy pocos que se atrevieron a seguirle, tom dos bateras, clav los
caones, hizo algunos prisioneros y volvi al campo lleno de heridas y
cubierto de sangre?... Pues bien satisfecho qued usted entonces del valor de
su sobrino, y yo le vi a usted ms de cuatro veces llorar de alegra, cuando el
rey le premi con el grado de teniente coronel y una cruz de Alcntara.
DON DIEGO. S, seor; todo es verdad; pero no viene a cuento. Yo soy el que me
caso.
SIMN. Si est usted bien seguro de que ella le quiere, si no la asusta la diferencia de
la edad, si su eleccin es libre...
DON DIEGO. Pues no ha de serlo...? Doa Irene la escribi con anticipacin sobre el
particular. Hemos ido all, me ha visto, la han informado de cuanto ha querido
saber, y ha respondido que est bien, que admite gustosa el partido que se le
propone... Y ya ves t con qu agrado me trata, y qu expresiones me hace tan
cariosas y tan sencillas... Mira, Simn, si los matrimonios muy desiguales
tienen por lo comn desgraciada resulta, consiste en que alguna de las partes
procede sin libertad, en que hay violencia, seduccin, engao, amenazas,
tirana domstica...
PGINA 70
Pero aqu no hay nada de eso. Y qu sacaran con engaarme? Ya ves t la

religiosa de Guadalajara si es mujer de juicio; sta de Alcal, aunque no la
conozco, s que es una seora de excelentes prendas; mira t si doa Irene
querr el bien de su hija; pues todas ellas me han dado cuantas seguridades
puedo apetecer. La criada, que la ha servido en Madrid y ms de cuatro aos en
el convento, se hace lenguas de ella; y, sobre todo, me ha informado de que
jams observ en esta criatura la ms remota inclinacin a ninguno de los pocos
hombres que ha podido ver en aquel encierro. Bordar, coser, leer libros devotos,
or misa y correr por la huerta detrs de las mariposas, y echar agua en los
agujeros de las hormigas, stas han sido su ocupacin y sus diversiones... Qu
dices?
SIMN. Yo nada, seor.
DON DIEGO. Y no pienses t que, a pesar de tantas seguridades, no aprovecho las
ocasiones que se presentan para ir ganando su amistad y su confianza, y lograr
que se explique conmigo en absoluta libertad... Bien que an hay tiempo...
Slo que aquella doa Irene siempre la interrumpe, todo se lo habla... Y es
muy buena mujer, buena...
SIMN. En fin, seor, yo desear que salga como usted apetece.
DON DIEGO. S, yo espero en Dios que no ha de salir mal. Aunque el novio no es
muy de tu gusto... Y qu fuera de tiempo me recomendabas al tal sobrinito!
Sabes t lo enfadado que estoy con l?
SIMN. Pues qu ha hecho?
DON DIEGO. Una de las suyas... Y hasta pocos das ha no lo he sabido. El ao
pasado, ya lo viste, estuvo dos meses en Madrid... Y me cost buen dinero la
tal visita... En fin, es mi sobrino, bien dado est; pero voy al asunto. Lleg el
caso de irse a Zaragoza a su regimiento... Ya te acuerdas de que a muy pocos
das de haber salido de Madrid, recib la noticia de su llegada.
SIMN. S, seor.
DON DIEGO. Y que sigui escribindome, aunque algo perezoso, siempre con la data
de Zaragoza.
SIMN. As es la verdad.
DON DIEGO. Pues el pcaro no estaba all cuando me escriba las tales cartas.
PGINA 71
Henrik Ibsen
La dama del mar
El doctor Wangel tiene dos hijas de su primer

matrimonio, Bolette y Hilde. Tras la muerte de su
primera esposa se casa con Ellida, mucho ms joven
que l. La prdida de un hijo pone fin a su relacin
personal y en peligro la salud mental de Ellida. Diez
aos antes Ellida haba estado prometida con un
marinero que por problemas con la justicia se vio
obligado a huir. Vuelve, y pretende recuperar a Ellida.
El doctor comprende que debe dar a su esposa la
libertad de elegir entre quedarse con l o irse con el
extrao. Ella elige quedarse con su marido.
ESCENA VI
HILDA, BOLETA y el doctor WANGEL por la derecha, en traje de viaje y
con un saquito en la mano.
WANGEL. (En la puerta del jardn). -Aqu me tenis ya, hijitas!
BOLETA. (Saliendo a recibirlo).-Qu alegra volver a verte!.
HILDA. (A cercndose a l). - Has concluido por hoy, pap?
WANGEL. -No. Quiz ms tarde tenga que bajar un momento al despacho.
Decidme: sabis si ha llegado Arnholm?
BOLETA. -S, pap; lleg anoche. Hemos mandado a preguntar a la fonda.
WANGEL. -Entonces, no le habis visto todava?
BOLETA. -No, pero debe venir aqu esta maana.
WANGEL. -Vendr seguramente.
HILDA. (Atrayndole hacia el mirador).-Vamos! Echa un vistazo por aqu.
WANGEL. (Viendo los floreros). -Si, s, hija ma, ya veo. Todo tiene trazas de
fiesta.
BOLETA. - Est bonito?
WANGEL. -S, s, muy bonito. Dime, estamos solos en casa ahora?
HILDA. -S: ha ido a...
BOLETA. (Apresurndose a interrumpirla). Mam, ha ido a baarse.
PGINA 72
WANGEL. (Mira con benevolencia a Boleta y le pone la mano en la cabeza

cariosamente. Luego con vacilacin). -Y decid, hijitas, habis pensado
tener adornado el mirador y dejar ondeando la bandera durante todo el
da?
HILDA. -Claro! Ya comprendes t que es natural...
WANGEL. -Jem! S, es claro; pero ya sabis que...
BOLETA. (Le hace seas). -No hay que decir que todo esto es por el profesor
Arnholm. Cuando viene a vernos un amigo tan bueno....
HILDA. (Sonre sacudindole el brazo ligeramente).-Hazte cargo, pap:l, que
ha sido el profesor de Boleta!
WANGEL. (Medio sonriendo). -Vaya unas picaras que estis! De manera, que
a vosotras os parece natural que todos los aos dediquemos un recuerdo a
la que ya no est entre nosotros. Bueno!Pero!... Mira, Hilda: toma el
saco (Se lo da) y llvalo al despacho. Pues no, hijitas! A m,
francamente no me gusta esta fiesta... no me gusta, que todos los aos,
eh?... comprendis?En fin! Ser que no puede ser de otro modo.
HILDA. (Se dirige a la izquierda con el saco en la mano. De repente se detiene
mirando a lo lejos). - No veis quin viene? Debe ser el profesor.
BOLETA. (Mirando). -El! (Riendo).Vamos! Crees t que es Arnholm ese
anciano?
WANGEL. -Espera, hija. (Pausa)Jurara que es l!y l es, sin duda alguna!
BOLETA. (Con sorpresa). -Dios mo! S, es l.
ESCENA VII
Dichos, el profesor ARNHOLM, en traje de paseo, muy elegante, con lentes
de oro, y un junquillo en la mano, por el camino de la izquierda. Parece algo
fatigado. Dirige una ojeada al jardn, saluda y entra.
WANGEL. (Saliendo al encuentro de Arnholm). -Bien venido, querido
profesor! -Me alegro con toda el alma de verlo en estos lugares que le
son tan conocidos.
PGINA 73
ARNHOLM. -Gracias, querido doctor, mil gracias! (Se estrechan la mano y se

adelantan juntos).Ah! Estn aqu las nias? (Alargndoles las
manos).Me hubiera costado trabajo conocerlas!
WANGEL. -Ya 1o creo!
ARNHOLM. -Sin embargo, a Boleta... s, a Boleta la hubiera conocido.
WANGEL. -A duras penas, me parece. Pero, es natural, hace ocho o nueve
aos que no las ha visto usted, y, desde entonces, han ocurrido tantas
cosas!
ARNHOLM. (Mirando en torno suyo). Pues a m la verdad, no me parece...
Han crecido los rboles, y hay una glorieta. No veo otra cosa nueva.
WANGEL. -Cierto: la decoracin no ha, cambiado.
ARNHOLM. (Sonriendo). -Y, adems, ahora tiene usted dos muchachas
casaderas.
WANGEL. -Oh! Por ahora, no hay que pensar ms que en una.
HILDA. (Aparte). -Gracias! Pap no tiene pelos en la lengua.
WANGEL. -Propongo que vayamos a sentarnos en el mirador. Estaremos ms
frescos. Le parece bien? ANHOLM. -Con mucho gusto, querido doctor.
(Suben al mirador. Wangel seala a Arnholm la mecedora).
WANGEL. -Perfectamente! Ahora a estar ah con sosiego, hasta que descanse.
Parece que el viaje le ha fatigado mucho!
ARNHOLM. -No, mucho no; y aqu, en medio de estos paisajes tan
esplndidos...
BOLETA. (A Wangel).- Quieres que lleve a la sala un poco de soda? Pronto
har aqu demasiado calor.
WANGEL. -Eso, s, soda, y coac.
BOLETA. - Coac tambin?
WANGEL. -Un poco! Por si alguien quiere...
BOLETA. -Bien, pap. Anda, Hilda, lleva el saco al despacho. (Entra en la
casa, y cierra la puerta. Hilda toma el saco y vse por la izquierda hacia
la espalda de la casa).
PGINA 74
ESCENA VIII
WANGEL y ARNHOLM
ARNHOLM. (Despus de haber seguido a Boleta con la vista). -Es hermosa
de veras!... Tiene usted dos hijas muy hermosas!
WANGEL. (Sentndose).- Verdad que s?
ARNHOLM. -Tanto Boleta como Hilda me han sorprendido
extraordinariamente. Pero usted, doctor, piensa permanecer aqu toda la
vida?
WANGEL. -Es lo ms probable. Qu quiere usted? Aqu he nacido, y aqu he
vivido feliz con la que no tard en abandonarnos. Usted la conoca,
Arnholm, usted la vio la ltima vez que estuvo aqu.
ARNHOLM. -S, S.
WANGEL. -Tambin ahora soy muy dichoso con mi segunda esposa. Hay que
convenir en que me ha favorecido la suerte...
ARNHOLM. - No tiene usted hijos del segundo matrimonio?
WANGEL. -Hace dos aos y medio tuvimos un nio, que muri a los cinco
meses.
ARNHOLM. - No est en casa su esposa?
WANGEL. -S! No tardar en venir. Ha ido a baarse. Va diariamente en todo
tiempo.
ARNHOLM. - Est enferma?
WANCEL. - Enferma precisamente, no; pero desde hace algunos aos est
muy nerviosa; su padecimiento es intermitente. A punto fijo, no s qu
tiene, pero el bao le proporciona gran placer. Puede decirse que el mar
forma, parte de su ser.
ARNHOLM. -S, lo recuerdo. Ya en otro tiempo...
WANGEL. (Con sonrisa casi imperceptible). Es verdad: usted ha debido
conocerla cuando era profesor en Skjoldviken.
ARNHOLM. Precisamente. Ella iba a visitar al pastor con frecuencia y,
adems, sola encontrarla en el faro cuando iba a ver a su padre.
WANGEL. -Ah! Su estancia en el faro ha dejado en ella huellas indelebles.
Aqu no la comprende nadie, y le llaman la dama del mar.
PGINA 75
ARNHOLM. - De veras?
WANGEL.- S, por sus aficiones. Pero hblele usted del pasado, querido
Arnholm, y la complacer.
ARNHOLM. (Mirndole con expresin de duda). - Tiene usted algn motivo
para creerlo as?
WANGEL. -Indudablemente
ELLIDA. (Dentro). -Wangel, ests ah?
WANGEL. (Levantndose). -S, mujer.
PGINA 76
Jacinto Benavente
Los intereses creados

Aunque Jacinto Benavente sita la accin en una poca
presente, todas las referencias, actitudes y alusiones de la obra
corresponden a un mundo medieval de aristcratas, damas y
escuderos. El protagonista del enredo es el astuto Crispn, que
llega a la ciudad con Leandro en la ms absoluta ruina.
Pretenden estafar al personal haciendo pasar a Leandro por
un gran seor que viaja de incgnito. Consiguen as vivir gratis
y ser conocidos (famosos) en la ciudad, que se los disputa en
fiestas y comilonas. El objetivo final ser casar a Leandro con
Silvia, hija del mayor millonario del lugar. Cuando estn a
punto de hacerlo son descubiertos y detenidos por un juez que
les persigue por otras estafas anteriores. Todos los implicados
en los engaos, por una u otra razn se ponen, de parte de los
estafadores para defender su prestigio o inters.
Monlogo del Autor por boca de CRISPN

ACTO PRIMERO
CRISPN.- He aqu el tinglado de la antigua farsa, la que alivi en posadas aldeanas el
cansancio de los trajinantes, la que embob en las plazas de humildes lugares a
los simples villanos, la que junt en ciudades populosas a los ms variados
concursos, como en Pars sobre el Puente Nuevo, cuando Tabarn desde su
tablado de feria solicitaba la atencin de todo transente, desde el espetado
doctor que detiene un momento su docta cabalgadura para desarrugar por un
instante la frente, siempre cargada de graves pensamientos, al escuchar algn
donaire de la alegre farsa, hasta el pcaro hampn, que all divierte sus ocios
horas y horas, engaando al hambre con la risa; y el prelado y la dama de
calidad, y el gran seor desde sus carrozas, como la moza alegre y el soldado, y
el mercader y el estudiante. Gente de toda condicin, que en ningn otro lugar
se hubiera reunido, comunicbase all su regocijo, que muchas veces, ms que
de la farsa, rea el grave de ver rer al risueo, y el sabio al bobo, y los pobretes
PGINA 77
de ver rer a los grandes seores, ceudos de ordinario, y los grandes de ver rer a
los pobretes, tranquilizada su conciencia con pensar: tambin los pobres ren!
Que nada prende tan pronto de unas almas en otras como esta simpata de la risa.
Alguna vez, tambin subi la farsa a palacios de prncipes, altsimos seores, por
humorada de sus dueos, y no fue all menos libre y despreocupada. Fue de todos
y para todos. Del pueblo recogi burlas y malicias y dichos sentenciosos, de esa
filosofa del pueblo, que siempre sufre, dulcificada por aquella resignacin de los
humildes de entonces, que no lo esperaban todo de este mundo, y por eso saban
rerse del mundo sin odio y sin amargura. Ilustr despus su plebeyo origen con
noble ejecutoria: Lope de Rueda, Shakespeare, Molire, como enamorados
prncipes de cuento de hadas, elevaron a Cenicienta al ms alto trono de la Poesa
y el Arte. No presume de tan gloriosa estirpe esta farsa, que por curiosidad de su
espritu inquieto os presenta un poeta de ahora. Es una farsa guiolesca, de asunto
disparatado, sin realidad alguna. Pronto veris cmo cuanto en ella sucede no
pudo suceder nunca, que sus personajes no son ni semejan hombres y mujeres,
sino muecos o fantoches de cartn y trapo, con groseros hilos, visibles a poca
luz y al ms corto de vista. Son las mismas grotescas mscaras de aquella
comedia de Arte italiano, no tan regocijadas como solan, porque han meditado
mucho en tanto tiempo. Bien conoce el autor que tan primitivo espectculo no es
el ms digno de un culto auditorio de estos tiempos; as, de vuestra cultura tanto
como de vuestra bondad se ampara. El autor slo pide que aniis cuanto sea
posible vuestro espritu. El mundo est ya viejo y chochea; el Arte no se resigna a
envejecer, y por parecer nio finge balbuceos. Y he aqu cmo estos viejos
polichinelas pretenden hoy divertiros con sus nieras.
PGINA 78
Primer cuadro
Plaza de una ciudad. A la derecha, en primer trmino, fachada de una hostera
con puerta practicable y en ella un aldabn.
Encima de la puerta un letrero que diga: Hostera.
ESCENA PRIMERA
LEANDRO y CRISPN que salen por la segunda izquierda.
LEANDRO.-Gran ciudad ha de ser sta, Crispn; en todo se advierte su seoro y
riqueza.
CRISPIN.-Dos ciudades hay. Quisiera el Cielo que en la mejor hayamos dado!
LEANDRO.- Dos ciudades dices, Crispn? Ya entiendo, antigua y nueva, una de cada
parte del ro.
CRISPN.- Qu importa el ro ni la vejez ni la novedad? Digo dos ciudades como en
toda ciudad del mundo: una para el que llega con dinero, y otra para el que llega
como nosotros.
LEANDRO.- Harto es haber llegado sin tropezar con la justicia! Y bien quisiera
detenerme aqu algn tiempo, que ya me cansa tanto correr tierras.
CRISPN.-A m no, que es condicin de los naturales, como yo, del libre reino de
Picarda, no hacer asiento en parte alguna, si no es forzado y en galeras, que es
duro asiento. Pero ya que sobre esta ciudad camos y es plaza fuerte a lo que se
descubre, tracemos como prudentes capitanes nuestro plan de batalla, si hemos
de conquistarla con provecho.
LEANDRO.- Mal pertrechado ejrcito Venimos!
CRISPN.-Hombres somos, y con hombres hemos de vernos.
LEANDRO.-Por todo caudal, nuestra persona. No quisiste que nos desprendiramos
de estos vestidos, que, malvendindolos, hubiramos podido juntar algn
dinero.
CRISPN.- Antes me desprendiera yo de la piel que de un buen vestido! Que nada
importa tanto como parecer, segn va el mundo, y el vestido es lo que antes
parece.
PGINA 79
LEANDRO.- Qu hemos de hacer, Crispn? Que el hambre y el cansancio me tienen

abatido, y mal discurro.
CRISPN.-Aqu no hay sino valerse del ingenio y de la desvergenza, que sin ella
nada vale el ingenio.Lo que he pensado es que t has de hablar poco y
desabrido, para darte aires de persona de calidad; de vez en cuando te permito
que descargues algn golpe sobre mis costillas; a cuantos te pregunten,
responde misterioso; y cuanto hables por tu cuenta, sea con gravedad; como si
sentenciaras. Eres joven, de buena presencia; hasta ahora slo supiste malgastar
tus cualidades; ya es hora de aprovecharte de ellas. Ponte en mis manos, que
nada conviene tanto a un hombre como llevar a su lado quien haga notar sus
mritos, que en uno mismo la modestia es necedad y la propia alabanza locura,
y con las dos se pierde para el mundo. Somos los hombres como mercanca, que
valemos ms o menos segn la habilidad del mercader que nos presenta. Yo te
aseguro que as fueras vidrio, a mi cargo corre que pases por diamante. Y ahora
llamemos a esta hostera, Que lo primero es acampar a vista de la plaza.
LEANDRO.- A la hostera dices? Y cmo pagaremos?
CRISPN.-Si por tan poco te acobardas busquemos un hospital o casa de misericordia,
o pidamos limosna, si a lo piadoso nos acogemos; y si a lo bravo, volvamos al
camino y saltemos al primer viandante; si a la verdad de nuestros recursos nos
atenemos, no son otros nuestros recursos.
LEANDRO.-Yo traigo cartas de introduccin para personas de valimiento en esta
ciudad, que podrn socorremos.
CRISPN.- Rompe luego esas cartas y no pienses en tal bajeza! Presentarnos a nadie
como necesitados! Buenas cartas de crdito son sas! Hoy te recibirn con
grandes cortesas, te dirn que su casa y su persona son tuyas, y a la segunda
vez que llames a su puerta, ya te dir el criado que su seor no est en casa ni
para en ella; y a otra visita, ni te abran la puerta. Mundo es ste de toma y daca;
lonja de contratacin, casa de cambio, y antes de pedir, ha de ofrecerse.
LEANDRO.- Y qu podr ofrecer yo si nada tengo?
PGINA 80
CRISPN.- En qu poco te estimas! Pues qu, un hombre por s, nada vale? Un

hombre puede ser soldado, y con su valor decidir una victoria; puede ser galn o
marido, y con dulce medicina curar a alguna dama de calidad o doncella de
buena linaje que se sienta morir de melancola; puede ser criado de algn seor
poderoso que se aficione de l y le eleve hasta su privanza, y tantas cosas ms
que no he de enumerar. Para subir, cualquier escaln es bueno.
LEANDRO.- Y si aun ese escaln me falta?
CRISPN.-Yo te ofrezco mis espaldas para encumbrarte. T te vers en alto.
LEANDRO.- Y si los dos damos en tierra?
CRISPN.-Que ella nos sea leve. (Llamando a la hostera con el aldabn.) Ah de la
hostera! Hola, digo!Hostelero o demonio! Nadie responde? Qu casa es
sta?
LEANDRO.- Por qu esas voces si apenas llamasteis?
CRISPN.- Porque es ruindad hacer esperar de ese modo! (Vuelve a llamar ms
fuerte.) Ah de la gente! Ah de la casa! Ah de todos los diablos!
HOSTELERO.- (Dentro.) Quin va? Qu voces y qu modo son stos? No har
tanto que esperan.
CRISPN.- Ya fue mucho! Y bien nos informaron que es sta muy ruin posada para
gente noble.
ESCENA II
DICHOS, el HOSTELERO y dos Mozos que salen de la hostera.
HOSTELERO.- (Saliendo.)Poco a poco, que no es posada, sino hospedera y muy
grandes seores han parado en ella.
CRISPN.- Quisiera yo ver a esos que llamis grandes seores. Gentecilla de poco
ms o menos. Bien se advierte en esos mozos, que no saben conocer a las
personas de calidad, y se estn ah como pasmarotes sin atender a nuestro
servicio.
HOSTRLERO.- Por vida que sois impertinente!
PGINA 81
LEANDRO.- Este criado mo Siempre ha de extremar su celo. Buena es vuestra

posada para el poco tiempo que he de parar en ella. Disponed luego un aposento
para m y otro para este criado, y ahorremos palabras.
HOSTELERO.- Perdonad, seor; si antes hubierais hablado Siempre los seores
han de ser ms comedidos que sus criados.
CRISPN.- Es que este buen seor mo a todo se acomoda; pero yo s lo que conviene
a su servicio, y no he de pasar por cosa mal hecha. Conducidnos ya al aposento.
HOSTELERO.- No trais bagaje alguno?
CRISPN.- Pensis que nuestro bagaje es hatillo de soldado o de estudiante para
traerlo a mano, ni que mi seor ha de traer aqu ocho carros, que tras nosotros
vienen, ni que aqu ha de parar sino el tiempo preciso que conviene al secreto de
los servicios que en esta ciudad le estn encomendados?
LEANDRO.- No callars? Qu secreto ha de haber contigo? Pues voto a.. ., que si
alguien me descubre por tu hablar sin medida! (Le amenaza y le pega con la
espada)
CRISPN.- Valedme, que me matar! (Corriendo.)
HOSTELERO.- (Interponindose entre Leandro y Crispn.) Teneos, seor!
LEANDRO.- Dejad que le castigue, que no hay falta para m como el hablar sin tino.
HOSTELERO.- No le castiguis, seor!
LEANDRO.- Dejadme, dejadme, que no aprender nunca!(Al ir a pegar a Crispn,
ste se esconde detrs del Hostelero, quien recibe los golpes.)
CRISPN.- (Quejndose.)Ay, ay, ay!
HOSTELERO.- Ay digo yo, que me dio de plano!
LEANDRO.- (A Crispn.) Ve a lo que diste lugar: a que este infeliz fuera el golpeado.
Pdele perdn!
HOSTELERO.- No es menester. Yo le perdono gustoso. (A los criados.) Qu hacis
ah parados? Disponed los aposentos donde suele parar el embajador de Mantua
y preparad comida para este caballero.
PGINA 82
CRISPN.- Dejad que yo les advierta de todo, que cometern mil torpezas y pagar yo
luego, que mi seor, como veis, no perdona falta. Soy con vosotros,
muchachos y tened cuenta a quin servs, que la mayor fortuna O la mayor
desdicha os entr por las puertas. (Entran los criados y Crispn en la hostera.)
HOSTELERO.- (A Leandro) Y podis decirme vuestro nombre, de dnde vens, y a
qu propsito?.
LEANDRO.- (Al ver salir a Crispn de la hostera) Mi criado os lo dir. Y aprended a
no importunarme con preguntas (Entra en la hostera)
CRISPN.- Buena la hicisteis! Atreverse a preguntar a mi seor? Si os importa
tenerle una hora siquiera en vuestra casa, no volvis a dirigirle la palabra.
HOSTELERO.- Sabed que hay Ordenanzas muy severas que as lo disponen.
CRISPN.- Venos con Ordenanzas a mi seor! Callad, callad, que no sabis a quin
tenis en vuestra casa, y si lo supierais no dirais tantas impertinencias!
HOSTELERO.- Pero no he de saber siquiera?. . .
CRISPN.- Voto a.. ., que llamar a mi seor y l os dir lo que conviene, si no le
entendisteis! Cuidad
de que nada le falte y atendedle con vuestros cinco sentidos, que bien puede pesaros!
No sabis conocer a las personas? No visteis ya quin es mi seor? Qu
replicis? Vamos ya (Entra en la hostera empujando al Hostelero.)
PGINA 83
Carlos Arniches
La seorita de Trevlez
Florita Trevlez en una solterona fea, vieja y cursi que cree
haber descubierto el amor, pero se trata de una broma urdida
por unos jvenes despreocupados y ociosos. Denuncia en ella
Arniches el modo de vida arcaico, sin ideales ni perspectivas de
futuro de determinados jvenes de vida cmoda y dispuestos,
siempre, a observar a los vecinos para descubrir sus
debilidades y ensaarse con los ms dbiles.
ACTO II
Jardn de la casa de Trevlez. Es por la noche. Luces artsticamente combinadas entre
el follaje y las ramas de los rboles. A la derecha, en primer trmino, hay un potico
rincn esclarecido por la luz de la luna y en el que se ver una pequea fuente con un
surtidor; a los lados, dos banquillos rsticos. A la izquierda, hacia el foro, figura que
est la casa. En este punto resplandece una mayor iluminacin y se escucha la msica
de un sexteto y gran rumor de gente.
ESCENA PRIMERA
Maruja, Conchita, Quique y Nolo, por el foro izquierda.
MARUJA. - Ay, s, hija; s, por Dios!... Vamos hacia este rincn.
QUIQUE. - Esto est muy potico.
CONCHITA. - Por lo menos muy solo.
NOLO. - Solsimo.
MARUJA.- A m estas cachupinadas me ponen frentica.
QUIQUE.- Pero, por Dios, qu gente tan cursi hay aqu!
MARUJA.- No; all, all...
QUIQUE.- Eso he querido decir.
MARUJA.- Pues ha dicho usted lo contrario, hijo mo.
CONCHITA.- Y has visto a Florita?
NOLO.- Qu esperpento!
CONCHITA.- La visten sus enemigos.
MARUJA.- Eso quisiera ella!... Ni eso.
PGINA 84
CONCHITA.- Con ese pelo y con esa figura que me gasta, ponerse un traje salmn!
... Ja, ja! ...
MARUJA.- Est como para tomar bicarbonato.
QUIQUE.- Y qu me dicen ustedes de su amiguita inseparable, de Nilita, la de
Palacios?...
CONCHITA.- Cuidado que es orgullosa!... Acaba de decirme que ella no baila ms
que con los muchachos de mucho dinero.
MARUJA. - Ya lo dice Catalina Ansrez, que sa es como un trompo; sin guita, no
hay quien la baile.
QUIQUE. - Ja, ja!
CONCHITA. - Y mire ust que llamarse Nilita!
NOLO.- Yo, cuando voy a su casa, no fumo.
CONCHITA.- Por qu?
NOLO.- Me da miedo. Eso de Nilita me parece un explosivo... La nilita!
MARUJA.- No tiene el valor de su Petronila!
TODOS. (Riendo.)- Ja, ja!
CONCHITA.- Y habrn comprendido ustedes que esta cachupinada la dan los
Trevlez para presentarnos al novio, a Galn.
MARUJA.- No lo presentarn como galn joven eh?
QUIQUE.- Ni mucho menos. (Ren todos.)
ESCENA II
Dichos, Tito y Torrija, por la izquierda.
TITO.- Caramba!... Coro de murmuracin; como si lo viera!
MARUJA.- Ay, hijo, en qu lo ha conocido usted?
TITO.- Mujeres junto a una fuente, y con cacharros..., a murmurar, ya se sabe.
QUIQUE.- Oiga usted, seor Guiloya: eso de cacharros, es por nosotros?
TITO.- Es por completar la figura retrica.
QUIQUE.- Y por qu no la completa usted con sus deudos?
TITO.- No los tengo.
QUIQUE.- Bueno; pues con sus deudas, que sas no dir usted que no las tiene.
TORRIJA.- Ja, ja!... (Fingiendo una gran risa.) Pero has visto qu gracioso!...
PGINA 85
TITO.- Calla, hombre! Si este joven creo que hace unos chistes con los apellidos, que
dice su padre que por qu no ser todo el mundo expsito...
MARUJA.- Es que si el chico fuera muy gracioso, qu iban a hacer los dems?
TITO.- Bueno; pero vamos a ver. Se murmuraba o no se murmuraba?
MARUJA.- No se murmuraba, hijo; sencillos comentarios.
TITO.- No; si no me hubiesen extraado las represalias, porque hay que or cmo las
estn poniendo a ustedes all, en aquel cenador precisamente.
MARUJA.- Ay, s! Y quin se ocupa de nosotros, hijo?
TORRIJA.- Pues Florita, su despiadada, su eterna rival de usted.
MARUJA.- Y qu deca, si puede saberse?
TORRIJA.- Que no puede usted remediarlo, que desde que sabe usted que ella se casa,
que se la come la envidia. Que por eso se han venido ustedes tan lejos.
TITO.- Y que toda la vida se la ha pasado usted ponindole dos luces a San Antonio,
una para que le d a usted novio y otra para que se lo quite a las amigas.
TORRIJA.- Pero que ya puede usted apagar la segunda.
TITO.-Y la primera.
MARUJA.- Y les ha mandado a ustedes a soplar, eh?... Muy bien, muy bien!...
(Todos ren.)
QUIQUE. (Aparte.)- Chpate esa.
NOLO. (dem.)- Tiene gracia.
TITO.- Pues si oye usted a Aurorita Mndez..., qu horror!..., deca que no sabe qu
atractivo tiene usted para que la asedien tantos pipiolos.
NOLO.- Oiga usted, seor Guiloya: eso de pipiolos es por nosotros?
TITO.- Es por completar la figura retrica.
TORRIJA.- Y la ha puesto a usted un mote que ha sido un xito.
TITO.- La llama El Paraso de los nios.
MARUJA.- Muy gracioso, muy gracioso!... Y eso lo ha dicho Aurorita Mndez?
Me parece mentira que diga esas cosas la hija de un catedrtico!
CONCHITA.- Una pobrecita ms flaca que un fideo y que lleva un escote hasta aqu.
MARUJA.- Y no s para qu, porque ensea menos que su padre...
QUIQUE.- Que es el colmo!
MARUJA.- Como que cuando esa marisabia hizo el bachillerato, decan los chicos
que el latn era lo nico que tena sobresaliente.
CONCHITA.- Djalas...; ya quisieran!
PGINA 86
NOLO. - No haga usted caso. Siempre ha habido clases.

MARUJA.- Eso lo dir el padre, porque ella tiene vacaciones para un rato... El
Paraso de los nios!... Vamos hacia all, que voy a ver si le digo dos cositas y
me convierto en El infierno de los viejos...
NOLO Y QUIQUE.- Muy bien, muy bien. Bravo bravo! (Vanse izquierda.)
TITO.- Va que trina. (Riendo.)
TORRIJA.- Esta noche se pegan!...
TITO.- Eso voy buscando.
TORRIJA.- Eres diablico!
ESCENA III
Dichos, Picavea y Manchn.
PICAVEA. - Oye, qu le habis dicho a Maruja Pelez, que va echando chispas?
TORRIJA.- Las cosas de ste; que ya le conoces.
TITO.- Y Galn, y Galn?...; cmo anda, t?
MANCHN.- Calla, chico; medio muerto!
PICAVEA.- All le tenis al pobre, en brazos de Florita, lvido, sudoroso, jadeante...
Pasan del Fox trot al Guau Step, y del Guan step al tuesten sin tomar
aliento.
MANCHN.- Y en el tuesten le hemos dejado.
PICAVEA.- Est que echa holln.
TITO.- Formidable, hombre; os digo que formidable!...
PICAVEA.- Bueno, t; pero yo creo que debas ir pensando en buscar una solucin a
esta broma, porque el pobre Galn, en estos quince das, se ha quedado en los
huesos.
MANCHN.- Est que no se le conoce!
TORRIJA.- Da lstima!
TITO.- Seor; pero no era esto lo que nos proponamos? Las bromas, pesadas, o no
darlas.
MANCHN.- S; pero es que este hombre est en un estado de excitacin, que ya has
visto los dos puntapis que le ha dado a Picavea en el vestbulo.
PICAVEA.- Qu animal!... Como que si no le sujetis, me tienen que extraer la bota
quirrgicamente!
PGINA 87
TITO.- Se ha enterado don Gonzalo del jaleo?

TORRIJA.- Creo que no. Pero, en fin, yo tambin temo que Galn, si apuramos mucho
la broma, en su desesperacin, confiese la verdad y se produzca una catstrofe.
TITO.- No asustarse, hombre; si le tiene a don Gonzalo ms miedo que nosotros.
PICAVEA.- Bueno; pero es que, adems, estos pobres ancianos han tomado la cosa
tan en serio, que, segn dicen, Florita se est haciendo hasta el trousseau. Y
vamos, hasta este extremo, yo creo que...
TITO.- Nada, hombre; no apuraros. Ya me conocis... Habis visto la gracia con que
he complicado todo esto?... Pues mucho ms gracioso es lo que estoy tramando
para deshacerlo.
LOS TRES.- Y qu es?, qu es?
TITO.- Permitidme que me lo reserve. Lo tengo todava medio urdido. Os anticipar,
sin embargo, que es un drama pasional, que voy a complicar en l nuevos
personajes y que tiene un desenlace muy potico, inesperado y sentimental...
PICAVEA.- Bueno; pero...
TITO.- Ni una palabra ms. Pronto lo sabris todo.
MANCHN.- Chis..., silencio. Mirad: Galn que viene agonizante en brazos de don
Marcelino.
TORRIJA.- Pobrecillo!
TITO.- Huyamos. (Vanse izquierda riendo.)
PGINA 88
Federico Garca Lorca
Bodas de Sangre
Ambiente rural andaluz de los aos treinta. Drama de celos y
enfrentamientos y odios familiares. Dos jvenes estn a punto de
casarse cuando entra en escena Leonardo, antiguo pretendiente de la
novia. Ella siente que se reaviva la llama del amor que nunca se
extingui. Por eso, despus de la ceremonia, se escapa con Leonardo.
El novio ultrajado corre tras ellos con nimo de venganza. En su
enfrentamiento a cuchillo bajo la luz de la luna, ambos mueren.
Dilogo entre el Novio, su Madre y el Padre de la novia

ACTO I - CUADRO TERCERO
Interior de la cueva donde vive la NOVIA. Al fondo, una cruz de grandes
flores rosa. Las puertas redondas con cortinas de encaje y lazos rosa. Por las
paredes de material blanco y duro, abanicos redondos, jarros azules y
pequeos espejos.
CRIADA.- Pasen... (Muy afable, llena de hipocresa humilde. Entran el Novio y su
Madre. La Madre viste de raso negro y lleva mantilla de encaje. El Novio, de
pana negra con gran cadena de oro.) Se quieren sentar? Ahora vienen. (Sale.)
(Quedan madre e hijo sentados, inmviles como estatuas. Pausa larga.)
MADRE.- Traes reloj?
NOVIO.- S. (Lo saca y lo mira.)
MADRE.- Tenemos que volver a tiempo. Qu lejos vive esta gente!
NOVIO.- Pero estas tierras son buenas.
MADRE.- Buenas; pero demasiado solas. Cuatro horas de camino y ni una casa ni un
rbol.
NOVIO.- stos son los secanos.
MADRE.- Tu padre los hubiera cubierto de rboles.
NOVIO.- Sin agua?
MADRE.-Ya la hubiera buscado. Los tres aos que estuvo casado conmigo, plant
diez cerezos. (Haciendo memoria.) Los tres nogales del molino, toda una via y
una planta que se llama Jpiter, que da flores encarnadas, y se sec (Pausa.)
PGINA 89
NOVIO.- (Por la novia.) Debe estar vistindose.

(Entra el Padre de la novia. Es anciano, con el cabello blanco reluciente. Lleva la
cabeza inclinada. La Madre y el Novio se levantan y se dan las manos en
silencio.)
PADRE.- Mucho tiempo de viaje?
MADRE.-Cuatro horas. (Se sientan.)
PADRE.-Habis venido por el camino ms largo.
MADRE.-Yo estoy ya vieja para andar por las terreras del ro.
NOVIO.-Se marea. (Pausa.)
PADRE.-Buena cosecha de esparto.
NOVIO.-Buena de verdad
PADRE.- En mi tiempo, ni esparto daba esta tierra. Ha sido necesario castigarla y
hasta llorarla, para que nos de algo provechoso.
MADRE.-Pero ahora da. No te quejes. Yo no vengo a pedirte nada.
PADRE.- (Sonriendo.) T eres ms rica que yo. Las vias valen un capital. Cada
pmpano una moneda de plata. Lo que siento es que las
tierras...entiendes?...estn separadas. A m me gusta todo junto. Una espina
tengo en el corazn, y es la huertecilla sa metida entre mis tierras, que no me
quieren vender por todo el oro del mundo.
NOVIO.-Eso pasa siempre.
PADRE.-Si pudiramos con veinte pares de bueyes traer tus vias aqu y ponerlas en
la ladera. Qu alegra!...
MADRE.-Para qu?
PADRE.-Lo mo es de ella y lo tuyo de l. Por eso. Para verlo todo junto. que junto es
una hermosura!
NOVIO.-Y sera menos trabajo.
MADRE.- Cuando yo me muera, vendis aquello y compris aqu al lado.
PADRE.- Vender, vender!, bah! Comprar, hija, comprarlo todo. S yo hubiera tenido
hijos hubiera comprado todo este monte hasta la parte del arroyo. Porque no es
buena tierra; pero con brazos se la hace buena, y como no pasa gente no te
roban los frutos y puedes dormir tranquilo. (Pausa.)
PGINA 90
MADRE.-T sabes a lo que vengo.

PADRE.-S.
MADRE.-Y qu?
PADRE.-Me parece bien. Ellos lo han hablado.
MADRE.-Mi hijo tiene y puede.
PADRE.-Mi hija tambin.
MADRE.-Mi hijo es hermoso. No ha conocido mujer. La honra ms limpia que una
sbana puesta al sol.
PADRE.-Qu te digo de la ma. Hace las migas a las tres, cuando el lucero. No habla
nunca; suave como la lana, borda toda clase de bordados y puede cortar una
maroma con los dientes.
MADRE.-Dios bendiga su casa
PADRE.-Que Dios la bendiga.
(Aparece la Criada con dos bandejas. Una con copas y la otra con dulces.)
MADRE.-(Al hijo.) Cundo queris la boda?
NOVIO.-El jueves prximo.
PADRE.-Da en que ella cumple veintids aos justos.
MADRE.-Veintids aos! Esa edad tendra mi hijo mayor si viviera. Que vivira
caliente y macho como era, si los hombres no hubieran inventado las navajas.
PADRE.-En eso no hay que pensar.
MADRE.-Cada minuto. Mtete la mano en el pecho.
PADRE.-Entonces el jueves. No es as?
NOVIO.-As es.
PADRE.-Los novios y nosotros iremos en coche hasta la iglesia, que est muy lejos, y
el acompaamiento en los carros y en las caballeras que traigan.
MADRE.-Conformes.
(Pasa la Criada.)
PADRE.- Dile que ya puede entrar, (A la Madre.) Celebrar mucho que te guste.
(Aparece la Novia. Trae las manos cadas en actitud modesta y la cabeza baja.)
MADRE.- Acrcate. Ests contenta?
NOVIA.-S, seora.
PGINA 91
PADRE.-No debes estar seria. Al fin y al cabo ella va a ser tu madre.

NOVIA.-Estoy contenta. Cuando he dado el s es porque quiero darlo.
MADRE.-Naturalmente. (Le coge la barbilla.) Mrame.
PADRE.-Se parece en todo a mi mujer.
MADRE.-S?Qu hermoso mirar! T sabes lo que es casarse, criatura?
NOVIA.-(Seria.) Lo s.
MADRE.-Un hombre, unos hijos y una pared de dos varas de ancho para todo lo
dems.
NOVIO.-Es que falta otra cosa?
MADRE.-No. Que vivan todos, eso! Que vivan!
NOVIA.-Yo sabr cumplir.
MADRE.-Aqu tienes unos regalos.
NOVIA.-Gracias.
PADRE.-No tomamos algo?
MADRE.- Yo no quiero. (Al Novio.) Y t?
NOVIO.- Tomar. (Toma un dulce. La Novia toma otro.)
PADRE.-(Al Novio.) Vino?
MADRE.-No lo prueba.
PADRE.-Mejor! (Pausa. Todos estn de pie.)
NOVIO.- (A la Novia.) Maana vendr.
NOVIA.-A qu hora?
NOVIO.-A las cinco.
NOVIA.-Yo te espero.
NOVIO.-Cuando me voy de tu lado siento un despego grande y as como un nudo en
la garganta.
NOVIA.-Cuando seas mi marido ya no lo tendrs.
NOVIO.-Eso digo yo.
MADRE.-Vamos. El sol no espera. (Al Padre.): Conformes en todo?
PADRE.-Conformes.
MADRE. -(A la Criada.) Adis, mujer.
CRIADA.-Vayan ustedes con Dios.
(La Madre besa a la Novia y van saliendo en silencio.)
PGINA 92
Regreso de los invitados y fuga de la Novia
Final Segundo Acto

CRIADA. Ya estn aqu!
(Van entrando invitados en alegres grupos. Entran los novios cogidos del brazo.
Sale LEONARDO.)
NOVIO. En ninguna boda se vio tanta gente.
NOVIA. (Sombra.) En ninguna.
PADRE. Fue lucida.
MADRE. Ramas enteras de familias han venido.
NOVIO. Gente que no sala de su casa.
MADRE. Tu padre sembr mucho y ahora lo recoges t.
NOVIO. Hubo primos mos que yo ya no conoca.
MADRE. Toda la gente de la costa.
NOVIA. (Alegre.) Se espantaban de los caballos. (Hablan.)
MADRE. (A la NOVIA.) Qu piensas?
NOVIA. No pienso en nada.
MADRE. Las bendiciones pesan mucho. (Se oyen guitarras.)
NOVIA Como plomo.
MADRE. (Fuerte.) Pero no han de pesar. Ligera como paloma debes ser.
NOVIA. Se queda usted aqu esta noche?
MADRE. No. Mi casa est sola.
NOVIA. Deba usted quedarse!
PADRE. (A la MADRE.) Mira el baile que tienen formado. Bailes de all de la orilla
del mar.
(Sale LEONARDO y se sienta. Su MUJER detrs de l, en actitud rgida.)
MADRE. Son los primos de mi marido. Duros como piedras para la danza.
PADRE. Me alegra verlos. Qu cambio para esta casa! (Se va.)
PGINA 93
NOVIO. (A la Novia.) Te gust el azahar?

NOVIA. (Mirndole fija.) S.
NOVIO. Es todo de cera. Dura siempre. Me hubiera gustado que llevaras en todo el
vestido.
NOVIA. No hace falta. (Mutis LEONARDO por la derecha.)
MUCHACHA 1. Vamos a quitarte los alfileres.
NOVIA. (Al NOVIO.) Ahora vuelvo.
MUJER. Que seas feliz con mi prima!
NOVIO. Tengo seguridad.
MUJER. Aqu los dos; sin salir nunca y a levantar la casa. Ojal yo viviera tambin
as de lejos!
NOVIO. Por qu no compris tierras? El monte es barato y los hijos se cran mejor.
MUJER. No tenemos dinero. Y con el camino que llevamos!
NOVIO. Tu marido es un buen trabajador.
MUJER. S, pero le gusta volar demasiado. Ir de una cosa a otra. No es hombre
tranquilo.
CRIADA. No tomis nada? Te voy a envolver unos roscos de vino para tu madre,
que a ella le gustan mucho.
NOVIO. Ponle tres docenas.
MUJER. No, no. Con media tiene bastante.
NOVIO. Un da es un da.
MUJER. (A la CRIADA.) Y Leonardo?
CRIADA. No lo vi.
NOVIO. Debe estar con la gente.
MU JER. Voy a ver! (Se va.)
CRIADA. Aquello est hermoso.
NOVIO.- Y t no bailas?
CRIADA. No hay quien me saque.
(Pasan al fondo dos MUCHACHAS; durante todo este acto el fondo ser un
animado cruce de figuras.)
PGINA 94
NOVIO. (Alegre.) Eso se llama no entender. Las viejas frescas como t bailan mejor
que las jvenes.
CRIADA. Pero vas a echarme requiebros, nio? Qu familia la tuya! Machos entre
los machos! Siendo nia vi la boda de tu abuelo. Qu figura! Pareca como si
se casara un monte.
NOVIO Yo tengo menos estatura.
CRIADA. Pero el mismo brillo en los ojos. Y la nia?
NOVIA. Quitndose la toca.
CRIADA.- Ah! Mira. Para la medianoche, como no dormiris, os he preparado
jamn, y unas copas grandes de vino antiguo. En la parte baja de la alacena. Por
si lo necesitis.
NOVIO. (Sonriente.) No como a media noche.
CRIADA. (Con malicia.) Si t no, la novia. (Se va.)
MOZO 1 (Entrando.) Tienes que beber con nosotros!
NOVIO. Estoy esperando a la novia.
MOZO 2 Ya la tendrs en la madrugada!
MOZO 1 Que es cuando ms gusta!
MOZO 2 Un momento.
NOVIO. Vamos.
(Salen. Se oye gran algazara. Sale la NOVIA. Por el lado opuesto salen dos
MUCHACHAS corriendo a encontrarla.)
MUCHACHA 1. A quin diste el primer alfiler, a m o a sta?
NOVIA. No me acuerdo.
MUCHACHA 1 -A m me lo diste aqu.
MUCHACHA. 2 A m delante del altar.
NOVIA. (Inquieta y con una gran lucha interior.) No s nada.
MUCHACHA 1 Es que yo quisiera que t
PGINA 95
NOVIA. (Interrumpiendo.) Ni me importa. Tengo mucho que pensar.

MUCHACHA 2 Perdona. (LEONARDO Cruza al fondo.)
NOVIA.- (Ve a LEONARDO.) Y estos momentos son agitados.
MUCHACHA 1 Nosotras no sabemos nada!
NOVIA. Ya lo sabris cuando os llegue la hora. Estos pasos son pasos que cuestan
mucho.
MUCHACHA 1 Te has disgustado?
NOVIA. No. Perdonad vosotras.
MUCHACHA 2 De qu? Pero los dos alfileres sirven para casarse, verdad?
NOVIA. Los dos.
MUCHACHA 1 -Ahora, que una se casa antes que otra.
NOVIA.- Tantas ganas tenis?
MUCHACHA 2 (Vergonzosa.) S.
NOVIA. Para qu?
MUCHACHA 1 Pues... (Abrazando a la segunda.)
(Corre las dos. Llega el NOVIO y muy despacio abraza a la NOVIA por detrs.)
NOVIA. (Con gran sobresalto.) Quita!
NOVIO Te asustas de m?
NOVIA Ay! Eras t?
NOVIO.- Quin iba a ser? (Pausa.) Tu padre o yo.
NOVIA. Es verdad!
NOVIO. Ahora que tu padre te hubiera abrazado ms blando.
NOVIA. (Sombra.) Claro!
NOVIO. (La abraza fuertemente de modo un poco brusco.) Porque es viejo.
NOVIA. (Seca.) Djame!
NOVIO. Por qu? (La deja.)
NOVIA. Pues... la gente. Pueden vernos. (Vuelve a cruzar al fondo la CRIADA, que
no mira a los novios.)
PGINA 96
NOVIO. Y qu? Ya es sagrado.

NOVIA. S, pero djame.... Luego.
NOVIO. Qu tienes? Ests como asustada!
NOVIA. No tengo nada. No te vayas. (Sale la mujer de LEONARDO.)
MUJER. No quiero interrumpir...
NOVIO. Dime.
MUJER. Paso por aqu mi marido?
NOVIO. No.
MUJER. Es que no lo encuentro, y el caballo no est tampoco en el establo.
NOVIO. (Alegre.) Debe estar dndole una carrera.
(Se va la MUJER inquieta. Sale la CRIADA.)
CRIADA. No andis satisfechos de tanto saludo?
NOVIO. Ya estoy deseando que esto acabe. La novia est un poco cansada.
CRIADA.- Qu es eso, nia?
NOVIA. Tengo como un golpe en las sienes!
CRIADA. Una novia de estos montes debe ser fuerte. (AI Novio.) T eres el nico que
la puedes curar, porque tuya es. (Sale corriendo.)
NOVIO. (Abrazndola.) Vamos un rato al baile. (La besa.)
NOVIA. (Angustiada.) No. Quiero echarme en la cama un poco.
NOVIO. Yo te har compaa.
NOVIA. Nunca! Con toda la gente aqu? Qu diran? Djame sosegar un momento.
NOVIO. Lo que quieras! Pero no ests as por la noche!
NOVIA. (En la puerta.) A la noche estar mejor.
NOVIO. Que es lo que yo quiero!
(Aparece la MADRE)
MADRE. Hijo.
PGINA 97
NOVIO. Dnde anda usted?

MADRE. En todo ese ruido. Ests contento?
NOVIO. S.
MADRE. Y tu mujer?
NOVIO. Descansa un poco. Mal da para las novias!
MADRE. Mal da? El nico bueno. Para m fue como una herencia. (Entra la
CRIADA y se dirige al cuarto de la NOVIA.) Es la roturacin de las tierras, la
plantacin de rboles nuevos.
NOVIO. Usted se va a ir?
MADRE. S. Yo tengo que estar en mi casa.
NOVIO. Sola.
MADRE. Sola no. Que tengo la cabeza llena de cosas y de hombres y luchas.
NOVIO. Pero luchas que ya no son luchas.
(Sale la CRIADA rpidamente; desaparece corriendo por el fondo.)
MADRE. Mientras una vive, lucha.
NOVIO. Siempre la obedezco!
DRE. Con tu mujer procura estar carioso, y si la notaras enfadada o arisca, hazle una
caricia que le produzca un poco de dao, un abrazo fuerte, un mordisco y luego
un beso suave. Que ella no pueda disgustarse, pero que sienta que t eres el
macho, el amo, el que manda. As aprend de tu padre. Y como no lo tienes,
tengo que ser yo la que te ensee estas fortalezas.
NOVIO. Yo siempre har lo que usted mande.
PADRE. (Entrando.) Y mi hija?
NOVIO. Est dentro.
MUCHACHA l Vengan los novios, que vamos a bailar la rueda!
MOZO 1 (Al Novio.) T la vas a dirigir.
PADRE. (Saliendo.) Aqu no est!
PGINA 98
NOVIO. No?
PADRE. Debe haber salido a la baranda.
NOVIO. Voy a ver! (Entra.)
(Se oye algazara y guitarras.)
MUCHACHA 1 Ya han empezado! (Sale.)
NOVIO. (Saliendo.) No est.
MADRE. (Inquieta.) No?
PADRE. Y dnde pudo haber ido?
CRIADA. (Entrando.) Y la nia, dnde est?
MADRE. (Seria.) No lo sabemos.
(Sale el NOVIO. Entran tres invitados.)
PADRE. (Dramtico.) Pero no est en el baile?
CRIADA. En el baile no est.
PADRE. (Con arranque.) Hay mucha gente. Mirad!
CRIADA. Ya he mirado!
PADRE. (Trgico.) Pues dnde est?
NOVIO. (Entrando.) Nada. En ningn sitio.
MADRE. (Al PADRE.) Qu es esto? Dnde est tu hija?
(Entra la mujer de LEONARDO.)
MUJER. Han huido! Han huido! Ella y Leonardo. En el caballo. Iban abrazados,
como una exhalacin!
PADRE. No es verdad! Mi hija no!
MADRE. Tu hija, s! Planta de mala madre, y l, tambin l. Pero ya es la mujer de
mi hijo!
NOVIO. (Entrando.) Vamos detrs! Quin tiene un caballo?
PGINA 99
MADRE. Quin tiene un caballo ahora mismo, quin tiene un caballo? Que le dar
todo lo que tengo, mis ojos y hasta mi lengua...
VOZ. Aqu hay uno.
MADRE. (Al hijo.) Anda! Detrs! (Sale con dos mozos.) No. No vayas. Esa gente
mata pronto y bien...; pero s, corre, y yo detrs!
PADRE. No ser ella. Quiz se haya tirado al aljibe.
MADRE. Al agua se tiran las honradas, las limpias; sa, no! Pero ya es mujer de mi
hijo. Dos bandos. Aqu hay dos bandos. (Entran todos.) Mi familia y la tuya.
Salid todos de aqu. Limpiarse el polvo de los zapatos. Vamos a ayudar a mi
hijo. (La gente se separa en dos grupos.) Porque tiene gente; que son sus primos
del mar y todos los que llegan de tierra adentro. Fuera de aqu! Por todos los
caminos. Ha llegado otra vez la hora de la sangre. Dos bandos. T con el tuyo y
yo con el mo. Atrs! Atrs!
TELN
PGINA 100
Pedro Muoz Seca
La venganza de Don Mendo

La venganza de don Mendo es un del astracn, gnero menor
sin otra pretensin que hacer rer a toda costa. La obra
deforma el lenguaje, recurre a los juegos de palabras y es un
puro anacronismo (mezcla y confunde elementos medievales y
modernos). Magdalena, hija de D. Nuo Manso del Jarama, es
una joven de moral ligera que mantiene amores ilcitos con
Don Mendo, un noble bastante pobretn. D. Nuo prepara el
matrimonio de su hija con Don Pero, duque de Toro, idea que
no desagrada a Magdalena porque ste s es rico. Don Mendo
es descubierto en los aposentos de Magdalena. Para no
deshonrar a su amada afirma que est all para robar. Es
encerrado y condenado a muerte con el silencio de su amada.
En el ltimo momento es ayudado por el marqus de
Moncada. Huye, pero jura vengarse de Magdalena.
Las siete y media
MAGDALENA
Ha rato que te espero Mendo amado;
por qu ests tan callado?
MENDO
No resto no; es que lucho
Pero ya mi mutismo ha terminado;
vine a desembuchar y desembucho
Voy a contarte amor mo
una historia infortunada:
la historia de una velada
en el castillo sombro
del Marqus de la Moncada
Ayer triste da el de ayer!
antes del anochecer
y en mi alazn caballero
iba yo con mi escudero
por el parque de Alcover
PGINA 101
cuando cerca de la cerca

que pone fin a la alberca
de los predios de Albornoz
me llam en alto una voz
una voz que insisti terca.
Hice en seco una parada
volv el rostro y la voz era
del Marqus de la Moncada
que con otro camarada
estaba al pie de una higuera
MAGDALENA
Quin era el otro?
MENDO
El Barn de Vedia
un aragons
antiptico y zumbn
que est en casa del Marqus
de husped o de gorrn
Hablamos Y vos
qu hacis?"
"Aburrirme. Y el de Vedia
dijo: No os aburriris;
os propongo si queris
jugar a las siete y media."
MAGDALENA
Y por qu marc una hora
tan rara? Pudo ser luego
MENDO
Es que tu inocencia ignora
que a ms de una hora seora
las siete y media es un juego
MAGDALENA
Un juego?
PGINA 102
MENDO
Y un juego vil
que no hay que jugarlo a ciegas
pues juegas cien veces mil
y de las mil ves febril
que o te pasas o no llegas
Y el no llegar da dolor
pues indica que mal tasas
y eres del otro deudor
Mas ay de ti si te pasas!
Si te pasas es peor!
MAGDALENA
Y t don Mendo?
MENDO
Serena escchame
Magdalena
porque no fui yo no fui!
Fue el maldito cariena
que se apoder de m.
Entre un vaso y otro vaso
el Barn las cartas dio;
yo vi un cinco y dije paso"
el Marqus crey otro caso
pidi carta y se pas.
El Barn dijo plantado";
el corazn me dio un brinco;
descubri el naipe tapado
y era un seis el mo era un cinco;
el Barn haba ganado.
Otra y otra vez jugu
pero nada consegu;
quince veces me pas
y una vez que me plant
Volv mi naipe y perd.
PGINA 103
Ya mi peculio en un brete
al fin me da Vedia un siete
le pido naipe al de Vedia
y Vedia pone una media
sobre el mugriento tapete.
Mas otro siete l tena
y tambin naipe pidi
y negra suerte la ma
que siete y media cant.
Y me gan en porfa
Mil dineros se llev
Por vida de Satans!
Y ms tarde qu s yo!
de boquilla se jug
y me gan diez mil ms.
Te haces cargo di amor mo?
Te haces cargo de mis males?
Ves ya por qu no sonro?
Comprendes por qu este ro
brota de mis lagrimales?
Yo mal no quedo no quedo!
Quien diga que yo un borrn
ech a mi grey que alce el dedo!
Y como pagar no puedo
los dineros al Barn
para acabar de sufrir
he decidido partir
a otras tierras a otro abrigo.
PGINA 104
Alejandro Casona
Prohibido suicidarse en primavera

El "Hogar del Suicida" es una clnica levantada por el Doctor
Ariel y dirigida por el Doctor Roda que est decorada con
cuadros que recuerdan suicidios clebres: Scrates, Cleopatra,
Sneca. Ariel desciende de una familia en la que los hombres
se suicidan cuando empiezan a perder la juventud, por eso se
interesa por todo los relacionado con este hecho y descubre,
por ejemplo, que son ms frecuentes al amanecer y en la
primavera. Con el fin de evitar muertes, construye el sanatorio
al que acuden quienes quieren quitarse la vida, sin atreverse
realmente a hacerlo, pensando que all les ser ms fcil morir.
Aqu llegan, por error, una pareja de reporteros quienes,
movidos por un inters periodstico, entran en contacto con los
pacientes a los que entrevistan y preguntan las razones de su
decisin.
Acto primero
CHOLE (Abriendo nuevamente los brazos). Capitn!
FERNANDO. Timonel! (Rompiendo el abrazo, pasa Hans por el arco del jardn.
Va tocando una campanilla. Se asoma a escena y grita.)
HANS. Cmara de gas... libre! (Sigue con su campanilla. Pausa. Chole y Femando
se miran inmviles.)
CHOLE (Aterrada). Ha dicho cmara de gas?
FERNANDO. Huy, huy, huy... (Toma un libro sobre la mesa del Doctor.)
Demonio!
CHOLE. Qu?
FERNANDO. Este libro!... El suicidio considerado como una de las Bellas
Artes. (Suelta el libro.) Me parece, Chole, que no te vuelvo a dejar el volante.
CHOLE (Disponindose a huir). Dnde pusiste el maletn?
FERNANDO. Eh, alto! Huir, no! Somos periodistas. Chole. Cuando un periodista
se tropieza con algo sensacional, no retrocede aunque lo que tengan delante
sea un rinoceronte. Antes morir. Deja ese maletn. (Entra el Doctor. Va hacia
su mesa. Se detiene al verlos.)
PGINA 105
FERNANDO, CHOLE Y EL DOCTOR

DOCTOR. Les atienden a ustedes?
CHOLE. No, gracias. Slo entramos a dar un vistazo. Muy interesante, muy
interesante... Fernando...
FERNANDO. Chole!... Calma. (Ella se rehace. Deja el maletn. Avanza
heroicamente.) Desconocido seor, permtame que me presente, Fernando
Zara, periodista; especializado en reportajes sensacionales.
DOCTOR. Mucho gusto.
FERNANDO. Gracias. Chole, mi compaera, mi novia, mi ninfa Egeria y mi
estrella polar. La pareja ms feliz de la tierra.
DOCTOR. Enhorabuena. Doctor Roda, director de la Casa. Pero... si son ustedes
una pareja feliz, qu diablos vienen a hacer aqu? Han llegado ustedes
voluntariamente?
CHOLE. Hemos llegado fatalmente. Conduca yo.
DOCTOR. Y saben ustedes dnde estn?
FERNANDO. Todava no, pero lo sabremos en seguida. Es nuestra profesin.
DOCTOR. Ser si yo no me opongo.
FERNANDO. Intil oponerse. Somos periodistas: si nos echa usted por la puerta,
volveremos por la ventana. Disfrazados de jardineros, de inspectores de
telfonos, de vendedores de frutas, nos tendra usted aqu irremediablemente.
No hay nada que hacer, doctor.
CHOLE (Avanzando hacia l). Nosotros no retrocedemos aunque tengamos delante
un rinoceronte... Oh, perdn!...
FERNANDO. Su respuesta?
DOCTOR (Los mira entre severo y sonriente). Me perdonaran ustedes si les
advierto que como todos los seres felices... y como todos los periodistas, son
ustedes un poco impertinentes?
FERNANDO. Perdonado. Pero comprndanos, doctor: el sensacionalismo es de
cultivo muy difcil. El mundo produce cada vez menos cosas interesantes, y
el pblico, en cambio, tiene cada vez ms hambre de ellas. Usted no puede
imaginarse nuestra angustia de exploradores en busca de lo extraordinario;
nuestro gozo profesional cuando tropezamos con una banda de
secuestradores, con un adulterio bonito...
PGINA 106
CHOLE. Ah, la tirana del pblico! Y luego la tirana del director. Todo le parece
poco. Para el mes que viene nos ha encargado un naufragio, un evadido de la
Guayana, un parto quntuple y una aurora boreal. No es trabajo fcil, no.
FERNANDO. No sabe usted lo que es recorrer un mundo de temas agotados para
encontrar esa veta sensacional que el pblico espera siempre. La serpiente
de mar, que llamamos en los peridicos.
DOCTOR. Y creen ustedes haber encontrado aqu su serpiente de mar?
FERNANDO. Le hemos visto la cola.
CHOLE. No nos cierre las puertas. Aydenos, doctor!
DOCTOR (Con una sonrisa de simpata). Est bien, veamos. Son ustedes, en
efecto, una pareja feliz?
FERNANDO (Posando la mano sobre el hombro de ella). Cmo no ha habido
otra!
DOCTOR. Enfermedad?
CHOLE. Ninguna.
DOCTOR. Problemas espirituales?
FERNANDO. No existen.
DOCTOR. Amor?
CHOLE. Torrencial!
DOCTOR. Dificultades materiales?
FERNANDO. Nosotros? A nosotros nos deja usted esta noche en una selva del
centro de frica, y maana por la maana tomamos caf con leche.
DOCTOR. Es envidiable. En ese caso, yo puedo facilitarles su trabajo. Pero
ustedes, en cambio, pueden prestarme a m un gran servicio.
LOS DOS. A sus rdenes.
DOCTOR. Para la buena marcha de esta casa necesitaba yo encontrar los dos
extremos opuestos de la fortuna: una vida en derrota, sin amores, sin pasado
y sin porvenir. Y una vida en plenitud, audaz, enamorada, llena de
esperanzas y de horizontes. Lo primero, lo he encontrado hace un momento.
Quieren ustedes ser aqu la vida feliz?
CHOLE. A sus rdenes, doctor; estamos de vacaciones.
DOCTOR. Pues siendo as, como colaboradores y amigos, escuchen ustedes. (Se
sientan)
PGINA 107
FERNANDO. Chole! (Chole prepara lpiz y cuaderno.)

DOCTOR. No; promtanme que no escribirn una sola lnea hasta que no conozcan
a fondo la institucin. (Chole guarda lpiz y cuaderno.)
DOCTOR. Conocieron ustedes al doctor Ariel?
FERNANDO. El doctor Ariel..., s...
CHOLE. S, s..., el doctor Ariel.
DOCTOR. Bien; no le conocieron ustedes. El doctor Ariel fue mi maestro. Su
familia, desde varias generaciones, era vctima de una extraa fatalidad: su
padre, su abuelo, su bisabuelo, todos moran suicidndose en la plenitud de
la vida, cuando empezaban a perder la juventud. El doctor Ariel vivi
torturado por esta idea. Todos sus estudios los dedic a la biologa y la
psicologa del suicida, penetrando hasta lo ms hondo en este sector
desconcertante del alma. Cuando crey que su hora fatal se acercaba, se
retir a estas montaas. Aqu cambi sus amigos, sus alimentos y sus libros.
Aqu lea a los poetas, se baaba en las cascadas fras, paseaba sus dos
leguas a pie durante el da y escuchaba a Beethoven por las noches. Y aqu
muri, vencedor de su destino, de una muerte noble y serena, a los setenta
aos de felicidad.
CHOLE (Entusiasmada). Pero muy bonito!
FERNANDO. Muy periodstico. Este prlogo queda formidable para seoras.
DOCTOR. El doctor dej escrito un libro maravilloso. (Lo toma de la mesa.)
FERNANDO. S. El suicidio considerado como una de las Bellas Artes.
DOCTOR. Ah!, lo conoca usted?
FERNANDO. No hace mucho; pero lo conoca.
DOCTOR. Este libro est lleno de ciencia; pero tambin de comprensin humana y
de ternura. Vea la dedicatoria: A mis pobres amigos los suicidas.
(Fernando toma el libro, que hojea de vez en cuando, interesado en sus
mapas y estadsticas.) A estos pobres amigos dej tambin el doctor Ariel
toda su fortuna. Con ella se fund el Hogar del Suicida, cuya direccin me
confi el maestro... y donde tienen ustedes su casa.
FERNANDO. Gracias.
CHOLE. Hasta aqu, todo va bien. Pero si el doctor Ariel muri feliz al fin, por
qu la fundacin de esta Casa?
PGINA 108
DOCTOR. Ah empieza el secreto. El doctor Ariel no se limit a hacer una

extravagancia. Fund, sagazmente, un Sanatorio de Almas. Aparentemente,
esta casa no es ms que el Club del perfecto suicida. Todo en ella est
previsto para una muerte voluntaria, esttica y confortable; los mejores
venenos, los baos con rosas y msica... Tenemos un lago de leyenda, celdas
individuales y colectivas, festines Borgia y taederos de arpa. Y el ms bello
paisaje del mundo. La primera reaccin del desesperado, al entrar aqu, es el
aplazamiento. Su sentido heroico de la muerte se ve defraudado. Todo se le
presenta aqu tan natural! Es el efecto moral de una ducha fra. Esa noche
algunos aceptan alimentos, otros llegan a dormir, e invariablemente todos
rompen a llorar. Es la primera etapa.
CHOLE (Echando mano a su lpiz). Magnfico. Segunda etapa. (Fernando la
detiene con un gesto.)
DOCTOR. Etapa de la meditacin. El enfermo pasa largas horas en silencio y
soledad. Luego, pide libros. Despus busca compaa. Va interesndose por
los casos de sus compaeros. Llega a sentir una piadosa ternura por el dolor
hermano. Y acaba por salir al campo. El aire libre y el paisaje empiezan a
operar en l. Un da se sorprende a s mismo acariciando a una rosa...
FERNANDO. Y empieza la tercera etapa.
DOCTOR. La ltima. El alma se tonifica al comps de los msculos. El pasado va
perdiendo sombras y fuerza; cien pequeos caminos se van abriendo hacia el
porvenir, se van ensanchando, floreciendo... Un da ve las manzanas nuevas
estallar en el rbol, al labrador que canta sudando al sol, dos novios que se
besan mordindose la risa... Y un ansia caliente de vivir se le abraza a las
entraas como un grito! Ese da el enfermo abandona la casa, y en cuanto
traspasa el jardn, echa a correr sin volver la cabeza. Est salvado!
CHOLE. Precioso. Parece una balada escocesa.
FERNANDO. No est mal. Periodsticamente era ms interesante que se matasen.
Pero dgame: ese sistema no est excesivamente confiado en la buena
disposicin del cliente? No han tropezado ustedes nunca con el suicida
autntico, con el desesperado irremediable?
DOCTOR. Aqu slo llegan los vacilantes. Desdichadamente, el desesperado
profundo se mata en cualquier parte, sin el menor respeto a la tcnica ni al
doctor Ariel. (Levantndose.) Puedo contar con ustedes?
PGINA 109
CHOLE. Desde ahora mismo.

DOCTOR. Voy a encargar que dispongan sus habitaciones.
FERNANDO. Gracias. Nos permite, entre tanto, hacer alguna intervi a sus
pacientes?
DOCTOR. Bien, pero con tiento. Generalmente son desconfiados y no abren
fcilmente su corazn a un extrao.
CHOLE. Aquel joven que se acerca, es un enfermo?
DOCTOR. Ah, s: un muchacho romntico. Le llamamos aqu el Amante
Imaginario. Vean su ficha... Ha llegado anoche...
FERNANDO. Entonces, etapa de la ducha fra.
DOCTOR. Exactamente. No le lleven demasiado la contraria. Y sobre todo,
naturalidad. (Sale.)
CHOLE. Naturalidad, Fernando.
PGINA 110
Enrique Jardiel Poncela
Los ladrones somos gente honrada

Dice el autor: Comedia, casi policaca, en un prlogo y dos
actos. Es una comedia de "simple y estricta diversin", porque
en ella no hay "cimientos psicolgicos, pasionales, metafsicos
o filosficos que la justifiquen." Se estren en Madrid, en el
Teatro de la Comedia, el 25 de abril de 1941. Un ladrn se
enamora el da del gran golpe y deja su trabajo por la amada,
con la que se casa. Sus colegas de banda quieren vengarse
robando en su casa el da de la boda. Los personajes ms
importantes son, el mayordomo que juega a dos bandas; el
suegro, la suegra y los criados tienen mucho que callar; el
polica no se entera de nada, el mdico que lo sabe todo pero
no cuenta nada... Todos guardan algn secreto y todos buscan
la caja de caudales en la noche de bodas. Al final, los nicos
honrados son los ladrones.
Dilogo de Eulalia y Pelirrojo
(Pelirrojo se vuelve rpidamente hacia la izquierda, donde ha sonado la voz, pero

le despista la presencia de Eulalia. Es una doncella que aparece por la
puerta del foro izquierda superior; tiene veinte o veintids aos y un aire
muy sentimental. Viene enjugndose los ojos con un pauelo.)
PELIRROJO.Eulalia! Acabas t de decir algo?
EULALIA.Cmo, seor Peter?
PELIRROJO.Que si acabas t de decir algo. Que si has hablado sola hace un
instante...
EULALIA.Que si he hablao sola!! Seguro que he hablao sola!! (Echndose a
llorar.) Ay, qu desgracia ms grande, que ya hablo sola!! (Bajando a la
escena.) Otro motivo pa llorar! Hay das que no da una abasto. Y menos mal,
seor Peter, que a m llorar me alimenta y me deja los nervios tan a gusto, que
hay maanas que hasta que no lloro un rato no puedo ni limpiar el polvo;
porque est bien visto que yo, cuando no tengo un motivo pa llorar, es porque
tengo dos, y cuando no tengo dos, es porque tengo tres! (Se ha sentado en un
silln de la izquierda.)
PGINA 111
PELIRROJO.Y hoy, cuntos has tenido?

EULALIA.Hoy he tenido siete. Ayer no tuve ms que cuatro...
PELIRROJO.Es que era martes...
EULALIA.Pues el domingo tuve once...
PELIRROJO.El domingo es siempre mejor da.
EULALIA....y en el momento de acostarme no tena ningn motivo pa llorar, pero
de acordarme de los once que haba tenido, se me saltaron las lgrimas y me
result la docena.
PELIRROJO.Vives como quieres, Eulalia. Y eso te ocurre desde hace mucho?
EULALIA.De nia ya era algo llorica; pero luego me ha ido creciendo con los aos.
Ahora que as, en gran escala, lo que se podra llamar el llanto navegable, se
no me ha empezado hasta que vine a servir a esta casa. Porque una no quiere
decir na, y, a fuerza de empapar pauelos y de escurrir pauelos, va tirando;
pero en esta casa se ven cosas pa que la instalen a una grifos, seor Peter!...
(Llora.)
PELIRROJO.(Acercndose interesado.) Qu cosas son las que ves, Eulalia?
EULALIA.No se las digo, porque si se las dijera se echara ust a llorar; y pa eso ya
estoy yo aqu.
PELIRROJO.Pero... cosas relativas a las personas de la familia?
EULALIA.S, claro. Todas a las personas de la familia: el seor mayor y la madre,
y hasta la seorita!, todos tienen su misterio y hacen cosas que, si no tuviese
una la suerte de quedarse como un reloj cuando llora, se volvera tarumba, seor
Peter...
PELIRROJO.Chist! Calla ahora! (Disimulando, se pone a hojear una revista. Por
el foro centro aparecen Evelio y Benito con las bandejas vacas. Por la posicin
de Eulalia y Pelirrojo, no ven a stos y cruzan la escena sin dejar de hablar.)
EVELIO.Te puedes creer, Benito, que me he acercao a la presidencia del
banquete, que me he encarao con el seor, que le he dicho: Seor, de parte de
Peter, que l cree que va a llover, y que no me ha tirao ningn objeto? Ni se ha
extraao siquiera... Se ha puesto muy serio de pronto y me ha contestao: Bien,
gracias. Y es que en esta casa, no s por qu me parece que hay mucho tomate,
Benito... (Se van por segundo derecha.)
PELIRROJO.(Dejando la revista; a Eulalia.) Dices que el seor mayor y la madre
y hasta la seorita tienen su misterio y hacen cosas, Eulalia?
PGINA 112
EULALIA.S, seor. Pero hay otra cosa mucho ms gorda todava... Lo del ama de
llaves.
PELIRROJO.Qu ama de llaves?
EULALIA.Doa Andrea.
PELIRROJO.Pero si a doa Andrea se la llevaron enferma al hospital hace seis
meses, y muri a poco de ingresar.
EULALIA.(Con retintn.) S, s...
PELIRROJO.Cmo que s, s?
EULALIA.Que doa Andrea se morira en el hospital, pero yo le digo a ust que
doa Andrea, a ratos, viene aqu. S, seor. Y se mete en su habitacin. (Seala
el foro izquierda inferior.)
PELIRROJO.Pero, t la has visto?
EULALIA.S, seor. Y me ca redonda al suelo al verla. Y si no me he muerto en
ese momento, es que a m ya no hay quien me mate. La vi anoche con la
seorita.
PELIRROJO.Con quin?
EULALIA.Con la seorita, que, despus de acostarse, cuando ya estaban apagadas
todas las luces y supona que no haba nadie levantado, baj de puntillas de su
cuarto y se meti ah. (La puerta del foro izquierda inferior), en la habitacin
que ocup doa Andrea antes de morirse. Y yo vi que doa Andrea le daba un
papel.
PELIRROJO.Qu papel?
EULALIA.Deba de ser una carta, porque la seorita, despus de leerlo, lo rompi,
y yo luego cog un pedazo que se le haba cado en el suelo. Slo que tuve la
mala pata de no pescar ms que la fecha. Una de esas fechas escritas con
nmeros, que yo siempre tengo que contar por los dedos pa averiguar el mes,
porque me hago un lo. La fecha corresponda a noviembre del ao pasado,
porque los nmeros eran: 3-11-40.
PELIRROJO.Tres, once, cuarenta?
EULALIA.S. El 3 el da; el 40 el ao, y el 11 el mes; noviembre.
PELIRROJO.(Que ha sacado un lpiz, escribiendo sobre el puo de la camisa.)
Conque los nmeros eran 3-11-40? (Mirndola con gesto duro.) Y no
encontraste ms?
PGINA 113
EULALIA.No, seor.
PELIRROJO.De verdad, de verdad que no encontraste ms, Eulalia?
EULALIA.Pero es que lo duda? (Rompiendo a llorar.) Ay, Virgen del Amparo!!
PELIRROJO.Eh?
EULALIA.Ay, Virgen del Amparo, en lugar de creerme, desconfa de m!! Otro
motivo pa que yo llore hoy!!
PELIRROJO.Eulalia...
EULALIA.Otro motivo pa que yo llore hoy, y ya van ocho!!
(Se echa a llorar perdidamente. Por el foro centro, Daniel, de etiqueta.)
PGINA 114
Miguel Mihura
Tres sombreros de copa

Dionisio pasa su ltima noche de soltero en un hotel de
provincias. Maana se casa con Margarita. Pero en esa
habitacin y esa noche conoce a Paula, una bailarina libre e
impredecible. Dionisio y Paula no son felices con sus
respectivas parejas. Estn con ellas por inercia, porque no se
cuestionan las cosas. Ahora se han encontrado, y enamorado,
pero sus mundos son diferentes. Ella es espectculo y alegra.
l es convencional y burgus. La unin de los dos universos
est simbolizada en los sombreros de copa. Para Paula
representan el traje de etiqueta de los caballeros que acuden
al teatro, el adorno provocador de las bailarinas del music-hall
o un artilugio de magia para el prestidigitador y de destreza
para el malabarista. Desde el punto de vista de Dionisio solo es
un elemento solemne de su traje de ceremonia. Por eso,
previsor, ha comprado dos (el tercero es regalo de su suegro),
pero ninguno le sirve, uno le queda grande, otro pequeo y, el
tercero, le hace cara de salamandra. Al final tendr que
casarse con un cuarto, prestado por un miembro de la
compaa de Paula. No podr ser feliz, porque no ha sido capaz
de ser libre.
Dionisio conoce a Paula
Primer acto
Habitacin de un hotel de segundo orden en una capital de provincia. En la lateral
izquierda, primer trmino, puerta cerrada de una sola hoja, que comunica con otra
habitacin. Otra puerta al foro que da a un pasillo. La cama. El armario de luna. El
biombo. Un sof. Sobre la mesilla de noche, en la pared, un telfono. Junto al armario,
una mesita. Un lavabo. A los pies de la cama, en el suelo, dos maletas y dos
sombrereras altas de sombreros de copa. Un balcn, con cortinas, y detrs el cielo.
Pendiente del techo, una lmpara. Sobre la mesita de noche, otra lmpara pequea.
DON ROSARIO. Hasta maana, carita de madreselva.
PGINA 115
(Hace una reverencia. Sale. Cierra la puerta. DIONISIO cierra las maletas,
mientras silba una fea cancin pasada de moda. Despus se tumba sobre la cama
sin quitarse el sombrero. Mira el reloj.)
DIONISIO. Las once y cuarto. Quedan apenas nueve horas. (Da cuerda al reloj.) Nos
debamos haber casado esta tarde y no habernos separado esta noche ya... Esta
noche sobra... Es una noche vaca. (Cierra los ojos.) Nena! Nena!
Margarita! (Pausa. Y despus, en la habitacin de al lado, se oye un portazo y
un rumor fuerte de conversacin, que poco a poco va aumentando. DIONISIO
se incorpora.) Vamos, hombre! Una bronca ahora! Vaya unas horas de
reir... (Su vista tropieza con el espejo, en donde se ve con el sombrero de
copa en la cabeza y, sentado en la cama dice:) S, ahora parece que me hace
cara de apisonadora...
(Se levanta. Va hacia la mesita, donde dej los otros dos sombreros y,
nuevamente, se los prueba. Y cuando tiene uno en la cabeza y los otros dos uno en
cada mano, se abre rpidamente la puerta de la izquierda y entra PAULA, una
maravillosa muchacha rubia, de dieciocho aos que, sin reparar en DIONISIO,
vuelve a cerrar de un golpe y, de cara a la puerta cerrada, habla con quien se
supone ha quedado dentro. DIONISIO, que la ve reflejada en el espejo, muy
azorado, no cambia de actitud.)
PAULA. Idiota!
BUBY. (Dentro.) Abre!
PAULA. No!
BUBY. Abre!
PAULA. No!
BUBY. Que abras!
PAULA. Que no!
BUBY. (Todo muy rpido.) Imbcil!
PAULA. Majadero!
BUBY. Estpida!
PAULA. Cretino!
PGINA 116
BUBY. Abre!
PAULA. No!
BUBY. Que abras!
PAULA. Que no!
BUBY. No?
PAULA. No!
BUBY. Est bien.
PAULA. Pues est bien. (Y se vuelve. Y al volverse, ve a DIONISIO.) Oh, perdn!
Cre que no haba nadie...
DIONISIO. (En su misma actitud frente al espejo.) S...
PAULA. Me apoy en la puerta y se abri... Deba estar sin encajar del todo... Y sin
llave...
DIONISIO. (Azoradsimo.) S...
PAULA. Por eso entr...
DIONISIO. S...
PAULA. Yo no saba...
DIONISIO. No...
PAULA. Estaba riendo con mi novio.
DIONISIO. S...
PAULA. Es un idiota...
DIONISIO. S...
PAULA. Acaso le han molestado nuestros gritos?
DIONISIO. No...
PAULA. Es un grosero...
PAULA. No! (A DIONISIO.) Es muy feo y muy tonto... Yo no le quiero... Le estoy
haciendo rabiar... Me divierte mucho hacerle rabiar... Y no le pienso abrir...
Que se fastidie ah dentro... (Para la puerta.) Anda, anda, fastdiate...
BUBY. (Golpeando.) Abre!
PAULA. (El mismo juego.) No!... Claro que, ahora que me fijo, le he asaltado a usted
la habitacin. Perdneme. Me voy. Adis.
DIONISIO. (Volvindose y quedando ya frente a ella.) Adis, buenas noches.
PGINA 117
PAULA. (Al notar su extraa actitud con los sombreros, que le hacen parecer un
malabarista.) Es usted tambin artista?
DIONISIO. Mucho.
PAULA. Como nosotros. Yo soy bailarina. Trabajo en el ballet de Buby Barton.
Debutamos maana en el Nuevo Music-Hall. Acaso usted tambin debuta
maana en el Nuevo Music-Hall? An no he visto los programas. Cmo se
llama usted?
DIONISIO. Dionisio Somoza Buscarini.
PAULA. No. Digo su nombre en el teatro.
DIONISIO. Ah! Mi nombre en el teatro! Pues como todo el mundo!...
PAULA. Cmo?
DIONISIO. Antonini.
PAULA. Antonini?
DIONISIO. S. Antonini. Es muy fcil. Antonini. Con dos enes...
PAULA. No recuerdo. Hace usted malabares?
DIONISIO. S. Claro. Hago malabares.
PAULA. No! (Se dirige a DIONISIO.) Ensayaba usted?
DIONISIO. S. Ensayaba.
PAULA. Hace usted solo el nmero?
DIONISIO. S. Claro. Yo hago solo el nmero. Como mis paps se murieron, pues
claro...
PAULA. Sus padres tambin eran artistas?
DIONISIO. S. Claro. Mi padre era comandante de Infantera. Digo, no.
PAULA. Era militar?
DIONISIO. S. Era militar. Pero muy poco. Casi nada. Cuando se aburra solamente.
Lo que ms haca era tragarse el sable. Le gustaba mucho tragarse su sable.
Pero claro, eso les gusta a todos...
PAULA. Es verdad... Eso les gusta a todos... Entonces, todos, en su familia, han sido
artistas de circo?
DIONISIO. S. Todos. Menos la abuelita. Como estaba tan vieja, no serva. Se caa
siempre del caballo... Y todo el da se pasaban los dos discutiendo...
PGINA 118
PAULA. El caballo y la abuelita?

DIONISIO. S. Los dos tenan un genio terrible... Pero el caballo deca muchas ms
picardas...
PAULA. Nosotras somos cinco. Cinco girls. Vamos con Buby Barton hace ya un ao.
Y tambin con nosotros viene madame Olga, la mujer de las barbas. Su
nmero gusta mucho. Hemos llegado esta tarde para debutar maana. Los
dems, despus de cenar, se han quedado en el caf que hay abajo... Esta
poblacin es tan triste... No hay adnde ir y llueve siempre... Y a m el plan
del caf me aburre... Yo no soy una muchacha como las dems... Y me sub a
mi cuarto para tocar un poco mi gramfono... Yo adoro la msica de los
gramfonos... Pero detrs subi mi novio, con una botella de licor, y me quiso
hacer beber, porque l bebe siempre... Y he reido por eso... y por otra cosa,
sabe? No me gusta que l beba tanto...
DIONISIO. Hace mucho dao para el hgado... Un seor que yo conoca...
PAULA. No! Y no le abro! Ahora me voy a sentar para que se fastidie. (Se sienta en
la cama.) No le molestar?
DIONISIO. Yo creo que no.
PAULA. Ahora que s que es usted un compaero, ya no me importa estar aqu...
(BUBY golpea la puerta.) Debe de estar furioso... Debe de estar ciego de
furor...
DIONISIO. (Miedoso.) Yo creo que le debamos abrir, oiga...
PAULA. No. No le abrimos.
DIONISIO. Bueno.
PAULA. Siempre estamos peleando.
DIONISIO. Hace mucho tiempo que son ustedes novios?
PAULA. No. No s. Dos das. Dos das o tres. A m no me gusta. Pero se aburre una
tanto en estos viajes por provincias... El caso que es simptico, pero cuando
bebe o cuando se enfada se pone hecho una fiera... Da miedo verle.
DIONISIO. (Muy cobarde.) Le voy a abrir ya, oiga...
PAULA. No. No le abrimos.
DIONISIO. Es que despus va a estar muy enfadado y la va a tomar conmigo...
PAULA. Que est. No me importa.
PGINA 119
DIONISIO. Pero es que a lo mejor, por hacer esto, le reir a usted su mam.
PAULA. Qu mam?
DIONISIO. La suya.
PAULA. La ma?
DIONISIO. S. Su pap o su mam.
PAULA. Yo no tengo pap ni mam.
DIONISIO. Pues sus hermanos.
PAULA. No tengo hermanos.
DIONISIO. Entonces, con quin viaja usted? Va usted sola con su novio y con esos
seores?
PAULA. S. Claro. Voy sola. Es que yo no puedo ir sola?
DIONISIO. A m, all cuentos...
BUBY. (Dentro, ya rabioso.) Abre, abre y abre!
PAULA. Le voy a abrir ya. Est demasiado enfadado.
DIONISIO. (Ms cobarde an.) Oiga. Yo creo que no le deba usted abrir...
PAULA. S. Le voy a abrir. (Abre la puerta y entra BUBY, un bailarn negro, con un
ukelele en la mano.)
Dionisio habla de su novia a Paula
Tercer acto
(Sale D. SACRAMENTO por la puerta del foro. PAULA asoma la cabeza por
detrs de la cama y mira a DIONISIO tristemente. DIONISIO, que ha ido
a cerrar la puerta, al volverse, la ve.)
PAULA. Oh! Por qu me ocultaste esto? Te casas, Dionisio!...
DIONISIO. (Bajando la cabeza.) S...
PAULA. No eras ni siquiera un malabarista...
DIONISIO. No.
PAULA. (Se levanta. Va hacia la puerta de la izquierda.) Entonces yo debo irme a mi
habitacin...
DIONISIO. (Detenindola.) Pero t estabas herida... Qu te hizo Buby?
PGINA 120
PAULA. Fue un golpe nada ms... Me dej K.O. Deb de perder el conocimiento
unos momentos. Es muy bruto Buby... Me puede siempre... (Despus.) Te
casas, Dionisio!...
DIONISIO. S.
PAULA. (Intentando nuevamente irse.) Yo me voy a mi habitacin...
DIONISIO. No.
PAULA. Por qu?
DIONISIO. Porque esta habitacin es ms bonita. Desde el balcn se ve el puerto...
PAULA. Te casas, Dionisio!
DIONISIO. S. Me caso, pero poco...
PAULA. Por qu no me lo dijiste...?
DIONISIO. No s. Tena el presentimiento de que casarse era ridculo... Que no me
deba casar...! Ahora veo que no estaba equivocado... Pero yo me casaba,
porque yo me he pasado la vida metido en un pueblo pequeito y triste y
pensaba que para estar alegre haba que casarse con la primera muchacha que, al
mirarnos, le palpitase el pecho de ternura... Yo adoraba a mi novia... Pero ahora
veo que en mi novia no est la alegra que yo buscaba... A mi novia tampoco le
gusta ir a comer cangrejos frente al mar, ni ella se divierte haciendo volcanes en
la arena... Y ella no sabe nadar... Ella, en el agua, da gritos ridculos... Hace as:
Ay! Ay! Ay! Y ella slo ama cantar junto al piano El pescador de perlas. Y
El pescador de perlas es horroroso, Paula. Ella tiene voz de querubn, y hace as:
(Canta.) Tralaral... piri, piri, piri, piri... Y yo no haba cado en que las voces de
querubn estn llenas de vanidad y que, en cambio, hay discos de gramfono
que se titulan mame en diciembre lo mismo que me amas en mayo, y que
nos llenan el espritu de sencillez y de ganas de dar saltos mortales... Yo no
saba tampoco que haba mujeres como t, que al hablarnos no les palpita el
corazn, pero les palpitan los labios en un constante sonrer... Yo no saba nada
de nada. Yo slo saba pasear silbando junto al quiosco de la msica... Yo me
casaba porque todos se casan siempre a los veintisiete aos... Pero ya no me
caso, Paula... Yo no puedo tomar huevos fritos a las seis y media de la
maana...!
PAULA. (Ya sentada en el sof.) Ya te ha dicho ese seor del bigote que los harn
pasados por agua...
PGINA 121
DIONISIO. Es que a m no me gustan tampoco pasados por agua! A m slo me

gusta el caf con leche, con pan y manteca! Yo soy un terrible bohemio! Y lo
ms gracioso es que yo no lo he sabido hasta esta noche que viniste t... y que
vino el negro..., y que vino la mujer barbuda... Pero yo no me caso, Paula. Yo
me marchar contigo y aprender a hacer juegos malabares con tres sombreros
de copa...
PAULA. Hacer juegos malabares con tres sombreros de copa es muy difcil... Se caen
siempre al suelo...
DIONISIO. Yo aprender a bailar como bailas t y como baila Buby...
PAULA. Bailar es ms difcil todava. Duelen mucho las piernas y apenas gana uno
dinero para vivir...
DIONISIO. Yo tendr paciencia y lograr tener cabeza de vaca y cola de cocodrilo...
PAULA. Eso cuesta an ms trabajo... Y despus, la cola molesta muchsimo cuando
se viaja en el tren...
(DIONISIO va a sentarse junto a ella.)
DIONISIO. Yo har algo extraordinario para poder ir contigo!... Siempre me has
dicho que soy un muchacho muy maravilloso!...
PAULA. Y lo eres. Eres tan maravilloso, que dentro de un rato te vas a casar, y yo no
lo saba...
DIONISIO. An es tiempo. Dejaremos todo esto y nos iremos a Londres...
PAULA. T sabes hablar ingls?
DIONISIO. No. Pero nos iremos a un pueblo de Londres. La gente de Londres habla
ingls porque todos son riqusimos y tienen mucho dinero para aprender esas
tonteras. Pero la gente de los pueblos de Londres, como son ms pobres y no
tienen dinero para aprender esas cosas, hablan como t y como yo... Hablan
como en todos los pueblos del mundo!... Y son felices!...
PAULA. Pero en Inglaterra hay demasiados detectives!...
DIONISIO. Nos iremos a La Habana!
PAULA. En La Habana hay demasiados pltanos...
DIONISIO. Nos iremos al desierto!
PAULA. All se van todos los que se disgustan, y ya los desiertos estn llenos de gente
y de piscinas.
PGINA 122
DIONISIO. (Triste.) Entonces es que t no quieres venir conmigo.

PAULA. No. Realmente yo no quisiera irme contigo, Dionisio...
DIONISIO. Por qu? (Pausa. Ella no quiere hablar. Se levanta y va hacia el balcn.)
PAULA. Voy a descorrer las cortinas del balcn. (Lo hace.) Ya debe de estar
amaneciendo... Y an llueve... Dionisio, ya han apagado las lucecitas del
puerto! Quin ser el que las apaga?
DIONISIO. El farolero.
PAULA. S, debe de ser el farolero.
DIONISIO. Paula..., no me quieres?
PAULA. (An desde el balcn.) Y hace fro...
DIONISIO. (Cogiendo una manta de la cama.) Ven junto a m... Nos abrigaremos los
dos con esta manta... (Ella va y se sientan los dos juntos, cubrindose las
piernas con la manta.) Quieres a Buby?
PAULA. Buby es mi amigo. Buby es malo. Pero el pobre Buby no se casa nunca... Y
los dems se casan siempre... Esto no es justo, Dionisio...
DIONISIO. Has tenido muchos novios?
PAULA. Un novio en cada provincia y un amor en cada pueblo! En todas partes hay
caballeros que nos hacen el amor... Lo mismo es que sea noviembre o que sea
en el mes de abril! Lo mismo que haya epidemias o que haya revoluciones...!
Un novio en cada provincia...! Realmente es muy divertido...! Lo malo es,
Dionisio, lo malo es que todos los caballeros estaban casados ya, y los que an
no lo estaban escondan ya en la cartera el retrato de una novia con quien se
iban a casar... Dionisio, por qu se casan todos los caballeros...? Y por qu, si
se casan, lo ocultan a las chicas como yo...? T tambin tendrs ya en la cartera
el retrato de una novia...! Yo aborrezco las novias de mis amigos...! As no es
posible ir con ellos junto al mar... As no es posible nada... Por qu se casan
todos los caballeros...?
DIONISIO. Porque ir al ftbol siempre, tambin aburre.
PAULA. Dionisio, ensame el retrato de tu novia.
DIONISIO. No.
PAULA. Qu ms da! Ensamelo! Al final lo ensean todos...
DIONISIO. (Saca una cartera. La abre. PAULA curiosea.) Mira...
PAULA. (Sealando algo.) Y esto? Tambin un rizo de pelo...?
PGINA 123
DIONISIO. No es de ella. Me lo dio madame Olga... Se lo cort de la barba, como un

pequeo recuerdo... (Le ensea una fotografa.) Este es su retrato, mira...
PAULA. (Lo mira despacio. Despus.) Es horrorosa, Dionisio...!
DIONISIO. S.
PAULA. Tiene demasiados lunares...
DIONISIO. Doce. (Sealando con el dedo.) Esto de aqu es otro...
PAULA. Y los ojos son muy tristes... No es nada guapa, Dionisio...
DIONISIO. Es que en este retrato est muy mal... Pero tiene otro, con un vestido de
portuguesa, que si lo vieras... (Ponindose de perfil con un gesto forzado.) Est
as...
PAULA. De perfil?
DIONISIO. S. De perfil. As. (Lo repite.)
PAULA. Y est mejor?
DIONISIO. S. Porque no se le ven ms que seis lunares...
PAULA. Adems, yo soy ms joven...
DIONISIO. S. Ella tiene veinticinco aos...
PAULA. Yo, en cambio... Bueno! Yo debo de ser muy joven, pero no s con certeza
la edad ma... Nadie me lo ha dicho nunca... Es gracioso, no? En la ciudad vive
una amiga que se cas... Ella tambin bailaba con nosotros. Cuando voy a la
ciudad siempre voy a su casa. Y en la pared del comedor sealo con una raya mi
estatura. Y cada vez sealo ms alta la raya...! Dionisio, an estoy
creciendo...! Es encantador estar creciendo todava...! Pero cuando ya la raya
no suba ms alta, esto indicar que he dejado de crecer y que soy vieja... Qu
tristeza entonces, verdad? Qu hacen las chicas como yo cuando son viejas...?
(Mira otra vez el retrato.) Yo soy ms guapa que ella...!
DIONISIO. T eres mucho ms bonita! T eres ms bonita que ninguna! Paula, yo
no me quiero casar. Tendr unos nios horribles... y criar el cido rico...!
PAULA. Ya es de da, Dionisio! Tengo ganas de dormir...!
DIONISIO. Echa tu cabeza sobre mi hombro... Duerme junto a m...
PAULA. (Lo hace.) Bsame, Dionisio. (Se besan.) Tu novia nunca te besa...?
DIONISIO. No.
PAULA. Por qu?
PGINA 124
DIONISIO. No puede hasta que se case...

PAULA. Pero ni una vez siquiera?
DIONISIO. No, no. Ni una vez siquiera. Dice que no puede.
PAULA. Pobre muchacha, verdad? Por eso tiene los ojos tan tristes... (Pausa.)
Bsame otra vez, Dionisio...!
DIONISIO. (La besa nuevamente.) Paula! Yo no me quiero casar! Es una tontera!
Ya nunca sera feliz! Unas horas solamente todo me lo han cambiado... Pens
salir de aqu hacia el camino de la felicidad y voy a salir hacia el camino de la
oera y de la hiperclorhidria...
PAULA. Qu es la hiperclorhidria?
DIONISIO. No s, pero debe de ser algo imponente... Vamos a marcharnos juntos...!
Dime que me quieres, Paula!
PAULA. Djame dormir ahora! Estamos tan bien as...! (Pausa. Los dos, con las
cabezas juntas, tienen cerrados los ojos. Cada vez hay ms luz en el balcn. De
pronto, se oye el ruido de una trompeta que toca a diana y que va acercndose
ms cada vez. Luego se oyen unos golpes en la puerta del foro.)
PGINA 125
Juan Pablo Darmanin
Un borracho singular
Texto completo
Acto nico
Entra el borracho cantando a la botella. En su banco est una muchacha sentada
Borracho: Loca ella y loco Yo!. Que me hiciste mal y sin embargo te quiero...(Mira
a una joven sentada en su banco de plaza. Se acerca y la observa de forma
sugerente. Segn l acaba de encontrar a un intruso en su morada. Habla potica
e irnicamente. Cortejndola) Nunca tuve tanta suerte de que una bella dama
me espere sentada en mi propio aposento. (Ella lo mira nerviosa y lo ignora. l
sentencia) Que ste banco es mo!
Joven: Por favor no me moleste!.
Borracho: Ha odo hablar de los usurpadores de morada?
Joven: Vaya a su casa, djeme tranquila!.
Borracho: Usted vaya a SU casa, mi casa es sta y, en ste banco, Duermo yo!. As
que si quiere puede aduearse de cualquiera de los bancos que hay por ah, ste
es mo. As que si me da lugar... (Hace seas con las manos como esperando
que se levante. Ella no se mueve del lugar. l contina con las seas) No la
molesto ms.... Si me da lugarcito... Pero qu tiene usted, estrabismo?
Joven: Yo me tengo que ir de un lugar pblico slo porque a usted se le ocurre tirarse
a dormir en este banco, que es tambin mo?
Borracho: Suyo? Yo llegu primero.
Joven: Qu le voy a estar dando explicaciones....
Borracho: Ms vale. Que tendr que darme muchas explicaciones...
Joven: Mire, ste banco mo y de todos los ciudadanos
Borracho: Ahora son ms!
Joven: Es de todos, de todos los que pagan impuestos... O sea, de todos menos de
usted, Entiende?
Borracho: Entiendo... Usted es de una de esos grupos que se dedican a protestar Que
aman protestar!... Voy entendiendo... Hay muchas otras cosas por qu quejarse
seorita... Yo puedo ayudarla un poco, si quiere. Mire, por ejemplo Ve ese
cartel que dice Prohibido pisar el csped? Le digo un secreto: Hay gente que
lo hace. Porqu no se para un rato a la par del cartel? O mejor an, pngase en
LUGAR del cartel y dgale que lo hace porque paga impuestos...
PGINA 126
Joven: No! Yo no estoy en ningn grupo, slo trato de explicarle por qu yo tengo
ms derecho que usted en estar en este lugar, vea: La luz que tiene usted en esta
plaza todas las noches, la pago yo. Esta plaza est limpia porque al servicio de
barrido y limpieza lo pago yo. Entiende lo que le estoy diciendo?
Borracho: (Revisa sus bolsillos) Bueno, me pesc seco, pero vuelve maana antes de
las once y le tengo lo que le debo.
Joven: Lo que le quiero decir es que yo tengo ms derecho que usted en estar aqu.
Borracho: Bueno, entonces haga que me corten la luz y que no vengan ms a cortar el
pasto y devulvame mi banco.
Joven: No se haga el vivo
Borracho: No estar tratando de estafarme usted?
Joven: Yo? Faltaba ms! Qu le puedo sacar yo a usted? Jajaja!
Borracho: Por lo pronto est tratando de sacarme mi banco, no se que seguir
despus.(Se desespera, se asusta) El yate, la casa campo, el piso del centro, los
autos convertibles...!. Dgame la verdad A qu ha venido?
Joven: Qu puedo estar buscando yo de usted? Hgame el favor!, Qu me dice?,
nada quiero de usted, Nada!. No ve que soy persona de bien, no todos somos
como usted, no sea tan miserable
Borracho: Miserable?...Yo no soy el que est peleando con un vagabundo para
sacarle su banco de plaza. No tiene que ir a trabajar?
Joven: No, estoy desocupada.
Borracho: Se nota... Debera emplearse corriendo gente de los lugares pblicos.
Joven: (Burlndose) Ja, Ja! Chistoso.Y usted nunca pens trabaja y dejar sta vida
de holgazanera?
Borracho: No sea ridcula
Joven: Si usted trabajara no tendra que andar pidiendo para poder beber.
Borracho: No es que yo pida para beber, yo bebo para pedir.
Joven: (Revisa en su bolso para sacar cigarrillos) Y qu toma?
Borracho: (Estirndose para mirar con curiosidad adentro del bolso de la joven) Qu
tiene?
Joven: Nada! Sacaba cigarrillos. El colmo sera que le est invitando para tomar...No
tengo Nada!. Slo le pregunto por curiosidad
Borracho: Ah, bueno, yo tomo vino. No soy como esos borrachos de parque o de
vereda de hospital que se conforman con alcohol puro. (Lo dice acomodndose
la ropa y presumiendo) Yo soy alguien de clase, un ser con alcurnia...
PGINA 127
Joven: Y nunca deja de tomar?

Borracho: S, entre trago y trago.
Joven: No, no Nunca deja de tomar por dos das o algo as...?
Borracho: (La mira con cara de asquerosa intriga) Dos das? Cmo dos das?. Eso
es muy peligroso! Cuando uno deja de tomar por dos das le agarra la
abstinencia. Es que no ha ledo usted?. Borracho, pero informado!
Joven: La bebida es un camino de ida (Exclama con resignacin y suspira)
Borracho: (Mirando fijo al horizonte y con orgullo) Y yo fui.
Joven: Es intil tratar de tener una conversacin coherente con un EBRIO!
Borracho: (Con tono inocente y curioso) Not un cierto tono despectivo en la palabra
ebrio (Acusndola con la mirada) No es as?
Joven: Claro que es as!. Eso estaba tratando de hacer, que suene despectivo.
Borracho: Hay los jvenes, que cuando no pueden ganar una conversacin se ponen!
(La mira acusndola)En contra!
Joven: Yo no me puse en contra!
Borracho: Vio? (Con el mismo tono que antes y el mismo gesto) En contra!
Joven: Vio que? Nada, nada v! De qu me habla?
Borracho: Entonces no est en contra?
Joven: No!
Borracho: O sea que est a favor?
Joven: De que?
Borracho: De qu estamos hablando?
Joven: No s
Borracho: Y entonces como sabe si est a favor o si est en contra si no sabe de qu?
Joven: Mire, mejor me voy porque veo que quedarme sera seguir perdiendo mi
tiempo...
Borracho: Valioso! Su valioso tiempo...
Joven: (Enojada) S, mejor qudese con su rooso banco. (La joven se va. El borracho
le pasa un trapo al banco. Habla con el banco)
Borracho: Rooso le dicen! Si yo tanto que lo cuido a mi banquito querido...
PGINA 128
PGINA 129
Estos textos forman parte de la seleccin realizada para el

Portal Web de Investigacin y Docencia:
Angarmegia: Ciencia, Cultura y Educacin
http://angarmegia.com
Se incluyen en un proyecto ms amplio, accesible en el
sitio, que incluye otras antologas narrativas, dramticas y
de obras musicales, contando, adems, muchas de ellas,
con audiovisuales de apoyo (audios, vdeos,
animaciones)
PGINA 130

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NOLO. - No haga usted caso. Siempre ha habido clases.

TITO.- Se ha enterado don Gonzalo del jaleo?

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Dilogo entre el Novio, su Madre y el Padre de la novia

NOVIO.- (Por la novia.) Debe estar vistindose.

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PADRE.-No debes estar seria. Al fin y al cabo ella va a ser tu madre.

Regreso de los invitados y fuga de la Novia

Final Segundo Acto

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NOVIA. (Interrumpiendo.) Ni me importa. Tengo mucho que pensar.

NOVIO. Y qu? Ya es sagrado.

NOVIO. Dnde anda usted?

Pedro Muoz Seca

La venganza de Don Mendo