Bratosevich

Si, adoptando el lenguaje propio del conjunto de experiencias llamado Posmodernidad (concepto lbil, discutido desde
diversos ngulos pero vigente en los debates actuales sobre teora literaria y cultural, sobre todo en lo que hace a los rasgos
ideolgicos que hacen a aspectos ticos-econmicos-polticos), ya todo est dicho y nuestra poca se define como la era del
fin de lo grandes relatos, cabe preguntarse qu le queda a la literatura aparte de constituirse en corroboracin de discursos
repetidos. Dicho en otros trminos, lo que apremia es el interrogante sobre la pertinencia y factibilidad de atribuirle a la
produccin literaria un valor especfico concerniente a la elaboracin de significacin, que sin embargo no resida en la mera
posibilidad de ser expresin de una conciencia individual o de un sujeto social. En este sentido, muchas posturas tericas han
optado por entender ese proceso especfico de significacin en tanto aventura entre discursos que se encuentran y se
desencuentran, derivan hacia, recontextualizndose indefinidamente.
Es posible organizar el espectro de gneros literarios en torno a un eje mimtico?
Como exponente extremo de la escritura mimtica: el discurso realista cuya convencin retrica consiste en crear la ilusin
de una no-retrica, de un lenguaje transparente que genera el recurso (solapado) de volver sobre sus propias referencias para
consolidar el efecto de bloques de realidad en que se apoya, las referencias provenientes del discurso histrico (remisiones
geogrficas, de acontecimientos extraficcionales, etc.)
Dado que el eje mmesis-antimmesis se define por la confrontacin entre mundo literario-textual y la experiencia de mundo
(del lector contemporneo a ese discurso), la categora de lo extrao caera tambin en lo mimtico como su lmite extremo:
si lo realista trabaja con lo posible y muy probable, la literatura de lo extrao incide en lo no esperable, pero posible todava.
Lo alegrico puro o lo simblico puro, slo en su superficie se revisten de apariencia antimimtica, ya que se trata de
procedimientos trpicos para remitir a otra cosa.
Literatura fantstica: al insertar contradictoriamente lo no natural en lo natural, practica una antimmesis problematizadora
de las coordenadas del mundo lector; su conmocin proviene de no ofrecer explicacin alguna.
Ciencia Ficcin: su propuesta indita de mundo distinto se justifica a partir de sistemas, de modelos especficos vigentes en
el extratexto (polticos, cientficos, etc.)
Lo Maravilloso y el Realismo Mgico: no problematizan el mundo, ms bien suspenden la contradiccin instaurando el
mbito del deseo. Pero la literatura de lo maravilloso tiende a lo a-histrico y en cambio lo mgico realista se apropia de
creencias, de pensamientos mticos, propios de un sector cultural circunscripto y detectable histricamente. Slo que desde el
circuito pragmtico autor-destinatario, stos no participan de la creencia de sus personajes, no hay coincidencia cultural entre
interior y exterior ficcional, de otro modo, el realismo mgico no podra diferir de lo mtico puro, de una cosmogona a la
manera bblica.
Gnero Utopa: contrarrplica desde lo racional, de un mbito social que insatisface; tambin existe su polarizacin, la anti
utopa o su fusin con la ciencia ficcin.
Texto que se autoabastece: borde extremo de lo antimimtico relatos donde los procesos de representacin se transforman
en la postracin de sus propios cdigos como signos (palabras, personajes, acciones y / o partcipes de la enunciacin autorlector invadiendo la ficcin)
Barrenechea, Ana Mara, La crisis del contrato mimtico en los textos contemporneos, en Revista Iberoamericana ,
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