Il porta/e di ingresso di quel/a Biennale di 1980 disegnato

anche da Rossi, era presente nelle torrette del "Conjunto Yacar"

{Edificio Yacar) della Citta Vecchia di Montevideo, secando i
comn1enti di Ruben Otero, uno degli autori di quell'edificio.
1

Tale era l'in1portanza e la ripercussione della Bien na/e di

Venezia e dei suoi ideologi ne/ nostro Paese.
Tuttavia /'Uruguay non partecipo a quell'evento. Ancora di piu,
noi architetti non sapevamo nemmeno che /'Uruguay aveva
uno spazio nei "Giardini''.

El Conjunto Yacar es un edificio d e

Vivien da. construido en la dcada del So
por el Banco Hipotecario del Urugu ay y
adjudicado n1ediante un Concurso Nacional
de Anteproyectos a Jos Arqs. Basatarrica,
Otero, Gervaz, De Ferrari y De Betolaza

Introdu ccin: Una

m etfora cristalizada
en "I GIARDINI"
Uruguay es uno d e los tres pases
sudamericanos q ue poseen un Pa
bell n Perma nent e e n el Biena l de
Venecia.

No es casual.
Pas pequeo, culto y altivo. su Pa
belln es el lgico resultado de una
poca de audacia, y apuesta a una
presencia activa en la cultura global
Uruguay logr con naturalidad un
lugar en la historia de la cultura ame
ricana q ue hoy se d esdibuja.
El Pabelln de Uruguay en"/ Gardtni"
puede ser ledo como metfora del
Pas Ha pasado por vanas s1tuacia
nes alberg arte de inters en el

lntrod uction:
A metaphor crystallized in
" I GIARDINI" .
Uruguay is one ofthe three South
American countries that own a perma
nent Pavilion at the Ven ice Biennale.

Not by chance.
Being Uruguay a small country, cult
and proud, its Pavilion is the logic
result ofa bold time, and stakes on an
active presence in the global culture.
As a natural thing, Uruguay succeeded
to get a place in the history of the cut
ture in the Americas. A culture that Is
now fadlng.
Uruguay's Pavilioo at 1 Giardini" can
be read as a metaphor of our Country.
This Pavilion has been through many
situations, as for instance: it gave

mundo, sobrecogi la curiosidad de

visitantes cultos y tambin estuvo
vaco, degradado y decadente. En
otros momentos supo ser generoso
y hospitalario, tanto con naciones
vecinas!! como con homeless a los
q ue d i abrigo.PI
Enorgulleci a gobernantes y leg it i
madores de cuftura, aunque la gente
a la que pretendan representar no
siempre lo supo
El Pabelln de Uruguay en "/ Gardin i"
puede ser tambin metfora de la
cultura arqu1tectn1ca en Uruguay
hoy: es un pnv1leg10 legado, es un
pote ncial latente.
La Bienal de Arquitectu ra de Ve necia
es un evento disc iplinar de p rest igio
internacio nal q ue enfrent a ya su
onceaba edicin La primera, y a esta
altura mtica Bienal de 1980, procla
m de la mano del talento de Aldo
shelter to works of art important to
the world, moved the curiosity of cut
tivated visltors and it was also empty,
debased and decadent. In other times
it used to be generous and hospita
ble, either with el ose nationsPI or with
sorne homeless it sheltered .PI
Political lead ers and culture legiti
mators were proud of this Pavilion
although the people they sought to
represen! notalways knew it.
Uruguay's Pavilion at Giardini" may
also be a metaphor for the architec
tonic culture in today's Uruguay: it is
a bequeathed privilege, it is a laten!
potential.
The Architecture Biennale of Venice is a
discipline event of international presti
ge that meets its eleventh edition now.
The first and nowadays considered
myth ical Bien na le of 1980, leaded by
the talent of Aldo Rossi and the defi

Rossl y la defin itiva conso lidac in de

la posmode rnidad en arq uitect u ra ,
"La presencia del pasado".BI Quienes
nos formamos como arquitectos e n
aquella dcada crecimos subyugados
por la imagen d el Teatro del Mondo
recornend o Jos canales venecianos.
La bandera metlica triangular con
que Ross1 coron su clsico octgo
no insp1r la ilustracin de la "cas a
st andard" montevidea na recic lada
que Thomas Sprechmann realizara
~ara la cartula del Libro delT 1U.R.
Montevideo Propuestas a la Ciudad
Democrtica d e 1986.lll
El Porta l d e Ja Bienal, t ambin dise
ado por Ross1, era aludido en sus
torretas en el Conjunto Yacar de Ja
Ciudad Vieja montevideana seg n
nos comentara oportunatn ente Rube n Otero, u no de los autores .

Tal era la Importan cia y repercusin

de la Biena l de Venecia y sus idelo
gos en nuestro Pas.
Sin embargo no hubo presencia de
Uruguay en dicho evento. Ms an,
los arquitect os n i siq uie ra conocfa
mos q ue Uruguay tena un Jugar en
1 Gardini"
Luego d e aos d e ausencia, y retomado el esfue rzo realizado e n el 2006 se
volve r a colon izar de modo efme
ro el Pabelln de Uruguay con una
muestra de arquitectura contempo
rn ea uruguaya.1;1Sin embargo, este
equipo curato rial q uiere inte nsifi car
el d esafo enfrent ando la opo rtun l
dad y la temtica planteada por el
Curador General Aaron Betsky como
una doble coa rtad a.
La primera repensar "hacia adentro"
el estado de la cuestin de la cultura
arqu1tectn1ca en e l Pas

nite consolidation of postmodernity in

Such was the importance and reper
architecture, proclaimed "The presen
cussion of the Venice Biennale and its
ce of the pasr .a1We, who studied to
ideologists in our Country.
become architects in that decade, grew
Nonetheless there was no presence of
up captivated by the lmage ofTheater
of the World running through the Ven e Uruguay at that Exhibitlon. Even more,
tian canals. The triangular metallic flag we architects did not even hear about
Uruguay having a place In 1 Giardini".
with which Rossi crowned his classic
After years of absence, and taking up
octagon inspired the illustration for
again the effort made in 20065 the
the Montevideo renovated "standard
Uruguayan Pavilion will be colonized
house" thatThomas Sprechmann
once more for a short time with an ex
made for the cover of the Book of the
T.l.U.R. "Montevideo Propuestas a la
hibition of contemporary architecture
Ciudad Democrtica" (in English: Mon- in Uruguay. Nonetheless, this curato
tevideo Proposals to the Democratic
rial team wants to intensify the challenCity), published in 1986.lll
ge by facing the opportunity and the
subject proposed by the General Cura
The entrance Portal ofthe Biennale,
tor Aaron Betsky as a double alib.
also deslgned by Rossi, was referred
to in the turrets ofConjunto Yacar (Ya- First alib: rethink "inwards" the state
car building) in the Old City of Monte- of th e question of the architectural cul
tu re in the our Country.
video according to further comments
from Ruben Otero, one the designers
of such building.

El Intento ser construir una aproxiDonde estamos y cmo llegamos

macin novelada a la arquitectura
hasta ac? Tales son las p reguntas
que esconden nuestros edificios.
que podramos intentar responder.
Por lo menos son las interrogantes
Novelada como novelaJ&l pero tam que no queremos n1 podemos esqui- bin y p rincipalmente como mirada
var. Es una oportunidad de intentar
no-velada.
respuestas y e nsayar caminos.
No velada por no ocultar o velar inLa segunda: asumir la invitacin del
formacin y tambin - <Y por qu
Curador General del evento Aaron
no?- por no velar por ella Velar, cuiBetsky de pens ar: "Out there, archidar, la "alta cultura arquitectnica"
tecture beyond bulldings" convocamuchas veces nos impide contactoria que convenientemente releida
tar con lo que est ms all de los
desde nuestro sur poltico bien
edificios.
podra ser: ''Right he re: Ufe beyond
Velar por ella-cuidarla- gen era su
bu ildings".
propio velo, su ocultamiento.
Desde ese doble registro, introspectivo y proyectivo a la vez, es que
queremos asumir la concepcin de la No velemos pues.
Desembaracmonos de la preocupa m uestra uruguaya en la XI Bienal.de
cin ... quitemos su velo
Arquitectura de Venecia y del catalogo que el lector tiene en sus manos.

The attempt will be about building a

Where are we and how did we get
novelized approximatlon to the arthl
here? lhese are the questions that we
tecture hidden by our buildings.
could try to answer. At least these are
the questlons that we do not want nor
Novelized as novel 161 but also and
can avoid. This is an opportunity to
mainly as a not- veled look.
try to find sorne answers and to try out
Not veiled for not hiding or veiling in
sorne paths.
formation and also -and why not?- for
Second alib: to take on the invltation
not watchlng over it (see Note ofthe
of the General Curator of the event
Translator after footnote 6). To protect,
Aaron Betsky ofthlnking: "Out there,
to watch over the "high architectural
architecture beyond building" and con- culture" many times prevents us from
veniently reread this sentence from our gettlng in contact with what is beyond
political South, that Is: "Right here: life buildings
beyond buildings" .
To watch over it -to take care of it- crealt is from that double record, both in tes its own vei~ its hiding.
trospective and projective that we want
Let us not watch over it then.
to take on the conception of Uruguay's
exhlbltion atthe XI Venice Architecture
Biennale as well as the catalog that the Let us get free from
reader has in his or her hands.

worry...let us take its

veil away.

(1) En la Muestra de 2004, por ejemplo,

el Pabelln de Uruguay fue e.di do a la
Repblica Argentina.
(2) En marzo de 2002 la Facultad de ArqUi
l ectura de Uruguay deleg en el Arq. Vera
Ocampo el relevamiento del estado del Pa
belln, quien se encontr con una f amilia
de homeless\1ivie_ndo en l.

[3] Nombre dado a la Primera Muestra

Internacional de Arquitectura de la Bienal
de Venecia por su Curador General Paolo

(5) En 2006 se retom la presencia d e Uruguay en la Muestra lnternacional de Arquitectura de \Tened a, gracias a las gestiones

realizadas por Jos Ministerios de Relaciones

Exteriores, Educacin y Cultura, la Facultad
de Arquitectura de la Universidad de la Re
pblica y muy especialmente por el trabajo
de la Comisaria-Curadora nombrada para
el evento Arq. Cristina Bau se ro y el ViceComi sario Arq. Ri cardo Cordero .

[6] Novela: Hechos interesantes de la vida

real que parecen ficcin.

Porthogesi

[4] El Ta.ller de Investigaciones Urbanas y

Region ales (TJ.U.R.) fue un rolectivo de ar
quitectos qLte desarrollaron una im portante actividad acadmica en la segun da mitad de la dcada del 80 en Uruguay y cuyo
soporte conceptual es recogido en el libro

citado, edit ado en /\+\ontevideo en 1986.

[1) In Ihe 2004 Biennale, for instance, 1he Pa

vilion of Uruguay was lent to Argentina.
[2 ] 1n Mar ch 2002 Arch. Vera Oc ampo visited

the Pavi lion in order to check the state of the

premises as delega te of the Architecture Col
lege of Uruguay and found a familyof homeless Uvlngthere.

[5J In 2oo6 Uruguaywas present again at

the Venice Architecture Biennale thanks to
the steps taken by the State Department,
the Ministry of Education and Culture, the
Architecture College of the University of the
Republi c of Uruguay and ver y especially by
the CommissionerCurator appointed to lhe
BlennaleArch. Cristina Bausero and theVice
Commissioner Arch. Ricardo Cordero.

131 Name given to the Flrst Venice Architec

ture Biennale by its General curator, Paolo
Portoghesi.

[ 6) No...el interesti ng facts from real llfe that

seem fiction.

[4)The "Taller de Investigaciones Urbanas y

Regionales (Urban and Regional Research
Workshop) was a group of architects who
carried out an important academic activity
during the second half of the 8o's in Uruguay
and whose conceptual support is present
in the above mentioned book, published In
Montevideo in 1986.

Note of the translator: si mi lar words in Span

i sh, novela (novel), no velar informadn (not
to veil inormation. not to cover wi th a veil).
no velar por(not to watch over something or
someone)

Task

the attitude regarding work is understood as

an essential practice which must includes fun, learning and
socialization. There is no heroic resistan ce and there is not
futile theory either. Strategies are developed and they tend to
the conscious alteration of an externality not recognized as of
its own .
Ar

PRESENT,

Work is never rejected, no matter its size or complexity,

and no matter who the client orthe context is.

dejado de observar que con frecuenc ia el

suelo se pliega de manera tal que una parte sube en angu lo
recto con el plano del suelo, y luego la parte siguiente se
coloca paralela a este plano, para dar paso a una nueva
perpend icular, conducta que se repite en espiral o en lnea
quebrada hasta altu ras suman1ente variables.
'' NADJE HABR

32

Antihero

it is assumed that architecture will not change the

world. At the most, if it rea ches a positive interaction with its
externality, it will contribute to improve the living conditions of
sorne people.
Now ADAYS

Architecture today does not consider itself as "the one"

nor the messenger of aesthetic wisdom or the messenger of
"good education" . In its own way, it exposes human fallibility.
lt works with individuals and not above them, it seduces,
not imposes, it develops not preestablished strategies,
adapting and modifying the action as a response
to the externa! stimulus.

AGACHNDOSE

y pon iendo la 1nano izquierda en una de las partes

verticales, y la derecha en la horizontal correspondiente, se est en

posesin n1on1entnea de un peldao o escaln. Cada uno de estos
peldaiios, formados cotno se ve por dos elementos, se situ un tanto
tnas arriba y adelante que el anterior, principio que da sentido a
la escalera, ya que cualquiera otra con1b1nacin producir formas
quiza n1as bellas o pintorescas, pero incapaces de trasladar de una
planta baja a un pnmer piso.

taco!
le-ts go!!L
they catch us

again...

Negotiation

TODAY ARCHITECTURE NEGOTIATES asan attitude for survival.

Negotiating is an act of humility, it always supposes recognizing the other part. lt requires full knowledge of its own limits.
"Negotiation" is not "participation" .
Talking about "participation" reveals the arrogance of the
architect who believes that he confers decision to the one who
has the right to decide.
To negotiate is understanding architecture asan economical
and political art. Negotiation is not business and it is far from
being transaction too.
Negotiation supposes overcoming autism and futile heroism.

pues hacia atrs o de costado

resultan particularmente incn1odas La actitud natural consiste
en mantenerse de pie, los brazos colgando sin esfuerzo, la cabeza
erguida aunque no tanto que los o jos dejen de ver los peldaos
inmed iatamente superiores al que se pisa, y respirando lenta y
regulannente Para subir una escalera se comienza por levantar esa
parte de l cuerpo situada a la derecha aba101 envuelta casi sie1npre en
cuero o gan1uza, y que salvo excepciones cabe exactamente en el
escaln.
LAS ESCALERAS SE SUBEN DE FRENTE,

ya no me
quedan
disfrace s!!!

Amrica y el Ro de la Plata fueron el en el siglo XX un autentico laboratorio de la arquitectura

europea. Los viajes de Le Corbusier y el posterior asilo poltico
de los maestros m odernos concd le ron con en el apogeo econmico de la regin lo que vigoriz
ese indito laboratorio.
Esa situacin finaliz . Hoy nace
otra arquitectura ms all de los
ed iflcios.
T.A.N.G.o . beyond buildings
TRABAJO

Ahora la actitud de t rabajo es entendida como practica vital, ldica, instructiva y de socializacin. No hay
resistencia heroica, ni teora estril
Las estrategias se despliegan y trabal" en favor de la alteracin consciente de una externalidad no reconocida
como propia. El trabajo nunca es desestimado, ni por la escala, n1 la complejidad, ni el cliente, ni el contexto
el leg1tlma nte.
ANTlHEillOICIDAD

Ahora se asume que la arquitectura no cambiar el mundo. Podr a lo

sumo, s1 logra interactuar pos1t1vamente con su extemalidad, contnbu1r a me1orar las cond1c1ones de
vida de algunas personas.
Hoy la arquitectura no se pretende
"elegida" n1 portadora de un mensaje
de la sabidura esttica ni de ''buena
educaci n". Ex pone a su manera la
falibilidad humana. Trabaja con los
individuos y no sobre ellos, seduciendo, no imponiendo, desplegando
estrategias no prefijadas, adaptando
y virando la accin como respuesta
a los estmulos del mundo exterior

NEGOCIACIN

Hoy la arquitectura negocia como

actitud de superv1venc1a.
Negociar es un acto de humildad,
supone siempre reconocer al otro.
Requie re el conocimiento cabal de los
propios propios lmites. La "negociacin" no es la "participacin".

Hablar de dar "part1c1pacin" desn uda la arrogancia del arquitect o que

cree que concede dec1s1n a quien
tiene el derecho de dec1d1r.
Negociar es entender la arquitectura
como un arte econmico y poltico.
La negociacin no es negociado ni
m ucho menos transaccin. La negociacin supone supera r el aut ism o
y el he rosmo estril.
GOCE

Hoy la arquitectura denota profundo

goce, un inocultable placer de ser
quien es. Tran sparenta ingenuamente que el slo hecho de pensar, construir y alterar unas condiciones predeterminadas les provoca placer.
El goce es un estado del alma, por eso
es de mocrtico y universal.
No requiere opulencia ni abundancia.
La arquitectura en el sur contina
guardando un espacio para el goce.
Ya no la belleza eterna.
Ya no la perfeccin d1v1na.
Ya no el equ1hbrio tranquilizante.
Sencillamente el goce.
OPTIMISM O

El optim ismo es su act it ud vital.

El optimismo no es positivismo,
ni ingenuo voluntarismo. Es una
predisposicin favorable a conocer lo
que vendr Es un optimismo basado
en mnimas dec1s1ones proyectuales.

Gravedad o
La construccin de los primeros
ed1fic1os y expansiones urbanas en
Ur_ugu~y estuvieron marcados por
Ja 1luslon de sus habitantes de obte ner una "vida otra", una segunda
oportunidad d1sm1I y mejor a la que
Je otorgaba Ja Europa que de1aban
atrs buscando otra existencia en
una sociedad y una ciudad nueva y
equilibrada.
Uruguay recibi en el siglo XIX y XX
una inmigracin calificada de trabajadores. profesionales e inte lectuales
que escapaban, primero de la miseria y lo previsible de una cultura
estancada y luego de la guerra y el
hambre en una sociedad su1c1da.
El deseo de esa otra vida y un a segunda oportunidad energiz la construccin del pnmer paisaje artificial
rioplantense. La excitacin por lo

desconocido y la puls16n por lo fundacionaL se deslizaron sin friccin

en un territorio virgen de rozamiento cultural
No hubo on~inariamente "fuerza
gravitatoria que desviara o anulara
el movimiento que de este modo se
perpetu? por dca~as alentado por
la ~nerg1a de un pals de poca poblac1on y gran riqueza.
Es el deseo de otra vida, la energa espintual y econmica y la "gravedad
cero" lo que formatea estas tierras

CUERPOS MALEABLES
En la gravedad y rozamie nto o la
cuadrcula se transform en esce
nario maleable, tablero blando de
una expansin inslita. Ni la actual
explosin u roana del Golfo Prsico
se acerca a lo que signific la etapa
fundacional del cont inente amenca
no. !lem Koolhaas novel la "Ci udad
del Globo Cautivo". Escribi el "ma
nifiesto retroactivo" de una ciudad
panfleto sin conciencia de si Menos
espectacular que su pariente del nor
te la ciudad sudamericana encarn
un cuerpo tan insipiente como frgil.
Miles de metros c uadrados en cien
tos de ciudades al sur relataron una
historia ilusoria

de una modernidad redentora.

Frente al cuerpo momificado de las
urbes del "vie jo mun do" el vigor de
una corporeidad joven y maleable
sedujo al ln1ite de lo imaginado a
arquitectos y urbanistas

Todo por hacer,

eso era lo m s
subyugante frente a
un mundo agotado.

En el siglo XIX y en la primera

mitad del XX la ci udad se
expandi sobre la promesa

Zero Gravity
The construction of the first buildings
and urban expansions in Uruguay was
marked by the llluslon of a "another"
life, a second chance, different and
better than the one offered by Europe,
the continent that they were leaving
behind looking for a different life in a
new and balanced society and city.
Ourng the 19th and 2oth centuries
Uruguay received a qualified immi
gration ofworkers, professionals and
intellectuals who were escaping first
or all from misery and from the predic
tability of a stagnant culture and then
they were also escaping from war and
starvation in a suicida! society.

The wish for that "oth er life" and for a

second chance powered the construc
tion ofthe firstartlficial landscape of
the Rlo de la Plata (River Plate). The
excitement for the unknown and the
pulsion for foundation slided friction
less on an unexplored territory, virgin
from any cultural contact.
Origlnally, there was no "gravitational
force" that could deviate or annul that
movement which was thus perpetuated
for decades, encouraged by the ener
gy of a country of low population and
great resources.
The wish for another life, the spiritual
and economic energy and the "zero
gravity" "formal" this land.

Como prueba
slo un ejemplo:
En 1930, el mundo celebra e n Uruguay su pnmerCampeonatode
Ftbol en un estadio construido para
tal ocasin Uno de los edificios de
mega-eventos ms importa ntes d e
la primera mitad del siglo fue co nst ruido en el Pas de un solo impulso
d e 6 meses, con la m ayor tecnologa
d is ponible en el momento y la estt ica m s Inn ovad ora q ue se conociera.
A 100 met ros de l pocos aos ms
ta rd e se const ruira el Hospital
Pb lico ms import ante de Amrica.
120,000 m= dedicados a cura r en
forma gratuita
1930, poco despus de Ja prime ra
guerra mundial y a escasos aos de
fa segunda

Antes de que bac el t eln, al final de

este acto, con inequvoca conviccin
Ur uguay adquiere un Pabelln en
r G1ardm1"

El cuerpo maleable
se despliega
con gravedad o.

malleable bodies
At zero gravity and friction, the grid
beca me a malleable stage, a soft board
of an unusual expansion. Not even the
current urban exploslon in the Persian
Gulf gets near to what the foundation
stage of the american continent meant.
Rem Koolhaas novelized the "City of
the CaptiveGlobe".
He wrote the "retroactive manifesto"
of a pamphlet city without a conscience
of itself.
Less spectacutar than its northem
relative, the South American city
embodied an incipient and fragite
body. Thousands of square meters in
hundreds of cities in the South toldan
illusory story.
In the 19th century and in the first half
of the 2oth, the city expanded over the
promise of a redeeming modernity.

Faceto face with the mummified body

of the metropolis ofthe "old world",
the vitality of a young and mallea
ble corporeality seduced to the limit
of what architects and city planners
imagined.
Everything was to be made, and that
was the most captivating thing in front
of an exhausted world.

bar" 111
Algo pas en las ltimas cuatro dcadas. El cuerpo maleable perdi toda
elast1c1dad. Su masa, ahora hlperexpand1da, se entumeci. Dein as1ado
rozam iento y pesa ntez, una inexplicable energa gravitatoria que todo
lo absorbe y nada permite escapar
parece haberlo inmovilizado

Que sucedi?
La gravedad O, el cuerpo maleable y
su "espritu creativo parecen haberse debl litado. Desapareci la virulencia cult ural de los campos de la
arquitectura y con ella la capacidad
de contagiar, provocar, difundir e
irradiar su luz propia. Durante aos
la producc in arq uitect nica uruguaya, a la vez que absorbi toda luz,
parece no haber logrado que la suya

Nevertheless, in this time, very good

buildings were produced. Did the
buildings killed architecture?
Or was it nostalgia for the lost privilege
in a world in which change we don't
recognize what ended forming that
"black hole"?

Deceleration
lhe developed world transformed into
a malleable body, it gain Ughtness,
"zero gravity" at the same that in other
areas an immobilizing gravitational
force began to grow. The economic
acceleration in the asian countries
and the global polltic rebalance corresponded themselves with a notorious
deceleration, in this other scenario
thatwas ofthe most dynamic in the
globe.

propia fuera d1stingu1da desde otras

constelaciones cult ura les.

Slo la luz de Eladio Dieste fu e

percibida a la distancia.
Fueron los aos de oscuridad violentamente inducidos por la Dicta
dura Militar?
No parece esto por s slo explicarlo
todo. Ot ros pases de la regin sufrieron dictaduras tan bestiales como la
nuestra y hoy despliegan su arquitectura en el mundo.
Exceso de 1nformac1n>
Sobre-abundancia de capacidad
crtica que acaba por inm ov ilizar
como una fuerza gravitatoria elevada
a la / n/ ?
Poca masa crtica? Ba)a energa?
There is no people growth, immigration
is encouraged for the lack ofoppor
tunities and the new communication
dynamics. The prepared young ones
receve all the nformation and the cul
tura! dynamic constellatoo's light and
cant radiate theirown from the "black
hole" thatwth ts aggravated grav
taliona! force makes them teethe and
null. Economic opportunites stretch.
Child ren are born mostly under the
poverty limit.
ts a reality not so different from the
ones of other countries except for the
huge detail that alters the perception
of th e facts . The culture and capacity
to embark that we had allowed us to
know other reality that keeps an ag
gravated alert when it comes to the
scene. Like soccer, insane metaphor in
a whole country, we knew glory.

El "horizonte de eventos"lll parece

haber conformado su correspond iente "agujero negro" que se ha
manten ido en las ultimas dcadas.
Sin embargo en esa poca tambin
se produjeron muy buenos ed1fk1os.
Los edificios mataron la arquitectura?
O fue la nostalgia por el privilegio
perdido en un mundo en cuyo cambio ya no nos reconocemos lo que
termin conformando ese "agujero
negro"?

DESACELERACIN.
El mundo desarrollado se transform en un cuerpo maleable, gan
liviandad, "gravedad o a la vez que
en otras reas comenz a crecer una
fuerza gravitatoria inmovillzante.
La aceleracin econmica de los pa-

We were !he good ones, the first champions. Still toda y we have individualities that shine andas a collective
we are always prepared to enter the
scene. Nevertheless the game doesn't
summon us. Weare passionate watchers wilh !he uniform on us.
Nevertheless the dynamic changed,
the game today is more tactical, raster.
lts moved by sport lnterest but also by
economic and power interests.
lts not enough having "the fighting
spiril", nowthe body, the mind, and
!he technique must be in a high er
leve l.
In the modern world, intellectual de
celeralion disqualifies although its
seduced by the slow.

ses as1t1cos y los re equilibrios polticos globales se correspondieron

con una notable desacelerac in, en
este otro escenario que antes fue ra
de los ms dinmicos del globo.
No hay crecimiento poblacional, la
em1grac1n es alentada por la falta
de oportunidades y la nueva dinmica de las comunicaciones. Los
jvenes preparados reciben toda la
informacin y luz de constelaciones
culturales dinmicas y no pueden
1rrad1ar la suya propia desde el "agujero negro" que con su fuerza gravitatoria exacerbada los enlentece y
anula. Las oportunidades econml
cas se estrechan. Los nios nacen
mayoritariamente bajo el lmite de
pobreza
Es una realidad no tan diferente de
la de tantos pases salvo por un deta
lle gigante que altera la percepcin
de os hechos. La cultura y capacidad

"WE ARE FANTASTIC"

Maybe its !he result of the memory of
the malleable body. Maybe it responds
to a recorded impression in the collec
tive memory.
"There's nothing like Uruguay" speaks
a popular voice
"We are fantastic" said a Uruguayan
Presiden! before theAmerican Na
tional Treasure Secretary while soliclt
ing the money that would allow the
country to exit a deep crisis that was
trying to end.
The phrase, beca use ofthat mixture of
naiveness and prlde that represents
a whole attitude before the world,
was picked and worked by the Cata
lan artist Antoni Muntadas and LOGO
(Felipe Ridao & Mariana Ures) that took
furth era visual activity in the city of
Montevideo.

de emprend imiento que tuvimos

nos perm it ieron conocer otra re ali
dad que mantiene un alerta exacer
bado respecto de la escena Como en
el ft bol, delirante metfora de todo
un pas, conocimos la gloria Fuimos
de los buenos, los primeros campeo
nes. An hoy tenemos ind1vlduali
dades que brillan y como colectivo
estamos siempre preparados para
entrar a la escena Sin embargo el
juego no nos convoca Somos espectadores apasionados con el uniforme
puesto.
Sin embargo la dinmica cambi, el
uego hoy es tctico y veloz Lo mue
ven intereses deportivos pero tam
bin econmicos y de poderes Ya no
basta con "la garra", ahora el cuerpo,
la ps1qu1s y la tcnica deben estar al
ms alto nivel

As if showing it could push it away

from itself, a way for exorcism.
The intellectual deceleration is not
perceived as a problem. New polltical
and economical balances feed from it.
lf the problem doesn't exist, the
change is not necessary ... the gravita
tional force grows, the black hole get
darker and darker.

WHEN IN DOUBT, ABSTAIN!

In that new balance, every abrupt
movement or that would alter the le
gitimate slowdown ~s sanctioned.
'When in doubt, abstain" speaks another popular voice.
Abstain is the synthesis.
lt is obvious there is no innovation en
the culture nor the architectonic tech
ni que since the abstention.

En el m undo contem porneo Ja

desaceleracin intelect ual descali fica
aunque elslow seduzca.

"WE ARE FANTASTIC"

Quizs sea producto del recuerdo del
cuerpo maleable. Quizs responda a
una impresin grabada en la memo
na colectiva
como el Uruguay no hay versa una
voz popular
"ll'e are fantastic" dijo un presidente
uruguayo en 2002 ante el Secretario
del Tesoro de Estados Unidos de Nor
te Amnca mientras le solicitaba el
dinero que le permitiera al Pas salir
de una profunda crisis de la que trataba de librarse.
La frase, por esa curiosa mezcla de
ingenuidad y sobe rbia que caracteriza toda una actitud frente al m undo,

The risk is unconsciously penalized

and the mistake is punished.
There Is no learning without mistakes.
The abstention makes the gravita
tional force grow motionless, gagged
and slows.
By the end ofthis Act, the "black hole"
also crystaUizes its metaphor in the
Pavilion of Uruguay of "/ Giardinf'. The
mute absence en the lirst six archi
tecture Biennales mark the numbness
ofthe discipline body that is, beyond
bulldings, immobilized by an aggravated gravitational force.

fue recogida y trabajada por el artista

cataln Antoni Muntadas y el Grupo
LOGO, que llev adelante una actividad visual en la ciudad de Montevideo en 2004.
Como si mostrndola pudiera alejarla de s, una forma de exorcismo.
La desaceleracin intelectual no es
percibida como problen1a. Nuevos
equilibrios polticos y econmicos
se nutren de ella.
Si el problema no existe, el cambio
no es necesario ... la fuerza gravitatoria crece, el agujero negro se oscurece ms y ms.

ANTE LA DUDA ABSTENERSE!

En ese nuevo equilibrio todo movimiento abrupto o que altere el enlentecimiento, ahora ya legitin1ado, es
sancionado.

"Ante la duda abstente" versa otra

voz popular.
Abstente es la sntesis.
Y es obvio que no hay innovacin en
la cultura ni en la tcnica arquitectnica desde la abstencin. El riesgo
es inconcientemente penalizado y el
error castigado. No hay aprendizaje
sin error.

La abstencin hace crecer la fuerza

gravitatoria inmovilizante, amordaza y en lentece.
Al final de este Acto el "agujero negro" tambin cristaliza su metfora en el Pabelln de Uruguay de "l
Giardini". La muda ausencia en las
primeras seis Bienales de Arquitectura marcan el entumecimiento del
cuerpo disciplinar que es, ms all de
los edificios, inmovilizado por una
fuerza gravitatoria exacerbada.

[7) bar' (Del gr. f\O">. pesadez). J. m. Fs. Unit di misura della pressione atmosferica,
egualia 100 ooo Pascal. (Smb. bar).
Fonte: Tradottodal dizionariodel/a lingua spagnola della "Real Academia Espaola~

[8] /n relativitti genera/e, l'orlzzonte di eventi si riferisce a un'ipersuperficiefrontiera dello

spazio-tempo, in tal modo che gli eventi a un lato diquestafrontiera non posso110 injluire
su un osservatore situato a/JQltro lato. Si de ve ossenrare che questa relazio11e non e necessario cite sia si1netrica o b;iettiva, cioe, si A e B sono le due regioni dello spazio- tiempo in cui
J'orizzonte di eventidivide lo spazio, A pu non essere colpita daglieventi dentro di B, ma
g/j eventi di B gene ralmente sl seno colp iti dagli eventi in A . In un esempio concreto, la luce
emessa da U1lo dei lati dell'orizzonte di eventi non potrebbemai arrtvare ad un osservatore

situato all'altro lato.

Esistono diversi tipi di orizzonti di eventi che possono con1parire in diverse situazio11i. Una
diqueste situazioni, particolarn1ente importante, succede in presenza di buracchi neri, ma
non questo l'u11ico tipo di orizzonte di eventi possibile perch esistono inoltre orizzonti di
Cauchy, orizzonti di Killing, orizzonti di particola oppure orizzonti cosmologici.

Fonte: l1'ikipedia. l'enciclopedia libera.

[7] bar' (Del gr. jlens, pesadez). J. m . Fs. Unidad de medida de Ja presin atmosfrica,
equivalente a 100 ooo pasea.les. (Smb. bar).
Fuente: Diccionario de la Real Academia Espaola. Vigsima segunda edicin.
[8] En relatividad general, el horizonte de sucesos -tan1bitl llamado horizonte de
eventos- se refiere a una hipersuperfici e frontera del espacioti empo, tal que Los e\rentos
a un 1ado de ella no pueden afectar a un observador situado al otro lado. Obsrvese que
esta relacin no tiene por que ser simtrica o biyectiva, es decir, si Ay B son las dos regiones del espacio t'iempo en que el horizonte de eventos divide el espacio, A puede no ser
afectada por los eventos dentro de B, pero Jos eventos de B generalmente s son afectados
por los eventos en A. Por dar un ejemplo concreto, la luz emitida desde uno de los lados
del horizonte de eventos jams podra alcanzar a un observador situado al otro lado.
Existen diversos tipos de horizontes de eventos, y estos pueden aparecer en diversas
circunstancias. Una de ellas particularmente importante sucede en presencia de aguje
ros negros, au nque este no es el nico tipo de horizonte de eventos posibles. existiendo
adems horizontes de Cauchy, horizontes de KiUing. horizontes de partcula u horizontes

rosmolgi cos.
Fuente: Wikipedia en espaol.

[7] The bar (Symbol bar) is sti JI wi dely used in descripti ons of pressure because it is about the
same as atmospheric pressure. Theword bar has its origin in the Greek word jlo<>s (baras).
meaning wei ght.
Source: IVik ipedia. The Free Encyclopedia.

[8) In general relativity, an ewnt horizon is a boundary in spacetime, an area surrounding a

black hole ora wormhole, lnside which events cannot affect an outside obseiver. Ught emi tted
from inside the horizon can never reach the obseiver, and anything that passes through the
horizon from the obseiver's si de disappears.
More speci fic types of horizon lnclude the related but distinct absolute and apparent horizons
found around a black hole. Still other di sti nct noti ons include the cauchy and Killing horizon;
the photon spheres and ergospheres of the Reissner-Nordstrom solution; particle and cosmological horizons relevant to cosmology; and isolated and dynamical horizons importan! in
curren! black hole research.
Source: IVik ipedia. The Free Encyclopedia.

C.P.T.N .e1
EXCITACIN
La XI Bienal de Arquitectura de Ve necia, curada por Aaron Bets ky, provoca la reflexin.
Desde su convocatoria nos interpela "Out there, architecture beyond
building"
La mv1tac1n llega a Uruguay y
parece decidida a cristalizar una
nueva metfora que altere el estado
de las cosas. Primeramente trabaa
en la reco nstruccin del Pabelln de
"! G1ardini". Re nueva su cubierta y
sus cerram ientos, lo act ualiza, prepara y habilit a acorde a Ja normativa de
seguridad vigente en Ja Comunidad
Europea

In condizio ni TPS 191

ECCITAZIONE
La XI Biennale di Architettura di Venez1a, cura ta da Aaron Betsky, provoca la nflessione.
Dalla sua convocazione ci sent1amo
interpellati "Out there, archltecture
beyo nd building~
L'invlto arriva in Uruguay e sembra
deciso a cristallizzare una nuova
metaJora che possa alterare lo stato
del/e cose Prima Javera al/a rtcostruzone del Padi9/ione dei "Giardini" Ne
nnnova la copertura e i serramenti, /attuali:za, prepara e abi/1ta in
conform ita alfe norme d s1curezza In
vigore ne/la Comunita Europea
Attraverso 1/ i\flnistero dell'Educaz10ne e della Cultura si rvolge al/a Faco/-

A travs del M1n1ster10 de Educacin

y Cultura convoca a la Facultad de
Arquitectura de la Universidad de Ja
Repblica, que casi sm plazo realiza
un llamado a propuestas entre sus
Profesores Titulares. Agregados y
Adjunt os.
Se selecc iona la del "Laboratorio de
Urbanismo Poltico" (LUP),1 0 1q ue
plantea como uno de Jos temas a
explorar la exc1tac1n respecto a Ja
Bienal de Arquitectura de Venecia,
como una metfora de la cultura arquitectnica Global, como modo de
desentumecer el cuerpo y desafiar la
exacerbada gravedad.
Su propuest a es pues de t rabajo en el
proceso previo co mo acc i n central
del Comisario. La motivacin y preparacin as como el alerta se transforman en el desafo Curat oriaL

ta di Architettura del/'Universita della

Repubb/1ca, che quas1 senza tempo
Ja una convocaz1one cercando del/e
proposte tra 1suol Professori Titolari,
Addetti e Assistentl
La proposta sce/ta e que/la del Laboratorio d1Urban ismo Po/itico~ 100 1
che presenta come uno dei soggetti
da esplorare l'eccitaz1one per quanto
riguarda la B1ennale di Architettura
di Venez1a, come una metaJora della
cultura arch1rerton1ca Globale, come
un modo di s9ranchrre i/ corpo e sjidare l'esacerbata gravita.
La sua e quind i una proposta di Javoro ne/ processo previo come azione
cen trale del Com m issa no La motivazione, la preparazione e anche /allerta diventano la sfida curatoriale.
In questo caso la mostra di architettura presenta ta eassunta oltre
l'"Orizzonte di EVent1~

VISIBILIDAD

En este caso la muestra de arquitectura que se presenta se asume ms

all del "Horizonte de Eventos" Es
por tanto autogenerada en base a la
inic1at1va de individuos o colectivos
que responden espontneamente a
la convocatoria abierta que oportunamente se realizara y difundiera.
La visualizacin del concepto propuesto se cristaliz en "una mesa y
sus sillas como arquitectura nfima
para la construccin colectiva
La mesa intent tocar sencillamente
con su ubicacin, como en un acto
de riesgo urbano, los "resortes" y
estmulos de todos los actores convocados.
A partir de ella, un sitio web Invit
a postular proyectos para representar al Pas~ colonizar el Pabelln de
G1ardini en los meses de la XI Bienal de Arquitectura de Venecia

Durante una semana se trabaj en

el Museo Nacional de Artes Visuales
de Montevideo con quienes aceptaron el desafo y se sumaron a la
convocatoria del LUP. Los proyectos
post ulados fueron estructurados en
fichas de trabajo cuya sola existencia
marc un nuevo estado de nimo. La
corporeidad reencontrada, el espacio
redescubierto El trabajo, hasta ahora
aislado y oculto, perdido en algn lugar del aguero negro, pudo al fin ser
visualizado y anahzado.
Es que la mv1s1b1hdad de las culturas
arquitectnicas dbiles no le permite
siquiera ser en el espectculo contemporneo. El espectculo, como
un espejo agudamente selectivo que
slo refleja lo que reconoce no retiene su imagen
Sin ella su cuerpo es invisible.

pertanto autogenerata su/la base

VISIBILITA

dell'inlziativa di individui o di colletDurante una settlmana si lavor ne/

tiv1 che rlspondono spontaneamente
Museo Nazionale di Arti Visua/i di
al/a convocazione aperta,fatta e difMontevideo coloro che accettarono la
fusa opportunamente.
sfida e che si 1nte9rarono al/a convoLa vlsualizzazione del concetto procazione del LUP 1progetti postula ti
posto si cristallizz in un tavolo e le
furono strutturatl su del/e schede
sue sedle"comearchitettura m1n1ma di lavoro la cui eslstenza marc un
perla costruzione col/ett1va
nuovo stato dan1mo La corporeita
Da/ suo pos to, i/ tavolo cerc di tocca- ritrovata, lo spazio nscoperto. 11 /avore semplicemente, come 1n un atto di ro,fino adesso 1solato e nascosto, pernsch10 urbano, le "molle" e gli st1moli duro 1n qualche pos to del Buco nero,
potette finalmente essere visualizzad1 tutti gli attori convoca ti
to e ana/1zzato
A partlre da questo tavolo, un sito
Succede che l'inv1slbllita del/e culture
~Veb Invit a presentare del progetti
per rappresentare i/ nostro Paese eco- architetton1che deboli non permette
nemmeno d1 esistere ne/lo spettacolo
lon1zzare il Padiglione de1 "Giardlnl"
durante la XI Biennaledi Archltettura contemporaneo Lo spettacolo, come
uno specch10 acutamente se/ettivo
d1 Venezia.
che so/tanto riflerre que/lo che riconosce e non nt1ene la sua immagine.

Sin cuerpo no tiene dnde proyec

tarse
La escena intenta darvis1b1hdad a
esa produccin como pnmer acto
des ubversin ant e el exceso
gravitatorio.
Ya no "abstencin ante la duda" sino
"i ntento ante la duda"

EXP LORACIN
Descubrimos que algunas
arquitecturas parecen o se sienten
vanas PI; faltas de realidad, sustan
c1a o entidad; huecas, vacas y faltas
de solidez; que no t ienen fundamen
to, razn o prueba para el espectcu
lo arq uitect nico contem porneo.

Esas arquitecturas
nos interesan.

Senza 1mm a9 ine, il corpo invlsibile.

Senza corpo l'immagine non pu
prolettars1.
La scena cerca di da re visibi/ita
aquesta produzione come primo
atto di sovversione davanti
all'eccesso gravitaziona/e
Non pi ne/ dubbio astenersl" ma
"ne/ dubb10 cercare di/are qua/cosa~

ESPLORAZIONE
Scopnamo che a/cune architetture
sembrano o si sen tono vanel"I:
carentl di realta, sostanza o en tita;
futi/I, vuote e carenti di so/id Ita, che
non hanno fondamento, ra91one o
prova perlo spettacolo arch1tertom
co concemporaneo.

Queste architetture
ci interessano.

Ese laboratonoil'I, sin consciencia de

si y su potencial an no descrito, nos
motiva. Desvelar su realidad, sustan
cia o enttdad, evidenciar su funda
mento, razn o prueba, le da sentido
a este trabajo.
Nos m ot iva el Sur"polt ico", lll esa in
fi nidad de "sures", que despliegan sus
estrat egias y sus herramientas desde
la fragilidad y la precariedad.
En su fortaleza nunca percibida por
el espectculo arquitectnico con
temporneo queremos ubicarnos
Desde ese otro registro -vanodeseamos construir un laboratorio
que no sea ms que el ensamblaje de
piezas hasta ahora Inconexas. Acaso
el solo hecho de correr velos cult u
ra les de obras hasta hoy impercept ibles permita enriquecer la prctica
disciplinar contempornea.

Que/ labora torio~'' sen za coscienza di

s e con un potenziale non ancora de
scritto, ci m atlva //Ja tto di svelare la
Joro rea/ta, sostanza o en tita, trovare
il loroJondamento, la Joro ragione o
prova, da un sen so aquesto Javoro.
11 Sud "poJitico"lil c1 motiva, quell'in
finita di "sud" che presenta no Je Joro
strategie e i loro atcrezzi dallafragili
ta e la precanet
Vogliamo s1tuarci ne/la Joro forro
mai percep ita dallo spettacolo arch i
tetton1co contemporaneo.
Da quellaJtro reg/s tro-vano- deside
riamo costrulre un laboratorio che
non sia p1u che Jassembla99io d i pez
zifinora scollegatl Forse il semplice
/atto di scorrere 1veli cu/turaJi dalle
opere finora 1mpercett1bili permette
r di arricchire la prat1ca disciplinare
conten1poranea

(91 CPTN: En Condiciones de Presin y Temperatura Normal. Es el nombre qu e se Je da

en Fsica a las condiciones que reproducen
las condiciones de ambiente normales.
Fuente: Wikipedia en espaol.

tanto materia) romo intelectual, cuyo

recorrido transite la delgada frontera que
une e) arte, la arquitectura, el u.rba.n ismo
y la poJtica como prcticas culturales.
Fuente: lup.com.uy

1iv;;;(0~1r;t:v~~~l~.

[IO )EI Laboratorio de Urbanismo Poltico

(LUP) es una plataforma abierta q ue tiene
como objetivo provocar e intensificar la
reflexin sobre la condicin poltica de las
prcticas materiales dentro de la ciudad
contempornea p lanteando una re-conceptu alizacin del urbanismo que lo extienda
a toda actuacin, material o intelectu al, que
friccione con el magma de flujos y fo rm as al
que llamamos ciudad; y que, por lo t anto, altere el sentid.o de un orden anterior. Por eso,
su percepcin del urbanismo no parte de
la escala como determinante, n i de u n rea
especfica del conocimiento como legitimador; ms bien lo entiende como una actitud
poltica de construccin colectiva de un a
"cosa" inabarcable que nos abarca: el cuerpo
}' la psiquis urbana. Se propone el desafo de
desplegar u n nu evo mbito de produccin

realidad, sustancia o entidad.

2. adj. Hu eco, vaco y falto de solidez.
7.adj. Q.Ue no tiene fu ndamento, razn
o pru eb-a.
~~~
(12) laboratorio (De laborar y -torio).
l. m. Lugar dotado de los medios necesarios
para realizar investigaciones, experimentos
y trabajos de carcter cientfico o tcnico.
2. m . ReaJidad en la cual se experimenta
o se elabora algo.
(13) Entendiendo a la poltica como: Arte
o traza con que se conduce un asunto o se
empJean los medios para alcanzar u n fin
determinado."

(9)Jn condlzlonl TPS:Temperatura e Pressione Standard. Nome dato in Fisica afie

condizio11i che riproduco110 le condizioni
ambiente 11ormali.

zione tanto materia/e quanto intellettuale,

ilcui percorso vada perla sottilefrontiera
che unisce l'arte, lrchitett ura, l"urbanisn10
e la politica conle pratiche culturali.

f.'?.1?!.::.~~!~!e:f!!?..~'!.~.~e'!.~~!......................

~~!!!:....!~T?:~.'!~:.l!~ ..... ~~ ...........................

[IO I /1 "Laboratorio de Urbanismo Po/ltlco"

{LUP} una piattaforma aperta i/cui obiettivo eprovoca re e i11tensificare la riflessione
sulla condizione politica del/e praticl1e materia Ji all'intemodella cittil contemporanea
presentando tina ri-concettualizzazione
de//'urbanismo, che lo diffonda a tutte le
areedi attivitG, materia/e o intellettua
le. che frizioni con il ma9n1a diflussi e di
forn1e che chiamia1no citta, e che pertanto
alteri il senso di un ordine precedente. Percib, la sua percezionedell'urbanis1no non
parte dalla sea/a come detenni11ante_, n da
unrea specifica della conoscenza come leg ittimante. Lo cap isce piuttosto come unOt
titudine politica d i costruzio11e colfettiva di
una "cosa" non abbracciabile che ci abbraccia: il corpo e la psiche urbana. Si propone
Ja sfida di creare una nuova a rea di produ-

l. adj. Falto de

Fuente: Diccionario de Ja Real Acaden1ia

Espaola. \!i9sin1a segunda edicin.

(11) vano (bal lat. vanus).

1. agg. Carente d i realtG, sosta11za o entitil.
2. agg. Futile, vuoto e carente di soliditG.
7. agg. Che non hafonda1nento, ragione
oprova.
~ ..~~(12)
laboratorlo (ba laborare -torio}.
1. m . Luogodotatodei mezzi necessari per
fare ricerche, sperin1enti e lavori di t ipo
scientfico o tecnico.
2. m. Realtil in cui si sperin1enta o si elabora
qua/cosa.
13J Polit lca cap ita come: ':4rte o risorsa con
cui si sbriga un afiare o siapplica110 i mezzi
per ra99it111gere unfi11e detenninato."
Fonte:Tradotto dal dizionario della lingua
spagnola della "Real Academia Espa1iola~