Entrevista a Alfredo Escande

viernes, mayo 10, 2013 by Pablo Romero Luis

Esta entrevista viene como anexo al trabajo de investigacin de Antonio Jos
Jimnez Muoz publicado en el n8 de Sexto Orden. Esto es una re-publicacin
web.
Va dirigida al guitarrista de Montevideo Alfredo Escande, discpulo de Carlevaro.
Nace en 1949 y empieza sus estudios de guitarra en el 61. No es hasta el 76 cuando
se convierte
en colaborador del Maestro Abel Carlevaro. Trabaja junto a l hasta su
fallecimiento en 2001. Adems colabora como asistente en la elaboracin de todos
sus libros y escritos pedaggicos.
Es autor del libro Abel Carlevaro Un nuevo mundo en la guitarra, completo y
detallado estudio sobre la vida y la obra del gran maestro uruguayo, y del libro
Sor, Aguado, Carlevaro Continuidades y rupturas.
Cmo y cuando conoci a Carlevaro?

La primera vez que sent hablar de Abel Carlevaro fue

en 1963, cuando yo tena 13 aos y haca dos que estudiaba la guitarra. El ao anterior
yo haba asistido al primer concierto de guitarra de mi vida: escuch a Andrs Segovia
en el Estudio Auditorio del SODRE. En julio de 1963 estaba en la misma sala, en el
intervalo de otro concierto (que no era de guitarra), me acompaaban mis padres y mi
profesor de guitarra, y antes de comenzar la segunda parte hicieron el anuncio de que el
prximo concierto sera del guitarrista Abel Carlevaro. En ese momento, mi profesor
coment a mis padres: A ese guitarrista s que tendra que venir a escucharlo Alfredo.
Yo qued sorprendido, porque crea que ya haba escuchado al ms grande guitarrista
del mundo, y el nfasis de mi profesor pareca indicar que todava no haba escuchado
todo lo que deba. Cuando le pregunt, l me dijo: Ya vas a ver. Carlevaro estudi con
Segovia, pero ahora lo ha superado y lo suyo es algo totalmente diferente. A los pocos
das fui al concierto y qued maravillado. Luego consegu uno de sus LP, y no me
cansaba de escucharlo. Poco a poco fui consiguiendo todos sus discos (que no eran ms
que tres o cuatro, en esa poca). Pero deban pasar todava varios aos, once, para que

yo tomara mi primera clase con l. Fue tambin mi primer profesor quien me aconsej ir
a estudiar con Carlevaro. Cuando yo le dije que me pareca que yo no tena el nivel
suficiente como para estudiar con tan importante maestro, l me dijo: Llamalo y and a
estudiar con l, que te va a abrir un mundo nuevo. Y as fue: lo llam por telfono,
creyendo que me resultara muy difcil ser aceptado como alumno, pero tuve la sorpresa
de que me atendi con amabilidad, y sin importarle cunto saba yo de guitarra me cit
para darme su primera clase. En esa primera clase, adems de ensearme cmo
sentarme y tomar la guitarra, me dijo lo ms importante de todo. Yo haba ledo unos
das antes, en una entrevista, que l haba dicho: hay guitarristas que tocan diez horas
por da. Yo les aconsejo que piensen nueve horas y toquen una. Ms all de la evidente
exageracin, sin duda para sacudir inercias, ah haba algo que para m sonaba
desconocido. Qu era eso de pensar en la guitarra?, fue lo que le pregunt. Y su
respuesta me marc para siempre: a pensar en la guitarra es justamente lo que yo le voy
a ensear.
Cmo influy en usted el Maestro?
Desde la primera clase cambi mi perspectiva de la guitarra y de la msica, y adems
cambi totalmente el rumbo de mi vida. Yo estudiaba Economa, trabajaba en un banco
para ganarme la vida (adems de dar algunas clases privadas de guitarra), pero despus
que lo conoc y escuch sus puntos de vista y todo lo que tena para ensearme, decid
que se era mi camino: estudiarlo a fondo, entenderlo, comprenderlo, tocar la guitarra
siguiendo sus consejos, y luego ayudar a que otros lo conocieran y lo comprendieran.
Dos aos despus de aquella primera clase, el Maestro me honr cuando me solicit
ayuda para escribir su libro Escuela de la guitarra. Exposicin de la teora
instrumental. A partir de all, y durante un cuarto de siglo, trabaj con l en la
redaccin de todos sus trabajos pedaggicos.
Y su influencia mayor (adems de ensearme, tal como me haba adelantado mi
profesor, todo un nuevo mundo de la guitarra) tiene que ver con lo que me dijo en su
primera clase: con l aprend a pensar antes de hacer algo en el instrumento. La
resolucin de cualquier problema o
dificultad no se consigue tocando y tocando hasta que salga (de ese modo lo vas a
hacer perfectamente..., mal sola decir), sino pensando en las razones de la dificultad y
en las vas para superarla, y recin despus, cuando tenemos la solucin terica, tocar
para aprender el pasaje,
ya bien tocado desde el comienzo. Por eso es tan importante que, a partir de Carlevaro,
la guitarra posea una teora instrumental.
Qu visin se tiene en el Uruguay musical del Maestro y cul cree que se tiene en
Europa? Creo que, como haba sucedido en muchos lugares durante su vida, a
Carlevaro aqu lo respetan mucho ms los msicos no guitarristas, que los que tocan
nuestro instrumento. Hay muchas excepciones, por supuesto. Pero son muchsimos los
guitarristas que prefieren bajar la cabeza y arremeter contra las dificultades dedicando
horas y horas al trabajo irreflexivo, antes que detenerse a pensar, a enterarse de que
existi Carlevaro, y a darse cuenta de que todo resulta ms fcil y menos fatigante si se
siguen sus consejos. En cambio, huyen por la tangente y dicen: Carlevaro, ya es cosa
del pasado. Est superado. Es ms fcil eso, al parecer, que tratar de pensar y,
pensando, ser diferente. Y, sobre todo, ser artsticamente musicales. Lo que propona
Carlevaro apuntaba a la sensibilidad artstica: sus innovaciones tcnicas buscaron
simplificar lo fsico para dar paso a lo espiritual, a lo sensible y musical. Y lo que
predomina, tanto aqu como lo que puedo enterarme de Europa, lamentablemente, es

una especie de carrera por superar todas las barreras de potencia y velocidad. No
importa a qu precio ni en funcin de qu esttica. Y si uno pone atencin, los que
siguen por ese camino suenan todos igual y son poqusimos los que proponen algo
diferente.
Cree la tcnica que propone Carlevaro en un futuro tendr la misma repercusin
pedaggica que por ejemplo tienen hoy la de Sor y Aguado?
Debera ser as. Ellos fueron el hito fundamental en el avance de la guitarra del siglo
XIX. Carlevaro lo fue en la segunda mitad del XX, en lo que tiene que ver con lo
tcnico
y lo pedaggico. Pero depender de que haya quienes lo traten de comprender y
transmitir fielmente, antes de que se pierda el hilo conductor.
Encuentra muchas de las propuestas planteadas por Carlevaro resueltas por los
grandes intrpretes de hoy?
Creo que hay mucho por hacer, y que son pocos los que se proponen desarrollar y
aprovecharal mximo las cualidades orquestales de la guitarra. Por supuesto que hay en
el mundo grandes artistas de nuestro instrumento. Pero, tambin es cierto que un
nmero considerable de los actuales guitarristas parecen estar tocando el piano.
Agregndole vibrato, eso
s. Todava hay gente que, queriendo alabar una guitarra, dice: `Cmo suena esa
guitarra! Parece un piano! Eso es toda una definicin esttica. No son muchos los
guitarristas que se han dedicado a resaltar los valores intrnsecos de la guitarra.
Cul cree que es el mayor aporte de A. Carlevaro al mundo de la msica en
general y al de la guitarra en particular?
Carlevaro le aport a la guitarra un corpus terico coherente, completo y orgnico, que
nuestro instrumento nunca haba tenido. Aplic la razn desde una sensibilidad artstica,
y siendo -como lo era desde muy joven- un intrprete de nivel sobresaliente, dedic
gran parte de sus energas y de su vida a mostrar a los dems que puede ser fcil
resolver los problemas que plantea la msica en la guitarra si se es capaz de sustituir el
empeo irreflexivo por la razn puesta al servicio de una idea musical.
Desde el punto de vista esttico, llev a su mxima expresin la condicin orquestal de
la guitarra, privilegiando el uso artstico de los colores, los matices, demostrando que la
guitarra tiene infinitas posibilidades que no se agotan en la vieja dicotoma sul tasto sul ponticello, ni -en cuanto a lo dinmico- la igualmente obsoleta apoyando tirando. Los cambios de color y de dinmica dependen, segn Carlevaro, de las
diferentes actitudes de los dedos, y de las distintas asociaciones musculares que es
posible poner en juego en apoyo de stos. Y as es posible que la guitarra brinde al que
la escucha toda su maravillosa gama de sonoridades.
Demostr, adems, que la ejecucin guitarrstica puede ser totalmente limpia, sin ruidos
parsitos, sin ese absurdo rozamiento de las cuerdas que proviene del desconocimiento
de cmo se usan el brazo izquierdo, la mueca y la mano para mover los dedos en el
diapasn.
Si hubiera que ejemplificar con un solo concepto cul fue el cambio ms revolucionario
que aport Carlevaro a la tcnica de la guitarra, habra que decir que antes de l los
guitarristas tenan solamente en cuenta sus dedos para tocar (incluso, lleg a haber
maestros que hacan poner una revista debajo del brazo izquierdo, para asegurarse de
que no se moviera, as como otros indicaban el uso de moneditas o cerillas entre los
dedos de la mano derecha, para que estuvieran siempre bien apretados). Carlevaro

mostr que, adems de los dedos, para tocar la guitarra hay que saber usar
perfectamente las manos, las muecas, los brazos, el tronco y -aunque parezca mentiralas piernas y los pies. Cuando todos esos elementos funcionan armnicamente, la
ejecucin guitarrstica se simplifica de un modo increble. Y la msica, agradecida, sale
sin trabas, sin obstculos fsicos. Cuando hay ideas musicales para expresar, por
supuesto.