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Memoria de ttulo:
Neltume 81
Alumnos:
Profesor Gua:
1.- TTULO
Neltume 81
junto a los hombres y mujeres que vivieron en carne propia la experiencia de guerrilla
rural emprendida por el MIR, sobrevivientes (protagonistas) y hermanas de guerrilleros
muertos son los encargados de dar cuenta de la dimensin emotiva y humana tras este
episodio fallido de la lucha contra la dictadura militar en el Chile de los aos 80.
Brindamos a ellos la oportunidad de reconfigurar sucesos, mientras que la perspectiva
militar es visibilizada slo a partir de imgenes de archivo de la poca
Ahora bien, a pesar de encontrarnos prximos a las vctimas, nuestro inters no
slo fue elaborar una reconstruccin cronolgica y emotiva de los hechos de acuerdo a
los relatos recogidos, sino tambin defender una postura crtica sobre el devenir de los
acontecimientos y las decisiones que los originaron.
Para Jean Vigo el documental social se diferencia del documental sin ms y de
los noticiarios semanales de actualidades por el punto de vista defendido
inequvocamente por el autor donde su fin ltimo podr darse por alcanzado si se
consigue revelar la razn oculta de un gesto2.
La inclusin del ex Secretario General del MIR, Andrs Pascal Allende, como
entrevistado guia a Vigo en el gesto de desentraar tanto las causas profundas del
desenlace de esta historia como la idiosincrasia -hoy en tela de juicio- de la lite poltica
chilena, lo que nos permite ir ms all del relato del episodio concreto y exponer a travs
de este documental la historia de hombres y mujeres de nuestro pas dispuestos a dar la
vida por la liberacin de su pueblo versus la organizacin jerrquica del poder, inclume
hasta nuestros das.
5.- OBJETIVOS
Objetivo General:
Investigar y dar a conocer el proyecto de guerrilla rural ms ambicioso del MIR
durante la dictadura militar de Pinochet y el impacto que signific para sus sobrevivientes.
Objetivos Especficos:
1.- Contextualizar el escenario histrico, poltico y social desde donde emerge la idea de
un proyecto de guerrilla en Neltume.
2.- Describir cul fue la misin del Destacamento Guerrillero Toqui Lautaro y cmo fue
desarrollada, a partir del testimonio de sus protagonistas.
3.- Retratar las singularidades y subjetividades de algunos sobrevivientes.
4.- Reconstruir la memoria a partir de la diversidad de miradas de sus protagonistas.
6.- SINOPSIS
En 1980 un grupo de exiliados militantes del Movimiento de Izquierda
Revolucionaria (MIR) se organiz desde Europa para retornar a su patria y desestabilizar
la dictadura militar de Augusto Pinochet en el marco de la llamada "Operacin Retorno".
Despus de entrenar las tcnicas de guerrilla, el grupo cruz la frontera
clandestinamente y logr dar inicio a la preparacin del terreno, a pesar de las bajas.
Durante un ao aproximadamente, los 15 miembros enmontaados consiguieron
aclimatarse, dominar la difcil topografa y el clima hostil de la Cordillera de los Andes, as
como construir numerosos tats para almacenar principalmente vveres, porque las armas
an no estaban consideradas.
Premunidos tan slo con una voluntad de hierro y un espritu de sacrificio, los
guerrilleros lucharon en soledad por sobrevivir enfrentados a un ejrcito profesional
reconocido como de los ms crueles de las dictaduras sudamericanas de la poca.
sta es la historia de los hombres que encabezaron la nica guerrilla rural chilena
del siglo XX. El relato de las hermanas recuerda sus prdidas, un periodista cuenta cmo
reporte entre militares y guerrilleros y un dirigente poltico analiza la derrota desde la fra
y cmoda lejana.
El documental presenta imgenes inditas del Palacio Presidencial de La Moneda
despus de su bombardeo y grabaciones realizadas por la Central Nacional de
Inteligencia (CNI) en el mismo lugar del emplazamiento guerrillero.
predictatorial y la singular cobertura de prensa que TVN dio al episodio guerrillero del 81
en alianza con la CNI.
Por ltimo, Neltume 81 presenta un potente atractivo para el mercado nacional e
internacional (cuenta con el patrocinio del Museo de la Memoria y existe inters concreto
por parte de productores europeos para su distribucin), tanto por su importancia histrica
y poltica, como por la potencia dramtica de una experiencia lmite, narrada por primera
vez por sus sobrevivientes frente a las cmaras.
8.1.- Cmara
Con el inters de minimizar la mediacin de la cmara y presencia de los
realizadores, se opt en mayor medida por el uso de una cmara fija sobre trpode. Esto
para la realizacin de las entrevistas, tomas de paisaje y observacin tanto de personajes
como de los eventos conmemorativos anuales organizados por sobrevivientes y
familiares, agrupados en el Comit Memoria Neltume. Esta fue la pauta a seguir en casi la
totalidad del rodaje salvo cuando las condiciones del terreno o locacin no lo permitieran,
como es el caso de la filmacin al interior del tat, donde obligadamente hubo que
prescindir del trpode. En la misma direccin, se privilegi la utilizacin de planos fijos por
sobre los movimientos de cmara.
Sin embargo, se defini el uso de una cmara subjetiva con campo visual reducido
para evocar metafricamente un momento de huida. As, podemos observar los pies de
uno de los personajes que se hunden en la nieve, rememorando las duras caminatas que
debieron emprender tras ser descubiertos por los militares. Imagen que se repite a lo
largo del documental con diferentes tomas como punto de fuga hacia la subjetividad y
pasado de los personajes que construyen el relato. Similar funcin tiene la cmara
subjetiva, pero con angulacin frontal, que se abre paso en medio de los colihues.
La mayora de los planos, tanto de entrevistas como de naturaleza, se registraron
con una angulacin frontal. Esbozamos de todos modos una diferenciacin entre los
planos de entrevistas, donde se recurri al uso de plano americano, medio y medio corto,
frente a los planos de naturaleza, donde privilegiamos la captura de planos generales y
panormicos, as como tambin detalles. La intencin era establecer un contrapunto
visual entre la intimidad del relato y la inmensidad de la naturaleza circundante que sirvi
de escenario a esta experiencia.
8.2.- Sonido
El diseo sonoro del documental consider la utilizacin de sonido sincrnico
directo tanto de las entrevistas como de las tomas de naturaleza, an cuando stas
ltimas son recurrentemente utilizadas en diferentes momentos para reforzar
emotivamente la narracin, es el caso del canto de algunos pjaros o el uso del sonido de
la lluvia con fines dramticos. Se dispuso tambin alternadamente la narracin en off de
los personajes.
Adems, Neltume 81 cont con sonidos correspondientes a imgenes y audios
de archivo, del que resaltamos la grabacin en cassette de un mensaje que uno de los
miristas muertos envo desde el exilio a su familia. En menor medida, se utilizaron
archivos pertenecientes a bancos de sonidos, pues slo corresponden a este tipo sonidos
de helicptero y algunas balas.
Cabe destacar la creacin de una banda sonora propia con 7 piezas musicales
generadas en funcin de las descripciones emotivas y dramticas preestablecidas en el
guin tcnico (rodaje).
8.4.- Montaje:
El rompecabezas que se elabor en el guin tcnico se refrend y actualiz con el
material efectivamente reunido dando forma a un guin de montaje que se escribe, corrige
y adapta en el montaje mismo. Tanto las imgenes capturadas como los archivos
recopilados representan una realidad viva que no siempre es congruente con lo previsto,
ni con las necesidades del montaje.
Como ejemplo del primer caso (la congruencia con lo previsto), en el guin tcnico
pudimos visionar la informacin que necesitbamos que cada personaje aportara, pero al
grabarlos, muchas veces la entrevista no resultaba como lo habamos imaginado. Por lo
tanto, al momento de montar surgen desafos imprevistos, pero tambin nuevas ideas
narrativas para resolverlos.
En cuanto al segundo caso (las necesidades del montaje), nos vimos muchas
veces confrontados al problema de referirnos a un hecho pretrito que no cuenta con el
registro grfico suficiente para satisfacer las crecientes necesidades del montaje. Por
ejemplo, al describir el liderazgo del jefe del destacamento (Jos Miguel Cabrera, Paine)
y humanizar al personaje, nos vimos limitados para apoyar grficamente las cuas de los
sobrevivientes. Las dcadas que pasaron, el nivel de compromiso poltico-militar de Paine
y el miedo en pocas de dictadura confabularon para que mucho material fuera quemado
o simplemente se perdiera, volviendo sus fotografas extremadamente difciles de obtener.
Sin embargo, el productor no abandon la tarea, insisti e indag hasta que finalmente
pudo proporcionar el material requerido. A la postre, esta nueva posibilidad tambin
modific el montaje.
Otros ejemplos de adaptacin del guin de montaje son, tambin, el ritmo y
coherencia que resulta de la combinacin de elementos en la secuencia. El hecho de
visionar el montaje constantemente permite corregir e ir puliendo las ideas originales al
verlas materializadas en la pantalla. De esta manera, puede decidirse sumar, eliminar,
anticipar o retrasar determinadas secciones con el fin de optimizar la narracin. As, a
pesar de haber terminado la etapa de rodaje, se estim necesario para el montaje incluir
la entrevista a Andrs Pascal Allende. Desde esta perspectiva, el guin de montaje se va
reescribiendo y adaptando en el montaje mismo, poco a poco, dando forma al film.
Nuestra intencin de realizar un documental interactivo reposa en la eleccin de
querer aproximar al espectador a todas las subjetividades y puntos de vista sobre el
conflicto principal. Para el equipo de realizadores se trat de crear un discurso
democrtico, en donde el autor, los personajes y el espectador participan, juntos, en la
elaboracin del concepto, evitando lo ms posible el verticalismo en el discurso como el
que pueda producir la voz en off. Desde esta perspectiva, quisimos que los personajes se
expresaran mostrando sus personalidades, sus emociones y sus contradicciones, cosa
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9.2. Guionizacin
Finalizado el informe de investigacin y comenzado el trabajo de recopilacin de
material de archivo nos avocamos a la confeccin de un guin tcnico de rodaje. Esta
labor permiti disear no slo la estructura dramtica del documental, sino tambin definir
qu elementos de esta historia estaran presentes y cules quedaran fuera, cmo seran
posicionados los personajes, cul sera su presentacin, qu destacar de su personalidad
y cmo hacerlo visualmente, quines se encargaran de narrar episodios especficos,
dnde se situaran para entregar estos testimonios, cules seran los planos a utilizar en
cada caso, dnde era preciso enfatizar emotivamente el relato, cules seran las
herramientas para hacerlo, cmo se defina el planteamiento esttico en cada plano, qu
material de archivo era requerido y en funcin de cules contenidos. En resumen, luego
de un minucioso trabajo de dos meses y sucesivas correcciones por parte del profesor
gua, logramos tener un material que sent las bases para organizar el proceso de rodaje
y tambin nos brind la claridad de lo que finalmente sera el documental Neltume 81 y
las pautas precisas para alcanzarlo.
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As, a partir del guin tcnico se desprendi un acucioso plan de rodaje que
consideraba estrictamente locaciones y pautas de entrevistas dirigidas a obtener los
contenidos y planos dispuestos en el guin.
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para el film.
En esta relacin compleja que se establece entre ambos, el director tiene la
potestad de otorgar menor o mayor libertad de creacin, y luego, tambin depender de l
reforzar la confianza del montajista y sacar a flote lo mejor de ste ltimo para terminar
uniendo fragmentos que recobran vida organizados en una secuencia, donde quedan
plasmadas las competencias racionales y emotivas de ambos.
La tercera etapa y final del proyecto, comenz con la revisin, captura y alturacin
de todo el material grabado durante el rodaje. Junto a la revisin del material de rodaje se
continu la alturacin, captura y registro final de todo el material de archivo (audiovisual,
grfico y de audio) que se pudo reunir hasta ese momento y con el que finalmente se iba
a contar para el montaje.
Durante el proceso de generacin del guin de montaje, y de forma paralela, el
productor se preocup de los materiales de archivos pendientes y orden aspectos
presupuestarios y administrativos. Respecto a esto ltimo, se orden y complet todo lo
referente a compras de imgenes (con TVN), liberatorias, autorizaciones y acuerdos
sobre los registros del rodaje y materiales de archivos utilizados. En este mbito tambin
se coordinaron algunos auspicios del ICAIC y del Museo de la Memoria. Adems se tom
contacto con un productor belga interesado en el producto. Estos y otros elementos
sirvieron de respaldo a la postulacin que se efectu al fondo audiovisual del Consejo
Nacional de la Cultura y las Artes (CNCA) con el objetivo de conseguir recursos para
postproduccin.
En el caso de la negociacin con ICAIC se pudo firmar un contrato en el que, por
una parte, esta institucin autoriza el uso no comercial gratuito de las imgenes y, por otra
parte, el equipo realizador se compromete en hacer llegar una copia del documental al
ICAIC y autoriza a ste la exhibicin de la obra dentro del territorio de Cuba. Junto a esto,
se dejaron avanzadas conversaciones respecto a los trminos de un anexo que se
suscribira en caso de cambiar el uso de las imgenes requeridas a futuro (fines
comerciales a nivel internacional). A pesar de estos avances, an existe un problema
pendiente dado que TVN vendi el material de archivo con licencias no comerciales para
el uso de ellos con fines acadmicos y promocin del documental en festivales dentro del
territorio nacional al valor estndar de mercado por el cual desembolsamos $201.262
pesos, pero esto no contempla su distribucin comercial en Chile o el extranjero, pues
sta tiene un precio elevado que escapa al presupuesto que manejamos, lo que nos
obliga hoy a buscar vas de financiamiento alternativas para poner en regla el asunto de
obtencin total de los derechos y por ende la libre circulacin del documental, que por
ejemplo hoy no podra ser distribuido en Cuba, como lo estipula el contrato con ICAIC.
Por ltimo, la propia montajista, en una primera instancia, realiz una
postproduccin de imagen y sonido de carcter bsico. Posteriormente, con el objetivo de
postular a festivales, se realiz una postproduccin ms acabada recurriendo a
especialistas en tratamiento de imagen y sonido.
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10.1.- Protagonistas:
10.1.1.- Ibar Leiva Quevedo, Moiss:
Siempre a la Vanguardia
Ibar Leiva es un hombre alto, de barba y una mirada dulce que habla de un gran
amor, de profundas convicciones y una entrega absoluta por su pueblo. l siempre quiso
ser como el Che, y por cierto que lo fue. Hizo la guerrilla en Argentina, Chile y por poco no
alcanz a integrarse al Tupac Amaru peruano. Siempre en la vanguardia, le vio la cara a
la muerte muchas veces y hoy enfrenta el porvenir educando a sus alumnos de
enseanza bsica en Collipulli.
La reverberacin revolucionaria de los sesenta y setenta que recorra toda
Latinoamrica alcanz el corazn de un joven estudiante de la Escuela Normal de
Victoria, en el sur de Chile, donde estudiaba para ser profesor de Educacin General
Bsica. Ibar quiso, despus de participar en las Juventudes Comunistas, integrar el Frente
de Estudiantes Revolucionarios (FER) para encausar su inmenso deseo de crear una
sociedad distinta, ms justa, democrtica y con ello, tal vez convertirse en alguien
parecido al Che Guevara, el guerrillero, el libertador de las clases obrera y campesina, a
la cual l perteneca.
El FER era una de las bases del Movimiento de Izquierda Revolucionaria (MIR).
Los que empezaban all, luego pasaban a ser militantes miristas y a recibir una formacin
terica poltica y militar adecuada para enfrentar las diferentes tareas que haba que
cumplir. A Ibar le tocaba realizar el trabajo en su propio medio, junto al campesinado.
Particip en las tomas de terrenos y dems actividades del Movimiento Campesino
Revolucionario (MCR), sin saber que posteriormente le tocara armar una guerrilla rural en
Neltume junto a varios compaeros y amigos del movimiento. Ibar piensa que los miristas
y especialmente todo el MIR del sur, tenamos una caracterstica primordial: ramos
todos guevaristas. Con quin t conversaras, lo primero que te hablaba era del Che.
Todos habamos ledo el libro y todos conocimos la historia del Che. Era nuestro referente
y eso nos defina como militantes. Vamos a ser guerrilleros y vamos a ser como el Che .
El cono estaba instalado en el imaginario colectivo, labrando las identidades individuales
e inspirando las acciones del grupo organizado.
Tras el golpe militar, y al igual que muchos dirigentes polticos y sociales, fue
detenido. Fui condenado a 591 das de crcel [delatado por un compaero, bajo tortura],
cumpl la condena y sal. Luego, en Santiago, se puso a trabajar con gente ligada al
Comit Central. Sin embargo, despus del golpe represivo de Malloco en 1975 -cuando
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Hoy, a los 59 aos vive en su natal Collipulli. Desde ah, ha logrado conformar el
Comit Memoria Neltume, que ha inmortalizado este episodio de la historia de Chile en el
libro Guerrilla en Neltume. Su perseverancia permiti no slo escribir un libro, sino
tambin, reunir a cada una de las personas involucradas directa o indirectamente en esta
cruzada y juntos encontrar el lugar donde fueron sorprendidos y desmembrados por el
ejrcito para instalar ah y en el pueblo de Neltume un memorial en honor a sus muertos.
Los esfuerzos del Comit a lo largo de los aos tambin se han extendido a la
reconstruccin de la memoria en el Museo de la Memoria de Neltume y a conocer de
cerca la forma de reconciliacin que han tenido las familias con sus hijos asesinados. Si
ellos antes fueron vistos con vergenza, hoy se les recuerda con orgullo, gracias a la
labor desinteresada de este noble protagonista, que contina modelando esta biografa
colectiva, teniendo como tribuna a los nios y nias de ese pedazo de Chile que nunca
deber olvidar el pasado que lo fecunda.
Todos los fines de semana, Pedro Cardyn, viaja a Coaripe desde Panguipulli. All
ha construido una casita de madera sobre un pedazo de tierra donde planea mudarse
definitivamente, tal vez el prximo ao. En la maana, se baa con el agua helada que se
junta en una artesa de su parcelita. La casa no tiene energa elctrica, pero s ducha. Sin
embargo l prefiere hacerlo mirando la Cordillera y el volcn Villarrica; oyendo el coro de
sus animales junto al canto de los Chucaos desde los Raules; y sintiendo la textura del
pasto escarchado bajo sus pies desnudos. Pedro vive con poesa y a la vez es muy
extrovertido. Gusta de la msica, especialmente de las rancheras y la msica antigua,
entonces, cuando la ocasin lo amerita saca su acorden o la gaita para animar a la
concurrencia.
Tiene una gran facilidad para hacer amigos. En Panguipulli, Coaripe, Neltume y
otros pueblos y ciudades de la Regin de Los Ros, muchos lo conocen por su hazaa,
pero tambin como un buen conciudadano. Se distingue entre los campesinos,
pobladores y mapuches por su personalidad carismtica, pero tambin por su intensa
dedicacin a la defensa de los derechos indgenas y del medioambiente a travs de su
participacin en el Frente Ambientalista de Panguipulli (FAP) y otras organizaciones
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sociales. Hasta hace algunos aos trabaj en el Centro de Salud Familiar de Panguipulli
donde pudo servir a la comunidad en su profesin. Hoy, despus de jubilar, alimenta su
espritu con un amplio conocimiento relacionado a la teora poltica leninista, la cultura
mapuche, el arraigo del hombre a su tierra, la explotacin del hombre por el hombre, el
darwinismo, la fsica cuntica, la astronoma, entre muchos otros temas. Pero existe uno
especial para l que ha ocupado su veta literaria: su experiencia en el Destacamento
Guerrillero Toqui Lautaro (DGTL), publicada en un libro de poemas dedicado a sus
compaeros de lucha.
Es el hijo mayor de once hermanos nacidos de un matrimonio de inmigrantes
belgas, profundamente apegados a la religin catlica, que se asent en Chile Chico en
1949. Pedro tena seis aos cuando al fin llegaron tras un largo viaje en barco. Su familia
haba sufrido en carne propia los horrores de la guerra. El padre vena saliendo del campo
de concentracin nazi de Buchenwald, implicado en la resistencia contra la ocupacin. No
obstante, nunca valid las ideas y acciones revolucionarias de su hijo. La relacin entre
ambos fue difcil desde que el padre lleg a casa como un extranjero para l. Desde
entonces, cierta rivalidad defini siempre sus roles. Hoy, con la perspectiva de los aos,
Pedro piensa que esa situacin marc en gran medida las opciones que tom en su vida.
En Santiago, estudi interno en el colegio Ntre Dame donde tambin participaba
de las actividades scout. El scoutismo (sus valores de compaerismo y respeto por la
Tierra) caus gran impacto en su ser sensible y qued impreso en l para siempre. Ms
tarde, encontrara grandes coincidencias con la filosofa de vida mapuche, las cuales rigen
su vida hasta hoy del modo ms cercano que uno pueda imaginar, por cuanto su tercera y
ltima pareja, Beatriz, con la que tiene dos hijos, es mapuche. Por eso, ahora que jubil
hace poco, planea mudarse al campo de la familia de ella para dedicarse, entre otras
cosas, a la apicultura y apiterapia.
La medicina natural tambin es uno de sus grandes intereses, que satisface yendo
a clases, segn dice, como el estudiante que nunca dej de ser. En este sentido,
mantiene un alma joven y contestataria an a sus 67 aos. No le gustan las jerarquas,
rechaza las verticalidades y tampoco le agrada que lo traten de usted, y as ha sido
desde que ingres a estudiar medicina en la Universidad Catlica de Santiago (UC). En
esa poca, vivi en el seno de las clases populares y se identific con la lucha de clases
mientras era hospedado por una familia de la poblacin Nogales del sector cercano a
General Velsquez. En ese lugar conoc la marginalidad, la pobreza, la violencia, pero a
la vez una cierta ternura popular porque fui recibido por la familia como un hijo ms.
Despus de una intensa actividad poltica como militante del Frente de Estudiantes
Revolucionarios (FER) en la UC, se titula y comienza a ejercer su profesin de mdico en
Futrono, donde todava hoy le guardan gran respeto por ser de los primeros doctores
llegados a la localidad. En esta poca tuvo la oportunidad de conocer el Complejo
Forestal y Maderero Panguipulli (CFMP). Cuando llegu al Complejo, qued sorprendido
por todo lo que se estaba gestando all y la gente que conoc. Entonces renunci a mi
pega [en 1969] y decid quedarme. Desde ese minuto se puso al servicio de los dos
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largo tiempo esperando un mdico y si bien Pedro comprenda el apoyo psicolgico que
representaba, confiesa que muchas veces se sinti incmodo con esa enorme
responsabilidad, especialmente por las rudimentarias condiciones con las que se
encontr. Tras la primera emboscada militar y los meses de supervivencia en condiciones
extremas de precariedad alimentaria, fro intenso y lluvia, nieve y ms lluvia, no tuvo ms
opcin que practicar la amputacin de los diez dedos de los pies de su compaero Jorge,
a quin se les haban gangrenado. No dispona de ms instrumental quirrgico que una
cortapluma, y la valiente resistencia al dolor de su compaero.
Hoy, esas manos rotulan meticulosamente los frascos de propleo que vende
como subproducto de su elaboracin de miel de abejas. Pedro Cardyn vive con sencillez,
lo ms ecolgicamente que puede y con mucha pasin por la vida. Es finalmente un
hombre muy compasivo, pues hasta la fecha no ha sido capaz de sacrificar a su perro,
aunque ste est cebado con la sangre de sus propias ovejas. De momento, chochea
con las porfas y aprendizajes de su pequea hija de ocho meses, y al parecer, hech
races sobre la misma tierra que lo ha visto deambular tantas veces por sus ms
recnditos parajes.
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hasta el momento en que tuvo que bajar a Valdivia para reconocer el cuerpo, que la Sra.
Delia dio crdito al hecho. No comprenda por qu haba vuelto si all estaba bien, lejos,
pero bien. Si hasta le haba contado de sus planes de llevarse a su mujer y su hija recin
nacida, Eugenia, que an no conoca a Canad.
Camilo, como se conoca a Eugenio polticamente, era un hombre mal genio,
medio bruto, como lo describen sus compaeros. l no entenda de brjulas y demses
instrumentos topogrficos. l saba que el sur estaba del lado donde crece el musgo en
los rboles y que su inclinacin permite averiguar si estaban en subida o en bajada. Pero
tambin era inconfesamente sensible. Pedro Cardyn recuerda que en la montaa,
aoraba con volver a su casa y abrazar a su madre. Por eso Jovita guard por muchos
aos los cassettes con la voz de su hermano y una guitarra qu l hizo con sus hbiles
manos, para regalrselos a su sobrina Eugenia, quien los atesora actualmente en su
casa.
Jovita tena ocho aos cuando lleg el cuerpo de su hermano en un atad que
los militares dejaron en la puerta de su casa. Ese fue tal vez el primer encuentro entre
ambos. Hoy, ella se expresa con notorio orgullo sobre su hermano guerrillero, sin
embargo no siempre fue as. Ella tambin vivi un tiempo conflictuada por la imagen de
bandoleros que exista de l y los dems cados de Neltume. Pero despus de las
intervenciones que ha hecho el Comit Memoria Neltume, como el memorial de la calle
principal, el museo y sus actividades, Jovita se ha involucrado de manera creciente en el
proceso de cambiar ese estigma, pero sin imposiciones. Por eso que no le insiste a sus
hijos que participen de eso. Ella espera que el inters sea genuino y nazca de ellos.
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en uno de los hoteles ms caros de la zona, donde todos los das de la semana excepto
uno, hace gala de su buena mano. Sus 4 hijos y 3 nietos son su alegra ms grande. Pero
lo agraz es ese impedimento que siente de participar de las actividades conmemorativas
del Comit Memoria Neltume (muy contrariamente a la disposicin sus hermanas
menores).
Hasta que decidi participar del documental Neltume 81, porque ya no quiso
mantener ms ese secreto. No sabe si se atrever a subir hasta el campamento junto a la
procesin que se hace anualmente, pero al menos se siente aliviada de haber dado un
primer paso para superar esa pena que siente.
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11.-
INVESTIGACIN,
REFERENCIAS
BIBLIOGRAFA Y FILMOGRAFA
TERICAS
AUDIOVISUALES,
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Operacin Retorno.
Una segunda etapa de este proyecto implicaba la instalacin de focos guerrilleros
en reas rurales como punto de partida para un progresivo levantamiento popular. As,
fueron definidos en el Teatro de Operaciones Sur los Frentes Nmero 1 y Nmero 2,
Neltume y Nahuelbuta respectivamente, zonas donde los cuerpos guerrilleros pretendan
resguardarse con mayor facilidad y donde el MIR esperaba encontrar un clima social
favorable a la rebelin, dada la experiencia previa de organizacin popular cristalizada
entre 1969 y 1973.
En estas localidades, el Movimiento Campesino Revolucionario (MCR) y el Frente
de Trabajadores Revolucionarios (FTR), extensiones de la estructura del MIR en frentes
sociales especficos, haban realizado un fuerte trabajo de concientizacin y organizacin
entre los obreros, campesinos e indgenas de la zona. La efervescencia social comenz el
ao 69 con las progresivas tomas de fundos, las expropiaciones y la creacin del gran
Complejo Forestal y Maderero Panguipulli (CFMP), empresa filial de CORFO
coadministrada junto a los trabajadores. En este contexto emergi la figura de Jos
Gregorio Liendo Vera, tambin conocido por algunos sectores de la prensa como el
Comandante Pepe, como uno de los lderes y principales articuladores de la
movilizacin popular. As, en la mente de los ejecutores del Plan 78 estaba el recuerdo
fresco del intenso movimiento de masas desarrollado en esta zona de la provincia de
Valdivia y de la resistencia que durante meses ofrecieron los trabajadores e integrantes
del MIR contra la dictadura tras el golpe militar.
El Frente Nmero 1, emplazado en las inmediaciones cordilleranas del pueblo de
Neltume, era la principal apuesta del MIR. Estuvo compuesto por militantes con
experiencia en el trabajo campesino de la zona. Para tal objetivo, fueron preparados en
Cuba durante seis meses en labores de tctica y logstica 25 miembros dispuestos a la
lucha en la Escuela Luciano Cruz. El primer ingreso al pas lo realiz parte del llamado
grupo de avanzada a principios de 1980, en una misin con muchos inconvenientes
originados bsicamente por la precaria organizacin que el MIR tena al interior del pas.
El ingreso de este primer grupo se realiz a pie a travs de la frontera con Argentina,
posteriormente el resto del contigente utiliz las vas institucionales como aeropuertos
gracias a la elaboracin de identificaciones falsas.
Sin embargo, en el transcurso del 80, logr conformarse definitivamente un grupo
estable en la precordillera de Neltume que fue incrementando paulatinamente su nmero
de integrantes hasta superar la quincena, entre ellos se encontraba slo una mujer. Ms
tarde, en el mes de octubre del ao 80, lleg a la montaa Paine, miembro del Comit
Central y jefe del Frente Nmero 1, quien logr constituir formalmente el Destacamento
Guerrillero Toqui Lautaro (DGTL). l lider al grupo desde la etapa de organizacin y
reclutamiento en Holanda hasta la debacle del proyecto que termin con la muerte de l y
varios de sus compaeros.
Durante un ao, el Frente de Neltume haba trabajado intensamente en la
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11.3.- Bibliografa
1. Ahumada, Mauricio; Garcs, Mario; Naranjo, Pedro y Pinto, Julio. (2004). Miguel
Enrquez y el Proyecto Revolucionario en Chile. Discursos y documentos del
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armadas antes. Entrevista a Hernn Aguil, ex jefe militar del MIR, rompe el silencio
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huellas en el tiempo. Una experiencia de trabajo en derechos humanos y salud mental
en una zona rural del sur de Chile. Serie Verdad y Justicia Vol. 8. Santiago de Chile:
LOM Ediciones.
16.Fernndez, Pedro. (agosto de 2003). Guerrilla en Neltume: los que retornaron para
luchar. Revista Punto Final N 550. Obtenido el 24 de junio de 2010. En:
http://www.puntofinal.cl/
17.Gaviln, Vctor. (2005). Miguel Cabrera Fernndez Paine. Centro de Estudios Miguel
Enrquez
(CEME).
Obtenido
el
20
de
julio
de
2010.
En:
http://www.archivochile.com/Archivo_Mir/experiencia_neltume/mirneltume0008.pdf
38
20.Iris Mamagrande. (sin fecha). Cados en Neltume que conoc en el exilio. Centro de
Estudios Miguel Enrquez (CEME). Obtenido el 20 de abril de 2010. En:
http://www.archivochile.com/Archivo_Mir/experiencia_neltume/mirneltume0015.pdf
21.Morales, Marcos. (sin fecha). Neltume, Experiencia Guerrillera. 1980 - 1981. Centro de
Estudios Miguel Enrquez (CEME). Obtenido el 15 de junio de 2010. En:
http://www.archivochile.com/Archivo_Mir/experiencia_neltume/mirneltume0006.pdf
24.Prez, Cristian. (2003). Historia del MIR: si quieren guerra, guerra tendrn. Centro
de Estudios Pblicos (CEP), Revista de Humanidades y Ciencias Sociales Estudios
Pblicos N 91. En: http://www.cepchile.cl/dms/lang_1/doc_3208.html
39
http://www.cepchile.cl/dms/archivo_1108_549/rev83_perezparte1.pdf
b. Segunda parte en:
http://www.cepchile.cl/dms/archivo_2993_546/rev84_perezparte2.pdf
c. Tercera parte en:
http://www.cepchile.cl/dms/archivo_3040_536/rev85_cperezparte3.pdf
27.Sandoval, Carlos. (1990). MIR (una historia). Chile: Sociedad Editorial Trabajadores.
28.Varas Lonfat, Pedro. (1990). Chile: Objetivo del Terrorismo. En Presentacin del
Ejercito de Chile a la Comisin Nacional de Verdad y Reconciliacin, Tomo IV. Chile:
s.e. pp. 345 - 538.
11.4.- Filmografa:
1.
Aguil, Macarena. Dir. (2010). El edificio de los chilenos. DVD. Chile: Aplaplac
Producciones en co-produccin con Les Films dIi, ICAIC, Canal 13 UC-TV, IKON TV.
2.
3.
40
4.
5.
Castillo, Carmen. Dir. (2007). Calle Santa F. DVD. Chile, Francia, Blgica: Parox,
Les Films dIci, Les Films de la Passerelle, LINA, y Love Stream productions.agns.b.
6.
7.
Chaskel, Pedro; Ros, Hctor. Dir. (1972). Venceremos. DVD. Chile: Cine
Experimental de la Universidad de Chile.
8.
9.
Cohen, Tom; Pearce, Richard. Dir. (1973). Campamento Nueva Habana. DVD.
Estados Unidos: Maryknoll World Productions.
10.
Denis, Agns. Dir. (1996). La Guerra Preventiva. DVD. Francia: Les Films du
Village y Cits Telvisin.
11.
Flores, Carlos. Dir. (19). Nutuayin Mapu / Recuperemos nuestra tierra. DVD. Chile:
Cinematogrfica Tercer Mundo.
12.
Gmez, Vctor. Dir. (2004). Miguel, la humanidad de un mito. DVD. Chile: Victor
Gmez, Pablo Villagra, talo Retamal.
13.
14.
41
15.
16.
Moreno, Sebastin. Dir. (2006). La ciudad de los fotgrafos. Chile: Las Pelculas
del Pez.
17.
Prez, Manuel. Dir. (2004). Cuba: Caminos de Revolucin Che Guevara, donde
nunca jams se lo imaginan. DVD. Cuba: ICAIC, Granva Musical, Impulso Records.
18.
Parot, Carmen Luz. Dir. (2001). Estadio Nacional. DVD. Chile: Carmen Luz Parot.
19.
Racz, Andrs; Lpez, Eugenio; Ros, Hctor. Dir. (1973). Cuando despierta el
pueblo. DVD. Chile: Tricontinental Film Center.
20.
Soderbergh, Steven. Dir. (2008). Che: el argentino y Che: Guerrilla. DVD. Estados
Unidos, Francia y Espaa: Focus Features, Wild Bunch, Morena Films, Estudios
Picasso, Laura Bickford Productions y Section Eight.
21.
22.
42
Equipo:
1.
2.
3.
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
14.
15.
16.
Roles:
43
Ao 2010
Preproduccin
Marzo
- Primeras reuniones
Abril
- Preinvestigacin
Produccin y rodaje
Mayo
- Anlisis de factibilidad
- Primeras reuniones con personajes
(llamadas, viaje a regiones y
coordinacin de encuentros)
Junio
- Investigacin
- Primeras reuniones con personajes
(llamadas, viaje a regiones y
coordinacin de encuentros)
Julio
- Investigacin
- Capacitacin
- Diseo del proyecto
Agosto
- Investigacin
- Capacitacin
- Diseo del proyecto
- Entrega de proyecto
Septiembre - Investigacin
44
Octubre
- Construccin de cronograma de
produccin
- Organizacin de primer rodaje formal
Noviembre
- Organizacin de rodaje 1
- Rodaje 1: Collipulli, Valdivia y Neltume
Diciembre
Ao 2011
Enero
Produccin y rodaje
Montaje y postproduccin
- Organizacin de rodaje 2 y 3
- Rodaje 2: Concepcin
Febrero
Marzo
Abril
Mayo
Junio
- Rodaje 6 y 7: Santiago
- Grabacin de msica del documental
45
Julio
Agosto
Septiembre - Alturacin
- Captura, alturacin y/o registro de
archivos
- Montaje
- Revisiones del montaje con profesor
gua
Octubre
- Rodaje 8: Santiago
- Montaje
Noviembre
- Montaje
- Revisiones del montaje con profesor
gua
46
archivos
- Gestin de autorizaciones, auspicios
y compras
Diciembre
- Montaje
- Revisiones del montaje con profesor
gua
Ao 2012
Enero
Montaje y postproduccin
- Montaje
Finalizacin
- Elaboracin de informe final y entrega de
proyecto completo en universidad
- Traduccin al francs
- Postproduccin bsica
Febrero
Marzo
- Defensa de tesis
Proyecciones 2012
I
II
III
IV
47
VI
VII
VIII
IX
48
49
50
bid. P. 90.
51
bid. P. 91.
52
53
54
55
56
57
fue la adquisicin de uno o dos discos duros para el almacenamiento de todo tipo
de archivos y el trabajo de montaje. Por otra parte, la integrante montajista
aportara desde un principio la infraestructura necesaria para el desarrollo del
montaje: una estacin de trabajo Imac y el programa de edicin FinalCut, ambos
infraestructura preexistente.
iii) Archivos: se estim desde un comienzo que la mayor parte de los archivos que
se recopilaran durante la investigacin, y a lo largo de todo el perodo de la
produccin, corresponderan a material de uso pblico o al aporte desinteresado
de personajes, colaboradores, fotgrafos y realizadores audiovisuales. No
obstante, tambin se contempl la posibilidad de acceder y usar registros
audiovisuales de la cobertura de prensa que realiz TVN sobre el episodio
guerrillero de Neltume. Esto significara un desembolso de dinero no menor en la
adquisicin de licencias no comerciales para el uso de los archivos en la etapa de
tesis y promocin del documental. La adquisicin de licencias comerciales, dado el
elevado costo de estas, se proyect recin a partir de la ampliacin de las metas
de produccin y para etapas ulteriores de exhibicin comercial o venta del
producto.
17.1.3.- Ampliacin de las metas para la produccin
El proyecto sufri modificaciones importantes durante el desarrollo del documental
en cuanto a sus metas de produccin. En la elaboracin de su diseo se cont con un
anlisis de las debilidades y obstculos y se previeron buena parte de los innumerables
problemas que finalmente se enfrentaron. Por esta razn, el proyecto en un inicio se
plante como un trabajo de inters personal para cada integrante del equipo, de
pretensiones modestas, y dirigido casi nica y exclusivamente a su presentacin como
memoria de ttulo.
En este contexto, se planteo un trabajo con los recursos humanos y tcnicos
disponibles sin indagar en otras fuentes de financiamiento ms que el propio bolsillo, la
asistencia del ICEI y la ayuda de terceros. De esta forma, por ejemplo, se pens concluir
el montaje con una postproduccin de imagen y sonido bsica, realizada por la misma
montajista del equipo o pagando un servicio limitado a algn especialista.
Por otra parte, las opciones reales de difusin y exhibicin manejadas se
circunscribieron a los espacios que potencialmente podan generar instituciones
vinculadas de manera inherente a la historia y al desarrollo de este trabajo, como el ICEI,
el Museo de la Memoria y los Derechos Humanos, el Museo Memoria Neltume o el
Comit Memoria Neltume, as como agrupaciones polticas y sociales con inters en el
tema tratado. De todas maneras, en el proyecto original se identificaron otras posibles
instancias de difusin, exhibicin y distribucin relevantes para la circulacin de cualquier
documental. El planteamiento de acceder a esas instancias, pese a las dificultades
avizoradas, estuvo basada en la aspiracin o el ideal de producir una obra con el nivel
suficiente para poder circular en circuitos profesionales del rubro (muestras, festivales y
58
mercados).
En sntesis, originalmente exista la voluntad de contar una historia relevante a
partir del testimonio de sus principales protagonistas; desarrollar un documental bien
estructurado, basado en una investigacin contundente, correctamente narrado y con un
relato atractivo para el espectador; el deseo de poder entregar una obra de calidad a los
principales vinculados a la historia; el objetivo de ser bien evaluados en la presentacin
del documental como memoria de ttulo y el anhelo de poder exhibir la obra en algunos
espacios o instancias limitadas.
Sin embargo, las metas originales de la produccin fueron revisadas y finalmente
ampliadas en torno a una conclusin tcnica ptima del documental, a una campaa de
difusin, exhibicin y distribucin ms ambiciosa. Esta situacin se produjo a partir de la
evaluacin positiva que tanto el profesor gua como los integrantes del equipo hicieron de
las etapas superadas del proceso, pero se concret especficamente tras el visionado del
material y los resultados que comenzaron a exhibirse en el montaje. As, en virtud de esta
obra que comenzaba a perfilarse con un nivel profesionalmente aceptable, se decidi
postular a fuentes de financiamiento para compra de archivos y la realizacin de una
postproduccin profesional; desarrollar una estrategia de difusin y exhibicin orientada a
presentar el documental en instancias del rubro y tomar contacto con posibles productoras
interesadas en el financiamiento y/o compra del documental.
En funcin de estas nuevas metas se han dado los siguientes pasos a la fecha:
postulacin al Fondo Audiovisual 2012 del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes
CNCA (no se gan), investigacin de fuentes de financiamiento internacional, contacto
con productores internacionales interesados en el financiamiento y la compra de la obra,
cotizacin de postproduccin de imagen y sonido con profesionales del rubro, proyeccin
de una campaa de difusin e indagacin de posibilidades de presentacin en muestras y
festivales.
17.2.- La Investigacin
La fase de investigacin estuvo concentrada en la revisin de fuentes secundarias
de carcter escrito y audiovisual (libros, investigaciones, ensayos, artculos, archivos de
prensa, documentales y otras publicaciones).
Se llev a cabo la revisin de prcticamente todo el material de prensa escrita
referente al episodio guerrillero, lo que implic un trabajo minucioso principalmente en la
Biblioteca del Congreso, en la Biblioteca Nacional, en el Museo de la Memoria y los
Derechos Humanos, en un archivo online del MIR y en los archivos del peridico local de
la poca El Correo de Valdivia, pertenecientes a la Municipalidad de Valdivia.
As tambin, para el tratamiento de fuentes primarias comenzamos a articular una
red de contactos en Santiago y Valdivia, reuniones con diversos ex miembros del MIR y
59
sobre todo con personas vinculadas al trabajo en Derechos Humanos, como Mara Luisa
Ortiz del Museo de la Memoria, nos permitieron acercarnos a los sobrevivientes. En este
punto fue crucial el contacto con Jos Araya, Secretario Ejecutivo de la Corporacin de
Promocin y Defensa del Derecho de los Pueblos (CODEPU) de Valdivia, quien conoca
muy bien la historia y a las personas implicadas en ella. De esta forma, fuimos
contactando directamente a sobrevivientes, familiares de los cados y cerrando el crculo
de informantes en funcin de nuestros objetivos. Esto se realizo prcticamente en los
primeros meses de trabajo.
Nuestros viajes exploratorios a Neltume nos permitieron conocer a las hermanas
de varios de los fallecidos y as tuvimos rpidamente un panorama completo de la
informacin que requeramos. Si bien entregamos un informe final de investigacin con
los perfiles de cada uno de los protagonistas del documental y los antecedentes generales
de la historia, es preciso indicar que la investigacin nunca se cierra. Hasta ltimo minuto
obtuvimos datos que fueron relevantes para la comprensin de los hechos, como tambin
lo indicbamos en otros puntos con la entrevista a Andrs Pascal Allende. Pero ste no
fue el nico caso. Desde la primera fase indagatoria con entrevistas y contactos de
familiares supimos que la nica mujer que haba participado del proyecto de guerrilla viva
en Santiago. Es ex pareja de Jaime Castillo Petruzzi, tambin miembro del DGTL, que
luego prosigui el camino de la revolucin en Per unindose al Movimiento
Revolucionario Tupac Amaru. l actualmente est preso en ese pas, pero ella vive en la
capital y hasta ese momento no quera saber nada de la guerrilla en Neltume, segn
diversas fuentes consultadas. El inters que generaba en nosotros este nico personaje
femenino sirvi para insistir con su cuada y otros cercanos la posibilidad de conocerla y
simplemente conversar, pero todo result infructuoso. Hasta que a fin de 2011 por otra va
nos llega el rumor de que estara interesada en conocernos. Con el montaje
prcticamente finalizado, entendimos que si bien era muy importante su testimonio,
simplemente estaba fuera de nuestras posibilidades incluirlo.
Hacemos este alcance para guiar la reflexin hacia el punto siguiente: una
investigacin acuciosa y amplia abre muchos frentes de inters, pero esta es una
memoria documental y debe ajustarse a una estructura dramtica y temporal. No es
posible contar todos los detalles e incluir a todas las fuentes y ese es un aprendizaje
valioso porque permite entender tambin cmo funciona el relato audiovisual.
60
61
62
lograr filmar paisajes nevados durante ese invierno de 2010, lo que signific desembolsar
un alto presupuesto en el corto plazo.
Adems, se invirti en la compra de un Sungun con el objetivo de abrir las
posibilidades de que el ICEI pudiese apoyar los rodajes con el equipamiento necesario
que restaba. Estas gestiones resultaron exitosas y dieron pie a la posibilidad de contar
con la infraestructura necesaria para el rodaje por los perodos requeridos. Evaluamos
algo negativamente este hecho, pues el ICEI debiera contar con ms equipamiento para
los memoristas, pues un trabajo de esta magnitud y caracterstica requiere de
herramientas si se quiere exclusivas para evitar la no disponibilidad y por tanto retraso en
el cronograma de los tesistas.
Otro elemento negativo, y que afect el correcto desarrollo de todo el rodaje, fue la
serie de instrucciones errneas y contradictorias sobre la configuracin de la cmara que
se dieron durante todo el proceso, desde la etapa de investigacin y preproduccin hasta
el montaje. Esto induce a pensar que no existe una poltica de capacitacin vinculada a la
adquisicin de nuevos equipos. Para nosotros, esto signific grabar en distintas
oportunidades con diferentes configuraciones, en consecuencia, tenemos material
grabado en modo squeeze, otro en 4/3 y otro en 16/9. Todo lo cual ha dificultado
enormemente el proceso de montaje y complejizado la postproduccin.
La etapa de rodaje demand un gran esfuerzo de produccin que se tradujo en
una organizacin rigurosa, basada en el cronograma de produccin y el guin tcnico, en
la disposicin del presupuesto necesario, en la voluntad de sobrellevar el proyecto de
manera tenaz frente a las dificultades y en la disposicin de adaptarse a los nuevos
escenarios generados por los numerosos imprevistos y postergaciones sufridas. Entre los
principales problemas enfrentados durante el rodaje se pueden contar: la lejana de las
locaciones de grabacin; el desfinanciamiento importante (no fatal) que signific prolongar
las sesiones de rodaje; las casi permanentes malas condiciones del tiempo en la zona de
Neltume, lo que signific enfrentar buena parte de los rodajes bajo el viento y la lluvia; la
salud de los personajes; la falta de comodidades necesarias para el trabajo normal del
equipo, entre otras cosas.
Sobre este proceso, en sntesis, se desprende la importancia de contar con una
planificacin general y tctica del proyecto, en particular para el rodaje; disponer de una
asesora tcnica acuciosa para el manejo de los equipos; construir un cronograma de
produccin detallado y realista en base al guin tcnico, que considere tambin las ms
probables dificultades y la existencia de imprevistos; as como de generar las condiciones
presupuestarias, de infraestructura y humanas.
63
cromas. Las decisiones tomadas si bien fueron sencillas contribuyeron a perfilar una
esttica caracterstica en el documental.
As, se concibi la propuesta narrativa y visual en base a un tratamiento
diversificado de los espacios interior/exterior, los protagonistas en primera instancia son
presentados en su esfera ms ntima, retratados en su cotidianidad y situados en sus
hogares. En este tipo de secuencias cobran relevancia tanto los planos generales de los
lugares que habitan como los planos detalle, pues permiten anclar en la subjetividad de
los personajes.
Si bien este documental no bas su estructura en la realizacin concreta de un
viaje, de alguna forma ste se lleva a cabo en la medida que los personajes se trasladan
a la zona donde intentaron desarrollar este proyecto de guerrilla rural para desde ah
reconstruir la historia, visitan cada uno de los lugares que fueron relevantes en el
desarrollo de los acontecimientos. Se produce una oposicin entonces entre sus lugares
de refugio presente y la indomable naturaleza, un desplazamiento que es narrativo a la
vez que espacial y que incide directamente en la fotografa del documental.
En todas las entrevistas se consider utilizar planos americanos y medios. En
aquellas que fueron realizadas en exteriores bosques, ros y lagos forman parte del
encuadre y las tonalidades verdes y azules preponderan, tal como los sonidos ambientes
de los cauces de ros prximos y la lluvia. Es esta una historia de sur e invierno, de das
nublados y humedad. El paisaje adquiere un papel protagnico, no slo es parte del
decorado, sino que recurso argumentativo que ilustra y define la atmsfera visual en que
este captulo de la historia de Chile tuvo lugar. Consideramos para ello el uso intermitente
de planos panormicos y generales en el montaje donde la naturaleza resulta imponente:
altas montaas, rboles, nieve, ros, lagos, niebla, lluvia.
Siguiendo esta idea se utiliz mayormente una profundidad de campo alta y en
ocasiones media, con el objetivo de remarcar la importancia vital tanto de los personajes
como del paisaje en la narracin visual.
En estas circunstancias, se privilegi la luz natural y slo en una de las entrevistas
realizadas en interior recurrimos al uso de luz artificial (Sungun), lo mismo que al interior
del tat, ya que es una construccin subterrnea. En trminos cromticos abundan los
colores fros, azules, verdes y el blanco.
El diseo de sonido tambin implic apoyar dramticamente esta idea de
inmensidad de la naturaleza. La banda sonora incluye melodas tristes, nostlgicas, que
remiten al fro desolador. Apoyan esto los sonidos ambiente de cantos de pjaro, ros,
lluvia y viento.
De esta forma, cada una de las decisiones estticas (planos, encuadres,
iluminacin, cromas, profundidad de campo) fueron tomadas con la finalidad de traducir
visualmente el frgil devenir humano frente a la fuerza vital de la geografa. Creemos
haber logrado el objetivo aunque con la dificultad que significa no tener un director de
64
1.
Cules eran los ideales que inspiraron a este grupo de miristas para hacer la
revolucin e implicarse en el proyecto.
2.
Quiebre entre ese momento previo y la situacin que enfrenta el MIR y por ende
nuestros protagonistas tras el golpe militar (Exilio, extraamiento)
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
14.
15.
16.
65
66
67
trabajo pueden contratar servicios de calidad, sera muy importante y muy agradecido que
la Escuela pudiera ofrecer la alternativa de realizar la postproduccin con sus propios
funcionarios. A modo de sugerencia, creemos que si la Escuela incluyera en el contrato
de los funcionarios del paol y de la radio el tem "realizacin de postproducciones a
memoristas" la evaluacin de los distintos trabajos podra realizarse de manera ms justa
gracias a la posibilidad de que la calidad de postproduccin fuera ms uniforme. La
Escuela podra ofrecer a los funcionarios una remuneracin extra por cada
postproduccin hecha a los trabajos de memoristas y tal vez solicitarles un informe sobre
el trabajo que cada obra implic. Creemos que ese sistema ayudara a estandarizar los
criterios de evaluacin, tanto como a aportar una solucin necesaria en el caso de que no
existan recursos suficientes.
68
Visual
Audio
Duracin
Acumulada
4"
4"
4"
8"
5"
13"
-Sonido de helicptero
sobrevolando en aumento.
PG, Contrapicado,
Paneo 360, Copas de
rboles. Fundido a
Negro.
-Sonido de helicptero
sobrevolando.
69
lejana.
Imagen de archivo:
Noticia sobre emboscada
de El Mercurio, 8 de julio
de 1981, Desmantelado
Campamento Guerrillero
en Valdivia. Fundido a
Negro.
2"
15"
2"
17"
2"
19"
5"
24"
27
-Sonido de helicptero
sobrevolando.
Imagen de archivo:
Portada de La Segunda
Guerrilleros huyen en el
Sur (8 de julio de
1981).Fundido a Negro.
-Sonido de helicptero
sobrevolando.
Imagen de archivo:
Noticia La Tercera (julio
de 1981).Fundido a
Negro.
-Sonido de helicptero
sobrevolando disminuyendo.
Imagen de archivo TVN
7
Bosque desde
Helicptero
sobrevolando la zona.
CD
PG, Picado, Huellas de
pisadas en la nieve. CD
-Periodista en off: En la
localidad de Neltume fue
detectado un grupo de
insurgentes miristas
70
rpidos y tensin en
aumento.
30
33
36
3"
39"
-Sonido de helicptero
sobrevolando.
10
-Sonido de helicptero
sobrevolando.
11
-Sonido de helicptero
sobrevolando.
12
71
rpidos y tensin en
aumento.
-Sonido de helicptero
sobrevolando.
13
PG,Frontal, Quilas
entrecruzadas en
entorno de bosque. CD.
42
45
48
54
-Sonido de helicptero
sobrevolando
14
-Sonido de helicptero
sobrevolando
15
-Sonido de helicptero
sobrevolando
16
PG, Contrapicado, A
estatua memorial de
Neltume, Fundido a
negro.
72
6"
100"
103"
107"
19
73
20
110"
21
114"
22
117"
121"
127"
130"
133"
136"
23
24
Imagen de archivo:
-Ibar, en off:
Imagen de archivo
25
26
27
Imagen de archivo
(Fotografo Jorge
Ziga): Foto de marcha
populosa del MIR. CD
Imagen de archivo
(Fotografo Jorge
Ziga): Foto de
reuniones de alta
convocatoria del MIR.
CD
74
28
Imagen de archivo
(Fotografo Jorge
Ziga): Foto de marcha
del MIR con pancartas y
carteles. CD.
29
30
140"
5"
1'45"
149"
12
201
205
-Ibar en directo:
bamos a ser guerrilleros, e
bamos a ser como el Che.
31
El tema de la guerrilla
estaba desde el germen de
nuestro ingreso al MIR, eso
era as para todos, la
motivacin de ser guerrillero
estaba presente en todos y
durante toda nuestra
trayectoria.
32
75
-Ibar en directo:
33
220
223
226
34
35
3"
229
37
231
20
251
-Ibar en directo:
38
PM corto, contrapicado,
Ibar en el interior de su
casa. CD.
76
39
Imagen de archivo:
-Ibar en off:
Imagen de archivo:
40
254
257
300
305
10
315
Imagen de archivo:
41
42
A mi hermano lo obligaron a
irse a Canad y dejar a su
mujer y a su hija que estaba
por nacer.
-Jovita en off:
-Jovita en directo:
PM corto, Frontal, Jovita
al interior de la casa de
su madre. CD.
43
(si se usa plano de
cartas, ella tendr una en
las manos)
77
casa.
-Hurn en directo:
44
Trat de mantenerme
clandestino lo que ms pude.
No estaba dispuesto a
exiliarme. Miguel dijo El MIR
no se exilia. Por eso cuando
me fui a Holanda en el 78
puse la condicin al partido
de que me regresaran
clandestino lo antes posible.
15
330
3"
3'33"
336
341
3'46"
5"
3'51"
46
47
Imgenes de archivo en
blanco y negro de
campesinos
organizados. CD
48
Imgenes de archivo en
blanco y negro de
marchas del MIR. CD.
49
Imgenes de archivo en
blanco y negro de
marchas del MIR. CD.
() con el pueblo
consciencia y fusil ()
78
()
-Ibar en directo
50
PM corto, Contrapicado,
Ibar en el interior de su
casa. CD
15
406
51
5"
411
52
415
53
419
54
425
55
PD, Picado,
Herramientas del taller
de Hurn. CD.
429
-Hurn en off:
Habla de la definicin poltica
y estratgica de la Operacin
Retorno y da las lneas
especficas del Plan 78. En
qu consista
especficamente, cules eran
los dos frentes a instaurar y
()
79
56
PM largo, Leve
contrapicado, Hurn en
su taller. CD.
() qu objetivo se
cumplira con ellos, a saber,
seran el ejrcito que sumara
al pueblo en la lucha contra
la dictadura.
18
447
452
3"
4'55"
4'59"
57
58
59
80
-Ibar en directo:
60
() as es que en Holanda
nos juntamos rpidamente
me, me dijo "estamos en
sta. Pensai incorporarte?
T teni experiencia en el
trabajo campesino". Bueno y
era lo mo. Desde ese
momento empec a trabajar
con l y de ah pa adelante
ya empieza a configurarse el
proyecto de Guerrilla en
Neltume.
15
5'14"
11
525
528
532
61
63
Imagen de archivo:
Paneo de Ix a Dx por
fotos de Portada de La
Tercera, 24 de
septiembre de 1981.
-Hurn en off:
() para eso inicia el trabajo
de bsqueda y convocatoria
de compaeros. Recorre
Suecia, Francia y otros
pases de Europa donde se
encontraba gran cantidad de
miristas exiliados.
81
de su taller.
64
-Hurn en directo:
Bsicamente, el criterio que
utiliza para la seleccin fue el
conocimiento y la experiencia
que cada uno haba tenido.
540
20
600
17
617
65
PM corto, Contrapicado
Ibar sentado en el patio
de su casa. CD
66
Hurn en directo:
Dir por qu luchaban sus
compaeros del DGTL,
82
67
Imgenes de archivo,
soldados cubanos
entrenando. CD.
68
Imgenes de archivo:
soldados cubanos
entrenando. CD.
-Hurn en off:
Cua sobre traslado de
Europa a la escuela "Luciano
Cruz" en Cuba.
624
631
639
-Hurn en directo:
69
N de militantes formados
para la guerrilla.
70
3"
6'41"
71
644
17
701
-Hurn en directo:
72
83
de su taller.
73
705
74
709
714
76
721
77
725
10"
7'35"
PG,
75
-Ibar, en directo:
78
84
ingresar al pas.
79
El grupo de avanzada lo
conformamos con Pedro,
Rigo, Lautaro, ()
7'39"
15
7'54"
5"
7'59"
80
81
PPanormico, Leve
contrapicado, Paneo
suave de Ix a Dx,
Paisajes de la montaa
(cordones
montaosos)CD.
85
82
4"
8'03"
17
8'20"
8'25"
15
840
25"
9'05"
83
84
85
PM corto, leve
-Hurn en directo:
86
contrapicado, Hurn
fumando. CD.
87
PM corto, Contrapicado,
Ibar de pie a la orilla del
lago, mirando hacia el
norte. CD.
10"
9'15
9'21
88
-Ibar en off:
() son detenidos por la
gendarmera argentina dos
compaeros, Quincha y
Campito. ()
87
89
PM corto, Contrapicado,
Ibar de pie a la orilla del
lago, mirando hacia el
norte. CD.
10
9'31
90
9'35
91
9'40
92
944
20
10'04
-Ibar en directo:
93
PM Largo, Leve
Contrapicado, Ibar de pie
en medio del bosque.
CD.
88
tringulo y rectngulo.
+
94
40
1044
Imgenes de archivo:
95
96
97
1051
1054
1059
89
escalera de la chimenea
del tat, visto desde el
interior, gira y se acerca
a la cmara hasta PM
largo (plano siguiente).
-Ibar en directo:
98
PM largo, Leve
contrapicado, Ibar al
interior del tat. CD.
Explicar Qu es un tat?
Para qu sirve y cmo se
construa., cunto demoraba
hacerlo, entre cuntas
personas lo hacan.
10
1109
1113
10
1123
20
1143
-Sonido ambiente:
Protagonismo del silencio al
interior del tat.
-Ibar en off:
99
PD, Contrapicado,
Esquina de una pared
del tat donde se
observe el plstico
detrs del colihue. CD.
-Sonido ambiente:
Protagonismo del silencio al
interior del tat.
-Ibar en directo:
100
PM corto, Leve
contrapicado, Ibar al
interior del tat. CD.
-Sonido ambiente:
Protagonismo del silencio al
interior del tat.
-Hurn en directo:
101
90
102
PM corto, Leve
contrapicado, Ibar al
interior del tat. CD.
10
1153
1158
15
1213
-Sonido ambiente:
Protagonismo del silencio al
interior del tat.
-Ibar en off:
103
() y de la
compartimentacin de la
informacin ()
104
PM corto, Leve
contrapicado, Ibar al
interior del tat. CD.
-Sonido ambiente:
Protagonismo del silencio al
interior del tat.
91
105
PPanormico,Frontal,
Montaas cubiertas de
vegetacin y nubes que
cubren el cielo.
1217
1222
15
1237
-Ibar en off:
106
-Sonido ambiente:
Protagonismo del silencio al
interior del tat, se percibe
una suave llovizna en el
exterior.
-Ibar en directo:
107
PM largo, Leve
contrapicado, Ibar al
interior del tat. CD.
-Sonido ambiente:
Protagonismo del silencio al
interior del tat, se percibe
una suave llovizna en el
exterior.
108
-Sonido ambiente:
Protagonismo del silencio al
interior del tat, se percibe
una suave llovizna en el
exterior.
1242
109
1247
92
(aumentando volumen).
-Msica incidental (N1) de
emboscada: motivos de
persecucin, de adrenalina,
movimientos con rapidez,
tensin en aumento.
110
-Sonido de helicptero
sobrevolando en aumento.
4"
12'51"
10
1301
1304
111
112
93
(aumentando volumen)
113
114
PPanormico, leve
contrapicado. Casa de
Pedro en Coaripe. CD
1309
1312
1316
7"
1323"
1326
1330
115
116
117
118
-Doc en Off:
Llegu al DGTL un mes
antes de la emboscada. Mi
misin era ser el mdico de
la guerrilla, una figura que
inmediatamente implicaba
tranquilidad y confianza en el
resto de los compaeros que
ya llevaban un ao en la
montaa. Antes de
incorporarme, viv
clandestino en Santiago.
94
119
1335
15
1350
1353
17
1410
1413
-Doc en directo:
120
121
122
Imagen de archivo
(prensa de la poca):
123
Foto del lienzo de El
Mercurio miente. CD.
95
-Ibar en directo:
124
El DGTL llevaba 1 ao
enmontaado cuando lleg el
Doc. Hasta ese momento
se haban preparado varios
campamentos, pero en el
grupo ()
1421
1425
1433
6"
1439"
125
PD, Contrapicado,
Alguna hoja mecindose
con el viento que
interrumpa un rayo de
luz. CD.
126
127
96
acelerado. CD
-Doc en directo:
128
PM corto, leve
contrapicado, Doc cerca
de la artesa a la salida
de la cocina. CD.
1447
1450
1454
1458
17
1515
130
131
-Doc en off:
() y con mayor carga que la
que l llevaba. Luego, le
sorprendi el hecho de que
se alimentaban con hartas
caloras.
132
PM largo, Leve
contrapicado, Doc en el
comedor tomando
desayuno. CD.
Comentar en qu consista
el men tpico y que Pablo (el
topgrafo) haba sido quien
elabor la dieta. Despus
confesar que luego de unas
semanas de trabajo en el
monte comprendi que era
necesaria tal cantidad de
comida para el desgaste
97
133
PM largo, Contrapicado,
Ibar en paisaje boscoso
con machete en la mano.
CD.
10
1525
1530
10
1540
135
PM largo, Contrapicado,
Ibar en paisaje boscoso
con machete y colige
en las manos. CD.
Continuar describiendo
generalmente las actividades
al almuerzo, la tarde y los
turnos de vigilancia en la
noche.
98
-Doc en directo:
136
PM largo, leve
Contrapicado, Perfil de
Doc al volante de su
jeep, manejando. CD.
Al principio me pareca
graciosa la formalidad militar
de las reuniones, todos se
cuadraban. Hasta que ya me
acostumbr al ritmo de la
montaa y sus rutinas.
10
1550
1555
4"
1559
1603
1607
1611
1615
137
138
139
140
141
142
99
corriendo.
143
15
1630
-Sonido ambiente:
Brisa, agua que corre
tranquila en el ro,
movimiento de las hojas de
los rboles, cantos de
pjaros.
144
5"
1635"
145
1640
10"
16'50"
-Ibar en directo:
146
El da de la emboscada la
nieve caa de los rboles y
eso generaba un enorme
ruido, lo que nos perjudic
porque no escuchamos nada.
100
147
1705
1710
17'16"
17'20"
17'25"
-Sonido ambiente:
Brisa, agua que corre
tranquila en el ro,
movimiento de las hojas de
los rboles, cantos de
pjaros.
148
149
150
PG, Contrapicado,
rboles, grades troncos.
CD.
151
101
152
17'32"
17'35"
10
17'45"
153
PPanormico, Picado,
Ladera de una quebrada
boscosa. CD.
() Finalmente, Paine me
manda a la vanguardia. ()
154
102
155
1749
15"
1804"
1807
1810
15
1825
-Doc en directo:
156
157
158
159
-Doc en off:
Pero en ese momento decide
que es mejor ir en busca de
ropa y alimentos, despus
trataramos de
reencontrarnos con los
dems.
103
tombamos el sistema de
seguridad era totalmente
insuficiente. Estbamos
enmontaados y con nuestra
capacidad crtica en cero.
Nadie cuestion las
decisiones que se tomaban
respecto de nuestra propia
seguridad. bamos a hacer
una guerrilla o simplemente
ramos un montn de
compaeros armados con
cortaplumas como cualquier
scout? Habamos recibido
instruccin militar y hasta ese
minuto ni siquiera tenamos
armas para defendernos.
160
20"
1845"
104
161
7"
18'52"
162
1855
163
1859
164
1907
1912
1916
-Doc en off:
"Recogimos ropa, una carpa,
bolsos, comida y as nos
dirigamos al tat del
armamento, pero nuestras
filas fueron nuevamente rotas
por el enemigo. Todos
arrancamos y nos reunimos
luego a la orilla del ro Chn
Chn, ah nos dimos cuenta
de que faltaban Sergio y
Pequeco. Caminamos hacia
La terminal, lugar donde
deba replegarse el DGTL en
caso de emergencia.
165
166
105
167
1924
1928
1935
168
169
106
170
15
1950
15
2005
2008
2011
171
PM largo, Contrapicado,
Ibar de pie en un camino
arbolado, con
perspectiva. CD.
Detallar el sistema de
comunicacin aprendido en
Cuba y cmo se aplic en el
trabajo del DGTL. Se
preguntar especficamente
sobre el santo y sea de la
Vaca Blanca.
172
173
107
CD.
174
10
2021
2025
2029
175
PD, Contrapicado, de un
pajarito cantando sobre
la rama de un rbol en
medio del bosque. CD.
() Tras la emboscada y
cuando logramos armar una
carpa para refugiarnos y
dormir, ()
176
108
177
17
2046
2051
2059
178
179
PM corto, Contrapicado,
Ibar de pie en un camino
arbolado, con
perspectiva. CD.
Nos desplazbamos
constantemente y cada vez
con mayor dificultad a causa
de las heridas en los pies por
congelamiento. Paine
lograba siempre darnos
109
180
2103
181
2106
2114
15
2129
Ibar en directo:
182
PM corto, Contrapicado,
Ibar de pie en un camino
arbolado, con
perspectiva. CD.
183
-Doc en directo:
Nuestra estrategia fue
defensiva, la decisin del
grupo fue hibernar, buscar
110
184
185
186
187
2133
2139
2144
2149
-Doc en off:
() fue as como llegamos a
situarnos frente a una rancha
donde se encontraban los
milicos, imagnate, alojamos
una noche al frente del
enemigo, as es que al da
siguiente decidimos
emprender rumbo hacia el
campamento 25. Durante ese
trayecto Pedro y Oscar se
dirigen al tat de las armas y
se dan cuenta de que los
fusiles no estn, entienden
que debi pasar por ah el
grupo de Paine porque la
entrada haba sido
cuidadosamente bien cerrada
y mimetizada, nos alegramos
de que no hubieran cado,
pero nos preguntbamos
dnde estaran.
111
-Sonido de helicptero en
segundo plano.
188
-Sonido de helicptero
disminuye hasta desaparecer
hacia el final de la cua.
2153
2158
10
2208
2212
-Ibar en off:
189
190
112
prximos al fuego en la
nieve. CD.
follaje movindose.
-Ibar en directo:
192
12
2224
2228
2235
193
Imagen de archivo:
Dibujo de Pablo
cargando a Jorge. CD.
() en esas condiciones
Pablo lo carg el resto del
tiempo al hombro para poder
desplazarnos. ()
194
113
195
2242
196
PPanormico, Paneo de
Ix a Dx desde ro hasta
camino de tierra. O
Paneo por paisaje que
rodea camino. CD.
2247
15
2302
2307
-Doc en directo:
197
En el 25 nos logramos
reencontrar con la otra mitad
del DGTL, volvimos a quedar
bajo el mando de Paine. Por
una parte tuvimos el triunfo
de reunir una columna
dividida, pero por otro lado,
perdimos el espritu crtico
que habamos cultivado los
del grupo de Pedro, esto por
depositar nuevamente toda la
confianza en Paine. ()
Imagen de archivo:
Fotografa de Paine. CD.
114
199
() Inmediatamente
despus de reunirnos, Paine
me destina a hacerme cargo
de los enfermos: Jorge,
Vctor y Mosis (o Ibar).
2312
Imagen de archivo:
Fotografa de Jorge. CD
2315
201
Imagen de archivo,
Fotografa de Vctor. CD.
2318
202
Imagen de archivo,
Fotografa de Moiss
(Ibar). Fundido.
2321
15
2336
200
-Ibar en directo:
203
PM corto, Leve
contrapicado, Ibar de pie
en un camino arbolado,
con perspectiva. CD.
Reflexin en torno a la
preocupacin de Paine por
sus enfermos, siendo l uno
de ellos. Tambin habla de
su real preocupacin por el
estado de Jorge. Dir que
115
204
PM corto, Contrapicado.
Doc de pie a la orilla del
camino de tierra. CD.
17
2353
2357
2401
205
206
116
con la otra. CD
ocasional.
-Doc en directo:
Paine tomaba muy en serio
la situacin de Jorge y me
ayud decidir la amputacin.
207
PM largo, Leve
contrapicado. Doc de pie
a la orilla del camino de
tierra. CD.
20
2421
208
2427
209
2431
2437
210
117
dispuestas en la avenida
central. CD.
desconfianza, suspicacia,
aislamiento, naturaleza,
viento, madera, rudeza, vida
dura.
211
2440
2443
2446
2449
2452
212
214
PD, Chimenea
humeando. CD.
215
-Jovita en off:
Contar que Neltume es un
pueblo que naci en funcin
de la explotacin de la
madera. Detallar cmo era
la vida obrera antes del
Complejo: cules eran las
posibilidades laborales de los
jvenes (cmo entraban a
trabajar a la faena).
118
216
Recalcar principalmente la
explotacin del obrero y
condiciones mnimas de vida
y los restringidos derechos
que les permitan (derecho a
vivienda, sueldo y a
aprovisionamiento).
10
2502
2505
15
2520
217
Imagen de archivo:
Fotografa del retn
antiguo de Carabineros.
CD
218
119
219
21
2541
2544
2547
220
221
Imagen de archivo:
Fotografas del
Complejo. CD
-Doc en off:
El MIR realizaba un fuerte
trabajo en ese lugar a travs
120
222
Imagen de archivo:
Fotografa de obreros del
Complejo.CD
223
Imagen de archivo:
Fotografas del complejo.
CD.
224
2550
2553
2556
10
2606
2611
225
PM corto, Contrapicado.
Doc en el exterior del
retn antiguo de
carabineros. CD.
La gente participaba
entusiasmada de las
reuniones, que se hacan
incluso en la cancha de ftbol
de Neltume, era una poca
de gran efervescencia y
participacin.
Dir que por ese supuesto
apoyo, se escogi Neltume
para poner en marcha el
Frente N1.
226
-Doc en off:
Explicar los principales
lineamientos del trabajo del
MIR en la zona.
121
227
Imgenes de archivo
(CODEPU): Camiones
con obreros que llegaban
a Valdivia. CD.
-Sonido de imagen de
archivo que disminuye su
volumen cuando el Doc
comienza su intervencin.
4
2615
15
2630
228
PM largo, contrapicado.
Doc en el exterior del
retn antiguo de
carabineros. CD.
229
Imagen de archivo:
Imagen antigua de
Neltume (Foto o imagen
de Nota de TVN). CD
2634
230
2637
15
2652
2655
-Doc en directo:
231
232
122
(DERECHOS
OBTENIDOS)
233
2700
-Doc en off:
2704
2707
2715
2719
(DERECHOS
OBTENIDOS)
234
235
(DERECHOS
OBTENIDOS)
-Doc en directo:
236
237
123
dura.
238
2723
2727
2730
2733
239
240
241
-Jovita en off:
Cuando ocurre el golpe
militar los obreros del
Complejo se acercaron al
retn de Carabineros del
pueblo, queran pedirle a los
pacos que defendieran al
gobierno de Allende, pero
ellos les contestaron que
cumpliran las rdenes
superiores. Los obreros no
dispararon porque haba
mujeres y nios adentro del
retn. Se mantuvieron ah y
despus fueron cercados por
los refuerzos policiales que
llegaron.
124
dura.
(disminuyendo hasta
desaparecer)
242
PM corto, Jovita en la
casa de su madre, Delia
Sandoval. CD.
De ah en adelante empez
una persecucin,
detenciones, asesinatos,
torturas a toda la gente del
Complejo, porque haban
sido trabajadores o
colaboradores que lucharon
por la autogestin de una
empresa colectiva. Uno de
ellos fue mi hermano Jos
Eugenio.
15
2748
20
2808
243
Comenta la desarticulacin
del MCR y la implementacin
de la nueva administracin
del Complejo a manos del
yerno de Pinochet (Julio
Ponce Lerou).
125
244
Archivo de prensa.
Fotografa de militares
desfilando en Panguipulli
o Neltume (Correo de
Valdivia)
2811
245
2814
246
2819
247
Imagen de archivo
(Correo de Valdivia):
prensa de la poca sobre
el Comandante y la
amenaza marxista. CD.
2822
2827
2831
2834
17
2851
-Doc en off:
248
249
Imagen de archivo
(Correo de Valdivia):
fotografa del antiguo
regimiento en Valdivia.
CD.
250
Imagen de archivo
(Correo de Valdivia):
Noticia sobre muerte del
Comandante Pepe. CD.
-Jovita en directo:
251
PM, Contrapicado,
Jovita, al interior de la
casa de su madre.CD.
126
252
253
254
255
256
Imagen de archivo:
Fotografa de la familia
Ojeda donde aparezca
Pequeco. CD.
257
Imagen de archivo:
Fotografa de la familia
Ojeda donde aparezca
Pequeco. CD.
-Jovita en off:
Despus del 73 la gente de
Neltume miraba con malos
ojos a todos los que tenan
que ver con los miristas o
comunistas. explica ms en
qu consista esa
discriminacin y cmo la vivi
su madre
2855
2900
2904
15
2919
2922
2925
127
casa.
-Blanca Ojeda en directo:
258
2940
17
2957
3004
259
PM corto, Contrapicado,
Jovita al interior de la
casa de su madre con un
cassette en las manos.
CD.
En el 78 mi hermano sali
exiliado a Canad, yo no lo
conoc, pero todos los meses
recibamos cassettes con su
voz, nos contaba cmo
estaba, enviaba mensajes
para su hija. En el 81
empez a correr el rumor de
que haba un grupo de
guerrilleros ac en Neltume
()
-Sonido ambiente: el sonido
de silencio al interior de la
casa.
-Jovita en off:
260
128
261
3008
262
Audio de la grabacin de
Camilo.
3012
263
Audio de la grabacin de
Camilo.
3017
264
PPP, Contrapicado.
Jovita escuchando la voz
de su hno. CD
Audio de la grabacin de
Camilo.
3021
265
Audio de la grabacin de
Camilo. (disminuye hasta
desaparecer)
3028
15
3043
20
3053
-Hurn en directo:
266
PM largo, Contrapicado,
Hurn sentado en el
comedor de su casa. CD.
267
129
268
269
-Doc en off:
Hay una historia de Pie
Grande donde los
campesinos de la zona dicen
haber encontrado unas
enormes huellas en la
montaa.
3057
3102
10
3112
15
3127
-Doc en directo:
Termina la historia de Pie
Grande.
270
271
PM largo, Contrapicado,
Ibar en prgola de
costanera de
Choshuenco con lago
Panguipulli de fondo.
CD.
130
del agua.
272
3131
3135
3139
3142
3145
3148
273
PPanormico, Lago
Panguipulli con volcn
Choshuenco de fondo,
reflejando la imagen de
la vegetacin. CD
274
275
Imagen de archivo
(Correo de Valdivia):
Titular alusivo al conflicto
con Argentina. CD.
276
277
-Ibar en off:
(Disminuye hasta
desaparecer)
131
-Ibar en directo:
278
PM corto, Contrapicado,
Ibar en prgola de
costanera de
Choshuenco con lago
Panguipulli de fondo.
CD.
Tampoco se sabe la
informacin preliminar que
pudo tener la dictadura
chilena cuando fueron
apresados en Argentina
Quincha y Campito,
actualmente detenidos
desaparecidos, cuestin que
pudo significar claramente un
antecedente de que el MIR
estaba reorganizndose en la
zona.
15
3203
3207
3213
3217
15
3232
279
PG, Frontal,
-Hurn en off:
Ventanal de la casa de
hurn, CD.
280
281
282
PM largo, Contrapicado,
Hurn sentado en el
comedor de su casa. CD
132
de silencio al interior de la
casa, tal vez algn trinar de
un zorzal o gorrin del jardn.
283
Imgenes de archivo
(Venceremos
Chaskel y Ros):
Secuencia de
detenciones y represin
en el campo. (11:5012:04) CD.
15
3247
15
3302
15
3317
3322
284
285
PM corto, Contrapicado,
Jovita al interior de la
casa de su madre. CD.
Cuando a mi mam le
dijeron que haban visto al
Queno en la montaa, ella no
lo crea, deca No.no puede
ser si yo recibo siempre sus
cartas, pero as no ms era,
l estaba ah arriba.
-Sonido de helicptero
133
sobrevolando en aumento.
287
PG, Contrapicado,
Paneo 360, Copas de
rboles. Fundido a
Negro.
-Sonido de helicptero
sobrevolando.
3327
3332
Bosque desde
Helicptero
sobrevolando la zona.
CD
134
289
PM largo, Contrapicado,
Hurn sentado en el
comedor de su casa. CD.
Yo me enter prcticamente
al tiro de lo que haba
sucedido en la montaa.
Sergio logr bajar la misma
noche de la emboscada y
viajar a Temuco para
avisarme ()
15
3347
3350
3353
3356
3359
290
291
292
293
Hurn en off:
() Inmediatamente
pensamos en ir a buscarlos,
pero cuando llegamos a la
zona, nos dimos cuenta de
que iba a ser imposible.
Estaba cubierto de milicos
hasta bien abajo.
135
294
295
296
Imagen de archivo:
Zoom in a ojos de foto
carne de Camilo. CD.
3406
3409
3414
15
3429
20
3449
Jovita en off:
Comenta qu decan los
vecinos de Neltume en esos
momentos, en vista de la
presencia militar y los
rumores. ()
297
() Cuando apareci en la
prensa la documentacin
falsa de los guerrilleros y
estaba su hermano. Cul fue
la impresin de ella y de su
madre.
298
PM corto, contrapicado,
Hurn sentado en el
comedor de su casa. CD.
136
299
Imgenes de archivo
(Nota de TVN):
Presencia militar en la
zona. (3:04-3:12).
Fundido a negro.
300
301
PD, Contrapicado,
Techumbre de casa azul,
cubierta de musgo. CD
302
3457
3503
3506
3511
(aumentando volumen)
-Msica incidental (N6)
rquiem, introduccin,
menos instrumentos, ms
simplificada.
-Msica incidental (N6)
rquiem, introduccin,
menos instrumentos, ms
simplificada.
(disminuyendo volumen)
137
-Ibar en directo:
303
PM largo, Leve
contrapicado, Ibar con la
casa roja de fondo, en
Choshuenco. CD.
Despus de la operacin de
Jorge, se defini el envo de
una patrulla al llano. Haba
que bajar a los enfermos,
conseguir provisiones de
emergencia para el DGTL y
comunicar al partido nuestra
situacin.
15
3526
20
3546
20
3606
304
PM corto, Leve
contrapicado. Doc desde
el puente del Quilmio.
CD.
Ya en ese minuto yo
pensaba en la sobrevida,
tenamos que trasladarnos
de ese lugar porque estaba
prximo a dos caminos,
entonces la preocupacin por
lo poltico quedaba bien atrs
para m. Paine me otorg la
misin de conformar esa
patrulla al llano y viajar junto
a Jos a Santiago para
contactarnos con la dirigencia
del MIR.
305
PM corto, Contrapicado,
Ibar con la casa roja de
fondo, en Choshuenco.
CD.
-Ibar en directo:
Tenamos la esperanza de
que bamos a salvar el
proyecto (Ac Ibar dir
cules eran sus expectativas,
138
306
3612
18
3630
-Ibar en directo:
307
PM largo, Leve
contrapicado, Ibar con la
casa roja de fondo, en
Choshuenco. CD.
139
308
3633
10
3643
3647
3654
-Ibar en directo:
PM corto, Leve
contrapicado,
309
310
PPanormico, Frontal,
Paneo de la vista sobre
el puente Quilmio. CD.
311
() Habamos comprobado
que el cerco militar ya haba
terminado en el monte, pero
no sabamos cmo estaban
las rutas y pueblos.
140
zona.
-Doc en off:
312
Imagen de archivo:
Fotografa de Oscar. CD.
3658
3705
12
3717
313
141
315
3725
3729
3733
3737
3743
317
318
-Doc en off:
() y desde all llegamos a
Temuco, donde Ibar estaba
encargado de conseguir lo
ms urgente para los
compaeros que seguan en
el monte. Recuerdo que en
Huellahue, antes de partir el
viaje, Ibar empe su
cortaplumas para comprar un
kilo de pan con queso y
mortadela que se nos hizo
nada entre los tres.
Estbamos desesperados
por comida.
319
142
PM corto, Leve
contrapicado,
320
17
3800
321
3803
322
3806
323
3809
324
3812
3817
325
143
CD.
volumen).
-Ibar en directo:
326
PM corto, Leve
contrapicado, Ibar al lado
del memorial de Paine
en Choshuenco. CD.
15
3832
PA conjunto, Habitantes
de Malalhue. CD.
3835
328
PM conjunto, Habitantes
de Malalhue. CD.
3838
329
3842
3848
327
-Hurn en off:
330
144
Patrulla de Emergencia, ()
331
15
3903
3905
3907
3909
332
333
145
CD.
tragedia
335
18
3927
3932
3936
3940
20
4000
337
Imagen de archivo:
Fotografa de militares
en la zona. CD.
338
Imagen de archivo:
Fotografa de militares
en la zona. CD.
Sonido ambiente
-Hurn en off:
El asedio militar haba
regresado tras lo que haba
ocurrido. Ibar y los
muchachos deban
encontrarse a la altura de
Huellahue.
-Doc en directo:
339
146
340
4004
341
PG, Contrapicado,
Pjaro de la zona. CD.
4008
20
4028
-Doc en directo:
342
147
343
4032
(aumentando volumen)
344
Imagen de archivo:
Fotografa de Rigo CD.
4036
345
Imagen de archivo:
Fotografa de Oscar CD.
4040
18
4058
4103
-Doc en directo:
346
PM corto, Leve
contrapicado, Doc desde
el puente del Quilmio.
CD.
347
PPanormico,
Contrapicado,
Murallones de Montaas
de Neltume, en la
madrugada, con nubes
bajas y cielo celeste. CD.
148
follaje.
-Ibar en directo:
348
Seguramente Paine ya
sospechaba del fracaso de la
misin al Llano, y desplaz el
campamento unos cuatro
Kms de donde estaban. El 13
de septiembre, tenan la
ltima oportunidad de
encontrarse con Oscar y
Rigo, por un lado, y con Jos
por otro. Paine decide
separar sus fuerzas para
cubrirlos. Entonces los ms
enfermos, Vctor y Jorge,
quedan refugiados en unos
riscos con armamento; Pedro
y Camilo van al encuentro
con la Patrulla de Santiago,
mientras que Pablo y Ral
van al punto con Oscar y
Rigo. Mario y Paine se
quedan en una posicin
intermedia.
20
4123
10
4133
349
149
350
4139
4144
15
4159
351
352
150
353
Imgenes de archivo:
Fotografa de militares
en Neltume. CD.
354
Imgenes de archivo:
Fotografa de militares
en Neltume. CD.
355
Imgenes de archivo:
Fotografa de militares
en Neltume. CD.
-Jovita en off:
Haban muchos milicos en la
zona. Y en el repliegue son
descubiertos, pero igual
regresan a buscar a los
compaeros heridos. ()
4202
4205
4208
11
4219
-Jovita en directo:
356
151
-Hurn en directo:
357
18
4237
4241
4244
4249
12
4301
359
Imagen de archivo:
Fotografa de Pablo. CD.
360
361
PM largo, Contrapicado,
Ibar al lado del memorial
de Paine en
152
Choshuenco. CD.
362
PPanormico, Frontal,
Borde de lago Neltume
donde se refleja la
vegetacin en el agua.
CD.
4305
363
4308
15
4323
-Doc en directo:
364
3 das despus, el 17 de
septiembre, Los milicos
escucharon los quejidos de
Jorge y lo rastrearon hasta
que se dieron cuenta que
estaba bien escondido en
una cueva en la ladera de un
risco de muy difcil acceso.
Pero Jorge dio la batalla
hasta el final. Los milicos
pensaron que ah se
almacenaban las municiones,
porque Jorge disparaba y
disparaba rfagas como si no
tuviera problemas de parque.
Los mantuvo alejados sin
que pudieran acercarse. Y al
final, los milicos le
empezaron a meter granadas
153
365
366
Imagen de archivo:
Paneo por la noticia que
avisa el enfrentamiento y
muerte de Jorge,
reconocido por sus pies
amputados. Fundido.
Imagen de archivo:
Fotografa de Jorge. CD
4328
4332
15
4347
4351
367
El 19 de septiembre de ese
ao, mi hermano Eugenio,
Camilo como le decan sus
compaeros, ms Vctor y
Pedro llegaron donde una
conocida de mi mam que
viva en Remeco. ()
-Jovita en off:
368
154
369
Imagen de archivo:
Fotografa de la casa
baleada de Flora
Jaramillo. CD.
4354
4357
4400
4403
370
371
Imagen de archivo:
Fotografa de Vctor. CD.
-Sonido ambiente: sonidos
del patio, como de pajaritos o
murmullos de vecinos a la
lejana, algn insecto.
-Jovita en off:
372
Imagen de archivo:
Fotografa de Pedro. CD.
155
373
PM corto, Leve
contrapicado, Jovita en
el en el patio de su casa.
CD.
() y mi hermano Eugenio
pudo escapar, herido, a unos
30 metros de la casa hasta
llegar a unos troncos donde
se parapet y respondi el
ataque hasta que se le
terminaron las balas. ()
4411
4414
4421
374
Imagen de archivo:
Fotografa de Camilo.
CD.
375
PM corto, Leve
contrapicado, Jovita en
el en el patio de su casa.
CD.
156
376
377
Imagen de archivo
(Correo de Valdivia):
Fotografa de Delia
Sandoval en noticia
sobre el entierro de
Camilo. CD.
4426
4431
15
4446
10
4456
(disminuyendo volumen
hasta desaparecer).
-Blanca Ojeda en directo:
378
PM largo, Contrapicado,
Blanca Ojeda al interior
de su casa. CD.
379
Aunque la Patrulla de
Emergencia haba fracasado,
de pronto escuch rumores
de que Pequeco poda seguir
con vida y organizamos un
operativo de rescate.
157
pasos lejanos.
380
4459
4504
4509
4513
Hurn en directo:
Llegamos un da tarde a
buscarlo.
381
382
P Panormico,
Contrapicado de las
montaas. CD.
383
Imagen de archivo:
Zoom in en Fotografa de
Pequeco. CD.
158
-Ibar en directo:
384
15
4528
4532
4537
PG, Frontal,de la
esquina precisa donde
muere Paine. CD.
386
Imagen de archivo:
Fotografa de
carabineros del retn de
Choshuenco. CD.
159
387
4541
20
4601
4604
4609
-Ibar en directo:
388
PM largo, contrapicado,
Ibar al lado del memorial
de Paine en
Choshuenco. CD.
Imagen de archivo:
Fotografa de Paine. CD.
160
Choshuenco. CD
rquiem.
Ibar en directo: En Cuba, a
los mejores alumnos los
llevan a una Escuela cuyo
grito o lema es: Cmo
queremos ser? Seremos
como el Ch() A m me
gustara que mis hijos dijeran
() Seremos como el Paine
()
391
PM corto, contrapicado,
Ibar al lado del memorial
de Paine en
Choshuenco. CD.
10
4619
4624
4630
4634
4638
392
393
394
395
PPanormico, Leve
contrapicado, paisaje en
el que se encuentra la
casa de Doc. CD
161
CD.
396
4642
4645
4651
4654
4657
397
398
399
400
162
CD.
ranchera.
401
PM largo, Contrapicado,
Doc sentado en la
terraza con el acorden.
CD.
Lo que pas en el 81 es
verdaderamente una
ranchera. La leccin ms
importante que saqu de la
experiencia de la guerrilla del
81 fue justamente la
necesidad de conservar una
mirada crtica frente a los
acontecimientos. En ese
momento no me quedaron
energas para destapar
ciertos resquemores y el
tema del poder e idolatra en
el partido. Pero desde mi
punto de vista, y con el paso
de los aos esa fue la causa
de nuestra derrota: ya no
ramos crticos con el MIR.
20
4717
4722
402
PG, Contrapicado,
Cerros de fondo, cambio
de foco a botellas
colgando con avispas
muertas en el agua. CD.
163
403
4726
20
4746
4752
4755
-Doc en directo:
404
PM largo, Contrapicado,
Doc sentado en la
terraza con el acorden.
CD.
405
PPanormico, Paneo,
Contrapicado, Paisaje de
montaa con
rboles.CD.
406
164
la lejana.
PM, Contrapicado, Doc
sentado en la terraza con
el acorden. CD.
20
4815
408
PPanormico
Contrapicado, Volcn
Villarrica.CD.
4818
409
PG, Contrapicado,
Fumarola del volcn
Villarrica. CD.
4822
4831
4835
4838
15
4853
407
410
411
412
-Doc en off:
Relatar cmo ha
reactualizado sus frentes de
lucha. Si en el pasado tuvo
que enfrentar la dictadura
militar de Pinochet, hoy es un
miembro activo del Frente
Ambientalista de Panguipulli.
Desde esa trinchera impulsa
la lucha por la conservacin
de la naturaleza, agricultura
sustentable, la biodiversidad
y las culturas originarias de la
zona, con actividades
recientes contra la instalacin
de centrales hidroelctricas.
413
165
4857
415
4900
416
4905
4911
414
Secuencia:
417
166
espalda.
418
4916
4920
4923
(Disminuye su volumen).
419
420
PP, Contrapicado,
Rostro de la estatua del
memorial. CD
167
desaparecer)
Ibar en directo:
421
PM largo, Leve
Contrapicado, Ibar junto
al memorial, a la Dx del
encuadre, montaas de
fondo. CD
422
423
424
17
4940
4943
PG, Contrapicado,
Escultura de puma
trepado a un rbol.CD
4946
4949
15
5004
5008
5011
-Ibar en directo:
425
426
427
-Ibar en off:
() cundo fue, quines
estaban ah presentes ()
168
de la plaza de Neltume.
CD.
428
5014
10
5024
5028
13
5041
-Ibar en directo:
429
430
431
169
432
5044
13
50 57
5100
5104
5108
-Ibar en directo:
433
() el apoyo a la creacin y
funcionamiento del Centro
Cultural y Museo Memoria
Neltume y las causas
judiciales.
434
436
170
meloda.
(Disminuye volumen)
437
5113
5119
5123
5126
5129
5132
5135
5138
(Disminuye hasta
desaparecer).
PG, Contrapicado.
438
439
440
441
442
443
444
-Jovita en off:
Contar cmo surgi la idea
de crear un Centro Cultural y
Museo de la Memoria en
Neltume, vinculando su
surgimiento a la necesidad
imperante que tiene la
comunidad de recordar su
historia de confrontacin
ideolgica, sin avergonzarse
de ello.
171
Jovita en directo:
445
10
5148
5153
5201
446
-Sonido ambiente
-Jovita en directo: Esta ha
sido una lucha por
desmitificar entre los vecinos
la historia de sus
coterrneos.
447
448
5205
449
5208
450
10
5218
-Jovita en off:
Dir cmo ha sido el proceso
de integracin de la
comunidad a las actividades
del Museo, cuales son las
agrupaciones sociales que
ms se vinculan con su
trabajo, como el club del
172
451
452
5222
PG, Frontal,
Presentacin del gua
(Ignacio) y organizacin
de los visitantes para
ingresar. CD.
5226
5230
5234
-Ignacio en off:
453
173
455
5238
18
5256
5300
5304
5307
5312
5315
-Ibar en directo:
456
457
458
459
460
461
-Ibar en off:
Qu sentido tiene para ellos
esta reunin anual, cmo los
mantiene vivos, unidos.
174
meloda.
5318
5321
5324
464
175
meloda.
5327
5332
5336
466
467
PD, Contrapicado,
Memorial instalado en el
campamento 83. CD
176
meloda.
(Disminuye y desaparece).
468
5340
15
5355
5401
5405
-Ibar en directo:
469
PM largo, Leve
contrapicado. Ibar habla
a la concurrencia. CD.
470
471
177
472
5411
473
5415
474
5418
5423
17
5440
475
-Ibar en off:
Hoy los tats son seres
mitolgicos una suerte de
espritus que aparecen y se
escabullen ante los ojos.de
las personas que habitan
este lugar.
476
PM largo, Leve
contrapicado. Ibar en
medio del bosque. CD
178
477
PG conjunto, Frontal,
Nios jugando en la
naturaleza. CD.
5445
5449
5453
478
(Aumentando volumen)
479
PG, Contrapicado,
rboles mecindose al
viento. CD.
480
PG, Contrapicado,
Copas de rboles con
paneo 360,
contrapicado. Fundido a
Negro.
5500
Texto de crditos y
agradecimientos.
40
5540
481
179
19.- PRESUPUESTO
180
1.1
1.2
1.3
1.4
Costo de
administracin del
proyecto en desarrollo
Gastos de Oficina
(telefona, CDs y DVDs,
lpices, papelera,
fotocopias, impresiones)
Desarrollo de la
investigacin (viajes,
alimentacin,
alojamiento, materiales
de trabajo, fotos y
revelados, libros,
documentales y mapas)
Infraestructura
(computadores,
multifuncionales, equipo
fotogrfico)
Asesora profesional
TOTALES DESARROLLO
PROYECTO
Total
Fondo
Comn
Aportes
del equipo
Aportes
del ICEI
Aportes de
terceros
$ 150.000
$0
$ 120.000
$0
$ 30.000
$ 450.000
$ 180.000
$ 155.000
$0
$ 115.000
$ 200.000
$ 500.000
$0
$0
$ 200.000
$0
$ 0 $ 500.000
$0
$0
$ 1.300.000
$ 180.000
$ 475.000 $ 500.000
$ 145.000
Fondo
Comn
Aportes
Aportes del
del equipo
ICEI
Aportes
de
terceros
II COSTOS DE PREPRODUCCION
Costos globales de la
preproduccin
2.1
Gastos de Oficina
(telefona, fotos y
revelados, CDs y DVDs,
lpices, papelera,
fotocopias, impresiones)
Total
$ 100.000
$0
$ 70.000
$0
$ 30.000
181
2.2
2.3
2.4
Desarrollo de la
investigacin (materiales
de trabajo, viajes, fotos y
revelados, libros,
documentales, registros
audiovisuales varios y
mapas)
Infraestructura
(computadores,
multifuncionales, equipo
fotogrfico)
Capacitacin del equipo
realizador
Asesora profesional y
tcnica
TOTALES
PREPRODUCCION
$ 30.000
$0
$ 200.000
$ 20.000
$0
$ 10.000
$ 0 $ 200.000
$0
$0
$ 120.000
$ 120.000
$0
$0
$0
$ 1.000.000
$0
$0
$ 1.000.000
$0
$ 120.000 $ 290.000
$ 1.000.000
$ 40.000
Aportes del
equipo
Aportes del
ICEI
Aportes de
terceros
$ 1.450.000
3.1
3.2
3.3
Costos de
administracin
Gastos de Oficina
(telefona, CDs y
DVDs, lpices,
papelera, fotocopias,
impresiones)
Desarrollo de la
investigacin
(materiales de
trabajo, fotos y
revelados, libros,
documentales,
registros
audiovisuales varios)
Asesora profesional y
tcnica
SUBTOTALES COSTOS
DE ADMINISTRACION
Equipos, materiales
e insumos
4.1
Cmara y ptica
4.2
Luces y accesorios
Equipo de sonido
directo
Otros equipos e
infraestructura
Cintas y otros
materiales de
produccin tcnica
4.3
4.4
4.5
Total
Fondo
Comn
$ 200.000
$0
$ 150.000
$0
$ 50.000
$ 80.000
$ 40.000
$ 10.000
$ 10.000
$ 20.000
$ 1.000.000
$0
$0
$ 1.000.000
$0
$ 1.280.000
Total
$ 1.000.000
$ 580.000
$ 40.000
$ 160.000 $ 1.010.000
$ 70.000
Fondo
Aportes del Aportes del Aportes de
Comn
equipo
ICEI
terceros
$ 0 $ 1.000.000
$0
$0
$0
$ 80.000
$ 500.000
$0
$ 500.000
$0
$0
$ 500.000
$0
$ 600.000
$0
$ 600.000
$0
$0
$ 130.000
$ 130.000
$0
$0
$0
182
SUBTOTALES
EQUIPOS,
MATERIALES E
INSUMOS
Gastos operativos
del rodaje
5
5.1
5.2
5.3
Alimentacin
Transportes y
movilizacin
Alojamientos
SUBTOTALES GASTOS
OPERATIVOS DEL
RODAJE
6 Otros gastos
6.1
Grabacin banda
sonora
SUBTOTALES OTROS
GASTOS
TOTALES
PRODUCCION Y
RODAJE
$ 2.810.000
Total
$ 600.000
$ 1.100.000
$ 800.000
$ 500.000
$0
$ 2.500.000
$ 900.000
$ 450.000
$ 0 $ 1.150.000
Fondo
Aportes del Aportes del Aportes de
Comn
equipo
ICEI
terceros
Total
$ 300.000
$ 150.000
$0
$0
$ 300.000
$ 650.000
$ 125.000
$ 125.000
$0
$0
$0
$ 125.000
$ 125.000
$0
$0
$0
$ 6.715.000 $ 1.195.000
$ 2.290.000
$ 1.010.000
$ 1.220.000
Aportes del
ICEI
Aportes de
terceros
7.1
7.2
7.3
8
8.1
8.2
8.3
8.4
Costos de
administracin
Gastos de Oficina
(telefona, CDs y
DVDs, lpices,
papelera, fotocopias,
impresiones)
Equipos e
infraestructura
(computadores y disco
duro extra)
Asesora profesional y
tcnica
SUBTOTALES COSTOS
DE ADMINISTRACION
Otros gastos
Postproduccin bsica
Postproduccin
imagen
Postproduccin
sonido
Licencias y liberatorias
para archivos
Total
Fondo
Comn
Aportes del
equipo
$ 35.000
$0
$ 30.000
$0
$ 5.000
$ 520.000
$0
$ 475.000
$ 45.000
$0
$ 1.020.000
$0
$0
$1.000.000
$ 20.000
$ 1.575.000
Total
$ 50.000
$0
Fondo
Comn
$0
$100.000
$0
$100.000
$0
$0
$108.000
$0
$108.000
$0
$0
$ 1.300.000
$ 200.000
$0
$0
$ 1.100.000
$ 505.000 $ 1.045.000
$ 25.000
Aportes del Aportes del Aportes de
equipo
ICEI
terceros
$ 50.000
$0
$0
183
8.5
8.6
Traduccin al francs
Subtitulacin
SUBTOTALES OTROS
GASTOS
TOTALES MONTAJE Y
POSTPRODUCCION
COSTOS DE LA
PRODUCCION
Totales de la
produccin
$ 700.000
$ 80.000
$0
$0
$ 700.000
$ 80.000
$0
$0
$0
$0
$ 2.338.000
$ 200.000
$1.038.000
$0
$ 1.100.000
$ 3.913.000
$ 200.000
$ 1.543.000
$ 1.045.000
$ 1.125.000
Fondo
Comn
Aportes del
equipo
Aportes del
ICEI
Aportes de
terceros
Total
$ 13.378.000 $ 1.695.000
$ 4.598.000 $ 4.555.000
$ 2.530.000
184
185
21.- CONCLUSIONES
186
22.- ANEXOS
187
188
189
190
191
192
193
194
195
196
197
198
199
200
201
202
203
204
205
206
22.3.2.- Msica
207
208
209
210
211
212
213
214
215
216
22.5.- Fotografas
217
218
219
220
221
222
223
224
225
226
227
228
22.7.- Otros
229
230