Historia de La Ceramica en El Museo Arqueologico Nacional PDF

La cermica constituye
industriales
una de las manifestaciones
artesanales
ms antiguas y caractersticas de la especie humana. En
la produccin de la cermica, posiblemente

bre demuestra
por primera vez, el hom-
su dominio sobre los elementos -tierra,
agua, aire y
fuego- al emplearlos para lograr ese producto nuevo.

El ceramista
moldea y cuece el barro para crear objetos tiles y
duradero~. Por sus peculiares caractersticas, la arcilla ofrece al artesano una fuente inagotable
de nuevas formas y decoraciones que le
permite crear objetos aptos para los usos ms nobles y ms cotidianos. El artista, el artesano o el obrero se retratan en su obra, y as la
cermica nos acerca a la personalidad
de quien la produce.
Pero el objeto aislado no es ms que una pequea fraccin de la

informacin
disponible.
La tcnica, la forma y la decoracin nos per-
miten conocer las necesidades funcionales

econmica, el nivel cultural
y estticas, la situacin
y el desarrollo
tecnolgico
del grupo
social que la utiliz, as como sus necesidades expresivas, e incluso

sus relaciones con el ms all o con el mundo divino.
El Museo Arqueolgico
Nacional posee una extraordinaria
colec-
cin de cermica. Gracias a ella, el visitante podr hacer un recorrido

a travs de la historia
y conocer no slo los distintos
procesos y
logros tcnicos del hombre, sino tambin el papel que desempearon su produccin, comercializacin
que la utilizaron.
y uso en las diversas sociedades
El estudio de la cermica y de su amplsima
varie-
dad de formas, tcnicas y decoraciones, segn los diversos tiempos y

lugares, nos permite hoy reconstruir, en parte, los distintos
contex-
tos culturales en los que el hombre ha vivido.

Esta gua ofrece una seleccin de piezas de cermica representativas, por su forma, tcnica o decoracin, de cada una de las culturas
que se exponen en el Museo. Este planteamiento
inicial ha obligado
a sacrificar, en algunos casos, la presencia de importantes
cermicas
histricas, en favor de una variada muestra.
La produccin
tenido,
de objetos
durante
protagonista
mucho
de cermica
tiempo,
en el desarrollo
ha
un papel
de la huma-
disminuyen
secado
la contraccin
sin torceduras
esta pasta ha adquirido
nidad. Desde la seleccin de los diferentes
saria, tras
un secado
tipos
amasado
para
de arcilla
para diversos
los mtodos para conseguir

rpidos resultados,
cin, hacerla
incrementar
ms atractiva
los ms variados
usos hasta
mejores y ms
la produc-
homognea.
destinos, son muchos los

en el proceso.
La materia
arcilla,
bsica
mente
vio que
resultado
permite
partir
tuvieron
del siglo XVIII, en trminos
ablandamiento,
la arcilla
se somete
es siempre
con la que se va a
depuracin,
plsticos,
grasantes
como
los fundentes
la fusin
de
sedimentacin
los elementos
(materiales
para con-
y dureza de la pasta) y los des-
(partculas
antiplsticas,
la paja o minerales
como
suave,
al
plstica
se consigue
de preparacin
el mismo,
En funcin
y
una
bsica-
la composicin
dos grandes
vegetales
la arena, que
de esta composicin
de una manera
grupos:
(no vitrificadas)
das). El primer
grupo
las cermicas
comprende
minerales,
porosas
las cermi-
cermica,
slo de barro
cocido
barro
hierro y
por lo que exigen
de coccin:
de
en
(vitrifica-
cas hechas con arcillas que contienen
bajas temperaturas
pue-
general
y las no porosas
otras impurezas
a
de rapidez,
a un proceso
y reposo. Despus se le aaden
trolar
lugar
de la mquina.
Una vez elegida

sta
el
no ha varia-
a lo largo de la historia;
cambios
con la utilizacin
trabajar,
la
pre-
conseguir
Este proceso
do sustancialmente
los principales
cermica,
de preparacin
al ceramista
deseado.
el proceso
den clasificarse
para hacer
nece-
se procede
de la masa de arcilla vara de unas cermicas
DE LA PASTA
exige un proceso
volverla
De esta manera
Aunque
a otras.
PREPARACiN
la consistencia
previo,
un
Cuando
masa fcil de trabajar.
y capaz para
avances tcnicos implcitos
y permiten
ni grietas),
las piezas de
cocido, y las de loza,
con
cubierta
vidriada
esmaltada.
Son cermicas
nen arcillas
de coccin:
arcillas
que resisten
las que contie-
altas temperaturas
el gres (cermica
plsticas
de cocidas
no porosas
compuesta
sedimentarias
son impermeables,
por
que despus
vitrificadas
opacas) y la porcelana
(cermica
vitrificada
despus de su coccin
y traslcida
muy blanca,
que el barro por s solo le ofreca y extrajo de
obtena
l todo su potencial
proporcionaba
incisiones,
esttico. Aplicaciones,
excisiones
e impresiones
prac-
ticadas con los dedos o con diferentes
ins-
trumentos, como esptulas, punzones o pei-
con la adicin
una opacidad a la pieza que
la hacia apta para recibir la decoracin
La tcnica
de la pintura
nes, sobre el barro an tierno, le permitieron
correccin
los colores insuperables
tcnica
utilizada
Con la
para impermeabilizar
la
pin-
tada.
variadas combinaciones
temticas.
de estao, lo que
alcanz
una
en el dibujo y una brillantez
en
cuando se aplic
sobre la porcelana, pasta utilizada en China
vasija, el bruido o espatulado mediante un
desde el siglo VII y cuya composicin
intenso
conoci en Europa a partir del siglo XVIII.
frotamiento,
brillante
logr dar un aspecto
se
a los objetos.
Todas estas tcnicas perduraron y se com-
COCCiN
binaron con otra nueva: la cermica pintada.
Junto a la tierra y al agua, el otro elemento
El sistema, muy sencillo, consista en aplicar
fundamental
sobre las vasijas antes de la coccin una
es el fuego. Gracias a l la cermica adquiere
en la fabricacin de la cermica
capa de arcilla, el engobe, de la misma natu-
su dureza definitiva.
raleza que la pieza, pero ms fina y mezclada
cierra un largo y lento proceso de trabajo y de
La coccin de la pieza
con xidos metlicos que daban un aspecto
ella depende, en gran medida, el resultado
coloreado a la pieza. Con esta sencilla tcni-
final. Por esta razn, el control del fuego ha
ca y un perfecto control del fuego, los cera-
sido, a lo largo de la historia, una de las prin-
mistas
cipales preocupaciones del ceramista. De ah
consiguieron
bellas
expresiones
que ste fuera perfeccionando.
artsticas.
La invencin
del vidriado
mesopotmicos
supuso un gran avance en
el recubrimiento
tanto,
en los talleres
de la cermica
en el de la decoracin
vidriado
consiste
y, por
pintada.
en una combinacin
El
de
poco a poco,
los sistemas de coccin, desde el ms antiguo

y sencillo, el de la coccin en hoguera, hasta
el ms complejo
de horno con techumbre
fija.
Aunque existen diferentes
tipos de hor-
plomo, arena y slice que, fundida, molida y
nos, el ms generalizado
mezclada con agua, se aplica a la vasija por
tipo hispano-morisco,
inmersin
cmaras: la inferior para el combustible
o con pinceles antes o despus
de su primera
coccin.
caracterstica
del
superior
La transparencia
drada o circular, y sus paredes gruesas y con
la adicin de
refuerzos de obra, en las que se abren una o
mediante
xidos colorantes.
Esta tcnica
aporta
importante
funcional,
que es la
impermeabilizacin
una nueva frmula
logra una extraordinaria
en s pro-
con la que se
variedad de colo-
res y de efectos especiales. El esmaltado
un
de la vasija, y otro
decorativo, ya que este vidriado

porciona
y la
para la coccin. Su planta es cua-
pfumbfero
vidriado
puede modificarse
logro
en Espaa es el
el cual consta de dos
se
varias puertas.
El proceso de coccin comienza una vez
cargado el horno y tabicadas
Durante
ceramista
todo
el tiempo
ha de alimentar,
las puertas.
de coccin,
el
de forma conti-
nua y regular, el fuego para que, desde el

hogar, entre el calor en la cmara de coc-
jan, alrededor del cuerpo y en su
muy importantes
parte superior, una banda prin-
ceso de elaboracin
cipal enmarcada por dos cene-
mica
fas de perfil aserrado.
fase inicial,
Por sus caractersticas, esta
La Olla
(Alhama
de Tajos de Cacn
de Granada)
es una
de las piezas ms representativa de la cermica
del Neoltico
en Espaa.
Si la observamos
mente,
podemos
detenida-
apreciar
ha sido modelada
la tcnica de! urdido
seguir
su forma
posteriormente,
hasta con-
ovoide
y que,
se le aadieron
tres asas. Los motivos

vos, realizados
decorati-
por impresin,
son de tipo geomtrico.

de lneas de puntos
a base
que dibu-
01/0 de Tajosde Cacn, Alhama

de Granada (11,7x 12.5 cm)
[sala 4. vitrina 1]
10
que
a mano con
sobre el prode la cer-
en el Neoltico.
En esta
el hombre
ba la tcnica
utiliza-
del modelado
vasija y otras expuestas en la
mano para crear recipientes
misma
de formas
sala aportan
datos
esfricas
u ovoides,
Fragmentos de cermica cardial

[sala 4. vitrina 1]
imitando calabazas y cscaras
Los primeros
de huevO" e, incluso, lleg a
micos
emplear cestos de mimbre
Neoltico,
modo de molde para fabricar

vasijas con esa forma.
Pun-
zones, dedos, peines y esptulas fueron
los instrumentos
se
objetos
fabricaron
en
momento
la agricultura
arcilla, an tierna, una decora-
noma
productora
cin impresa de motivos geo-
condiciones
de
veces, el borde y la charnela
abandonar
de una concha de berberecho
nmada y sedentarizarse.
(cardium
que es difcil
Precisamente
la Olla de Tajos
permitieron
descubri
los modos
la cermica,
Aunse
lo que s
miento
en
abundante
estas
cuevas
material
de
ltico de
uso agrcola, as como de pun-
con independencia
y
si
haban adoptado ya la econo-
espacial
bien
agrcolas
tu~ar, al compararla con otros
un papel ms destacado.
de la agricultura,
fue
en
las sociedades
en las que adquiri
ma agrcola.
Esta pieza perteneci
a la
la Olla de
queolgico Nacional en ,868 a
Tajos de Cacn procede
con pigmentos
cueva en la que se han descuque
que
dor que la don al Museo Ar-
La decoracin se completaba
hogares
en grupos
coleccin Gngora, investiga-
primeras
bierto
cermicas,
pensar
de las
Al igual que muchas
fuera realizada con un peine.
preparados con arcilla diluida.
mentos. Adems, el descubri-
zones y cucharas de hueso, nos
de impresin, es posible aven-
crema y rojos
de los ali-
hace
como cardial, pero dado el tipo
que
cermicos, en general, eran uti-
parece seguro es que se dio

temporal
cardiales,
atestiguan que los recipientes
lizados para la preparacin y
de vida
saber cundo
las
tadas encontrados en la cueva,
almacenamiento
al hombre
de rocn ha sido catalogada
fragmentos
unas
estabilidad,
que
de cermica
pre.
a una eco-
mtricos. Tambin emple, a
derla en alto, as como
les carbonizados y semillas tos-
supuso
con
cocinar. La forma de esta olla,
abundantes muestras de cerea-
y de la domesti-
e inestable
cordial (vase fig. en pg. 7).
de
el paso de una economa
para calentar la estancia y para
con sus tres asas para suspen-
histrico
cacin de los animales
dadora
denominacin
el
en el que el descubrimiento
con los que aplic sobre la
edule), de ah la
cer-
de una
travs de la RealAcademia de la
Historia.
servan
11
3000
AL 1800
A.C
forme alude al rasgo ms peculiar de esta cermica:
su forma
La tcnica
redondez de sus formas y en la

finura de sus paredes, as como
acampanada.
conseguir
apreciable en la regularidad y
utilizada
para
forma
sigue
esta
siendo la del modelado
a mano
en el acabado metalizado de la
pieza conseguido porel bruido
final de la misma y por la accin
La Cazuela de Ciempozuelos
por urdido. Sin embargo, si com-
de la monococcin reductora,la
(Madrid) es una muestra de la
paramos
vasijas con las
cual le confiere un color negro
fuerte presencia y difusin que
neolticas, veremos que sus pro:'
muy caracterstico. Tambin la
la cermica campaniforme tuvo
ductores
decoracin presenta noveda-
en Espaa. El trminocampani-
nivel de perfeccin
estas
han alcanzado
ya un
fcilmente
des. Motivos impresos y lneas
Ajuar funerario
Ciempazuelos,
de
Madrid
[sala 5, vitrina
2]
Cazuela campaniforme
Cempozuelos,
de
Madrid
(1,5 x 21,5cm)
[sala 5. vitrina 2]
incisas trabajados
lla tierna
sobre la arci-
se rellenan
blanca,
de pasta
consiguiendo
traordinario
efecto
un
ex-
decorativo
gracias al contraste
de los moti-
vos ornamentales
sobre la su-
perficie no decorada.
de su manufactura
interpretar
ha llevado a
que estos recipien-
tes fueron
minados
La calidad
es posible
esta
bios importantes. Por un lado,
esta cermica
los ritos funerarios
ajuares funerarios.
muestran
expuesto.
mientos
no se interpreta
por
las
Por todo lo
el campaniforme
una cultura,
fenmeno
ya
hoy en da
sino como
restringido
grupos sociales.
El yacimiento
de Ciempo-
zuelos fue excavado por A. Vives

y Escudero
fune-
de uso, su pery cudada
deco-
plantear
de
dotal
El vaso, la cazuela y el
y otros
a la
Cazuela de Ciempozuelos de-
utilicen
de lujo en sus
una sustitucin de los enterracolectivos
las clases
las que
la utiliz pertenecia a una cul-
acampanada,
cuenco, expuestos
Sern
muestran que el hombre que
caractersti-
mstica, permiten
ma vitrina,
social.
dominantes
genera-
jerarquiza-
de
de una utilizacin
hiptesis.
cin
de
que el de
racin, as como la ausencia

huellas
nos
cam-
determinados
ritual y no pensada
para un destino
dos
de cobre hallados junto
cas, fuera exclusivamente
fecto acabado
ante
un
el destino
Su forma
En este enterramiento
encontramos
excedentes
como
otras de similares
meramente
r una importante
la punta de flecha y el punzn
pieza, al igual
rario.
productos
tumbas individuales. Por otro,
de una tumba,
que
ajuar que acompaaba a un difunto.
y la obtencin
por deter-
signo de ostentacin.
Procedente
agricultura
sociales como
utilizados
grupos
lticos y metlicos formaban el
en el ao
1894.
tura que conocia la metalur-
Algunos objetos de la coleccin
gia. La aparicin de este nuevo
de
tipo cermico se asocia con la
donados
generalizacin
gico
de la metalur-
gia del cobre y, sobre todo, con

las tcnicas
este
investigador
al Museo
Nacional
fueron
Arqueol-
y otros
fueron
ofrecidos en venta al Estado.
de aleacin del
cobre con otros metales.

Todos estos fenmenos son
el resultado de los profundos
cambios econmicos y sociales
en una mis-
que se estaban produciendo en
elementos
toda Europa. El desarrollo de la
13
DE NAGADA:
IV MILENIO
res a ste por todo Egipto prue-
taas
ba no una uniformidad
ella, vemos una escena similar
cultural,
sino una posible produccin

masa de esta cermica
o,a losumo..en
en
en uno
varios centros. El
color rosado del vaso se debe a

Este vasito cermico
es repre-
sentativo
de vasos
de un tipo
propios
de'la segunda
la cultura
de Nagada
gerciense),
su forma
fase de
(perodo
caracterizados
por
ovoide, su color claro y
su rica decoracin
representa
pintada
el entorno
de los egipcios
prima
de y tiene
tercio
asas laterales
superior;
bien alisadas,
las formas
permiten
su superficie
casi idnticos
incremento
presencia
y son
en ambas caras.
superior,
junto
a la
uno
la caza represen-
de los aspectos
importantes
antiguos
de alfarero
con el
decorar
con otro
ocre. Debajo
representa
enfrenta
La
de vasos muy simila-
sin
dibujado
de esta franja
con un boomerang,
desierto
zas, proporcion
tes
se
a una pareja de antlohacia l. En la
una
abundancia
a sus habitanfauna,
con
de leones, gacelas y
antlopes.
Para el pas del Nilo la caza
no slo fue un medio
de sub-
sistencia, sino que con el tiempo se convirti,ya
de tringulos
dinstico,
mon-
es un inmenso
variada
parte inferior del vaso, una lnea

representa
a ambos lados
que, entre otras rique-
se
desnudo,
Con excep-
cin de la estrecha franja de tie-
en
una escena de caza
en la que un hombre
armado
en la
un reuadro
pes que corren
de la manufactura
en ese perodo.
alterna
ms
en la vida de los
egipcios.
del ro, Egipto
que
la base de la
del pas fue siempre
la agricultura,
ocu-
encontrar
de este tipo
economa
Los motivos decorativos
y pls-
cermica egipcia,
con una franja en damero
a mano. Si eso es cierto,
de cermica
representaciones
en la primera
ya que, aunque
del Nilo.
egipcia.
comn
en el
en la utiliza-
coincidi
Es muy
caliza que bordeaban
el valle
de
en los albores
tico de la cultura
rra frtil situada
limpias y depurdas
esta innovacin
nos encontramos
del primer arte pictrico
boca del vaso, est decorada
sus superficies
de un torno
movido
de
de calcio
y, debajo
Se puede decir que
ovoi-
pero sin pulir, y
pensar
la anterior.
como
una mezcla
estilizadas
que se obtena de las colinas de
La parte
Este vaso es de forma
14
materia
utilizando
arcilla y de carbonato
pan toda
natural
tica.
cin
que se fabric
que
de poca neol-
A.C
en el perodo
en un signo de pres-
tigio entre las clases nobles y
ao 1887. por mediacin
la realeza.
entonces cnsul en El (airo,
El Museo Arqueolgico Na-
del
don Eduardo Toda.
cional adquiri esta pieza en el
Vasopredinstico,
Egipto
(8.5 x 7.6 cm)
[sala'3. vitrina,]
'5
de los adornos
modelados
PLANTA
DE
importante
del panten
diosa
la fecundidad
be blanco, se pintaron
atuendo, adornado
de Ibiza, una de las
ms
importantes
arte pnico, pertenece

de figuras
tivas
que los
como ofren-
das a la divinidad
proteccin.
del
a la serie
en terracota
fieles depositaban
fertilidad,
para implorar
curaciones,
salud
Estas imgenes
aparecen
mate, de la que an se
han encontrado
vo-
que se
en las tumbas
yacimiento
de
Molins, cementerio
la antigua
capital
Puig
principal
pnica
restos, los detalles
del rostro, pelo, tocados,

do, etc. Tanto la tnica
tocado
como el
estn
(su
con motivos
ca), a la que se le rendia culto en

santuarios
y en casas particula-
res y que, a menudo,
formaba
parte de las ofrendas
hechas a
collares
son de dos tipos, unos
rgidos,
a modo
de torques,
otros, ton colga ntes fusiformes.
atuendo,
ornamental
el cuerpo
del
esquemti-
camente representado,
la postu-
los muertos.
Al servicio de cultos como el
de la diosa Tanit, surgi una rica
y variada
industria
se extendi
ra de oferente, con los antebra-
Mediterrneo.
de
zos postizos y pegados a la parte
molde permiti
delantera
del cuerpo,
caractersticas
de esta cultura
serie de figuras
ms importan-
tes de Occidente.
comunes
votivas
cas, a la que pertenece
de Ibiza se fabric
son las
de la
ibicenla Dama
de fabrica-
cin de imgenes con molde

que
des
Ebu-
en la tni-
en relieve. Los
florales
La riqueza
(de ah la
cabeza de Gorgona
decorados con
motivos
sus (Ibiza), una de las necrpolis
La Dama
pnico;
vegetales, as parece confirmarlo) y de la proteccin
vesti-
y los pendientes
profusamente
con frecuencia
en los ajuares funerarios
del
en poli-
de
ms
ENTRADA
conservan
piezas
Tanit, la diosa femenina
apar-
te. Por otro lado, sobre un engo-
croma
La Dama
de la tnica,
o moldeados
sencilla,
por todo
La utilizacin
el
del
una produccin
rpida
y en serie de
estas figuras, lo que gener un

auge comercial y una gran difusin de las imgenes,
de los
de Ibiza. Todas estas figuras
des-
modelos
con un molde y despus se
tacan por su originalidad,ya
que
auge dara vida a unos centros
decor
no se conoce
utilizando
varias tcni-
cas. Por un lado, una vez conformada
la pieza, se le aplicaron
los brazos, los collares o algunos
16
nada similar
en
otros lugares del Mediterrneo.

Posiblemente
ante
una
representacin
industriales
tuados
nos hayamos
de
y de los moldes.
Este
especializados,
si-
muy cerca del santuario
o de la necrpolis
destinaban.
a los que se
Relacionado
con el
yacimiento
Molins
depsito
de
Puig
des
se ha localizado
cermico
un
dedicado
a la produccin
de terracotas
situado
a la va que
junto
comunicaba
la ciudad
de
Ebusus con la necrpolis
de
Puig des Molins.

La Dama
de Ibiza
neci a la coleccin
toriador
pertedel his-
A. Vives y Escudero y
fue adquirida
por el Museo
Arqueolgico
Nacional
en
1928.
Dama de Ibiza
(47 x 16 x 8 cm)
[sala 19. vitrina S)
'7
IBRICO:
DEL 550 A.C. AL 100 A.C.
su produccin
estandarizar
y diversificar
las formas,
jor adecuacin
de stas
diversosu,$OS
clasificar
La mea los
nos permite
las cermicas
hoy
ibricas
segn fueran
para almacenar
Kalathos o Sombrero de copa,
y transportar
productos;
as se llama este vaso cilndrico
transformarlos
o consumirlos;
con
para finalidades
una
de
las formas
ms
caractersticas del perodo ib-
rituales,
rico. Este recipente tan pecu-
de uso funerario.
liar, hallado en uno de los ente-
Por otro
decoracin
Archena (Murcia), nos habla de
tes
un nuevo estilo cermico.
geomtricos
Por un lado, refleja un ex-
suntuarias
adornan
ib-
En efecto, la decoracin
de la cermica
ms
ibrica
es de tipo geomtrico.
La reprehumana
(antropomorfa)
importan-
Los motivos
su superficie
de la cermica
sentacin
la
y zoomorfos
una
rica.
que
fueron
figurativa
o animal
(zoo-
morfa) aparece slo en ciertas

zonas
presenta
novedades.
peculiaridad
definen
para
lado, tambin
y riqueza de los moti-'
vos decorativos
antigua
caso de este kalathos
rramentos de la necrpolis de
variedad
geogrficas
en
un
momento
detecrminado.
Coin-
cidiendo
con el desarrollo
de la
segunda
guerra
pnica
de )os
cartagineses contra los romanos en suelo peninsular
(siglo 111
traordinaro avance en el domi-
pintados
sobre
a.C.), se decoraron
las cermicas
nio de la tcnica. Las huellas
engobe
utilizando
pinceles
de
del llamado
Elche-Arche-
que se aprecian sobre su super-
distinto
grosor impregnados
en
na (Murcia-Alicante)
ficie nos indican que es una
xido
cermica hecha con torno en
extraordinaria
de hierro
una
capa de
estilo
(color rojo). La
lobos, y las del estilo Oliva-Uria
calidad
(Valencia),
de
la
con escenas en las
los alfares ibricos. Elempleo de
arcilla y la coccin de la pieza en
que intervienen
este nuevo instrumento
repre-
un
nas y masculinas.
senta
en la
construccin
una
nueva
etapa
horno
con aves y
de doble
cmara,
ya compleja,
de-
figuras
La representacin
femeni-
en este
produccin de la cermica, ya
terminaron
que no slo permiti
de gran belleza. Si bien este pro-
cos en forma de eses y de moti-
cedimiento
vos zoomorfos
acabado
ms
perfecto
dar un
a las
vasijas, sino tambin aumentar
1R
tradicin
un resultado
final
tena ya una larga

en el Mediterrneo,
la
kalathos
de motivos
esquemtica
geomtri-
(un ave muy
y estilizada),
de
trazo
seguro
y dispuestos
bandas por toda 14 superficie

una
composicin
expresiva,
en
municacin
en
mediterrneos
movida
nos permite
encla-
del ave
depositados
los restos seos de
un difunto
tras
posiblemente
diosa protectora
a una
de la vida y de
la muerte, de la "renovacin
por tanto, de la fecundidad
con las alas desplegadas,
ge al difunto
mientras
de la tierra
entre
vegetales
y,
Levante espaol e incluso en el
cermicos
de frica, perduraron hasta la
blos
que
reflejaban
de diferentes
mediterrneos,
poca romana.
de los
muchas
y motivos
las
pue-
fenicios,
o cartagineses,
que tomaron
formas
su cremacin,
represente
el desa-
Medioda francs, Italia y Norte
griegos
en este vaso, en el que estaran
gener
dos por todo el Sur, Centro y
rrollo de una serie de prototipos
tradiciones
varia en el estilo Elche-Archena.

En cuant,o al significado
con otros pueblos
de sus
decorativos.
Naci as un estilo original,
con
unas seas de identidad
pro-
pias, cuyos productos,
localiza-
que,
prote-
emerge
elementos
y se eleva
al cielo.
Otras veces esta diosa se muestra
con
(Dama
mientras
apariencia
que otras se muestra
como un pequeo
giendo
humana
de Baza, por ejemplo),
pjaro emer-
de una flor (Cajffas de
Toya, sala '9, vitrina

La cermica
claro exponente
20).
ibrica
es un
de la originali-
dad de esta cultura.
La interco-
Ka/athos o Sombrero de copa de

Archena, Murcia
(28 x 27 cm)
[sala '9. vitrina
20]
'9
das con una cuidadosa
tcnica
que exiga una gran maestra

cuya peculiaridad
utilizacin
puesto
La hidria es un recipiente
contener
forma
y transportar
perfectamente
se adecua
diante
torneada
a esta funcin
y una vertical,
que la caracterizan.
esta adecuacin
funcin,
Adems de
entre forma
la cermica
caracteriza
griega
se
por su belleza, resul-
de la articulacin
renciacin
bien
o dife-
marcada
de
resida en la
de un barniz,
bsicamente
com-
de arcilla,
que, despus
de la coccin
tres tiempos
(oxidante,
tora y oxidante
peratura),
me-
las tres asas modeladas,
dos horizontales
tado
para
agua. Su
en
reduc-
a ms baja tem-
adquira
un
color
negro y un brillo especial.

tcnica
se aplic
producir
recipientes
tanto
las figuras, pintadas

con barniz
Esta
para
en los que
y cubiertas
negro, destacaban
sobre el fondo
rojo, como
para
recipientes
en los que el motivo
decorativo
se dejaba
de barniz, resaltando
la decora-
cin
el fondo
de las partes
entre
si y con el
conjunto.
De entre la cermica
la ateniense
prestigio
goz de un gran
y aliment
so comercio
griega
terrneo.
decor
20
griega,
en
y por
Esta
un exten-
la pennsula
todo
el
Medi-
cermica
con imgenes
se
realiza-
cagiendo
[sala 15. vitrina 8]
del color
proporcin
numrica
de Las muchachas
de la pieza y el resto se recubra
cada una de sus partes, y de su

o relacin
Hidria
agua en la fuente
(46 x 32 cm)
negro.
en rojo
sobre
En el primer
caso
se
el momento
y la ocasin en que
conoce como tcnica de las
se
figuras
vasos de cermica,
negras (700 -480 a.C) Y
utilizaban
en el segundo, como tcnica de
podemos
las figuras
hidrias.
rojas (530 -350 a.C)
Las imgenes
ambas tcnicas
determinados
tal y como
ver en estas dos
En la primera
se repro-
realizadas con
duce una escena en la que tres
nos permiten
muchachas
llegan
a la fuente
conocer diversos aspectos de la
con su hidrias
vida de los griegos y, entre ellos,
ellas la lleva colocada
vacas;
una de
horizon-
talmente
sobre su cabeza y, con
las manos
libres,
ramas de flores;
de muchachas
a la coleccin
el bao nupcial
de una amiga.
ga del marqus
por el
Otra posibilidad
es que las jve-
(1811-1883). adquirida
Otras dos jvenes
nes representadas
se van con
las hidrias
escenas sean heteras o cortesa-
tanto
sus cabezas.
llenas
La tcnica
zada es la de las figuras
en ambas
en 1874.
tad para salir a la calle.
utili-
negras.
En la segunda, realizada con

la tcnica
de las figuras
rojas,
dos jvenes se despiden, una se

va con su hidria ya llena encima
de la cabeza y la otra mira como
se aleja. Todo parece indicar que
han estado
hablando
se llenaban
los recipientes
que su inters
cuidarse,
mientras
y
les ha hecho des-
dando
lugar
a que el
agua rebose. La presencia de un

pequeo
pasin
Eros, el
amorosa,
superior
dios
de la
en la parte
de la escena permite
suponer que han estado hablando de amor.

Probablemente
cenas representan
de celebracin
ambas
algn
estipo
que justificara
la
salida a la calle de estas jvenes

atenienses,
prohiba
a las que la norma
salir de casa. En el pri-
mer caso se puede tratar de una

fiesta
en relacin
porque
sagrada
en Atenas
con el agua,
el agua era
y se veneraba
a las
nyades que la custodiaban,

a las que probablemente
ceran las jvenes
ofre-
las ramas que
llevan. En ambos casos tambin
Hidria
de Las muchachas
hablando
<31 x 20 cm) [sala 15. vitrina
8]
de cermica
en la fuente
grie-
de Salamanca
Museo Arqueolgico
nas, que gozaban de ms liber-
Mientras
un nio se baa bajo uno
de los chorros.
pertenecieron
que han ido a coger agua para
unas
asa vertical.
sobre
Estas hidrias
dos
coge
las otras
llevan sus hidriascogidas
se puede tratar
por
el
Nacional
ROMANO:
DEL SIGLO I A.C. AL SIGLO V D.C.
cin se marcaba aplicando

fondo
un sello .(sigillum) con el
nombre
mista
PLANTA
DE
en el
de! productor
que la haba
o cerafabricado
ENTRADA
(de ah
su nombre,
la cermica sigi/lata se hiciera la

vajilla de lujo, pero con el tiempo se utiliz
sigillata).
Tras la coccin a 900. y un gol-
La produccin
comenz
pe de calor a 1.100., el engobe se
a.C., iniciada
pertenece a un tipo de cermi-
sinteriz~ba
por
ca denominada terra sigillata,
color, brillo y dureza
caracterizada
ticos. La compleja
por su brillante
color rojizo o anaranjado y por
elaboracin
ese
caracters-
tcnica de su
determin
que con
teriormente
griegos.
bello
por el brillo de su superficie, se

logr gracias a la adecuada
dada elaboracin del engobe y

un perfecto control de las distintas fases de coccin.
Para fabricar estas vasijas
con decoracin en relieve se utilizaba un molde de arcilla con la
decoracin
en negativo. Una
vez conformada
la pieza, se
secaba y se le aplicaba, por

inmersin, una capa de engobe
elaborado con una arcilla fina,
depurada y fluida. A continua-
22
Fragmento
de molde con decoracin
[sala 23. vitrina 4]
del Imperio,
por el sur de la
cermica dura, impermeable y
seleccin de las arcillas, la cui-
Pos-
se crearon talleres
en las provincias
comenzando
en el siglo I
probablemente
ceramistas
su decoracin en relieve. Esta
de efecto peculiarmente
de
de sigi/lata
en Italia
Este cuenco de poca romana
producindose
para la vajilla
uso comn.
en hueco o negativo
Galia.
En Hispania
se crearon
ellas se han podido
los primeros
talleres de sigillata
a mediados
del siglo I d.C. Estos
talleres, dirigidos
en un princi-
pio por artesanos
galos, imita-
ron las producciones
las diferentes
identificar
procedencias
producciones.
En Hispania
sigillata:
destacaron
dos
Andjar
de
(Jan) y Tricio
glicas.A final del siglo I comen-
(La Rioja). Estos centros se orga-
z la fabricacin
nizaban
sigillata
des suficientes
el mercado
exportar
de cermica
hispnica
en cantida-
libres o libertos.
e incluso
una parte fuera
de la
Pennsula.
cumento
un importante
histrico
y gracias
doa
lariados
libres, de libertos
de asay es-
cuyos duehombres
Las dimensio-
Estas modificaciones
fundas
en .las tcnicas
organizacin
bios generados
los romanos
sas de emular
romanizadas
ron la creacin
ban unas pocas decenas. El tra-
satisfacer
bajo era realizado
ductos de lujo.
tario y/o algn
por el propie-
miemb!o
por la romani-
y la aparicin
que empleaban
de cuatro a seis
de los cam-
zacin. El gusto ms refinado de
oligarquas
y los que emplea-
proy en la
de la produccin
son consecuencia
nes del taller oscilaban entre los
trabajadores
Las marcas de esta cermica

constituyen
en talleres
os eran generalmente
para abastecer
interior
ms un grupo
clavos.
grandes centros productores
itlicas y
familia,
a aqullos
exigie-
de talleres
la demanda
de
deseo-
para
de pro-
de su
Marca o sigillum
Cuenco de sigillata
hispnica con
decoracin en relieve
(5 x 13 cm)
[sala 23. vitrina
4]
23
una funcin
meramente
deco-
rativa.
que le confiere
y lujoso
la decoracin
en
azul y dorado, conseguida

la tcnica
hispano-musul-
mana nos ha dejado

tes muestras
an se conserva
metli-
co o loza dorada, tcnica

que se realizaron
la Alhambra,
genricamente
calizado
con la
denominada
ejemplar
en
trata
realizado
cuerpo
ovoide
consttuir
de frmulas
y cuello
con molduras
o costillas.
Su forma
elaboradas
a la no
y distribu-
imitacin
de
la
su copia
es un acto de impiedad
La existencia
cripcin
La tcnica
llegada
la arcilla, crear
de dichas vajillas.
de reflejo
Oriente,
pres-
la solu-
y laboriosa
guardada
secreto
como
a hijos, tuvo
duccin
de
en la pro-
nazar una personali-
dad y originalidad
decoracin
propias.
de este jarrn
atestigua.
en seguida
se convirti
en un producto
lujo exportado
tes europeas.
a todas
Tras la expulsin
de los moriscos, se traslad
a Aragn
y Catalua.
estos centros,
Desde
las tcnicas,
alfarera
tos de prensin,
tanto, prohiba
pano-musulmana
pasaron
24
zar vajillas
a los fieles utili-
de metales
precio-
su
a Manises y de all,
dad de la industria
con
de
las cor-
para la otra vida y que, por lo
hace
as lo
anchas, que carecen de elemenlo que
La
en azul, blanco
formas,
que fue fabricado
un
real y transmitida
produccin
cornica que reservaba
desde el
fue
cin. Esta compleja
padres
metlico,
a al-Andalus
Prximo
como
el uso de vasos de oro y plata
pensar
de una
prima
un sustituto
La loza dorada
con una tenden-
ya que
materia
dorado
y por subdi-
por rotacin
naturaleza,
Se
hacia Dios, el nico creador.
este jarrn
asas planas, verticales
cia
directa
es la de los cntaros de almacenaje; sin embargo,
visin,
una
y menuda,
arabesco.
nica con la que, utilizando
tcnica,
y epigr-
en perfecta
profusa
cin simtrica,
de seccin octo-
gonal, reforzado
tiene
para
lo-
con una base estrecha
verticales
armona
de las
(geomtricos,
por multiplicacin
presenta
alto o gollete,
que adornan
ficos), combinados
por haberse
Este ejemplar,
torno,
islmicas
decoracin
dicho palacio.
deco-
son los tpicos
as
algn
metlico,
vegetales o atauriques
los Jarrones de
denominados
el jarrn
artes
con
a dicha funcin
rativa. Los motivos
que
vivo. Una de
ellas es la loza de reflejo
de reflejo
responde
abundan-
de un arte
musul-
manes a buscar una nueva tc-
El aspecto elegante
La cermica
sos, llev a los artistas
la decoracin
rea cristiana
las
y la calihis-
y revolucionaron
al
el panorama general de la
cermica espaola y europea, aportando
nuevos re-
cursos de expansin e inspiracin a esta industria.

Tenemos constancia documental de que Mlaga era
un gran centro productor de
loza dorada, por lo que es
probable
fuera
que este jarrn
fabricado
all.
Fue
encontrado en una iglesia de

Hornos (Jan) por don Vicente J. Amat, a quien don
Paulino Savirn se lo compr
en una de las ltimas comisiones cientficas
adquisicin
para la
de antigeda-
des.lngres en este museo

en ,875.
Jarrn de la Alhambra,
(134 x 64 cm)
[sala 31, vitrina
La tcnica
de reflejo
ella se lograban
sufra tres cocciones:

la segunda,
reflejo.
metlico
resultados
la primera,
para el esmaltado;
Los motivos
decorativos
antes de que la pieza recibiera

continuacin
era muy compleja
extraordinarios.
se aplicaba
y con
La pieza
para el bzcochado;
y la tercera,
coccin.
una mezcla de sulfuros
3]
plata, cobre y mercurio,

disueltos
en vinagre
coccin especial,
para el
piezas. Finalizada
A
de
xido de hierro y azufre,
o en huevos frescos.
a fuego reductor,
tura y con mucho humo,
en azul se aplicaban
la segunda
Granada
adhera
a menor temperadicha mezcla a las
la coccin, se refregaba
para sacar la corteza
La tercera
la pieza
y para que as apareciese
el
dorado.
25
El socarrat seleccionado
DE
operacin
El barro
con el escudo de una

noble
aragonesa,
Luna, superpuesto
o placas
de barro
para ser colocados
ladrillos
poco aireado y sin sol, se recu-
en una pia
bra de una fi~a capa de pasta

blanca, y sobre ella se pintaban
los diferentes
remata
en la parte
que
nos
y entre
vida, tan
recuerda
mundo
ca aplicada
el fondo
representado
medieval.
con motivos
vegetales
la circun-
en los que predomina
nal y sustituyen
a otros materia-
ferencia
para lograr
una mejor
cin de las construcciones

te al fuego
tienen
pinceles
grosor.
Los valencianos
socarrats
utili-
de diferente
llaman
a estos ladrillos
que eran sometidos
por-
a una sola
coccin tras la cual los colores

quedaban
fuertemente
adheri-
dos a la pieza.
en esta
zacin
del escudo tendra
mundo iconogrfico
de los soca-
objeto,
posiblemente,
rrats es fascinante
y variado
ornamental
de los
funcin
protectora
del conjunto
una
del hogar.
constituyen
un moespacial,
de manera que si quitramos

el edificio
en muchas
decorativos, tienen
la
perdera
gran parte de su entidad.
26
con los
para el rojo, se aplicaban

zando
an por la misma poca. La utili-
motivos
cermica,
nectan en su decoracin
co-
de manganeso
para el color negro y el de hierro
y al agua. Por otro,
ocasiones, y dependiendo
dificante
Los motivos
El xido
decorati-
que en azulejera y loza se hac-
ya que
Finalmente,
con fondo
vos.
motivos
fren-
un valor
simblico,
concntrica
de cuadrcula.
protec-
en el
Se completa
un valor funcio-
la paja y la madera,
maciza
el motivo
un lado, tienen
les, como
se
del hom.. o rbol de la
son un buen ejemplo de cermiPor
que lo sostienen;
con una hoja
oriental
a la arquitectura.
en un paraje
masculinas
fabricados
de madera,
de alisado y presin.
secado
flanqueada por dos figuras
inferior de los aleros de las casas

la viguera
una
los
ENTRADA
Los socarrats, sencillos
to de mango, se realizaba
decorado
familia
ANTA
pro-
cede de Paterna (Valencia). Est
quin
haba
por
mostrar
sido el patrocina-
dor de la obra donde se encontraba.
observamos
se utilizaban
de los
moldes
de madera; en ellos se introdu-
de las tradiciones
estilo
cristiana
caractersticos
mudjar.
Sobre
animales,
res y criaturas
tad animales
hqmbres,
fantsticas,
mitad
y
de!
fondos
florales muy esquemticos

filan
instrumento
provis-
qu; el
que en l se mezclan elementos
ca la pasta, y con el plano, un

de madera
los expuestos
sala, veremos
musulmana,
Para la fabricacin
ladrillos
.Si
desmujemi-
humanas.
_osmotivos decorativos se dis-
de la provincia. Esto explica las
tribuyen siguiendo un esquema
grandes cantidades que figuran
muy sencillo. El tema principal.de
en los museos y colecciones
gran tamao, se completa
particulares. y los que an se
con otros motivos secundarios
encuentran
que cubren toda la superficie.
casa de Paterna proporcion
como ocurre en esta pieza.
ms de doscientos ejemplares.
La fabricacin
in situ: una sola
de socarrats
decorados fue abundantsima

no slo en Paterna (Valencia).
sino tambin en otros lugares
Reconstruccin
de un
techo del siglo xv en
el que se han
utilizado socarrats.
Socorrot
con el escudo
de los Luna, Paterna.

Valencia
(43 x 38 x 3.5 cm)
[Sala 33]
27
EDAD MDDERNA.
SIGLDS
XVI y XVII
de las Carmelitas
Descalzas que
decora esta pieza.
generaliz
Las pilas benditeras

nan, generalmente,
consideraba
se expo-
en la que se
la zona sagrada de
la casa, el dormitorio,
U na muestra de la rica varie-
cabecero
dad de las formas y usos de la
clara funcin
cermica es esta pila benditera,
lado, guardaban
pequea pieza compuesta por

una placa vertical con un cuen-
o el agua bautismal,
co,llamado pililla, adosado en
cielo
su parte inferior.
protectora.
nan la tcnica del torneado
tega
y la tierra
ytrnsito,que
de las fuerzas
otro, la iconografa
cuanto
nal
protector.
lugar
devocio-
dentro
la llamada serie polcroma de
vivienda,
fabricadas
caracterizada
loza con gran esmero.
por su peculiar
pro-
Ocupaban
relevante
un
de la
por lo que eran piezas

en
los talleres
De entre toda
nica del gran fuego) y por la
talaverana,
variedad de motivos decorati-
ra es un
buen
Trento
de
esta pila benditeejemplo
y el ambiente
del
giosas frente
a la iconoclastia
Los encargados
de
nes religiosas
las rde-
de nueva
crea-
cin, como la de las Carmelitas

Descalzas, renovada
por Santa
Teresa de Jess.
Talavera de la Reina fue el

principal
centro cermico
Espaa de los Austrias

del siglo XVIy alcanz
mo
apogeo
Varias
apogeo.
entronizacin
Austria
a partir
cultural
realizada,
el de la entroniza-
religiosa, destacan los escudos
cin de la casa de Austria y la ex-
Italia,
monsticos como el de la orden
pansin
renacentista.
XVII.
favorecieron
Por un lado, la
de
la casa de
supuso el abandono
la tradicin
de la
su mxi-
en el siglo
causas
momento
28
reli-
la nueva imagen de la
vos tanto religiosos como pro-
de la Contrarreforma.
la
la devocin
Iglesia catlica fueron
fanos. Dentro de la temtica
en que fue
de
los santos y las imgenes
protestante.
de
que potenci
de forma singular
dicho
la produccin
con el Concilio
Contrarreforma
representa-
Talavera de la Reina (Toledo),
cromatismo (logrado con la tc-
de
en la noche. Por
da serva como objeto
a partir de esa poca
en relacin
propagar
el
negativas
para dar forma a la pililla y la
esta
entre
y smbolo
del moldeado para la placa. En

a su decoracin,
Por un
elemento
'.,
que reinaban
pieza del siglo XVIIpertenece a
al
el agua bendita
benfica
regeneracin
En su fabricacin se combi-
junto
de la cama, con una
de relacin
El uso de este tipo de piezas se
mudjar
de
en favor de
nuevos temas y nuevas tcnicas

decorativas,
acordes
importadas
de
con el espritu
Por otro, la expul-
sin de los moriscos,

determin
en 1610,
una decadencia
gresiva de la tcnica
dorada,
con
adaptacin
tcnicas
la consiguiente
y desarrollo
y modelos
Tras esa etapa

artstico,
de las
italianos.
de esplendor
los talleres
nos entraran
pro-
de la lo~a
talavera-
en decadencia.
pesar de ello, no se sometieron

al gusto
francs
impuesto
la casa de Borbn
por
.Y seguiran
fieles a su tradicin,
repitiendo
hasta hoy los modelos
renacen-
tistas italianos.
Esta pila es una de las cua-
trocientas
piezas de loza que
integraban
la coleccin
Flix Boix Merino,y
de don
que adquiri-
da por el Estado en 1932.
Pila bendifera
de Talavera de la Reina, Toledo
(29 x 19 x 9 cm)
[en proceso de instalacin]
29
europeos,
quienes,
desde
principio, se afanaron
brir
su frmula
una tcnica innovadora,
el
la de la
calcogrfica.
En el
resto de la pieza se disponen,
PRIMERA
Este jarrn
cedente
Buen
hasta
yano. En estas cartelas se utiliz
estampacin
compositiva.
Esto no se- consigui

ANTA
un
en descu-
de porcelana,
pro-
de la Real Fbrica del

Retiro
(Madrid),
es un
buen ejemplo
de cmo los artis-
tas europeos
del siglo XVIII al-
canzaron
tcnico
la calidad y el dominio
plenos y crearon
de extraordinaria
exquisitez,
ambiente
poca
cortesano
en la que
palacios
con
signo visible
y
el
de
una
decorar
los
con porcelana
era un
del rango social y
econmico.
Porcelana
ropeo dado
traslcida,
principal
es el nombre
eu-
a una pasta dura,
blanca y sonora, cuyo

componente
modo de friso corrido,

arquitectnicos,
fbrica
europea
de
es el cao-
motivos
vegetales
en Meissen (5ajonia).
incluso de animales, en relieve.
En 1743, Carlos 1II de Npoles
Tanto por su forma, tomada
porcelana
abri
su fbrica
en
Capodi-
monte y, al ser nombrado
rey de
Espaa, en 1759, la traslad
al
Para la fabricacin
jarrn
de las tipologas
por sus temas
pirados
clsicas, como
decorativos,
en la literatura
ins-
nacio-
nal, se puede situar este jarrn
Buen Retiro.
piezas
elegancia
acordes
siglo XVIII.En el ao 1709 se abri

la primera
de este
con forma de urna se uti-
liz la tcnica
del moldeado.
La
dentro
del estilo
influencia
clasicista,
pompeyana,
do por la fbrica
de
difundi-
francesa
de
decoracin
se aplic
una
vez
Sevres. ste se recibe en Espaa
conformada
y vidriada
la pieza.
en la etapa en la que Carlos y
La policroma,
conseguida
con
Felipe Gricci (1783-18o3) dirigian
la tcnica del pequeo fuego, es
la fbrica del Buen Retiro y coin-
muy variada
cide con el reinado de Carlos IV
(rosas malvas, azu-
les, verdes, amarillos,
naranjas) y
est aplicada en tonalidades
sua-
(1788-18o8).
En esta pieza apreciamos
ves realzadas con oro. Los moti-
gusto francs introducido
vos decorativos
siglo XVIII con el advenimiento
cubren toda la
el
en el
superficie.
En el cuerpo central
de la casa Borbn. Los Borbones,
China en el siglo VII y se conoci
destacan
unas
siguiendo
en Europa
ln. Esta pasta ya se fabricaba
en
cartelas
con
las ideas
escenas del Quijote, en grisalla
de renovacin
Media. la blancura y traslucidez
de tonalidad
marrn,
fomento
de este material
por guirnaldas
de estilo pompe-
30
a partir
de la Edad
fascin
a los
unidas
ilustradas
artstica
de la industria
nal en la produccin
y de
nacio-
de artes
La pieza, una vez vidriada,
se
cuece en varias fases sucesivas

en las que se va reduciendo
temperatura
la
de coccin. En cada
fase se aaden los xidos colorantes en funcin
de su resisten-
cia al fuego. El ltimo
es el de
oro, ya que es el que soporta

temperaturas
ms bajas. Esta
tcnica implica varias ventajas.

Por un lado, permite
considerablemente
colores, conseguir
tonalidades
ampliar
la paleta de
distintas
y efectos de luz e,
incluso, utilizar el oro. Por otro,

no exige la rapidez del gran
fuego y el artista puede corregir
sus fallos.
Jarrn del Buen Retiro, Madrid

(44,S x 24,5 cm)
[en proceso de instalacin]
suntuarias,
crearon
las Reales
la industria
artstica
concibiendo
Fbricas. La renovacin
se hizo siguiendo
los dictados
de la Real Academia
de Bellas
tacin
que fueran,
las instituciones
impuso
lenguaje
ms
espritu
ilustrado.
modelo
industriales,
el clasicismo
acorde
como el
con el
El fomento
de
manufacturas
de objetos
se difundieran
tiempo,
para la industria
da y verdaderas
lantos
suntuarios
al mismo
priva-
escuelas donde
los ltimos
tcnicos.
Todas
produjeron
exce-
lentes obras de arte, pero fue-
reales como centros de produc-
Artes de San Fernando, la cual,a

reales y
se intent
las manufacturas
cin que acabaran con la impor-
travs
de los palacios
nacional
ade-
ron econmicamente
Este jarrn
perteneci
Juan
a la coleccin de don
F. Riao
entregada
ruinosas.
del Buen Retiro
Montero,
en depsito
Arqueolgico
Nacional
fue
al Museo
en 1903
y vendida al Estado en 1946.
estas
31
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La cermica constituye

una de las manifestaciones

ms antiguas y caractersticas de la especie humana. En

la produccin de la cermica, posiblemente

por primera vez, el hom-

su dominio sobre los elementos -tierra,

fuego- al emplearlos para lograr ese producto nuevo.

moldea y cuece el barro para crear objetos tiles y

de nuevas formas y decoraciones que le

Pero el objeto aislado no es ms que una pequea fraccin de la

La tcnica, la forma y la decoracin nos per-

miten conocer las necesidades funcionales

social que la utiliz, as como sus necesidades expresivas, e incluso

Nacional posee una extraordinaria

cin de cermica. Gracias a ella, el visitante podr hacer un recorrido

y conocer no slo los distintos

y uso en las diversas sociedades

El estudio de la cermica y de su amplsima

dad de formas, tcnicas y decoraciones, segn los diversos tiempos y

tos culturales en los que el hombre ha vivido.

a sacrificar, en algunos casos, la presencia de importantes

histricas, en favor de una variada muestra.

esta pasta ha adquirido

nidad. Desde la seleccin de los diferentes

los mtodos para conseguir

destinos, son muchos los

del siglo XVIII, en trminos

y dureza de la pasta) y los des-

por lo que exigen

cas hechas con arcillas que contienen

y reposo. Despus se le aaden

Una vez elegida

de la masa de arcilla vara de unas cermicas

masa fcil de trabajar.

avances tcnicos implcitos

cocido, y las de loza,

las que contie-

que el barro por s solo le ofreca y extrajo de

ticadas con los dedos o con diferentes

trumentos, como esptulas, punzones o pei-

una opacidad a la pieza que

la hacia apta para recibir la decoracin

nes, sobre el barro an tierno, le permitieron

los colores insuperables

en el dibujo y una brillantez

sobre la porcelana, pasta utilizada en China

vasija, el bruido o espatulado mediante un

desde el siglo VII y cuya composicin

conoci en Europa a partir del siglo XVIII.

logr dar un aspecto

Todas estas tcnicas perduraron y se com-

binaron con otra nueva: la cermica pintada.

Junto a la tierra y al agua, el otro elemento

El sistema, muy sencillo, consista en aplicar

sobre las vasijas antes de la coccin una

es el fuego. Gracias a l la cermica adquiere

capa de arcilla, el engobe, de la misma natu-

raleza que la pieza, pero ms fina y mezclada

cierra un largo y lento proceso de trabajo y de

con xidos metlicos que daban un aspecto

ella depende, en gran medida, el resultado

coloreado a la pieza. Con esta sencilla tcni-

final. Por esta razn, el control del fuego ha