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Comencemos entonces desde hoy sbado con el tema de tcnica vocal.

En esta ocasin hablar sobre uno


de los aspectos fundamentales para cantar increble, el uso de la faringe. Es un tema muy extenso y difcil de
explicar, pero cranme que es ms difcil de entrenar, pero cuando uno comienza a lograr resultados todo
cambia. Dentro de este tema se involucra algo que llamamos Split y de lo cual tambin tratar en los
siguientes blogs, siendo la pesadilla de la mayora de los cantantes.
Comencemos entonces por explicar qu es la faringe para los que tienen dudas. Aqu har referencia al
artculo que escribi para IVT el vocal coach Aldo Guerrero, a quien le agradezco esta aportacin:
La faringe es un cilindro muscular que vara de forma y de volumen; se adapta en funcin de los sonidos que
han de reforzar en la fonacin y cambia sustancialmente de morfologa segn la frecuencia en la que se est
trabajando. Se comunica por debajo con la laringe y por encima con la boca y las fosas nasales.

En trminos ms sencillos, la faringe es la parte que tenemos detrs de la boca y es la continuacin de la
faringe. Dependiendo de la parte que queramos estudiar, sta se divide en tres: nasofaringe, la cual es la
parte superior; orofaringe que es la parte media; laringofaringe, que es la parte inferior. Pero en este tema los
uniremos y slo le llamaremos faringe a toda esta parte de las vas respiratorias.
Si miran la ilustracin, la faringe es una cavidad de resonancia por la cual tiene que pasar el aire cuando
hablan o cantan, ya sea para irse por la nariz o por la boca, por lo cual se involucra en el proceso de
produccin del sonido al momento de cantar y debemos dominar su uso.



La faringe es la que da gran parte del brillo a las voces, ese en realidad es uno de los principales objetivos.
Cuando escuchan a alguien que tiene un voz muy opaca, es en gran parte porque no utiliza la faringe como
debera, y cuando escuchan a alguien que es demasiado brilloso que hasta puede llegar a ser molesto, es
seguramente porque la ha desarrollado ms que las personas comunes.
Cuando comienza a surgir el rock y ms an los grupos de heavy metal, una de las caractersticas era que los
cantantes tenan que sonar brillosos, sin embargo, la razn tcnica no comenz siendo por el estilo, sino
porque al mezclar la voz en las grabaciones era muy complicado, ya que la utilizacin de guitarras elctricas
con distorsin estaba en su apogeo. Grupos como Led Zeppelin comienzan a usar las guitarras tan
distorsionadas que las frecuencias de este instrumento no dejaban que la voz fuera clara y estuviera presente,
por lo que haba dos opciones, subirle el volumen a la voz o hacer que el cantante fuera ms brilloso y tuviera
ms presencia en las frecuencias medias (4 o 4.5 khz aproximadamente). Obviamente se opt por la segunda
opcin, ya que la primera no tena mucho sentido, pues si le suban a la voz entonces la mezcla quedara mal
y tendran que subirle a todos los instrumentos otras vez como si fuera una competencia entre todos los
tracks. Sin embrago, se podan manejar los mismos volmenes y hacer que esto funcionara con tan slo
utilizar ms la faringe.
Pero eso no es todo, adems de que sera mejor para las mezclas en unin con la distorsin de las guitarras,
la voz poda ser ms delgada y el cantante podra mejorar tcnicamente y llagar ms agudo. Sorpresa para
muchos que odian el heavy metal y que creen que los cantantes de este gnero slo gritan. Pero la realidad
es que muchos de ellos son los mejores alumnos que he conocido.
Tericamente hace unas semanas pude entender mucho mejor el porqu el sonido era ms delgado y el
cantante poda llegar ms agudo sin tener gallos o problemas en los puentes cuando se canta con mayor
nfasis en la faringe, esto gracias a la fascinante doctora y especialista en voz, Karin Titze, quien se
encuentra en Salt Lake City, Utah. Pueden checar su pgina en www.myentspecialist.com. Karin es una
doctora increble que pudo explicarme cul era la verdadera razn del porqu este sonido haca las cosas
ms sencillas. Y es muy simple de entender. La respuesta est muy relacionada con las lesiones funcionales
de la voz como los ndulos o plipos, ya que a los hombre muy rara vez les salen ndulos. Las mujeres son
las que sufren de esta lesin y los hombres de plipos, aunque llega a haber excepciones. Lo que sucede es
que cuando cantamos con voz de pecho o con lo que llaman muchos voz completa, la frecuencia fundamental
hace que la cuerda vibre en una cierta parte para los hombres, haciendo que las mujeres vibren la cuerda en
una zona distinta porque su frecuencia fundamental es ms aguda y la de los hombres es ms grave. Eso es
todo, as es que cuando se canta enfatizando el sonido de la faringe esa frecuencia fundamental cambia y la
presin de las cuerdas tambin, haciendo que sea ms fcil poder subir en registros ms agudos sin
problemas.
Pero cmo es el sonido farngeo? Slo escuchen a cantantes como Axl Rose de Guns & Roses, o a
Sebastian Bach de Skid Row. Incluso pueden tratar de imitar la voz de Lisa Simpson en su versin en ingls y
jugar con ese sonido extrao, que no es nasal, recuerden que tiene ser farngeo. Hay ejercicios especficos
para logra que este sonido sea correcto, siendo la vocal e la ms utilizada porque nos permite hacer mucho
mejor este sonido sin esfuerzo. Siendo combinada con la consonante apropiada da increbles resultados.
Tambin cuando se hace en staccato es muy buena, sin embargo, sin an no son profesionales y no tienen
mucha experiencia o no toman clases de canto, les recomiendo que no lo hagan jams en staccato, puesto
que pueden hacer golpe de glotis y quedarse roncos muy rpido, o en el peor de los cosas tener serias
lesiones en las cuerdas si presionan ms de lo indicado.
Muchas de las tcnicas de los aos setenta y ochenta que se usaban para los cantantes de heavy metal o de
rock utilizaban como base la faringe, como lo es el caso de la tcnica que cre el cantante del grupo Nitro, Jim
Gillette, grupo del cual tambin fue parte el guitarrista ms rpido del mundo, Michael Angelo Batio. Busquen
a este hombre en youtube y vers por qu su guitarra ahora est en el saln de la fama del Rock N Roll. Jim
tena una tcnica en la cual haba que hacer todos los ejercicios con este sonido diciendo la palabra mainer.
Traten de sonar como extraterrestres diciendo eso y empezarn a encontrar ese sonido. El nico problema
que yo le veo a esa tcnica es que no estaba completa, era slo una parte de lo que el cantante debe
desarrollar, pero para los cantantes del gnero funcionaba. Jim era un impresionante cantante del cual les
hablar en otros blogs, pues cre varias tcnicas de respiracin y de entrenamiento que hoy en da estn algo
ocultas, pero que son excelentes desde mi punto de vista.
Una vez uniendo el sonido farngeo con la nariz y la boca, comenzarn a tener un sonido con cuerpo, agudo y
brilloso, el cual sonar increble. Obviamente esto requiere de aos de prctica, pero hay que empezar algn
da. Por el momento slo traten de entender el concepto y hacerlo siempre bajo la supervisin de algn vocal
coach con experiencia en el tema. Y no olviden que no es un sonido que slo se usa en el heavy metal, se
usa para todos los gneros, pero ellos lo enfatizan ms.
Al principio ser difcil que logren tener buenos resultados, ya que es un sonido complicado al principio, pero
eso har que tambin puedan pasar ms fcilmente los puentes y llegar de una manera sencilla a la voz de
cabeza comenzando a hacer una mejor conexin.











Los ejercicios de entrenamiento que aqu se proponen van destinados a desarrollar y disciplinar la
musculatura del velo del paladar, de los labios, de la lengua y de las cuerdas vocales.

Ejercicios de labiolectura:

Las palabras siguientes contienen principalmente las vocales a, o y u, as como las consonantes B,
F, M y P, por ser las ms demostrativas:
Paloma, Anita, Lola, Esperanza, Ramona, Marta, Pilar, Isabel.
Alfredo, Pepe, Alberto, Timoteo, Felipe, Vicente, Pablo, Fernando.
Sevilla, Zaragoza, Valencia, Madrid, Salamanca, Teruel, Alicante, Guadalajara.
Roma, Pars, Lisboa, Venecia, Berln, Londres, Pekn, Mosc.
Mdico, Pintor, Abogado, Militar, Arquitecto, Dentista, Periodista, Torero.
Rosa, Violeta, Jazmn, Nardo, Clavel, Amapola, Tulipn, Lila.
Mirlo, Alondra, Tordo, Gorrin, Golondrina, Jilguero, Ruiseor, Verdern.
Ejercicios de boca:
Abrirla cuanto se pueda como boca de pez, frente a un espejo, hasta ver reflejado enl el
velo del paladar, la vula y la pared posterior de la laringe.
Colocar de travs entre los diente, dos dedos de cada mano y llevarlos lentamente hacia
las comisuras para estirar la boca. Soltar rpidamente para obligar a los labios a adoptar la forma
de embudo propia de la articulacin de la U.
Ejercicios de lengua:
Colocarla en posicin normal.
Llevarla cuanto sea posible fuera de la boca.
Dirigir la punta hacia los incisivos superiores.
Hacerla salir por la abertura de los labios ms estrecha posible.
Golpear la punta contra los incisivos superiores.
Alzar la base.
Hacer vibrar la punta.
Arquearla hacia arriba y hacia abajo.
Conducir la punta fuera de la boca a derecha e izquierda rpidamente.
Girarla alrededor de la boca con la boca abierta.
Extenderla y adelgazarla en toda su anchura.
Ejercicios de respiracin:

La voz humana se produce mediante el aprovechamiento de una columna de aire provocada por la
contraccin de los pulmones (segunda fase del proceso de respiracin) que se pone en vibracin al
pasar por la laringe (proceso de fonacin) y es amplificado y modificado por los resonadores
(proceso de resonancia) como son las fosas nasales, el paladar y la faringe.

Existen tres tipos bsicos de respiracin:
Costal o superior.
Media.
Inferior o diafragmtica. Esta nos ser de mxima utilidad.
La capacidad pulmonar depende, mas que de la talla y del peso, del entrenamiento a que se
someten los pulmones. Es posible iniciar el entrenamiento reteniendo la respiracin unos
veinticinco segundos como mnimo, para ir aumentando a razn de dos segundos por semana
aproximadamente.

A continuacin se proponen algunos ejercicios prcticos que contribuyen a mejorar la calidad de la
respiracin diafragmtica.

1.- Prcticas de respiracin diafragmtica.

1.1.- Inspiracin y espiracin nasal:
Inspiracin lenta, suave, profunda y silenciosa.
Pausa
Espiracin lenta, profunda y silenciosa.* Efectuar a razn de 16/18 veces por minuto.
1.2.- Inspiracin nasal y expiracin bucal:
Inspiracin lenta, suave, profunda y silenciosa.
Pausa de control.
Espiracin bucal muy prolongada. *Retener en la pausa el aire durante algunos segundos,
contando mentalmente desde mil uno a mil nueve.
1.3.- Espiracin disciplinada:
Inspiracin nasal.
Pausa.
Espiracin bucal, disciplinando el aliento.*La espiracin debe efectuarse alargando los
labios y soplando suavemente sobre una llama sin apagarla, o sobre el dorso de la mano forma
que apenas se note el roce del aire.
1.4.- Ejercicios de autocontrol:
Control respiratorio, manteniendo durante un minuto en el aire un copo de algodn o una
pluma.
Soplar pelotas de ping-pong sobre una mesa
Apagar una vela colocndola cada vez a mayor distancia.
Colocar un espejo bajo las fosas nasales y espirar por la boca sin empaarlo.
1.5.- Respiracin diafragmtica regular:

De pie, en posicin normal, expulsar todo el aire empujando fuertemente con el abdomen,
hasta sentir una leve sensacin de asfixia.
Inspirar profundamente por nariz y boca, manteniendo inmviles las clavculas y las
costillas, sacando el estmago.
Expulsar gradualmente todo el aire aspirado, empujando con el estmago.

1.5.1.- Variante.- Efectuar una espiracin inicial brusca. Para comprobar que se ha expulsado todo
el aire posible, intentar pronunciar cualquier palabra: no debe ser posible.
Aspirar lenta y continuamente, contando cuatro tiempos (desde mil uno a mil cuatro)
Un tiempo de pausa.
Espiracin continuada en cuatro tiempos
Un tiempo de pausa.
Repetir a partir de A.
*Mnimo cinco veces

SE DENOMINA RESPIRACIN 4 - 4.

1.5.2.- Una vez dominado el ejercicio anterior, aumentar los tiempos hasta cinco. La respiracin
inicial siempre ser brusca, en un tiempo.
ES LA RESPIRACIN 5 - 5.

1.5.3.- Como en el caso anterior, aumentar los tiempos hasta seis.
ES LA RESPIRACIN 6 - 6.

1.6.- Respiracin diafragmtica irregular. En ella no coinciden los tiempos de inspiracin
espiracin.
Manteniendo el esquema anterior, inspirar en tres tiempos y espirar en seis. * Realizar el
ejercicio un mnimo de diez veces.
dem. inspirar en dos tiempos y espirar en seis.. * Realizar el ejercicio un mnimo de diez
veces.
dem. aspirar en un tiempo y espirar en seis. * Diez veces.
Tabla de ejercicios diaria: batera de respiraciones.
Expulsin inicial brusca. pausa de un tiempo.
Cinco respiraciones 4 - 4
Diez respiraciones 6 - 6-
Diez respiraciones 3 - 6 (inspiracin rpida, espiracin lenta)
Diez respiraciones 1 - 6
Una respiracin 6 - 6, con alargamiento progresivo de los tiempos de espiracin final, para
mantener dominado el diafragma, que tender a acelerar sus movimientos, tanto en la aspiracin
como en la espiracin por la costumbre adquirida.

Una vez automatizado el ejercicio respiratorio, debe perfeccionarse la espiracin con el fin de
adaptarla a la fonacin. Para ello deben realizarse tres ejercicios denominados de administracin
del aliento. Es preciso llenar los pulmones al mximo y la espiracin debe mantenerse el mximo
tiempo posible (20'' o ms), controlando desde eldiafragma, no desde los labios.
Ejercicios de vocalizacin.

A la hora de sentarse ante un micrfono, la denominada tensin de la emisin hace que el locutor
tienda a acelerar su velocidad de diccin, hasta el punto de llegar a ser ininteligible su locucin.

Con el fin de paliar esta sin duda desagradable situacin, es necesario realizar adems de los
ejercicios de respiracin controlada, otros ejercicios de lectura en voz alta, teniendo en cuenta
algunas normas de locucin muy sencillas, especialmente las relativas a las pausas en la lectura:
los signos de puntuacin.
Se recomienda efectuar paradas siguiendo la norma siguiente: hay que parar el tiempo
justo para leer mentalmente el nombre del signo de puntuacin (coma, punto y coma, punto y
seguido, punto y aparte).
Las frases deben tener una entonacin descendente, nunca ascendente en los puntos. De
esta manera se evita el cantar durante la lectura
Todas las slabas deben pronunciarse. Deben evitarse igualmente las diferencias
excesivas entre b/v, ll/y.
Evitar titubeos, pues hacen que el oyente dude de la veracidad de lo que se comunica.
Eludir errores de pronunciacin tales como:
Cambiar la d terminal por z
Cambiar -ecto por -ezto o por -eto.
Palabras terminadas en -j que se pronuncian como terminadas en -z.
Pronunciar x como s.
Pronunciacin incorrecta del participio: -ado por -ao.
Eliminar referencias personales a la hora de comunicar una informacin. La informacin la
suministra el medio, no la persona.
El micrfono debe situarse de forma que el eje est dirigido y enfrentado a la boca del
locutor, a una distancia entre 15 y 30 cm.
Evitar golpes en la mesa y movimientos rpidos de papeles y objetos.
Efectuar una prueba previa de nivel, contando de mil cinco a mil cero.
Trabalenguas:

Un excelente modo de corregir los posibles defectos de diccin consiste en memorizar y decir en
voz alta trabalenguas.
Se agrupan en tres niveles de dificultad creciente.
TRABALENGUAS. NIVEL 1
En la Maana, La mam de Ana Zavala va a la plaza a cambiar cscaras de naranja por
manzanas, bananas, patatas y calabazas, para lavarlas, aplastarlas, amarrarlas, empacarlas,
cargarlas, y mandarlas a Canad.
Coco Romo cont los potros y los toros del soto; el moro tonto cogi los potros, tom los
toros, y solo por sus lloros se los condon
Que vaya a caballo bollullo bayano con bayo lavalle a Bayonam y no vaya a Bayona a
caballo sin bayo lavalle, bollullo ballano.
Cansadas, cargadas, rapadas, marchaban las chavas; calladas, calmadas, bandadas de
gatas las ratas cazaban; las ranas cantaban, llamaban, saltaban, y al saltar sanaban de su mal
astral.
Memo Medina mimaba melosamente al minino de su mam Manuela mientras Modesto,
muchacho moreno, remontaba las cumbres a lomo de mula comiendo y mascando.
Naci normal la nena nina, anunci notoriamente la nana en un instante angustioso,
aunque nunca necesitara enunciar ni ponderar ansiosamente tan interesante nueva.
Nadie nota nunca que no necesariamente se entiende la nocin de nacin, aunque
continuamente se tengan tendencia a enderezar endechas naturales a la nacin de su nacimiento.
Germn el matn, yendo en su camin camino a Beln, le dio un cerrn sin tener buen fin
al panzn don Juan, segn relacin de Joaqun Kankn.
Con olorosas lociones se logr calmar las maldades locas de lucha y Luca, que lucan los
velos y las largas colsa de lbregas telas luengas y luctuosas.
Erre con erre, cigarro; erre con erre barril; rpidas corren y ruedan las rpidas ruedas del
ferrocarril.
Bonitas bobina, baberos bolillos, baratos botines, Venancio venda; besaba bebitas,
baleaba valientes, botaba barquitos y bien navegaba.
Que boba la beba babieca que besa a Bartolo, invita a Basilio y baila boleros buscando a
su abuelo, y alaba las broncas del buen Bernab.
En el peral de Pedro aparecieron pocas peras porque los perros pudieron pescarlas a
pesar de las pedradas que con poca puntera les propinaba Paco.
Dnde dej Don Diego Domnguez los dlares que los damnificados le dieron durante la
dura defensa de sus dolorosas y arduas diligencias?
Dicen que dan doce docenas de dulces donde dar deberan diez discos dorados. Si donde
debieran dar discos dorados dan dulces o donas, las dudas duplican por dones mal dados.
Guillermo Gutirrez, antiguo guerrero, entrega gallinas gordas y galanas, son gangas, son
galas que luego el fuego gotear su grasa graznando de gozo.
Gustavo Godnez castiga a su gato gritando grosero, y el gero garita gozoso le engaa
logrando con guasa se alegre su amigo Godnez Gustavo.
TRABALENGUAS NIVEL 2.
LA PIEL DEL JOVIAL MANUEL, SIEMPRE FIEL A LA LEY LOCAL, LUCE TAL CUAL LA
MIEL DE UN PANAL SINGULAR.
UN RUIN RELATO RETORCIDAMENTE REDACTADO REPLICA REBATIENDO
ROTUNDAMENTE EL RETORNO RETRGRADO DEL REBELDE RAMIRO RAMREZ RAMOS,
RATIFICANDO LA REFORMA REVOLUCIONARIA DE SU RUTILANTE RUTA REPUBLICANA.
SEOR QU CALOR, SIN PAR, RENDIDOR, QUE POR DAR SABOR DE COLOR
LOCAL PROVOCA UN HEDOR DE PURO SUDOR!. SEOR QU CALOR!.
NO CESA DE SISAR LA ZONZA ZITA Y SU SOSO CESE SUSY SUSURRA; SUSY
SUSURRA EL SOSO CESE DE ZITA QUE NO CESA DE SISAR.
SACIANDO SUS ANSIAS SINCERAS DE SUSTOS, SUSANA AZUZABA EN EL SSAMO
SANTO AL SUCIO ASESINO DEL ZURDO ZOZAYA.
JAMS JUNTES A JINETES CON LOS JVENES GERMNICOS, NI GENERES
GERMICIDAS NO CONGELES GELATINAS, NI AJUSTICIES A JURISTAS EN SUS JUNTAS
JUDICIALES.
PARA PONER PLIDOS LOS PULCROS PRPADOS DE PEPITA, PNGANSE
PASTELES PTRIDOS EN PRFIDOS PAPELES IMPOLUTOS. PNGANSE EN IMPOLUTOS
PAPELES PRFIDOS PASTELES PTRIDOS PARA LOS PRPADOS PULCROS DE PEPITA
PALIDECER PERMANENTE Y PROPIAMENTE.
EL TENIENTE TOMS TLLEZ INTENTA LA TOMA DE TANCTARO, CONTENTO DE
TENER TANTOS TROPIEZOS QUE ATRAVESAR Y TIEMPO TOTAL PARA TENTARLO, TANTO,
QUE TRATA DE TUMBAR LOS TERRAPLENES, ATAJANDO LOS INTENTOS DEL TERRIBLE
ENTRAMPADOR DEL TLALTOCAN QUE HA TRAMADO TANTAS TRAMPAS EN TANCTARO.
AL TRAUMATLOGO TECLO PREGUNT TITO TANCREDO: QU ES UN
TRAUMATISMO, TECLO?. TRAUMATISMO?, PUES LO MISMO QUE TRAUMATOSIS,
TANCREDO, CONTEST AL TONTITO TITO EL TRAUMATLOGO TECLO.
FERNN FERNANDO FERNNDEZ, FUNCIONARIO FILNTROPO, FACILIT EL
FUNCIONAMIENTO DE LA FBRICA DE FILIGRANAS DE FIERRO, FIRMANDO UN
FINANCIAMIENTO CON FINALIDAD DE FACILITAR LA FIRME FRATERNIDAD DE LOS
FABRICANTES.
UN CHOFER CHILENO SE ECH A CHILLAR POR EL CHUECO CHANCHULLO AL
ESCUCHAR QUE LUCHO IBA A LUCHAR PARA ECHAR CHIROZOS, COSECHAR CHILES Y
CHORREAR CHALECOS.
YO POCO COCO COMPRO PORQUE POCO COCO COMO. SI MS COCOCOMIERA,
MS COCO COMPRARA
TRABALENGUAS NIVEL III
ESE LOLO ES UN LELO, LE DIJO LA LOLA A DON LALO; PERO DON LALO LE DIJO A
LA LOLA: NO, LOLA, ESE LOLO NO ES LELO, ES UN LILA. ES UN LILA, DON LALO, ESE
LOLO, EN VEZ DE SER LELO?. SI LOLA, ES UN LILA Y NO UN LELO ESE LOLO, LE DIJO DON
LALO A LA LOLA.
SE FUNDI EL FAMOSO FOCO FABRICADO EN FRANCIA PORQUE FALLO LA
FUENTE DE INFLUENCIA QUE FABRICABA EL FLUIDO, Y FINALMENTE FALLECIERON LAS
FOCAS FEROCES QUE FULGURABAN EN EL FIRMAMENTO.
MARICHU MORQUECHO, CHOCHA, MUCHA Y DUCHA, POR SU CHACHA NICHA
LUCHA COMO UN MACHO, COMO UN MACHO LUCHA, DUCHA, MOCHA Y CHOCHA, POR
NICHA SU CHACHA, MARICHU MORQUECHO.
LA CARNE SE QUEMA, CARMEN; CARMEN, SE QUEMA LA CARNE. T CMO
COMES LA CARNE? LA COMES QUEMADA O CURDA? QUE CMO COMO LA CARNE?
COMO SIN QUEMAR LA CARNE Y TAMBIN LA COMO CRUDA!
EN TLAPACOYA TAFOYA ARMLE UNA BULLA A MOYA, PORQUE MOYA EN
TLAPACOYA ROBLE UN GALLO A TAFOYA EL GALLO, PARA QUE MOYA NO VAYA, POR EL
GALLO DE TAFOYA, A ARMAR BULLA EN TLAPACOYA.
EN ESTE AO, EL NIO NEZ ENGAO AL OO NOERA CON LA PIATA DE
ANTAO, CUANDO EL AIGO CORUA ENCAONANDO EL REBAO, EN LA CAADA,
CON SAA, LO ENSEABA A CORTAR CAA.
OJALA LAJAS ALEJASES; ALEJO; OJALA ALEJASES, ALEJO, LEJOS ESAS LAJAS;
LAS LAJAS ALEJA, ALEJO, ALEJO ALEJA LAS LAJAS; LAS LAJAS OJALA ALEJASES, ALEJO.
BABEABA LA PAVA, PAPANDO PAPELES, Y VAPORIZANDO LOS PELOS Y EL VELO;
VELABA LA PAVA, PELABA LA BABA, Y PROBABLES BROTES DE PLENA POBREZA LA PAVA
PAPABA, PAPELES BABEANDO.
MIENTRAS HERODOTO DITIRAMBOS DICTE TENIENDO EN DETALLE TODITOS LOS
DATOS, IMPORTA UN ARDIENTE LA DOTE DE TARDE SI DANTE EN SU TIENDA
DETONANTES VENDE.
UN CARGUERO CARGADO DE COGULLAS Y DE TOGAS, GUIADO POR
GUMERSINDO CANDONGA, GAN CUANTAS GALAS GUSTABA AL CACIQUE GOMOSO QUE,
GOTEANDO GRASA, BAILABA CONGA ANTE LOS CUATRO GATOS DEL AGUERRIDO
GUERRERO.
AHTA DE YANTAR YACE LA HIENA ENTRE HIERBAS Y HIELOS EN EL YERMO,
OLIENDO A YODO Y AORANDO EL HIERRO QUE A LAYEGUA MARCARA, ENTRE LAS
HIEDRAS.
EL TOMATERO MATUTE MATO AL MATUTERO MOTA, PORQUE MOTA EL
MATUTERO TOMO DE SU TOMATERA UN TOMATE, Y COMO NOTO MATUTE QUE UN
TOMATE TOMO MOTA, POR ESO, POR UN TOMATE MATO A MOTA EL MATUTERO EL
MATUTEROMATUTE.
EN LA MAANA, LA MAM DE ANA ZAVALA VA A LA PLAZA A CAMBIAR CSCARAS DE
NARANJA POR MANZANAS, BANANAS, PATATAS Y CALABAZAS PARA LAVARLAS.
APLASTARLAS, AMARRARLAS. EMPACARLAS, CARGARLAS Y MANDARLAS ACANAD.
ESE LOLO ES UN LELO, LE DIJO LA LOLA A DON LALO, PERO DON LALO LE DIJO A
LA ES UN LILA DON LALO,)LOLA: NO LOLA, ESO LOLO NO ES LELO, ES UN LILA. ESE LOLO,
EN VEZ DE SER LELO?. S LOLA, ES UN LILA Y NO UN LELO ESE LOLO, LE DIJO DON LALO
A LA LOLA.
UN RUIN RELATO RETORCIDAMENTE REDACTADO RPLICA REBATIENDO
ROTUNDAMENTE EL RETORNO RETRGRADO DEL REBELDE RAMIRO RAMREZ RAMOS,
RATIFICANDO LA REFORMA REVOLUCIONARIA DE SU RUTILANTE RUTA REPUBLICANA.
SEOR, QU CALOR SIN PAR, RENDIDOR QUE POR DAR SABOR DE COLOR
LOCAL, PROVOCA UN HEDOR DE PURO SUDOR!!SEOR, QU CALOR!
JULIN JIMNEZ JARDIEL, JOVEN JACOBINO. JAVIER JUREZ JUNCO, JAROCHO
JARANERO Y JUAN JOS JOVE LLANOS, JACTANCIOSO JESUITA, JINETEABAN JOVIALES.
JINETEABA JUAN JOS JOVELLANOS JOROBADO JUMENTO, JUNCAL JAMELGO
JINETEABA JULIN RAMREZ JARDIEL, Y JARIFA JACA JAVIER JUREZ JUNCO JINETEABA.
BONITAS BOBINAS, BABEROS, BOLILLOS, BARATOS BOTINES, VENANCIO VENDA;
BESABA BEBITAS, BALEABA VALIENTES, BOTABA BARQUITOS Y BIEN NAVEGABA.
PARA PONER PLIDOS LOS PULCROS PRPADOS DE PEPITA, PNGANSE
PASTELES PTRIDOS EN PRFIDOS PAPELES IMPOLUTOS. PNGANSE EN IMPOLUTOS
PAPELES PRFIDOS PASTELES PTRIDOS PARA LOS PRPADOS PULCROS DE PEPITA
PALIDECER PERMANENTE Y PROPIAMENTE.
DICEN QUE DAN DOCE DOCENAS DE DULCES DONDE DAR DEBIERAN DIEZ
DISCOS DORADOS. SI DONDE DEBIERAN DAR DISCOS DORADOS DAN DULCES O DONAS,
LAS DUDAS DUPLICAN POR DONES MAL DADOS.
AL TRAUMATLOGO TECLO PREGUNT TITO TANCREDO: QU ES UN
TRAUMATISMO, TECLO TRAUMATISMO?...PUES LO MISMO QUE TRAUMATOSIS,
TANCREDO, CONTEST AL TONTITO TITO EL TRAUMATLOGO TECLO.
SE FUNDI EL FAMOSO FOCO FABRICADO EN FRANCIA PORQUE FALL LA
FUENTE DE INFLUENCIA QUE FABRICABA EL FLUIDO, Y FINALMENTE FALLECIERON DE
FRO LAS FOCAS FEROCES QUE FULGURABAN EN EL FIRMAMENTO.
UN CHOFER CHILENO SE ECH A CHILLAR POR EL CHUECO CHANCHULLO AL
ESCUCHAR QUE LUCHO IBA A LUCHAR PARA ECHAR CHORIZOS, COSECHAR CHILES Y
CHORREAR CHALECOS.
GUSTAVO GODNEZ CASTIGA A SU GATO GRITANDO GROSERO, Y EL
GERO GARITA GOZOSO LO ENGAA LOGRANDO CON GUASA SE ALEGRE SU AMIGO
GODNEZ GUSTAVO.
CATALINA CANTARINA, CATALINA ENCANTADORA; CANTA, CATALINA, CANTA, QUE
CUANDO CANTAS ME ENCANTAS; Y QUE TU CNTICO CUENTE UN CUENTO QUE A M ME
ENCANTA. Qu CNTICO CANTARS, CATALINA CANTARINA? CANTA UN CANTO QUE ME
ENCANTE, QUE ME ENCANTE CUANDO CANTES. CATALINA ENCANTADORA, Qu CNTICO
CANTARS?
QUE VAYA A CABALLO BOLLULLO BAYANO CON BAYO LAVALLE A BAYONA, Y NO
VAYA A BAYONA A CABALLO SIN BAYO LAVALLE,BOLLULLO BALLANO.
EN ESTE AO, EL NIO NEZ ENGA AL OO NOREA CON LA PIATA DE
ANTAO, CUANDO EL IGO CORUA ENCAONANDO EL REBAO EN LA CAADA, CON
SAA, LO ENSEABA A CORTAR CAA.
SI SANSN NO SAZONA SU SALSA CON SAL, LE SALE SOSA. LE SALE SOSA. LE
SALE SOSA SU SALSA A SANSN SI LA SAZONA SIN SAL.
UN CARGUERO CARGADO DE COGULLAS Y DE TOGAS, GUIADO POR
GUMERSINDO CANDONGA. GAN CUANTAS GALAS GUSTABAN AL CACIQUE GOMOSO
QUE, GOTEANDO GRASA, BAILABA CONGA ANTE LOS CUATRO GATOS DEL AGUERRIDO
GUERRERO.
EL TOMATERO MATUTE MAT AL MATUTERO MOTA, PORQUE MOTA EL
MATUTERO TOM DE SU TOMATERA UN TOMATE, Y COMO NOT MATUTE QUE UN
TOMATE TOM MOTA, POR ESO, POR UN TOMATE MAT A MOTA EL MATUTERO EL
TOMATEROMATUTE.
DOS RATAS, TRES RATONES Y SEIS ROBOTS SON LOS RAROS RESTOS
RESCATADOS RECIENTEMENTE.
CANTINFLAS FROTA CON FRANELA SU FRASCO FLAMENCO, CON FRANELA
CANTINFLAS FROTA SU FLAMENCO FRASCO.
ES TAN PLENA ESTA MI PENA Y ES TAN PLENO MI PENAR, QUE PLUGO A DIOS NO
LE PLAGUE DE PLENO EN EL EPIPLN Y DE PLANO SE LO PLIEGUE.....!HE DICHO PLAGUE
Y ES PEGUE, Y DIJE PLUGO Y ES PLEGUE!.
FRENTE A LA FUENTE DE ENFRENTE LA FRENTE FUENSANTA FRUNCE.
FUENSANTA FRUNCE LA FRUNCE O FINGE LA FRENTE FRENTEA LA FUENTE DE
ENFRENTE. FINGIR FUENSANTA FRUNCIR? FUENSANTA NO FINGE, FRUNCE.
LA)FRUNCIRLA? FRENTE FRUNCE FUENSANTA. FRUNCE FUENSANTA LA FRENTE FRENTE
A LA FUENTE DE ENFRENTE.
TRASTABILLANDO TRAS ELLA TROCAR TRES TRASTOS TRAT, TRAS ELLA
TRASTRABILLANDO TRASTOS TRES TRASTOS TRASTRABILL.
EN TRES TRASTOS TROZADOS, TRES TRISTES TIGRES TRILLO TRILLADO
TRABABAN, TIGRE TRAS TIGRE, TIGRE TRAS TIGRE, TIGRE TRAS TIGRE.




















https://www.youtube.com/watch?v=IdDFkkxUTJ0 Laringe humana , Ciclo vibratorio de las
cuerdas vocales