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SOBRE LA TELEVISION.
APARATO Y FORMAS CULTURALES

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SOBRE LA TELEVISION.
APARATO Y FORMAS
CULTURALES
- COLECCION - ESPECIAL 02 - ARTES DIGITALES -
Date de mise en ligne : Jueves 14 de septiembre de 2006
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SOBRE LA TELEVISION. APARATO Y FORMAS CULTURALES
Este texto forma parte de una investigacin y publicacin sobre TV que estn realizando los
Prof. Gabriela Borges, CICCOM- Centro de Investigao em Cincias da Comunicao
Universidade do Algarve y Arlindo Machado, Universidad de San Pablo.)
1. Sobre la televisin: Una introduccin.

Este trabajo propone pensar algunas cuestiones sobre la televisin en su historia y en su forma, particularmente en
Argentina, intentando dar una visin de un campo poco estudiado en nuestro pas, como es la televisin y la
consideracin de propuestas creativas que consideramos admirables y de referencia. Un variado campo de los
estudios semiolgicos y audiovisuales, niegan por irrelevante la posibilidad de hablar de cuestiones de calidad en lo
que respecta a la produccin televisiva. Existen variadas investigaciones, interesantes por cierto, que estudian el
discurso televisivo masivo pero que en general apuntan a una crtica de la TV en su funcin de aparato ideolgico.
Estos estudios se focalizan bsicamente en la estrategia en los noticieros, las transmisiones de eventos deportivos y
en los programas que tratan sobre la misma televisin. En todo caso, este anlisis en el funcionamiento de la
televisin como medio comercial, masivo y uniforme a veces soslaya, y la mayor de las veces desconoce,
experiencias que precisamente se desvan del modelo standard. Pensamos que esta visin puede ser discutible, o
en todo caso incompleta, pues revela una posicin poco interesada en considerar, reconocer y estudiar esos
resquicios de ejemplos que nos permitiran hablar de una televisin con obras de envergadura expresiva o esttica.
En la Argentina todo aquello que pueda implicar un anlisis del fenmeno televisivo es una rareza, su historia, la
mquina y algunas marcas discursivas que permitiran hablar de puesta en escena televisiva1 . Pensar dicho
fenmeno, nos parece un lugar crucial en relacin con aquella gran utopa2 de propiciar una praxis y propedutica
televisiva en un contexto-pas en el que se desalienta su estudio, y que en el mejor de los casos, se ejerce una
crtica que tiende sospechosamente a su desvalorizacin. Basndose sta ltima, generalmente, en un anlisis con
que no considera el uso de sus potencialidades expresivas, o directamente las niega, que se focaliza nicamente en
la funcin de la TV como eterno soporte ideolgico del sistema. Pero en todo caso son pocos los estudios que
resaltan, estas excepciones de una televisin con valores estticos. Esta actitud es parte de una postura que no da
lugar a un pensamiento sobre la TV y a las potencialidades de un medio que no solamente sigue marcando de
manera preponderante toda la historia del audiovisual, y que sigue siendo el medio ms importante y con mayor
audiencia, ya en la primera dcada del tercer milenio y a ms de siglo de existencia de la TV argentina.
2. La educacin sentimental. Buenos Aires, Pars,

Pittsburgh.
Fue a mediados de los aos 60, en que yo promediaba los 10 aos de edad, cuando mi verdadera escuela fue
deambular por los pasillos del viejo Canal 13 de Buenos Aires. Conducido, en esos momentos por su dueo, el
empresario cubano Goar Mestre, que luego de La Habana y Miami, se instala en Buenos Aires. Gracias a mi ta
Rosa Corina, que trabajaba para la emisora, yo tena prcticamente libre acceso a todos los estudios e instalaciones
del viejo Canal 13. Goar Mestre, siguiendo la lnea de otros pares del continente, en que acaudaladas familias son
propietarias de medios de comunicacin, haba conseguido darle a la emisora del barrio de Constitucin un perfil
similar al que se le daba, en esa misma poca, a algunas emisoras de los USA. Es decir, un fuerte espritu
corporativo a la japonesa, con el cual todos los integrantes se sentan identificados con la empresa de pertenencia.
En esa "gran familia" que era Canal 13 se produjeron algunos de los programas ms populares de una poca de oro
de la televisin argentina an muy recordada por muchos3 . El actor cmico Pepe Biondi, Viendo a Biondi, Nicols
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Mancera, Sbados Circulares, Antonio Carrizo, Casino Philips, Marilina Ross y Osvaldo Miranda, La nena, Eva
Dong y Fernando Siro, El teleteatro Palmolive, fueron algunos de los personajes y programas clsicos a los cuales
yo tuve el privilegio de conocer al asistir a las emisiones en vivo, o a sus grabaciones. Adems habra de trabajar
como nio, actor y figurante en varias emisiones. Un recuerdo inolvidable, por la oportunidad de asistir a todo el
trabajo organizado en estudio. La salas peceras con el switcher master, ya sea para el vivo y el directo de Sbados
circulares (un programa mnibus de mucha calidad que tena a todo el canal pendiente los das sbados), como en
las innumerables repeticiones y esperas en la grabacin de las telenovelas donde se convivan jornadas enteras en
un estudio eran un habitat al que me fui aficionando rpidamente. El clima participativo y de entusiasmo en el canal
comenzaba en sus entradas (siempre ocupada por fans y caza-autgrafos), y ocupaba gran parte de una manzana
con salida a tres de sus calles donde todos los integrantes eran partcipes de esa experiencia que poda ser el Canal
13, el canal cuya imagen corporativa era el Telepibe. Pero luego vendra la estatizacin de los canales decidida por
el presidente Pern a inicios de los 70 y la consiguiente entrega en bandeja a la dictadura que los maneja desde el
ao 1976. poca en que mi ta Rosa Corina La Ferla fue despedida del canal, por pertenecer a una de las
comisiones internas de los empleados. La TV privada argentina haba tomado, a partir del ao 73 un camino
deplorable, estando totalmente en manos del estado durante ms dcada. Una TV a imagen y semejanza del poder
de turno y conducida por ineptos. A pesar de que volvera a manos privadas, esto ya sera como parte de un oscuro
y mafioso proceso que desvirtuara aquel espritu corporativo con el cual naci la TV argentina en los aos 60. A
ms de cuarenta aos de su fundacin, Canal 13, el ms genuino canal de TV privado argentino, no se diferencia
demasiado de las otras emisoras. Su concesin pertenece al Grupo Clarn y es manejado por un equipo de
empresarios que derivan gran parte de la produccin de ficcin y publicitaria a sus propios contactos y productoras.
En el Canal prcticamente no hay ms realizacin de ficciones con produccin original en la emisora; habindose
reducido su personal y sus realizaciones a la mnima y ms plida expresin. Algo similar, de hecho, a lo que ha
ocurrido con esta empresa de servicios que es la (Repblica) Argentina. Pero fue a inicios de los aos 80, cuando
terminaba mi Licencia en la Universidad de Pars VIII, Vincennes, que yo me haba convertido en aclito de una
estupenda haute culture de gauche. Haba estado durante aos, no solamente consumiendo el mejor cine mundial,
que an se puede ver en Pars, sino que tambin haba incorporado un pensamiento basado en lo cinematogrfico,
donde la teora del autor, la semiologa y la filosofa me haban formado en un mundo donde lo central era pensar el
cine. A pesar de que en el Departamento de Estudios Cinematogrficos y Audiovisuales de Vincennes, existan
importantes materias de estudio y realizacin de video experimental y televisin4 . Dicha universidad, as como el
I.N.A., Instituto Nacional del Audiovisual, tena espacios destinados a la prctica televisiva; las denominadas rgies,
es decir sets insonorizados con un switcher donde tena lugar una prctica televisiva intensa. El profesor portugus
Manuel Madeira ya haca televisin, diriga el programa Mosaque, mientras Jean-Paul Fargier pensaba el video y la
imagen electrnica para convertirse con los aos en un notable realizador de TV. Y adems, durante toda la dcada
de los aos 80 se realizaban los Festivales Internacionales de Video de Montbliard, en que se debati de manera
intensa las relaciones posibles del video con la TV y el cine5 . Yo segua fielmente aquella vanguardia de Cahiers du
Cinma6 liderada por Jean-Louis Comolli; y me aleccionaba tambin con las clases en Pars VIII de Claude Baibl,
Jean-Paul Fargier, Jean Narboni, Franois Chatelet, Gilles Deleuze y Sal Yurkievich, jalones de una larga lista de
maestros de una educacin audiovisual marcada por el cine y la literatura. Fargier, ya haba instaurado su prdica
con el video experimental y la TV en los mismos Cahiers du Cinma, en la seccin de video a su cargo, y, luego, en
su columna para Le Monde. Algo inslito, por cierto, que uno de los diarios ms importantes y prestigiosos de
Europa diese un espacio fijo a crticas sobre TV y video. Fargier combinara su trabajo para TV, siguiendo siempre
con su prctica de escritura sobre la imagen electrnica7 . En esos momentos, finales de los 70, pensar el video
experimental era tambin una clusula importante que serva para pensar por default cuestiones importantes
inherentes a la TV; ms especficamente al video como un medio de extraccin televisiva pero que se relacionaba
de manera extraa con la televisin. Dos rubros distintos, que aparentaron por un momento ser uno mismo. En todo
caso ya estaba afianzada la prdica liderada por Nam June Paik, Volf Vostell y, para desconcierto de muchos en
este contexto francs, por el mismo Jean-Luc Godard. Recordemos que la obra de Godard estaba ya formada no
solamente por numerosos trabajos hechos en cine y en video, quizs el ms genial era uno de sus primeros
trabajos, Ici et ailleurs8 , sino tambin por trabajos hechos para TV. Otro gran descubrimiento, cuando asist como
televidente, a sus series televisivas9 . Yo quedara conmovido por la visin de Seis veces dos10. Me resultaba
sorprendente que un director de cine presentara una serie de programas para TV. Esto implicaba, como la obra para
TV de Rossellini, referentes que convalidaban desde fuera de la TV algo que ya tena su propia historia. Luego me
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llegara el descubrimiento, tardo por cierto, de la existencia de Jean-Christophe Averty y Ernie Kovacs, cuya obra
televisiva fue realizada desde fines de los aos 50. Mucho tiempo antes que las incipientes experiencias de Fluxus y
los inicios del video experimental. El caso de Averty era sintomtico, pues desde la misma TV, estaba
experimentando con la imagen electrnica en usos que muchos aos despus impondran los incipientes
videoartistas. Ese reconocimiento de autentificacin, derivado a la TV a travs del prestigio de artistas, videoartistas
y cineastas que ayudaron a concebirla como un lugar interesante de deseo y expresin, haba sido refrendado antes
por genuinos hombres de la TV. Los casos de Averty en Francia y Kovacs en los USA fueron claves en la historia,
pues implicaban profesionales con dedicacin exclusiva en TV., y no excepciones de autores que provenan de otros
medios, como es la mayor parte de los casos. Poco tiempo despus, ya en los USA, asistira a la experiencias de
Good Morning Mr. Orwell, de Paik haciendo TV el ltimo da del ao 1983, entre N.Y., Pars y San Francisco como
nuevas pruebas de la existencia de experiencias con la TV muy diversas a la programacin tradicional. A mediados
de los aos 80, siempre lejos de una Argentina, sometida a una dictadura militar, que controlaba toda la TV, y
durante la guerra de Malvinas implic la censura de cualquier noticia que no proviniese de los voceros
gubernamentales y la renuncia a cubrir los hechos en el campo de batalla. Por esto, conocer estas experiencias de
una TV diversa, fue un hecho determinante en una formacin, que no se haba ocupado del medio televisivo en toda
su amplitud, y donde la literatura y el cine se imponan en los nicos medios interesantes para pensar. Ya cursando
mi Maestra en Artes en la Universidad de Pittsburgh, conoc a Jane Feuer11 con quien pude tomar varios cursos,
uno de los cuales fue precisamente el de TV Analysis en el Departamento de Film Studies. Y nuevamente yo sufra
otra seria desviacin en aquel camino revolucionario de bsqueda de lo experimental en lo particular en el cine y el
video arte. El encuentro con Jane Feuer fue determinante ya que con ella tuve el privilegio de hacer un estudio que
recorra las estructuras profundas de la programacin televisiva que me hizo volver a ver la televisin, ya
definitivamente, como un lugar de estudio y de concreta prctica audiovisual12 . Estos trayectos me decidieron
pocos aos despus, ya de vuelta en Buenos Aires, a comenzar a trabajar en cursos y seminarios terico/prcticos
sobre TV13 , as como a realizar algunas experiencias de produccin televisiva. En este contexto, el caso de la
televisin argentina me pareca sintomtico, por ofrecer algunos elementos propios y significativos para una lectura,
y una propedutica ms amplia con el medio, que inclua ya esta problemtica de pensar un elenco de trabajos
notables por su esttica y puesta en escena a lo largo de su historia. Sin quererlo, haba tenido acceso a un
pensamiento sobre los usos de la imagen electrnica, que no solamente me haba hecho interesar sobre el video,
sino tambin, por la televisin; en ese momento de retorno al pas, a mediados de los aos 80, que resultaban dos
campos incipientes y poco estudiados en la Argentina.
3. La televisin. Por un recorrido histrico y

conceptual
En este trabajo de estudio del medio TV consideramos esencial entender la mquina televisiva como un posible
derrotero para pensar la televisin en su concepto, posibilidades discursivas y propuestas expresivas. Por esto nos
remitimos al final del siglo XIX. Casi coincidiendo con el nacimiento del cine, y an antes de que el mismo viera la
luz en una de sus presentaciones oficiales como la del Saln de Pars en 1895, ya varios investigadores venan
acercndose al descubrimiento de lo que iba a ser la televisin. Ya estaba en gestacin un aparato bastante diverso
a la mquina de ilusin cinematogrfica, un dispositivo que sera patentado en una versin en 1927 y que
identificamos hoy en da como la esencia del aparato televisivo. Hay varios antecedentes de inventores y aparatos
que testimonian los diversos intentos que jalonaron lo que luego sera la TV. El disco de Paul Nipkow, 1883; el
mosaico de Rignaux y Fournier, 1906; as como algunos prototipos precarios mecnicos que datan ya desde fines
del siglo XIX, son buenos referentes para una prehistoria de la TV14. Pero an antes, alrededor de 1870, la
televisin ya se estaba gestando a partir del descubrimiento del selenio uno de los elementos que hara a su
especificidad material qumica. Esta sustancia fotosensible, hara factible la conversin de luz en impulsos elctricos.
Estos inicios fsico-qumicos de la televisin, son uno de los ejes conceptuales que nos permite analizar una esencia
del funcionamiento y concepto televisivo. Material, fsica y qumicamente, el tubo de rayos catdicos con sus
elementos fotosensibles, el silicio y el selenio, fueron los elementos que estuvieron en la esencia de la mquina TV
que permiten esa frmula de luz + electricidad. Es decir, los materiales y dispositivos que permitieron la captacin de
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la informacin lumnica, su conversin elctrica, su transmisin por cable y ondas hertzianas y su reproduccin
instantnea en un monitor a distancia. Luego vendran las prtesis digitales como el chip CCD para las cmaras que
realizaban un proceso de muestreo digital para reconformar la seal de video. Ese concepto, y concrecin, que va
de lo mecnico a lo elctrico y luego a lo digital fue seal procesos especficos que son el punto de partida de la
simultaneidad en la formacin, la transmisin y la percepcin a distancia de esa la informacin audiovisual. Pensar
estos procesos de transformacin de la luz en una seal elctrica como soporte de transmisin, y analizar la
descomposicin de la imagen en una secuencia a travs del barrido electrnico con sus particulares efectos de
recepcin son pistas tiles para entender la revolucin del aparato TV, desde el vivo y el directo a ciertos
mecanismos de representacin corporativa e institucional. La seal de video, en su complejidad y componentes, al
circular a travs de un material conductor poda ser convertida en ondas hertzianas15 , lo que perfeccionara la
transmisin a distancia sin demasiada prdida de calidad. La manipulacin electrnica de la seal ira creando
ciertos parmetros para sus posibilidades expresivas. De este modo, instantaneidad y discursiva electrnica iban a
ser las bases de la de la imagen y sus procesos de distribucin. La transmisin instantnea de imgenes y sonidos a
distancia de la imagen electrnica, seran las caractersticas propias que marcaron la diversidad con todos los
medios anteriores, particularmente con los fotoqumicos. Tenemos el tramado que produce el barrido, su baja
definicin y el tamao de la pantalla que generan una percepcin consciente de baja intensidad en el espectador.
Hablamos de una imagen que slo existe en el tiempo y no posee materialidad propia. Por el otro, en un nivel
no-consciente, esta imagen es de un atractivo muy grande debido al consumo de una trama que nunca esta
completa en un instante. Por esto la actividad mental para completarla genera una actividad nerviosa, y por lo tanto
elctrica, entre la retina y el cerebro, la cual resulta muy envolvente, ms all del contenido16 . Es por esto que
cuando se defini el destino del monitor televisivo en un aparato electrodomstico de consumo hogareo, se
terminaban de definir las relaciones con un espectador-televidente que recibira directamente el mensaje televisivo
en su hogar. Este espacio de consumo iba a ser una opcin importante, aparentemente similar pero en verdad muy
diferente al de la radio. La televisin sera consumida casi exclusivamente en el marco de una vivienda, el gran
espacio privado por definicin. As, la televisin se convirti en la gran ruptura en la historia de las artes visuales por
sus especificidades tecnolgicas propias, por las potencialidades discursivas que ofreca, las particularidades de su
consumo y el impacto y preferencia que iba a tener en las masas ciudadanas. No es casualidad que la TV se
patentara y desarrollara en los USA. Mientras que Europa fue vanguardia en las mquinas fotoqumicas, fue en los
USA donde la TV encontr un espacio de poder y dominio, teniendo una exclusiva preferencia y convertirse
rpidamente en un sello distintivo de la cultura americana. En Argentina, que segn las estadsticas ocupaba en la
primera mitad del siglo XX un lugar preponderante en el "concierto de las naciones" desarrolladas se realizaron
varios experimentos con la televisin a mediados de los aos 30, los cuales no causaron mucho entusiasmo. An
hoy la literatura, el teatro y el cine siguen teniendo una fuerte prioridad en el gusto de las clases no humildes, en una
clara eleccin a favor de los medios calientes de origen europeo. Algo que se mantiene con mucha vigencia a pesar
de ocupar la TV un lugar clave a nivel proporcional. Aquel principio de funcionamiento de la televisin, basado en el
proceso de transformacin de la energa lumnica en pulsos elctricos en la etapa de captacin de las imgenes con
la cmara los cuales eran reconvertidos a imagen en el monitor, provocaba la ilusin de la imagen en movimiento
pero de una manera diversa a la del cine. Era una imagen electrnica transmisible de manera simultnea a
distancia. Por primera vez, el hombre, en su historia de productor de imgenes, poda contar de manera instantnea
con una representacin visual en el momento en que la estaba produciendo. Pero ya no era la precisin de una
imagen a 24 fotogramas por segundo, sino otra verdad; en nuestro caso argentino, a 25 cuadros de 50 campos por
segundo en base a 625 lneas de barrido. Esta nueva verdad argentina, el PAL N, de 100 lneas ms que el sistema
NTSC, era una clara eleccin frente a los diversos sistemas de color disponibles. Recordemos que salvo Argentina,
Paraguay y Uruguay, el resto de los pases latinoamericanos optaron por el sistema nacional de color de USA. Toda
una declaracin de principios que hubiera sido an ms coherente si hubisemos elegido el sistema francs de pura
cepa SECAM vigente en Francia, Rusia y algunos pases africanos.
Esta verdad, adems, es instantnea.
Esta eclosin de lo simultneo sera trascendental en la historia del audiovisual. Hablamos de una imagen formada
por una cantidad de cuadros, relacionados en su nmero con los ciclos por segundos de la corriente portadora,
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alineados en nuestro caso argentino a una modificacin del mencionado sistema europeo. A pesar de las
asociaciones que se puedan hacer con el fotograma cinematogrfico, hay que tener en cuenta que este cuadro es
pura simulacin; un proceso que no existe ms que como efecto visual, que se diferencia del proceso de proyeccin,
y produce otro efecto por la combinacin de la luz, la electricidad y lo epidrmico nervioso. Materialmente, esa
imagen electrnica circula como informacin elctrica siendo destramada en diversos campos de barrido separados
y entrelazados; cuyas lneas, pares e impares, se forman sucesivamente. Esta imagen poco tiene que ver con la
imagen fotoqumica, fotogrfica o cinematogrfica. Tanto en su gnesis y formacin, como en su transmisin y
exhibicin. Son todas esas diferencias la que fundan la especificidad de la imagen electrnica17 . Los
condicionamientos que esta imagen provoca en los mecanismos perceptivos humanos son otro elemento a
considerar como otra diferencia especfica de lo electrnico televisivo. Su baja definicin, el hecho de ser una
imagen dinmica nunca acabada y en constante formacin, producen (como decamos antes) una situacin de
consumo diversa en los niveles de conciencia del espectador. Este proceso dinmico incluye como parte
fundamental la transmisin misma de esta seal; es decir, un mensaje audiovisual que se funda en el proceso de su
comunicacin a distancia. Existe toda una corriente de pensamiento, instaurada en parte por McLuhan, en la que se
afirma, por un lado, que el espectador no puede dedicarle la suficiente atencin a una imagen lbil, que provoca una
ilusin de tercera dimensin cuya analoga con la realidad comparada con la brindada por la imagen fotoqumica, es
escasa. Y a un nivel no consciente, el consumo de esta imagen exige un trabajo muy intenso por parte del
espectador para completar esa trama, siempre incompleta. Podramos entonces reciclar la idea de paradoja
pensado por Barthes para la fotografa y aplicar la imagen televisiva, pero considerando los diversos niveles de
analoga, significacin y consumo de la imagen electrnica. La baja similitud con el modelo real; desvan esa idea de
mensaje denotado. Y esto siempre considerando que funcionan todos los parmetros y sincronismos que vuelven
posible lo figurativo en la imagen electrnica. Y adems, como deca Marshall McLuhan, ese particular trabajo de
percepcin que produce el tramado dinmico electrnico, da placer.
Aquel confuso trmite de patente de la televisin en 1927, en los EE.UU., que comenz con la historia pblica de la
TV en la que podemos mencionar la asociacin de dos cientficos. El ruso Vladimir Zworykin, por un lado, inventor
de la cmara de televisin (particularmente el iconoscopio de imagen), y Philo T. Farnsworth, padre del tubo orticn
(orthicon). Era ste un nuevo tipo de tubo para la cmara de televisin cuyo nombre indicaba la relacin lineal que
produce el dispositivo entre la luz de entrada y la seal de salida, y que la televisin us hasta fines de la segunda
guerra mundial. El descubrimiento original realizado por Farnsworth, fue limitado en sus inmensas posibilidades a
raz de la avidez de la compaa RCA, la que por todos los medios intent, a travs de la justicia y de los buenos
oficios de Zworykin, quedarse con la patente y la exclusividad de este nuevo invento. La historia de los procesadores
electromecnicos de datos y el ordenador digital seguan, y anticipaban, esta lucha corporativa. Recordamos que es
durante los aos 20 que se funda definitivamente IBM, la cual anticipaba este camino poco escrupuloso de dominio
y poder mundial de ciertas corporaciones Made in USA)18. Fue el 7 de septiembre de 1927 cuando Farnsworth
logr enviar una imagen, desde una rudimentaria cmara a travs de un cable, a un receptor que se encontraba en
otra habitacin; hecho que podramos citar como la efemride del nacimiento del medio. Este nuevo medio era de
caractersticas ms complejas que la radio: la seal contena informacin visual, sonora y de sincronismo, y era
transmisible por aire. Se atribuye al ingls J.L. Baird, en 1928, la primera transmisin intercontinental televisiva de
Londres a Hartsdale, en New York. La transformacin a ondas hertzianas de esta seal implicara ampliar
rpidamente esta extensin a nivel planetario.
La definicin escolar de la televisin ya funcionaba plenamente: transmisin instantnea de imgenes y sonidos a

distancia.
La simultaneidad en este proceso de produccin, transmisin y recepcin, defina una informacin que exista en un
instante y que era absolutamente imposible de fijar en el tiempo. Esa era la esencia de la televisin. Un proceso que
se realizaba sin ningn soporte de material virgen y sin posibilidades de almacenamiento; la imagen televisiva pura
exista slo en la situacin efmera de ese proceso instantneo elctrico de transmisin. nicamente el soporte
flmico pudo garantizar, cuando fue posible, una mnima perdurabilidad de un medio que no poda almacenarse. As
se filmaba la imagen de un monitor (o directamente una situacin de piso), siendo este registro hbrido el nico
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vestigio de archivo de los inicios de la televisin. Esta paradoja ya era importante como concepto. El cine era el que
volva posible el almacenamiento de imgenes televisivas, que en verdad, al ser filmadas ya perdan su
especificidad pues se convertan en un hbrido. Qu decir entonces de las filmaciones de las transmisiones
radiales? Por ejemplo, las famosas emisiones con la orquesta de la NBC con Toscanini dirigiendo apasionadamente.
Slo el cine poda volver materia una imagen inexistente, la imagen de radio, algo que despus hara la TV.
Durante todo el perodo previo a la Segunda Guerra Mundial, se realizaron distintas experiencias que buscaron un
lugar de consumo para la TV. Son estupendos los intentos por ubicar en una sala aquellos experimentos de
transmisiones pilotos a diferentes teatros en Los ngeles, donde la gente compraba con una entrada el derecho de
admisin al espectculo. Estas pruebas no prosperaron y terminaron al poco tiempo; el lugar de recepcin, y el
consiguiente negocio, estaba en otro lado. Mientras tanto, ocurrieron otras experiencias importantes. En 1931, J.L.
Baird realiza la primera transmisin deportiva con varias cmaras. En 1936 se inician en Gran Bretaa las
transmisiones televisivas como un servicio pblico en el mbito de la B.B.C., y en ese mismo ao, durante los
Juegos Olmpicos de Berln, se realizan transmisiones pilotos de las competencias hacia algunos centros de
recepcin. Una iniciativa oficial que provena del estado totalitario nazista, el cual, a partir de inteligentes
perspectivas propagandsticas, desarrollara toda una serie de sofisticadas estrategias de manejo de la mquina de
los medios para entretenimiento, propaganda y control. Se anticipaban adems, con dicha transmisin, algunas
caractersticas que dominaran parte del funcionamiento de las transmisiones televisivas, el evento deportivo como
espectculo de consenso masivo. Muchos relacionan tambin, el hecho de que en ese mismo ao de 1936, el
ingeniero Konrad Suze pusiera en funcionamiento el primer procesador digital de datos, el cual utilizaba una cinta de
positivo flmico como soporte principal de la perfoverificacin19.
Y tambin en Argentina ocurran cosas.
Es precisamente en 1936 se realizaron desde Radio El Mundo de Buenos Aires, experimentos con transmisiones
televisivas de imgenes fijas, un pensamiento tele/radiofnico/hertziano avanzado. Esos pioneros no estaban
equivocados, pues ya estaban concibiendo un aparato radial ampliado hacia la transmisin de imgenes. Esta
experiencia poco documentada, pionera en Amrica Latina, no tendra continuaciones prcticamente hasta recin 15
aos despus, cuando en 1951 se funda el primer canal argentino: Canal 7. El cine sonoro, y la radio, iban a seguir
conciliando el principal centro de atencin de los empresarios, y la audiencia masiva pero siempre compitiendo con
el espectculo en vivo. El ftbol y el tango seguan teniendo un alta audiencia que gustaba de pagar para consumirlo
en vivo. Tres decenas de orquestas de tango convivan entre los aos 40 y 50. El vivo y la presencia carnal
llamaban a la pasin ms que cualquier transmisin.
Sin embargo, es recin luego de la Segunda Guerra Mundial cuando se sistematiza internacionalmente el sistema
de televisin. En la era del Plan Marshall y luego la guerra fra todos los ciudadanos del hemisferio norte ya podan
adquirir su propio aparato en el mercado de electrodomsticos, una mquina clave para el entretenimiento familiar
en el propio hogar. Las compaas fabricantes de artefactos para el hogar ligadas a los canales de televisin, vieron
rpidamente crecer sus negocios y ganancias, a partir de la venta de sus televisores. As la televisin, por su
tecnologa y sus particularidades, permita transmita informacin desde una sola fuente, la cual poda ser captada
de manera individual y globalmente por muchos espectadores. En el seno de una misma familia se volveran
necesarios varios televisores, para propiciaban la diversidad de eleccin cuando el men de la programacin fue
ms variado. El poder poltico del peronismo en el poder y el empresarial corporativo se unen para inaugurar en
1951 la era de la TV argentina, que se funda el 17 de Octubre de 1951 fecha histrica del nacimiento del
justicialismo, como marco del naciente estado protector que fundaba el general Pern. Televisin y Estado formaran
una dupla por largo tiempo, inseparable.
Luego de la dcada del 50, marcada por la existencia y el monopolio, del nico canal estatal, el Canal 7, empez a
estructurarse la era definitiva de la televisin con la aparicin de los tres canales privados de TV en Buenos Aires,
que se fundan con la afianzada existencia de la videograbacin, y la publicidad como sostn de la programacin. La
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reactivacin del aparato productivo a partir de la era peronista gener importantes beneficios en las condiciones de
los trabajadores y la poblacin sindicalizada. Al aumentar el nivel de los salarios y el poder adquisitivo, las jornadas
trabajo disminuyeron y derivaron en un aumento del tiempo de ocio, lo que implicaba estar ms tiempo en la casa.
La mujer, que ya haba conquistado su derecho al voto, poda ocuparse de las funciones establecidas por este
sistema de bienestar, es decir el uso de su fuerza de trabajo ocupndose de las tareas hogareas. As fue como la
televisin comenz a ejercer una influencia mayor como opcin de pasatiempo audiovisual dentro del hbitat
familiar. Los livings, los dormitorios, y hasta las cocinas se veran invadidas por el aparato televisivo, cuya presencia
e influencia sera preponderante en relacin con otras formas de entretenimiento y de informacin en el pas. Es en
esta poca (durante los aos 50) cuando la televisin comienza a reciclar los gneros que ya existan en la radio.
Algunos la llamaron la radio a imgenes. La transferencia de esos esquemas y estructuras se evidenci en las
novelas, los informativos, los programas deportivos, los programas musicales. El frenes del directo alcanzaba
momentos culminantes en el evento deportivo y los informativos con las noticias duras, la transmisin de los golpes
de Estado o las asonadas militares, u otros eventos considerados importantes.
En los pases europeos occidentales y los socialistas, el modelo era similar, pues en casi todos ellos la televisin se
funda como organismo estatal, variando segn la estructura de cada pas. Dicha estructura determinara dentro de
qu organismo pblico pertinente, ira a funcionar la televisin: la R.A.I. en Italia, la B.B.C. en Londres, el correo
pblico en Alemania, las secretaras de informacin, o los ministerios de comunicacin, segn el pas y su grado de
comunismo fijado por el partido en el poder. Esta produccin estatal subvencionaba en Europa su funcionamiento a
travs del pago de un impuesto o canon especial, que se fijaba por cada aparato que dispone cada hogar; mientras
que en otros casos, como el argentino era directamente el tesoro del Estado el que financiaba la televisin pblica.
En varios pases europeos, este impuesto se mantiene vigente an hoy, pero en una situacin muy particular. Por
ejemplo en Italia, son definitivamente escasas las diferencias entre la televisin estatal y privada, algo que se
homologara como el patrn comercial y poltico de la televisin italiana bajo la era de Silvio Berlusconi como jefe de
gobierno italiano; cuando ste result ser dueo, al mismo tiempo, del emporio Mediaset y de los canales 4, 5, y 6; y
tener el control, desde el gobierno, de los canales 1, 2 y 3 de la R.A.I., Radio y Televisin Italiana. Como en el
tradicional caso de las casas de pera, se crearon en Argentina y en Italia cortes de profesionales de la TV todos
muy ligados al poder, condicin indispensable para hacer televisin. Estas conexiones con los partidos polticos ms
importantes, demostraba lo que stos no supieron crear, salvo honrosas excepciones: leyes de medios y difusin
que garantizaran una independencia ideolgica del poder dominante. El calamitoso estado de la televisin argentina
y europea de hoy en da, particularmente la espaola y la italiana, hablan del resultado de esas polticas y de la
pasividad de la ciudadana frente a la incipiente privatizacin salvaje de un medio nacido pblico, con el cual han
formado una estructura perversa que sirve de base al sistema de poder que rige en este nuevo milenio.
En Argentina la televisin que se haba fundado bajo la ideologa del Partido Justicialista. Esto ocurre durante el
primer gobierno de su lder mximo, el general Pern, y este canal estatal nacional estara luego al servicio de todos
los gobiernos de turno. An hoy, bien avanzado el tercer milenio, todo sigue siendo igual: el mismo partido
gobernante (prcticamente un partido nico) domina la poltica argentina y est a cargo del gobierno, y por lo tanto
del Canal 7. ste ltimo, se encuentra en un estado calamitoso, prcticamente en vas de extincin; siendo
manejado por funcionarios que estn en directa relacin con el gobierno. Al igual que casi todos los organismos
dependientes de la Presidencia de la Nacin, como es el caso de la Secretara de Cultura, del COMFER (Comit
Federal de Radiodifusin), y del I.N.C.A.A. (Instituto Nacional de Cinematografa y Artes Audiovisuales), la televisin
es vctima y testimonio de polticas culturales carentes de coherentes y duraderas. Un espejo articulado de la
situacin social, econmica y cultural de la Argentina. Ya desde su surgimiento, a fines de los aos 50 y a principios
de los aos 60, esos tres canales privados de televisin nacionales con sede en Buenos Aires se encontraban
corporativamente ligados a las tres grandes cadenas de televisin de los USA: Canal 9, 11 y 13 dependan de ABC,
CBS, y NBC, respectivamente. Luego continuaron como empresas autnomas guiadas por empresarios de fuerte
personalidad y apellidos muy ligados al negocio de los medios. Entre ellos, particularmente, el mencionado Goar
Mestre y Alejandro Romay, quienes respondan entonces a la figura de magnates de los medios, conduciendo con
un carcter propio, personal y definido sus respectivas emisoras: Canal 13 y Canal 9. A partir de los aos 90
diversas corporaciones y conglomerados empresariales tomaran el control de los canales de TV, delegando su
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manejo.
As es como durante la era menemista en el gobierno de fines del siglo XX, al depredarse sistemticamente todos
los bienes del Estado, la televisin argentina se vio condenada, como todas las empresas pblicas a la inevitable
calamidad de estar manejada por oscuras sociedades empresariales (como es el caso de todas las empresas
pblicas privatizadas). Aquella ineficiente burocracia corporativa ligada al Estado y a los sindicatos fue reemplazada
por empresas privadas que tercerizaron casi toda la produccin de programas diferidos, manteniendo nicamente
los programas informativos. Finalmente, tras el retorno a la democracia en 1983, se verific una confusa
reprivatizacin de los canales, siguiendo el modelo de los bienes patrimoniales del Estado. Esto se sum a la
eliminacin sistemtica de las frecuencias y emisoras oficiales de radio y televisin, regaladas en su mayora a estos
grupos financieros y de poder de dudoso origen. El caso argentino, al igual que su modelo italiano, es muy notorio
por la falta de leyes, polticas coherentes y programas de reglamentacin para el manejo de los medios de
comunicacin.
La cuestin quedaba planteada: la televisin, un invento y un aparato de amplias posibilidades creativas, quedaba
limitada debido a su gran poder dentro de esquemas corporativos, pblicos y comerciales, cuyo inters era obtener
votos y clientes para sus productos. Es as como rpidamente se convertira, en la ltima mitad del siglo XX y los
inicios del milenio, en el medio de comunicacin ms importante y preferido por las masas; y, paradjicamente, el
menos estudiado y deseado por los mbitos del arte y la cultura; carente de polticas de regulacin y manejo por
parte del estado y los partidos polticos.
Los canales privados argentinos nacen ya la videograbacin existiendo desde hace varios aos; otra tecnologa
trascendente que revolucionara el funcionamiento televisivo y del audiovisual, que desvirtuaba la esencia ideolgica
y fundacional de la televisin: la simultaneidad. La posibilidad concreta de almacenar el mensaje televisivo iba a
constituirse as en un elemento clave de la produccin de la televisin. Dicho proceso consista en la grabacin y
reproduccin de imgenes y sonidos que circulan como informacin elctrica, y de manera sincrnica. El roce de la
cinta de polister con los derivados de elementos ferrosos que la cubren, sobre un cabezal magntico, es el proceso
que es la esencia del video y lo define. Este procedimiento da vuelta la historia de la televisin basada en el vivo y el
directo. Desde su incorporacin se dejaron rpidamente de producir paulatinamente programas en vivo,
particularmente los gneros que no requeran mirada a cmara de los protagonistas, como las telenovelas, el
teleteatro y algunos programas de entrevistas. Sin embargo, se continuara con el tradicional esquema de puesta en
escena de piso que utilizaba varias cmaras simultneas, eligiendo en el momento desde el switcher la imagen
resultante, manteniendo el concepto de bloque como unidad de grabacin (muchas veces marcado por la necesidad
de la interrupcin publicitaria). De la lista de programas que destacamos de la TV argentina, Cosa Juzgada es el
que mejor responde a este concepto de registro en estudio, como la mayor parte de las ficciones en estudio durante
los aos 60 y 70. Ya con Desde adentro y Vulnerables nos encontramos con otra esttica de registro, fuera de los
estudios de los canales, con el registro simultneo a varias cmaras, pero sin switcher. Son casos de ficciones
tambin lejanas del concepto de serial de los USA realizado en cine y al concepto trasladado de puesta en escena
cinematogrfica, en que se plantea la realizacin a partir del trabajo con una sola cmara en que la idea de "toma" y
la operatividad de un guin tcnico articulan la estructura conceptual del film o telefilm, es decir la individualidad y la
relacin entre los elementos del sintagma flmico. En la puesta en escena de estudio de televisin no existe tal cosa,
ni siquiera se piensa en un guin tcnico, sino que se trata grilla de contenido sistematizada por los espacios que se
usan en su registro que en Argentina tiene el nombre particular de rutina, algo parecido a un guin literario por
escenas en el caso de las ficciones. En estas guas se destaca la decisin en el proceso, pues la puesta de cmara
y los encuadres son totalmente aleatorios y decididos in situ y en el momento preciso del registro. Esta frmula de
trabajo se contina hasta nuestros das. Es este esquema de piso (an en exteriores) que marca los principios de la
produccin televisiva, cuyas variables siempre parten de esta forma; salvo grandes excepciones. Es precisamente el
caso de El Crculo Xentico que ya responde a una perspectiva de registro marcada por el uso de una sola cmara y
de una puesta en escena determinada. De hecho fue una produccin completamente independiente de la televisin
argentina.
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Recordamos que es partir de la grabacin previa que se genera la posibilidad de repeticin de escenas en que es
posible elegir, ordenar y darle duracin a los diferentes fragmentos. Para esto haba que copiar el material de una
mquina de videograbacin a otra. Este fue la base del proceso de edicin, es decir, producir un montaje a partir de
un dub electrnico, en una etapa posterior al registro de la imagen. Dicho proceso de edicin se derivara luego al de
posproduccin y esta operativa se hara ms compleja en la medida en que fueron apareciendo aparatos ms
sofisticados. El concepto operativo era simple: intervenir electrnica o digitalmente sobre la seal y modificar, de
esta manera, la imagen y el sonido. Prcticamente no hay programas de nuestra lista sobre TV argentina que no
hayan sido previamente grabados, y el nico que figura, nunca fue realizado.
3. La produccin televisiva: programacin y flujo

A principios de los aos 60 esa televisin privada que naci en Argentina se fue diseando en un modelo diferente
de produccin radicalmente diverso al del estatal Canal 7. La paulatina inclusin de tandas comerciales demostraba
la efectividad de la publicidad televisiva frente a la radial, callejera o grfica. Con el tiempo este aspecto comercial se
fue convirtiendo en el mayor inters y razn del hacer televisin. De esta manera, iban a producirse cambios
sustanciales con respecto a ese nico modelo que hasta el momento haba sido Canal 7. Las sociedades y
gerencias de las emisoras comenzaron a desplazarse de los intereses que las relacionaban con los fabricantes de
televisores hacia la conformacin de nuevas estructuras societarias y gerenciales donde se destacaba la creciente
influencia de los anunciantes y los sectores que manejaban la venta de publicidad en televisin. Este rubro
gestionaba el manejo de ganancias que se convirtieron en el parmetro preponderante de la programacin
televisiva, generando un circuito muy perverso predominante hasta el presente en su funcionamiento. El objetivo
principal sigue consistiendo idear una programacin que capte la mayor cantidad de audiencia. El televidente es la
presa privilegiada, es decir un cliente potencial para los productos anunciados, ya sean comerciales o polticos. Los
otros parmetros que podan influir en la produccin de un programa y sus objetivos que no fuese el rating, se
volveran secundario. Toda la estructura televisiva se iba a amoldar a esta ideologa: una buena audiencia cautiva es
el factor definitivo para la realizacin y emisin al aire de un programa. Los programas se fueron transformando
entonces en el complemento de ese sustento principal de toda la programacin televisiva: las publicidades. Este
funcionamiento iba a generar hbito y adiccin. Es frecuente el comentario de ciertos ciudadanos/televidentes de
pases con una larga tradicin de TV con publicidades que al ver ejemplos, nacionales o extranjeros de emisiones
no comerciales, declaran su necesidad vital de consumir esas publicidades. Muchos consideran que la televisin
deja parte de su especificidad al no vehiculizar publicidad.
Esta nueva situacin, la posibilidad de grabar los programas, la efectiva venta de productos a travs de la publicidad
y la obsesiva bsqueda de una mayor audiencia, fueron factores preponderantes para diferenciarse de esa imagen
de radio que tuvo en un inicio la televisin en directo argentina. As se fue estableciendo fue cambiando la
concepcin de las emisiones y la unidad de los programas en los parmetros a sus gneros de pertenencia. Las
emisiones una vez acabado su ciclo y en relacin con el xito obtenido, deban convertirse en nuevas y en
aparentes diferentes propuestas las cuales en realidad eran muy parecidas a las anteriores. La necesidad de captar
una mayor cantidad de pblico dentro de ciertas franjas horarias y el aumento del nivel adquisitivo de mayores
cantidades de espectadores de diversas clases sociales, provocaron una constante recreacin de los gneros
predominantes en relacin a la diversidad de la audiencia y los destinatarios de los productos publicitados. Los
programas se fueron hibridizando y pasaron a contener diferentes rubros de la grilla genrica que antes se
encontraban separados en distintos programas. En estas mezclas ya se volva difcil identificar el gnero al que
perteneca el programa, y en algunos casos, se fue perdiendo la unidad del mismo. Es ste el modelo bajo el cual
funciona, casi exclusivamente, la televisin argentina de hoy en da de cuyo magma se vuelve complejo identificar
propuestas unitarias e interesantes.
Adems, la experiencia concreta de consumo del espectador fue variando frente la indiscriminada oferta. El men de
decenas de emisoras de TV en cable y hasta centenas de canales de televisin pblicos, nacionales e
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internacionales por satlite, todos juntos en el sintonizador de un control remoto, llevara a la exacerbacin la idea
de magma televisivo. La gente ya no ve programas, sino que mira televisin. Esta caracterstica principal del
funcionamiento y la consiguiente recepcin de la televisin en este nuevo sealan un lugar de prdida para la
eleccin definida de un programa y de un canal, por parte del espectador. El aparato es encendido por un
espectador que casi nunca sabe qu programas se estn emitiendo. Con el agregado del uso del control remoto se
ha cambiado radicalmente el hbito de consumo de la televisin, pues se sigue un curso secuencial permanente a
travs de algo que ya no reconocemos como un zapping televisivo. Frente a estas variables de consumo varios
denominaron el proceso como un surfing televisivo, una prctica que quizs podemos asociar con la actividad de
navegacin a travs de las ofertas interactivas en Internet. Aquella brillante concepcin de flujo televisivo, como lo
defini Raymond Williams20 es una nocin que marc la historia de los estudios de la televisin pues an hoy da
define con propiedad este marasmo, dentro del cual ya no hay unidades y nada es una experiencia simple en TV,
programas, gneros, canales.
Diferencia notable, y tema complejo cuando en esta misma propuesta nos guiamos por la idea, y medida, de
programas cuando se plantea hablar de casos y particularidades de emisiones televisivas, como en este caso, bajo
una denominacin de calidad. Pero en todo caso es importante relativizar esta idea de programa cuando vemos que
la televisin en la oferta de las emisoras y las empresas distribuidoras de seales, y su consumo televisivo ya no
funciona esta categora plena a partir de considerar esas clsicas unidades diferenciadas.
Debemos tambin considerar que la salvaje privatizacin de la TV argentina, realizada en los aos 90, adems de
los efectos polticos y culturales de una apropiacin ilegtima, provoca un fuerte reacomodamiento en el trabajo de
los profesionales de la televisin, a nivel artstico, corporativo y sindical. Hoy en da, la tendencia es el trabajo no
especializado y por contrato, lo que implica poco compromiso profesional y conocimiento del medio. Es significativo,
en relacin con este cambio, el recuerdo de todos los que trabajaron durante la poca del vivo y el directo. Casi
todos testimonian an sobre aquel placer por participar en las tareas de produccin y realizacin de un programa.
Aquel intenso frenes de la emisin en vivo y en directo, como la de Sbados Circulares de Nicols Mancera, un
programa con la marca corporativa del Canal 13 de los aos 60, cambia por una exacerbacin en el control de la
audiencia y la vigilancia de todos los empleados contratados. Sagas totalmente mercerizadas como el Gran
Hermano de Telef son la mejor muestra de una televisin bastarda generada por el outsourcing de tareas
genuinamente televisivas. As se fueron perdiendo estndares de calidad en los detalles de realizacin, para pasar a
producir de una manera uniforme y poco interesante productos que surgen de una produccin en lnea donde lo
fundamental es mantener la audiencia, reduciendo al mximo el valor agregado de los productos. Todos los
cambios, que vinieron como parte de la derivacin de las funciones dentro de aquellas genuinas formas de
produccin respondieron a una visin depredadora y lucrativa que result como nica alternativa para la industria
televisiva argentina. Esto ha trado cambios significativos como es la destruccin de la capacidad de produccin
propia de los programas, la desaparicin de elencos estables de sus profesionales y la prdida absoluta de cualquier
parmetro de calidad. Los productos de las nuevas productoras independientes son un buen ejemplo de este
estigma que padece con resignacin y perverso goce el ciudadano/televidente. Algo similar a lo que ocurre con la
poltica partidista que domina las instancias del poder.
Otro ejemplo para comparar con aquellos memorables, Sbados Circulares fue la serie del ao 2005 de La noche
del 10, conducido por Diego Maradona, tambin emitido, y en parte producido, por Canal 13 en el ao 2005. Este
programa no se hizo en vivo desde el Canal 13; hecho significativo por cierto, pues siempre el vivo y el directo
implic el celoso hosting de las emisiones en los propios estudios de las emisoras. Esa propuesta era toda una
parafernalia de efectos, de produccin y en transmisin, al servicio de un programa muy elemental en su estructura
de piso, en el manejo dramtico de las cmaras, en el diseo de espacio de estudio y en todos los detalles que
podran haber constituido un programa armado con inters y gusto. La emisin dedicada a la invitada Rafaela Carra,
dej en claro una inspiracin y referencia al modelo de programas de la moderna TV italiana. Espectculo efectivo,
elemental, mezquino y rstico tal la manera de juego del seleccionado de ftbol vencedor de la copa del mundial de
ftbol de Alemania 2006. Todo un fiasco en cuanto a espectculo televisivo con propuesta de juego vistoso. El
cabezazo y la expulsin de Zidane fue el incidente ms atractivo del juego, y los penales su dramtica conclusin.
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Flaco espectculo aunque contundente en la manera de captar una audiencia masiva y efectivo en obtener, ya por
cuarta vez, la copa del mundo.
Este modelo italiano televisin se impone fuertemente en la Argentina precisamente cuando los canales fueron
nuevamente privatizados, al mismo tiempo que las empresas de servicios pblicos, a inicios de la dcada de los 90.
Se estaba, en definitiva, ofreciendo al mejor postor la venta de este flujo vital para la poblacin tan preciado como
los servicios del gas, agua, electricidad, transportes. Hoy en da, la nica preocupacin de los empleados
corporativos al frente de la gestin en los canales, los cuales se destacan por su ignorancia sobre la televisin, es
optimizar la relacin control-inversin-costos, siendo el rubro ganancias el nico objetivo y exigencia primordial para
estas nuevas sociedades. La frmula es bastante simple en su vertiente logartmica: a mayor lucro obtenido menor
inversin en la produccin. El gusto por trabajar en la confeccin de un producto de buena calidad, an dentro de los
parmetros comerciales y capitalistas, es considerado como un delirio, y siendo cada vez menos admitido. La
sectorizacin de todo el trabajo de produccin ha llevado, adems, a una prdida muy grande de buenos
profesionales. Se fue eliminando as un lugar de creacin interesante dentro de una mquina de produccin que
funciona de manera reiterativa y cada vez menos innovadora. El parmetro es la repeticin frente al temor del
fracaso de un programa y de la consiguiente prdida de anunciantes. El Estado, adems de estar ausente de
cualquier poltica de regulacin de la radiodifusin y produccin audiovisual, ha nuevamente prolongado por decreto,
sin pasar por el congreso, la concesin de los canales de aire nacionales en el ao 2003. Esto implica el intercambio
de favores polticos y un enorme dao al pluralismo y a la posibilidad de tener polticas justas y diversas de
produccin audiovisual.
Frente a la falta de propuestas novedosas cada emisora se plantea la necesidad imperativa de trabajar
primordialmente en su propia imagen corporativa, una cuestin acuciante de supervivencia frente a la competencia.
Es por eso que en estos momentos ya no es posible pensarla slo como imagen de marca de una empresa
televisiva, si no como el elemento clave de existencia de las emisoras frente a una sintona saturada de opciones
similares. Siguiendo con el caso del nuevo Canal 13, que siempre cont con un equipo de diseadores grficos de
excelente formacin, a inicios de los aos 90, su logo principal a una agencia de inspiracin suiza con sede en New
York, con la esperanza de generar una marca de valor internacional aunque no confiando la tarea a su propio equipo
de diseo. Estos detalles nos acercan al detalle de las maneras en que se fue degradando la calidad de la
produccin televisiva, en este caso considerando, por ejemplo, una sola emisora del pas a lo largo de medio siglo
de existencia, y particularmente a partir de su reciente privatizacin.
No es casual que uno de los temas ms censurados en la televisin argentina es la misma televisin.
En esta primera dcada del nuevo milenio, en que ya est totalmente definido el cambio del estatuto de la categora
de ciudadanos argentinos por la de televidentes, se vuelve fundamental pensar en una televisin posible. Y a pesar
de un panorama histrico poco alentador con especto al manejo de los canales de televisin en nuestro contexto,
seguimos pensando que es posible hacer una buena televisin, pues consideramos posible investigar en sus
mecanismos para continuar propuestas de programas que se diferencien de ese flujo uniforme desprovisto de
marcas de puesta en escena o de algn inters expresivo. Las diversas experiencias realizadas en la historia de la
televisin argentina nos demuestran que esto es posible, que se pueden producir productos televisivos de buena
calidad. Pensar las artes y los medios audiovisuales, en algn momento deber concretizarse en propuestas para la
televisin, al menos para algunos canales pblicos21 . La lista que presentamos en este texto forma parte de esa
posibilidad cierta.
4. Calidad y experimentacin en la TV Argentina.

Las producciones que proponemos y justificamos como parte de la serie de programas a considerar, ya es parte de
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esta historia, y breve contexto que trazamos, de un estado de situacin en la Argentina. La idea es conformar una
lista de programas que consideramos de un nivel importante en algo que podra ser un gran repertorio notable de la
televisin. Muchas son experiencias de realizadores que fueron generando obras para la televisin y consiguieron
un lugar independiente en la programacin de los canales y emisiones ordinarias por la posibilidad de producir fuera
de los canales de manera independiente. Por eso, recordamos esa aparicin de la videograbacin, que trajo
consecuencias importantes en la posibilidad de generar programas externos para ser emitidos por los canales de
televisin. La paulatina reduccin del vivo y el directo, se acompa por una desviacin del producto televisivo, en
sus vertientes de ficcin y documental, hacia lo que se denomina un "enlatado". Curiosa denominacin, proveniente
de flmico, que cubre semnticamente la existencia de un video. La aparicin de autores televisivos y la produccin
de programas, que no tengan como nico objetivo la obtencin de un rating masivo e indiscriminado, es ya una
rareza. La venta de propaganda poltica y publicidad comercial buscan un target definido de espectador. Una
programacin compleja, diversa y elaborada a esta altura parece una utopa subversiva dentro de los parmetros
polticos o comerciales. Pero algunos autores independientes siguen buscando esta posibilidad, al menos destinada
para los canales pblicos y de cable. Aunque en general prima la idea de que la batalla de la TV est definitivamente
perdida siendo este medio ignorado por la mayora de los realizadores audiovisuales.
Recordemos que esto se ve reforzado por el hecho de que casi todos los claustros y escuelas audiovisuales de
Argentina, consideran que la televisin no constituye un fenmeno cultural digno de aprendizaje y estudio el cual no
rene las aptitudes necesarias para ciertos mbitos acadmicos o escuelas de cine. Esto tiene su correlato en la
ausencia de una oferta para estudiar televisin como medio de expresin y produccin. La excepcin de referencia
son algunos espacios interesantes en universidades USA en que se mantiene, por ejemplo, una tradicin de anlisis
y estudio de la televisin que se ha traducido, por ejemplo, en algunas obras de referencia22.
Consideramos en el elenco de la TV argentina que proponemos se destacan por su propuesta esttica y usos
creativos del medio. Y si bien las mismas han sido minoritarias en ms de medio siglo de existencia, representan un
elemento importante de referencia para comparar con la actual coyuntura, signada por el franco deterioro de las
reglas del negocio televisivo con el desarrollo de una produccin aparentemente independiente pero estrechamente
vinculada a las empresas o canales de televisin. Por otro lado el canal estatal funciona bajo un ostracismo que lo
ha convertido en un vocero de las polticas del gobierno el cual ofrece una programacin de baja calidad con una
audiencia muy baja. Los resquicios siempre fueron escasos de hecho varios de los programas que presentamos
forman parte de experiencias que fueron alternativas, pero cuya continuidad nunca pudo ser garantizada. Se trat de
obras pensadas para un nmero limitado de emisiones, cuando no para una sola emisin. Estas experiencias en
producciones atpicas producidas fuera del sistema televisivo tradicional, se acompaan con otras genuinamente
generadas dentro de la mquina televisiva. Los casos de Cosa Juzgada y Vulnerables son genuinos productos del
Canal 11 y Canal 13, en diversos momentos de su historia.
En todo caso, es importante resaltar una constante degradacin de la programacin televisiva, comercial y pblica
argentina, y su correlato en los masivos niveles de una audiencia que ya se conforma con poco. Frente al panorama
de toda esta degradacin evidente, sigue siendo importante estudiar la historia del medio y sus destacadas
producciones para reivindicar todas sus posibilidades creativas a pesar de ser poco ejercitadas. Pensamos que esto
sera posible si existieran ms centros independientes de estudio, investigacin y produccin de televisin, as como
emisoras mixtas independientes. Retomar por ejemplo la prctica con el trabajo en estudio, y la puesta en escena
con varias cmaras con switcher en directo, o con secuencias fijas en diferido, es una prctica insoslayable por la
que todo realizador audiovisual debera pasar. Es importante sostener la defensa para que se voten y respeten las
leyes que modifiquen completamente el sistema privado de radiodifusin; volver a los controles anti trust. Cuestiones
utpicas, pero no imposibles, que podran cambiar la situacin actual en Argentina, en que la TV ha llegado a lmites
insospechados de bajeza, manipulacin y corrupcin, que ha convertido un medio tan noble en un elemento de
alienacin poltica e ideolgica aceptado por una dcil poblacin televidente.
En este elenco de la televisin argentina seguimos algunos lineamientos influenciados por el pensamiento de Arlindo
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Machado, en base a considerar esta unidad discutible de programas, pero que resulta operativa. Debemos
considerar que la totalidad de los programas que enumeramos y justificaremos como notables, fueron concebidos
como unidades cerradas que luego, en la totalidad de los casos, fueron interrumpidos arbitrariamente por la
publicidad, por los avisos corporativos de las emisoras o por el surfing del control remoto. Por eso seguimos, al
menos en las instancias de produccin y realizacin, considerando esta idea de programa relacionado con una
emisin determinada del mismo, el cual puede ser parte de una serie, o pertenecer a una nica experiencia, especial
y particular23.
En noviembre de 1988, se realiz un importante evento en Buenos Aires, un Encuentro sobre TV de Calidad24 que
se organiz alrededor de un coloquio y de un muestrario de una programacin nacional e internacional. Esta
interesante iniciativa se destac por la diversidad de criterios en la concepcin del trmino calidad, con respecto a
cuyo significado pocos de los exponentes lograron ponerse de acuerdo. Y esta disidencia estuvo claramente
reflejada en la grilla de programas presentados. Esa alteridad reflejaba esa dificultad por definir concretamente este
concepto. Significativa paradoja planteada para este tipo de encuentros donde se muestran programas que en su
mayora no consideramos de calidad y donde no se logra definir esta discutible categora. Algo similar ocurri luego
con los funcionarios de turno, que se acercaran a estos encuentros sobre medios audiovisuales entre los aos 2000
y 2002, como a un acto poltico, a defender lo que no propiciaban desde su accin poltica. Es decir defender una
televisin con un buen nivel de propuestas de produccin y programacin. Todos estos supuestos hombres de
televisin pseudos progresistas, una vez funcionarios, se destacaron por su demagogia e inaccin. En todo caso,
intentamos elaborar una lista de programas televisivos, tratando de justificar la inclusin de cada uno de los casos
en base a una diversidad de propuestas de produccin y variables genricas pero considerando que falta an una
sistematizacin rigurosa para plantear parmetros fijos y sistematizados. Tambin nos parece relevante considerar
que juntamos propuestas muy diversas algunas generadas por la mquina televisiva pura, es decir producciones de
los mismos canales de aire, con producciones ms independientes generadas fuera de las emisoras de TV, algunas
emitidas por aire y otras por cable, y finalmente otras que en su origen no fueron pensadas para el medio las cuales
terminaron siendo una propuesta televisiva.
6. Por un elenco de propuestas trascendentes de TV

en Argentina25 .
1. Pern, Sinfona del sentimiento, Leonardo Favio, 6 partes/16 captulos, 5 horas 45, 1995/2002. Una produccin
de la Fundacin Confederal. La propuesta ms trascendente de toda la historia de la TV argentina. En 1994,
Eduardo Duhalde, entonces gobernador de la provincia de Buenos Aires, encarga a Leonardo Favio, el ms
destacado director del cine argentino, la realizacin de un documental para conmemorar el medio siglo del
nacimiento del peronismo el 17 de Octubre de 1945. Esta "pelcula", como muchos la siguen llamando, nunca fue
emitida por ningn canal nacional de aire ni exhibida en salas de cine; tampoco se sabe dnde estn los originales.
Se puede decir que constituye un material maldito que el canal de noticias de cable Crnica TV finalmente transmite,
convertida en una miniserie de 16 captulos que nos recuerda otras aventuras televisivas de grandes directores de
cine26. Esta transmisin ocurre ocho aos despus de haberse iniciado el rodaje del proyecto de un presupuesto
inicial de 4 millones de u$s. Para esta produccin, que Favio siempre mencion como su obra cumbre, se rodaron
150.000 metros de flmico en 16mm y 35mm; ese material fue luego procesado durante largos aos en la
postproduccin digital. La serie se vendi tambin en puestos de peridicos durante el ao 2001, editados por el
Diario Crnica, la misma sociedad duea del canal que emitiera el trabajo por TV. Eran 6 cassettes VHS,
acompaados del guin completo de la miniserie. Favio es uno de los pocos realizadores del cine argentino que se
dedic con pasin a investigar con las posibilidades de la manipulacin digital y termina su proyecto flmico como
una obra hbrida conformada por cine, video e imagen digital que es presentada como una emisin televisiva. Una
obra que presenta una fascinante visin para armar algo complejo para todo relato documental, o de ficcin, que
pretenda contar a Pern. Otra parte de la historia argentina difcil de contar. "Pern -sinfona del sentimiento- se
define a s mismo como un documental de Leonardo Favio. Esta auto proclamacin, como todas las que hiciera el
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peronismo, se torna prcticamente un acto de fe. Estamos ante un documental? Es una pelcula? Es cine? Es
un video? Es extrao. Es atrapante. Resulta coherente al extremo que una obra indefinible, que desplaza los lmites,
que juega con la hibridez, sea una obra que intenta recorrer el peronismo. Y, ms an, que intenta recorrer a Pern
y parece proponerse como parfrasis perfecta: el Pern de Favio no se aprende ni se proclama, se comprende y se
siente; por eso es conviccin y es fe"27. 2. El circulo xentico, Boy Olmi y Luis Mara Hermida, 23, 1989. Imagen:
Juan Scoufalos/Fabin Giacometti; Fotografa: Marcelo Iaccarino; Produccin: Luis Mara hermida/Boy
Olmi/Scratch/; Distribuidor: La agencia R.A.; Guin: Luis Mara Hermida; Sonido y Msica original: Abel Tortorelli;
Edicin: Marcelo Iaccarino. Una sinopsis del trabajo rezaba: "Relato de suspenso. Documento de alto voltaje
poltico. Thriller de derivaciones psicoanalticas. Historia de amor. Crnica. Qu es el circulo xentico? En todo
caso, una vez ms, sobran los interrogantes y faltan las respuestas"28. A travs de un guin muy elaborado y una
realizacin de alto nivel, se cuestiona, parodindolas, todas las categoras del documental, del policial y del
verosmil; en una propuesta en que la manipulacin de archivos rompe con su tradicin y efecto de testimonio
verdadero. Con la participacin especial del gran actor espaol Fernando Rey, este trabajo reconstruye y propone
una nueva categora de apcrifo para televisin pero lejos de los valores de verdad o mentira y los verosmiles
posibles, para poner en escena la vieja excusa de F de Falso de Orson Welles: "esto verdaderamente ha ocurrido,
aunque no es verdad", y viceversa. De este modo, el relato se convierte en un disparador meta referencial sobre las
posibilidades de contar historias que combinan la ficcin y lo documental en una trama original y fragmentada, como
parte de un relato que hace aicos cualquier referente televisivo oficial. La aparente voluntad de ironizar sobre la
verdad televisiva, redundaba en formas conservadoras de ver la TV por parte de los cineastas. Una falencia que casi
es un gnero, intentar una crtica de la TV con clichs de propuestas ingenuas de relatos televisivos. Algo que hace
aicos "El crculo gentico", cuyo concepto esencial, la mnima distancia que dos personas deben mantener para no
daar a la otra, se presenta tambin como ese espacio simblico que los espectadores deben sostener su relacin
con la TV. 3. Magazine For Fai. Idea: Mex Urtizberea, Lucrecia Martel, Alberto Muoz y Nora Moseinco; emitido por
el canal de cable Cabln, Buenos Aires, 1995/1997. Un programa para nios cuyas numerosas marcas de
realizacin lo vuelven un programa trascendente, incluso para muchos adultos ya es un programa de culto; hecho a
partir de una slida trama de trabajo en estudio que trabajaba el gag como virtuoso efecto audiovisual como parte de
la construccin del espacio escnico. "El for fai" fue una propuesta audiovisual que se desviaba de las variantes
clsicas del gnero, en que la audiencia infantil es considerada un sujeto poco inteligente a la cual se le debe
entretener para la compra de publicidad y merchandising. La stira poltica estaba siempre presente, ironizando
siempre en puntos lgidos de la coyuntura partidista, de la historia argentina y de su espectculo a travs de la TV.
Algo tambin curioso para un programa infantil que logr una audiencia adulta igualmente numerosa y
entusiasmada. Una utopa si consideramos la mayor parte de los programas humorsticos y polticos que se
destacan por la obviedad del chiste verbal. "Apareci en 1995 como Magazine For Fai en el canal Cabln, el
universo dominado por una nica corporacin en manos del tenebroso y desconocido Orwell. For Fai se volvi un
programa de culto entre los grandes que vean un canal para chicos. Dos aos despus tuvo unas vacaciones
forzosas y volvi en el canal de cable T&C, como una versin deportiva de s mismo. En ese ao de elecciones, la
genialidad encabezada por Mex Urtizberea y una jaura de chicos, desembarc en la televisin de aire bajo el lema
proselitista For Fai Presidente. Para demostrar lo que siempre se sospech: que es un programa poltico y
anarquista. Como si fuera poco, cuentan con una ayudita de sus enemigos: los polticos argentinos empeados en
demostrar que, despus de todo, lo mejor va a ser votar a For Fai"29. Fue adems uno de los primeros trabajos
audiovisuales de particip Lucrecia Martel como realizadora, dejando marcas ya marcas en la direccin que la
convertiran pocos aos despus en una de las figuras ms destacas del cine argentino. Hacer televisin,
considerado un estigma para la mayor parte de los directores de cine argentino, fue en este caso una manera lgica,
y de alto nivel, para iniciar un programa que marc la historia de la TV argentina. 4. El otro lado. Fabin Polosecki,
1993 a 1994 en ATC Argentina (Canal 7). Investigacin: Roberto Barandalla, Ariel Barlaro, Marcelo Birmajer, Javier
Diment, Daniel Lazlo, Pablo Reyero, Agustn Salem, Cmara: Claudio Beiza; Produccin: Irene Baid, Ignacio
Garasino, Realizacin: Daniel Lazlo, Diego Lublinsky. "Creo que cuando se pone una cmara en la calle, hay una
serie de conductas esperables de quien est delante, que puede ser simplemente la de saludar, mandar un beso, o
la de mentir, en el sentido de adoptar una postura que ya no es la suya, una determinada forma de hablar como
quien va a dar un discurso. Me parece que si existe algn Otro lado al cual hace referencia el equvoco ttulo de
nuestro programa, es justamente la bsqueda de estas conductas no esperables: desde la actitud de la cmara
hacia la gente, precisamente para romper con esa actitud esperable de la gente ante la cmara... Se supone que el
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inters de registrar un momento ms que una entrevista, en donde es tan importante un silencio…porque un
silencio da lugar a un gesto, da lugar a poder concentrarse en un detalle de la escena, en un botoncito que el
entrevistado tiene en el pulver y que est diciendo algo, dado que hay informacin no slo en lo que dice
verbalmente sino en todo lo que lo rodea… Para nosotros hay un programa cuando hay un mito, no una
informacin. Hay un programa cuando se dice que en Buenos Aires hubo buscadores de oro en las cloacas y es
nada ms que una sospecha, pero se encuentra al hombre que efectivamente busca oro all y entonces ese hombre
se convierte en una suerte de metfora ... Me interesa particularmente rescatar la posibilidad de hacer periodismo no
atado a lo pblico. No es lo nico importante el orden de lo pblico, el terreno de lo poltico. No digo que no sea
importante, eso sera una estupidez. Pero s digo que hay mucha informacin importante en la persona que tenemos
viviendo al lado, o en cualquier persona que tiene una pasin desmesurada; y creo que es vlido intentar una mirada
sobre esos campos de la realidad que, por otra parte, nos obligan a desprendernos de ciertos cdigos de la
televisin y adaptarnos a ese laburo". 30 Sin haber ocupado nunca un lugar destacado en el rubro dedicado al culto
de la fama y del espectculo televisivo, Poloseki31 es un mito de la TV argentina. "El otro lado" fue la serie inicial de
sus programas, que produca y protagonizaba, y es quizs el ms logrado de sus notables trabajos para la TV. Una
rareza dentro de la televisin pblica del pas. Varios intelectuales intentaron aproximarse a aquel trabajo,
interpretndolo en su obvia relacin con el comi, el periodismo grfico y la novela negra. Fallidos intentos por
intelectualizar sobre una propuesta que tena otros elementos ms importantes que la sustentaban, y que provenan
de una cultura ms popular. La mayor particularidad estaba en su protagonista que haca de un guionista que
buscaba historias en las calles de Buenos Aires. Esas historias eran relevadas a travs de entrevistas que l
destacaba como relacionadas con la figura de Roberto Galn, uno de los conductores ms populares de la TV
argentina. Su clsico Yo me quiero casar, y Ud? era reivindicado por Polo como una de sus mayores inspiraciones,
para horror de muchos intelectuales y hombres de la seria cultura argentina. Polo reivindicaba esa capacidad de
Galn para lograr de los participantes, gente comn, intensas y fascinantes impresiones con respecto a la vida, el
amor, la pasin y la muerte. La esencia de El otro lado fue una manera de ponerse en cuadro de Poloseki, quien se
presentaba como un interlocutor la gente participando del mismo espacio, y eje de cmara del entrevistado, dejando
de esta manera fluir el dilogo y manejando con mucha sutileza todos los reportajes con gente ordinaria. Un
esquema creativo que se alejaba de todos las formas del abuso y de la puesta en escena televisiva aplicados en los
programas de entrevistas en estudio o en los reality shows. Polo haca los reportajes en exteriores por ms que el
programa se presentara con una clusula narrativa de interiores, la del guionista escribiendo en la noche
argumentos para futuras historietas. Los caracteres de los personajes entrevistados y un slido equipo de
produccin y realizacin armaron, junto con Polo, otra propuesta que marc la historia de la televisin argentina en
un gnero tan clsico como el de entrevistas.
7. 15 experiencias notables de la TV argentina (por

orden alfabtico)
1. Artesano de Fin de Siglo. Emisin: Ultimo encuentro, Claudio Koremblit, 1995/96. Programa realizado sobre el
"Seminario de cine y video organizado por las Fundaciones Andes, Antorchas, Vitae, Rockefeller y Mac Arthur";
Bariloche, 1995. Emitido por T.N., Todo Noticias, Buenos Aires, 1995. Otras emisiones: La bsqueda del oro, La
vida de la memoria, Naturaleza viva. Colaboradores de realizacin: Nstor Ruggeri y Carlos Bonilla; Idea, guin,
produccin y direccin: Claudio Koremblit, Buenos Aires TV. Propuesta de una visin televisiva sobre el arte y la
cultura de un alto cuidado en la forma, nica manera adecuada segn Koremblit, para pasar contenidos sobre artes
y medios. ltimo encuentro, fue la ltima edicin de una propuesta para TV de escasa produccin pero con ideas
muy sofisticadas. Tanto los reportajes en estudio, como los materiales de archivo seleccionados y los procesos de
postproduccin fueron el resultado de opciones marcadas de puesta en escena que se bas en la reconstruccin de
un evento realizado en la ciudad de Bariloche y organizado por la Fundacin Antorchas. Esta reunin fue un talk
show sobre arte. Los participantes exponan sus ideas y discutan los proyectos conducidos por un coordinador y
dos reconocidos artistas. Este seminario anual convocado para realizadores de cine y video experimental de
Argentina, Brasil y Chile reuni a figuras que haban tenido algn paso, o experiencia con la TV, incluidos los artistas
Antonio Muntadas y Edin Velez que fueron los conductores y guas de este evento. El objetivo era considerar y
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evaluar los proyectos individuales relacionados con las artes audiovisuales. Adems de Muntadas y Velez, la
mayora de los participantes eran destacados autores de video, muy mediatizados en su mayora, varios entre de los
cuales realizaron sus propios registros, y versiones en video del evento. Ins Cardozo, Kiko Goifman, Luz Zorraqun,
y el mismo Claudio Koremblit, realizador del programa, Edin Velez, Antonio Muntadas eran algunos de los
participantes de un programa en vivo que a su vez eran los protagonistas de un evento meta discursivo sobre la
imagen electrnica. Al no poder contar con un estudio televisivo, varios de los reportajes del programa se
presentaron como un dilogo entre los participantes, realizados al aire libre siguiendo el esquema de un estudio
donde los participantes dialogaban enfrentados a los lados de una mesa. Un estudio de televisin imaginario, sin
paredes, techo, ni piso y sin los habituales esquemas del espacio televisivo. En medio del paisaje montaoso, y con
una puesta de luces cuya fuente al bajar la luz era la mesa transparente se presentaba un uso indito de lo que
puede ser la puesta en escena de piso trasladada a un espacio abierto aunque manteniendo la esttica tradicional
del programa. A pesar de contar con un material de cmara de muy buena calidad, todos los programas de la serie
resultaron de un armado conceptual muy elaborado a travs de largos procesos de edicin, que era donde se
terminaba la verdadera propuesta de imagen y sonido del programa. 2. La cpsula del tiempo 1992/2492. Captulo
de presentacin, 1992. Emitido por Canal 7. Idea y guin: Julin Gallo; Produccin ejecutiva: Diana Frey; Fotografa
y cmara: Marcelo Iaccarino; Cmara: Carlos Ferro; PostProduccin de sonido: Edgardo Rudnitzky, Miguel Rur,
Gustavo Dviskin; Direccin: Rodolfo Hermida. Produccin: Fernando Marn. Basado en una serie de reportajes
realizados alrededor del mundo, con la idea de preservar la memoria y testimonio de una poca. As se presentaba
esta serie de documentales realizados en diversas locaciones internacionales. A pesar de la ingenuidad de la
propuesta, del desparejo resultado final, y de evitar el contexto argentino el proyecto afirmaba otra manera de
pensar y proponer trabajos documentales para la TV. Un programa realizado con un equipo de trabajo propio, e
independiente, que permita garantizar un producto de buena calidad en su factura, algo raro para la televisin
argentina de ese momento. 3. Cosa Juzgada. David Stivel, emitido por Canal 11, 1969-1971. Guin: Juan Carlos
Gen; Investigacin: Martha Mercader, Protagonistas: Norma Aleandro, Carlos Carella, Juan Carlos Gen, Federico
Luppi, Brbara Mujica y Marilina Ross. Serie grabada y producida en los estudios de la calle Pavn en Buenos Aires
en el antiguo Canal 11. Grabada en piso y operada con switcher, pona en escena guiones provenientes de
investigaciones de casos judiciales y policiales. Conformado por uno de los elencos actorales de ms alto nivel de la
historia del teatro, y la televisin argentina, trabajaban procesos de puestas en que la calidad en la direccin y las
actuaciones revertan aquel concepto de la televisin como medio fro. Las dramatizaciones de sonados casos
pblicos trascenda la referencialidad de los hechos para convertirse en uno de los primeros laboratorios teatrales de
la televisin. Todo el equipo alcanzara un gran reconocimiento, lo cual les generara luego serias dificultades para
continuar con su trabajo en periodos dictatoriales, muy frecuentes en la historia argentina. El director, el guionista y
varios de los actores tuvieron que sufrir largos exilios en el exterior donde recrearon experiencias televisivas y
teatrales, particularmente en Colombia y Venezuela. Frente a la banalidad temtica y conceptual de los seriales
televisivos del tercer milenio en la TV argentina, se destaca por una dramaturgia televisiva que propone largos
procesos de trabajo actoral acorde con los seriales televisivos basados en estrategias de grabacin contaminadas
por el directo televisivo y el corte electrnico en caliente a travs del switcher. Trabajo comparable la esttica de
Sydney Lumet, tanto en TV como en alguno de sus films estructurados por un esttica del directo televisivo.32 4.
Desde adentro. Historias de fin de siglo. 13 captulos. Emitido por Canal 13. 1992. Protagonistas: Juan Leyrado,
Cecilia Roth, Miguel ngel Sol y Kivi Manver. Produccin: Morgana, Grup Cinema Art y Sed de Films; Idea: Cristina
Civale y Eduardo Milewicz; Guin: Mara Jos Campoamor y Eduardo Milkewicz; Producida: Jorge Dyszel;
Produccin ejecutiva: Cristina Civale; Arte: Daniel Gimelberg, Direccin: Eduardo Milewicz. Serie de 13 captulos,
que tuvo un costo superior a varios largometrajes. Propuesta independiente pensada para ocupar un horario central
y llegar a una audiencia masiva. Grabada en una locacin enteramente que simulaba un estudio televisivo como el
espacio central para una ficcin en interiores diseados especialmente tras un obsesivo de arte y diseo. La trama
se constitua en torno a un argumento que transcurra en el mbito de los medios, el espacio de una radio,
estableciendo un interesante dilogo entre el vivo radial y la supuesta inmediatez televisiva. La esttica de toda la
propuesta estuvo adems marcada por la decisin de plantear un registro con dos cmaras simultneas, pero de
video, no de televisin. Estas Camcorder Betacam, al no estar conectadas entre s, y tener cada una su combo con
material virgen, implicaba una simulacin de las estrategias de grabacin en piso, pero a partir de su reconstruccin
en un proceso muy largo de edicin, que fue realizado durante largos meses en Barcelona. El montaje electrnico
posterior al registro, dio como resultado una zona lmite diegtica entre los recursos del plano-contraplano de origen
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flmico y los ejes de una transmisin televisiva a varias cmaras con switcher y en directo. Hbrido pionero en una
esttica que iba a ser la principal en este gnero de ficciones para TV realizado fuera de los estudios de TV. Varios
de los integrantes de este colectivo continuaran sus carreras haciendo cine. Jorge Dyszel, Daniel Gimelberg, Fabin
Hofman y el mismo Milewicz, haran poco tiempo despus su primer largometraje. El director a su vez, haba
realizado varias experiencias con ficciones desde el video independiente, como algunos integrantes del equipo,
incluida Cristina Civale, aunque esta ltima con el documental. Estas zonas de cruces, fue una de las pocas
experiencias rescatables de ficcin de la historia de la TV argentina privatizada, pero obviamente realizada de
manera totalmente independiente, y a costo de sus productores. La serie, en un principio iba a ser comprada y
emitida por Telef/Canal 11, pero finalmente, y como suele ocurrir, esta emisora se retir imprevistamente y de mala
manera del proyecto una vez terminado siendo finalmente adquirida y emitida de forma imprevista durante un verano
por Canal 13, en horarios y momentos que no fueron los ideales para un proyecto tan ambicioso. 5. Edicin Plus:
"La Matanza", producido y emitido por Canal 11/Telef, 1992. Conduccin: Franco Salomone y Lana Montalbn.
Productores: Carlos Echeverra y Andrea Schellemberg; Productores: Leonardo Acciaressi, Roberto Barandalla,
Julio Bertolloti; Daniel De Luca; Marcos Gorban, Claudio Koremblit, Marcelo Lezama y Rubn H. Oliva; Idea,
produccin y direccin general: Luca Surez. Luca Surez fue siempre una rareza en el mbito de la TV argentina
33, pues hace televisin tras volver al pas luego de una intensa experiencia de formacin en los USA. Surez
consigue con habilidad, por contactos familiares y personales, un resquicio en la programacin del privatizado Canal
11/Telef. Con un presupuesto considerable, aproximadamente 30.000 dlares por captulo, Surez instala una
productora independiente fuera del espacio del canal convocando a un equipo de guionistas, directores y editores de
alto nivel los que consiguen un mbito particular de trabajo paralelo y fuera de los equipos estables de la produccin
de Telef. A pesar de la convencional propuesta en la conduccin del programa en piso y las presentaciones que se
formateaban segn el tpico gnero de investigacin periodstica televisiva, tomando como modelo el clsico 60
minutes, de la C.B.S. de los USA, aunque con un solo tema por programa. El trabajo de investigacin sobre los
casos seleccionados terminaba sealando el recorrido de la estructura narrativa profunda en estructura de los
programas que encontraba su forma definitiva en la edicin final, y en los bloques de presentacin en estudio con
los dos conductores y la voz en off. Un programa periodstico que alcanza gran notoriedad con esta emisin que
enfrenta ciertas facciones del poder de turno. Carlos Echeverra, un destacado documentalista y director de cine,
estuvo al frente de esta propuesta que en un principio result censurada por presiones del Gobierno de la Provincia
de Buenos Aires.
6. Incidentes (serie DNI): Intelectuales, K, El da de la escarapela, Delirio y Poder, 1995/1996. Cuatro programas
de 24. Producidos por la Secretara de Cultura de la Nacin, emitidos por A.T.C. y por canales de cable de todo el
pas dentro del ciclo D.N.I., 1995-96. Guin: Matilde Snchez y Alan Pauls; Produccin: Cristian Pauls, Cmara e
iluminacin: Alberto Corts; Msica: Abel Tortorelli; Direccin: Jorge La Ferla. DNI fue una recordada serie de
documentales, producidos por la Secretara de Cultura de la Nacin durante la dcada de los aos 90, que fueron
emitidos por el canal estatal, ATC. Esta serie, con sus variados directores, entre los cuales se destac por su
continuidad Mariano Mucci, se caracteriz por la variedad de las temticas, sus propuestas estticas y la libertad
con las cuales se permiti trabajar a los diversos equipos de realizadores y guionistas. Junto con El otro lado de
Fabin Polosecki, eran dos productos importantes del canal estatal de los aos 90. Esta serie de cuatro programas
fue propuesta a Alan Pauls por la Secretara de Cultura; y se convirti en una experiencia de experimentacin con
elementos televisivos. El reportaje en piso con fondos incrustados electrnicamente, tanto en vivo como en diferido;
fue el sustento de emisiones en que la estructura estuvo marcada por el intenso y largo trabajo de edicin, y una
puesta en escena donde el reportaje era la base en el dilogo entre los dos entrevistadores, el invitado y un espacio
puramente electrnico. 7. Evita, una tumba sin paz, Tristan Bauer, Inglaterra, 1997, 52. Fotografa: Daniel Karp;
Msica: Federico Bonasso; Montaje: Alejandro Brodersohn; Sonido: Abelardo Kuschnir; Investigacin y guin:
Miguel Bonasso; Produccin: Dolly Pussi y Ana de Skalon; Direccin: Tristan Bauer. Este trabajo hecho para la TV
inglesa se presentara en varios lugares como un "mediometraje". Curioso intento por ocultar su carcter televisivo.
Form parte de una serie de experiencias de coproducciones con el exterior tratando temas locales un tanto
evitados por las estructuras menemistas en el poder. En esta caso una historia argentina, marcada por una serie de
necrofilias en que los cadveres de prominentes figuras se convierten en involuntarios protagonistas del devenir
poltico, tiene en la figura de Eva Pern testimonios de una serie de sucesos que armaron el relato de estos hroes
mticos de la historia argentina del siglo XX. Este equipo de trabajo ocupara, tras las elecciones del ao 2003,
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lugares prominentes en la poltica partidista y administracin pblica, expandiendo esta experiencia produciendo ya
con todo el apoyo oficial, un proyecto de largometraje, hecho en video de alta definicin, que reconstruira como
parte de una investigacin, los sucesos de la guerra por las Islas Malvinas 34. 8. La era del and, Carlos Sorn,
emitido por Canal 13/Proartel, Buenos Aires, 1986. Guin: Alan Pauls; Idea, direccin y edicin: Carlos Sorn, Stira
inspirada por hechos reales de la poca, ligados a la historia de inventos medicinales argentinos. "La era del and"
presentaba el proceso de mediatizacin y de imposicin en el saber popular, de una sustancia milagrosa. La
propuesta sobre la idea de un apcrifo para Pauls/Sorn implic elaborar un metadiscurso sobre el documental
cientfico, su prestigio y valor de verdad, tanto como el relato sobre conocimientos cientficos a travs de los medios
poniendo en escena un relato histrico a partir de la manipulacin de archivos como valores de una verdad
mediatizada. 9. El Juicio a las ex - juntas militares, Registro realizado por ATC, abril/noviembre 1985. (530 horas
de grabacin). Se trata de una emisin en directo que nunca fue realizada a pesar de contar con todas las
posibilidades para haberlo hecho. Un hecho nico en la historia de la TV que nos recuerda los momento ms
crudos, no emitidos, de la muerte en vivo del dictador Ceauescu, en Bucarest cuando cae la dictadura a inicios de
los aos 90. Durante 9 meses, el canal estatal ATC/Canal 7, registra todo el juicio a los ex - militares, con un
dispositivo que hubiese permitido la transmisin en vivo y directo de este acontecimiento histrico; pero esta emisin
nunca se realiza. Los nuevos equipos de transmisin desde exteriores, en su momento adquiridos en oscuras
transacciones por los militares para las transmisiones del campeonato mundial de ftbol de 1978, ofrecan la
tecnologa ideal que hubiese permitido 9 meses de una programacin inolvidable. El uso de las posibilidades que
brindaba esta tecnologa de transmisin fue desvirtuada, limitndose el canal a grabar en cinta todo el juicio y a
emitirlo sin sonido al aire, dejando nicamente la posibilidad de ver y escuchar unos pocos minutos diarios. Esta es
una circunstancia absolutamente indita que ser siempre recordada por impedirse la puesta en el aire de un evento
en el mismo momento que ocurra, teniendo toda la tecnologa disponible instalada para realizarla. Es a partir de
esta circunstancia, y de numerosas presiones ejercidas por el poder militar al nuevo gobierno elegido por las urnas,
que esa emisin nunca fue realizada y el material grabado de la misma fue sufriendo una serie de avatares, llegando
incluso a desaparecer. Muchos aos despus, se realizaron toda una serie de videos utilizando ese material de
base, entre los cuales citamos el ms importante, Seores de pie! (1986), de Mario Monteverde y Carlos
Somigliana, 6 emisiones de 120, y que tampoco fue emitido al aire. Esas imgenes del juicio de 1985 a las ex
juntas militares tuvieron, hasta hace muy poco tiempo, un destino bastante enigmtico. Tardaron trece aos en
llegar a la televisin, y en ese lapso fueron conservadas, reproducidas, editadas y exhibidas en diversos circuitos sin
que muchos supieran bien dnde se guardaban esas imgenes, qu copias estaban circulando ni de qu modo
acceder a ellas. Cuando se emitieron por televisin algunas de estas imgenes en el documental ESMA: el da del
juicio, 1998, Canal 13, el rating y las repercusiones que tuvo el programa demostraron que el inters tanto por el
juicio como por sus imgenes segua vivo a pesar de los aos que haban transcurrido. La memoria adquira, en
esta oportunidad, un formato televisivo, al mismo tiempo que la televisin se transformaba en un escenario
privilegiado de la memoria."39 Luego hay una saga de videos, entre los cuales El juicio40, A.P.D.H., Idea: Graciela
Fernndez Meijide, Produccin: Asamblea Permanente por los Derechos Humanos; Realizacin: Martn
Groisman/Jorge La Ferla, 1989; Finalmente est ESMA: el da del juicio, Canal 13, 1998. Producido y conducido por
Magdalena Ruiz Guiaz), no hicieron, ms que difundir parcial y de manera edulcorada el acontecimiento,
diluyendo el hecho trascendente de una emisin que nunca fue realizada, la emisin en vivo y en directo de 1995.
Esto tergivers la especificidad, y la emocin del directo borrando el espectculo de una puesta en escena nica
como fue la captacin de las imgenes del juicio a dos cmaras, y switcher, as como de ciertas estrategias de
puesta en escena y transmisin, de las que slo pudieron haber dado cuenta las 530 horas del hecho original ms
que las cintas con el registro de los mismos. 11. El monitor argentino: Jos Mximo Balbastro, 2 emisiones de 60;
emitido por Canal 13/Proartel; 1988. Un programa de la Fundacin Plural para la participacin democrtica.
Direccin editorial: Dardo Cneo (h); Idea, guin y conduccin: Jorge Dorio y Martn Caparrs; Coordinacin
general: Claudio Koremblit; Produccin ejecutiva: Fernando Weinchelbaum; Locucin: Luis Fuxan; Edicin y sonido:
Enrique Zalcman; Direccin en estudio: Willy Mealla; Realizacin general: Rodolfo Hermida. El tema del apcrifo se
vuelve recurrente en varias de las propuestas que tratan sobre el discurso televisivo. En este caso, este subgnero
documental adaptado para la TV, sirve para elaborar dos programas sobre un personaje, Jos Mximo Balbastro,
que es un hipertexto de la cultura, la historia y la poltica argentina del siglo XX en un original metadiscurso
televisivo. Un recorrido que conducen Caparrs y Dorio, en la dormida televisin argentina en tiempos de
democracia, a fines de los aos 80. Balbastro es un caso nico de escritura meditica, al estar conformado por una
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serie de detalles que hacen a la sumatoria de toda una memoria sobre las artes, los medios, y la poltica en
Argentina. 12. Interfaces, 12 emisiones, 26, para TV. Producidos por UNTREF (Universidad Nacional Tres de
Febrero); emitidos por el canal de cable Canal (). Buenos Aires, 2005. Propuesta original: Norberto Griffa;
Realizacin: Rodrigo Alonso, Julio Bertolotti, Alberto Corts, Guillermo Decarli, Andrs Denegri, Jorge La Ferla y
Mariano Sardn. Doce programas realizados y presentados con la formula del documental, varios de los cuales
ironizando sobre el gnero y los cdigos televisivos. Otra propuesta aislada que pretendi establecer un campo de
experimentacin televisiva en el marco de una universidad pblica nacional, la cual ofrece la primera carrera en
artes electrnicas de la Argentina. Estos programas, una experiencia aislada, fueron concebidos como una praxis
artstica relacionada con la currcula acadmica de la carrera con la imagen electrnica de la cual participan
docentes y alumnos de la Universidad. 13. Las patas de la mentira, Primera emisin al aire: 13 de diciembre de
1995, emitido por el Multimedios Amrica. Conduccin: Lalo Mir; Libro: Lalo Mir y Miguel Rodrguez Arias;
Investigacin periodstica: Ana Provera, Ana Laura Guevara; Produccin periodstica: Miguel Bauducco; Msica
original: Oscar Mangione; Direccin de cmaras: Pablo Del Pozo; Direccin: Floreal Briasco; Idea, Produccin y
Direccin General: Miguel Rodrguez Arias. Las Patas de la Mentira fue el primer programa que propuso una lectura
importante con una fuerte visin crtica y pardica, del discurso televisivo. Esta serie de videos se convirti luego en
un programa de TV estructurado por el trabajo con archivos propios de la televisin. Esta idea original de Arias, sera
luego copiada y bastardeada hasta el cansancio. La idea fue desarrollar un discurso sobre la TV que se convirti en
una opcin de denuncia ideolgica de muchas barbaries cometidas durante los aos 90 en la Argentina, y de su
mediatizacin televisiva. Toda la esencia de este pionero trabajo antolgico con la TV y la poltica en Argentina
estaba ya presente en la serie de trabajos previos hechos en video, y que desde los aos 90 circulaban en forma
alternativa por congresos, festivales de video, y eventos, y que se convirtieron en un elemento de consulta y
denuncia fascinantes. Propuesta que se transforma luego en el nico programa de TV que analiz el discurso
televisivo en general y el discurso poltico en particular de una manera pionera, lcida e inteligente. Con algunos
defectos de repeticin de ciertos clichs televisivos, particularmente en la falta de timing televisivo de su conductor
Mir, la propuesta no tuvo continuidad. Lo que pareca una obviedad, la posibilidad de capturar y almacenar la
programacin televisiva, se transform no solamente en la base de trabajo del contenido de los programas, sino
adems en la revelacin de la inexistencia de archivos televisivos por parte de entes pblicos audiovisuales. Frente
a la imposibilidad de contar con un acervo pblico de archivos televisivos que sirvieran para estudiar el medio Arias
arma con paciencia y dedicacin un archivo propio de la TV argentina. Luego, varias versiones de esta propuesta se
difundieron en los videos Las patas de la mentira I (1990/1991), Proteccin al mayor (1992), y Las Patas de la
Mentira II (1993). 14. Play Rec, Emisin para TV de aire, producido y emitido por Canal 7, 2000. Idea, conduccin y
realizacin: Graciela Taquini y Carlos Trilnick. Primer programa de aire nacional de la TV argentina dedicado al
video arte. Durante el verano del ao 2000, esta emisin semanal cubri un espacio indito tratando diversos temas
claves de la historia del video experimental argentino e internacional. Hecho por Taquini y Trilnick, por gusto y sin
cobrar honorarios, el programa rpidamente ocupo un espacio interesante durante los meses que est en el aire. La
nueva administracin en el gobierno nacional a inicios del 2000, liderada por un equipo de sospechosos incapaces
que desde la Secretara de Cultura y la Secretara de Prensa y Difusin manejaron los medios pblicos 35 con
dudosos criterios, a pesar de sus demaggico apoyo a una televisin diferente. Unos, porque no pudieron, otros,
porque no los dejaron, y algunos, porque siguieron la lnea mediocre que vena desde el gobierno dedicndose
siempre a cobrar sus altos estipendios para seguir demoliendo las empresas estatales de medios, a pesar de una
retrica que indicaba lo contrario. Parte de esta poltica fue el inmerecido levantamiento de este programa que no
figur en la grilla de la programacin del ao 2000. A pesar de que siempre se esper la vuelta al aire de esta
promisoria propuesta realizada en los deteriorados estudios de Canal 7, hecha con toda la paciencia del mundo y
lidiando con la mquina burocrtica del canal, puesto que dej tal vaco en la historia reciente de la TV. El dislate
culmin con la desaparicin de los originales de los programas del canal. Algo habitual, tal cual ocurriera con el
material bruto del juicio a los comandantes de 1985 realizado por el canal estatal. La aparente paradoja no hace
ms que evidenciar un estado de cosas de este canal que acompa, y seguir, todas las polticas oficiales en
Argentina. 15. Vulnerables, Canal 13, 1999/2000, Protagonistas: Ins Estevez, Damin De Santo, Soledad Villamil,
Alfredo Casero, Mara Leal, Leonor Manso, Fernn Mirs, Jorge Marrale; Idea original: Adrin Suar; Guin: Gustavo
Belatti y Mario Segade; Director de fotografa: Guillermo Zappino; Directora de arte: Mariana Sourrouille; Direccin:
Daniel Barone y Adrin Suar. Luego de la referencia y antecedente que implic Desde Adentro en el uso de una
estrategia de grabacin de piso a varias cmaras independientes esta serie establece ese modus operandi a lo
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largo de todo un ao logrando una recepcin ms amplia al formar parte de la grilla de la programacin de Canal 13.
Esta normativa para el registro de ficciones a varias cmaras pero sin switcher iba a ser una marca de los seriales
definitivamente alojados fuera de los estudios de los canales para su grabacin. Presentando una situacin central
muy compleja de registro en que el grupo de un mnimo de 7 personajes interactan siempre juntos crea otra
manera de pensar el registro de estas secuencias que se transforma en la puesta en escena central y la clusula
narrativa de toda la serie que es una sesin de terapia psicoanaltica grupal guiada por un psicoanalista. Tal como
ocurre en la escena de la cena de la pelcula La celebracin36 , este es el espacio diegtico que le da sustento a
toda la serie como es el caso de muchas partes de la serie El Reino37 que son directamente trabajadas con
cmaras muy pequeas de video digital. A pesar de su aparente ligereza Vulnerables fue el nico serial, de los que
manej esta productora, que busc una marca personal de autor en su realizacin, tanto en la forma como en el
contenido. Luego en su asociacin total con Canal 13, como empresa de contenidos de ficcin, y con Polka/Adrin
Suar convertido en uno de los jefes de programacin de la emisora, se dedicara a la produccin de emisiones
banales, uniformes y desprovistas de cualquier marca interesante de realizacin, lo que redund en un apoyo
masivo de la audiencia.
Conclusiones
Esta es una serie provisoria que responde a una primera investigacin sobre el tema que fue inspirada por esta
publicacin sobre TV de calidad realizada en Portugal y por el trabajo del profesor Arlindo Machado, y que es una
propuesta para discutir, la cual seguramente puede ser ampliada o modificada. La televisin en su conjunto, como
mquina y medio discursivo audiovisual, en sus variables de su funcionamiento cultural en Argentina, es un medio
apasionante cuyo estudio, y prctica, plantea un desafo de mucha complejidad cuya continuidad es de una
importancia relevante. Este objeto terico de estudio exige un espacio con propuestas concretas de produccin y
realizacin, algo que en el caso argentino, contina siendo una deuda pendiente. Esto tambin se relaciona con esta
ecuacin compleja, la de un medio deslumbrante y revolucionario, donde las prcticas artsticas resultan escasas a
pesar de sus potencialidades38. Con la transmisin planetaria a travs del satlite y de su consumo a travs de una
antena parablica y la aparicin de la fibra ptica, se establecen nuevos conductos para el reacomodamiento
empresarial del negocio internacional de las comunicaciones. Sin embargo, con la posibilidad concreta de
vehiculizar informacin televisiva a travs de una banda ancha digital, an no existe una regulacin debido a los
diferentes acomodamientos del mercado. Esto obviamente es una consecuencia de la inexistencia de legislaciones
sobre los trusts de comunicacin, las cuales, siguiendo el proceso de desregulacin de la economa, han tolerado y
alentado, el establecimiento de grandes grupos econmicos. Dichos conglomerados ejercen en Argentina un
monopolio casi total del mercado de las comunicaciones y las redes de informacin desde lugares confusos a nivel
societario, financiero y de nacionalidades, que puede volver cierto el sueo de varios emprendedores de producir
emisiones uniformes y continentales para todo el mundo hispano desde Miami. Esta posibilidad, que la TV por cable
viene adelantando, no ha conseguido hasta el momento captar a audiencias mayoritarias las cuales siguen
consumiendo exclusivamente la TV de aire. Si consideramos adems que son pocos los largometrajes argentinos,
siendo el mayor productor en Amrica Latina, que superen los 100.000 espectadores cualquier audiencia televisiva,
por ms marginal que sea, siempre supera esta cifra. Y por esto adems la TV es un lugar privilegiado de
comunicacin y transmisin de contenidos. A pesar de un panorama aparentemente desalentador en el manejo de
las polticas televisivas a nivel pblico y privado en Argentina, seguimos considerando la TV como uno de los medios
audiovisuales ms trascendentes, con el que vale la pena tener experiencias de estudio, enseanza y produccin.
Este elenco de programas que relevamos de su historia son ejemplos de experiencias ya existentes que se
destacan por su nivel de realizacin y propuestas innovadoras. Es as como luego de ms de medio siglo de su
aparicin, la televisin sigue siendo el medio masivo de comunicacin preferido por las ingentes masas ciudadanas,
particularmente las urbanas. Este es un hecho un tanto soslayado por las corrientes analticas y escuelas crticas de
los medios, las cuales actualmente se dedican, como mucho tesn, al tardo anlisis del fenmeno de la eclosin
digital. Algunos, incluso, luego de haberla satanizado como ocurriera en su momento con la televisin. Insistimos en
resaltar ese dislate que hace que la televisin en Argentina siga siendo un objeto latente y pendiente de estudio;
aunque inasible por parte de todos los especialistas del audiovisual que se dedican con melancola al cine o con
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pasin a lo nuevo (las mal llamadas nuevas tecnologas). En todo caso, creemos que hoy ms que nunca
investigar, estudiar e intentar producir televisin, sigue siendo un tema crucial en el campo del audiovisual y que el
relevamiento de este repertorio es un inicio para producir investigaciones ms detalladas que nos permitan trazar un
anlisis histrico y discursivo ms exhaustivo.
1 Una recomendable excepcin, lo constituye, De lo cinematogrfico a lo televisivo. Metatelevisin lenguaje y

temporalidad, Mario Carln, La Cruja ediciones. Buenos Aires, 2006
2 La tlvision comme utopie, Roberto Rossellini, Cahiers du Cinma/Auditorium du Louvre, Paris, 2001.
3 Hay variados testimonios en Estamos en el aire. Una historia de la television en Argentina, Silvia Itkin, Pablo
Sirvn y Carlos Ulanovsky, Ed. Planeta, Buenos Aires, 1999.
4 A fines de los aos 70, materias como A qui tu parles?, dada por Jean-Henri Roger y Travail sur linterview, a
cargo del realizador portugus Manuel Madeira, abordaban directamente la prctica televisiva mientras que
Jean-Paul Fargier y Danielle Jeaggi trabajan con el video experimental.
5 Ya en los 90, se creara en Montbliard el C.I.C.V., el Centro Internacional de Cration Vido, donde surgieron
algunos trabajos muy importantes en la historia del video y la TV.
6 Recordemos que los Cahiers du Cinma, nacen durante los aos 50, como una revista de cine y del telefilm:
Cahiers du Cinma, revue mensuelle du Cinma et du Tle-Cinma.
7 "La TV Pura", Jean-Paul Fargier, El Medio es el Diseo Audiovisual, Universidad de Caldas, Manizales, 2007.
8 Ici et ailleurs, Jean-Luc Godard, Francia, 1972.
9 France/tour/dtour/deux/enfants, Jean-Luc Godard/Anne Marie Miville, Francia, 1977/78.
10 "Six fois deux. Sur et sous la communication", Jorge La Ferla, Kilmetro 111, Ensayos sobre cine, Nro. 6.
Destinos de la Teora, Santiago Arcos Editor, Buenos Aires, 2006.
11 Jane Feuer es una de las estudiosas y pensadoras ms brillantes de TV en la academia americana. Ver:
http://www.english.pitt.edu/people/…; http://www.pitt.edu/ filmst/faculty…;
http://usembassy.state.gov/germany/…
12 "De eso tratan mis estudios, es decir, de cmo cuestionar y repensar la teora flmica en trminos de la
televisin pblica americana, que es uno de los sistemas ms desarrollados en el mundo, al menos desde su
alcance y podero tecnolgico", La TV ataca. Entrevista a Jane Feuer, Jorge La Ferla, Revista El Amante, Ao 3 N
32, Buenos Aires, Octubre de 1994.
13 Taller de Anlisis Televisivo, Cecico, Buenos Aires, 1987; Taller de prctica televisiva, Estudio El picadero,
Buenos Aires, 1993/94; Ctedra de Tcnicas Audiovisuales II, Universidad del Cine, Buenos Aires, 1995/2006; TV
de calidad?, Encuentro sobre TV de calidad, Fundaciones Antorchas/Rockefeller, Buenos Aires, 1998; TV
experimental, conferencia, Cisneros TV/Claxon, 2001.
14 "El sabio sueco Jons Berzelius (1779-1848) descubri un metaloide parecido al azufre que fue llamado
selenio. Tiempo ms tarde el telegrafista ingls descubri que era fotosensible.", Silvio, Luis, Historia de la televisin
argentina, Historia Popular/Vida y milagros de nuestro pueblo, Centro Editor de Amrica Latina, Buenos Aires, 1971
15 "El mundo de las ondas". En: captulo "Comunicacin, tcnica y sociedad", GUBERN, Romn. La televisin.
Barcelona: Bruguera, 1965.
16 "La televisin: el gigante tmido". En: Mac LUHAN, Comprender los medios de comunicacin, Barcelona,
Paids, 1996.
17 Ver al respecto "Mquinas de Imgenes: Una cuestin de lnea general", Philippe Dubois, Cine, Video,
Godard, Libros del Rojas, Buenos Aires, 2000.
18 IBM y el Holocausto, Edwin Black, Ed. Atlntida, Buenos Aires, 2001.
19 El Lenguaje de los Nuevos Medios de Comunicacin. La imagen en la era digital, Lev Manovich, Paids,
Buenos Aires, 2006.
20 Technology and Cultural Form. New York: Schocken, 1971; Televisione. Tecnologia e forma culturale. Editori
Riuniti, Roma 2000.
21 "Para m el cine es arte; la televisin es la cultura; la cultura no tiene nada que ver con el arte. La cultura es
como la agricultura, que responde a necesidades."Jean-Luc Godard. El arte del video. Op. Cit.
22 Television as a Cultural Form: Implications for Research de Horace M. Newcomb y Paul M.Hirsch. Quarterly
Review of Film Studies, 1983; Television. The Critical View, editado por Horace Newcomb. Oxford University Press,
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USA, 1982; Television Criticism. Approaches and Applications, editado por L. Berg y L. Wenner, Longman. USA,
1991.
23 "El concepto de programa que adoptamos nos parece el ms adecuado para la televisin y tambin el ms
extensivo. Programa es cualquier serie sintagmtica que pueda ser tomada como una singularidad distinta, en
relacin a otras series sintagmticas de televisin". "Televisin: una cuestin de repertorio.", en El paisaje meditico.
Sobre el desafo de la polticas tecnolgicas, Arlindo Machado, Libros del Rojas, Universidad de Buenos Aires, 2002;
A Televisao Levada a Srio, Arlindo Machado, SENAC, San Pablo, 2000, ob. cit.
24 Encuentro sobre TV de Calidad, organizado por las Fundaciones Antorchas, Mc Arthur y Rockefeller, Nacional
Video Resources, Fondo Nacional de las Artes, Instituto Goethe, Instituto de Cooperacin Iberoamericana,
Embajada de Francia y el British Council,
Museo
Nacional de Bellas Artes, Buenos Aires, 3 al 12 de noviembre 1988.
25 En esta serie hay dos emisiones que nunca fueron emitidas por la TV de aire. Una de las cuales, El juicio a los
ex-comandantes de la dictadura militar, directamente nunca ocurri pues el Canal estatal lo transmiti slo en una
mnima parte y sin sonido, durante el desarrollo del juicio. Si bien el juicio se grab en su totalidad, decidi no emitir
el juicio como no difundir su registro. El otro caso es el de la obra que consideramos la ms trascendente de la
historia de la televisin argentina: Pern. Sinfona del Sentimiento; serie que tampoco fue emitida al aire. El
proyecto, que originalmente se pens como una pelcula documental, qued terminado en 6 captulos de video, los
cuales fueron finalmente emitidos por la TV por cable. Otro caso es El crculo gentico, si bien se trata de una
produccin totalmente independiente que fue exhibida por TV y que circul intensamente por muchos festivales de
video, podemos decir que por su estructura, duracin y propuesta pardica del gnero documental puede ser visto
como un producto televisivo que trasciende la categora de apcrifo para convertirse en metadiscurso de lo
documental televisivo. Esta produccin propone una narrativa hbrida entre lo verosmil del documental y la ficcin, y
lo logra trabajando cuestiones de autoreferencialidad que trascienden las tpicas parodias del documental.
26 Berlin Alexander Platz, 1980, de Fassbinder, Six fois deux, 1976, France/Tour/Detour, Deux Enfants, 1978 y
las Historia(s) del cine, 1988/1998, Jean-Luc Godard.
27 "Pern, segn Leonardo Favio", trabajo indito de Patricia Vignolo, Seminario Produccin Audiovisual,
Maestra en Administracin Cultural, Facultad de Filosofa y Letras, UBA, Universidad de Buenos Aires, 2003.
28 Programme 28, Argentine, Slection Hors Competition, La 5me Manifestation Internacional de vido et de
Televisin de Montbliard, "La Mort, Lamour, La Guerre", Montbliard, 1990.
29 Los chicos al poder, Alan Pauls, Pgina 12, Buenos Aires, 1999. http://www.pagina12.com.ar/1999/sup…
30 Fabin Poloseki, II Festival Latinoamericano de Video, Rosario, 1994.
31 Polo, el buscador. Una mirada sobre la obra de Fabin Poloseki, Hugo Montero e Ignacio Portela, Catlogos,
Buenos Aires, 2006 www.poloelbuscador.com.ar
32 Particularmente 12 hombres en Pugna/12 Ungry Men, 1957, y Tarde de Perros/Dog Day Afternoon, 1975.
33 Entrevista a Luca Surez, Revista El Amante, Ao 4 - N 38, Abril de 1995.
34 Iluminados por el fuego, 2005.
35 El control del que luego sera denominado "Sistema Nacional de Medios Pblicos", era liderado por Daro
Loprfido, que haba puesto un equipo de gente en el canal estatal que supuestamente iban a defender y propiciar
una TV de calidad: Rodolfo Hermida, Emilio Cartoy Daz, Baltasar Jaramillo y Luciano Olivera, entre otros, algunos
de los cuales nunca cumplieron sus cometidos, mientras que la mayora lo hicieron cabalmente.
36 Tomas Vinterberg, Dinamarca, 1998.
37 Lars Von Trier, Dinamarca, 1994.
38 "En la televisin siempre se confunden el aspecto tcnico, y el industrial, y el aspecto, dira yo, cultural. En el
cine de ninguna manera. En televisin se mezcla todo. […] La televisin es un arte que confunde y que todo el
mundo acepta as en cierta medida", Jean-Luc Godard, "El cine es arte. La televisin es cultura", El arte del video,
Jos Ramn Prez Ornia, Serval/TVE, Madrid, 1991.
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SOBRE LA TELEVISION.

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Date de mise en ligne : Jueves 14 de septiembre de 2006

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1. Sobre la televisin: Una introduccin.

2. La educacin sentimental. Buenos Aires, Pars,

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3. La televisin. Por un recorrido histrico y

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Esta verdad, adems, es instantnea.

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La definicin escolar de la televisin ya funcionaba plenamente: transmisin instantnea de imgenes y sonidos a

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Y tambin en Argentina ocurran cosas.

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3. La produccin televisiva: programacin y flujo

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4. Calidad y experimentacin en la TV Argentina.

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6. Por un elenco de propuestas trascendentes de TV

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7. 15 experiencias notables de la TV argentina (por

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