CLASE 4 Registros vocales Registro vocal El registro (o rango vocal) es la extensin total de notas que puede generar un cantante.

Se mide por la nota ms grave y ms aguda posible. Tesitura (registro ms eficiente) Generalmente el trmino tesitura se utiliza como sinnimo de registro vocal. Pero para algunos tcnicos, la tesitura de una voz indica el rango de notas en que esa persona puede emitir sus mejores tonos (con un mejor timbre y con buena potencia de voz). Categoras vocales Voces humanas para el canto Voces bajo bartono tenor contratenor sopranista masculinas: Voces contralto mezzosoprano soprano femeninas:

En el siglo XVI se empezaron a utilizar categoras bsicas para clasificar las voces humanas:

voces femeninas: soprano y contralto voces masculinas: tenor y bajo.

En los siglos siguientes se hizo necesario agregar dos voces intermedias entre ambos pares: mezzosoprano (femenina) y bartono (masculino). Estas seis voces describen tanto el registro como el color (que es un parmetro que combina el timbre de la voz y su intensidad):

Soprano: desde el do4 (el do central del piano) hasta el la5 Mezzosoprano desde el la3 hasta el fa5. Contralto: desde el fa3 hasta el re5. Tenor: desde el si2 hasta el sol4. Bartono: desde el sol2 hasta el mi4. Bajo: desde el mi2 hasta el do4.

Dentro de estas seis categoras existen subcategoras. Otras voces Adems, esta clasificacin deja fuera otras voces masculinas poco comunes: castrato, contratenor y sopranista. Tambin existe la voz de tiple, que es la voz de un varn que an no ha llegado a la pubertad (no ha cambiado la voz). Se suele utilizar universalmente la siguiente clasificacin de las voces, desde la ms grave a la ms aguda: -Para los hombres, Bajo-Bartono-Tenor. -Para las mujeres, Contralto-Mezzosoprano-Soprano. -Los nios poseen una altura de voz similar a la de las mujeres. Pero su voz es delicada, no est desarrollada ni tiene la riqueza tmbrica de la voz de las mujeres. Por eso se la denomina voz blanca. Contrariamente a lo que se suele pensar, se debe tomar ms en cuenta, para clasificar una voz, el factor tmbrico que su extensin. El timbre de una voz es su color caracterstico, y viene determinado en cada caso por razones fsico-acsticas concretas. Ocurre a veces que una voz posee el timbre caracterstico de una determinada categora, pero al mismo tiempo se mueve por un registro propio de otra. La clasificacin de las voces es, por lo tanto, un tema ms delicado de lo que pueda parecer. No debes afirmar categricamente qu tipo de voz tienes, hasta que la hayas trabajado y conozcas cmo puede evolucionar. Del mismo modo que no hay dos personas iguales en todo el mundo, se puede decir tambin que no hay dos voces idnticas en extensin, potencia y color. Cada voz est ntimamente relacionada con las caractersticas concretas de cada persona. Por otro lado, la voz es un instrumento en constante cambio, como el organismo en el que est integrada. Las caractersticas de una voz van cambiando debido a diversos factores, en especial el proceso de madurez fisiolgica del organismo y la educacin vocal que la persona pueda ir recibiendo.

La calidad de la voz La calidad de la voz depende de la flexibilidad de las cuerdas vocales, que determina los parmetros de la voz como sonido: 1. La altura. La altura es la percepcin del tono. El tono depende de la frecuencia con que vibran las cuerdas vocales. As, cuanto ms tensas estn las cuerdas, permitirn mayor cantidad de vibraciones por segundo, por lo que el sonido ser ms agudo. 2. La intensidad depender de la amplitud que permitir cada aparato fonador. A mayor amplitud de la onda sonora generada por las cuerdas, ms intenso ser el sonido. 3. El timbre es lo que diferencia a dos voces cantando la misma nota. Como en cualquier otro instrumento, el timbre depende de los armnicos, que son pequeas ondas prcticamente inaudibles que acompaan al tono fundamental cantado. La vibracin de las cuerdas vocales no es una onda sonora perfectamente sinusoidal, sino es una onda fundamental con ligeras deformaciones (armnicos), las que filtradas en la cavidad bucal y nasal producen el timbre particular de una voz. Voz de Pecho Trmino utilizado para describir el timbre vocal producido por el msculo vocalis comparado con el del ligamento vocal. Algunas personas hablan sobre sensaciones vibratorias localizadas en el pecho en vez de en la cabeza. El nombre es impreciso, pero usualmente aceptado, en referencia a un timbre oscuro, al mecanismo pesado, o al registro ms grave de una voz. Uno podra hablar de la predominancia de armnicos graves debido a la postura relativamente baja de la laringe. La voz de pecho solo puede ser una parte (la ms grave) de la voz de un cantante. De hecho, es fisiolgicamente imposible cantar "de pecho" en el extremo superior de la tesitura. El uso permanente de la voz de pecho tiene consecuencias en la salud vocal: "cantar de pecho" a lo largo de la tesitura indica simplemente que el cantante an no descubri o no usa todos los mecanismos vocales, y extiende su voz de pecho lo ms posible, a menudo, causando daos a su organismo. Voz de Cabeza Trmino utilizado para describir las sensaciones vibratorias localizadas en la cabeza en vez de en el pecho. Uno podra hablar sobre la dominancia de los armnicos o sobretonos superiores. Para algunos profesores, quienes a menudo confunden voz de cabeza con falsete, la

voz de cabeza sera ms dbil a nivel proyeccin, a nivel tmbrico, y nivel potencia. Ellos prefieren el trmino "voz mixta". De cualquier manera, entrenada debidamente, la voz de cabeza se emparejar con la voz de pecho en timbre y potencia Voz Mixta. Combinacin de la voz de pecho y la de cabeza, o de armnicos graves y agudos. La nocin de voz mixta implica un balance entre sus componentes. La laringe desciende, abriendo la faringe, y permitiendo la aparicin de armnicos graves. Los armnicos agudos son obtenidos por el estiramiento y la elevacin simultnea del paladar blando, o velo del paladar. Algunas personas aaden el trmino "apoyado o soportado" cuando la voz mixta est perfectamente apoyada por la musculatura corporal. El trmino "voz mixta" es a menudo usado en la interpretacin vocal clsica. El trmino "mezza voce" no se refiere a la voz de cabeza. Indica un estilo, una manera de cantar. Para lograr la "mezza voce", no es necesario modificar el mecanismo de la voz plena, sino que es necesario, simplemente, reducir la intensidad del canto. Se podra decir que la "mezza voce" permite "hablar" las palabras en vez de cantarlas. Falsete El rango agudo producido por la mayora de los cantantes masculinos adultos, y la voz usada comnmente por contra tenores. Cuando el falsete es usado, solo los bordes exteriores de las cuerdas parecieran ser usadas durante la vibracin; la masa interna de los msculos vocalis pareciera estar inmvil. No otorga gran potencia; el timbre no es bello y sus variedades de color son muy limitadas. Como registro usado por cualquier voz, el falsete es el ms agudo y supera a las resonancias de las cavidades de la cabeza, con las que suele mezclarse. Con tiempo, el falsete, tpicamente frgil y dbil, se fortalece; entonces es llamado "Falsete fortalecido o reforzado" Whistle o "Sper cabeza" Un registro de la voz femenina que se extiende ms all del lmite de la voz de cabeza propiamente dicha. No es necesario extendernos demasiado en este registro, ya que su uso no es frecuente. El apelativo "whistle" nace de la descripcin de las cuerdas vocales en ste rea vocal, el cual es extremadamente agudo, similar al de un silbido ("whistle" en ingls). Las sopranos lrico-ligeras o Dramticas con agilidades que practican el Cuperto pueden alcanzar, al igual que ciertos tenores lrico-ligeros, el whistle sin tensar la garganta mediante el uso de las cuerdas falsas.

Vocal Fry Un registro de la voz masculina que se extiende por debajo de las notas comunes usadas en el canto y del habla. Al igual que el "whistle", su uso es extremadamente raro. Voz Plena Una voz que, como ventaja, combina las cualidades de la voz de pecho y la de cabeza. Una voz intensa, y bien apoyada por el cuerpo. Mecanismos Pesado y Liviano Los trminos "mecanismo pesado" y "mecanismo liviano" son, de hecho, las dos maneras de usar las cuerdas vocales. El mecanismo pesado cubre 2/3 de la tesitura grave, y como el mecanismo liviano cubre 2/3 del rango agudo, cualquiera de los dos puede ser usado para el tercio restante. El rango del medio puede, mediante el entrenamiento apropiado, extenderse y fortalecerse, y alcanzar el balance ideal entre armnicos graves y agudos, y ofrecer la flexibilidad total del instrumento. Mecanismo Pesado El mecanismo pesado es llamado usualmente "voz de pecho", lo que crea el primer malentendido: la voz de pecho es, a nuestro entender, el producto del mecanismo pesado, no su causa. Una de las caractersticas del mecanismo pesado es la accin dominante del msculo tiroaritenoide (comnmente llamado "msculo vocalis) y el grosor de las cuerdas, lo que crea un cierre largo e intenso de la glotis durante la fonacin. La presin acumulada, entonces, abre la glotis casi como una explosin y la distancia entre ambas cuerdas vocales es, digamos, importante. Este mecanismo se repite a s mismo durante la fonacin en voz de pecho. El mecanismo pesado es conveniente para las notas graves, precisamente por la gran amplitud vibratoria de las cuerdas. Mecanismo Liviano La funcin caracterstica del modo "liviano" es, esta vez, la accin dominante del ligamento tiroaritenoide. Las cuerdas vocales ofrecen una resistencia bastante dbil al flujo de aire y el cierre de la glotis es ms bien pequeo y corto. Los bordes de las cuerdas vocales estn angostos.

Rcords vocales

Actualmente la brasilera Georgia Brown tiene el rcord Guinness por poseer el registro vocal ms amplio del mundo: mide exactamente 8 octavas, desde un sol2 (que es la nota ms grave que puede cantar un bartono) hasta un sol10 (cinco octavas ms agudo que la nota ms aguda que puede cantar una soprano). Sus tonos ms altos se encuentran fuera del rango auditivo humano, y le han valido el rcord mundial por cantar el tono ms alto jams registrado en la historia.

El estadounidense Tim Storms tiene el rcord de la voz ms grave producida por un ser humano: si2, que equivale a 8 golpes de las cuerdas vocales por cada segundo (8 Hz) Este tono (dos octavas ms graves que el si0, que es el si ms grave de un piano) se encuentra fuera del rango auditivo humano.