Caractersticas de la pintura de Frida Kahlo

Frida comienza a pintar durante su estancia en el Hospital, en el que se encuentra tras

sufrir un grave accidente. Su padre le facilita los pinceles e inicia su pintura con una
tcnica realista que se expresa en autorretratos, su propia familia y flores, y que ir
perfeccionando a lo largo de su vida.
En 1927 realiza su primera obra y en 1938 expone por primera vez en el extranjero, en
Pars en ese mismo ao tiene lugar su primera exposicin individual en Nueva York,
con mucho xito.
En su pintura se destacan tres pocas, que coinciden con acontecimientos de su vida.

1.- Los comienzos, con un realismo detallista que recuerda la tradicin del retrato
criollo, con ciertos toques naf:
*Autorretrato con traje de terciopelo 1926.
*El accidente del autobs y el tranva 1929.
*Autorretrato. El tiempo vuela 1929.
*Frida y Diego 1931.
*La novia que se espanta de ver la vida abierta 1931 (bodegn de frutas).
*Mi nacimiento 1932.
*Hospital Henry Ford 1932.
*Mis abuelos, mis padres y yo 1936.

2.- A partir de 1937, coincidiendo con sus relaciones tormentosas y obsesivas con
Diego Rivera, y con diversos autorretratos en los que alcanza la plenitud:
*Fulang-Chan 1937.
*Las dos Fridas 1939.
*Autorretrato con mantilla 1940.
*Yo y mis pericos 1941.
*Autorretrato con trenza 1941.
*Autorretrato con monos 1943.
*Autorretrato con Changuito 1945.
*Diego y yo 1949.

3.- Despus de 1950, cuando sus dolencias le llevan a tratarse con morfina y los efectos
de las drogas convierten su pincelada, antes minuciosa, en laxa y suelta, con efectos
expresionistas debido a la utilizacin del color:
*Autorretrato con el Doctor Juan Farill 1951.
*Autorretrato con el retrato de Diego en el pecho y Mara entre las cejas
1953/1954.
*Autorretrato con Stalin o Frida y Stalin hacia 1954.
*El marxismo dar la salud a los enfermos 1954.

No es una pintora surrealista, como a primera vista se la podra calificar, ya que todo
lo que rodea sus cuadros: animales, vegetacin, soledad, tragedia, desamor, infidelidad,
forma parte de su propia vida, de la que sus cuadros son un ejercicio de introspeccin.
A pesar de que la muerte y el dolor estn muy presentes en su vida vive y ama
apasionadamente.
El haber participado en la exposicin Mexique con Andr Breton, y lo extravagante
de sus cuadros ha hecho que se le encuadre como pintora surrealista, pero ella misma lo
rechaza.
No es una pintora vanguardista, vuelve a la pintura realista que transmite emociones.
Tampoco es una pintura costumbrista como la que se vena haciendo en Mxico por
aqul tiempo. Es bastante incalificable desde el punto de vista de una tendencia.
Hay en su pintura una preponderancia nacionalista, o de mexicanismo, en la que exalta
su origen mexicano entroncando con la tradicin tehuana, que perdurar toda su vida:
*Mi nana y yo 1937.
*Diego en mi pensamiento 1943.
*Flor de la vida 1944.
*El abrazo del Amor del Universo, la tierra, Diego, yo y el Sr. Xlotl 1949.
*rbol de la esperanza mantente firme 1949.
Sus cuadros son narracin pictrica de su biografa: desde su nacimiento, su
genealoga, su enfermedad a los 6 aos, su accidente, su recuperacin posterior, su
casamiento, su estancia en EEUU, y sus lamentados abortos y las infidelidades:
*Frida y Diego Rivera 1931.
*Mi nacimiento 1932.
*Autorretrato en la frontera entre Mxico y EEUU 1932.
*La cama volando 1932.
*Unos cuantos piquetitos 1935.
*Lo que v en el agua lo que el agua me dio 1938.
*Hospital Henry Ford 1938.
Entre sus autorretratos distinguimos los que preceden a su casamiento con Diego Rivera
de los posteriores. Los primeros trasmiten un deseo de agradar y cierta ingenuidad,
mientras que en los segundos se expresa toda la fuerza de sus sentimientos y
frustraciones.
En su temtica, distinguimos entre autorretratos y cuadros testimonio, en donde
traslada a la pintura situaciones vividas no soadas. De ah la extraordinaria fuerza que
adquiere la pintura de Frida Kahlo.
a).-Los autorretratos: en ellos adquiere una carga reveladora el atuendo y el pelo,
proporcionndonos estados de nimo o actitud de lucha, de desesperacin o de
complacencia.

1.- El pelo adquiere un significado real del estado de nimo, en su peinado podemos ver
su rebelda y su desazn fijndonos en el tocado. Frida reinventa su personaje
adornndolo con unos peinados que conllevan una simbologa:
*Autorretrato con trenza 1941.
*Diego y yo 1949.
2.- Los objetos y animales domsticos que le rodean, llenan el vaco y la soledad:
*Perro Itzcuintli conmigo c. 1938
*Yo y mis pericos 1941.
*Autorretrato con monos 1943.
3.- Los vestidos, como los que nos aproximan a la mujer con gustos nacionalistas
mexicanos mediante el vestido tpico de tehuana, o como los huaraches indgenas y
otros ms europeos, que en todo caso revelan el intento de envolver su desgraciado
cuerpo:
*Pensando en Diego 1933.
*Autorretrato con vestido rojo y dorado 1941.
*Diego en mi pensamiento 1943.

4.- Las referencias precolombinas en sus objetos, dioses, joyas, instrumentos:

*Mi nana y yo 1937.
*El abrazo del Amor de El Universo, la tierra, Mxico 1949.
*Sin Esperanza 1945, en donde Xlotl en forma de perro representa el
guardin del mundo de los muertos.
5.- La vegetacin exuberante de corte tropical, en la que destacan los cactus mexicanos
y las plantas mexicanas:
*Autorretrato dedicado al Doctor Eloesser 1940.
*Autorretrato con monos 1943.
*Venado herido 1946.
6.- Siempre aparece el rostro sereno o serio, con una mirada desconfiada, nunca
sonre.
7.- La reiteracin de billetitos o referencias escritas, cartas con dedicatorias, lazos o
guirnaldas llevados por palomas, y escritura en el propio cuadro:
*Autorretrato dedicado a Len Trotsky 1937.
*Autorretrato dedicado al Doctor Eloesser 1940.
*Autorretrato con mantilla 1940.

Su vida transcurre por unos parmetros sociales no aceptados por la sociedad mexicana.
Frida reinventa simblicamente su propia imagen, en cada autorretrato:
-Sumisa tehuana vestida con el traje tpico, como gustaba a Diego Rivera:
*Diego en mi pensamiento 1943.
-Desesperada por las infidelidades de su esposo el pelo se enreda en la garganta
amenazando estrangularla:
* Dolor del alma Diego y yo 1949.
-Cortndose simblicamente el pelo (como hacen los toreros con la coleta, o las monjas
cuando profesan):
*Autorretrato con pelo cortado 1940.
-Con las trenzas cortadas sobre su cabeza trasquilada, en seal de restitucin de lo
perdido:
* Autorretrato con trenza 1941.
-Con el cabello desmelenado, que anuncia tragedia y desamor:
* Diego y yo 1949.
-Maternal, reinterpreta sus sentimientos hacia Diego Rivera:
*El abrazo del amor 1949.
b).- Los cuadros testimonio: en los que la intimidad trasciende y se convierte en una
expresin de sentimientos, fundamentalmente femeninos. En estos cuadros estn
presentes su soledad en el sufrimiento: La cama 1940, Sin esperanza 1945, su deseo de
tener hijos: Autorretrato con cama 1937, Cama volando 1932, sus orgenes: Mis
abuelos, mis padres y yo 1936, sus recuerdos: Lo que vi en el agua 1938, Autorretrato
en la frontera entre Mxico y EE.UU. 1932, etc.
En definitiva, se pinta sus propios sufrimientos pretendiendo conjurar el dolor. Se trata
de una pintura liberadora, que le sirve para exaltar la vida, por eso se mezclan la
ancdota cmica o el detalle chocante con lo trgico, en una amalgama perfecta:
*El marxismo dar la salud a los enfermos 1954.
Aunque su vida parece estar presidida por el temor a la muerte y al dolor, encara con
valenta la tragedia y la muerte. En sus cuadros la crueldad y el humor se mezclan con
tanta franqueza que provoca el estremecimiento del espectador:
*La cama 1940.
*La columna rota 1944.
*Sin esperanza 1945.

Otro elemento importante en su obra es la fantasa, ese toque artificioso que ha

confundido a los crticos hasta el punto de situar su pintura en el surrealismo, y que por
lo general se mezcla en todo lo mexicano.
Los soportes que utiliza en su pintura son variados: masonite (una lmina de metal de
aluminio), papel o tela. La tcnica casi siempre es leo, aunque tambin realiza bocetos
en acuarela y aguada.
La pintura de Frida Kahlo es contraria a lo que se valoraba en aquel momento en los
ambientes comunistas, donde ella militaba, pues en aquellos se apreciaban los temas de
luchas sociales y el gran formato de los murales. Por el contrario, la pintura de Frida se
reduce al mbito de lo privado y es de pequeo formato.
En sus autorretratos emplea no ms de tres cuatro colores; los fondos son parte de la
interpretacin del estado de nimo y son muy variados:
-con vegetacin, componiendo con horror al vaco: sentimiento de opresin.
-vaciando el fondo, dando gran simplicidad a la composicin: sensacin de
soledad o abandono.
-con nubes que amenazan una tormenta tropical: sensacin de rabia y
desesperacin.
No pretende una perspectiva real sino conceptual, la que trasmite el sentimiento o el
tema representado.
Presenta reiteradas veces la dualidad sol y luna, que adems de ser una reminiscencia
de la mitologa mexicana, tambin puede significar la dualidad que mantiene frente a la
vida:
*Flor de la vida 1944.
*Sin esperanza 1945.
*rbol de la esperanza mantente firme 1946.