Adoro la tcnica vocal.

Me parece increble como las diferentes estructuras del tracto vocal se

articulan y posicionan entre s para producir el sonido y las diferentes calidades
de sonido. Porque no hay una sola manera de cantar... hay un montn!
(speech, falsetto, belt, twang? pero dosificar la excitacin que me est
provocando todo esto) Y lo interesante de todo es ser conscientes de nuestra
anatoma para elegir y producirlas a placer. Esto, en el teatro musical, es
imprescindible, porque no todos los personajes son iguales ni musicalmente
todos los espectculos son iguales...

Me encanta leer artculos, libros y todo lo que cae en mis manos sobre esto, y,
he pensado, que tal vez a alguna de la gentecilla que rutea por estos diarios le
podra interesar un hilo as.

He estado dando vueltas a cmo elaborarlo, por dnde empezar... pero no

acababa de dar con la tecla, as que he decidido poner este artculo en el que
se habla de una de las tcnicas que ms se est usando ? y valorando ? hoy en
da en el teatro musical: el belting.

A partir de este artculo seguro que van saliendo ms cosillas que podemos ir
completando, aadiendo informacin, resolviendo cuestiones y/o
debatindolas... Me encantara que quienes controlan este temilla aportaran lo
que saben y quienes no lo controlan... que les surja la curiosidad de probar con
algunos ejercicios prcticos que se propongan. Que yo s que ms de uno y
ms de dos ya estn practicando el perrito todo lo que le dejan, eh Little J.?

Os pido disculpas por adelantado por los patones que pueda cometer en las
traducciones o a la hora de traducir la terminologa anatmica. Si encontris
algn gambazo tremendo... por favor, corregidlo! Miles de gracias!!!

BELTING, RANGO Y REGISTRO, UNA INTRODUCCIN PRCTICA PARA

CANTANTES (artculo original de Gyllianne Kayes)

Qu es lo que permite a algunos cantantes ? hombres y mujeres ? cantar con

gran fuerza por encima de los 392Hz, aparentemente sin que se aprecie un
cambio? Por qu algunos cantantes sufren daos vocales cuando intentan
hacer el belt cuando otros parecen hacerlo con gran facilidad?

Qu es el belt? Algunas de sus definiciones son:

1.
?El belt suena fuerte, como a sonido enlatado, a veces nasal, como un
grito? (Estill, 1998)
2.
?... es un trmino general que hace referencia a un sonido cercano al
grito y que usa en varios estilos musicales, como el rock, jazz, country y R&B?
(Popeil, 1999)
3.
?... un sonido fuerte, brillante, aunque un poco ronco, que muestra gran
excitacin y tensin? (Schutte y Miller, 1993)
4.
?El trmino belting se usa ampliamente para definir otros estilos de
canto que no son clsicos y en los que tambin se producen sonidos ?abiertos?
o naturales... nosotros nos referimos al belting al estilo especfico y que no es
clsico caracterizado por el uso del registro de pecho? (Bestebreurtje y
Schutte, 2000)

Bsicamente y de mi cosecha... el belting es... una burrada! Es decir, cmo dar

notas altas sin que pierdan fuerza y... sin que se te salga una cuerda vocal por
la boca!

Cuando hacemos belting, expresamos estados de gran excitacin, enfado,

peligro, frustracin y alegra. Hay varios afectos que van asociados al belting y
es bueno tener conocimiento de la respuesta psicolgica del sonido y de la
sensacin del belting.

Todo el mundo ha odo el belting alguna vez. Cantando, cuando gritamos o

cuando llamamos a alguien. Recordar esa sensacin ayuda a acceder a nuestro
belt.

Seguro que todos hemos hecho belt alguna vez. Cuando llamamos a alguien
que est lejos, por ejemplo. Imaginad que veo que alguien que se va a caer y

grito para avisarlo. Esa voz ? y ese empuje que nos damos con el cuerpo ? es
un belt.

Aquellos que hacen belting con facilidad, a menudo han tenido patrones que
han favorecido ese belt. Estos patrones suelen ser:
1.

Una voz saludable y fuerte (voz de pecho o natural) y/o

2.
Una voz aguda debido a una posicin elevada de la laringe y a una
buena resonancia. Es posible que las voces de estas personas que tienen estos
patrones vocales sean percibidas como chillonas o estridentes.
3.
A veces, en situaciones en las que se requiere ms volumen, por
ejemplo, si hay ruido, enfado o excitacin, la voz suena fuerte y aguda. Los
nios tienen este tipo de voz habitualmente y de manera natural.
4.
La posicin de la lengua para las vocales debe ser arriba, favoreciendo la
afinacin en la cavidad oral.

REGISTROS VOCALES
En este artculo, vamos a considerar los registros vocales en trminos de la
funcin larngea.

1.
?El trmino ?registro? hace referencia al rango de tonos que se pueden
hacer manteniendo el timbre de forma consistente... En el canto, el concepto
de registro se refiere principalmente al cambio en la calidad vocal en
determinados tonos, debido a cambios en el cricotiroides y en el
cricoaritenoides y en los msculos vocales de la laringe? (Callaghan, 1996)
2.
?Las cuerdas vocales pueden ensancharse o estrecharse... Cuando se
ensanchan, producimos la ?voz de pecho? o voz natural... En cambio, cuando
se hacen ms delgadas producimos el ?falsetto? El falsetto es diferente a la ?
voz de cabeza?, que es otra calidad vocal diferente. A pesar de que hay otras
diferencias entre el falsetto y la voz de cabeza, la diferencia principal con
respecto a las cuerdas vocales es que en la voz de cabeza, los msculos que
estn por debajo de las cuerdas vocales estn ms tensos de lo que se
requiere en el falsetto.? (Harris 1998)

PASSAGGIO O PUNTO DE CAMBIO

Son los puntos de transicin entre los registros. En este artculo,

consideraremos el passaggio o punto de cambio alrededor de los 300-350Hz
(Fa4/Sol4)

1.
?Sobre la zona de los 300-350Hz se produce un cambio involuntario en el
timbre tanto en los hombres como en las mujeres. Esta zona se llama ?primo
passaggio? o primer punto de cambio para las mujeres y ?secondo passagio? o
segundo punto de cambio para los hombres. El passaggio parece reflejar el
fenmeno de entrar o salir de nuestro registro de pecho. Los actores y los
cantantes de ambos sexos tienden a identificarlo entre los 294Hz (Re4) y los
392Hz (Sol4)? (Callaghan, 1996)

TRABAJO PRCTICO
A: Cambios en el mecanismo de la laringe pueden facilitar el belting, cmo
pueden acceder a l tanto profesores como cantantes?
I.

Cuerdas vocales gruesas.

II.

Posicin elevada de la laringe.

III.

Postura corporal determinada.

IV.
?Para hacer belting cerca de la parte ms alta del registro, se necesita
un grandsimo esfuerzo, ya que implica tensin en las cuerdas vocales y fuerza
en la postura del cuerpo? (Harris, 1998)
V.
?La diferencia mayor que existe entre el belting y la pera es la posicin
de la laringe ? la relacin entre el cartlago tiroides y cricoides... el cricoides se
inclina? (Estill, 1988)
VI.
?... el cartlago tiroides se inclina hacia delante, dejando una vista clara
le aritenoides... en el belting, la laringe se eleva aproximadamente una
vrtebra cervical y media ms en el mismo tono y hay una notable diferencia
en el ngulo vertebral.? (Popeil, 1999)

B: Cambios en los resonadores pueden facilitar el belting.

A la hora de producir el belting, se da un impulso al volumen, as como tambin
hay un incremento en la resistencia en la glotis debido al estrechamiento del
tubo larngeo que hay en la epiglotis.

? No slo el tubo epilarngeo produce la resonancia, pero acta como la

boquilla de una trompeta dando forma al sonido y a la vibracin? (Titze y Story,
1997)
I.
Trabaja el ?twang? (calidad vocal que produce un sonido agudo, muy
resonante, y que puede identificarse como nasal (aunque realmente no lo sea)
a travs de sonidos: burlas, graznidos, cacareos y aullidos. Imitar la risa de una
bruja tambin ayuda a desarrollar el twang (Por cierto, para quien haya
escuchado el Wicked, Glinda es el ejemplo vivo del twang) Fjate cmo se
produce un incremento significativo del volumen si que sobrecargues el trabajo
de las cuerdas vocales.
II.
Aadiendo el twang a medida que subes en la escala, puedes conseguir
ms volumen en el momento en que las cuerdas vocales comienzan a
alargarse. Esto es lo que normalmente se llama una voz ?mixta?

C: Cambios en los mecanismos de apoyo pueden facilitar el belting.

I.
Ensanchar la laringe ? a travs de la sonrisa silenciosa - puede
estabilizar la voz cuando se produce una calidad vocal que requiere mucha
energa.
II.
Incrementar la conexin entre el cuerpo y la voz usando el apoyo del
cuerpo, especialmente de la espalda, ayudar a la realizacin del belting.
III.
Disminuye el flujo de aire para evitar sobrecargar la resistencia gltica.
Tambin se recomienda la respiracin clavicular, ya que favorece la elevacin
de la laringe (mientras que la respiracin abdominal tiende a bajarla)
Debido a que en el canto todos los mecanismos suelen estar relacionados, hay
que trabajar los tres apartados en conjunto.

No os asustis!!!
S que todo esto suena super extrao al principio e imposible de hacer... pero
es que el belting es muy difcil. Incluso hay gente que no logra hacerlo nunca...
pero hay quienes lo hacen de una manera muy natural y casi sin esfuerzo
porque est integrado en su forma de hablar... Quin no nos dice que alguno de
nosotros podra ser de esos afortunados...?

Hay planteadas muchas cuestiones en este artculo y muchos trminos y

muchas cosas a trabajar... pero... por algn sitio haba que empezar!!!