Del Prado Biezma, Javier: Anlisis e interpretacin de la novela

Palabras clave: mtodo de lectura, formalismo, lo fragmentario, el acto de lectura mtodos

1.1 de cmo se realiza una novela cinco modos de leer un texto narrativo
Pgina 13 Frente a los muchos beneficios del estructuralismo formalista, es de los
tendi, cuando quiso convertirse en ciencia literaria, una trampa sabiamente urdida: la de
hacernos creer que la obra literaria, reducida texto, era una simple objeto que lector el
crtico podan manipular a su antojo, o el antojo de un mtodo.
La trampa presentaba dos lazos corredizos: uno de carcter puramente metodolgico,
ligado en las ciencias experimentales heredadas del positivismo: en efecto, esta slo son
posibles y se estudian objetos o datos desprovistos de una dimensin existencial propia,
dimensin que llevara implcita la presencia de realidad estn peligrosas como la
libertad, el acto gratuito, la voluntad de un proyecto, etc. La ciencia Aplicada a un sujeto
encuentra grandes problemas para clasificar, organizar y sacar leyes de carcter general
y estable.
El segundo lazo es ideolgico, con resultantes pedaggicas. Se trata de potenciar al
mximo la figura del lector, o del crtico: potenciar su autonoma en funcin de los dos
principios sagrados de la modernidad: la libertad y la autenticidad, como motores y
como garantes de la epistemologa del yo autosuficiente. Muertos el dios, el padre y el
super yo que antiguamente lo fundamentaban, el sentido de la realidad de residen la
realidad de los seres y de las cosas, ni en la cultura heredada el generada por la
colectividad, sino en la conciencia narcisista del que mira, organiza y le da su sentido a
las cosas: orgullo del hombre occidental moderno que puede extender su dominio
epistemolgico, Incluso, al campo de las personas y de las consciencias.
El crtico y el lector deben condensar todos esfuerzos para unir, en un mismo acto, todos
los instrumentos las diferentes tcnicas de anlisis retrica, la narratolgica o
fenomenolgica y de interpretacin mtica, sociolgica, psicoanaltica, existencialista
con la conciencia que siempre debe regir nuestro acto de lectura.
Pgina 17 La creacin de una obra artstica est regida por dos fuerzas fuerzas que la

condicionan y orientan y que el lector crtico no puede soslayar:

La proyeccin, sobre la que se fundamenta la realidad fragmentario pulsin al del
texto en su punto de partida. En funcin de esta realidad te aparecern en la obra
elementos procedentes de las experiencias, sueos, etc. del autor que este libera,
ofrece o coloca, de manera ms o menos consciente, sobre la mesa de trabajo en la
escritura. Dado el origen pluralidad mental y de todo texto, el lector podr encontrar
en su rastreo gran variedad de materia textual y distintos niveles en la aprehensin o
en la ensoacin de la realidad llegando incluso a entrever en esta variedad posibles
contradicciones.
El proyecto de una conciencia, a la bsqueda de una organizacin, que fundamenta
la realidad unitaria del texto en su punto de llegada. En funcin de este proyecto, en
pos de un afecto esttico, simblico, existencial, ideolgico, el trabajo de los
materiales, los organiza y consigue la construccin de la unidad del texto,
sirvindose de los elementos formales heredado su inventados de la misma manera
que el arquitecto. El principio del proyecto y en el el de unidad, parece contrario a la
abogada de la que gozan hoy en da la potica del fragmento de la fragmentacin,
como palacio de la modernidad ms incisiva, en la prctica de todas las artes. A este
respecto cabe tener en cuenta las siguientes consideraciones:
La consideracin del fragmento y de la fragmentacin como elemento esencial
de un texto vecino con la conciencia de la realidad de una prctica de la escritura
que slo se da en occidente a partir del romanticismo (Schlegel en particular).
Ambas, conciencia y prctica fragmentaria, son debidas a la irrupcin en el
pensamiento occidental de la fuerza pulsin al de la intuicin que acompaa la
paulatina desintegracin de los sistemas filosficos racionales. Literaria y
artstica, dicha tendencia viene justificada y acrecentada por la teora freudiana
que posterga el concepto de persona, como principio de unidad del yo, frente a la
fragmentacin pulsin Y contradictoria del subconsciente, potenciado como
reducto esencial del individuo: remitiendo el concepto de unidad las instancias
sublimado horas y represivas del super yo.
En funcin de ello, no parece pertinente aplicar dicha visin fragmentaria a toda
una literatura que se construye, en funcin de un proyecto de un trabajo de
composicin, de fragmentacin original a la unidad final, buscada aunque no
siempre se consiga.
De cara una conciencia de la fragmentario, cabe recordar que incluso Julia
Kristeva habla de la sublimacin en tanto que dinmica esencial de lacto esttico.

Particularmente, creo que esta sublimacin encuentras mejor campo de

aplicacin en la literatura con el paso de los fragmentario pulsin a la unitario
elaborado, en busca de un proyecto existencial para el ser y de un proyecto
simblico y esttico para la obra.
En funcin de ello, incluso en una literatura que se construye sobre la emergencia
funcional de la fragmentario, elector puede buscar los principios de esa idea
latente o manifiesta hacia la unidad.
Si la poesa, debido a la dimensin especfica del poema, sobre todo del
poema posterior al romanticismo, propicia la sensacin de fragmentacin,
cuando se considera el ramillete ofrecido por un libro de poemas, la
fragmentacin se convierte en algo problemtico cuando se trata de la
organizacin narrativa a la quedamos en nombre de novela. En una novela
todo concurre, como luego veremos, hacia la construccin de un microcosmos
autnomo en funcin de una correlacin de fuerzas y detenciones, y un
entramado constituido en una estructura actancial. Si la excesiva fragmentacin,
ya sea debida a una prctica preconcebida agua la pluralidad descontrolada de
elementos, no concurre a la construccin de esa unidad, elector negra
difcilmente, ciertos textos, como novela.
Pgina 19 En funcin del e-mail de mi libertad crtica, como lector, yo puedo focalizar
un aspecto otro de la obra: con una mirada regresivas puedo orientar mi bsqueda lidad
diversa de elementos que se encuentran los orgenes de la obra, puede incluso, intentar
demostrar como a pesar de eso esfuerzos por conseguir unidad la obra se fragmentan
mdulo ms o menos independientes, puedo potenciar aquellos elementos que ms nos
hablan de pulseras inconscientes y de fragmento, etc.

Pgina 22 cuatro focalizaciones posibles de lacto de lectura

La focalizacin venemencial, ligada a la creacin de la intriga
Hace referencia no lo que se cuenta si no al modo en que se articulan los hechos
que se le cuentan, con vistas a una deriva de la intriga por la que es arrastrado, en
espera constante de aquello que pueda o vaya ocurrir, de aquello que adviene
hacia l, y en funcin de lo cual el futuro del protagonista, el nuevo vctima
cmo ests siempre en vilo: ests siempre sometida un efecto que llamaremos el
efecto de suspense.

 Cuando un lector inici la lectura bajo este efecto, todo en la novela concurre o a
fortalecerlo y su fuerces razn de ser la constituye un hueco permanente, un
secreto una ignorancia, que articula todos los elementos del texto accin
desvelamiento siempre retrasado.
La focalizacin existencial, dependiente del conflicto de un personaje
Toda novela es, en definitiva, novela de aventuras. La evolucin del pensamiento
occidental ha sido causa de que esta aventura hay aire interiorizando si
reducindose dimensiones ntimas y domsticas. La gesta pblica pasado a ser
gesto privado: al carecer de inters un conjunto de acn deudas comunes que
cualquiera es capaz de llevar a cabo, el centro de la Aventura lo ha ido ocupando
la aventura interior, ese esfuerzo del hombre moderno por darle una consistencia
singular a su identidad, en un mundo privado de valores de referencia, en el que
el individuo se ha convertido en un ser problemtico frente a una sociedad que lo
integra, pero que no consigue explicarlo.
La focalizacin sociolgica histrica, pendiente de la voluntad referencial
Privado de ms all, el metafsico no tiene sentido y el geogrfico agotado sus
posibilidades simblicas como sustituto de la alteridad, el hombre moderno est
confinado en el interior de las estructuras del soporte geogrfico social que la
presionan y que, al mismo tiempo, le dan el ser: la ciudad. La ciudad Mnica de
la sociedad civil y como tal, es presencia principal de toda novela que intenta
comprender y explicar al hombre desde la perspectiva de estructuras materiales
de la historia: dinero y poder.
La focalizacin metadiscursiva, que se fija en la relacin del narrador con su
narracin y con el sistema narrativa en general.
La literatura como en toda actividad humana copa avanza por ciclos. Tiene pocas
en las que la invencin de forma siete + parece detenerse, para echar una mirada
hacia atrs, recapitular lo que se ha conseguido y apoyndose en el pasado
lanzarse hacia una nueva andadura. Esta conciencia, aplicada la novela, de la
origen, a lo largo de la literatura occidental, A grandes textos narrativos y crtico
sobre las novelas que la han precedido, tiempo grandes vas abiertas por las que
est podr caminar en el futuro. stas meta novelas clausura endiablen ciclos. El
Quijote! Ciclo de la novedad de lo de problemtico, en su enfrentamiento con la
realidad, las amistades peligrosas, En busca del tiempo perdido de Bruce!
Patolgico y abre la espita de la gran novela del yo durante el siglo XX, el

nombre de la rosa de eco cierra el ciclo de la novela experimental de la segunda

mitad del siglo XX y desde la universidad, indica necesidad de recuperar la
ventura inicitica del personaje principal, desde su mentor.