BREVE INVESTIGACIN SOBRE LITERATURA DEL NORTE Y LA SEMITICA DE LA

BUGANVILIA EN SIETE NOVELAS DE

LMER MENDOZA
Oscar Ral Ayala Jimnez
86231

ndice
1. Literatura del norte.
2. Novela policiaca.
3. Narconovela.
4. lmer Mendoza.
5. La buganvilia en siete novelas.
5.1. Simbolismo.
5.2. Novelas.
5.2.1. Un asesino solitario.
5.2.2 El amante de Janis Joplin.
5.2.3. Cbraselo caro.
5.2.4. Balas de plata.
5.2.5. La prueba del cido.
5.2.6. Nombre de perro.
5.2.7. El misterio de la orqudea Calavera.
6. Conclusiones.

Introduccin.
Durante el curso de la carrera vimos diferentes pocas tanto de la literatura universal como
nacional. Empezando con los mitos griegos y prehispnicos, siguiendo con la edad media, el
renacimiento, el llamado boom latinoamericano hasta llegar a la novela de la revolucin. Sin
embargo, poco conocemos despus de la segunda mitad del siglo XX en lo que refiere a la
literatura mexicana. En este trabajo de investigacin final el tema que me interesa es respecto
a la literatura del norte. En especfico: el gnero policiaco y la narconovela. Escritos que
han tomado relevancia en la escena contempornea de la letras mexicanas. Sobretodo en un
escritor nacional llamado lmer Mendoza.
El autor es uno de los representantes del movimiento conocido como narcoliteratura.
Un tema controvertido porque algunos crticos nacionales lo consideran una moda, un
marketing editorial, en vez de un movimiento literario. Lo ponen a la par de los best sellers y
aseguran que con el paso del tiempo quedar en el olvido de la crtica literaria nacional. Las
novelas de lmer Mendoza estn repletas de escenas de violencia, alusiones al uso de drogas,
sexo explcito, el lenguaje norteo y la msica regional, por mencionar algunas. Estos
elementos son caractersticos del mundo elmeriano en donde impera el caos, la violencia y
el poder.
Aborda temas del narcotrfico, de los asesinatos y la violencia que aqueja no solo al
norte del pas pero que forman parte de los escenarios donde transcurren las acciones de sus
novelas. Sin embargo, lo que me interesa dentro de sus obras es que siempre da espacio,
dentro de su narrativa, para las flores. Algo inusual en los escritores del norte. Y no solo eso, a
una en especifico que menciona, en al menos, siete de sus novelas: la buganvilia. Entonces mi
duda es: Porqu la buganvilia? porqu no otra flor? acaso tendr un significado?
Para ello, mi investigacin final consistir en la siguiente metodologa. Comenzar la
primera parte de mi investigacin final, en el primer captulo, con el tema de la literatura del

norte. Si acaso existe o siempre ha existido. Lo que algunos crticos nacionales e

internacionales entienden con este asunto. Despus proceder con la novela policiaca, su
origen, sus caractersticas, las primeras novelas que fueron publicados en este pas y la
concepcin del gnero neopoliciaco. El tercer captulo consistir con el tema de la
narconovela. Qu se entiende con ello ya que por lo usual, se tiende a confundir con la
narcoliteratura y aunque parezca lo mismo, no es igual. El captulo cuarto ser acerca de la
vida del autor. Mencionar desde su inicio, los libros que ha publicado, los gneros en los que
ha incursionado y algunas de las actividades que realiza.
En el quinto captulo desarrollar la segunda parte de mi investigacin final: la
semitica de la buganvilia en siete novelas de lmer Mendoza. Para comenzar dar una
definicin y descripcin de la buganvilia de acuerdo a la la Secretara de Agricultura,
Ganadera, Desarrollo Social, Pesca y Alimentacin (SAGARPA). Continuar el sexto
captulo con la teora de la semitica para ver si acaso existe una funcin simblica de la
buganvilia en el mundo elmeriano. Dar una pequea definicin de lo que se entiende por
semitica. Me basar en dos tericos semiticos, Umberto Eco y Algirdas Greimas, para
encontrar un sentido de la buganvilia en la narrativa de lmer Mendoza.
Despus mencionar algunos rasgos generales que caracterizan la narrativa de lmer
Mendoza para proceder con la identificacin de la buganvilia en siete novelas. Dar un
pequeo contexto de las historias para ubicar y comprender el porqu de la buganvilia en los
relatos. El sexto y ltimo captulo ser el de las conclusiones, donde se demostrar si existe o
no un valor simblico de la buganvilia en el mundo elmeriano.

1. Literatura del norte

El tema de la literatura del norte ha causado revuelo en la academia de la literatura mexicana
desde sus inicios pero a partir de la primera dcada del 2000 ha tomado una notable
importancia ante la crtica literaria nacional e internacional. Existen diferentes factores por las
cules la literatura que provienen de los estados del norte del pas han pasado inadvertidos.
Una de las principales causas es el casi nulo registro de documentos o textos histricos desde
la poca de independencia hasta los inicios de la revolucin mexicana en la zona norte del
pas. Esto no quiere decir que no existieron autores en el norte del pas pero es hasta la llegada
de Alfonso Reyes, Mariano Azuela y Nellie Campobello, por mencionar unos, que
manifiestan seales de vida ante la crtica nacional e internacional. No solo sitan el norte de
Mxico como escenario en sus novelas si no que aparte influenciaron a dems generaciones
con sus tcnicas narrativas.
La creacin de la frontera imaginaria entre el norte de Mxico con los Estados Unidos
ha sido un acontecimiento importante que revolucion las dinmicas polticas, econmicas,
culturales y lingsticas de los asentamientos colindantes en los estados del norte del pas.
Este fenmeno le otorga un estilo diferente de vida comparado con los habitantes del centro y
el sur del pas. Acelerando exponencialmente el crecimiento de pueblos a ciudades y con ello
el aumento desmedido de la poblacin. Desde entonces han surgido varios escritores, poetas y
dramaturgos que son y escriben acerca del norte. Pero para abordar de lleno el tema debemos
remitirnos a uno de los primeros escritos del siglo XXI que definen una potica de la literatura
del norte.
Eduardo Antonio Parra en su artculo El lenguaje de la narrativa del norte de Mxico
publicado en la Revista de Crtica Literaria Latinoamericana en 2004 establece que la
narrativa del norte es una manera peculiar de escribir de los norteos porque sus historias
resultan novedosas y que siempre han existido escritores del norte pero el problema radica en

la publicacin y difusin de sus escritos en las diferentes casas editoriales. Establece que
existen dos tipos de editoriales: Las de la capital y las de provincia. Mientras los escritores
que publican en las casas editoriales del centro del pas gozan de una mayor difusin y
estrategias de mercadotecnia, los escritores del norte se atienen a dos tipos de imprentas: Las
independientes que en su mayora son locales y efmeras; y las oficiales, sujetas a la voluntad
de quienes preceden las instituciones gubernamentales como las como del municipio, estado y
gobierno (71). Asuntos que son meramente extraliterarios pues la calidad y el contenido de
una obra poco tiene que ver con la distribucin y el valor comercial que alcanzan las grandes
casas editoriales.
Ante tales circunstancias la crtica y el inters era meramente local hasta la dcada de
1980 donde por primera vez la crtica nacional design a una generacin de escritores como
la narrativa del desierto que estaba determinado en base por su lugar de procedencia. Tales
escritores son: Jess Gardea, Severino Salazar, Gerardo Cornejo, Daniel Sada, por mencionar
algunos. En su narrativa denota que el norte del Mxico no es solo un asunto geogrfico, es
un escenario distinto puesto que su devenir histrico es diferente al resto del pas: una
manera diferente de pensar, de actuar, de sentir y de hablar (72). La lucha constante contra el
medio y la cultura norteamericana, el rechazo al poder central (por ambas partes), la constante
oleadas de migrantes a la franja fronteriza y la mitologa religiosa 1 han marcado la tradicin
regional del norte.
Cabe mencionar que para Eduardo Antonio Parra ser escritor de un sitio, del norte en este
caso, no es necesario ser originario del lugar o habitar en l, es suficiente con que haya vivido
una etapa de su vida, de preferencia en la infancia o la adolescencia, para escribir. Pues la
zona provee suficiente material literario. Tambin resalta tres elementos fundamentales en la

1 Algunos ejemplos son Malverde en el estado de Sinaloa, el nio Fidencio en Nuevo Len y la santa Muerte.
Forman parte de la cultura de los santos que son venerados en los estados del norte del pas.

narrativa del norte: La omnipresencia del paisaje, la proximidad geogrfica con los Estados
Unidos y el lenguaje caracterstico de los norteos (73).
El clima forma parte esencial en los relatos de la literatura del norte. Abundan la
descripciones del ambiente por parte de los narradores en lugar de los pensamientos y
soliloquios que pudieran tener. El clima extremo, el paisaje del norte y la atmsfera desrtica
influyen en los movimientos y acciones de los personajes: La soledad, la aspereza, el carcter
recio y violento de los habitantes del norte recalcan este aspecto. Lo orienta hacia el realismo.
El clima brbaro y el paisaje del norte lo elevan a la categora de protagonistas en contraste a
otras regiones cuya naturaleza estable pasa inadvertida.
En cuanto al segundo aspecto resalta que debido al contacto con otra cultura opuesta
afecta el modo der ser, de hablar, de pensar y de desear en el norteo y lo expresa de
manera violenta. Lo que lo torna en un ser aislado, que constantemente se encuentre en
tensin por su identidad al no ser de aqu (Mxico) ni de all (Estados Unidos). Con
inclinaciones a los desgarramientos internos que padece, casi como una esquizofrenia. El
contacto con los chicanos agrava ms esta crisis, pues no hay norteo sin familia del otro
lado.
El tercer aspecto es acerca de como el lenguaje de los gringos ejerce presin constante
sobre el espaol, lo modifica, lo contamina o lo enriqueces, segn la perspectiva. Este
lenguaje que denominan spanglish lo incorporan a sus discursos los fronterizos, generando
modernismos y giros anglos y chicanos. Siendo esta la marca ms reconocida y que distancia
el norte con el resto del pas. Otorgando a sus hablantes una potente imaginacin lingstica.
Aade que los temas socorridos por los escritores norteos son la historia regional, el sentido
del humor por las parodias y burlas que hacen acerca de su entorno (problemtica de la
regin) y el tema de la homosexualidad.

Por ltimo hace referencia a tres autores que son clsicos regionales y a su vez
nacionales (visin del centro): Martn Luis Guzmn, Julio Torri y Alfonso Reyes. Opina al
respecto:
Sus obras presentan algunas preocupaciones compartidas, que han dado como
resultado que entre ellos haya algunas similitudes, aunque tambin demuestran
grandes diferencias y un estilo personal bastante definido. La ms evidente son el
alejamiento de las estructuras lineales, en busca de una mayor eficacia en el uso
del tiempo; una marcada preferencia por narrar la problemtica particular de su
regin, desdeado las temticas ajenas: y, sobre todo, y quizs ah radique la
principal diferencia con los narradores del esto del pas, un uso de un lenguaje a la
vez creativo y autctonos, novedoso y eficaz, muchas veces potico, que extraen
de la cantera del habla popular tanto urbana como rural (76).
Dejando en claro que si catalogamos a los escritores segn su origen y no en dnde
publicaron, la existencia de una literatura del norte existe desde principios del siglo pasado.
Ante esta postura el crtico, Rafael Lemus, responde con su artculo Balas de salva.
Notas sobre el narco y la narrativa mexicana publicado en Letras Libres en 2005. La nota es
una fuerte crtica ante la llamada literatura del norte, pues el autor relega la descripcin del
ambiente como algo retrogrado pues segn l realidad y literatura son cosas distintas,
opuestas. La literatura es artificio, simulacro forma [...] la realidad es un problema, no un
asidero. Debe ser inventada, no retratada. Declarando que el narcotrfico es la nica realidad
que existe en el norte y que muchos autores abusan del tema por su reciente popularidad. Lo
reduce a la categora costumbrista por el lenguaje y la trama populista. Que en lugar de
innovar o proponer nuevas teoras recae en el sentimiento nacionalista de forjar una identidad
pero que es exclusiva del norte al novelizar. Casi como si se tratase de recrear una postal
turstica para retratar el Mxico actual para los extranjeros. Lemus aade:
Todo lector asiste, al menos una vez en su vida, al torpe nacimiento de un
subgnero. Es, por lo general, un espectculo lamentable. La literatura, alguna vez
informe, se fija en tpicos y reglas. Abandona su natural imprecisin y adopta una
partcula inmvil: ya no ms literatura sino literatura de ciencia
ficcin, de detectives, de vampiros. Raramente se funda un estilo, una escuela. Se
explota un tema y se hace comercio. Una sensibilidad colectiva se afirma entre
aplausos: los autores escriben desde ella, los lectores la reclaman, los editores
lucran. Todo es armona hasta que aparece la decadencia. Con ella emerge, de

nuevo, la literatura. Las reglas del subgnero se oxidan, su tema pierde vigencia.
Algunos autores emprenden la parodia mientras otros dinamitan, simplemente, sus
pilares. De pronto, algo queda: un mecanismo narrativo, una tcnica frtil, un
elemento vlido. La literatura se nutre de ellos y vuelve, apenas fortalecida, a su
magma informe, sin adjetivos.
No es necesario ir demasiado lejos para contemplar este espectculo. Mrese
arriba: el norte fabrica un subgnero. Mrese enfrente: toda mesa de novedades
tiene al menos tres libros sobre el narcotrfico. Ensayos, testimonios, novelas. Son
ya tantas estas ltimas que un subgnero, no una tradicin, echa races. Podemos
ver cmo se fijan trabajosamente sus elementos: lenguaje coloquial, violencia
plstica, orgullo regionalista, populismo, picaresca. La narrativa sobre el narco es
relativamente nueva, an no alcanza su cima. Una apuesta, bro: no habr cima.
Por lo mismo, tampoco decadencia. Ocurrir con ella lo que con la novela de la
guerrilla escrita hace treinta aos: se apagar sin haberse encendido. El narco
mudar y esta narrativa yacer anquilosada. O peor an: el narco triunfar,
arrasar con todo, y entonces ya toda literatura ser sobre el narco. (2)
Arremete que la literatura del norte es puro caos, una anarqua, una narrativa cuyo tema
central es el narco. Cuya realidad traiciona al intentar retratarla ya que solo captura una parte
y no la totalidad de lo que es el narco. Una incoherencia ya que solo hay acciones y no hay
argumentos. El dominio de la violencia no permite que exista una armona entre las causas y
las consecuencias. Pero que la narrativa del norte fracasa al tratar de retratar el tema del narco
por su incapacidad de escribir el desorden y que solo fomenta la iconografa y el lenguaje. Su
solucin: escribir narcoliteratura y dejar de remedar al narco.
Para Lemus esta narcoliteratura tendra que ser una antinovela. Dejar a un lado la
funcin tranquilizante, de consuelo que por lo general ofrece la narrativa del norte, como una
serie de indicaciones para sobrevivir al narco; y sembrar el pnico, un desconsuelo, una
perturbacin del peligro que es el narco. Respetar su complejidad. Pero que desgraciadamente
ninguno de los escritores del norte cumple con los requisitos para escribir esa gran
narconovela. Solo se limitan a retratar y observar. Promover el norte y su cultura. Demostrar
que el norte es diferente al centro y el sur del pas. Probar que la frontera posee una identidad
definida y nica.
Reduce a que solo es un negocio encargado de promover la narcocultura para el resto
del pas y del mundo. Las botas, el sombrero, la msica de banda, los narcocorridos y el ajuste

de cuentas a la media noche como ejemplos de lo que es la frontera. Pero han errado de
pblico ya que, aunque sean literatura del norte, se editan en las editoriales del centro y que en
las ciudades del centro es donde se leen esas novelas. Afirma que el norte se define a partir
del centro. Es norte porque entre l y el sur hay un punto medio (5). Y que por mas que
quieran enfatizar la identidad de una regin, forzosamente escriben para el centro.
Para finalizar, concluye que la narrativa del norte no denuncia, solamente se limitan a
registrar los acontecimientos. En vez de ser jueces, son oyentes que caricaturizan los hechos
con el humor negro y cido que los caracteriza al retratar la realidad. Y peor an, lo emplean
porque no desean que la narcocultura se acabe porque de ellos dependen para nutrir su
imaginario y seguir vendiendo novelas. Fortalecer la mitografa de la frontera como espacio
arquetpico es el objetivo de los narradores del norte.
Ante estas severas declaraciones por parte de Rafael Lemus, Eduardo Antonio Parra
no tarda en una replica con su artculo Norte, narcotrfico y literatura publicado en la
revista Letras Libres en octubre del 2005. En ella, declara que la visin de Lemus, acerca de
la nueva narrativa del norte, es centralista pues pretende reducir todo a un solo tema: el
narcotrfico. Tambin cuando lo encasilla en el gnero costumbrista ya que su mayor defecto
es el realismo con el lenguaje coloquial y las tramas populares que emplea la nueva
narrativa del norte. Estas afirmaciones es no entender la literatura del norte. No existe el tema
del narcotrfico, el lenguaje de la frontera o la violencia como eje central de los narrativa del
norte. Tan solo son elementos que los escritores toman para fabricar sus historias:
Los personajes son el pretexto para que el autor satisfaga su necesidad de
deslumbrar a los lectores con su erudicin, su ingenio y los chispazos de su
inteligencia. La literatura es artificio, s. Mas el artificio se despliega no slo en la
concepcin de un rompecabezas, sino en cada uno de los elementos del relato:
lenguaje, tcnicas adecuadas, estructuras, trazo de los personajes, reflejo de la
condicin humana: el significado total del conjunto.

Asegura tambin que ninguno de los autores que escriben del norte ha aceptado abiertamente,
abordar el narcotrfico como un tema. Si acaso la mencionan es debido al contexto histrico
por el que atraviesa todo el pas y que en algunos lugares se manifiesta ms que otros. No es
una eleccin de tema sino una realidad. En el norte se conoce lo que es el narco porque
tenemos un conocido que esta inmerso en ese universo y se tiene nocin de cmo funciona, el
sistema de valores con el que se rige y la lgica interna que ejerce. La violencia no es la base
del narco, es un elemento. La narrativa del norte radica en las experiencias intimas, en la
historia de la familia y en algunas teoras acerca de la vida en la frontera que los autores
ofrecen como temticas norteas.
Tambin es falso que el objetivo de los escritores del norte es el de sacrilizar esta
regin pues si se sigue con esta lgica, los escritores capitalinos haran lo mismo, cosa que es
falsa. Que sean escritores del norte y sean publicados en casas editoriales del sur es muy
distinto. Reitera que si uno quiere ser ledo en diferentes ciudades del pas, y no exclusivo en
la regin, debe publicar en las grandes casas editoriales de la capital pues son los nicos que
cumplen con una excelente distribucin y por ende pertenecen a cuestiones de mercadotecnia
y no literarias.
Por ltimo, Eduardo Antonio Parra, seala que la narrativa del norte no difiere de la
narrativa mexicana contempornea por lo que no hay distincin alguna si algo distingue a
nuestra narrativa actual es precisamente una variedad de voces, estilos, recursos, intereses y
temticas cuya meta, ms all de las divisiones geogrficas, es tan slo literaria.
Aos despus, Valeria Luiselli retoma el tema de la nueva literatura mexicana
contempornea con su artculo Novedad de la narrativa mexicana II: Contras las tentaciones
de la nueva crtica publicado en la revista Nexos en febrero del 2012. Seala que en la nueva
crtica nacional existe una atraccin por la violencia y los temas marginales como la
prostitucin, la drogadiccin, el narcotrfico, los asesinatos y escenarios caticos. Los

clasifica como rasgos temticos y estticos que destacan en la nueva narrativa. Pero que esta
nueva esttica no ofrece una crtica o un cuestionamiento ante la problemtica que expone. El
problema radica en que a partir de lo marginal y la violencia sea la base para marcar una
diferencia con la tradicin literaria mexicana:
El espectro de lo que hoy se denomina narcoliteratura aun cuando lo que se
escribe no siempre trate directamente sobre el narcotrfico es amplio y,
naturalmente, incluye libros buenos, libros mediocres y bastante paja. La peor
cara de esta literatura, a mi parecer, es la que se escribe desde la cmoda posicin
del turismo de la marginalidad.
Es cierto que existen varios escritos nacionales que abusan del tema de la violencia y a veces
lo narran como si fueran testigos de ella. Muchos utilizan los estilos de la generacin beat y
aaden la violencia que es presentada como un espectculo en la prensa nacional. Aparte de
que las referencias que hacen en la nueva narrativa son de tipo popular en lugar de los grandes
escritores. Luiselli dice est mejor visto citar a Juan Gabriel que leer a Cervantes. Para
indicar que la crtica solapa este tipo de actos y les aplaude por ello.
Advierte tambin que las nueva crtica parece ignorar u olvidar que existe la crtica
literaria y la historia de la literatura porque la crtica que emiten solo se dedica a atacar y a ser
despiadada en vez de hacer un juicio minucioso de la obra. Muchas de las reseas estn
basadas en gustos personales mas que en un discernimiento objetivo de la novela. Esto es
debido a al escaso inters y el desprestigio por parte de la academia de las letras mexicanas y
los estudios literarios en los ltimos aos. Esto se debe a escasa comunicacin que existe
entre la academia y las revistas de divulgacin literarias.
Aparte reprocha a la crtica literaria de insistir con la idea de hacer una distincin entre
la identidad nacional y regional. Que al hacer estas dicotomas limitan a los autores por
catalogarlos como portavoces de la literatura del norte y de la identidad nortea. Que son
meras producciones de una crisis econmica para volver a construir una identidad nacional o
que simplemente es la manera en el que el mundo los percibe y la manera en la que mejor

podemos vender antes los dems pases. La imagen que queremos ver de Mxico y
proyectarla ante el mundo:
Lo que el discurso identitario ilumina es un profundo conservadurismo; o tal vez,
peor que eso, un conservadurismo que se disfraza de novedad radical y de
posmodernidad (sea posnortea, poschilanga o posloquesea). El problema, en
pocas palabras, es que no estemos cuestionando la pertinencia de esta vuelta a la
literatura de las identidades nacionales y, peor, de las regionales.
Despus afirma que esta imagen de la violencia y el narcotrfico es la que ms interesa a la
crtica internacional pero es debido a que el tema genera ganancias financieras y no aporta una
verdadera propuesta que desafe la narrativa contempornea. Por ltimo cuestiona cul ser la
suerte de los dems escritores que no mencionan el tema del narcotrfico y que escriben desde
la capital. Qu pasar de las generaciones que apenas estn publicando si la nueva crtica
literaria mexicana prosigue con esta idea del discurso identitario. Para Luiselli es una
limitante que imposibilita el desarrollo de una nueva narrativa mexicana.
Un ao despus Gabriel Trujillo Muoz publica su artculo El norte en la literatura
mexicana: Tierras de nadie? en Milenio en agosto del 2013. Inicia la nota:
Algo grave les pasa a los crticos y acadmicos mexicanos cuando se acercan a la
literatura del norte y la transforman en sus propios miedos e inseguridades. Me
explico: para tratar a la literatura nortea hay muchas vas, experiencias, obras y
autores a los cuales recurrir, una enorme variedad de gneros y estilos que por
estas tierras se han dado en el ltimo centenar de aos para beneficio de la
literatura mexicana en general. Pero cuando alguien decide hacer una recopilacin
de textos crticos sobre la misma y para legitimarse comienza por describirla
como un monstruo (la narcoliteratura) y luego afirma deslindarse de tal criatura,
indignarse ante su presencia, con la intencin de mostrar que la literatura nortea
no es como la pintaron ellos mismos.
Estas declaraciones son referente a una antologa, a cargo de los recopiladores Viviane
Mahieux y Oswaldo Zavala, titulada Tierras de nadie(2012). La cual insiste en que los temas
centrales de la narrativa del norte consiste en un alto grado de violencia, en el calor
insoportable del desierto, en lo enfermos mentales que son capos del narcotrfico, en la vida
del migrante y con balas que son disparadas por doquier. Afirman que los medios de

comunicacin y el mercado nacional han optado por asignarle una categora para vender: la
narcoliteratura. Pero no todo lo que se produce en el norte corresponde limitarlo a esa
etiqueta. La nueva crtica mexicana debe reconocer que esta nueva narrativa del norte, hija de
los beat, los hiperrealistas y la novela negra, son los que han ganado la propuesta, hasta el
momento, de la batalla cultural de lo que se escribe en pleno siglo XXI en Mxico.
La nueva crtica ve a estos nuevos escritores como una literatura comercial sin siquiera
investigar de dnde han surgido esta nueva narrativa. Sin tomar en consideracin las
publicaciones que han hecho en diferentes editoriales independientes y de cultura. En ella
abundan diferentes rutas creativas, distintas vas de expresin, crtica y teoras. En dicho libro,
utilizan los dos artculos de Lemus y Luiselli, antes ya mencionados, para reforzar esta
posicin de que la narrativa del norte solo es una moda, su tema central es el narcotrfico y
que sigue con el discurso de forjar una identidad nortea. A lo que Gabriel Trujillo Muoz
responde:
Las identidades, y ms en las franjas fronterizas (que, por cierto, nada tienen que
ver con el TLCAN2 sino con las zonas libres establecidas en los aos treinta del
siglo XX por Lzaro Crdenas) son fluidas: nunca dejan de cambiar, de
transmutarse en lo que cada quien suea o anhela. Por eso mismo, la identidad
fronteriza es un elemento de apertura antes que una limitacin, una opcin de
libertad entre pasado y futuro, entre tradicin y transformacin, entre lengua y
cultura.
Es decir, un escritor puede forjar su identidad a partir de dos clases: la primera como escritorpersona que es donde nace, se desarrolla en el entorno en que ha vivido y crecido; la segunda
es como escritor-creador que escoge a partir de los estilos, la tcnica y recursos que se
adapten mejor a la imaginacin y visin del autor para convertirlo en material literario.
La frescura y novedad que ofrece esta narrativa del norte es debido a que en las regiones
donde se escriben han surgido como ciudades a principios del siglo XX, lugares que estaban
establecidas en medio de la nada. Los paisajes indmitos, las nociones bsicas de

2 Tratado de Libre Comercio de Amrica del Norte.

supervivencia, el lenguaje, el ambiente del viejo oeste, el constante flujo de personas, estilos,
acercamientos ensaysticos y otros tramas narrativos hacen imposible que la literatura del
norte sea catalogada exclusiva a la narcoliteratura:
En todo caso, el gran problema de este y otros libros similares en su postura
tendenciosa sobre la literatura del norte y sobre la literatura fronteriza (y aqu la
frontera es otro concepto que los perturba y los pone a hacer gestos de horror), es
que nuestra literatura no es solo novelas de la violencia (hoy escritas a lo largo y
ancho del pas), sino poesa de la aridez, ciencia ficcin, fantasa pica, narrativa
experimental, novela histrica, canto martimo, poesa visual, ensayo posthumano,
diario de viaje, mitologa nativa, crnica urbana, metatexto y lo que se vaya
acumulando gracias a la imaginacin desatada de los autores norteos y
fronterizos.
As pues, Gabriel Trujillo Muoz exhorta a la nueva crtica nacional a dejar los prejuicios de
que toda literatura del norte es acerca del narcotrfico y poner fin a la estigmatizacin de que
el norte es una barbarie popular carente de todo sentido creativo.
Para culminar este primer captulo apelar a la crtica internacional. Una de las voces
autorizadas es la de Diana Palaversich. En su ensayo Otra mirada a la literatura del norte
publicado en Miradas convergentes. Ensayos sobre la narrativa Mxico-Estados Unidos
(2014) aade que la crtica internacional empez a tener un mayor inters por la frontera en la
dcada de 1980 en los discursos acadmicos y literarios en los Estados Unidos. Esto se debe
por una serie de factores como el desarrollo econmico en la franja fronteriza, el crecimiento
de los poblados en ciudades, las migraciones, el trfico de drogas y de armas y la creacin de
la identidad chicana (17).
Coincide que existe una respuesta negativa de la crtica capitalina hacia la literatura
del norte por considerarla inferior y que han aumentado el conflicto con el trmino
posnorteo3. Segn la crtica los posnorteos son aquellos escritores que viven en el
norte, que son del norte pero no escriben del norte, es decir, no siguen con la lnea,
supuestamente regionalista, narcofolclrica y por el contrario, toman todos estos elementos de
3 El concepto de posnorteo surge como una broma. En cierta ocasin cuando entrevistaban al escritor
Guillermo Berrones que de dnde era la mejor literatura del pas, contest: arremangndose la camisa y el
bigote, acomodndose el cinto piteado y sacudindose las botas: 'pos nortea no? (Cullar, 2009).

la identidad del norteo (narcos, botas, trocas) para realizar un ejercicio ldico y de creacin
literaria:
Cualquier lectura ms detenida de la narrativa del norte demostrara que se trata
de un corpus heterogneo de temas, estilos, lenguajes y gneros diversos, por lo
cual hablar de dos poticas en conflicto, la nortea y la posnortea, no tiene
mucho sentido. Las diferencias entre ambos bandos no se encuentra en su
narrativa que producen, sino ms bien, como he sealado aqu, en la postura que
estos autores adaptan ante la cuestin de la identidad regional y su relacin con el
poder cultural del pas. (39)
En conclusin tenemos que la literatura del norte no es algo nuevo, algo que haya surgido de
la nada o por generacin espontnea. Existe desde hace ms de cien aos, independiente de si
los autores eran oriundos de la regin o si escriban acerca de ella, con el reconocimiento de la
crtica nacional con la novela de la revolucin. Que antes era necesario ir a la capital a
publicar en las grandes casas editoriales para ser ledo a nivel nacional, pero gracias al
esfuerzo de las editoriales independientes y culturales existen registros de publicaciones que
evidencian los diferentes estilos, tcnicas, discursos y lenguaje que ofrece a la narrativa
contempornea. Por ello, algunas casas editoriales a nivel internacional prestaron atencin a
estos escritos y comenzaron a distribuirlos en el mercado global y que en efecto, para
comercializar esta literatura tuvieron que catalogarla como narcoliteratura. Aun es prematuro
el tratar de definir esta narrativa contempornea ya que si lo seguimos haciendo, estaramos
limitando y sealando lo que no es. Debemos acercarnos para observar y discernir la variedad
de universos que representan cada una de las novelas escritas a partir del siglo XXI para
enriquecer nuestro acervo literario nacional.

2. Novela policiaca.
Para iniciar este segundo captulo me remitir al origen de este gnero, considerado por
algunos como subgnero, los elementos que la caracterizan, para despus pasar a
Latinoamrica y sus primer inicios, al igual que en Mxico la produccin que se ha hecho de
este gnero. La novela policiaca refiere la historia de un crimen cometido por un autor
desconocido en circunstancias misteriosas. El relato cuenta el procedimiento deductivo que, a
partir de la observacin y la interpretacin de una serie de indicios, lleva adelante un
personaje (generalmente un detective, quien es el protagonista del relato) para desenmascarar
al culpable y explicar sus mviles. Su origen est en los cuentos policiales.
El relato policial da inicio a partir del auge del cientificismo y la consolidacin de las
ciudades como focos de conflicto social durante el siglo XIX. Se produce principalmente en
Inglaterra y Francia. Su primer exponente fue Edgar Allan Poe con el relato Los crmenes de
la calle Morgue. Tambin sobresalen Arthur Conan Doyle creador del personaje Sherlock
Holmes, Gilbert K. Chesterton que da vida al padre Brown, Agatha Christie autora del sagaz
Hercule Poirot.
Existen dos tipos de novela policiaca: la de enigma y la negra. En la primera
sobresalen los siguientes aspectos: el delito est separado de su motivacin social, el detective
es un defensor de la ley que investiga por amor a la verdad y colabora con la autoridad, el
detective es un lgico puro y se evita todo tipo de violencia. En cambio la novela policiaca
negra se distingue por: el delito pone de manifiesto un problema social, el detective es un
profesional que trabaja por dinero y que no tiene buenas relaciones con las instituciones
oficiales por lo que casi siempre es un ser marginal, en caso de ser necesario el detective apela
a la violencia o a mtodos poco convencionales para que el culpable hable y son frecuentes
las escenas de violencia fsica y verbal, as como el derramamiento de sangre.

La novela negra inicia en la dcada de 1920 en Estados Unidos de Amrica, en la

poca de la prohibicin. En ella se representan los bajos fondos urbanos, la corrupcin de las
instituciones y la accin de las mafias. Sobresalen Raymond Chandler, Dashielll Hammett,
Georges Simenon y Patricia Highsmith. En cuanto la estructura del relato habitualmente se
hace al revs de la narrativa tradicional. Al inicio se presenta el enigma, que debe ser resuelto
al final. El tiempo para resolver el misterio procede en dos sentidos: mientras avanza la
investigacin, futuro; se revela el enigma, pasado. Hay una etapa previa de organizacin:
cuando el escritor imagina y fragua la historia siguiendo un orden cronolgico o lineal (inicio,
desarrollo y conclusin) y al escribirlo invierte los resultados y lo presenta al comienzo.
El ambiente por lo general es urbano. En los primeros relatos ocurra en espacios
interiores, en cuartos cerrados y en lugares apartados o aislados. En la actualidad el ambiente
no solamente se desarrolla en cualquier espacio de la urbe, tambin se desarrolla en algunas
zonas del campo. En cuanto al trama la accin brinda el mayor suspenso. Deja siempre un
hilo o eslabn por resolver. Con rigor deductivo el investigador y el lector desentraan el
enigma, al unir los hilos en el desenlace. Al principio se proponen varias soluciones fciles
que resultan falsas. Al final hay una solucin inesperada. Los personajes se presentan en una
perspectiva antitica: el polica, el detective, el inspector, el asesino y el espa: los buenos y
los malos de la novela.
Esas son las caractersticas principales del relato policiaco. En cuanto a sus orgenes y
primeras publicaciones en Latinoamrica utilizar el libro Muertos de papel(2003) de Vicente
Francisco Torres Medina para tomar ciertos autores y novelas que han formado el corpus
literario de la novela policaca en Mxico. En ella afirma que la literatura policial se arraiga
en Latinoamrica a finales de la dcada de los veinte, gracias a las traducciones de novelas
inglesas y francesas que entregaba la hispano argentina Biblioteca Oro (21). En Argentina es
donde surgen los primeros escritores en cultivar este gnero donde destacan los escritores

Jorge Luis Borges y Adolfo Bioy Cazares con su libro Seis problemas para don Isidro
Parodi(1942), Enrique Amorim con El asesino desvelado(1945) y Manuel Peyrou con La
espada dormida(1948).
En esa misma dcada surge en Mxico la revista Selecciones Policiacas y de Misterio
bajo el cargo de Antonio Hel. Revista que durara de 1946 a 1953 en los cuales dio la
oportunidad a varios cuentistas de publicar y darse a conocer. Dentro de sus filas destacan las
figuras de Rafael Bernal, Mara Elvira Bermdez, Pepe Martnez de la Vega y Antonio Hel.
Los primeros esbozos de la literatura policiaca siguen la frmula de resolver el enigma por
medio de algunos trucos como el cambio de vestimenta, el uso de mscaras, coartadas obvias
y falsos culpables. Vicente Torres aclara que deben existir otros primeros escritos del relato
policiaco pero por desconocimiento o por su escasa calidad artstica, han permanecido al
margen de los esbozos de la historia del gnero que existen en nuestro pas (22) .
Varios crticos dan una mencin especial a la novela Ensayo de un crimen(1944) de
Rodolfo Usigli. En ella se toma el tema del asesinato como eje central de la novela y pone a la
Ciudad de Mxico como escenario principal de la narracin. Refleja el ambiente aristocrtico
de la poca: personajes burgueses, polticos y nobles en decadencia que tratan de ocultar las
carencias econmicas por las cuales atraviesa el pas. Sin embargo, Vicente Torres seala:
Usigli construye un personaje de una complicada mentalidad que separa, sideralmente, a
Ensayo de un crimen de los novelines de narcos, guaruras y balazos (29). Esto es debido a
que el personaje principal, Roberto de la Cruz, es impulsado por el deseo de cometer el
crimen perfecto, dotado de una belleza y esttica como un arte y a la vez, carente de cualquier
motivacin. La novela esta inclinada a hacer un acercamiento a explorar el perfil patolgico
de un criminal que en resolver el enigma de un asesinato pero no por ello pierde su valor
dentro de los primeros esbozos de esta narrativa policiaca.

La novela en que la mayora de los autores coincide que es la obra cumbre e inaugur
el gnero de la novela negra mexicana la atribuyen a Rafael Bernal con El complot
mongol(1969). Vicente Torres seala que Rafael Bernal public varias novelas antes del 1969
donde destaca el personaje de don Tedulo Batanes detective miope y desgarbado que tiene
el vicio de usar sinnimos de cuanta cosa dice. Este tipo, evidentemente, est inspirado en el
Padre Brown, de Chesterton (33). Las novelas son Un muerto en la tumba(1946) y Tres
novelas policiacas(1946) donde el autor se apega a las formulas establecidos y carentes de
cualquier vitalidad expresiva.
Lo contrario sucede con El complot mongol pues es donde aumenta la cantidad de
aciertos en el lenguaje coloquial que va aadiendo en cada una de sus pginas. Aparte de que
la estructura que propone el autor va aumentando en medida que pasan los das que tiene el
personaje principal, Filiberto Garca, para evitar el asesinato de un alto mandatario. Para
Vicente Torres este cambio estilstico desconcertante le permiti lograr una eficacia
expresiva y una crtica acerba a los polticos posrevolucionarios. (35)
El trama de la novela es evitar el rumor que existe acerca de asesinar al presidente de
los Estados Unidos por parte de los orientales en su prxima visita al territorio nacional. Esto
involucra la incorporacin de diferentes servicios de inteligencia a nivel internacional como el
FBI y la KGB. Pero como rumor result que el mismo FBI quera matar a su propio
presidente. Despus que los chinos queran invadir Cuba para sacar a Castro y a las fuerzas
rusas y as aduearse de la isla. Pero al final se revela que el rumor era un pretexto para
asesinar al presidente de Mxico. De esta manera, El complot mongol no solo resulta una
novela de espionaje tambin es una novela poltica.
En cuanto a Filiberto Garca es un mercenario sobreviviente de la revolucin. Grande
edad pues tiene alrededor de sesenta aos. Est al servicio de un ex general de las fuerzas del
norte quien a su vez depende de las ordenes de un poltico. Por medio de los recuerdos que

tiene Filiberto Garca al momento de entrar en accin es que accedemos a su pasado, a las
reflexiones que tiene acerca de esta nueva clase poltica mexicana que es opuesta a la que l
experiment en la revolucin. Donde ya no se ensucian las manos y contratan a otras personas
para que hagan el trabajo sucio. Tambin destaca que los escenarios donde se desarrolla la
historia es en el barrio chino de la capital del pas, un espacio reducido en comparacin del
tamao que ocupa la ciudad.
Otras de las novelas que contribuyen a la formacin de la novela negra en nuestro pas
es Los albailes(1964) de Vicente Leero. La historia no sale de la narrativa policial pues se
trata de averiguar el asesinato de un velador de construccin en la capital del pas. Lo
interesante de la novela gira entorno hacia el homicidio donde cada uno de los trabajadores de
la constructora son sospechosos de cometer el crimen ya que tienen motivos para cometerlo y
relatan cada quien las actividades que realizaron ese da:
A Leero le interesa el virtuosismo de la estructura ms que la trama policial; la
diversidad de puntos de vista, de comportamientos, de maneras de hablar y las
posibilidades criminales de todos los personajes le resultan ms importantes que
la historia de un muerto y asesino. (52)
De esta manera, Leero muestra a sus personajes tal y como son, sin condenarlos o solapar
sus conductas. Los presenta tal cual son al igual que la interaccin de los diferentes estratos
sociales que convergen en una sociedad cosmopolita.
Jorge Ibargengoitia es otro de los autores que pone Vicente Torres en su antologa del
gnero policiaco en Mxico con su novela Las muertas(1977). Da tres motivos por los que el
autor ocupa un sitio relevante:
porque sealan el inters de un escritor serio por una literatura tradicionalmente
vista como menor; segunda porque este narrador, generalmente considerado como
humorista, es objeto de una broma que le juega un libro suyo que estaba planeado
como un divertimiento; tercera, porque muestra que la novela policial,
considerada como un producto de las grandes urbes, se puede desarrollar en
ciudades provincianas y, adems de provincias, mexicanas. (62)
Siguiendo la lnea de investigacin, heredada de su maestro Rodolfo Usigli, Jorge
Ibargengoitia se da a la tarea de recopilar toda la informacin posible acerca de una nota

roja: El caso de las poquianchis. Unas hermanas que se dedicaban a la trata de blanca en
Guanajuato y eran dueas de un burdel. Evidencia tambin la red de corrupcin que
entablaron las hermanas con las autoridades en todos los niveles de gobierno. No es la
primera vez que Ibargengoitia utiliza una nota roja para basar una obra. Anteriormente, con
El atentado(1962) recrea el asesinato del presidente de la republica lvaro Obregn pero en
esta ocasin ya no de relevancia a los personajes histricos y polticos de la nacin. El inters
que tiene Ibargengoitia es mostrar que tanto la justicia como el crimen violentan las
intenciones de las que los hombres son presos.
Adems Vicente Torres da una mencin especial a Gonzalo Martr. En su primera
novela El cadver errante(1993) narra las aventuras del detective Giordano Bruno, quien
obtiene el ttulo gracias a un curso por correspondencia, en la bsqueda de un profesor
norteamericano que vena del centro y desaparece en Culiacn, Sinaloa. Donde el autor hace
una descripcin minuciosa de la zona, la comida y del lenguaje coloquial que las incluye en
un glosario al final de la novela. La novela abarca algunas costumbres del lugar como el culto
a Malverde. Recrea con una mezcla de ficcin y realidad el clima de la violencia en Sinaloa.
Por medio del humor y la risa es que puede retratar la retorcida realidad que no puede ser
ignorada.
Con su segunda novela Los dineros de Dios(2000) abarca el tema de los narcos. En
ella se trata de revelar quin robo un cuadro que los narcos mexicanos haban comprado para
mandarlo al Papa como regalo. La historia se desarrolla entre Ciudad Jurez y Tabasco.
Vicente Torres seala: Mientras en su primera novela, junto al tratamiento burlesco de la
realidad mexicana, campeaba un humorismo sumamente grato, en la segunda el humorismo
deja su lugar a una expresin ruda y escatolgica. (88)
Para culminar este captulo emplear a Gerardo Garca Muoz con su libro El enigma
y la conspiracin: del cuatro cerrado al laberinto neopoliciaco (2010). En uno de sus

apartados asegura que el escritor Paco Ignacio Taibo II ha aportado con la creacin del nuevo
policiaco mexicano. Dentro de su compendio literario estn las novelas policiacas Das de
combate(1976), Cosa fcil(1977), No habr final feliz(1981), Algunas nubes(1985), Sombra
de la sombra(1986) y La vida misma(1987) donde surgen ciertas caractersticas que estn
presentes en la novela neopoliciaca.
El protagonista de algunas de las obras es Hctor Belascoarn Shayne, un ingeniero de
profesin, recientemente divorciado que decide convertirse en detective. Titulo que obtiene
por medio de un curso por correspondencia. Dice Gerardo Garca Al enfrentarse con el
entorno urbano impregnado por la violencia cotidiana, el nuevo detective tendr una nueva
revelacin: la inutilidad del conocimiento adquirido (207). Este hecho hace que se rompa
con la lnea tradicional del detective en la novela negra y da preferencia al uso de la intuicin
y de la pistola antes que la tecnologa y la inteligencia.
Los antagonistas de algunas de sus novelas son agentes generadores del caos (231). En
Das de combate el villano, Cerevro, es un homicida cuya finalidad es estrangular a sus
vctimas para que formen parte de su gran cuadro magnicida. Nuevamente, nos remite al
asesino que no tiene motivos para cometer sus actos y lo hace por el placer y la esttica que
ello le produce. En No habr final feliz el villano es un exjefe de los halcones que piensa que
Belascoarn conoce varios datos acerca de los asesinatos de varias docenas de jvenes del 10
junio de 1971 por lo que decide eliminarlo. El final es contundente porque demuestra que al
acabar con el grupo de los halcones le otorga una seguridad temporal y que no soluciona nada,
pues los verdaderos asesinos estn arriba, desde los distintos estratos del poder. Tanto as que
terminan por quitarle la vida al detective Hctor Belascoarn Shayne.
Otras de las caractersticas de las novelas de Taibo II es el desplazamiento de sus
personajes a travs de la capital. Ya no estn confinados a un despacho, o la escena del crimen
o a una cantina. Incorpora otros espacios marginales como los cabarets, los hoteles de paso y

cuartos de azotea. A su vez nos recrea la sociedad capitalina de la poca y su preocupacin

por los problemas sociales que la aquejan como las protestas, las huelgas, el desempleo, la
represin, la corrupcin en las instancias de gobierno y la ineficiencia del sistema de justicia
en Mxico. Para Gonzalo Martr lo neopoliciaco radica en la fusin entre lo real y lo
imaginario (229). Es decir, el mundo ficcional que se intenta representar en un espacio textual
con el contexto histrico que vive la sociedad para dar cabida a la denuncia social
contempornea.
En conclusin tenemos que la novela policiaca en Mxico sigue la lnea de la denuncia
social. Sus primeros esbozos son con Ensayo de un crimen por el tema de un asesino suelto en
la gran urbe. Despus consolida sus cimientos con El complot mongol: se aade el tema
poltico en la novela negra, el uso de canciones populares como los corridos de la revolucin,
el cambio estilstico del lenguaje coloquial y vulgar que otorgan una mayor expresividad y
agilidad a la lectura, el personaje del detective que es indeseado por las autoridades y por la
sociedad pero que es necesario para realizar el trabajo sucio y el tinte romntico en Filiberto
Garca, que pese a perder a la china Martita, no desiste de su labor, al contrario, lo incita a
culminar y seguir la verdad. Luego con Los albailes afianza su estructura con el juego de
perspectivas que reflejan el lenguaje coloquial y la personalidades de los estratos bajos de la
sociedad mexicana. Para continuar con No habr final feliz donde aparte de ampliar los
escenarios de la novela negra, resalta los problemas sociales y la violencia que aqueja a la
capital del pas. Ms tarde con Las muertas, aparte de que un escritor serio decide participar
en el gnero negro, la escena central de la novela policiaca se traslada de la capital hacia la
provincia. Y con El cadver errante comienza la incursin de la novela policiaca en el norte
del pas. De esta manera la novela negra ha sido adoptada por los escritores del norte quienes
no solo enfrentan a las autoridades incompetentes y corruptas, tambin deben encarar la
delincuencia organizada, los conflictos de la identidad fronteriza y el flujo de personas que

ello conlleva. Una pura realidad encontrada en el solo hecho de salir a la calle, de meterse a
los suburbios, en la miseria racista y oportunista de la violenta cotidianidad de la sociedad
contempornea, tan cnica, despiadada y inhumanamente individualista. A lo que la nueva
crtica quiere designar como narcoliteratura.

3. La narconovela
Ya mucho se ha hablado acerca de esta llamada narcoliteratura, si realmente existe como
subgnero o es una etiqueta por parte de los grupos editoriales para vender en el mercado. Lo
cierto es que debido al gran impacto que ha tenido el narcotrfico a nivel internacional, se han
escrito demasiadas obras sobre el tema. Las novelas que tienen el narcotrfico como tema
principal suelen compartir una serie de caractersticas, que se relacionan con la novela negra,
que surgieron en la poca del posboom latinoamericano.
Para entender que es esto del llamado posboom latinoamericano me apoyar en un
artculo de Mempo Giardinelli Variaciones sobre la posmodernidad, o qu es eso del
posboom latinoamericano? publicada en la revista Escritos en enero-diciembre del 1996.
Inicia de esta manera:
La bsqueda, si fuera posible, de una definicin sobre la esttica posmoderna
latinoamericana es el objetivo principal de este artculo. Para lograrlo se intenta
primero responder a la pregunta qu es lo posmoderno, en cuya respuesta se
encuentran dos tendencias: sinnimo de escepticismo actitud iconoclasta o lo
crtico y propositivo permanentemente moderno. A partir de la segunda
respuesta, se delinean algunos de los rasgos de la esttica latinoamericana, entre
las cuales aparecen la recuperacin de la oralidad, la exhortacin a la reflexin, a
la influencia de los medios visuales, el minimalismo, y la redefinicin del rol de la
mujer. (261)
Aclara que para l es prematuro tratar de definir las nuevas corrientes literarias pues todo lo
que queda definido empieza por morir. Que lo ms apropiado sera analizar esta esttica
dentro de treinta o cuarenta aos. Afirma que varios escritores catalogan esta posmodernidad
como una decadencia general de nuestra sociedad con el minimalismo, existencialismo y un
desaliento por los valores morales que fueron impuestos por nuestros padres. Donde la
presencia de los aparatos audiovisuales han disminuido la capacidad lectora de las nuevas
sociedades y por ende, han sustituido el pensamiento crtico y reflexivo por uno ms simple y
sencillo. La historia reciente de Latinoamrica con sus dictaduras, guerrillas y revoluciones ha
contribuido al deterioro de la calidad de vida, a la violencia urbana exacerbada, a un desprecio

a la vida propia, a un desencanto y resentimiento social que nos lleva a el no creer en Dios, en
el progreso, en la tica y en la poltica.
Las generaciones de escritores que vivieron estos cambios al igual que los que
comenzaron a publicar en este periodo son personas con hambre de rebelda, de cuestionar las
filosofas e ideologas que nos presentaron los primeros autores del boom y los gobiernos de
los pases latinoamericanos, optando por destruir las utopas que alguna vez prometieron. En
lugar de re-pensarlas a fin de actualizarlas y adecuarlas a los tiempos que vivimos con una
actitud de rebelda y disconformidad propositiva. Giardinelli piensa esto y llega a la
conclusin de que:
Posmodernidad, posboom o como quiera que se llame, para m es eso: en
literatura una escritura del dolor y la rebelda, pero sin poses demaggicas, sin
volvernos profesionales del desdn, de la suficiencia, del exilio, ni de nada.
Quiero decir: ser posmoderno es ser moderno siempre, joven siempre, rebelde
siempre, transgresor siempre, y disconforme y batallador como constante actitud
tica y esttica. (266)
Agrega que uno de los rasgos que distingue a la nueva narrativa latinoamericana es que deja a
un lado los recursos y juegos verbales para recuperar las voces de la oralidad. Es decir, ya no
implementa la palabra ornamental ni el uso de elementos retricos, como lo hacan Borges,
Cortzar y Garca Mrquez, para no exagerar ni forzar los rasgos de los personajes y as
obtener un estilo cuya exposicin es sencilla y menos sofisticada.
A su vez, es una escritura ms tmida y cautelosa pues est alejada de los discursos
comprometidos y aparta a la literatura de los servicios de cualquier ideologa y revolucin. Ya
que ha experimentado los estragos que estas producen: dolor, rabia e impotencia por los
muertos que sufrimos. Las nuevas generaciones se definen por su postura por la democracia,
por la convivencia pacfica y por la justicia social como una solucin lenta pero segura. Las
voces latinoamericanas se han unido para denunciar los atropellos y desapariciones que sufre
la sociedad da a da.

Tambin sobresale las referencias a los diferentes medios audiovisuales como las
pelculas y las canciones en lugar de los grandes escritores y filsofos. Al retorno de frases
cortas, a la metfora no rebuscada, a los encuadres precisos, al tono potico directo y a la
pintura de climas y paisajes. Dejando a un lado lo mgico y lo real-maravilloso. Los
contenidos suelen estar ms arraigados al recuerdo inmediato, en la vivencia compartida con
el lector. Por eso, el retorno al realismo y a la oralidad encaja con la literatura policial como
vehculo de descripcin de la sociedad.
El gnero negro, visto en el captulo anterior, inculca su cdigo expresivo, basado en
las secuencias continuas, en las acciones rpidas, en el uso constante de los dilogos y por la
dureza de sus personajes carentes de cualquier sentimiento. Los villanos que describen ya no
son los dictadores demaggicos, sarcsticos, paternalistas, arbitrarios y abiertamente
corruptos. Ahora los villanos estn vestidos de traje, con un ttulo universitario, de sangre fra,
inteligentes que saben hablar en pblico. Son represores de carne y hueso, de fcil
reconocimiento que existen en los textos sin explicacin ni descripcin de sus actos pero que
todo mundo conoce por medio de rumores y chismes.
Otras de las observaciones en la nueva narrativa latinoamericana es el rechazo a la
literatura machista. Ya no usan la figura de la mujer que est al servicio de los hombres y
confinada al espacio de la cocina. Quitan el estereotipo de la mujer santa, sometida, prostituta,
castradora, ambiciosa y autoritaria por algo mejor: dejan que la mujer tenga lugar en la
literatura como un hecho sin precedente.
Los elementos con los que trabajan los escritores contemporneos son la muerte, la
violencia, el genocidio, la violacin, el embrutecimiento, la alienacin, la desesperacin y la
contemplacin indiferente del declive mundial. La muerte ya no asusta o se observa a la
distancia, por el contrario, es algo real y tangible pues se convive a diario con ella. La muerte
es algo visto, sufrido y palpable. Asimismo los temas de la corrupcin, la perversin, el

crimen del estado, las transgresiones y la impunidad son recurrentes en los escritos. El
pesimismo y la resignacin en las novelas destacan porque no condenan las acciones y las
acepta tal cuales, como si estas calamidades fuesen inamovibles.
Otra caracterstica esencial de los nuevos escritores latinoamericanos es que ya no
buscan hacer la gran novela latinoamericana o ser la figura extica y extravagante a diferencia
de los autores del boom. Giardinelli declara que los nuevos escritos no son para halagar ni
para agradar o ser queridos por los lectores y la nueva crtica: Hoy escribimos para indagar,
para experimentar, para conocer, para descubrir. Pero tambin y sobre todo para recordar y
acaso, as, sobrevivir. (269)
Estas distinciones se observan en la obra de Fernando Vallejo La virgen de los
sicarios(1994). La novela es una de las precursoras del gnero denominado narconovela
porque aborda la temtica de las drogas y la violencia en Latinoamrica. La historia es acerca
de Fernando, un seor ya grande edad que vuelve a su natal Medelln, Colombia. Al regresar
visita a un amigo, quien le presenta a un joven llamado Alexis y juntos recorren las calles de
la capital. A medida que Fernando transita por el centro y los barrios antiguos es cuando se
percata del paso de los aos y cuenta de forma nostlgica cmo eran antes.
Desde el inicio de la lectura destaca la forma de la oralidad pues Fernando relata al
lector, a quien se dirige constantemente, en una central de autobuses lo que sucedi durante su
estancia en Medelln. El estilo es natural pues no emplea un lenguaje artificioso ni rebuscado,
sino que recrea el habla de los habitantes de la capital en la ltima dcada del siglo XX, como
una especie de registro lingstico. Por igual, la metforas que emplea para recrear la
situacin de Colombia, desde el inicio, son sencillas y simples goticas de sangre rojo vivo,
encendido, como la candileja del globo: es la sangre que derramar Colombia, ahora y
siempre por los siglos de los siglos amn. (Vallejo 1994: 8)

En la novela, Fernando Vallejo, refleja el conflicto armado que experiment la ciudad

de Medelln cuando el gobierno de Colombia declar la guerra contra el narcotrfico. De una
manera cautelosa narra como la ciudad sufri los estragos de la guerra y la crisis econmica a
travs de las memorias de Fernando, cuando visita los barrios en los que creci y todas las
iglesias que frecuentaba de joven. Alexis tiene diecisis aos y ya es un sicario profesional.
Tiene el ritual de siempre cargar dos escapularios consigo para que la Mara Auxiliadora lo
proteja. Fernando le apoda El ngel exterminador. Sobrenombre que alude a la pelcula de
Luis Buuel.
Adems el tema de la prostitucin y de la homosexualidad estn presentes en la
novela. Alexis es un prostituto que un amigo le regala a Fernando cuando regresa a la
capital. Fernando se enamora de Alexis y le demuestra su amor comprndole ropa, invitndolo
a comer y recorriendo la ciudad como un par de turistas. Por su parte, Alexis le muestra su
afecto al prestar sus servicios de exterminador a cualquier persona que moleste y que le caiga
mal a Fernando. Aunque los homicidios y muertos abunden en la novela, ni uno de los
personajes expresa una rechazo o condena los hechos violentos.
Muestran una actitud natural ante ella pues Alexis es acribillado y Fernando abandona
el cuerpo en un nosocomio. No solo eso, tambin conoce a otro joven, Wilmar, de quin se
enamora y al conocer que fue l quien asesin a Alexis, no toma venganza y lo invita a
escapar de la ciudad. Al final, Fernando se encuentra solo en la terminal de buses, pues
Wilmar es asesinado, dispuesto a tomar cualquier bus a donde sea que vaya. Cumpliendo con
la ltima de las caractersticas de la narrativa contempornea latinoamericana: no ofrece
ninguna solucin al problema que aqueja a la ciudad. Solo puede recrear una parte de lo que
es la gran realidad que es el narcotrfico y la violencia que supera la ficcin en la que es
plasmada.

En suma, el nuevo estilo de la narconovela no es el de ofrecer soluciones al lector,

como varios crticos mexicanos piensan que es, ante el tema del narco ni ofrecer informacin
de los modos en que operan estas clulas delictivas que aquejan a nuestra nacin y otros
pases latinoamericanos. Qu existen publicaciones acerca del tema? S, existen numerosos
reportajes, anlisis, biografas y crnicas: Los seores del narco(2010) de Anabel Hernndez,
El cartel de los sapos(2008) de Andres Lopez Lopez y Generacin Bang! Los nuevos
cronistas del narco mexicano(2012) antologa de Juan Pablo Meneses, por mencionar algunos
ejemplos. A esta clase de textos podemos denominarla como narcoliteratura.
Pero pocas novelas: La reina del sur(2002) de Arturo Prez-Reverte, Rosario
Tijeras(2001) de Jorge Franco, Trabajos del reino(2008) de Yuri Herrara y lmer Mendoza
con Balas de plata(2008), La prueba del cido(2010) y Nombre de perro(2012). Donde el
narcotrfico no es el tema central o en el que gira la novela, es tan solo un elemento, un
material ms del que disponen en sus novelas. La finalidad es dejar un registro, una huella de
estos eventos porque la sociedad actual es muy dada a olvidar, o al menos aparenta, la historia
a corto plazo. Y con algo de suerte, la violencia que dejan plasmada en las novelas, obliguen
al lector a hacer una reflexin crtica al respecto, en lugar de incomodar y voltear la mirada.

4. lmer Mendoza.
lmer Mendoza naci el 6 de diciembre de 1949 en Culiacn, Sinaloa. Estudi ingeniera en
electrnica en el Instituto Politcnico Nacional y literatura espaola en la Universidad
Nacional Autnoma de Mxico. Es profesor de lectura y redaccin en preparatorias de la
Universidad Autnoma de Sinaloa desde 1984 y, posteriormente, de literatura clsica griega y
latina, siglos de oro y literatura moderna, en la Escuela de Filosofa y Letras de la misma
universidad.
Fue becario del Fondo Estatal para la Cultura y las Artes de Sinaloa en la categora
creadores con trayectoria. Miembro del Sistema Nacional de Creadores del Fondo Nacional
para la Cultura y las Artes de Mxico, del 2000 al 2006. Ganador del Premio Nacional de
Literatura Jos Fuentes Mares (2002) en Mxico; finalista del Premio Dashiell Hammet de la
Semana Negra de Gijn (2005) en Espaa y ganador del III Premio Tusquets Editores de
Novela (2007) tambin en Espaa.
Como escritor ha incursionado en diferentes gneros literarios. De cuentista ha
publicado: Mucho que reconocer(1979), Quiero contar las huellas de una tarde en la
arena(1985), Cuentos para militares conversos(1987), Trancapalanca(1989), El amor es un
perro sin dueo(1991) y Firmado con un klnex(2009). La mayora publicada en editoriales
independientes y locales (con excepcin del ltimo) como Cuchillito de Palo. En el teatro ha
puesto en escena: Viste la pelcula de Pink Floyd?, Enciende mi fuego, Fuera seconds, El
flautista de Hamelin y El viaje de la tortuga Panza Rosa. Tambin explor el gnero de la
crnica y public dos acerca del narcotrfico: Cada respiro que tomas(1991) y Buenos
Muchachos(1995).
En el gnero de la novela es donde la crtica lo distingue y ubica mejor. Los libros que
ha publicado son: Un asesino solitario(1999), El amante de Janis Joplin(2001), Efecto
tequila(2004), Cbraselo caro(2005), Balas de plata(2008), La prueba del cido(2010),

Nombre de perro(2012), El misterio de la orqudea Calavera(2014) y Besar al

detective(2015). La mayora publicadas en la editorial Tusquets con excepcin de la ltima
cuya casa editorial es Penguin Random House. Su editora es Vernica Flores, periodista y
editora de la seccin cultural de El da; tambin ha colaborado en suplementos culturales y en
la seccin cultural de La Jornada y es la directora literaria de Tusquets Editores.
Con Un asesino solitario lmer Mendoza se dio a conocer en la literatura mexicana
contempornea. Federico Campbell los distingui por ser "el primer narrador que recoge con
acierto el efecto de la cultura del narcotrfico en nuestro pas" y por recrear los fenmenos
lingsticos de la sociedad mexicana que habita el norte del pas, convirtindose en material
de anlisis literario.
En el mbito periodstico ha participado como columnista de la seccin Noticias de la
Quimera de Milenio diario y Da Siete. Tambin ha escrito para San Diego News, Reforma,
El Independiente, Noroeste, Hoja por Hoja y Ro Doce. Ha colaborado en diversas
publicaciones peridicas con artculos, cuentos, ensayos, crnicas y comentarios de libros,
entre las que se encuentran Playboy, Blanco Mvil, Viceversa, Luvina, La vida loca,
Universidad, Literal, Hoja por Hoja, Artes de Mxico, El Huevo, Cambio, Guaraguao y
Letras Libres. Algunos de sus cuentos han sido traducidos al alemn y al polaco.
La Academia Mexicana de la Lengua eligi, en agosto del 2011, a lmer Mendoza
como miembro acadmico correspondiente al estado de Sinaloa. Reconociendo, de esta
manera, al escritor quien ha sabido plasmar el lxico de la regin en cada una de sus obras. El
15 de marzo del 2016 estuvo de visita en la Heroica Ciudad Jurez para la presentacin de su
novela Besando al detective (2016) en la librera Universitaria.

5. La buganvilia en siete novelas.

La buganvilia es un gnero de plantas de la familia nictaginceas originarias de los bosques
tropicales hmedos ubicados al sur del continente Americano. Su nombre fue otorgado por
Philibert Commerson en honor de Louis Antoine de Bougainville, el marino y explorador
francs que introdujo la planta en Europa desde Brasil durante su expedicin alrededor del
mundo de 1766 a 1769.
La buganvilia es una enredadera de porte arbustivo. Miden de un metro hasta doce
metros de altura y crecen en cualquier terreno. Se enredan en otras plantas hacindose valer
de sus afiladas pas que tienen la punta cubierta de una sustancia cerosa negra. Son plantas
siempreverdes en las zonas lluviosas todo el ao, o bien caducifolias en las de estacin seca.
Las hojas son alternas, simples y de forma ovalado-acuminada de 4-12 cm de largo y 2-6 de
ancho. Las flores hermafroditas son axilares, conspicuas, tubulares, con 5-6 lbulos cortos,
generalmente blancas, organizadas en grupos de 3, cada una insertada en una
brctea persistente de aspecto papirceo y habitualmente vivamente coloreada de blanco,
amarillo, rosado, magenta, purpreo, rojo, anaranjado. El nmero de estambres varia de 5 a
10; con filamentos cortos y soldados en la base. El ovario es fusiforme, glabro o pubescente,
con estilo lateral corto. El fruto es un aquenio pentamero estrecho, fusiforme o cilndrico.
La planta de la buganvilia recibe amplio uso medicinal en los estados del centro y sur
del

territorial

mexicano,

principalmente

en

casos

de

afecciones

respiratorios

como tos, asma, bronquitis y gripa. Para su tratamiento son empleados las flores y brcteas,
as como su preparacin en coccin, el cul se administra por va oral .

5.1. Simbolismo
Para dar comienzo a la comprobacin de mi hiptesis, acerca de si acaso existe una funcin de
la buganvilia en las novelas de lmer Mendoza, aplicar la teora de la semitica. La
semitica es la ciencia encargada de estudiar la vida de los signos en el seno de la vida social
y todos los fenmenos de comunicacin. Es decir, la semitica rompe con la idea formalista y
estructuralista de la obra cerrada y permite una interpretacin abierta. Pero esto solo sucede
cuando los signos son acomodados de tal manera que le permitan esa nueva significacin
formando parte de un proceso comunicativo. Helena Beristin en su Diccionario de retrica y
potica(1995) define a la Semitica. de la siguiente manera:
Semitica y semiologa se emplean en general como trminos sinnimos que
nombran la joven ciencia interdisciplinaria que est en proceso de constitucin y
que contiene, por una parte el proyecto de una teora general de los signos* su
naturaleza, sus funciones, su funcionamiento y por otra parte un inventario y una
descripcin de los sistemas* de signos de una comunidad histrica y de las
relaciones que contraen entre s. Los sistemas de signos son tanto lingsticos
como no lingsticos. stos son, por ejemplo, la sealizacin ferroviaria, vial,
martima; fluvial, el alfabeto de los sordomudos, los rituales simblicos, los
protocolos, las insignias, etc. Inclusive algunos tericos, como BARTHES y ECO,
consideran que todos los fenmenos de la cultura* pueden ser observados como
sistemas de signos cuya funcin es vehicular; contenidos* culturales, por ejemplo,
el culto, la moda, la etiqueta, el maquillaje, las fiestas, los juegos, la arquitectura,
etc.
Los cdigos* ms importantes son los cdigos sociales, y en primer lugar est
el de la lengua*, pues slo a travs de l funcionan los otros cdigos. Todo lo que
se expresa mediante otros cdigos (como el de la ciberntica, o los cdigos
cientficos de la qumica y de las matemticas) pasa necesariamente por su
recodificacin en la lengua. Slo a travs de la lengua nos relacionamos con el
mundo; solo a travs de ella pensamos, asumimos nuestras experiencias,
formulamos conceptos y nos comunicamos. (438)
Entonces, toda lectura exige un alfabeto y una semitica; ya que sin esto el interprete, por
ms capaz que sea y motivado que est, no logra trabajar. Por eso, me basar en dos tericos
del tema: A. J. Greimas y Umberto Eco para comprobar mi hiptesis de las buganvilias en las
novelas de lmer Mendoza. Primero explicar en que consisten las dos propuestas para la
interpretacin semitica y despus como aplican en los textos. Iniciar con Greimas y su
propuesta.

La propuesta ms atractiva que ofrece Greimas, en su libro Semntica

estructural(1987), es el concepto de isotopa. La isotopa es un conjunto de categoras smicas
repetitivas que hace posible la lectura uniforme de una historia. Lo que le otorga una
pluralidad de lecturas pero Greimas advierte que existe una objetividad del texto
independiente de la recepcin lectora:
No hay que olvidar, sin embargo, que las categoras morfolgicas no constituyen,
desde el punto de vista del plano del contenido, sino un agrupamiento limitado de
clasemas; ni tampoco que, por otra parte, aun cuando en cierta medida sean
constitutivas de la isotopa de mensajes sintcticamente delimitados, no bastan
para dar cuenta ni de la isotopa ni de las variaciones isotpicas de las grandes
unidades estilsticas el discurso, ni del discurso en su totalidad. Es, por
consiguiente, echando mano de las categoras clasemticas, sean stas cuales
fueren y no necesariamente de las categoras morfolgicas, y considerando al
comienzo esas variaciones de las isotopas que no se encuentran encerradas dentro
de las fronteras sintcticas, como estaremos en condiciones de evaluar mejor las
dificultades que se encuentran y las soluciones que se puedan considerar para dar
cuenta de la existencia de las isotopas amplias. (106)
De todos modos, las isotopas sirven para dar coherencia al texto y conducen a un tema
(marcado por la isotopa dominante) explicando solo el contenido y dejando a un lado la
esttica del texto.
En el libro de Umberto Eco Tratado de semitica general(1985) propone que la
semitica no solo se limita a la teora literaria, sino que estudia todos los procesos culturales
como procesos de comunicacin; propensa a demostrar que bajos los procesos culturales
existen unos sistemas que son producidos mediante la dialctica entre cdigo y mensaje.
Aclara que los signos pueden tener iconicidad un signo es icnico sobre todo cuando 'puede
representar a su objeto por su semejanza (130). Todo depende del manejo con que se use el
signo para la estructuracin del significado que se le quiera dar.
Para esto, recurrir a dos diccionarios de smbolos. El primero esta a cargo de
Chevalier en su diccionario de los smbolos (1986)
Flor:1. Aunque cada flor posee secundariamente un simbolismo propio, la flor
en general es smbolo del principio pasivo. El cliz de la flor es como la copa el
receptculo de la actividad celeste, entre cuyos smbolos hay que citar la lluvia y

el roco. Adems, el desarrollo de la flor a partir de la tierra y del agua simboliza

el de la manifestacin a partir de esta misma substancia pasiva.
5. En la civilizacin azteca las flores de los jardines no slo eran un ornamento
para el placer de los dioses y de los hombres y una fuente de inspiracin para los
poetas y los artistas, sino que caracterizaban a numerosos hieroglifos y fases de la
historia cosmognica. Alfonso Reyes ha descrito el simbolismo de las flores a
partir de los hieroglifos y de las obras de arte de Mxico: La era histrica de la
llegada de los conquistadores en Mxico coincidi exactamente con esa lluvia de
flores que cay sobre la cabeza de los hombres al final del cuarto sol
cosmognico. La tierra se vengaba de sus mezquindades anteriores, y los hombres
agitaban banderas de jbilo. En los dibujos del Codex Vaticanus, est representada
por una figura triangular adornada de flecos de plantas en cadeneta; la diosa de los
amores lcitos, suspendida de un festn vegetal, desciende sobre la tierra, mientras
que, en lo ms alto, estallan semillas, dejando caer flores y frutos ... La escritura
hieroglfica nos ofrece las ms abundantes y variadas representaciones artsticas
de la flor. Flor era uno de los veinte signos de los das, el signo tambin de lo
noble y lo precioso, representaba tambin los perfumes y las bebidas. Surga de la
sangre del sacrificio y coronaba el hieroglifo de la oracin. Las guirnaldas, el
rbol y el maguey alternaban en las designaciones de lugares. La flor era pintada
de una manera esquemtica, reducida a una estricta simetra, vista bien de perfil, o
bien por la boca de la corola. Para la representacin del rbol se usaba tambin de
un sistema definido: sea por un tronco dividido en tres ramas iguales que terminan
en espesuras de hojas, o por dos troncos divergentes que se ramificaban de manera
simtrica. En las esculturas de piedra y de arcilla hay flores aisladas, sin hojas, y
rboles frutales radiantes, bien como atributos de la diversidad, bien como
ornamentos de un personaje, o como decoracin exterior de un utensilio
(Noticias de Mjico). Segn este relato y las numerosas imgenes de flores que
abundan en el arte mejicano, parece que las flores manifestaban la extrema
diversidad del universo, la profusin y la nobleza de los dones divinos; pero este
simbolismo muy general est ligado aqu particularmente al curso regular del
tiempo y a las edades cosmognicas; expresa fases particulares en las relaciones
entre hombres y dioses. La flor es como una medida de estas relaciones
6. Asociadas analgicamente a las mariposas, al igual que stas, las flores
representan a menudo a las almas de los muertos. As la tradicin mitolgica
griega dice que Persfone, futura reina de los infiernos, es raptada por Hades en
las llanuras de Sicilia, mientras que jugaba con sus compaeras a coger flores
(GRID).
La segunda definicin es por parte de Juan Eduardo Cirlot en a dictionary of symbols (1971)
Flower Different flowers usually have separate meanings, but, as so often
happens, flower-symbolism is broadly characterized by two essentially different
considerations: the flower in its essence, and the flower in its shape. By its very
nature it is symbolic of transitoriness, of Spring and of beauty. The sixth of the
Eight Immortals of China, Lan Tsai-ho, is generally depicted clad in blue and
carrying a basket of flowers; it is said that he was given to singing of the brevity
of life and the ephemeral nature of pleasure (5). The Greeks and Romans, at all
their feasts, always wore crowns of flowers. And they would strew flowers over
the corpses as they bore them to the funeral pyre and over their graves (not so
much as an offering as an analogy) (8). We have, then, another example of an
antithetical symbol, like the skeleton which the Egyptians would bring to their

banquets, as a reminder of the reality of death and as a stimulus towards the

enjoyment of life. Now, because of its shape, the flower is an image of the
Centre, and hence an archetypal image of the soul (56). Celestial flower is the
name given to a meteorite or a shooting star by the alchemists (57), and the flower
was, for them, symbolic of the work of the sun (32). The significance would be
adapted according to the colour of the flower. So, for example, orange or
yellowcoloured flowers represent a reinforcement of the basic sun-symbolism; red
flowers emphasize the relationship with animal life, blood and passion. The blue
flower is a legendary symbol of the impossible, and is probably an allusion to the
mystic Centre as represented by the Grail and other such symbols. The golden
flower is a famous parallel in Chinese mysticism, a non-existent flower which is
also spoken of in alchemy; in the Epistola ad Hermannum Arch. Coloniensem
(Theatr. Chem. 1622) it is given the name of the sapphire-blue flower of the
Hermaphrodite (32). (110)

5.2. Novelas
La prensa nacional a designado a lmer Mendoza como el mximo exponte de la narco
literatura en Mxico e incluso a nivel internacional. Sus novelas pertenecen al gnero de la
novela negra, con excepcin de El misterio de la orqudea Calavera que corresponde al estilo
policiaco de enigma. En sus obras describe el contexto histrico que atraviesa el pas,
sobretodo el norte, a partir de la ltima dcada del siglo XX hasta inicios del XXI. Por lo que
es natural que la violencia, las drogas, los migrantes y la corrupcin por parte de las instancias
de gobierno aparezcan como elementos, pero no como temas, en sus novelas.
Como se ha dicho anteriormente, en el captulo de la narconovela, la funcin que tiene
el gnero negro es la testimonial, pero para dar registro de la decadencia econmica y social
en la que estn inmersos millones de personas que habitan el pas. Para hacer memoria y no
olvidar el pasado inmediato. La novelstica de lmer Mendoza es relevante no porque habla
de la violencia contempornea, sino porque adems propone la revisin de las actitudes, las
ideas y las contemplaciones que tal brote de balas y persecuciones de enmascarados,
bandidos, soldados, narcos, inocentes, amantes y vctimas constituyen la realidad.
Una realidad que no es confiable y en contraste con la ficcin de lmer Mendoza es
ms confiable porque ofrece un asidero esttico que procura la comprensin que la realidad
no puede otorgar. Este desequilibrio entre la realidad cotidiana y la incapacidad de
comprenderla desde su narrativa parece tensar la relacin entre lector y las novelas, pues
siempre ha existido en los lectores una intencin de ver en la novela una alternativa de
explicacin para lo que sucede en su entorno. Pero debemos recordar que la novela nunca
puede suplir el papel del medio de informacin, debe superarlo, debe avanzar por otros
medios superar la expectativa, construir una alternativa de comprensin.

En cierta ocasin, a lmer Mendoza le preguntaron, en la Feria Internacional del Libro

de Guadalajara del 2012, acerca de que tachen a la narconovela como oportunista. Declarando
el rechazo por dicha declaracin y afirmando:
Es una esttica de la violencia que se est dando en el cine y la msica pero
tambin en la pera, la danza, las artes plsticas y el teatro. Es todo un
movimiento, no es oportunismo. Es como descubrir una veta de metales: habr
quien saque las mejor pepitas y quienes solo rasquen. Me gusta la palabra
narcoliteratura porque los que estamos comprometidos con este registro esttico
de novela social tenemos las pelotas para escribir sobre ello porque crecimos all y
sabemos de qu hablamos.
De los testimonios personales a la novela policiaca, la representacin de la violencia se revela
omnipresente, al grado que se hace necesario estudiar de manera sistemtica el tema inverso
de la violencia de la representacin mediante su esttica. Pues la referencia a una realidad
violenta no solo constituye un problema moral, sino tambin un problema narrativo y
discursivo, pues las representaciones de la violencia representan construcciones sociales.
Sin embargo, esto no corresponde al objeto de estudio de mi investigacin final: Las
buganvilias. As que proseguir con la identificacin de la buganvilia en siete de las nueve
novelas de lmer Mendoza no sin antes dar un contexto de las obras.

5.2.1 Un asesino solitario (1999)

Primera novela de lmer Mendoza publicada en una casa editorial a nivel nacional. La trama
de la historia es acerca de Jorge Macas, el Yorsh, y un trabajo para el que es contratado. Cabe
mencionar que el rea laboral en el que se desenvuelve el protagonista de la novela es la de un
asesino a sueldo. Pero no es cualquier pistolero, tiene su propio cdigo tico dentro de las
cuales figuran el no matar a nios, mujeres, narcos y sacerdotes. Por lo que es apodado: El
Europeo.
Todo inicia cuando el 21 llama por telfono a Jorge Macas para hacerle una propuesta
de trabajo. Quedan de reunirse en un conocido restaurante de la capital mexicana, ubicado por
el monumento a la Revolucin. En el encuentro, el Europeo se percata de que la encomienda
no es nada sencilla, ya que debe aniquilar a un precandidato a la presidencia nacional en un
lugar en especfico: Culiacn, Sinaloa. Pese a las sospechas que Macas tiene acerca del
trabajo lo acepta, y como todo un profesional viaja a Culiacn para hacer una exploracin y
reconocimiento del rea aunque sea oriundo del lugar.
Cuando est en Culiacn, aprovecha para visitar a sus amigos de la infancia: Fito y
Willy. El primero es un idealista de izquierda que apoya los movimientos estudiantiles y de
oposicin al gobierno mientras que el Willy es parte de la fuerza judicial del estado de
Sinaloa. Durante su estancia en esa localidad, el Yorsh se involucra en una peripecia con el
Vikingo, un judicial que es jefe de el Willy y protegido por un capo del narcotrfico en
Sinaloa, por lo que su estada en esos lares no es segura y regresa al Distrito Federal.
Conforme pasan los das y la fecha para cometer el homicidio se aproxima, Jorge
Macas aumenta su desconfianza en la misin que acept. Pues al regresar a Culiacn lo
sorprende un operativo federal que comanda el Vikingo, lo detienen y le dan una golpiza que
lo deja inconsciente por varias horas. Por suerte, su amigo Willy lo lleva a un hospital

clandestino donde reposa unos das para darse a la fuga ya que el Vikingo aun est
persiguindolo.
Escapa y decide tomar un taxi para que lo lleve a donde ser la cena del candidato con
los empresarios de la ciudad: Al Parque Culiacn 87. Es aqu donde hace la nica mencin de
la buganvilia en la novela: Cuando estaba oscureciendo tom un taxi y fui al Parque Culiacn
87, entramos por el bulevar ancho que lo atraviesa, lleno de palmeras y bugambilias muy ac,
llegamos al gimnasio, donde haba un desmadre porque estaban lavando todo morocho (149).

5.2.2 El amante de Janis Joplin (2001)

Segunda novela de lmer Mendoza bajo la casa editorial Tusquets. En esta novela nos narra
las aventuras de David Valenzuela, un joven serrano que vive en Chacala, una ranchera de
Sinaloa cuya actividad econmica es la siembra de amapola. La escena comienza en un baile
del pueblo realizado a la luz de la luna. En ella se encuentran los jvenes del lugar incluida
Carlota Bazaine. Ella es novia de Rogelio Castro, uno de los miembros de la familia
narcotraficante ms conocida de Sinaloa. Durante la fiesta, Carlota invita a David a bailar
cuando llega Rogelio y se encoleriza al ver tal cuadro. Apunto de matar a David, este, le lanza
una piedra que fulmina a su contrincante.
Accin por la cual debe huir del lugar y lo mandan con unos familiares a Culiacn,
Sinaloa. En su estada Alfonso Valenzuela, to de David, lo pone a jugar bisbol en el equipo
de la empresa de la cual es el dueo. A todos sorprende la habilidad de David al lanzar la bola
por lo que lo ponen de pitcher y lo llevan a un juego de exhibicin a los Estados Unidos. En
dicho partido, un cazatalentos pretende a David para que vaya a una prueba del equipo de los
Dodgers de Los ngeles, poniendo de condicin que si ingera una sola gota de alcohol el
contrato quedara anulado automticamente. Los dems jugadores celebran la hazaa mientras
que David da un paseo por la ciudad. Durante el trayecto, se topa con una enigmtica
estadounidense que lo invita a tener sexo casual y que al final revela que es Janis Joplin.
Es a partir de ese momento cuando la vida de David va en declive. Despus de su
encuentro con Janis, regresa al hotel con sus compaeros y le cuenta a su amigo, el Cholo
Mojardn, del cruce con la cantante. El Cholo le da una cerveza a David y al da siguiente, en
la maana, es descubierto por su to y el cazatalentos con la lata en la mano. Regresan a
Culiacn donde la polica federal lo confunde con su primo: Gregorio Palafox Valenzuela, el
Chato, un guerrillero prfugo de la justicia.

Despus de este altercado, el Chato se pone en contacto con David para llevarlo a una
casa de seguridad, la cual renta, ubicada en una de las colinas de Culiacn. Es en esta casa
donde se menciona por primera vez la buganvilia en la novela: David se hallaba
cmodamente instalado en una casa deslumbrante situado en lo alto de una loma: dos
habitaciones, cocina, mecedoras de metal en el porche y patio trasero con buganvilia (56).
Despus la vuelve a mencionar cuando David est conviviendo con su amigo: El cholo bebi
largo, observ la buganvilia que cubra la ventana y coment como si la estuviera
descubriendo, Qu chingona Verdad? Simn. Son las veces que la he miado, masomenitos.
(65)....la buganvilia cubra la ventana y el porche blanco y descarado. (67)
La ultima mencin es cuando David se entera de que si padre ha sido asesinado por
uno de los hermanos Castro y se hace la idea de tomar venganza e ir a Chacala lo ms pronto
posible. Recuerda que tiene un ahorro escondido en la casa y le comenta El cholo: tengo
dinero escondido en la pared, cerca de la buganvilia. (104)

5.2.3 Cbraselo caro (2005)

Cuarta novela del sinaloense. En dicha obra el protagonista es Nicols Pureco, un americano
dueo de una cadena de restaurantes de comida mexicana en los Estados Unidos. l es hijo de
inmigrantes mexicanos, que tras su muerte le dejan como herencia: Pedro Pramo. Al
principio no le da importancia al libro pero una vez que lo lee, queda cautivo de la novela.
Tanto que decide emprender un viaje a Mxico en la bsqueda de los huesos de Pedro
Pramo.
En un inicio, Lily toma como juego el inters de su esposo por los restos seos de un
personaje ficticio as que decide acompaarlo. Pero es tanto el deseo de Nicols por encontrar
las rocas de Pedro Paramo que se convierte en una obsesin que lo aparta de la realidad. Poco
a poco su entorno comienza a trastornar. Compra una casa en Mxico para guardar las rocas
que va encontrando y las coloca como si estuviera armando un rompecabezas. Les asigna una
habitacin en la cual aparecen sombras por la noche que desacomodan las rocas por todo el
lugar. Nicols se va desconectando de la realidad hasta llegar a un punto en el que no
reconoce la casa donde vive:
Se tall los ojos para remover la imagen de la casa que lo asediaba. Es increble
cmo cambian las cosas, lo peligrosa que es la imaginacin. Estaba muy lejos de
ser la casa de siempre: ante l se alzaba una edificacin de dos aguas, techado de
tejas verdosas, bugambilias, enredaderas en las paredes, ocres, una amapa, un
tabachn. Ventanas pequeas con vidrios verdes y rojos y una fuente en el jardn.
La vereda de entrada era empedrada. Mariposas amarillas sobrevolaban el portal.
(48-49)
Estas sombras que deambulan por las noches en la casa de Nicols resultan que son los
espritus de una familia conformados por Chepina, Chabelito, Chila y Juan. Es con estos
muertos dnde se hace la segunda mencin en la novela: Mi Chila, ya en el portal de las
bugambilias, instalada en su poltrona favorita, con su macuche encendido, pidi a su hijo que
pensara la del viaje a casa de sus suegros, Hay cosas que son, madre, no necesitan pensarse.
(52)

Y por ltimo tenemos la tercera mencin que es cuando Lily escribe una carta a
Marselais donde se queja de lo harta que la tiene Nicols con su obsesin por los restos de
Pedro Pramo y como una bioqumica, Isabel Campuzano, ofrece su laboratorio para
examinar las rocas pero que de repente desaparece: Maldita vieja, qu curso ni que curso,
debe andar en las Canarias viendo bugambilias Hay bugambilias all? S lo que piensas:
reaccin tpica de mujer; tu abuela. (88)

5.2.3 Balas de Plata (2008)

Quinta novela del autor y primera de la saga de Edgar, el Zurdo, Mendieta. En ella nos
presenta un detective policiaco encargado de investigar los homicidios en la ciudad de
Culiacn, Sinaloa. Junto a su compaera, Ruth Toledo, son asignados para esclarecer el
asesinato de Bruno Canizales, un joven empresario que es hallado en su departamento con un
orificio en el crneo y una bala de plata como nica pista del crimen. La primera sospechosa
del homicidio es Paola Rodrguez, ex novia de Bruno, pero al momento que van a buscarla en
su casa, descubren que la joven cometi suicidio horas despus del primer crimen.
La nica mencin de la buganvilia en la novela se da al inicio, en la casa de Bruno
Canizales: las flores del jardn: pocas rosas, menos calndulas, una buganvilia, no se advertan
en la mnima oscuridad. (15)

5.2.4 La prueba del cido (2010)

Sexta novela de lmer Mendoza y segunda de la saga de el Zurdo Mendieta. En esta ocasin
el asesinato que debe investigar Edgar Mendieta es la de una prostituta, Mayra Cabral de
Melo, cuyo cuerpo descubren mutilado sin un pezn. El caso es de sumo inters para el Zurdo
pues la vctima resulta ser un viejo amor. En la ciudad de Culiacn aumenta la violencia
debido a que diferentes grupos de narcotraficantes pelean la plaza ya que el lder del lugar,
Marcelo Valds, se encuentra delicado de salud.
La primera mencin se da cuando El Zurdo acude a la casa de Fabin Olmedo, un
traficante de armas que las vende al mejor postor: Mendieta lleg al domicilio que se hallaba
[...] Ech un vistazo al jardn interior: flores, macizos de gerberas, una buganvilia, helechos.
(70)
La segunda mencin es cuando los lderes de los crteles se renen en la residencia de
Castelo Foreman, un chef que gusta de complacer los paladares de los capos: se aproxim al
cancel de acceso coronado por una buganvilia en flor. (223)

5.2.5 Nombre de perro (2012)

Sptima novela del sinaloense y tercera del Zurdo Mendieta como protagonista. La novela
inicia con el asesinato de un dentista de Culiacn. Designan como jefe de investigacin a
Edgar Mendieta junto a su compaera Ruth Toledo. Al mismo tiempo, Samantha Valds
convoca una reunin con los terratenientes de los diferentes carteles del norte, pues el
gobierno federal les ha declarado la guerra pblicamente. Mientras se lleva a cabo la junta de
los lderes de las plazas, alguien irrumpe en la habitacin del hotel y asesina a Mariana Kelly,
la compaera sentimental de Samantha Valds. Una vez concluida la asamblea Samantha
regresa a su habitacin del hotel solo para descubrir el cuerpo inerte de su amante que yace en
la cama.
Despus de este acto, la violencia se desata en la ciudad con numerosos asesinatos y
colgados en diferentes puntos de la localidad. Tambin aumentan el numero de casos de
dentistas asesinados con narcomensajes. Edgar Mendieta sigue con esta lnea de investigacin
cuando es llamado por Samantha Valds. Aunque no se llevan bien, Samantha reconoce que el
Zurdo es un buen detective por lo que le encarga el caso de Mariana Kelly como un favor
especial. Edgar Mendieta acepta el caso pero no sin antes poner algunas condiciones para
resolver el asesinato.
Justo en medio de estas calamidades aparece Susana Lujan, un amor del pasado de
Edgar Mendieta y no solo eso, viene acompaada de un adolescente: Jasn Mendieta. El
parecido es indudable, es su hijo. Es justamente en la casa de la mam de Susana, doa Marry,
donde aparece por primera vez la buganvilia en la novela:
Entre la parte edificada y el cercado de metal luca el pequeo jardn de cuatro
metros por diez que doa Mary cuidaba como la nia de sus ojos: rosales,
gerberas, lirios, cunas de Moiss, yerbabuenas, una buganvilia en una esquina y
por la poca numerosas nochebuenas. (94)
La segunda mencin se da con el personaje de Hector Ugarte, un ex militar al que le han
detectado cncer terminal y el asesino de Mariana Kelly. Cuando esta alojado en un hotel:

Cuernavaca. Ugarte dormitaba inquieto en una habitacin cmoda con una gran ventana que
daba a un jardn de setos, buganvilias y flores diversas. (118)

5.2.6 El misterio de la orqudea Calavera (2014)

Octava novela del escritor. El protagonista ya no es Edgar Mendieta, en su lugar esta Alberto,
el Capi, Garay. Un joven de apenas dieciocho aos. La historia comienza con el secuestro del
pap de Alberto y este es el encargado de rescatarlo. El Capi debe realizar el trabajo solo, ya
que su hermana mayor, Valeria, se encuentra de viaje con el novio y su hermana menor es
incapaz de realizar el cometido. Para ello, los secuestradores citan a el Capi en Xilitla con la
cantidad de cuatro millones de dlares para liberar a su padre. Alberto tiene que viajar a San
Luis Potos y decide hospedarse en un hotel.
En dicho lugar encuentra un libro titulado El misterio de la orqudea Calavera en unos
de los estantes del restaurante. En ella nos relata acerca de las aventuras de un ingles llamado
Edward James y su aventura por Mxico. Al principio no le interesa la novela al Capi ya que
no es un vido lector. Conforme transcurren los das, Alberto Garay tiene dificultades en
recaudar el dinero necesario para el rescate y aparte sufre daos por parte de los
secuestradores. Sin embargo, el Capi continua leyendo el libro y descubre que los sitios
mencionados en las aventuras de Edward son los mismos lugares en el que se encuentra:
Xilitla.
La primera mencin de la buganvilia se da cuando Edward viaja a la capital por
materiales de construccin para la edificacin del proyecto en la selva de Xilitla. En su
regreso decide pasar unos da en Morelia: Cuernavaca, situada en el antiplano mexicano, es la
ciudad de las buganvilias. Se hallan en calles, monumentos y cloacas. Nacen mientras se lee
la Biblia, se contempla un Rolls-Royce o se brinda por la paz del mundo. (67)
En ese mismo hotel est Cornelio Bojrquez, un joven telegrafista al que Edward le
ofrece empleo como administrador del lugar. Cornelio le pide tiempo para pensar la oferta de
trabajo y es donde aparece por segunda vez la buganvilia en la novela: Se puso de pie, bebi
agua y sali al patio rodeado de buganvilias en flor a despabilarse. (69)

Despus sigue platicando con Edward y lo convence de ir a Xilitla. Durante esta

conversacin es cuando se menciona la buganvilia por tercera ocasin:
Neruda escriba con tinta verde que consegua de un pulpo amaestrado que crio en
su cas de Isla Negra. Una cosa es escribir, y otra, nadar. Claro, y otra esta maldita
luna blanca que me impide concentrarme. Debo amaestrar un pulpo. No es mala
idea. solo que ac estamos lejos del mar. Tendra que alimentarlo con buganvilias
y me dara tinta roja, que no me gusta ni tantito. (71)
La ltima mencin es cuando han pasado muchos aos y a pesar de los contratiempos, estn
por culminar el proyecto de Edward en la selva de Xilitla. Cornelio Bojrquez hace una
escultura de unas manos en la entrada y salida del lugar por lo que Edward lo felicita:
Es una pieza estupenda Cornelio, no cabe duda que tiene alma de artista, son
perfectas y las has colocado como corresponde. Gracias don Eduardo, despus de
tanto escucharlo a usted y a doa Leonora, algo se me ha contagiado. Es ms que
eso, tienes una fina vocacin de artista y has conseguido expresarlo con fuerza,
ser el smbolo de la bienvenida y despedida; cmo ves, nada tenas que hacer
como telegrafista en Cuernavaca. Aunque de vez en cuando extrao las
buganvilias. (220)

6. Conclusiones
El resultado est representado por medio del siguiente grfico:

-Parque
-Jorge Macas

-Casa
-David
Valenzuela y
Gregorio Palafox

-Cuernavaca
-Cornelio
Bojorquz

Buganvilia
-Casa y hotel
-Susana Lujan y
Hector Ugarte

-Casa
-Nicols y Chilas

-Casa
-Fabin Olnedo y
Costelo Foreman

-Casa
-Bruno Canizales

Los crculos perifricos representan las siete novelas. La clasificacin, dentro de cada esfera,
corresponde de la siguiente manera: Lugar donde aparece la buganvilia y los personajes
involucrados. Si agrupamos las dos categoras quedan de la siguiente manera:

Lugares: Parque, casas, hotel y la ciudad de Cuernavaca.

Personajes: nueve hombres, una mujer y un fantasma.

Analizado los lugares en donde la buganvilia aparece, el resultado arroja que las casas donde
se encuentra la flor nos indica a las personajes que son asesinados: David Valenzuela,
Gregorio Palafox, Bruno Canizales y Fabin Olmedo. Tambin El hotel cumple con la misma

funcin con el personaje de Hector Ugarte. Pero solo en dos lugares, el Parque Culiacn 87 y
la casa de Costelo Foreman, indican una traicin que afecta y da un giro a la historia. En el
caso de La prueba del cido, la vivienda de Costelo Foreman sirve como centro de reunin
para los lderes de varios crteles para traicionar al jefe del Crtel del Pacfico, Marcelo
Vldes. En Un asesino solitario el Parque Culiacn 87 esta enseguida del centro de
convenciones, lugar donde Jorge Macas debe cometer el magnicidio pero, por azares del
destino, descubre que le han tendido una trampa por parte de la persona que lo contrato, El 21.
Pues ya lo aguardaban para arrestarlo si hubiese cometido el asesinato. En cuanto a la ciudad
de Cuernavaca, no da indicio alguno, solo es parte de la descripcin del paisaje de el lugar de
la eterna primavera.
Los personajes que han sido marcados por la buganvilia dan diferentes resultados. Por
un lado tenemos actantes que estn relacionados con la muerte. Son diez y todos varones.
Existen tres casos en el que son aniquilados, Gregorio Palafox, Bruno Canizales y Fabin
Olmedo; otro donde hay un suicida, David Valenzuela; uno ms que da un indicio de quin es
el asesino de la novela, Hector Urtado y al que no le sucede nada, Cornelio Bojrquez. En
Cbraselo caro, la muerte se manifiesta de una manera singular, pues al final de la novela,
Nicols, queda atrapado en el mundo de los muertos absorto de la realidad y del otro
personaje, el Chilas, solo podemos presumir (por la escasa informacin que tenemos de l)
que es un alma en pena acompaado de sus abuelos, padre e hijo. El ltimo personaje es una
mujer, Susana Lujan, quien resalta entre las amantes de Edgar Mendieta, pues no tiene un
final trgico como las otras dos, Goga Fox y Mayra Cabral de Melo, pero desaparece de la
vida de l sin decir adis.
Hasta el momento los resultados no son favorables. Aunque la mayora de las
ocasiones en que la buganvilia es mencionada, representa el smbolo de la muerte (asesino,
vctima, suicida), no siempre es as por lo que no se puede llegar a esa conclusin. No

obstante, tuve la oportunidad de preguntar a lmer Mendoza, cuando vino a la inauguracin

de la librera de la UACJ y la presentacin del libro Besando al detective celebrado el 15 de
marzo del 2016, qu es lo que representaba para l la buganvilia en sus novelas. Esta fue su
respuesta:
Te dije que no la tumbaras. La tumb, s y fue una altura desde un segundo piso y
cuando yo pues, cuando sal a ver por la ventana se vea esa llamarada que no
poda acercarme ah. Lo digo por este recuerdo producido por la buganvilia. Me
encantaba, y un da de me la tumba mi mujer. Es como una, como una, un amor
por lo natural, por lo elemental, eso es lo que significa. Y tambin que cuando yo
era nio, en la casa de los vecinos de mis abuelos, recuerdo que vivan en rancho
y en la casa de los rancheros estaba separada como a unos cincuenta metros y ah
ellos estaban, como a la orilla de una laguna, la casa de estos seores que vivan
en una laguna cerrada. Y la casa de mis abuelos no, y ah en la casa de mis
abuelos floreca todo, pero note que no tenan buganvilia. Y ellos tenan una
buganvilia, que era el techo de una enramada y entonces yo desde nio recuerdo
llegar y ver las ramas, la violencia de los troncos, de la planta porque era una. Ese
tronconon, as. Y yo le deca a mi abuelo, abuelito por qu no pones una? Y mi
abuela deliberante deca no que est muy fea y no se qu. Nunca puso
buganvilia. Entonces eso es como una parte de mi literatura sentimental para m y
despus en nuestra casa pues mucha admiracin por en el patio de atrs, tenamos
este gran rbol que no existe ms.
En conclusin, la buganvilia dentro de la narrativa de lmer Mendoza no cumple con una
funcin de indicio para resolver el enigma o como smbolo de la muerte para distinguir las
vctimas de los homicidas. Mas bien cumple con una funcin esttica para embellecer el
paisaje. Pero lo que si se puede confirmar es que tiene un valor nostlgico y sentimental para
el autor.

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