Dominique Baqu

INMERSA EN UN CONTEXTO

cambiante y dentro de un entorno con cada

vez mayor apertura a nuevas aportaciones, la fotografa emerge como una

slida propuesta dentro del campo de las artes durante los fluctuantes aos
sesenta; constreida, reclama su libertad e independencia nata, lista en cada
momento para desaparecer el yugo en el cual se ha visto sumida desde el
momento de su invencin.

A travs del texto, Dominique Baqu nos plantea la abrupta, pero no

inesperada interrupcin por parte de la fotografa dentro del medio plstico
como una resultante natural a sus circunstancias creando una paradoja entre la
imagen con identidad propia y como medio documental.

Esta confrontacin surgir a finales de los aos sesenta, pero para la dcada de
los ochenta ya se habr consolidado formando parte determinante de la
obra. Entonces, es cuando la fotografa deja de ser una herramienta ms del
artista para conformar su trabajo, para convertirse en la protagonista del
mismo, razn por la cual surgen dos posturas dentro del medio, por una parte
el artista que emplea la fotografa como medio de registro para sus obras
(performances y/o happenings) y por el otro, el fotgrafo puro quien ser el
encargado de colocar a esta disciplina como un soporte puro para la obra
plstica.
Si bien, para sustentar esta ltima postura durante las primeras dos dcadas
posteriores a su integracin al mbito artstico, la fotografa no encuentra un
verdadero soporte terico para su labor, sera si no hasta la aparicin del
tratado de Roland Barthes: La Cmara Lcida cuando el trabajo fotogrfica
adquiere verdadera personalidad y valor terico; posterior a este documento
encontraremos otros ensayos como el de Rosalind Krauss quien construye un
verdadero modelo fotogrfico basndose en lo que llamara el discurso del
cdigo y de la deconstruccin, lo que involucra el establecimiento del acto
icnico y del acto fotogrfico lo que implica no slo la toma fotogrfica si no
tambin incluye su recepcin por parte del espectador, de esta manera se llega
a la necesidad de una contigidad referencial en espacio-tiempo.

Por otra parte la fotografa plstica encuentra en la conceptualizacin uno de

sus motores primordiales, puesto que el artista retoma imgenes ya existentes
y las dispone de forma que surjan nuevos significados, de ah proviene la
estrategia de apropiarse de las imgenes comunicacionales y publicitarias para
volverse en contra de s mismas. Abre al arte su parte subjetiva, reforzando al
mismo tiempo la dimensin visual de su produccin.

Ahora bien, como ya lo hemos mencionado, el ensayo de Barthes trajo consigo

la verdadera legitimacin terica para la fotografa, sin embargo, l al igual que
otros tericos como Henri Cartie-Bresson, estipulan en sus escritos lo que
llamaran como el instante decisivo en el acto fotogrfico el cual es el instante
nico y exacto para realizar la toma, mismo por el cual esa imagen pasar a la
eternidad, sin embargo, la fotografa plstica rompe con este esquema
alegando que ese instante decisivo ya no es operativo, salvo para la fotografa
de reportaje, aunado a que para la mayora de los artistas plsticos
contemporneos, el inters radica en la apropiacin de las imgenes
frecuentemente con intenciones crticas, adems de que se prefirieren
situaciones predispuestas y con intencin de pose.
Dentro del posmodernismo podemos encontrar gran parte del soporte para el
desarrollo de esta nueva vertiente plstica, lo que da pie al neopictoralismo, en
donde la obra es pensada como un mestizaje tanto de prcticas como de
materiales, en donde salta a escena producciones en las que el mestizaje y la
hibridacin son el principal recurso apareciendo entonces lo kitsch y el
pastich; frente a esta situacin, resulta complicado poder hablar de una
autenticidad cuando se toman elementos ya existentes de una obra, sin
embargo ante esta situacin el artista se escuda detrs de la deconstruccin de
imgenes, en el que si bien existe una apropiacin, posteriormente hay una
reinterpretacin en la que la mayora de las veces confrontar a los elementos
existentes, produciendo un mensaje totalmente diferente al primero. Este
fenmeno alcanzara su mayor auge durante los aos ochenta, mismo que
contribuira a la transformacin ideolgica y cultural existente, en donde las
llamadas sociedades postindustriales constituyen uno de los rasgos
caractersticos del campo fotogrfico.
La fotografa de los aos ochenta reconstruy los modelos de las vanguardias,
y el abandono del medio nico para la ejecucin de las obras, as pues
apareceran nuevas hibridaciones artsticas tales como: la fotografa-pintura, la
fotografa-escultura, la fotografa-video y el fotomontaje, en las que este ltimo
sera la convergencia a la disociacin y fragmentacin que enfrentan las
imgenes; se encuentra en su totalidad regido por el lenguaje y obedece a
reglas de recorte geomtrico siendo capaz de expresar los impulsos y tensiones
de su contenido textual.

La fotografa- pintura por su parte, propone ms bien una situacin crtica

sobre las condiciones de percepcin acerca del significado de la imagen y
su interpretacin, pero lo que es indudable en cualquiera de sus mestizajes, es
que la fotografa busca ahora nuevas configuraciones que responden a las
nuevas necesidades visuales contemporneas.

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Desde mi punto de vista, poder reconocer la aportacin que experimenta el arte

por parte de la fotografa a partir de los aos sesenta resulta de gran valor ya
que constituy un parte aguas para la configuracin de un nuevo modelo de
percepcin de la imagen.Sin duda alguna estas contribuciones resultan
trascendentes para el desarrollo de la fotografa como medio generador de
conceptos y no slo como medio auxiliar para la transmisin de los mismos, la
ruptura que se presenta es reflejo claro de las nuevas necesidades y formas de
concepcin del entorno por parte de una sociedad cada vez ms industrializada
y enajenada, lo cual se traduce en la interrupcin y trasgresin de sistemas y
modelos establecidos, lo cual considero fue una renovacin necesaria para el
arte, ya que al igual que en periodos predecedentes, el contraponerse a los
modelos establecidos ha sido el punto de partida de nuevas propuestas
artsticas.Por otra parte, la incursin de la fotografa a las artes de una forma
fragosa responde a la necesidad de los artistas de valerse de los medios ms
significativos del periodo en que se encuentran, siendo este por unanimidad la
fotografa, sin embargo claramente podemos ver la influencia de estilos
anteriores tal es el caso del manierismo renacentista, el cual de una manera
mucho ms directa aparece dentro de estas composiciones a manera de poses
totalmente planeadas que tal pareciera estar fuera de su contexto.

La fotografa plstica, aunado a lo ya antes mencionado, plantea la

revalorizacin de la esttica as como su reinterpretacin, llevndola al lmite de
lo subjetivo, para lo cual se da a la tarea de rebelarse a las categorizaciones
revindicando
las
imgenes
existentes,
expresndoles
un
mensaje
completamente distinto, lo que lleva a propuestas de carcter totalmente crtico
y autnomo con una fuerte carga social.

En consecuencia, la fotografa se ha establecido como el medio para la

descripcin por excelencia desde un punto realista, sin embargo la
deconstruccin en la que se vio involucrada la hacen participe de la creacin de
una nueva realidad icnica a partir de la mitad del siglo XX, por lo que hoy en
da su relevancia va ms all del registro, se traduce pues en un medio
creador.