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modelada como un
problema de inteligencia
artificial: perspectivas
tcnicas y estticas
Alberto carretero Aguado
1.- RESUMEN
Peter Norvig y Stuart Russell. Artificial Intelligence: A Modern Approach. Tercera edicin. PrenticeHall, 2009.
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para el compositor, y que nos permitirn extraer conclusiones desde un punto de vista
de investigacin en creacin musical.
2.- USOS MUSICALES DE LA INTELIGENCIA ARTIFICIAL
John William Schaffer. Intelligent Tutoring Systems: New Realms in CAI? en Music Theory
Spectrum vol. 12, n. 2 (otoo, 1990). California, University of California Press - Society for Music
Theory, 1990: pp. 224-235.
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4) Adems de estas tres ramas estudiadas tradicionalmente, que son las que
comenta Curtis Roads en su artculo Research in Music and Artificial
Intelligence4, nosotros proponemos la que podra ser una cuarta rama, de gran
inters para nuestro trabajo, aunque lgicamente hunde sus races en las tres
ramas anteriores. El cuarto enfoque consiste en usar la Inteligencia Artificial en
Composicin Musical para llegar a ideas y procesos que no haban sido tenidos
en cuenta anteriormente y que nacen a partir de la experimentacin creativa del
compositor.
Curtis Roads. Research in Music and Artificial Intelligence en Journal ACM Computing Surveys
(CSUR) Surveys vol. 17 n2, junio de 1985. Cambridge, The MIT Press, 1985: pp. 163-190.
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Alexis Kirke, Eduardo Reck Miranda. A survey of computer systems for expressive music
performance en ACM Computer Survey 42, n 1, artculo 3 (diciembre 2009), Playmouth, ACM, 2009.
pp. 1-41.
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6.- CONCLUSIONES
parecer que la generacin de alturas por ordenador es una garanta de calidad o inters
musical, con lo cual estamos poco o nada de acuerdo.
Sin embargo, se tratan muy poco aspectos como el timbre, las cualidades
texturales, los procesos armnicos con independencia de las alturas, las relaciones
temporales y rtmicas, etc. Adems, resulta muy importante que el compositor sea
consciente no slo de cmo ha generado los materiales de su obra, sino de por qu los
ha generado as y qu pretende conseguir con ellos. En este campo, la responsabilidad
queda en manos exclusivamente del ser humano, es decir, depende del oficio, la
formacin y el buen gusto del compositor, que consiga hacer un trabajo coherente y
bello al mismo tiempo. En otras palabras, consideramos que la obra musical debe
satisfacer simultneamente a los sentidos y al intelecto.
Chris Dobrian 7 interpreta que quizs una de las principales causas de esta
tendencia generalizada sea la mayor facilidad y seguridad de hablar acerca de una
metodologa de trabajo, con unas reglas bien establecidas, antes que sumergirse en el
significado artstico y profundo de stas, que puede ser ms complejo y resbaladizo. Sin
embargo, para musiclogos, compositores, intrpretes y otras personas interesadas, sera
mucho ms revelador conocer qu y por qu compone con estas tcnicas que saber
exclusivamente cmo lo consigue.
Aqu viene uno de los principales dilemas estticos de la utilizacin de estas
tcnicas compositivas. Los ordenadores y, por tanto, los algoritmos ejecutados en ellos,
en principio, slo son capaces de saber cmo funcionan los procesos, es decir, cul es
la metodologa a seguir a partir de unos estmulos de entrada. La componente artstica y
esttica debe proceder necesariamente del exterior, de ah que hablemos de
Composicin asistida por ordenador y no de composicin realizada por el ordenador.
Este dilema ha suscitado importantes polmicas durante el S.XX y siguen salpicando en
la actualidad, no slo en el campo de la denominada computer music (msica por
ordenador), sino en la Informtica y las tecnologas en general. Alan Mathison Turing8
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Ibd.
Alan Mathison Turing (1912 1954) fue un matemtico, informtico terico, criptgrafo y filsofo
ingls, uno de los referentes fundamentales en la computacin y la Inteligencia Artificial.
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Alan Mathison Turing. Collected Works: Pure Mathematics, Mathematical Logic, Mechanical
intelligence, Morphogenesis Elsevier, Arjen Sevenster - R.O. Gandy, 2001.
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Pierre Boulez. "Le got et la fonction" en Points de repre. Paris, Editions Seuil, 1985: pp. 32-53.
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