Está en la página 1de 189

ES UN LIBRO BLUME

Ttulo original:
Complete Pottefs Companion

The

Traduccin:
Luisa Teixidor Sancho
Revisin tcnica de la edicin en lengua espaola:
Mara Bofill
Teresa Magri
Concepcin Payarol
Profesoras del Departamento de Cermica
de la Escola Massana, Barcelona
Coordinacin de la edicin en lengua espaola:
Cristina Rodrguez Fscher
Primera edicin en lengua espaola 1995

1995 Naturart, S.A. Es un libro B L U M E


Barcelona

1993 Conran Octopus Limited, Londres


1993 del texto, Tony Birks, Londres
I.S.B.N.:

84-8076-199-7

Impreso en Hong Kong


Todos los derechos reservados. Queda
prohibida la reproduccin total o parcial
de esta obra, sea por medios mecnicos
o electrnicos, sin la debida autorizacin
por escrito del editor.

Guardas:
por Lucie Rie,
Pginas 2y 3: bol de
Pgina

detalle de un bol confeccionado


pintado con dixido de manganeso.
pequeo tamao realizado por Robin Welch.
4.jarra de Betry Woodman.

CONTENIDO

INTRODUCCIN

UN POCO

TIERRA,

CERMICA

FUEGO Y AGUA

PREPARACIN

DEL

BARRO

14

DE AYUDA MECNICA

MAGIA

DEL

TORNO

20

ABERTURA

BARRO

24

EL TORNO

30

FORMAS

EN

PIEZAS

TORNEADAS

38-39

PIEZAS

DE

COMPUESTAS

MULTICOLORES

COMPOSICIN

UN

BAADO

DE

112

VERTIDO

118

D E C O R A C I N DE PIEZAS

RESULTADOS

128-129
Y CORRECCIONES

TCNICAS

DE

DECORACIN

PULIR
56

PIEZA

64-65

COMPUESTAS

BARROS

MULTICOLOREADOS

PIEZAS DE

DE

146-147

UNA PIEZA

CRUDA

HECHAS A

66

MANO

' DECORACIN
TCNICA DE

HECHAS

CERMICA
PIEZAS

MODELADAS

68

CON

PLANCHAS

ESMALTADAS

164

88

94-95

PELLIZCO

188
NDICE

FUEGO

Y TALLER

HORNOS Y

COCCIN

86-87

MANO

GLOSARIO

BIZCOCHADAS

PIEZAS

78

COMBINADAS

CON

DE

76-77

PLANCHAS

TCNICAS

CHURROS

CHURROS

CON

MODELADO

PIEZAS

CON

CON

CONSTRUIDA

HECHAS

PELLIZCO Y

DE

MODELADO

148
162-163

D E C O R A C I N DE PIEZAS 2

PIEZAS

wo
142

BARROS TEIDOS

DECORACIN

PIEZAS

130

54-55

RETORNEAR ACABAR Y

PIEZAS

ESMALTE

no

40

TETERAS

UNA

106

VACIADO

CUBIERTAS

FRMULAS,

TAPAS, LABIOS, ASAS, PICOS


Y

100

is

LOS INICIOS DEL TRABAJO EN EL T O R N O


DEL

MOLDES

SU P R E P A R A C I N

TCNICA

LA

CON

96

COCCIN

RAKU Y

INSTALACIN

DE

COCCIN

AGRADECIMIENTOS

192

CON

UN TALLER

D I R E C C I O N E S TILES Y BIBLIOGRAFA
191

174

190

CACETA

180

184

INTRODUCCIN
Hace

un

siglo

los

ceramistas

fbricas producan platos


chas

ciones

mano.
de

llega

han

su

popular de
des
petan
en

Los

eran

cambiado

fin,
la

el

como
cmo

barato,

ha

su

Sin

sus

lmites

lugar

de

esto

que

les permiten

ra

obra,

horas

demasiado
masiado
que

no

todos

corto
breve

haban

hasta

el

el

res-

se

planchas,

en

La

que

ahora

vos

absolutamente prctica

los

nocturna

de

en

dos

un
una

ampliar

de

sesin

de

completar

lo

casa.

organizar

su

afta

un

hacen

cermica

aspirar

la

ver

de

tcnicas

es,

el

llegar

sin

realizacin

trabajo

mo

que

combinan

modelado

trabajo
es

algo

ms

estilos

muy

con

como

obras

significativas

en

de
todo

mundo,

vidas.

Las

prevalecer

muchsimas

hacer

cermica

que

cosas

no podran

creati

el

deberan

supuesto,

es
sino

artistas

realizadas

por

experimentar
no para

aunque

el campo

dife

suficientes,

esencial en sus

diferentes,

lejos,

simplemente

brillante por

que,

embargo,

ceramistas

multitud creciente

muestran piezas

de

de

los

resultados

de

arte

extraordinario

tomo.

animar

que

que

con pellizco,

de

con

tcnicas

dinmico

el fruto

origi
di

de

Es

la

el

el ms

edicin

libro
en

mtodos

nueva

trata

la

el

mi

entre

esta

en

Restan,

tra-

de
por

incluirse

T.B

jaspeadas

negro,

de

cermica.

realizadas

parcialmente

t e m p e r a t u r a ,

t a m b i n

de

siempre

enseanza y

la

ilustra

recientemen
en

el

futu

cermica.

decir
en

y para

acerca
un

solo

del
libro.

ambi-

propio

colgantes

rojo

molde y

cmo

el modelado

introducirse

ro

Asimismo,

los principiantes

el

satisfechos

que

te

como

Se

ciones

tiempo

tales

claras

como

ampliamente y

tar

mi prime-

escrib

de

Piezas

en

para

clase

libro

pudiesen

que

confusas,

intencin

ms

utilitarias

1972

quisieran

agotan

sino

correctas piezas

gua

es

demuestran
los

vuelto

exposicin

separado.

antes

la
de

edicin,

especializados y

particularmente

numerosa

mostraban por

la primera

sobre

revisadas

tcnicas,

una

algunos

opinin

Ediciones

demarcaciones

derno

mi

evoluciones
y

siguieron

manuales,

tambin

hornos,

han

que

otros

cambiado.

se

mtodos

material,

profesor

el

de

cmo

aos

reflejaban

siempre

abun

en potencia

lasfrustraciones

leyendo

de

seo

ha

rente.

una

su

generales,

renacimiento

libro

modernos

en

una

autosuficiencia
punto

ms

se

todava

este

este

en

con

torno,

aprendido

nal

al gran pblico y

ceramistas

hacer

experimentado

en

siglo

los

muchos

cermica

las gran-

extraordinario

Cuando

que

estar

material
de

otros

arte.

este

Durante

aparecieron

sec-

de

ceramistas

muestra

artistas

de

que fuera

para

el

Los

de

los

deciden por

estudiantes

en

bajo.

he-

imaginacin.

subsistir.

quera proporcionar
ciosos

la

que

material

de

las posibilidades

hubieran

se

Las

Las

escuelas

escuelas

cermica.

las pginas

intent

aquellos

las

un

manos

las

medida

barro,

de

se

en

de

de

en

embargo,

hasta

para

El

metal y piedra.

convertido

trabajo

creativo:

vuelos

ha

de

goza

respondido

cumbrados

cosas!

clases

artistas y

medio

las
se

colecciones privadas.

dante y

excepcin

trabajo.

compraba piezas

empleaban

Muchas

ofrecen

suplicaban

nadie

una

barro

artesana.

ciudades
como

tazas;

escultores

cermica

Cmo

artesanos

barro

separadas

para

crear

C o n s t r u c c i n

Cornelia
total:

con

Klein .
150

barro

esmaltadas,

una
hecha

Altura
cm.

por

blanco,

cocidas
discos

pantalla
por

NOVIEMBRE

1992

TIERRA,
La tierra

proporciona cermica

nera s o r p r e n d e n t e .
jardn

llena

cin

de

una

una

de tierra se o b s e r v a

pequeos trozos

les y b l a n c o s ;

ma

pala de

una v a r i a -

esmaltados

azu-

esta m i s m a tierra es la

pura

e s e n c i a de la c e r m i c a .
f r a g m e n t o s de
den

de

Incluso en

Si

no se r e v u e l v e ,

piezas y tierra arcillosa

yacer u n i d o s e

pue-

pena c o n t e m p l a r un t r o z o de ce-

puede t e n e r

una

ms

de

color

grisceo

que

era

una

pieza t o r n e a d a

con

las s e a l e s del

hilo con

cortada

para

mista
cia

huellas,

en

un

lado,

de
en

miento

romano,

otras del

lugar,

ramista

mano,

encontr

Lo

que

la

experto

el final

ms

algunas

habla

Pero

de

de ayudar al

la

momento

este

principiante

con

que

se

somete a

un

el

horno.

fondo

de

de

esmaltar,

y con

elimina

las

como

yaci

muchas

de al
que

por el

calor,

cocerlo
resulta

estado

mayor que
piedras.

el

nada

de

extraordinario

de

Puede

el
y

horno

el

producto

dureza

veces

sus

como

restos en

gico

un

a l g u n a s c l a s e s de
por s u p u e s t o r o m
pero es difcil

ellos.

No

se

di-

en

son tan

el

hierro o

la

madera,

e m p l a z a m i e n t o arqueol

c o m u n e s como

lo

la mala hierba. Sin e m b a r g o ,

puede

g i t a l e s del c e r a m i s t a y

la e v i d e n c i a de

tcnica

en

ron

que

que

prevalece

la

ra para m.
sija

para

podra

hacerse

Las t c n i c a s ,

hoy

precisa,

la

han

hoy en

pero

cambiado.

pesar

de

han

so

cermica

principios

Tampoco

que e x i s t e

ha

es

bsi
dismi

por hacer ce

haberse

mecanizado

b a s t a n t e , ya que la arcilla, cruda en su es


t a d o natural o cocida en
bada,

tiene

hacer

cermica

riencia

libro

manual

otra,

resultar

una

intenta ser una gua


por una

c o m p r e n d e r el

hacen

de

expe

prctica y
razn

arte de

la c e r m i c a

considerables dudas

m a t e r i a l e s son

los

captulo

se

dan

un

respecto a

hacer

oficio
qu

n e c e s a r i o s y c u e s son

los p r o c e s o s ms i m p o r t a n t e s .
mo

pieza ya aca

Es un c a m p o i n m e n s o y m u c h o s

los que

tienen

puede

para q u i e n e s ,

quieren

cermica.
de

una

f u e r t e a t r a c t i v o al t a c t o ,

motivadora.

Este
un

un

las

Victoria

En el prxi

instrucciones

para

(derecha),

and

de L o n d r e s ,
perfeccin
p i n t o r al

Albert

en

el

Museum

d e m u e s t r a a la
l a f l u i d e z del

ejecutar,

superficie curva,

sobre

una

un diseo

intrincado y asimtrico.
En

l a c e n e f a d e a l r e d e d o r del

b o r d e del
peces.
hace

se

la

los

lugar, tal

da.

industria de

la a t r a c c i n

rmica,

probablemente

por s u p u e s t o ,

nuido

lquidos,

barro o arcilla del

fisticado,

cos no

hicie

motivado-

pareca c l a r a m e n t e estar hecha

en el t o r n o , con

muy

tiempo

fuera

una

Se t r a t a b a del f o n d o de una va

contener

una j a r r a , y

como

el

experiencia

ser

las huellas di

El e s p l n d i d o bol
Waterweed

plato

nadan

Fue e l a b o r a d o

catorce
en

Persia

aproximadamente

750 a o s .

El f r a g m e n t o

(inferior) de Berkshire,
t i e n e ms

de mil

aos.

un

incluso

y p u e s t o que la c e r m i c a no

deteriora

agua
qumica

este hallazgo la pieza, al fin y al c a b o , era


i n c o m p l e t a ,

arcilla,
un

que
se

y c u a n d o esto suce

una

pedazos,
de

toda

natural

el

inalterable

hace

dos

en
posee

calor en

no se t r a n s f o r m a

que

manera

un a n t i g u o ce
casi

hasta

de

m a t e r i a l co

barro

intenso

barro o arcilla

cermica

contiene

famoso

vivir

en

El

haba sido

mano del cera

pieza,

hecha de un

un f r a g m e n

con-

perse en

se

ha

sobre t e m a s

prima

llamado

sin

un

materia

La c e r m i c a est

deshacerse

haba

se

cera

cmo

definiciones.

mil a o s . T e n i e n d o en c u e n t a que el origen

no

El

comprobar

libro

avanzados.

c a p t u l o trata

de la c e r m i c a c o i n c i d e con el de la civiliza
cin,

del

posible.

frecuente

que

provena de

debi

ms

los que e m p i e z a n

completas

que

s e p a r a r l a del t o r n o ,

mista.

lo

mn

historia

Hace a l g u n o s aos recog

to

intenta que para

sean

La
la

rmica:
tar.

ello y se

i n m u t a b l e s d u r a n t e si

glos.
Vale

F U E G O Y AGUA

romano
Inglaterra,

TIERRA,

suelven
otros

FUEGO

funden,

productos

con

una

son

todava

se

Y AGUA

combinan

qumicos y,

superficie

si

se

de vidriado

ms

est

constituido

por almina y slice.


f u n d a s capas
s i e m p r e es

o esmalte,

Bodmin,

de

de

la arcilla

de

donde

rodean

el

los

pramo

de

al suroeste de

In-

m o n t o n e s de

extrae

apariencia f a n t a s m a l
la

que
en

casi

el caso de

hace correr las aguas

los

se

pro

nacimiento

arcilla

granito

color blanco ,

cho

su

en C o r n u a l l e s ,

glaterra. All
de

de

muy p u r a , como en

afloramientos

descom

principalmente

Cuando yace en

cerca

los y a c i m i e n t o s

con

cubren

invulnerables.

La arcilla es granito e r o s i o n a d o ,
puesto,

tienen

que

las

la

dese misma

montaas

de

Luna. El caoln que se encuentra en esta

zona es la arcilla

madre,

c o m p u e s t a slo

de slice, almin a y agua . Todo s sus deri


vados

contienen

rezca

extrao,

que
y

impurezas
son

proporcionan
propiedades

y,

aunque

pa-

p r e c i s a m e n t e stas
arcillas de

adecuadas

las

caractersticas

para

el taller del

ceramista en cuanto a color y textura se re


fiere.
Cuanto

ms

slice

agua de lluvia desde la


efecto

penetrante

por

almina
roca
la

arrastre

el

madre con

su

gravedad,

probabl e es qu e a la vez vay a


otros m a t e r i a l e s .
cuentemente
por

nos,

nuevas,

y a
sus

hierro,

agua,

en

zonas

c o n t i e n e granos de sli
La extrada al abrir cami

color amarill o

componentes,

de

los

gris

azulad o

principalmente

que ha penetrad o en

ha f u s i o n a d o en
zona

depsito

menudo t r a n s p o r t a d a a j a r d i n e s ,

ser de

por

de

bajo el

particularmente

ce como la a r e n a .
suel e

material

sedimentado

ejemplo),

geolgicas

La arcilla que aparece fre

como

(transportado y

ms

recogiend o

las arcillas s p e r a s .

Midlands

en

el

la arcilla y se
En

Inglaterra,

distinguirse

ejemplo,

puede

contienen

por el color rosa oxidado que ad

quieren al cocerse en
otros

elementos

tanio,

el

en

pequeas

hierro

el horno,

como

sodio y el

el

la
por

el

pero

adems de

calcio,

potasio,

que

el

ti

que aparecen

significativas

propor

ciones.
El
ca

c e r a m i s t a no
para

es la

arcilla,

bajarla.

no

que

secas.o c o n c h a s .
el

significa
conteniendo

impura
para tra

una

races,

Una vez cribada

la

pieza
hojas
mate-

buscador aficionado de arci-

ponerle aditivos como arena fina o

bentonita
de

ms

posee

Esto

ria orgnica,

cuanto

mejor calidad

pueda t o r n e a r s e

lla debe

necesita saber de qumi

descubrir que

nuevo.

para
Es

hacerla

plstica

muy t e n t a d o r

maleable

utilizar arcilla

10

INTRODUCCIN

ciando

en

can:

la

el

mado

para

Si

quiere

una

sola,

una

sola

ra.

el

vez

que

funcionan

alto

ndice

ya

en

sea

da

Los

mica,
uno

su

mismo

propia

sado.
al

pala,

Se

final

del

ambiente,
es

para

su

bajarla,

poder

una

vez

lada

aditivos,

la

decepcionarnos
lor

peculiar o

la

tensin
El

si

si

en

alta

se

arcilla
horno
se

pierde

al

mezcla

componentes

los

proveedores

le

pueden

est

revestido

esmalte,
cetas,
cuerpo

con

aunque
que

proceso

estos

tres

(captulos

en

piezas

de
para

La

una

mtodos.
del

al

se
Se
7),

elctrico

la

pieza

un
ge

cuerpo

forma

de

las

ma

poros,

el

es
por

en
y

el

si

uno

de

el
sin

torno
ayuda

se

ello

bizcocho.

La

en

drio,

vuelve

fundir

volver

de

que

se

fin

polvo

porosa

esta

segunda

coccin
Estas

tras

otra

coccin
que

de

ya

barro

empieza

como

una

ra

1.300

C,

un

ci

malte

da

en

el

unos
y

los

fir

recibe

experiencia
como

coccin

cubre

luego

componentes
en

el

solidificar

esta

transforme

en

resultado
para
se

dejarlo

nsoluble,

proceso

se

lista

den

una
es

de

vidriado

en

ya

que

En

el

slo

dan

el

unos

10

pueden
sin

el

y
es

se

pue
pero

el

los

deben

la

ajustar
Los

es
a
si

dentro

de

el

barro

tope

re

mejores

de

madurar

Tanto

su

1.250

mejores

son

bien

en
osci

cuerpo

para
y

que

determinada.

trabajar
pasar

los

horno

concretas

horno
peratura

1.500

temperaturas

frmulas

establecida.

las

1.250

satisfactorios,

que

ratura

de

unos

industrialmente

temperatura

oscilan

cualquier caso,

temperaturas

el
se

parte

1.00 0 - 1 . 1 00
los

tienen

En
pieza

temperatura

650

esmalte

una

maltes

la

resultados.
de

colectivos

sultados.

el

consolidarse

mayor

esta

de

porosa.

hacen

cue

pero

1.150

no

esmaltes

los

La

se

tempera

interna

unos

vitrifica,

hechos

son

segunda
diferentes

esmalte

se

mejores

cer

C,

slida

des

de

el

de

se

gres

una

consistencia

gres.
gres

de

vitrificar

que

de

se

pieza

clases

1.100

alrededor

slo

industrial.

gres

fundir

la

segun

sta

temperatura

para

decora

(o

esmalte)

baja

efec

superficie
de

cermica

de

masa

entre

1.300

vi

capa

usarla.

llama

lan

arcilla,

para

objetos

con

superfi

una

poder
le

de

horno
nueva

el
que

la

1.000

conseguir

talleres

la

pero

resultado

A temperaturas

1.000

un

ejecucin,

temperatura

La

en

un

slida,

con

la

tempecomo

el

cualquier tem
mximo.

Por

esmalte.

dos

cocciones

en

el

de

bizcocho

pueden

re

sobre

La

coccin

de

pieza.

cocciones

apagarlo

este

El

la

transforma

de

el

cambiar

la

punta

en

principales

suficiente

C,

la

en

baja

po

por

hornos

puede

su

esmalte),

unos

600

de

de

son

momento

los

piezas

coccin

(coccin

unos

temperatura

general

tura

temperatu

tienen

tercera

dos

entre

mono-

someterse

alta

una

para

cuando

barro

temperaturas.
ce

como
de

proceso

no

se

nuevo

de

cocerse

esmaltada.

nada

de

conoce

o
a

tamao

coccin

en

ltimo

seca

de

de

pieza

vidrio

antes

objeto

saca

se

ba

se

sobrante.

bizcocho.

de

13).

con

La

Todo

uten

qumicamente

despus

de

resulta

pieza

lo

porosa.

nombre

cie

la

por

enfriar

como

mano

sube

uso

qumicos,

encendido.

con

al

pieza

su

encoge

cualquier

para

en

moldea
a

de

me

la

temperatura

C,

tienen

una

normal

otros
11

libre

agua

se

plstico,

horno;

el

del

aire

el

10),

moldes

absorbida

una

1.100

este

consigue

es

al

estado

al

horno

agua

forma

en

perder

el

garrillo

pieza

realizar

forma

al

ar

conocida

c o c e r en

En

diador

desnudo.

R e a l i z a c i n
El

es

vidriado

normalmente

est

guiente.

prima

duce

el

con

darle

emplear

proporcionar

cuerpo,

co-

materia-

los

materia

nerla

bajo

interesa

conocer

de

del

(captulos

completamente

la

de

en

como

si

barro

hmedo

puede

est

do

La

Despus
rro

arcilla

su

industriales

horno

de

neralmente

en-

(captulos

barbotina
silios

mode-

resquebraja

preparada

d i v e r s o ,

mecnica

tra

casera

les

anlisis.

Deben

poder

fragilidad

beneficia

menudo

origen

de

cuidadosamente

industrial

para

temperatura.

ceramista

cilla

homogeneiza-

preparada

el

estalla

temperatura

laborioso.

cocida,
de

los

can-

energa

empezar

la

calidad

Despus

con

acondicionarse

lento

de

cogimiento.
con

luego

necesita

trabajo

mucha

tamizacin

pruebas

suelo

terriblemente

exposicin

y
un

es

del

todava

arcilla

de

hacerse

pero

da
La

aos

cin

extrado

necesita

trabajarla.
con

ha

las

t e m p e r a t u r a s

las

de

anteriores

Este

trminos

criben

de

mto
el

ha

etapa

normalmente

Bajas

un

combustible

de

sobre

coccin

se

el

roturas.

implica

da

es

econmicos,

cualquier

esmaltada.
cin

prueba

con

decoracin

tuarse

pieza

ms

de

tema,

cermica

conocido
la

la

son

progra

bizcocho,

tcnicas

que
a

Aunque

La

hacer

dos

signifi-

est

esmalte.

c o m p l i c a r el

proceso

en

horno
de

de

de

las

coccin

que

una

importante

combinar

el

coccin

para

se

simplemente

que

una

segundo,

do

materia,

primero,

mismo

confundir

tienen

horno,
o

coccin
a

quien

lugar

una

Las

piezas

los t r m i n o s

de

tienen

se

esmalte,
est

ini-

pesadas,

Richard

un

de
y

gres
los

son

relativamente

colores

aspecto

Batterham.

de

sobrio,
Altura:

los
como
35,5

densas

esmaltes
este j a r r o
cm.

de

TIERRA,

ejemplo,

por

encima

barros

pueden

llas

incluso

se

estallar;

la t e m p e r a t u r a

co,

las

sus

barros

hornos

mximo) y

hornos

Esto

baja

temperatura

intentar
a

de

del

establecida,

que

se va

malte
ra

no

no

en

hay

poner.

baja,

baja

ms

es

se

brillantes

compacto

vitrifica.

Por e s t a

razn,

pesada

ratura

del

mismo

siempre

son

casi

na,

que

que

es

la

Pgina a n t e r i o r :
translcida
delgadas.
est

la

cuando
Este

vaso

de

hecho en el t o r n o ;

alterada

mano

todava

blando.

cuando

resultar

no

una

mayor

que

de

estudios

un

precisin

se

por la q u e

especializan
la

es

dustrial

es

precisa

menos

es
hor

si

acabar

kilovatios

la

Tal

de

de

vez

lo

perfeccin

en

que

es

contiene

vacidad
en

serie

un

acabado

que
la

formal.
no

es

ha

los
Pero

barros
barros

motivado

cuando

esa

car

una

La

sus
razn

es

in

porque

horno

para

mal

es

precisa

me

conocida

la

porcela

ligera

de

una

por
arcilla

es

paredes

que

no

cuando,

ya en

gresar a

casa

se

habitual

platos

que

la

cepcionante

un

que

magia

se

que

pieza.

prin

ilusiones

de

primer
en

no

manos,

cuan
el

final

consiste

sino

en

una

de vez

en

Pero

cuando

de

realizar

capaces

nmero

trimestre

hacia

atrs.

es de

unas

y,

re

caf

siempre

rpido,

las

pieza

un

espera

tazas

delante

que

una

las

bien

de

ya

cermica
y

olvidan

sentimos

de

piezas

como

por

con

arte

de

nos

tipos

de

frustaciones

motivados.

uno

cermica

de
se

de

estannfero

el

cobalto

Delft,

ms

somos

propias

me

error,

slo

hacia

considerable

nuestras

de

an
tiempo

hablando

un

el

hacia

algunos

lu

tra

sola

realidad

seguro

pasos

progresamos

una

con

Aprender

salto

de

cuando,

un

pre

hacer el

primera clase,

en

ver

curso.

Rudolf Staffel

estaba

la

cargado

acabadas

piezas

del

de

esto

el

desvanecen

tas

arte

criterios

aunque

completado

Una

anodina

han

sobre

las d e m s .

c o n s i s t e tan

su f o r m a fue
barro

ha

le

tiles,

Izquierda:

son

se

porque juzgar

su

en

hacer

de t r a b a j o

necesariamente

de

que

tienen

piensa

es

la

hecha

para

empezar

150

industrial

criti

Piezas d e f e c t u o s a s o

m a n u f a c t u r a se a s o c i e a v i
pieza

de

es

precisin,

estndar

im

formas,

de

serie

muy

se

cipiante

C.

po

mquina

mquinas

excusa

para

todas

hay

en

especialidad

si

muchos

baja

de

una

modelos

hasta
no

para

mismos

precipitadamente

De
los

gusta

capaz

opinar

sobre

inacabado.

empleara

de

esmaltes

sentido

p i e z a de g r e s es

sus

opinan

tipos

le

defectuosa,

una

los

dos

El t a l l e r de un c e r a m i s t a no es un

hechas

se

de

utilizan

signifique

nos

es

fallo.

capacidad

no
bajo

gente

mnimo

de

una

un

cuando

cisin.

cacerolas

Resul

gente

realizacin

13

hecha

existen
la

comedor o

para t r a b a j o s

al

en

que

otra

baja t e m p e

por

de

pieza

caf y
de

misma

silla

afeitar

de

horno,

gar

cera

la c e r m i c a

con

tazas
el

le

exige

para

gres.

horno

pues

cuenta

preciso

que

e s t n d a r que

su

Muchos

el

comprobar

objeto

perdido

necesitan

industrial junto

d i s e o fro

gres

Se

calentar
el

en

curioso

ner e n

AGUA

imperfecta.

de

comprar:

una

ser por ello

ta

sana,

caros.

temperatura

energa

para

temperatura

El

baja

cocerse.

es

en

m a y o r p a r t e de

tampoco

de

baja

modelado

su

ha

slo

temperatura

por

como

mano

de

emplear

de

fra,

estn

aunque

ms

resultado.

trabajan

como

Tambin

a t r a b a j a r con

baja

buen

temperatura

rojos,

La

se
que

porcelana

barros

sean

fcil

mistas

el

inician

futuro.

ms

mxima

se

gres.

cualquier

talleres

speros.

un

con

baja
la
el

gres

canzar

que

no

que e m p i e z a

casi

porcelana
sus

el

para

barros

gres

muy

ser t r a n s l c i d a
sta

para

de

no

alta t e m p e r a t u r a

muy f i n a ;

que

barros

el

adecuados,

se

con

gres y

difcil

temperatu

porosa,

arcilla

el

temperatura,

horno

por el

ms o s c u r o s y
Una

suele

hay
un

objetivo

e s m a l t e s son

tamao,

nudo j a s p e a d o s .
d e n t r o de

que

slo

alta.

es

la

un

puede

su

luminosos.

porque

ms

no

derramar

y sus

mucho

con

la t e m p e r a t u r a

demasiado

pesada,

barro

estropendolo,

temperatura
o

siempre

si

liquida,

temperatura
La

cocer

trabajar

reserven

hornos

que

una

quienes

algunos

de

la t e m p e r a t u r a

requiera

se

pero

que

Desafortunadamente,
a

que

Evidentemente,

que

cermica.
aconsejar

empiecen
y

puros,

trabajar

con

asegurarse
para

de

suele

requisitos

verdad

E s tan

que

los
puede

equipados

comn

altas

todos

principiante

es

bol

con

calentar

Con

especiales

misma temperatura

Un

cocindolo

modo:

la

p u e d a n tra

gres,

que

esmalte

un

cubrindolo

correcto

forma

compacta

ms

se

demasiado

barro

duro

alta

no

un

cuece a

hacerse

para

siguiente

es

existen
1.100

bajas.

sentido

c o c e r el

esmalte

(a

que

ms

horno

temperaturas

el

gres

baja t e m p e r a t u r a .

cuestin

resumirse

mximas;

tipo

menudo

1.300 C

en

para

para

gres

una

fundirse.

(a

de

esmalte

bajar

es e l c t r i

distinguen

puede

un

debe

pueden

no s i g n i f i c a

temperatura

ampo

temperatura

bajar a t e m p e r a t u r a s
baja

algunos

hacer

y si

se

baja

C,

horno,

temperaturas

para

ximo).

1.000

entonces

del

resistencias

Barros y
por

de

hincharse

FUEGO

los

ms

conocidos

t e m p e r a t u r a ,

caracteriza
(blanco),

(azul).

Catherine

de

baja

Vasija

Vanier.

por

su

decorado
con

tapa

A l t u r a :

la

maylica

esmalte
con
de

30,5

xido
barro
cm.

de
rojo

La

arcilla,

como

acostumbra
sino

una

parada
se

vez

ha

para

su

ha dado

genes,

en

sido

una

con

en

En

el

guardada

la

bolsa

m t i c a , la arcilla
durante

de

los

pre

que

cermica

permanece
la

no

natural,

primer captulo

mayora

g u e n f r e s c a y e n v u e l t a en
Si

leche,

estado

dea g e n e r a l s o b r e s u s or
la

el arte de

lietileno.

la

su

empaquetada

uso.

aunque

inician

ocurre

a verse

una

la

consi

bolsa de

intacta y

de

se

po-

est

polietileno

pero

si la

reciclaje.

rable

de

Hay

barro

pues ha

que

sufrido algn

pasado

por la

respuesta.
clado,

galletera,

que

preparar el

es

ella

Preparar el
que a

humedad

no

la

ablandarla de
requiere

un

tiempo.

Puede,

polvo, con

transporte,

pero

m s t i e m p o en

prdida

pero

nuevo antes de

c o m p r a r s e en
su

deteriora,

de

habr

que

por o t r o

barro

menudo

to

es

no se

de

hacer

una

empiezan,

su

cantidad,

bastar

nuevo

bolsa

en

del cubo en

al
con

donde

barro

tienen

generalmente

de soporte

para

mucho

estables

para

capa

peso, y sufi

la

presin

las m a n o s s o b r e el

que

barro.

Lo

al

i m p o r t a n c i a ; y,

ha prepa

el

en

momen

una

etapa

mesa

sea

de

el m r m o l ,

pizarra,

ms

absorbente

la
que

pero a la vez m e n o s que la ma

dera o el y e s o .

La p a r t e m u s c u l o s a q u e hay

en

inferior de

el

extremo

m a n o es

la

que

ha

de

la

palma

apretar el

de

barro,

la
a

de los d e d o s lo r e c u p e r a n y c o g e n el borde

lado

se

para

manera cualquiera que sea

barro

distancia del cuerpo. Al


con

este

movimiento,

ca que se utilice. El objetivo de esta prepa

superior de

racin

una tex

replegndolo

de

esto

se

sarse con

p a l m a de

el

de

v e z . S e o r i g i n a as u n

con

un

circular

de

un

pro

plstico.

Para
tanta

que

empleen
segunda
en

la tcni

una cierta

tarda

necesitar

se encuentra

nefastas conse

no

de

talleres

para a m a s a r muy s l i d a s , con

el

u n a t o n e l a d a d e ar

equivalente

puados de

misma

es asegurarse de que tenga

mediante

que

pesado

no se

acarrear

partindolo

quienes

par d e

una s u p e r f i c i e plana y

c u e n c i a s . El barro plstico se prepara de la

lo que

corte,

fesional

masa

por s u p u e s t o ,

Casi el 30

ms cara

cidad

que

posterior,

consigue

resulta

trabajo

le da

pieza

ble es a g u a ,

por lo q u e

un

a d e c u a d a m e n t e fallar en

tura

polvo

su

un

los c o l o c a en
Los

poco ya

ms aconsejable es que la superficie de

barro que

la arcilla o barro en e s t a d o p l s t i c o o m a l e a

cilla en

mesas

para

un

maneras distintas.

usarla, y esto

lo cual se abarata

prepararla.

limpia.

reci-

amasar

rado

La

mejor

barro

de

El ceramista coge

una

nuevo o

actan

se ejerce con
Cortar

se

confundirnos

barro

cientemente

her

bolsa

puede
y

barro y

uso.

medad

endurecer.

horno,

reciclado y

tendr

como fuere,

sin e m b a r g o , el

se

al

una vez

Sea

hay

conside-

llega

a c c i d e n t e al trabajar

lo. Este barro u s a d o ,

r o m p e o no est bien c e r r a d a , p e r d e r su hu
y

una c a n t i d a d
nunca

bien

puede c o n s e r v a r s e en

muchos aos,

so de

perfectamente

hilo de

nailon

de

nuevo

barro

la

mesa,

mano

slo con

proce-

Presione el barro sobre la mesa para

la

uniforme,
dos

un

procesos:

por la

mitad

alambre y

presionando

las d o s

partes contra

la tabla

y el

amasado,

apretndolo

de

las m a n o s .

primera

que

Esta

aprende

ltima tcnica
el

principiante,

2 Con la punta de los dedos tire el barro

de

El

la

la

masa

de

empujar

las y e m a s

arriba

hacia

abajo,

que

pueda

ama

manera
la

mano

una y otra

m o v i m i e n t o rtmico y

continuo.

barro no debera

pegarse en

la super

ficie de la m e s a ; si esto ocurre es que est


demasiado

hmedo

es

por otro

ms

vase

pgina

seco

(y
o

ha

secarse

siguiente),

de

sustituirse
con

es

aditivos
que

3 Cuando la presin se ejerce con las

iniciar el proceso de amasado. La presin

hacia atrs y hacia arriba, replegndolo

dos manos, el barro adquiere una forma

debe ejercerse con la parte musculosa de

para que las palmas de las manos puedan

caracterstica que recibe el nombre de

la palma de la mano.

amasarlo.

amasado de cabeza de t o r o .

el

16

INTRODUCCIN

c e r a m i s t a lo est t r a b a j a n d o d e m a s i a d o r

mano derecha o izquierda,

pido y d e b e r a i n t e n t a r un

d a m e n t e una e s p i r a l , y si se s a b e c o n t r o l a r

m o v i m i e n t o ms

r t m i c o . Si al p r i n c i p i a n t e el t r o z o de

barro

que est t r a b a j a n d o se le alarga c o m o


salchicha,

deber

cogerlo

por

hacerlo

los

mos,

apretarlo

para

to, y

volver a

empezar. Algunos

una

extre

ms compac
encuen

se

consigue

de

O t r o s lo t r a b a j a n y p r o d u c e n
cin

espiral,

porque se

han

el

barro;

es

muchas

puesto c r e m a en

las m a n o s . A m u c h o s se
con

dedos.

una c o m b i n a

blanda y q u e b r a d i z a a la v e z ;

v e c e s es

palma

los

les s e c a

mejor que

la

esto

m i e n t r a s se a m a s a y q u e l u e g o se

piel

ocurra
pongan

aparecer grietas,

pero

Para

es

una

que

emplean

que

quieren

cantidad

impor

barro.

mesa

en

El

remedio

consiste

para

estado

se e m p l e a

alambre

de

interior

c o m o se
un trozo

bronce

de

la

hace con
largo d e

enroscado

con

en

pequeos
rezcan
que,

todos

los

defectos.

a l j u n t a r los t r o z o s

n u e v o la

masa,

se

trozo antes de

nera q u e el i n t e r i o r de

c o m o la que

pueden

zos de

En

v e z en

para

su

uso y d e b e r a

m e t e r s e otra

el c u b o para a c o n d i c i o n a r de n u e v o

el b a r r o .

en

pocos

para a m a s a r se a p r e n

minutos.

C u a n d o se

llega

d o m i n a r p u e d e v a r i a r s e , s i s e d e s e a , con e l
mtodo de amasado en

espiral.

una

el

mayor presin

AMASADO

s e p a r a r los t r o z o s y
clases

EN

con

Haciendo

m s c u l o de

ESPIRAL

la

de

examinarlos.

cermica

nos encontra

m o s a v e c e s con t r o z o s d e

esponja, yeso

mate, clavos,

La t c n i c a clsica
de

las

pelos (muy perjudiciales

para

las p i e z a s en el t o r n o ) , y o t r o s c u e r p o s ex

mezclado.

barro

sandwich

desapa

Se

aconseja

trabajar de

ma

masa

q u e d e to

un

estudiante

Para

m e z c l a r d o s peda

de color d i f e r e n t e ,

como

un

de v a r i o s p i s o s , y l u e g o amasar

los j u n t o s ,
tcnica

que

para

la

cuada

barro

problemas

unirlo a l s i g u i e n t e , d e

que se a g r i e t e en su s u p e r f i c i e no es ade

pieza de

aparecer

le d la v u e l t a a cada

una bobina en cada e x t r e m o , o una m i s m a


nailon

impacto

c o r t n d o l o en

hasta

a p l i c a d o , el ejercicio de

Una

c o n t i n u a r prepa

barro,

fragmentos

longitud

de c u e r d a de

un
barro

evitar e s t o s

simplemente

talmente

hidratante.

aire

en f o r m a de grieta o h u e c o .

usan los p e s c a d o r e s . Si se pasa el a l a m b r e

crema

b o l s a s de

el

rando y a m a s a n d o el
el

poder c o r t a r l a ,

los q u e s o s ,
doble

mtodo
expertos

rpidamente

conocer

masa y

el

los

la

cualquier debilidad

a t r a v s de la masa a d i f e r e n t e s n i v e l e s , se

una

escondi

Asimismo,

producir

tante de

usar m s l a

punta

encontrar

extraos.

contra

muy c o n v e n i e n

No es necesario aprender la tcnica de

za s u f i c i e n t e ; deberan
la

pueden

podremos
cuerpos

s i e m p r e una f o r m a s l i d a ,
te.

preparar

que

lisa.

recto,
estos

solo t r o z o q u e s e g o l p e e

es p o r q u e lo acarician y no e m p l e a n la fuer

mano

una t e x t u r a

gulo
dos

trozos d u r o s . Un

normalmente

la

rpi

E l barro q u e s e a m a s a e n e s p i r a l m a n t i e n e

tran que el barro se v u e l v e r e s b a l a d i z o , y

de

rpidamente

se f o r m a

le ensea c l a r a m e n t e c m o la

hace

circular

la

masa

hasta

que

est p e r f e c t a m e n t e m e z c l a d o . S i e l p r o c e

t r a o s que d e b e n e l i m i n a r s e . S i s e corta l a

s o d e a m a s a d o s e hace c o r r e c t a m e n t e ,

masa

a p a r e c e n b o l s a s de a i r e , ya q u e la masa se

entera

en

pequeos trozos a

cent

m e t r o s i g u a l e s , se s e p a r a n y se v u e l v e n a

dobla

amasar j u n t o s , y se cortan de nuevo en n -

tes,

PREPARACIN

CORRECTA

DEL

constantemente.
normalmente,

les

los

cuesta

principian
mejorar

BARRO

A p l i c a n d o una m a y o r p r e s i n c o n el

m s c u l o de una de las dos m a n o s , se

de que el b a r r o t e n g a una c o n s i s t e n c i a

bastar

amasar el b a r r o en una e s p i r a l c o m p a c t a

s u a v e . Si se c o r t a a lo l a r g o , p u e d e n verse

defectos,

como un amonites.

b o l s a s de aire o t r o z o s d u r o s .

en

El o b j e t i v o del a m a s a d o es a s e g u r a r s e

Un

s o l o c o r t e a t r a v s del
para

e n c o n t r a r sus

por este

rebanadas con

motivo
un

barro

no

posibles
debe c o r t a r s e

alambre.

no

la

P R E P A R A C I N

calidad
esto

del

barro

podra

g l r s e l a s con
grande.

La

que

deberse
una

estn

que

cantidad

solucin

est

preparando;
quieren

arre

excesivamente

en

c o g e r slo la

t i d a d e s son

s u f i c i e n t e s para teir el color del

tes se d e s c r i b e n en el captulo

preparar m s barro a

14. A l g u n o s

mitad.

siado

uniformemente

los

barro,

ya

Aditivos

chas c o l o r e a d a s una vez el barro ya est co


pueden

m e j o r a r las

cuali

El

ms c o m n

es la

chamota,

que

prefieren

colorantes
el

estilo

en

de

el

man

cido.

d a d e s de t r a b a j o del b a r r o , su t e x t u r a o su
apariencia.

segundos,

perjudicial

por no amasar d e m a

aditivos

pocos

barro una vez cocido l o s d i s t i n t o s c o l o r a n -

c e r a m i s t a s se Inclinan

Ciertos

unos

El

se

tarda

mucho

tiempo

en

poder

que

pierde

BARRO

17

es f r u s t r a n t e

dejar

el

torno

para

medio trabajo.

humedad

rpidamente y

s i s e p o n e s o b r e una s u p e r f i c i e d e m a d e r a ,
la

parte de

la

bola

que

e s t en

contacto

con ella se v o l v e r seca y d u r a , de m a n e r a


que

No

tener

barro

DEL

es

aconsejable

amontonar

juntas c o m o si fueran

las

bolas

balas d e c a n

so

apreciar la d u r e z a p t i m a del b a r r o . El barro

bre una l m i n a de p o l l e t i l e n o q u e las p u e d a

que c o n s i s t e s i m p l e m e n t e en el poso de la

demasiado

e n v o l v e r s i e s n e c e s a r i o . Una vez

cermica
Puede

que

se

ser tan

ha

fino

cocido

como

en

la

el

horno.

aportar

harina,

o s

probar su

duro

ms

dureza,

pero o g r a n u l a d o c o m o el a z c a r , y es ab

dedo

sorbente,

diatamente;

seca

a a d e a s t e en

de

inmediato

el

el

b a r r o . Se

m o m e n t o de a m a s a r l o .

que

pulgar.

El

demasiado

blando

problemas.
apriete

barro

la

Para
masa

debera

no

com
con

el

de el d e d o p e g a d o a l al r e t i r a r l o .

t o r n o . La
l

sin

pieza

estropearse, y

adems

plateada)

atractiva textura

es

posible

encuentren
nos.

que

Asimismo,

el

podr estar ms t i e m p o en

s i m p l e (o arena

que

ms largo en

la

que

la

chamota

proporciona

pieza a c a b a d a ;
algunos

aun

principiantes

rasca f u e r t e m e n t e las
pueden

una

aadirse

ma

coloran

del

sirva

de

o se t o m a

do y

rrera.

experto

hacer v a r i a s

piante

que

piensa

bolas con

l.

debera

reunir al

menos

de t r o z o s

incluso

habiendo

El

princi

media

do

planeado

e s t a r a n slo unos m i n u t o s en el t o r n o . La
una

pieza de
a

tornear

barro c u a n d o se est
puede

ser slo

intente amasar dos

de

bolas de

y haga

un c o r t e t r a n s v e r s a l . A m e d i d a que

a m a s a r el
muchos

barro

ceramis

r a z n cansarse
un

descanso

Otros

relajacin,

prefieren

c o m o c u a n d o se

a l i e n t o a n t e s de

hace

una

h a c e n con

pletan

en

ca

churros,

raramente se c o m

una sola s e s i n , y es n e c e s a r i o

envolver y almacenar ms
adelante

barro

para

EN

CANTIDADES

U n a vez a c a b a d o e l

amasado,

PEQUEAS

d i v i d a el

p r o g r e s i v a m e n t e hasta que el

Si

hacer piezas

desea

ms

completar el trabajo.

unas bolas fciles de manejar.

barro se

el

sea b r e v e y que les

barro en

u n i f o r m e en color y t e x t u r a .

de

que

se va a m a s a n d o , los c o l o r e s se m e z c l a n

vuelve

an

antes

Las p i e z a s h e c h a s a m a n o , c o m o las q u e
se

PESO

barro de igual t a m a o y de d i f e r e n t e c o l o r ,

con

luego t o m a r

ponerse a tornear.

barro

EFECTOS DEL A M A S A D O

amasado,

prefieren

yoga

cena

cortar y

t i e m p o de p r e p a r a c i n

ceramista

aprendiendo

Para c o m p r e n d e r c m o s e m u e v e n

que

resultar c a n s a d o ,

trabajar

El

vida de

las p a r t c u l a s d e a r c i l l a c o n e l p r o c e s o d e l

polleti-

mucho t i e m p o .

en el t o r n o habr de dividir el barro amasa

dos m e t l i c o s o c a r b o n a t e s .

1-4

Debido
puede
tas

preparado

t e s al barro al a m a s a r l o , en f o r m a de x i
Pequeas can-

durante

tes y
Almacenamiento

prepara

puede c o n s e r v a r s e envuelto en

leno

ceder inme

pero p r o c u r e que no se le que

La c h a m o t a g e n e r a l m e n t e ayuda a darle al
barro un t i e m p o de t r a b a j o

do,

asegrese de que

las

de

igual t a m a o ,

bolas pesen

lo m i s m o .

LA MAGIA
DEL T O R N O

La

magia de

transformar una bola slida de

pieza perfecta y

simtrica

parte

principiantes

de

los

en

cuestin
a

trabajar

barro

en

una

la

de

segundos

motiva

en

el

No

torno.

es

mayor

necesariamente

la tcnica que mejores piezas hace, pero s la mejor manera de


aprender

haciendo

las piezas a mano

pueden pasar
que

manejar
directamente

sefamiliarizaran

prximos

el barro.

cinco

Los principiantes,

debido

a su falta de

al siguiente paso,

con

introducen

habilidad en

aunque yo

el torno y sus

captulos

obligados

tcnicas

lo

al principiante

les

empezar
el torno,
aconsejara

antes posible.
travs

de

Los
varias

etapas comunes a toda clase de piezas en el torno, e ilustran con


magnficos

ejemplos

lo

que se puede

lograr cuando

destreza
Pgina
logra

anterior:
con

fuente,
muestra

el

necesaria.
la

habilidad

t i e m p o

realizada
un

se ha

y
por

torneado
segura.

la

en

el

t o r n o

prctica.

Takeshi
hecho

Esta

Yasuda,
con

mano

se

conseguido

la

LOS INICIOS DEL TRABAJO EN EL TORNO


Tornos
La

eleccin

sulta

de

un

torno

emocionante.

esencialmente
vueltas

Un
una

suavemente,

cidades
gira

en

de

ms

porcionar

la

torno

re-

consiste

plataforma

y que

lento

piante se imagina.

cermica

que

de

por

lo

lo que

general

el

princi

El ceramista p u e d e pro

fuerza

para

hacerlo

prueba al c e r a m i s t a ;

si

mejor

puede

que

elegir,

tenga

es

estos

uno es

rotar

po

un

torno

El

primer acto
el

que

pieza

en

barro.

No existe

se

torno

blecida,

pero

tornear

realiza

consiste

para

una

ello

cosa

al

hacer

en

una

una

centrar

norma

s es cierta:

el

esta

es im

posible

la

Para

de

barro q u e

un

te.

Es esencial dominar la tcnica desde el

un

principiante

torno elctrico.
tara

mejor

bicicleta

casi

cuerpo y

es

distrado

posible

manos

mistas
pie,

siempre

se

trabajar

mon

sacude

de

realizando.

prefieren

con

mejor estar lo

del trabajo

van

control

Muchos

en

un

menos

un

que
cera

torno

de

pero casi s i e m p r e slo d e s p u s de

ber a p r e n d i d o a
zar la

rueda con

Los

mayores

de

empezar

Pedalear como si

poco el

las

en

es

c o n t r o l a r la f u e r z a y a

ms

que

central,

hacen
el

dos:

comunes

vibrar y

pedal

temblar

de freno

Estos

dos

inconvenientes

plato
que

bruscamen
ponen

CENTRADO

DEL

la b o l a de b a r r o en el c e n t r o

Coloque

BARRO

el

desigual,

hace f u n c i o n a r y parar el t o r n o
te.

defectos

los c o j i n e t e s g a s t a

perfectamente

Los

glrselas

perfectamente

fases
pero
se

una

en

las

de dar f o r m a y a c a b a d o a
no

saben

centrar el

encuentran

metida:

si

se

en

una

les

deja

hacer a b s o l u t a m e n t e
La dificultad
trar u n a

pieza

silusin

que

en

los

motivar
otra

barro

ltimas

una

solos,

pieza,

sin

situacin

ayuda,
compro

no

pueden

est

centro

del

plato

el torno

lo

sean

torno

la

ms

har t o d a v a

con

Es

de

mas

sentido

haciendo

redondo

en

el

centrfugas

puntos,

regular,

gurarse

de

parado y
de

comn

el

posible

el barro

dcil y obe

barro q u e

reducir los

trozo

antes

que

no

est

de
de

duro.

principiante

La

pieza

una

una

centrar

450

naranja

una
o

que

grande

No

ponga

la

bola

de

pero
pese

del t a m a o
grande

que

la correcta.
barro

un

do a t o d a v e l o c i d a d y r e s p o n d e al m o v i m i e n

es posible q u e salga del plato y la bola ate

consigue alcanzar este nivel,

un

placer. Si

le felicito.

rrice e n

incluso

seguro que

torno

der

realmente

casi

en

es fcil, sino q u e c u a n d o el barro est corrien

el c e n t r o ,

Es

que

que

m a n o s , es

girando.

mano,

una pieza es una habilidad: si se t i e n e , no slo

t o d e las

est

sea

(ms

pelota de t e n i s ) sera

pre

cantidad

puede contro

como

general

ms

e m p e z a r , y ase

su

norma

proble
lo

adecuadamente

demasiado
un

barro

lar d e p e n d e d e l t a m a o d e

de

porque

equilibrado

fuerzas
los

de f o r m a

peso del

diente.

a l r e d e d o r de

c o s a . Y es

las

iguales en todos

dar v u e l t a s

nada.

m s d e s e s p e r o y de

pue

central

barro, y cuanto

perfectamente

del

principiantes para c e n

a corta

el c u e n c o del agua

Empiece

con

el torno

mano

izquierda

per

distancia, y

o en

el s u e l o .

parado y coloque

el

Con el

plato g i r a n d o r p i d a m e n t e , j u n t e

las m a n o s e n f o r m a d e t a z a s o b r e e l

antes

apriete f i r m e m e n t e

empezar a tornear.

pieza

p r i n c i p i a n t e s q u e s a b e n arre

del p l a t o s e c o ; c u b r a l a s u p e r f i c i e c o n a g u a
de

irregular del

barro

no est girando correctamen

principio.

utili

seguridad.

los t o r n o s s o n

dos,

ha

por c o m p l e t o

ms fuerza. Solamente cuando el

rueda, aunque existen


electricidad.

sacar

pido f u n c i o n a
Centrado

n i e n d o los pies e n l a
como

de

masa

defectos.

otros

recursos

A l girar e l t o r n o , l a f u e r z a c e n t r f u g a

principiante

evitar

da

capaz de varias velo

rotacin,

mucho

de

hacia

abajo.

barro y

La

contra
la

un

derecha

lado de
la

la

ha

de t r a b a j a r d u r o

bola de

sostiene

barro,

pero sin

mientras

apretar.

22

LA

M A G I A

DEL

TORNO

barro c u i d a d o s a m e n t e en
to,

que

deber

memente
marlo.
como

contra

la

Asegrese
el

primer

plato

paso.

barro evitar
acta en

el

aceite en
En

el

cuanto

es

el

necesita
nos

es

el

en

el

trabajar.

debe

evitarse

ms

Si

se

bre el
que

de

la

4-5

porque

el

del
agua

empiece

irregularidad
de

slo

romper

su

un

se

torno.

pegue

Si

se

vuelve

agua,

exceso
la

no

ejemplo, a

las

de

ropa

se
ma

larga

las

las

barro e m p e z a r n

ellas

rodando.

barro

trabajar.

peor.

de

que

empapada,

manos

BARRO

recha en

sueltas

pueden

la

El tomo

cio

le

causar

ms

que,
se

debe

so

Un

con

la

masa

hay

o con

la

que va

antes de

un

en

que vaya

uno

que

concentrarse

m i e n t r a s se est

un torno de

en

barro,

la v e l o c i d a d

p e n d i e n t e de

la

La

barro
de
el

barro

presin

hacia d e n t r o que se
los

lados le dar

ejerce en
una f o r m a

hacia abajo con

los

dos

giendo

la

lnea

aprieta

u n i f o r m e m e n t e con

cono

bajando

mtodo,

el

las

correcta

De
para

alrededor

centrando,
gn

la

manos

Los

Una

est

cual

slo

las

veces

con

este

con

modo que

muy

han

el torno va
la

est

p o p u l a r de

deben

se

de es
deprisa.

experiencia

difcil

BARRO

de

perse-

centrar el

r o d e a r l o ; p r u e b e los dos

ambas

hacia el c e n t r o .

quie

se

saber conte

pieza

mtodos

manos

mientras

deben

encuentran

vuelve

ha

regla

manos

una

muy

lo

una

general

que

manera

lo

mientras

norma

cuando

DEL

Si

es que ya

las

el

la

barro de

incluso

Si

Subiendo

no existe

barro

co

pulgares,

quietas

mantener

del

tan

ner y c e i r el

centrar

que

los

varias

hecho

presio

resistencia.

hacia a b a j o .

barro va d a n d o v u e l t a s ,

conseguido.

por

tcnica

s e ir c e n t r a n d o p o r s s o l o .

mantener

tas

forma

r p i d a m e n t e s e le

menor

barro

un

manera

manos

de cono ya

bajar de arriba

barro c o n s i s t e en

aplanar.

otra

usted,

m s c u l o s de los d e d o s el m o n t c u l o se
a

de

prueba
las

de

desde
de

cambiar

forma

CENTRADO

Presionando fuerte

Si
con

no

ha de aplicar

arriba,

hacia

tar f i j a s

barro d e s d e

pueda

ellas.

un

manos

primero

desde

en

el

ms deprisa.

despus

provoca

Las

presin

nando ms

experto
dos

manos.

vantar

gra

pieza.

el

rodea

despa

movimiento

de

alternativamente,

debajo

hacia a r r i b a para f o r m a r

de
por

intentar cen

principiante que trabaje con

no

re

punta de los de

torno

barro

se

el

que

Este

han de s e p a r a r s e y la

que

para

p r e s i n d e s d e a r r i b a l o har ba

temblor

codos

pruebe,

problemas,
el

nuevo

los

la

nuevo.

lado

l a d o de la bola y la de

un

de c o n o ;
jar d e

a l tor

pie h a d e a c e l e r a r l o a n t e s d e t o c a r e l
y

medida
mante-

girar d e p r i s a ;

saber centrar

segundos,

T a n t o si

parte superior.
debe

poca

del torno

a temblar a
Si

m a n o i z q u i e r d a a un

pieza

aunque

la

ha

(normalmente

Coja toda
manos

rodearla con

una

difcil

ya

ambas

de

puede

pie f r e n t e

alrededor

cmodo).

trar

un m o n t c u l o , se relaja y se p o n e la d e r e c h a
a

asegurarse

al

C u a n d o la m a n o i z q u i e r d a ha

e m p u j a d o el

de

dos pulgares c u b r i e n d o el c e n t r o ,

ma

de tornear.

DEL

que

modo

a u n q u e es difcil

cada vez

como

situados

con

cuanto

un

bola va

hay

ms

emplea

rebelde

barro,

mantienen

no,

sentado

estn

automticamen

el t o r n o da v u e l t a s y

t e m b l o r sea

est

barro

estructura,

poco

pegajoso es el

difcil

se

mientras

sulte

a g u a . A u n q u e a la

se

rgidas,

centrar

por d e b a j o d e e l l a s ,

barro.

funcionar
del

centrarlo:

humedecer

el

barro se

hay una a l m o h a d i l l a de c a u c h o

instrumento,

dejar

CENTRADO

de

debajo

lubricante, c o m o el

Paradjicamente,

menos

hace

que el

agua

pegue

la

barro

agua,

adems

dar e l

antes

de

prevenir que

trabajarlo

de

cerlo

secos

ablandar y

agua,

manos

momento

necesario
para

sus

torno

lubricadas con

nos

que tanto

metal.

ningn

el agua

te

barro c o m o

podr apreciarse
Ahora

defor

capa
se

completamente
el

sin

estn

que

nerse
cua,

superficie,

de

Una

pla

a p r e t n d o l o fir

el c e n t r o del

estar s e c o ,

manos

presionndolo

LOS

verar hasta
plantea

que a c i e r t e n .

sobre el

no se

de

el

plato acaba casi s i e m p r e en victo

que

estn

se

piensa

barro,
en

plemente,

de

pero

l y

en

barro

que al

se

mantener
se

concentra,
sus

no

fijas.

a veces

barro lo c o m p r i m e n

pulgares y toma

la f o r m a

una s e t a . O a v e c e s t a m b i n , si el barro

La
masa.
punta
de

hace

la

lo

su

do

al

un

puedan

tener que

torneando

slo

gran

centran

trozo

de

hacerse
reponer

graduarlo

encuentre
en

derecha.

la

emplean

barro,

unos doce
material

en

pieza,
triz

no

con

en
de

realidad
barro que

no

estn

trabajando

se t a m b a l e a ,

sino

la

en

ms o

es

se

un
est

tan

menos

igual

dos

significativo,
un

la

manos

se

con

la

una

m a n o direc
no

es

p r o f e s o r le dice a

que tornee

se

hacia

al t o r n e a r

el c o n c e p t o de

cuando

cuan

elctrico

girando
las

23

el s e n t i d o de

confundir
torno

realidad,

es decir,

EL TORNO

rodar en

reloj

que

En

ofensivo

EN

hace

supe

parte

estn

lo

m a n e c i l l a s de

cha.

parte

los lados

la

un z u r d o que
las

se t a m b a l e a .

es que

que

sin

abso
parece

principiante

traran:

de

desde

que

en

adems

DEL T R A B A J O

el plato cada v e z . P a r e c e c o m o si no la c e n

pegajoso

presin

ahorrar t i e m p o

manera

apretar hacia a b a j o ,

la

Para

cuencos

hundido y

cuando

masa

superior de

se aplana d e m a s i a d o al
ombligo

una

preocupen

barro

torneando

respuesta

aparece

un

centrar

rior d e

sim

manos

encuentran

presionar el

manos o

que

p u e d e e v i t a r s e si

uno

principiantes

e n t r e las

que se

reros e s p a o l e s

para el

con

guerra

luto

ria

Los

La

est girando

al tornear el

INICIOS

mano

tan
un

dere

slo

parte de arriba.

bir d e n u e v o . S i o c u r r e n e s t a s d o s c o s a s , l a
posicin
ta

de

las

contener

el

manos debe cambiarse


barro

bolsa de aire o de a g u a t r a b a d a en
nos

puede

est
que
en

dando

causar
forma

esto suceda
forma

toda

masa,
rn
en

en
esta

es

televisin

problemas
a

la

debe

pieza;

el

barro

cuando
para

mantenerse

se

evitar

el

barro

dos

en

principiantes
que

se

centrar

pregunta

cuando

ceramistas japoneses

PARA

la

alfa-

zurdos

les

de el
dra

p u n t o de vista de
fabricar

conozco

plantean

mundo de diestros en

un

la

torno

sentido de

lo

cierto es que

que

sentido inverso,

se

las

el

Des

i n g e n i e r a se

elctrico

el

tornos

proble

el que v i v i m o s .

reloj,

pero

los

a los z u r d o s en

vueltas en

que

po
diera

manecillas del
la totalidad

construyen

giran

para que sirvan

de

en

el

los dies

tros.

aparecen
o

para

hijos z u r d o s ,

mas que se

los

insistencia

posible

PREPARACIN

Con

masa

algunos

cmo

Cermica

Una

compacta.

Torneado
Con

has

cmodamente.

U n t o r n o d e pie c o n
te

puede

girar en

un

p e d a l o un v o l a n

cualquier

sentido,

pero

ABRIR

Con el t o r n o en m a r c h a p o n g a un dedo

Si el b a r r o g i r a c o r r e c t a m e n t e y s u s

e n e l b o r d e i n f e r i o r d e l a m a s a para p u l i r

m a n o s no se m u e v e n al

la base y l i m p i a r el p l a t o de los r e s t o s de

puede a p r e t a r hacia abajo c o n

barro.

para hacer un a g u j e r o en el c e n t r o .

rodar el p l a t o ,
los

pulgares

TORNEADO

EN

MASA

Esta t c n i c a

resulta

til

para

realizar piezas

p e q u e a s , c o m o lo es una t a p a . S l o es
necesario c o n c e n t r a r la
de la m a s a .

parte s u p e r i o r

ABERTURA DEL BARRO


Una v e z e l
en el

barro d a v u e l t a s c o r r e c t a m e n t e

p l a t o , el c e r a m i s t a p u e d e p r e p a r a r s e

para el s i g u i e n t e
barro

paso.

para f o r m a r una

E m p e z a r a abrir el
pieza

p o n e de

nue

q u i e r d a el r e v s de la d e r e c h a hasta la m u

tos

eca.

acabarse tambin

en

Deje libre el p u l g a r d e r e c h o .

Pngalo

p o s i c i n v e r t i c a l a p u n t a n d o hacia a b a j o .

I n t r o d z c a l o s u a v e m e n t e en

la bola de ba

vo a p r u e b a al p r i n c i p i a n t e . Haga un aguje

rro. A h o n d e an

ro en el c e n t r o de la bola con el d e d o pul

la s u p e r f i c i e dura del p l a t o . Si no se a t r e v e

gar

de

la

mano

pulgares a

derecha

con

la v e z . M u c h o s e n c u e n t r a n dif

cil evitar q u e los d e d o s t i e m b l e n al


c i r l o s en el b a r r o .
tan

ambos

introdu

El a g u j e r o d e b e m o v e r s e

correctamente

como

el

barro

por

lo

llegar tan a b a j o ,

gruesa y

har

t r o l a r hasta

una

pieza d e s c e n t r a d a ,

material

La

en

primera

un

es decir,

lado que en

norma

para

el

otro.

aprender

esta

barro con

mano d e r e c h a ;

el

desplcelo

hacia e l

geramente

hacia a b a j o .

Se

habr f o r m a d o

continuacin,
tendr
La
el

dedo

ndice de

c o l q u e l o s o b r e el
centro

un

ser

el

presionando

siguiente

plato c o n

c e n t r o del
un

plato.

Es

dnde

debe

llegar;

si

quita

el

un

inicio

co c u a n d o su
base,

pulgar est e n s a n c h a n d o

sa de aire d e s a p a r e z c a , y v u l v a l o a colo
car r e m o j n d o l o a n t e s en
Los d e d o s de
estado

la

un

p o c o de a g u a .

m a n o d e r e c h a que

hasta a h o r a f u e r a del

barro

abrazar

UN

la m a n o iz-

mucho

han

pueden

empezar a trabajar.

f i r m e z a la parte e x t e r i o r de la pieza, a l e j n

vel

podr s a b e r e x a c t a m e n t e a qu

se

encuentra

la

superficie

H e c h o ya el a g u j e r o ,
sino

llvelo

hacia

afuera

agujero.

hacia
para

los

del

ni

plato.

Deje

que

d o l o s de su

cuerpo.

mente

usted.

lados

empujndolo

el pulgar d e n t r o , a u n o s 2 c m , el barro s u

la

bir e n t r e los d e d o s , y si t o d o va b i e n ,

ensanchar

base

del

I n t e n t e m a n t e n e r la p u n t a del pul

habr f o r m a d o un

llana.

Haga

trabajo

en

este

el

realizarlo l e n t a m e n t e .
pidos producen

movimiento

torno

es

lenta-

preferible

Los m o v i m i e n t o s r

espirales que

t i v o y perjudican a la p i e z a .

restan

atrac

Los m o v i m i e n -

las

Con

mano

lenta

los d e d o s f u e r a y

h u e c o al

manos.

la

con

no retire el pulgar,

hacia

Suba

sujeten

se

retirar c u i d a d o

mente.

consiste en

la

retrelo l e n t a m e n t e hasta q u e la bol

dedo

que

lo lar

go del p r o c e s o . Si nota que a p a r e c e un va

m e n t e llamada d e t i n t e r o , e s fcil

p u l g a r el

base

brusco

haga t a m b a l e a r la pieza.

samente

barro que se

hueco c u a n d o el

1,5 cm del

como

sea

Esta f o r m a ,

comn
recordar

la si se

piensa en

proceso,

que se t a r d a t a n t o en e x p l i c a r y a

veces
en

horas e n

cinco

miento.

una m a c e t a . T o d o e s t e

aprender,

segundos y

con

podra
un

acabarse

solo

movi

A medida que se va a p r e n d i e n d o ,

CILINDRO

Haga un a g u j e r o c o n el d e d o n d i c e
m e d i o del

El a g u j e r o ideal del interior

m o m e n t o de a m p l i a r la

perjudicial

gar al m i s m o n i v e l , de m a n e r a que la base

Squelo despacio.

los a n t e b r a z o s y p o n e r las ma

DE

excesiva

deben

Un acabado

P u e d e n a p a r e c e r b o l s a s de aire a

Practicando a solas aprender a con

Todo

norma

sea

que

el

lentamente

lentamente.

pieza,

que trabajarlo.

REALIZACIN

li

pieza

b r u s c o en
es t a n

empiezan

pequeo agujero. A

nos en c r c u l o e s t r e c h a n d o con

en

la

barro y

la

se

barro s o b r a n t e q u e se pega a la base de la

t c n i c a es hacer un a g u j e r o en la parte s u
perior del

base ser d e m a s i a d o

s u p o n i e n d o que no se rom

pa en el h o r n o .

masa,

ms

la

de la pieza d e b e r a estar a u n o s
plato.

f e c t o en

que

mente grande,

q u e , s i est d e s c e n t r a d o del c o n j u n t o d e l a
dar c o m o r e s u l t a d o un a g u j e r o per

m s y se e n c o n t r a r con

que

ha c o l o c a d o en
ms f c i l

b a r r o est

plano.

abrir

2
el

J u n t a n d o las m a n o s m a n t e n g a f i r m e el

d e d o p u l g a r que est a b r i e n d o e l h u e c o .

C u a n d o el p u l g a r ha b a j a d o lo s u f i c i e n t e

hay que e m p u j a r l o hacia las paredes de la

Si no l o g r a e v i t a r que t i e m b l e , har el

pieza, c o n las m a n o s t o d a v a j u n t a s , para

a g u j e r o f u e r a del l u g a r que le c o r r e s p o n d e .

a m p l i a r la base.

26

LA

MAGIA

Derecha:
sta,

forma

realizada

alcance
hecha
base

una

de
a

por

un

base

de

DEL

TORNO

cilindrica
rsula

pulida

Scheid,

p r i n c i p i a n t e . La
de

xidos

incisiones y
hacen

de

la

no

como
est

al

decoracin

las

motas a

pieza

un

modelo

excepcional.

Pgina
por
su

siguiente:

doble

esmaltada

borde
con

esmaltes

son

captulo

16).

pieza

Herbert Wenzel.
le da
pera
de

El
un

cilindrica
perfecto
estilo

(vase

madera

realizada
acabado

de

e s p e c i a l . Est

captulo

19);

los

(vase

Las y e m a s d e l o s d e d o s d e l a

mano

Unidas

ambas

izquierda presionan el barro desde el

izquierdo,

i n t e r i o r de la pieza;

de la

pieza a l

repite

varias

en la parte e x t e r i o r ,

s l o el d e d o ndice ejerce p r e s i n .

manos

empiezan

por el

levantar

dedo
las

pulgar

paredes

u n s o n o , m o v i m i e n t o que se
veces.

C o m p r u e b e que la

parte s u p e r i o r est

nivelada con el dedo ndice de la


derecha. Hgalo

suavemente

mano

mientras

s o s t i e n e l a pared d e l a pieza c o n l a o t r a m a n o .

debera
da v

intentarse

un

grosor

conseguir

uniforme

una

en

base

las

sli

paredes

de

Ahora
con

se

ha

tantas

concentrarse

la p i e z a .

embargo,
Realizacin
La

accin

zando
la

de
hasta

con

la

izquierda

Hay

se

para

vez.

prxima

funciones

bricarlas
quierda

con

se

cen

ligera

pared.
la

La

pieza

que
y

os d e d o s ,

una

el

el

se

mano

el

lados de

la

zan j u n t a s
entre
ne

la

PERFIL

Las

un

deber

que

de

mismo
un

barro

la

en

un

la

pulgar

El

ndice
o

despla

presionado
no t i e

pocos

cilindro.

la

mi

de

formar

un

mismo

hacia

tendr

su

altura

la

prctica
ello

tico

del

plato.

se

demasiada

retirarse
del

tres

paredes

barro
girando
el

veces

del

el

de

barro

cilindro

cmo

muy s e n c i l l o ,
veces

pone

En

gro
pieza.

se
ob

natural.

cuesta

as

breves

presin

el

forma

llevarlo a
una

vida;

sentido

est

como

su

palabras:
desde

dar

pero
toda

prueba

ceramista,

prctica.

la

Repitiendo

comprender

c i l i n d r o es

con

factores

uniforme,

dos
las

movi-

un

de

sensiblemente y

Describir
un

el

abajo,

estrecharn

en

movimiento

tres

superior

cilindro

ma-

de

manos sabrn

parte

mi

las

mantener

paredes

las
la

correctamente

arriba

las

la

para

Los

prctica,

para

el

paredes

Con

vez

pieza.

en

ve-

(bastante

tal

constante

para

no

una

torno

velocidad
la

uniforme

las

manera

izquierda

subir y

construido

UN

las

sobre

Sin

a v a n z a r si

constante

determinantes

difcil

factores.

centrar,

distancia

pero

es

constantes:
el

para

una

lentamente

ejer
de

Iz-

f u e r a de

de

m a n o s se

DE

estar

coloca

El

base

abajo.

Ambas

arriba.

l u-

pulgar,
la

hay e n t r e

hacia

sor

tres

conseguir

en

que

una

miento

manos

otros

se

constante

nos

recordar

m a n t e n e r tres

lenta

tad},

son

pieza

pieza.

habr

ensancharse

la

ms

punto lgido,

para

en

no

logra

locidad

la

mano

hacia

paredes

La

naturalmente

remedio

se

tener

que

haciendo

dos

encorva

mano derecha y

ms

nutos

libre

presione

adaptar

de

derecha se
se

usar

Recuerde

contra

ndice

espacio
ndice

las

m e n o s el

presin

sostener.

barro

cuenco.

dentro

que

movimientos a

etapa,

del

reali

prefieren

diferentes.

agua

coloca

y e m a s de

venido

para

que

mismos

se
mientras

abrir e l

los

la

ha

utilizado

ceramistas

manos

tienen

se

derecha,

ha

exactamente
En

cilindro

ahora

mano

algunos

ambas

un

l l e g a d o al

cosas

habitual

si

se

ejerce

dentro,

la

pieza

CILINDRO

una

pieza

grosor,
poco

nivelada.

cilindrica
aunque

por l a

base;

deben

debern
sta

Este

p r o c e s o es

prctica.
c o r t a r por
torneada

difcil

De

vez e n

la

mitad

requiere

cuand o
una

para ver c m o

es

pieza

much a

aconsejable
recin

progresa.

28

LA

se

MAGIA

hinchar

DEL

se

TORNO

abombarn

hacia

fuera

circular.

El perfil del e x t e r i o r d e p e n d e r del

sus p a r e d e s ; m i e n t r a s que si la presin se

t r a b a j o del c e r a m i s t a , y la

ejerce

porcionar experiencia

desde fuera,

las

paredes

se

estre

prctica

le pro

para c o r r e g i r los fa

de bolas para su uso en el t o r n o . No se de


p r i m a : ni el barro ni el t i e m p o se han m a l
gastado,

pues una v e z r e c u p e r a d o , el barro

c h a r n f o r m a n d o un c u e l l o o c o l l a r . Si se

llos c u a n d o a p a r e z c a n o para a n t i c i p a r s e a

puede

deja el barro a m e r c e d de la f u e r z a centr

fin

c o m e t e r docenas de fallos antes de

fuga

se

ensanchar y

t o r t a s o b r e el p l a t o .
ta m s p r e s i n
de fuera que
tro,

porque

aplanar

como

una

Por lo t a n t o , se n e c e s i

para e s t r e c h a r la pieza des


para e n s a n c h a r l a d e s d e d e n

se tiene

fuerza centrfuga.

que

actuar contra

la

Aprender

de

los

propios

El e r r o r m s c o m n
mayora
hacer

de

las

los

en

errores

el que

principiantes

paredes

de

la

incurren
consiste

pieza

Una
la
en

demasiado

en

la f u e r a a a h o g a r ,

con

frente a

resto de d e d o s r o d e a n

u s t e d y el

los

si

pulgares j u n t o s

las

base

manos

contina

del

ceramista

mientras

dando vueltas tranquilamen

pieza

as

es

inservible.

importante

a v e r i g u a r si t o d a el a g u a se ha s e c a d o

por

No lo haga.

d e n t r o , o si ha de s e c a r s e con una e s p o n j a

mente

a n t e s d e q u e sea d e m a s i a d o t a r d e .

necesita,

s t o s son
cer una

los p r i n c i p i o s b s i c o s para ha

pieza

en

el t o r n o .

manos correctamente,
alargar,

el

Colocando

ceramista

las

puede

e n s a n c h a r o e s t r e c h a r a su v o l u n

t a d la f o r m a de la p i e z a .

Un a s p e c t o de la

f o r m a v i e n e d e t e r m i n a d o por l a t c n i c a .

DAR

FORMA

ESFRICA

AL

CILINDRO

Existen o t r a s m a n e r a s infinita

m e j o r e s de
y

de c a m b i a r el j a

hacer un c e n i c e r o si

no a p r e n d e r

nada

nos. Si ocurre este a c c i d e n t e ,

lo

s o b r e tor

que e s m u y

barro d e

ejerce

desde

modelarla.

Olvdese

de

Una
ella,

a u n q u e le d u e l a , y e m p i e c e otra de n u e v o .
El

problema

con

los

rizos en

espiral

casi

s i e m p r e se da c u a n d o la pieza se ha e s t r e
c h a d o d e m a s i a d o d e p r i s a o con
fuerza.

Despus

de

abrir el

demasiada

barro

en

un

gran a r o , b s i c a m e n t e en la parte alta de la


p i e z a , slo podr e s t r e c h a r s e de n u e v o ha

p r o b a b l e , e l barro q u e q u e d a d e b e retirarse

cia abajo con

( m e j o r h a c e r l o con

c e n , o l v d e s e d e l a p i e z a , e m p i e c e otra vez

do

el t o r n o

parado y usan

una e s p t u l a ) y e m p e z a r de

una bola

El

t o r n o a s e g u r a que el d i s e o de la pieza sea

la t e n t a c i n

la base no

m i l e s de rizos

se

m o m e n t o de

rrn que se est h a c i e n d o por un c e n i c e r o .

es

que

el

llo

estrecho,

tirantez

en

imaginacin

demasiado

la

arriba

t e . C u a n d o esto o c u r r e , a uno le pasa por la

hacer

probablemen

e s p i r a l en

la

do la p i e z a . Si la pieza se cierra en un cue

suelen

t e s e c o m b a r c o m o una f i n a tira d e c a r n e ,

r e d e d o r de

como

se

p e s o del

e n c i m a , y si no se d e s g a r r a ,

debido

exactamente

p a r e d d e l g a d a c e r c a de

o se r e t o r c e r en

r e t u e r c e y se q u e d a

nuevo,

aguantar f c i l m e n t e el

el

c r c u l o s u p e r i o r se

de

pieza que m e r e z c a g u a r d a r s e .

e s t r e c h a m i e n t o d e b e c o l o c a r las m a n o s al
pieza

buen

una

d e l g a d a s c e r c a de la b a s e , de m a n e r a que

la

Para c o n s e g u i r u n

de e v i t a r l o s .

utilizarse

preparado

REALIZACIN

d e s d e el

principio y

c h e la pieza con

P r o n t o se dar c u e n t a de
haber

n u e v o con

nueva.

p a c i e n c i a . Si

antes

DE

UN

una

til

que es

media

lo

docena

Un

la

los rizos a p a r e

prxima vez estre

ms c u i d a d o .

barro poco p r e p a r a d o ,

excesivamen

t e s p e r o , y , e n r e a l i d a d , c u a l q u i e r clase d e

CUELLO

Una m a y o r p r e s i n en el i n t e r i o r de una

pieza e n s a n c h a r s u f o r m a , h a c i n d o l a ms

un c u e l l o e s t r e c h o . Imagnese que est

momentneamente

a b o m b a d a . La m a n o e x t e r i o r es la que ha

a h o g a n d o la pieza con sus d o s ndices y

que v o l v e r a ser circular al dejar

de contenerla.

pulgares y c o n s e g u i r hacerlo b i e n .

s u a v e m e n t e de presionar el c u e l l o .

Se necesitan las d o s m a n o s para hacer

2 Al o p r i m i r el b a r r o , ste t o m a r
una f o r m a t r i a n g u l a r ,

A B E R T U R A

barro
de

puede

la

resquebrajarse

pieza si

siado

se fuerza

rpidamente.

gulares

debern

te

no

si

hacia

la

nica

parte

lar c o n s i s t e
barro
el
una

recortar

E s t o se

aguja

tapn

con

se

punta con

un

Una tc

borde

anillo

irregu

un

de

guridad,

pero

carse

el

aro

extremo

un alfiler o

clavado

borde

nuevo.

principiante

la

la

en

se

el

travs

cortado

un

alfiler con

se

puede

sa

aparecer

intenta
de

otro

puede

resultar un f r a c a s o si el
sacar el
que

la

la vuelta

incluso

parte s u p e r i o r de

aro
punta
del

utilizarse
una

demasiado
del

alfiler

barro.

Esta

para

nive

pieza q u e se

puede

cometa

esta

ha

Retire s i e m p r e las m a n o s del b a r r o

ms

reviente

el

con

vueltas.

un

rro,

harn

que

destruirse
las

se,

la

fatales:

barro desde
den

pieza

pero

podran

plato

poco a

poco con

proporciona

1-2

dedos

de

deben

el t a c t o .

habilidad,

EL

se

Las

ramista.

aire

de

Slo

de

Los

princi-

su

tiempo
lo

la

La

posicin

adelante,
pieza y,

con
si

en

correcta del cuerpo es


la

cabeza

conviene,
la

parte

con

por e n c i m a
los

codos

superior del

tor-

rodendolo.

dando

ba
hasta
en

nuevo

el

pue

descuidar
m a n o s del

nervios

van

parte

necesaria

pues

los

hacia

del

s e n s i b i l i z a n d o al

de

absolutamente

respiracin.

buena

cosas
manos

bruscos,

p r i n c i p i a n t e se irn

yemas

hacer

Dos
las

29

h a c i e n d o a m b a s c o s a s , a v e c e s a la v e z ,

no,

m a n o s fijas

los

sin

pierden

que se

su

debido t i e m p o ,

piantes

una

Los t e m b l o r e s

no

pieza

menos

manos

empeorar.

la

hbitos.

inmovilizar

n a d a , y c o n t e n e r la

descansando

no son

las

sobre

malos

evitarse:

ampolla

se t a m b a l e e

enderezando

evitar los

deberan

una

el

las

pieza

abajo con

eliminarse,
pues

retirar

la

el

de

demasiado

por c o m p l e t o .

p a r e d e s de

mente

pieza a

alfiler con

al

que

burbuja

saben

B A R R O

ciual es p e r j u d i c i a l p a r a la p i e z a y p a r a el c e -

estropee

como

Movimientos

especialmente

Una

barro

se t e n -

pieza.

provocar

fallos

fase.

en

NIVELAR

cosa

p u e d e d e s c e n t r a r la

mano desde

habr

debajo

en

borde de la

la

Este ejercicio sencillo y atrac


puede

antes

recortar el

atrapada

mano de

borde es

el o t r o , se solu

m s . Cada vez que esto ocurra

dr que

un

pueda tocar la

otra

bruscamente,
por

completado

tcnica

con

ligeramente

pieza,

no

tivo a la vez

deprisa,

pieza

Levantando

dola

pieza

utilizando

nuevo

lado que en

un

cionar la irregularidad de la pieza t r a b a j n

hace

hasta que se

la

un

el m o m e n t o

barro, y a u n q u e sea

p u n t u a l , si el

principiante

dedo de

barro.

recurso

g r u e s o en

pieza va d a n d o v u e l t a s en

presiona

interior d e

lar l a

pieza.

un fallo en

de c e n t r a r o abrir el

Cualquier

un

de sus paredes

haya

bajando

de c o r c h o . Si se s u j e t a el alfiler en

recha

aro

irre

d e s e q u i l i b r a d o con

e n t e r o de

parte exterior de la

el

la

irn

corregir un

mientras la

plato.

bordes

inmediatamen

pronto

inferior de
para

en

los

Los bordes rotos o

corregirse

las g r i e t a s

sencilla

en

hacia f u e r a d e m a -

DEL

barro a
de

las

despertando
la

prctica

e s p e c i a l m e n t e si

se

BORDE

Si el b o r d e es d e s i g u a l , introduzca un

la parte interior. Espere hasta que el t o r n o

alfiler c l a v a d o en un c o r c h o a t r a v s de la

haya d a d o una vuelta c o m p l e t a y antes de

a hacerlo d e f o r m a b r u s c a , lo cual hace

p a r e d , por la parte superior de la pieza.

sacarlo ver c m o se ha f o r m a d o un aro

t a m b a l e a r la pieza o d e s c e n t r a r su b o r d e .

Puede notar su punta poniendo el dedo en

de

suavemente.

Los p r i n c i p i a n t e s a c o s t u m b r a n

barro.

FORMAS EN EL TORNO
La

forma

natural

que

ms

comnmente

a d o p t a el barro es la de una m a c e t a ,
a n c h a de arriba que en su

na d i s c i p l i n a es la de c o n v e r t i r l a
dro,

aunque

el

intentarlo

muchos ceramistas.
centrarse

en

llegar

dominar

mente.

Aunque

las f o r m a s
embargo,
formas
el

10

redondas
de

ms

fundas y

pesada,

ms

no

muy

rpida

le agraden

probable,

sin

piezas a d q u i e r a n

ensanchadas

en

durante

Las t n i c a s a

los

captulos
para

curvas

pro

abombadas.

de

No e x i s t e

ningn

za,

es

apropiadas

Eleccin

tegrica

tanto

aprendizaje.

descritas

son

un

tcnica

puede que

curvas,

cilin

desistir a

es capaz de con

esta fase
la

en

hace

que t o d a s sus

perodo

mano

Si

ms

b a s e ; una bue

un

relativa

perfil
manual o
a

la

una

regla

ca-

de

una

pie

forma

pero a l c o m p a r a r d o s f o r m a s t o r n e a d a s

no es difcil v e r la d i f e r e n c i a e n t r e una for


ma s e g u r a , l i m p i a , y otra v a c i l a n t e e i n d e c i
sa,

o reaccionar frente a

curva

el

Muchas
son

impacto

piezas

de

la gracia de

tienen

estilo

aun

p o c o a t r a c t i v a s y, a v e c e s ,

cil e x p l i c a r lo que
Formas

poco

atencin
curva

que

que

mejorar

se

inclina

que

una

cuando

resulta dif

imprime carcter.

comunes

pueden

atractiva
pues,

les

una

una f o r m a a n g u l a r .

llaman

su

hacia

perfil.

abajo

curva

la
Una

es

ms

continua.

As

la c u r v a c a t e n a r i a o p a r b o l a es li

teralmente

ms

dinmica

que

un

semi

c r c u l o , y una c u r v a i n v e r s a o gola es m s
viva

si

las

guales.

dos

Los

proporcin

partes

opuestas

estudiantes

podrn

p e r i m e n t o s en

de

no

hacer sus

propios

c e r m i c a y se vern

f i c a d o s por los r e s u l t a d o s .
comprobar cmo

una

son

armona

y
ex

grati

Es i n t e r e s a n t e

forma

parece

llevar

a otra.
C u a n d o el

p r i n c i p i a n t e parte de un cilin

dro es i m p o r t a n t e q u e t e n g a
de

o perfil
rro en
un

una dea clara

l a f o r m a que q u i e r e d a r l e .
h e c h o con

Un

contorno

un d e d o m o j a d o en

ba

la p a r e d del taller es una gua til y

r e c o r d a t o r i o v i s i b l e de

la f o r m a que se

q u i e r e dar a la pieza.

Tornear

un

bol

Ninguna

otra

forma

mejor

que

un

bol,

bsica
forma

de

cermica

histricamente

p o p u l a r por su utilidad y su e s t t i c a ,
t a tan
na.

claramente

Ciertamente,

piantes
talento

revelan
que

los
los

acen

p r i n c i p i o s de a r m o
b o l e s de

m s s o b r e su

los

princi

habilidad y

c u a l q u i e r otra f o r m a .

32

LA

MAGIA

DEL

Un

ceramista

inexperto

1-2
un
dedo
una

bol

pequeo

podr

realizar

simplemente colocando

pulgar dentro
ligera

TORNO

de

la

el

pieza y e j e r c i e n d o

p r e s i n h a c i a a f u e r a . A los

principiantes
ligeramente el

se

les a c o n s e j a

e x t e r i o r de la pieza c o n
izquierda.

presionar

barro, sosteniendo

la

la p a l m a de

parte
la m a n o

A m e d i d a que el

bol se e n s a n c h a ,

r e d u z c a l a v e l o c i d a d del t o r n o : e l
un

bol,

rpido

por p e q u e o que sea,


para

poder t r a b a j a r l o

borde de

gira muy
con

comodidad.

FORMAS

Se

requiere

hacer
re

boles

del

guida
todo

mtodo
antes

del

dedo

de

fase

una

e t a p a en

sivamente
manos

en

aparece

barro

bol

una

los

m
el

ya

es

bastante

rebajarse

La

presin

es

brusca

por

medida

las

que
lo

aumenta

que

hay

mucho

rro

que

pasa

por

los

incluso

Colocando

la

las

siado

de

la

hacia

de

bol

dimetro

la

en

proporcin

dedos

si

en

Para
el

mano

del bol y la d e r e c h a f u e r a ,
habitual,

el

la

el

de
borde

entenderlo

que

torno

izquierda
en

est

del t r a b a j o .

ba
es
ms

dando

dentro

la p o s i c i n

p e r f e c c i o n e el perfil del b o l , en

ltimas fases

del

la

con

de

demasiado

los d e d o s ,

es

tendr

decir,

malograr

se

un

la

el

ser

pieza

forma

al

El

bol

(vase

Pgina
un

ste

la

ms

de
un

ya

captulo

anterior,
pie

grosor

m o d e l a r que

un

acampanada

es

bol
de

ms
se

poco
se

base

del

que

el

grande

estrecho.

suavizar
desde

aadir

la

Existe
un

de

empieza

si
su

tam

pequeo

barro
a

de

la

endure

7).

es

muy
Lucie

una f o r m a

ms difcil
hondo.
Rie.

ancha

de
Esta f o r m a

hondo.

El

ra d e j a r s e
ms

lo

cual

cho

el

muy

hacerse

poco

ms

conseguirlo

requiere

debe
y

barro

pres

exterior,
(vase
muy a n

mucha

esmerarse
un

bol

bol

ceramistas

un

adelante

los

que

en

al

un

partir

ancho

momento,

hondo

incluso
tienen

del

i n t e r i o r que

ms

cerrarla

El t o r n e a d o de

man

mucho

demasiado

ltimo
al

anchas

erguida

pieza

que

33

en

es

una

c o n t o r n o final

puede

rebajar

hecho

para

7).

alta

momento:

atencin

captulo

ms

ha
ex

mucho

para

perfectamente

preparado.

Importancia

del

Muchas

piezas

muchos

cilindros,

cortos

de

siado

ha
casi

para
menudo

en

el

importante,
muy finas ,

esta

conjunto

cortarse

perfil

un

son

de

realizada

parte

bol

es

por

veces,

de

y
ba

perfec-

torneadas

porcelana,

el

Esto

superior

muy

suaves,
en

ir

dema

suficiente

acabar

curvas

mejores

la

hay

para

las

ser

muchas

no

de

que t i e n e n .

porque

paredes

incluso

impresin

en

porque

pieza

la

la f o r m a

que

las

Superior:

en

siempre

principiantes,

dan

barro

tenido

borde

de

bajos

sucede

rro

superior:

pequeo

de

descansa.

sacando

ligeramente

ha

piezas

consiste

bien

erguida,

se

tar

pertos

despacio

que

poco

bol,

ms

forma

que

TORNO

realizar

un

primer

una

n o d e b e r a ser d e m a

disminuir

para

forma
el

bilidad

abierta

posibilidad

cuando

el t o r n o d e p e n
c u e r p o de

cilindrica,

la

estructu

til
como

ensanchar y

resistir

mucho

ancha

en

en

desde

bol

en

regla

la

fcil
de

borde d e m a s i a d o fino,

enderezando

la

base

con

ni

bordes.

bin

bol

tener

si

tribuna voladiza,

de su

debera

los

va

una

Una

o abiertas,

un
solo

pieza

s o s t e n e r la

barro

puede
una

pie

un

El

blando,

perficie

cer

de

seccin

Una

de

como

capacidad

gravedad.

proceso

y a u n q u e el t o r n o de

considerable.

claramente,

la

la

parte
el

pasa

cmodamente.

constante,

rpido,

manera

estabilidad

al

hace la v e l o c i d a d

la c i r c u n f e r e n c i a ,

una

la

ancha,

segundo,

ejerce
es

la

cm

proporcin

trabajar

se

no

radialmente,

de de

pieza

que
y

minuto,

30

una

por

poder

por
de

en

metro

desigual

Sin
ra

como

darle

bol

instante.

hacer

la

un

puede fcilmente

un

tal

durante

bera girar l e n t a m e n t e ,

bastante

fallo

de

bol, tambin
gira

efecto

difcil

de

1
para

ba

pulido.
A

de

rpido

progre

prudente

los

den

con

plato

de

ms

Es

bordes

sostiene;

base

puede

dedos

sustituye

del

honda,
de

travs

er

hacia a f u e

amplitud,

revoluciones

el

bol a u m e n t a

ilustracin.

poco

se

se

60

de

que

no a t r a e

circunferencia

El e n d e r e z a m i e n t o de
pieza

extremo

la

lo e m p u j a

altura

alrededor
no

continua

barro,

la

un

en

forma

que

curva

una

vueltas

difie

como
deja

la q u e el

en

normal

conocida

bien

de

para

pues

ceramista

principio.

paredes

especial

torno,

pieza

El

ms

las

cual

la

haga

ra d e s d e el

el

la

m o n t c u l o de

h a c i a s,

una

tcnica
en

de

tintero.

pulgar

tro d e l
rro

una

anchos

ENE L

autor.

com o

donar

la

defecto
tes

pieza.

Realmente

se trata

de

un

esttico y

hay q u e

corregirlo

lo

an

aunque

esto

posible

sea

borde fino
pea

si

se

complicado
es

ha

advertido,

en

difcil

la

prctica

de

porque

controlar y

se

fcilmente.

Cuando
pieza

finalmente

por

la

las

parte

manos

superior,

dejan
se

la

acenta

la f o r m a en su t o t a l i d a d y el estilo vara
cho

segn

mucho
rior,

un

estro

la

barro

el

linea f i n a l
sobrante

borde

la

pieza en

borde.

por

podr t e n e r

detallado y exquisito,
dea d e

del

y
su

la
un

su

mu

Si

parte

hay

supe

aspecto

grosor

conjunto,

ms

dar
asi

una
como

Piezas e s f r i c a s r e a l i z a d a s e n g r e s p o r
Edouard Ghappallaz.

Esta p i e z a e s m a l t a d a

c o n u n c e l a d n ( v a s e c a p t u l o 16) s e
c a r a c t e r i z a por la n a t u r a l e z a de su f o r m a
y et a c a b a d o de su b o r d e . Un a n i l l o
t o r n e a d o acenta el pequeo
agujero central. A l t u r a : 38 cm.

MEDIDA
ACABADO

DE

UN

BORDE

DE

Es i m p o r t a n t e p r e s t a r a t e n c i n a IB p a r t e

s u p e r i o r de
demasiado
Impresi n

una

pieza.

No

d e l g a d o , ya
equivocada

haga

que

del

dar

un

borde

una

g r o s o r de

la

pieza.

Uno de los m e j o r e s u t e n s i l i o s para

acabar un

b o r d e es

una t i r a d e g a m u z a , S i

UNA

CORRECTA

DEL

TAMAO

PIEZA

Una v a r a p a r a m e d i r a d h e r i d a c o n b a r r o
a un l a d o del p l a t o le i n d i c a r c u n d o su

se p o n e s o b r e el b o r d e , dar a la s u p e r f i c i e

pieza h a a l c a n z a d o l a a l t u r a a a m p l i t u d

un a c a b a d o r e d o n d e a d o y l i s o .

deseadas.

FORMAS

de

su

peso.

tiene,
su

en

peso.

es

El

Una

ms fcil

mano

sentido,

la

borde

fino

que

llama

la

roben

y su

peso
uno

cree
con

hecha

por

gruesa

la

misma

delgada

no

debe

pue s

ms

ligera

veces

embargo,

va

ma g l o b a l de la

Sin

embargo,

una

pieza,
la

No

tener

ma,

contraste

perficie t o t a l .
colocada
dar

una

una

que

tie

Acabado

este

que

el

msculos

superficie

pieza

se

puede

Sin

labio

apariencia

no

pue

bord e
la

de
cara,

que

jan

lneas
interior

tira

pulida

de

del
y

barro

de

Una

hmedo

la

pe

la

par

de

parece

de

que

estas

te

una

de

el

torno

le

perfecto

si

por

su

girando

Algunos

(por

la

forma

ser
la

fuerza.

escri

pueden

bo

sensa
A veces

imprimirle

carcter.

no

tienen

pasa

ms

lneas

suavemen
mientras

eliminarse

delicadas.

prefieren

que

pieza,

superficie

de
par

necesita

se

otras

caucho

la

propia

podrn

ceramistas
de

en

grande

que

pero

dedos

una

en

para

por

algunos

los

produce

pieza

pequeas

va

instrumento
on

una

esponja

tambin

con

la

atrevidas

lneas

reemplazarse

gamuza

como

retocarlas

si

atractivas,

su

exterior

disminuyen

como

para

barro

como

personales
ms

pieza

acabar

tanto

Lneas

exterior

una

caractersticas

muy

la

nitas y a v e c e s
cin

superficie

metal

tiene).

utilizar

un

ment

llamado

ri

lisa s e

Este

instru-

de

proporciona

los

de

para
LA

SUPERFICIE

El

metal

de

la

superficie,

los

dedos.

los

de

barro

no f u n c i o n a .
demasiado

spero
pieza

una

pieza

de

que

mando

una

des.

Esto

cedan,

mano

para

bien

de

grosor

bin

puede

p u n t a de

un

ins

superficie

de

una

cortar

for

en

forma

pulir
parte,

de

i r r e g u l a r de

rion

cualquier forma
una

permite
en

herramienta

el
de

una
al

herramienta
ceramista

torno.
metal

Por

su

rascar

ligeramente

la

superficie.

ceramistas

prefieren

flexible

de

goma

un

Numerosos
rion

(superior).

de

madera

pare

la

pieza

podr

realizarse

en

paredes

tengan

un

lnea

una

pieza,

impedimento

falta
en

le

puede

aunque tam

de

cuyo

que

de

as

la f o r m a ,

bien

un

la

sus

slo

en

propsito

caso es

ms

ayuda

para

una

principiante.

Retirar
curva

ocultar

en

paredes

Una
a

la

las

intencin

el

La

la

cuyas

externa

que

agudo o
es

horizontal

adecuado.

dar f u e r z a

algo

metal

ranura

piezas

una

momento.

torneando

que

y
con

alertarnos

hay

deformar

un

est

lo

hacer

los t i e

en

hace que

por

aquellas

1-2

se

de

de

puede

metal

tornea
forma

como

Si se a p l i c a con f u e r z a la
trumento

la

punta

la

en

emplean

la

utensilio

tropear

se
pieza

nervios

no va

Un

de

herramien

que
una

embargo,

dedos
el

de

imposible

no tiene

interior

ms difcil

serie

de

superficie
el

perfeccionar

cosa

Sin

herramienta

es

madera

c a p a c e s de

que

una
para

metal

contorno

son

nen

barro

una

pulir e l

da

de

al

especialmente

aunque toda

tas

DE

usa

boles.

usar,

ACABADO

35

metal

tiene

a c u m u l a en

t o r n e a r el

l a for

borde

un

Al

piezas

efecto
y

tura.

la

Hay

sirvan
un

borde

perfil

enrgico.

adems

e x t e r i o r de

de

espacio

que t o d a

del

m e n u d o se

tratar

utensilios.

ra

expresin.

pequea
del

for

respecto.

de

mismo

suave

de

La

parece .

pulido

ms

goma
ms

a b s o r b e r el

plo

grueso,

por lo t a n t o ,

borde

aspecto

TORNO

superior.

v e c e s tan

utensilios

Una

si
un

borde

darle

de

un

g a j o s o que a
te

te

un

alrededor

de

parece

el

el

ventaja

la

de

utensilio

es

que

ms

entre

esponja

con

pasar

acabado

Un

conferir

borde

los

emplear

un

le

consonancia

un

capacidad

que

lo

recuerd e

tiempo trabajando

dar

de

acabado.

EL

principiante

como

un

normas

como

tema

pesa

pieza;

establecerse

tiene

un

sorpresa

manera

en

den

la

pieza

base

comprimido

en

que

ne

es

atencin

Una

desagradable

de

con

el

una

mo,

piezas
ver

apariencia.

produce
una

las

que

exactamente
por s u

de

algo

pieza

que

sera

que t i e n e
un

atractivo tctil

cierto

EN

El
tos

la

pieza

principiante
obstculos

del

que
y

torno

ha

llega

superado
sano

etapa

puede

encontrarse

mas.

Retirar

la

ahora

todos

salvla
cor

p i e z a t o r n e a d a del

es
esta

proble
plato

pa-

36

LA

MAGIA

rece

poner n e r v i o s o al

desgracia
cin

es

una

actuar

con

el

esponja

del

para

puede

con

utilizar

una

posible.

lo

herramienta

hacer una
de

pare

para q u e sirva de gua al

sobran

incisin

ba

base de

Si

para

pasa

retire el

la

base

pieza

se

el torno girando,

limpio

por

confianza.

agua

los d e d o s ,

ms

la

girando,

a l r e d e d o r de

pieza, tambin
lo

va

absorber el

interior. Con

realizar esta opera

suavidad

torno

rro e x c e s i v o d e

dolo

ms tranquilo,

lo e s e n c i a l al

Mientras

te

DEL TORNO

la

que

bre

el t o r n o

un

hilo d e

el

nailon

como

barro

ble

del

por la

plato.

el

que

pselo

por

Cruce

por e n c i m a
base.

usa

debajo

La

los
de

pieza

dos
la

del

pselos

aunque

requiere

prctica.

ello,

del

alambre

sin

plato y

mucha

pla

el

principiante

cruzarlo.

Humedezca

repita

introduzca

la o p e r a c i n

algo

de

agua

de
al

que

el

alambre

pieza es

un

buen

signo de que

no es d e m a s i a d o g r u e s a .

no tocarla con

tire
un
ma

pasar

pieza

evitarse,

la

pieza,

hay que i n t e n

los d e d o s ,
pues

por p o c o q u e

dejaran

colocada

servir

z n d o l a del

al

una

se

para

retirarla,

de ayuda

plato al a z u l e j o ,

deformar

modo,

si la

plato

al

con

que d e b e r es

pieza se

sacarla.

de

cogindola

por s u
l,

base,

tambin
pasar el

nivel

s o s t e n e r el

jela en

un

Retire la pieza del t o r n o c o n un

por d e -

pero seguro.

pasar el a l a m b r e por d e b a j o

la

pieza

realizarse
que
plato

peso de la

casualmente
batas o sus

si
de

en

pegar a
la

sin

l,

el

alambre

preprese

La

enormes

cuando

vez

E n c o g e n al

con

lugar d o n
otra

pieza.

mejor guardar

de

de

manera

sin

nuevo
que

un

pueda

pegarse.
piezas

estn

en

el

una

un

las

pequeas

mismo,

en

empiece

de

parecen

el

ceramistas

preferiblemente,

pasando

encogerse

embargo,

te.

el azulejo d

por l o q u e s e r

parte

parecen

torno

y,

sin

considerablemente
colocadas

en

el

ms

estan

perder h u m e d a d y luego de

horno: estas t r a n s f o r m a c i o n e s

tenerse en

cuenta.

parecen

diferentes

Las

piezas,

vistas

de

asi
perfil

A s e g r e s e de que la s u p e r f i c i e s o b r e

l a q u e v a a d e p o s i t a r l a pieza e s t l i m p i a
y h m e d a para que no se a d h i e r a a ella
al d e s l i z a r a .

al

para

pieza s o b r e el azulejo se

azulejo,

mayor

est

p u e d a ser g o l p e a

otros

cuando

por d e b a j o ,

secarse y

segun

brazos y,

Si se deja secar la

tres

la

plato

azulejo

no

por

del

el

hay e s p a c i o s u f i c i e n t e ,
pueda verla

el
pie

pieza.

sitio d o n d e

sus

la

dos d e d o s de la otra,

de

del

da

nuevo en

alambre

Cogiendo

C u a n d o la pieza ya est en

deben

deformar.

plato.

trasladar

Asegrese

no quiere des

m o v i m i e n t o suave
No vacile al

puede

azulejo

se

I n t r o d u z c a una e s p o n j a en la pieza ( c o n el

de la pieza.

mismo

suavemente

t o r n o en marcha) con cuidado de

la base, p o d r c o m p r o b a r si sta es llana.

al

pegar a

Del

que volver a

c o n t r a sus paredes. Al a b s o r b e r el agua de

la

desli-

caliente o seco,

Hay

no chocar

que

pieza, al intentar trasladarla del

azulejo

los d e d o s

prenderse

al

superfi

nivel

las t r e s c o s a s a la v e z , la
y

seal.

mismo

tar l i m p i o ; si e s t s u c i o ,

por

del

mano y empujando

de

barro en
pasa

lisa

q u e d a r s u e l t a y po

mejor que

inmediata
el

azulejo v i d r i a d o o c u a l q u i e r otra

Por

esto

destruirse

piezas

una

operacin

mismo

las

retirarla

za l i g e r a m e n t e con

guardar

Un

to,

es

en

com

para

dos.

cie

extremos

pieza

para

m o v i m i e n t o en

Una vez a c a b a d a

pueda

pieza

pri

ansio

bajo

azulejo con

e s t r o p e a d o algo al

la

del

que

base

pena

moverse

mirar

para
de

inmediatamente

nera

momento

la

ha

debern

la

desprenderse

el

el

la

leve

d e b a j o de la

doble alam
se

No vale

la

dr

poco

alambre

se

p i e z a , de un lado a o t r o , lo m s cerca posi

alambre

interior de

hilo q u e lo va

un

por vez

operacin

el

Un

pieza

El c e r a m i s t a que
esta

el

base;

La

probar si
pasar.

pieza.

plato y e m p e z a r

samente

tar

enroscado

cortar

realice

mente.

cortar.
Coja

misma.

mera

sin

metal

del

por s

dejn

de

por d e b a j o d e l a

se s o l t a r

desea,

en f o r m a de V en

a n t e s de

el a l a m b r e

FORMAS

en

el e s t a n t e en

las ve

desde

comparacin

arriba

al

perfil de vez
el

en

darles

cuando,

EL TORNO

a c u a n d o se

tornearlas;

motivo es aconsejable

EN

un

por e s t e

vistazo de

mientras estn

en

plato del t o m o .
Las

piezas

sacar del
tirarse tan
de

su

pequeas

son

slo con

base,

dos

no es

Los

as

ahorrar t i e m p o .

para
los

dedos

ceramistas

ms

por l a

necesario

azulejo.

cluso

ms fciles de

plato q u e las g r a n d e s ; p u e d e n

dos veces

bol

grande, ya

antes de
que

lo

se

lo

sacar del

puede

hacen

embargo,

experimentados

san

p a s a r l a s al

expertos
Sin

re
parte

in

pien

plato

un

deformarse con

siderablemente.
La

manera

ms fcil de abordar este

blema

es

co

c o n t r a c h a p a d o de

de

to y

pegar con

hacer el

pueda

bol

sacarse

debajo.

disco de

de

junto

barro

une

plato

aunque

por

puede

colocarse

disco,

aunque

alambre

que

pueda

se,

pues

nunca
Una

de

en

el

la

estante

para
secar

probablemente,

entera.

se

seca.

ms

comn

de

aspecto

cuando

endu

dureza

de c u e r o .

la

llamada

Lo

debe vi

p r o c e s o de a c a b a d o se explica en

ptulo 7.

El

principiante
este

embargo,
como

las

chos

con

algunas
teteras,
barro

d e ah

que

piezas
precisan

plstico
se

TORNEADO
SOBRE
DE
MADERA

UN

DISCO

Todo
el ca

debera consultar a

captulo

p r o c e s o final del a c a b a d o de

prximo

desli

pieza

el disco al

modo,

al

perfecta e

conviene
de

el

e f e c t o de

cambie

continuacin

do,

un

mientras

que

rezca en
el

otro

desprendera

adherido

pieza t o r n e a d a ya c o m p l e t a

gilarse
es

por d e b a j o

e n c o g e r s e sin

se

ha

desprenderse

impecable,

zar el

que

La pieza,

encima

del

pla

manera

fuertemente

puede

dar v u e l t a s en el t o r n o .

dis

el

en

simplemente

barro que se

El

pro

un

madera

todo

m a d e r a al

succin,

hmedo

encima,

d e s p r e n d i e n d o el
por

barro

en

describan

para
una

conocer el
p i e z a . Sin

compuestas,
elementos
estado
primero

he

hme
en

el

captulo.

1-2

Retirar un bol p o c o h o n d o o un p l a t o

l l a n o del t o r n o e s d i f c i l .

Es

mejor colocar

un disco de madera sobre el plato encima


de una p l a t a f o r m a de b a r r o c o n

una r a n u r a

para que se a d h i e r a tal c o m o aparece en


l a i l u s t r a c i n . L a pieza y e l d i s c o p u e d e n
r e t i r a r s e a la vez ( s u p e r i o r ) .

37

GALERA

PIEZAS

DE

ARTE

TORNEADAS

T A P A S , L A B I O S , A S A S , PICOS
Y PIEZAS C O M P U E S T A S
Muchas

de

no

el

el

son

las

obras

resultado

torno,

sino

del

talles

hechos

endurecido

ha

tetera,
pico

tapa.
te

por
un
Este

tema

muchos

se

dureza

ha

de

Las

cuero.

Una

asa

en

cuerpo

una

las

piezas

formas
por

el f a s c i n a n -

compuestas reali

escultricas

la

hechas a

empezar

con

unin
mano;

formas

tor

embargo,

ha

inevitablemente

tan

cotidianos

labios,

picos y

complejas

de
sin

por

como
asas

el

hacer

piezas fun

cionales.
Aprender

hacer t o d a

muy

tcnica

general

en

sola

una

ms d i f c i l .
a

la

sencillo
del

pieza
Un

mano y

en

asa

no

de

cia con

ha

de

la f o r m a de la

servir.

El

El

estira

el

mientras
sujeta y

cuerpo

dedo
labio
el

de

ndice
hacia

dedo

contiene

bonita

slo

debe

para

para

de

de

ex

con

la

la

de

medida,

pieza

darle

puede

tos

primero,

intente

El

labio

para v e r t e r el

con

sujeta

los

en

el

torno

y dobla

afuera

es

mente

mucho

El

sino
la

tras

hacia

ndice de

otros

dos

pulgar

el

barro

por

de

continuacin

de

principiante

que

ms

combinacio

contienen

el

parece-

manos
abajo,
mano

ambos

lados.

rrado

haya
o

La

mano

una

el

ste

un

dedo,

borde

para

la

mano

general

cuando

con

labio

contiene
el

no

el

barro

que

donde

se

el

torpeza,

que

borde,

ondulacin,
por

mien

do

borde
desga

nos

guste

ayudar
vierte.

Observando
deben
de

lo

desde

estar

arriba

el

labio y

perfectamente

contrario

el

lquido

el

asa,

alineados,

no

se

vertera

correctamente.

dndole

se

el

izquierda,

i m p e d i r que
y

Es

estira

generalmente

Siempre

lquido

se

se
est

parado.

pieza

mano d e r e c h a ,

de

que

pieza

la

dedos,

un

una j a r r a

la

est

con
la

ligeramente

pequea

canalizar

trabajado

roto,

levantar

mientras

ndice

se

slo

otra

parte

detallada,

b o r d e de

el

no

la

de

al

l q u i d o de

dedos

p i e z a para la q u e va a

de

una

Labios

demasiado.

las

al
gran

procedimien

buena

cuantas

integrarlos

adecuarse

hacia

to-

mejor.

ble

una de

en

cada

con

aconseja

realizar

aaden

explicacin

una j a r r a ,
Se

concordan

afuera y

la

El

pieza.

e s t a r en

se

hecha

con

de

una t e t e r a .

que

Cubriremos

tcnica

nes

juntado

contribuyen,

carcter,

estar

distintos.

esta

hayan

partes

la

muy s e n c i l l o .

sujetar,

una t e t e r a

pulgar
el

Pero

sea

ser c m o d a

una j a r r a

clase

comparacin

torno.
que

q u e ha de ser a d e c u a d a
bio

esta

distintas

ellas

jhace

tras es

cuando

partes.

describir
de

para

sus

cuerpo

un

un

completo

de

en

como

r
das

secado

tanto

captulo termina

neadas o

tapas,

en

de

barro

en

consiste

conseguidas

de

el

acabadas

nico trabajo

ejemplo,

de

trabajos

vemos

un

conjunto

cuando

de

zacin

que

de

los

dedos

ndice

firmemente

hacia

abajo,

labio,

Si

formarn

su f u n c i n

su

un

p u l g a r se
por

cuello

forma.

debajo
que

deslizan
del

acentuar

42

LA

puede

MAGIA

corregirse

DEL TORNO

estrechando

y trabajando

to

de

canalizar

el barro con el torno girando de n u e v o , tan

se al

tas veces

estirando lo

como

sea

necesario.

El dedo n d i c e , q u e es el que estira el ba


rro,

debe

bio

lo

procurar dejar

ms finos y

cuando

el

borde

problemas

tambin

de

la

bordes

perfilados

sea

eternos

los

los

cermica

picos o labios que

Uno

redonda

desliza

por

industrial

no g o t e e n .

mos.

La

tanto

irrita

plantea
ya

de

un

que

atractivo a

hacer un

creto del

picos

pieza.

de

superfi
y

se

endereza
defecto

que

vierten

reborde

ayuda

aade

un

pgina 40).
canaliza

grueso

acentuar

atractivo
La

de

barro

la

lnea

esttico

proporcin

hacia

ESTIRAMIENTO

est

el

mtodo

el

de

locar

un

DE

he

bor

labio,

humedecida.

Este

al b o r d e de la

el

el

borde

labio

se

ha
se

ondula

practicar con
los

muchas

resultados
empleado

con
para

mtodo consiste
de

barro

en

blando

el
ha
co

pegado

pieza c o m o si f u e r a un

pico o

un a s a .

Asas
Las

asas

de

piezas

hechas en

realizarlas con
Este

el

mtodo

un t r o z o de barro

una

consiste

mano,

cer
sulte

influye

es

La

continuamente

fregadero.

mejor

realizar
Sin

es

coger

se s u j e t a

necesidad
las

asas

este

embargo,

aconsejable

en

m i e n t r a s con

se tira del b a r r o , casi c o m o se


d e a r una v a c a .

el torno

m t o d o de esti

p l s t i c o , y darle f o r m a de

zanahoria; a continuacin,

lquido

hacer

las

ex
otra

hace

p a r a or

de

humede

hace

proceso
en

un
la

que
cerca

re
del

piezas grandes

asas

directamen-

D e s p u s d e e s t i r a d a s , las a s a s d e b e n
dejarse
un

reposar para que se e n d u r e z c a n

poco.

Pgina s i g u i e n t e :

cacerola de Jane

Hamlyn.

ASAS

Coja la z a n a h o r i a de b a r r o c o n una

mano

cuando

muy

tringulo

en que el

LAS

de

corte,

cer c a f e t e r a s .

(vase

tambin

ha

comparar

asa

labio

al

bajo
del

m a n o y t i r e del e x t r e m o hacia a b a j o c o n
otra

ramiento.

punto con

incluso cuando ya

aumentar

con f i r m e z a . Tirando
dedos

afuera,

principiante

formas

El s e c r e t o est
algn

puede

los d e d o s q u e lo van

r, y le d a r un a s p e c t o d i s t i n t o a la p i e z a .
El

preferible

en que la jarra lo pueda verter b i e n . El efec-

hacia

t r e m o con

Un

se

extiende

lquido

hacen

los d o s

rgidos y

cho.

de

atrs

el

labio si

que

esttico al

s i e m p r e son

la

hacer

vierte,
la

este

borde fino en

labio,

es

una

problema

los

los

Una gota

se

cuando

los lquidos casi

restan
en

ste

pieza

eliminacin

ceramista,
bien

cuando
la

aun

de

ceramistas

lquido se a d h i e r e f c i l m e n t e a
cie

la

posible,

grueso.
de

del

cia

hacer el

2
la

S i m u e v e l a p o s i c i n d e las m a n o s 180,

P r o c u r e e v i t a r u n asa q u e t e r m i n e

e l asa t e n d r

una s e c c i n s i m t r i c a , que

en p u n t a .

h a r q u e sea

ms c m o d a de

l i g e r a m e n t e hacia la base.

utilizar.

El barro debe e n s a n c h a r s e

TAPAS,

te en

la

barro

se

punto

deseado

reza

m e s a de t r a b a j o :
une

de

poco

cuero

de

en

la

colocar

la

con

alfiler,

superficie

sobre l.

ser

lo

que

no

de

para
y

se

en

PIEZAS

COMPUESTAS

du
un

extremo
La

pieza

suficientemente
se

deforme

obtienen

ngulo,

el

en

el

PICOS

de

en

aadiendo

presionando

se c o l o c a

za, f o r m a n d o

pieza

ha

asa;

s u l t a d o s si

un

firme
el

la

zanahoria

cuestin

slida

zanahoria

rayando

agua

g r u e s o de

la

directamente a

LABIOS, ASAS,

el

al

mejores

b o r d e de

y s e tira

del

re

la

pie

asa

hacia

abajo.
Si

las a s a s son

pieza,

todava

tamao
se y

pulgares.

Si

cortarse

neralmente
cuando
tar

ser q u e

al

asa

es

pulgares

cambie
se

arriba

de

unir el
curvar

que

la

de

p a r t e de a b a j o de

un

Puede

asa

la

presionar
p i e z a se

seque,

gravedad

ponerla

aplas

Si la

se

ge
saca

abajo.

arco.

para

al

al

larga

se

para

de

quiere

p e r d e r el

revs

los d o s

aunque

sobre

parte

la
de

inclinar

demasiado

que

los

son

de

unirla,

barro

por la

la f u e r z a

hacia

un

si

se e c h a r a

con

ayuda

utilizan

pero

pone

pueden

con

de

de

si

normales

la f o r m a

pieza,

base

antes

unin

ms,

la

el

se

la

alargan

grosor

unirse

debe

g r a n d e s y se e s t i r a n

se

y se

ceder
levantar

nuevo

en

posi

cin.
La
cerse

asa

no d e b e
la

ms

arriba.

La

prctica

ensear

regular

la

manera

de

asa

sea

los

extremos.

ms

es t a m b i n
asas
tipo

modo

veces

asas
de

se

o jarras

mitad
peso

al

la

a
el

que

en

pieza

trata
y

de
para

directamente
rectas

como

slo

cafeteras

resultan

prc

m s a b a j o de

la

para q u e s e c o m p e n s e e l

inclinarla.
acostumbran

independientemente
van

que t i e n e en

ser

dida

correctas.
del

asa

ndice,

asa

las

colocadas.

El

la

La

dndole

en

se

un
lados

coloca
puede

momen
la y

queda

el

me
den

pulgar y

hacerse

giro de

en

ceramista
el

que

hacer

piezas

la f o r m a

seccin

asirla,

los d o s

pieza

le d a r

donde

para

camente

de

cuenta

h a c e r el

que

se

asas

poco

de

que

la

grandes

pegan

pero

pieza,

hacia

piezas

un

para
centro

Estas

en

leche

to de

ra

se

principiantes

donde

tro

que

se c o l o c a n

Los
asas

jarras

ha

parte

ceramista

cuando

para

ponen

de

el
asa

asideros.

para

t i c a s si

en

E s t i r a r el

aconsejable

de

al

apretar

delgada

pequeas

el

delgada

que

nunca

'80'

encuentren

de
la

el

simtri
mane
curva

la v e z .
Los

p e r f i l e s de

cede

con

las

near

una

pieza,

la

escritura,

las a s a s ,

lneas

son

que
tan

muchos

se

al

igual

que su

marcan

al tor

1-2

Si q u i e r e f i j a r un asa a un p e q u e o b o l ,

personales

como

t i r e de ella desde el

principiantes

nece-

dejar

un

bol y c r t e l a .

El

borde d e m a s i a d o a g u d o ,

cuchillo
por lo

que

ser

necesario

suavizarlo

con papel de lija una vez que se haya s e c a d o .

43

44

LA

MAGIA

DEL

TORNO

sitan

tiempo

lidad.

Una

cordar

es

barro

en

la

cuando

perficie

la

pieza.

de

las

que

asa

en

un

ex

cmodamente
en

este

caer

mu

Una vez c o n s e g u i d a

coloque el

asa en

dejndola

una

caer

hacia

unirla a

Haga

al

m e n o s el

de

necesita

para

puedan

doble

solventar

ocurrir en
pieza. Con

a v e c e s se olvidan
vuelven

reza

barro,

el

los

ac

momen

las p r i s a s de

duras

para

Para c o m p r o b a r la d u

recuerde

que

el

asa,

gando casi d i r e c t a m e n t e

hacia el s u e l o ,

de

un

doblarse

asas

algunas asas,

demasiado

utilizadas.

poder

la
su

s e q u e a n t e s de

p o d e r ser
del

el

Es

p e g a r l a s a la

se

para

buen trozo en

se

que

una c l a s e

re

suficiente

que

c i d e n t e s que
to de

tener

asir

faci

debe

acostumbran

horizontal,

para

con

se

trabajando.

suelo.

correcta,

abajo

de

poderla
est

chas asas al
forma

que

zanahoria

se

momento

hacerlas

bsica

d e j a n d o un

para

mientras

lograr

asegurarse

cuestin,
tremo

para
norma

en

arco

col
ha

apropiado

P e q u e a s asas d e c o r a t i v a s e n una d e l i c a d a
pieza d e W a y n e N g a n . E s t n

hechas de aros

de b a r r o p e g a d o s a las p a r e d e s de la p i e z a a
m o d o de

REALIZACIN

DE ASAS

IGUALES

FIJACIN

DE

UN

asa.

ASA

Si est r e a l i z a n d o una serie de piezas c o n

1-2

asa,

al u t i l i z a r b a r r o b l a n d o y d a r l e f o r m a de asa.

h a c i a a f u e r a c o n las m a n o s

S l o l a p r c t i c a l e e n s e a r a f i j a r una

hacerla f l e x i b l e y e s t i l i z a d a .

prepare antes m u c h a s t i r a s iguales en

tamao y l o n g i t u d .

Muchos principiantes tienen dificultad

m e d i a asa e n e l b o r d e d e una j a r r a . E s t r e l a
hmedas

hasta

TAPAS,

sin

romperse

de

ser tan

blemente

Cuando

por l a

mitad,

hmeda
las
se

que

y tampoco

se

pegue

haya

secado

ba

con

la y e m a del

bien

la

curva

c n c a v a se le
do

unas

ros con

cncava

de

la

bien

nos

a su

superficies,
agua

es

la

preparan

de

barro

para

dejando

la

que

apretando

parte
el

pone

inferior

asa

el final

ser
que

arquee

hacia

abajo

Los

muy

el

pues

Cuide
puede

encuentre

de

no

deformar

en

dureza

comn

la

pieza

de

cuero;

aunque

por

se

y tambin

Jarro

de

Theresia
en

el

baja

temperatura

Hebenstreit.

El

realizado

pjaro fue

c u e r p o de la p i e z a , y el

por

una

por

pico f o r m a

el

pitorro.

al

tcnica

desbastador

lindro

ellos a

hechos
de

soltar

puede

pueden
mano,
Se

anillos

manera

Un

se

puede

slo jarros,

jarro

tiene

tegrante

de

contenido,
mstica
cas

jetos

un

responde

la

previamente

sealado.

haber sido

medievales

atractivo

comparacin
bien

Tapas
Cuando

un

una t e t e r a
do,

porque

es

que
la

de
ob

jarras y
pe
Los

suelen
con

ser
los
a

desgarbados

primeros,

son

pesar de

que

estos ltimos aos

creatividad

principiante
es

mayora

m u s e o de

a veces toscos.

han

los d o s p u l g a r e s ta! c o m o m u e s t r a

la

incluyen

atractivos,

con

su
do

perfectas a

los a o s t r e i n t a y en
hecho

in

t o d a s las p o

en

formas

se

R e t i r e eE e x c e s o de b a r r o y a l i s e la b a s e

il ustracn.

poco

porque

pieza

necesidad

en

en

con

como

una

materiales,

industriales

en

ha

o adaptndose a

siempre

y,

la

aunque
adolecen

prolficamente

Las c o l e c c i o n e s de

jarros

ms

del p u n t o de

ci
uno

de s u s a s a s y p i c o s .

civilizacin

sar d e s u s

que deber

ha

un

pasar la vida

fuerte

una vajilla

cntaros que tienen

por encima

ca

pieza,

variando

bsica y aparece

de

culturas.

bajo,

aunque
pueden

tambin

est t o t a l m e n t e j u s t i f i c a d o :

ms

per

trabajarse

pegando

p a r e d e s de la

esta

el t a m a o y la relacin

C u r v e e l asa

una tira

modificarse

asas circulares cortando


en

y
en

travs

Las a s a s s a l e n
y

hechas a

ceramista

ciendo

unin

la

originalidad.
Un

13)

consistente

barro,

Prubelo.

las

de

con

captulo

redondo,

forma

torneado

asas

prctica.

La anilla del d e s b a s

uniformes
las

casi

hacer
la

hacerse

de toda singularidad.

cer t a m b i n

de

barro.

pasar por el

mejor que
recen

pueden

tcnica

ajusfndola.

vez

restando

de
con

ingeniosa

fectamente

se

Cuan

P e r o no han de d e s a n i

la

cuya

se
fallo

que

el final.
primera

(vase

uniforme

asas
un

hacer asas

hacia

vaciado

un

las

abultadas,

pieza.

un trozo de

tador,

rascado

que

engan

muy i n c m o

que

en

salen

esto:

de

tirar de
de

bien

estirarlas;

hacerlas

asas t a m b i n

con

dos

demasiado,

funcionar.

resulta

al

consiste

les

tcnica

por e n c i m a ,

apretar

no

creen

demasiado

intentan

Las

la

en

comprobar

perfectas slo se c o n s i g u e

hacerse

los

lquido

menudo

marse

p u l g a r e s , y e l i m i n a n d o a la vez el t r o z o q u e
sobre.

siempre

con

una jarra

exactamente

importante

principiantes

rompen

ms

Es impor

de

mano.

a t r a c t i v o a la

con

el

es

cuencos

boca abajo,

se

verter

aunque algu

puede

coloca

Si est t o r c i d a ,

da a la

esta o p e r a c i n .

Si la jarra o pieza se
de

chada.

do

barbotina,

superior que

boca.

el asa, vista desde arriba, est

parte

unin

mejor adhesivo

la

este tipo

de

estrechan

se

parte
la

45

lado o p u e s t o ; de lo c o n t r a r i o , en el mo

una e s p o n j a so

hmedo o

unin

A esta

labio se

Asimismo,

correspondien

ceramistas

la

no d e f o r m e

pico o

mento

una

pared de la pieza. Si se

poco de agua con

El

su

adapta

un lpiz. De esta

ambas

barro

se

la punta afilada de

pone un
bre

le da

que

pequeos aguje

te s u p e r f i c i e , en la

fuerte.

Esto

haciendo

m a n e r a se acopla

unirse

con

ha de dar una t e x t u r a t r a z a n

lneas o

COMPUESTAS

t a n t e a s e g u r a r s e de q u e el asa

parte de arri

pieza.

PIEZAS

cuidado de que

va a

suficientemen

pulgar.

ligeramente

PICOS Y

tenga

ha

inevita

m a n o s al t o c a r l a .

t e , escoja un asa y p r e s i o n e la

forma

LABIOS, ASAS,

es

capaz

realmente
pieza

de

ha
uso

ingenio.

de

hacer

progresa
diario

ms

46

LA

MAGIA

compleja.

La

t e n i e n d o en
le

una t a p a ,
incline

la

apropiado

Tendr

podr c a e r s e

para
ser

la t a p a .

Esta

hace en

pocos s e g u n d o s ,

El

tetera
bien

se

con

barro

el

la

ndice

del

pieza
de

la

borde

en

el

medio,

no
ni

ha

fino,

bastante

ajustado,

ramente

hacia

la

borde

se

para

con

ser

un

El c a n t o de
ni

perfil

pulgar y

su

para

R E A L I Z A C I N

la

ser
lige

forma

del

D E

ua

son

realizar esta

UNA

los

mejores

operacin,

gas

son

un

aunque
tan

para

si

sustituirse
modelar.

estorbo

son

por un

utensilio

Las uas muy lar

para

hacer c e r m i c a ,

demasiado cortas

no facili

t a m p o c o el trabajo.
Una

gamuza

resulta

de

la

pieza

de t o r n e a r s e

para

deber

redondear

El perfil ex

controlarse

tras

dio

sea

de

pestaa.

tapa

de

la

pieza

sea que

sin

e s t r o p e a r este

asegrese

p r i m e r o de

medidas

medidas
dan

la

escaln,

haber que

la f o r m a .

con

un

amplitud

la

ya

(vase
de

ahuecndola

misma

de

plato,

se han

comps.
correcta

Estas

para

la

se

que

endurecida
captulo 7 ) .

en

la

la del c o m -

fase

la t a p a .

de

T o d o esto es

lo que p a r e c e .

s i o n a n d o el barro con

me-

dimetro

se acabar con

la

ms fcil

parte de

encima

botn

pre-

los d e d o s en el c e n -

Una tapa t o r n e a d a en

cin v e r t i c a l

de

g r u e s a , ya que habr que darle la f o r m a del

compases.

una

clavando
pieza de

medidas

las

puntas

pueden

del

guar

comps

en

cuello c u a n d o al
cuero

barro a p a r t e .

La tapa de
el

Las

la t e t e r a d e b e r t o r n e a r s e en

plato d e s p u s del c u e r p o ,

y con

la m i s -

(vase

Hacer
pesado,

una base muy

pulirla est en

captulo

tapas
y

necesita

posi-

tapa y su c u e l l o . Se necesita slo un par

darse

normal

la

pulido

Si se utiliza el

p u e d e f c i l m e n t e c o l o c a r un

tro de

Si se

por el
su

m e d i d a que

parte de arriba

hacer de

invertida

(boca arriba).

la tapa invertida se hace

cuello,

asegurndose

La

modelarse

La tapa p u e -

maneras,

m t o d o de t o r n e a r por

A n t e s de sacar la pieza del


de t o m a r

interior

m t o d o con

p r i m e r o el

ps.

difcil t r a b a j a r ms el

de dos

por la parte de e n c i m a

la presin e j e r c i d a al hacer el e s c a l n de la
Es

Encima de la tapa d e b e r

un botn que sirva para asirla.

usa el
til

la parte interior de la p e s t a a .
terior

vapor.

es

cuando

dureza

un
se

trabajo
producen

ma clase de barro para a s e g u r a r n o s de que

c a n t i d a d g e n e r a l m e n t e se d i s e a n

tenga

derlas

su

mismo

gimiento.

Se

ajustarlo a

la

servir el t ,

color

necesitar

idntico
un

cuello

encopara

pieza y evitar que se caiga al

y un a g u j e r o

para dejar salir el

hacer r p i d a m e n t e

cadena.

El

plarse a

la f o r m a de

de

7).

en

bastante
en

gran

para

po-

un t r a b a j o en

d i s e o y la t c n i c a d e b e n a c o -

perfil de la tapa

la pieza

madre.

El

ha de c o n t i n u a r o c o m p l e -

P E S T A A

Los b o t e s de m e r m e l a d a , los de c o n s e r v a

y las t e t e r a s

pueden

de m a d e r a

demasia

deber

ha de i n c l i n a r s e

adentro.

ra
poco

es poco a t r e v i d a ser difcil de lim

instrumentos

de
su

en

mano izquier

posicin vertical

por el

pestaa
delgado

El

del tor

mano d e r e c h a .

de presin se hace un e s c a l n .

piar.

encajar

normal

se c o l o c a

escaln

una

aunque

dado c o n t e n t o con

ms

da

do

abulta

al f i n a l

ua del d e d o pulgar de la

esta

sus

con

pueda

La

jar el

sin

cuerpo.

s u p e r i o r de

aplana

de

p e s t a a es muy sencilla y se

guarda

parte

donde

ha

cuerpo

ms

ms

Se

el

adecuado

pestaa

neado del

cuando

ms a d e l a n t e .

una

borde

baja

que

hace

debe

un

hacerse

que acoplar-

Tapa y pico d e b e n

el asa se

complementos
do.

no

pieza.

debe

habr

mismo tiempo

pieza;

cuerpo

bsica
que

que

la

al

forma

cuenta

se

cerse

DEL TORNO

n e c e s i t a n tapas que encajen

Una vez e n s a n c h a d o y a p l a n a d o e l b o r d e ,

hay q u e p r e s i o n a r l o h a c i a a b a j o c o n l a u a

Mida l u e g o c o n a y u d a de un c o m p s la

parte i n t e r i o r y e x t e r i o r de la p e s t a a de

b i e n , y q u e d e s c a n s e n en una p e s t a a , en

del d e d o p u l g a r o c o n una h e r r a m i e n t a para

manera que sepa la a m p l i t u d exacta de la

la p a r t e s u p e r i o r i n t e r n a de la pieza.

m o d e l a r ; es ms f c i l de lo que parece.

tapa y del c u e l l o .

TAPAS,

m e n t a r el de

la

p i e z a en

ramista

de

observar

de

ha

la

pieza

ambas

mientras

partes

chas

por

el

hace

separado

raras

la t a p a

arquea-

ligeramente aplanada

ma

una

Es

la

la tapa

sea

es fcil
para

de caf de

Caro)

Roorbach.

porcelana

ha obtenido

pginas

T A P A S :

como

si

arriba.

correcto

con

ya

un

hecho

su

pes-

botn

que

delicada,

por

un d i s e o
ptimo

realizacin manual.

parte

mis-

del j u e g o ,

La

horneado

una c o c c i n de s a l . V a n s e

137 y

177.

M E T O D O

Hacer unatapa
es fcil.

un

la

boca

tetera

P a r t i e n d o de

r e s u l t a d o con esta

De

perfectamente

hacer
una

de

borde,

hacerse

limitado

Tampoco

10 en

el

tamao

ajustar

apropiado

Juego

cono

el

debe

bandeja f o r m a

forma

colmena,

un j u e g o

tradicional,

en

hacia

puede

de

conseguir
tapa

de t e n e r

taa.

invertida

posteriormente.

especie

difcil

que
ha

hacerse

manera,

47

pieza.

bol,

fuera

COMPUESTAS

he

d e t e n e r una f o r m a

puede

botn

Y PIEZAS

que

correc

da,

aadir su

para
tapas

son

la

ha

veces

PICOS

principal

la t a p a
Las

ASAS,

El c e -

cuerpo

concuerden.

t a s al a c o p l a r l a s a
Si

su c o n j u n t o .

LABIOS,

con

Levante

que

el

del

comps.

dimetro

un

T A P A S :

I N V E R T I D O

este

mtodo

cuello,

concuerde

en

el t o r n o

asegurndose
con

la

medida

de

1
deje

Si

est

suficiente

t o r n e a r el
fase

BOCA

del

A R R I B A

haciendo
barro

cuello;
torneado.

ste

una tapa
por

boca

debajo

se c o m p l e t a

para
en

arriba,
poder
la

Mida

la t a p a con

el

demasiado pequea.
retornear,
despus.

pero

es

c o m p s .

No

la h a g a

Puede reducirla al

imposible

agrandarla

48

LA

MAGIA

DEL TORNO

llegado
ms
un

Se

nea

en

pequea

broca
nos

para

un
que

diseo

de tapas

boca

representan

el

arriba.

barro

por el

mtodo

Las z o n a s

que

amarillas

hay q u e

lo,

y
Superior:

diseo

que

permite

aunque

en

las
ta

sujete

mente

bien,

resistente

que

para

sea

que

lo

no

suficiente

se

rompa

al

lavarlo.
Hay

infinidad

son

tapa

es t a m b i n

de

una

ms

su

El

do c u a n d o

el
un

barro

se

pegar

tapa;

con

un

Los
de

ahorra
la t a p a

requisitos

hacer

Los

son

que

pestaa

dos.

Raras
que

goma

como

ocurre

si

para

poder
son

por

con

perfiles

difciles

tipo

botes,

las

mas

circulares

pgina

37),

de
o

para

en

que
hacer

darle

que

la

Las

de

discos

de

de

ms

mayor

prctica

ancho

c a e r s e de

la

bajo

lados

aquella

base

de

no

pero

ma-

la
un

los

pico
ha

del
y

por
de

mm

de

aguje
los

mano

para

impedir

la t a p a ,

un

para

la

de

sin

de

la vez

una

las

dos

agua

en

error que

resul-

consiste

del

pico

manera que
el

Se
pieza

punto

en
ms

la te

donde

necesidad

de

el
in-

servir.
pueden

adems

TORNEAR

poco

Un

hasta

pico

en

conseguir

extremo

llenarse

picos

necesario.

presionarse

desastroso a

por e l

vierte
ngu-

para

de

del

se
en

es

pico

han

donde

cortarse

rascada

contacto.

el de

clinarla

para q u e

peque

l-

Una

con

una

dentro

siempre

nivel

chorree

jarras,

poder

5
los

vueltas

con

de

aplicando

pueda

de

que tiene

la

bajo q u e

guantes

menudo

por

el

Los

cuerpos

del

unin,

cmico y

tera
t

pared

superficie

partes de

por

para

levantarse

base

Necesita

Los

comodidad,

es

puede

de

UN

en

ponerse

tambin

teteras y

en

c a f e t e r a s y,

PITORRO

tapa
cuello

lados

sin

cacerola.

Picos
Una

tetera

pico

near

pequeo

apila

bitualmente,

mede

mer-

que
En
son

no
este
las
para

platafor(vase

retirarse

del

utilizar

el

quierda
modo
de

labio

el

saldra

mejor
se

que

necesitan
La

cin

parte
de

un

trabajo

Consiste
barro.

deber
de

el

barro

plato

hagan

se

mano

cerca

ms

con

de

de

la

picos

gran-

asas,
de

un

base,

sobre

las

iz
otro

modela

dejndolo

que

el
ha-

nicamente
la

excesivamente

pico

tan
tor-

abre
hace

dentro,

Finalmente,

ser

en

Se

c o m o se

meique

mismo

se

mano

un

del
Lo

a
un

por

corta

sacndolo
azulejo.

de

pulgar,

va-

Cual-

vaciarlo

abultado.
se

cono

aunque

dedo
para

hacer

Este

de

o torneado.

sencillo.

dedo

pico.

mtodo

hecho

para

muy

un

el

13)

sistema

Es

un

con

captulo

otro

barro con

anchas

madera

(vase

delicado.

tambin

hacerse

adecuado

higiene,

sobre

necesita

puede

botn

de

limpiar.

puedan

con

poco

solapadas

hacerse

nejar

los

no

grande

encima.

tienen

en

cocina,

con

sea

de

cace-

soportar

adecuada.

la vez

cacerolas

asideros

una

de

realmente
incluso

parrilla

quier

igual

un

mejor

tapas

la

las

arandelas

es

las

os

la

horno

asa

y que a

con

de

ser

un

trata

de

almacena-

potes

de

tapas

que

se

guardarlos

con

cocina,
tope

un

poder asirla,

ciado

tapas

cuestin

mostaza,

han

al

para

algunos

tengan

cacerolas

de

hermticos,

reforzados

aconsejables.

la

suele

puo

de

de

deber

unos
hacer

dando

pie-

sobrante

cuando

superior

ms

de

de

distintas

tienen

melada

de

ha e n -

evidente

trabajo

otros

parte

caucho

barro

grandes

veces

estn

se

curioso

piezas

botes

su

con

nos

de

prcticos

medida

muy

tornea-

su f a s e f i n a l .

son

tapas

teteras.
je

en

botn,

centro

Es

mucho

donde

modelarse

el

bien

la

pequea

el

podr

todo

un

estar

bola

62-63).

ms

pieza ya

en

siempre

la

La tapa

necesariamente

temperatura

es

las t a p a s

aadirse

Una

quitando

puo

la

agua

pginas

enfoque

vuelta

de

mejor

poca

torno,

(vanse

llegar

puede

poco.

el
y

deformarse.

que

no t o -

inclinar

es

aislante,

pueden

durecido

alta

al

pequeo

botn
resto

pero

ms

inestable

funcin

tetera

calientes.

Cuanto

ms

Cuanto

menor ser

este

variaciones,

prcticas.

pieza.

el

rola,
la

das

de

t o r n o sin

t,

la

una fina

contorno.

de

para

con

apropiado

a b o m b a d a de

metlica

no

una

la

hacer
que

ngulo

s i g u i e n d o su

colar el

fuertemente

jarros.

el

inferior y

cortarse

y se t r a z a

servir

extremo

buena

almacenar

pared
pico,

lquido t a m b i n

necesita

eliminar.

la

la

parte

ceda.

El
el

con

cuidadosamente,

d e d o en

la

deber

el

pieza

dimetro
ros

cuero

pico,

afilado

coloca
la

de

del

acoplara

za.

dedos

invertido y

dureza

cuchillo

para

Izquierda:

ancha

los

un
es
que

realmente.
menos

pico

es

compleja
el

1
con

en

torneado.

la

realiza-

Una vez

ha

Se t o r n e a c o m o

un c i l i n d r o en

la ayuda de los d e d o s

despus se
adecuada

presiona

del

cuello.

para

miniatura,

pequeos, y
dar la f o r m a

TAPAS,

LABIOS,

ASAS,

PICOS

de

la

pas,

PIEZAS

misma
se

piezas.

manera

necesitan
Asas,

aplicarse

pero,

si

de

profesional
tos

Superior:

tetera

realizada
y

un

tapa

esmaltada

por el

cuello
no

autor.

muy

pueda

Un

tenmoku
botn fcil

pronunciado
caeryque

hacen

latetera

de coger
que

sea

la
muy

cmoda.

Inferior

derecha:

mimbre

elegante tetera

realizada

El

borde

gotee,

lo

afirma

que

indicado

por

d e b e ser f i n o

que c o n t r a d i c e
el

Geoffrey

g r o s o r de

por el

el
la

g r o s o r del

para

con

asa

Whiting.

evitar que

p r i n c i p i o que
pieza v e n d r a
borde.

de

requiere

hace

las asas y las ta-

picos

como

pueden

simple

ser p r c t i c o s ,

La facilida d

ser

de fun

cmodos

estos

prctica.

de

tam -

decoracin,
han

y prontitu d con

todos

mucha

49

una gran variedad


o

cionar a d e c u a d a m e n t e
mano .

que

en

tapas

bin

han

COMPUESTAS

la

que

un

complemen -

50

LA

MAGIA

M O N T A J E

1
junto

D E

Coloque
a

la

DEL

UNA

el

pitorro

pieza

para

la j u n t u r a .

El

nivel

por e n c i m a

del

borde

4
tenga

Una
un

para

realizar

base

del

los

T E T E R A

en

d u r e z a de c u e r o

calcular
del

herramienta
tubo

TORNO

de

p i t o r r o debe estar

de

la

que

metlico

Corte

Deber
de

la

la

b a s e del

ajustarse

p i t o r r o en

perfectamente

ngulo.

al

liquido

cuerpo

pieza.

pestaa.

perfore

ser

a g u j e r o s del

pitorro.

la f o r m a

la

que

adecuada

filtro,

en

la

al

Una

esquina

c u e r p o , y algo

necesarios

antes

presionarlo.

rascada
de
de

agua

para
para

c o l o c a r el

unir

el

pitorro

pegarlos,
pitorro

son

El

e x t r e m o final

por d o n d e se v i e r t e

debe

casi

de q u e

el

evitar

que

cortarse

pitorro

Finalmente,

una

herramienta

barro

para

una

la

pieza

puede
hacer

se trabaja
para

para

la j u n t u r a

modelar

que

sea

la

unin

con

necesario

el

antes

gotee.

cuchillo;

se

horizontal

con
un

aadir

imperceptible.

TAPAS,

LABIOS,

ASAS,

PICOS

La

Y PIEZAS

h a b i l i d a d del

en esta s e c c i n
tetera

estndar

Newman.

La

COMPUESTAS

ceramista

puede apreciarse

(izquierda) de un
realizado

pieza

d i s e o de

por J u l i a y

acabada

51

pero

Bryan

no c o c i d a

( s u p e r i o r ) e s t a m b i n o b r a s u y a . E l asa
a r q u e a d a se

ha

hecho a

p a r t i r de un a n i l l o

c o r t a d o de la parte s u p e r i o r de un c i l i n d r o .

7
pero

E s t i r a n d o e l asa s e
asegrese

de

que

pega

normalmente,

est

exactamente

teteras tienen

el lado o p u e s t o al p i t o r r o .

en

Tradicionalmente,
un

el c e n t r o o a un

las t a p a s d e las

agujero.

Puede

lado del b o t n .

hacerse

9
en

Dando
la

para
a

pieza
que

la v e z .

la v u e l t a a

la t a p a

para a c o p l a r l a

p u e d e ya c o l o c a r s e en
ambas

piezas

se

sequen

la t e t e r a
y

encojan

52

LA

MAGIA

Piezas
Una

compuesta

complement o s

separado.
mano,
taja

TORNO

compuestas

pieza

unir

DEL

Pueden

o con

de

es

que

el

se

resultad o

han

hacerse

en

el

hacer

piezas

la

creatividad

all de

l m i t e s del t r a b a j o en

los

se t o r n e a n
cer

cilindros

torres

de

Tambin

en

formas

la

de

alto.

colocarse

per

muy s e n c i l l a .

en

dureza

de

se

unen

aplicando

el

es

spera

gravedad

d i s e o de

puestas a
desafiar
puesto

no

ca

han

que
alto

ha

reunidos

Las

cuero.
un

un

de

conti-

poco de agua
previa-

El

barro

factor importante
Las

piezas c o m -

mejorar si

aunque
en

de c o g e r s e o

centro

afilado
A

rascada

pieza.

prctico

p a r t e s tor

desigual.

pueden

gravedad,
es

es

una

veces

la

cuchillo

s u p e r f i c i e de c o n t a c t o ,

la

un

es

estn

pesa

Si

metro

central,

un

que

el t o r n o .
para

con

mente,

en

eje

que
ms

unirse

un

cortan

nuacin,
en

un

es

ceramista

escultricas.

se

cuando

de

cortarse

La t c n i c a
neadas

ms

pueden

pendiculares

pueden

La v e n

compuestas
del

por

torno,

la t c n i c a de v a c i a d o .

aumentan

de

hech o

esto

piezas

de

utilizarse,

graveda d

parecen
por

su-

cermial t e n e r

una

form a

inestable.

MONTAJE

un

UNA

Un f r u t e r o es

partir de

con

DE

un

bol

partes

en

el
en

COMPUESTA

pieza s e n c i l l a .

torneado,

pie t r a b a j a d o
ambas

una

PIEZA

al

torno,
dureza

que
se
de

se

Hecho
aade

empieza
cuero.

2
del

La
pie

parte
se

encontrarn
para

i n f e r i o r del

rascan

asegurar

ms
una

bol

all d o n d e
tarde,

perfecta

y
las
se

la

superior
dos

se

humedecen

unin.

Verifique

haciendo
No

es

fcil

combinen

la

girar

posicin

el

hacer
bien

en

torno
dos
una

centrada
(vase

formas
pieza.

del

pie

pgina

58).

torneadas

que

TAPAS,

Con
una

mucha

pieza

paciencia

entera

es

posible tornear

muy alta,

pesar de

la

i n e s t a b i l i d a d del barro en el t o r n o , y de que


el

porcentaje

mucho

de

ms

por s e p a r a d o ,
se

haya

para

roturas

prctico

s o p o r t a r el
que

un

eje

en

el t o r n o

lo

pueden

utilizando

una

turas,

o aadiendo

punto de u n i n .
prctica,

donde

se

Los

para

difcil

la

con

unirn

de

de

pulir las j u n -

explicar:

un

pieza

se j u n t a n

agua,

completarse

herramienta

un anillo de barro en el

pero

trabajndolo

barro
como

El c o n c e p t o es s e n c i l l o en

cuidadosamente

a l r e d e d o r de

el

suficiente

piezas c o m p u e s t a s t i e n e n

nico v e r t i c a l

(vase c a p t u l o 7)

la

Es

cuerpos

peso.

las

metal

pone

elevado.
dos

unindolos cuando

endurecido

Dado

sea

hacer

churro

en

el

si

de

punto

las

dos

las

manos y

se

barro
exacto

partes t o r n e a d a s ,
un

poco de

perfectamente.

numerosos

problemas

estticos

que s u r g e n en la t c n i c a de una pieza c o m


puesta

pueden

llegar a

preocuparnos.

ber c o m b i n a r dos f o r m a s
sola es un

simple,

Sa

en

una

buen e j e r c i c i o para el e s t u d i a n

te a p l i c a d o ,
nidad en

distintas

aunque

puede tardar una

conseguirlo.
pero

lo

La t c n i c a

eter

puede ser

r e a l m e n t e difcil es c o m b i

nar f o r m a s

de

lo c o n s i g a ,

sus piezas c o m p u e s t a s t e n d r n

una

totalmente

fuerza

pueda t e n e r
Las

manera

una

armnica.

distinta

pieza

de

un

piezas t o r n e a d a s son

das;

las

por

su

una

compuestas
audacia,

oportunidad

mista

para

su

tamao.

En

estos

la

de

ms

ejemplos

de

bien

relaja

tcnica

proporciona

al t r a b a j o del

piezas

que

ganar f u e r z a

c a m b i a r sus f o r m a s y

puede apreciarse

la

solo c u e r p o .

pueden

nica

Cuando

cera

aumentar

compuestas

la o b r a de dos

ceramistas

muy d i s t i n t o s .

La f o r m a clsica o r i e n t a l de

Bernard

(superior izquierda)

consigue
apretn

Leach

uniendo

dos f o r m a s

(vase c a p t u l o

c u e l l o y un pie t o r n e a d o s .
modificado.
Hans

Coper

se

aplanadas

con

12) y a a d i e n d o

un

El pie se ha

L a f o r m a d e pala t a n o r i g i n a l d e
(derecha)

se

ha

elaborado

a p a r t i r d e c i l i n d r o s t o r n e a d o s , u n o d e los
c u a l e s se ha a l l a n a d o e i n s e r t a d o en el o t r o .

LABIOS, ASAS,

PICOS Y

PIEZAS

COMPUESTAS

53

G A L E R A DE ARTE

TETERAS

RETORNEAR,
ACABAR
Y PULIR UNA PIEZA
Cuando

una

no,

pone a

se

horno,
to.

sin

De

mientras
de

ha

Una
que

pieza

cuchillo.

Si

trozos

en

la

con

pelarse
las

caja

estrechar-

Todo

el tra

hace c u a n

ltima

fase

est

de

pueden

significa

de

una

manzana,

ms

ejemplo,

dibujos

agujeros,

o aplicarle

d e s c r i b e en

blando.

el

con

ble.

que

de

Hay

que

una

pieza y

una

El

se

do

no

fase

de

con

un

se

lado que se s e c a

y esto es
bierto se
base;

secan

en

estras,

los

complementos como

b o r d e de

siado,

una

es

abajo sobre
borde

un

una

der s o p o r t a r el

base

liendo

rramienta
adems

pasar

una

pieza

la

manejar

del

dureza

de

cuero

cuando

pitorros y asas

se

tos

en

es

ridculo.

gente

el captulo 6.

asocia

la

fase

el

para

for

se

des

como

Sin

embargo,

de

dureza

una

pieza

es

espe

principiante

es

luego,

que

Para

slo

se

acaparar

ras c o n

una

correccin,

la

un

torno

mu

hacer g r a n d e s

pro

principiante apren
el t o r n o ,

muy

cia d e a l g n
ms c o m n

En

tan

En

minuciosa

las
pue

muchas

prdida

compaero.
es

para q u e

de c u e r o ,

durante

consiguiente

cuero

en

tornear

de dureza

correccin

una

minu

se tarda

cuidar detalles estticos.

una

ms

principiante

corrigiendo

pueden

pueden

la fase

slo deba

proceso
un

hora

mejor que el

en

un
y

el t i e m p o que

pieza

y se

Es

mucha

de

he

pero

de mejorar la f o r m a de

media

En

ms,

de

unirse
tal

para

pu

una

ha t a r d a d o dos o tres

tornear.

retornear

mentos torneados

pueden

con

correccin

de t o r n e a r l a ,

ms de

clases,

compuestas,

una

que slo

a a d e n a la p i e z a m a d r e , y los d i s t i n t o s e l e

piezas

de

da a e v i t a r los e r r o r e s en

retorneado
de

un trabajo

pieza se va

la b a s e de la p i e z a .

gresos.

la fase

indicado

la o p o r t u n i d a d

Retornear

herm

se e l i m i

(desbastador),

proceso

lento que el

se

la

por f u e r a

torno

un

cialmente
tiene

mientras

plstico

de

el

metal

P u e d e ser

pues toda

por d e n t r o

la

la

usar t o r n o s de

de

ho

pacien

prctica
pie

para

lo
co-

hay

descu

B O R D E S

R E T O Q U E S

la

impe

se s e q u e d e m a
ponerlo

lisa,

la

boca

una vez

pieza.

no se s e q u e tan

la

barro s o b r a n t e .

proceso

c o l o c a r en

que otro,

lo s u f i c i e n t e

peso de

borde

cambio,

pues

antes que

dea

superficie

ha e n d u r e c i d o

que el

bol

excelente

el

este

utensilio de

muy creativo,

coci

pero t a m b i n

pueda

na

un

En

se v u e l v e a

le a p l i c a

prevenir d e f o r m a c i o n e s e

dir q u e e l

roce

retorneado.

endurecida

torno y con

chas

Es

partes al

normalmente

la del

son

cuidado.

Propsito

de

han

dejar

se

por

secado

si

piezas

no se

envase de
que

puede

por d e n t r o

les

su

se

considera

las

mejor proteccin,

transparente,

un

hmeda

interior,

cualquier

la

deforma,

Las

hacer,

ms deprisa

irreparable.

para

Si

tiempo

hasta que

un

galletas

la caja de g a l l e t a s est

en

de

prisa.

de

hmedas

es

de

semana,

de

pieza

cuidado;

horno,

La

la

ligeramente

con

estn

cribe en

proceso

calor d i r e c t a m e n t e ,

el

ms cara,
tico

18.

ir c o n

estropee
maneja

en

una

poder v e r s e su

muy v u l n e r a b l e s

el

c o m o se

toda

pieza

el e q u i p o bsico de

perodo

no

la

hermtica

p r o b l e m a de

no se

al.

pieza

controlar el

un

que al

mar
Secado

la que

tal

vigilar

durante

metlica

durante

poco,

incisiones,

captulo

puede

en

pueden

engobes,

cuando

con
pieza

principiante conservar

quiere
por

llegar a d u r e z a de

horas.

i m p r e s c i n d i b l e en

todava

Si

La

cambios

se

en

ser capaz de
pocas

nicamente

largas

tiras

la f a s e final

pieza;

un

rompen

de

p r e s i o n a r l a un

realizar
una

de

con

endurecido demasido.

c u e r o es

perficie de

se

lugar

demasiado

de

cuero

m a n o s sin

fcilmente

en

monda
ha

de
las

peladuras

el c o n t r a r i o c e d e al

dureza

su

dureza

pequeos

decir que

se

en

una

Si

en

cogerse

formarse

barro

vez

puede

cuero.

puede

como

prestarle

pues

hmeda.

en

en

que

alargarse

endurecido
de

en v e r a n o ,
cuero

momen

pulir y a c o n d i c i o n a r l a se

dureza

el

de

seca,

est

del tor

c o c e r en

ms

habr

se

forma

si todava

bajo de

s a c a d o ya

luego a

todas formas,

cambiar
se,

ha

secar y

preocuparnos

atencin

do

pieza se

para

el
po

Esto

har

deprisa y,

en

se

airee

para

poder se

piezas que ya

estn

del t o d o s e c a s ,

carse.
A las
no

se

gado

las

puede

humedecer

demasiado,
momento,
uno o

dos

agua.

Lo

para

ramistas

tienen

hmedos

que

mticamente
humedad,
abiertos.
tamao
una

un

En
y

en

arries

endurecido
que

sea

en

una
la

principiante.
en

un

palangana

pieza est en

aunque conseguirlo

sus

deberan

que

otoos

grosor,

semana

ni

es que

cerrados
pero

muy

han

grifo o s u m e r g i n d o

segundos
ideal

de cuero,

difcil

Es

que

ponindolas,

las

dureza

las

d e b a j o del

con

ta

retornear.

una

resul

M u c h o s ce

casas

armarios

permanecer
para

casi

siempre

hmedos y
pieza

secarse;

her

conservar

segn

puede

por e l

su

estn
su

tardar

contrario,

Las

mejores

piezas
que

tienen

bamb

herramientas

torneadas

todava

efecto

cortada

por

de

para

muelle.
la

retocar

hmedas

mitad

Una
es

son
caa

mejor

las

un

instrumento

al

revs

de

apretando

de

pirmide

de y e s o , el

que

torneado

adquirir

metal.
el

Poniendo

borde

contorno
una

forma

la

pieza

sobre

una

de

cilindro

un

cuadrada.

58

LA

rregir,

MAGIA

reservando

near,

a u n q u e si

t r i c o es

No

hay

ms

una

forma

hay

peso

boca arriba.

para

mano

ra,

tor-

de

para

calcular

la

que

ha

pieza

bien

no

es

la s u j e t e n .
c e n t r o del

ua.

est

ya

cas.

Si

necesario

ha

mm,

el

b o r d e de

tarse
Centrado
Al

igual

una

de

que

pieza

da en el

plato,

retirarla:

La

mayor

han

de

que

cada
parte

que

se

puede

ahora

tornear,
ha

de

las

el

plato

hizo

tan

piezas

el

m e t a l del

plato.

hmedo,

combarse.

ponerse

el

Si el
borde

Si

el

les

los

la

pieza

ha de afian

puede

barro

como

ms

una

muralla

COLOCAR

churro

a l r e d e d o r de

LA

PIEZA

la

PARA

pieza

si

de

RETORNEAR

una

manera

serie

plato

de

metal

unas

entre

ellos se

c h u r r o de

con

o de

lneas

que

los

se

crculos es

produzca

plato

un

prescin

proteger

RETORNEAR

UN

los

ver
al

cosa

de

un

Las

piezas

r e v s en

imposible
muy
boles.

dureza

de

bien.

Se puede saber si

se

averiguar si

Para evi
Se

barro

que

la

ancha
do.

de

Pare

su
el

cuero

el

pieza

plato.

puestas

plato e m p i e

est

de ver si
defecto.

Si

la

la

seal

uniforme

h e c h o es una raya c o n t i n u a en

bordes

muy finos

nifica

centrada,

pero

colo

parte

mientras va
que
la

se

Para

centrada,

una a g u j a en

superficie

est

hacer

una pieza est des

plato

que

puede

y si

c e n t r a r s e y girar

s e c o para c o r r e g i r un
una

no

hueco,

a u n q u e es difcil

punta de

al

espe

cafeteras

base se

c e n t r a d a c u a n d o al girar en

girarlo y

de

hacer

Las f o r m a s v e r t i

jarras y

la

puede

de

importante,

se

para en

Un

suceda.
revs se

plato d e b e n

za a t e m b l a r ,

que
para

retornearla.

no
por

pieza

posicin vertical.

en

el

me

la

y tendra

pie c n c a v o o

la pieza en

la

de

los

hay q u e a r r e g l a r l e s
con

al

esto

como jarrones,

cmo

ms

rodan
se

ha

pieza sig
si

slo

ha

PIE

s e a l i z a r el

i n t e r i o r y el e x t e r i o r de

b o r d e s del

pie.

para a g u a n t a r la pieza.

de

presionar

bolas de b a r r o s i r v e n

pie

embargo,

c o r r e c t a , p o d r m a r c a r l a base para

Las

cales

adhesin

puesta al revs en el p l a t o p o n i e n d o el d e d o
herramienta puntiaguda encima.

la

humedeci

disco

duro c u b r i e n d o el

para

las

plato y c o n t e n e r l a .

poner

base,

para

l a c u b e t a del t o r n o .

de fijarse al

su

de

endurecido

al

pieza al

cialmente

luego

cuidando

desesperante
del

finir

plato,

pieza

que

poner la

barro es

polvo e n t r e el s o p o r t e y la

puede adap

una

b o r d e al

la

y esto es

plato
sin

impedir

Al

necesitan

b o r d e y el

r e t o r c e r el

pegarse

p o c o de barro en
pieza

El

bordes

suficientemente

tornearla,

expertos

utilizarlos

tambin

de

lo

los

con

Sabr si ha c e n t r a d o c o r r e c t a m e n t e la pieza

una

madera

no

estropearse.

metal

estar

concntri

barro.

principiantes,

Es

una

corresponder

ceramistas

e n t r e el

de

crculos

hmedo

estos s o p o r t e s alrededor de

bien

mente

se trata-

d u r o del

buena

aadir

ha

de

un

el

el

desaparece

c o m p l e t a m e n t e seco,

que

una

que

lados.

tarlo

pieza se ha de ajusfar en

d e s p l o m a en

est

para

la

zarse

con

la

aconseja

pieza

plato
puede

agresivo

el

pieza a

combar o

en

plato

de

dejan

dos.

se

y el

cuidadosamente,

demasiado
y

abajo,

puedan

nos

en

cuidadosamente,

de
y

que

platos de

uno

natural

riesgo.

abiertas

boca

al

ablandarse

za

hay q u e t r a b a j a r l a y lue

estropearse

c o n t a c t o con

den

ms

torno

hacer

en

Muchos

retornear

estar centra

m o m e n t o tiene su
de

p o n e r en

borde,

al

que

La

barro a l g o

hacen

separacin

b o l a s o el

pieza

sucede

significa

go

est

una

es

la

de

se

grabadas

que

cerlo.

bolas

plato y

Algunos

tienen

sencillas

piezas

torneadas

tres
las q u e

concntricos

estudiar

cuando

con
de

conseguirlo

retornear.
y

Slo cuando es d e f e c t u o s a deEn

duras

uno elc

el

norma
que

retornearla.

estn

elctricos

rpido.

nica

Simplemente,

ber

los

se t i e n e a

igualmente apropiado y ayuda a

cer el t r a b a j o

la

DEL TORNO

S l o c u a n d o la pieza g i r e de f o r m a

U t i l i c e una

herramienta afilada

s u j e t n d o l a c o n la m a n o .
los

El p u l g a r de la

m a n o izquierda ayuda a reforzarla; el resto


de la m a n o p r o t e g e la pieza.

R E T O R N E A R ,

quedado
est
tro

una

de

la

dnde
pero

pieza.

se

ha

de

nuevo.

ahora

menos

ensea

hasta

lo

no

bien
de

la

pieza

antes

centrada,
nuevo

continuar

pero

con

hasta

la

el

la

59

uno

de

se
ba

em

pieza es
habr

mismo

que

PIEZA

centrarla,

que

Se s u p o n e que

PULIR UNA

que
cen

para

de

es

b u s c a r el

prctica

empujar

a l r e d e d o r de

averiguarlo
do

incisin,
que

Hay que a j u s t a r los c h u r r o s de

pezar de
tar

es

hay

La

de

siempre

imagina.
rro

pequea

descentrada y

A C A B A R Y

que

mto

pieza

gire

correctamente.

Bol

de

Ross.

barro

bruido

bruido

realizado

D e s p u s de t o r n e a r l o ,
suavemente

E x t r a i g a el

cuero,

ha

de

el

barro.

se

por Duncan
le

ha

perfil.

ste, en d u r e z a de

poder extraerse

c o m o si

se

C a m b i e la d i r e c c i n de

c u a n d o est t r a b a j a n d o

m o n d a r a una m a n z a n a . Si se r o m p e en

pie.

trozos,

de su bol.

es

que est

demasiado

seco.

Conseguir

el

la

herramienta

i n t e r i o r de

igualar la c u r v a del

un

interior

Observe con a t e n c i n el

perfil exterior

antes de acabar de r e t o r n e a r la pieza.


c a m b i a r el

estilo

de

una

no s i e m p r e s i g n i f i c a que

pieza,
la

Puede

aunque esto

mejore.

60

LA

MAGIA

Herramientas
tienen

para

la punta

cncavas;

DEL TORNO

retornear.

Las q u e

Las

redonda cortan curvas

herramientas

el

las q u e t i e n e n l a p u n t a r e c t a s e

Cualquier

herramienta

emplean a m e n u d o en s u p e r f i c i e s c o n v e x a s .

barro es a d e c u a d a

La h e r r a m i e n t a arqueada de la

za;

hecha c o n

izquierda,

un alambre d o b l a d o y a f i l a d o ,

est d i s e a d a

existe

tas en

por Hans Coper.

el

de

usaba

pie

La

mayora

en

una

de

barra

una

ser que

un

las

de

ser

pesadas,

que estn

Las a r a n d e l a s
pero

hechas

ha

Los
con

principiantes

aprenden

clases.

La

inevitable

se o x i d e n y d e s p u n t e n

has

con

haber en

su

propia

ellas

herramienta

procure tenerla

un
Comprobacin

m a n g o de

madera.

A n t e s de quitar el

ngulo

del

grosor

barro de

que c o m p r o b a r su grosor.

una

pieza

Pero,

base? En

y son

m e n t e t o c a n d o a m b o s lados a

por s u p u e s t o , si estn afila

herramientas
que

de

perfil

podrn

Las de c a n t o

recto son

para

paredes

Cada

uno t i e n e sus e x i g e n c i a s ,

lo que se
das

sirven

convexas

necesite.
para

c o m o s u c e d e con

Las

curvado

vaciar

piezas
mejores

bordes

rectos.

segn

metlicas y

m a n t e n e r fija

la

para
pesa

pieza

los d e s t o r n i l l a d o r e s ,

y,
sir-

d u c i n d o l o al
una

s a n d o una aguja

Con

un bol es
simple

la vez y de

los d e d o s .

ms d i f c i l ,
base dar

llegar al f o n d o .

p e q u e o ser fcil

retornearlo

manera

es

por su

de c u n t o t a r d a en
j e r o tan

de

palparlos con

pieza cerrada

de

En

pero

pa

una

idea

Un agu

d i s i m u l a r al

despus.

la pieza invertida en el plato no hay


de

saber qu g r o s o r t i e n e

REPETICIN

fcil

hay

c m o sa-

comprobar,

nicas

y de

Si a s i s t e a clase

relativamente

Las

las

hace que

b r e m o s el grosor de su

las

en

rpidamente,

recto en su e x t r e m o y en f o r m a de navaja,
mejores,

corregir

a f i l a d a , y evite p e r d e r l a .

uniendo

en

el

nada

humedad y desorden

s a p a r e z c a n con f a c i l i d a d .

mismo,

doblada

pue

con

las h e r r a m i e n t a s que c o n s i g u e n

que a c o s t u m b r a a

retornear,

no

alambre

elstico.

encon

ceramista

el

de ser rgido y

afilado,

herramientas consisten

metal

para a g u j e r e a r .

den

Hans Coper le o f r e c i

un

ven

pueda

una aguja afilada

hecho por l

metlico a

cncavas.

pieza

el

Cada

La v e t e r a n a

navaja de afeitar para

son

O t r o m t o d o para s o s t e n e r una

una

roto

que

Re s i e m p r e

das.

1-2

cocina,

Lucie

desbastador,

RETORNEAR

puede

o una

ta que c i e r t o da

PARA

retornear

modelos

una t i e n d a .

un f l e j e

cortar

m e r c a d o para este f i n .

cuchillo

trar en

PIEZA

para

de

una gran v a r i e d a d de h e r r a m i e n

descarte otros

LA

capaz

t i e n e sus p r e f e r e n c i a s y
simple

COLOCAR

para

retorneado

DE

el f o n d o

FORMAS

c o n c n t r i c o s que f a c i l i t e n el p r o c e s o de

Los c e r a m i s t a s que

repiten f o r m a s en

en dureza de cuero en el t o r n o c o n s i s t e en

c e n t r a d o de la pieza. El b a r r o no d e b e ser

grandes cantidades

necesitan

c u b r i r p r i m e r o el

demasiado

y e s o para f i j a r los boles c u a n d o g i r a n en el

barro,

plato con

una c a p a d e

para l u e g o d i b u j a r e n l c r c u l o s

e s t r o p e a r el

pegajoso ya

que

podra

b o r d e de la pieza.

plato.

una

horma de

Esto, adems, c o n t r o l a el t a m a o .

RETORNEAR,

de

la

pieza,

agujero
sor,

no

no

ser que

bastar

porque

la

para

como

conveniente

y tan

tiene

una

para

fina

un

agujero,

diendo

el

pieza.

la

todas formas,

es

correctamente

que

sus

pie

la

base

que
la

puede

poco
Muchos

enderezar

descartan

agujero

barro de

m n i m a si

membrana,

cualquier

pronto c o m p r u e b a n

embargo,

Un
gro

y slo se a p r e c i a r si es

principiantes vuelven
zas,

apriete.

m a r c a que deja es

la b a s e es g r u e s a ,
delgada

se

c o m p r o b a r su

pieza.

Sin

repararse

aa

misma consistencia.

De

mejor aprender a trabajar


no a p r e n d e r a

remediar

fallos.

Como

es

cuando
que

la

ha

mejor

de

retornear
por la

una

estudiarla

Es

acabada
mesa

pieza c o m o al t o r n e a r l a ,
rramienta con
ser

posible

la

la

d e d o s de la
mano

puede

la pieza,

sale del

cocido
de

Es

en

desarrollar

la

llegar a

cortar
los

difciles

de

rezcan,

eliminar.

mienta,

se

b a r r o sin

pronto

mente.

barro

no

es tan

con
de

pieza

que cam
esttica

puede corregirse

natural

puede

c o m o c u a n d o se

Es mejor corregir lo

posible.

mejor

huellas que

torneada
se

dejan

plato es a v e c e s
se

esmero.

retorneando

herramienta
porciones y,

las

pueden
desde

mni
la s u

inevitables

retirar la

ms adecuada

ha corregido con

minutos

con
al

li

perder

perficie

lo

qe

la q u e se

h a c e r la t e x t u r a de

base

obten

despus

mo y a p r e n d e r a

Una

una
posi

cambia

tambin

acaba de tornear.

herra

lisa.

una

tambin

pero

afiladas
la

ngulo

aparece

perfil g l o b a l

geramente,
fuerza y

poco

provo

s e a l e s y se

que

textura,
El

los

pieza es d i f e r e n t e de

h e c h o al t o r n e a r ,
su

el

una s u p e r f i c i e

superficie

des
rizos,

trabajo

Afilando

su

las

el

c o m o apa

el

herramientas

eliminarn
nuevo

utilice en

Estos rizos

cambiando

r e t o r n e a r la

bia

m e n o s de

horribles

detener

humedeciendo

de
La

Pronto

doblarse

Tan

que

menudo

se

unos

una s o l u c i n .

no

puede

haciendo

habr

esponja

ha

que

barro d e m a s i a d o s e c o .

dr

de

pieza

que

del

la que

Tan

slo

pieza

con

una

transformar

sus

pro

una

luego,

Un

pieza

rayar

la

las

la

esmalte

cristal

han

tocar

unos

esto la e m p e o r a .

de

pue

la

deber
e

de

pieza

su

perfiles

anchos
si
que

no

pequeos

y
los

altos

el

a veces

barro

de

no

c u a n d o se trata de
ha

de

rior.

retornearse

La

como
dos

base

un
lneas

cuando

mesa.

de

redon

porque
formas

pro

del

no

samente

piezas,

un

bol,

para

el

perfil

adecuarlo

bol

permanece

Se

aconseja

la

empiece

inte

convexa,

en

girar)

con

anillos

la f o r m a

base que se ha c o l o c a d o boca


primero

dejndolo

pasos,
manera

por f u e r a

sobresalir.

precipitarse
estos

d e t e r m i n a r de

seguir
porque

precisa

el

luego

Es

impor

Para

zas es
a

den

ser

muy

bol o de o t r a s

diferentes.

ms

piezas

mejores

en

Los

elegantes
son

son

pies

esbel

prcticos y

la f o r m a

poner al

muy

en

para o t r a s pie

revs f o r m a s que

altas

delgadas,

plantea

el t o r n o .

consiste

un
El

utilizarse

problema

En
esta

p r i m e r lugar,
horma,

de t o r n e a r .
ma,
zar

que
No

pero debe
agua,

como

mtodo

para
en

lo

problema
que

solventar

preparar

una

hace un

se

es

una

ser

hueco en el

f u e r t e m e n t e la

que el

para

regla

de

la
sin

hor
utili

metlica

acero.

m e d i o con

un

los d e d o s ,

Se

utensilio

con el

ob

parte s u p e r i o r de la pie

Una f o r m a p e r f e c t a es casi

pero es

necesario que
pieza y la

necesario

pieza para

por a r r i b a ,

herramienta

una

de m e t a l y n u n c a con

la

barro

necesario centrar

jeto de a c o m o d a r la

es

p r e p a r a el

ha de ser m s d u r o que el

igualarse

con

puede

posible,

piezas pue

horma

horma.

za invertida.

ex

una

inmediatamente

cuidado

perfil

Estilizan

ser

pie o t a m b i n

necesario

veces

este

No
un

son

de

h a c e r un

permiten

terior.
Los pies de

pieza,

de

de su f o r m a .

anchos

Utilizacin

exterior
al

marcar

se t r a n s f o r m a r n

vaciar

por d e n t r o ,
tante

modelar

muchas

del

torno

pie e n

necesario
de

huevo.
(que

el

sea

la

ejemplos

estables.

acostumbra

base

exterior

as c o m o l o s

puede

pie

la

y alige

superficie

pueden

61

sin e m b a r g o ,

o e s t r e c h o s de

la a r m o n a

pero

la

puede,

tos,

sostienen

posicin vertical,

estudiar,

cuanto a

que

PIEZA

El c e r a m i s t a ,

comprobar

interior,

que

del

PULIR UNA

ran s u a s p e c t o .

de estabilidad

abajo,

adecuado

controlarse

cin

la

pero e v i d e n t e m e n

ngulo agudo,

herramienta

ngulo

can

los

arqueada

correcto.

una

ligeramente,
no

principal

orientales
de

pronunciado
un

manos y

mejor

Aunque

de

resto de

i m p o r t a n t e utilizar la

prctica,

es

de

antemano

c o n t a c t o con

afilados

slo

antes

dejarse.

borde

las

es

nunciadas.

uno

El

para c o g e r l a si se

ngulo

pero

en

pieza

perfil.
cantos

como

cantos

una

he

daarlo.

Una

buscar

la

un

duro

Realizacin

m a n e r a que se arrastre el

llegar a

muy

el

te ha de ser un
de

con

la

su

el

retornearla

atencin

pongan

sobre

ser tan

certeza

proporciones

planear de

los

d o n d e va

cogiendo a

colocarse

preparada

plato.

herramienta

90,

plana

mano izquierda.

izquierda

sobre

y sostenga

mano derecha,

parte

de

con

que

no se

en

para

proceso y

bsico

con
las

boca abajo,

cualquier c a m b i o en

veces

pieza

parte d e r e c h a

saber

invertirse

e m p e z a r el

dearse
Tcnica

difcil

produce en

pieza est

de

Todos

Trabaje siempre

muy

efecto que se

A C A B A R Y

barro sea

mismo

horma,

suave,

im

h o r m a fije

mantenga vertical.

utilizar el

hacer la

la

sin

barro

de

pero es mejor
chamota,

pues

62

LA

MAGIA

DEL

TORNO

si

es spero puede

lado,
ir

si el
la

pieza

versa,

de

tonos

de

pieza

que

ya

boca

abajo

bizcochada,

que

barro.

Esto

pesada.

vir

m a y o r q u e el del

de

estropearlo.

barro

ms

para

agarrarlo

borde

Manipulacin
Cuando
es f r g i l ,
no se

verde,

en

cierta

un t o r n o .

Una

mantener

estable

para

horma

rros y a s a s ,
da

un

de

para

borde

plato:

cuan

pulir

horma

han

un

papel de

p u n t o s de

han
lija

las

conse

p u e d e ser

unin

de

slo c o m o

pito
medi

m e j o r va
fondo

el

papel

irregular de

retorneado.

de

lija

las

piezas

Si se frota

es

por la

lo

Tambin
barro

afilado

del

plato.

una
se

pieza

ha

para

seca

s e c a d o del

todo

no es fra al t a c t o .
grandes que el

puede

puede

se

un

adaptado

Superior:

j a r r o y adems

papel

m a r c a s de

que

pero s i e m p r e

lo q u e

ha cocido todava se c o n o c e c o m o

manera

El

las

del

s i e m p r e de

inclinarlo en

de

ste

borra
barro

los

alisar el

y se

cuidado.

efecto

i n t e r n a del bol ser

q u e b r a d i z a y ya

le

El

correccin.

Para

la

el

pasar

es otro

sustituye

al

un

papel

de

los boles y o t r a s f o r m a s ms
p l a t o del t o r n o

han d e

proceso que

p r o t e g e r s e c o n u n a n i l l o d e b a r r o , para e v i t a r

retorneado.

q u e l a a r i s t a del p l a t o s e c l a v e e n s u i n t e r i o r .

COMPROBAR

de b a r r o c o m o la que aparece en la
a

con

til

con

anillo

de

pieza ya

g u i d o al t o r n e a r .

HORMA

Las f o r m a s t o r n e a d a s n o s i e m p r e s o n

ayuda

lija

la

que

Una

del

fuertemente.

un

lento.

s u p e r f i c i e es casi

sobre

puede

este caso,

duro

la p a r e d

utilizarse

a m o r t i g u a r el

En

bien

ms
la

s a g r a d a b l e ya

que no se

dimetro

le d la v u e l t a ser difcil

puede

ilustracin

plato

es
en

manos

parte s u p e r i o r de

el

p l a t o sin

una

lija

dos

mayor estabilidad

demasiado

mejor posible a

invertir en

al

da

ocurrir que

el

1-2

de

es

trozo

fciles de

contraste.

Puede

bol s e a

de

o vice

evitar

retornearse

se fija

h o r m a c u a n d o la

do se

UNA

que

dentro

que la

de un

EN

de

Si

hay

hagan

y va

churro

pieza

CORREGIR

que

que

es alta

aunque

Por o t r o

h o r m a es o s c u r o , te

q u e es de color c l a r o ,

manera
barro

ponerse

resquebrajarse.

barro de la

p e r f e c c i o n a r una

pieza. En este e j e m p l o , se ha c o l o c a d o

Si

EL

NIVEL

DE

LA

BASE

una h e r r a m i e n t a se t a m b a l e a al p o n e r l a a

lo l a r g o de la base de un b o l p u e s t o al revs

una pieza c i l i n d r i c a i n v e r t i d a e n c i m a d e una

es

horma de barro en f o r m a de cono t r u n c a d o .

abajo

que

la

para

base

es

igualarla.

desigual.

Presione

hacia

R E T O R N E A R ,

base,

probablemente

se

redondear

A C A B A R Y

PULIR

UNA

PIEZA

63

de-

m a s i d o y la e s t r o p e a r e m o s . SI se fija el pa
pel a la mesa y f r o t a m o s la pieza en l ,

la

base se alisar sin a f e c t a r su c o n t o r n o . Al


gunos

g r a n o s de

arena

sueltos o chamota

s o b r e una s u p e r f i c i e dura y lisa c o m o la pi


zarra f o r m a n

una c o m b i n a c i n

todava

ms

abrasiva para poder alisar la base de la pie


za,

y si

a d e m s se f r o t a con

circulares,
Los
con

se igualar en

ceramistas

sus

propios

un

expertos
errores

piezas s e c a s a

movimientos
momento.

han

cuan

son

las

que

una t e t e r a o una c a f e t e r a sin

nunca d e b e c o g e r s e
por su
la

borde.

pieza se

las

aprendido
vulnerables

por el

roturas.

asa,

ni

Los p r i n c i p i a n t e s lo

rompe.

Al

Saben

bizcochar
un

bol

hacen y

llegar a esta

etapa,

una pieza no puede r e p a r a r s e , y t o d o el es


f u e r z o que

hemos

p u e s t o al

m a l o g r a r s e en slo un

hacerla

puede

instante.

Las

piezas q u e p r i m e r o se han t o r n e a d o

y luego
tienen
con

r e t o c a d o de a r r i b a

hacia abajo

un e s t i l o peculiar. Vaso de porcelana

incrustaciones

realizado por Nicholas

Homoky.

TAPAS:

1-2

METODO

INVERTIDO

TAPAS:

Resulta s u m a m e n t e f c i l a a d i r un

botn a

una t a p a t o r n e a d a .

bola de b a r r o en

Presione

una

la s u p e r f i c i e rayada del

c e n t r o de una t a p a , y c o n un p o c o de agua

BOCA

ARRIBA

dle f o r m a c o n el d e d o a m e d i d a que el

Si

torno va girando.

f u e r a , ha de p o n e r s e al revs en

una t a p a est t o r n e a d a p o r la

parte de
una h o r m a

y darle f o r m a por la parte del i n t e r i o r y por


el c u e l l o .

GALERA DE ARTE

PIEZAS

COMPUESTAS
Izquierda
HANS
Este

COPER

vaso

forma

alargado

de

elabor

cebolla

en

dos

unidas por

la

en

se
piezas

parte

e s t r e c h a del c u e l l o .

El

ceramista

ha

tratado

con

delicadeza

la

forma y

la

s u p e r f i c i e de la j u n t u r a ,
pronunciando
con

una

p o n e r de
textura

relieve

del

cubierto

se ha

finalmente
de

de

Cocido

para

la

agrietada

capa

xido

estras

barro. La

superficie

una

las

herramienta

con

engobe

de

manganeso.

1.280

en

oxidacin. Altura: 46 cm.

Superior
RUTH

derecha

DUCKWORTH

Construccin
porcelana
La

aleta

central

cocido

por

Las

la

la

pieza

copa torneada.

dos

partes

esmaltadas.
del

se ha

separado,

equilibrando
sobre

en

translcida.

no

La

a c a b a d o y la

original

intercesin

de

hacen

autora

las

de

la

mejores

formas

Inferior

una

creadoras

NAETHE
de

compuesta,

esta

p e o n z a , se
en

pieza

parecida
basa

cmo

se

a
en

precisin
esmalte

de su
seco

salpicado con
Dimetro:

la

ha

u t i l i z a d o el t o r n o y en

El

de
de

derecha

forma

manera

piezas

18 cm.

THOMAS

una

las

compuestas.

Anchura:

La

estn

precisin

la

acabado.
est
xidos,
17 c m .

PIEZAS
HECHAS
AMANO

El espritu creativo al realizar una pieza se manifiesta


cuando slo se emplean las manos y herramientas simples: nada ms.
Sin el torno, desaparece la disciplina de la simetra radial y slo
depende del ceramista el crear formas interesantes, lo suficientemente
equilibradas para mantenerse de pie y no caer. Los museos estn llenos
de piezas hechas a mano, desde los vasos paleolticos, pasando por los
tradicionales boles de t japoneses, hasta las numerosas estructuras
hedas con planchas de los ceramistas contemporneos. No hay otros
lmites para medir que el tamao del horno. Todo esto, sin embargo,
no es tan fcil: el gran Shoji Mamada dijo enigmticamente acerca de
la cermica hecha a mano: Su simplicidad hace que sea lo ms difcil
de hacer.

TCNICA DE MODELADO CON CHURROS


Visitar

un

como
y

el

museo

de

enfrentarse

hechas

cin,

una

Como
ciona

con

de

recurso

una

disciplina,

gan

un

segundo

belleza

se

refiere.

un

piezas

el

torno,

no

sentir

la

pieza.

Alguna

falta

de

de

de

nario

las

de

piezas

de
rele

sin

momento
hacer

una

embargo,

principiante,

salid o

famosa s

lo

para

sin

herramientas,

m s

duda

ceramista ,

recursos

ha

hay

ningn

simple tcnica

dond e

propor-

cuanto a valor y

en

el

torno

mano

futur o

inquietud,

una

perfec

no
a

lugar en

debe

cotidiano
y

la vez q u e c o m -

pero

de j u s t i f i c a r s e ya q u e
ayuda

elaboradas

El

uso

fuerza

tcnico,

las

Londres,

nica.

rapidez y p r e c i s i n ,

porta

africana

en

de

gran

experiencia

que

cilla

cermica
House

piezas

mano,

es

de

Burlington

la

pue-

con

e n t r a en

el

la

mayo r

parte

obra s

m s

las

la

ms sen
esce
de
ac

tuales.
Muchas
escasas

clases

introducen
formas

en

los

le

sino t a m b i n

adems,

se

clase

le

se

asocie

implica

hecho

para t r a b a j a r a

m a n o con

parvularios.

Introducirse

mica
del

sin

do.

proceso

todava

barro
El

en
barro

se

endurecer,

amontonar
te

la

torno

se

antes

tcnica

del

se

torno,

poca

la

chos

principiantes

p e z a r con
que

esta

nos

Hay

churros

describi r

lo

otorga

al

La

mite

al

des

modernos
La

al

mu

de

em

nicas,

de

el

utilizar
y

combinan

de

hecha

delar

tanto

ballena.

las

dos
de

la

trfuga
ms

directa

de

que

otros

que

serie

con

plan

slidos.

con
planas

en

bor

ma

de

ceramistas

pasos,

rollos
Se

de

forman
controla

la

su

por

de

del

una

ceramistas

mtodo
africa-

Realizacin
El

barro

para

de

los

modelar

propios

estrato

que

envolviendo

fuerza

cen

relacin

su

forma

hace

una

circulare s y
pero

no estn

ponen

en

for

hasta

que

La f o r m a

se

otro

los a r o s

o anillos.

base

de

provienen
ocurre
Sir

los

en

David

no

la

de
los

pieza

su

que

el

capas,
cocido

puede

Lee

no

colores
se

han

con

propia

minerajes.

Attenborough.

trabajo
una

lnea

con

formar

completamente

Jennifer

difusas

en

diferente

minerales

sombras

por J e n n i f e r

Dado

hacerlo

rodee

na

del

realizada
cm.

color

tor

leyes

una

pieza

de

esmaltes,

churros
una

barro

utilizar

tcnicas.

churros,

implica

una

pieza.

t a m a o de

sus

mano

25,5

como

barro,

encima

de

churros

que

las

se

con

Altura:

Puesto

ceramista

Lee.

mo

y tiene

churros,

Pieza

llegar a

estructura
El

de tc

Siguiend o

la

llama

pared

clase

contrario

de

uno

por el

igual

(al

retorcidos,

aros

son

largos

les

absoluto

Ambas

obedece

mtodos.

de

una

femenina

desafa),

entre

se

como

puede

ayudado

que

que

radial

toda

se

gravedad

las

orgnica .

figura

que v i e n e

horno

para

m s

La t c n i c a

con

per

pero

una

de

el

simetra

la

piezas

seccin,

calabaza.

es

de

im

forma s

Algunos

muchos

serie

ms

captulo)

superficies

base

sta

hecha
libertad

una

apropiadas,

una

su

una

near,

como

prximo

variaciones.

la

grandes

generalmente
en

para

las

cermica

cermica

en

aproximan
manzana

me

alguna s

produce
circulares

vez,

espero

secundarias

ceramista

ceramista

cermica

tradicional

til,

pero

La

pronunciados

infinitas

mano,

nos,
son

turales

mano,

p i e z a s tan

(descrita

tcnicas
a

permita.

su

la

tcnicas.

dos.

chas

de t o r n o s ,

les sea

son

construir

dominar

obligados

libro

piezas

portantes

p a r t e del

muchas

elaborar

difcilmen

Pero,

estn

clasificar

Se

gratificante.

hechas

diferentes

se

mesa.

llegar

disponibilidad

diverti

ceder ,
la

piezas

para

las

mejor.

dada

princi

hacer cer

resultar

pueda

ba

caractersticas

desordenar

experiencia

Cuanto

de

resulta tan

pegar

en

el

p l a s t i l i n a de

resquebrajar ,
se

que

como

las

no

al
una

A esto,

de

la

manua l

conocer

el

que

slo

inevitablemente

los

el

no

concepto.

el

rro

p i a n t e en

se
con

dada

un

aade

tan

empezando

Esto

viene

estn

principiantes

cermica
mano.

novel

tcnica,

cermica

que

la

hechas a

ceramista

una

de

de t o r n o s

un

la

pieza.

acostumbra
sutiles

las

conseguido

gasa,
materia

sino

que

como

70

PIEZAS

churros
que

el

se

la

prepara

barro

plstico
y

no

mayora
contiene

so,

pues

de

mezcla

rlos) u
to

manera
el

para

los c e r a m i s t a s
o

el

es

es

caprichosa,

el

areno

textura.

hacer churros

hacer las

prefieren

que

cuerpo

muy

esta tcnica;

El

el llama

originalmente

cacetas

(refracta

h o r n o s de f u e g o al aire l i b r e . Es b a s

tosco

hasta

el

El barro

pularmente

en

rros, y es

punto

rojo s e

piezas

mejor si

de

ser

Incluso

usa t a m b i n

realizadas

contiene

con

po
chu

c h a m o t a (va

captulo 2).
A

causa

de

m i e n t o de
clar

las

barros

tados,

tal

lo

17.

de

arcilla

en

los

como

hacen
se

barro

al

con

explica
usa

realizar

importante

de

encogi

no es fcil

churros,

N o r m a l m e n t e se

c h u r r o s , y es
para

variaciones

un b a r r o a o t r o ,

c e r a m i s t a s que lo

te

misma
aunque

ms

para

abrasivo.

se

la

chamota

para

preparado

MANO

tornear,

necesario

tiene

mejor barro

de

para

es

que

do

HECHAS A

mez

aunque
buenos

hay
resul

en

el

un

m i s m o tipo

una

captu

pieza

con

reservar el suficien

poder acabar el trabajo.

M o d e l a r pie-

Pieza r a k u d e c h u r r o s r e a l i z a d a
por David R o b e r t s . D i m e t r o : 60 c m .

PREPARACIN

DE

LOS

CHURROS

El m t o d o ms e m p l e a d o c o n s i s t e en

Un m t o d o a l t e r n a t i v o es e n r o l l a r una

Si p r e s i o n a el barro entre el dedo ndice

e n r o l l a r l o s c o n los d e d o s s o b r e una mesa

salchicha de barro verticalmente, dejando

y el p u l g a r lo alargar v e r t i c a l m e n t e s i n

limpia. No intente hacerlos demasiado

que la m i s m a g r a v e d a d la vaya a l a r g a n d o .

e n r o l l a r l o , h a c i e n d o una t i r a . M u c h o s

largos.

Es r p i d o y se a p r e n d e c o n f a c i l i d a d .

c e r a m i s t a s s e i n c l i n a n por este m t o d o .

TCNICA

zas

con

ms

lentos,

les

se

cer

una

est

churros
y

pueden
pieza.

en

pieza,

xima

clase

puede

barro

del

cubo

los

mtodos

durecen

son

semana

tres

Ponga

su

de
que

uno

clases

tardar

trabajando

tambin

es

en

el

barro

una
de

semanas

de

el

que

hermtica

contrario

encontrarse

es

ha

con

bolsa

lo

en

en

la

con

diferente

pr

que

color

el
tex

tura.
La

amplitud

rros

de

cm

manos

las

longitud
Si

casi

se

el

las

algunos

ceramistas

les

gusta

churros

modelando

un

trozo

en

forma

cuerda
se

de

45

cm.

barro

churro

es

ms

se

de

un

perfil

am

se

ancho,

se

re

y
los

bajo

jo

que

de

barro

del t a m a o

si

ayudan

tiene

barro

de

si

en
con

opiniones

el

son

T c n i c a s

de

que

un

zanahoria
largo, y
rros
es

conseguir
podr

antes
un

trozo

de

error

muy

deprisa,

una

mesa

hacer

empezar
porque

de

arriba

hechos
99).

la
los

churros

T I P O S

D E

pueden
con

la

mano.

si

tan

bastante

En

algunas

chu

los

Hacer

ms

des

secan

dejan

pronto

se

C H U R R O S

apreciarse tres

los

una

ocho

se

se

extrusora

Comprelos con

hechos a

pieza.

madera,

primer plano

pgina

churro
siete

especialmente

D I F E R E N T E S

churros

un
unos

de

(vase
dos de

en
en-

pero
ms
de

la

en

hacen

pieza

que

el
m

el t r a b a

aburridos.

DE

La base
con

es

la

misma.

si
Lo

piezas

pieza

ideal

cayndose

torno.

A falta

za

al

podr

Sin

tambin

nos

de

galletas

en

la

la

mesa

sin

de

un

servir

cualquier
de

trabajo;

cuando,

la

pie

necesidad

de

tocarla.
La

mayora

base

de

disco

de

bajo

rro

se

la

blando
duro,

de

churros

con

un

rodillo.

arena

mesa
al

de

se

compases

se

se

es

aplana.
que

Si

cortndolo

es

un

sol-

sstase

primer churro aadido a

tentacin

de

el ba

barro

p i e z a va

ms
a

crculo

mientras
barro

Si

que
hacer

pe

demasiado

por

la

torneta,

la

de

evitar que

hacer

el

pone

para

secar.

separando

Se

lona

reemplazarse

puede

la
un

chamota,

rodillo

ponerlo a

hacen

aplanando

mientras

pega

circular,

fina

peridico

ha

ceramistas

de

barro

trozo

los

pieza

barro

del

gue

de

una

pue

para

mesa

en

otra
abajo

una t o r n e -

ste,

de vez

girar en

de

plato

colocada
caja

mesa

parte

servir el

de

la

principiantes

una

suelo.

La

aunque

puede

metlica

moviendo

los

la

de

piezas.

tienen,

de

que

torneta

dos

la

71

gira

ser
con

en

sobra.
una

la
Re

fuente

PIEZA

puede aplanarse con


hasta

con

tuberas,

para
la

pare

de

alcance,

un

todava

las

fueran

reducidos
ms fcil

UNA

mano

que coincida
churros.

primitivas

si

cuenta

una

por

piezas

acabar
su

tener

porque

dos

ta

so

hacen

ceramista,

en

las

CHURROS

talleres

romperse

caja

en

los

mueven

slida

estas

del

de

darse

es

formada

suelen

sin

CON

problema

una

variadas

churros

como

espacios

sobre

INICIO

sociedades

pequeas
girar

colado

caja

c o n s t r u c c i n

ceramistas
de

el

hierro

pasar

dedos.
Con

ventar

plantilla

apropiado

inspido
y

en

simple

existen

muy

inorgnicos

para

hacer

de

trabajo

una

una

da

hacen

de

ms

uniformes

contrario

porque

en

barro

dedos

tamao

versiones

churros

el

del

Hoy

aceleran

por

los

consiste

99).

hay

con

mtodo

redondo

empezar

gravedad

extrusora

muchas

quinas,

una

pgina

bre

la

Un

churros

mercado

que

el

hacer

(vase

ya

romper,
se

la

puede

de

colgada

alargndola

vertical.

por

indica

que

barro

La

zanahoria

aprovechando

alargue,

el

cuan

inservibles

obligado

de

es

ver

sus

im

no

manos

extendidas

de

resultarn

se

mayora

chu

es

modelar
ancho,

unos

seguro

enrolla

churro

de

con

de

controlar.

En

excede

torcer

los

de

enrollarlos

mxima

del

aconsejable

longitud

plitud

slo

longitud

es

menos

prctico
la

No

tuercen,

secharlos.

posicin

portante.

do

se

lamentablemente

D E M O D E L A D O

el

conseguir
del

el
un

dimetro

rodillo
grosor

de

sus

El

j u n t a d o fuertemente con
necesario
pulgar

del

borrar

las

ceramista.

el

marcas

la base se ha

pulgar.
dejadas

No

es

por el

72

PIEZAS

redonda
no

sea

disco

que
la

le

que

del

m e n o r de
Cada

con

agua

el

aro

manos
trabajo.

se

los

unos

al

barro,

de

barro

de

la

sino

que

estar

vacos

lisa,

jor

sin

manera

aro junto
sea

de

al

junte

presionando

CONTROL

con

DE

Los aros

de

la

pieza

ha
la

de

churros
los

tarse

al

LA

de

pue
llenar

aros
una

in-

vasija

han

de

ser

la

me-

apretar

un

la

forma

cuatro

de

dejan
los

pieza

pero
de

las

sus

su

autor,

superficies.
la

inten-

una

es

tomo,

tie

pared

de

ah

Algunos

piezas

equivocadamente

con

dan

forma

les

popular.

la

pieza
se

ridiculas,
dbil

te

manera

de

aadiendo

estancan

acaban
o

por

Otros

las

cediendo

bases

pequeas
cada

vez

ya

que

no

se

menudo
anchas

altas,

lados

extiende

hacia

alguna

herra-

aade

dimetro

cada

uno

de

la

unidas.
apren

una

romperse,

un

estante.

cuales
rro

podr

del

cartn,
No

el

las
La

curva

con

con

van

ha

utilizando

no

ms

ms

de

de

puede

agua,

El

la

una

se

va
los

churros

presionando

Boles

tan

que

la

superior

ligeramente

parte

al

principio

de

de

el

una

chu

espon

hacia

es

pe

no

de

abajo

base.
elaborada

simplemente
de

barro

rotura

se

agra

cuando

se

unen

hacia
la

a
las

como

pero

aros

riesgo de

se

hu

Si

pieza

invertirse

en

la

cabo

gotear

progresivamente

pequeos.

v e m o s

secar

siempre

estropear

el
ba

endurecer

con

que

podra
y

exterior

churros

ya

poco

pues

si

endurecido

ablandarse

un

paredes

pieza

habr

de

trabajarse.

barbotina

sino

goma

ponerlo

ha

la

sostener

h o r a s , al

superior
de

de

la

dos

volver a

ha

use

masiada,
por

o en

borde

cuas

la t e m p e r a t u r a

ambiente,

hora

Si

flaccida,

con

churros,

rotura.

borde

esponja

Segn

del

media

gajosa,

cediendo
base.

el

cediendo

mismo

churros

por

est
o

un

se

cada

ligeramente

vuelve

ya va

el

aguantan

se

duro,

ja.

demasiado

miles

con

su

abombarse

rro

la

de

anchas

prever

que

la

de

forma

que

medad

rpidamen

los

va

las

superior

darle

han

pero

de

afuera,

perfil

empiezan

cinco

que

largos,

forma

que

piezas

ms

ensanchan
su

prin

que

producen

importante

parte

una

forma

de

ms

ambos

que

la

aros

la

me

bien

piezas

en

piezas

ciendo

al

vez

haciendo

Las

ya

estar

hacer

empieza

tener

incapaces

ensanchar
cada

r o m p i n d o s e ,

peso.

no

de

se

muy

exte

genrica

siempre

adems

principiantes,

dimetro.
y

ms

Particularmente,

parecido

der

una

la

aparecen

piensan

ello

atractivos

Al

deja

superficie

sus

poco
ao.

lados.

del

de

cerrada

de

que

lneas

intacta

churros

ha

hinchadas;

Muchos

necesa

pieza

abajo,

ya

se va

es-

FORMA

barro que a u m e n t a n

une

rior

una

seales

personal

variedad

cipiantes

uno

las

como

sello

estructura

en

que

gran

por

huellas

el

hace

interior,

menos

Las

nen

se

por

dedos

la f o r m a ;

de s o s t e n e r s e
otra

alisar su

ma

para

es

lograr

es

pues

agujeros,

hasta

dimetro ensanchan

mientras

Cuando

difcil

uniforme

es

paredes

Despus
los

una
esta

hacer

conseguirlo

otro

de

quedar

ni

controlar

ser

trozos

las

pone

pegarn

idea

vez,

quiere

grietas

ovalada.

aros,

se

se

ni

cada

pe

se

podr

no

su

se

Si

porque

puedan

Si

evidentemente

uniformes,

se

pequeos

van

dedos

desnivelado;

que

completos.

se

p e g a m e n t o ,

buena

pieza

enteros

aadirse

los

el

mienta.
es

no

extremos

otros.

no

el

aros

unirlos,

es

continua

den

ser
y

sus

los

los

para

T a m p o c o

borde

por

con
a

nera

tener

y
del

debera

necesita

piral

rio

base

grosor

churros

completo,

No

barbotina

el

los

une

presionando

las

la

El

rodillo
de

se

un

bien
o

de

herramienta,

churro

slo

medida

cm.

formar

garn

MANO

necesita.

dimetro

perponiendo.
tan

la

usted

extendido

mismo

para

HECHAS A

los

con

la

una

churros.

de

pared
mano

2-3
de

en

Los c h u r r o s
cuatro

de

pueden

cinco

utilizarse

una

necesario

unirlos

en

unirse
cinco

herramienta
en

el

de

de cuatro

(puede

el

madera).

interior de

la

antes

Es

pieza

de

acceso

podr

estrechar
sea

la

parte

ms difcil.

trabajarse

ms

La

tarde.

superior
parte

cuando

exterior

TCNICA

trechando
la

mano

veces

cada
su

es

dianos
y

y
en

vez

buena

idea

arrugados

que,

pieza

frica

en

puede

que

el

ciona

soporte

siempre

cuando

la

pueden
como

un

en

el

pieza

globo

las

se

de

ha

propor
pue

reventarse

secado.

tipos

de

barro,

de

i n t e r i o r de

la

horno

presionan

El

uso

de

soportes

pieza

abombadas
ningn

carse

cuando

cuidar

de

duro

para

se

barro

estos

con

este
de

molde,

soporte,

un

suelen

pieza,

hasta

el

capitulo

sobre

grueso

que

para
de

soporte

CONTROL

cuando

DE

LA

llegar a

exterior

un

poco.

las

paredes

cho

con

secando

no

Es

pueden

sa-

estable

El

ceramista

no

sea

barro
la

vaya

a
un

pieza
a

no

pueden
la

de

servi-

ensancharla.

Pieza

muy fina elaborada

con

parte s u p e r i o r d e s i g u a l ,

Betty

Blandino.

Altura:

churros,
realizada

20,5

con

por

cm.

no

hacer

por e j e m p l o

se

ftbol

trata

po

ha

secado

necesita

un

pie h e -

que

una

Como

se
este

como
un
de

sea

est

ha

al

cera

piezas

que

naturales

con

calabazas

eje

pieza

problema

coge

Muchas

vegetales

radiales,

honda

primeros

se

se t o r n e a ,

necesitan

hacer
(vase

poco
los

cuando

sorpresa.

formas

mejor
pieza

de
ya

ha
parte

sostenerse.

centro

cuando

por

simetras
tes,

pelota

churros.

existe

emulan

la

curva

para

difcil

por s u
con

mista

pieza.

tub o
le

muy

ciendo

demasiado

pues

debe

base

cuando

la

determinada

cada

Una f o r m a as
churros

de

es

haciendo

una
revs

molde
se

vertical,

una j a r r a

toma
pero

de

si

agua,

SUPERFICIE

Las p i e z a s c o n c h u r r o s s o n
al p r i n c i p i o ,

parte

pues

siempre

al

aerohonda

un

viene

para

conseguirse

churros

9n

que

madera
un

poco

La f o r m a

lo

Una

de

modernas

pieza
por

especial

12).

puede

rom-

una

molde

bien

piezas

se

colocados
de

alas
forma

muy

sistema.

por

est

soportes,

p u e s t o a l r e d e d o r de

de

la

se

quiera.

pegados

aro

por

contener

problema,

usar

quedarse
Un

para

mientras

causa

cen

Una

muchas

nindola

la

goma

sostenerse

yeso;

inferior

perla.

de

puede

honda

palos

las

73

aguantarse

las v a r i l l a s

juguete.

Tambin

aunque

el

como

de

de

con

separan

plano

poco

pueden

dentro

que

CHURROS

churros

paredes
por

balsa

CON

con

sus

verticalmente,

po

ajusfarlo

parede s y

forma

reforzarse

es e s

Les

una

aplana,

con

al

MODELADO

Si

sostenerla,

pieza,

otros

puntales

poner

la f o r m a

deshincharse

pieza ya
usarse

vez

Si

de la

q u e d a r t r a b a d o s en
una

la

permitan

hincharse
cuello

difcil

sostenerla.

desaparecern

horno .

por d e n t r o al
much o

ms
para

rellenar

por s u p u e s t o ,

ner la

de

es

interior

DE

poco estilizadas

pero recuerde que pueden

hacerse c i l i n d r o s ms a l t o s que los

que se hacen en el t o r n o .

Despus de unir los c h u r r o s ,

la pieza p u e d e

La t e x t u r a de la pieza a base de c h u r r o s casi

decorarse con distintas tcnicas c o m o el

siempre

a a d i d o de c o r d o n c i l l o s o i n c i s i o n e s , antes

E n l a i l u s t r a c i n , las h u e l l a s d e l a m a n o v a n

de que est

i m p r i m i e n d o un

completamente

seca.

estn

importante como su forma.

dibujo

regular.

TECNICA

la

estabilidad

zas

inestables

es

aconsejable
base
El
pieza

hacer

pequea.
la

churro s

de

una

borde y
un

gadas

las

la

tamao,

pueden

si

al

causan

mente

finas

frecuente

que

de

uno

el

consiste

sin

tene r

se va

de

la

ms

hacer.

una

dea c l a r a

es

aconsejable

en

la

la

idea

la

de

lo

empe

pieza f i n a l ,

hacer

de

muy

hacer

un

trabajo

por

esbozo

sirva

de

que

trozo

liso

comprobando

los

progre

que

el

re

ha de ir

no

se

mucho

al

di

dedos

no

es

cambio

es

natural,

final
siempre

pues,

una

forma

lidad.

sin

mejor

que

ningun a

idea

cuando

se

acertada,

que

na 3 1 ) ,

con

fuerza.

Pero

dondeadas
que

las

torneadas

son

curvas

(vase

no

elaborada

con

con

tienen

no

ha

van

en

qu e

os

secarse

caso

pieza

han

nece

cansan;

po

deliberadamente
triangula r

que

de

ms

textura

con

de

las

Una vez
ouede

se

han

ponerse

durezca y

se

unido
aparte

seque,

piezas t o r n e a d a s .
tas

que

he

para t r a b a j a r
cha

con

sierra.
te a

piezas

churros

Com o

es

se

toda s
la

una

e s flexibl e
de

esperar

como

superficie

churros

cambios

la
que

De

usado,
la

los c h u r r o s ,
y

hace
las

mejor
de

una

pued e

en
las

herramien que

vieja

con

pieza

conozco
pieza

cuchilla

he
con

hacer f r e n -

curva t r i d i m e n s i o n a l e s .

Un

Este

panorama

f a l t a de
alizar
en

las

pieza

No

una
el

con

el

correctamente

de

mucha

atencin

con
co

piezas.
de

una

elaboradas
estn

cuando

no

un

torno

concentracin.

complementaria

ms

principian

pieza,

para

mano.

incitan

Siesbye,

con

un

Dimetro:

21,5

Superior:

pieza

pieza

por A l e v

de

borde

base

Ebzziya

sutil

pronunciado.

cm.

compacta

la ce

pero
Una

Duckworth.

se

El

xido

realizada
de

se funde
por

por

cobalto

la

con

del
el

superficie,

des

re

necesario

delicada

realizada

derrama

sensacin

muchos

anterior:

que

estante

de

(las

huevo

de

se

l e n t o q u e h a c e r de

mtodo,

es

Pgina
churros

esmalte

algn

cermica

mal,

un

granada

siempre

oscuro

hechas

cierta

bonitas

pueden

de

tocarlas.

perseveren
hacerse
slo

clase

que

realmente

churros

cascara

una

marrn

que

de

como

engobe

si

el

pesadas

con

la

tiempo

r o t a s o sin

churro s

realizar

formacin

en

como

Ruth

En

la

piezas
mal,

otra

hacen

tes a b a n d o n e n
rmica.

que

asegurarse

suelta

a u n q u e salgan

justificadas),

en

o tan
Las

elaboradas

ligeras

hechas

rompan

que

de

o b j e t i v o en

una

ms

clases

salido

cualquier

el t o r n o ,

se

piezas

como

piezas

tardar

hay

llenas

que

como

asas,

por a c a b a d a .

han

cer,

las

superficie

que

c h u r r o s que

torneadas.

descansa

darla

Supongo
estn

la

efectivos

relieve,

Las

ser t a n

con

hechas

Incorporan

que

ello

pieza

antes

ova

xito.

la

por

en

pieza.

las

ocurrir

pegado

se

grosor,

que

puede

en

la

tienden

pero

tan

asideros
y

los

imprimen

piezas

resultan

de

su

churros

ser

he

se

hacen

aadiendo

Una

de

se

dejan

ha t r a b a j a d o d e

las

no

integrantes

Debido

son

con

que

que

en

usar

principiante

bonita,

no se

cordoncillos,

partes

esbeltas

por l o q u e

c i r c u l a r al

menos

se

pa

con

aparecer

pero,
las

plano

poco

los

pgi

re

otras t c n i c a s .

comprobar,

las

muy

orgnicas

churros

s a r i a m e n t e circular,

del

en

a t r a c t i v o s y le dan

las f o r m a s

acostumbran

churros y

churros

aletas,

dibujos

de

como

las

Los

puede
El

La t e x t u r a q u e

demasiado

tampones

chu

tambin

superficie.

los m i s m o s

para

la

probando .

masiado.

se aplican

h e c h a s con

alisar

sellos
base

Los c a m b i o s de n g u l o ,
borde,

churros

por c a s u a

las f o r m a s

el

pieza

sale

para

r e d e s o en

pasa n

una

preconcebi -

trabaja

nunca

Por l o g e n e r a l ,

principios

es

parezca

ser

azar,

da,

La

madera

ms

seguro

para

de

ir

al

lado

lo

hech a

dido

errores

error

para

bujo,

las

peores
Otro

Aunque

sultado

rros

Hacer

se

modelo
sos.

mes a

lige

extremada -

mnim a

de

su

ms

Es f u n d a m e n t a l

lo

lpiz

los

pe

con

pobre.

empezar

zar con
que

ser m s

parede s

en

ms del
elaboradas

parecen

principiante.

Es

mismo

relacin

sensacin

es

comete

del

permitirse

churros

aa

ms f i n o .

piezas

cogerlas

una

con

resaltar

puede

sean

75

una

Para

no

Las

las t o r n e a d a s e n

piezas

pieza

que

de

cuidad o

sean

CHURROS

una

mism o

algo

paredes

base.

churros

que

barro

sobre todo,

por

s a d a s que

ras

de

CON

es

con

mayor a m p l i t u d

MODELADO

pie
no

superior

el

pieza t o r n e a d a .

que

grosor y,

parte

exig e

darle

churr o

necesario

con

anchas

demasiado

con

dirse

piezas

de

Algunas

rompindose;

acabado

q u e el
el

importante.

acaban

DE

para
s
in

quienes

horno.

hay

en

piezas
que

el

intento

con

es

churros

averiguar

el

que
muy

pueden
grandes,

tamao

del

GALERA

DE

PIEZAS

ARTE

H E C H A S CON

Superior

inmaculada

GABRIELE

KOCH

contrasta

Derecha

superficie

MARTIN
El

bol

est
y

LEWIS
de

hecho

bruido

aspecto

de

derecha,

Gabriele
con
para

darle

peltre.

decoracin

Koch

Martin

churro s
un

La

ahumada

complementaria
de

una

con

serrn

segunda
en

un

aire

libre.

La

superficie

rico

en

dimetro

por su

horno

presencia

al

de

base

ganchos.

de

la

barro

y aros

cada

pequeo,

equilibrada

de
por

Elaborada

tiras

xidos,

coccin

pieza

escarpada

Lewis.

varias

ms

proviene

esta
la

realizada

con

un

de

con

est
se

de

vez
muy

aguanta

gracias

una

serie

la
de

CHURROS

con

Inferior
JENNIFER
Jennifer
siempre

Lee
a

ms
en

resultado

de

los

churros

ngulo

respecto

con

la

el

variados

contrastados claramente

en

Los

pieza.

una
aros

Su

al

han t r a b a j a d o

muy

pieza

reduccin

Las

piezas

Jennifer

un

suelen

eje

de

segunda

uniforme

perfiles

La

con

lisos

est

en

frotan
lija,

el

vez

de

en

con

material
coccin.

de

cocerse

oxidante,

no

torno.

rascada a mano y cocida

en

borde

y sus
se

este

churros

completamente

conseguir

coccin.

oscuro

son

colocar

xido s

sola

el

claro

sus

de

colores

material
ms

mano

piezas

para

bol

trabaja

mezcla
barro

LEE

1.270

agua,

un

horno

papel
o

Lee

por

siempre
un

"C.

can

abrasivo,

se
de
un

tras

la

CERAMICA CONSTRUIDA
PLANCHAS
El

concepto

poco

plancha

atractivo.

Las

planchas no son
de

ni

decoracin,

palabra.
truida

tal

planchas

de

cermica

pastelera.

un

e j e m p l o s de

cajas

platos

mostrar

que
en

que

curvarse.

rro

las

pueden

sugerir la

plancha

de

barro

cermica

cons

consiste

de

hacer

ocurre

de

barro

plndido

de

piezas

cactus,
para

barro

puede

poco

atractivas

de

se

ha

desarrollado

muy

la

de

los

planchas no es natural

en

el

dar
o
ba

c h u r r o s o la

para

hacer una

prctica.

Las

planchas

permiten
grosor.

procedi

pieza
de

igual

lados del
un

altura
barro

mismo

de

barro

RODILLO

apianarlo con

con

ta,

pues

uti
no

En

otro

el torno
no

representa

Shoji

Hamada.

adecuadas

para

CORTAR

LAS

1-2

Sus caras
pintar.

lisas

Altura:

PLANCHAS

Se e x t i e n d e

20,5 c m .

DE

un a l a m b r e e n t r e dos

b a r r o , para c o r t a r l o e n
C o r r i e n d o el

l o n c h a s , c o m o el

a l a m b r e una

una

nada

vez

pieza

he

abstrac

en

cermica

una

como

una

reali

hecha

forma

con

cermica

la v e z .
a l tor
la ce

con

precisin

planchas,
que

se

pero

exija

se

un

perfeccin

y,

especialmente,

midad

el

grosor

en

cen

en

con

madera,

de

las

aconseja

alto

grado

una

unifor

planchas.

las

uniones

la

cermica

que

al
de

En

se

ha

hecha

con

BARRO

b a r r a s c o n m u e s c a s , una a c a d a l a d o del

queso.

nuevo

alcanzado

comparacin

son

la

ser

de

principiante

p l a n c h a s por

suficiente

de

esencialmente

que

pueden
escult

near y c o r r e g i r es difcil de l o g r a r en
rmica

Pieza h e x a g o n a l h e c h a c o n

formas

aspecto,

es

puede

grado

flexibles y
en

elasticidad

mientras

El

p i n t a d o s . A su v e z ,

desplegar

representativa a

mismo sen

un

natural

en

planchas

con

torneada,

seguir

cha

dad,

que

tido que lo es la e l a b o r a d a con

la

poderse

dobladas.

ltimos

de la c e r m i c a construida

tienen

para

atracti

cermica

en

no

pueden

base de l m i n a s de

expresivas

a ambos

es

sea

pesar de q u e , al contrario de s t e ,

tcnica

Dos g u a s d e m a d e r a d e

ya

ricas, a

poco

llenar con

ms

colocadas

decorarlo,

su-

hondas y

lminas

CON

como

el cuero

ilustrar

tiempos.

MTODO

y,

objeto

como

la

lidad

un

rodillo

doblarse

es

miento

poder

plana

son

Una

el

con

corazones

parecen

superficie
platos,

para

con

barro son

sta

que

los

dureza,

dcil.

relieve o

vas.

La tcnica

extendida

una

con

muy

i n c i s i o n e s , en

de

parte

en

material

las l m i n a s de

forma

ser

un

p a s t e l e r a , y si

punto exacto de

hace en

poco

piezas a

su

que se e n s e a a los

suelen

resultado

sosas;

en

ser

lminas

se

Cualquier

s l i d a s c o m o las de

se trabajan
pueden

la tcnica

acostumbra

las

son tan

con

exentas

rodillo, c o m o se

se

gerentes,

ni estn
pudiera

con

resulta

elaboradas

la

es

La t c n i c a

principiantes

como

como

Sencillamente,

a p l a n a d a s con

cermica

planas

con

piezas

en
piezas

CON

muesca

ms a b a j o , s e p o d r n
de

ir c o r t a n d o

p l a n c h a s d e b a r r o del

una s e r i e

mismo grosor.

L a d e e n c i m a s e g u a r d a para r e c i c l a r l a ,
y

las o t r a s se r e s e r v a n a p a r t e .

80

PIEZAS

HECHAS

MANO

planchas

carece

carpintera.
pegarlo

la

basa

Las

chas

porque
con

al

pueden

de

contrario

churros,

con

unir

estar

de

la
y

con

la

bien

lo

donde

planchas

de
barro

barbotina

han

disimularse

cermica

en

con

uniones

los

soflsticacin

slo

simplemente

agua.

de

de

Se

que
las

dejan

en

Los

utensilios

con

muescas

cado

han

la

descu

do.

Si

El

proceso

bsica

ahorrar

de

chos

de

mos

al

barro

los

el

mejor

en

esparcir

del

barro,

de

igual

tamao

muestra
una

el

pieza

hace

los

dibujo

caja

de

colocan

superior,
El

teniendo

cortando
en

la

plancha

tal

como

se

otro

rectangular;

cuadrada

cortos,

se

cuadrada.

una

hacerse

lados

cuenta

son

como

conseguir

ciente
una

slo

puede

dos

lados
grosor

deber

superficie

sistema

el

caso

del

Si
ne

barro.

mente
Inferior:
Sandy

fuente

Brown.

ligeramente
apariencia
hacen

de

domstico

para
Las

suave.

muy

40 x 25,5 cm .

realizada

planchas

curvas

esta

lasaa,

para
El

pieza

prctica.

la

plano

una f u e n t e

go,

pieza
y

de

las
uso

Dimensiones:

una
asas

en

no

grosor

de

una

que

que

plancha

fijar

por t o d a s

cuatro

lados.

mente

las

a
el
de

consiste
debajo

el

Si
lo

barro ,

de

madera

ambos

lados

partes.

de

del

el

buen

como

quinas

formen

las

cada
Al

unirlos,

bre

se

levantan

una

la

los

de

dos

sean

dos

de

unirse

un

cuchillo
luego

para

las

dos

yarse
loque

en

los

la

Sola

otro

resul

superficie

cua

de j u n t a r l o s

dar

lados

deben

como

re

aunque

aadir

poner

bien

para

es

sealarse

un

Si

cruces
poc o de

se

herramienta

de

modelar

t u r a s por la

parte e x t e r i o r .

un
muy

agu a

necesita

como

la caja

una,

para
Un

o
de

hacer
es

objeto vertical

asentado,

una

con
es

muy v e r t i c a l e s ,
un

pare

marca s ante s

e v i t a r q u e se

paredes

muy

Las s u p e r f i c i e s

(hacer

de m a n e r a q u e

las

de

una

las a s a s .

paredes

sado,

liso

detrs

piezas.

dea

ladrillo,

har
de

maquillaje .

cubrir esta s

excelente

un

se

honda

rectangular,

unir

han

p i e z a con

que

anchos.

que

una

so

paredes
la

base,

ms

por s e p a r a d o

de

unir

la

un

pieza

de

apoyarse

alternativo

de a a d i r

barbotin a

de

en

medio.

b i s e l n d o l a s o fi -

parte

prctico)

por

en

cida

alfiler

la

cortar

por el

sea

una

igual

de

superficie

uno

Un

se

ya

sistema

La t c n i c a

en

cortes

es

dedos.
que

la

anchos

en

los

de

las

pieza,

lados

sultado

en

sobre

la

un

corte,

plancha

pueden

si f u e r a

El

una

consiste

fondo

retira

del

las

de

drada.

se

Si

el

igual

final

impide

los

las

cuchi;

necesita

base.

en

pando

se

con

lados

plstico
en

planch a tendr
barro

la

en

com o

tan

los

sombra

pieza,

la

el

que

a l r e d e d o r de

cuchi

de

deformaci n

unir

ligera

un

rectos

El

sierra

esquinas

extremo y

pieza

mantener el

corregirse

alternativo

re

base y

secado

cuchillo;

ligera

puede

una
una

escuadra

hacia

mtodo

en

las

levantarn

con

ngulos

el

se

Una

jndolas

mtodo

Una

lo c o n t r a r i o

cuando

madera.

con

para

han

biseladas.
con

por

de vez

se

cortan

los

especial

barro

mismo

de

suavemente
cuidado

se

importante

esquinas

sequen

s u p e r i o r son

seco.

lio v e r t i c a l ,
las

puntas

Una vez

es

se

esenciales

parte

cortar

esquinas;

que

la vez

secas.

p l a n c h a s se

descans a

su

limpio y

igual

ayudarn

tenga
Un

lona

atractivos.

de

barro

barro

llo

ayudar

embar

la

resultados

tie

nica

sin

de

seque.

pese,

planchas

rodillo

sufi
sobre

se

qu e

una

pegar a

estropearse
El

cualquier

barro

uniforme

La

harina

cuando

las

da

planas

para

ro
pe

b a r r o se

lona

sin

siempre

colocadas

el

sacarse

la t e x t u r a

piezas

el

no se

absorbe

aplanar

sobre

servirn
la

no

requisitos
en

la s u p e r f i c i e .

chamota

separndolas .

Dos

grosor

la

pero

Los

las

demasiado

Las
a

la v u e l t a

como sucede

pan,

cuida
pueden

ceramista.

para

de

enros

mucho

extenderse

darles

no,

de

estn

abierta

pastelera.

como

retirarse

coge

esto

son

dar a

borde

por

en

banadas
si

si

El

esto

arena,
a

mu -

encontra

chamota

ser f i n a

podra

la v e n t a j a

pueden

de

peridico:

aplana

forma

planchas.

la q u e

harina

mejor

de

pero

se

la

pegarse

ser

nos

con

contra

capa

la

con

hoja

ella,
ms

seguro

una

como

una
ilustra

ha de a p l a n a r s e con

puede

gruesa

que

pieza

una s u p e r f i c i e a

chamota

slo si

una

de

cuadrad a

problemas

hacer

preparado

gue;

o,

con

al

mesa
que

par

alambre

correctamente

de

barro
super

ello un

un

utilizarse

han

la
hay

de

l a r g o de su

para

emplean

cortadas

planchas

lo

mucho tiempo

minas

cuando

construccin

rectangula r

dillo s o b r e

Superior:

de

caja

de

se

igual,
una

las

barras

encima

de

hacer

alambre a

ficie.

bierto.

Realizacin

de

p a s a r un

he
suce

al

es

con

junturas

textura,

se

alternativo

puede

una
pe
ser

pued a apo

deforme.

Co

usando

una

limpiar

las j u n

c h u r r o de b a r r o

CERMICA

CONSTRUCCIN

1
muy

DE

Una e s c u a d r a
prctica

cortar

la

para

plancha

haremos

los

Para

ir ms

dos

planchas

verticales
deformen.

es

con

la

pieza.

rpido,
la vez.

metal

ngulos

barro
de

menos

CAJA

plstico

hacer
de

lados

de

UNA

raye
Si

se

probable

CON

la

lados

al

Con

la

segunda

de

la

caja.

plancha

que

alrededor.

los

extremo

ponen juntas
que

se

CON

PLANCHAS

81

HAS

es

rectos

CONSTRUIDA

de

plancha

Una

unirlos.
dos

lmina

de

Ambas

cubeta

con

segundos.

la

se

el

barro y

tendrn

permitir
Ponga

plancha

Coloqu e

plancha

su

Las

tamao.

mismo

ancha

bordes
a

Con

bordes

corte

ms
los

los
en

el

agua

mojar

hacen

primero

remojar

una

que
antes
unos

la
de

mm

6
con

un
all

instrumento
donde van

ranuras
de

Es

deben

afilado,

raye

ajustarse

los

tener

como

mnimo

profundidad.

fundamental

agua

planchas.

si

se

desea

mojar
unir

las
bien

los
lados.

ranuras
las

CERMICA

CONSTRUCCIN

Una

muy

escuadra

prctica

cortar

la

haremos

plancha

Para

dos

planchas

verticales
deformen.

ir

de

para

los

DE

ms

es

CAJA

plstico

o metal

hacer
de

lados

UNA

ngulos

barro

con

la

pieza.

de

rpido,
la vez.

menos

raye
Si

se

probable

la

rectos

CON

lados

al

Con

la

segunda

de

la

caja.

plancha

que

alrededor.

los

extremos

de

ponen juntas y
que

se

CON

PLANCHAS

81

PLANCHAS

es

CONSTRUIDA

Una

plancha

Coloque

lmina

de

Ambas

tendrn

cubeta

barro

con

agua

los

unirlos.

Ponga

plancha

mismo

ms

mojar

dos s e g u n d o s .

corte

el

permitir

hacen

ancha

bordes
a

los

p r i m e r o en

plancha

la

se

el

una

su

Las

tamao.

que
antes

remojar
*-

unos

la
de

Con

bordes

un

ranuras
mm

6
con

instrumento

all d o n d e

de

van

deben

planchas.

raye

los

los

lados.

tener

como

mnimo

profundidad.

Es f u n d a m e n t a l
agua

afilado,
ajustarse

si

se

desea

mojar
unir

las
bien

ranuras
las

CERMICA

del

grosor

de

un

a a d i r s e en el
Esto
su

cordn

proporciona

unas

interior q u e van

judicar
La

puede

las

esquinas

rectos

del

llevar fijada

p a r e d e s con

importante

este tipo,

zapato

advertir

puede

curvas
sin

per-

su

marcados

que

una

pe

pieza

ambos

de

nos que

interior, y t o d o el c o n j u n

no

se

agujero

no

debera

de d i m e t r o .
ta se

haga

un

en

tener

Para q u e

en

alguna

la

base.

menos

de

una t a p a

Este
2

sea

si va aparte o s e p a r a d a ,

mm

r encajar bien
llo d e

en

las

paredes c o m o el cue

una t a p a t o r n e a d a .

tapa

encajada

una

caja

des,

puede

cerrada,

construirse a

cortando

incorporando

una

I n f e r i o r : Vasija en dos
hecha con

dos

Alison Britton.
atrevido.

Una caja con

planchas

luego

una

partir de
las

pare-

muesca.

partes.

Est d e c o r a d a c o n

S u p e r i o r : caja c o n s t r u i d a a base d e

Escultura

un dibujo

texturas
ideas.

pieza,

planchas con tapa

incluida.

Tiene f o r m a

das

en
los

tener

una

esteras

mesa f r o t a d a ,

proporcionarnos

poder

detalle

experimentar

de

la

superfi

n e c e s a r i o que a p a r e z c a en t o d a
aunque

hechas

para

Una

para

usar

viejos,

de

papero

desdibujar

pueden

trapos

pueden

El

bien
El

dibujos

cenefa

de

las s u p e r f i c i e s
mano

son

aplicados
barro,

llanas de

muy
e

apropia

incisiones.

preparada

Igual

de c u b o y la t a p a se ha s e p a r a d o del

que

r e s t o d e l a pieza c o r t a n d o las

la pieza o r o m p i e n d o la

u n i f o r m i d a d de la

parte

en

forma de muescas con


Las

blandas, obra de

buenas

no es

reja,

pueda

no

una s u p e r f i c i e

y tomar

piezas

se

paredes

una

la

estn

efecto suavizante

procure

incluso

cie

perfec

necesita

Las

83

s e c a d o es s i e m p r e
bordes

aunque

decorativa:

de c o c o ,

ha de t e n e r en c u e n t a el g r o s o r de las

paredes;

muy

agujero

preferentemente

y,

un

lados,

textura

ha

los

por r a z o n e s de e s t t i c a .

bordes.

en

PLANCHAS

superficie

que

perjudicial

mtodo.

to de la pieza se h i n c h a r en el h o r n o a me

parte,

la

pieza se

pel de lija t i e n e

una t a p a ,
mismo

la

importante

exterior.

el

de

Cuando

en

cualquiera que sea su f o r m a ,

c e r r a r aire en

Detalles

un d e d o .

m e j o r para limpiar,

ngulos

caja

gada
Es

los

de

Interior y alisarse con

C O N S T R U I D A CON

muescas

harn

paredes en

un c u c h i l l o afilado.

que ajuste

mejor.

su

las

planchas,

superior,

forma.

colocada

mejorar

a l r e d e d o r de

c o n j u n t o toda

84

PIEZAS

HECHAS A

Realizacin
Con

las

de

hexagonales,
as

otras

planchas

irregulares

de f o r m a r un n g u l o
planchas

dradas y luego
v e n g a n en
La

con

junturas

recto,

y ser

p r i m e r o en

con

unirlas.

planchas

es

escultrica,
sus

en su

g r a d o de

puede

moldearse en

apropiada

y se

pueden

posibilidades

humedad

Si

si

se

se trabaja

ptimo,

el

barro

curvas tridimensiona

Planchas e n c o r v a d a s ,

el acto si

ms fcil

aristas c u a -

incorporan f o r m a s curvas.

les.

de

dejarn

hacer los n g u l o s que c o n -

multiplicar

menuzadas

formas

lados

Las

m o m e n t o de

la c e r m i c a

incluso
le

el

tcnica

para

hacerse

p e n t a g o n a l e s y de t o d o t i p o ,

longitud.

cortar las

formas

pueden

como figuras

diferente

MANO

rotas

aplanadas y des-

pueden

se c o r r i g e el

arreglarse

en

barro a n t e s de que

endurezca.
Se

tarda

mucho

en

hacer

piezas

con

p l a n c h a s , ya sean s e n c i l l a s o c o m p l e j a s , y
se ocupa

mucho espacio.

liza

mucho

sa.

Al

dos

cortar

una

alrededor;

este

por

seque y

en

u t i l i z a r s e de
para

hacer

zo y v o l v i n d o l o a

aplanar para

zan

en

una

pieza

nuevo

la

de

las

m i s m o o r i g e n ya q u e ,

rros de d i s t i n t o g r a d o de
za

se

abrira

por

hacer otra

que

se

mezclaran

humedad,

las j u n t u r a s

al

otro tro

p r o c e d e r de

si se

intiras

pieza,

en

planchas
deben

barro

reciclarse

las que d e c o r a r

Todas

uti-

cuadra-

mucho

tambin juntndolo

plancha.

se

uno p i e n -

puede

ejemplo,

a l a r g a d a s con

lisa

sobra

barro

a n t e s de que se

lo que

plancha

rectngulos

mediato,

Tambin

ms barro de

utili
un

Superior:

ba-

blandas.

la pie-

cocerse.

piezas

u n i d a s a base de p l a n c h a s

S o n m u y d i s t i n t a s d e las q u e s e

Inferior:
Klein,

piezas h b r i d a s , o b r a d e C o r n e l i a

elaboradas con

discos torneados

hacen c o n cermica en dureza de c u e r o .

d o b l a d o s por l a m i t a d , c o n una p l a n c h a e n

Intente

forma

doblar

planchas todava

hmedas.

de

pltano.

CERMICA

Tcnicas

compuestas

El

mtodo

ces

con

puede

mitad

con

una

que

propio

mitad

no

implica

es
el

para

como

motivo

com-

turas

pieza

con

planchas,

El

resultado

siempre
nesgo

de

se

le

en

modo

cierto

la

Nunca

con

planchas,

sultado

planchas.
las

hechas

se v a n

le

donde

aade

de

un

panaderos
las f i g u r a s

cermicas

radas.

ceramista

acoplar

rro,

debera

papel

ms

casas,

granjas,

en

piezas

so

hechas

piezas

planchas

cul-

las

piezas

ms
lo

quiere

nos
deco

el

ba-

que

est

decorar

ce-

barro.

no

orientales
edificios
que

Evelyn

las

en

gres
Esta

planchas

retuercen

superficie

no

con

de

xido

de
salir

al

con
obra

cuando

estar

da

la

grosor.

La

impresin

alfileres

de

de

caja

esmaltada

esta

planchas
muestra
la
se

hmedas.

cobre.

escultrica
utilizado

de

exceso.

las t c n i c a s

re

se

en

racimo

han

diferente

pieza

parecen

forma

se

de

esta

Klein,

combinan
de

de

un

elaborada

los a n t i -

gran

estar t r a b a j a d a

Derecha:

de

esta

dobladas

porcelana

articuladas

trabaja

exactamente

Lambercy

realizacin

re-

el

atractivo.

de

las

presente

elaborar

realmente

para

Philippe

el

encontramos tambin

grupos

de

Si

p r o v i e n e ya de

que
de

m o d e l a r el

Superior:

es

ingenio,

el

excesivamente

ha

saber
si

pasivo.

aplanar f o r m a s

cermicas

rmica

en

simplemente

Todas

ceracuan-

churros

piezas

ceramista

uno

muestran
El

decoracin.

pasado

planchas,

por s

un

lo

la

de

presentando
o

el

con

al

Las

el

cortar y

rodillo

las

criterio

ser d e

tcnica

de

gratifi

cada

con

haciendo

barro t i e n e

puede

b a r r o con

mejor gua,

o c u r r e as con

c r e a d o r y el

de

constantemente

con

incluso

las.

a e s t o se

esttico

plantea

realiza f o r m a s

en

r e p r e s e n t a r algo

haciendo:

sentido

torneadas

en

as

probablemente

mista

guos

una

unen
a ve-

diferentes.

El

La

combina

piezas t o r n e a d a s .

ya

estilos

do

se
y

hacerse

mezcla

cante,

es

planchas

otras t c n i c a s ,

puesta

de

con

se

por
cmo

especial
desgarran

se

calidad
y

La t e x t u r a
ha

de

la

intensificado

CONSTRUIDA

CON

PLANCHAS

85

GALERA

DE

PIEZAS

Pgina

artista

belga

barro

mano
textura
barro

con

la

en

All

acaba

La

sin

con

rosado

por

el
un

turquesa.

de

la

El

de

por

coloracin

ocre

con

sello

artista
en

Altura:

ha
la

75

realizados

est

del

Altura:

un
69

Se

ha

un

esmalte

superior.

cm.

aplicado
de

SOLDNER
vertical

ba r r o

con

esmalte.

cm.

Izquierda
BRITTON

escultrico
atrevida

de

engobe,

en

parte

y en
sido
barniz

aplicado

con

parte

con

decoracin

con

esmaltado

pincel
pera.
con

transparente.

Ha
un

de

rajiu

planchas

La t e x t u r a del

no

a parece

oscurecida

color

una

bajo

gres.

Forma

blandas.
cobre

Vaso

peine.

xido

PAUL

elaborada

ALISO N

rascados
un

Izquierda

i m p r e s o su

esmalte

dando

con

barro.

se

el

con
y

32 x 4 5 c m .

la

parte

GRAAF
blanda

perforaciones

del

la

superficie

DE

Plancha

un

bajorrelieve

acentuado

El

es

ejemplo

de

hendiduras.

semimate,

se funde

la

cabeza

tors o

vertical

dinmico

textura.

del

esmaltar,

las

donde

momento

realizarlas.

forma

uso

ARD

KVASB0

maravilloso

sequedad

el

en

Esta

piezas

agrietadas

aparece
cobre

hace

moldeadas

SupFDr

TORBJ0RN

figuras

escultricas

CON P L A N C H A S

Superior

DIONYSE

enigmticas

de

HECHAS

anterior

CARMEN
Esta

ARTE

75

debido
x

al

G8 5 c m .
H

PELLIZCO Y TCNICAS COMBINADAS


DE M O D E L A D O A M A N O
Coja

una

sus d e d o s
de...

As

este

bola

de

barro

e,

ndice y

pulgar,

de f c i l .

Muy a

sencillo

ejercicio

m a n o s que se
remedio
suerte

por

un

se c o n s i d e r a n

una f o r m a

menudo
los

para f a m i l i a r i z a r l o s con el
to se e n c u e n t r a n con

introduciendo
dle

se

da

deladas

principiantes

material, y pron-

celana,

se

lados.

Con

un

poco

de

Es casi

puede e s p e r a r hacer

p a r e d e s son tan

porque

el

de

romper an-

barro

crudo

solo

redes,

se

pieza con

trozo
una

de

pellizco

barro

tradicin

como

aunque

estudia

gruesa

hasta

la

en

de

don-

cm,

talco,
la

paredes

excelentes

El

j a s a la vez.

perficie y la s e n s a c i n de la pieza a c a b a d a

sin

errnea

dad

son

La

concentracin

e s e n c i a l e s si

belleza de su
y

la

se q u i e r e

pieza a base de pellizco que sea

sensibilihacer una

bonita.

f a l s o a b s u r d o e n v u e l v e a e s t a s piezas,

Un
que

Si d e s e a hacer un b o l de p a r e d e s

Bol

realizado con

porcelana
del

una f i n a p l a n c h a de

por Mary Rogers,

modelado con

c m o dos de

pellizco.

una

por

pieza

ma-

aunque
el

hasta

luego

el

de

una

golpeamos

bol.

h a c i e n d o la base

m e d i d a que p r o c e d e a g i r a r el

de

suavemente
una

que

c a p a c e s de

son

pieza

hacer es

que

dea de que es un

impre-

ha sido hecho
en

Tambin

llenar los l t i m o s diez

la

barro t r a b a j a d o

angustiado

m e n t o de d e s e s p e r o .

lo p r i m e r o

disimular

que o f r e c e el

ceramista

producir

sencillas y c o m p l e -

Para hacer j u s t i c i a ,

un

E m p i e c e a a b r i r la f o r m a u t i l i z a n d o

madera

espolvoreando

conseguiremos

pellizco o g o l p e a d o ,

minar la

de

ejemplo,

por

ms f i n a a

mano.

curiosa,

con

para

d e ser l o s u f i c i e n t e m e n t e

pequea c o m o

P o d e m o s ver

los c u a t r o b o r d e s bajan

el p u l g a r de una m a n o ,

la palma de su

maestra

la base para que la pieza r e s u l t e e s t a b l e .

delgadas con p e l l i z c o , la bola de barro ha

para que q u e p a en

una

barro para a h u e -

precisamente

piezas,

hay

la m a n o c o n t r i b u y e n a la

pellizco

planas.

que

conjunto.

forma

mesa,

b o r d e , el p e r f i l , la base, la t e x t u r a de la s u -

en

delicadas;

presionar con

Estas dos t c n i c a s ,

pa-

perfeccin.

una

no sea

sobre

la

sus

de

con

exige

los boles de t j a p o n e s e s ,

forma,

formas

piezas con

un t r o z o de

rro a l r e d e d o r de
2,5

experiencia

la

haga

pieza ya a c a b a d a . Si f i j a m o s un trozo de ba-

es

frgil.

un

no

ms fcil

dera o metal

delgadas como

s e g u r a m e n t e se

cocerse,

que t i e n e n

prestan

dedicarles tiempo y concentracin.

El arte de m o d e l a r una

una

magnfi-

sin

resultado

ahuecando

ser

r e s q u e b r a j a y d e s p r e n d e sin

carlo

muy

pueden

que o t r a s
piezas mo-

embargo,

que si

de

pellizco

las

sin

los

las del c o c o ,

igual

cas, y con a l g u n o s m a t e r i a l e s , c o m o la por-

algo p a r e c i d o a la cascara de un c o c o , a u n -

tes

con

Al

mano,

una t o r p e bola en sus

principiante

las

simples.

formas elaboradas a

un

mo

hay que e l i -

mtodo prctico
m i n u t o s de

U t i l i c e los d e d o s n d i c e y p u l g a r para

p e l l i z c a r el b o r d e del b o l . Si se e n s a n c h a
demasiado deprisa,
inmediato.

empezar

ceder de

una

90

PIEZAS

HECHAS

AMANO

Este

vaso

tan

presionando
caracterstica
doblado,

alargado

el

barro

de

la

tener

cermica

la

Altura:

Richard

replegado

muestra

48

sobre

capacidad

cm.

elaborado

es

una
de

Vore.

si

se
El

barro

Cuanta

dedica

ms

a estas

concentracin
piezas,

tiempo

mejor ser

el

re

sultado.

mismo,

sensual

modelada

clase.

pieza

que

puede

mano.

Tcnicas

de

Algunos
res

natos.

estado

del

cundo

han

de

modelado

principiantes
Sus

dedos

barro
de

empiece

son

que

de q u e
saben

incorporar

un

borde

orgnica.

Al

igual

encontrar

la f u e r z a

muy

pronto

c u a n d o el
mente

de

barro

duro

dos.

de

la
una

la

de

de

pieza

colocada

pelota

dejando

de

que

antes,

el

hmedos

bol

continua

y tal

como

principiantes,

es

lo

la

suficiente-

gravedad,
con

los

es
de-

maneras

de

poder

en

trabajar

con

sostenida

por

al

revs,

o trabajarla

cuerpo
los

con

ba

guerra

consiste

goma,

mientras

con

pellizca el

pellizcarlo

las

gravedad

una

los

resistir

la

gravedad,

un

para
difcil

Una

una

bor-

sucede

que

aprenden

demasiado

pear

en

el

tambin

agrietado

el c e r a m i s t a que

con

s e n s i b l e s al
exactamente

flaquear,

cmo

se

tan

saben

forma

rro

pellizco
pellizcado-

pararse antes

los c h u r r o s ,

con

parecen

del

bordes

tiras

de

en

tram-

etapas,

bol

se

se

mantienen

trapos

seque

humede

cidos.

Finsima

lmina

pellizco,

colocada

cuenco
Como

con

tela

resultado

de

barro
en

para

un

trabajada
molde

de

evitar que

se

produce

una

con
yeso o

forma

pegue.
ondulada.

PELLIZCO

REALIZACIN

1
bol

Un

UN

PIE

DE

modelado a

pellizco

por s e p a r a d o y c o n

barro enrollado y

BOL

GRANDE

Para

modelada
los d e d o s

ha

una t i r a

pellizco

pueden

prepare t i r a s

de

de

CON

a u m e n t a r el t a m a o de
con

un

de

unido a sus extremos.

MODELADO

hacer c o n
barro

una

m s all de

de

una

igual

COMBINADAS

DE

MODELADO

MANO

91

ANILLO

pie a l t o c o n f o r m a de a n i l l o para

muy f i n o

hacerse

DE

Y TCNICAS

C u a n d o el

bol

para

aadirle el

pie, rascando

contacto y

poder

aadiendo

PELLIZ

pieza

Una v e z q u e

con

el

lo que

bola,
tamao.

ha e n d u r e c i d o lo

suficiente

puede

la s u p e r f i c i e de

agua

barbotina.

las t i r a s s e h a n

pellizcado

m i s m o g r o s o r para c o n s e g u i r las

p a r e d e s de
sequen

manejarlo,

la

pieza,

ligeramente

hay q u e
para

esperar a que

aadir

otras.

La

unin

puede d i s i m u l a r s e con

dedos aadiendo
El

e q u i l i b r i o de la

la c o l o c a c i n

un

Tenga

todava
como

reaccionan

los

barro.

pieza d e p e n d e r de

a d e c u a d a del

pie.

mucho cuidado.

Las

estn
para

poco de

paredes, que

lo s u f i c i e n t e m e n t e

poderles aadir
al t o c a r l a s y

un

blandas

borde,

pueden

ceder.

92

PIEZAS

El

pellizco es

porcelana

pulgar,

A M A N O

m t o d o ms a p r o p i a d o c u a n d o se

trabaja con
de

HECHAS

sobre

m e j o r que

presionar un

una t o a l l a seca

hacerlo con

un

disco
con

el

rodillo.

2
de

No levante el
una

pasta

de

barro c o m o si se t r a t a r a

pastelera.

poner el g l o b o sobre el
la v u e l t a .

Es

preferible

barro y l u e g o darle

El v o l u m e n

mantener
con

objeto

barro.

del g l o b o a y u d a r a

la f o r m a .
de

Aada

suavizar

los

un

poco

pliegues

de
del

agua

PELLIZCO Y TCNICAS

C O M B I N A D A S

La
que

DE M O D E L A D O A M A N O

chamota

spera

frecuentemente

(vase

se

pgina

aade

al

ayuda a darle t e x t u r a y f u e r z a a
de c h u r r o s ,
rmica

hacer que el

las piezas

Los

pellizco,

pues

puede

barro se s e q u e d e m a s i a d o deceramistas

t c n i c a p r e f i e r e n el
p o r c e l a n a es

la

gratificante,
es

17),

barro

es m e n o s a p r o p i a d a para la c e -

m o d e l a d a con

prisa.

93

que

emplean

esta

barro fino y s u a v e , y la

mejor de t o d a s ,

pues c u a n d o

es

y es

muy

muy

delgada

translcida.
Muchos

libros s u g i e r e n

pirarse

en

res

organismos

formas

radiales c o m o
no

Incitar a

pertar
da

que

naturales,
con

hay que

ins-

semillas,

flo

formas

las a n m o n a s .

la c u r i o s i d a d que

las f o r m a s

biologa

naturales,

puede

ser

simtricas

Es muy

bue-

puedan

des-

pero d e m a s i a -

perjudicial

para

la

creatividad.
Al

igual que s u c e d e con

j a d a s con

churros,

nudo un
cmo

equilibrar
sus

uniformemente

lados,

completa,

de

nifica que

la f o r m a t i e n d a

una

una

ms a

per

Esto no sig

simtrica.

Piense en

ejemplo

de

fuerzas

equilibradas

A l r e d e d o r de

la

base t i e n e

plancha de barro y un m a r c a d o p e r f i l ,

una
pero

lo ms c a r a c t e r s t i c o de esta pieza est en


borde hecho a

Pequeo boi
por Bryan

Una s e m i l l a seca s i r v e en e s t e c a s o para

dar t e x t u r a a
Esto s l o
sostiene

la s u p e r f i c i e , t o d a v a

puede
por

hacerse p o r q u e el

debajo.

blanda.
g l o b o la

El b a r r o se e n c o g e c u a n d o se s e c a : el

g l o b o d e b e d e s h i n c h a r s e para q u e l a pieza
n o s e r o m p a . S a q u e aire d e vez e n c u a n d o .
P n c h e l o c u a n d o la pieza est seca.

r e a l i z a d o a base de p e l l i z c o
(inferior).

paredes con

utensilios

agresivo.

mano.

Newman

p i n c h a d o sus
otros

en

mejor.

p o r c e l a n a de Mary W h i t e ( s u p e r i o r

izquierda).

su

la

patinador que da v u e l t a s (es el

g r a v i t a c i n ) , y lo e n t e n d e r

Pieza d e

barro

que,

pieza t e n g a que ser a b u r r i d a

o completamente
f i g u r a de un

el

manera

m a n e c e r v e r t i c a l que a c a e r s e .

mejor

me-

p r o b l e m a , y la e x p e r i e n c i a e n s e a

por t o d o s
vez

las piezas t r a b a -

la e s t a b i l i d a d es a

un

para d a r l e u n

Dimetro:

13 cm.

Se

han

bolgrafo y
aspecto

GALERA

DE ARTE

PIEZAS M O D E L A D A S

CON PELLIZCO

UN P O C O DE AYUDA
MECNICA
Hasta aqu,

las

incluyen

uso

una

el

piezas y t c n i c a s d e s c r i t a s
de

nica ayuda

utensilios

mecnica:

y se a p r i e t a en el barro tal c o m o se hace en

metlicos y

el t o r n o .

pastelera

Si el

para

t a r t a l e t a s de

cortar

t o r n o ayuda al c e r a m i s t a a c o n t r o l a r la fuer

baldosas consta

za c e n t r f u g a y a

que e m p u j a

una

seccin

den

ayudarle a

crear f o r m a s

circular,

otras

h u e c a s con

mquinas

pue-

de

puede

baldosas

y a u n q u e es

al c e r a m i s t a de taller no

producir

son

siempre

indeseable.

comben,

su

tamao

no

muy

p r o y e c t o s ms

de

que

baldosas

se

que

Las

partir

rodillo.

una

Si el barro

hechas a

ser

mano,

mnima.
si

baldosas

ha de

baldosa

pueden

que

se s e c a n .

combinarse

aunque

sean

que

curvas.

se es

colores contrastados alternados,

el

bleros
Las

baldosas

como

pero

son

sable.

hexagonales

precisin,

Esta

m e n o s que

ms

b a l d o s a s sea

difciles

circulares
las cuadra

de

cortar

de ah que un c o r t a d o r

una

herramienta

operacin

ms s i m p l e si

Una

ta

no

sea

se

demasiado

vaya

se coge

puede
un

indispen

ser

metal

regular

muchas

tas c o m p r a n
y

transparente
Las

manera
esquinas

uniforme

panel de b a l d o s a s para

dibujos

M u c h o s ceramis

encima

(vase c a p t u l o

para este

del

esmalte

19).

baldosas de suelo n e c e s i t a n

tante g r u e s a s ,
que s o p o r t e n
En

es

por e j e m p l o ,

baldosas elaboradas

pintan

ser bas

c o m o m n i m o de 2 c m ,

para

el d e s g a s t e .

algunas ocasiones,

irregularidad

de

la

sin

baldosa

embargo,
hecha

la

mano

p u e d e ser c o n v e n i e n t e . A las b a l d o s a s
se

usan

les da
un

m e d i d a que

las

cosas,

un d i b u j o g r a n d e p i n t a d o .

mucho

m o l d e de

para

hacia

una

seca

hacia el c e n t r o .

superficie

c u a n d o se utiliza un

uso,

El cera

P u e d e n a m o n t o n a r s e de

peso

esencial

a combarse

mano con
de

perfectamente

de a j e d r e z .

tienden
das,

utilizarse

lento,

h m e d a dejada

m a n t e n e r las b a l d o s a s en

m i e n t r a s el aire va
pueden

pue

de

cm de g r u e s o , la po
comben

Las

entrelazadas,

se

baldosas

por e j e m p l o ,

cortarse

es c o m o m n i m o de 1

en

evitar

ser u n i f o r m e y

grande.

un

sus-

c a r a c t e r s t i c a casi

Para

de 5 x 5 c m ,

rpido.

al azar se levanta por las e s q u i n a s .

hacer la-

particularmente

plancha a p l a n a d a con

Estas

p r o c e s o que es

le g u s t e

grosor debera

fcilmente

maltan

nico

d a r l e s la v u e l t a r e g u l a r m e n t e a

baldosas

velocidad

lo c o n t r a r i o una

para

c e p t i b l e s de d e f o r m a r s e ,

sibilidad

gran

de

ambiciosos.

pequeas,

barro.

muy p r o b a b l e que

atmsfera

den

baldosas

p r o c e s o de s e c a d o d e b e ser muy

para

su

dispositivo

El

mista

Las

un

las
para

hacia a f u e r a c u a n d o

mec-

d r i l l o s , s le g u s t a r a hacer b a l d o s a s , ya sea
revestir p a n e l e s o

para

cortador

a d e m s de
baldosa

p l a n c h a s de

ste es el

Los ladrillos y las b a l d o s a s se hacen


nicamente,

la

El

se ha c o r t a d o , de m a n e r a que el c e r a m i s t a

conseguir otros fines.

con
Fabricacin

los c r c u l o s

mermelada.

para

r e v e s t i m i e n t o de

muchas veces

relieve e s c u l p i d o .

que

p a r e d e s se

una t e x t u r a o

incluso

A pesar de que el

im

pacto visual es ms i m p o r t a n t e para un

pa

nel de b a l d o s a s que su
ceramista

im

portancia que t i e n e el que sea fcil de

lim

En

un

siempre

relieve

recordar

el

la

piar.

debera

sentido prctico,

p r o n u n c i a d o se

polvo muy d e p r i s a , y

las s u p e r f i c i e s e s m a l

t a d a s b r i l l a n t e s y lisas son
les

de

limpiar que

los

p a n e l e s de

teriores

pone el

las

mucho

ms f c i

desiguales.

Cuando

b a l d o s a s se c o l o c a n

hay que t e n e r en

bios de t e m p e r a t u r a ,
tremos

como

los

horno.

C u a n d o el

cuenta

aunque

que

en

nunca tan

experimentan

agua

de

ex

los c a m
ex

en

el

lluvia se v u e l v e

hielo, se astilla, de ah que se a c o n s e j e n su


perficies

esmaltadas

exteriores.

1-2
si
Una

Cortar baldosas
se

hace

en

plancha

preparada

no

las
de
debe

parece f c i l , y

condiciones
barro

lo es

adecuadas.

ni

la

las

al c o r t a d o r c u a n d o se p r e s i o n a al
baldosas.

encima,

perfectamente

adherirse

ni

mesa

facilitarn

Un

barro

poco
no

el trabajo.

de

chamota

demasiado

cortar
por

blando,

Un

no

absorbentes

proyecto

apropiado

principiantes consiste

en

paneles

de

decoradas

bres de

casas

del
un

baldosas

particulares.

r e v e s t i m i e n t o de
s e n t i d o en

realizar

parte

baldosas
prctico,

para

pequeos
con

El

para

nom

uso original
responda
en

parte de

c o r a t i v o , y la d e c o r a c i n a m e n u d o c o n s i s
ta en

un d i b u j o ms g r a n d e que

una baldo-

98

sa

PIEZAS

HECHAS A M A N O

individual.

El t e m a de

b a l d o s a s se t r a t a

en

la d e c o r a c i n

los c a p t u l o s

de

18 y

permite

19.

un
Terraja
El

sionado
un

estado

dentro

de

d i s e o en

su

tes de

un

puede

formar

una

pero ser

hueca.

Con

La

ms

cuando

hacan

Es

Cualquier

un

de apretn

molde

debera

cuidado.

con

la

no s a l d r n

estos

moldes
y

rpida,

con

forma

muy

mucho

bien,

ms

la c e r m i c a :

hacer f o r m a s

repiten

hasta

poco

el

importantes de
la terraja.

la

para

una de

las

industria de
Este

proceso

Esta

utiliza

con

puede

hacer mayor

las que,

por e j e m p l o ,

Es

muy m e c n i c a ,
Para

una
no

mquina
muy

hacer el

muy

usada

perfil

til

por los

interior de

El barro se co

loca d e n t r o de un

m o l d e de y e s o ,

por una c a m p a n a

metlica.

soportado

Un a p a r a t o que cada vez se utiliza ms es la

in

darle

metal.
se

Extrusin

extrusora

la saciedad

barro

que

t r o q u e l m e t l i c o en la punta.

por o t r a

mecnicos.

comprimir

la de

ms

una pieza c n c a v a se utiliza un brazo con un

este

cortado

mucho

brazo de

piezas de

ceramistas.

muy

con

barro

para darle f o r m a apre

barro d a n d o v u e l t a s ,

pero

disee
de

ser

un

pacio de t i e m p o .

de

hayan

f o r m a se c o m b i n a con el t o r n o en
tcnicas

pero

debe

En

el

hace un t o r n o de c a r p i n t e r o en el m i s m o es

roma

que

extienda

llamada t e r r a j a ,

n m e r o de

bordes.

muesca

se

el

que

lmparas

hacia abajo

mquina

profundas,

ceramista

resulta aburrido

Apretar

las

se

pueden

los

consistencia

tando

repetidas

los t i e m p o s

as

bordes que

t e r e s a n t e s que se

poco

completamente

plato,

presione y c o m p r i m a

par

mano,

se

slo

una t c n i c a

escoger

Los

por d e b a j o
parte

apretn

huecas y

limitada.

la

manera

dura que la que usara para t o r n e a r , y luego

imprimir

una f o r m a slida

de

terracota.

pre

las d o s

entera

remonta a

se

ser

para
Si

con

posteriormente

historia se

tipo

molde

pieza

moldes

piezas

retocando

nos

un

puede

superficie.

m o l d e se juntan

veces,

conseguir

plstico

de

una serie de piezas i d n t i c a s .

m o l d e fijado al

cuya

barro en

hacer

mecnica

mista,

de

pared.

sta

a p r e t a n d o una

permite

al

cera

palanca,

hacer salir el

un t r o q u e l ,

como cuando

El brazo de la t e r r a j a ( s u p e r i o r ) puede

barro a t r a v s de

a j u s t a r s e para a d e c u a r s e a l p e r f i l del m o l d e ;

sale pasta al apretar un t u b o de pasta dent

de esta m a n e r a , el b a r r o se c o m p r i m e e n t r e

frica o nata de un e n v a s e en a e r o s o l . Al uti

los d o s d e f o r m a c o r r e c t a ; e l t o p e p r e v i e n e

lizar el m a n g o , que es largo,

a ia t e r r a j a de ir m s l e j o s .

m u c h a f u e r z a sin

puede hacerse

gran e s f u e r z o y los resul

t a d o s pueden aplicarse en toda clase de for


mas de c e r m i c a .
UTILIZACIN

DE

UNA

Cambiando

TERRAJA

lindro,

la

el

troquel

seccin

de

del
la

fondo

c a m b i a r s e en f o r m a de c r c u l o ,
incluso en f o r m a de e s t r e l l a .
para

la

que

la

longitud
impuesta

altura y

las

por el

c h u r r o s de

la

extrusora

se

mucho

ms

quiere

utilizar;

en

los

su

sin

cermica

un

recurso
hacen

churros.

cualidad
sin

que

que

mano en el

lo que

embargo,

por los c e r a m i s t a s que

con

sacar

longitud,

largos de

l t i m o s t i e m p o s ha sido

utilizado

ventaja

ms

pueden

barro de 60-90 cm de

siempre

trabajar

lmite

mismo aparato,

ceramista

La

cuadrado o

No hay

extrusiones,

el

muy

ci

puede

la c a n t i d a d de barro que c o n t i e n e .

A t r a v s de

casi

de

del

extrusora

posee
el

la

extrusora

ceramista

ponga

barro puede c o n v e r t i r s e en

para

el

ceramista,

que

de
la
una

constatar

que la f o r m a que ha salido a t r a v s del apa


rato

puede doblarse y

te

para

en

comparacin,

manejarse fcilmen

crear f o r m a s t e n s a s

barro parezcan f l a c c i d a s .
mecnico
1

Ya que su o b j e t i v o es hacer f o r m a s

La t e r r a j a acta en f u n c i n de los

puede,

ceramista a

i d n t i c a s , los c e r a m i s t a s a r t e s a n a l e s n o usan

m o l d e s d e y e s o , que han d e l i m p i a r s e a n t e s

hacen

m u c h o l a t e r r a j a . Los t o r n o s e s t n d a r pueden

de u s a r s e . A b s o r b e n la h u m e d a d del b a r r o y

con

adaptarse con un trabajo de ingeniera.

d e b e n s u s t i t u i r s e u n a vez u t i l i z a d o s .

cidad.

con

y f l e x i b l e s y,

hace que otras f o r m a s de

por

El s i m p l e r e c u r s o

ejemplo,

hacer f o r m a s c o m o
el

metal

en

ayudar

una forja,

m e n o s esfuerzo fsico y a

al

las que se
aunque

mayor velo

UN

Si

p o n e m o s en

trpode

llamado

puede

el c e n t r o del t r o q u e l

araa,

y formas

c a n t e s de

ladrillos

ras y

cortan

tamao

de

bles.

las

un

Un

intrincadas.

utilizan
en

UNA

EXTRUSORA

ha

extruso-

trozos

fcilmente
puede

DE

99

Los f a b r i

huecos

ceramista

UTILIZACIN

MECNICA

extruida

secciones

ladrillo,

un

DE A Y U D A

del

maneja

experimentar

barro que ha sido e x t r u i d o , y c o r t n d o

lo en
cer

forma

resultar h u e c a . As se c o n s i g u e n

cer t u b o s

con

la

POCO

secciones

muy

pequeas

p a n e l e s d e c o r a t i v o s que

tarse

en

como

una

pared

paneles

c o c i d o s en

se su

incluso

divisorios

secciones y

U t i l i z a n d o barro
sora de

mano,

puede

pueden

de

ha

mon

utilizarse

habitaciones,

unidos.

r e f r a c t a r i o en

el c e r a m i s t a

una e x t r u -

p u e d e fabricar

propio horno (vase c a p t u l o 20) y as

reducir g a s t o s ; sin e m b a r g o , es en el c a m
po

de

la

cermica

escultural

y decorativa

en d o n d e este a p a r a t o resulta ms til.


e x t r u s o r a s c a p a c e s de c o n t e n e r
barro

pueden

resultar

t u b o s de s i l i c o n a ,
se v e n d e n
prcticos
Se

muy c a r a s ;

Las

kg

de

pero

los

que se utilizan a mano y

en f e r r e t e r a s ,
para trabajar en

pueden

10

colocar

pueden
pequea

boquillas

para c a m b i a r la s e c c i n .

ser muy
escala.

alternativas

Diferentes

plantillas

extruidas (superior);
formas
interior,

huecas con

con sus f o r m a s

fuerza ejercida con

se pueden c o n s e g u i r

trabajar a gran velocidad


huecas se aaden al

un soporte metlico

una araa ( i n f e r i o r i z q u i e r d a ) .

La

Emily

Myers

la

palanca

permite

(superior).

b o r d e de los

(extremo

superior).

Formas

p l a t o s de

C E R M I C A CON M O L D E S
Y SU P R E P A R A C I N
Desde

hace t i e m p o

la f o r m a

de

cermica

ms c o m n es la que se hace con


Casi t o d a

la c e r m i c a

esta m a n e r a .
para

el

principiante

es

una

aunque

creativa y

menos

m o l d e que

ha

es

i n d u s t r i a l se hace de

Para el c e r a m i s t a a r t e s a n a l y

interesante,

mo,

tcnica

puede

personal

hecho otra

si

se

para

de

poder

importante

hacer

piezas

para t o d o el

que

lacin
cin
un

entre
es

la

muy

bote de

Una

m o l d e s en

captulo

es

comer

la

la re
produc

p e r s o n a con

b a r b o t i n a de c o l l a g e

nar miles de

del v a c i a d o

un

puede

poco t i e m p o ,

pero

stos ocupan

mucho espacio,

ller p e q u e o ,

la t c n i c a de v a c i a d o no pue

de

c o m p a r a r s e con

el t o r n o ,

y en

lle

en

un ta

cuanto a

productividad.

hace

con

que

puede

barro en
haber

ceramista,

de

molde

molde un
diseado

es

barro

Una de

las

DE

lquido

UN

molde

por

barro que se aplica a

UTILIZACIN

1-2

un
sido

incluso con otro o b j e t i v o .

industria el

En

la

este tipo

(barbotina),

MOLDE

otro

DE

es-

APR

u t i l i z a r un m o l d e y

d e b a r r o c o m o s e hace e n

una l m i n a

pastelera.

Le

un

de

piezas

partir de un

estos

de
se

Las

apretn
coloca

de

un

resultado

se d e n o m i n a

apretn.

La palabra es c o n f u s a

barbotina.
de

barro pls

barro

la f o r m a de s t e ;

plica algn tipo de


que en

realidad

que

se

poco

coloquen

hondo coge

t e n i e n d o en

cuenta

c o n t a c t o con

la

al

presin

m e n t e de c u a l q u i e r material s l i d o .

Un

ma

crear una f o r m a

terial

de

que

con el

puede

absorbente

tiene

hacerse

la

ventaja

cuyo

purista

podra

decir que

m o d e l a r una

creativo;
con

no

pintar o
creativa

un

muy a

decorar,
como

m o l d e hace un
que

es

obstante,

m o l d e s son

para
tan

mar,

objetivo
los

muy

platos

pintar un

buen t r a b a j o ,

que

h e r r a m i e n t a c o m o un
huellas de

cuadro.

Si

ser
el

no i m p o r t a lo

interior casi
cie;

lmina de barro

ser guales,

para

la

rion de c a u c h o .

mano que q u e d a n

siempre

estropean

s o l v e n t a r este

en

saber c m o

puede

manipularse

superfi

problema

pueden

hacer una pieza de


de aadir un
un

uso d o m s t i c o ,

relieve.

Piense,

se pue

por e j e m p l o ,

plato hecho por B e r n a r d

Palissy.

C o l o q u e una capa de gasa e n t r e el

e l b a r r o , a u n q u e n o sea m u y c r e a t i v o ; s i s e

m o l d e y el

barro,

utiliza

un

molde poco a t r a c t i v o , adoptar su

separarlos.

Un c u c h i l l o afilado igualar

forma.

Un

plato

bordes durante el e n d u r e c i m i e n t o .

llano

resulta

ideal.

el

la

la

pero

a a d i r s e t e x t u r a s , y si no se ha p e n s a d o en

en

sea.

cera

interior d e p e n d e de la habili

Las

puede

el

generalmente

dad del c e r a m i s t a al alisar la s u p e r f i c i e con


una

m e n u d o el v e h c u l o
cosa

Si la

un

hechos

interior est

un grosor u n i f o r m e ,

poco

pieza sobre un c a c h a r r o de c o c i n a , o en

plato.

es

molde deberan

la c u a l i d a d del
Un

aun

indica que el

interna s u a v e que c o i n c i d a

perfil e x t e r i o r .

pieza y el

zan.

porque im

por lo que m o d e l a r

objetivo

mica sin

utili

de

la va t r a b a j a n d o

se ha a p l a n a d o con

los que ms se

el

molde

mecnica,

La s u p e r f i c i e

ayuda a secar el barro, y el y e s o o la cer


e s m a l t a r son

en

plato,

m o l d e est en e s t r e c h o

pieza,

descubierto y

mista,

molde

plato

simplemente

la f o r m a exterior.

barro en

hacer un

barro se aprieta d e n t r o del

prctica

el

para

de

13

m o l d e con

recipiente

lmina

El c a p t u l o

elaboracin

molde cncavo

La s u p e r f i c i e del

lminas

esto,

una

un

moldes.

d e n t r o de
rn

Molde
Cuando

las

con

la

pls

c o m o en

rodillo,

describe

pero los

barro

t i c o , y trata t a m b i n de la c o n s t r u c c i n de

ensea

p r i m e r a s f o r m a s de

i n t r o d u c i r a un p r i n c i p i a n t e en la c e r m i c a
c o n s i s t e en

piezas a

guijarro de

El c e r a m i s t a que hace piezas v a c i a d a s lo

trabajar con

piezas h e c h a s con p l a n c h a s .

La posibili

m a n o de obra y

importante.

tico e x t e n d i d o con

Este

idnticas

cializar un p r o d u c t o , y en la i n d u s t r i a ,

la t c n i c a de v a c i a d o ,
pueden

trata

pequeo

quiera

para

Asimis

el

pecial

ceramistas

menos

utiliza

persona.

menos apropiada

til

ser

taller que para una gran f b r i c a .


dad

moldes.

que s e r v i r

para
los

102

PIEZAS

Se

requiere

HECHAS A M A N O

habilidad y c u i d a d o

para cor

tar el borde de la pieza por la parte s u p e r i o r


del

molde.

El

ngulo

del

borde

es

impor

Decoracin
con

diferentes

gulo

debe

mantenerse

cambio

se

a t r a c t i v o a la pieza.
za de c u e r o en
humedad,

al

un

redondeado

pues

consiguen

mucho

resta

con

nota

El barro s u a v e en dure
m o l d e de y e s o pierde la

secar

encoge,

lo

que sea ms fcil s a c a r l o del


coracin

de

la

superficie

na,

que

molde.

hace

La de

interior se

m u c h a s v e c e s m i e n t r a s el
molde,

hace

barro est en

e s p e c i a l m e n t e si se

utiliza

pero si se le q u i e r e aadir un

el

barboti

pie o algo

rro es

mano,

hechos

en

el
en

decir que

muchos

rezca
mas

de

bes

una

de

la pieza

lmina de

barro se c o l o c a en

est en pleno c o n t a c t o con el m o l

como

el

de, y la s u p e r f i c i e e x t e r i o r es la que se ha

mano.

de t r a b a j a r .

se

cuanto

la

una

forma

un

pieza

pie

encoge

hay que vigilarla

la

con

asi
o

se
base,

contra

mucho

carla a n t e s de que se

le

puede
pero

el

yola,

sario a d v e r t i r

m e n o s des

c o m o el
se

los o b j e t o s

pero

diseos

que

pueden

relieve,

moldes

decorati

pieza e n d u

Hay

m u c h a s for

se

realizan

se

hace

explican

las

estas

con

engo-

plstico.

Otra

incisio

para la que p u e d e n

con

Todas

con

plumeado,

realizar con

estado

convexos

utili

cncavos,

planchas

tcnicas

d e t a l l e en

se

hay que

la

p e i n a d o o el

en

hecha

el

tal

hechas a

c u i d a d o y sa

rompa.

Pequeos
barro

de

moldes

No hay n i n g u n a razn
piante

no

pueda

de

bajo

hacer un

Hay que
perficie

DE

UN

MOLDE

CONVEXO

yeso

Una

hacer

mesa

aun

as

delgada

cho,

lisa

de

aparte.

borde
con

los

de

el y e s o ,

por lo

no dejarlo s o b r e

el

liso

la

plana

es

ha

ideal,

las

bien

que

El

lmina

m o d e l o ya est

tenga

buen

contacto

planchas

de

barro

interior del

plstico

el

modelo

lo va

hay que t e n e r en

molde

sea

absolutamente

hacer

cada

que,

p u e s t o que el
cocerse,

el

15 %

mismo,

yeso

detalle

ha de

ser de

mximo,

ms

mente:

pues

de

modelo

el t o r n o con
rion

las

4,5

de g o m a

30 cm

ma g r a n d e ,

para

pues

el

papel,

indiquen

Si el

con

pieza
blando.

ntidamente
podr
Es

por

los

sacarlo
este

bordes
dejarlo

motivo

que

de

la

pieza;

encima
hay

de

slo
la

muchos

que
as

mesa.
moldes

se

hacen

importante
al

cortar

el

con

caas

mantener
borde

o
un

palos.
ngulo

(superior).

Es
constante

de

patrn
Resulta

c u a n d o se
rinde

Se

para

agotador

demasiado

guir la f o r m a ,

un

hay que
la

pieza

cuida

pequeas

necesitarn
metal

dos

muy fino)
largo y

cortados pulcramen
e x a c t a de

la

rascar c u a n d o el

m o d e l o est

hace

cuando

una para el eje

indicar la s e c c i n
utilizarn

platafor

Constituya

utilizando

barro

se

perfec

una

lneas c e n t r a l e s que

(o dos l m i n a s de

za;

en

m o d e l o ha de ser

bolas de

otra para el eje c o r t o ,

corte

superficie

cartones

te para

hacerse

s u a v i z a d o con el

e s b o z o de

los c u a d r a n t e s .
la

ba

no ha

profundidad.

una e l i p s e ,

el

dos

que hagan de c u a ,

convexo,

El

no se d e f o r m a r

precisin

dosamente

de

puede

una

por e j e m p l o

dibujar con

molde

es el

piezas que son

mejor f o r m a en

se saque del plato.


simtrico,

cm

redondo

barro s l i d o ,

y adoptar

un

ms largo que la pieza aca

p r e f e r e n t e m e n t e de t e x t u r a f i n a ,

Un

mar

tambin

barro e n c o g e al s e c a r s e
modelo

bada que se t i e n e en

de t e n e r

un

los

dema

uno

c u e n t a que el

y al

en

irn

n i n g u n o de

pronunciado.

Si

ta,

he

superficie o

m o d e l o no ha de ser muy

siempre y cuando
del

pero

una

de t e n e r una

para

una s u
uniforme.

blanco y c o l o c a r el y e s o

patrn

mesa.

hondo;

ca

moldes sobre

frmica

papel

Si

tambin

rro,

utiliza

en

la zona de tra

d e m a s i a d o g r a n d e s se d e f o r m a r n .

Si

con

problemas

hay que c o l o c a r e n c i m a

dimetro

1-2

nece
barro.

mezclados

utilizarse

Es

(esca

es del

de

completamente

12 a un
UTILIZACIN

hecho,

poliestire-

la m e s a de t r a b a j o .

apretn

m o l d e con y e s o

de

infinidad

d o n d e va

ngulos

princi

trozos

que

que debe g u a r d a r l o bien y

captulo

por la que un

ya

de

el t o r n o o en el h o r n o , o en

siado
Realizacin

lo d i s t i n t o

causarn

muy

en

molde,

modelo

bandeja

no y e s o de c o n s t r u c c i n ) y es

tradicionales
18.

una

m o d e l o original de barro s l i d o .

el

ba

patrn

p r i m e r a vez que e m p l e a m o s y e s o

Incluso

dos t e m a s

17

otros

decoracin

nes o en
zarse

aadir f c i l m e n t e

Estos

captulo

a n t e s de que

coloreados

interior de

una f o r m a c o n v e x a ,

no o un

se

t c n i c a es la de d i b u j o s h e c h o s con

convexo

Cuando

en

la t c n i c a

o a n t e s de c o c e r l a .

que t a m b i n

cima

el

v o s se aplican

parte

Molde

torno.

describen

un

p u e d e ser

barro

moldes.

y q u e d e d i f e r e n t e que

la

seque.

utilizando

basan

de

p r o b a b l e que se s e p a r e

engobes,

se

los

pus de c o c e r s e que con

le sirva de s o p o r t e por la parte de fue

que

colores

mejor con

hay que sacar la pieza y fijar el barro por


de

la p r e s i n e j e r c i d a en el m o l d e ,

ra,

antes

elaboradas

como

texturas

que

exterior

piezas

Los d i s e o s de c e r m i c a que se

t a n t e y t a n t o si es llano c o m o si es en n

cualquier

de

molde

por t e r m i n a r .

buscar
molde,

pronto,

pie
mol

la

precisin

pero si

antes

de

luego lo l a m e n t a r .

uno se
conse
La pieza

CERMICA

REALIZACIN

DE

haya d e c i d i d o

Una v e z q u e

d i b u j a d o el
construya
pequeas

UN

MOLDE

l a f o r m a del
barro

la f o r m a y

molde con

blando.

MOLDES

Y SU

PREPARACIN

103

MATRIZ

proyecto en el cartn (superior),

de

CON

bolas

2-3

Al

blando
ms
a

r e t i r a r las c u a s d e c a r t n del
se

moldear

precisa

mano.

de

la

la q u e

Las f o r m a s

forma
puede

de

barro

manera

hacerse a

rectangulares

ojo o

necesitan

al

menos dos cartones,

l a r g o y o t r o para
fase

escatima

lamentar.

uno

para e l

el c o r t o . Si

el t r a b a j o ,

ms

al

lado

llegar a esta

adelante

lo

104

PIEZAS

HECHAS A M A N O

moldeada
y

otra

el

saldr

vez,

si

momento
Cuando

hay
rro

alta

de

la

que
de

pieza.

lo

La

ser 5 cm

pieza.

han

son
de

en

pesado,

mejores

regulables

de

con

El

por

otras

R E A L I Z A C I N

4-5
puede

DE

UN

La s u p e r f i c i e de
pulirse

c o n s t r u i r una
alrededor.

con

un

pared

un

MOLDE

molde

de

barro

ms

tiene

Hay q u e

o m a d e r a a su

Mezcle el

poder

suficiente yeso como

hacer el

molde

en

una

para

s o l a vez.

Siga

mode

se

esparce
la

paredes

barreras

en

hechas

pueda

lo

menos

esta

clase

que

las

yo

las

para

el

sola vez.

molde

y en

pierden y son

de

usarlo,
hacer

contener

yeso.

hay

obtener

como

una

mezcla

perfecta.

para q u e

las

du

para

que

espolvorea

asegrese de que

las i n s t r u c c i o n e s a l p i e d e l a l e t r a p a r a

ya que es

despus

emplearlo
puede

Se

re

largas

p a r e d t e n d r a q u e ser,

tirarse

pues

cajas

especialmen

no d e m a s i a d o ,

no

al

barro

d e 2,5 c m d e g r u e s o ,
pero

cae

de

suficientemente
la

muchsi

pared

el

mezclarlo
yeso

A n t e s de v e r t e r el y e s o l q u i d o en el

molde,

alta

algunas

MATRIZ

matriz

instrumento.

pared tendra
parte

madera

que

yeso

una

ba

distancia

rodear el

objetivo,

piezas,

El
de

al

de

de

pared

Las

barro de

mnimo,

mejor

la

mejores

lo

reza de c u e r o ,

esta

incluso

este

comendara

como

de

esta

cascadas.

las

gruesas.

cm

r o m p e a t r a v s de

accidente,

te

reforzarse.

Si se

suelo

Si

en

preparado,

pared

que

pronunciadas,

de

El y e s o es
mo.

alta

una

atencin

est
una

unos

altura

ms

huecos,

volumen.

ya

alrededor
a

puesto

igualar el

y gruesa,

esquinas

ha

modelo

hacer

dicha

bultos

se

de

el

que

con

no

paredes

no

lo s u f i c i e n t e m e n t e f u e r t e s
no se v u e l q u e n .

con

C E R M I C A CON

la
a

mano

sobre

medio

una

llenar de

palangana

agua fra.

empieza a

espesarse

con

mitad

recipiente

en

lo

del

isla,

en

una

ble

con

los

porque

mano,

cuando

sobre

redes

de

limpia

hace

barro.

siempre

no

verterlo

Tener

la

hay

posi

todo

slo

El

las

una

este

lquido,
cubrir

de,

pocos

en

pared.
de

en

nera
de

El

el

de
la

pena
para

mano

o,

al

pues

para

unos

parte

minutos

objeto

entonces

que

peguen.

barro

casi

lavarse

las

con

de

proceso

Hay

que

que

la

dar

Despus

el

habr

para

forma

no

sacarse
puede

de

pro
mol

retirarse

la

de

vuelta

una

molde.

utilizarse

para

pue

delan

que
las

para

se

al

s e c a r s e y,

dos,

Esta

pieza

nada

ms,

asiste

el

vez

acabado

la

yeso,
y

que

do.

Recuerde

cido

es

el

de

no

queda

cuenco

vuelta

slida

con

nes

una

base

plana.

propio

nivel,

de

invertirse tendr

de

se

de

se

es

borde

La

llenarlo

forma

pared

la

de

yeso

este

vez

molde
barro

yeso

con

pieza,

una

se

vale

el

mien
fresco

molde

es

barro

que

cortar el

la f o r m a o

se

en

del

de

ms fcil

(o jabn
yesos

mtodo,

pequea

ha

hueco

revistiendo

dos

caa

ventaja

mucho

que

los

circunferencia

seca,

mezclado.

puede

m e j o r a n d o el
acabada.

guardarlo

seco

est

el

resultado

hay

ha
que

que

mezclado
se

limpia

de

barro

adheri

que

el

yeso

endure

medio

de

para

obstruir

moldes

convexo,

en

el

torno

poco

si
con

hondo,

bizcocharlo,

en

una
cuya

ramente

al

se

semana

nada

tambin

mejor

molde

superior,

molde

clase

la

proceso,

un

la

pequea
parte

ahuecada
el

horno.

c o n v e x o s

es

circular,

barro,
cuya

pasa a ser la s u p e r f i c i e del

que el

tras

una

la

para

molde

barbotina

este

pre

yeso

vamanos.

hacerse

El y e s o e n c o n t r a r su

palo

se a d h i e r e a

una

mejor

donde

asegurndose

bien

Un

manera

un

ms

este

palangana

Realizacin

mo

poner

que

cuidado

barro
y

utiliza

necesita tiempo

para

Cuanto

absorber

del

con

se

de

un

prevenir que

construir

del

previamente,

Si

dentro

embargo,

convexo
en

105

dar.
Una

suficiente

se

prepararlo

teniendo

mejor

resto

se t r a b a j a n

molde

si

que

hay q u e t i r a r l o

del

El

lugar s e c o .

molde

limpiar

al

hay

un

ge

molde

apartarlo

normalmente

piezas.

siguiente,
en

pared t a m b i n

menos,

el

ya

quede

hora
lo

la

enfriar,

interior

encogido
del

solidificacin

parte

descubierto.

como

podr

secar y

de

calor.

se

cm

blanco y v o l u m i n o s o

ponerse

manera

barro

4-5

s u p e r i o r del

la

molde

interiores
para

sin

familiar

yeso

tengamos

caras

blando)

el

Un

vertiendo

ya

las

pa

momento

sensacin

molde.

que

manal,

yeso

un

PREPARACIN

ceramistas,

la

cerse

inmediata

manos.

fundidad,

Muchos
fieren

hacerse

de

operacin,

tiempo

mezclarse

mezclan

menos
en

de

izquierda,

dentro

al

yeso

isla de y e s o antes

la

Es

la

que

del

fcil

se

empieza

modelo y

libre

ms

con

La

yeso

montcu

suave.

yeso

hay
el

llena

de

mezclarlo

mejor

el

viscoso,

mente

agua y

forma

muy

polietileno
el

ingredientes

blanca

recomendable

una

ms

dos

crema

el

de

Cuando

M O L D E S Y SU

en

parte

m o l d e al

bien,
giba

interior
para

ya

por

prevenir

Las f o r m a s

forma

pueden tener d i b u j o s con

exterior

pared

darle

de

como

debe

puede

la

forma

la

parte

ser

lige

explosio

de

este

Doss

regulares

barro.
bol

lneas

captulo
tipo

realizado

de

17

intensidad

muestra

moldes

ms

en

la

diagonales

por A n t j e y

estuvieran tan

dibujos.

en

incisiones

dinmicas

le c o n f i e r e n a esta

apariencia de
las

Las

hechas

Rainer

pieza una
que
slo

no tendra
pintadas.

ejemplos

de

si
El

este

TCNICA
Hay

que

slo

los

decir que

muchos

principiantes

proceso

de

vaciado

con

demasiado

qumico,

demasiado

complicado

rrido

para

como

bargo,

los

tcnica

pueden

que

barro

todo

no

para

encogimiento

es

trabaja

Sin

barbotina

abu
em

no

esta

pues
zn

pueden

con

te
de.

ejemplo,

sus

se

manzana,

quiero

esto,

la

caso

para

aceptar

plazo

la

un

grande

para

extremo.

quido

necesita

no

realizarse

FORMAS

la f o r m a

aunque
los

se

bordes.

para

que

ser

intente

su

potencial

ya

sea

corto

experimentar
es

una

mucha

tcnica

no

l
muy

barro

instalacin
en

su

pue

casa.

CON

MOLDES

puede

sacarse

veces.

Vaciar

Evite

no

quiere

idnticos.
corta

el

borde y

porcelana.

MEZCLA

1-3

obtener

Bechtold
altera

la f o r m a

Dimensiones

DE

LA

pero si

cantidades
se deslice

30 x

barros,

cada

cermica.
cuanto

de este v a s o

por

23 c m .

dra

litro

de

que

la

barbo

slice,

hecha,

problemas,
y

no
C:

un

propor
que

porcelana
en

es

los

Esta

la

ha

es

un

talle

encogimiento

pesada
mejor.

una

La frmula

pgina

usado

Para

casera.

translcida
la

se

equipo

segn

secos.

prxima

el

elaboracin

ms

ms

agua,

po

carbonato

c o m p r a r s e ya

materiales

la

vez

res de

el
de

mezclando

1.250

nimo,

sea

feldespato

su

de

barbotina

barbotina ten

pesar

1.800

gramos

por

108 s e

mezclan y

pasan

mezcla

resultante

dar

litro;

BARBOTINA

un

se prepara con

correctas,
mejor.

resultados

combina

El s i l i c a t o de s o d i o es

viscoso,
cortar

decir

Jeroen

los

porcelana

cocerse

material

de

se c o n s e g u i r crearla
varias

de

una

esto

sodio y

ingredientes

barbotina

ciona

plazo

hasta

el v a c i a d o con

de

ra

la

ingredientes

que

numerosos

para

los

usando

variadas.

obtenerse

frmula

es

de

secarse

Por e s t a

ingredientes

comprar

Puede

largo

Los

puede

ahorra

necesarios

es

agua.

La

molde

al

romper.

caoln,

barbotina

cual

pueden

lquido e n

disponibilidad

pequea,

proporciones

del

demasiado

silicato

arcilla,

forma

hacen

para

barbotina.

pero

Los otros

en

lo

pesar

el

problema

con

lquida

de

son

La

una

hacer c e r m i c a

reproducir
no

en

hacer

son

gran

la

que

tina

M u c h o s ce

barro

PREPARADAS

gran

su
y

fcilmente

con f a c i l i d a d ,

encoger

cantidad

sdico.

un

adopta

deformar

tiene

sible

pro

idntica

pieza.

muchos

industria,

muy

quiero

del

Aunque

la

Si

una

u s a d a en

de

hacer

esmalte

atraen

es

original.

m a n z a n a ,

simplemente
mite

la

el

exactamen

manzana

no

como tcnica

cultrica

formas

Yo

naturaleza

este

cultrico

y
una

dirn:

barro en

reproducir

detalles a

ramistas

de

de

superficies

Por

todos

que t i e n e el

vaciado

otras

de

se

nima

otros

que

defloculantes

La c a p a c i d a d
de

ha

que

lquido

collage

ceramista

procedimientos.

ceso

barro

El

con

logrados

de

(barbotina)

el

interese.

otros

Preparacin

el
es

obtenidos
a

no

industrial,

lquido

demasiado

les

fascinar

efectos

que

demasiado

resultados

conseguir

ceramistas y

opinan

VACIADO

hace q u e

Cuando

los

la

lquido

la

pgina

tamiz,

las
barbotina

ingredientes

de

la

c o n s i s t e n c i a extraa

que

p o r el
una

l a vez c o r r e

los d e d o s y s e p e g a a e l l o s ( s u p e r i o r ) .

por

el

108

PIEZAS

agua

sola,

gramos

HECHAS A M A N O

evidentemente,

por

ya

pesa

1.000

El

litro.

molde

ficie

Caoln
Feldespato

potsico

Slice
Silicato

de

300

gramos

2.200

gramos

1.250

gramos

1.250

gramos

sodio

Carbonato

13

sdico

cremosa

Agua

Mezcle

primero

silicato

de

suelva

esta

de

agua

al

lquido

caliente.

los

mezcla

lo

fluida

moverla;

gel

esta

ms

hasta

el

que

como

un
el

su

estado

latina

de

es

sa

lquido

este

pero

de

una

experiencia
se

ha
la

muchos

es

un

podr ver

por

dedos

necesario

aadir

Sobrecargando

casi

La

dejado

madurar
puede

Si
del

U t i l i z a c i n

que

una

ge

La

pieza

produc

ha

de

es

durante
usarse

de

un

as

que

se

ha

molde

de

una

las f o r m a s

un

ras

porcelana

para

que

pueden

des

pueden

de

cados,

otras

como

un

ser

del

tiempo

que

es

de

por

la
su

hay

que

dejar

de

las

pare

depende

del

grado

de

diez

producidas
golpe

dentro

la

cantidad

contiene,

o jarra,
la

vital

que sea

comprobar

cubo

interior,

pueden

la

de

minutos

ha

de

agua
espe

Slo

uno

requisitos,

media

barbotina

inclinando
se

lo

pieza.

estos

la

de

el

hora

ponerla

molde,

adherido a

la

y
pa

pasa

un

molde

cuchillo

har

que

afilado

la

por

barbotina

el

borde

sobrante

sola

barbotina

ms

de

las

en

T O T A L M E N T E

UN

MOLDE

las

figu

moldes

muy
ms

LLENAR

pues

Estos

dentro

que

mol

compli

secciones

por

tratan

un

el

son,

profundos

que

no

pero

el

tema

el

m o l d e tal

captulo
sin

estn

libro,

instrucciones

describen

en

en

molde

este

Las

apretn

forma

molde

las

como

hacerse

diez
por

de

de

continuacin

vaciado

como

supuesto

de

del

rompa,

enteros.

por

clases

libros

plicado

se

fuera

encofrado.

especfica.

de

podrn

sacarse

objetivo

chos

que

simples

revestidas

Estas
del

ms

constando

veces

sin

complicadas

secado dentro

poder sacarse

teteras

ceramista.

centro

el

pieza

har

misterioso

cualquier

moldes.

en

que

desde

red.

la

espesa,

sus

barbotina
ms

podr

la

Para
tope

resolver

unos

se

manipular.

para

entre

en

ingredientes

material

puede

de

llegada

Esto

barbotina

qumicamente

se t r a n s f o r m e
de

cin

dos,

No

la

nivel

hay

el
la

yeso,

el

absorbe

cuestin

que se quiere

hasta

yeso

barbotina,

barbotina

del

se

disueltos

en

molde.

El

bruscamente,

cunto

la

emulsiones

demasiado
corra

saber

mismo

re

hace

Una

molde

completamente

cuidado

de

uni
debe

rpidamente.

ms

se

super

vierte,

b a r b o t i n a y el

molde

marcas

del

que

la

presin

absorcin

la

sorpren
de

Si

des

con

como

despus

preparado.
estos

imposible

Cuando

sea

material

haya

barbotina

mezcla

jarabe.

que

la

uno

es

modernas

defloculantes

cuando

lquida,

molde.

puesto

Aunque

pegajosa

el

con

la

el

una
suave,

se

derrame.

verterse

endurecer

tixotrpico.

Aada

da

un t a m i z .

queda

las

barbotina

todo

es

que

como

pintura,

un

por

de

barbotina.

mezcla

se

disminuye

hacerlo

por

taza

g r u m o s de

de

quedar

el

Disuelva

los

humedad

ha

incorpore este

secos.

demasiado

poder decir que

dente

de

psela

la

completamente

mantener

y di

media

toda

luego

paciencia

sea

en

casi

materiales

masa viscosa y

para

pegajosa

Aada

con

defloculantes,

carbonato sdico,

la f r m u l a ,

manos y

la

dos

el

mezcla

agua de

las

los

sodio y

cuando

sin

que

en

barbotina,

borde
la

gramos

colocarse
la

llenar

superficie

13
gramos
2,2
litros

de

porque

forme
Arcilla

ha

llana

ms

en

de

que

se

como

12.

se

Los

casi

forma
dan

de

la

ha

ex

moldes

pequeos

convexos

es

all
mu

empleo

embargo,

los

ms
hay

que

tienen

absoluto

de

siempre
los
una

aconseja

ble.

La
Izquierda:

formas

de una s o l a
de

la

matriz.

pieza.

apropiadas
Las z o n a s

para

moldes

rojas son

las

humedad

de

la

b a r b o t i n a se f i l t r a en

p a r e d e s del m o l d e , el
minutos
arriba.

debe

nivel

llenarse de

baja y a
nuevo

las

los diez

hasta

TCNICA

salga

forme

su

vez

recto.

cmo

ha

que

el

barro

de

caiga

perficie.

Cuando
por
y

en

que

de

hueso.

como

en

esta
es

la

es

de
la

en

cuero

pieza
y

Posee

superficie

la

suscep
ser

muy

gratificante

para

cualidad

parece

fina

abierta

ms

aparte

en

ms

llana y

muy

que,

verde,

ser

Pero
es

de
decir

cuanto

ms

pieza

una

que

seca

que

cuanto

nueva

el

de

prstina

en

desaparecer

su

Izquierda:
Dieter

se

que

sostiene

se

han

con

los

realizado

dedos.

con

normas

son

torcerse
to,

si

tambin

Las

para

cuando
se

de

va

susceptibles

de

El

depende

una

la

la

pieza

es

que

cha

forma

barbotina

el

moldes

realizada

por

aprendido

de

una

las

hacerse

cualquier tipo

de

pieza,

forma.

forma

van

Loon.

La

los

moldes.

ser

una

vertical

realizada

barbotina

no

se

por J o h a n

usa s l o

se

lo

es

le

general

ms

torneada

Un

objeto

delgado,

para

como

puede

de

vaciado

que

por

cuando

forma

se

del

uso

supues

directo

pero

puede

semanas

siempre

hay

piente

que

del

para

aire f o r m a
una

tarse

con

de

he

puede

estera

de

rafia

empaparse

petrificado

para

se q u e m a en
curioso

el

en

un t e j i d o

barbotina

siempre
horno.

El

de

cuando

lana,

quedarse

el

original

r e s u l t a d o es

escultrico.

piel

emulsin

de

que

de

tamizar

es

en

la

de

la

esencial

que
con

el

el

que

debe

qui

usarla

de

nue

para

DE

UN

MOLDE

DE

UNA

aire.

la

al

UTILIZACIN

ajuste

superficie como

asegurarse

consistencia

en

reci

con

barbotina

una

pero

un

contacto

pintura,

removerla

tenga

en

tapa

en

durante

meses,

contacto

carbono

una

antes

vo,

una

d i s m i n u i r el

dixido

conservarse
incluso

almacenarla

hermtico

bien

cual

correcta

muchas

de

calor

por

ptimo

pieza,

cualquier

y,

de
han

mano.

La

El

al

grosor

de

dar

gada

secan

exponen

formarn.

quiera

se

hacer

se

piezas

la t c n i c a

muy

Cuando

cuan

Derecha:
ciado

pieza en f o r m a

Balzer.

puede
do

muy

del

ya

necesario

el v a c i a d o es

des

encuentre,

barbotina

trabajar.

ir

paredes

esta

es

si

su

cualquier

romperse.

frgil,

seque

las

superficie

del

la

en

frgil,

esta

se

su

109

para

ntido

sacarse

No

pared

tible

pieza

m a d o en
delgado.

esptula

salga

cuenta

cualquier

fase

forma,

la

su

se

pronto

la

sobra

uni
ense

quedar

dentro estropeando

podr

do

se

colocarse

no

molde,

borde

experiencia

que

molde y

pegando

el

La

DE V A C I A D O

suave,

lo

ella.

D e c o r a c i n
Al

igual

tos

que

con

los

ideales

para

ptulos

18

utilizada
rrollada

que

el

que

una

color de
el

este

cual

pieza

desa-

parte
vaciada

de

la

es

expliquemos.
directamente

vierta

la

barbotina

barbotina
a

que

de

El

la fuerza

forma

veces

el
in

normal,

rpidamente.

depende

aparecer

sobre

coloreada,

absorbe

mtodo
la

ca

decorativa

Poncelet

barbotina

molde

de

el

la

decore

xito

bujo,

una

pla

objetos

(vanse

tcnica

Waller forma

de

mediatamente
ya

Una

los

son

decorarlos

Jacqueline
Jane

conveniente

con

vaciado

19).

por
por

Primero

de

poder
y

construccin

molde

m o l d e s de a p r e t n ,

moldes

algo

el

di
que-

La

llena

una

instante,
ms

barbotina
hilera

haciendo

rpido

en

i n y e c t a d a bajo

d o b l e de

los

del

moldes

vaciado el

presin

en

tercera

pieza

est

dureza

un

proceso

grandes talleres.

La

la

en

p e s t a a de

la t e t e r a se

(superior

de c u e r o ,

b a r b o t i n a que

hace c o n

izquierda).

sobra

la

pieza

se c o r t a .

una

Cuando
se

extrae

CUBIERTAS
MULTICOLORES

Una pieza sin decorar es como un cuerpo desnudo.


Lo que atrae es su forma y a veces es muy distinta de como nos la
imaginbamos. El color es ms o menos igual por toda la superficie y
podemos tener una idea de cmo ser.

Una capa de esmalte se describe

a veces sutilmente como que abriga el cuerpo, pues el esmalte


realmente es el que viste a la pieza. Los esmaltes, como la ropa, son
a la vez prcticos y estticos, complaciendo a quien disfruta con la
textura y el color. Los prximos cuatro captulos estn dedicados a
aquellos que quieren comprender los principios bsicos: qu se entiende
por esmalte y cmo preparar y perfeccionar los esmaltes. Los que
simplemente quieran obtener una nocin bsica tendrn suficiente con
leer el captulo 15.

Pgina

anterior:

aplicacin
xidos

de

metlicos.
molde,

una

combinacin

diferentes tcnicas,

de

Plato
Janice

grande

de
con

hecho

Tchalenko.

con

COMPOSICIN DE UN ESMALTE
qumica,

las

que

se

marcan

l a d i f e r e n c i a d e c a l i d a d d e u n es

U n a pieza q u e s l o s e h a b i z c o c h a d o e s t

lenta t r a n s f o r m a c i n

hecha a m e d i a s . El e s m a l t e , el estilo de e s -

han e s m a l t a d o son c o m o el o r o , ya que no

m a l t e : c o l o r , t e x t u r a , o p a c i d a d , brillo y tac

maltar

t o . Otro factor es el m t o d o de aplicacin a

coccin

s e d e t e r i o r a n j a m s . Las p r i m e r a s p i e z a s es

c o m p l e t a n el proceso y f o r m a n un c o n j u n -

maltadas que c o n o c e m o s son de hace m s

la pieza e i n c l u s o el g r o s o r de la c a p a de

to i n s e p a r a b l e fsica y e s t t i c a m e n t e .

d e t r e s mil a o s y t o d a v a e s t n

e s m a l t e , los c u a l e s s e e x p l i c a n e n e l cap

Una

decorar

pieza

su

bizcochada

segunda

mediocre

puede

transformarse estticamente si el esmalte

Un

esmalte

consiste

perfectas.

esencialmente

en

s l i c e , q u e a s u v e z e s u n o d e los p r i n c i p a

c o n e l q u e s e l a r e c u b r e e s d e b u e n a cali

les i n g r e d i e n t e s d e l a a r c i l l a . P o s e e u n a l t o

dad;

punto

pero lo que ocurre con m s f r e c u e n

de

fusin

(alrededor de

C),

a temperaturas

mu

la t e m

p e r a t u r a a la q u e h a n de c o c e r s e .
Los

c o m p o n e n t e s de

un

esmalte,

que

los e s t u d i a n t e s d e c e r m i c a c a s i

siempre

e n c u e n t r a n que son d e s c o l o r i d o s ,

presen

cia e s q u e una b u e n a pieza b i z c o c h a d a s e

pero

vuelve vulgar o sencillamente poco atracti-

c h o m s bajas c u a n d o e s t n

p r e s e n t e s los

t a d o s e n b o l s a s d e p o l v o f i n o c o m o l a hari

agentes fundentes

plomo,

n a , se m e z c l a n c o n a g u a y se a p l i c a n a la

va

si

es

pobre de

esmalte.

p u e d e n ser d i v e r s o s ,
los,

mala suerte,

motivacin.

Los

motivos

d e s d e e s m a l t e s ma

poca prctica o falta de

Hay d o s t i p o s d e c e r a m i s t a s :

puede fundirse

1.700

t u l o 1 5 , y por s u p u e s t o , t a m b i n ,

(xido

de

aluminio),

los q u e h a c e n p i e z a s y los q u e las d e c o r a n ,

incluso

y adherencia a

la superficie.

dida.

Los que b s i c a m e n t e hacen


l a for

boro,

tambin

otro

ingre

d i e n t e de la arcilla, con un p u n t o de f u s i n

s e g n e s t n i n t e r e s a d o s en la f o r m a o en

piezas p o r q u e e s t n i n t e r e s a d o s en

como

s o d i o o p o t a s i o . La p r e s e n c i a de la a l m i n a

ms

alto,
la

proporciona
pieza,

estabilidad

u n a v e z ya f u n

Boles de gres torneados, realizados por


Young Jae Lee, realzados con un esmalte
clsico oriental con un rosado de cobre en

Las v a r i a c i o n e s en

las

p r o p o r c i o n e s de

reduccin. Es poco c o m n , debido a la falta

ma no p u e d e n i g n o r a r la c u a l i d a d de la s u

almina y slice,

p e r f i c i e : los e s m a l t e s d e s e m p e a n a l a v e z

i n f l u e n c i a d e g r a n n m e r o d e d i s t i n t o s ele

un p a p e l i n t r n s e c o y de s o p o r t e .

m e n t o s t i t a n i o , calcio, c o b r e , zinc, c i r c o -

precisamente lo que buscan muchos

nio,

ceramistas. Altura: 48 y 35 c m .

El

e s m a l t e es

un v i d r i o f u n d i d o y des

p u s solidificado en

la

s u p e r f i c i e de

una

pieza q u e l e p r o v e e d e una c a p a n o p o r o s a
q u e le a l a r g a la v i d a y la h a c e m s h i g i n i
ca y fcil de limpiar. C o m o otras f o r m a s de
v i d r i o , es r e s i s t e n t e , y a u n q u e est sucio o
manchado,

puede

limpiarse

sin

afectar a

s u t e x t u r a . A u n q u e las p i e z a s q u e s e han
dejado almacenadas

durante

puedan

ptina

adquirir

una

largo
debido

tiempo
a

una

el f u n d e n t e y t a m b i n

nquel y h i e r r o son

la

los f a c t o r e s q u e

de oxgeno en el horno, que toda la pieza se


vuelva rosa; las zonas de reduccin son

114

CUBIERTAS MULTICOLORES

pieza

como

sin.

La

cuerpos

pieza

slidos

en

suspen

bizcochada es a b s o r b e n t e ,

Hoy e n da m u c h a s c l a s e s p r o h i b e n e l u s o
del

p l o m o en

c u a l q u i e r f o r m a y a p e s a r de

la galena, se d e s p r e n d e el p l o m o , y d e s d e
q u e s e h a p r o h i b i d o por c u e s t i o n e s d e sa

por l o t a n t o e l e s m a l t e a p l i c a d o l q u i d o so

que el p l o m o no txico puede c o n s e g u i r s e a

lud,

bre la pieza q u e d a a d h e r i d o a la s u p e r f i c i e

t r a v s d e los p r o v e e d o r e s ,

esmaltes

los e s m a l t e s d e

los

ceramistas

preparados

los
han

fabricantes
hecho

de

grandes

c o n u n a s p e c t o d e p o l v o f i n o . E n e s t e deli

baja t e m p e r a t u r a en

las e s c u e l a s se b a s a n

e s f u e r z o s para e n c o n t r a r u n b u e n s u s t i t u t o

cado e s t a d o , el objeto pintado o d e c o r a d o

en

brax.

q u e n o s e a p e l i g r o s o d e utilizar.

brax y f r i t a s de

El

p r o c e s o de

s e p o n e e n e l h o r n o y s e c u e c e por s e g u n

fritado,

da vez, de m o d o que el e s m a l t e se f u n d e y

t i e n e t r e s v e n t a j a s para e l c e r a m i s t a . P r i m e r o ,

cuecen

se v u e l v e a s o l i d i f i c a r al e n f r i a r s e .

evita la idea de trabajar c o n un p r o d u c t o txi

recomendadas,

c o , s e g u n d o q u e es i n s o l u o l e , o s e a , q u e si se

se d e r r i t e n en la pieza e s c u r r i n d o s e por la

La masiva p r o d u c c i n

industrial, con su

c o m b i n a n d o e l f u n d e n t e c o n slice,

polvo y

se

se

vuelven

muy

las

lquidos,

mezcla

placa d e l h o r n o y se v o l a t i l i z a n . Si se c u e

frecuentemente

necesiten

qumicos

c o n a g u a , no se d i s u e l v e o no p i e r d e nin

c e n a t e m p e r a t u r a s m s b a j a s d e las e s t a

especiales

utilizando

g u n o de sus

blecidas,

se

esmaltes

de

a t e m p e r a t u r a s m s altas que

presenta

hacer

forma

los e s m a l t e s d e baja t e m p e r a t u r a s e

insistencia en la u n i f o r m i d a d , hace que muy

para

en

Si

i n g r e d i e n t e s q u m i c o s , y ter

no se f u n d e n en absoluto,

pero

las c a r a c t e r s t i c a s d e e l e m e n t o s q u e a l t e r a n

cero, que acta de manera previsible, fun

p e r m a n e c e n en la s u p e r f i c i e , se s e c a n y se

y mejoran

d i e n d o a una d e t e r m i n a d a t e m p e r a t u r a .

e n d u r e c e n c o m o p a p e l d e lija v i e j o .

los a
una

los r e s u l t a d o s y h a c i e n d o clcu

nivel

molecular.

predisposicin

disfrutan

los

p r i n c i p i a n t e s se
pesos

agobian

con

moleculares.

las
Esta

de pnico no es justificada, ya

es

necesario

Cualquier

saber

qumica

para

aproximacin

analtica

que

bable q u e sea f r u s t r a n t e q u e f r u c t f e r a , ya
que tiene poco control qumico de la mate
prima que compra a

los

proveedores.
un artesano

Leach

es

importante saber que trabaja

conocer

bien.

El

materiales

afirma:

Para

Bernard

que

con

detalle

conocer

el

por

uso

qu

bien

trabaja

efectos

usuales es vlido al

de

h a c e r es

m a l t e s , y e x p e r i m e n t a n d o se p o d r l l e g a r a
s a b e r lo q u e hay q u e a a d i r y en q u c a n t i
dad,

sin t e n e r n e c e s i d a d

de

reinterpretar

una f r m u l a q u m i c a .

E s m a l t e s para baja t e m p e r a t u r a
Tal c o m o s e e x p l i c e n e l p r i m e r c a p t u l o ,
hay d o s c l a s e s p r i n c i p a l e s d e o b j e t o s , se
g n el r e s u l t a d o de la c o c c i n a d i f e r e n t e s
temperaturas.
la

baja

1.000 y

componentes

del

esmalte

son

los

c a r c t e r del e s m a l t e r e f l e j a l a t e m p e r a t u r a

haga e l c e r a m i s t a e n s u t a l l e r e s m s pro

ms

Los

a la q u e se ha c o c i d o . L o s e s m a l t e s de baja

hacer o alterar e s m a l t e s ,

ser c e r a m i s t a .

ria

hace

para

sensacin
no

hasta

ba en f o r m a de galena (sulfuro de plomo)

los

la

siglo y

i n v e s t i g a n d o y a p l i c a n d o s u s co

por

este

p o c o , e n p a s e s p r i m i t i v o s e l p l o m o s e usa

frmulas

que

natural

A p r i n c i p i o s de

qumica

n o c i m i e n t o s para
pero

Los c e r a m i s t a s c o n

En el

temperatura,
1.100 C.

los f u n d e n t e s

p u n t o m s bajo e s t
que

madura

entre

El p l o m o y el b r a x s o n

ms comunes

para

los

es

m a l t e s d e baja t e m p e r a t u r a , y c o m o e l plo
mo puro es t x i c o , el c e r a m i s t a lo c o n o c e
c o m b i n a d o c o n slice c o m o f r i t a d e p l o m o .

Derecha: copa de esmalte de estao


realizada por el gran maestro de la
maylica Alan Caiger-Smith.

Pgina s i g u i e n t e : pieza c o m p a c t a c o n
aspecto de piedra, c o n un esmalte de zinc

y titanio. Es de Edouard Chapallaz.

hacer

temperatura,
perficie

muy

un

simple
que

proporcionaba

blanda,

un e n g o b e blanco.

esmalte

para
una

especialmente

Pero,

baja
su

sobre

por d e s g r a c i a , e l

v i n a g r e e i n c l u s o el t a t a c a n f c i l m e n t e a

que d e t e r m i n a n el punto de f u s i n , pero el

temperatura

son

generalmente

muy

lumi

n o s o s , y los c o l o r e s q u e p r o d u c e n por me
dio de
llantes.

xidos

metlicos son

claros y

bri

C O M P O S I C I N DE UN E S M A L T E

Esmaltes
(Alta

para

115

gres

temperatura)

Los e s m a l t e s

para g r e s

(alta t e m p e r a t u r a )

se p a r e c e n m s por su c a r c t e r al b a r r o , y
de

hecho su

constitucin

El

fundente

de

(1.250-1.300

las

C)

es

muy similar.

altas

puede

temperaturas

ser sodio o

pota

s i o , y el c o l o r r a r a m e n t e es c l a r o y unifor
m e . A altas t e m p e r a t u r a s muy pocas canti
dades de xidos

metlicos se funden

el

pieza. A f o r t u n a d a m e n t e ,

c u e r p o de

la

con

las m a t e r i a s p r i m a s n a t u r a l e s c o m o e l f e l
despato contienen
como sodio o
Los

el fundente

necesario,

potasio.

colorantes,

como

baja t e m p e r a t u r a ,

son

los

esmaltes

de

bsicamente xidos

q u e s e a p l i c a n y a s e a e n e s t a d o p u r o , mo
lidos e n f i n o p o l v o , o e n f o r m a c o m b i n a d a
c o m o parte de un material natural c o m o el
rutilo,

por e j e m p l o ,

que

contiene titanio.

L o s c o l o r a n t e s y los o p a c i f c a n t e s c o n s t i t u yen

escasamente

ingredientes
cin

ms

bsicos

interaccin

completa.

Por

del

del

es,

de

los

esmalte.

Su

ac

sin

embargo,

ejemplo,

metlicos tienen

un

10

algunos

muy

xidos

ligero e f e c t o de fun

d e n t e , bajando un poco la t e m p e r a t u r a en
la que se fundir el e s m a l t e .

Qu es

un

esmalte

La clase de e s m a l t e del d e p a r t a m e n t o de
c e r m i c a d e una e s c u e l a d e a r t e o u n e s t u

materiales que se e n c u e n t r a n en cada uno

E l x i d o d e z i n c e s u n o p a c i f i c a n t e ligera

dio g r a n d e d e c e r a m i s t a e s t llena d e reci

de

m e n t e c r i s t a l i n o . E s c a r o y t i e n e una f u e r t e

pientes,

que

pequeas

botellas

de

cristal que

ellos

pueden

ayudarle

encontrar

lo

desea.

c o n s i s t e n c i a . A m e n u d o se a a d e a un es

Opacificantes

de ocurrir que produzca s u p e r f i c i e s irregu

m a l t e para i m p e d i r q u e c u a r t e e ,

c o n t i e n e n a p a r e n t e m e n t e los m i s m o s pol
vos oscuros,
moso.
mista

c a s i t o d o s d e c o l o r g r i s cre

I d e n t i f i c a r l o s es fcil
experto

pues

los

para

e l cera

componentes

del

El x i d o de e s t a o es tradicionalmente el
componente

de

esmalte

que

se

p e r o pue

lares y a r r u g a d a s ( v a s e p g i n a

138).

utiliza

e s m a l t e p a r e c e n y son al t a c t o m u y distin

para h a c e r e l b l a n c o o p a c o . E l e s t a o e n e l

L a d o l o m i t a r e s u l t a s u m a m e n t e til e n los

t o s , p e r o para e l p r i n c i p i a n t e r e s u l t a n d e s

esmalte

esmaltes

concertantes

r e f l e j a luz y o c u l t a el c o l o r d e l b a r r o . El es

como

m a l t e d e e s t a o e s l a b a s e d e l c o l o r blan

pgina

pues

le

parecen

de

montonos.

un

principiante de q u e un

jengibre

plido

todos

igual

R e s u l t a difcil c o n v e n c e r a

puede

lquido de color

dar c o m o

resultado

co del
do

no

se

disuelve,

simplemente

de

gres

como

por t e n e r o t r a s

fundente,

propiedades

as

(vase

117).

barro e s m a l t a d o o pintado conoci

por

maylica.

El

estao

es

efectivo

El d i x i d o de t i t a n i o , conocido como opa-

un e s m a l t e brillante de color azul. Slo des

c o m o o p a c i f i c a n t e a altas t e m p e r a t u r a s de

cificante

pus de cocer pueden apreciarse

gres,

efecto jaspeado en c o m b i n a c i n con otros

realmen

te los c o l o r e s y la c a p a c i d a d de los x i d o s .
L o q u e los e s m a l t e s p u e d e n c o n s e g u i r a
altas t e m p e r a t u r a s no es

una

c u e s t i n de

estudio que dure e t e r n a m e n t e ,

pero s es

un t e m a de preocupacin que tienen


f e s i o n a l e s tan
los a r t e s a n o s ,

distintos como

libro

para

demasiado

los c o n s e r v a d o r e s d e

un

esmalte

riencia,

contiene,

pero

sobre
por

lo
mi

como

puros de

muchos de

los c o m p o n e n t e s

los e s m a l t e s d e g r e s q u e c o m o

en

pinturas,

tiende

crear

un

x i d o s , s e p a r a n d o las r e a s o s c u r a s c o n di
minutas manchas blancas.

E s d e c o l o r cre

l a d o l o m i t a a c t a n d e o p a c i f i c a n t e . E l xi

moso.

do de estao es un material caro.

c o n t i e n e t i t a n i o y h i e r r o . El h i e r r o a m e n u d o

El

rutilo e s u n

material

natural que

aparece manchado de oscuro.

ser

E l c i r c o n i o s e usa m u c h o e n lugar del xi

mu

d o d e e s t a o para e s m a l t e s d e baja t e m

E l x i d o d e a n t i m o n i o e s m u y til c o m o

peratura

o p a c i f i c a n t e e n e s m a l t e s d e baja t e m p e r a

principiantes debera tratar

profundamente

turas,

pro

pueden

s e o s , los f a b r i c a n t e s y los a n t i c u a r i o s . Nin


gn

p e r o s e usa m e n o s a a l t a s t e m p e r a

que

expe

las s i g u i e n t e s d e s c r i p c i o n e s d e los

una

blancos.

apariencia

coccin.

En

Es

ms

ms fluida

combinacin

barato y tiene
d e s p u s de
con

la

los x i d o s

a y u d a a q u e los e s m a l t e s d e baja t e m p e r a
tura sean brillantes.

tura,

aunque

combinado

con

esmaltes

base de p l o m o se t o r n a a m a r i l l o .

C a r b o n a t o d e c o b a l t o (azul
p l i d o ) y x i d o (ms o s c u r o ) e n u n
p l a t o de Catherine Vanier.

Colorantes
El

x i d o de

variantes

es

cermica.

hierro en
el

colorante

Conocido

xido frrico,

cualquiera

de

ms c o m n

como

xido

magnetita, ocre,

sus
en

ferroso,

hematita o

s i m p l e m e n t e r o b n ( x i d o rojizo d e h i e r r o ) ,
este p o l v o de color rojo,
segn

su

fuerza,

marrn o negro,

c e d e r el
malte

ganeso tiene la
un esmalte,

el dixido de man

propiedad de actuar c o m o

fundindose

sobre

el

cuerpo

10 % d e l t o t a l se h a c e q u e el es

se vuelva

vencional,

d e s a c o n s e j a b l e si la pieza ha de u s a r s e , la

piezas

por l o q u e p e r m i t e h a c e r c o n l

impermeables

sin

esmaltar.

marrn

oscuro o

gruesas,

Si

que

se

pueden

pinta

especialmente

en

en

dejarse

superficies
combinacin

La

irregularidad de la s u p e r f i c i e es

v a r s e o s e c a r s e , a u n q u e hay v e c e s q u e s e
busca
se

una c o l o r a c i n v a r i a d a o

aade

carburo

amarillo plido

negro.

En c a n t i d a d e s del 6 % d e l t o t a l de

c o n una p e q u e a c a n t i d a d d e c a r b o n a t o d e

cantidades

su v o l u m e n es caractersticamente de co-

cobre, al cocerlo, da un dorado m a r r n . Se

co.

En r e d u c c i n de gres (vase cap-

su

a tener ampo

llas o c r t e r e s c o m o la s u p e r f i c i e de la

desde

lor m i e l .

irregular en

Luna.

esmaltes

t u l o 20) a y u d a a c o n s e g u i r e l v e r d e c e l a -

metlico,

superficie y con tendencia

d e l a pieza sin a y u d a d e u n e s m a l t e c o n

los

colorea
a

en c o m b i n a c i n con c o b a l t o da el v i o l e t a . A
t e m p e r a t u r a s de gres,

usa

tambin

vuelve

rojo

como
el

que

colorante
tiene

del

barro y

color c h o c o l a t e .

de

silicio

para t e n e r u n

E l x i d o d e n q u e l , d e c o l o r v e r d e e n pol

pequeas

efecto

volcni

Si se t r a b a j a c o n d i x i d o de t i t a n i o u x i
do de estao con otros colorantes,
aparecer un esmalte jaspeado.

d n , gris o color pizarra.

irregular y

en

puede

Un esmalte

t i e n e m a n c h a s s i los x i d o s c o l o r a n t e s q u e

c o l o r a n t e azul

vo, posee un efecto grisceo, poco estti

contiene

b r i l l a n t e c o n o c i d o de la c e r m i c a c h i n a y la

c o p e r o til para s u a v i z a r c o l o r e s d u r o s e n

fino.

de

e s m a l t e s a altas t e m p e r a t u r a s .

t r a n e n p o l v o , p e r o s i s e c o a g u l a n e n gra

El

x i d o de c o b a l t o es el

Meissen.

Es

un

pigmento caro,

m u y f u e r t e , y por e l l o c o n

pero

pequeas canti-

d a d e s hay s u f i c i e n t e . S e usa a m e n u d o e n

En c o m b i

no estn

molidos en

nacin con el xido de c r o m o se obtiene el

nos pueden

color verde.

tero.

m o l e r s e de nuevo en el

Cuando

espordicamente

s u f u e r z a . E l c a r b o n a t o d e c o b a l t o e s pare

E l x i d o d e c r o m o casi s i e m p r e d a v e r d e s

mejor aadiendo colorante

cido,

apagados,

p l e m e n t e salpicndolo en

algo

ms

barato

menos

fuerte.

se

otros

aunque

xidos

como

en
el

combinacin
estao y

el

con
hierro

fuera polvo.

barro,

larmente

chas de color a t e m p e r a t u r a de g r e s .

los c o l o r a n t e s , e s n e g r o c u a n d o s e p r e s e n

e s t r o p e a m u c h o s e s m a l t e s p o r q u e e s pro

ta en polvo, pero al c o c e r s e se t r a n s f o r m a

penso

en

ceramistas lo emplean

pavo

real

muy

estridente.

hacer

burbujas,

xido sucio que

aunque

muchos

mucho.

los e s m a l t e s y

Otros

sim

L o s x i d o s s e q u e m a n a tra

El x i d o de c o b r e , c o m o la m a y o r parte de

lo e n c u e n t r o un

de

al

la pieza c o m o si

vs

verde

mor
desea

ayuda a producir rosas y a m a r i l l o s . Particu

un

muy

conseguir un efecto jaspeado, se consigue

c o m b i n a c i n con otros xidos que reducen

aunque

polvo

L a m a y o r a d e los x i d o s s e s u m i n i s

salen

como

man

materiales esenciales

Para c o m p l e t a r e l t o t a l d e l s u r t i d o d e ma

C o m o es f u e r t e , es probable que se enne

terial en

la clase de e s m a l t e s ,

El x i d o de v a n a d i o y el x i d o de u r a n i o

enumeran

cuando se

el verde

s o n t i l e s para h a c e r e l c o l o r a m a r i l l o , es

m s i m p o r t a n t e s s e g u a r d a n e n c a j a s y sa

p l i d o d e los t e j a d o s o x i d a d o s d e c o b r e . E n

p e c i a l m e n t e e n e s m a l t e s d e p l o m o . E l lti

cos.

r e d u c c i n de gres (vase pgina

mo es a c t u a l m e n t e ms bien raro.

usa

escasamente

bia c o m p l e t a m e n t e

es

178) c a m

para t r a n s f o r m a r s e e n

El

feldespato

e l c a s t a o rojizo d e las c a c e r o l a s d e c o b r e .

La d e n s i d a d de c o l o r q u e se le da a un

El carbonato de cobre es m e n o s fuerte de

e s m a l t e por los d i f e r e n t e s x i d o s d e p e n d e

rial

color.

de su f u e r z a i n h e r e n t e , y de la c a n t i d a d de

temperatura

x i d o q u e se u t i l i z a . C o n el 1

almina y

El d i x i d o de m a n g a n e s o es

un

prpura

% de h i e r r o

a p e n a s se a p r e c i a , m i e n t r a s q u e el 1

% de

continuacin

que

los q u e s e

g r e z c a si se usa en g r a n d e s c a n t i d a d e s , y

que

son

probablemente

los

estar

a l m a c e n a d o en gran c a n t i d a d , es el mate
usado

potasio,

en

muchos
como

slice

que

cobalto da el color azul. Cuando se colorea

f e l d e s p a t o slo

Con otros xidos suaviza su a s p e c t o duro y

con x i d o s , solos o en c o m b i n a c i n , al ex-

1.260

no

sino t a m b i n

actan

a p a g a d o s i s e utiliza e n c a p a s m u y f i n a s .

esmaltes

fuente

de

de

sodio

como fundentes.

proporciona

aproximadamente,

un

alta

slo

de
o
El

esmalte a

pero

no

es

C O M P O S I C I N DE UN E S M A L T E

o p a c i f i c a n t e q u e por s s o l a t i e n e u n e f e c t o

Este

un material natural, la f r m u l a q u m i c a del

ligeramente cristalino y harinoso, y a

qumica

f e l d e s p a t o es variable,

nudo se combina

muy atractivo, de aspecto lechoso.

Por s e r

por e j e m p l o , e l f e l

bien

con

me

otros colores.

un

punto de fusin

ligeramente

ms

La c r e t a es un

ingrediente importante en

bajo) s o n a m b o s f c i l e s d e a d q u i r i r . P e r o e l

los e s m a l t e s d e g r e s .

f e l d e s p a t o t a m b i n vara d e

fractario con

desafortunadamente,

de

uno a otro y,

una

partida

otra. Cuando me encuentro con un esmal

hecho

un

Es

un

material

punto de fusin

re

muy alto,

tan
que

analicen

d e s p a t o de potasio y el f e l d e s p a t o de sosa
(con

material,

en

rico e n

numerosos
busca

slice y

caolines

ms comer-

cialmente vendidos contienen

impurezas y

1.700 C s e
las

emplea

placas del

se usan p r i n c i p a l m e n t e en e s m a l t e s a altas

La s i e n i t a n e f e l i n a ,
sio,

se

funden

en

estado

p u r o . E s por s u p u e s t o u n i n g r e d i e n t e bsi

es
altas

un

m u c h o para

horno

temperaturas.

No

(vase

Podra

ojos

el

captulo

usar

un f e l d e s p a t o ,

preferidos.

El

talco

contiene

una

alta

proporcin

de

Esta pieza aparentemente sencilla se basa

m a g n e s i o c o m o la d o l o m i t a , y a y u d a a ha

en el efecto qumico de sus ingredientes.


Claude Champy utiliza un esmalte plido

La a r c i l l a de b o l a es ms gris q u e el cao

cer mate

ln c u a n d o e s t e n e s t a d o p u r o , y c o n t i e n e

g r e s . Las i m p u r e z a s q u e c o n t i e n e , c o m o e l

que contiene proporcionalmente:

una p r o p o r c i n

ms grande de impurezas.

hierro y el titanio, c o n f i e r e n al e s m a l t e que

feldespato (60), slex (60), caliza (40),

Es un c o m p o n e n t e i m p o r t a n t e para la ela

contiene talco un color c r e m o s o cuando se

boracin

ha c o c i d o .

t i c o , y en

pastas, ya que es muy

pls

los v a c i a d o s ; su u t i l i d a d en

l a s u p e r f i c i e d e los e s m a l t e s d e

alta t e m p e r a t u r a .

reaccionan con un esmalte hecho con


Es

muy

probable que el

ltimo cubo o

s a c o q u e v e a m o s e n l a c l a s e l l e v e una eti
queta que indique ceniza, que contendr

L a b e n t o n i t a e s una arcilla m u y p l s t i c a ,

suspensin

para

mantener

pues

los

el

esmalte

ayuda

en

prevenir

q u e las p a r t c u l a s m s p e s a d a s s e h u n d a n ,
si
1-2

se

usa

en

pequeas

cantidades,

del

%. Si se utiliza en g r a n d e s c a n t i d a d e s

el e s m a l t e se vuelve g e l a t i n o s o e imposi
ble de t r a b a j a r .

La

b e n t o n i t a se

usa

para

s u s t i t u i r la arcilla de bola en la p o r c e l a n a y
para h a c e r l a m s b l a n c a .

La

p i e d r a de C o r n u a l l e s o

p e g m a t i t a es

una f u e n t e a l t e r n a t i v a de s o d i o y p o t a s i o y
acta

c o m o f u n d e n t e en

los e s m a l t e s d e

g r e s . S e usa e n lugar d e f e l d e s p a t o y t r a d i cionalmente tiene

un

color azul

plido en

s u e s t a d o n a t u r a l . E s una roca v o l c n i c a tri


turada

que

contiene

muchos

otros

ele

m e n t o s , por l o q u e n o p u e d e d r s e l e f c i l
m e n t e una f r m u l a q u m i c a .

La d o l o m i t a contiene calcio y m a g n e s i o ,
los c u a l e s r e d u c e n
maltes de gres.

e l e f e c t o m a t e e n es

La dolomita es t a m b i n un

dixido de titanio (15) y xido de zinc (5)


parcialmente superpuestos y que

los

e s m a l t e s e s p r i n c i p a l m e n t e para p i e z a s d e

empleada

que

los

vendados.

de

16,

describir

se c o m o

reconocer con

que

para

y da c o m o resultado uno de mis e s m a l t e s

mista e x p e r t o lo puede

en

20).

c a p t u l o 13).

m o s o , e s m u y e s p e c i a l a l t a c t o , y u n cera

se explican

rica en s o d i o y pota

temperaturas.
ms

hacer

q u m i c a , y por ello su c o m p i l a c i n y p r e p a

proteger

captulo

poderoso fundente

algo

h a s t a los

c o e n las b a r b o t i n a s d e los v a c i a d o s ( v a s e
L i g e r o de p e s o y de c o l o r cre

mucho

za es m s p a r e c i d o a c o c i n a r q u e a

racin

ser almina

Es un

y a o t r o s n o . T r a b a j a r c o n e s m a l t e de c e n i

trata de f r m u l a s .

los

cientfica

ta de f u n d e n t e .

r e c e r s e , y p u e s t o que no f u n d e n

Pero

base

una g r a n v a r i e d a d y t i e n e t a m b i n

Se aaden a e s m a l t e s que necesitan endu

debera

la

una

c a r c t e r , l o c u a l h a c e q u e a u n o s les g u s t e

de feldespato.

ms.

ha

profesionales

debido a sus especiales cualidades.

El s l e x y el c u a r z o s o n f u e n t e s de slice.

caoln

de

una

que

f u n d e n t e que aporta colores y t e x t u r a s de

t e e s q u e p e r t e n e c e a las l t i m a s p a r t i d a s

El

tiene

c o m p l i c a d a y variada

p e r o e n c o m b i n a c i n c o n e l f e l d e s p a t o ac

te que se vuelve descolorido, generalmen

nada

potasio,

117

el

material

de

residuo

de

una

hoguera.

feldespato de sosa (120), caliza (30),


caoln (15), xido de cobalto (3), xido de
cromo (3) y xido de hierro rojo (10). Ha
cocido a 1.280 C.

BAADO Y VERTIDO
Hay m u c h a s m a n e r a s d e a p l i c a r u n e s m a l

de

te.

una

Para p i e z a s d e uso d o m s t i c o , e s im

portante

conseguir

fina y u n i f o r m e ,
puede
una

lograr c o n

pistola

con

una

capa

de

textura

con

mencionados

esmalte

en

obtenido

una
el

serie

de

partir de
materiales

captulo anterior,

o a

pero este a c a b a d o no se

partir de

un e s m a l t e p r e p a r a d o en s e c o y

un

con

que

pincel.

Pulverizar con

c o m p r e s o r es un

las

malte

dustrial,

tapa.

poco

rentable

para

el

debe

seguir

el

principio

tan slo aada un p o c o de a g u a .

mtodo

e f i c i e n t e y e c o n m i c o para la c e r m i c a in
pero

cremosa

frmula

cera

ha

de

guardarse

en

un

de

E l es

cubo

con

L o p r i m e r o q u e hay q u e h a c e r e s ta

m i s t a . Si se p u l v e r i z a el e s m a l t e a una pie

mizarlo,

za que est girando en la t o r n e t a m e d i a n t e

t a m b i n d i f e r e n t e s p e s o s , y lo m s proba

ya

que

sus

componentes

tienen

una p i s t o l a c o n d e s c a r g a s d e l a m i s m a in

ble e s q u e s e h a y a n s e p a r a d o e n d i s t i n t a s

tensidad y duracin,

capas d e n t r o del c u b o .

se o b t e n d r

una s u

Los m s importan

p e r f i c i e u n i f o r m e ; sin e m b a r g o , e n u n t a l l e r

t e s , c o m o por e j e m p l o e l p l o m o n o t x i c o

pequeo

de

este

sistema

desperdicia

mucha

los e s m a l t e s d e

ga a la pieza se p i e r d e y no se p u e d e v o l v e r

los en

otro

utilizar.

para

Adems,

superficies

las

pistolas

cncavas

no

baja t e m p e r a t u r a ,

se

d e p o s i t a n en el f o n d o y es preciso tamizar

c a n t i d a d d e e s m a l t e , p o r q u e e l q u e n o lle

sirven

p e q u e a s dosis y luego pasarlos a

cubo

para

mezcla perfecta.

irregulares y

conseguir

de

nuevo

una

Para e s t o s e n e c e s i t a u n

se a c o n s e j a a los c e r a m i s t a s q u e no las uti

t a m i z c o n una m a l l a d e 100 q u e s e a e l s t i

licen.

ca y q u e no d e s t i a , provista de un m a r c o

capa

El

mejor mtodo

para o b t e n e r una

u n i f o r m e es s u m e r g i r la

esmalte,

para

lo c u a l ,

el

de m a d e r a o de p l s t i c o , as c o m o una bro

pieza en el

ceramista

c h a q u e s i r v a para e l i m i n a r las p a r t e s m s

que

q u i e r a e s m a l t a r a m a n o h a d e a p r e n d e r las

p e g a j o s a s del e s m a l t e al frotar a t r a v s del

t c n i c a s de b a a d o y de v e r t i d o .

tamiz.
La s u p e r f i c i e abrasiva de la malla puede

Pieza facetada realizada por David Leach.


Tamizado de un esmalte

El esmalte oriental tenmoku se vuelve ms

t r a s p a s a r los g u a n t e s d e g o m a y llegar has

El principiante s e g u r a m e n t e se encontrar

claro en los vrtices, y de esta manera

ta las u a s , por lo q u e la b r o c h a d e b e usar

p r i m e r o con q u e un e s m a l t e es un lquido

acenta su forma. Altura: 23 cm.

se s i e m p r e con el tamiz, c o m o la m a n o de
m o r t e r o y e l m o r t e r o . A m b o s han d e guar
darse
de

UTILIZACIN

DE

UNA PISTOLA

TAMIZADO

DE

UN

ESMALTE

escrupulosamente

lo contrario,

las

limpios

ya

que,

manchas que queden

en la m a l l a o la b r o c h a , de c o l o r a n t e s fuer
tes, c o m o el xido de cobalto, aparecern
en el p r x i m o e s m a l t e q u e se pase a conti
nuacin por el t a m i z .
El

h e c h o d e e s m a l t a r una

pieza

parece

s e n c i l l o y n a t u r a l c u a n d o lo h a c e un cera
mista

experto,

consideran

pero

los

principiantes

una e x p e r i e n c i a

m s bien

lo
mo

lesta. No o b s t a n t e , a p r e n d e r n ms depri
sa si d i s p o n e n de un a m p l i o e s p a c i o en la
mesa

de trabajo y de

esmalte

en

un

mucha

recipiente

cantidad

adecuado.

de
Un

c u b o e s u n r e c i p i e n t e p t i m o para g u a r d a r
el

e s m a l t e d e s p u s de tamizarlo y d o n d e

una m a l l a de 2 0 , 5 cm se a d a p t a b i e n a su
p a r t e s u p e r i o r . T a m b i n e s til c u a l q u i e r ja
rro o b i e n una v a s i j a e s m a l t a d a o de p l s t i
co del t a m a o a p r o x i m a d o de una palanga
na p a r a lavar r o p a .

Esmaltado de un c i l i n d r o
Si hay q u e e s m a l t a r el i n t e r i o r y el e x t e r i o r
de un cilindro,

lo normal

e s e m p e z a r pri

No intente pulverizar el esmalte de una pieza

Dos palos de madera sostienen bien el tamiz

m e r o por l a p a r t e d e d e n t r o .

con una pistola a menos que haya montado

sobre el barreo mientras se pasa el esmalte;

que verter el e s m a l t e del c u b o d e n t r o del

Para ello hay

una instalacin, tal como se ve en la

asegrese de que el recipiente es lo bastante

j a r r n h a s t a l l e n a r l o . L a m a y o r a d e los prin

ilustracin, donde la pieza pueda girar.

grande para contener todo el esmalte.

c i p i a n t e s q u i e r e n llenar l a p i e z a s u m e r g a n -

120

CUBIERTAS MULTICOLORES

d o l a e n e l c u b o ; s i n e m b a r g o , d e e s t a ma

pieza

completamente.

nera se a r r i e s g a n a e n s u c i a r el e s m a l t e si

debe

llegar

la s u p e r f i c i e exterior del jarrn est sucia.

lo contrario su

al

fondo

Aun
del

as,

sta

no

cubo,

pues

de

borde e s m a l t a d o se estro

Hay q u e v e r t e r e l e s m a l t e d e n t r o d e l cilin

p e a , por l o q u e e s b u e n o c o m p a r a r e l n i v e l

dro hasta arriba e i n m e d i a t a m e n t e e c h a r l o

de

de nuevo en el c u b o .

o de la pieza a n t e s de e m p e z a r . Si se le

U n g i r o r p i d o c o n l a m u e c a e n e l mo
m e n t o en

da de

nuevo

mueca,

el tama

una v u e l t a c o m p l e t a

se ayuda

eliminar el

con

la

esmalte

las

pudieran

q u e s o b r a , y si la p i e z a se p o n e b o c a a r r i b a

formarse en el borde. Si en este m o m e n t o

en la m a n o , el lquido del b o r d e se e s p a r c e

eliminar

gotas

que

pieza

e s m a l t e con

la

el

del

lquido sale de

ayuda

que

profundidad

s e d e r r a m a e s m a l t e por l a s u p e r f i c i e s e h a

u n i f o r m e m e n t e en

d e l i m p i a r c o n una e s p o n j a s e c a ,

ampollas.

tar q u e

se f o r m e n

dos capas.

para evi
Una

pieza

bizcochada absorbe la h u m e d a d en

cues

Esta

lugar d e q u e s e f o r m e n

insistencia

en

prestar atencin

al

e s m a l t e y a la p i e z a p a r e c e o b s e s i v a , p e r o

tin de s e g u n d o s y el e s m a l t e se seca en

pronto se aprende que el esmalte que no

la s u p e r f i c i e .

se

La
casi

parte exterior de
siempre,

p u n t a s de

cilindro

puede,

esmaltarse fcilmente

t i e n d o la pieza,
las

un

s o s t e n i e n d o su

invir-

base con

los d e d o s y s u m e r g i n d o l a

reparte

u n i f o r m e m e n t e aparece rugoso

d e s p u s de la c o c c i n , y e s t e d e f e c t o no
puede eliminarse tan f c i l m e n t e .
toque con

Un ligero

l a p u n t a d e los d e d o s s o b r e

superficie esmaltada

para

la

pulirla a n t e s d e

No todas las piezas necesitan esmaltarse.

t o t a l m e n t e en el e s m a l t e del c u b o ,

Esta jarra para guardar sidra de J o h n Leach

que d e b e p e r m a n e c e r alrededor de un

se

d o s ; p e r o s i s e h a c e c o n p o c o c u i d a d o pue

est esmaltada en su interior y en la boca

gundo.

una

den

por donde ha de pasar el lquido. Pieza

campana de buzo,

tradicional cocida a temperatura de gres

con superficie exterior sin esmaltar, no

peor que

porosa, resistente a las manchas y que

es darse cuenta de que

hay s u f i c i e n t e

l i n d r o d o n d e s e h a n p u e s t o los d e d o s para

puede conservarse limpia.

e s m a l t e e n e l c u b o para p o d e r s u m e r g i r l a

s o s t e n e r la p i e z a , por lo q u e , en la pieza de

La vlvula

una

segunda
puede

de aire,

c o m o en

impide que el

capa

en

pasar e n
no

en el

su

esmalte

interior.

este

cocer perfecciona

los

saltar t r o z o s

de

b o r d e s p o c o perfila

esmalte

es

difcil

sustituirlos.

Lo

A s i m i s m o , es difcil i m p e d i r q u e no que

momento

d e n s e a l e s e n l a s u p e r f i c i e e x t e r i o r d e l ci

baja

temperatura

esmaltada,

es

e s m a l t a d o de

que

necesita

una

base

mejor seguir el sistema de


piezas a b i e r t a s que se des

cribe en el p r x i m o e p g r a f e . Un cilindro de
g r e s , q u e no q u e d a r p o r o s o una vez coci
do,

no n e c e s i t a e s m a l t e en su

tcnica

de

baado

consiste

pieza f i r m e m e n t e con

en

base y la
agarrar la

la punta de

los de

d o s m i e n t r a s s t o s se m a n t i e n e n a 5 mm
de

la base.

La

huella de

los d e d o s s o b r e

una pieza e s m a l t a d a , s i b i e n n o e s l a p e o r
d e las m a r c a s , n o r e s u l t a e s t t i c a .
C u a n d o una zona ya se ha s e c a d o ,

pue

de tocarse con cuidado de no estropearla.


Un

cilindro

puede

esmaltarse

completa

m e n t e en su superficie si primero se hace


d e s d e la

m i t a d hacia arriba, y l u e g o ,

vez sta ya se ha s e c a d o ,

una

d e s d e la base

hasta e n c o n t r a r la otra m i t a d . Si la f u n c i n
es p e r f e c t a

no se

esmaltes se

nota

nada,

sobreponen,

cambio de calidad.

se

pero si

los

advierte

un

C u a n d o s e utilizan d o s

esmaltes diferentes, se produce un efecto


decorativo en

el

t r a n , tal c o m o se
lo 1 9 .

1-2

Si sumerge una jarra en el esmalte,

de la mitad y vierta inmediatamente el

asegrese de que est limpia para evitar

esmalte dando la vuelta a la pieza para que

que ste se ensucie. Llene el cilindro a ms

se cubra t o d o el interior.

punto donde se encuen


explicar

en

el

captu

B A A D O Y VERTIDO

121

Superior: vaso alto de porcelana realizado


por Young Jae Lee y esmaltado con el
sistema de baado. El esmalte que cubre
las paredes ha de limpiarse bien al llegar a
la base para que no se pegue en la placa del
horno en el momento de la coccin.

E S M A L T A D O DE

LA SUPERFICIE EXTERIOR DE

UN

CILINDRO

BAADO

c u a n d o l a pieza s e s e q u e , c o n u n p o c o d e

Si se introduce la pieza en el esmalte por

sumergir el c i l i n d r o en el esmalte, pero,

esmalte, tal c o m o se aprecia en la

diferentes lados, no se obtiene una capa

si lo hace, el d e d o que s o s t i e n e el b o r d e

ilustracin superior.

1-2

Puede u t i l i z a r las d o s m a n o s para

dejar una seal q u e t e n d r q u e retocar.

uniforme, aunque puede quedar muy


decorativa.

122

CUBIERTAS MULTICOLORES

mente

E s m a l t a d o de piezas a b i e r t a s

seca

como

para

poder sostenerse

puede

por e l p i e . s t e e s e l m o m e n t o e n q u e hay

ser un gran bol, exige m a y o r habilidad que

q u e i r v e s t i d o a d e c u a d a m e n t e , y a q u e los

esmaltar un cilindro.

principiantes,

Esmaltar

una

pieza

abierta,

como

Puesto que la c i r c u n -

ferencia del borde es relativamente grande

pueden

c o m p a r a d a c o n el r e s t o de la p i e z a , el es

mesa,

malte

que

que se

vierte en

su

interior ha

de

verterse dos veces si se quiere cubrir toda

el

con

su

euforia

derramar

el

esmalte

s u e l o y los z a p a t o s .

ahorra

mucho tiempo es

de

trabajo,

sobre

la

Una a y u d a
una t o m e t a

e n l a q u e p u e d e n p o n e r s e j u n t o s e l barre

l a s u p e r f i c i e . L a m a n o q u e s o s t i e n e e l bol

o de p l s t i c o , los l i s t o n e s y la pieza p u e s

debe

ta al revs, d a n d o al c e r a m i s t a la oportuni

colocarse

convenientemente

para

d e j a r q u e e l c e r a m i s t a d una v u e l t a c o m

dad de

p l e t a a la pieza c u a n d o v i e r t a el e s m a l t e . Si

mientras vierte el e s m a l t e con la jarra.

se duda d e m a s i a d o al

hacerlo,

es posible

p e r m a n e c e r t r a n q u i l a m e n t e de

pie

L o s b o l e s p e q u e o s y o t r o s t i p o s d e va

q u e al final se f o r m e una capa d e m a s i a d o

sijas

gruesa que se e n c h a r q u e en

m e n t e s u m e r g i n d o l o s por c o m p l e t o e n e l

e l f o n d o del

bol a l f u n d i r s e e l e s m a l t e .
precipi

tarse en este m o m e n t o , vertiendo el esmal


demasiado

deprisa

pueden

esmaltarse

esmalte durante un m o m e n t o .

Los p r i n c i p i a n t e s a c o s t u m b r a n a

te

abiertas

dejando

se e s m a l t e de esta

U n bol q u e

presenta

una

c a p a ntida y u n i f o r m e y un b o r d e p e r f e c t o .

espacios

de la pieza sin c u b r i r . Si e s t o o c u r r e , hay q u e

manera

rpida

Otras f o r m a s variadas

intermedias

entre

el c i l i n d r o y el bol e x i g e n un t r a t a m i e n t o indi

una

v i d u a l , y es c o n v e n i e n t e a d a p t a r la f o r m a y el

Superior: si se introduce un plato una sola

cierta distancia. El resultado de recubrir con

t a m a o del c u b o de e s m a l t e a la pieza, es

vez en el barreo de esmalte, quedar

dos capas p r o b a b l e m e n t e se notar, pero la

pecialmente cuando la cantidad de esmalte

cubierto por ambos lados.

nica

esmalte

es l i m i t a d a . Si se i n t e n t a s u m e r g i r una pieza

c o n a g u a y e m p e z a r de n u e v o c u a n d o la pie

en un recipiente inadecuado de e s m a l t e , se

Derecha: el esmalte es una especie de

za est seca,

ha de t e n e r en c u e n t a q u e un e s m a l t e de ca

maquillaje para una pieza, disimula o realza

lidad mal a p l i c a d o e s p e o r q u e u n e s m a l t e

sus lneas. En este bol de Tove Anderberg el

ordinario aplicado

color se oscurece en los surcos.

echar ms

esmalte

alternativa

directamente

es

lavar t o d o

l o cual

el

requiere un t i e m p o .

C u a n d o la p a r t e i n t e r i o r de la pieza e s t
s e c a , p u e d e c o l o c a r s e a l r e v s c o n l a pun

perfectamente.

ta de los d e d o s y el b r a z o a l z a d o . Si se tie
nen

las

uas

estropear el
bargo,
parte

las

yemas

exterior

posicin,

demasiado

interior del
de

puede

largas

pueden

esmalte;

los

sin

dedos,

esmaltarse

em

no.
en

La

E S M A L T A D O DE

UN BOL PEQUEO

esta

v e r t i e n d o el e s m a l t e sobre la su

perficie

con

Algunos

ceramistas

una

jarra

en

la

otra

prefieren

mano.

e s m a l t a r pri-

m e r o l a p a r t e e x t e r i o r del b o l , y a q u e as e s
m s p r o b a b l e q u e s e p r o d u z c a una capa d e
e s m a l t e d e g r o s o r u n i f o r m e e n a m b a s par
t e s , i n t e r i o r y e x t e r i o r . S i m p l e m e n t e hay q u e
invertir el o r d e n ,

recordando que

la

parte

e x t e r i o r d e l bol t e n d r q u e m a n i p u l a r s e cui
d a d o s a m e n t e cuando se trabaje
Se consigue

mejor verter el

la

interior.

esmalte en

l a s u p e r f i c i e e x t e r i o r d e u n g r a n bol d e j a n
d o e l bol i n v e r t i d o s o b r e d o s l i s t o n e s o t i
ras f i n a s d e m a d e r a o m e t a l ( p u e d e n

utili

zarse dos agujas de hacer media que sean


g r u e s a s y l a r g a s ) , q u e han de c o l o c a r s e a
l o l a r g o d e l b o r d e d e u n b a r r e o d e plsti
co.

E l e s m a l t e q u e s e v i e r t e c o n una j a r r a

sobre

la

superficie exterior,

si

se

mueve

con m a n o segura a l r e d e d o r de la pieza, cu


brir t o d a

l a s u p e r f i c i e d e s n u d a sin s o b r e

p o n e r s e una c a p a a o t r a . Al b o r d e le basta

r c o n u n r p i d o b a a d o e n e l e s m a l t e para

esmaltar. Si se hace con movimientos

se cubre el borde en el momento de verter

c u b r i r las s e a l e s d e j a d a s por los l i s t o n e s ,

suaves, el interior de un bol se esmalta en

el esmalte. Esto, adems, ahorra una

c u a n d o la parte exterior est lo s u f i c i e n t e -

un momento.

segunda operacin.

Muchos principiantes se agobian al

Si se le da una vuelta completa a un b o l ,

BAADO Y VERTIDO

El pie se sostiene con el pulgar, y el

Con este mtodo, deber retocarse el

se esmalta ponindolo al revs encima

borde con la yema del dedo para esmaltar la

borde. Si puede sostener toda la pieza por

de dos palos y vertiendo el esmalte

superficie exterior. Una compresin de aire

su base no ser necesario que lo haga.

con una jarra. El borde se har en una

impide que se vuelva a esmaltar el interior.

La superficie exterior de un bol grande

fase posterior.

123

124

CUBIERTAS MULTICOLORES

Jarros

y teteras

L a s p i e z a s c o n a s a s , c o m o los j a r r o s , s o n
agradables de esmaltar.

S u m e r g i e n d o pri

m e r o e l asa h a s t a s u p u n t o d e u n i n c o n l a
pieza, el resto p u e d e s o s t e n e r s e con aqu
lla c u a n d o el e s m a l t e se ha s e c a d o y su
m e r g i r la

pieza

por d e n t r o y

por f u e r a en

una s o l a v e z s i n d e j a r h u e l l a s d e l a m a n o
que e s t r o p e e n la superficie.
Las* t e t e r a s , por o t r o l a d o , s o n m s inc
m o d a s de esmaltar a causa de sus f o r m a s
puntiagudas.
do

que

cuando

tiene
el

L a c a p a c i d a d d e v e r t e r lqui
una

pieza

esmalte fluye

se

comprueba

por p r i m e r a

vez

h a s t a el p i t o r r o , y el c e r a m i s t a t i e n e q u e re
c o r d a r q u e , c u a n d o s e h a v a c i a d o t o d o e l l
q u i d o , h a d e d e s t a p a r los a g u j e r o s d e l inte
rior d e l p i t o r r o o si no el e s m a l t e al f u n d i r
los t a p a r y l u e g o no p o d r s e r v i r s e el t .
Si la t a p a de la pieza q u e ha de s u m e r g i r s e
por a m b o s

lados en

cerse colocada sobre

el
la

e s m a l t e d e b e co
pieza,

habr q u e

Un asa sin esmaltar permite sumergir la


pieza en el esmalte sin necesidad de
retoque. Tetera estriada esmaltada en verde
celadn realizada por Geoffrey W h i t i n g .

E S M A L T A D O DE UNA TETERA

La pestaa y el reborde de una tetera no

Se da una vuelta completa al esmalte

El esmalte se vaca por el pitorro, y si

se esmaltan nunca, y el esmalte que pueda

que se vierte en el interior de una tetera

los agujeros de colar se cierran con el

haber se elimina o se protegen esas partes

hasta el borde de su pestaa, tapando el

esmalte, deben volverse a abrir con un

con una reserva de cera (superior).

pitorro con el pulgar.

alambre.

BAADO Y VERTIDO

q u i t a r el e s m a l t e en la parte de la p e s t a a

las p r o p i a s m a n o s para a p l i c a r y pulir un es

g r e s , y para

y e l c u e l l o c o n una e s p o n j a , d e o t r a m a n e

malte.

a p r e n d e r los s i s t e m a s d e

ser

inservible.

m a n t e n e r limpia
pintarla

con

captulo

Otro

mtodo

para

esta zona de e s m a l t e es

cera a n t e s de

cocerla

(vase

19).

Una e s p o n j a t a m b i n p u e d e s e r til a l a

los p r i n c i p i a n t e s e s m s f c i l
baado y vertido

c o n los e s m a l t e s d e g r e s . S u s c o m p o n e n

ra la t a p a no se p o d r l e v a n t a r n u n c a y la
tetera

125

Aplicacin
Una

capa

uniforme

lisa

de

uniforme

esmalte

t e s se a d h i e r e n m e j o r a la s u p e r f i c i e de la

e s m a l t e es

p i e z a c u a n d o e s t s e c a y as e s m e n o s pro

un

de

e s e n c i a l para la baja t e m p e r a t u r a si se pre

bable que se e s t r o p e e n al

t e n d e evitar que no q u e d e porosa,

horno.

to,

por t a n

una pieza d e e s t a s c a r a c t e r s t i c a s ,

p o n e r l o s en el

una

hora d e l i m p i a r e l e s m a l t e d e a l g u n a s zo

vez se ha e s m a l t a d o toda su s u p e r f i c i e , ha

Utilizacin de

nas d o n d e n o h a d e h a b e r ,

pero nunca es

de c o l o c a r s e en un t r p o d e o p a t a de g a l l o

esmaltar

t i l , n i m o j a d a n i s e c a , para s u a v i z a r z o n a s

( v a s e p g i n a 1 7 7 ) . L o s t r e s a p o y o s d e l tr

En una pieza de g r e s q u e no ha de utilizar

esmaltadas irregulares,

pode dejan tan slo unas marcas muy finas

se

en

p l o , el pie de una l m p a r a , la i r r e g u l a r i d a d

pues

retirara t o d o

el e s m a l t e de la p i e z a . Para r e t o c a r las par

la b a s e de la p i e z a y no a f e c t a n a su

t e s en d o n d e el e s m a l t e ya seco se ha roto

impermeabilidad

en

C u a n d o se

despus

de

cocerse.

para

para s e r v i r a l i m e n t o s c o m o ,

por e j e m

de la capa de e s m a l t e es m e n o s importan
t e , por l o q u e s t e p u e d e a p l i c a r s e c o n u n

el

una p o s i c i n e n l a q u e n o p u e d a c a e r s e , l a

p i n c e l . S e p u e d e utilizar u n p i n c e l p e q u e o

manejarse

p i e z a , a l d e c o r a r l a d e s p u s , d e b e r tocar

de unos 4 c m , y c u a n t o ms e s p e s a sea la

m u y s u a v e m e n t e o s i n o , e n lugar d e c u b r i r

se

capa de e s m a l t e que se aplica,

con

h o r n o para c o c e r l a c o n

puede

utilizarse

e m p a p a d o de e s m a l t e :
borde

de

un

esmalte

bol,

lo

pero

un

pincel

por e j e m p l o e n
ha

necesario,

de

l o q u e har e s

retirar el e s m a l t e que hay.


Hasta ahora el

lo m e n o s p o s i b l e ,

b l e m e n t e en
aplicacin

s e j o s , y algo a c o b a r d a d o al ver q u e lo que

temperatura.

t e n d r a q u e s e r una e t a p a s e n c i l l a d e aca

dejan

bado

m a l t e no s i e m p r e s o n

hay

p r o c e s o m s difcil

de

Es muy laborioso esmaltar correcta

mente a

mano,

ningn

pero anima saber que

otro

instrumento

la

color s e g n

se aturdido con tantas a d v e r t e n c i a s y con

todos.

i n t r o d u c i r l a en el
m a y o r rapidez.

Los e s m a l t e s de g r e s varan

p r i n c i p i a n t e d e b e sentir

r e s u l t a ser e l

el t r p o d e ,

pincel

en

escamas,

ha c o l o c a d o en

un

mejor

no
que

una

que

sus

el

ms sensi

grosor de

equivalentes

Por o t r a p a r t e ,

aplicacin

no

en

las l n e a s q u e

uniforme

de la i n t e n c i n del c e r a m i s t a .
Esmaltar con

su
baja

de

es

un f a l l o , y el cera

m e n o s se

n o t a n las p i n c e l a d a s : e l r e s u l t a d o d e p e n d e

un

pincel es muy apropia

d o para l a t c n i c a d e m o n o c o c c i n
pgina

(vase

137) y la a d h e s i n d e l e s m a l t e se

puede

conseguir

mezcla

un

m e j o r si

se

aade

poco de g o m a arbiga

la

m i s t a q u e t r a b a j a e l g r e s raras v e c e s c o n

madamente

s i g u e una c o l o r a c i n u n i f o r m e p e r f e c t a .

d o s litros de e s m a l t e ) . P u e d e q u e aparezca

mtodo

manual

El

e s m s a p r o p i a d o para e l

una

cierta

una c u c h a r i l l a d e

(aproxi

irregularidad

en

postre

la

para

superficie

d e s p u s d e c o c e r l a p i e z a (lo c u a l s u c e d e
p o r q u e no se a c o p l a b i e n a la p i e z a ) ,
es un
ESMALTADO

DE

UNA TAPA

pero

i n c o n v e n i e n t e que ha de a c e p t a r s e

desde el m o m e n t o en que se ha escogido


este

mtodo.

Los

ceramistas

que

se

especializan

e s t a t c n i c a , c o m o L u c i e Re,

g u r a r s e de q u e la pieza da v u e l t a s (en
t o r n o o en

una t o r n e t a )

en

han d e ase
un

m i e n t r a s se pinta

e n c i m a del e s m a l t e , y d e q u e l a c a p a s e a
considerablemente gruesa.

Recuerde,

sin

e m b a r g o , q u e l a s u p e r f i c i e d e l a pieza e s
a b s o r b e n t e c o m o el papel s e c a n t e y que si
prueba

este

mtodo

ha

de

experimentar

con d i f e r e n t e s g r o s o r e s de e s m a l t e en
p a r e d e s de

una pieza d e p r u e b a .

las

De esta

manera aprender rpidamente la cantidad


q u e ha de a p l i c a r , y q u e vara de un e s m a l
te a o t r o .

Realizacin

de

un

esmalte

Un principiante que tiene en m e n t e piezas


de

m u s e o o s i m p l e m e n t e est enfrascado

en

completar

un

trabajo

de

investigacin

c r o m t i c a se q u e d a parado si le p r e g u n t a n
en clase qu color de esmalte prefiere: el
1-2

Un a r o de cera p i n t a d o c o n un p i n c e l

t a p a en el b a r r e o . Ponga cera c u a n d o

azul b r i l l a n t e o e l t r a n s p a r e n t e . D e s a f o r t u

alrededor del b o r d e de una tapa puesta al

tenga q u e esmaltar m u c h a s piezas o espere

nadamente,

revs y c o l o c a d a en una t o r n e t a , s i r v e para

a esmaltar hasta q u e tenga q u e calentar

ses que

que no se esmalte cuando se sumerge la

cera para d e c o r a r a l g u n a .

mala

es

haya

calidad y

ms c o m n
e s m a l t e s ya
llama

la

en

e s t a s cla

preparados de

atencin

que al-

guen

quiera

con l.

prepararse

uno

para

trabaiar

El m o t i v o es que se p u e d e estro

pear el h o r n o , y t a m b i n las p i e z a s , si el es
malte se cuece a t e m p e r a t u r a s superiores
d e l o q u e p e r m i t e e l h o r n o . A s p u e s , l o pri
m e r o q u e hay q u e h a c e r e s a j u s t a r b i e n
temperatura
que

del

horno

los e s m a l t e s s e han

asegurarse

la
de

p r e p a r a d o espe

c i a l m e n t e para e s t a t e m p e r a t u r a .
Se
ya

pueden

comprar

preparados

esto

los

muchos

esmaltes

proveedores,

las f o t o g r a f a s d e

para

los c a t l o g o s

indi

can su color y t e x t u r a . Son de c o n f i a n z a si


se

sabe

su

punto de f u s i n ,

pero

no

es

muy gratificante utilizarlos; p u e d e n confec


cionarse f c i l m e n t e con

u n o s c u a n t o s ma

t e r i a l e s y v a l e la p e n a p r o b a r l o .
t a d o s , a u n q u e nunca son
m n i m o sern tan

Los resul

perfectos, como

p e r s o n a l e s c o m o l a pie

z a q u e e s t e n p r o y e c t o . E n e l p r x i m o ca
ptulo se facilitan f r m u l a s tpicas y
que se

tiles

mezclan

p e s a n d o los m a t e r i a l e s y

aadiendo agua.

L o s m a t e r i a l e s d e u n es

malte se obtienen
fino,

molidos en

polvo

muy

a u n q u e a l g u n o s s e p r e s e n t a n e n te

rrones en sus bolsas c o r r e s p o n d i e n t e s . Si


estos terrones se machacan en el mortero
o c o n los d e d o s a n t e s d e p e s a r l o s , s e aho
rra t i e m p o y e n e r g a .
H e d e c o n f e s a r q u e m s d e una v e z h e
e m p e z a d o a p r e p a r a r una h o r n a d a d e prue
ESMALTAR CON

PINCEL

ba 3

kg

cantidad

de

m a t e r i a l e s en

mnima

s e c o es

suficiente

para

una

darme

c u e n t a d e q u e n o h e p u e s t o l a c a n t i d a d ne
cesaria

de

un

determinado

material

para

completar la mezcla. Lo que ocurre cuando


f a l t a p a r t e d e u n m a t e r i a l p u e d e r e s u l t a r in
teresante,

pero lo m s probable es que el

e s m a l t e no salga bien,
sejo

es que

sus sacos,
pruebe

se

renan

por l o q u e m i c o n
los

m a t e r i a l e s en

bolsas o c u e n c o s , y se c o m

primero si

hay s u f i c i e n t e

cantidad

de cada material.
N o i m p o r t a e n q u o r d e n s e m e z c l a n los
m a t e r i a l e s en s e c o , pero el peso ha de ser
e l c o r r e c t o , por l o t a n t o a s e g r e s e d e q u e
la

balanza f u n c i o n a

b i e n y de

que

usted

h a c e b i e n los c l c u l o s . Las m e d i d a s m t r i
cas son tiles c u a n d o se trata de f r m u l a s
con

porcentajes;

adecuadas,
en

seco

pese

las

proporciones

pues la medida de materiales

resulta

sumamente

importante.

S i s e a a d e a g u a t e m p l a d a a e s t o s ma
t e r i a l e s , se ayuda a disolver cualquier gru
a r b i g a a la m e z c l a para q u e el e s m a l t e no

mo q u e q u e d e y a pasar la m e z c l a por un

pinceles para esmaltar una pieza. Las piezas

se desconche.

t a m i z en otro b a r r e o o c u b o . Va bien utili-

bizcochadas y secas crudas absorben la

para piezas que necesitan

humedad, por lo que hay que aadir goma

irregular de

1-2

Se pueden usar distintas clases de

El

pincel es m u y apropiado

esmalte.

una capa

zar para ello un t a m i z de 100 y t e n e r c u i d a


d o d e q u e t o d o s los m a t e r i a l e s p a s e n

por

BAADO Y VERTIDO

l,

puesto que si,

C u a n d o s e h a c o n s e g u i d o una c o n s i s t e n

por e j e m p l o , a l g u n o s e

a d h i e r e a los p e l o s d e l p i n c e l , la m e z c l a d e l

cia c o r r e c t a ,

e s m a l t e no quedar bien. Si se aade ms

darse

agua

a a d i e n d o un defloculante de e s m a l t e s . Al

se facilita

el

proceso,

pero si

esto

los i n g r e d i e n t e s han de guar

r e m o v i n d o l o s de vez en

cuando

un

nombre

puede
Una

por e j e m p l o ,

leerse

prueba

con

prueba de alguna

pintando un nmero

xido

de

esmalte

gunos ceramistas aaden

el 2 % en su p e s o en s e c o ) en lugar de ca

b r a n t e c u a n d o los c o m p o n e n t e s y a s e han

oln o arcilla de b o l a , q u e t a m b i n se u s a n

Igualmente, es aplicable,

asentado;

c o n e s t e f i n , y a q u e e s t a l t i m a t i e n e l a pro

e s m a l t e lquido,

demasiado

lquido

por s u p u e s t o , a l

p u e s los e s m a l t e s q u e s e

g u a r d a n sin n o m b r e s son un e s t o r b o en un

los i n g r e d i e n t e s d e u n e s m a l t e .

t a l l e r o en una c l a s e . Si se e s t a m e d i o es

C o m p r o b a c i n de un esmalte

para e s c r i b i r c o n

L o p r i m e r o q u e s e h a d e h a c e r c o n u n es

m u y m a l , por lo q u e lo m e j o r es atar un l

prepa

todos

utilizarse
lo que es.

piedad

haberse

suspensin

puede

para c u a l q u i e r c o s a s i s e s a b e

n o s e p u e d e utilizar n i i n c l u s o p r o b a r i n m e
de

mantener en

pues

diatamente

despus

de

metlico,

incluso d e s p u s de cocerlo.

n u e y l q u i d o hay q u e e l i m i n a r el a g u a so

esmalte

(hasta

manera,

h a c e q u e e l e s m a l t e r e s u l t e d e m a s i a d o te

un

bentonita

prescindible e t i q u e t a r la

127

maltar,

rado.
La consistencia

perfecta de un

esmalte

es imposible de definir, ya que d e p e n d e de

La

mayora

hay

que

etiquetar y c o g e r algo

las

manos ocupadas,

va

piz a una c u e r d a y c o l g a r l o de a l g o q u e no

la p o r o s i d a d de la pieza y d e l g r o s o r p t i m o

malte

del e s m a l t e en su s u p e r f i c i e . Los e s m a l t e s

de c e r a m i s t a s t i e n e piezas de barro en

de gres,

que hace sus pruebas, que pueden presen

e n u m e r a r el b a r r e o o la vasija del e s m a l t e

p a r t i c u l a r m e n t e los q u e c o n t i e n e n

nuevo es c o m p r o b a r l o .

las

se

mueva,

Con

tar f o r m a s t a n v a r i a d a s c o m o las h u e v e r a s

ya

o las s i m p l e s b a l d o s a s . Un aro de b a r r o cor

pero si se p u e d e escribir t o d a la f r m u l a en

y una m a n e r a d e d e s c r i b i r s u c o n s i s t e n c i a ,

tado

q u e p o d r a s e r d e c i r q u e e s c o m o una c r e -

m u e s t r a e l e f e c t o d e las s u p e r f i c i e s c n c a

t i e m p o c u a n d o hagan

ma f i n a , no es muy vlida, pues la c r e m a

v a s y c o n v e x a s de

un

s e p o n e u n t r o z o d e c e l o i m p e r m e a b l e en

vara t a n t o

cmo

cambia

en

n o r m a l m e n t e en

consistencia

como

un

es

m a l t e . Sin e m b a r g o , s i por e j e m p l o s e dije

diluida

para

poder

ser

utilizada,

un

un

cilindro va

esmalte

muy

bien

porque

esmalte, y tambin
de

color

se

esmalte

en

Es

conveniente

probar

un

v a r i o s t i p o s de b a r r o si va a u t i l i z a r s e m s

debera e l i m i n a r s e parte del agua q u e con

de uno, ya que el b i n o m i o e s m a l t e / b a r r o es

tuviera.

d i f e r e n t e en cada caso.

poder identificarlo,

una e t i q u e t a a y u d a r a los d e m s a a h o r r a r
nuevas muestras. Si

c i m a de la etiqueta facilitar que la f r m u l a


sea m s legible.

r o m p e en sus bordes.

r a q u e e s f i n a c o m o l a l e c h e , sera d e m a
siado

de

para

espita.

capas

se aplican

suficiente

una

m s g r u e s a s q u e los d e baja t e m p e r a t u r a ,

ceniza,

hay

por e j e m p l o ,

No es necesario decir que

no hay q u e p o n e r la e t i q u e t a en la t a p a de
la v a s i j a o d e l c u b o , p u e s no se p o d r a leer
bien.

Por l t i m o , e s m -

A l m a c e n a m i e n t o de los e s m a l t e s
Los

potes de cuello ancho que se consi

guen a precio e c o n m i c o son

los m e j o r e s

para g u a r d a r e s m a l t e s , y d o s d e e l l o s pue
MEZCLA DE

UN

ESMALTE

den

contener fcilmente 3

kg

de e s m a l t e

en polvo mezclado con agua. La gran ven


taja d e e s t o s r e c i p i e n t e s e s q u e s e p u e d e
m e t e r la

m a n o d e n t r o s i e s n e c e s a r i o re

m o v e r partes de e s m a l t e que se

pegan a

las p a r e d e s y q u e s e q u e d a n a d h e r i d a s e n
e l f o n d o s i e l r e c i p i e n t e s e h a g u a r d a d o du
rante cierto t i e m p o .
Los e s m a l t e s que se g u a r d a n en p o t e s o
e n r e c i p i e n t e s c o n t a p a , as c o m o los barre
o s de p l s t i c o o las v a s i j a s , d e b e r n d u r a r
en

principio

indefinidamente.

Los t a m i c e s

d e b r o n c e , por e l c o n t r a r i o , q u e r e s u l t a n ca
ros d e r e e m p l a z a r ,

se e s t r o p e a n de inme

diato si se dejan remojar en agua, pues se


tuercen

los m a r c o s d e m a d e r a y s e d e s h a

c e n por los l a d o s . La m a l l a , o r e d f i n a , a u n
q u e sea de c o n s i s t e n c i a f u e r t e , se a g u j e r e a
si

se o l v i d a n

dentro

los

utensilios,

y tan

slo con un agujero un tamiz ya es inservi


ble.

Este u t e n s i l i o i m p r e s c i n d i b l e para pre

parar un e s m a l t e no ha de d e j a r s e n u n c a en
el f r e g a d e r o o pila para lavar, ni c o l o c a r s e

En un barreo de plstico aada agua

Si utiliza un cepillo de fregar de plstico

templada a los ingredientes que ya se han

con pas de color claro, se dar cuenta

pesado, y mezcle y disuelva los grumos con

fcilmente de si se han adherido trozos de

la mano.

esmalte al cepillo despus de tamizar.

encima de un estante, sino colgarse con un


p e q u e o clavo v e r t i c a l m e n t e en

la

pared.

GALERA DE ARTE

D E C O R A C I N DE PIEZAS 1
Izquierda

VAUGHN SMITH
Los dibujos muy
pronunciados y en
colores contrastados se
consiguen mejor con una
plantilla o con la tcnica
de reserva de papel; sin
embargo, estos gatos
superpuestos parecen
estar hechos a
pinceladas. En la tapa
torneada se han aplicado
unos gatos recortados en
una plancha de barro,
pegados alrededor y
pintados en color debajo
del esmalte. Baja
temperatura. A l t u r a :
73,5 cm.

Pgina s i g u i e n t e ,
superior

izquierda

ROBN WELCH

La superficie seca,
coloreada, en este vaso
grande torneado de Robn
Welch es el resultado de
utilizar pigmentos
permanentes a altas
temperaturas, j u n t o con
una posterior aplicacin
de oro en el rectngulo
y una nueva coccin
a 800 C.
Pgina s i g u i e n t e ,
inferior

izquierda

JAC HANSEN
Una bonita decoracin,
esgrafiada y bien
resuelta, con incisiones
y pigmentos bajo un
esmalte de plomo,
configuran esta
excepcional figura de
un a n i m a l .

FRMULAS, RESULTADOS
Y CORRECCIONES
T o d a una s e r i e d e c e n i z a s d e m a d e r a y ve

r a c e s , a r e n a y p e q u e o s t r o c i t o s para ha

getales

cer e l f u e g o y c o n s e g u i r una

que

constituyen

un

esmalte

nos

buena canti

r e c u e r d a n l i g e r a m e n t e a l a a l q u i m i a , bsi

dad de c e n i z a , pero la d e s p e r d i c i a n p o r q u e

camente

contiene

esto

porque

con

los

detalle

libros q u e

evitan

hablan

explicar al

p i a n t e lo q u e se ha de h a c e r c o n
zas y

c m o convertirlas

en

de

princi

las c e n i

cualquiera

impurezas.

Es

mejor dejar esta

ceniza de d u d o s a calidad y r e c o g e r slo el


polvo fino de color blanco y ocre en

de

una

lata d e m e t a l , p r e f e r e n t e m e n t e c u a n d o to

los p o l v o s g r i s e s q u e s e m e z c l a n para ob

dava e s t t e m p l a d a .

tener un

cial, s i m p l e m e n t e esto nos da la certeza de

esmalte.

Las c e n i z a s de m a d e r a
son

ricas e n

un f u n d e n t e de e s m a l t e s ,

N o e s por n a d a e s p e

que ningn e l e m e n t o se ha desperdiciado

potasio

o d e s a p a r e c i d o antes de r e c o l e c t a r l o .

casi siem

pre c o m b i n a d a s c o n arcilla s l i c e y a l m i

A l p o n e r las c e n i z a s e n e l a g u a d e n t r o d e

n a para o b t e n e r u n e s m a l t e d e g r e s . A l

u n c u b o d e p l s t i c o , e l c a r b n q u e n o ne

c e r a m i s t a principiante lo que ms le fasci

cesitamos

para

n a d e los e s m a l t e s d e c e n i z a e s q u e c o n

s e p a r a de

la

tienen muy p o c o s e l e m e n t o s , y la variedad

este c a r b n , junto con

d e c o l o r e s , t e x t u r a s y c u a l i d a d e s q u e pre
sentan

provienen de

los e l e m e n t o s d e r e

lo

rodea,

nada

masa

ha

de

inmediatamente

se

e s p e s a de c e n i z a s ,

la e s p u m a gris q u e

eliminarse.

Despus

de

e s t a o p e r a c i n se ha de e m p e z a r a e l a b o

s i d u o de la ceniza de m a d e r a . As p u e s , el

rar l a c e n i z a , q u e , a l m e z c l a r s e c o n a g u a ,

c e r a m i s t a , al reunir y preparar esta c e n i z a ,

forma

desarrolla r e a l m e n t e un trabajo de creativi

c u s t i c a o h i d r x i d o de p o t a s i o ) . Es una so

dad.

La

cermica

industrial,

que

ha

de

lucin

poder repetir y c o n s e r v a r un color indefini

Si se salpica ceniza de madera seca sobre

ses

(sosa

m u y a g r e s i v a y t o d o s los c e r a m i s t a s

terstica

que queda

en

los

dedos cuando

enor

la superficie humedecida de una pieza

han i n t e n t a d o s e p a r a r las p i e z a s d e c a r b n

respecto a su c o n t e n i d o ,

no se

bizcochada (izquierda), se consigue un

d e las c e n i z a s t a n s l o d u r a n t e u n m i n u t o .

hornadas

i n t e r e s a por los e s m a l t e s d e c e n i z a s . E l ce
ramista,

alcalina

varan

cenizas

memente

potente solucin

s a b e n c u l e s l a s e n s a c i n j a b o n o s a carac

d a m e n t e , y p u e s t o q u e las d i f e r e n t e s cla
de

una

por e l c o n t r a r i o ,

hermoso esmalte de gres.

e x p e r i m e n t a por

su c u e n t a , g r a c i a s a q u e para

investigar o

U n c e r a m i s t a p o r t u g u s q u e c o n o z c o fa

T o d a s las c e n i z a s d e m a d e r a p r o p o r c i o
nan

un f u n d e n t e y c r e a n el c o l o r c o n

los

brica

piezas

maltar con

de

baja

temperatura

sin

es

una t r a d i c i o n a l f o r m a d e n f o r a

c r e a r e s m a l t e s n u e v o s n o s e n e c e s i t a nin

e l e m e n t o s d e r e s i d u o ; s i n e m b a r g o , l a ce

para g u a r d a r el a g u a de b e b e r y m a n t e n e r

guna ayuda tcnica.

niza d e o t r o s m a t e r i a l e s c o m o e l c a r b n n o

l a f r e s c a por e v a p o r a c i n . S u h o r n o f u n c i o

da buenos resultados,

na con c o m b u s t i b l e y, p r i n c i p a l m e n t e , con

Experimentos con esmaltes


de cenizas

tante

Son

elemento.

numerosas

las

asegurarse

posibilidades de cam

den

mentos

riadas

se

llevan

cabo

para

ver

c o n t e n e r una
que

no

resultado

conseguir siempre

la q u e se

frmula

p r o p o r c i o n a en

estndar c o m o
la

ceniza

pgina

final

del

madera

pue

m a d e r a s va
para

esmalte,
los

est

ningn otro

mezcla de

obstaculiza

deben

una

la

Las c o c c i o n e s d e

c m o v a r a n las c e n i z a s d e u n o r i g e n u o t r o
seguir

que

c o m p u e s t a de v e g e t a l e s y de

bio de la s l i c e y la a l m i n a , y los e x p e r i
que

de

por t a n t o e s impor

nada

pero

mismos

el

impide

resultados.

136,

C u a l q u i e r a q u e t e n g a una e s t u f a d e lea

comparaciones

m a d e r a , pero en la estacin a d e c u a d a que


ma

cascaras

de

almendras.

Cada

dos

t r e s m i n u t o s d u r a n t e la c o c c i n e c h a palas
llenas de c a s c a r a s de a l m e n d r a

al f u e g o ,

d e c u y a c h i m e n e a s a l e u n h u m o n e g r o ole
oso, y e n t o n c e s el m o n t c u l o de cascaras,
trado

previamente

reduce.

La ceniza

en

una

carreta,

se

blanca que se a c u m u l a

o una c h i m e n e a e s t p r e p a r a d o para reco

bajo e l f u e g o n o

s e a n v l i d a s . L a v a r i a n t e s i e m p r e e s l a ce

ger

de e s m a l t e , ya que no trabaja gres esmal

n i z a , y a q u e las d i f e r e n t e s c l a s e s d e rbo

n i n d o l a e n l a l m i n a d e m e t a l q u e hay e n

tado;

les c o n t i e n e n d i f e r e n t e s e l e m e n t o s d e re

l a p a r t e d e a b a j o . L a s h o g u e r a s q u e s e ha

q u e h i c i e r a una p r u e b a d e e s m a l t e .

s i d u o e n s u m a d e r a , as c o m o las h i e r b a s y

cen en

otros

de

para

que

el

control

vegetales.

del s u e l o ,

Las

las

condiciones

que proporcionan en

locales

p r i m e r lu

preparar

el

madera

ceniza,

exterior,
e

los f u e g o s c o n

incluso

que se e n c i e n d e n

simplemente

con

po

restos

los f u e g o s o t o a l e s
las

sin

Si el

la

utiliza c o m o f u n d e n t e

embargo,

p o t a s i o en

centrado,

el

una v e z

me dio

para

la ceniza es m u y con

lcali

puede

hojas de jardn

tados espectaculares.

son

caras

obtener

resul

Las c e n i z a s d e cas

gar los c o m p o n e n t e s q u m i c o s d e u n r b o l ,

proporcionan

t a m b i n varan

y a q u e s e r e c o g e n a n t e s d e q u e l a lluvia s e

portugus eliminaron

d e n p r o n o s t i c a r s e c o r r e c t a m e n t e los r e s u l

lleve las p r o p i e d a d e s q u m i c a s q u e p o s e e n

esmalte

t a d o s . S l o s a b e m o s q u e los e s m a l t e s d e

y a n t e s de que arrastren tierra.

e l q u e las p u s e , y n o s l o e s t o : q u e r i e n d o

mucho,

por l o q u e n o pue

c e n i z a varan s u c o l o r d e u n b l a n c o c r e m o
so a

un

naranja

brillante,

p a s a n d o por los

cenizas

que

perfectas,

P u e s t o q u e s e n e c e s i t a una g r a n c a n t i

de

almendra

verde

reducir su

del

que

me

dio

mi

amigo

rpidamente todo el
cuenco

de

metal

en

p e s o y t a m a o para t r a n s p o r t a r

d a d d e m a d e r a c o n e l f i n d e o b t e n e r l a ce

las a I n g l a t e r r a en a v i n , las s e q u y les di

v e r d e s y g r i s e s e n c o c c i o n e s d e g r e s oxi

niza s u f i c i e n t e para

p r e p a r a r una p e q u e a

f o r m a de ladrillo, lo envolv c u i d a d o s a m e n

dantes y

cantidad de e s m a l t e (0,45 kg de ceniza es

te en una b o l s a de p l s t i c o c o n p e r i d i c o y

la

lo c o l o q u en una c e s t a . En las p o c a s ho

dante

reducidas.

existe
la

un

aire

para

con

reduccin

(En

suministro

combustin;
se

una c o c c i n

en

adecuado

oxi
de

una c o c c i n

reduce ese suministro.)

cantidad

mnima

poder trabajar),
mados

con

el

los

que

se

necesita

para

principiantes entusias

experimento

suelen

incluir

ras q u e e s t a c e s t a e s t u v o e n

los e s t a n t e s

d e l a sala d e e s p e r a e n q u e s e d e j a e l e q u l -

132

CUBIERTAS MULTICOLORES

cesitar

mancha.

m a d u r a r ) y p r o b a b l e m e n t e se volver cada

feldespato,

supuso

vez m s m a t e a m e d i d a que vaya perdien

el

donde

Llegar

dej

una

controlar

hasta aqu un

reto,

enorme

esta

ceniza

e s p e c i a l m e n t e con

la

una

do potasio.

temperatura

ms

alta

para

se, junto a otros e l e m e n t o s secos c o m o el

p a j e , a t r a v e s t o d o e l p a q u e t e y l l e g a l es
tante,

E s t o p u e d e dar c o m o r e s u l t a d o

samente despus

del

lavado

s e d i m e n t o para

tura nicos c o m o r e c o m p e n s a . Pero, cuan

v s , y r e a l m e n t e e s e l m o t i v o por e l q u e e l

esto

do f i n a l m e n t e la ceniza se m e z c l s e g n la

e s m a l t e d e c e n i z a q u e haya h e c h o u n ce

p r o c e s o d e p r e p a r a r una c e n i z a

f r m u l a de la pgina

r a m i s t a n o s e r e l m i s m o q u e e l q u e haya

rar v a r i a s

semanas,

hecho

realiza e n

una c l a s e .

otro.

necesita

final,

ms tarde.

un t i p o de e s m a l t e

u n o d e los e s m a l t e s m s s u c i o s , o l e o s o s y

re

jando el

p o s i b i l i d a d de c o n s e g u i r un c o l o r o una tex

136, el resultado fue

m s a t r a c t i v o o al

la arcilla de bola o el c a o l n , y

lquido claro se ha de e l i m i n a r cuidado


de
Todo

u n t i e m p o para s e c a r s e y e l
p u e d e du

especialmente

si

se

La ceniza figura en

desagra

E l i m i n a r p o t a s i o t a n f c i l m e n t e p u e d e pa

s l o s e i s d e las f r m u l a s q u e a p a r e c e r n a

d a b l e a l t a c t o y m u y a g r i e t a d o . U n a d e las

r e c e r un d e s p e r d i c i o , p e r o el f e l d e s p a t o po

c o n t i n u a c i n , p e r o s e r e c o m i e n d a a l princi

enfangados que

nunca

he visto,

lecciones que se puede aprender con esto

t s i c o , q u e e s una d e las p r i n c i p a l e s f u e n t e s

piante que se a v e n t u r e en

el

e s q u e c u a n t o m s p o t a s i o c o n t i e n e l a ce

de potasio,

recoleccin y

Los

niza s e r

nidos en la q u m i c a del r b o l . No se p u e d e

p u e d e n ser r e a l m e n t e e x t r a o r d i n a r i o s y, en

p r o b a b l e s e r q u e e l r e s u l t a d o t e n g a u n as

precisar e x a c t a m e n t e

cualquier caso,

pecto

drxido

ms f u n d e n t e el e s m a l t e y ms

vidrioso.

Los c e r a m i s t a s r e d u c e n el c o n t e n i d o de

n o a p o r t a los c o l o r a n t e s c o n t e

de

potasio

qu cantidad
debe

de

hi-

desecharse

de

Una

de

preparacin.

proceso de
resultados

personales.

las

experiencias

que

mejor

re

una c e n i z a para c o n s e g u i r u n r e s u l t a d o sa

c u e r d o es la preparacin de un e s m a l t e con
c e n i z a s e x t r a d a s d e una e x c a v a c i n panta

p o t a s i o e n l a c e n i z a c u a n d o l a han t a m i z a

tisfactorio,

do de una m a n e r a m u y p o c o c i e n t f i c a , y a

seca se

continuacin

prescindir de la m i t a d del lquido r e s u l t a n t e

de I n g l a t e r r a , y q u e m a d a s d u r a n t e un fin de

la

recuperan como

hidrxido

pero si

ha de

medio cubo de ceniza

llenar c o n a g u a ,

se p u e d e

nosa en S e d g e m o o r ,

Somerset, al sureste

Este

c u a n d o l a c e n i z a y a s e h a s e d i m e n t a d o ; se

semana

p r o c e s o se c o n o c e por l a v a d o y e x i g e la

g u i d a m e n t e hay q u e llenar e l c u b o o t r a v e z

p r u e b a d e e s m a l t e d i o u n n a r a n j a m u y bo

intuicin de un buen cocinero. Cuanta ms

agua se a a d e al c u b o de ceniza y se elimi

Recuerde

de potasio cuando se ha solidificado.

na

despus

asentado,

cuando

la

ceniza

ms potasio se

ya

pierde,

se

ha

aunque

puede

ms duro

(es d e c i r ,

ne-

proceso tres

que

ser

un

el

lquido

lcali

La ceniza
en

la

chimenea

de

mi

casa.

La

o cuatro veces.

nito c o n

que

c o n l hice q u e d a r o n p r e c i o s a s . E l lugar d e

altamente

se

elimina
custico,

q u e d e s g a r r a la ropa y q u e m a la p i e l .

es difcil m e d i r l o con e x a c t i t u d . El e s m a l t e
r e s u l t a n t e sera

repetir el

en

pueda

de

estas cenizas ha d e s a p a r e c i d o ,

por l o q u e n o h e p o d i d o r e p e t i r e s t e e s m a l

ha de t r a n s f o r m a r s e otra vez

polvo seco antes de que

origen

una f i n a t e x t u r a , y las p i e z a s q u e

pesar-

t e . E c h o e n f a l t a n o h a b e r g u a r d a d o n i una
g o t a para p o d e r l o incluir e n e l c a t l o g o d e
p r u e b a s q u e s e e x p l i c a e n e s t e libro.
Despus

de

una

descripcin

tan

larga

sobre un solo c o m p o n e n t e de e s m a l t e , el
L A V A D O DE

UNA CENIZA

l e c t o r p u e d e t e m e r una d e s c r i p c i n

DE

similar

d e t o d o s los d e m s ; p e r o t a n s l o l a v o y a
dar m u y b r e v e , p u e s e l c e r a m i s t a o e l prin
cipiante

cuentan

con

un

conseguir estos

otros

completamente

diferentes,

proveedor

materiales
y

para

que

son

tambin

les p u e d e p r o p o r c i o n a r u n a n l i s i s d e t a l l a
do si se lo p i d e n .

Presentacin de frmulas
Para

los

principiantes

que

despus

de

leer el c a p t u l o 14 se a t r e v a n a e l a b o r a r s u s
propios

esmaltes,

20 f r m u l a s que

incluyo
he

continuacin

usado con

resultados

s a t i s f a c t o r i o s . A c a u s a de la v a r i e d a d exis
tente

de

hornos y

materiales,

es

proba

ble q u e s u s r e s u l t a d o s n o s e a n los m i s m o s
q u e los m o s ,
resantes.

pero i g u a l m e n t e sern

representan

las p r o p o r c i o n e s r e l a t i v a s ;

necesariamente
100.
por
1-2

Hacer u n a c e n i z a de m a d e r a es c o m o

guantes de goma para proteger las manos

inte

Las c a n t i d a d e s q u e s e e x p r e s a n

han

All d o n d e
ejemplo),

hay

las

de a u m e n t a r s e
adiciones

proporciones

(de

no

hasta
xido,

indicadas

r e p r e s e n t a n los p o r c e n t a j e s d e l a f r m u l a .
L a m a y o r p a r t e d e los m a n u a l e s d e cera

jugar a la lotera: puede ocurrir algo

de la sosa custica al lavar la ceniza y usar

maravilloso con los restos de un fuego de

un viejo tamiz de cocina para eliminar el

mistas

lea. Pero s i e m p r e hay q u e p o n e r s e

carbn y las impurezas.

s o b r e e s m a l t e s , y hay m u c h o s l i b r o s e s p e -

profesionales

contienen

apartados

FRMULAS, RESULTADOS Y CORRECCIONES

cializados

en

este

tema.

Puede

resultar

Esmalte

de

color

miel,

dependiendo

del

c o n f u s o enfrentarse a tantas o p c i o n e s , pero

b a r r o , q u e d e b e r a s e r e l m i s m o d e l a pie

e s t o s libros s o n f u e n t e s v l i d a s d e i n f o r m a

za. A c a u s a de su

c i n , c o m o l o s o n t a m b i n , por e j e m p l o , las

esmalte

f r m u l a s d a d a s por o t r o s c e r a m i s t a s .

caseros que tienen

una t e m p e r a t u r a

xima

(vase

20).

Tanto si quiere

hacer c e r m i c a en serio

puede

xido de estao se t r a n s f o r m a

cuaderno

para

anotar

las f r m u l a s d e

baja t e m p e r a t u r a , e s t e

ser

determinada

Esmaltes sin

til

para

los

hornos

captulo

plomo

1.140

Esmalte claro t e m p l a d o

75

1.050 C

frita de p l o m o

Este

prctica.

Ha

56

feldespato

origen,

las

33

c u a r z o o slice

t e m p e r a t u r a s r e c o m e n d a d a s , f e c h a s y co

25

de

i n c l u i r los

mentarios.

poniendo en

m a t e r i a l e s y su

Aunque

no tenga t i e m p o

para

h a c e r una p r u e b a d e c a d a u n o d e e l l o s , al

12

g n q u e o t r o da l e s e r n t i l e s .

10 c a r b o n a t o de bario
1,5 n i t r a t o de c a l c i o

colemanita
(contiene

esmalte fue

Wondrausch

describe c o m o

talleres

Esmalte miel

1.000

80 bisilicato de p l o m o

20

barro

mbar.

Superior: Tres nias de escuela,


realizadas por Betty Woodman con colores
brillantes y la iluminacin y el resplandor
caractersticos de la baja temperatura.
Altura: 25,5 cm.

prefieren

usar

esmaltes

M a d u r a a una t e m p e r a t u r a su

p e r i o r a la de la baja t e m p e r a t u r a .

Esmalte

blanco transparente

56

bisilicato de p l o m o

30

feldespato

Esmalte

cuarzo

muy
piezas

un

utilizado
con

por

Mary

engobe.

Lo

esmalte templado,

% de x i d o de hie

rro se v u e l v e d o r a d o ; d e l 2-3 % se v u e l v e
Necesita m a d u r a r d u r a n t e una hora

a 1.050 C.
Muchos

en

r r e t i r s e . A a d i e n d o el 1

x i d o de zinc

sin p l o m o .

caoln

c i l , q u e n o a c o s t u m b r a a c u a r t e a r s e n i de

brax)

calcinado

E s m a l t e s d e baja t e m p e r a t u r a

18

e s m a l t e s e n e l q u e r e c o j a t o d o s los e x p e r i
m e n t o s que va

blanco

opaco.

o tan slo de vez en c u a n d o , se n e c e s i t a


un

en

133

transparente

1.060 C

7
5

muy

til

para e n g o b e s . Si se le a a d e un

caoln
creta

bueno

10

% de

134

CUBIERTAS

Esmaltes

de

MULTICOLORES

gres

1 BNO

oxidante a

50

pegmatita

35

caoln

20

1.250 C

10

cuarzo
5

creta

dolomita

La m a y o r a de los e s m a l t e s a v e c e s pare
cen

crudos o poco cocidos.

ocurre jams.
su

cualidad

color

que

fuertes.

La dolomita

Con
le

ste

no

proporciona

s e d o s a , y t a m b i n ablanda el
dan

los

xidos,

normalmente

E s m e j o r y m s b l a n c o s i s e usa

en u n a c a p a g r u e s a .

Una a d i c i n d e l 8 %

de xido de hierro produce un

marrn que

s e utiliza m u c h o ( v a s e l a e n e l e s q u e m a
inferior), no d e m a s i a d o brillante, apropiado
para v a j i l l a s . Si se le a a d e s l o un 5 % de
xido

de

hierro

ms

el

2,5

de

xido

d e e s t a o d a u n rojo i n d i o a c e r a d o .

2 R o j o de r e s e r v a

26

a r c i l l a d e bola

26

cuarzo

21

feldespato

1.280 C

16
12

creta

x i d o de h i e r r o rojo

E s m a l t e b r i l l a n t e rojo p r p u r a c o n u n refle
j o d o r a d o s i s e r e c u b r e c o n una c a p a f i n s i
ma de dixido de titanio.

El esquema inferior hace referencia a las


frmulas que se han numerado para estos
esmaltes. No hay que esperar que los
resultados sean idnticos.

FRMULAS, RESULTADOS Y CORRECCIONES

3 Verde

1.250-1.280 C

Ruth

40

feldespato

38

caoln

20
4

o x i d a d o 1.250 C

5 Feldesptico claro

d i x i d o de t i t a n i o

58

feldespato

0,25

xido de cobalto

17

creta

xido de nquel

14

cuarzo

4 Abrey moteado

creta

40

feldespato

x i d o de c o b r e

30

creta

25

gres

25

arcilla de bola

0,25

1.250C

arcilla de bola

E s m a l t e e x c e l e n t e para v a j i l l a s , e l v e r d e s e

Gerald A b r e y , m e t a l r g i c o , da su n o m b r e a

Este

este esmalte que durante muchos aos ha

t r a n s p a r e n t e , con la caracterstica aparien

sido

piezas de

cia d e e s m a l t e d e f e l d e s p a t o . S I e s g r u e s o

v a j i l l a . E s p l i d o c o n m o t a s azul g r i s c e a s .

se hacen unas pequeas burbujas. Combi

cobre

se

color negro

incrementa

hasta adquirir un

metlico.

mi e s m a l t e

En e s t e c a s o ,

preferido

para

moteado

apariencia granular que

se r e f i e r e a

p r o c e d e del

la

dixi

do de titanio. Si se a u m e n t a el cobalto en
un 5 % y se s u p r i m e el
gue

un

azul

brillante.

es

x i d o de z i n c

vuelve ms fuerte si el c o n t e n i d o de xido


de

esmalte

135

translcido

ms

na bien con el x i d o de c o b r e (1

que

%) con el

q u e f o r m a u n v e r d e g r i s , u n c e l a d n s i n re
duccin.

n q u e l , se c o n s i

Si

se e l i m i n a n

los

d o s , s u t e x t u r a p e r m a n e c e igual p e r o e l co
lor s e a t e n a .

6Tenmoku

Hamada

1.250 C

7 B l a n c o de L u c i e Re

58

40

cuarzo

11

21

feldespato

15

x i d o de h i e r r o

La

gran

este

cantidad

esmalte

de

hierro

que

un

marrn

caoln

feldespato

10

8 B l a n c o de G i l

xido de estao

50

feldespato

20

xido de zinc

una f r m u l a s e n c i l l a para

sdico

ceniza

produce

creta

o x i d a d o 1.250 C

14

caoln

10

xido de zinc

creta

oxidado

1.250 C
10

10

creta

xido de e s t a o

cuarzo

contiene

Este e s m a l t e es el f a m o s o blanco brillante

Es

oscuro

e m p l e a d o por L u c i e Rie para v a j i l l a s , a me

e s m a l t e blanco brillante.

b r i l l a n t e q u e q u e d a m u y b i e n para u n s e r v i

n u d o c o l o r e a d o d e m a r r n por e l m a n g a n e

necesite,

so

do, un p o c o de cuarzo (2 %) p u e s t o que la

carbonato

Puede

s i s e utiliza c o n r e d u c c i n a l c o c e r .

de

probarse

incluso 2

%,

cobre

en

los

bordes.

evitar un

hermoso

cio de m e s a y j a r r a s . El r e s u l t a d o es m e j o r

para

un

Es posible que se
posible craquela-

m e n o s estao 5 o

frmula

n o e s a d e c u a d a para t o d o t i p o d e

pues su fabricacin resulta

barros.

Es e x c e l e n t e y poco brillante c o m o

con

c a r a y t i e n d e a f o r m a r g r u m o s si se usa en

esmalte

p i e z a s b i z c o c h a d a s , t a l v e z a c a u s a de su

C o m o t o d o s los e s m a l t e s q u e I n c l u y e n x i

alto c o n t e n i d o en zinc.

do de e s t a o ,

Rie

son

de

Las p i e z a s d e L u c i e

monococcin

(vase

para

piezas

de

monococcin.

resulta caro de hacer.

pgi

n a 1 3 7 ) , l o cual e v i t a e s t e p r o b l e m a .

9 O r o de

54

caoln

27

creta

de

Newman

perficie
cantidad

un

feldespato

48

feldespato

22

caoln

20

creta

esmalte

que

muy seca
de caoln

utilizado

11

cuarzo

50

feldespato

x i d o de c o b r e

18

cuarzo

creta

10

caoln

talco

10
3

dan,

elevada

gras d o n d e el xido de cobre

c e r m i c a en

pero su

fuerza.

la

que contiene,

La a d i c i n de un

verde

oscuro

de

muestra su

% de x i d o de

reducido

1.280 C

arcilla de bola

Este e s m a l t e m e l o p r o p o r c i o n S t e v e S h e -

Este

s u a v e s u p e r f i c i e t i e n e p e q u e a s m o t a s ne

causa de

esmalte

Bryanston

por

una

hermoso

1.280 C

oxidado

su

proporciona

1 0 Verde o s c u r o

ocre amarillo

13
6

Modificacin
Bryan

1.250C

Bryan

set,

ceramista
la

Inglaterra.

australiano y
Escuela
Lo

usa

p r o f e s o r de

B r y a n s t o n en
en

Dor-

r e d u c c i n y da

ocre amarillo (variante del xido de hierro)

c o b a l t o y el 1

% de x i d o de e s t a o en lu

c o m o resultado un verde a h u m a d o precioso

crea

gar d e c o b r e p r o p o r c i o n a u n azul o s c u r o in

a a d i e n d o el 2 % de x i d o de h i e r r o . Al oxi

un e f e c t o j a s p e a d o muy atractivo.

Si

e s una c a p a f i n a , q u e d a m a r r n ; s i e s g r u e
sa, color c r e m a .

tenso.

d a r s e sin e l h i e r r o p r o d u c e u n b o n i t o blan
co,

m u y p e r m a n e n t e para p i g m e n t o s . S t e -

v e S h e r i d a n a c e n t a los c r a q u e l a d o s d e las
piezas f r o t n d o l a s con tinta de sepia.

136

CUBIERTAS

MULTICOLORES

L a c e n i z a por s s o l a f o r m a u n e s m a l t e ge

Esmaltes

neralmente

Procure

zar en el

muy fluido que es

i n t e r i o r y en

m e j o r utili

la p a r t e s u p e r i o r de

un e s m a l t e especial, tan slo uno que

1.300 C. T o d o s los e s m a l t e s d e g r e s ,

in

cluyendo

del

los e s m a l t e s d e c e n i z a
repetir e x a c t a m e n t e

p e r o se

puede

de

xido

bola, y,

40

feldespato

una

apariencia

38 caoln

m a l m e n t e parecen mejores en coccin

20

como

se

50

ceniza

50

feldespato

Esmalte de ceniza
ceniza

mate

1.250 C
50

caoln

barros

porcelana.

explica
el

1.250-1.280 C

en

c o l o r del

re-

feldespato

1 5-20 c e n i z a d e m a d e r a
bien

creta

0,1

lavado

xido de cobre (opcional)

el

barro

ste

es

mate,

un

que

bordes

hermoso

esmalte

se vuelve

muy

p r o n u n c i a d o s de

xido de cobre

produce

la

acerado

blanco

en

o
los

porcelana.

un t u r q u e s a

El

pli

i z q u i e r d a ) n o s e a c o n s e j a para v a j i l l a s , p e r o

d o , s i e m p r e q u e l a c e n i z a n o a p o r t e s u pro

p u e d e u s a r s e para p i e z a s e s c u l t r i c a s a u n

pia c o l o r a c i n f u e r t e .

que

nizas

resulta

casi

imposible
Cuanto

ms

conseguir
grueso,

un
ms

sern

proporciona

bajas
un

de

Bien

en

plido ser. Si se le a a d e n p e q u e a s can

proviene

una v e r s i n

Gilbert

to y n q u e l (azul g r i s c e o ) , se p u e d e n o b t e

de Ruth G r e e n .

l a v a d a s las ce

potasio,

mate.

La

efecto

t i d a d e s de hierro (marrn), c o b a l t o o cobal

ner c o l o r e s
50

resultados en

Blanco de Gilbert

40

color u n i f o r m e .
1.250 C

buenos

e n e l e s m a l t e . L o s e s m a l t e s d e c e n i z a nor

El e s m a l t e de ceniza m a t e (frmula de la

(craquelado)

obtienen

los

Los e s m a l t e s s i g u i e n t e s

% de xi

rezca m s i n t e n s a y p r o f u n d a .

E s m a l t e de ceniza b r i l l a n t e

p u e d e n u s a r s e s o b r e por

por s u p u e s t o ,

tendr

se c a m b i a

ceniza

satisfactorios c o m o en

do de e s t a o producir lneas blancas f i n a s

Tal

de

celana, a pesar de que m u c h o s de ellos no

speros de gres.

estndar,

bajo u n e s m a l t e q u e h a c e q u e l a pieza apa

1.250 C

epgrafe anterior,

son tan

la f r m u l a

captulo 20,

20 arcilla de bola

esmaltes

se a

ductora.

estndar

los

c u a n d o s t a s e a c a b a . S e a c o n s e j a limitar

a t e r c i o p e l a d a . Por e j e m p l o : un 1

ceniza

ma
1.250

m a d e r a rica e n p o t a s i o , e l brillo s e r e d u c i r

aadiendo

Frmula

la t e m p e r a t u r a a p r o p i a d a de

s e g n el caoln que a a d a .

lugar d e arcilla

40

nombre.

dure a

t a m b i n probar con caoln, creta y talco en

ceniza

este

La p o r c e l a n a es un b a r r o y no n e c e s i t a de

una p i e z a , p u e s d e e s t a m a n e r a n o s e p e g a

El p r o b l e m a con

de

porcelana

a la placa d e l h o r n o . Si t i e n e u n a c e n i z a de

es que no se pueden

Esmaltes

de

no c o n f u n d i r s e con

esto

le

frmula

Hardlng-Green

es

m o d i f i c a d a del e s m a l t e v e r d e

preciosos.
Takeshi

claro

1.250 C

20

feldespato

20

creta

15

15

sienita nefelina

15

caoln
cuarzo

10
2

talco

c e n i z a de h u e s o s
(fosfato

triclclco)

Este e s m a l t e t r a n s p a r e n t e de T a k e s h i Yasuda

es

muy

brillante

mi

preferido
y

para

craquela

porcelana.
de

forma

Es
muy

atractiva. Si se le aade un poco de xido


d e h i e r r o s e v u e l v e v e r d o s o (en

reduccin)

o marrn.
Superior izquierda: esmalte de ceniza
c o m p u e s t o segn la f r m u l a estndar
y con ceniza de lamo.
Izquierda: esmaltes de ceniza y porcelana
(superior, de izquierda a derecha): esmalte
de ceniza brillante craquelado y esmalte de
ceniza mate; (inferior) Blanco de Gilbert
y Takeshi claro.
Derecha: plato de esmalte de sal fabricado
por Jane Hamlyn. Los p u n t o s plidos del
borde son tpicos de estos esmaltes.

FRMULAS, RESULTADOS Y CORRECCIONES

137

ERRORES Y SOLUCIONES
Al

contrario

del

estudiante

de

medicina

q u e a p r e n d e a c e r c a d e l c u e r p o a n t e s d e in
t r o d u c i r s e en

la

enfermedades,

prctica general de curar


l a m a y o r a d e los c e r a m i s

tas a p r e n d e n acerca de

los m a t e r i a l e s

In

t e n t a n d o remediar sus fallos.

Craquelado
El

(cuarteado)

breve ruido que se oye c u a n d o un

malte

se

rompe

sobre

una

pieza

es

recin

hecha dentro del horno enerva al ceramis


ta:

significa

que

finsimas

grietas

estn

e m p e z a n d o a a p a r e c e r en el e s m a l t e y q u e
s e irn e x t e n d i e n d o h a s t a q u e l a pieza que
de c u b i e r t a c o n

una red de lneas q u e ab

s o r b e r n el p o l v o y an se notarn m s . El
mtodo

oriental

de

frotar

las

grietas

con

x i d o y v o l v e r l a s a c o c e r no se a c o s t u m b r a
a utilizar, al m e n o s c o n las v a j i l l a s . Un c a m
bio b r u s c o d e t e m p e r a t u r a , c o m o u n g o l p e
de aire fro en

una p i e z a q u e s e h a s a c a d o

d e m a s i a d o p r o n t o del

horno,

provoca que

se c u a r t e e o c r a q u e l e , y e s t e c a m b i o rpi
Esmaltes

de

d o d e t e m p e r a t u r a e s t a m b i n e l q u e des

Monococcin

sal

L a c e r m i c a d e e s m a l t e s d e sal s e e n c u e n

L o s e s m a l t e s q u e p r e s e n t a n c u a l i d a d e s co

tra e n los d o s e x t r e m o s del m u n d o d e l a ce

n o c i d a s e n u n barro p u e d e n r e v e l a r c a r a c t e

rmica:
zan

u t i l i z a d o s por c e r a m i s t a s q u e reali

formas

escultricas y que admiran

la

rsticas d i f e r e n t e s e n o t r o .
de

un

e s m a l t e de

La c o m b i n a c i n

baja t e m p e r a t u r a m b a r

e s m a l t e y el c u e r p o de la p i e z a . L o s e s m a l

impermea

bajo los e s m a l t e s se e x p l i c a r n en el captu

hallan

b l e s . A l p o n e r sal c o m n ( c l o r u r o d e s o d i o )

lo 18. Un m t o d o de e s m a l t a r que modifica

p u s d e c o c e r p r o d u c i d o por u n

e n l a b o c a d e l h o r n o , a l c o c e r s e f o r m a una

las

c o g i m i e n t o de la pieza al e n f r i a r s e . Si no

p e l c u l a d e e s m a l t e con e l s o d i o , n o s l o e n

blemente es el

la pieza s i n o t a m b i n en las p a r e d e s del hor

e n e l q u e e l e s m a l t e s e aplica d i r e c t a m e n t e

n o , m i e n t r a s q u e e l c l o r o a l e v a p o r a r s e pro

en la pieza s e c a c r u d a , y se c u e c e s l o una

d u c e u n g a s v e n e n o s o . N o e s n e c e s a r i o de

v e z para m a d u r a r a la t e m p e r a t u r a d e l es

b i a r s e a l g o en el b a r r o o en el e s m a l t e . Cu

cir q u e e s t e t i p o d e e s m a l t e e x i g e t r a b a j a r l o

malte.

r i o s a m e n t e , s i s e a a d e slice e n f o r m a d e

e x c l u s i v a m e n t e en el exterior, con un horno

e s m a l t e acta en estrecha c o m b i n a c i n con

pedernal o cuarzo,

d e c o m b u s t i b l e c o n c a m p a n a . E l e s m a l t e re

el c u e r p o y la s u p e r f i c i e , d o n d e a m e n u d o el

pieza a u m e n t a y si se le a a d e al e s m a l t e

sultante

e f e c t o e s m e n o s brillante q u e s i e l

d i s m i n u y e dejndolo en el estado de com

que

se

cuece

temperatura

de

g r e s es j a s p e a d o y su c o l o r vara e n t r e el g r i s

p r o p i e d a d e s de

esmalte

Tal

se

un

usa

se

en

los e n g o b e s

esmalte considera

esmalte

como

un

comn

que

el efecto de

da

p r o b l e m a tan

marrn

baratos

rojo

motivo de este

translcido

encuentran

barro

El

e s l a d i s t i n t a c o n t r a c c i n q u e hay e n t r e e l

por los f a b r i c a n t e s d e c e r m i c a d e t u b e r a s

intenso;

un

e l h o r n o para m a n t e n e r c a l i e n t e l a c o m i d a .

c u a l i d a d y lnea de su s u p e r f i c i e , y t a m b i n

los

sobre

f i g u r a los p l a t o s d e s e r v i r q u e s e p o n e n e n

de

monococcin,

podra

una

pieza

esperar,

el

mismo

bizcochada.

y el m a r r n , c o n un brillo m u y a c e n t u a d o ; se

L u c i e Rie y H a n s C o p e r u t i l i z a b a n la t c n i

tes de

presin

tico

barro.

jillas B e l l a r m i n e .

Un e s m a l t e parecido, pero

porque ahorra c o m b u s t i b l e .

cambia

ms

consigue

n o m i z a por un

d e s o s a ( b i c a r b o n a t o s d i c o ) e n lugar d e s a l .
E n los l t i m o s a o s las v a j i l l a s d e e s m a l

L o q u e s e eco

riesgo de rotura,

e s p e c i a l m e n t e e n e l mo

m e n t o de aplicar el e s m a l t e , pero,

una vez

que

hacer

requiere

que

p e z a n d o por el

para

cada

la

caso.

el

esmalte

se

de slice,

sin

adapte

al

embargo,
por l o q u e
em

% y p r o b a n d o hasta que

d e s a p a r e z c a la grieta.

ca y vale la p e n a si se d i s p o n e de h o r n o pro

temperatura

embargo,

pio.

tear,

L a p e r s o n a q u e r e s e r v a u n h o r n o para

el e n c o g i m i e n t o de

la calidad del e s m a l t e ,

las han t r a b a j a d o c e r a m i s t a s f a m o s o s . Sin


no funciona

ha de cam

las c a n t i d a d e s han d e s e r p e q u e a s ,

c o c i d a , la pieza p o s e e una p e c u l i a r i d a d ni

e s una t c n i c a q u e

se

La adicin

hecho muy populares, y

t e s d e sal s e han

des

m a y o r en

Para e l c e r a m i s t a p r i n c i p l a n t e e s m s prc

curioso que no sea un m t o d o ms popular

lado r e p r e s e n t a por o t r o un

compresin

Para e v i t a r e s t e c r a q u e l a d o

ca de m o n o c o c c i n para t o d a su o b r a , y es

poniendo ceniza

g e n e r a l m e n t e se

e s t a d o de

hay c o m p r e s i n a p a r e c e e l c r a q u e l a d o y s e

utiliza m u c h o e n las j a r r a s d e c e r v e z a d e j e n

se

un

va e x t e n d i e n d o cada vez m s .

g i b r e , as c o m o t a m b i n e n las c o n o c i d a s va

rosado,

baja t e m p e r a t u r a
en

Si se a a d e b r a x a un e s m a l t e de baja
que

tiene

tendencia

se evita que esto s u c e d a ,

para los q u e u t i l i z a n h o r n o s e l c t r i c o s l a

una t a r d e d e c l a s e n o q u e r r f a b r i c a r p i e z a s

sal los e s t r o p e a c o m p l e t a m e n t e , y si no

d e m o n o c o c c i n por e l p e l i g r o d e r o t u r a q u e

cluso

s e d i s p o n e d e una c a m p a n a para e x t r a e r e l

p r e s e n t a y por no e s t r o p e a r c o n ello el tra

f u n d e n t e es el plomo.

h u m o la operacin es peligrosa.

bajo d e o t r o s e s t u d i a n t e s .

una

cuar

y aunque

e s u n a g e n t e f u n d e n t e , e l b r a x p u e d e in
aadirse

solucin

esmaltes

cuyo

principal

De todas maneras,

para e v i t a r el c u a r t e o en

la

138

CUBIERTAS MULTICOLORES

baja t e m p e r a t u r a e s a s e g u r a r s e d e q u e
pieza se ha

nacin de

la

los d o s ,

enfermedad,

b i z c o c h a d o por e n c i m a d e los

a m e n u d o sufren esta

que

puede

remediarse

1.100 C, y a q u e e s t o h a c e q u e e l c u e r p o

una r e d u c c i n p r o g r e s i v a e n

de

de

la

pieza

encoja

m s y as se

una a d e c u a d a c o m p r e s i n

en

produce

estos

las.

el e s m a l t e .

fectamente

A t e m p e r a t u r a s de g r e s la relacin e n t r e
e s m a l t e y cuerpo es muy e s t r e c h a , ya que

tambin

los d o s v i t r i f i c a n

parte del

son

cuanto

qumicamente,

ms

menos

parecidos

probable

materiales

Por l t i m o ,

en

por

la p r o p o r c i n

sucesivas frmu

u n e s m a l t e q u e f l u y e per

por

encima

del

barro

puede

presentar este defecto sobre


barniz,

una

p r i n c i p a l m e n t e s i e s os

curo.

es

q u e s e c u a r t e e n . U n e s m a l t e a v e c e s cuar
tea,

Ampollas

I n c l u s o c u a n d o e s m u y a p r o p i a d o para

el c u e r p o d e l b a r r o . Si la p u e r t a de un hor

Las a m p o l l a s

no de e s m a l t e se abre d e m a s i a d o pronto,

asociadas a v e c e s con el

la c o r r i e n t e de aire fri g o l p e a el

cromo

esmalte

a n t e s de llegar al b a r r o , y p r o d u c e una grie


ta que podra haberse e v i t a d o ; no obstan
t e , la t e n t a c i n de abrir el h o r n o m i e n t r a s

en

precaucin.

geno

Cuando

especialmente

por los

con

otros

xidos

t i e n e n p l o m o si a la a t m s f e r a le f a l t a ox

resistir.

craquelado

combinacin

poco atractivas
uso e x c e s i v o de

los e s m a l t e s d e baja t e m p e r a t u r a q u e c o n

Clapas y a r r u g a s : s e p u e d e n e v i t a r c o n

de

llama

marcas

c o l o r a n t e s , y que se p r o d u c e n t a m b i n en

t o d a v a est c a l l e n t e es m u y f u e r t e y difcil

El c u a r t e a d o de un e s m a l t e a v e c e s se

son

pieza b i z c o c h a d a c o n
to

puede

quedarse

p o c o a t r a c t i v o a l tac

en

el

estante

durante

se

reduce

(vase

captulo

el factor c a u s a n t e ya

est

20).

en

el

e s m a l t e , la nica solucin es volver a e m


pezar c o n

otro

nuevo,

pero

veces

las

s u b a s t a d o r e s y v e n d e d o r e s , tal v e z p o r q u e

m u c h o t i e m p o y, al llenarse de polvo, mos

ampollas aparecen cuando se cuece dema

d e e s t e m o d o s u e n a m s a t r a c t i v o . E l cuar

trar el

siado, en cuyo caso la solucin es e v i d e n t e .

t e a d o y el c r a q u e l a d o son

rasgos caracte

sospecha

que

r s t i c o s d e los o b j e t o s r a k u , q u e s e d e s c r i

grasienta

ben e n e l captulo 2 1 .

pieza

R e s q u e b r a j a r s e , d e s c o n c h a r s e o pe
l a r s e s o n f o r m a s d e g r i e t a s e n las q u e e l

mismo

resultado.
la

con

pieza
polvo,

SI

el

sin
es

ceramista

mejor cocer

la

una s e g u n d a v e z para l i m p i a r la su

perficie,

i n c l u s o a u n q u e e s t o s i g n i f i q u e tar

El e s c u r r i m l e n t o t a m b i n

dos

esmaltes

aparecen

incompatibles

se

cuando
sobrepo

n e n y una p e q u e a b u r b u j a d e g a s p e r m a
n e c e bajo l a p a r t e s u p e r i o r del e s m a l t e a l
e n f r i a r s e l a p i e z a . Por s u p u e s t o , n u n c a re

dar m s en v e r la pieza a c a b a d a .

e s m a l t e , b a j o una e x c e s i v a c o m p r e s i n , s e

Las a m p o l l a s t a m b i n

esmaltar est

se produce si

s u l t a una b u e n a s u p e r f i c i e ,

pero se puede

ve f o r z a d o a salir d e l c u e r p o de la pieza y

el e s m a l t e , al a p l i c a r l o a la p i e z a , se s e c a

utilizar para d e c o r a r o b j e t o s q u e n o s e v a n

se

d e m a s i a d o d e p r i s a y se a g r i e t a en

a usar c o m o v a j i l l a s f r o t a n d o las b u r b u j a s y

astilla,

principalmente

en

los

bordes.

la su

E s t e d e f e c t o e s u n f a l l o s e r i o para los ce

perficie c o m o el barro de un charco c u a n d o

ramistas comerciales,

se seca.

los t r o c l t o s

de

pues es posible que

esmalte

o vidrio,

al

des

p r e n d e r s e de la pieza, se m e z c l e n con
comida. Aunque
cuarteado,
mente

un

parece lo

m i s m o que

la
un

z a r s e c o n c u i d a d o c o n l a p u n t a d e los de

la

red

de l n e a s se l e v a n t a un p o c o al t o c a r l a , y

Picadura

d o s y a p l i c a n d o e s m a l t e e n p o l v o e n las f i

E s t e d e f e c t o e s e l r e s u l t a d o d e una a c t i v i

suras.

dad volcnica en el m o m e n t o de cocer, ya

resquebrajamiento general

puede distinguirse al tacto:

creando un diseo tipo encaje.

Este tipo de grieta p u e d e suavi

S i e m p r e han d e s u p e r v i s a r s e e n las pie

e n l a c a p a d e l e s m a l t e y a e n e l c u e r p o del

z a s las g r i e t a s d e l a s u p e r f i c i e , una v e z q u e

barro de debajo.

el

d e g a s e s del i n t e r i o r del e s m a l t e p r o d u c e n

esmalte

est

seco,

antes de cerrar el

Las p e q u e a s e r u p c i o n e s

pequeos trocitos de esmalte se oprimen

h o r n o , p o r q u e s i una pieza r e c i n e s m a l t a

c r t e r e s p o c o a t r a c t i v o s , y la s o l u c i n es

el

da

triba en

uno al o t r o .

es el

Lo que

provoca todo esto

h e c h o d e q u e haya d e m a s i a d a slice

se

introduce

en

el

horno

con

alguna

grieta, la t e n s i n del e s m a l t e que se f u n d e

madurar el e s m a l t e durante

unos

m i n u t o s m a n t e n i e n d o e l h o r n o a alta t e m

en el c u e r p o de la p i e z a o en el e s m a l t e , y

puede

especialmen

peratura con el e s m a l t e f u n d i d o , de m o d o

el

esmalte

te si la capa es g r u e s a , y el e f e c t o es p o c o

q u e una c a p a u n i f o r m e d e e s m a l t e s e v u e l

y preparar uno nuevo que c o n t e n g a m e n o s

atractivo. De la m i s m a m a n e r a , si se m e t e

va

slice o m e n o s c u a r z o .

u n e s m a l t e r e c i n a p l i c a d o e n e l h o r n o an

esto ocurre en un e s m a l t e m a t e , esta solu

mejor

remedio

es

rascar

el

hacer que se s e p a r e ,

a formar sobre

cin

cie

tipo de e s m a l t e nunca es muy fluido.

Este f a l l o e s m u y

q u e la pieza se ha c a l e n t a d o d e m a s i a d o y

molesto y tiene efectos

por a r r u g a r s e ,

Cuando

las

erupciones

pues

este

provienen

del

te en

e s m a l t a r una p i e z a b i z c o c h a d a t o d a v a ca

a s m a r c a s , c o m o las d e l a v i r u e l a , e n

llente a m e n u d o p r o d u c e g r i e t a s en

s u p e r f i c i e , q u e p u e d e n llegar a ser atracti

S o n d o s las c a u s a s q u e l o p r o v o c a n ,
pueden remediarse.
o p o l v o en
sa
para

normal

la
de

pieza
los

provocar este

que se

haya

pero

La presencia de grasa
bizcochada y

dedos
defecto

son
en

la

gra

suficientes
una

manoseado demasiado.

perficie

esmaltada

antes

de

evapora. Al

satisfactoria,

la

la separacin del e s m a l t e en ciertas

que contiene se

ya

d e s a s t r o s o s e n una pieza a c a b a d a . C o n s i s

p a r t e s d e l a p i e z a , d o n d e d e j a una c i c a t r i z .

humedad

acabe

muy

Cuando

tes de que se s e q u e , puede que la superfi


agriete y

es

cicatrices.

Clapas y a r r u g a s

se

no

las

cocer

l a su
como

t a m b i n l o har u n a s e g u n d a c a p a .
Los e s m a l t e s mates tienen

ms tenden

cia a las c l a p a s q u e los b r i l l a n t e s , q u e s o n

pieza

m s r e s b a l a d i z o s , y por mi e x p e r i e n c i a , los

Una

q u e c o n t i e n e n z i n c o e s t a o , o una c o m b i -

c u e r p o del

vas en
gosa.

barro

pueden

el gres con
Incluso

peque

una c i e r t a t e x t u r a

algunos

ceramistas

m e n t a n al i n t r o d u c i r un 1
s i l i c i o en la p a s t a .

producir

la

ru

las fo

% de c a r b u r o de

FRMULAS, RESULTADOS Y CORRECCIONES

Burbujas

Exceso y d e f e c t o de c o c c i n

El n o m b r e de b u r b u j a , q u e se da a las gran

A m b o s son

d e s a m p o l l a s q u e c r e a n los g a s e s d e n t r o del

poco d o m i n i o de

barro,

del e s m a l t e .

no es e s t r i c t a m e n t e h a b l a n d o un de

c e r y p u e d e h a b e r s e c a u s a d o al e l e v a r s e la

ptima supone

temperatura

10 C de diferencia p u e d e n

lo r e c o m e n d a b l e

para

horno que

preparado,
una

su

cuida

temperatura

prdida de energa, y
h a c e r q u e una

el barro o por t r a b a j a r c o n el barro q u e con

pieza r e s u l t e v u l g a r o , por e l c o n t r a r i o , m u y

tiene

lograda.

Impurezas

cuerpos

extraos.

Una

L a c a r a c t e r s t i c a d e una pieza p o c o c o c i
da

es

inequvoca:

mate

apagado

de

la

s u p e r f i c i e . SI no se puede rectificar la t e m

Roturas
S i e s t o s u c e d e e n e l m o m e n t o d e l a coc

peratura,

c i n , s e d e d u c e q u e las r o t u r a s d e b e n ser

tudiantes comparten

e l l t i m o d e f e c t o d e u n e s m a l t e . Una d e las

e s m a l t e n o m a d u r a , n o s e p u e d e usar.

por e j e m p l o , c u a n d o m u c h o s es
un m i s m o horno, y el

Los o b j e t o s d e m a s i a d o cocidos

c a u s a s e s e l e n f r i a m i e n t o d e m a s i a d o rpi
d o , y o t r a es el h e c h o de q u e p i e z a s sin ani

parecen

excesivamente

llos en su b a s e , q u e e s t n de pie en las pla

melosos,

sino

que

el

no slo

resbaladizos
esmalte

probable

c a s del h o r n o , s e e n f r a n m s r p i d a m e n t e

m e n t e se e n c h a r c a r d e n t r o de la pieza o

en la parte s u p e r i o r q u e en su b a s e .

se d e r r a m a r h a c i a el e x t e r i o r y har q u e la

Una f o r m a
desconcierto
porcelana.

de
y

rotura
agobio

C u a n d o el

est t o r n e a d o

que causa
se

mucho

produce

c u e r p o de

muy f i n a m e n t e ,

el

en

la

la

pieza

esmalte

pieza se p e g u e en

la placa del h o r n o .

La

g r a v e d a d a f e c t a a la c a l i d a d de la p i e z a , y
un e s m a l t e que queda bien en
llano

parecer

demasiado

un azulejo

delgado

si

se

e s t a d o de c o m

a p l i c a a las p a r e d e s de una pieza v e r t i c a l .

p r e s i n e x c e s i v o para e l c u e r p o d e l a pie

Se ha de t e n e r s i e m p r e en cuenta la f o r m a

za y, en

d e una pieza e n e l m o m e n t o d e e l e g i r u n

a v e c e s se enfra en

la

un

lugar d e a g r i e t a r s e , s i m p l e m e n t e

rompe.

Existen

dos soluciones:

hacer

esmalte.

q u e e l e s m a l t e e j e r z a m e n o s p r e s i n aa
o

mantener

Experimentar

diendo

cuarzo

en una vajilla, pero es muy atractivo en esta

ra del

horno en

pieza de gres de Lucie Rie.

( v a s e c a p t u l o 20) y e n f r l n d o l o m s len

que

Inferior: burbujas. Resultan siempre poco

tamente.

e m p l e a d o ya

atractivas.

la tcnica del

No cocer un e s m a l t e ,

dosamente

pieza c o n b u r b u j a s e s I m p o s i b l e d e c o r r e g i r .

Superior: el picado puede ser muy molesto

d e f e c t o s ms bien d e b i d o s a l

f e c t o d e l e s m a l t e , p e r o a p a r e c e s t e a l co

ms de

139

un

con

esmaltes

superfi

la

temperatu

c i e s d e una pieza e s u n t r a b a j o para a l g u i e n

p u n t o de

maduracin

al que le sobra t i e m p o ;

para e l c e r a m i s t a

no tiene t i e m p o que

perder,

mucho fabricando

que
una

ha
sola

pieza y e s t d e c e p c i o n a d o c o n e l e s m a l t e
q u e ha e l a b o r a d o , le q u e d a un rayo de es
p e r a n z a : t o d a v a s e p u e d e a p l i c a r una se
g u n d a c a p a de e s m a l t e y v o l v e r a c o c e r la
pieza.
dos

El

r e s u l t a d o de la c o m b i n a c i n de

esmaltes

diferentes,

rentes temperaturas,
y otro,
de

incluso aunque

los d o s .

Quiz el

cocidos

dife

ser d i s t i n t o en

uno

intente una mezcla


resultado sea

mejor

q u e l a s u p e r f i c i e o r i g i n a l . Para i n t e n t a r q u e
un s e g u n d o e s m a l t e se a d h i e r a a la p i e z a ,
s t a se ha de c a l e n t a r un
esmalte

alguna

sustancia

p o c o y a a d i r al
pegajosa.

g o m a arbiga o Incluso el azcar van


y no lo a l t e r a n .
malte se adhiera

I n t e n t a r q u e el

La
bien,

n u e v o es

uniformemente sobre

la

s u p e r f i c i e e s m a l t a d a n o e s f c i l s i s e vier
t e , por l o q u e s e r e c o m i e n d a p u l v e r i z a r una
s e g u n d a c a p a c o n una p i s t o l a .

Izquierda: ampollas u n esmalte se


superpone a o t r o . Despus de frotarlos
dejan un dibujo como el de este gracioso
bol de porcelana de Suzanne Bergne.

TCNICAS DE
DECORACIN

Es verdad que todo ya ha sido hecho, y bien hecho, despus de miles


de aos en los que la inspiracin y la mano del ceramista dudan sobre
un determinado proyecto de decoracin. Cada cultura ha tenido sus
maestros recurdese los vasos de la cultura minoica, los objetos
persas, los de los indios mimbres de Norteamrica...
En cermica, la forma y la ornamentacin muchas veces van unidas,
por lo que es difcil saber dnde acaba una pieza y empieza su
decoracin. El asa o pico de una pieza funcional pueden formar parte
de un proyecto atrevido y complicado. Tambin la decoracin, cuando
se trata de un dibujo pintado, puede ser el objetivo de la pieza.

Pgina a n t e r i o r : e n g o b e b l a n c o y m a r r n
a p l i c a d o s de manera f o r m a l e i n f o r m a l a la
vez, e n u n a f u e n t e realizada p o r K a t h e r i n e
Pleydell B o u v e r i e , u n e n la t r a d i c i n de
O r i e n t e y O c c i d e n t e . D i m e t r o : 30,5 c m .

BARROS MULTICOLOREADOS
Bernard

Leach

dijo:

Tenemos

todo

el

mica de al

m e n o s 3,6

m u n d o para d i b u j a r c o m o i n c e n t i v o d e b e -

mediante

lleza....

imitaba sus e s c a m a s .
La i n s p i r a c i n

Y continu explicando cmo determina-

m e t r o s de

unos churros y

un

longitud

esmalte que

cional del s a n d w i c h ,
de

decoracin.

nos e n s e a otro tipo

Las

estras

ha de llegar a n t e s q u e la

las p u e d e n

dos polos de la cultura tradicional inglesa

quiere

y japonesa supusieron

c u a n d o p r o y e c t e la pieza. Los dos p r x i m o s

crear piezas

c a p t u l o s se r e f i e r e n a la d e c o r a c i n de una

d e n a c o n o c e r hasta el

pieza c u a n d o y a s e h a h e c h o ,

d e s del b a r r o .

Bernard

pretender unirlos.

Leach

Nadie c o m o

ha escrito cosas

m s be

llas o c o n m s p a s i n a c e r c a d e l a c e r m i

sente

ca,

se

pero

certante

desde que

la

descon

previamente

la

en

decoracin
el

mismo

ms

reducido

aquellos

interesantes

que

deseen

mientras apren

l m i t e las c u a l i d a

que

barro.

Cambio

de color

ceramista todava

ha

q u e e l b a r r o o f r e c e . E l p e l i g r o d e usar ba

rros de d i f e r e n t e s c o l o r e s ,

la

rros m u y d i f e r e n t e s es que se agrietan al

c o n o c i d a l a d e las g a t a s , q u e d a t a n d e l si

c e r m i c a y sus u s o s se han e x t e n d i d o , y

c o c e r l o s , a c a u s a d e las d i s t i n t a s e x p a n s i o

g l o xvn e n I n g l a t e r r a . S e c o l o c a a l t e r n a t i v a

a l g u n a s t c n i c a s s e han v u e l t o m s acce

nes t r m i c a s ,

sibles.

demuestran

aumentado

el

ms,

posibilidades

captulo describe

hace

p e r o e l pre

las

se enfrenta

de

hizo,

hacer y d i s e e cualquier decoracin

maciza y a

realizar en t a m a

que

variedad

lo

m e n t e lo que

gran escala,

pieza. Tenga s i e m p r e en

su vida al

la

s a n o v a s , a u n q u e su o b r a sea

d a s c o s a s b e l l a s l e i n f l u y e r o n , y c m o los

una e n c r u c i j a d a e n

estructura

les d e l a c e r m i c a i n t e g r a l d e C l a u d i C a -

pues

los

lmites

de

L o s q u e t i e n e n una v e n a c r e a t i v a han d e
acordarse

de

que

para c a s i t o d o .

el

barro

Puede

es d c i l y

registrar,

til

como

lo

El

color y

la t e x t u r a

pero
que

son

los e x p e r i m e n t o s
dos

barros

con

diversos

nos

diferentes

Existe

una

mente
barro

larga t r a d i c i n

una t i r a
negro,

de
se

barro

de

m e z c l a r ba

siendo la

blanco y

enrollan

ms

una d e

presionando

barro p u e d e

para q u e q u e d e n p e g a d a s . L u e g o s e c o r t a

xidos compues

el churro en lminas, que se van colocan

p u e d e n acoplarse bien, y un
colorearse

dos variantes

t o s con c h a m o t a fina o spera e,

incluso,

do a presin en un m o l d e c o n v e x o . Cuan

p r u e b a una m a n o q u e l o a p r i e t e ; p u e d e re

recoger materiales c o m o el c o r c h o , el cual

do est en dureza de c u e r o ,

p r o d u c i r f i e l m e n t e , y a c o n los v a c i a d o s d e

s e q u e m a e n e l h o r n o para d e j a r u n a s se

se r a s c a b i e n , h a s t a d e j a r l a l i m p i a y as sa

un m o l d e ya con la i m p r e s i n de un neu

ales que p u e d e n

car

m t i c o ; p u e d e hacer v e r s i o n e s en cermi

quedar decorativas.

La tcnica de Ewen

H e n d e r s o n d e apli

las

puedan

diferentes

rayas

car

latas d e r e f r e s c o ; u n p r o f e s o r d e a r t e a m i

v e c e s u n a e n c i m a d e o t r a o una a l l a d o d e

decora n t e g r a m e n t e con

g o m o hizo una v e z una s e r p i e n t e d e c e r -

otra,

res

NERIAGE

T C N I C A M I L L E FIO R I

placas

como variacin

de

de

barro j u n t a s ,

la tcnica tradi-

color que

se

haber ensuciado.

ca de objetos interesantes c o m o limones o

pequeas

de

la superficie

O t r a a l t e r n a t i v a para l a c e r m i c a q u e s e

es

la

llamada

rollos

multicolo

scroddled ware en

Ingla-

color claro y a continuacin se corta a

Una serie de pisos de barro oscuro y claro

Millefiori es

cortados en tiras, y luego a pequeos trozos,

vidriero, pero su equivalente en cermica se

trozos. Un modelo o patrn se sobrepone a

pueden ordenarse para formar patrones de

conoce desde hace siglos. Un trozo de

o t r o : forman una espiral con trozos a rayas

lminas de barro, si se unen con cuidado.

barro oscuro se enrolla alrededor de otro de

en blanco y negro.

una tcnica propia de un

GALERA DE ARTE

PIEZAS DE BARROS T E I D O S

Superior

Derecha

ROBN H O P P E R

LUCIE R E

Objetos modernos de

Si se tornean barros

gata. C u a n d o se mezclan

oscuros y claros

b a r r o s c l a r o s y o s c u r o s , la

procedentes de una masa

claridad del m o d e l o se

de barro s i n mezclar, se

o s c u r e c e al t o r n e a r l o o al

forma un dibujo en

trabajarlo a mano, y slo

espiral que va

aparece si la s u p e r f i c i e se

a s c e n d i e n d o h a c i a la

rasca c u i d a d o s a m e n t e

p a r t e s u p e r i o r d e l a pieza.

c o n un c u c h i l l o afilado o

Cuando la f o r m a final se

u n a n a v a j a y el r e s u l t a d o

u n e c o n d o s o t r e s piezas

se deja s i n esmaltar.

t o r n e a d a s c o m o en esta

A l t u r a : 20 y 26 c m .

vasija clsica, debe


tenerse m u c h o cuidado
e n u n i r b i e n las p a r t e s .
El manganeso del b a r r o
o s c u r o atraviesa
ligeramente el esmalte
al cocer. A l t u r a : 43 c m .

DECORACIN DE UNA PIEZA CRUDA


Los

griegos

fueron

grandes

decoradores

de c e r m i c a en el s e n t i d o de q u e la hacan
para p o d e r d e c o r a r l a . S u o b r a era b i d i m e n s i o n a l por l a a p l i c a c i n p l a n a d e l c o l o r ( a u n que

muchas veces

las

figuras

se

hacan

c o n p e r s p e c t i v a ) y t r i d i m e n s i o n a l , p u e s llen a b a n o c u b r a n una s u p e r f i c i e c u r v a . A v e c e s l a pieza t i c a era u n a o b r a m a e s t r a d e


d e c o r a c i n , p e r o o t r a s n o , por l o q u e e s t a s
piezas

encuentran

mayor

aceptacin

hoy

e n da e n t r e los h i s t o r i a d o r e s s o c i a l e s q u e
e n t r e los a r t i s t a s . L o s c o l o r e s r o j o , n e g r o y
b l a n c o n u n c a t u v i e r o n t a n t a u n i d a d c o n los
materiales de la pieza, c o m o la m o s t r a r o n
en

la c e r m i c a o r i e n t a l y p e r s a ,

trabajaba

en

pequeas

d o n d e se

unidades

de

pro-

d u c c i n familiar. Cubran y c o m p l e t a b a n la
superficie

de

sus

piezas

con

dibujos

de

m a n e r a t a n e x t r a o r d i n a r i a q u e p a r e c a n dar
poca

importancia

al

concepto

de

decora

c i n , el cual implica m s bien el t r a t a m i e n


t o d e una s u p e r f i c i e o u n
de

haberlos fabricado,

c e p t o inicial.
tal

que

con.

Hay v a j i l l a s d e f r i c a o c c i d e n

dibujadas y

mente

objeto despus

que el de su

no

decoradas tan
se

puede

armoniosa

distinguir dnde

a c a b a un e l e m e n t o y e m p i e z a o t r o , y vaji
llas sin e s m a l t a r h e c h a s por los

i n d i o s del

Brasil d e l M a t o G r o s s o c u y a a u d a c i a e n s u
decoracin

evoca

el

atractivo

que

o f r e c e r una s u p e r f i c i e c e r m i c a ,

puede

p u e s pue

de i n d u c i r al c e r a m i s t a a d e c o r a r la t o t a l i
d a d de la p i e z a .
En el captulo anterior he hablado s o b r e

m i n a y q u e yo a p l i c a r a a la d e c o r a c i n en

Superior: las incisiones de esta pieza

c e r m i c a , y e s q u e h a d e h a c e r s e c o n se

cruda de Paul Soldner nos recuerdan los

g u r i d a d , c o n f i a n z a e n s m i s m o y sin d u d a r .

bajorrelieves egipcios esculpidos. Pueden

e l r e v e s t i m i e n t o d e una pieza c o n e s m a l t e

El

ser tanto abstractos como figurativos,

y e s p e r o haber d e j a d o claro que un esmal

d e o b l i g a r n o s a h a c e r p r u e b a s c o n los c o n

y este ejemplo ilustra lo bien que la

t e c u i d a d o s a m e n t e e q u i l i b r a d o e s una de

s i g u i e n t e s e s f u e r z o s y t e n t a t i v a s q u e pare

decoracin se acopla a la forma. Ambas son

c o r a c i n a d e c u a d a para una p i e z a . M u c h a s

c e n q u e n o s p o n g a n e n r i d c u l o , y a q u e , se

inseparables.

v e c e s he o b s e r v a d o a

gn

un

estudiante que,

horno tiene

cmo,

una

trazo y

era

que se ha t o r n e a d o .

res,

pintar un

estropeaba totalmente

r a m o d e flo
una

desagradable

perfila e s c r u p u l o s a m e n t e cada

a b s o l u t a m e n t e c o n v e n c i d o de que su obra
i n c o m p l e t a sin

manera

pronuncia

la

lnea

de

cada

borde

Inferior: la tradicin de elaborar piezas que


sugieren formas de animales puede ser

pieza q u e

antigua y moderna a la vez. Un indio waura

poda s e r c o r r e c t a a a d i e n d o u n o s d i b u j o s

Incisiones

del Mato Grosso brasileo en los aos

r g i d o s t r a z a d o s c o n p i n c e l sin n i n g n m

Las s u p e r f i c i e s del b a r r o p u e d e n d e c o r a r s e

sesenta construy este bol en forma de

rito y sin n i n g u n a r e l a c i n c o n la f o r m a de

i m p r i m i e n d o o e s t a m p a n d o un dibujo cuan

murcilago aadiendo unas simples asas

la p i e z a .

do el

y una cabeza a este recipiente.

N o hay n i n g u n a n o r m a a b s o l u t a para de

barro e s t b l a n d o o c u a n d o e s t en

d u r e z a d e c u e r o . S e podra h a c e r una lista

c o r a r , d e l a m i s m a m a n e r a q u e n o hay nin

i n t e r m i n a b l e de o b j e t o s c a s e r o s q u e servi

guna gramtica de d i s e o .

ran para e s t a labor c a s i a u t o m t i c a de de

U n p a t r n geo

m t r i c o rgido p u e d e t e n e r el
que

una d e c o r a c i n

contorsin
puede

brutal

dar

tan

libre

o violenta
buenos

m i s m o xito

orgnica;
de

una d e l i c a d a o b r a d e e n c a j e e n
las

siguientes

una

resultados

descripciones

de

una

corar,

pero

es

importante

evitar combina

c i o n e s d e m s d e una o d o s i n c i s i o n e s e n

pieza

una sola p i e z a . C u a n t o m s s i m p l e e s e l di

como

s e o del

barro.

En

tcnicas

tampn

m e j o r , y por s u p u e s t o

los m s e f e c t i v o s p u e d e n f a b r i c a r s e e x p r e
s a m e n t e con yeso o

m a d e r a . A l g u n a s for

ninguna conclusin

m a s n a t u r a l e s p u e d e n f u n c i o n a r c o m o bue

mejor o peor que

nos t a m p o n e s , y el m e j o r q u e he hallado es

o t r o . Tan s l o e x i s t e una n o r m a q u e p r e d o -

la semilla del rbol de eucalipto, que tiene

no se d e b e r a
s o b r e s

un

llegar a

m t o d o es

150

TCNICAS DE D E C O R A C I N

Los elementos de la suerte.


En esta construccin ideada para
colgar en la pared, realizada por
Tom y Elaine Coleman, la
decoracin est incorporada
t o t a l m e n t e al proceso de diseo.
Cada unidad cocida a baja
temperatura est esmaltada o
pintada en colores llamativos para
realzar su t e x t u r a y contrastar la
f o r m a de cada uno de sus
elementos.

IMPRIMIR

Como

un d i b u j o en f o r m a de e s t r e l l a rgida y q u e

incisiones en yeso o madera.

muy

adecuado

de

impresin,

para

d e i n s p i r a c i n l e p u e d e n s e r v i r d e a y u d a los

feos,

e x t r e m o s d e las h e r r a m i e n t a s q u e y a t i e n e

a s i m i s m o p u e d e n u t i l i z a r s e l e t r a s c o n ima

para e m p e z a r a p r a c t i c a r r e p i t i e n d o f o r m a s .

ginacin

muy

detallados,

como

los

los

cama

pueden reproducirse perfectamente;

y fines

madera y
res e n

prcticos.

metal que

los t i e m p o s d e

la

letras

los

de

impreso

imprenta tienen

ahora

una

d a m e n t e y e n c e n e f a s p u e d e r e s u l t a r atrac

como

i n s t r u m e n t o s de

tivo.

d e n c o m p r a r s e en a n t i c u a r i o s o a v e c e s en

Una tira o una c e n e f a c o n i m p r e s i o n e s

nueva

Las

usaban

l s o l o en una p i e z a , p e r o si se h a c e r e p e t i

aplicacin

en

cermica

impresin,

los

l a v e n t a j a d e q u e e s t n c o r t a d a s al r e v s

llo i m p r o v i s a d o ,

en

forma

de

espejo,

Tienen,

pue

p l o , p u e d e h a c e r s e f c i l m e n t e c o n u n rodi
h e c h o de m a d e r a , y e s o o

mismos impresores.

a l r e d e d o r d e u n c i l i n d r o t o r n e a d o , por e j e m

de

adems,

manera

que

c o r c h o y g r a b a d o c o n un d i b u j o . Sin embar

c u a n d o s e a p r i e t a n c o n t r a e l b a r r o s e pue

go,

den

cuando

estos

recursos

se

usan

para

o c u l t a r d e f e c t o s d e l t o r n o , g e n e r a l m e n t e fa

o disear uno individual, practicando

es

dibujos

p u e d e p a r e c e r ridculo s i s e i m p r i m e

cualquier

tipo

taller de c e r m i c a , al principiante con falta

botn

cotidianos para hacer sellos para i m p r i m i r ,

barro

recibir

Un p e q u e o sello o t a m p n con f o r m a de

Se puede experimentar con objetos

el

es g e o m t r i c o y m u y c l i d o a la v e z . En un

leer c o r r e c t a m e n t e .

El uso de t a m p o n e s se aplica m u c h o en

llan y s i m p l e m e n t e r e s t a n a t r a c t i v o a la pie

las j a r r a s de a g u a m i n e r a l y de c e r v e z a de

z a . L o s s e l l o s p u e d e n s e r e f i c a c e s y se utili

j e n g i b r e y , e s p e c i a l m e n t e , e n v a s i j a s d e si

zan m u c h o para las s u p e r f i c i e s p l a n a s o las

d r a , e i n c l u s o a l g u n o s c e r a m i s t a s u s a n es

piezas construidas con planchas. Se pueden

tos

hacer a m a n o d i b u j o s i m p r e s o s e n b a l d o s a s

n o m b r e s no slo en la base de sus piezas,

en d u r e z a de c u e r o , a u n q u e la p r e s i n distor

sino t a m b i n

sionar

m i s t a s f i r m a n a h o r a s u o b r a c o m o l o hara

efectivo

su
si

forma
las

el

resultado

baldosas

no

slo

necesitan

ser
ser

e x a c t a s en t a m a o o lisas para su u t i l i z a c i n .

tampones

un pintor,

en

en

metal

los

para

lados.

poner

sus

M u c h o s cera

p e r o una m a r c a i m p r e s a o s e l l o

t i e n e ya una larga t r a d i c i n y se han i n v e n -

D E C O R A C I N DE UNA PIEZA CRUDA

Diseos e s c u l p i d o s y calados

de

bados en m a d e r a , usando y e s o o cermica

Si se e s c u l p e la s u p e r f i c i e de una p i e z a , el

operacin

cocida.

e s t a d o del b a r r o e s m u y i m p o r t a n t e . S i e s

que trabajar la

nozco son obra de Hans Coper, q u e , c o m o

m s b l a n d o q u e l a d u r e z a d e c u e r o , l a pre

cientemente

B e r n a r d L e a c h , d i s p o n e d e d i f e r e n t e s me

s i n de la h e r r a m i e n t a a f e c t a a las p a r e d e s

m a n t e n e r s e de pie, pero no hasta el p u n t o

d i d a s q u e s e a d a p t a n a los d i v e r s o s t a m a

de la p i e z a , y a m e n o s q u e se d e s e e una

de que se agriete.

o s de las p i e z a s .

textura

sencillos agujeros con

tado

elegantes

Un

monogramas y

b e l l o s gra

L o s d i b u j o s m s e l e g a n t e s q u e co

dibujo

esmaltarlo.

i m p r e s o se
Si

se

puede

espolvorea

realzar al

ligeramente

blanda,

se d e b e esperar a que se

haya e n d u r e c i d o .

Un dibujo en bajorrelieve

puede hacerse con

utensilios

de

madera

de

mano,

sus

seca

pero

como

para

algunos

da

de

bistur

han

de

afila
ade

desde el ms austero al

estructura ser ms frgil.

e l b o r d e d e una pieza p u e d e , por e j e m p l o ,


e s c u l p i r s e e n f o r m a d e c i e l o c o n u n paisa

los bor

d e s , s u a v i z a los c o n t o r n o s d e l a i m p r e s i n

je

sin

piezas

borrar c o m p l e t a m e n t e el d i b u j o .

dentro y rboles,
son

aunque

ornamentales,

relieves

Una

Este tipo de d e c o r a c i n

implica

la adicin

de b a r r o en la s u p e r f i c i e de la p i e z a , y si se
encuentra

en

dureza

a p l i c a r a l g o de

de

cuero,

se

barbotina o agua

ha

de

para q u e

a c t e c o m o p e g a m e n t o . S i , por o t r o l a d o ,
se

imprimen

p e q u e o s t r o z o s de

m o d o de sellos,

por e j e m p l o ,

barro a

p u e d e n aa

d i r s e a p i e z a s a c a b a d a s a m o d o de m e d a
llones,

como

las

etiquetas

de

cristal

que

hay en los c u e l l o s de las b o t e l l a s de v i n o o


de oporto.
Los
Jasper

famosos
son

la

objetos
forma

de

Wedgwood

clsica

de

diseo

d e r e l i e v e s e n los q u e d e l i c a d a s f o r m a s d e
p o r c e l a n a o d i b u j o s de barro b l a n c o , graba
d o s e n p e q u e o s m o l d e s , s e a a d e n a las
piezas de color c o m o en
nica

decorativa

b a j o r r e l i e v e , tc

conocida

como

ramillete.

En el caso de la porcelana de W e d g w o o d ,
se

pueden

hacer ramilletes

en

diferentes

c o l o r e s , p e r o d e b e r a t e i r s e e l m i s m o ba
rro o se d e s p e g a r a f c i l m e n t e .
Si se aaden pequeas unidades mode
ladas, c o m o asas u o t r o s c o m p l e m e n t o s a
modo de decoracin,

p u e d e n t e n e r carc

t e r f i g u r a t i v o , c o m o l a rana d e l a pieza c o n
t a p a de B e r n a r d L e a c h o las c a b e z a s de zo
rro en

una de

las v a j i l l a s de

Los

principiantes

os

con

relieves

crear f o r m a s

que

que
han
se

lan

quieran
de

Godfrey.

h a c e r dise

esforzarse

adapten

en

la f o r m a

de la pieza en la q u e se a p l i q u e n . L o s m o t i
v o s s e n c i l l o s , c o m o t i r a s , s o n a v e c e s los
m s a t r a c t i v o s , y es i m p o r t a n t e estudiar el
e f e c t o d e a l g u n a s f o r m a s a a d i d a s a l perfil
de la pieza.

Lo e s e n c i a l de este trabajo es

m a n t e n e r el

m o d e l o con

la

misma fuerza,

e v i t a r c u b r i r l a pieza c o n e x c e s i v o s r e l i e v e s
y e s c o g e r el e s m a l t e a p r o p i a d o .

puede

pieza e n
decorarse

hagan,

la

E l e s m a l t e cu

b r e los p e q u e o s a g u j e r o s a l c o c e r s e , t c -

este tipo de
no

de

orden

prctico.

Diseos con

cortarse

diseccionar;

diseo,

llegan

pueda

navaja tan

ms, cuantos ms agujeros se

g r e s , q u e g e n e r a l m e n t e s e d e g r a d a n e n di

hay

lo sufi

hacer unos

m o d e l a r que sean afilados, y p u e d e variar

ferentes colores cuando

una

un taladro pequeo

p u n t o s m s p e r f i l a d o s d e l d i b u j o y realza e l

ms exuberante:

es
que

que

Se pueden

una

un

por l a

pieza c u a n d o e s t

c u i d a d o s a m e n t e con
como

paredes

razn

tor,

los e s m a l t e s d e

de

trozos de
delicada,

c o n x i d o c o l o r a n t e , s t e s e p r e n d e e n los

mientras que en

cuchillos

herramientas de escul

cortar

151

Dos unidades o cuerpos torneados son el


punto de partida para este objeto esculpido

dureza de cuero t a m b i n
perforndola.

El

trabajo

y grabado con ornamentaciones por lan


Godfrey.

152

TCNICAS

DE D E C O R A C I N

nica o r i e n t a l c o m n q u e

m u c h o s ceramis

t a s e u r o p e o s han i m i t a d o .
las p a r t e s d e d o n d e s e
rial,

dejados

al

Los d i s e o s de

ha c o r t a d o mate

descubierto,

hacen

ms

efecto.

Dibujos

acanalados

facetados

F a c e t a r e s una t c n i c a d e c o r a t i v a q u e pue
d e m o d i f i c a r e l d i s e o b s i c o d e una p i e z a .
U n c i l i n d r o s i m p l e d e p a r e d e s g r u e s a s , por
ejemplo,

p u e d e a d q u i r i r una f o r m a

intere

s a n t e si la s u p e r f i c i e e x t e r i o r se ha c o r t a d o
en facetas con

un

cuchillo afilado cuando

el b a r r o e s t en d u r e z a de c u e r o o c o n un
a l a m b r e fino si la pieza est t o d a v a en el
plato del t o r n o .

Las f i g u r a s g e o m t r i c a s y

las e s t r u c t u r a s d e c r i s t a l

s o n f u e n t e s ob

v i a s d e i n s p i r a c i n para c e r a m i s t a s q u e es
tn interesados principalmente en la f o r m a
de sus piezas, pero es ms c o n v e n i e n t e su
realizacin con planchas.

En las p i e z a s fa

c e t a d a s , c i e r t a m e n t e , s e h a c e m e n o s evi
d e n t e la falta de s i m e t r a .
E l m e j o r c o n s e j o para u n p r i n c i p i a n t e e s
que

est

seguro

de

que

utiliza

la

herra

m i e n t a c o r t a n t e c o n d e c i s i n y no con
seguridad.

Facetar es

una

buena

in

tcnica

para p r a c t i c a r a n t e s d e a d e n t r a r s e e n l a d -

ACANALAR

FACETAR

Para cortar a facetas con un cuchillo los

Si su objetivo es la p u l c r i t u d , merece la

La pieza en dureza de cuero se pule a veces

lados de una pieza torneada, las paredes

pena retornear la base despus de facetar.

previamente, despus se humedece y, al

deben ser gruesas. Cuantas menos facetas

El resultado ser un elegante perfil con

presionar con la herramienta, se producen

se hagan, las paredes tendrn mayor grosor.

ondas.

las acanaladuras.

D E C O R A C I N DE UNA PIEZA CRUDA

153

fcil a c a n a l a d u r a , en la q u e una s e r i e de es
tras poco p r o f u n d a s ,
cavas inciden

en

r e d o n d e a d a s y cn

la s u p e r f i c i e exterior de

una pieza t o r n e a d a y g r u e s a .
Las a c a n a l a d u r a s s o n a m e n u d o e n e s p i
ral,

pero t a m b i n

s u l t a d o s si

se

se o b t i e n e n

practican

b u e n o s re

en v e r t i c a l .

Una

f o r m a cilindrica p u e d e acanalarse d e s d e la
p a r t e i n f e r i o r d e s u b a s e c o m o una c o l u m
na

drica

u t i l i z a n d o una

feccionada con

h e r r a m i e n t a con

una b a n d a m e t l i c a

(fleje),

a la q u e se p u e d e dar la f o r m a d e s e a d a . Si
la a c a n a l a d u r a va a c u b r i r p a r t e de la p i e z a ,
su acabado puede definirse claramente en
una d e s u s p a r e d e s o e n e l d i m e t r o r e d u
cido del pie.
En

las c u l t u r a s o r i e n t a l e s e l f a c e t a r s e

hace

menudo

caa

de

bamb

e s t en

con

un

cuando

instrumento
la

pieza

de

todava

el t o r n o , y l u e g o se c o n t i n a tor

n e a n d o ( a u n q u e slo el

interior de la

pie

z a ) . D e e s t a m a n e r a , c o n las r a y a s q u e s e
v a n e n s a n c h a n d o d e s d e e l c e n t r o , s e pue
d e o b t e n e r una f o r m a d e c a l a b a z a c o n

lo

q u e a n t e s era u n c i l i n d r o a c h a t a d o . E l u s o
de una c a a de b a m b en el i n t e r i o r de la
p i e z a d e s p u s d e t o r n e a r c a m b i a r radical
m e n t e el

p r o y e c t o inicial y p u e d e

resultar

decorativo.

Dibujos
La

puntilleados

decoracin

cuando

la

puntilleada

pieza

se

est todava

consigue
blanda

con

a y u d a d e u n t r o z o d e m e t a l c o n m u e l l e lla
m a d o por B e r n a r d

Leach

ta,

que rebota contra

que

va

girando

la

h i e r r o q u e sal
pieza a

lentamente

en

medida

el

torno.

Una v u e l t a , y e l m o d e l o y a e s t h e c h o . L a
f o r m a y e l t a m a o d e e s t a h e r r a m i e n t a de
p e n d e n del perfil de su e x t r e m o , y de lo
duro que est el
golpeteo

de

la

barro en

relacin

herramienta.

La

con el

distancia

e n t r e las m a r c a s d e p e n d e d e l a v e l o c i d a d a
la q u e gire el t o r n o .
flexibilidad

del

El s e c r e t o est en la

metal

una

herramienta

m u y p e s a d a n o e s c o n v e n i e n t e y l o me

Este m t o d o no es tan

fcil c o m o parece.

>f
*

contraste entre los detalles impresos y la


superficie perfectamente ondulada
constituye lo esencial de la pieza: las
huellas de los dedos la podran haber

j o r e s u n f l e j e m e t l i c o e n r o s c a d o e n for
ma de S.

Superior: Hombre y mujer. Escultura


cermica realizada por Vladimir Tsivin. El

estropeado. Porcelana con toques de


esmalte. Altura: aproximadamente 30,5 c m .

Pgina anterior: compacta pieza de gres


acanalada con asas decorativas, realizada
por Bernard Leach. Esmalte t e n m o k u .

Izquierda: en este pequeo bol se ha


trazado un dibujo puntilleado realzado con
un bao posterior de esmalte. Obra de
Richard Batterham.

154

TCNICAS DE D E C O R A C I N

Incrustaciones
La d e c o r a c i n q u e se utiliza en la pieza en
d u r e z a de c u e r o o en p i e z a s b l a n d a s no se
l i m i t a s l o a las v a r i a c i o n e s de su s u p e r f i
cie.
ya

En esa fase se p u e d e aadir el color,


ponindolo

nes ya a
cin

en

forma

m o d o de

de

engobe

incrustacio

(vase

ilustra

inferior).

Las

h e r r a m i e n t a s de cortar,

de

linleo

o g u b i a s p u e d e n u s a r s e para c o r t a r l a pie
z a e n d u r e z a d e c u e r o . Tal c o m o s e h a c e
con el
rios

linleo, el barro c o l o r e a d o

colores)

tarse en

puede

imprimirse

(de va

incrus

las i n c i s i o n e s , y a q u e s t e d e b e

estar lo s u f i c i e n t e m e n t e

blando

para

lle

nar las z o n a s i n c i s a s s i n d e f o r m a r los bor


d e s . Al

secarse

puede

la s u p e r f i c i e de

rascarse

crustacin

la

para q u e a p a r e z c a

bajo

la

f o r m a de

un

pieza
la

in

atrevido

dibujo.
Esta t c n i c a n o s e e m p l e a s l o c o n di
bujos d e t a l l a d o s y de fina

lnea,

sino con

d i f e r e n t e s c l a s e s d e d i s e o s , y s i s e utiliza
con decisin es un m t o d o particularmen
te eficaz de d e c o r a c i n ,
de

la

fabricacin

de

pues f o r m a parte

la

pieza

antes

de

e s m a l t a r l a y no se l i m i t a a s e r una s i m p l e
capa

superficial.

con

incisiones

se c o n

modelos

hechos

tambin

llenar

b a r b o t i n a y r a s c a r s e c u a n d o se ha

secado,

INCRUSTAR

Los
pueden

tcnica

usada

para

las

baldosas

d e s d e la Edad M e d i a .
Superior: jarrn cuadrado bien acabado
realizado por Tatsuzo Shimoaka, con un
dibujo basado en espinas de arenque
incrustadas en sus cuatro caras antes de
esmaltar, y con dibujos caligrficos
superpuestos en esmaltes de distintos
colores. Altura 25,5 c m .

Decoracin con engobe


Un e n g o b e consiste, en su f o r m a ms sim
ple,

en

una c e r m i c a

cubierto con

color diferente.
quido,

cuyo c u e r p o se

ha

una c a p a f i n a d e b a r r o d e u n
El e n g o b e se v i e r t e m u y l

c o m o un esmalte,

sobre el cuerpo

de la pieza en d u r e z a de c u e r o , y la p i e z a ,
Inferior: detalle de un plato con un dibujo
impreso con incrustaciones de cobre.

ya acabada, se cubre d e s p u s con


malte transparente.

u n es

Ms frecuentemente,

l a d e c o r a c i n c o n e n g o b e s d e c o l o r s e usa
para c u b r i r e l
ser el

interior de

p u n t o de

tcnicas

partida

los b o l e s .
para

Puede

una s e r i e d e

decorativas.

El e n g o b e , al contrario que la barbotina,


d e s c r i t a en

la t c n i c a de v a c i a d o en el ca

ptulo 13, se prepara d i l u y e n d o el barro en


agua hasta que c o n s t i t u y a una c r e m a con
s i s t e n t e , y se t a m i z a c o n
de 80 o

100 j u n t o c o n

una m a l l a o r e d

los c o l o r a n t e s para

dar u n e n g o b e m s o s c u r o . U n b u e n n e g r o
puede

h a c e r s e c o n el

hierro

m s el 3

para imprimir en el barro. El dibujo se

neso,

m i e n t r a s q u e el 2 % de c o b r e y co

rellena con engobe para contrastar y,

balto darn

cuando est seco, se rasca.

barro

1-2

Se pueden usar tipos de imprenta

es

de

15

de x i d o de

cobalto o

manga

u n azul p a v o real f u e r t e . S i e l

rojo,

un

engobe

oscuro

denso

D E C O R A C I N DE UNA PIEZA C R U D A

p u e d e h a c e r s e a a d i e n d o el
do

de c o b a l t o al

peso en

de xi

seco del

barro

engobes

decorativos

conseguirlo

rojo.
El barro para el e n g o b e ha de s e r el mis

han

s u a v e s y u n i f o r m e s en

de

puede

bentonita

de

s e r de a y u d a

como suspensor.

la

adicin

encogimiento

co.

mejor

p u e d e h a c e r s e c o n c a o l n ( 3 p a r t e s ) , arcilla

en

tamizarlo

p a r t e ) y f e l d e s p a t o (1

parte); o

arcilla de bola (4 p a r t e s ) y c a o l n (1
o,

simplemente,

proporciones

parte);

iguales de

c a o l n y arcilla de b o l a .

mantener

regularmente,

un

del
El

g o b e s si se hace r p i d a m e n t e ,
toda

p a r t e de

e l l a . Si el m o l d e se c o l o c a a p a r t e y se va ha

embargo,

c i e n d o girar de un lado a o t r o , los e n g o b e s

siempre antes de

adquirirn el diseo de un dibujo j a s p e a d o .

sin

usarlo, y m a n t e n e r l o en un c u b o con t a p a .
las f o r m a s d e

uno sobre

la s u p e r f i c i e y o t r o s l o en

engobe

buenas condiciones es,

Todas

servirse

el

barniz y el c u e r p o ha de s e r el m i s m o .

de bola (1

es

p a r e d e s d e l a pieza s e s o s t i e n e n h a s t a q u e

necesarios

para

engobe

se ha secado. Se pueden emplear dos e n -

do c o n b a r r o rojo y el e n g o b e va a s e r blan

mtodo

un

Los d e f l o -

e s t o no es p o s i b l e si la pieza se ha realiza

buen e n g o b e blanco

utilice

de un molde de apretn dentro del cual las

barbotinas no son

culantes

cuando

principiante

las

mo que el del c u e r p o de la pieza, a u n q u e

En este caso un

usados en

E l m t o d o m s p r o v e c h o s o para q u e u n

mantenerse

su t e x t u r a , y para

155

una

pieza

Un

dibujo

m e n o s casual

se

produce al

pueden

t r a z a r u n a s lneas c o n u n e n g o b e d e d i s t i n

e n g o b a r s e , d e l a m i s m a m a n e r a q u e pue

to color que c o n t r a s t e con la capa de e n g o -

U n e n g o b e b l a n c o q u e , tal c o m o s e h a

den e s m a l t a r s e , con el s i s t e m a de baado

be de la s u p e r f i c i e de la pieza y al realizar

e x p l i c a d o , es d i f e r e n t e del c u e r p o colorea

y c o n el de v e r t i d o , p e r o una pieza b l a n d a

un

do s o b r e el que se va a verter,

se desintegrar f c i l m e n t e en el cubo si se

p u n t a f i n a de

p u e d e ser

delicado dibujo

por l o q u e hay q u e p r o b a r

mantiene sumergida demasiado tiempo, y

pas. Tambin

varias f r m u l a s antes de encontrar la que

e l e n g o b e d e u n bol f i n o y p o c o h o n d o e s

que tenga

se a c o p l e a la e x p a n s i n y c o n t r a c c i n del

difcil

engobe,

c u e r p o d e l b a r r o . Las g r i e t a s e n l a s u p e r f i

g i l e s h a s t a q u e la pieza se ha c o c i d o .

c i e del

poco apropiado,

p o r q u e las p a r e d e s s i e m p r e s o n fr

tcnica japonesa favorita

consiste

s o n una s e a l d e a v i s o , p e r o e l d e s c o n c h a -

gobar

torno

e n g o b e al s e c a r s e s o b r e

la

pieza

un

vaso

sobre

el

en

La
en-

de

una

puede

muchos

pluma,

utilizando

p l u m a o un
utilizarse

dientes

la

cepillo con

para

un

objeto

peinar el

modo que contraste formando

a t r e v i d o s d i b u j o s a l e s t i l o d e los d e l p a p e l
jaspeado.

inmediata

miento, c o m o la escamacin de un esmal

m e n t e d e s p u s d e h a b e r l o t o r n e a d o , y pei

Este plato se ha decorado con un engobe de

t e , p u e d e q u e n o a p a r e z c a h a s t a q u e l a pie

nar u n d i s e o a t r a v s d e l e n g o b e h a s t a e l

color que contrasta sobre una base oscura.

z a s e haya c o c i d o .

c u e r p o de b a r r o a m e d i d a q u e la pieza gira

Es obra de Michael Cardew; el diseo del

lentamente.

pjaro en la superficie del plato nos recuerda

Al

igual q u e

los e s m a l t e s y

las b a r b o t i

n a s q u e s e e x p l i c a n e n e l c a p t u l o 13,

los

E N G O B A D O DE UNA PIEZA D E N T R O
DE UN M O L D E DE A P R E T N

En este molde de apretn de forma


octagonal con barro en dureza de cuero se
vierte el engobe y se retira para que slo
quede una pelcula delgada en su interior.

Se

aconseja

al

principiante

p r a c t i c a r l o c o n una pieza y a p u l i d a .

un dibujo indio o persa.

156

TCNICAS DE D E C O R A C I N

JASPEADO CON

ENGOBES

COLOREADOS

Para iniciar el proceso de un diseo

Cuando todava est hmedo, incline la

Un jaspeado no es algo tan fortuito

jaspeado, se trazan unas tiras de engobe

pieza y ver cmo el engobe empieza a

bastante lquido en un fondo oscuro que

deslizarse. Mantngala estable hasta que se

autntico, el diseo se realiza al combinar

contraste.

marque bien el efecto antes de girarla.

fuerzas en diferentes direcciones.

2-3

D unas pinceladas con la punta de una

PLUMEADO

CON

como parece. Como las rayas del mrmol

ENGOBE

Durante s i g l o s , los platos se han

Las lneas pueden ser oscuras sobre

decorado con el sistema de plumeado.

un f o n d o claro, o viceversa, pero siempre

pluma o la pa de un pincel a travs del

Empiece trazando t i r a s paralelas con una

han de trazarse cuando estn todava

engobe perpendicularmente y en ambas

pera llena de engobe hmedo.

hmedas.

direcciones.

D E C O R A C I N DE UNA PIEZA C R U D A

A v e c e s e s t o s d i s e o s se
zar s o b r e

pueden

reali

planchas o barro aplanado antes

d e c o l o c a r l o s e n u n m o l d e . C u a n d o l a su
perficie

del

engobe

evaporarse

la

se

ha

humedad

deslucido al

que

contena

a l f u n d i r s e c o n l a arcilla m a d r e ,

l a plan

c h a p u e d e y a t o c a r s e c o n las m a n o s , a u n
que con

mucho cuidado.

La

parte que se

ha d e c o r a d o c o n la p l u m a o se ha p e i n a d o ,
ya sea cncava o c o n v e x a ,

puede introdu

c i r s e en el m o l d e de y e s o y e f e c t u a r el aca
b a d o n e c e s a r i o por l a p a r t e d e l r e v s para
evitar m a n c h a r el dibujo.
C u a n d o el principiante ya se ha introdu
c i d o e n e l t r a b a j o del e n g o b e p u e d e e x p e
rimentar con

muchas tcnicas ms o

me

n o s c r e a t i v a s , s i e m p r e q u e los e n g o b e s s e
m a n t e n g a n s e p a r a d o s , c o m o la c r e m a con
el caf.

Decir q u e existe el peligro de que

la d e c o r a c i n de un e n g o b e sea a u t o m t i
ca

p o c o c r e a t i v a es

provocar desdn y

d e s p r e c i o en aquellos que admiran


m o s o s platos de e n g o b e de

los fa

los s i g l o s xvii

y XVIII y l a s m e j o r e s o b r a s d e l a e s c u e l a d e
Leach.
Presionando el engobe que se conserva
en

una

bolsa

de

plstico con

una c o n s i s

tencia a d e c u a d a a travs de un m a n g o con


boquilla, el c e r a m i s t a con inventiva t i e n e a
su

disposicin

un

poder dibujar con


muchos colores
mensin
que

su

necesita

excelente
barbotina,

puede

si

dar una

trabajo.
puede

medio
y

El

comprarlo

lo c o n el r e c a m b i o de un

nueva

nico

quier p r o v e e d o r de c e r m i c a

para

emplea
di

DIBUJOS

CON

ENGOBES

utensilio
en

cual

o improvisar

b o l g r a f o y aco

p l n d o l o a un c o r c h o .
Dibujar c o n e n g o b e s i m p l i c a u n c o n t r a s t e
d e c o l o r e s m u y a c e n t u a d o ( b l a n c o s o b r e ne
g r o , m a r r n s o b r e b l a n c o ) , una m e z c l a m s
rgida q u e la q u e se utiliza para las t c n i c a s
de p l u m e a d o y p e i n a d o , y u n o s t r a z o s q u e
t e n d r n relieve i n c l u s o c u a n d o s e h a y a n se
cado y cocido.

Hay q u e d e j a r s e c a r el e n g o -

be a p l i c a d o en el i n t e r i o r de un b o l , a n t e s de
dar una n u e v a c a p a .
U n a e x p e r t a e n e l a b o r a r e n g o b e s hoy e n
da

es

aparece

Mary
en

Wondrausch,

aplicaciones

memorativos.

Aunque

de
muy

cuyo

trabajo

objetos

con

relacionados

c o n el a r t e p o p u l a r y c o n la f u e r z a de los di
b u j o s d e cariz

poltico,

estas t c n i c a s de

dibujo y pintura con e n g o b e no t i e n e n

por

1-2

Las cenefas de engobe d o n d e h a n de

Se usa un color para las letras y el

Superior derecha: d i b u j o s c o n engobe

ir las letras s e hacen p r i m e r o c o n el t o r n o

t r a z a d o s en piezas t r a d i c i o n a l e s de Mary

e n m a r c h a . El m i s m o e n g o b e puede usarse

se aplican despus para rellenar los

Wondrausch.

d e s p u s para el d i b u j o c e n t r a l d e l p l a t o .

vacos entre los dibujos.

dibujo. Los dems colores, ms lquidos,

157

158

TCNICAS DE D E C O R A C I N

Una p u n t a a f i l a d a rasca a t r a v s d e l e n g o b e

qu

para hacer c o n t r a s t e c o n e l b a r r o q u e

m e d i o d e l o m s e x p r e s i v o . P u e d e llegar a

se

aparece d e b a j o o acta s o b r e el c u e r p o de

s e r e l o b j e t i v o d e t o d a una v i d a p r o f e s i o n a l

q u e u n e s m a l t e c l a r o por e n c i m a . A c a u s a

esta pieza s i n cocer d e j a n d o u n a s f i n a s

y , e n e f e c t o , para m u c h o s c e r a m i s t a s l o h a

de

estras. Pueden rellenarse c o n x i d o o

sido.

a c o n s e j a b l e c o m o b a s e para e l

ser f o r z o s a m e n t e

figurativas:

es

un

necesite

su

ninguna

otra

irregularidad,

decoracin

esta

tcnica

ms

no

es

plumeado,

y es m e j o r d e j a r l a s o l a o usarla en c o m b i

d e j a r s e as p a r a c r e a r u n d i s e o c o n
t e x t u r a . E l b o l e s d e L u c i e Rie.

apreciar la b a s e o s c u r a de la pieza sin que

Esgrafiado y pintura con engobe


Los

mtodos

decorativos

descritos, como
no dejan

de

un

engobe

nacin con el esgrafiado.


Cualquier i n s t r u m e n t o afilado

rascar

la

las t c n i c a s d e e s m a l t a r ,

s u p e r f i c i e del e n g o b e e n d u r e z a d e c u e r o , y

ninguna seal de la h e r r a m i e n t a

m o s t r a r el c o n t r a s t e del color del barro que

que se utiliza, y un e n g o b e p u e d e aplicarse

hay d e b a j o .

a una p i e z a e n d u r e z a d e c u e r o c o m o s i es

puede aplicarse a r t s t i c a m e n t e .

Es

una t c n i c a d i f c i l , q u e

no

Dibujar con

tuviera pintado con un pincel o rascado c o n

una a g u j a e s m u c h o m e n o s f l e x i b l e q u e ha

u n i n s t r u m e n t o a f i l a d o para m o s t r a r e l c o n -

cerlo c o n un lpiz, pero el a l f a b e t o r o m a n o

trastre del barro de d e b a j o , con la t c n i c a

c o n s u letra c a p i t a l o uncial q u e d a m u y b i e n

denominada

si se graba en un e n g o b e , e s p e c i a l m e n t e si

esgrafiado.

E l e n g o b e para p i n t a r s e a p l i c a g e n e r a l

el ceramista sabe solucionar el p r o b l e m a de

m e n t e con un pincel de cabeza grande que

l a c o m p o s i c i n d e las l e t r a s e n c u a d r n d o l a s

d e j a las s e a l e s d e las p i n c e l a d a s una v e z

en un crculo.

se ha c o c i d o la pieza. R e s u l t a n atractivas si

L u c i e Rie h a p e r f e c c i o n a d o l a t c n i c a d e

los t r a z o s s o n a t r e v i d o s y a m p l i o s , y t o d o

utilizar una a g u j a f i n a para r a s c a r las l n e a s

lo contrario c u a n d o son p e q u e o s y repeti

radiadas o

tivos.

pintar con

que a p a r e c e n en el c u e r p o del b a r r o . En su

e n g o b e b l a n c o y un pincel m s b i e n rgido

o b r a , la capa de color en la que se rascan

La

por t o d a

tradicin

coreana

de

l a s u p e r f i c i e d e una

pieza r e c i n

t o r n e a d a en barro oscuro recibe el n o m b r e


de hakeme.

La

rigidez del pincel

hace que

la capa sea d e s i g u a l y v e t e a d a , p u d i n d o s e

las

redes tramadas con cruces

las l n e a s m u c h a s v e c e s n o e s t h e c h a c o n
e n g o b e sino pintada con x i d o .
La tcnica de peinado de un e n g o b e es
otra tcnica que

implica mostrar el cuerpo

del b a r r o , y en la que se o b t i e n e n m e j o r e s
resultados antes de que la capa de e n g o b e
se haya s e c a d o . El p e i n e p u e d e confec
UTILIZACIN DE UNA RESERVA DE PAPEL

c i o n a r s e c o r t a n d o una c a r t u l i n a o u n t r o z o
de p l s t i c o b l a n d o , y la a m p l i t u d y el e s p a
cio q u e q u e d a e n t r e pa y p a s o n los q u e
d e t e r m i n a n el dibujo.

Muy apropiada

platos fabricados

molde

esta

tcnica

decorar

las

con

puede

usarse

de

tambin

paredes de vasijas

para

apretn,
para

torneadas

a n t e s de sacarlas del plato.


Otros

mtodos de

incluyen

decorar con

e l e s t a r c i d o as c o m o

la

engobe
reserva

d e l p a p e l y el u s o de c e r a para realizar un
dibujo en

negativo.

Las p i e z a s utilitarias e n g o b a d a s s o n t r a d i c i o n a l m e n t e una f o r m a d e baja t e m p e r a t u r a


a c a b a d a c o n u n e s m a l t e t r a n s p a r e n t e y bri
llante, que hace m u c h o s aos se a c o s t u m
b r a b a a h a c e r c o n g a l e n a , hoy en da prohi
bida

por s u

toxicidad.

El

engobe,

que es

a p a g a d o y m a t e c u a n d o se aplica, al recu
brirlo c o n el e s m a l t e m u e s t r a y a v i v a su co
lor, e n r i q u e c i n d o l o e
piezas de

intensificndolo.

gres t a m b i n

pueden

Las

decorarse

c o n e n g o b e , a u n q u e los c o l o r e s s o n m e n o s
1-2

Aplicar un dibujo recortado en un

se ha secado, se puede quitar la reserva de

papel mojado a la superficie de una pieza

papel, bajo la cual surge un pronunciado

en dureza de cuero permite pintar el

dibujo. Esta tcnica de reserva de papel

engobe encima de sta. Cuando el engobe

tambin se usa con piezas esmaltadas.

b r i l l a n t e s , si b i e n a v e c e s se d e j a n sin e s m a l
tar y r e c i b e n e l n o m b r e d e e n g o b e s . E s t e
t i p o d e p i e z a s p u e d e p r e s e n t a r una t e x t u r a
i n t e r e s a n t e , a u n q u e n o s o n nada p r c t i c a s .

D E C O R A C I N DE UNA PIEZA CRUDA

159

160

TCNICAS DE D E C O R A C I N

FRANJAS

REALIZADAS CON XIDOS

Pintura

con

Lo m i s m o

en el c a p t u l o 21 . O t r o es el b r u i d o o sati

xidos

los x i d o s q u e

los e s m a l t e s d e

c o l o r p u e d e n a p l i c a r s e c o n u n p i n c e l e n una
pieza c r u d a o utilizar una e s p o n j a p a s n d o

nado,

tcnica

cada vez

ms

utilizada

por

trabajo que

re

los c e r a m i s t a s .
B r u i r una

pieza

es

un

la sobre piezas hechas a m a n o que posean

quiere m u c h a d e d i c a c i n . Slo es apropia

una t e x t u r a s p e r a .

do para a q u e l l o s a los q u e les s o b r a t i e m

incluso

Estos xidos en polvo,

mezclados con

muy susceptibles de

goma arbiga,

son

manchar antes de

la

c o c c i n , y c u a n d o s a l e n del h o r n o , d e s p u s

po,

por l o q u e

nunca

utilizan

la s u p e r f i c i e de

es

suave,

inspido

rido.

Sola

industriales
incluso

mtodo,

los

q u e t r a b a j a n e n m e n o r e s c a l a . i m p l i c a pulir

de la primera c o c c i n , el color que resulta


absolutamente

los c e r a m i s t a s
este

la

pieza c o n

generalmente

uno

de

un

utensilio

modelar de

m e n t e e s m e z c l a d o o bajo e l e s m a l t e c u a n

m a d e r a , h a s t a q u e t o d o s los d i m i n u t o s po

do los c o l o r e s d e l x i d o b r i l l a n , por lo q u e la

z o s de

mayor

pieza b r i l l e c o n

parte de

la

decoracin

con

xidos

t i e n e lugar d e s p u s d e l b i z c o c h a d o .

la s u p e r f i c i e se h a y a n t a p a d o y la
un f u l g o r e s p e c i a l a m e d i o

c a m i n o e n t r e el

lustre

del

c u e r o y el

del

m e t a l . Parte del atractivo de esta superfi

Bruido

cie t a n

Todas

q u e n u n c a a c a b a d e s e r lisa.

las

tcnicas

decorativas

descritas

h a s t a a h o r a se l l e v a n a c a b o a n t e s de es

llamativa se

basa e n

el f a c t o r de

El brillo q u e a p a r e c e al f r o t a r una pieza en

antes de enfrentarnos

d u r e z a d e c u e r o d e s a p a r e c e a v e c e s a l co

c o n e l f a s c i n a n t e t r a b a j o d e d e c o r a r u n es

cer, h a c i e n d o q u e s u s u p e r f i c i e v u e l v a a s e r

malte,

a p a g a d a . Sin e m b a r g o , s i l a pieza s e c u b r e

maltar. Ahora bien,

hemos de considerar dos formas de


que se efectan

previamente.

p r i m e r o c o n una c a p a m u y f i n a d e e n g o b e ,

Se pueden pintar fcilmente franjas muy

decoracin

perfiladas en piezas sin cocer en un t o r n o

U n o d e e s t o s m t o d o s s e realiza d e n t r o d e

tamizado

elctrico o de pie que gire con suma

una caja r e f r a c t a r i a ( c a c e t a ) , y se basa en la

muy f i n o , es posible retener el

lentitud.

c a r b o n a c i n en el h o r n o y q u e se explicar

c u e c e a 1.000 C.

mezclado

con

xido

tambin

brillo s i s e

Esta t e m p e r a t u r a e x p l i c a

D E C O R A C I N DE UNA PIEZA CRUDA

161

las c o n d i c i o n e s d e c o c c i n e n f r i c a , d o n
de la t c n i c a se ha utilizado d u r a n t e m u c h o
t i e m p o en

piezas elaboradas con

churros.

La c e r m i c a t o r n e a d a o hecha con m o l d e s
p u e d e b r u i r s e , a u n q u e las lneas q u e q u e
d a n m a r c a d a s n o s o n f a v o r a b l e s para b r u i r
o s a t i n a r b o r d e s d e l g a d o s : e s difcil h a c e r l o
sin q u e s e r o m p a n .
S l o s e p u e d e d e c i r d e una pieza q u e s e
ha satinado o bruido c o m o el grafito cuan
do r e a l m e n t e la apariencia de su t e x t u r a se
p a r e c e a l g r a f i t o . Sin e m b a r g o , s i s e a a d e
grafito

al

engobe,

el

brillo q u e

producir

d e s a p a r e c e r e n e l h o r n o . S i l o q u e s e aa
de es xido de hierro se o b t e n d r un color
ms
de

marrn.
una

Las

superficie

pieza se c u e c e en
adems
ms

de

que

moteada.

cualidades
bruida
el

la
Si

decorativas

mejoran

si

la

horno a

llama v i v a ,

coloracin

se volver

las d e l g a d a s

incisiones

d e los d i b u j o s q u e s e p r a c t i c a n e n una su
p e r f i c i e b r u i d a s e c o n c e n t r a n e n z o n a s re
ducidas, el resultado es mejor.
tradicionales africanos
tn

ornamentados

damas,

de

modo

muy a
modo

que

la

Los dibujos
m e n u d o es

de tablero
textura

de

spera

c o n t r a s t a c o n e l brillo q u e l a r o d e a .

BRUIDO

El engobe de color se usa en el proceso

La parte inferior de una cuchara doblada

Las piezas hechas a mano no tienen

de bruido de una pieza. Cuando esta pieza

puede servir de utensilio improvisado. Se

superficies tan lisas como las fabricadas

hecha con churros estuvo seca, se aplic

trata de colocar diminutas partculas de

con molde o torneadas. Combine el trabajo

una capa uniforme de un engobe ocre.

barro en las grietas de la superficie pulida.

a mano con el bruido de la pieza.

GALERA DE ARTE

D E C O R A C I N DE PIEZAS 2

163

Inferior
RUDY A U T I O

La t r a d i c i n de pintar
figuras en una pieza
posee miles de aos, y
casi siempre estas figuras
se han de acoplar a la
forma torneada de la
pieza. En este caso, Rudy
A u t i o ha creado una

forma caracterstica que


representa parcialmente
en tres dimensiones las
figuras que rodean la
pieza. Es un ejemplo
perfecto de diseo y
forma entrelazados; ni el
uno ni el otro tendran
ningn sentido cada uno
por separado.

DECORACIN DE PIEZAS
BIZCOCHADAS Y ESMALTADAS
decoracin

han d e s l i z a d o . T a m p o c o hay q u e d e j a r una

d e u n b i z c o c h o e v o c a i m g e n e s d e u n pin

pieza c o n un e f e c t o q u e r e c u e r d e a la cre

Para

muchos

principiantes

la

cel c a r g a d o c o n p i n t u r a d e c o l o r q u e s e re

m a q u e s e v i e r t e s o b r e u n p a s t e l , p u e s es

p a r t e s o b r e una s u p e r f i c i e q u e l a a b s o r b e y

tropear todo

c o n a l g n g o t e o a c c i d e n t a l . L a f a s e d e de

a c e p t a b l e s i s e t r a t a r a d e una p i e z a q u e t u

c o r a r una pieza s i g n i f i c a e l r e c o n o c i m i e n t o

viera

de un p i n c e l y la l u c h a c o n los e l e m e n t o s

su

perfil;

nicamente

sera

una f o r m a m u y s i m p l e .

Si se c o n t r o l a un e s m a l t a d o , el resulta

f o r m a l e s d e u n d i s e o , sin e m b a r g o , l a pin

do es mucho ms gratificante.

t u r a e s u n o d e los n u m e r o s o s m e d i o s c o n

que s u m e r g e la mitad de un plato vertical-

los q u e una p i e z a c o c i d a p u e d e d e c o r a r s e ,

m e n t e por su parte m s ancha en un c u b o

y m u c h a s d e las t c n i c a s m s r p i d a s han

lleno

d e a p r e n d e r s e p r i m e r o a n t e s d e g a n a r se

sumerge

guridad en

samente

uno m i s m o en el c o n t a c t o con

una p i e z a .

lor,

de

de

esmalte.

Despus

de

secarse,

tambin

cuidado

la

otra

en

otro e s m a l t e

manera

e n c u e n t r e n en

mitad

que

las

imagnese

de
dos

d i s t i n t o co
mitades

se

l a lnea d e l c e n t r o . A l se

Baado

carse de nuevo,

El e s m a l t e en s es la nica d e c o r a c i n que

gir e n u n t e r c e r e s m a l t e , e s t a v e z c o l o c n

se n e c e s i t a si la f o r m a de la pieza es irre

dolo slo en un n g u l o de 90. El resultado

gular o

s e r el de un d i s e o a c u a r t o s , y c a d a u n o

no t i e n e

una

para t r a z a r d i b u j o s .

superficie

Una

capa

adecuada

de

de

esmalte

son

Una f o r m a tpica

zara

para

oscuro

pieza

que

sobre

se acaba

claro y dejar a

la

superficie

de

de e s m a l t a r en

de

para

la tercera

inmersin,

ellas tendra el d o b l e de grosor. Se p u e d e n

una

El genio de Picasso brilla en esta creativa

color

jarra de agua que combina la pintura con

inventar

pincel y el esgrafiado.

tcnica

la v i s t a los c h o r r o s q u e se

nuevo

habra c u a t r o s u p e r f i c i e s d i s t i n t a s y una d e

n o c r e a r d i b u j o s d e c o r a t i v o s e s v e r t e r es
malte

crculo ser

A u n c u a n d o e l s e g u n d o e s m a l t e s e utili

los e s m a l t e s q u e s e e m p l e a n

muy distintos.

los c u a t r o s e g m e n t o s d e l

de distinto color.

e n c i m a de otra crear un c o n t r a s t e , espe


cialmente si

el plato se p u e d e sumer

muchas
que

variaciones

resultarn

sobre

ms

esta

llamativas

CONTROLAR EL B A A D O

Para decorar un ngulo, asegrese de

La segunda inmersin cubre la otra

Esmaltar los ngulos de un plato o de un

mitad del b o l de un color diferente. Saque

bol con diferentes colores es un ejercicio

exactamente hasta su m i t a d , de manera que

la mitad de la pieza ya esmaltada y pngala

sencillo que evita, con p u l c r i t u d , la necesidad

se f o r m e una lnea que marque el dimetro.

a secar.

de retocar las huellas de los dedos.

que la pieza se sumerge en el esmalte

166

TCNICAS

DE D E C O R A C I N

cuanto

ms desiguales sean

los s e g m e n

tos de cada e s m a l t e .
Los
se

distintos

pueden

esmaltes

que

contrastan

utilizar a l t e r n a t i v a m e n t e s o b r e

p u e s t o s para c o n f e c c i o n a r t i r a s d e c o l o r e s
o t e x t u r a s d i f e r e n t e s en piezas hechas con
planchas o torneadas;
bin se c o n s i g u e

un

por o t r a p a r t e , t a m
buen

r e s u l t a d o si un

bol o una p l a n c h a se m o j a n v e r t i c a l m e n t e
en

un

recipiente

mtodo

llamado

lleno

de

inmersin

esmalte.

Este

de ventana es

e f e c t i v o en f o r m a s sencillas, y el ceramis
t a p r o n t o s e dar c u e n t a d e q u e una pieza
q u e se e s m a l t a a su aire t e n d r una apa
riencia

mucho

ms

espontnea

que

otra

q u e se d i b u j a o p e r f i l a , a p e s a r de q u e m u
chos ceramistas ponen

una c i n t a a d h e s i v a

para q u e los p e r f i l e s q u e d e n

bien

detalla

dos.

Reserva de cera
L o s e s m a l t e s s e a d h i e r e n b i e n a una pieza
b i z c o c h a d a y a c u a l q u i e r o t r o t i p o de p i e z a ,
pero

se

contraen

en

superficies

grasien-

t a s . Si se a p l i c a c e r a u o t r a s u s t a n c i a pare
c i d a en una pieza b i z c o c h a d a o e n t r e c a p a s
de e s m a l t e , el lquido a c u o s o que se vierta
a c o n t i n u a c i n se r e t i r a r de las p a r t e s q u e
s e han e n c e r a d o . C u a n d o l a c e r a q u e s e h a
aplicado sobre
deja
RESERVAS CON

CERA CALIENTE

la

i m p r e s o su

pieza a r d e e n
dibujo.

Si

le

el

horno,

parece que

e s t a t c n i c a es d e m a s i a d o l e n t a y se ob
tiene

un

resultado

poco satisfactorio,

c u e r d e q u e es difcil y que
de

conseguir

toda

la

re

la nica f o r m a

que

un

esmalte

superficie

es

hacer

no

cubra

previamente

una r e s e r v a d e c e r a .
Un
malte

m t o d o alternativo es
para

ejemplo

el

formar

un

mtodo

rascar el

dibujo,

de

como

esgrafiado

es
por

con

el

e n g o b e , pero no es muy eficaz si es nece


sario rascar t r o z o s g r a n d e s e

i m p o s i b l e si

un e s m a l t e est s o b r e p u e s t o a o t r o , y am
b o s e s t n sin c o c e r .

Los a t r e v i d o s d i b u j o s

d e las o b r a s m s v a l o r a d a s d e H a n s C o p e r
se

hicieron

rascando

la

capa

de e s m a l t e

o s c u r o , p e r o s l o d e s p u s d e c o c e r l a pri
mera capa de e s m a l t e blanco.
La d e c o r a c i n c o n r e s e r v a de c e r a es r
pida y s a t i s f a c t o r i a , y por e s o la utilizan m u
c h o los c e r a m i s t a s c o n u n e l e v a d o n i v e l d e
produccin.
trocitos de

La cera se prepara c o l o c a n d o
una v e l a d e u s o d o m s t i c o d e

color blanco en

La cera caliente del pincel se secar tan

Al sumergir la pieza en el esmalte, se

mentina

un

parafina

p o t e p e q u e o c o n tre
a

fuego

suave

hasta

ve la curiosa aparicin del diseo. En la

que la cera se derrita. Si el f u e g o es dema

pinceladas deben ser firmes y el dibujo

ilustracin superior aparecen diseos en

siado

sencillo, como estas t i r a s .

cera antes y despus de cocer.

p o t e , por l o q u e e s m s s e g u r o utilizar u n o

pronto toque la superficie de la pieza; las

fuerte,

la

cera

puede

incendiar

el

D E C O R A C I N DE PIEZAS B I Z C O C H A D A S Y E S M A L T A D A S

de d o b l e g r o s o r o p o n e r la c e r a a b a o Ma

q u e el r e c o r t e de papel se a d h i e r a a ella,

ra. U n h u m o c o n u n o l o r m u y i n t e n s o s e r

p e r o en

la seal que nos i n d i q u e que la mezcla se

fijar c o n a l g n p e g a m e n t o o c o l a , e s p e c i a l

h a d e r r e t i d o y h a o b t e n i d o una c o n s i s t e n

mente en

cia

correcta.

Mantenga

la

mezcla

diluida

para a s e g u r a r s e d e q u e c o m o m n i m o
tanta

cantidad

de

trementina

hay

parafina

las p i e z a s b i z c o c h a d a s se han de

superficies verticales.

Los r e c o r t e s de papel se p u e d e n d e s p e
gar si la pieza ha de s u m e r g i r s e en el ba
rreo de e s m a l t e ,

aunque,

en

este caso,

c o m o de c e r a . La cera se enfra c u a n d o se

pulverizarlos con

pasa

o del

m s a p r o p i a d o para e l e s m a l t a d o . D e nue

e s m a l t e , y e s t o hace q u e dificulte la decora

vo la p i s t o l a o, i n c l u s o , un c e p i l l o de d i e n

c i n , p e r o si se c a l i e n t a la pieza, la m a n e j a

tes pueden tambin

bilidad de la c e r a se p r o l o n g a un p o c o m s .

p a r c i r una s e g u n d a c a p a d e e s m a l t e o d e

por

la

superficie

de

Desafortunadamente,
estropea

la

la

pieza

cera

caliente

m u c h o los p i n c e l e s , q u e y a nun

ca p u e d e n

limpiarse bien y q u e p i e r d e n el

p e l o s i s e d e j a n m u c h o rato e n r e m o j o . U n

cuerda,

se

puede

utilizar

para

hacer

los t r a z o s g r a n d e s y a h o r r a r el g a s t o de los

la

pistola es un

mtodo

s e r e f i c a c e s para es

xido alrededor de la trepa de papel,

que

se coloca sobre el e s m a l t e cocido. Asimis


m o p u e d e n u t i l i z a r s e p l a n t i l l a s para e s t a r c i
d o s y a p l i c a r e l e s m a l t e por e n c i m a .

s e n c i l l o p i n c e l i m p r o v i s a d o , h e c h o c o n hilos
de

167

L o s p e g a m e n t o s d e ltex t a m b i n

repe

len e l e s m a l t e , y a l g u n o s c e r a m i s t a s pre
fieren

este

material

maloliente a

la

cera.

que habr q u e sustituir.


La t c n i c a

de

reserva

de

cera

es

muy

peculiar, pues el e s m a l t e se contrae con la


grasa de
que a

una

manera

m e n u d o deja

atractiva,

de forma

p e q u e o s crculos d

Derecha: si se utilizan dos esmaltes, como


en esta fuente diseada por Janice
Tchalenko, el xito depende del color y de

e s m a l t e q u e a l c o c e r s e e n l a pieza f o r m a n

la relacin de t o n o entre los dos esmaltes,

una

as como tambin de su diseo.

especie

mtodo

de

muy

lunares.

prctico

Es

para

tambin

un

mantener

los

b o r d e s y el pie de una pieza n t i d o s c u a n d o


se

ha de v e r t e r el e s m a l t e , y t a m b i n

un

crculo de reserva de cera en el c e n t r o de


un

bol p e r m i t e q u e o t r a

sin

esmaltar

se

pieza c o n

coloque

dentro

m o m e n t o de cocer el esmalte:

un

un

pie

en

el

DISEAR CON

ESPONJAS

mtodo

p r c t i c o de a h o r r a r e s p a c i o y a v e c e s ,

in

c l u s o , e s t t i c o . Si la cera se pinta directa


m e n t e e n l a s u p e r f i c i e d e una pieza bizco
chada en

lugar de e n c i m a del e s m a l t e ,

t r o z o sin e s m a l t a r s e r p o r o s o s i
est

cocida

slo

consecuencia,

baja

el

l a pieza

temperatura;

en

las v a j i l l a s q u e han d e c o n

t e n e r lquidos sern inservibles si se deco


ran e n s u i n t e r i o r c o n e s t e s i s t e m a .

Reserva de papel
L a c e r a n o e s e l n i c o m a t e r i a l q u e s e pue
de

intercalar entre

un

L o s r e c o r t e s de p a p e l ,
producen
hojas

con

parra,
te.

el

mismo

formas

esmalte y

la

pieza.

la t e l a o la c r e t o n a

efecto,

curiosas,

as c o m o

las

como

de

las

por e j e m p l o , c o l o c a d a s d i r e c t a m e n

Sin

embargo,

estos

materiales deben

r e t i r a r s e de la pieza a n t e s de p o n e r l a a co
cer,

p u e s el e s m a l t e que se

manchara tanto
Todas

estas

la

placa

tcnicas

pega a ellos

c o m o el
de

horno.

reserva

van

Una esponja sinttica (no una natural)

Plato decorado con un sencillo esmalte

m u y b i e n para d e c o r a r e n g o b e s , e n p i e z a s

se puede esculpir con un cuchillo o unas

azul, aplicado con una esponja. El color

c r u d a s o en p i e z a s b i z c o c h a d a s .

tijeras para crear un diseo como el que

contrasta con el otro blanco aplicado

vemos en esta ilustracin.

encima.

La super

f i c i e h u m e d e c i d a de la pieza c r u d a a y u d a a

168

TCNICAS DE D E C O R A C I N

E s m a l t a d o c o n pera
La

mayor

parte

de

la

tada
decoracin

q u e se

con

pincel

que

se d e s c r i b e a

conti

nuacin.

a p l i c a a o b j e t o s e s m a l t a d o s s e realiza c o n
pinceles,

pero antes de

mtodo,

vale

la

pena

iniciarse en

este

considerar algunas

L a f u s i n d e u n e s m a l t e a l t e r a los d i b u j o s

d e las t c n i c a s d e s c r i t a s e n e l c a p t u l o an

q u e se

terior con

sobre cubierta

el

ttulo:

Decoracin

con

en-

aplicar

un

con

una

Se

han

pintado,

son

bajo cubierta

puede

esmalte

t r m i n o s q u e a ve

ces c o n f u n d e n al principiante.

gobe .

Superior: esta taza de cermica Dartington

Decoracin con pincel

La diferen

cia e s m u y s e n c i l l a , a u n q u e los r e s u l t a d o s

pera s o b r e una p i e z a y a e s m a l t a d a , s i n co

varan

mucho y pueden

llevar a e r r o r a ve

cer,

ces incluso al experto.

Un e s m a l t e trans

o an

sin

esmaltar.

Es una a t r a c t i v a

tcnica que permite desarrollar la habilidad

parente

aplicado

encima

grfica del c e r a m i s t a , y, al m i s m o t i e m p o ,

borra un

el p e r f i l de la lnea t r a z a d a en la s u p e r f i c i e

m a t e r i a l e s q u e s e h a y a n u s a d o para trazar

poco segn

de

un

dibujo

lo

l a e s t a b i l i d a d d e los

a d q u i r i r una c u a l i d a d e s p e c i a l a l f u n d i r s e ,

lo. Si un e s m a l t e o p a c o , b l a n c o o c o l o r e a

pues se alterar la capa de e s m a l t e situado

do se aplica s o b r e un dibujo lo o s c u r e c e r

d e b a j o . P u e d e t r a t a r s e del m i s m o e s m a l t e ,

hasta incluso taparlo si el e s m a l t e es m u y

a a d i n d o l e un x i d o o c o l o r u o t r o c o m

denso.

pletamente

e s m a l t e n o s e b o r r a n i o s c u r e c e , p e r o pue

distinto

que,

probablemente,

Un

dibujo aplicado encima

de

un

muestra el resultado de una decoracin

p r o v o c a r un c o n t r a s t e en su t e x t u r a y en

d e f l u c t u a r l i g e r a m e n t e por los l a d o s a l f u n

con pincel y con pera.

su t o n a l i d a d .

d i r s e s t e , y la c a l i d a d de la s u p e r f i c i e pin

p e n d e de
la

La delicadeza

d e l t r a z o de

l a c o n s i s t e n c i a d e l e s m a l t e so

superficie,

pues

espeso
porque

decoracin con pincel, un engobe con

Sandy Brown

ha p e r f e c c i o n a d o este siste

por lo q u e la p r i m e r a s e n s a c i n al p i n t a r so

xidos y colores bajo cubierta.

ma en c o m b i n a c i n con la d e c o r a c i n pin-

bre b i z c o c h o o u n e s m a l t e e s b a s t a n t e ex-

el

que

se

usa

para

ms

resto,

lneas suavemente torneadas y una

importante que

ser

puede verse diferente al

Sandy B r o w n que muestra el efecto de

que

necesita

est puesta s o b r e el e s m a l t e .

bre

es

pues

tada

Inferior: fuente decorada con un diseo de

baar

no se deslice.

Los pinceles de

un

ceramista son

l a r g o s y f l e x i b l e s q u e los d e

ESMALTE CON

ms

los p i n t o r e s ,

PERA

Un esmalte aplicado con pera combina ms


suavemente con el esmalte base que un
engobe, como vemos en la ilustracin
superior izquierda.

D E C O R A C I N DE PIEZAS B I Z C O C H A D A S Y E S M A L T A D A S

un ex

con agua o agua y g o m a arbiga. C o m o la

perto en la utilizacin de pinceles de marta.

m a y o r p a r t e d e e s t o s x i d o s m e t l i c o s tie

Los o b j e t o s a b s o r b e n el

nen

t r a a para c u a l q u i e r a ,

i n c l u s o para

l q u i d o d e los pe

aspecto gris o

negro,

hacer

pruebas en

hay q u e d a r l e un g o l p e c i t o o si no s t e se

c o n c a d a u n o d e los x i d o s q u e s e p u e d e n

seca

adquirir

la

pieza d e j a n d o

q u e o y sin f u e r z a .

u n t r a z o pe

Es c o m o pintar e n c i m a

en

loseta

hay q u e

los d e l p i n c e l , e n t o n c e s , d e v e z e n c u a n d o

sobre

una

las

pintando unas tiras

tiendas

especializadas

identificarlos c u i d a d o s a m e n t e ;

l o i d e a l se

es d e c i r ,

ra p r o b a r l o s d e b a j o y e n c i m a de c a d a u n o

es r e c o m e n d a b l e practicar el dibujo prime

de los e s m a l t e s q u e se v a n a usar. Un pro

ro sobre uno de estos materiales.

g r a m a as d e m u e s t r a s o c u p a a u n a l u m n o

de un p a p e l o un t e j i d o s e c a n t e ,

El principiante adquirir confianza con el


pincel

pintando

cenefas

en

un

cilindro y

un

da a la s e m a n a d u r a n t e un t r i m e s t r e ,

p e r o no hay m e j o r m a n e r a para llegar a co

m a n t e n i e n d o e l p i n c e l f i r m e s o b r e l a pieza

nocer bien

m i e n t r a s s t a gira e n e l c e n t r o d e una t o r -

disponibles.

neta o un t o r n o . De la m i s m a m a n e r a , se
pueden

pintar crculos

pero

principiante

el

ha

dentro

de

un

bol,

de t e n e r cuidado

la gran v a r i e d a d de c o l o r a n t e s

L a m a y o r a d e los x i d o s s e q u e m a n c o n
e s m a l t e s d e g r e s a alta t e m p e r a t u r a , s i s e
aplican a n t e s que el e s m a l t e ,

p e r o a baja

para q u e n o c a i g a n e n l g o t a s d e e s m a l t e

t e m p e r a t u r a es ms probable que se em

si el pincel est muy cargado.

paen

Los p r o v e e d o r e s de c e r m i c a proporcio

semioculten.

necesariamente

una

Esto

no

comporta

desventaja,

pero

es

pintar con

i m p o r t a n t e q u e una s u p e r f i c i e q u e s e d i f u -

una a m p l i a g a m a de t i n t e s y m a t i c e s a los

m i n a s e a a p r o p i a d a c o n e l e s t i l o d e l dise

que

o.

nan f c i l m e n t e c o l o r a n t e s

llaman

bajo c u b i e r t a

cermicos.
prepararse
xidos
en

para

colorantes

Muchos ceramistas prefieren'


sus

propios

colores

metlicos aadidos a

f o r m a de

polvo

utilizando

los e s m a l t e s ,

muy fino y

mezclados

un

Para e v i t a r q u e

u n d i b u j o t r a z a d o bajo

esmalte se ensucie,

algunos ceramis

t a s llegan a b i z c o c h a r las p i e z a s d e c o r a d a s ,
y el e s m a l t e

lo a p l i c a n

segunda coccin.

m s t a r d e en

una

Esto evita que el dibujo

se e n s u c i e al aplicarle el e s m a l t e , y t a m
bin

En esta pieza de Robin Welch puede


reconocerse un t o r s o humano cuando
coinciden los dibujos de dentro con los de
fuera. Los que prefieren dibujar a pintar
querrn probar los lpices cermicos que
pueden comprarse en tiendas
especializadas. Normalmente el dibujo se
traza sobre un esmalte rugoso o spero ya
cocido y la pieza se vuelve a cocer.

p r e v i e n e la p o s i b i l i d a d de q u e el es

malte se adultere con

el color del dibujo.

P i n t a r c o n c o l o r e s s i n g o m a a r b i g a bajo
PINTURA CON

PINCEL 1

c u b i e r t a e s una f a l t a d e c o m p a e r i s m o e n
talleres

colectivos

v e r t e r el

de

esmalte,

cermica,

pues

PINTURA CON

PINCEL 2

al

p a r t e d e l x i d o o colo

rante del d i b u j o va al b a r r e o del e s m a l t e y


altera la m e z c l a . Por otro lado,
que

se

practican

los d i b u j o s

bajo c u b i e r t a ,

tal

como

h e m o s v i s t o e n e l bol W a t e r w e e d d e l a pgina 8, t i e n e n
puede

una

obtener

de

perennidad
ninguna

que

otra

no se

manera.

El m o d o de utilizar un p i n c e l y lo q u e se
p i n t a s o n f a c t o r e s p e r s o n a l e s para los q u e
ningn

profesor

puede

dar

normas,

pues

c a d a una d e las p i e z a s d e los a l u m n o s s e r


s i e m p r e una e x c e p c i n a la r e g l a .
Al e s b o z a r el p r o y e c t o de un d i b u j o ,

re

cuerde que m u c h a s piezas son circulares y


t i e n e n p a r e d e s c u r v a s . N o haga l a c o m p o
sicin de
un

un dibujo c o m o si se tratara de

rectngulo.

Recuerde

que

alrededor

d e las p a r e d e s d e u n c i l i n d r o e l d i b u j o n o
s e v e b i e n . E s m e j o r e s c o g e r u n t e m a alar
g a d o y e s t i l i z a d o o i m a g i n a r s e el r e s u l t a d o
f i n a l d e una h i e d r a s u b i e n d o por s u s pare
Pruebe a experimentar con toda clase de
pinceles al aplicar un esmalte con este

169

d e s . Olvdese de la simetra.

Los pinceles de pelo largo son mejores

Si la pieza ya e s t d e c o r a d a o t i e n e par

sistema para apreciar el efecto de las

tes

salientes

como

asas

mangos,

hay

distintas pinceladas en la pieza.

q u e realzarlas c o n un d i b u j o , en lugar de in-

que los que se usan para acuarelas si se


desean pintar cenefas o dibujos con
trazos delicados.

170

TCNICAS DE D E C O R A C I N

En esta baldosa de Jean-

Dos tcnicas decorativas

Claude de Crousaz, una

han d e a p l i c a r s e d e s p u s d e c o c e r u n es

importantes que

forma curiosa y una

m a l t e s o n el d e c o r a d o a t e r c e r f u e g o y el

delicada caligrafa se han

lustre. A m b a s son tcnicas e s e n c i a l m e n t e

realizado con esmalte

d e c o c c i n a baja t e m p e r a t u r a , s i e n d o m s
baja l a t e m p e r a t u r a d e m a d u r a c i n q u e l a

dorado de tercer fuego.

del e s m a l t e .

Los e s m a l t e s de t e r c e r f u e g o

se c u e c e n a a l r e d e d o r de 7 5 0 C; para los
objetos con

lustre se

utilizan

las

mismas

temperaturas.
L o s e s m a l t e s d e t e r c e r f u e g o q u e s e ob
t i e n e n t a m b i n a t r a v s d e los d i s t r i b u i d o
res d e c e r m i c a s e m e z c l a n c o n a g u a r r s o
con

una m e z c l a o l e o s a , y no r e q u i e r e nin

guna tcnica especial

pintar sobre cermi

ca. Se p u e d e n trazar dibujos muy refinados


y detallados sobre superficies esmaltadas, y
para a l g u n o s a l u m n o s p i n t a r p i e z a s q u e y a
estn

hechas

es

un

trabajo

satisfactorio

q u e les p u e d e o c u p a r t o d o u n t r i m e s t r e . E l
lustre

es

una

forma

que se coloca

ma del e s m a l t e .
u t i l i z a n el

de d e c o r a c i n

en

la

una p e l c u l a d e m e t a l e n c i
La mayora de c e r a m i s t a s

l u s t r e c o m o una p r e p a r a c i n

q u i d a para p i n t a r s o b r e u n e s m a l t e . C o n t i e

Pintores c o m o Picasso

L a h a b i l i d a d c a l i g r f i c a e s m u y til para

y C o c t e a u d e j a b a n q u e la f o r m a de la pieza

un c e r a m i s t a , y c o n un b u e n p i n c e l , los tra

ne sales metlicas tales c o m o el sulfato de

decoracin.

z o s f i n o s y g r u e s o s d e las l e t r a s d e l a l f a b e

cobre,

L a s c e n e f a s y las o r l a s r e q u i e r e n m u c h a

t o p u e d e n ser l a b a s e d e u n b u e n d i s e o ,

parece oro.

h a b i l i d a d . E s m s p r o b a b l e q u e r e s u l t e n ar

c o m o se observa en

clarse

moniosas

de C a i g e r - S m i t h y de C r o u s a z .

tentar disimularlas.

les

sugiriera

temas

si

el

para

su

ceramista

permanece

de

pie t r a n q u i l a m e n t e y la pieza va g i r a n d o en
el t o r n o .

Aunque
para

L o s q u e n o e s t n d o t a d o s para e l d i b u j o ,

la

los d e l i c a d o s t r a b a j o s

etapa

bruirlo d e s p u s de cocer,

El lustre t a m b i n

con

esmaltes

de

p u e d e mez

baja t e m p e r a t u r a

para p r o p o r c i o n a r u n f u l g o r m e t l i c o a t o d a

ms

conveniente

realizar una d e c o r a c i n

p i n t a d a es la

de d e s p u s de baar el e s m a l t e y a n t e s de

l a p i e z a , as c o m o a p l i c a r s e e n o b j e t o s es
maltados
nunca

cocidos,

con

otras

pero

sin

mezclarse

piezas d e n t r o del

horno.

es mejor que piensen en trazos o m a n c h a s

cocer,

d e c o l o r . L o s d i b u j o s han d e d e s t a c a r : u n o s

bles si se t o c a n en este m o m e n t o . A u n q u e

cuantos trazos grandes quedan

no resulta difcil d e c o r a r , es m u y fcil m a n

Las t c n i c a s d e d e c o r a c i n d e s c r i t a s h a s t a

c h a r o d e j a r h u e l l a s en

ahora no sirven de ayuda al c e r a m i s t a que

muchos

pequeos.

de

pieza,

una

mejor que

Los c a m b i o s d e f o r m a

como pueden

b r o s d e una v a s i j a ,

ser los h o m

han d e r e s a l t a r s e c o n

e s m a l t e y dibujo son

que, al

muy vulnera

una

pieza,

por lo

que se r e c o m i e n d a al ceramista no tocarla

quiere aprender a

demasiado.

e x a c t o en m u c h a s piezas.

Decoracin

Si c o n f a en su c a p a c i d a d para d i b u j a r y
quiere

pintar m a s

bien

algo f i g u r a t i v o que

sobre

nico

pinta e n c i m a de

Nada

hay

por

ejemplo,

comparable

en

una
este

pintura d e c o r a t i v a de Shoji
mayora
se

de

basan

dibujos

en

la

siglo

Hamada,

sencillos

imagen

manzana.

de

pero
un

la

cuya

vitales

c a m p o de

un

dibujo

p r e d o m i n a n t e m e n t e azul
un

c u e r p o de

la

Aunque

maylica

la

pieza

e s m a l t e blanco en
de

baja

se
el

temperatura.

alcanz su

esplendor

Muchos
estos

estilo

en

pases

mediterrneos

para

ceramistas

mtodos

caballos o

platos

jores,

vajillas.

Esta

cermica

sencilla

combinan

y,

utilizando

i m p r i m e n uno o

El p a p e l se p u e d e d e s p e g a r c o n a g u a , y a
continuacin
esmaltada.

de

imitan

industriales

m s c o l o r e s e n una p e l c u l a s o b r e u n p a p e l

objetos de uso d o m s t i c o , c o m o f u e n t e s y

tendr

l a pieza c o n una

que sirve de s o p o r t e .

a r r o z d e s p u s de la lluvia. Si le g u s t a n los
los c o c h e s d e c a r r e r a s ,

la industria,

una c a l c o m a n a o s e

una p a n t a l l a d e s e r i g r a f a ,

en el siglo xvi, todava se realizan piezas de


este

m i s m o dibujo

t r a m a o p a n t a l l a de s e r i g r a f a .

utiliza e n l a f a m o s a m a y l i c a i t a l i a n a , d o n
de

En

i m p r i m e d i r e c t a m e n t e en

cubierta

Pintar s o b r e c u b i e r t a es la t c n i c a q u e se

a b s t r a c t o , e s c o j a u n t e m a s e n c i l l o u org
como,

repetir el

e s t o se c o n s i g u e con

u n o s t r a z o s s u p e r p u e s t o s o a su a l r e d e d o r ,
p r e f e r e n t e m e n t e a cualquier otro sitio.

Serigrafa

fijar el

dibujo a

la s u p e r f i c i e

Las s u p e r f i c i e s p l a n a s s o n m e

por s u p u e s t o , para m a n t e n e r i n t a c t o

q u e h a c e r a l a r d e d e una h a b i l i d a d e s p e c i a l

p e r o v i s t o s a h a h e c h o q u e los f a b r i c a n t e s

el

como

industriales

intenten

con el objeto colocado directamente debajo

dar v i d a a las i n s p i d a s y f r a s v a j i l l a s de u s o

d e l a p a n t a l l a ) d e b e h a c e r s e e n una s u p e r f i

diario.

cie p e r f e c t a m e n t e plana y lisa, sin e m b a r g o ,

lustrador

en c e r m i c a .
abierto con

para

reflejar

su

obsesin

R e c u e r d o u n m a r a v i l l o s o bol

un vistoso dibujo arquitectni

co en v e r d e , g r i s y r o j o .

No se b a s a b a pre

Siguiendo

del

la

norte

de

secuencia

Europa

de

fabricacin,

las

dibujo.

La

baldosas

impresin

hechas

directa (es decir,

industrialmente

c i s a m e n t e en un refinado edificio histrico,

se p u e d e decorar s o b r e el e s m a l t e ya coci

nen el borde r e d o n d e a d o ,

sino en

do,

el

un club de golf.

pero su

resistencia al

uso es m e n o r .

dibujo

se

imprima

tie

que impide que

sobre

la

superficie.

D E C O R A C I N DE PIEZAS B I Z C O C H A D A S Y E S M A L T A D A S

pantalla p r o p o r c i o n a z o n a s s l i d a s de

En la s u p e r f i c i e de una b a l d o s a se pue

c o l o r e s p l a n o s con p e r f i l e s m u y m a r c a d o s y

d e n a p l i c a r t r a z o s , g o t a s y m a n c h a s d e es

La

s e p u e d e n r e p r o d u c i r f o t o g r f i c a m e n t e dibu

malte

j o s d e t a l l a d o s c o n g r a n p r e c i s i n . S i s e apli

un gran e f e c t o y crean un dibujo c o m p l e t o

can e s m a l t e s de c o l o r e s a t r a v s de una pan

e n s m i s m o , as c o m o e l e m e n t o s s i m p l e s

talla

pero expresivos

serigrfica,

los

resultados

son

muy

de

baja

b r i l l a n t e s , m s a n s o b r e una s u p e r f i c i e es

mural.

maltada

La

cuenta

que

para dise

puede

quedar

blanca q u e sirve d e c o n t r a s t e .

tcnica

es

igualmente apropiada

Los

temperatura

para

poder

principiantes
una

que

sola
perdida

un

de tener en

baldosa
o

producen

incluir e n

han

171

decorada

sencillamente

o s p e q u e o s , para g r a n d e s q u e se r e p i t e n o

poco atractiva,

para d i s e o s p i c t r i c o s .

m u r a l , y si el a f i c i o n a d o m u e s t r a la p e r s e

pero si f o r m a

parte de un

verancia de c o m p o n e r uno de s t o s , t i e n e
Diseo

de

q u e h a c e r a n t e s u n p r o y e c t o d e t o d o e l di

baldosas

La d e c o r a c i n y el d i b u j o de b a l d o s a s es

s e o y , a s e r p o s i b l e , c o c e r t o d a s las uni

un t e m a amplio de

d a d e s e n una m i s m a h o r n a d a .

al

por s,

aficionado y fascina

piantes.

Su t c n i c a de

que desanima
muchos

princi

realizacin

d e s c r i t o en el c a p t u l o 11

se

ha

Y, a c o n t i n u a c i n , le t o c a el t u r n o a la l
t i m a e t a p a d e l v i a j e d e una p i e z a : e l h o r n o .

y es un t r a b a j o

p r o l o n g a d o y f r u s t r a n t e a la v e z si el c e r a
mista

no est provisto de

cuado
sas

para

de

hacer,
es

baldosas.

gres

con

relieve

a u n q u e vale

imprescindible

que estn
poder

una

de

pena

recordar que

que

sean

cuadradas y

superficie.

textura

cermica,
con

fciles

la

mano pueden
con

baldosas grue
son

u n i d a s una j u n t o a l a o t r a para

cubrir

das a
ficie

u n e q u i p o ade

Las

incrustaciones

como

cualquier otra

hacerse
antes

incisiones o

de

secarlas

c o c e r l a s . Si se q u i e r e elaborar una super


f i c i e llana c o m o l a d e l a p a r t e s u p e r i o r d e
una m e s a d e c a f ,

l g i c a m e n t e sta debe

s e r lisa, y para d e c o r a r l a lo m e j o r es usar


xidos

metlicos,

cer f u e g o o

s o b r e c u b i e r t a s d e ter

lustres en

e s m a l t a d a s en

blanco.

sencillas

baldosas

Es difcil e n c o n t r a r

e s m a l t e s q u e s e a d a p t e n a l c u e r p o d e las
b a l d o s a s sin q u e se c u a r t e e n al igual q u e
un

fabricante

que

las

suministre

sin

es

maltar.
Los
de

diseos

geomtricos

las b a l d o s a s se c r e a n c o n

repetitivos
la

u n i n de

c u a t r o o m s u n i d a d e s d i f e r e n t e s , d e ma
nera q u e o f r e z c a n

un d i s e o q u e se repita

a g r a n e s c a l a . L a r e p e t i c i n n o e s , sin e m
bargo,

una

parte e s e n c i a l de su

decoracin.

un

mural

diseo y

L a b a l d o s a e s una u n i d a d ma

nufacturada con
que

una c a t e d r a l .

la que

puede construirse

revista toda

una

pared

de

U n o d e los m e j o r e s e j e m p l o s

que c o n o z c o de

la

utilizacin de

baldosas

para p a r e d e s g i g a n t e s e s l a c a p i l l a d o m i n i
cana de V e n c e , cerca de Niza, d i s e a d a y
r e a l i z a d a por M a t i s s e e n e d a d y a a v a n z a d a .
Es un claro e j e m p l o de s i m p l i c i d a d y
demostracin

por Matisse en un solo color sobre baldosas


blancas en la capilla dominicana de Vence,
en el sur de Francia.

p r e s e n t a r una s u p e r

o,

grabarse,

Las fabrica

Superior: dibujo con un solo trazo realizado

de

aquel

M e n o s significa

ms.

refrn

que

una
dice:

Inferior: dibujo de una moderna baldosa de


Portugal que muestra el efecto de un
diseo a gran escala basado en la repeticin
de una misma baldosa.

FUEGO
Y TALLER

El punto lgido de la experimentacin con cermica es la coccin


en el horno. Algunos ceramistas todava utilizan lea y las llamas
acarician sus piezas, desde un rojo rub hasta el blanco del gres.
La mayora utiliza combustible, que produce efectos diferentes en la
superficie de las piezas. Se crea una fuerte relacin entre el
horno y el ceramista: cada detalle, cada fallo o cada xito se tienen en
cuenta y se utilizan para mejorar cada da.
El momento de la verdad llega cuando el horno se abre. Los
profesionales pueden tener acumulado el trabajo de tres meses en una sola
coccin, y la alegra o la frustracin de este momento es una experiencia
inigualable. No es de extraar que los japoneses hagan de l un festejo.

Pgina a n t e r i o r : e n o r m e pieza realizada c o n


c h u r r o s y bruida, en coccin de serrn,
obra de Gabriele Koch. Dimetro: 56 c m .

HORNOS Y COCCIN
mentos (en un horno e l c t r i c o ) o con una
ruta de corrientes de fuego cuando se usa
combustible. En el l t i m o caso, hay que tener cuidado para prevenir que la pieza o los
objetos no tengan contacto directo con la
llama, a m o n t o n n d o l o s dentro de unos cilindros protectores refractarios llamados
cacetas o apilando las piezas en una zona
cerrada de la c m a r a o mufla, alrededor de
la cual la llama juega pero no puede entrar.
La zona que e s t inmediatamente alrededor de los quemadores de combustible es
m s caliente que cualquier otra, y no es un
buen sitio para colocar una pieza. Incluso
los hornos que no tienen muflas presentan
un r i n c n llamado bolsa de pared donde las
llamas son m s fuertes para proteger los
objetos. No es una pared de soporte, pues
a veces se deforma con el calor y es necesario sustituirla.

La m a y o r a de las piezas experimentan un


doble encuentro con el horno, uno para el
bizcocho y otro para la c o c c i n del esmalte, tal como se ha explicado en el c a p t u l o
primero. Sin embargo, muchos principiantes nunca se enfrentan con l porque otros
les cuecen las piezas y, como no les ensean las t c n i c a s de cargar y hacer funcionar un horno, permanecen para ellos como
un misterio.
Frecuentemente, los hornos pequeos
inapropiados o los hornos e l c t r i c o s con
las resistencias estropeadas son un o b s t culo para la fluidez del trabajo, y una pieza
que ha estado quince d a s esperando para
bizcocharse ha de esperar t o d a v a m s
para la c o c c i n del esmalte, mientras su
delicada superficie ya decorada se puede
estropear, resquebrajar o quedar marcada
por las huellas de las manos. Los m o m e n tos de s a t i s f a c c i n , al ver salir del horno la
pieza perfectamente acabada, compensan
la d e c e p c i n de cuando hemos de esperar
o algo se ha roto, y todo esto ensea pronto que el camino que sigue una pieza en el
horno no ha de ser ni r p i d o ni directo, y
que la s u c e s i n de los acontecimientos
puede a veces ayudar a contrarrestar la impaciencia.
Diseo de un h o r n o
Durante un tiempo, los hornos se encend a n con materiales s l i d o s como lea, carb n de lea, c a r b n o cok, pero hoy en da
la mayor parte usa la electricidad, tanto en
la industria como en las escuelas de arte.
Se pueden conseguir efectos especiales
con los esmaltes a altas temperaturas en
hornos de lea, g a s l e o o combustible, los
cuales son muy comunes en los estudios
de los ceramistas. De cualquier modo que
se encienda, un horno consta de una c mara r g i d a en donde se colocan las piezas
y e s t capacitado para soportar temperaturas muy altas. Los principios de la estructura de un horno son importantes cuando
sus paredes han de afrontar cambios de
temperatura de unos 1.300 C, por lo que
una c m a r a e s t dotada normalmente de
bloques refractarios con un techo arqueado y abovedado, cuya forma ideal s e r a la
de una curva catenaria que se sostuviera
por s misma.
Lo mejor es que disponga de una distrib u c i n uniforme de calor en su c m a r a interior para piezas m s grandes y para resultados consistentes, lo cual se consigue
con una determinada d i s p o s i c i n de ele-

El calor va ascendiendo, por supuesto, y


evidentemente una c o c c i n sube m s de
temperatura si hay una buena corriente en
su interior. El diseo de la chimenea y de la
entrada del horno son dos factores que
han de calcularse bien para obtener la m xima eficacia en la fascinante historia de disear un horno. El p a t r n del flujo de calor
a t r a v s del horno influye en la forma exterior del horno: los tradicionales hornos de
botella de las c e r m i c a s de los Midlands
de Inglaterra son un buen ejemplo de ello.
Estos hornos, como las chimeneas de las
f b r i c a s , fueron derruidos cuando ya no se
usaron, y los pocos que quedan de la p o ca industrial se guardan en museos.

Los h o r n o s elctricos para cermica


pertenecen a d o s g r a n d e s t i p o s : los q u e se
abren de frente y los de abertura superior.
A m b o s d i s p o n e n de mirillas a los lados y
orificio de tiro en la parte superior, que se
dejan abiertos durante los primeros
m o m e n t o s de la coccin.

Cualquier horno a gran escala que exige


ser cuidadosamente preparado, calentado
y enfriado, no se puede comparar en eficiencia con un horno t n e l en el que las
condiciones t r m i c a s permanecen constantes, caliente en el medio y f r o en ambos extremos, y las piezas pasan lentamente en unos vagones refractarios. Este
sistema tiene j u s t i f i c a c i n para producciones grandes y continuadas, pero un ceramista e s t a r equipado con un horno de c mara que utilice s l o la e n e r g a cuando la
necesite. Los recientes desarrollos han desembocado en un incremento de la utilizac i n de hornos con carga superior, cerrados h e r m t i c a m e n t e con una tapa, aunque
muchos se cargan lateralmente y se cierran con una puerta o con una pared provisional de ladrillos.
Las normas para cargar un horno son las
mismas sea cual sea el horno que se use,
y el principiante t e n d r a que aprovechar

176 F U E G O Y TALLER

un 15 % desde su estado h m e d o , s e g n
el tipo de barro. A causa de las distintas
cantidades de r e d u c c i n , es muy posible
que una pieza se quede atrapada dentro de
otra forma permanente (si s t a ha encogido m s ) durante la c o c c i n , por lo que hay
que tener en cuenta estas posibilidades
cuando se prepare el horno.

cualquier o c a s i n para observar c m o se


carga un horno para piezas de bizcocho o
esmaltadas, y aprender la diferencia entre
ambas.
M a n e r a de c a r g a r un h o r n o
para la c o c c i n de b i z c o c h o
Dejar espacio v a c o dentro de la c m a r a de
un horno es desperdiciarlo, por lo que las
piezas pequeas se colocan por capas sobre placas refractarias movibles. A s t a s y
a los soportes tubulares que las sostienen
se les llaman el material del horno, que ha
de ser capaz de soportar elevadas temperaturas sin deformarse. Si la estructura de
la hornada y las placas se rompen durante
una c o c c i n , la mayor parte de los objetos
se e s t r o p e a r n , especialmente si se trata
de una c o c c i n de esmalte, pues todos
q u e d a r n pegados entre s. Las placas del
horno, fabricadas con silimanita, son fuertes y pesadas, y los soportes encajan entre
s para proporcionar mayor estabilidad.
Gracias al material interior del horno, se
puede construir una estructura que llene
todo el horno. Para bizcochar las piezas se
pueden cocer c o l o c n d o l a s muy juntas, y
las que son pequeas dentro de las grandes. Los. boles hacen perder mucho espacio y se ordenan uno al lado del otro en la

placa, pero t a m b i n se pueden colocar muy


p r x i m o s entre s, m t o d o que los ayuda a
mantener el mismo nivel. Las piezas resistentes pueden estar una sobre otra, pero
las poco hondas o delgadas, como los platos llanos, por ejemplo, no han de soportar
peso, especialmente por los bordes donde
no tienen ninguna clase de soporte. Es
muy tentador llenar las esquinas de un horno de bizcocho colocando platos verticalmente, pero esto puede hacer que se deformen o rompan.
Los objetos sin cocer pueden colocarse
en la parte superior contra los lados de la
mufla en un horno de gas o g a s l e o , pero
nunca a una distancia menor de 1 cm de
las resistencias e l c t r i c a s . Si s t a s tocan las piezas, pueden quemarlas o fundirlas y estropear a su vez las paredes del
horno. Las paredes y las placas del horno
se han de mantener en buen estado. La
p r o t e c c i n de las placas con una a p l i c a c i n
especial o un polvo se describe en el p r x i mo e p g r a f e con el enunciado P r e p a r a c i n para una c o c c i n de e s m a l t e , y es
importante, incluso en las cocciones para
piezas de bizcocho, evitar el uso de placas
que se han manchado con esmalte.
Si las piezas e s t n bizcochadas, encoger n , siendo el encogimiento total hasta de

Coccin de bizcocho
La causa principal de rotura en la c o c c i n
de una pieza cruda es la humedad. Cualquier humedad que quede en el barro se
t r a n s f o r m a r en vapor cuando suba la t e m peratura del horno por encima del punto de
e b u l l i c i n , y se e x t e n d e r rompiendo la
pieza. Lo que causa una e x p l o s i n es la humedad que hay en las paredes gruesas de
una pieza pesada y no su mismo grosor
precisamente. El color (suave cuando la
pieza se seca) y el tacto (fro al tocarla
cuando t o d a v a e s t h m e d a ) son indicios
de que la pieza se e s t secando, pero incluso cuando todos los objetos colocados
en un horno para bizcocho parecen absolutamente secos, es importante empezar el
proceso de calentamiento muy lentamente y abrir las v l v u l a s para dejar escapar el
vapor. La m a y o r a de ceramistas intenta
averiguar si un horno de bizcocho ha dejado de echar vapor poniendo de vez en
cuando un trozo de cristal sobre la mirilla o
v l v u l a de cierre durante unos segundos,
para comprobar si se aprecia a l g n indicio
de c o n d e n s a c i n de vapor.
A medida que la temperatura interior
sube, el color que se ve en la mirilla cambia
primero de un rojo apagado a un rojo cereza, d e s p u s a naranja y m s adelante a
blanco. Los colores son indicadores precisos de temperatura, pero, en cambio, el ceramista no e s t demasiado acostumbrado
a adaptarse a las intensidades de luz para
poder relacionar el color y la temperatura.
Para esto tiene dos ayudas b s i c a s , la primera, el p i r m e t r o , que es un instrumento
para medir con un juego digital provisto de
una corriente e l c t r i c a que descarga entre
dos metales, y que e s t protegido dentro
del horno por una caa de esteatita. La ventaja del p i r m e t r o es que la temperatura
puede leerse desde fuera sin mirar dentro
del horno, pero es inexacto y su margen de
error, alrededor de unos 30 C, es excesivo
para el ceramista. A d e m s , indica s l o la
temperatura en lugar del grado de c o c c i n .
El ambiente interior del horno a veces
no e s t reflejado por la temperatura exacta

H O R N O S Y C O C C I N 177

que marca el p i r m e t r o , y lo que nos la refleja fielmente son los llamados c o n o s


S e g e r . Estos conos son finas p i r m i d e s
de unos 7 cm de largo, elaboradas con
mezclas de materiales c e r m i c o s diseados para fundirse a ciertas temperaturas. Construidos de forma que se puedan
mantener en un ligero n g u l o vertical, los
conos Seger se usan a menudo de tres en
tres y se colocan en un compartimento especial de una de las placas del horno, cerca de la mirilla.
Los conos no deben estar demasiado
cerca de la mirilla, o sea, no siempre son
f c i l e s de situar. Un horno que tenga una
puerta con bisagra, si se cierra, e l i m i n a r
toda la luz, por eso, al cargar el horno siempre es til cerrar bien la luz e l c t r i c a del interior para comprobar que los conos e s t n
en su nivel correcto y que se pueden ver a
t r a v s de la mirilla. La p o s i c i n de los conos es importante pues son d i f c i l e s de observar a altas temperaturas cuando la luz
del interior del horno es muy fuerte. Unas
gafas de sol son p r c t i c a s para mirar a trav s de la mirilla, pero si son de p l s t i c o
pueden deshacerse, lo cual da una dea del
calor que se desprende del interior de un
horno.
Las cocciones del bizcocho de gres se
e f e c t a n generalmente a una temperatura

de 1.000 C, lo cual proporciona una buena


superficie porosa para la a p l i c a c i n del esmalte. La baja temperatura industrial, sin
embargo, que a menudo se esmalta a una
temperatura de 1.060 C, requiere siempre
una c o c c i n de bizcocho superior a los
1.100 C, ya que un cambio q u m i c o a esta
temperatura provoca un estado de comp r e s i n en el esmalte final que protege las
piezas del cuarteado ( v a s e c a p t u l o 16).
Todo el trabajo realizado en una clase de
c e r m i c a generalmente se bizcocha, ya
sea gres o baja temperatura, y la temperatura de esta primera c o c c i n puede variar entre 960 y 1.120 C. La frecuencia
correcta de c o c c i n del bizcocho es la siguiente: el horno debe comenzar a baja
temperatura durante dos o tres horas, con
las v l v u l a s y la mirilla abiertas para que
pueda salir vapor de agua; seguidamente
ha de subirse a temperatura media durante otras dos o tres horas, durante las cuales el escape de vapor de agua cesa y se
cierran las v l v u l a s ; la fase final de c o c c i n ,
de unas tres horas m s s e g n la capacidad
del horno, puede completarse poniendo el
horno a todo gas, o sea que una pieza de
bizcocho oscila entre un primer momento
suave y d e s p u s elevadas temperaturas.
En el caso de la segunda c o c c i n o esmalte es todo lo contrario: primero, fuerte y

luego m s suave a medida que la temperatura se acerca al punto de f u s i n del esmalte. Los modernos hornos e l c t r i c o s
pueden programarse con un pequeo ordenador construido en el circuito para seguir
estas curvas de calor, dejando a s que los
ceramistas modernos se relajen de forma
poco habitual para el tradicionalista o para
el ceramista que tiene un horno de lea y
que necesita cargarlo durante da y noche.
P r e p a r a c i n para una c o c c i n
de esmalte
La manera de cargar el horno y la temperatura concreta de s t e son mucho m s importantes para una c o c c i n de esmalte que
para una c o c c i n de bizcocho. Esto es debido a que el esmalte, en su punto l g i d o
de c o c c i n , es un l q u i d o y puede derramarse e incluso desprenderse de una pieza. Las piezas esmaltadas en su base se
p e g a r n a la placa del horno. T a m b i n se
adhieren unas a otras por lo que la persona
que las coloca debe ponerlas separadas,
como m n i m o a unos 5 mm de distancia
para mayor seguridad, y comprobar que todas las piezas que e s t n esmaltadas por la
base queden levantadas p o n i n d o l e s unas
p a t a s de g a l l o o pequeos t r p o d e s refractarios con soportes delgados que sostengan las piezas elevadas como si las coPgina anterior: materiales y placas de un
h o r n o fabricados con silimanita. Los
trpodes o patas de gallo de soporte son
vitales en cocciones de esmalte, pero no
s i r v e n c u a n d o t i e n e n las p u n t a s r o m a s .

Izquierda: t e s t i g o q u e se saca c o n u n a s
tenazas de metal cuando una coccin de
lea alcanza la t e m p e r a t u r a idnea; p e r m i t e
saber si el e s m a l t e est m a d u r o . Conos Seger
(inferior) colocados d e n t r o del h o r n o j u n t o
a la m i r i l l a ; el H1 q u e se ha d o b l a d o i n d i c a
q u e la t e m p e r a t u r a ha a l c a n z a d o 1.100 C.

178 F U E G O Y T A L L E R

gieran con la yema de los dedos. Estas p a tas de g a l l o no son lo suficientemente


fuertes para soportar temperaturas de gres
sin que se doblen o doblen la pieza, y por
ello las piezas de gres se depositan directamente encima de una placa o sobre aros de
barro refractario confeccionados especialmente con este p r o p s i t o , pero sin n i n g n
esmalte encima o cerca de su base. Las
piezas de porcelana sufren alteraciones en
el horno, pues el cuerpo de la pieza se vitrifica y, en consecuencia, esto se debe prever al cargar el horno (para que las piezas al
deformarse no se toquen).
Si se espolvorea ligeramente la placa
con s l i c e , moloquita o a l g n polvo especial, se puede evitar que las piezas se
peguen, pero hay que procurar no espolvorear t a m b i n las piezas que se han colocado en las placas inferiores. Las placas viejas, manchadas con esmalte, pueden
pintarse con una mezcla de s l i c e y agua.
El c a p t u l o 16 trata de las variaciones en
el comportamiento de un esmalte en el
horno, pero vale la pena mencionar que no
hay dos cocciones iguales, y que cualquier
pieza que se pretenda que sea igual a otra
en color, textura y tacto debe introducirse en la misma c o c c i n , sobre todo en los
hornos de combustible, donde el operador
puede alterar la a t m s f e r a . Muchos ceramistas opinan que un esmalte se mejora
manteniendo la temperatura de madurac i n durante un p e r o d o de diez a veinte
minutos en lugar de apagar el horno tan
pronto como se ha alcanzado la temperatura deseada. A este proceso se le llama
m a d u r a c i n de un esmalte.
C o c c i o n e s de r e d u c c i n
y oxidacin
En los hornos de baja temperatura o de bizcocho no se consigue nada positivo cambiando la a t m s f e r a del horno; sin embargo, una r e d u c c i n o carencia de o x g e n o
en la a t m s f e r a en hornos de gres oscurece el color del cuerpo del barro, que, a su
vez, transforma el color del esmalte. Tamb i n altera algunos x i d o s m e t l i c o s , extrayendo de ellos o x g e n o para favorecer el
proceso de c o m b u s t i n . A s , por ejemplo,
el cobre cambia de verde a rojo cobrizo,
y el hierro, de m a r r n a verde.
Reduciendo el suministro de o x g e n o en
los quemadores de combustible en hornos
sin o con muflas parciales, o introduciendo
algo a t r a v s de la mirilla de la mufla del
horno (como, por ejemplo, bolas de naftali-

Construccin de un horno
A pesar de que algunos ceramistas se contentan con dejar todo el proceso de cocc i n en manos de un instructor o t c n i c o ,
para otros la pirotecnia en la e l a b o r a c i n de
la c e r m i c a es la parte m s fascinante, y
su entusiasmo se acrecienta m s que se
intimida con la perspectiva de construir y
encender su propio horno. Existe un sentido innegable de descubrimiento en esta
actividad, aunque en realidad lo que se
hace es continuar una antigua t r a d i c i n
que t o d a v a perdura en las pequeas alfar e r a s de muchos p a s e s . Bernard Leach,
en su
Las l l a m a s i n d i c a n q u e l a r e d u c c i n
aumenta, con un regulador de tiro que
d i s m i n u y e la corriente.

na o lea), que se c o m b i n a r n o absorber n o x g e n o al quemarse, se logra (de una


manera sencilla), una r e d u c c i n . Sin e m bargo, la mayor parte de los ceramistas no
saben c u n t a lea necesitan, a q u temperatura y durante c u n t o tiempo han de
mantener la a t m s f e r a de r e d u c c i n . Un
suministro continuado de astillas del tamao utilizado para encender un fuego es el
que sirve para alimentar un horno en su per o d o de r e d u c c i n , por lo que conviene tener mucha lea pequea preparada. Media
hora es el p e r o d o m n i m o de tiempo que
se necesita en el que en n i n g n caso la
temperatura debe ser inferior a 1.000 C,
pero, puesto que a veces es d i f c i l hacer
que la temperatura del horno aumente m u cho mientras en el interior le falta o x g e n o ,
se necesita un pequeo esfuerzo final de
fuego normal (u oxidado) d e s p u s de alcanzar la temperatura de m a d u r a c i n .
Parece innecesaria hacer expresamente
para los principiantes una d e s c r i p c i n t c nica precisa de cocciones de gres de red u c c i n , pero es importante saber por q u
esmaltes parecidos producen diferentes
cualidades y t a m b i n conocer un poco el
m t o d o que ha producido las obras m s
hermosas y a r m n i c a s del arte oriental. Es
d i f c i l alcanzar reducciones con x i t o en
hornos e l c t r i c o s , porque no hay combust i n o aire corriente, y, si se colocan materiales en la mirilla, las consecuencias de la
c o c c i n pueden llegar a ser muy nocivas
para las resistencias e l c t r i c a s , ya que s tas se v o l v e r n menos duraderas y estrop e a r n el horno.

Manual del ceramista, e s c r i b i :

L a c o c c i n es el climax del trabajo


de un ceramista, y en un horno con lea de
cualquier tamao es un proceso largo y
agotador. Semanas y meses enteros de
trabajo se ponen en peligro. Cualquier detalle entre muchos puede ir mal. La madera puede estar h m e d a ; los conductos
obstruidos; las cacetas caerse; las placas
ceder y alterar las corrientes; la preparac i n de cargar el horno puede haber sido
demasiado precipitada o, de puro cansancio, uno se puede haber dormido durante
una hora, dejando bajo control a otra persona y, con ello, cambiando el ritmo del
suministro. Con el calor blanco las cosas
empiezan a cambiar, a deformarse y a doblarse, el ruido de la c o m b u s t i n adquiere
un tono m s profundo, el techo empieza a
crujir y lenguas de llama blanca se precipitan por doquier; en cuatro minutos el horno se llena de r f a g a s de un humo espeso
y negro, y de fuego. Incluso en Oriente,
donde la mano de obra es habitual y el trabajo especializado, la c o c c i n de un horno
grande tiene el aspecto de un campo de
batalla donde la gente se prueba a s misma haciendo lo imposible contra la adversidad. Esta frase puede sonar muy pesimista, pero es la pura v e r d a d .
El ceramista no necesita construir un
horno tan grande como el que describe
Bernard Leach, que es agotador de encender, mientras que los hornos caseros m s
duraderos funcionan con gas, electricidad
o g a s l e o , al contrario que el horno de lea
descrito por l . Sin embargo, existen m u chas clases de hornos de combustible de
f c i l c o n s t r u c c i n , suponiendo que se disponga del suficiente espacio exterior para
colocarlos. El primero es un simple brasero, plataforma o plato grande de metal con
agujeros por todo su alrededor y el centro.
Lleno casi completamente de s e r r n en su

HORNOS Y COCCIN 179

que pueda haber dentro de l . Un horno al


aire libre para esmaltes de sal es barato,
pero, lamentablemente, tiene una durac i n de tan s l o unos aos.
Hornos ligeros
La llegada de la fibra de c e r m i c a en la era
espacial de los aos ochenta, y la misma
r e v o l u c i n de ladrillos aislantes de baja
densidad S a y v i t provenientes de Estados Unidos, han reducido la cantidad de
aislamiento necesario para que un horno
funcione adecuadamente. Debido a que el
peso y el tamao de los elementos estructurales se han reducido, la propia estructura puede modificarse y simplificarse. Los
ladrillos de baja densidad que soportan el
calor, y las fibras de c e r m i c a comprimidas
en l m i n a s delgadas como pizarras de
yeso, pueden construir cualquier horno
con una c m a r a del tamao de 0,140,16 m , medida muy t i l para un ceramista de taller, y pesar s l o alrededor de unos
100 kg. Un horno como s t e puede acoplarse en una buhardilla, siempre que haya
suficiente v e n t i l a c i n y p r o t e c c i n contra
el fuego. Este tipo de hornos incluyen ya
instrucciones de seguridad y recomendaciones para su i n s t a l a c i n .
3

centro, donde se colocan las piezas de cer m i c a , un h o r n o as, encendido por


encima y dejando que vaya quemando suavemente, alcanza una temperatura de
750 C. Si se utiliza turba seca en lugar
de s e r r n , se consigue la misma temperatura.
Un horno m s complicado, pero provisional, puede construirse al aire libre con
ladrillos y una mufla consistente en una
simple caceta o cilindro con una base y una
tapa de plancha de barro refractario de
2,5 cm de grosor, situada alrededor de una
chimenea o tiro exterior. Si no se puede
conseguir un horno en donde poner a cocer la mufla antes de usarla en un horno
provisional, d e b e r adquirir una caceta ya
preparada con ladrillos de barro refractario.
Alternativamente se puede construir una
caja que sirva de mufla con placas de silimanita y cemento refractario.
Con ladrillos se construye una boca de
chimeneas en forma de t n e l , que conduzca a una c m a r a circular t a m b i n de ladrillos en la que se coloque la mufla levantada sobre una base t a m b i n de ladrillos sobre el nivel de la chimenea del t n e l . Hay
que asegurarse de que se establezca una
c i r c u l a c i n regular de aire alrededor de la

mufla, y que la c m a r a circular se reduzca


de d i m e t r o por la parte superior para aumentar el tiro y la temperatura, junto con el
cierre h e r m t i c o de las paredes mediante
barro para prevenir la entrada de aire f r o .
Este es un horno de botella miniatura y si
se hace la c o c c i n con madera alcanza los
grados adecuados para un bizcocho a baja
temperatura o un esmalte blando. Para lograr un cierre m s h e r m t i c o y una corriente adecuada, las junturas de los ladrillos se embadurnan con barro; al mismo
tiempo, cuanto m s alta sea la chimenea,
mayor s e r el tiro. La perspectiva de comprar las cantidades adecuadas de ladrillos y
hierro pesado para sostener el entramado
ajustado pieza a pieza ha disuadido a muchos ceramistas de construir su propio
horno.
Si lo que se desea es fabricar c e r m i c a
de esmaltes de sal ( v a s e c a p t u l o 16), es
imprescindible un horno especial al aire libre, a causa del humo t x i c o que desprende la sal. El cloruro de sodio en un horno
no s l o cubre las piezas, sino t a m b i n las
paredes del horno con el esmalte, formando una capa que se evapora al encender de
nuevo el horno y se deposita sobre todo lo

Los hornos e l c t r i c o s con piezas que se


apoyan en barras de metal existen hoy en
da circulares u octogonales, con ingeniosos diseos en los que el tamao de la c mara puede aumentarse o reducirse poniendo o sacando m d u l o s con muchas
posibilidades de volumen interior.
La flexibilidad que esto proporciona es
ventajosa, y t o d a v a lo es m s el ahorro de
e n e r g a que representa. Un horno de poco
peso puede alcanzar una temperatura de
1.300 C en s l o cinco horas, y aunque no
sea adecuado para una c o c c i n de bizcocho, ahorra mucho combustible en el caso
del esmalte. Los hornos de poco peso tienen tendencia a enfriarse r p i d a m e n t e ,
cosa que se ha considerado siempre como
un factor perjudicial para el esmalte. Parece, sin embargo, que la m s t i c a del enfriamiento lento se ha desarrollado por
el hecho de que la g e n e r a c i n de hornos
m s antigua se enfriaba s l o lentamente,
y a esto se le a t r i b u a la mejora de las piezas. S l o es a ciertas temperaturas cuando un enfriamiento r p i d o provoca un cuarteado.
Los nuevos hornos de fibra suponen una
gran b e n d i c i n , y lo mejor de todo es que
son m s e c o n m i c o s .

COCCIN RAKU Y COCCIN


CON CACETA
El ceramista que realiza piezas raku ha de
involucrarse con el proceso de c o c c i n y
con el propio fuego, tarea agobiante para
un principiante y que a d e m s impone. Bernard Leach era t o d a v a un principiante
cuando en J a p n p r e s e n c i por primera
vez la c o c c i n de un horno raku, y fue esto
lo que m o t i v su p a s i n por la c e r m i c a
a lo largo de toda su vida.
Raku significa f e l i c i d a d gracias a la
s u e r t e , y este proceso se u s por vez primera en J a p n en el siglo xvi. Las t c n i c a s
modernas actualmente han suprimido m u cho el factor suerte, a pesar de que los resultados son t o d a v a impredecibles y hay
muchas p r d i d a s . Todo depende de la cocc i n r p i d a del esmalte de las piezas bizcochadas, esmaltadas con una gruesa capa a
baja temperatura y enfriadas r p i d a m e n t e ,
casi siempre con ayuda de agua f r a . Este
proceso exige un barro que sea resistente
y con una baja e x p a n s i n t r m i c a , y un esmalte que lo m s probable es que se cuartee al enfriarse en varios cientos de grados
en tan s l o unos segundos. La naturaleza
de un esmalte que tenga color fuerte o lustre, y una calidad que muy bien se ha des-

crito como de g e n e r a c i n i n s t a n t n e a , es
lo m s buscado por los ceramistas.
Algunos m t o d o s de c o n s t r u c c i n no se
adaptan bien a la t c n i c a raku. La barbotina
de collage o las piezas realizadas con planchas, por ejemplo, es muy posible que se
rompan en un horno raku. Las t c n i c a s que
mejor se adaptan a l son las piezas confeccionadas con churros, las hechas con
pellizcos y las torneadas con paredes gruesas. Las piezas torneadas, sin embargo, se
fabrican estirando el barro y tienen una estructura menos firme que las formadas s lidamente con churros, donde se comprime el barro. Las piezas finas y torneadas
probablemente se r o m p e r a n y lo mismo
s u c e d e r a con las a s i m t r i c a s o poco hondas. Las formas m s seguras son los boles
no muy abiertos y los diseos sin n g u l o s .
El barro necesita una textura porosa,
preferentemente con alto contenido de
chamota. Ahora que el raku se ha puesto
de moda y se ha hecho famoso, los proveedores de c e r m i c a preparan un barro
especial para esta t c n i c a . Si desea elaborar su propio barro, aada un 10 % de peso
de chamota, s p e r a o fina, o arena fina.

Las piezas acabadas han de bizcocharse con el procedimiento usual a unos


1.000 C y esmaltarse con un esmalte de
baja temperatura que se funda a menos
de 1.000 C. La baja temperatura de la cocc i n final y su toxicidad disuaden a los ceramistas de usar plomo. Una baja temperatura alcalina no t x i c a es la m s usada para
un esmalte raku con una a d i c i n de un
15 % de arcilla de bola, o arcilla de bola y
creta. El t p i c o craquelado de esmaltes alcalinos no presenta n i n g n problema, ya
que a q u l es inevitable con un enfriamiento r p i d o y, a d e m s , deseable.
Normalmente se aplica el esmalte en una
capa gruesa sobre la pieza, y mejor con un
pincel en lugar de sumergirla en el esmalte o
pulverizarla; los colorantes como el cobre, el
cobalto, el manganeso y el estao pueden
incluirse en el esmalte o pintarse mezclados
en agua y formar una pasta con la goma arbiga para ayudar a adherirlos. Evite los diseos detallados: el modo con el que el fuego
trabaja sobre el esmalte b o r r a r los dibujos
pintados. Las dosis de s a t u r a c i n de x i d o s
o un segundo esmalte aplicado con pincel o
con pera d a r n resultados interesantes.

EXTINCIN DE PIEZAS RAKU

Los ceramistas que trabajan con raku

La especialista en r a k u rsula R u b e n s ,

La p i e z a , al r o j o v i v o , va d i r e c t a m e n t e a

llevan g u a n t e s al abrir el h o r n o a t e m p e r a t u r a

protegida por una mscara con visera,

parar d e n t r o de un recipiente de m e t a l con

de maduracin. Aqu se levanta un horno

retira una pieza del h o r n o c o n unas pinzas

serrn para conseguir una carbonacin

de carga superior con contrapesos.

metlicas.

mientras el esmalte est m a d u r o .

182 F U E G O Y T A L L E R

Mtodos de coccin
El antiguo m t o d o tradicional de c o c c i n
raku r e q u e r a un pequeo fuego improvisado en un horno construido al aire libre con
ladrillos, una chimenea provista de un tiro
de gres y unas placas de silimanita que
s e r v a n tanto de puertas como de soportes. El proceso empezaba con el precalentamiento del horno sin colocar nada en la
c m a r a de la mufla, y las piezas esmaltadas se calentaban suavemente encima
con el fin de que se secaran completamente.
Para colocar las piezas en la mufla, se
utilizaban unas pinzas largas, guardando
una distancia correcta de seguridad, se
a b r a un lado del horno y se colocaban dentro las piezas mientras las llamas iban ardiendo alrededor de la c m a r a . El diseo
del horno r e q u e r a t a m b i n una mirilla lo
suficientemente grande para proporcionar
al ceramista una clara v i s i n de los objetos

B a h a e n p l e n o v e r a n o . Pieza c o m p a c t a
con paisaje de W a y n e Higby, con la
coloracin de un esmalte con lustre de una
coccin raku. Dimetro: 47 cm.

EXTINCIN

DE

PIEZAS

RAKU

Se echa m s serrn e n c i m a de la pieza,

La pieza, t o d a v a caliente, se i n t r o d u c e

Se retiran los restos del serrn q u e m a d o .

y cuanto ms rato permanece cubierta con

en un c u b o con agua que enfriar o fijar

El ceramista utiliza un estropajo de fregar

este material ardiendo, m a y o r ser su

los c o l o r e s a veces i r i d i s c e n t e s de la

c o n agua para hacer visibles los colores

reduccin.

reduccin bajo el esmalte.

brillantes que hay debajo.

C O C C I N RAKU Y C O C C I N C O N C A C E T A 183

que estaban dentro de la mufla, de manera que las piezas se pudieran mover siempre con las tenazas, cuando el esmalte se
fundiera. Poco d e s p u s llegaba el momento m s emocionante de la experiencia
raku: retirar la pieza roja del horno, su ext i n c i n en un cubo de metal lleno de hojas
o de s e r r n que se q u e m a r n echando
humo, y su segunda e x t i n c i n en agua,
con la pieza t o d a v a caliente pero ya no tan
roja. Era normal que, al retirar la pieza del
horno, se rajaran o craquelaran.
Los hornos e l c t r i c o s no eran apropiados para un proceso como s t e . Todo, sin
embargo, ha cambiado con la simple dea
de extraer el horno de alrededor de la pieza en lugar de sacar la pieza del horno, utilizando el h o r n o con s o m b r e r o o de carga superior inventado por Paul Soldner, y
que permite construir piezas m s grandes.
Soldner es el rey del raku en Occidente,
y desde los aos sesenta ha desarrollado
en A m r i c a modernas t c n i c a s para fabricar piezas raku tan grandes como en
cualquier otra clase de c e r m i c a . Este ceramista cuenta con la r e a l i z a c i n de piezas
grandes y muy bellas con superficies hechas en raku en muchos talleres de c e r mica. La imprevisibilidad del resultado
hace que esta t c n i c a no tenga n i n g n int e r s para la industria, y las mismas dificultades presenta hacer piezas raku en las clases, aunque en cursos de verano pueden
instalarse pequeos hornos raku tradicionales, siempre que se disponga de un espacio abierto y del suficiente entusiasmo para
hacerlo. El h o r n o con s o m b r e r o se utiliza
m s bien en talleres de ceramistas que
adaptan a raku sus trabajos hechos a mano.
La c m a r a aislante de fibra de c e r m i c a
puede hacerse bajar con un sistema de polea hacia la base donde se colocan las pie-

zas esmaltadas. Esto permite al ceramista


calentar la c m a r a con los quemadores de
g a s l e o o de gas desde abajo, y cortar el
fuego justo antes de que la c m a r a aislante se caliente, para poder retirar la pieza
que e s t al rojo vivo. Es preciso sacarla
t a m b i n con las tenazas respetando una
distancia de seguridad y colocarla en el
cubo con s e r r n , porque s t e , al quemarse
con el calor de la pieza, busca o x g e n o para
la c o m b u s t i n y a s oscurece el cuerpo de
barro bajo el esmalte por r e d u c c i n . Este
r p i d o craquelado del esmalte hace que penetre c a r b n en las grietas y que un brillo
perlado aparezca en la superficie, pues los
x i d o s como el estao se reducen por comb u s t i n de sus bases de metal. De esta manera, el cobre acostumbra a volverse rosa o
turquesa. Colocando la pieza de nuevo en
un bao de agua con ayuda de las tenazas,
el esmalte se e n f r a , y provoca un segundo
craquelado que, aunque no necesariamente
al instante, confiere a la superficie de la pieza una profundidad adicional y una apariencia jaspeada. Diez minutos m s o menos
en el agua son suficientes para acabar con
esta metamorfosis, y a c o n t i n u a c i n la pieza puede fregarse con un cepillo de uas
para limpiarle la espuma o la suciedad.
Aunque el proceso parece complicado,
s l o exige destreza al coger las pinzas,
buena o r g a n i z a c i n y una puerta de seguridad, ya que se forman muchas llamas y
vapor alrededor. Todo el proceso requiere
unas cuantas horas: David Roberts, un reconocido especialista en raku, emplea un
ciclo de c o c c i n de tres horas, del f r o a
1.000 C, y otra vez al f r o . Por lo que puede verse, existe una r e l a c i n de casualidad
en esta t c n i c a , que atrae a los que no tienen paciencia para esperar semanas para
ver el resultado de una pieza esmaltada.

R e d u c c i n en la c o c c i n
con caceta
Una superficie m s oscura, pero igualmente atractiva, resulta al cocer piezas dentro
de una caceta llena de s e r r n que se coloca
dentro de un horno convencional a llama
abierta. No es raku, ni tampoco el producto final se sella con un esmalte. La caja tradicionalmente usada para contener piezas
cocidas de este modo se llama caceta, utilizada durante siglos para la r e a l i z a c i n de
c e r m i c a , y que puede consistir sencillamente en una pieza grande desechable
cuya t c n i c a ha desarrollado con gran x i t o
e s t t i c o John Leach en la a l f a r e r a Muchelney, en Somerset. La pieza bizcochada se
coloca vertical sobre un lecho de s e r r n
dentro de la caceta, y queda de color negro
debido a la c a r b o n a c i n que se produce al
quemar el s e r r n , mientras unas manchas
p l i d a s rodean la pieza, sealando la superficie por donde las llamas han tocado la
pieza. Aunque este horno se calienta a
temperatura de gres, el s e r r n se quema
dentro de la caceta y hace descender la
temperatura a unos 1.150 C, de modo
que las piezas no se vitrifican completamente ni se cubren con una capa de esmalte, sino que se dejan las seales que
ha provocado el fuego.

Este b o l d e b o r d e s m u y p r o n u n c i a d o s d e
J o h n Leach recuerda la cermica africana.
Su superficie ahumada es el resultado de
u n a c o c c i n c o n c a c e t a : c u b r i e n d o las
piezas con serrn hasta su m i t a d en una
caceta refractaria i m p o r t a d a de China
(superior) y luego cocindolas en un h o r n o
de madera.

#
INSTALACIN DE UN TALLER
La c e r m i c a no puede fabricarse de ninguna manera en la cocina. Una sola pieza, por
supuesto, s puede hacerse, especialmente si su e l a b o r a c i n es a mano, pero cuando la mera r e a l i z a c i n creativa se transforma en una actividad que nos absorbe el
tiempo, el cansancio y la continua combin a c i n de barro con los quehaceres dom s t i c o s se vuelve insoportable.
Realizar piezas de c e r m i c a exige mucho espacio e, incluso, condiciones atmosf r i c a s especiales, sin contar con que la
mayor parte de los procesos de la c e r m i ca requieren t a m b i n continuamente mucha cantidad de agua. Un bao, que nos
proporciona este l t i m o requisito, puede a
veces intentar utilizarse como laboratorio
f o t o g r f i c o , pero no como taller de c e r m i ca, puesto que no deja suficiente espacio
para trabajar, ninguna facilidad para instalar
aparatos e l c t r i c o s y posee una a t m s f e r a
fra que transmite una s e n s a c i n de incomodidad. Si no me cree, p r u b e l o y v e r .
El barro, aunque no sea un material
esencialmente sucio, es persistente como
el polvo, y deja una p e l c u l a opaca si se
lava en superficies como las de una mesa.
No mancha las alfombras ni los vestidos,
aunque s lo hace toda una serie de materiales que se utilizan junto con l , como los
x i d o s m e t l i c o s , por ejemplo, y el ceramista que lo sabe necesita mucha motivac i n para superar las inhibiciones causadas
por no manchar, aun cuando el trabajo que
e s t llevando a cabo se limite al de una pieza de tablero de ajedrez.
Situacin de un taller
El lugar ideal para montar un taller es la habit a c i n exterior de una casa, preferentemente en una planta baja y que no tenga ninguna
otra f u n c i n durante el da. La gente que
vive en pisos, y los que en su casa no tienen
espacio de sobras, es mejor que se olviden
de instalar un taller. No es d i f c i l alquilar un
estudio, incluso en ciudades grandes, pero
para un principiante lo mejor es el espacio
de trabajo del que dispone en su clase.
Este libro, sin embargo, no s e r un
manual si no anima a los que tienen simplemente un pequeo estudio a que lo utilicen eficazmente, ya que mi propio entusiasmo me a y u d mucho al principio para
hacer c e r m i c a en la parte exterior de una
vieja c a r b o n e r a , en una h a b i t a c i n de
una f b r i c a de botas y hasta en una bodega de vino. Ninguno de estos lugares t e n a
recubrimiento en el suelo, aunque, desde

luego, lo mejor son suelos sencillos que se


puedan barrer o fregar.
Los estudios de c e r m i c a , en una escuela nueva o en un colegio, e s t n diseados con revestimientos en el suelo, que
pronto se convierten en una traba cuando
hay que movilizar equipo pesado y materia
prima. Los hornos de escuela raramente
pesan menos de 200 kg, y el barro, generalmente, se adquiere por toneladas. Esto
no ha de preocupar al alumno, pues las piezas que va a realizar con su trabajo son mucho m s ligeras y f c i l e s de mover que
todo esto, pero vale la pena recordarlo al
escoger un espacio para un taller particular. Los espacios de una planta baja son el
lugar ideal, no obstante, son interesantes
las puertas grandes (muy importante para
hornos grandes) y el m x i m o de luz. Todos
los hornos que funcionan con combustible
necesitan una chimenea para la eliminac i n de gases, por lo que lo m s conveniente es instalarse en un edificio de una
sola planta. Como el agua corriente es un
factor crucial, las antiguas l a v a n d e r a s se
empiezan a valorar como lugares ideales
para comenzar.
El problema con estos edificios exteriores es que acostumbran a ser lugares f r o s
en invierno, y aunque el horno, cuando
e s t encendido, conforta gratuitamente,
es b s i c o encontrar un sistema regular de
c a l e f a c c i n y de aislamiento contra el f r o .
En los talleres individuales de c e r m i c a
muy a menudo se producen problemas de
trabajo al acumularse mucho trabajo en
una sola hornada, y recuerdo una vez que
vi el penoso resultado de toda una producc i n para la e x p o s i c i n de un ceramista,
toda astillada al helarse con el f r o de una
noche. T a m b i n es duro trabajar cuando
las manos o los pies e s t n f r o s en invierno, o en verano, cuando hay que encender
el horno y no hay v e n t i l a c i n .
E l e c c i n de una i n s t a l a c i n
El horno es la pieza principal del equipo a la
hora de instalar un taller de c e r m i c a . El
ceramista que ha de comprar un horno
nuevo o de segunda mano debe tener prec a u c i n y asegurarse de que lo p o d r instalar en su taller. El horno e l c t r i c o m s
pequeo necesita un transformador de corriente y un sistema de cables especial en
el cuadro de mandos principal de la casa.
El coste b s i c o de un horno puede ser elev a d s i m o , pero no hay m s o p c i n que
gastar tiempo y dinero para superar este

o b s t c u l o o, de lo contrario, no podremos
ser ceramistas.
El horno es m s importante que el torno, ya que inmediatamente abre al ceramista un amplio campo de posibilidades. El
ceramista que e s t tentado de conseguir
primero un torno, pronto se arrepiente y se
enfrenta al panorama de tener que envolver en tela o p e r i d i c o sus piezas ya secas,
muchas veces rotas por el camino cuando
va a cocerlas a una escuela o a la a l f a r e r a
local. Es una experiencia que desanima,
pues el ceramista no puede controlar la
c o c c i n y si s t a se realiza en una f b r i c a
de ladrillos o en una f b r i c a de baja temperatura, t a m b i n le puede resultar muy caro.
Una mesa de trabajo que sea fuerte es
el segundo requisito. Un trozo de pizarra o
una plancha de m r m o l de una vieja lavand e r a colocadas encima proporcionan una
buena superficie, mejor que la madera,
para trabajar el barro, aunque todas son dif c i l e s de encontrar hoy en da, y la f r m i c a
o una encimera de cocina las pueden
reemplazar perfectamente. Con un horno
instalado, una mesa de trabajo, barro y
agua corriente, el ceramista ya no tiene
n i n g n problema ni excusa alguna. Desp u s de esto, se necesita mucha m s
e n e r g a para adecentar el espacio, que, a
menudo, retrasa el trabajo y puede llegar
a agobiar al ceramista. Los utensilios para
la c e r m i c a hecha a mano son sencillos y
ya se han descrito. Cuchillos de cocina, palillos de modelar de madera, navajas de
cortar, rodillos; todo esto se puede conseguir f c i l m e n t e , a s como papel de lija,
alambre, cuerda de nailon y los aditivos del
barro. El material del horno, si no viene ya
incluido en l , hay que comprarlo, pues no
se puede construir f c i l m e n t e .
La r e a l i z a c i n y a p l i c a c i n de esmaltes
requiere herramientas ligeramente m s
sofisticadas, siendo el m s importante el
tamiz. Un tamiz con una malla o red de 100
y un d i m e t r o de 20,5 a 25,5 cm es esencial, si bien es til tener uno m s abierto y
otro m s cerrado (con una trama de 80 a
120). Los que tengan tiempo de ir al campo pueden encontrar en los pueblos rebajas de balanzas, cubos, manos de mortero,
morteros, jarras para echar el esmalte y
boles a muy buen precio, pero al aficionado que no disponga de tiempo para esto,
se le aconseja comprar estos objetos nuevos de p l s t i c o , y h a r bien porque el
p l s t i c o duro de polietileno es el mejor
aliado del ceramista. Es f c i l de limpiar y

186 F U E G O Y T A L L E R

t a m b i n es muy sencillo ver c u n d o algo


e s t sucio. Compare un cepillo de fregar
brillante, de p a s de nailon, con uno de
madera de los antiguos: dejando aparte
su e s t t i c a , el p l s t i c o siempre sale ganando. Es vergonzoso para un ceramista
que cuando va a verter un l q u i d o , el pico
de la jarra de c e r m i c a no pueda compararse con el de p l s t i c o , con su labio firme
y su superficie impermeable. La parte superior de esta misma jarra es t a m b i n
mucho m s adecuada que su equivalente
esmaltada, que tradicionalmente es m s
estrecha en el cuello que en la base. Una jarra, un cepillo de fregar, dos barreos y un
cubo con tapa son los utensilios b s i c o s .
Una balanza y una b s c u l a de platillos
son esenciales para el ceramista, no s l o
para pesar los componentes de un esmalte sino t a m b i n para pesar el barro. Evite
las balanzas con muelle: son inadecuadas
y tienen los platillos muy pequeos; al utilizarlos son m s lentos que las b s c u l a s ,
con las pesas a un lado y el platillo en el
otro. Una buena b s c u l a p e s a r cantidades de menos de 7 gramos, mientras que
una balanza con muelle no lo p o d r hacer. Las balanzas de cocina y los rodillos
pueden emplearse como utensilios para hacer c e r m i c a , pero es mejor no usarlos sim u l t n e a m e n t e , porque muchos materiales
c e r m i c o s son insanos, cuando no t x i c o s .
Una lista completa de utensilios resultara muy aburrida de leer y el sentido c o m n
ya indica la necesidad y la s o l u c i n en la
mayor parte de los casos. Los tarros de
conserva de cristal con tapas que ajusten
bien como las descritas en el c a p t u l o 15
son muy t i l e s para los esmaltes y para
materiales secos que puedan absorber humedad (los materiales que absorben la
humedad de la a t m s f e r a no s l o nunca
e s t n secos sino que pesan m s aunque
no lo parezca por su aspecto). Esponjas,
naturales y s i n t t i c a s , alfileres, corcho y
pinceles t a m b i n son necesarios y han de
guardarse siempre limpios. Es t a m b i n
importante tener un lugar fijo, como un estante encima del torno, al que se pueda acceder bien para colocar utensilios pequeos
como lo pueden ser las tiras de gamuza; de
otro modo, pueden desaparecer f c i l m e n t e
en la basura o en el cubo de agua sucia.
Tornos
Factores que debe tener en cuenta al comprar tornos de segunda mano: que los soportes del plato no e s t n deteriorados, o,

en el caso de tornos e l c t r i c o s , que la resistencia de la fuerza, es decir la p r e s i n


sobre el plato, sea estable, para evitar fallos del mecanismo de d i r e c c i n . Comp r u b e l o intentando parar el torno c o g i n dolo por los lados con ambas manos cuando vaya a toda velocidad. Si lo puede hacer
f c i l m e n t e , no compre el torno. Esta prueba d e b e r a aplicarse t a m b i n a los tomos
nuevos, pues la fuerza que tienen vara muc h s i m o . Un problema que se le plantea al
comprador de un torno nuevo es que casi
siempre lo ha de elegir por c a t l o g o , y el ceramista se compromete a comprarlo y pagar su transporte antes de poderlo probar.
Un torno e l c t r i c o en un taller necesita
una toma de corriente, pero n i n g n c o r d n
e l c t r i c o especial. Ha de situarse en un sitio donde haya buena luz, preferentemente debajo de una ventana. Si tiene un drenaje para la bandeja del agua debajo del
plato, ha de constar de un tubo corto o caera, preparado para arrojar la barbotina al
suelo. s t a no ha de ir hacia el drenaje,
pues p r o v o c a r a un bloqueo; lo ideal es que
fuera a un cubo de desperdicios (como una
pila esmaltada vieja) con un punto de descarga que accediera a un drenaje. El barro
que sobra p o d r a as recogerse p e r i d i c a mente y reciclarse. Si no se puede lograr
n i n g n drenaje, consiga un tubo de goma
dentro de un recipiente lo m s grande posible y recuerde vaciarlo antes de que se
desborde. Algunos tornos tienen una bandeja de p l s t i c o para recoger agua que
puede vaciarse s l o d e s p u s de haber sacado primero el plato, lo cual puede resultar bastante i n c m o d o .
Espacio para a l m a c e n a r
Todas las a l f a r e r a s que he conocido carecen de espacio en sus estantes. Objetos
que ya e s t n secos, piezas que esperan a
ser esmaltadas, acabadas ya o cocidas, y
un buen n m e r o de obras completas preparadas para exponer, todo necesita espacio. Las zonas de trabajo han de estar limpias, y las hileras de estantes sueltos son
lo m s p r c t i c o . El descubrimiento de que
los n i c o s estantes libres son demasiado
bajos para colocar una pieza r e c i n hecha
siempre llega tarde, cuando no hay m s remedio que dejarla a h , por lo que hacer sitio para disponer del espacio adecuado antes de cocer una hornada compensa el
esfuerzo invertido. Los estantes que consisten en placas sueltas de madera sujetas
por clavijas entre dos tiras verticales, como

en una escalera, son los m s f c i l e s de colocar. Estos estantes sueltos o m v i l e s


pueden t a m b i n instalarse en soportes clavados en la pared.
Un taller de c e r m i c a instalado en casa
puede usarse cada d a , pero incluso cuando no se haga, es posible echar un vistazo
a las piezas r e c i n torneadas, y disponer
de un armario con una a t m s f e r a humedecida resulta m s rentable que una clase semanal. El ceramista puede, sin embargo,
encontrarse con un imprevisto cuando
toda una hornada de piezas crudas se le
secan durante una noche, especialmente
si el horno e s t en uso; para evitarlo, un armario m e t l i c o resulta muy t i l . Si el armario es de madera, se d e f o r m a r , y si es de
metal, se o x i d a r , por lo que es mejor utilizar uno viejo y sin valor. Las bolsas de polietileno t a m b i n sirven para mantener una
a t m s f e r a h m e d a cuando se trata de piezas con churros y con planchas, pero no
pueden usarse para objetos torneados h medos, pues dejan una seal al tocarlas.
La mejor manera de guardar h m e d a una
pieza r e c i n torneada es poner encima de
ella otra pieza al r e v s y cerrar h e r m t i c a mente sus bordes con un aro de barro alrededor de la base y sobre el estante. Estas medidas extremas de seguridad son
sin embargo raramente necesarias en un
taller que se usa regularmente, en la medida en que es bueno para las piezas y para
el taller funcionar con una p r o g r a m a c i n
viva y al d a .
A l g n tipo de trabajo como, por ejemplo,
el secado de baldosas, no puede hacerse
precipitadamente, y necesita mucho espacio. Lo mismo le ocurre a las pruebas de
esmalte, a los botes de esmalte, al barro
para reciclar y a las placas y material del
horno. Las piezas que han salido bien pronto
desaparecen del taller, pero las que tienen
fallos se demoran m s . Tener a la vista un
trabajo mal hecho es muy deprimente, por
tanto el ceramista debe esforzarse y mejorarlo cuanto antes.
Autoayuda
Tengo una ta que, con m s afecto que
otra cosa, guarda un embarazoso recuerdo
de mis primeros pasos por el dificultoso
aprendizaje del ceramista. Hay momentos
de d e s n i m o cuando, por ejemplo, vemos
ciertas piezas de vajillas muy ordenadas
pero poco usadas y esmaltadas inadecuadamente, algunos experimentos primerizos, los primeros intentos con la reserva

I N S T A L A C I N DE UN T A L L E R 187

En c e r m i c a , los resultados reflejan los


estados de n i m o de la gente, y a veces
puede parecer como si un trabajo, especialmente el del torno, fuera a estropearse
en lugar de mejorar. Incluso los ceramistas
m s expertos tienen sus d a s malos en el
torno, y cuando esto pasa es mejor no tornear y escoger otra t c n i c a . Existen tantos
estilos y tipos de c e r m i c a que nunca hay
tiempo para poder hacerlo todo.
Como profesor, siempre me gusta ver
las distintas intenciones y capacidades de
la gente que hace c e r m i c a por primera
vez. Incluso me emociono un poco cuando
veo un alumno cuya mayor i l u s i n es poder hacer regalos de Navidad para los amigos y parientes, cosa casi imposible si el
curso empieza en septiembre. Pero los
principiantes responden r p i d a m e n t e a
cualquier t c n i c a ; a d e m s , es muy positivo
trabajar mucho y con i n t e r s . Si el ceramista inexperto quiere hacer una vajilla,
boles con dibujos o formas e s c u l t r i c a s sin
n i n g n fin p r c t i c o , o pintar plafones de
baldosas, no hay n i n g n problema.
Algunas piezas tradicionales, antiguas
y m o d e r n a s , s u p e r a n a v e c e s a las d e l
ceramista actual.

de cera y el esmalte aplicado con pera, o


aquellas estructuras compuestas tan mal
equilibradas que con un soplo se pueden
derribar, aunque a veces nunca lleguen a
caer.
La v i s i n de todos estos recuerdos me
trae a la memoria la l t i m a desgracia que
me o c u r r i un da en el que, habiendo decidido desterrar en el olvido una pieza mal fabricada, fue imposible romperla contra un
cubo de metal debido al grosor de sus paredes. A diferencia de los primeros errores de
un arquitecto, que destacan en una ciudad
con gran inconveniencia para todos, la pobre c e r m i c a tiene una vida m s corta. Una
jarra i n c m o d a , un vaso poco p r c t i c o y
agrietado, un bol de gres con un pie demasiado pequeo, todos estos testimonios de
un mal diseo y una mala r e a l i z a c i n minimizan el orgullo de un trabajo y han de evitarse. A la inversa, todas estas sensaciones
juntas pueden convertir una pieza en realmente hermosa. La i n s a t i s f a c c i n con la calidad de una obra no ha de ser motivo de des e s p e r a c i n sino de plenitud, pues una pieza artesanal siempre se puede mejorar la
p r x i m a vez, y el aficionado tiene en su
mano dedicar el tiempo y el esfuerzo necesarios para conseguirlo.

Trabajar con barro hace en general a la


gente m s responsable, con m s criterio
sobre las piezas artesanales, y m s interesados en colecciones de museos y en galeras de arte c o n t e m p o r n e a s . Una lecc i n regular, aunque sea breve, despierta
el n i m o , y los alumnos que empiezan pueden ayudarse a s mismos buscando un est m u l o en la visita a exposiciones donde la
obra y el nivel de otra gente pueden cambiar su v i s i n global sobre el tema. La utiliz a c i n expresiva y temperamental del barro en la c e r m i c a e s c u l t r i c a moderna
muchas veces impresiona o, sencillamente, desagrada al p b l i c o de una g a l e r a , por
la manera en que los ceramistas reaccionan contra las tradiciones del pasado. La
i m a g i n a c i n siempre ha labrado su camino
en el barro, y cinco o seis mil aos de experiencia, t r a d i c i n y r e a c c i n , no han llegado
a ninguna otra c o n c l u s i n que a la inevitable
continuidad de la forma a r t s t i c a . La forma
de un pequeo bol abierto es tan importante hoy en d a , y tiene tanta capacidad creativa, como lo era en p o c a s pasadas. El problema radica, precisamente, en que el bol
de hoy en d a , probablemente, no es tan
bueno.
Existen numerosos proveedores de material c e r m i c o en los distintos p a s e s . M u chos de estos lugares que suministran
material proporcionan c a t l o g o s muy lustrados e informativos. Se pueden conse-

guir t a m b i n excelentes libros que ayudan


al ceramista, pero q u i z el m s extraordinario es el Manual del ceramista de Bernard Leach (Blume, 1981), que nos introduce atractivamente en la m o t i v a c i n de la
c e r m i c a y en la s a t i s f a c c i n que reporta
como entretenimiento o como medio de
vida.
Las asociaciones nacionales de artesanos poseen listas de artesanos de calidad,
algunos de los cuales acogen a visitantes
entusiastas de la c e r m i c a , y cuentan tamb i n con revistas especializadas que proporcionan a su vez otra manera de estar en
contacto con los l t i m o s adelantos t c n i cos y a r t s t i c o s .
Hay cientos de talleres de c e r m i c a y
cooperativas en todo el mundo, y no es demasiado d i f c i l contactar con los ceramistas que las dirigen. No es necesario, por
supuesto, pertenecer a una a s o c i a c i n o a
un grupo de cualquier clase para progresar
en el mundo de la c e r m i c a , aunque parece ser que una p o l a r i z a c i n de puntos de
vista es inevitable, y la o p o s i c i n habitual
de fuerzas es lo que produce una buena
obra de arte. Hay que insistir en el funcionalismo y en el buen diseo de una t c n i c a
que e m p e z y c o n t i n a sirviendo para la
mesa, o en el potencial e s t t i c o y emocional de un material, el barro, como medio
de c o m u n i c a c i n . S l o esta diferencia es
artificial. Las buenas piezas c o n t i n a n expresando sus cualidades y belleza cuando
ya todo e s t dicho y terminado.

Cuatro pequeas baldosas de Johannes


Peters, decoradas en relieve con e n g o b e
blanco y pintadas con xido de cobalto
antes de aplicarles esmalte transparente.

188 G L O S A R I O

La d e f i n i c i n de la mayor parte de las materias primas que se usan para elaborar barro y esmaltes aparece en el c a p t u l o 14,
de la p g i n a 1 1 5 a la 117. Las letras cursivas indican las referencias a otras entradas
del glosario.
Ampollas Ampolla causada por el gas
que se forma y queda atrapado dentro del
cuerpo del barro al cocer. Se asocian con
altas temperaturas y con la c o c c i n de esmalte. Si esto ocurriera en una c o c c i n de
bizcocho, h a b r a que desechar la pieza.
Armazn Pared de barro, madera o l i n leo que rodea el barro para contener el
yeso cuando el molde se llena.
Baja temperatura C e r m i c a esmaltada,
cocida a una temperatura de entre 1.000 y
1.100 C y en la que el cuerpo permanece
sin vitrificar.
Barbotina Barro en estado muy l q u i d o
que se usa en la t c n i c a de vaciado con un
defloculante ( v a s e c a p t u l o 13) y en decor a c i n ( v a s e c a p t u l o 18).
Barro Nombre g e n r i c o de todas las pastas c e r m i c a s .
Bizcocho C e r m i c a que se ha cocido hasta alcanzar un estado insoluble pero poroso.
Caceta Caja protectora o recipiente de barro refractario, generalmente redondo, que
contiene las piezas que se cuecen en hornos de combustible sin muflas.
Carbonacin C o l o r a c i n oscura permanente del barro producida por p a r t c u l a s de
c a r b n durante la c o m b u s t i n . Las l n e a s
oscuras de los objetos raku proceden de la
p e n e t r a c i n del c a r b n en las grietas cuando la pieza se ha colocado entre hojas y serrn. La c a r b o n a c i n de los objetos sin esmaltar ocurre en cocciones de s e r r n a baja
temperatura, que producen m s o menos
un diseo casual.

desde la del a z c a r granulado a la de la harina, y que se aade al barro para facilitar el


proceso de secado, darle m s textura y
disminuir su encogimiento.
Cono Seger Nombre dado a este cono
por su inventor y diseado para indicar el
calor que a c t a en el proceso de f u s i n .
Los conos Seger no son exactamente conos, sino p i r m i d e s estilizadas de material
fundente como el esmalte, que se curva
cuando alcanza una determinada temperatura.
Corte Proceso de cortar y volver a unir los
trozos de barro que se preparan para amasar con el fin de darles una textura uniforme.
Craquelado Cuarteado del esmalte en la
superficie de la c e r m i c a causado por una
mayor c o n t r a c c i n en el esmalte que en el
cuerpo de la pieza durante su enfriamiento.
Crudo El barro crudo es barro no cocido, y
el esmalte crudo es la t c n i c a que consiste en aplicar ambos a una pieza no cocida y
calentarlos juntos ( m o n o c o c c i n ) .
Cuerpo Barro que forma la estructura o
textura de una pieza.
Defloculante Sustancia que, activando
q u m i c a m e n t e el barro, le confiere caracter s t i c a s l q u i d a s con la a d i c i n de un poco
de agua. El silicato s d i c o y el carbonato
s d i c o producen este efecto m g i c o .
Engobe Barro en estado muy l q u i d o que
se usa en d e c o r a c i n .
Enmarcado o arrastre Rotura con cont r a c c i n del esmalte, a menudo debido a la
grasa o al polvo en los objetos bizcochados, que deja unas seales muy poco
atractivas.

tos y se vuelven a moler en un polvo muy


fino.
Fundente Agente fusor que hace que la
s l i c e produzca esmalte o vidrio.
Gres C e r m i c a esmaltada en la que cuerpo y esmalte se funden juntos en un estado vitrificado no poroso como resultado de
una c o c c i n a temperaturas superiores a
los 1.200 C .
Horma Forma poco honda, generalmente
desechable y fabricada con barro, a veces
fija, de barro o metal, que sujeta las piezas
en el plato para fijarlas durante el proceso
del pulido.
Maduracin T r m i n o que describe el
mantenimiento de la temperatura de vitrific a c i n en el horno equilibrando la entrada
de combustible. Al m a d u r a r una hornada
durante diez minutos aproximadamente,
en lugar de apagarla o amortiguarla cuando
se alcanza la temperatura deseada, el esmalte puede alcanzar una apariencia m s
madura.
Maylica Pieza de baja temperatura esmaltada con un esmalte de estao opaco y
pintada con x i d o s . Conocida en Italia
como m a y l i c a (de Mallorca), en Francia
como faience (de Faenza) y en Inglaterra
como Delft-ware (de Delft), su verdadero
origen es probablemente el norte de f r i c a
o Persia.
Molde de apretn Estrictamente hablando, un molde de a p r e t n es un molde de
yeso de dos piezas que, al juntarlas, oprimen el barro d n d o l e un perfil determinado. Se usa m s para describir un molde
sencillo en el que el barro se aprieta a
mano o con un instrumento.
Molino de rellenar V a s e extrusora.

Esmalte y esmaltado C o c c i n de esmalte de la pieza.

Mufla C m a r a refractaria dentro de un horno de combustible que contiene las piezas


y las protege de las llamas.

cin.

Extrusora Aparato generalmente instalado en la pared que bajo p r e s i n produce tiras de barro que adquieren la forma de la
boquilla que se le aplica.

Oxidacin C o c c i n con un suministro


adecuado de o x g e n o , de modo que la
c o m b u s t i n sea completa y los x i d o s den
colores brillantes.

Chamota Barro cocido y molido que v a r a


en g r a n u l o m e t r a , con una textura que va

Frita Material de un esmalte que consiste


en un fundente y s l i c e que se mezclan jun-

Pantalla de serigrafa En la s e r i g r a f a , un
proceso decorativo industrial muy c o n o c -

Celadn Esmaltes de gres que contienen


hierro y que producen colores verdes, grises y azules g r i s c e o s al cocer en reduc-

G L O S A R I O 189

d u c c i n tiene lugar durante breve tiempo


hacia el final de la curva de ascenso de la
temperatura.

do, los colorantes, mezclados con un v e h culo, se presionan sobre una delgada pantalla s e r i g r f i c a tapada parcialmente con
cera.

Refractario Literalmente significa resistente al calor. Todos los barros son


refractarios en el sentido de que no se
queman, pero el t r m i n o de barro refractario se aplica al constituido especialmente
para altas temperaturas. Los elementos de
un esmalte que incrementan su punto
de f u s i n se conocen como elementos refractarios.

Pie Pequeo c r c u l o de barro en la base


de algunas piezas torneadas o hechas a
mano que la levanta. Si es parte de una
pieza torneada se le da forma y se ahueca
al colocarla al r e v s .
Piezas compuestas Objetos que son el
resultado de reunir varias unidades torneadas.

Rion Herramienta en forma de rion


construida con acero flexible para acabar
piezas torneadas o hecho con goma r g i d a
para presionar y suavizar el barro en un
molde.

Piezas crudas Piezas no cocidas que se


secan y esperan para su primera c o c c i n .
Piezas paleteadas Nombre curioso dado a
piezas elaboradas a partir de la c o l o c a c i n
del barro alrededor de un eje; a q u l l a s se
moldean mediante sucesivos golpes en
sus paredes.

Rotura Proceso en el que una pieza se astilla o rompe en trozos pequeos, principalmente las baldosas, y relacionado con todo
lo que se estropea en el m o m e n t o del enfriamiento.

Placa Superficie p o r t t i l llana. Las plataformas circulares hechas en madera, metal, p l s t i c o o barro cocido son t i l e s para
realizar o almacenar piezas. A las placas
del horno t a m b i n se las llama a veces as.

Tamiz Utensilio de fina malla.


Tcnicas combinadas Se aplican a objetos realizados con variedad de t c n i c a s
torneadas y hechas a mano. Un candelabro, por ejemplo, puede tener un pie
confeccionado con planchas, un cuerpo
elaborado con churros y los brazos para
sostener las velas, torneados.

Plato Disco plano unido al eje del torno de


un ceramista, y sobre el que s t e da forma
a una pieza.
Porcelana Pasta blanca, generalmente
t r a n s l c i d a , compuesta de arcilla preparada con feldespato, c a o l n , cuarzo y calcio.
Proteccin de placas o lechada Mezcla
de s l i c e y agua, que se esparce por las placas del horno que se han ensuciado con
gotas de esmalte para prevenir que los objetos se peguen.
Pulir Retocar una pieza con objeto de terminarla antes de su c o c c i n . El t r m i n o se
usa m s c o m n m e n t e en la industria aplicado a la etapa en la que las junturas del
molde se eliminan de la pieza en crudo.
Ramillete T c n i c a de aplicar diseos en
relieve en la superficie de las piezas realizadas con moldes de yeso o de madera.
Un ejemplo son los objetos W e d g w o o d
Jasper en los que se traza un dibujo sobre
un barro, de manera que contrasten (blan-

Temperatura de coccin Temperatura en


la que un esmalte exhibe su mejor cualidad. Una v a r i a c i n de 10 C por encima de
su temperatura adecuada es suficiente
para estropear el resultado.
Figura de Jac Hansen

co sobre azul o verde, etc.), y t a m b i n en


los sellos de Lude Rie.
Reduccin A t m s f e r a a la que, en la cocc i n , le falta o x g e n o (por la r e d u c c i n de
aire o por la i n t r o d u c c i n de una sustancia
que combina con el o x g e n o al arder). Una
c o c c i n con r e d u c c i n es la que se usa con
las piezas de gres, cuyo efecto consiste en
reducir el color de los x i d o s de metal al
color de los propios metales. A s , el verde
del cobre se vuelve rosa anaranjado. La re-

Torneta Plato de metal que gira independientemente en un pie o base y oscila de


unos cuantos c e n t m e t r o s a un metro de
alto. No hay n i n g n medio m e c n i c o que
haga girar el plato; se le da vueltas a mano
y se usa para decorar la pieza o simplemente para hacerla girar.
Utensilio Surform Marca patentada para
un aparato que afila, parecido a un rallador
de queso, y que puede presentar dos asas,
para usar con ambas manos o s l o con
una, como en un archivador.

190 D I R E C C I O N E S TILES Y BIBLIOGRAFA

DIRECCIONES TILES
LAVA
ESCULN
d Madre Vedruna, 12
01008 V1TORIA-GASTEIZ

BALEARES
MATERIAL
Y BELLAS ARTES RAMN
d Bisbe Campins, 10-B
07012 PALMA DE MALLORCA

BARCELONA
FAST, S.L.
d Bruc, 20
08010 BARCELONA
Tel. 317 74 90

COPER
c/Velia, 19
08016 BARCELONA

NAVARRA
TALLER DE ARTE Y
MANUALIDADES, S.A
d Paulino Caballero, 60
31003 PAMPLONA

MADRID
MARFIL, S.A.
d Agastia, 37
28027 MADRID

PONTEVEDRA

REFLEJOS
d Eduardo Aunos, 11
28028 MADRID

VIZCAYA

MELCHOR VIZO,S.A.
d Urzaiz, 26
36211 VIGO

JOS LUIS VICENTIZ, S.L.


Barrio Ugarte, s/n
Polgono 1 - Nave 10
Industrialdea
48110 GATICA

BIBLIOGRAFA
Bruguera, Jordi, Manual prctico de cermica, Omega, 1986
Christy, G., Pearch, S., Cermicas, Blume-Naturart, S A . , 1993
Cooper, Emmanuel, Historia de la cermica, CEAC, 1987.
Leach, Bernard, Manual del ceramista, Blume, 1981.
Lynggaard, Finn, Tratado de cermica, Omega, 1976.
Midgley, Barny, Gua completa de escultura, modelado y cermica, Hermann Blume, 1982.

N D I C E 191

NDICE
Los n m e r o s en cursiva hacen referencia
a las ilustraciones.
abertura, 25-27, 25
acanalados, dibujos, 152, 752
almacenamiento
barro, 17
esmaltes, 127
piezas crudas, 186
amasado, 15-17, 75-77
en espiral, 16, 76
ampollas, 138, 139
antimonio, xido de, 115
arcilla, 8-10, 15
arcilla de bola, 117
armarios h m e d o s , 57
arrugas, 138, 138
asas, 42-45, 42-45
baja temperatura, 10-13, 13
esmaltes, 114, 133, 133
baldosas
diseo de, 160, 1 7 1 , 171
fabricacin de, 97, 97
barbotina, piezas, 107-109, 107-109, 181
decoracin, 109
m o l d e s de una sola pieza, 108-109
preparacin, 107-108, 707
barro, 8-10, 15
aditivos para, 17
a l m a c e n a m i e n t o de, 17
barbotina, 107-108, 707
dureza de cuero, 57
multicoloreado, 143-145, 142-147
preparacin del, 15-17, 74-77
verde, 62
bentonita, 117
bizcocho, coccin de, 10
boles
inversin de, 62
realizacin de, 32-33, 33
brax, esmaltes de, 114
bordes, 28, 29, 34-35, 34-36
botones para tapas, 46, 48, 49, 63
bruido, 59, 76, 1 6 0 - 1 6 1 , 767
burbujas. 138, 139
caceta, coccin, 183, 183
caoln, 9, 117
ceniza, e s m a l t e de, 1 3 1 , 132, 737, 132
frmulas de, 136, 136
cenizas de madera, esmaltes con, 131-132, 737, 132
centrado del barro, 21-23, 20-22
dureza de cuero, piezas en, 58-59, 58, 60
c h a m o t a , 17, 70, 93, 181
churros, modelado con, 69-75, 68-77, 181
acabado de, 73, 75
realizacin de, 7 0 - 7 1 , 70-77
tcnicas, 77-75, 71-72
circonio, 115
cobre, xido de, 116
coccin, 10-13, 173-183, 172-183
baja temperatura, 10-13
bizcocho, 10, 176-177
en caceta, 183, 763
esmalte, 10-13, 10, 113, 177-178
gres, 10-13, 10
oxidacin, 178
raku, 180-181, 182-183
reduccin, 178, 183
colorantes, esmaltes, 116
conos, 177, 777
convexos, m o l d e s , 102, 702, 105
realizacin de, 105
Cornualles, piedra de, 117
corte, 15-16
tornos, 2 1 , 186
craquelado (cuarteado), 137-138, 181
creta, 117
c r o m o , xido de, 116
cuarzo, 117

decoracin, 10, 128-129, 1 4 1 - 1 7 1 , 140-171


baado, 165-166, 165
barros multicoloreados, 143-145, 142-147
bruido, 1 6 0 - 1 6 1 , 161
decoracin con engobe, 740,
154-158, 755-757
dibujos acanalados, 152, 752
dibujos calados, 151
dibujos esculpidos, 1 5 1 , 757
dibujos facetados, 152, 752
dibujos peinados, 157, 753
dibujos puntilleados, 153, 753
diseos con esponjas, 767
reserva de cera, 166-167, 766
engobe, 158
esgrafiado, 158, 756
esmaltado, 170
incrustaciones, 154, 754
inmersin controlada, 165-166, 765
defloculantes, 107
dolomita, 115, 117
encogimiento, 10, 70
engobe, decoracin con, 154-158, 155-157
esculpido, diseo, 151
escultura, tcnica con planchas para, 84
esgrafiado, 158, 75S
esmaltes y esmaltados, 110-139, 181
almacenamiento de, 127
aplicacin de, 119-125, 119-126, 165-166, 165-166,
168-170, 168-169
baja temperatura, 114, 133, 133
cenizas, 131-132, 737, 732, 136, 736
coccin de, 10-13, 70, 113, 177-178
c o m p o s i c i n de, 113-117
comprobacin, 127
de sal, 137, 737, 179
defecto de coccin, 139
exceso de coccin, 139
gres, 115, 134-135, 734
porcelana, 136, 736
preparacin de, 119, 119, 125-127, 727
esponja, absorber con, 36, 36
equipo, eleccin de, 185
estao
esmalte de, 73, 115
xido de, 115
extrusora, 98-99, 99
facetados, dibujos, 152, 152
feldespato, 115, 116-117
fundentes, agentes, 114-115, 117
galena, esmaltes de, 114
gres, 10-13, 70
esmaltes de, 115, 134-135, 734
grosor, comprobacin del, 60-61 '
hierro, xido de, 116
hornos, 10-13, 175-179, 175-179, 180. 185
cargar un horno, 176, 177-178
conos, 177, 7 77
construccin 178-179, 779
diseo, 175
incisiones, 149-151, 749
incrustaciones, dibujos con, 154-754
jarros, esmaltado de, 124-125, 124-125
labios 41-42, 41
labios, 41-42, 42
manganeso, dixido de, 116
manual, construccin de piezas, 10, 66-109
maylica, 73, 115, 170
mesa de trabajo, 185
millefiori, tcnica, 743
m o l d e s , 101-105, 100-105
construccin, 102-105, 103-105
convexos, 102, 702
de apretn, 101-102, 707
de yeso, construccin de, 102-105, 103-105
decoracin, 102, 155
monococcin, 10, 137

neriage, 143, 145


nquel, xido de, 116
opacificantes, 115
xido de cobalto, 116
pegmatita, 117
peinado, dibujos, 759
pellizco. 89-93, 88-95, 181
pestaas de tapas, 46, 46
picos (pitorros), torneado de, 48, 48
unin de, 48-49, 50
pies, 58-59, 6 1 , 67
piezas c o m p u e s t a s , 52-53, 52-53, 64-65, 84, 85
Dicadura, 138
pincel, decoracin con, 168-170, 769
pistola con compresor, 7 79
planchas, 79-85, 78-87, 181
cortar, 79, 80
estiramiento, 79, 80, 84
detalles de la superficie, 83
f o r m a s c o m p u e s t a s , 8 0 , 81-82, 84
tcnicas c o m p u e s t a s , 85, 85
plataforma (disco de madera), torneado en, 37, 37
plomo, esmaltes de, 114, 181
plumeado, 155, 756
porcelana, 72, 13, 93
esmaltes de, 136, 736
puntilleado, dibujo, 153, 753
raku, 181-183, 180-183
ramillete, 151
reduccin, coccin, 178, 183
relieves, diseos con, 151
reserva de cera, 166-167, 766
reserva de papel, 755, 167
retornear, 57-63, 58-63
herramientas, 60, 60
hormas, 60, 62-63, 62
pie, 58-59, 6 1 , 67
rones, 35, 35
roturas, 139
secar piezas, 57, 75
serigrafa, 170-171
sellos, 149-150
serrn, reduccin con, 182-183, 183
sienita nefelina, 117
talco, 117
taller de trabajo, 185-186
tamizado de esmaltes, 119, 7 79
tapas, 46-48, 47, 48
botones para, 49, 63
esmaltado de, 725
m t o d o invertido, 48, 63
terraja, 98, 98
teteras, 46-49, 47-57, 54-55
titanio, dixido de, 115
torneado, 19-63, 18-63, 181
abertura, 25-27, 25
acabado, 35, 35
barros teidos, 145, 745, 146
boles, 31-33, 32-33
bordes, 48-49, 48-49
centrado del barro, 21-23, 20-22
cilindros, 25-27, 27-29
en masa, 23, 23
formas esfricas, 28, 28
perfiles, 3 1 , 31, 37
picos (pitorros), 48-49, 48-49
retirar pieza* del torno, 36, 36-37
zurdos, 23
torneta, 122, 725
uranio, xido de, 116
vanadio, xido de, 116
vaciado, tcnica, 107-109, 106-109
zinc, xido de, 115

192 A G R A D E C I M I E N T O S

CRDITOS DE LAS FOTOGRAFAS


El editor agradece a los siguientes ceramistas, fotgrafos y organizaciones su amabilidad al permitir
reproducir estas fotografas en el presente libro.
Guardas: Thomas Ward/Bonhams; 2-3 Robn
W e l c h ; 4 gentileza de Betty W o o d m a n , Galera
Max Protetch, Nueva York: 6 Cornelia Klein/Harald
Mhlhausen; 8-9 fotografa de Michael Holford; 12
Rudolf Staffel Acumulador ligero, fotografa de
Eric Mitchel, gentileza de la Galera Helen Drutt, Fladelfia; 13 Catherine Vanier; 26 superior rsula
Scheid; 27 derecha Herbert Wenzel, Alemania; 32 superior Thomas Ward/Bonhams; 34 superior Edouard
Chapallaz; 38 izquierda Hein Severijns/Museo de
Cermica W e s t e r w a l d ; 38 superior derecha Robert
Turner/Galera Dorothy Weiss, San Francisco, California; 38 inferior derecha Janet Mansfield Jarro
de flores cocido en madera en su horno tipo anagama en Gulgong, NSW, Australia, fotografa de
Roger Deckker; 39 superior izquierda Peter Voulkos, fotografa de Joe Schopplein; 39 inferior izquierda Michael Casson, gentileza de Ceramic Review, 39 derecha Thomas Ward/Bonhams; 43 superior Jane Hamlyn, gentileza de Ceramic Review;
44 superior fotografa de Harry Foster/Museo Canadiense de la Civilizacin; 45 superior Theresia
Hebenstreit, Wiesbaden, Alemania; 47 superior Carol Roorbach; 49 derecha Stephen Brayne/Centro
de Arte Aberystwyth; 52 superior Peter Kinnear; 53
Thomas Ward/Bonhams; 54 superior derecha Jane
Hamlyn; 54 inferior izquierda David Cripps; 55 superior M u s e o de Arte del Condado de Los ngeles,
regalo de Howard y G w e n Laurie Smits; 55 inferior
derecha Michael Casson, gentileza de Ceramic Review, 59 superior Duncan Ross; 61 Thomas W a r d /
Bonhams; 63 superior Nicholas Homoky, gentileza
de Ceramic Review, 64 izquierda Thomas W a r d /
Bonhams; 64 superior derecha Ruth Duckworth,
Galera Dorothy Weiss, San Francisco, California;
64 inferior derecha Thomas Naethe; 65 superior
Beatrice Wood/Galera Garth Clark, fotografa de
John White, coleccin privada; 65 inferior Paulien
Ploeger, fotografa de Erik Hesmerg; 66 David
Cripps; 70 superior David Roberts; 73 superior
Betty Blandino, fotografa de G.O. Jones; 74 Galera Besson/Alev Ebzziya Siesbye, fotografa de M i chael Harvey; 75 Michael Holford; 76 superior iz-

AGRADECIMIENTOS

quierda Thomas Ward/Bonhams; 76 inferior izquierda Thomas Ward/Bonhams; 76 derecha Martin


Lewis, fotografa de Bob Chegwidden; 77 Galera Besson/Jennifer Lee: 79 superior Thomas
Ward/Bonhams; 83 Museo de Arte del Condado de
Los ngeles, regalo de Howard y G w e n Laurie
Smits; 84 inferior Cornelia Klein/Harald Mhlhausen; 85 superior Philippe Lambercy; 85 inferior
Evelyn Klam/Museo de Cermica de W e s t e r w a l d ;
86 Carmen Dionyse, fotografa de Bollaert; 87 superior izquierda Torbjorn Kvasbo; 87 superior derecha Ard de Graaf; 87 inferior izquierda David Cripps:
87 inferior derecha Paul Soldner, gentileza de las
galeras Louis N e w m a n , Beverly Hills; 90 izquierda
Richard de Vore; 93 superior Mary White; 94 superior izquierda Elspeth O w e n , fotografa de Nicolette
Hallett; 94 superior derecha Mary W h i t e ; 94 inferior
Mary Rogers; 95 derecha Mary W h i t e ; 95 inferior
izquierda Johann van Loon; 97 superior baldosas
Froyle; 99 superior Emily Myers; 103 superior Thomas Ward/Bonhams; 104 superior Suzy Atkins, fotografa de Sosson; 106 Sasha Wardell, fotografa
de Nicole Crestou; 107 superior Jeroen Bechtold,
fotografa de Rene Geretzen; 108 superior Dieter
Balzar; 109 superior Johann van Loon; 110 Janice
Tchalenko; 113 Young Jae Lee; 114 Stephen BraynelCeramic Review, 115 Edouard Chapallaz; 116
Catherine Vanier; 117 Thomas Ward/Bonhams; 119
superior David Leach, gentileza de Ceramic Review; 123 superior Tove Anderberg, fotografa de
T o m Lauretsen; 124 superior Stephen Brayne/Ceramic Review; 126 superior Thomas Ward/Bonhams; 128 Vaughn Smith; 129 derecha Giles Le
Corre, fotografa de Chris Honeywell; 129 superior
izquierda Robn W e l c h ; 129 inferior izquierda Jac
Hansen; 133 gentileza de Betty W o o d m a n , Galera'
Max Protetch, Nueva York; 134 superior izquierda
Stephen Brayne/Centro de Arte A b e r y s t w y t h ; 137
Jane Hamlyn, gentileza de Ceramic Review, 139
superior Thomas Ward/Bonhams; 139 inferior Peter Kinnear; 146 izquierda fotografa de Harry Foster/Museo Canadiense de la Civilizacin; 146 derecha Galera Besson/Lucie Re; 147 superior Galera
Besson/Claudi Casanovas; 147 inferior Galera Besson/Ewen Henderson; 149 superior Paul Soldner,
gentileza de Ceramic Review; 149 inferior Alfabeto
e Imagen; 150 superior Tom y Elaine Coleman; 151
Thomas Ward/Bonhams; 153 superior Galera BessonA/ladimir Tsivin; 154 superior Peter Kinnear;

155 derecha Thomas Ward/Bonhams; 158 superior


David Cripps; 159 derecha coleccin privada, fotografa de John Colls; 160 superior derecha Rita Ternes; 160 superior izquierda Carmen Dionyse, fotografa de Heyrman Graphics; 162 superior John
Glick; 162 inferior Anna Lambert, fotografa de
Jerry Hardman Jones; 163 izquierda Rudy Autio;
163 superior derecha Thomas Hoadley; 163 inferior
derecha Elisabeth von Krogh; 165 superior Thomas
Ward/Bonhams, Dacs 1994 (Pablo Picasso Jarra azteca de cuatro caras, 1968); 166 Sandy
B r o w n ; 170 Jean-Claude de Crousaz; 171 superior
Explorer/A. de Guise; 182 superior Wayne Higby
Baha en pleno verano, gentileza de la Galera
Helen Drutt, Filadelfia; 187 inferior Johannes Peters; 189 Jac Hansen.
Se ha hecho todo lo posible para mencionar a los
propietarios de los derechos de autor; no obstante,
pedimos excusas por adelantado por cualquier omisin involuntaria y nos complacer incluir el debido
agradecimiento en cualquiera de las prximas ediciones de este libro.
Las siguientes fotografas fueron especialmente
hechas para este libro por Conran Octopus y Peter
Kinnear:
8, 10, 11, 14, 15-17, 18, 19, 20-25, 26 inferior, 27 izquierda, 28-29, 30, 32 inferior, 33, 34 inferior, 35-37,
40-42, 43 inferior, 44 inferior, 45 inferior, 46, 47 inferior, 4 8 , 4 9 inferior izquierda, 49 inferior izquierda, SOS I , 52 inferior, 54 superior izquierda, 55, 56-58, 59
inferior, 60, 62, 63 inferior, 67, 68-69, 70 inferior, 7 1 72, 73 inferior, 78, 79 inferior, 80, 82, 84 superior, 8889, 90 derecha, 91-92, 93 inferior izquierda, 95 superior izquierda, 96-98, 99 inferior, 100-102, 103 inferior, 104 inferior, 105, 107 inferior, 108 inferior, 109
inferior, 111-112, 118, 119 inferior, 120-122, 123 inferior, 124 inferior, 125, 126 inferior, 127, 130, 132,
134 superior, 134 superior derecha, 134 centro derecha, 134 centro izquierda, 134 inferior derecha,
134 inferior izquierda, 136, 138, 139 centro, 140,
142-146, 148, 150 inferior, 152, 153 inferior, 154 inferior, 155 izquierda, 158 inferior, 159 superior
izquierda, 159 inferior izquierda, 160 inferior, 161,
164, 165 inferior, 166 superior, 166 inferior derecha,
167, 168, 171 inferior, 172-174, 176-178, 180, 181,
182 inferior, 183, 184, 187 superior.

m u c h o s o t r o s . E n las p g i n a s d e e s t e li-

Mike

Levy,

Ceramic Review,

b r o a p a r e c e n caras c o n o c i d a s d e c e r a -

rard,

fevue

de la Cramique, J o h n F o r d ,

Caiger-Smith,

Sylvie Gi-

D u r a n t e la p r e p a r a c i n de e s t a n u e v a

m i s t a s f a m o s o s , as c o m o s u s o b r a s , y

Alan

edicin, un gran n m e r o de ceramistas

a u n q u e s o n d e m a s i a d o s para darles las

Garth

y p r o f e s o r e s p r o f e s i o n a l e s han o f r e c i d o

gracias

Burger,

generosamente

Kinnear c o m o y o les a g r a d e c e m o s s u

b e r t s , rsula S t r h - R u b e n s , J a n e t M a n s -

para p o d e r f o t o g r a f i a r l o s y para a y u d a r a

colaboracin.

agradecimiento

f i e l d , S t e p h e n C o u r s e y a la alfarera

perfilar la i m a g e n y el o b j e t i v o de e s t e li-

e s p e c i a l a Cyril F r a n k e l , A n i t a B e s s o n ,

D a r t i n g t o n , e n t r e una m u l t i t u d d e g e n e -

b r o . La i n v e s t i g a c i n f o t o g r f i c a llevada

Bonhams, Albert Clamp, John Leach,

rosos ceramistas.

a c a b o en c i n c o c o n t i n e n t e s ha s i g n i f i -

Bryan y Julia N e w m a n , B e t t y B l a n d i n o ,

parte

de

su

tiempo

individualmente,
Nuestro

tanto

c a d o , por m o t i v o s de e s p a c i o , la e x c l u -

Gabriele Koch,

sin d e c i e n t o s d e m a r a v i l l o s a s f o t o g r a -

alumnos

del

fas p r o p o r c i o n a d a s d i l i g e n t e m e n t e por

Londres,

Deirdre Bowles,

Abigail

drausch,

Jane

Ahern,

Harald

Mhlhausen

Peter

David C o w l e y y a los

Goldsmith's
Waller,

College

de

Mary W o n -

Jennifer

Lee,

Clark,

Gunnar

Nicholas

Claude

Champy,

Jakobsen,

Homoky,

David

Thea
Ro-