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Rev. Filosofa Univ. Costa Rica, XLIII Nmero doble (109/110), 163-167, Mayo-Diciembre 2005
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MARGARITA ROJAS
Rev. Filosofa Univ. Costa Rica, XLIII Nmero doble (109/110), 163-167, Mayo-Diciembre 2005
cosas. Aqu se podra entender poesa por el lenguaje literario en general, no slo el gnero lrico,
y prosa como la lengua en su uso cotidiano; as esta
idea de Sartre se podra considerar una anticipacin de lo que aos despus propondrn las modernas teoras semiticas acerca de la referencialidad
del lenguaje, a lo que me referir luego.
Otros dos asuntos que trata parcialmente en
esta parte son la relacin entre los crticos y los
escritores, y la naturaleza del vnculo entre forma
y fondo, o el estilo y las ideas, es decir, de qu
se va a escribir y cmo se escribe4.
Ahora bien, respecto al motivo de la escritura literaria, ms all de la separacin entre
la literatura como compromiso y la literaturaevasin, dice Sartre, hay una eleccin ms
profunda e inmediata, comn a todos. Se trata
de la pregunta acerca de la necesidad de escribir:
por qu se escribe?, cul es el motivo profundo
que hace que alguien decida tener que escribir?
Segn Sartre, el mundo frente al que se halla el
ser humano es mudo, por lo tanto, es necesaria la
presencia de aquel para hacerlo hablar. Se trata
de la consciencia de que la realidad humana es
reveladora, es decir, de que hay ser gracias a
ella, o, mejor aun, que el hombre es el medio por
el que las cosas se manifiestan5.
Sin embargo, si bien el mundo habla gracias
a la actividad creadora, est all, oscuro y mudo,
antes que el creador. De tal modo, agrega, a
nuestra certidumbre interior de ser reveladores
se une la de ser inesenciales en relacin con la
cosa revelada6.
Del mundo el artista pretende revelar algo
no manifiesto; ahora bien, el objeto artstico
producido, explica Sartre, siempre parece provisional: cuanto ms consciencia tenemos de
nuestra actividad creadora menos tenemos de la
cosa creada7.
Esto se entiende mejor si se compara la
actividad artstica con la actividad artesanal o la
produccin en serie, en las que las normas estn
codificadas. En el arte, en cambio, el artista decide las normas de la produccin, las medidas y los
criterios. De este modo, dice Sartre, en la obra
slo se encontrar al artista mismo:
somos nosotros quienes hemos inventado las leyes con las
que juzgamos esa obra; vemos en ella nuestra historia,
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El libro de Sartre es un ensayo largo, no un
tratado articulado de esttica. Las ideas sobre la
escritura, el estilo, la lectura, la relacin entre el
escritor y el lector, la relacin entre el escritor y la
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sociedad, aparecen expuestas un tanto desordenadamente, una detrs de otra, como en el orden que
sigue una reflexin individual y libre.
Su inters se centra en la discusin acerca
del eje escritor-obra-lector lo cual se explica a
partir de la idea de que la finalidad del lenguaje
es la comunicacin: hablar es actuar; toda cosa
que se nombra ya no es la misma19. Y escribir
implica que la sociedad adquiera consciencia de
s misma20, por esto, la condicin del escritor
plantea estructuralmente un conflicto [entre el
escritor y las clases que estn en el poder]. Este
conflicto a veces es manifiesto, en otras es un
conflicto oculto pero existe siempre, porque
nombrar es mostrar y mostrar es siempre cambiar21.
En general, el ensayo se concentra en el proceso de la creacin literaria y la lectura, en las
relaciones autor-lector, sociedad-autor: sus consideraciones se detienen frente al texto. Se podra
decir que se trata de un estudio sociolgico de los
escritores ms que un anlisis de la literatura. Su
reflexin no toca el problema de la significacin,
no se introduce en los problemas propios de la
Semitica. Sus propuestas, sin embargo, revelan
las acertadas intuiciones que se indicaron.
Notas
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
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8. Ibidem.
9. Ibid, p. 69.
10. Oswald Ducrot, Referente, p. 703, traduccin
propia.
11. Ibidem.
12. Ibidem.
13. Jean Paul Sartre, op. cit., p. 81.
14. Iuri M. Lotman, Estructura del texto artstico, p.
270 y passim.
15. Jean Paul Sartre, op. cit., p. 80.
16. Umberto Eco, Obra abierta, passim.
17. Umberto Eco, Lector in fabula, pp. 39 y 40.
Casi contemporneamente a Opera aperta, en
Alemania se propone la llamada teora de la
recepcin de los alemanes Wolfang Iser y Hans
Robert Jauss de 1970 y 1976, y tambin algunas propuestas de la semitica del ruso Iuri M.
Lotman sobre la nocin del texto y la participacin de la lectura.
18. Iuri M. Lotman, El texto en el texto, pp. 91109.
19. Jean Paul Sartre, op. cit., p. 54.
20. Ibid, p. 189.
21. Ibid, p. 190.
Bibliografa
Ducrot, Oswald. Referente, Enciclopedia Einaudi,
v. 11. Turn: Einaudi, 1980
Eco, Umberto. Lector in fabula. Lumen, 1981.
________. Obra abierta. Barcelona, Ariel, 1979.
Lotman, Iuri M. Estructura del texto artstico. Madrid:
Istmo, 1972.
________. El texto en el texto. En La semiosfera. I.
Semitica de la cultura y del texto, edicin y traduccin de Desiderio Navarro. Madrid: Ctedra,
1996
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