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lE\lPt-OS l)lr ORNAMENTACON DEt- RENACIMII:NT(

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INDICE

(-..c-p-,;.a.,

PREFACIO-

f'9.

....:!.

FUENTES Y NOTAS
FACSni

les

'lC)

PRIMERA PARTE
1. DISMINUCIONES

DE INTERVALOS
Thomas de Sancta Maria - Diego Ortiz (,,Glosas sobre puntos,,)

19

2. ADORNOS
DE FIGURAS F]JAS
.\
Thomas de Sancta Mara ("Redobles - Ouiebros{,}

27

3. ORNAMENTACIONES DE CADENCIAS
Diego Orti2 ("Glmas sobre Clusulas")

29

SEGUNDA PARTE

4. MADRIGAL: O SONNO - Cpriano de Rore

A. Versin original a 4 voces.

B. Disminuciones sobre la voz superior de Girlamo Dalla casa

C.
5.

Acornpaamiento para lad o guitarra.

MADRIcAL: Q FELICt

OCCHT

MlEt - Jacques Arcadett

A. Versin original a 4 voces.

'
B. Recercada sobre la voz superior de Diego Ortiz.

A LA DOLC' OMBRA - Cipriano de Rore

Disnrinuciones sobre las 4 voces de Girolamo Daila casa.
& GATLLARD - Ctemens non papa
Versin instrurnental 4 voces (Venegas de Henestrosa).

7. CFIANSON: FRAIS

A.
B. Disnrinucones sobre la voz superior de Girolamo
C. Elaboracin para teclado de Andrea Gabrieli.

50

7t !

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-l
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I'
I'

6. MADRIGAL:

53

-'
56

Dalla casa

B. PAVANE - Pierre Attaingnant

A. Versin para 4 instrumentos.
B. Hatloracin para teclado.
C. Vcrsin para lad.

66

9. PAVANE-GAILLARDE "SI JE M'EN VOIS"

'

45

lt
lt
1t
1t
at

A. Versin para 5 instrumentos de Claude Gervaise.

B. Versin para lar'rd de Adrian Le Roy.
C. Versn para lad con disminuciones de Adrian Le Roy.

10. I'IOWE L'S GALLI\RD

70

73

Versin annima para teclado de "The Fitzwilliam Virginal ocroki'.

APENDICE
Lal "desigualdad rtmica" por Thomas de Sancta Mara.

75

BIRLIOGRAFIA

79

2t

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4
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O Copyright

1976 by RICOIIDI AItf ERICANA S.A.E.C. Cangallo 1558 - Bucnos Aires.

'fodos los derechos estn reservados - All rights resbrved.

Queda heeho

el depsito que

estnbleee

la Ley

t1.723.

2
2
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ta

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a
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PREFACIO

del Renacimiento que se han

consderable nmero de tratados y ejemplos de ornamentacin
prcticas de improvisdcin sc
antigLas
qLe,
en
originado
t-e,cprvado nos revela ,,n u^" uior"ntu desairolado
de dichas fLentes escri(s
careciramos
si
arte
ese
de
sabramos nov acerca
---;:;#;';;;'"i1".r"*.-po""
improvsadas
ornamentacin
prcticas
de
variadas
las
de
;eflejo
mero
no obstante, slo constiruyen un
y
popularidad
gran
adquiri
l.or los mscos de aquella po"a. Una de estas prcticas -"ta dsminucn"-'
--t$rr,
y
sacra
tdr\to
solstica
polilniq!
Como.Pl:l:11e^,,, 1
ivt, en ta ejecucin de la msica
0,,^i"
"1,::::1:':1
--_;"r;;
"riii
(conocicta en ipah mo nbsa" y n lsiarerr

El

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_:' ""i;"i'rrr".ioi " ""ll,r","ra
lentiendeoeneralmenteelprocesodedivdirlasnotaslargasdeunamelodaenvdloresmsbfevcs,llenando,Iosl

" se I
,:;;;;;,;r';";-olr"i",
" dversas figuraciones (noras de paso, escatas. e1c.). Estos pasaies o '?assagg,
penltimaJ
la
finales'
sobre
cadencias
las
preferencia
en
iiriin,o, oun,ot de li meloda v con
J;,;.;;;.;;"
.
,o era frecuente Ia ornamentacin de ra voz superior de una pieza polifnica
-.,""" la ."rJrri^ Je disminuciones en todas las voces de una compoiqin, como lo sugere Hermann
--";;;;,;;;;...*i"o"i
ser ornamenradas, pero no
1;,;;;-; ".; p;t]"" lrur"u {Wirtemberg, 1b66)t ''TodaE tas wces deben tpco
de la primera forma la
era
ambin
I
cada voz ie destaque a su tuno".
1r,)iir,*"ri.- i ,"n"* que
'zrccon
una
deticia cuando una
prattca
(venecia,
"Es
15s2l,:
Musica
di
en su
,;;;,;;;;;i;;u
oi-r_"Jo"*
se tocan en
voces
dems
las
mientras
mprovisadas
disminciones
cantada con
t" iio
);,;;;
",
-';
""
^ns(umentos".

diferencias fundanentales enrre la ornamentacn vocat

la instrumental. Por el conlrario,

\i

;;irten
ndicado
-')".)era Lrn rasoo
caracterstico del Renacimiento la libfe eteccin del medio de eiecucn, como apafece
*
cantarc e
"per
la
pocade
y
tericos
tratados
pubticaciones
de
tos
trutos
*
l"'."u""-"
-:;;,;,
J
con tufte le soft d stroment d feto, et corda. et d voce humana"'
)ronro ";;:;
prcticns
de
ejemplos
XVI,
numerosos
del
siglo
Adems de los tratados didacticos sobre ornamenlacin,
\
/ 'r este arle oueden encontrarse en transcrpciones para nstrumentos de obras vocals. especalmente en tablaturds J
(ver Bibl l)'
I
lao o teclado de Attaingnant, Meruio, Gabrieli, Cabezn, etc
)r","
histricamenlc
Barroco,
y
Temprano
del
Renacmiento
la
msica
rr
de
interpreiacin
tJna moderna
I
cc!,ecla, deber teflet en cuenla los principios bscos de ofnamenlacin como parte integral de la eiecucn. ,
ril ,^i,ii"o u.tual podr adquirr dich prctica consultando las dversa tablas y ejemplos de la poca, algunos
- -aa 'os cuales se han seleccionado ell este volumen

- La revlslon
y, por ende,
-r
Toclos los eiemolos incluidos en.este libro son ornamentacones originales del Renacimen10
se ha perdido'
{va'iosa
- - oua u.ur. dt un ane cuya tradicin casi
s" tu set""cionado con el fin de ofrecer al msico prctico un panorama del arle de a
ii;;*ai
-2 'tornmentacin en el Renacimiento en forma didctca.
generos '
y
En i" prit"ra parte, se presenta el Libro Prmero del Tratado de Glosas sobre Clusulas otros
j.
completa,
forma
en
untamente con los
foiedano publcado en Roma en 1553,
punro,
Q.igo_ Orti,
de
Fray
Thomasde SanctQ- t
Fantasa
deTaer
Arte
llamado
-2u
-rrrr)ios de los Capitulos XIX y XXlll del Libro
,,''a.'a ,moreso en Valladolid, en 1b65. Estos dos autores espaoles se complernentan en tal forma clue la
-
y de gran provecho para el estudante De esta
J*tinu"ion de sus eemplos resulla sumamente didctica
A manera obtenemos un panorama sinttico e integral de las mltipls posbilidades de dismnucio de intervalos
/
3s como de otros ornamentos usados en la msca del Renacimiento'
v caclencias
-clararnenle
3
en Ia seounda oarte, se han seleccionado diverso' jemplos prctcos de la poca que ilustran
chanson'
o
una
un
madrigal
voces
de
o
ms
una
o
instrumentalmente,
vocal
-7, r""," lu tuna-ru de iisminuir,
se han includo algunas danzas con sus respectivas versones ornamentadas
por ltimo se ha aoregado un apndice que contiene una sintesis de la primera parte del Capitulo XIX
-r'Trbin
I
la
oo .,tado libro de Fray ihomas de Sancta Mara que trata, curiosamente, por prmera vez en su poca, sobre
{
ritmicos.
valores
los
en Ia interpretacin de
2 "desqualdad"
- .f ':-il;i:iinu ,',ri"", u rodi tos ejmptos {con excpcin de tas danzas Nos. B y 9) han sido reduciclas a
qrlt: es
u ,, .r"o de sus valores oriqinales, a tin de adecuar la notacin antigua a nuestra acttal unidad r itrnica
prclcas
-1
de
razones
Dor
Tambin,
ha
realizado.
se
. ,.r", aclarando en tai notas respectivas cuando
J
que
puesto
necesaros,
los
casos
en
todos
cle
comps
Cl.
]9,f!ti?.tl-g|
i*c,..:n, se han colocado barras
l.'r, ',: cnto no se usban, salvo en otrras para lid o teclado
-!
i cxlractarse los textos espaole; originales, se han adecuado al caslellano actual algunas palabras o
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^.-:i" cJo {a onografa para facilitar su ledura.
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'eu0oog'aectsnyl oulel0otlqrB oasnyN ocr^rJ A uopuol''pJeog A.rerq1 qslllrB aq1

'utlag 'zllsaqJnlln) raqoslssnaJd aqlollqlqsleels Jap 0unllalqelsny\ :secalotlqtq saluarn0rs sel e oluatul3ouo3al
ro^eu tLu 'saleut,6uo sauorcrpa sel ap salrul;soe,t soun6le Jrcnpoldar eled ostLulad la lod 'aluaLuleutl
'elJeltn6 ejed sauotceldeps sel ua oluatuejosase

ns rod elel olraqoH Josalold le raoapeJ0e oasap'olusuJrsv'epn^e uelb ap uolanl anb setcualaons
salqeu.rlsaut sel Jod q3r^oulr-Uls otoras Josalold eoaloc lrr e u?tquel oqap oluatult3oper6e letsadsf .ofeqell
alsa lezllear e aruJelnulllsa Jod JollaB anbllul .osalojd le oluarLUrcapetbe tLU Jnbe JesaJdxa oasac
1,opuetq, aldua$ ouls'sop ap lu 'zaA eut ap gu'etpad el eneJ elo6 el ano
:otqes un oxtp'oJuel tod A'etcuauadxa tod soluaA ossad epn e lenJ q'o4saelu azeq A'sgsoo sel sepq acuaA
p1seluel
'openufiuor
osn
A
oleqe4
anb"',,:(Bg'lol)
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ap sasejl sel pep!lenlce ap uellnsaU'uqt3esl^olcjtut el e aluaueurtelned ie0all elseLl selltcsa sauorceluueulo
^gl1.
'uoc orulijO arugygauarced opueluarrt.adxa '(l
oN seloN A saluan ra^) sesolg ap opeterl ns ap orcelard
t
la ua illro o6olc p'ann sauorcepuauo"ca.r se ozuarLuoc e rrnQas aluaruanuoo sa'seiaueur sepol aC

;]rT'"'

ns ua sel.recrde repocr ered odl sesorb seunore rezlrouraur sa u.glcerurtr,Jilu]Hlj3r:u:ttHif

uoroelncrUe oasell ap selcualaltC (e
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^
o
setpaujjalut
setf,uapec)
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'1seeOed
o
secllu?lne
setcuapec)
secrugul.re
sauotoun,r
salualaltC
(t
:ugtscala ap sotJalu]

ns osec epe3 ua eluanr ua opuarual sorralrro salua.e'p esrrn6as uapand seso6 ;;7'#'rT;;:'tl^ilqsod
,u.,r,nOp, ,eJ! aluelncafa la ,BJaueuJ ,,,,
t-Z - 9 9l - VZ A L seso6 se,,epun6as Jqns ered,, elqel el ua 'oldu-afa .lod 'Je.eduloJ saeur6iio selqe] sel
peptsacau
ua sacaA^seun0e ollnco
olsa
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'sof,tLu1u
el
sa.ioteA
sol
leluaulne
o
JtnutuJslp
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es u?tqueI
'sose3 solullslp ap soluau]ala uoo seso6 senanu opueuuo,t. ualq o 'er.esaoau peptleuo]
el e solopuenlape
'-ocolBde otuoJ
lel as]esn ugrpod sols?'aued 'eJI el ap sauotcnutu,tslp ap soduate so e o]uenc uf
'?oeioqela uqlsro^ ns ua o6an A edurs
euJlo] ns ua oautl-d saeut6tto sodr-r-rata soj opuencafa sa oll1se ns ap
as;ellauaduloc A uqlceluauleuJo Japua.rde ap erauelu eu 'en6rue ecrsul el ua sopesa.talu solunfuoc A selsllos
=3 ouol.rodat ap aued reur:oj uepand A ecr1cg.rd ugrcncafe ns e_ed ugrqujel outs slsrlgue ns ered salr1ry ueas
:--3urelos ou anb 0p ull e eladutoc eullol ua op,tnl3ur ueq as ayed 'epz q op soctlcgtd soduLafa soT

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FUENTES

Y NOTAS

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1. DSMINUCIONES SOBRE INTERVALOS

("Glosas sobre Puntos")

Thomas de Sancta Mara, Diego Ortiz

1
1
1

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I
-r" 1
1

Fray Thomas de Sancta Mara: Libro Llamado Arte de Taer Fantasa, assi para T-ecl,?^....._g,1ng p.rt
y todo instrumento, en que se pudiere taer a tres, y a quatro vozes, y a ms. Por-ei qual en breue
tiem, y con poco trabajo, fcilmente se podra taer Fantasia. El qual por mandado del muy alto consejo
Real fue examinado, y aprouado por el eminente msico de su Magestad Antonio de Cabegon, y luan cJe
Cabegon, su hermano. Valladolid, 1565. Se conservan ejernplares en la Biblioteca Estatal de Berlin, Museo
Britnico y Biblioteca Euing de la'Universidad de Glasgow. Edicin moderna en facsmil, publicda en 1912
por Gregg lnternational Publishers Limited, Westmead, lnglaterra. Los ejemplos han sido extraicjos cJel
Captulo XXlll: "Del glosar las obras" fols. SB y 59.Por razones prcticas se han suprimido las claves. Valores
Vihuela

rtmicos reducidos a la mitad.

Escribe Sancta Mara en dicho captulo:
1
---J

Para glosar las obras, se ha de advertir, que solamente se hacen glosas en tres figttras, que
son Sembreves (redodasl, Mnmas (blancas\ y Semimnimas (negrars) ,aunque las menos veces

--/'

en

1
a

aqu apuntadas todas las mejores manens de glosar gue hubiere, as para unisonar, como para
subir y baiar segunda, tercera, cuarta, quinta, sexta, sptima y octava. (siguen. ios ejemplos).

-,--'1
1

--
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---a
--"t)

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1

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----.)
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--.1a
--"-
1
--<tI
-'-t)
.F

s, que as como se imian las voces, as tambin se imiten las gloas con todas las voces,
excepto cuando algn impedimento hubiere, el cual muchas veces se ofrece. Y para que
cumplidamente y con toda perfeccin, cualquiera sepa glonr las obras que pusiere, se ponen

J.--J

--t

Semiyt./yimas.{I

Para bien glonr ttna obra, dos cosas se han de notar. La una, es que si se pudere todas
las voces igualmente lleven glosas, esto es gue tanta glon lleve una voz como otra. La otra cosa

a?-J

--J

las

y otros generos de puntos en la Msica de

en luz. Roma, 1553. Unico ejemplar conservado en la Biblioteca Estatal cje
Berlin. Edicin completa moderna revisada por Max Schneider, publicada en 1961 por Brenreiter No.684,
Diego Ortiz Toledano: Tratado de Glosas sobre Clausulas

Violones nueuamente puestos

Kassel,

Alemania. En la Biblioteca Nacional de Madrid se conserva una edicin de la rnisma obra pero con texro

en taliano

Los ejemtrlos l-rart sido exlrados del Libro-Prirnero, fols. 21v a 24v. Valores rtmicos, reduciclos a la
mitad. En el original no hay claves. El material ha sido parcialmente reordenado por razones didcticas.
El siguiente es el texto sintetizado de los prrafos nrs irnportantes del Prefacicl de Diego Ortrz (fols.
3-4v.):

EL MODO OUE SE HA DE TENER PARA-G LOSAR

El que quisiere aprovecharse de este libro, ha de considerar la habildad que tiene y
conforme a ella escoger las glons que meior le parecieren. PorQue aungue la glon sea buena, si
la mano no puede con ella no puede precer bien y el defecto no ser de la glon. Este libro
muestra el camino de qu manera se han de glosar las notas, pero la gracia y los efectos estn
en el eecutante; en tocar dulcemente, que salga la voz unas veces de un modo y otras de otro,
mezclando algunos suaves quebros (ver N'2 ejemplos de Sancta Mara) y algunos paujes
ligados (refirindose al arco del violn).
MODO DE GLOSAR SOBRE EL LIBRO

El primero y ms perfecto es qu la glosa (disminucinl empiece y termine en la ntisma

nota bsica antes de pasar a la siguiente, de manera gue no pueda haber ninguna imperfeccin.
E

jemplo:

t
1

-'t

,.

-'-t)

it

-"t)

--"t'

l-;':: en las transcripciones modernas se rfuucen las figuras originales a la mitad (como en nuestro caso), esra indiccin
J::.:lefp!'etarse como si se refirera a blancas, negras y corcheas,

.-f

.4<

6
'1

La segunda manera

L.

ierrplo

3--3
tonE utt poco ms de licettcia y no cunttle la anterior condicirtt -j
-1

C
C
j

Esta mattera es necesaria porque con las licencias que se tonlan se hacen cosas ntuybuenas y muy lindos floreos gue no se podran hacer con la primela sola, y por eso la uso u,l
algunas partes de este libro. La falta que se le puede encontrar es que al concluir la glosa rb
produzcarr algunas consonancias perfectas (cluintas u octavas paralclas) con otras voces, perlesfo es una cosa que importa poco porque con la presteza no se puede escuclnr.
tS
La tercera manera es salir de la contposicin e ir ms o menos a odo no llevand,
de to gue se hace. Esto hacen algunos que como tienett un poco de habitidad quieren *tij:- glons saliendo sin propsito y sin comps de la contposicin, yendo a parar a alguna caclencta

. r\
| /,i

nota que conocen. Esta es una cosa reprobada en ntsica, porque como no respeta U1
composicin no puede tener perfeccin ninguna. Ya que esto sucede por tto saber contp'osrcto,,jIte hecho esre libro para gue, aun los que tenendo conocimiettos elemettales de armor'6

(canto de rgano\, con poco trabajo puedan tocar perfectamente, pues agu hallarn los gruposa
de nctas que son necesarios glosar sobre todas las cadencias, segn las reglas cle la cornsosici,,-,-

{
I
\,
\I
.

REGLA DE coMO SE HA DE GLOSAR UNA voz ?ARA r9C/!.1

C.INTAR
.o_
ta--que
t" ha de tomar la voz
se quiere glosar e irla escribiendo de rtuevo y cuando llegare
donde quere glos r al libro y tomar la dsmnucin que mejor le qucdase, ya sea de cadenciaa ,
o de ntervalos, y ponerla en el lugar de las notas originales. Advirtase que cuando en l{-a
cadencia o ginal hubierc alguna alteracin, dicha alteracin seguir rigiendo cn tas respecttva?
notas de la

disminucin.

2. ADORNOS DE FIGURAS FIJAS - Thomas de Sancta Mara

("Redobles y

Ouiebrof'l

-),a"-

-Lt-ls eerrtrlos hrn sido extraidos de! Captulo XIX: "Del modo de hazer ios re<jobles y quiei:ros 'I
Val,lrts rtrnir;cts reduciclos a la rnitad.
--'Se lra tratado actri cJe sintetizar en fonna rrctica todas las indir;rciones cjr:l crtaclt-l Capitulo clo S;r,' 't'
Fray Ttronrls de Sancta Mara Orr. r:it. fols. 46v a b1v.

Mara, prefirindose reclucr a lcl indisrerrsable los textos tericos y rlinrlost: rrrorirlacJ a .k,rs eir:rri ;:<
nlusicales. L-a notacirr rtrnrca cle los ejerrrrlos "C" ("Senzillos") es la irrterlrotar:irr c.lel revisor (1, _irrcJicaciones resrectivas cie Sancta Maria, ya que la notacin ritnrica oriclinal ticnc srjlo una sirlnif ir-a' -,

a[)roxirnacJa. Aderns tle los eerlrlos d,'. "quiebros senzillos" anotados, Sanr:ta M;rr ar.lra d(]ntro cl(:l r' : ''--'r.;rlttrlo cJos forrrtas rns dr: eler:rrcirr rue son rrorias de los instrutnr)ntos cle tt:r:liclr) S(j trilta cJe la uyel I_rle "quiebros senzillos" articularrrlo solarnentc rJos tet:las en v(),/ rje tres, o soit'el cledo que toca la prirr..,i
ttota tto se levanta de la tecla sitct que queda oprim-intcloiu ,uurus que el declo que toca la segunda tlo':a- f--

saca luego de la tecla deslizndose por ella cotno quen rasgua. Esta segunda nota se lta de tocar tan r::)
despus de la primera como s hubiesen tocado juntas una Segunda. Ona nota(:in al)roxi,rracla de t:str ;.,', <.
sera la siguiente

,-''C-t
,l
,l
Conr:luye Sancta Mara diciendc (lue. de estos dos quiebros, el que es para subir no et
suena tan bien a los odos como el que es para bajar, y por esta causa se ha de usar tnenos.

s
---1'

,l---r-n

3. ORNAMENTACIONES DE CADENCIAS - Dieso Ortiz

("Glosas sobre Clusulas")
Diego Ortiz-f olec'lano; Op. r;it. Libro Prinrero fols. 5r a ?-1,.
Valores ritmicos reducidos a la mitad. Sr: han surrimirio las
lodas las cadencias a rrna nica rrota final, cuya altrrra trorlr s.:
caso. El material ha sido en parte reordenado en fonlrit clir;:r,:
rofretidos en el oriqinal en clistintos tonos. En cuanto al rn<tclil
crr cl Prefar:io y las lrrolias cle Ortiz en la nota No i.

4
>l
*l
?
-

4. MADRIGAL: O SONNO - Cipriano de Rore (1516-1565)

,- I
tt

\) O Sonno o delta queta humida ombrosa, Madrigal de t]ipriano de Rore, texto de Gi6vni Della Casa
(soneto), publicado en Venecia en 1557 por Antonio Gardaro: D Cipriano de Rore il seccndo libro de
N4adrigali, moderna reimpresln en The ltalian Madrigal, lll, N'49 de Alfred Einstein; Sessions and Strunk.

I
t'/

ta2taz-

I
I

a
I

Dr!nceton,1949.
Valores rtmicos reducidos a la mitad. Original sin barras de comps,
B) Disminuciones sobre la voz superior de Girolamo Dalla Casa: ll vero modo di diminuir, con tutte le
sorti di stroment. Libro Secondo, Venecia, 1584. Ejemplar existente en el Civico Museo Bibl. Mus. de Bologna.
?'e-,:,c eXtracjo del fol. 32'. "t)a cantar in compagnia, & anco con it Liuto solo". Valores ritmicos reduciclos

z '-::aC. Ciave y armadura originales.

3, Accr^npaamiento para lad o guitarra (reduccin de las tres voces inferiores por el revisor). Segn la
---- -: " =
- -.- ,=
-^ ^rla
l)l
Casa, la voz superior ornamentada puede cantarse acompaada por las dems voces o con
en
s:
-, este ltinro caso puede servir la reduccin aqui realizada.
=-.: *'.:-ccin
del texto:

---;---

-,--

--
,-.-J

A
J-...J
A
--''J

a."J

Oh Sueo
Oi-: plcido

;' so,.ncria

Socorre al corazn,

hijo de esta hmeda

al corazn que languidece

y que no tiene

noche

cs tr-. spera

descanso;

Alivia estos miembros

On ccnsuelo de los mortales;

Du,ce oivido de los graves males
ccr 'os cuales la vida

cansados

frgiles.

Ven, oh Sueo
extiende y posa sobre m
tus oscuras alas.

y tediosa,

5. rADRIGAL: O FELICI OCCHI MlEl - Jacques Arcadelt (1505 - c.l 5721

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Cei Madrigal

a cuatro voces extrada de Diego Ortiz Toledano: Op. cit. Libro Segurrdo,

fols.

:=.. z 3i'. C'i z no menciona el nombre de Arcadelt como autor del madrigal. Esta obra figura, sin embargo,
-^: ^ U-{e Arcadelt 1. libro di Madrigali a 4 v. (Venecia 1539). Ed. Mod. por W. Wiora (1930) "Das
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"Recercada segunda sobre el msmo madrigal" de Diego Ortiz Toledano: Op. cit, Libro Segundo fols.

ls es:e clrc ejemplo de ornamentacin de la voz supericr de un madrigal, semejante al N'4, slo qLre
-:-r'er *r.na nstrumental. Corresponde a lo que Ortiz denomina La tercera manera de taer el Violn con el
Cymbalo que es sobre cosas compuestas, es decir la ejecucin en viola da gamba de disminuciones o
',3r'scicnes ("diferencias") sobre un madrigal, un motete o cualquier otra obra, cuyas voces se tocan en'el
- ?:?. iccnseja Ortiz que cuando las glosas o variaciones se hacen sobre la voz de soprano, "tiene ms gracia":-a a':,e:,tante de clave no toque esta voz. Las r.,ariaciones son denominadas por Ortiz "Recercadas".
',/a:ores rtmicos reducidos a la mitad. Siguiendo las inclicaciones de Ortiz hemos sbparado la voz de
scc'ar,j icantus) de la reduccin para teclado del madrigal a fin de que sta sea omitida por el ejecutante;
cebao de la misma, se ha colocado como gua el texto orignal.

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6. MADRIGAL: A LA DOLC'OMBRA - Cipriano de Rore (1516-1565)

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A la dolC ombra de le belle frondi, Madrigal de Cipriano de Rore, texto de Francesco Petrarca (Sestina),
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en D Cipriano de Rore il primo libro de' madrigali a quattro voci (Ferrara, 1550; Venecia,

--"J l

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-4)

A la dulce ,orUru

de las hermosas frondas

me escap,

huyendo de una luz despiadada

que hasta aqu abajo
desde el tercer cielo

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1575).

Disminuciones sobre las cuatro voces extradas del tratado de Girolamo Dalla Casa ll vero modo di dimi'nuir,
Cp. cit. Libro Secondo, fols. 38 y 39, "tutte le quattro parte diminuite". Valores rtmicos reducidos a la
mitad. Original sin barras de comps. Estas ornamentaciones son factibles cuando el madrigal es cantado por
un grupo de cuatro solistas, como era ostumbre en el R'enacimiento, y no con un coro numeroso.
Traduccin del texto:

El aire amoroso
que renueva el tiempo,
limpiaba de nuevo
las. pequenas

colinas

y floracan por los parajes

las hierhas y las ramas.

me quemaba.

7, CHANSON: FRAIS & GAILLARD - Clemens non Fapa (1510-c.1557)

Thomas Crecquillon (? - 1557)

-'::,

Xll a 4 vclces en tablatura extrada del Libro de Cifra Nueva para

Luys Venegas de Henestrosa, Alcal, 1557, fol. LXXI. Edicin moderna de lliginio

Frasoui gallard: Annimo. Cancin

*a-pa

y Vihuela de

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4. MADRIGAL: O SONNO - Cipriano de Rore (1St6-1565)

A) O Sonno o della queta humida ombrosa, Madrigal de t]ipriano de Rore, texto de Giovanni Della Casa
(Soneto), publicado en Veneiia en 1557 por Antonio Gardaro: D Cipriano de Rore il secondo libro de
Madrigali. moderna reimpresin en The ltalian Madrigal, lll, No49 de Alfred Einstein; Sessions and Strunk.
Princeton, 1949.
Valores rtmicos reducidos a la mitad. Original sin barras de comps.
B) Disminuciones sobre la voz superior de Girolamo Dalla Casa: ll vero modo di dimiuir, con tutte le
sort di stroment, Libro Secondo, Venecia, 1584. Eiemplar existente en el Civico Museo Bibl. Mus. cle Bologna.
Ejemplo extrado del fol. 32'. "Da cantar in compagnia, & anco con il Liuto solo". Valores rtmicos reduciclos
a la mitad. Clave y armadura orginales.
C) Acompaamiento para lad o guitarra (reduccin de las tres voces inferiores por el revisor). Segn la
indicacirl de Dalla Casa, la voz superior ornamentada puecle cantarse acompaada por las dems voces o con
lad solo; en este ltimo caso puede servir la reduccin aqu realizada.
Traduccin del texto:

,,J

Oh Sueo

Socorre al corazn,
al coraen que languidece

Oh plcido hijo de esta hmeda

,,J

y sombra

y que no tiene

noche

Oh consuelo de los mortales;

Dulce olvido de los graves males
por los cuales la vida

arJ
,-J

es tan spera

tt

cansados

t
a-J
,att

frgiles.

Ven, oh Sueo
extiende y posa sobre m
tus oscuras alas.

y tediosa,

,.tJ
,r-'

descanso;

Alivia estos miembros

5. MI\DRIGAL: O FELICI OCCHI MlEl - Jacques Arcadelt (1505 - c.l5721

A) Versin del Madrigal a cuatro voces extrada de Diego Ortiz Toledano: Op. cit. Libro Segurrdo, fols.
35v. a 37r. Ortiz no menciona el nombre de Arcadelt como autor del madrigal. Esta obra figura, sin embargo,
en la coleccin de Arcadelt 1. libro di Madrigali a 4 v. (Venecia 1539). Ed. Mod. por W. Wiora (1g30) "Das
Chonverk" V.

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B) "Recercada segunda
3Bv - 39r.
Es este

sobre el mismo madrigal" de Diego Ortiz Toledano:

6. MADRIGAL: A LA DOLC'OMBRA - Cipriano de Rore (1516-lb6b)

A la dolC ombra de le belle frondi, Madrigal de Cipriano de Rore, texto de Francesco Petrarca (sestina),
en D Cipriano de Rore il primo libro de' madrigali a quattro voci (Ferrara, 1 550; Venecia, b7b).
1

Disminuciones sobre las cuatro voces extradas del tratado de Girolamo Dalla Casa ll vero modo di dimi'nuir,
Op. cit. Libro Secondo, fols. 38 y 39, "tutte le quattro parte diminuite". Valores rtmicos reducidos a la
mitad. Original sn barras de comps. Estas ornamentaciones son factibles cuando el madrigal es cantado por
un grupo de cuatro solistas, com era ostumbre en el R'enacimiento, y no con un coro numeroso.
Traduccin del texto:

A la dulce

sombra

de las hermosas frondas

tJl

me escap,

huyendo de una luz despiadada

que hasta aqu abajo
desde el tercer cielo

}J

me quemaba.
){'
* 7. CHANSON: FRAIS & GAILLARD
Thomas Crecquillon (? - 1557)

,J
4

^
-
a

Segundo fols.

otro ejemplo de ornamentacin de la voz supericr de un madrigal, semejante al N.4, slo que
aqu en forma instrumental. Corresponde a lo que Ortiz denomi:ra La tercera manera de taer el Violn con el
Cymbalo que es sobre cosas compuestas, es decr la ejecucn en viola da gamba de disminuciones o
variaciones ("diferencias") sobre un madrigal, un motete o cualquier otra obra, cuyas voces se tocan en.bl
clave. Aconseja Ortiz que cuando las glosas o variaciones se hacen sobre la voz de soprano, "tiene ms gracia"*
que el ejecutante de clave no toque esta voz. Las rrariaciones son denominadas por Ortiz "Recercadas".
Valores rtmicos reducidos a la mitad. Siguiendo las inclicaciones de Ortiz hemos sparado la voz cje
soprano (cantus\ de la reduccin para teclado del madrigal a fin de que sta sea omitida por el ejecutante;
debajo de la misma, se ha colocado como gua el texto original.

,-J

.Jt

Op.cit. Libro

A)

las.

pequenas colinas

y floracian por los parajes

las hierhas y las ramas.

- Clemens non Fapa (1b10-c.15b7) o

Xll a 4 voces en tablatura extrada del Libro de Cifra Nueva para

Vihuela de Luys Venegas de Henestrosa, Alcal, 1557, fol. LXXI. Edicin moderna de lliginio

Frasqui gallard: Annimo. Cancin

Tecla, Harpa

El aire amoroso
que renueva el tiempo,
limpiaba de nuevo

vv

rt

c)

Arrgls: La Msica en la Corte de Carlos V, Consejo Superior cje lnvestigaciorres

Cientificas, Barcelona t.::C'-.rti
pg' 208 a 210. Valores rtmicos reducidos a la mitad. Esta versin encontrada
es la que suponemo, l-C
,l
aproximada a la chanson orignal, que no conocemos; probablernente sea una transcripcin
instrurnental ;..-.-l
"C I
de la rnisma.
B) Disminuciones sobre la voz superior de Girolano Dalla Casa: ll vero modo di diminur, Op. cit.
Lib14 |
Secondo, fol.6 y 7, Frais & gaillart a 4,Clemens non Papa. Valores ritmicos reducidos
a la mitacj. S.-,i,)F1
aqu de disrTlinuciones de carcter puramente instrumental que podrn ejecutarse con ,,tutte
lu rortr"d*
stromenti.-. n compagnia de gl stromenti di fiato, & di tasti, & anco di corcla, con viole
gamba
da
- ""
r)r-'
--4 _l
viole da brazzo"'

C) Elabor-cin para tclado de Andrea Gabrieli (1510

- 1586) extrada de su coleccin Carzoni al?J

Ricercari Ariosi, tabulate per sonar sopra istromenti da tasti (Venecia, 1605): canzon
rrun...rl
deta Frais & Gaillard, A quatro voci d Crequillon. Edicin moderna de pierre pidoux,
' rvvv'' publicada
vuvrrveve
;;---1
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"'
Brenreiter N' 1782, pg. a 1t.
,
,
I
Este es otro interesante ejemplo
--_,_de una elaboracin instrumental para teclado (clave u rgano) de ra^
Chanson original, atribuda aqu a Crecquilln, con una rica profusin de disminuciones
en todas lu, *...?j
"""l,-.|
especialmente en la superior e inferior, realizadas con gran maestra. Valores rtrnicos
reducidos a la mitaj.
Francese

et

)
8. PAVANE - Pierre Attaingnant (ft.c.1530)

',-<l
-

A) Versirl para 4 instrumenfos ("Pavenne") extrada de la coleccin: Neuf basses dances deux branl"?-)
vingt et cinq Pauennes auec quinze Gaillardes en musique a quatre parties impresa en pars
en 1b30 p;r;-l
editor Pierre Attaingnant. origirral existente en la Biblioteca Estatal cle Baviera. EcJicin nroc1erna por f
. J-.a
Giesbert, Ed. Schott

3759.

.J

B) Elaboracin para teclado ("Pavane") extrada de la coleccin: Ouatorze Gaillardes, neuf pavann.r-fl
sept Branles et -deux Basses Dances, le tout red.ict de musique en la tablature du jeu cl'orgues,
.rpinra,.r-,-manicordions et tels semblables instruments musicaulx, impresa en Pars en 1b31 por
el editor p",ra)
Attaingrrant, fol. 35. Edicin rnoderna por Daniel Heartz: Keyboard Dances from the earlier
Si*t*.n,nf-'l
Century, Corpus of Early Keyboard Music N'8, American lnstitute of Musicology, 1g6b, pg. gl.
|
'-e'-" Vrl;r;?
-.-";

rtrnicosoriginales.

C) Versin para lad ("hvane") extrada cje la coleccin: Dixhuit basses dances... Le tout reduvt
,,., tr1
"tablature du Lutz, impresa en Pars en 1529 por el editor Pierre Attaingnant. Original existete
Biblioteca Prusiana de Berln. Edicin mocJerna por Helnrut Mnkemeyer: Die Tabulatur N"5, FriJricJ
"
)
tJofmeister FH

4bS4

'41
9. PAVANE-GAILLARDE "SI JE M'EN VOIS''
,}
41
A) "Pavanne, Si ie m'en vois a cinq.". Versin para 5 instrumentos cJe Claucje Gervaise extrada de ia
coleccin Troisime Livre de Danceries impreso en Pars en 1557 por el editor Pierre Attaingnant (fol l).-1
Original existente en la Biblibteca Nacional de Pars. Edicin morJerna por Bernarc1 Thomas, Londo-n pir:r
Musica Editon LPM AD3. Valores rtmicos reducdos.a la mitad. Original una quinta rns bajo, sin barras
oqr;omps. Se ha

omitido en el ejemplo la correspondiente "Gaillarde" a cinco voces pues no guarda relaci

eslrecha con las versiones para lad de Adrin Le Roy. Es probable que Le.Roy realizara las versiones c1e ,r

"Gaillarde" partiendo de la estrr-rptura meldico-armnica de la pavana, transforrnndola en tiempo ternario. If

I
tarnbin positrle que tomara como base otras "Gaillardes" de Gervase, como las que aparecen en el lV
v'/'-1
Livres de Danceries. La "Gaillarde" de este ltimo libro corresponde a la "Patane hssemaize", que aparec,- ,,rl
.
corno No 4 en el volumen Danzas del Renacimiento de esta misma Serie
I
;
-.4
B) v C) Versiones para lad de Adrian Le Roy (transcripcin para guitarra por el revisor) .
La "Pavane si je m'en vqy" y su disrninucin (cjenominada "shorter tyme"l han sido extracJas de ,- '
coleccin: A Briefe and easye instruction to learne the tablature to conducte and dispose thy hande unto the=l
Lute, editada en Londres en 1568-74 por lhon Kingston, fols. 2Bv a 29v. Unico ejernplar existente.n.fu
I
Mr-rseo Britnico (BM K.1.c. 19125|). Edicin moderna por Pierre Jansen, Les Luthistes, Oeuvres d'Adrian Lrj
Roy "Fantasies et Danses" (lnstruction 1568), Centre National de la Recherche Scientifique,.Pars, 1g62. Estal
es una traduccin inglesa oel libro de Adrian Le Roy L'lnstruction pour apprendre la tablature du luth et t/
manire de toucher cet instrument, publcado en Pars en 1567 y del cual no se ha coservado ninqu. I

eJernpta r.

La "Gaillarde" con el mismo ttulo "Sy ie m'en vois" y la correspondiente versin co disminucione--i
(denominada "La gallarde precedente ptus diminue"l han sido extradas del Premier Livre de
Tablature dr
I
Luth de Adrian Le Roy, editado por el autor y Robert Ballard en Pars en i55l (fols. 22v-23v1. Unicc-l
ejenrplar conservado en la Biblioteca Estatal de Baviera en Munich (4'Mus.pr.152l. Edicin moderna por Andr,2.2-l,
Souris Y Richard de Morcourt, Les Luthistes, Oeuvres d'Adrian Le Roy, "Fantaisies, Motets et Chanson"l l
(Premier Lvre 1551). La meloda de esta "Gallarde" se conoci tambin con el ttulo: "L'ennuy qri .n.F']
tourmente" y posteriormente como la "spagnoletta".
*
Original para lad una sexta ms bajo. En la pavana se han conservado los valores rtrnicos origina:es.
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.la gallarda se han aumentado al doble

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10. NOWEL'S GALLIARD - Anh. (c. 1600)

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Versin'para teclado, con disminuciones en las repeticiones, extrafda de la famosa coleccin manuscrita
(32 G
conocida como The Fitzwilliam Virginal Book que se conserva en el Fitzwilliam Museum, Cambridge
1899.
W'iesbaden,
Hrtel,
2gl. Moderna edicin por J. R. Fuiler Maitland y W. Barclay Squire, Breitkopf &
la
a
mitad.
(pg.
reducidos
rtmicos
369). Valores
,
reimpresa en 1g63 por Dover E'dtion, Londres,
El terna de la gallarda fue probablemente tomado de la coleccin de Antony. Holborne: Pavans,
other musical
Galliards, Almains and other short Aeirs both grave and light, in five pans, for viols, violins or
por John A.
gallarda
fue
realizada
que
dicha
incluye
(Londres,
seleccin,
Una
1599).
instruments
-t) t winde
56701.
parkinson: Suite for five Recorders, editada por Schott.& Co. Londres, 19521S & Co.
q
ejemi:lo, como los anteriors de Adrian Le Roy, muestran el arte de la dismincin en la frontera
tl entre Este
la ornamentacin propiamente dicha y la forma:tipo en que luego cristalizar: el 'itema con variaciones"
(ver
art)
el prefacio del libro Fantasas y Variaciones de Maestros Holandeses del Siglo XVll (Ed. Ricordi

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Diego Ortiz: "Tratado de Glosas", 1553

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Fantasia", 1565, fol. 58v. London, British Library Board

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Girolamo Dalla Casa; "llvero modo di diminuir,..", Libro

secondo, 1584, fol. 32. Bologna, Civico Museo Biblioqrafico Musicale.

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secondo, 1584, f ol. 6. Bologna, Civict Museo Bibliogra-

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Girolamo Dalla Casa: "llvero modo di diminuir'..". Libro secondo, 1584, fol' 38/39' Bologna, Civico Museo
Bibliograf ico

M usicale,

L2

CONTENTS
Page

PREFACE

13

SOURCES AND NOTES

15

FACSIMILES
10

FIRST

PART

1. DIMINUTION

OF INTERVALS

Thomas de Sancta Maria.- Diego Ortiz (,,Glosas sobre puntos,,)

2. ORNAMENTS OF FIXED FIGURES
Thomas de Sancta Maria (,,Redobles

Ouiebros,,)

19

27

3. DIVISIONS OF CADENCES
Diego Ortiz ("Glosas sobre Clausulas,,)

29

SECOND PART

4. MADRIGAL: O SONNO - Ciprano de Rore

A. Orignal.four-part vocal version

B. Dir'inutions on the upper voice by Giroramo

.:

Lute or guitar accompaniment.

45

Dalla casa

o FELrcr occHr MrEr - Jacques Arcadert

Original four-part vocal version
Recercada on the upper part by Diego Ort2.

5. MADRIGAL:

a.
B.

50

6. MADRIGAL:

A LA DOLC'OMBRA - Cipriano de Rore

'Dimirrutions on the four
voices by Girolamo Dalla Casa

7. CHANSON:

5:l

FRAfs & GATLLARD - cremens non papa . ....

A. Four-part instrumental version (Venegas de Henestrosa)

B. Diminutions on the upper part by Girolamo.. Dalla casa
C. Keyboard setting by Andrea Gabrieli.

B. PAVANE - Pierre Attaingnant

A. Four-instruments version
B. Keyboard setting
C. Lute setting

66

9. PAVANE.GAILLARDE "SI JE M'EN VOIS"

'A. Five-part instrumentar version by'craude Gervase
B. Lute version by Adrian Le Roy.
C. Lu,te version with diminutions by Adrian Le Roy.
10. NOWEL'S

70

GALLIARD . . . .

Anorrymous keyboard verson from "The Fitzwilliam Virginal Book,,

APPENDIX
"Rythmical uneveness" by Thomas de
Sancta Mara.
BIBLIOGRAPHY

56

....

73

77

79

7
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IV

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PRIMERA PARTE- FIRST PART

1 . Disminuciones de intervalos Diminutions of intervals

- Thomas de Sancta Mara - Diego Ortiz

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; (..GLOSAS SOBRE PUNTOS")
-- Para unisonar- Unisoning
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26

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subir octava

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Descending passage
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4.

de figuras fijas 1|dornos

t

Ornaments of fixed figures

/nghomas de Sancta Mara

a,,REDOBLES
,a-

t--t

- QUIEBnOS")

(Deben siempre emplear tono

3aobles
a

semitono

4\

r\a/
t-'J
a.'-tr

J-t't

ccttah

u trne and

u hul.f -totle )

r/i\

b) No permitdo por c) Nuevas maneras ms galanas (con la nota auri'

conloner dos tonos. liar superio antes del tiempo acentirado).

Antiguas maueras.

(tlrl Inslt'iott,

i llIust ulwuys

ri

a--J-

l" or b i,ck l r.,t t t.t:it

lt

I tL,rt ton es,

)lrrc alegu,tt'[ p' Ioslr iott ( tt;itlt tlte tt])l)e?'

ulfaliary notc lteftre thc beo,t ),

q
t-")

-")
q uiebros
--'-1
+. "Rey terados"

I'rills)

-"J

--t

(Trinos

q a) Antigua manera.
( tlrl
r
fttslt,irttt,

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-) q

^lIore elegan,t
l bertt ),

--"Jq
--t-'

nota

auxilia superior anles

del

tiempo acentuado).
tt.err

fn.sltirnt ( n:tlt !ltt:

up

l,(r tt,t:iIirry ttpltt lx:firre

--"'
q
--"J

(Atticos, en foma de gruppetto) ( (tnqccented, Iikc tu,rns)

--"'2q

---)q

A.

/t\

/:\

tt'ltJ

b) No permitido por te.

ner ur lono en la par'
te inferior,

a) Deben eiempre tener el semitono abajo.

,lInst ttlt'rtys

lt,rtse

thc It,atf -tone lteknc,

---
q

I:'orbitltle

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lutte

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(Modentes simples
--"'- "Senzillos"
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)

J
J
Jt

Sinple

nordel's)

a) Para pasajes ascendentes

I rr ascenil'irt' Ia.ssage8

b) Para pasajes degcendeutes

ftt,

d,escett,rltt 1 Ttrtss0Qes

BA

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Lcltttt:,

rt

2B

:d

Deben usarse en corcireas alternadas

Notaeicn

r'11sl

be

tscd

on crllernu.te aighl -

n,otcs

'grr-

ll'rilt<.t
-A

u) do notas acentuada"

Ejecucin

,/

(),

rr.cce

t.terl notes

-A

--

I'Layetl

-<'

,-<-

b) trn notas

no aeentuadds (mauera ms galana)

/ ()n tt.tt.qeet: ntetl

i

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olelrnt.t fnslti.ort )

n.otes

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4

Casos especiale s

S1tecial

t-

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Notacin / lllrittut

Ejecucin

/ I'loyul

v--41

-1

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a) El "quiebro setrzillo" para bajar puede, a veces,

r.t

emplearse para subir si con la nota superior Lrma

un semitono
i:) Dos "quiebros senzillos"consecutivos pueden reaIizarse en clos corcheas segdas, si descienden
de urta blanca.
.:
. ) En un grupo de corcheas, que primero suben y
Iuego bajan, la nota ms alta emplear un "quiebro senzillo" descendente, aungue pareca que
por ir subiend.o se deberla colocar uno descen dente y
d) viceversa.
e) Para da ms gracia a la msica, sietnpre se han
de hacer "quiebros" en todas las corcheas gue
desciendan de una negrra con/puntillo.

'I'lr.c '( sittt Tile nordct t"

ior dcsc,ctttlt cutt ct,cl.: ud ltl

usedt ascendtg ulten rr hulf - tone is fonrtc.rt u;ttlt
lpJ)(t?' tole.

b) I"nu

cotsacutit:e"sintplcltLortttE" cett

cigllt-noles in

src:'ssjr.

ulu:n tlw,sc

ln

uscd ,,1

rJescenrl f rt,.i

lutl f-rtol,e.

c) In (t t.tt'uttp

u.f eiuhtlt,.tu.ttes tlut rise and foll, u :-,ding "sirrttlc ntordutt" utill bc ttsctl i tle upi)cr .'.
al.tltough in risinrt, e,n escertclittg ulet u'ppe5titl;t

shoulrl bc ttsetl., ancl

tl) uice uet'sa.'

c) To giue the ntusc

grrrcb "ntordenLs" .s/ir;.i

usetl utt u.ll e.ghtlt-troL() Llutt rlescettcl .{rotn (t ,i -''
quarlcr'''ttolc "

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de

cadencias

Divisions of cadences

Ortiz
=.Ornamentaciones
-}i"go
tGLOSAS SOBRE CLAUSULAS")
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de las cadencias en orden

Tuola
a
: '

altantico
n+able of eadences
cadences in alphabt:tical order

lt_osrecuadros marcados por el revisor indican los pasajes idnticos en cadencias similares'
i,iit;t lrtnnhtg slmw iclertticat possocs in similar cadences'
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contralto y tenor"

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tola linal (ecplo

De acueilo a l prctic del Sigto XVI Ia peorlltir,a ola de un! cadecia-debe lieDrpJs lolrDar sEriloo cofl la
uia de ias convencionts conocitlas como "Mruica Ficta"'
e: cadencias frigias). [sta
"ra
.lct,rtlittll t0 II'/ tlt. Cenhr.y ytrcrctice t.lte,pen,ultitnnta tto[.e of u cadettee ttttst iltt:tt.lls fornt. tt lrtrlf totte u'ttl t,ltc fitau,L rt'ctlc
,:.rutf in ttt,ryian tutlctLt:es).'i'lt.is trtn mte of llc cO,rtett'f ttts ktt.o'wtc rrs: r',llrsir:rr. .['Lcla".
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SEGUNDA

PARTE

SECOI{D PART

Madrigal rOsonno

:.

1-

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de Rore (1516 -iipriano
a
1

1565)

/ Original fau" part uocal. uctsion qn uppcr t'oicc bY Girolan'o

{. Versin original a 4 voces purio,
lhe
3.e Girolamo / Di'ntinuLons
zs- Disminuciones sobe t. u*
r Dalla Casa (1584)
ot guitat' acatmpanirnenl'
-1, A"onrp.u-iento para lad o guilarra i' Lltle ( E i,tor' s t eurio1, of thc threc lotbet .x)iccs )
Reviso dd las te vqcos ialeriores)
-.- ir"ir"'"ru" del

Dalla Casa (155/t)

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5. Madrigal'

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Jacqubs Arcadelt (1505

c. 1572)

A. Vesin original a 4 voees / Origirwl four - '>art uocal

B. Recercada sobre la voz zuperior de Diego Ortiz (1553) /

ucrS?on

Rccercqd.a on tlrc

upper part by Diego Ortiz ( j 55S)

1-

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6 . Madrigal: A la dole'ombra
Cipriano de Roe (1516 - 1565)
4 voces de Girolamo Datla Caa (1584, / Diminutions

Disminuciones sobe ls

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Crolamo Dalla Casn.

( 1584 )

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7. Chanso; Frais &

Clemens non Papa (l5lO - c. 1557)

A. Vesin instrunenlal a 4 voces (Venegae de Henestrosa,l55?l

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Fotn " part nstrumental uersion (Venegas

B.

Disminuciones sobe la voz superior de Giolao Dalla Casa (15841

c.

Elaboracidn para teclado de Andrea Gabrieli

deo,!!.f.J,

Diminutions on thn upper part.bUpholan^o

(l6os) / lkuhoarilseing by ,lnd,rea

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c. 1520)

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A. Versin para 4 instrumentos (1530) / Irour - i,nstt'uttrcnts tlct'si,qn(15:J0)

B. Elabr:racin para teclado (1531) / lieylxtur sctlirt'g ( 15Sf )
C. Versin para lad (1529) / I'ute. scLti,ng (1u9.9)

(Transcripcin par,r guitarra por el

revisor)

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A, Vesin para S instrumentos de Claude Gervaise (155?) / A. Itue- porL inslrurrcntal uerson 14 Claw)e Geruasc ( 15i7)
B, Versidn para lad de Adrian le Roy (1568) / B. Lute uerson by Adtian le Roy (1568)
C. Veridn para lad con disminuciones de Adrian le Roy / C, Lul,c uesot uitl ditntrul,ions by Adrinn le Roy.
(GttM transcr'lto' bV tlrtt cdiot )
(Tascripcld pdla guitrra por el rviro) /

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Nowel's Galliard

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:lnonyntous heyboard ,ersion, trom . t' TIrc Filzwilliam'

V'h'gi.rr,l lJctol;" (c. 1600) with dittinutiots in tlw

annima para teclado de "The Fitzwilliam

(c. 160O) con disminucines en las

-l--s"n
Book"
-).:Einal
loeticiones.
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i .,c irnico testimonio de t:na prctica, no sabemos hasta. qu grado utilizada en el Renacimiento, pero
-.:;o aicanz gran difr,rsin en el Barroco. nos encontramos con la "desigualdad rtmica" descripta por
-2 +- -'as
je Sancta lr"4aria en el Captulo XIX <jc su citado libro Arte de taer Fantasa. Este Captulo tltulacjo
--"'
Nlodo
de taer con buen ayre'' contii;rre en los fols. 4147 las siguientes indicaciones c.lue aclu
),
(valores
rtmicos reducicJos i.' la mitad)'
j.j'.''rtase clue "para taer con buen aire" (tocar con elegancia) se requiere tocar las corcheas cle

;.'.-...ncs

-,'

J-.'

-2
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\,, tas semicorcheas

rrna

de tres.

ll,,o:";: '.',i:".; ffi'liT:,;ffiil,'j'i';'3,1J';H::

se ha de hacer ;rii:s larga

semicorr:hea. Eienr;lo

y la segunda

A duo

-2
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2j
a)

Las tres maneras de tocar las semicorcheas consecutivas sor

Primera y tercera semicorchea ms largas, segunda y cuarta ';rs cortas:

-<)

-2.--r)
-2
-2
-2
-2
-2
-2
-2
-2
-2.-

b) Primera y tercera semicorchea ms corias, segunda

galana que la anterior y sirve para glosas cortas:

Esta manera es ms
cuarta ms largas.
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76
detenindose en , $
cl La tercera fnanera se hac'corriendo las tres primeras semicorcheag V 'tampoco
ha de ser_a-!
cuarta. Advirtase que las tres pfimeras no !e han de correr demsiado ni
mucho el detenimienlo en la cuarta porgue esto causa gran desgracia y fealdad en la msicalr!
Esta'manera es la ms galana de todas y sirve para glosas cortag y largas: {interpretacirQ{
aproximada del rwisor)

i
q

J=*i
Vemos que, segn Sancta Marfa, cada una de estas tres ltimas manercs es prcigresivamelr"k{
'refinada y que
'.'ms galana" o sea, ms elegante y
la desigualdad no ha de sei medida sin<Qrf
ligeramente insinuada; iSu uso siempre es

expresivo!

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kl
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PENDIX

as

1) ln the case of consecutive quavers, the first one must be longer

and the second shorter,
if the first were dotted and the second a semiquaver. Example:

2) The three way of playing consecutive semiquavers are:

a) The first and third semiquavers longer, the second and fourth shorter:

\y
b) The first and third semiquavers shorter, the second and fourth longer.
This way is more
elegant than the previous and u'sed in short gloses:

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c) The third way is a very slight speeding up of the first three semiquavers
the fourth. Notice that the first three rurinot be played excessively quick and a ligering on
nor the fourth too
slow, because the result is awful in music. This is the most elegant
way and is used in long an
short gloses alke: (approximate interpretation by the editor).

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we see that, according to Sancta Maria, each one of these three
last ways becomes gradually
"more elegant" and refined, and the unweness should not be
measured, but slightly insinuated;

its use'is always expresive!

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