Test del Dibujo de la Figura Humana de Karen Machover

COLECCIN GUSTAVO NEZ

EL TEST DELA FIGURA HUMANA

DE KAREN MACHOVER
INTRODUCCION

El manual del Test de la Figura Humana que presentamos ha sido tomado del test
original del Dibujo de la Figura Humana de Karen Machover. Este test se basa el
fundamento terico del esquema corporal que se proyecta a travs del dibujo y que sirve
como instrumento para revelar las dimensione internas de personalidad que
generalmente no pueden evaluarse, as mismo se observa una gama de rasgos
significativos que solo se hacen visible a travs del dibujo. El dibujo en s, es una
proyeccin del concepto y de actitudes que se tienen hacia si mismo, tambin puede ser
una expresin consciente o bien incluir smbolos profundamente encubiertos que
corresponden a fenmenos inconscientes.
La mayora de los Psiclogos psicoanalticos informan que el dibujo de la figura humana
refleja las necesidades y conflictos inconcientes del sujeto, sus mecanismos de defensa,
su desarrollo psicosexual y su identificacin sexual.
Para la realizacin del anlisis de los dibujos se requieren de conocimientos y del
dominio de la dinmica de la personalidad, tanto en lo que respecta al desarrollo normal
como a las desviaciones de la normalidad.
El libro de Machover personality projection in the Drawing of the Human Figurese ha
convertido en uno
de los test proyectivos mas ampliamente citados en el
campo psicolgico, a pesar de que su experiencia clnica se basa en gran parte en
pacientes varones, adolescentes y adultos, aunque actualmente se han extendido tambin
sus resultados a nios.
La objetividad en lo tests proyectivos podemos conseguida con una idnea capacitacin
psicoanaltica y con tcnicas auxiliares que permitan la comprobacin y entendimiento
del material que brinda cualquier test proyectivo. Es pues imprescindible que el
psiclogo tome en cuenta estos aspectos, los comprenda buscando objetividad, no se
gue solo y exclusivamente de las figuras realizadas en el test.
Los estudios han evolucionado desde observaciones descriptivas, a investigaciones
cuidadosamente controladas con el uso de anlisis estadstico. En este manual
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presentaremos el desarrollo del Test de Machover tanto en sus avances cualitativos

como cuantitativos, con el fin de brindar la mayor ayuda.
ANTECEDENTES HISTORICOS. DEL TEST DE MACHOVER

Desde tiempos muy remotos el dibujo ha sido utilizado como forma de comunicacin
entre los seres humanos a travs del cual se puede expresar su fuero interno.
En el ao 1885 apareci un artculo de Ebenezar Cooke en Inglaterra, en el que se
describa los estudios evolutivos del dibujo infantil.
Hay dos enfoques que estudian el dibujo de la figura humana, nosotros hemos tomado
en cuenta el enfoque que lo considera como tcnica proyectiva. Entre los exponentes
ms destacados tenemos a Machover, Levy, Hamner y Jolles en 1952.
En el terreno de los movimientos expresivos, las mayores aportaciones las ha brindado
Mira, Wolff y Harms; mientras que en la apreciacin psicolgica de los dibujos de los
nios han sido Aschulery Hattwick quienes han brindado aportaciones.
Wachner estudi las caractersticas formales de dibujos y pinturas que ayudaron a
determinar la elaboracin y el desarrollo del test, siendo sin embargo, el trabajo de
Goodenough centrado sobre la figura humana el que a dado mayores contribuciones,
porque Goodenough reconoce en numerosas referencias, las posibilidades que encierra
su test.
Gran parte del perodo de la elaboracin del test lo dedicamos a sistematizar este tipo de
comunicacin ideogrfica y privada. Finalmente los esfuerzos realizados se han visto
premiados con un amplio horizonte de detalles grficos y material proyectivo.
Solo se han conseguido el progreso una vez que se ha establecido la clave fundamental,
la proyeccin de la imagen del cuerpo humano con sus implicaciones funcionales.
ADMINISTRACION DEL TEST DE MACHOVER
Puede ser administrado de forma individual o colectiva. Tiene la ventaja de que puede
ser aplicado a extranjeros y analfabetos. Puede ser ejecutado en menos de una hora
incluyendo las asociaciones de cada figura.
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Para la administracin del test se brinda al sujeto un lpiz de punta provisto de un orador
luego se le proporciona una hoja de papel blanco carta de 21 cm x 28 cm.
INSTRUCCIONES:
Consiste en pedirle al sujeto que dibuje una persona lo ms completa que pueda en el
caso de los adultos. En el caso de los nios se les puede decir que dibuje alguien, y si
son muy pequeos se les dir que dibujen un nio o una nia. Si el sujeto manifiesta
que no sabe dibujar, se le dir que no importa, porque lo que interesa no es la belleza,
sino saber que hace la gente cuando intenta dibujar una persona; si el sujeto dibuja solo
una parte del dibujo se le dir que tiene que hacerlo completo. El examinado responder
a las preguntas que realice el sujeto en trminos vagos, tales como: como usted quiera
Una vez que el sujeto haga el primer dibujo se le entregar otra hoja y se le pedir que
dibuje otra persona pero sexo opuesto al que ha realizado. El examinador deber anotar
lo comentarios y el tiempo utilizado en cada figura, as como la secuencia de las partes
dibujadas. En la parte superior de cada dibujo (derecha) se anotar el orden en que ha
dibujados la 1 y 2 figura.
En la aplicacin colectiva se sacrifican las observaciones. Consiste en pedirle al sujeto
que realice el dibujo de una persona, luego de haber transcurrido el tiempo necesario, se
le pedir otro dibujo pero del sexo opuesto, en la parte posterior de la hoja se anotaran
los datos del examinado, tales como: nombre, edad grado de instruccin y fecha de
aplicacin. Toda administracin debe ser comprobada con un interrogatorio que se
aplica una vez terminadas las figuras. Este interrogatorio consiste en pedirle al sujeto
que narre una historia sobre una persona dibujada como si este fuera el personaje de una
novela, y comprende preguntas tales como: edad, educacin, ocupacin, ambiciones,
familia, preferencia hacia la madre, padre, actitud respecto a su propio cuerpo, respecto a
los amigos, a la familia, al matrimonio.

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INTERPRETACION DEL TEST

Para la interpretacin del test ha sido necesario realizar un estudio de los rasgos
caractersticos que presenta el dibujo, comparndolo con su historia clnica y
ayudndose con lo datos complementarios del test, tales como historia y observaciones.
La interpretacin se ajusta y sigue ajustndose a rigurosas normas de validacin clnica,
y se interpreta directamente sin puntuacin ni codificacin intermedia. El sistema de
interpretacin elaborado sometido a contraste y depuracin continua, comprende los
detalles mas corrientes, por lo tanto cualquier psiclogo que conozca bien los
mecanismos y procesos de proyeccin, puede descubrir el significado de lo detalles
corrientes y de otros menos corrientes. La experiencia nos ha demostrado que en la
actualidad poseemos la clave fundamental para comprender la proyeccin de la figura
humana.
Para la interpretacin se toman en cuenta 2 aspectos fundamentales:
1. Rasgos Estructurales. que consta de los siguientes puntos: Tamao de la figura,
ubicacin de la figura, intensidad del trazado, detalle y acabado, Simetra, presencia del
eje central, perspectiva, proporciones, sombreado, tachaduras, borrones, tema, actitud de
la figura fondo, etc
2. El contenido. que es de suma importancia y en el cual estn incluidas, todas y cada
una de las partes del cuerpo, vestido y accesorios.
Cada uno de estos aspectos son explicados detalladamente en el manual que
presentamos. La interpretacin del Test de la Figura Humana de Karen Machover, se
realiza teniendo en cuenta las siguientes reas del funcionamiento de la personalidad:
rea afectiva, rea de los impulsos, rea sexual, afronte con el mundo exterior,
presencia o ausencia de ansiedad, inseguridad-dependencia, receptividad oral,
intervaloracin frente a los dems, signos de organicidad y fuerzas del ego. Todas estas
reas mencionadas han sido agrupadas de tal manera que faciliten y enriquezcan la
interpretacin, quedando conformadas las 5 reas importantes que comprenden la
personalidad del sujeto:
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1. rea de la relaciones con el medio ambiente.

2 rea de las relaciones interpersonales.
3. rea sexual.
4. rea de las Fuerzas del Ego.
5. rea del control de los Impulsos.
Este sistema de interpretacin que presentamos es bastante completo y
ajuste a las normas de la validacin clnica. Cabe sin embargo, recalcar que la
interpretacin se basa en la atencin especial que el sujeto da a determinada rea.
Para ayudar a la interpretacin del examinador, presentamos al final de el manual un
esquema de interpretacin de acuerdo a las reas anteriormente mencionadas, el cual va
acompaado del respectivo protocolo (Historia-Encuesta) y una Hoja de Evaluacin para
la interpretacin del test.

DESARROLLO DE LOS ASPECTOS FUNDAMENTALES QUE COMPRENDE

EL TEST
En este manual presentamos el desarrollo de la interpretacin del test, partiendo de la
atencin especial que el sujeto da a sus figuras, as pues para facilitar la comprensin e
interpretacin del test se han desarrollado los datos tcnicos dividindose en 6 partes que
iremos conociendo y revisando a medida que estudiemos el manual.
As en primer lugar comenzamos con el estudio de la cabeza, que a continua
presentamos:

I. LA CABEZA
Para su estudio se han considerado 2 partes importantes, la cabeza en si, las facciones
del
rostro,
que
cumplen
o
desempean
4
categoras
funcionales
tales
como:
necesidades
sociales,
responsabilidad,
comunicacin
y
dependencia. En ella se proyecta las aspiraciones intelectuales, as como la
tendencia a controlar racionalmente no impulsos y las fantasas de la personalidad.
Segn algunos autores, la cabeza es considerada como un verdadero Locus del mismo.
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En primer lugar comenzaremos hablando de la cabeza de una manera general, para ello
tendremos en cuenta lo siguiente:
a. Longitud desproporcionada:
Indica hipervaloracin del cerebro, debido a la frustracin por retraso mental.
Tambin lo presentan sujetos de inteligencia normal no adaptados por error
educativo. As mismo se observa en el dibujo de sujetos hipersensibles por L.O.
b. Cabeza alargada
Indica preocupacin fantstica.
c. Aumento de tamao en nios o individuos dependientes.
(Ver
cabeza
grande).
Aqu
se
consideran
tambin:
Las protuberancias frontal y occipital muy acusadas indican nfasis en el poder
cerebral.
d. Formas extraas.
Se observa en los dibujos de pacientes orgnicos.
e. Cabeza suave.
Se observa en dibujos de sujetos deprimidos o neurticos. Como mencionamos
anteriormente, para realizar el estudio de la cabeza se ha dividido en 2 partes:
1. LA CABEZA EN SI
Es el centro importante para la localizacin del Yo. Por ello generalmente se le da
nfasis excepto cuando se trata de neurticos, deprimidos e inadaptados sociales. La
cabeza es considerada como del poder intelectual, dominio social, control de los
impulsos.
Tamao de la cabeza.
a. Cabeza grande:
-Enfermedades orgnicas cerebrales, dolores o algn tipo de sensibilidad.
-Cuando hay conciencia de debilitamiento intelectual.
-Frustraciones intelectuales.
-Deficientes mentales.
Tambin dibujan cabeza grande el paranoico, narsicista, el muy recto el vanidoso
(tienen un Ego inflado).
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b. Mayor tamao en la cabeza femenina:

Nos revela que el varn esta relacionado inadecuadamente con la figura materna.
Pues considera como superior el sexo al que le confiere mayor tamao de cabeza
(superior en Inteligencia). Los nios pequeos tienden a dibujar cabezas grandes,
pues toman la cabeza del adulto, como el rgano ms importante en relacin a la
seguridad emocional del nio.
c. Cabeza pequea:
Es la expresin de una pobre personalidad deprimida, sufrida, minusvlida que no
puede imponerse.
d. Cabeza dibujada al final:
Implica disturbio en relaciones interpersonales.
e. Lnea de la cabeza marcada:
Cabeza marcada a diferencia del resto del cuerpo, nos indica refugio en la fantasa
por compensacin a sentimientos de inferioridad, o vergenza por las partes del
cuerpo y su funcin.
f. Caricaturas.
Hechas de acuerdo con la evasin a dibujar, y como actitud exhibicionista petulante
2. FACCIONES DEL ROSTRO: Rasgos faciales
Esta es la parte ms expresiva, nos brinda datos del aspecto social. Los rasgos faciales
con refuerzos del contorno de la cabeza generalmente lo dan sujetos tmidos y huidizos,
con fuertes tendencias de participacin social, pero se encuentran egocntricamente
bloqueados. Tambin se han encontrado otros signos tales como:
a.

Acentuacin
de
rasgos
faciales
en
forma
marcada.
Indica compensacin en la fantasa de una deficiente autoestima.

b.

Expresin facial.
Con preocupacin autstica y narcisista, unido a gran tamao y movimiento
bloqueado. Es caracterstico de personalidades esquizoides, en sujetos que
tienden a reforzar la fantasa y el egocentrismo.

c.

Cara dibujada al final.

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Indica perturbaciones en las relaciones interpersonales.

d.

Rasgos suaves en la cara.

Son ndices de timidez.

e.

Rasgos fuertes
Indican necesidad de compensacin.

f.

Omisin de los rasgos faciales habiendo marcado cuidadosamente y de

manera agresiva el contorno.
Nos indica evasividad de las relaciones interpersonales, evasin de los
problemas.

g.

Reforzamiento del perfilen la frente. Indica que el sujeto le confiere gran

valor a la capacidad intelectual, as mismo se asocia a sujetos con capacidad
intelectual.

A travs de la expresin facial, podemos apreciar que el sujeto inconscientemente

representar en su dibujo expresin de odio temor, perplejidad, agresin, rebelda,
aplacamiento, docilidad. etc. Las lricas ms frecuentemente indicadas se hallan en el
rea del plegamiento naso-labial y en la frente. El nfasis de este tipo se intenta para
aadir profundidad y madurez de la cara. Para finalizar este punto, aadiremos que en
sujetos normales tambin se ha presentado la omisin de los rasgos faciales.
Para realizar un estudio de los rganos que se encuentran en el rostro, hemos decidido
seguir con el mismo orden de numeracin, debido a la gran importancia y funcin que
desempean dichos rganos sensoriales.
As tenemos:
3. BOCA:
Es considerada como rea ergena y de conflicto, es rgano de fijaciones tempranas que
trae consigo formas sublimadas de concentracin.
a. nfasis Oral
El nfasis se puede apreciar por omisin, refuerzo, tamao especial, forma especial,
sombreamiento, borraduras y desplazamiento. El nfasis oral se da en nios
primitivos, retrgrados, alcohlicos, deprimidos, individuos con dificultad sexual,
caprichos alimenticios, lenguaje indecente. El nfasis oral puede darse por:
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Lnea simple en un dibujo de perfil, con expresin de tensin como si estuviera

cerradamente apretada contra algo: Se observa en dibujo de individuos con activas
expresiones de fellatio.
Lnea gruesa entrecortada:
a. Agresin en el mismo acto de proyeccin.
b. Personalidad verbal agresiva, con sobre critica y a veces es sdica y anticritica.
Lrica fuerte: Se observa tambin en sujetos agresivos.
b. Boca pesada pero breve.
Nos indica Impulso hacia la agresin verbal, pero acompaado de retiramiento
cauteloso (comienza con presin y se retira inmediatamente).
c. Boca con lnea amplia tornada hacia arriba.
Se presenta en dibujos infantiles y tambin cuando existe esfuerzo por ganar la
aprobacin, simpata de los dems.
d. Boca detallada con dientes a la vista.
Es considerada corro ndice de infantilidad, cuando el dibujo es realizado por un
adulto, as mismo es considerado como ndice de agresin oral. Estos dibujos pueden
apreciarse tambin en esquizofrnicos simples, en tipos histricos, as como en los
dibujos de nios y deficientes. En algunas ocasiones se indica la lengua la cual es
considerada como ertica e intensa concentracin oral en un nivel primitivo.
e. nfasis en la proyeccin.
Esta ligado al capricho de los alimentos y sntomas gastricos, lenguaje
indecente con arranques de mal humor.
f. Boca muy destacada.
Se observa en los dibujos de personas con dificultades sexuales, ya que la boca es
fuente de, satisfaccin sensual y ertica.
g. Insistencia en dibujar la boca
Nos indican dificultades de nutricin, trastornos del lenguaje, lenguaje obsceno,
alcoholismo, gula, sadismo oral.
h. Boca en actitud critica
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Se observa la forma, que en algunos casos se acompaa con dibujos de botones.

i. Boca cncava
Nos indica dependencia y generalmente puede acompaarse de botones, asimismo
puede indicar agresin compensatoria, se encuentra tambin en dibujos de sujetos
infantiles, a veces puede verse tambin proyectado como un rgano de prevencin
sexual, y en sujetos pasivos puede ser considerado moderadamente como zona
ertica y sensual.

j. Boca acentuada
Se observa en dibujos de sujetos primitivos con tendencia a la regresin,
temperamento reprimido y tambin en dibujos de nios.
k. Omisin de la boca
Se observa que pueden omitir la boca los sujetos con perturbaciones fsicas, retrados,
reprimidos patolgicamente, y en algunos dibujos de asmticos.
l.
Omisin
de
la
boca
en
la
figura
femenina
dibujada
por sujetos varones.
Generalmente lo realizan los sujetos que tienen madres o esposas agresivas verbales.
4. LABIOS
Los labios dan nfasis a la expresin facial, y suelen presentarse de manera diferente en
la figura femenina y en la figura masculina. En el dibujo de los labios debemos tener las
siguientes consideraciones:
a. Labios como Arcos de Cupido
La presencia de esta forma en combinacin con otros rasgos cosmticos, lo realizan
las muchachas sexualmente precoses.
b. Lnea fuera de lugar colocada entre los labios a manera de palillo de dientes.
Se ha encontrado en los sujetos con una historia de erotismo oral en sus relaciones
sexuales.
c. nfasis ertico-anal
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Se indica por la inclusin de un llamativo cigarrillo u otro similar.

d. Concentracin ertica sobre los labios
Se observa en los dibujos que indican falta de madurez.
e. Labios gruesos en la figura del varn.
Es considerado como signo de afeminamiento.
f. Labios con una lnea especialmente sensual.
Que puede ser interpretada de esa manera.

5. BARBILLA
Desempea un papel de simbolismo social. Entre las principales consideraciones
tenemos:
a. Barbilla remarcada.
Puede ser ndice de un sentimiento compensatorio del sentimiento de minusvala y
tambin como necesidad de presentarse enrgico frente a los dems.
b. Barbilla acentuada, borrada o sombreada.
El ndice de que existe una tendencia a ser socialmente dominante y poderoso.
c. Barbilla con mayor proyeccin en la figura femenina.
Se observa en los dibujos de sujetos varones dependientes que tratan de dar mayor
poder a la figura femenina y suele acompaarse con el dibujo de la figura femenina
ms grande.
d. Barbilla reforzada, borrada.
Cuando es de perfil, puede indicarnos un sentimiento de compensacin por debilidad,
tambin puede ser ndice de temor e indecisin frente a la responsabilidad, as mismo
se presenta como un necesidad de sentirse enrgico y dominante. (A menudo se
aprecia en el perfil que se acompaa con un reforzamiento de todo el perfil de la
cara).
6. BARBA Y BIGOTE
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Es considerado como un indicativo de pujanza viril, se observa en los dibujos de

adolescentes cuando sus conflictos de virilidad se convierten en rasgos esquizoides.
Suelen dibujar barba o bigote lo sujetos inadecuados sexualmente, los que tienen duda a
cerca de su masculinidad.
7. NARIZ.
Se le considera como rgano de menor importancia que los ojos y odos. Sin embargo es
esencialmente un simbolismo sexual, al igual que el pene es la nica protuberancia de su
lnea media, y le dan atencin los varones con conflictos sexuales. Es un simbolismo
masculino que puede expresar rechazo y desden.
a. Nariz sombreada y con borrones. Torceduras.
Indican temor de castracin, es as, mismo indicador de conflictos.
b. Nariz fuerte.
Indican carcter viril y afirmativo.
c. Nariz con sombra o corte.
Suele presentarse en los dibujos de algunos adolescentes con indecisin, o con
problemas sexuales, se relacionan tambin con temor de castracin a causa de
indulgencia ertica.
d. Nariz con alargamiento ridculo.
Es realizado como compensacin por sentimientos de impotencia del hombre de ms
de 40 aos. Puede ser tambin expresin de:
Expresin sexual
Individuos melanclicos en estado de involucin.
Preocupacin en adolescentes por el establecimiento de su rol.
e. Nariz larga hecha por el varn viejo.
Es smbolo de su impotencia.
f. Nariz reforzada.
Sugiere la necesidad de compensacin a causa de su sexualidad inadecuada.
g. Omisin de la nariz:
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Cuando el rea esta sombreada y es el dibujo de el adolescente indica dificultades

sexuales, vinculados al complejo de castracin.
h. Omisin en una figura y nfasis en la otra.
Se observa a menudo como compensacin en una figura por dificultades
con la otra figura.
i. Nariz de perfil
Puede ser reforzado, agrandada, reducida, tachada, sombreada, larga. Son ndices
significativos de seal de conflicto dificultades sexuales.
j. Nariz de frente.
Puede aparecer tambin sombreado, reforzado, omitida. Nos pueden dar datos de
conflicto dificultades sexuales.
k. Nariz con ventanas sealadas con nfasis.
Es indicador de agresin y debe ir corroborado con otros datos tcnicos del dibujo.
8. OJOS
Los rasgos faciales se refieren primordialmente a la comunidad social. Unos ojos
grandes absorben el mundo con la vista, mientras que los ojos pequeos lo excluyen.
Pueden ser tambin saltones con excitacin sexual o voyeurismo. Los ojos son el punto
capital donde se concentran las ideas del propio ser, son considerados como Espejo del
alma por que nos ponen en contacto con el mundo exterior. A continuacin
mencionaremos algunos datos tcnicos de gran importancia:
a. Ojos grandes con pestaas largas.
Generalmente los dibujan hombres con inclinaciones homosexuales y acompaan
algunas veces a sus figuras con altos tacones.
b. Ojos acentuados.
Se aprecian en los dibujos de sujetos paranoicos, y cuando, se acompaan del tamao
grande y estn oscuros, son ndices de hostilidad.
c. Ojos pequeos cerrados.
Lo realizan sujetos que son evasivos y rehuyen a la sociedad y al mundo. Estos 3
ndices a. b. y c., producen imagen de hostilidad y sospecha paranoide.
d. Ojos saltones
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Son ndices de tendencias y costumbres voyeuristas.

e. Ojos furtivos y sospechosos.
Sugiere ideas de alusin.
f. ojos cerrados.
Es realizado como mecanismo de defensa ante la presin del medio ambiente, es
como si se cerrara para concentrarse mejor en su narcisismo.
g. Ojo oculto o vaco.
Es un indicador sintomtico de inmadurez emocional y egocentrismo.
h. ojos penetrantes
Se aprecia en dibujos que aparentan tener ms la funcin de una actitud socialmente
agresiva.

i. Ojos vacos realizados repetidamente como pequeos crculos.

Se observa en adultos extremadamente infantiles, en adultos retrgrados, deficientes
mentales y en algunos nios como indicador de dependencia emocional, escasa
discriminacin.
j. Lnea exterior del ojo amplia pero con omisin de pupila.
Nos indican posible preocupacin por tendencia voyeurista, curiosidad visual.
k. Pupila omitida.
Lo realizan sujetos egocntricos, histricos que contemplan sin discriminacin
objetiva.
l. Pupila aislada sin orbita ocular.
En este caso, los ojos son utilizados como instrumentos de defensa, y todo lo que se
ve adquiere un significado circunscrito y autoreferido.
9. PESTAAS Y CEJAS
Para la interpretacin estos datos deben ir unidos a otros ndices, de tal manera que
podamos llegar a ciertas conclusiones:
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a. Pestaas largas en ojos grandes.

Lo realizan sujetos muy extrovertidos, y cuando se encuentran en la figura del varn
realizado por un sujeto varn, significa que existen tendencias homosexuales.
b. Cejas destacadas.
Tiene probablemente el mismo significado, que algunas indicaciones sobre el pelo.
Sobre la ceja no existe aun un significado totalmente comprendido.
c. Ceja bien arreglada.
Refleja refinamiento y cuidado personal, actitud critica hacia la gente menos
educada.
d. Ceja peluda.
Refleja caractersticas speras, primitivas y no inhibidas.
e. Ceja levantada.
Se asocia con arrogancia, duda o con desdn.

10. OREJA
La oreja es el rgano menos conspicuo y de carcter menos esttico, sin embargo ocupa
un papel importante en la economa corporal. Es considerado como un rgano
relativamente pasivo. La oreja aparece en los dibujos de nios generalmente despus de
otros rasgos faciales.
a. Omisin de la oreja.
Es menos significativo que omitir otra parte mas activa del cuerpo.
b. Acentuacin moderada de la oreja.
Lo realizan los sujetos susceptibles a la ofensa y resistencia a la autoridad.
c. Oreja sumamente marcada.
Nos indica:
Posibilidad de dao orgnico en el rea auditiva.
Sujeto generalmente con ideas paranoides.
Alucinaciones auditivas.
d. Tamao de la oreja.
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Puede ir acompaado de reforzamiento, borraduras: ello indica situaciones desde una

ligera reaccin a la crtica u opinin social, hasta alucinaciones auditivas.
e. Orejas grandes y conspicuas.
Indican ideas de referencia, experiencias alucinatorias.
f. nfasis en la oreja.
A menudo lo dan lo sujetos con conflictos homosexuales quienes proyectan ideas de
referencia y reaccin paranoide.
11. CABELLO
El cabello cubre un rea grande de la cabeza, y desempea tambin un papel muy
importante ya que esta relacionado con necesidades sexuales y quizs indirectamente
con vitalidad sexual: Potencia viril.
Generalmente recibe gran atencin y cuidado sobre todo cuando se trata de sujetos
narcisistas y homosexuales.
a. Pelo tratado esparcidamente.
Nos indica virilidad inadecuada.
b. Pelo desordenado.
Se asocia a menudo con inmoralidad sexual.
c. nfasis en el cabello.
(Se aprecia por el espacio relativamente grande que se de en el peinado).El nfasis en
el cabello es considerado como indicacin de pujanza viril.
d. Cabello abundante y desordenado en la figura femenina y la del hombre
peinado cuidadosamente.
Lo realizan lo sujetos hombres (adolescentes, o adultos jvenes), y es considerado
como indicativo de desorden sexual en varones, lo realizan sujetos psicosexualmente
inmaduros, narcisistas y hostiles con las mujeres.
e. Cabello desarreglado.
Puede ser un ndice de desorden sexual.
f. Cabello con sombreado vigoroso y con pobre delineacin de la forma.
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Es frecuentemente expresin de conflictos, de virilidad aflotando dentro de alguna

conducta sexual desviada.
g.
Cabello
destacado
en
la
figura
femenina
y
la
figura
del varn cubierto con sombrero.
Implica carcter regresivo o esquizoide que ha permanecido en estado infantil
sexualmente. En estos casos la figura femenina suele estar representada como mas
fuerte, puede significar compensacin sexual inconsciente ya que con ella oculta su
impotencia.
h. Cabello catico.
Es indicativo de crisis sensual.
i. Cabello recogido.
Representa a la solterona, tambin es ndice de debilidad y disminucin del
impulso psicosexual.
j. Insistencia en el pelo.
Es considerado corno expresin de preocupacin sexual, se da en adultos infantiles,
tambin en jvenes con problemas sexuales o en nios precoces.
k. nfasis en la cabellera.
Se puede dar por forma hechizante deforma de cascada, cuando se combina con
detalles cosmticos llamativos. Se observa en muchachas delincuentes sexuales.
12. CUELLO
Tiene escasa importancia esttica, pero es importante por su posicin estratgica en el
cuerpo. El cuello, sin embargo es el eslabn entre el cuerpo (impulso) y la cabeza
(control intelectual) racional.
Como control de los impulsos lo consideramos como un problema central de integracin
del ego de muchos individuos. El cuelo puede quedar alterado como expresin de
impulsos de fellatio, estrangulacin y dificultades asmticas. En el cuello como control
intelectual de los impulsos tenemos:
a. Cuello largo.
Dificultad para el control de lo impulsos.
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Sntomas somticos en esta rea.

Dificultad para deglutir, o disturbios digestivos psicgenicos.
Se presenta en esquizofrnicos y esquizoides en general.
b. Cuello ancho.
Representa a la persona indulgente, se asocia tambin con el impulso, el mal humor
etc.
c. Cuello femenino mucho ms largo.
Lo realizan los sujetos dependientes, los oralmente pasivos, y los afeminados.
d. Cuello largo y fino,
Se observa en dibujos de esquizoides o en el de esquizofrnicos, en los de personas
que sufren sensacin de debilidad corporal.
e. Cuello excesivamente largo en una figura.
Su anlisis interpretativo se realiza observando cuello de la otra figura, generalmente
puede hallarse combinado con la ausencia de cuello cuello corto en la otra figura.

e. Omisin de cuello.
Es significativo de inmadurez en el dibujo de nios, lo realizan individuos regresivos,
los que tienen fallas para una conducta ajustada.
g. Cuello destacado con nfasis.
Se observa en individuos perturbados, a causa de falta de coordinacin con su
personalidad, con la fuerza del superego.
13. NUEZ DE ADAN
Aparece difcilmente en los dibujos, y es considerado como (ndice de compensacin
sexual, as como de expresin de virilidad o impulso masculino. Suele presentarse en los
dibujos de varones jvenes.
a. Nuez de Adn con inters especial.
Se relaciona con individuos sexualmente d6bile y que se encuentran confundidos con
respecto a su papel sexual.
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b. Presencia de Nuez de Adn.

Se observa en los dibujos de adolescentes como necesidad de aparentar un fuerte
impulso de masculinidad.
c. Omisin de la Nuez de Adn.
Se considera como no significativo, ya que aparece muy raramente en
los dibujos.
Con estos 13 aspectos mencionados concluimos con la descripcin de la primera parte
que corresponde la cabeza (Cabeza en s, cara y expresin del rostro) y cuello.

II. RASGOS CORPORALES

1. CUERPO.
Es considerado como depsito de impulsos rechazados o conflictivos, tambin de
potenciales de actividad y crecimiento, as como de posibilidad de declinacin, puede
variar de acuerdo a la edad y circunstancias de la vida. El cuerpo rara vez es omitido por
el adulto.

a. Cuerpo delgado.
Cuando esta representando su propio cuerpo es indicativo de descontento con su
propio cuerpo o compensacin mediante una desagradable redondez de la figura.
b. Contorno del cuerpo confuso.
Se presenta en dibujos de mujeres con fantasas de hechizar a lo hombres, y con
preocupacin por su peso.
e. Reacios a cerrar la parte Inferior del tronco.
Es indicativo de preocupacin sexual.
d. Cuerpo anguloso.
Es ndice de masculinidad.
e. Cuerpo redondeado.
Indica menor agresin y ms feminidad
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f. Tronco simplemente con 2 lneas paralelas, proyectada en continuidad

interrumpida desde la cabeza a los pies.
Lo realizan lo individuos regresivos, primitivos y desorganizados.
g. Pasar por alto e1 tronco de la fisura masculina.
Sombreando ansiosamente el tronco de la figura femenina (nos indica repudio del
propio cuerpo y agresin a la figura femenina).
2. HOMBROS.
Los horneros son considerados como la expresin de poder fsico y perfeccin. Expresan
as mismo a autovaloracin y las fuerzas del ego.
a. Hombros anchos y msculos largos.
Se encuentra en los dibujos de personas preocupadas por el poder fsico. Muchas
veces puede realizar este dibujo un adolescente mal nutrido afeminado, dbil que
trata de compensar su deficiencia; pueden hacer tambin un autorretrato del cuerpo
hermoso, que es frecuente en adolescentes varones, pero cuando es llevado al
extremo constituye una concentracin patolgica en el cuerpo.
b. Hombros grandes.
Lo realizan sujetos ambivalentes sexualmente con una sobre compensacin de la
inadaptacin.
c. Hombros poderosos
Pueden realizarlo sujetos sensitivos, pequeos, mal nutridos.
d. Hombros encogidos con los pies en el espacio.
Es dibujado por sujetos alcohlicos, debe acompaarse adems de signos de
inmadurez, culpabilidad y agresin reprimida.
e. Hombro poderoso en la figura hembra.
Dibujado por la mujer hace sensible algn grado de protesta masculinizada.
f. Hombros marcados con borraduras.
Unidos a refuerzos e incertidumbre, nos llevan a la conclusin de que la expresin de
la masculinidad constituye una preocupacin bsica.
g. Hombros anchos en la figura del varn.
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Puede ser dibujado por varones que realizan su dibujo ya sea de frente o de perfil, y
es significativo, semejante al busto. La confusin que puede haber del poder fsico y
el smbolo maternal indicado en la figura del varn, se halla combinado con otros
rasgos de confusin sexual. Los hombres con insuficiencia corporal tienden a dibujar
a veces con hombreras.
3. PECHO Y SENOS
a. Pechos insistencia en varones cuerpo hermoso.
Es el dibujo frecuente de muchachos adolescentes, y corresponde a su fase de
desarrollo. Cuando este trabajo es llevado al extremo, puede ser considerado como
concentracin patolgica.
b. Pecho en dibujos femeninos.
Se relaciona con el desarrollo necesario propio de su edad, se relaciona tambin con
la aceptacin del papel de mujer. El pecho femenino voluminoso es indicativo
tambin de expresin oral.
c. Pecho realizado por mujeres con acentuacin en la figura femenina.
Indica inters por la zona plvica y por la maternidad, en s sus caderas estn
notablemente acentuadas.
Senos: El inters ms significativo se halla usualmente en el contenido de una
imagen fuerte y dominante de la madre.
Senos grandes: Si van unidos a un trasero prominente, tacones y vestimenta de
Dandy y adems rasgos femeninos en el dibujo del hombre, puede ser un indicio de
homosexualidad.
Senos grandes en los dibujos hechos por mujeres: Indican identificacin con una
madre dominante, si esto mismo se prescrita en varones nos indican que
posiblemente han sufrido privacin de carcter oral, que se sienten anulados por una
figura materna dominante. Los varones emocional y psicosexualmente inmaduros
tienden a dibujar los senos grandes, sombreados y borrados.

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4. BRAZOS
La direccin y fluencia de las lneas de los brazos, se relacionan con el grado y
espontaneidad de la expresin dentro del medio ambiente.
a. Omisin de los brazos.
Lo realizan los sujetos esquizofrnicos o los extremadamente deprimidos como signo
de recogimiento en relacin con la gente y las cosas. Esta omisin nunca debemos de
tomarlo como un simple descuido.
b. Omisin de los brazos de la figura humana femenina por un hombre.
Indica que han sido rechazados por su madre y/o por otras mujeres, y en la figura del
hombre pueden estar extendidos hacia fuera.
c. Brazos frgiles o consumidos.
Son ndices de deficiencia y debilidad, ya sea como una realidad fsica o reaccin
psquica. Se observa en sujetos que funcionalmente han reducido la afectividad de
sus brazos.
d. Brazos delgados.
Indican sumisin, dbil contacto, sujeto qu se deja llevar.
e. Brazos gruesos.
Indican conflicto en las relaciones, por agresin o signos de impulsividad.

f. Brazos extremadamente largos.

Se acacia con ambicin, proezas. Si est colocado en la regin genital, indica
preocupacin por prcticas erticas
g. Brazos largos y cabeza pequea.
Se observa en los dibujos obsesivos compulsivos.
h. Brazos cortos.
Significa falta de ambicin.
i. Brazos y manos largas, prominentes y dbiles.
Indican necesidad de proteccin material y del ambiente.
j. Brazos abiertos.
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Significa bsqueda de gratificacin, inseguridad y necesidad de cario.

k. Brazos delgados y manos grandes o dedos bien dibujados.
Se observa en los dibujos de nios, indican necesidad de gratificacin.
l. Borrar y cambiar de posicin los brazos varias veces.
Indica que el sujeto no sabe qu hacer con sus manos en su conducta.
ll. Direccin de la colocacin de los brazos.
Es muy importante para la interpretacin, debe relacionarse con otros rasgos tales
como; narcisismo, ostentacin, recogimiento, vanidad, tensin. La relacin en
general se relaciona con el grado de espontaneidad de la extensin dentro del medio
ambiente.
m. Brazos de ngulo recto.
Significa pobreza y limpieza. Los psicticos tienden a sto; no rehuyen ni buscan el
contacto, estn en el medio, pero no con el medio. Es ndice de represin, se presenta
en orgnicos, no tienen capacidad para entablar relaciones, su contacto emocional
est deteriorado.
n. Bosquejos de brazos.
Dibujos con palitos: Es un signo de evasin, inseguridad de s mismo.
Como dibujos de payasos: Las caricaturas y payaso indican desdn y hostilidad por
la gente.
. Brazos abiertos en cruz.
Indica contacto superficial. Se observa en psicticos.
o. Brazos pegados al cuerpo.
Indican rigidez.
p. Brazos extendidos horizontalmente.
Se refieren al contacto superficial.
5. MANOS
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Las manos son rganos extensibles por excelencia, y recurrimos a ellas para dominar el
ambiente fsico, contacto afectivo. Las manos funcionalmente se relacionan con el yo y
la adaptacin social, ya que con ellas comemos, tocamos, acariciamos, lastimamos, etc.
Las manos son unos de los pies Entre los datos tcnicos podemos mencionar:
a. Manos de contornos Imprecisos, o oscurecidas.
Indican falta de confianza en los contactos sociales, en la propia productividad o en
ambas cosas.
b. Manos sombreadas vigorosamente,
Son ndices que sugieren culpabilidad con relacin a impulsos agresivos o
actividades onanistas.
c. Manos detrs de la espalda.
Puede ser ndice de evasin, se ve en muchachos jvenes que aspiran a fascinar y se
apenan por comerse las uas.
c. Mano en puo cerrado.
Indican agresin reprimida, as como rebelin interna que halla expresin en
sntomas ms que en la conducta.
e. Manos en los bolsillos.
Indican sentimientos de culpa.
f. Manos grandes.
Indican cierta compensacin por debilidad, sentimiento de inferioridad, como
reaccin contra algn uso indebido.
g. Manos en la regin genital.
Se asocia en a mayora de los casos con individuos preocupados por las practicas
onanistas.
h. Mano enguantada y desarrollo del dedo.
Es ndice de agresin reprimida, cierta evasin, arranque de agresin.

6. DEDOS DE LA MANO
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Son considerados como muy importantes por ser los puntos de ms contacto, y varan en
cuanto a la expresividad. Pueden aparecer redondeados, dispuestos en forma de ptalos,
dedos largos en forma de lanza, de aspecto agresivo.
a. Dedos abiertos o juntos, con un dedo demasiado corto o alargado.
Se presenta como reflejo de culpabilidad engendrada por masturbacin.
b. Ms de 5 dedos.
Son considerados como
masturbatorios.

ndice

de

ambicin,

agresividad

conflictos

c. Dedos alargados y dedos cuidadosamente cerrados que dejan ver

articulaciones.
Son ndices de agresin.
d. Dedos con presencia de uas.
Puede ser un ndice le control obsesivo compulsivo, agresivo si se acompaa con
remarque en las articulaciones.
e. Dibujos dedos sin mano.
Es un indicio infantil, y mas an si estn dibujados en sencillas dimensiones con gran
precisin y estn en combinacin con otros rasgos agresivos del dibujo.
f. Dedos en forma de ptalos.
Indica poca habilidad manual, e infantilidad.
g. Dedos severamente sombreados
Son indicadores de culpabilidad, robo o masturbacin.
h. Dedos cuidadosamente articulados pero encerrados en una sola lnea:
Es un ndice de agresin reprimida.
i. Tratamiento especial a un dedo ndice pulgar.
Preocupacin por prcticas de masturbacin.
j Dedo desmembrado
Indica complejo de castracin.
k. Dedos largos, dedos en forma de herramienta mecnica, dedos en forma de
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garra.
Son ndices de agresin
7. CINTURA
La cintura se da de muchas veces como solo una lnea que viene a ser la nica
representacin de ropas en una figura. Debido a su importancia como lmite es objeto de
tratamiento especial, algunos incluso se niegan a seguir dibujando lo que est debajo de
esta lnea. Otras veces el rea inferior de la cintura aparece atenuada y otro por el
contrario reforzada, como ndice de reaccin agresiva al conflicto. Sirve tambin para
dividir el tronco en zonas separando la parte superior (el pecho, senos) de la parte
inferior (zona sexual, piernas).
a. Lnea de la cintura reforzada o interrumpida.
Denota la tensin irritante y claramente directa
distribuir el cuerpo.

con

el

problema

de

b. Cintura estrecha
Cuando dan la apariencia de cors, sugieren un control precario que puede irrumpir
en arranques impulsivos. La estrechez de la cintura indica tambin retraimiento,
inhibicin.
8. CADERAS Y NALGAS.
Pueden recibir atencin indebida en el varon lleno de conflictos o con inclinacin
homosexual.
a. Caderas hechas por varones en figuras de su propio sexo.
Se relacionan con problemas de carcter homosexual.

b. Lnea exagerada en las caderas de la figura femenina.

Pueden indicar conciencia de poder, referida a
funcionales de amplio desarrollo plvico.

las

potencialidades

c. Caderas con lneas confusas.

Se observan en individuos que pretenden ir a la vez por distintos caminos. Este
conflicto en relacin con las caderas, puede hallarse expresado con ms agudeza en
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una acentuada ostentacin horizontal de la parte inferior de la chaqueta de un

hombre, extendindose ms all del rea principal del cuerpo. ndica tambin
tendencia homosexual.
d. Cadera grande y sencilla.
Ocasionalmente se dibuja sobre el rea sexual de la figura en disposicin
presuntuosa, indicando esfuerzo por sustituir el poder intelectual, por el poder sexual
inadecuado.
e. Desproporcin o distorsin.
Se interpreta como significativa en trminos de la significacin funcional del rea en
cuestin.
NALGAS
Recibe atencin indebida en el varn lleno de conflictos y con inclinacin homosexual.
a. Nalgas superdesarrolladas.
Tanto en la figura desnuda y cubierta, de frente y de perfil. Es significativo de
confusin, conflicto en esta rea.
9. PIERNAS
Son fuentes de dificultades en muchos dibujos, tambin es considerado como
simbolizacin de conflictiva sexual. Las personas imposibilitadas para caminar en
algunos casos intentan dibujarlas piernas, pero finalmente se niegan a hacerlo. Los
hombres psicosexualmente inmaduros hacen a veces una especie de trazado en forma de
faldas, y pasan una lnea por el medio para dividir el dibujo y darle un aspecto de
pantalones.

a. Evasin
de
dibujar
las
piernas
o
dibujar
sentado
a
la persona.
Lo realizan los deprimidos adolescentes y mujeres con conflictos que estn
preocupados por esta zona.
b. Piernas pequeas con lneas temblorosas.
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Se relacionan con energa vital disminuida, lo realizan ancianos, tambin indica falta
de energa sexual.
c. Figura del varn favorable y figura de la mujer hostil, pcara, con piernas
torcidas.
Nos indican narcisismo e inmadurez psicosexual. Se considera que este tipo de
dibujo tiene tambin una significacin de implicancia sexual principalmente de
confusin de las caractersticas sexuales.
d. Tendencia a negarse a continuar dibujando ms all de la lnea de la cintura.
Indican perturbaci6n sexual.
e. Piernas ocultas.
Lo presentan como ndice de zona conflictiva, y en individuos en edad senil.
f. Piernas sombreadas.
Evidencia de trastornos sexuales pnico, tendencia homosexual; estos mismos
ndices lo presenta el sujeto que realiza piernas con pantalones trasparentes.
Las piernas por su proximidad al rea genital, tienen connotacin genital, mantienen
tambin la estabilidad espacial del cuerpo y representan adems contacto con el
medio ambiente.
10. PIE .
Tambin puede estar referido a la seguridad personal (caminaren el medio ambiente) y
connotar cierto matiz sexual.
a. Pie semejante a falo.
Puede ser dibujado por sujetos que dan ndice de insuficiencia sexual y/o
preocupacin sexual.
b. Pie pequeo.
Lo dan los sujetos inseguros, afeminados, si van acompaados de sombreamiento
indican ansiedad.
c. Pie con dedos sealados.
Se considera como acento de agresividad de naturaleza patolgica.
11. DEDOS DEL PIE
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Son significativos cuando estn sealados en una figura que no se quiere mostrar como
desnuda.
a. Dedos del pie sealados en figuras vestidas.
Es considerado corno indicio de agresividad que puede llegar a ser patolgica.
b. Dedos del pie confinados en una lnea.
Es un ndice de represin de las tendencias agresivas. Indican tambin embotamiento.
c. Dedos del pe elaborados con esmero:
Es uno de las ndices mas significativos, mas
considerados, se observa frecuentemente en esquzoides.

recargados

mas

d. Uas del pie pintadas, expuestos en zapatos calados.

Este es un ndice considerado como una expresin de agresividad femenina.

III. VESTIMENTA.
Es Interpretada como una necesidad de aparentar y de cubrirse. El vestido
constituye el nivel ms superficial de la personalidad. La ropa siempre ha tenido alguna
significacin libidinosa. Se interpreta tambin como una fachada de carcter social, ya
que, en el mundo civilizado la proteccin del cuerpo representa un incentivo mnimo en
el vestir.
1. ROPA
a. Omisin de vestimenta.
El desnudo puede sor aceptable en alumnos de bellas Artes, pues se trata de un
grupo aparte desde el punto de vista psicologico, pero en general, el desnudo tiene un
carcter individualista y egocntrico, La presencia de genitales especialmente la del
varn, en adultos indican primitivismo o signos esquizofrnicos.
b. Preguntar si se realiza con ropa.
Es indicio de cierta perturbacin al respecto (sexual).
c. Vestir las figuras interiormente.
(Despliegue del desarrollo muscular), indica narcisismo por el cuerpo.
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d. Visten la figura exteriormente.

Son narcisistas por la ropa, son sociables y extravertidos, Hay un fuerte deseo de
conseguir dominio y aprobacin social.
e. Figura hembra del narcisista por el cuerpo.
Se halla a menudo completamente arropada, en oposicin al dibujo de su propio sexo
que est adornado con msculos, esto es significativo de egocentrismo, mal ajuste
sexual y cierto infantilismo.
f. Pliegues en el traje, hombreras altas, pauelos en el bolsillo del pecho.
Nos indican narcisismo por la ropa.
g. Pliegue del pantaln remarcado.
Lo realizan individuos con problemas de masturbacin.
h. Preocupacin por la ropa masculina,
Es ndice de profunda inmadurez social, por que concede importancia a un elemento
secundario, indica adems profunda inseguridad.
i. Dibujo tanto de la ropa femenina, como la de su sexo.
Indica que es aparentemente adecuado, pero en el fondo no se siente seguro en el rea
de sus relaciones heterosexuales.
j. Remarque de las prendas femeninas.
Significa que se siente atrado por lo femenino o narcisismo. Si se da en las mujeres
indica que hay adecuada concepcin de su rol sexual.
k.
Mujeres
que
dan
atencin
a
las
prendas
masculinas.
Indican confusin en su rol pscosexual, necesidad de competir o desafiar al sexo
opuesto.
l. Ropa de mujer hasta el tobillo.
Puede considerarse como indicativo de la imagen materna.
ll. Figuras de jvenes con ropa de adulto.
Indican que existe cierta identificacin con la figura patena.
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m. Narcisista por el cuerpo.

Tiene en general un ajuste neurtico, y el narcisista por el cuerpo presenta ms el tipo
de personalidad esquizoide, concentrada en s misma e introvertida.
2. BOTONES
Los botones Indican dependencia, infantilismo, inadecuacin personal.
a. Botones alineados al centro.
Indican preocupacin de tipo somtico, hipocondracos.
b. nfasis en los botones.
Se puede dar por sombreamiento, colocacin inapropiada; se presenta en los sujetos
dependientes en los infantiles y en los inadaptados. Se observa preferentemente en
los hombros.
c. Botones unidos a ojales.
Es indicativo de personas cori neurosis obsesiva compulsiva.
d. Botonadura en lnea media.
Ref1eja ntima conexin de la dependencia respecto a la madre, y la reocupacin por
el cuerpo. Indica tambin preocupacin somtica y sentimiento de Insuficiencia.
e. Botones conspicuos.
Se observa la presin opcional, colocacin inapropiada o rara; ocurre en los
dependientes y en los infantiles.
3. BOLSILLOS.
Los bolsillos al igual que los botones se presentan en lo dibujos de individuos
vinculados y dependientes de la madre lo privados de afecto o de bienes materiales. Es
mas frecuente en varones que en mujeres.
a. Bolsillos en el dibujo de nios.
Estn como representacin de los senos como si existiese una conexin dinmica
entre bolsillos y nutricin afectiva.
b. Bolsillos especiales.
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Incluidos por adolescentes arrestados por robos de bolsa. Tambin bosquejan

frecuentemente neurtica del delito.
c. Bolsillo en el trax
Indica depravacin afectiva. Sntoma oral
d. Bolsillo grande.
Lo realizan nios en pleno crecimiento, y llenos de chucherias en smbolo de
expansin y madurez.
e. Dibujo de bolsillos por adolescentes.
Lo realizan como expresin de lucha por la unidad que antagonizan con
la dependencia emocional de la madre.
f. Bolsillos circulares.
Tienen carcter primitivo, femenino, sumiso, narcisista.
4. CORBATA.
Es uno de los pocos adornos del vestido masculino. Se suele interpretar como smbolo
sexual, expresado a un nivel social y de vestimenta. Aparece en dibujos de adolescentes
adultos jvenes.
a. nfasis en la corbata.
Es ndice de hombres sexualmente inadecuados cuando se le presta mucha atencin,
hay posibilidad de homosexualidad.
b. Corbata pequea.
Indica sentimientos reprimidos o de inferioridad acerca del cuerpo.
c. Corbata volando
Sugiere agresin sexual y una intensa preocupacin sexual. . apoyo emociona
d. Corbata muy grande o a veces pequea.
Lo realizan hombres de ms 40 aos con conflicto sexual.

5. CINTURON
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Sirve para demarcar el rea sexual, las hebillas de fantasa actan como elemento
socializador que atena la dependencia expresada al recalcar la zona umbilical.
a. Cinturn elaborado
Es ndice de control y racionalizacin de la tensin.
6. CALZONCILLOS
Es un ndice de exhibicionismo en el hombre, generalmente lo dibujan los narcisistas por
el cuerpo dejando visible sus msculos.
7. CORSE
Cors o faja es considerado corno un rasgo feminoide, generalmente lo dibujan las
mujeres narcisistas, las exhibicionistas fetichistas.
8. SOMBRERO
El sombrero tiene una significacin flica, implica tambin un carcter regresivo o
esquizoide
que
ha
permanecido
en
estado
sexualmente
infantil,
mientras ha estado experimentando vivas fantasas de virilidad.
a. Transparencia en el sombrero
Puede ser indicio de una conducta sexual primitiva.
9. ZAPATOS
Son considera dos como indicadores de simbolismo sexual, tanto femenino como
masculino.
a. Zapatos en forma de pene y/o con borraduras.
Se nota en los dibujos de hombres impotentes o con conflictos en su potencia sexual,
adems tienden a dibujar zapatos con borraduras, sombreamiento y cambio de lnea.
10. COLLAR
La presencia de collar nos indica dependencia e inseguridad, bsqueda de apoyo
emocional.
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11. PRESENCIA DE CRUZ

Lo dibujan generalmente los sujetos que tienen sentimientos de culpa y tienen intentos
de sublimacin.

IV. ASPECTO FORMAL DEL TEST

Comprende lo siguientes aspectos:
1. UBICACION DEL DIBUJO O DE LA FIGURA
La colocacin del dibujo sobre el papel corresponde a la porcin que el sujeto
se atribuye en su circunstancia. La mayora de personas tienden a dibujar
sus figuras al centro de la hoja, pero si el dibujo es realizado en cualquier
otro lugar, indica escasa capacidad para hacer frente en forma adecuada
los al medio ambiente.
a. Figura a la derecha.
Indica que el sujeto se encuentra en el medio ambiente.
b. Figura hacia la izquierda.
Indica que el sujeto est orientado hacia s mismo, tambin lo dibujan
las personas introvertidas, que se refugian en la fantasa.
c. Dibujos cuidadosamente centrados.
Pertenecen generalmente a personas bien adaptadas, equilibradas.
d. Figura en la parte alta.
Se relaciona con optimismo, generalmente
estables, tranquilos, los que se autoestiman.

lo

realizan

los

individuos

d. Dibujo en la mitad superior.

Frecuentemente lo realizan lo adultos inseguros de s mismos.
f. Figura en la parte inferior.
Se relaciona con depresin y autoestima pobre.

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g. Dibujo en la parte superior izquierda.

Indica minusvala compensatoria, si es que es pequea la figura, en general implica
introversin, retraimiento.
h. Parte superior derecha.
Es difcil de encontrar, es expresin de actitudes negativistas.
i. Figura dispersa en el papel.
Se aprecia en el individuo manaco con derroche de energa.
j. Figura larga colocada al medio del papel.
Se observa a menudo en el paranoico exagerado quien posee alta y fantstica
estimacin de s mismo.
k. Dibujo en toda la pgina.
Nos indica que es un sujeto con el ego inflado.
l. Figura grande en la izquierda.
Lo presenta el psicpata, el agresivo, inadaptado, se observa tambin en el dibujo
otros ndices de inseguridad.
2. TAMAO DE LA FIGURA
El tamao se relaciona con la participacin de la fantasa, el grado de auto expresin, el
grado de autoestima real o la expansividad que el sujeto presenta al mundo.
a. Tamao mediano.
Indica sentido equilibrado de autoestima, la medida promedio se considera a partir
del 12.7 a 20.3 cm.
b. Tamao pequeo.
Es ndice de minusvala refleja supervaloracin excesiva del medio ambiente con
disminucin del propio yo, puede observarse en esquizofrnicos muy regresivos y
deteriorados como expresin de un bajo nivel de energa. La figura debe medir
menos de 7.5 cm.
c. Tamao grande.
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Es ndice de supervaloracin acentuacin excesiva del propio yo, y una

infravaloracin del medio ambiente, lo realizan sujetos hbiles e impulsivos. La
figura debe ser mas de 25.4 cm.
d. Dibujos microgrficos.
Se dan en individuos profundamente reprimidos y neurticamente deprimidos, sus
figuras pueden ser detalladas y presentar borraduras; y sombreamiento.
e. Figuras grandes, vacas, pobremente proporcionadas.
Lo realizan los deficientes mentales, orgnicos, reflejando la emocionabilidad
superficial;
carencia
de
discernimiento
y
escaso
poder
razonador.
f. Figura grande en el lado izquierdo
Indica introversin, inadaptacin social, lo realizan los psicpatas agresivos.
3. TEMA Y MOVIMIENTO.
En los dibujos del adulto el tema y ambiente rara vez son activos, aunque cabe decir que
casi todas las figuras sugieren algn tipo de movimiento. Uno de los aspectos mas
importantes es comprobar si la figura que se realiza es un estereotipo, una persona
determinada o una imagen de s mismo.
a. Tema general en adolescentes.
El tema que presentan en sus figuras los adolescentes es el de la
espera de un autobs, cruzar las calles, y en general el tema del
transporte, como una expresin de su estado de animo.
b. Dibujo de la figura del propio sexo ms joven que el propio sujeto.
Estos dibujos lo realizan los sujetos que tienen deseos de volver a etapas anteriores
de la vida.
c. Dibujo de una fisura de mayor edad que el sujeto.
Este tipo de dibujo sugiere que existe cierta identificacin con a imagen de los
padres.
d. Dibujo de caricaturas.
Es considerado como un ndice de evasin, hostilidad y desdn por la gente.
e. Representacin de sus figuras con personajes ridculos.
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Indican tambin evasin ante los sentimientos de inferioridad fsica.

f. Movimiento que no encaja a su edad.
Es ndice de que existe tendencia a la fantasa.
g. Dibujo que indica impulsos claros hacia el movimiento, pero es bloqueado por
rasgos estticos.
Se aprecia en esquizoides y esquizofrnicos, que realizan grandes esfuerzos por
alcanzar
poder
y
xito,
pero
estn
llenos
de
fantasa
e
inadecuacin.
h. Dibujo con apoyo o lnea base.
Pueda ser considerado como ndice de inseguridad.
4. LINEA MEDIA
Al enfocar este aspecto estructural reconocemos que la lnea media tiene mucho que ver
con la simetra, pero juega un papel diferente, as pues la presencia de lneas media ya
sea por la aadidura de botones despus de acabar el dibujo, por medio de un eje
corporal, sugiere la presencia de una preocupacin por el cuerpo y sentimientos de
insuficiencia.
a. La lnea media se relaciona con la presencia de:
Nuez de Adn, corbata, botones, hebillas, un pliegue cualquiera, una lnea vaga ligera
hacia abajo del medio al tronco. Todos estos datos mencionados son ndices de
inmadurez y dependencia materna, y preocupacin somtica.
b. nfasis en la lnea media.
Lo dan sujetos con preocupacin somtica, sentimientos de inferioridad corporal, sus
dibujos de la figura femenina suelen ser agresivas y las figura de varones afeminados
que han sufrido algn percance.
c. nfasis imperfecto a la lnea media de la figura.
Lo dan los sujetos infantiles, narcisistas y los de mayor edad que se aproximan a una
declinacin invocacional, y se hallan incapaces de aceptarlo y por lo tanto reflejan as
su preocupacin somtica.
5. PERSPECTIVA.
Podemos estudiarla teniendo en cuenta los siguientes aspectos:
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a. Figura erecta.
Caminando de pie o corriendo; es considerado como el precepto convencional de la
figura en el piso, no se da interpretacin.
b. Figura sentada.
Puede estar tambin arrodillada, inclinada, acostada, refleja incapacidad letrgica
para adaptarse, dependencia y depresin.
c. Dibujo de perfil.
Se interpreta como intento de evasin de situaciones del mundo y problemas, estos
dibujos son comunes en muchachos y en hombres. Tambin indica inquietud social,
falta o culpa en relacin con as actividades sociales.
d. Dibujo de hombres de frente lleno de ropas.
Significa deseos exhibicionistas.
e. Cabeza de perfil, tronco de frente y piernas de perfil.
Sealan escaso discernimiento del sujeto, la confusin de perfil y la cara completa es
comn en deficientes mentales, en orgnicos con rasgos esquizoides y
esquizofrnicos.
f. Figura de espaldas.
Significa rechazo al medio ambiente, con evasin de la realidad y oposicin a normas
de la sociedad.
g. Figura de frente.
Significa adecuacin a las situaciones difciles es caracterstico de las
mujeres (exhibicionismo y ostentacin).
h. Perspectivas retorcidas o confusas.
Se puede observar en sujetos que pretenden ir a la vez por distintos caminos.
i. Perspectiva de perfil.
Si la cara esta a la izquierda indica que posiblemente ha realizado el dibujo una
persona diestra.
6. POSTURA.
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Para realizar la interpretacin tomamos en cuenta la actitud postural, en ella podemos

apreciar la firmeza en el pisar del sujeto; as como tambin la actitud hacia el
movimiento, actividad, autoafirmacin, incluso actividad sexual, ya que la actitud
postural implica el concurso de las piernas.
a.
Piernas
flotando
en
el
espacio
y
toda
la
figura
en
posicin inclinada.
Es comn en alcohlicos crnicos de mas edad, si las lneas se desvanecen y luego
dan con presin se da en el psictico - histrico.
b. Piernas apretadas, juntas en figura pequea.
Refleja represin, tensin y aprehensin, se da en neurticos, si la figura es femenina
puede sugerir temor a ataque sexuial, si el sujeto es varn de resistencia, figura mal
parada 6 mal equilibrada.
c. Pies separados, pequeos, puntiagudos y sombreados.
Es considerado como un ndice de inseguridad.
d. Figura de un hombre encogido con los pies en el espacio.
Es ndice de inmadurez, culpabilidad y agresin reprimida, se da tambin en
alcohlicos.
e. Figuras con rigidez.
Generalmente lo realizar sujetos serios, con profundos conflictos sobre los cuales
mantiene un rgido y forzado control.
7. TRATAMIENTO DIFERENCIAL ENTRE LAS FIGURAS
Se puede obtener informacin observando la actitud respecto al sexo contrario y al
papel que desempea. A menudo suelen ser notables las diferencias y debemos por ello
tomar en cuenta las siguientes consideraciones:
Expresin facial, de todo el cuerpo en ambas figuras.
Meticulosidad en cada figura.
Tamao de cada figura.
De la comparacin de la dos figuras puede obtenerse datos acerca de a personalidad del
sujeto, sobre todo si se refiere al sexo opuesto.
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a. Figura bien modulada, detallada y bondadosa.

Lo dibujan los hombres psicosexualmente infantiles e inmaduros dibujan la figura de
la mujer como imagen maternal, con virilidad y hostilidad; si la figura de la mujer es
mas pequea que la del hombre, puede indicar actitud de menoscabo hacia la mujer
en defensa contra la imagen de autoridad que se le ha asignado a ella.
b. Dibujo, primero el sexo opuesto.
Indica inversin sexual, lo dibujan los homosexuales y los que presentan problemas
de identificacin sexual.
e. Figura fortalecida de la mujer y debilitada la del hombre.
Lo realizan las mujeres dominadas por fuerte influencia masculina quien tiende a
reducir y enfatizar la figura del varn.
d. Figura con decorativos.
Como adornar el pelo con horquillas y ondas, zapatos con lazadas expresan dominio
en s y control de la persona.
8. SOMBREAMIENTO Y BORRADURAS.
El sombreamiento es considerado como un ndice de ansiedad, mientras que las
borraduras son ndices de conflicto, y tambin pueden ser consideradas como una
expresin de ansiedad.
a. Sombrear fuertemente el rea sexual.
Lo realizan los hombres sdicos sexualmente si es que sombrean la figura
femenina.
b. Sombreado del pecho en figura del varn, hecho por un hombre.
Indican cierta tendencia al sentimiento de inferioridad fisica.
c. Senos sombreados en la figura femenina, hecha por un varn.
Es ndice de cierta dependencia maternal.
d. Sombreamiento del contorno de las ropas.
Est relacionado con el conflicto relativo al ocultamiento corporal, puede indicar un
impulso y un temor a exponer el cuerpo.
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e. Lneas sutiles sobre la raya en l rea de los rganos genitales.

Indican cierta preocupacin sexual inhibida y furtiva.
f. Sombreado, disperso.
ndice de agresividad.
g. Sombreado suave.
Es ndice de dificultades en el contacto interpersonal.
h. Sombreado oscuro y dividido.
Indica lucha fuerte y agresividad, si el sombreado es reposado es ndice de ansiedad y
perversin.
l. Sombreado con lneas verticales.
Es ndice de energa, si las lneas son horizontales indican debilidad, pasividad,
afeminamiento, refugio en la fantasa.
BORRADURAS
La presencia de borraduras tambin es considerado como ndice de ansiedad.
a. Rara vez borran.
Los nios, los deficientes mentales, lo esquizofrnicos crnicos, y deteriorados, los
orgnicos, los seniles, los manacos y los alcohlicos crnicos.
b. Presencia de borraduras.
Las muchachas en la pubertad borran bastante, suele encontrarse mayormente en
neurticos en general y en los caracteres obsesivo compulsivo.

9. SIMETRIA
La simetra bilateral, sobre todo cuando es llevada al extremo de producir un efecto de
rigidez denota tambin un sistema de control emocional obsesivo, que va unido a la
hiperintelectualizacin, represin, distanciamiento emocional.
a. Exceso de simetra.
Produce rigidez en la figura que puede considerarse como defensa muscular
hipertnica contra la libertad de estados emocionales reprimidos por un lado y por el
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otro como proteccin contra un medio ambiente amenazador. los dibujos

excesivamente simtricos lo presentan los individuos compulsivos emocionalmente,
fros, distantes y personalidades precariamente controladas.
b. Simetra pronunciada con efectos mecnicos grotescos.
Se encuentra en los dibujos de esquizofrnicos paranoicos.

c. Comenzar el dibujo como bosquejo de una armadura.

Usados para el control bilateral por individuos que temen desequilibrio corporal o
algn grado de despersonalizacin; o pueden experimentar una tendencia compulsiva
o controlar los impulsos espontneos, que amenazan la integridad del individuo.
d. Simetra marcada confusin.
Se observa en el dibujo de neurticos como expresin de torpeza corporal en sentido
de incoordinacin o insuficiencia fsica general. La figura puede aparecer como
colgando. En lo que respecta a la confusin del dominio lateral este se puede ver por
el dibujo de un hombro mas estrecho que el otro, discrepancia entre la distancia entre
los pechos y brazos, etc.

V. TIPO DE LINEAS
Las lneas pueden ser: slida, fina, reforzada, fragmentada, quebrada, confusa, vellosa,
desvanecida. Por la presin del traz estas pueden ser verticales (demandan energa),
horizontales (debilidad, pasividad), discontinuas (reflejan inmadurez), lneas con presin
fluctuante (inestables, impulsivos, sujetos ciclotmicos), lneas curvas (indecisin,
personas lentas en sus reacciones).
A. DIRECCION DE LAS LNEAS BIEN DETERMINAS.
Lo realizan personas seguras y perseverantes.
a. Lneas fuertes y avanzan a pocos.
Es considerado como indice de tensin.
b. Trazos cortos.
Son ndices de ansiedad e inseguridad.
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c. Lneas fuertes y continuas.

En perfil indica sensacin de fuerte soledad, necesidad de proteccin.
d. Lneas horizontales.
Debilidad, afeminamiento, refugio en la fantasa.
e. Lneas verticales.
Determinacin, inseguridad, hiperactividad, carecen de opiniones y puntos de vista.
f. Lneas muy rectas.
Individuos con mucha decisin.
g. Trazos fuertes.
Si se dirigen al medio del cuerpo, sugieren tendencias a la introversin, mientras que
los trazos que van hacia afuera del cuerpo, pueden ir asociados con tendencias hacia
la extraversin.
h. Constriccin de lneas.
Lo realizan sujetos con tensin, reservados dominados por otra persona (coarted
person)
l. Trazo largo y fuerte.
Indica capacidad de lucha.
j. Trazo sumamente fuerte.
Agresividad.
k. Lnea del contorno del cuerpo
Refleja a menudo el grado de limitacin vulnerabilidad aislamiento del sujeto.
l. Lnea gruesa y pesada en el contorno del cuerpo.
Lo dan los alcohlicos, esquizoides crnicos o aquellos que sufren de terrores de
despersonalizacin
a
las
tendencias
de
recogimiento
como
barrera entre ellos y el medio ambiente.
ll. Lneas gruesas.
Lo realiza el neurtico y el defectuoso orgnico. Aqu
mantiene compulsivamente pegado en una lnea sin interrupcin.

el

lpiz

se

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B. LNEAS SIN DIRECCION DETERMINADA

Lo realizan sujetos sin personalidad. Carecen de opiniones y puntos de
vista, son inseguros.
a. Lneas dibujadas libremente, pero de un modo rtmico.
Puede significar que se trata de un sujeto equilibrado, sin conflictos.

b. Lnea tenue.
Significa
dificultad
en
las
relaciones
interpersonales
causar sumisin o agresividad. La ansiedad puede estar
la inadecuacin de sus contactos.

esto
puede
presente por

c. Lnea repasada con perseveracin.

Es ndice de ansiedad, indica tambin si la ansiedad es profunda
localizada en alguna parte.
d. Lneas transversales que corten alguna rea.
Indica represin de la agresividad.
e. Repaso en todo dibujo.
Indica severa ansiedad.
f.
Lneas
vigorosas,
agresivas
y
afirmativas,
distinta intensidad.
Significa comportamiento inestable, sujeto a cambios de humor.

pero

g. Cambio brusco en la lnea.

Es originada por conflictos en reas especiales; Se expresan
en un conspicuo vaco.

de

tambin

h. Lnea confusa.
Lo dan frecuentemente los sujetos tmidos, inseguros, dicha lnea es frecuentemente
fragmentada.

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i. Lnea gruesa reforzada en el contorno de la cabeza y rasgos faciales

confusamente bosquejados.
Indican fuerte deseo de participacin social en contraste con esquivez y timidez.

VI. OTROS DATOS TECNICOS DE CONSIDERACIN.

Entre los principales tenemos:
1. DESTAQUE DE CONYUNTURAS Y ARTICULACIONES.
Las articulaciones rara vez se indican y cuando estn presentes tratan de dar fortaleza al
conjunto, sin embargo tomaremos en cuenta los siguientes aspectos:
a. Demasiada atencin a las articulaciones.
Reflejan preocupaciones somticas, demuestran tambin una nota mecnica y
artificial que trae a colacl6n el funcionamiento suave y dinmico, y la estable
organizacin de la imagen corporal.
b. nfasis en las articulaciones.
No demuestran indicios de dependencia maternal e inmadurez psicosexual, y van
acompaados con el dibujo de una figura femenina que resulta ms agresiva, ms
grande y ms dominante que la figura del varn.
DESTAQUE DE CONYUNTIJRAS:
Se pueden apreciar en:
a. Esquizoides, esquizofrnicos y ocasionalmente en el narcisista corporal en
declinacin, para evadirlos sentimientos de desorganizacin corporal.
b. En dibujos que involucran movimiento esttico, fantstico.
c. Indicio de dependencia maternal, inmadurez psicosexual. A menudo la hembra del par
de dibujos resulta ms agresiva, grande y dominante que la figura del varn.
2. INDICACIONES ANATOMICAS.
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Las claras indicaciones de rganos internos se producen raramente, salvo en pacientes

esquizofrnicos y pacientes maniacos.
a. Indicacin anatmica de las costillas.
No es considerado como patolgico, pero sirve para dar apariencia de poder fisico, es
tambin considerado como una forma moderada de conciencia somtica.
b. Indicaciones de rganos sexuales.
Se produce tambin rara vez excepto en estudiantes de arte, personas bajo anlisis, en
esquizofrnicos y en esquizoides.
c. Lneas del cuerpo transparentes a travs de las ropas.
Es un ndice distinto del dibujo con rganos internos as pues las piernas con
pantaln transparente indican temor sexual en el hombre.
3. INDICACIONES DE CONFLICTO.
La atencin diferencial dada a cualquier rea, es considerada como significativa de
conflicto, puede darse por una figura de comienzo suave, sutil, sombreamiento,
reforzamiento de la lnea, por borraduras; por medio de atencin al cuerpo a travs de la
omisin, son frecuentemente zonas de conflicto las manos, pies, hombros, brazos, nariz,
orejas el vrtice de las piernas, la cadera, etc. As por ejemplo tenemos que la nariz
tachada o mano separada del brazo sugiere temor de castracin. Tambin tenemos que la
presencia de ojos cerrados puede ser ndice de aislamiento del mundo, adornos en la
figura femenina indican sentimientos edpicos severamente reprimidos; la asimetra y
desproporcin indican rasgos de desorganizacin psictica. Omitir alguna parte del
cuerpo es claro ndice o seal de conflicto en esa rea.
4. SUCESION
Para la interpretacin es muy importante anotar y observar el orden en que se van
realizando dibujando las partes de la figura.
a. Dibujar desordenadamente.
Cuando la manera de proceder en el dibujo muestra irregularidades tan pronunciadas,
nos llevan a pensar que puede deberse un impulso desordenado, a una
desorganizacin psictica dispersin de los procesos de pensamiento, excitacin
maniaca pensamiento esquizofrnico.
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b. Sucesin del dibujo de partea parte.

Cuando el dibujo es realizado por cada pequea rea bilateralmente, es considerado
como ndice de individuos precavidos en exceso y compulsivos,
en sujetos temerosos de aventurarse en los contornos generales de una idea
adentrarse en el todo.
c. Comenzar con los rasgos faciales y luego encerrarlos.
Es un ndice que expresa mal ajuste interpersonal, con capacidad en alguna medida
para emprender su nivelamiento emocional.
d. Comenzar con el sombrero en lugar de la cabeza.
Indica mal ajuste interpersonal, involucrando en alguna media repulsin o
incapacidad para emprender su nivelamiento emocional.
e. Cabeza como ltimo rasgo del dibujo.
Implica tambin mal ajuste social e interpersonal, incluyendo incapacidad para tratar
de conseguir el propio equilibrio emocional.
f. Comenzar el dibujo por los pies y terminar con la cabeza.
Es un ndice de conflicto en las relaciones interpersonales, inadecuacin para el
establecimiento del equilibrio emocional.
g. Indecisin para seguir ms all de la cabeza debajo de la cintura.
Indica temor repugnancia para hacer frente a los conflictos relativos a esa rea.
5. ALGUNOS SIMBOLOS E INDICES DE DIFICULTADES SEXUALES.
Entre los principales hemos considerado los siguientes:
a. Pistola.
Es un ndice de simbolismo sexual, suele encontrarse en los dibujos de jvenes.
Pistola grande. Indica preocupacin sexual, esta implicancia no debe ser considerada
en los dibujos de muchachos que dibujan temas dramticos de pistoleros.
b. Corbata.
Es interpretado como smbolo sexual, expresado en un nivel social y de vestimenta.
c. Pauelo
Se ve en los dibujos de varones sexualmente inadecuados.
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d. Cigarrillo.
Es
considerado
como
smbolo
sexual
en los dibujos de adolescentes, jvenes y adultos.

se

presenta

e. Bastn.
Es un smbolo sexual que rara vez se aprecia en personas de 40 aos, suele
interpretarse como apoyo restauracin del impotente. Antes de ser aceptado como
tal, ste smbolo ha sido investigado y se han encontrado en los dibujos de personas
de edad media o avanzada como reaccin contra la aceptacin de los efectos de la
declinacin fsica.
f. Espada
Es considerada como smbolo sexual, pene.
g. Pliegue del pantaln.
Esta remarcada es ndice de problemas de masturbacin a menos que el pliegue sea
parte necesariamente destacada del pantaln (ejem. pantaln de futbol).
h. Tacones.
Si va acompaado de otros datos como vestimenta de Dandy, rasgos femeninos en
el
dibujo
del
hombre,
se
considera
como
ndice
de
homosexualidad.
i. Pelo
Es considerado como signo de virilidad sexual.
j. Nariz.
Es considerado como simbolismo sexual masculino.
k. Zapatos.
Se ha encontrado que dibujan los zapatos con atencin especial los hombres con
conflicto en su potencia sexual.
l. lengua.
Rara vez se presenta, indica nfasis oral, es ndice ertico en inmaduros.
ll. Boca y labios.
Considerado como un rgano de fijaciones tempranas en las que algunas ocasiones se
proyecta tambin como rgano especfico de perversin sexual, y en forma mas
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moderada
sensual.

como

zona

ertica

m. Manos sombreadas, en los bolsillos, regin genital.

Es ndice de masturbacin.
n. Dedos sombreados, trazado especial.
Preocupaci6n por masturbacin.
. Pies como pene o falo.
Indica impotencia sexual y/o preocupacin sexual.
o. Sombreamiento de las piernas, a travs de los pantalones.
Es considerado como ndice de homosexualidad en varones (transparencia del
pantaln que deja ver piernas sombreadas).
p. Destacar Nuez de Adn.
Es considerado como ndice de impotencia sexual, y preocupacin del mismo.
6. ENERGIA VITAL
Se puede apreciar a travs del dibujo de las piernas, teniendo en cuenta las siguientes
consideraciones:
a. Si la lnea es fuerte, si est soportando el peso del cuerpo.
Lo cual indicara que hay adecuada energa puede ser que el sujeto sea dbil, y se
apoya en esto como compensacin.
b. Lneas dbiles.
Indican sentimientos de debilidad fsica tendencia a la disfobia.
c. Lneas compensadas.
Indican equilibrio. Seguridad y adaptacin, si los sujetos estn sentados significa que
hay falta de energa vital, que el sujeto ha puesto de manifiesto en su dibujo.
7. LA IMAGEN DEL PROPIO YO.
Se construye tomando como base los impulsos la conducta y la realidad existente pues la
imagen del cuerpo cambia con las enfermedades mentales y fsicas con frustraciones y
con las alteraciones en el ajuste. As, las imgenes con concentracin somtica y
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narcisismo intensificado, con debilitamiento en los rasgos de contacto, aparecen en la

mayor parte de los dibujos de individuos neurticos.

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