EL BESO DE LA MUERTE, DE SATURNINO HERRN

Dibujo sobre papel, impreso en la revista Gladios No. 1, enero de 1916, Mxico, D.F.

Quieto, en el instante inerte de abandono a la clandestina complacencia de un susurro lento y suave, tan lgubre
como lleno de vapores desabridos, pesados, ajenos de calor, desprovistos de acontecer, como si despertara en
un mundo sbitamente gris, apagado de atencin, que hierve apenas afuera del sordo capullo que se ha formado
alrededor por una obstinacin desconocida e inerte, el hombre espera. La cabeza echada hacia atrs, sus ojos escondidos hablan, transparentes precisamente en eso que esconden.
Ven, muerte tan escondida,
que no te sienta venir,
porque el placer de morir
no me torne a dar la vida.
No es necesario: sus ojos aqu no dicen nada, son la imagen de un vaco incapaz de disimulo, cuando an en un
atisbo de conciencia las venas siguen latiendo, pero la vida se ha guardado, amparndose del mundo, dejando que
el aliento fro le inunde la cara. Una mano apenas soportable intenta en vano cubrir su rostro en un gesto raqutico
de repudio. Demasiado tarde: la muerte le sorprendi en ese beso que ha de arrancarle el aliento de vida. Seducido ante la irresistible atraccin del arrebato de terror, envuelta la mirada, se ha entregado al hipntico gesto de la
muerte. En cierto modo le habla, anhelante, en tono de Verlaine:
Pon tu frente sobre mi frente y tu mano en mi mano...
Y en ese apacible musitar el trazo espacial otorga, ya sin resistencia, el nimo a punto de diluirse, destilado de s.
Saturnino Herrn comenz sus estudios en Aguascalientes junto con el siglo XX. Y no poda ser de otra manera:
las circunstancias llevan al individuo al campo de accin. Ah conoci a Ramn Lpez Velarde. Le sorprende la
revolucin y todas sus vicisitudes. En medio de ese captulo desarrolla una profunda visin que representar al
mexicano de su tiempo en un dilogo con el mexicano en la historia. Se ve fascinado por el dramatismo de la piel
de anciano, la amarga vida del indgena, la violencia de una guerra que, sin anuncio oficial, ya ha comenzado. Se
nota en el clima enrarecido del bajo precristero, donde la tierra parece haberse tostado, seca por el inclemente sol
y los vientos recios que forman tolvaneras como pequeos tornados en esas llanuras de pronto interrumpidas por
bajos cerros. El aire trae los nuevos bros: la muerte olfatea indiscreta, consciente y divertida de saberse ganadora, llevadora de aquellos que irremediablemente caen, hechizados por su atraccin. En 1903 se va a la ciudad de
Mxico, movido por las necesidades econmicas familiares y en 1904 ingresa a la Academia de San Carlos. A
partir de 1908 su produccin ya est consolidada: el tiempo le ha de exigir celeridad y definicin. Trabaja como
maestro de dibujo al tiempo que lleva una lnea de produccin. A sus indgenas se le suman obreros de una industria naciente, que comienza el trayecto del campo a la ciudad, del arado al martillo, siempre teidos de color de
revolucin. Urde de una manera magistral el dilogo individual-colectivo, involucrndose temerario en los contenidos de su produccin. Este dibujo, de 1916, antecede apenas un ao y medio su muerte, a la edad de 31 aos.
Valiente y sagaz, de un dibujo certero y profundo, supo conciliar su prximo futuro, tambin sorprendido por la
repentina e irresistible seduccin de la muerte.
Edgar Leal