Semiologa Vocal 1

Flga. Ma. Jess Sarmiento Goldberg

I.

Voz Normal

Definicin:
La voz es un sonido que, producido por la laringe y amplificado por las estructuras de resonancia,
nos permite la comunicacin oral y alcanza en el canto su mxima expresin y belleza. M. Guzmn
Segn Aronson El concepto de voz normal, con criterios objetivos y absolutos, no existe. El mismo
autor sugiere tres preguntas para juzgar una voz normal:
1. La voz es adecuada para ofrecer al oyente inteligibilidad del habla? Entendible
2. Sus propiedades acsticas son aceptables? Agradable
3. La voz cubre las demandas profesionales y sociales del hablante? Funcional
Por lo tanto la voz normal puede ser definida por los tres conceptos citados anteriormente
entendible, agradable y funcional.
Es as como deberamos tener ciertos elementos en cuenta:
1. La cualidad vocal precisa ser agradable con cierta musicalidad y ausencia de ruido.
2. La frecuencia debe ser adecuada, es decir apropiada para el sexo y edad del hablante.
3. La intensidad debe ser apropiada a las necesidades.
4. La flexibilidad debe ser adecuada, en lo que se refiere al uso de variaciones de frecuencia,
intensidad y rasgos suprasegmentales del habla (ritmo, prosodia, entonacin).
Por tanto una voz normal sera una voz que est en sintona con voces de otras personas del
mismo sexo, similar edad y grupo cultural, en timbre, tono, volumen y flexibilidad en la diccin.
II.

Cualidades Acsticas de la Voz

2.1. Altura Tonal:

Frecuencia (Hz). Tambin llamada frecuencia fundamental. Depende directamente de la
periodicidad de los labios glticos por segundo. Est determinada en parte por el tamao de la
laringe
Nios: CV 5 a 12 mm (400 Hz)
Mujeres: CV 14 a 18 mm (250 Hz)
Hombres: CV 18 a 25 mm (120 Hz)
Cuanto mayor sea la masa de los msculos, ms grave ser la frecuencia fundamental de la voz.
Para aumentar la frecuencia, existen dos factores que se pueden manipular simultneamente:
Primero, si se estiran las cuerdas vocales, la longitud aumentar.
Segundo, si se contraen los msculos, la tensin aumentar y la frecuencia tambin ser
ms alta.
Por otro lado, para bajar la frecuencia fundamental las cuerdas vocales necesitan ser acortadas,
relajadas, y engrosadas. La masa se mantendr igual, pero, las cuerdas sern ms gruesas al
eliminar la tensin muscular.
A la tonalidad ms corrientemente utilizada se le denomina frecuencia fundamental habitual o
tono medio hablado. Voces masculinas rondara los 125 Hz (Si1) y los 215 Hz (La2) en las

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femeninas. En el habla conversacional relajada, la voz femenina modula normalmente entre sol2 y
sol3. En el habla conversacional relajada, la voz masculina modula normalmente en la octava 1 y el
Re de la segunda escala. En el tono, influye adems el tipo de emisin vocal y las circunstancias
personales del hablante. La voz asciende tanto ms, cuanto ms lejos se la quiera impulsar
mientras que desciende al nivel ms grave posible en un intercambio verbal confidencial.
2.1.1. Extensin tonal:
Al conjunto de frecuencias que puede emitir la voz se denomina extensin. La posibilidad de la voz
humana es de 3 octavas. Corresponde a una caracterstica biolgica.
2.1.2. Tessitura:
Al conjunto de frecuencias que se utilizan en voz cantada se denomina tessitura. No presenta
esfuerzo ni peligro para su laringe. En una voz culta (entrenada) llega a las dos octavas. Tambin es
una caracterstica biolgica.
2.1.3. Clasificacin Vocal:
Criterios de clasificacin: Se clasificar en funcin de: extensin, tessitura y timbre o color. Nunca
clasificar cuando la voz comienza su proceso de entrenamiento, pues no sabemos an las
posibilidades reales de la voz.
Soprano: Si3 Do6
Mezzosoprano: La3 Sib5
Contralto: Fa3 Lab5
Tenor: Do3 Do5
Bartono: La2 La4
Bajo: Mi2 Sol4
2.1.4. Registro vocal y pasaje
El registro vocal se basa en las sensaciones propioceptivas de la resonancia y el espesor de
contacto de las cuerdas vocales. Es el punto de alta concentracin sonora en la emisin de ciertas
frecuencias durante el canto. Convencionalmente se considera que bajo la frecuencia 500 Hz es
voz de pecho, mientras que sobre ello es voz de cabeza.
El paso de la voz o pasaje vocal es donde la voz cambia de tcnica. Corresponde al momento del
cambio de registro de pecho a registro de cabeza. A la modificacin de los resonadores logrando
un paso libre desde la resonancia de pecho a la de cabeza se le llama cobertura. Lo que permite
dejar que el sonido llegue a los resonadores altos sin perder los de pecho aumentando el espacio
velofarngeo y descendiendo ligeramente la laringe.
2.1.5. Vocal fry y voz de falsete
El vocal fry es la extensin hacia los graves bajo el Do2. Suena como una crepitacin (fritura).
Voz de falsete es el uso de un registro alto feminizado, en desuso para trminos musicales y
patolgico en voz hablada (siendo su uso recurrente en aspectos de muda vocal).
2.2. Intensidad:
Amplitud (dB). La intensidad de la voz traduce la amplitud de la variacin de la presin
correspondiente al sonido, ella vara con la presin subgltica. En voz hablada generalmente la

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intensidad y la altura evolucionan paralelamente, la disociacin del control de estos dos
parmetros es una de las particularidades de la voz cantada.
Nivel mnimo de la voz humana: 20dB
Conversacin en voz baja: 25 30 dB
Conversacin en voz normal: 50 55 dB
Hablar en pblico: 60 65 dB
Hablando con esfuerzo: 70 75 dB
Cantar: 80 85 dB
Nivel mximo de la voz humana: 90 dB
2.3. Timbre:
Armnicos. Fsicamente hablando, el timbre depende del nmero e intensidad relativa de las
armnicas contenidas por el sonido. Los armnicos corresponden a las frecuencias mltiplos del
sonido fundamental que se superponen a ste. Depende de las modalidades de adosamiento de
las CV y de las cavidades de resonancia.
2.3.1. Caja de resonancia:
Son cavidades cuya misin es reforzar los sonidos producidos por otra parte del instrumento. La
forma y tamao de estas cajas es determinante para que sus frecuencias naturales estn
comprendidas dentro de la banda que se quiere reforzar.
Comprenden las cavidades supralarngeas: faringe, boca, fosas nasales y senos paranasales.
Faringe: se le divide en laringofaringe, orofaringe y nasofaringe. Resonancias excesivas a este nivel
originan distorsiones tmbricas. Voz fondo de saco o cul de sac: resonancia a nivel de orofaringe.
Boca: El resonador primordialmente articulador donde se originarn los sonidos del habla.
Comprende toda la cavidad oral, arcadas dentarias, lengua y paladar. Dependiendo de las
acomodaciones que se produzcan a este nivel el soplo fonatorio adquirir caractersticas que lo
convertirn en sonidos propios del habla.
Fosas Nasales y Senos Paranasales: Se comunica a la nasofaringe, comunicacin que se
interrumpe cuando se eleva el velo del paladar. Cobra especial importancia al momento de
entregar caractersticas nasales a sonidos del habla como /m/, /n/ y //.
Voz hiponasal: voz con escasa resonancia nasal en sonidos nasales.
Voz hipernasal: voz con excesiva resonancia nasal en sonidos orales.
Modifican el timbre de la voz, ya que para ciertas frecuencias se originan mayores amplitudes de
resonancia que otras. El conjunto de frecuencias reforzadas preferentemente por una caja de
resonancia constituye lo que se denomina formante.
2.3.2. Formantes
Aunque el tono y la intensidad del habla estn determinados por la vibracin de las cuerdas
vocales, su espectro est fuertemente determinado por la resonancia del tracto vocal. Las crestas
que aparecen en el espectro sonoro de las vocales, independientemente del tono son los
formantes. Son zonas en las que se concentra la energa. Aparecen como envolventes que
modifican las amplitudes de los armnicos de la fuente sonora

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El nmero de formantes y su ubicacin son diferentes para cada vocal y para cada registro de voz,
aunque no varan en exceso entre cantantes diferentes de un mismo registro (vara la
fundamental, pero no la ubicacin de los formantes). El primer formante se encuentra entre 250 y
700 Hz, mientras que el segundo se sita entre 700 y 2500 Hz. Los buenos cantantes de tesitura
grave y media presentan el denominado "formante del cantante", una zona de energa
especialmente realzada entre 2.5 y 3 KHz que les sirve para poder sobresalir en medio de una
orquesta.
2.3.3. Clasificacin de timbre
Desde 1956, Husson, ha distinguido dos timbres en cada voz humana. Timbre voclico y timbre
extravoclico. El timbre voclico se corresponde a circunstancias fisiolgicas condicionables,
incluyendo aqu todas la tcnicas de aprendizaje; y el timbre extravoclico depende en
exclusividad de la constitucionalidad larngea, y es el que caracteriza la voz de cada individuo.
En el canto o arte lrico las cualidades del timbre son las siguientes: color, volumen, espesor,
mordiente, vibrato.
En voz hablada podemos encontrar diferentes tipos de timbre:
Timbre desnasalizado: rinofona cerrada - hiponasalidad
Timbre nasalizado: rinofona abierta hipernasalidad
Timbre velado: un soplo acompaa a la voz; esta pierde mordiente
Timbre crepitante: exceso de secreciones bronquiales, le dan a la voz una caracterstica de
chisporroteo.
Timbre Sordo: Impresin de voz escondida; que resuena en posicin posterior.
2.4. Ataque Vocal
Algunos autores sealan al ataque vocal como una cuarta cualidad acstica. Corresponde a la
etapa donde la CV comienza a vibrar constituye el ataque vocal.
Ataque vocal duro (golpe gltico): se refuerza la compresin de las CV una contra otra y la
resistencia gltica se vence brutalmente, produciendo una oscilacin amplia de las CV
dejando escapar una importante bocanada de aire.
Ataque vocal suave: elevacin progresiva de la presin subgltica, paralela a la entrada en
contacto de las CV a lo largo de lnea media.
Ataque vocal soplado: el aire escapa por la glotis antes que las CV entren en aduccin.
2.5. Incidencia del Funcionamiento Larngeo en las Cualidades de la Voz
Tonicidad: Contraccin de los msculos aritenodeos, afecta el timbre e intensidad.
Elongacin: Se refiere al movimiento de basculacin de tiroides sobre el cricoides,
estirando las cuerdas (aumentando la tensin) regulando la altura tonal.
Grosor: Las CV pueden cambiar su grosor incidiendo en el registro vocal.
Presin de Cierre: Fuerza aplicada al momento del enfrentamiento de las CV incidiendo en
el timbre.
Duracin de la fase de cierre: aumenta tono, grosor y presin, afectando el timbre.
Otros factores: presin infragltica, presin supragltica, dbito de aire a travs de la
glotis, presin atmosfrica, densidad de gases pulmonares, posicin de la laringe.
III.

Evolucin de la Voz

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En el proceso de crecimiento se van transformando los rganos respiratorios y fonatorios,

modificndose el volumen de las cavidades bucales, nasales y torxicas.
El recin nacido presenta una hipertona globalizada con una emisin sonora producida por
groseros movimientos verticales de la laringe (Libberman, 1971).
Tono: 500 Hz
Intensidad: 82 dB
A partir de los 3 meses la hipertonicidad decrece y el beb va controlando su actividad fsica y
juega con su voz. Comienza la lalacin que va adquiriendo componentes graves, con grandes
oscilaciones en la posicin de los formantes, disminucin del tono y la intensidad. Tono se sita
entre los 200 y 500 Hz (Delack, 1978; Laufer y cols., 1977)
A los 8 meses el nio realiza un reajuste de las emisiones a travs de su feed-back auditivo,
organizando los formantes. Entre los ocho y los doce meses el nio va imitando la longitud de las
slabas, duracin, meloda y puede estar comenzar a emitir las primeras palabras cerca del ao. Se
aprecia uniformidad en el timbre, tono e intensidad de la voz.
A los dos aos se estabiliza la Fo. Entre los dos y los cinco aos la laringe desciende
progresivamente desde C5 a C6. A los ocho aos la Fo es de 275 Hz tanto en nios como en nias.
Debido al poco desarrollo de la musculatura, la voz posee poca amplitud y extensin reducida.
A partir de los ocho aos a la pubertad se produce la agravacin del tono de la voz, siendo la cada
menos brusca y ms precoz en las mujeres. Hasta la pubertad la laringe presenta el mismo tamao
en los varones que en las mujeres.
En los varones hacia los trece aos se produce un aumento de la laringe en todas sus dimensiones,
con un descenso de la misma y toma su lugar definitivo en C6-C7, el ngulo de las alas del cartlago
tiroides se estrecha a 90, la epiglotis se aplana y las CV llegan a su longitud definitiva de 11 a 16
mm. A nivel cervical se desarrolla la musculatura. A consecuencia de todas estas alteraciones
morfolgicas y endocrinas las cualidades de la voz, tales como el tono, timbre e intensidad,
extensin y amplitud se modifican. As, el tono disminuye en una octava aproximadamente y la
amplitud se reduce en dos-tres tonos agudos.
En las nias se observan cambios menos sensibles, slo se baja un tercio de la voz (3-4 semitonos),
alargndose la laringe en 3 cm y alcanzando entonces las cuerdas vocales su longitud defitiniva
entre 8-11,5 mm. El ngulo de las alas tiroideas se establecer en 120. El timbre se modifica poco,
pero el sonido se redondea y tiene ms amplitud. Entre los catorce y diecisiete aos la voz se
consolida y se hace ms intensa.
Entre los 18 y los 49 aos la voz se encuentra ms estable debido al funcionamiento de las
hormonas sexuales. La laringe en la mujer desciende a la vrtebra C7 entre los 15 y 20 aos,
posicionando el tono fundamental alrededor de los 225 Hz. Las CV van perdiendo elasticidad y
fibras de colgeno, lo cual interviene en la voz cantada donde se van perdiendo los agudos y la
tendencia a bajar el tono. Entre los 50 y 70 aos en ambos sexos se observan profundos cambios
hormonales. En el hombre se reduce los andrgenos y en la mujer descienden los estrgenos
convirtindose en una laringe menopusica. Se puede observar pliegues edematosos, prdida de
agudos y resonancia de tipo pectoral.

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Se observan modificaciones larngeas tanto anatmicas como funcionales: Disminucin de

amplitud vibratoria, disminucin de la capa lubricante, descalcificacin de los cartlagos, atrofia
muscular (menor densidad y produccin de fibras de colgeno y de elastina). A nivel del sistema
respiratorio se aprecia atrofia muscular y alteraciones de la postura que impactarn sobre el soplo
fonatorio. As tambin se afectarn las cavidades de resonancia producto de la atrofia muscular y
edematizacin de los tejidos blandos, a nivel de los rganos de la articulacin por prdida de
prdida de piezas dentarias y prdida de sensibilidad. Por ltimo el control auditivo o feedback
disminuye perdiendo la capacidad de control de los parmetros acsticos.