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Informacin General

Autores: Rosalind E. Krauss


Editores: Editorial Gustavo Gili
Ao de publicacin: 2002
Pas: Espaa
Idioma: espaol
ISBN: 84-252-1891-8
Otros catlogos
ndice
Contenidos:



Prefacio a cargo de Hubert Damisch (pg. 7)
Introduccin (pg. 14)


Lo fotogrfico: por una teora de los desplazamientos - Dialnet http://dialnet.unirioja.es/servlet/libro?codigo=151759
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Existe un objeto de pensamiento que designe
la expresin historia de la fotografa?
Tras las huellas de Nadar (pg. 21)
Los espacios discursivos de la fotografa (pg. 40)

1.
La fotografa y la historia del arte
El impresionismo: el narcisismo de la luz (pg. 63)
Marcel Duchamp o el campo imaginario (pg. 76)
La fotografa como texto: el caso Namuth/Pollock (pg. 94)
Fotografa y surrealismo (pg. 105)

2.
La fotografa y la forma
Stieglitz: equivalentes (pg. 133)
Los noctmbulos (pg. 144)
A propsito de los desnudos de Irving Penn: la fotografa como collage (pg. 160)

3.
Frente a la fotografa
Corpus delicti (pg. 171)
Cuando fallan las palabras (pg. 205)
Nota sobre la fotografa y el simulacro (pg. 216)

4.

Bibliografa (pg. 231)
ndice onomstico (pg. 233)
Crditos fotogrficos (pg. 237)
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Descripcin principal
En esta obra Krauss analiza la fotografa, oponindose a la prctica corriente determinada por el mercado y demostrando que es errneo
querer pensar la fotografa a partir de los criterios histricos que se utilizan en pintura. Otorga a la fotografa el rango de campo
especfico y mediante la intervencin de la nocin de escritura, permite una reelaboracin estratgica y funcional de la produccin
fotogrfica del siglo XX, la nueva objetividad de la Bauhaus y la "belleza convulsiva" del surrealismo. Al mismo tiempo la fotografa
convertida en clave de lectura de mbito emprico se elimina, lo que le lleva a una reflexin crtica sobre ciertos movimientos del siglo
XX cuyo anlisis desde lo pictrico haba resultado estril, como por ejemplo, el surrealismo. Ahora que domina la anti-teora, este libro
ofrece la prueba de que la teora sigue siendo el mejor instrumento para abordar la radical diversidad de lo fotogrfico.
Extracto del libro
Introduccin
Lo Fotogrfico, no nos remite a la fotografa como objeto de investigacin, sino que la plantea como objeto terico. Los ensayos
reunidos en este libro, tanto si se refieren al material fotogrfico recogido en las expediciones del siglo XIX o los trabajos de Atget,
Nadar o Brassa, no podran ser definidos como ensayos sobre la fotografa. En esta negativa, por otra parte, no hacen sino seguir el
ejemplo de los clsicos del discurso fotogrfico, de aquellos autores que se invoca cada vez que se quiere refutar la afirmacin segn la
cual lo que se escribe sobre la fotografa carece de inters y de profundidad. () A lo largo de la dcada que vio cambiar de forma
dramtica la figura ejemplar de la prctica modernista siendo Picasso sustituido por Marcel Duchamp por la generacin de los sesenta,
la tradicin de la pintura y de la escultura, que hasta entonces se haba considerado inalterablemente icnica, revel ser, sometida al
calibrado fotogrfico, extremadamente frgil. Y esto es debido a que la obra de Duchamp redistribuye las prcticas pictrica y
escultrica segn el molde del "ndice", proponiendo una nueva interpretacin de lo que constituye la imagen esttica. Si La Marie
mise nu par ses clibataires, mme no tuviese que ser analizada siguiendo el modelo aplicado a un gran tableau particularmente
complejo y de grandes dimensiones, sino ms bien como una fotografa grande y compleja con sus marcas mantenidas en suspenso
sobre una gigantesca placa de vidrio, esto conducira a un cambio radical en la manera de percibir esta obra. Su carcter indescifrable,
su estatus de enigma, dejara de estar relacionado con un programa iconogrfico que pudiese ser o no ser identificado como del tipo
tableau; se le asociara, primero y ante todo, con lo que el signo indicial tiene fundamentalmente de mudo, el silencio de lo que Barthes
llama el "nada que decir" de la fotografa, y al que se refiere en su conclusin: Es precisamente en esta detencin de la interpretacin
donde reside la certeza de la Foto: me consumo constatando que esto ha sido; para cualquiera que tenga una foto en la mano sta es una
"creencia fundamental", una "Urdoxa", que nada podr deshacer, salvo si se me prueba que esta imagen no es una fotografa. (Roland
Barthes, La cmara lcida. Nota sobre la fotografa, Ediciones Paids Ibrica, Barcelona, 1995).
Los ensayos reunidos en Lo Fotogrfco reflejan que, en tanto que persona que escribe sobre arte (como crtica, como terica), es
precisamente esta sustitucin de las reglas de la iconicidad por las de la indizacin llevada a cabo por Duchamp la que me ha
conducido a hablar de fotografa, ella es la que me ha permitido ver hasta qu punto el ejemplo de quien construy el Gran vidrio ha
cambiado de manera fundamental el trabajo de los artistas americanos de mi generacin. Analizar la naturaleza de este cambio
implicaba que yo escribiese, no sobre la fotografa, sino sobre las condiciones indiciales a las que haba sometido el campo
antiguamente cerrado del mundo del arte. No sobre la fotografa, sino sobre la naturaleza del ndice, sobre la funcin de la huella y su
relacin con el significado, sobre la condicin de los signos decticos.
Es evidente que la produccin esttica contempornea no es el nico mbito que puede ser sometido al trabajo de este objeto terico, lo
fotogrfico, no es el nico mbito cuyo campo de anlisis puede ser reorganizado. La misma revisin puede efectuarse sobre los datos
histricos de movimientos anteriores, como por ejemplo el surrealismo, dando paso a una forma totalmente nueva de analizar
conceptos tales como el azar objetivo o al automatismo, conceptos que habamos relegado a la categora de lo bien conocido, pero que
se reformulan cuando se analizan partiendo de nociones como huella o bien como doble producido de manera mecnica.
A partir de la acepcin que utilizo de la palabra calibrado, varios de los textos que vienen a continuacin utilizan la fotografa como
instrumento de un calibrado terico y, con ello la tratan de algn modo dando un rodeo. Sin embargo, algunos, como el texto sobre
Stieglitz o el texto sobre Irving Penn, la abordan frontalmente, sin sesgo alguno, directamente. Por el hecho de haber accedido a la
fotografa a partir de la problemtica del signo indicial y por haberme visto confrontada con lo que pareca ser, por mucho que se diga,
un nuevo tipo de medio, mi primera respuesta fue interrogar a dicho medio tal y como lo hubiese hecho con cualquier otro soporte de
imagen para definir los criterios crticos que le son propios. En qu afecta al sentido de esta imagen el hecho de tratarse de una
fotografa y no de un cuadro? Qu tipo de condiciones formales estn en vigor en un caso pero no en el otro? Resumiendo, cul es el
"genio" propio de la fotografa? Para acabar, si no me siento totalmente satisfecha con este proyecto crtico sobre el objeto fotogrfico,
es porque la fotografa es un objeto terico que reacciona de forma reflexiva sobre el proyecto crtico y sobre el proyecto histrico que
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lo tratan. Ya que, si es cierto que la fotografa teoriza y da una configuracin nueva a los componentes de un periodo de la historia del
arte o de un estilo dados, esta teorizacin es tambin vlida para las unidades mediante las cuales la historia del arte piensa,
tradicionalmente, su objeto, relativizando conceptos como los de autor y obra. Pero cualquiera que sea la funcin crtica que la
fotografa pueda ejercer sobre la historia del arte, la ejerce tambin sobre su propia historia, al menos en la medida en que dicha historia
se dejara interpretar en trminos oportunos con los de la historia del arte. A la vez, lo que nos muestra este objeto terico, lo
fotogrfico, es la profunda problemtica que tiene toda historia de la fotografa, del mismo modo que resultaba profundamente
problemtica la transferencia del discurso crtico del arte al plano de la fotografa. Podemos escribir una historia del arte, pero no ser
jams el mismo tipo de historia que escribiremos sobre la fotografa.
Sobre Los espacios discursivos de la fotografa, sobre Las condiciones fotogrficas del surrealismo, sobre La fotografa y el simulacro,
pero no sobre la fotografa; estos ensayos quisieran pensar la fotografa de la nica manera que se deja realmente pensar: por el medio
indirecto de una teora de las desviaciones.
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