t

ÉlE\lPt-OS l)lr ORNAMENTACON DEt- RENACIMII:NT(

i\A*.IPLE OF ORNáMEN?ITION F']TOM TLIE RE¡J/IssáN(
.¡
<l
revision tle/ eLltted l,y {iíi {A
',1
i-\t'
uJ ¡1''l L tí
(A
--tt
<l
t
MAI].IO A VII)T,I ,A
<l

lfíil,
!i

I
ñ:
t-'z¿,
t
<rtl

#,
 ,.

,,- íl ll ,, lt
/)r(¿nn.,(. ilLu'. (-.ü.c-p-,;.a., INDICE
t lt
t
I
f'á9.
1t
PREFACIO- ....:!. 3 1t
FUENTES Y NOTAS
5
at
FACSn¡i les 'lC)
7t !
PRIMERA PARTE ,
1. DISMINUCIONES
-l
DE INTERVALOS
Thomas de Sancta Maria - Diego Ortiz (,,Glosas sobre puntos,,) 19
-l I
2. ADORNOS
.\ DE FIGURAS F]JAS --t I
Thomas de Sancta María ("Redobles - Ouiebros{,} 27 -t
,-l
3. ORNAMENTACIONES DE CADENCIAS --l 1

Diego Orti2 ("Glmas sobre Cláusulas") 29 -l

/-1,
SEGUNDA PARTE -l
4. MADRIGAL: O SONNO - Cípriano de Rore
-t
45 Y I
A. Versión original a 4 voces.
B. Disminuciones sobre la voz superior de Girólamo Dalla casa ft
C. It
I'
Acornpañamiento para laúd o guitarra.

5. MADRIcAL: Q FELICt OCCHT MlEt - Jacques Arcadett 50

A. Versión original a 4 voces. á
'
B. Recercada sobre la voz superior de Diego Ortiz.
6. MADRIGAL: A LA DOLC' OMBRA - Cipriano de Rore 53
I'
Disnrinuciones sobre las 4 voces de Girolamo Daila casa.
-'
7. CFIANSON: FRAIS & GATLLARD - Ctemens non papa 56
A. Versión instrurnental ¿ 4 voces (Venegas de Henestrosa).
B. Disnrinucíones sobre la voz superior de Girolamo Dalla casa
C. Elaboración para teclado de Andrea Gabrieli.
B. PAVANE - Pierre Attaingnant
66
A. Versión para 4 instrumentos.
B. Hatloración para teclado.
C. Vcrsión para laúd.

'
9. PAVANE-GAILLARDE "SI JE M'EN VOIS"
A. Versión para 5 instrumentos de Claude Gervaise.
B. Versión para lar'rd de Adrian Le Roy.
70
2t
C. Versíón para laúd con disminuciones de Adrian Le Roy.
10. I'IOWE L'S GALLIÉ\RD
Versión anónima para teclado de "The Fitzwilliam Virginal ocroki'.
73
a
APENDICE
Lal "desigualdad rítmica" por Thomas de Sancta María.

BIRLIOGRAFIA
75

79
a
4
v
>l
O Copyright 1976 by RICOIIDI AItf ERICANA S.A.E.C. Cangallo 1558 - Bucnos Aires.
2
2
'fodos los derechos están reservados - All rights resbrved.
Queda heeho el depósito que estnbleee la Ley t1.723. >t
?
ta¡¡
¡¡
I
a-
a
t
¡¡
/ t PREFACIO

) Elcons¡derable número de tratados y ejemplos de ornamentación

del Renacimiento que se han
t-e,¡cprvado nos revela ,,n u^" uior"ntu desairo¡lado qL¡e, originado en antigL¡as prácticas de improvisdción sc
sabríamos nov acerca de ese arte si careciéramos de dichas fL¡entes escri(¿s
---;:;#;';;;'"i1".r"*.-po"" ;eflejo de las variadas prácticas de ornamentación improv¡sadas
no obstante, s¿lo constiruyen un mero
y
adquirió gran popularidad
l.or los mús¡cos de aquella ¿po"a. Una de estas prácticas -"ta d¡sminuc¡ón"-'
--tÉ$rr,
0,,á^i" ivt, en ta ejecución de la música polilóniq! y solística tdr\to sacra Como.Pl:l:11e^,,, 1
_:' ""i;"iá'rrr".ioi " ""ll,r","ra
--_;"r;; ,g^"
(conocicta en Éipahá mÁo nbsa" y én lñsiarerrá
"ri¡é¡ii "1,::::1:':1
,:l
lentiendeoeneralmenteelprocesodediv¡dirlasnotaslargasdeunamelodíaenvdloresmásbfevcs,llenando,Iosl " se I
,:;;;;;,;r';";-olr"i", ¿" d¡versas figuraciones (noras de paso, escatas. e1c.). Estos pasaies o '?assagg,
penúltimaJ
la
J;,;.;;;¡.;;" iiriin,o, oun,ot de li melodía v con preferencia en las cadencias finales' sobre
ñ. ,oü era frecuente Ia ornamentación de ra voz superior de una pieza polifónica
-.,""" la ¡."rJrri¿^ Je disminuciones en todas las voces de una compoi¡qión, como lo sug¡ere Hermann
--";;;;,;;;;...*i"¡o"i
1;,;;;-; ".; p;t]"" lr¡ur¡"u {Wirtemberg, 1b66)t ''TodaE tas wces deben típ¡co ser ornamenradas, pero no
de la primera forma la
1r,)íii¿r,*Á"ri.- ¿i ,"n"* que cada voz ie destaque a su tuno". I ambién era
'zrccon¡ pratt¡ca di (venecia, 15s2l,: "Es una deticia cuando una
,;;;,;;;;;i;;u íoi-r_"Jo"¡* en su Musica
se tocan en
t" i¡io cantada con disminüciones ¡mprovisadas mientras las demás voces
);,;;; ",
"" -'Ñ; \i
;;irten diferencias fundanentales enrre la ornamentac¡ón vocat y la instrumental. Por el conlrario,
^¡ns(umentos".
-')".)era Lrn rasoo característico del Renacimiento la libfe etecciÓn del medio de eiecuc¡ón, como apafece ¡ndicado
*
* l"'."u"¡"-¿" tos tírutos de pubticaciones y tratados teóricos de la época- "per cantarc e
-:;;,;, J
)ronro ";;:; con tufte le soft¡ d¡ stroment¡ d¡ f¡eto, et corda. et d¡ voce humana"'
del XVI, numerosos ejemplos prácticns de
'r Además de los tratados didacticos sobre ornamenlación, siglo \
/ este arle oueden encontrarse en transcr¡pciones para ¡nstrumentos de obras
vocal€s. espec¡almente en tablaturds J

)r"," laúo o teclado de Attaingnant, Meruio, Gabrieli, CabezÓn, etc (ver Bibl l)' I
rr tJna moderna interpreiación de la música del Renac¡miento y Temprano Barroco, históricamenlc
I
¿ cc!,ecla, deberá teflet en cuenla los principios bás¡cos de ofnamenlación como parte integral de la eiecuc¡Ón. ,
ril ,^i,ii"o u.tual podrá adquir¡r dichá práctica consultando las d¡versaí tablas y ejemplos de la época, algunos
- -aa 'os cuales se han seleccionado ell este volumen

- La revlslon
-r y, por ende,
Toclos los eiemolos incluidos en.este libro son ornamentac¡ones originales del Renacim¡en10
{va'iosa se ha perdido'
- - ouía u.ur.á dt un ane cuya tradición casi
ii;;*ai s" tu set""cionado con el fin de ofrecer al músico práctico un panorama del arle de ¡a
-2 'torn¿mentación en el Renacimiento en forma didáct¡ca. generos '
En i" prit"ra parte, se presenta el Libro Pr¡mero del Tratado de Glosas sobre Cláusulas otros
y
punro, j. Q.ig¡¡o_ Orti,
foiedano publ¡cado en Roma en 1553, en forma completa, ¡untamente con los
de Fray Thomasde SanctQ- t
-r€r¿r¡r)ios de los Capitulos XIX y XXlll del Libro Arte
-2¿u llamado deTañer Fantasía
,,''a.¡'a ,moreso en Valladolid, en 1b65. Estos dos autores españoles se complernentan en tal forma clue la
-¿ y de gran provecho para el estud¡ante De esta
Jñ*tinu"ion de sus e¡emplos resulla sumamente didáctica
A manera obtenemos un panorama sintético e integral de las múltiplés pos¡bilidades de dism¡nuciÓo de intervalos
/ --
v caclencias 3sí como de otros ornamentos usados en la mús¡ca del Renacimiento'
en Ia seounda oarte, se han seleccionado diverso' éjemplos práct¡cos de la época que ilustran
clararnenle
3 o
o una o más voces de un madrigal una chanson'
-7, r""," lu tuna-ru de iisminuir, vocal instrumentalmente,
se han incluído algunas danzas con sus respectivas vers¡ones ornamentadas
-r'T¿ñrbién
I por último se ha aoregado un apéndice que contiene una sintesis de la primera parte del Capitulo XIX
oo .,tado libro de Fray ihomas de Sancta María que trata, curiosamente, por pr¡mera vez en su época, sobre
la
{
2 "des¡qualdad" en Ia interpretación de los valores ritmicos.
- .f ':-il;i:iinuá ,'¡,ri"", ¿u rodói tos ejómptos {con excépción de tas danzas Nos. B y 9) han sido reduciclas a
qrlt: es
u ,, .r"o de sus valores oriqinales, a tin de adecuar la notación antigua a nuestra actt¡al unidad r itrnica
J-1 . ,.Ár", aclarando en tai notas respectivas cuando se ha realizado. También, Dor razones prácl¡cas de
i*c,..:ón, se han colocado barras cle compás en todos los casos necesar¡os, puesto que Cl. ]9,f!ti?.tl-g|
l.'r, ',: cnto no se us¿ban, salvo en otrras para l¿i¡d o teclado
)-! i cxlractarse los textos españole; originales, se han adecuado al caslellano actual algunas palabras o
^.-:i" ¿cJo {a onografía para facilitar su ledura.
^
-¿ i
1C 9o{
¡-
VD
J tA4¿
I
rl
A
--"J
A
--"¿
A
2-"'J
)
="'/)
,t-¿
¡¡
=-'J )
'|-'¿
|-" -
I'
,t-r
l¡
?-"
l)
;---
,}
;,-¿
'a¡
, j
=/-
|,"J
' -
-r'-
'
7."-^
l-
,;,t-
ll¡
l-'-
I-
,t---
t-
'rJ,-
ll
=]-
l-
='-
l¡
l='-
l- elaplA 'v olren 9¿6! llrqv 'salty souanB
=,'-
l-
l-'-
f¡
,.'- 'eu0o¡og'a¡ectsnyl oulel0otlqrB oasnyN ocr^rJ A uopuol''pJeog A.rerq¡1 qslllrB aq1
l- 'ut¡lag 'zllsaqJnlln) raqoslssnaJd ¡aqlollqlqsleels Jap 0unllalqe¡lsny\ :secalotlqtq saluarn0rs sel e oluatul3ouo3al
=,- ro^eu tLu 'saleut,6uo sauorcrpa sel ap salrul;soe,t soun6le Jrcnpoldar eled ostLulad la lod 'aluaLuleutl
l- 'elJeltn6 ejed sauotceldeps sel ua oluatuejosase
F|t/
l- ns rod elel olraqoH Josalold le raoapeJ0e oasap'olus¡uJrsv'epn^e uelb ap uolanl anb setcualaons
salqeu.¡rlsaut sel Jod q3r^oulr-Uls otoras Josalold eoaloc lrr e u?tquel oqap oluatult3oper6e letsadsf .ofeqell
-,-
l- alsa lezllear e aruJelnulllsa Jod JollaB anbllul .¡osalojd le oluarLUrcapetbe tLU Jnbe JesaJdxa oasac
p'-
l- 1,opuetq, aldua$ ouls'sop ap lu 'zaA eut ap gu'etpad el eneJ elo6 el ano
]-- :otqes un oxtp'oJuel tod A'etcuauadxa tod soluaA ossad epn e lenJ q'o4saelu azeq A'sgsoo sel sepq acuaA
l- 'openufiuor osn A oleqe4 la anb"',,:(Bg'lol) p1seluel rage1 ap aUV ns lla el/ey\l slcues gp spLuoql
;- ^gl1.
ap sasejl sel pep!lenlce ap uellnsaU'uqt3esl^olcjtut el e aluaueurtelned ie0all elseLl selltcsa sauorceluáueulo
l- 'uoc oráulijO arugyga¡uarced opueluarrt.¡adxa '(l
oN seloN A saluan¡ ra^) sesolg ap opeterl ns ap orcelard
=-
l- la ua illro o6olc áp'ann sauorcepuauo"ca.r se¡ ozuarLuoc ¡e rrnQas aluaruanuoo sa'seiaueur sepol aC t
=-
l-
,a.'r ns ua sel.recr¡de repocr ered od¡l sesorb seunore rezlrouraur sa u.glcerurtr,Jilu]Hlj3r:u:ttHif ;]rT'"'
lr uoroelncrUe oasell ap selcualaltC (e
'(saleutl o setpaujjalut setf,uapec) ^
sectlcgluts sauotcunl salualaltO
=,-
l¡D lZ
,'F '1se¡eOe¡d o secllu?lne setcuapec) secrugul.re sauotoun,r salualaltC (t
lr :ugtscala ap sotJalu]
t-
l- ns osec epe3 ua eluanr ua opuarual sorralrro salua.¡e'p esrrn6as uapand seso¡6 ;;7'#'rT;;:'tl^il¡q¡sod
-t-
l¡
7-- ,u.,r,nOp, ,eJ! aluelncafa la ,BJaueuJ ,,,,
ltl "f,'tlf;5tl;;t;
t-Z - 9¿ 9l - VZ A L seso¡6 se¡,,epun6as Jqns ered,, elqel el ua 'oldu-¡afa .lod 'Je.¡eduloJ¡ sa¡eur6iio selqe] sel
ua sacaA^seun0¡e ollnco olsa ¡peptsacau el u¡r0as 'sof,tLu1u
-,-- sa.ioteA sol leluaulne o JtnutuJslp ug1pod es u?tqueI
-t-
'sose3 solullslp ap soluau]ala uoo seso¡6 senanu opueuuo,t. ualq o 'er.¡esaoau peptleuo]
) el e solopuenlape
'-¡ocolBde otuoJ
lel as]esn ugrpod sols?'aued 'eJI el ap sauotcnutu,tslp ap so¡duate so¡ e o]uenc uf
'?oeioqela uqlsro^ ns ua o6an¡ A e¡durs
) euJlo] ns ua o¡autl-¡d sa¡eut6tto so¡dr-r-rata soj opue¡ncafa sa oll1se ns ap
/-
- ) as;ellauaduloc A uqlceluauleuJo Japua.rde ap erauelu eu¡ 'en6r¡ue ecrs¡ul el ua sopesa.talu¡ solunfuoc A selsllos
=3 ouol.rodat ¡ap aued reur:oj uepand A ecr1cg.rd ugrcncafe ns e_¡ed ugrqujel outs slsrlgue ns ered salr1ry ueas
t-
l- :--3urelos ou anb 0p ull e ela¡dutoc eullol ua op,tnl3ur ueq as ayed 'epz q op soctlcgtd so¡duLafa soT
l-
-
--'J v
rs
/ +
5
./ a
t/'
a
-r-' a
tt-'
q
t--'
a
Jr.-
a¡ FUENTES Y NOTAS
-t"-
a
-,'¿a 1. D¡SMINUCIONES SOBRE INTERVALOS Thomas de Sancta María, Diego Ortiz
tar-'
("Glosas sobre Puntos")
1
ta-''J Fray Thomas de Sancta María: Libro Llamado Arte de Tañer Fantasía, assi para T-ecl,?^....._g,1ng p.rt
1
Vihuela y todo instrumento, en que se pudiere tañer a tres, y a quatro vozes, y a más. Por-ei qual en breue
't--J 1 tiem¡ü, y con poco trabajo, fácilmente se podría tañer Fantasia. El qual por mandado del muy alto consejo
t-'¿ Real fue examinado, y aprouado por el eminente músico de su Magestad Antonio de Cabegon, y luan cJe
I
Cabegon, su hermano. Valladolid, 1565. Se conservan ejernplares en la Biblioteca Estatal de Berlin, Museo
-r"¿ 1 Británico y Biblioteca Euing de la'Universidad de Glasgow. Edición moderna en facsímil, public¿da en 1912
por Gregg lnternational Publishers Limited, Westmead, lnglaterra. Los ejemplos han sido extraicjos cJel
1
Capítulo XXlll: "Del glosar las obras" fols. SB y 59.Por razones prácticas se han suprimido las claves. Valores
rítmicos reducidos a la mitad.
Escribe Sancta María en dicho capítulo:
1
Para glosar las obras, se ha de advertir, que solamente se hacen glosas en tres figttras, que
---J
1 son Semíbreves (redo¡dasl, Mínímas (blancas\ y Semimínimas (negrars) ,aunque las menos veces
)
--/' - en las Semiyt./yimas.{I
Para bien glonr ttna obra, dos cosas se han de notar. La una, es que si se pudíere todas
a?-J
las voces igualmente lleven glosas, esto es gue tanta glon lleve una voz como otra. La otra cosa
J.--J €s, que así como se imian las voces, así también se imiten las gloas con todas las voces,
1
excepto cuando algún impedimento hubiere, el cual muchas veces se ofrece. Y para que
--J a cumplidamente y con toda perfección, cualquiera sepa glonr las obras que pusiere, se ponen
-,--'1 aquí apuntadas todas las mejores manens de glosar gue hubiere, así para unisonar, como para
subir y baiar segunda, tercera, cuarta, quinta, sexta, séptima y octava. (siguen. ios ejemplos).
--t¿
1 Diego Ortiz Toledano: Tratado de Glosas sobre Clausulasy otros generos de puntos en la Música de
--¿ Violones nueuamente puestos en luz. Roma, 1553. Unico ejemplar conservado en la Biblioteca Estatal cje
a-=J Berlin. Edición completa moderna revisada por Max Schneider, publicada en 1961 por Bárenreiter No.684,
a Kassel, Alemania. En la Biblioteca Nacional de Madrid se conserva una edición de la rnisma obra pero con texro
---¿a en ¡taliano

--"t)
Los ejemtrlos l-rart sido exlraídos del Libro-Prirnero, fols. 21v a 24v. Valores rítmicos, reduciclos a la
a mitad. En el original no hay claves. El material ha sido parcialmente reordenado por razones didácticas.
--"-¿
1
El siguiente es el texto sintetizado de los párrafos nrás irnportantes del Prefacicl de Diego Ortrz (fols.
3-4v.):
--¿q
--"'Jq EL MODO OUE SE HA DE TENER PARA-G LOSAR
-"-')a El que quisiere aprovecharse de este libro, ha de considerar la habilídad que tiene y
----.) conforme a ella escoger las glons que meior le parecieren. PorQue aungue la glon sea buena, si
a la mano no puede con ella no puede precer bien y el defecto no será de la glon. Este libro
--"tJ muestra el camino de qué manera se han de glosar las notas, pero la gracia y los efectos están
--")a en el e¡ecutante; en tocar dulcemente, que salga la voz unas veces de un modo y otras de otro,
mezclando algunos suaves quíebros (ver N'2 ejemplos de Sancta María) y algunos paujes
--¿a ligados (refiriéndose al arco del violón).
--') ?\
MODO DE GLOSAR SOBRE EL LIBRO
--.1a El primero y más perfecto es qué la glosa (disminuciónl empiece y termine en la ntisma
--"-¿ nota básica antes de pasar a la siguiente, de manera gue no pueda haber ninguna imperfección.
1 E jemplo:
--<tI
-'-t) t
.F¿
1

)
-'t¿
,¡. l-;':: en las transcripciones modernas se rfuucen las figuras originales a la mitad (como en nuestro caso), esra indic¡ción
J::¿.:lefp!'etarse como si se refiríera a blancas, negras y corcheas,
-'-t)
) it

-"t) I
--"t'
I
-¿
 .-f

.4<
6
3---
'1
3
, La segunda manera tonE utt poco más de licettcia y no cunt¡tle la anterior condicirt¡t --
L. ier¡rplo :
j
-1
C
C
j
C
Esta mattera es necesaria porque con las licencias que se tonlan se hacen cosas ntuy-
buenas y muy lindos floreos gue no se podrían hacer con la primela sola, y por eso la uso u,l
algunas partes de este libro. La falta que se le puede encontrar es que al concluir la glosa rb
produzcarr algunas consonancias perfectas (cluintas u octavas paralclas) con otras voces, perl-
esfo es una cosa que importa poco porque con la presteza no se puede escuclnr. tS
. r\
| /,i La tercera manera es salir de la contposición e ir más o menos a oído no llevand,
de to gue se hace. Esto hacen algunos que como tienett un poco de habitidad quieren *tiíj:- -
glons saliendo sin propósito y sin compás de la contposición, yendo a parar a alguna caclencta ú
nota que conocen. Esta es una cosa reprobada en ntúsica, porque como no respeta U1
composición no puede tener perfección ninguna. Ya que esto sucede por tto saber contp'osrcto,,j-
Ite hecho esre libro para gue, aun los que teníendo conocimie¡ttos eleme¡ttales de armo¡r'6
(canto de Órgano\, con poco trabajo puedan tocar perfectamente, pues aguí hallarán los gruposa
de nctas que son necesarios glosar sobre todas las cadencias, según las reglas cle la corn¡sosició,,Ó-,-
a
REGLA DE coMO SE HA DE GLOSAR UNA voz ?ARA r9C/!.1 C.INTAR
t" ha de tomar la voz
.o_
se quiere glosar e irla escribiendo de rtuevo y cuando llegare
ta---
{ que
donde qu¡ere glos ¡r al libro y tomar la d¡sm¡nución que mejor le qucdase, ya sea de cadenciaa ,
I
\, o de ¡ntervalos, y ponerla en el lugar de las notas originales. Adviértase que cuando en l{-a
\I cadencia o ginal hubierc alguna alteración, dicha alteración seguirá rigiendo cn tas respecttva?
notas de la disminución. a
--
)-
2. ADORNOS DE FIGURAS FIJAS - Thomas de Sancta María ,a"-
. ("Redobles y Ouiebrof'l
a
Fray Ttronr¿ls de Sancta María Orr. r:it. fols. 46v a b1v. --
Lt-ls e¡errt¡rlos h¿rn sido extraidos de! Capítulo XIX: "Del modo de hazer ios re<jobles y quiei:ros 'I
Val,lrt¡s rítrnir;cts reduciclos a la rnitad.
Se lra tratado ac¡tri cJe sintetizar en fonna ¡rráctica todas las indir;¿rciones cjr:l crtaclt-l Capitulo clo S;r,' 't'
--'-
María, prefiriéndose recluc¡r a lcl indis¡rerrsable los textos teóricos y rl¿inrlost: ¡rrrorirlacJ a .k,rs eir:rri ;:<
nlusicales. L-a notaciórr rítrnrca cle los ejerrr¡rlos "C" ("Senzillos") es la irrter¡lrotar:iórr c.lel revisor (1, Í_-
irrcJicaciones res¡rectivas cie Sancta Maria, ya que la notación ritnrica oriclinal ticnc srjlo una sirlnif ir-a' -,
a[)roxirnacJa. Adernás tle los e¡erl¡rlos d,'. "quiebros senzillos" anotados, Sanr:ta M;¡rí¿r ar.l¿ra d(]ntro cl(:l r' : ''--'-
r.;r¡líttrlo cJos forrrtas rnás dr: eler:rrciórr r¡ue son ¡rro¡rias de los instrutnr)ntos cle tt:r:li¡clr) S(j trilta cJe la uyel I_-
rle "quiebros senzillos" articularrrlo solarnentc rJos tet:las en v(),/ rje tres, o soit'el cledo que toca la prirr..,i
ttota tto se levanta de la tecla si¡tct que queda oprim-iéntcloiu ,¡uurus que el declo que toca la segunda tlo':a- f--
saca luego de la tecla deslizándose por ella cotno qu¡en rasguña. Esta segunda nota se lta de tocar tan rá¡::)
después de la primera como sí hubiesen tocado juntas una Segunda. Ona nota(:ión al)roxi,rracla de t:st¿r ;.,', <.
sería la siguiente
,¡-''-
C-t
,l
,l
s¡
---1'
Conr:luye Sancta María diciendc (lue. de estos dos quiebros, el que es para subir no et ,l---r-n
suena tan bien a los oídos como el que es para bajar, y por esta causa se ha de usar tnenos.

3. ORNAMENTACIONES DE CADENCIAS - Dieso Ortiz

("Glosas sobre Cláusulas") 4
ü

Diego Ortiz-f olec'lano; Op. r;it. Libro Prinrero fols. 5r a ?-1,.

Valores ritmicos reducidos a la mitad. Sr: han su¡rrimirio las
lodas las cadencias a rrna única rrota final, cuya altrrra trorlrá s.:
caso. El material ha sido en parte reordenado en fonlrit clir;:r,:
4-

>l
rofretidos en el oriqinal en clistintos tonos. En cuanto al rn<tclil
crr cl Prefar:io y las lrro¡lias cle Ortiz en la nota No i.
*l
?
/
t
4. MADRIGAL: O SONNO - Cipriano de Rore (1516-1565)
I
,- I ¡\) O Sonno o delta queta humida ombrosa, Madrigal de t]ipriano de Rore, texto de Gi6v¿¡ni Della Casa
(soneto), publicado en Venecia en 1557 por Antonio Gardaro: D¡ Cipriano de Rore il seccndo libro de
t-
I N4adrigali, moderna reimpreslón en The ltalian Madrigal, lll, N'49 de Alfred Einstein; Sessions and Strunk.
t t'/ Dr!nceton,1949.
I Valores rítmicos reducidos a la mitad. Original sin barras de compás,
ta2-
I B) Disminuciones sobre la voz superior de Girolamo Dalla Casa: ll vero modo di diminuir, con tutte le
taz- sorti di stroment¡. Libro Secondo, Venecia, 1584. Ejemplar existente en el Civico Museo Bibl. Mus. de Bologna.
a ?'e-,:,c eXtraícjo del fol. 32'. "t)a cantar in compagnia, & anco con it Liuto solo". Valores ritmicos reduciclos
I
. z '-::aC. Ciave y armadura originales.
3, Accr^npañamiento para laúd o guitarra (reducción de las tres voces inferiores por el revisor). Según la
---- -: " ¿=
- -.- ,= ñ^rla Casa, la voz superior ornamentada puede cantarse acompañada por las demás voces o con
-^ l)ól
-
s: -, en este últinro caso puede servir la reducción aqui realizada.
¡ =-.: *'¿.:-cción
del texto:
t
Oh Sueño Socorre al corazón,
- Oi-: plácido hijo de esta húmeda al corazón que languidece
¡ ;' so,.ncria noche y que no tiene descanso;
On ccnsuelo de los mortales; Alivia estos miembros
- Du,ce oivido de los graves males cansados y frágiles.

- ccr 'os cuales la vida Ven, oh Sueño

cs t¿r-. áspera y tediosa, extiende y posa sobre mí
- tus oscuras alas.
-
- 5. rúADRIGAL: O FELICI OCCHI MlEl - Jacques Arcadelt (1505 - c.l 5721
- , e'S i.,
- -^ :' ^
Cei Madrigal a cuatro voces extraída de Diego Ortiz Toledano: Op. cit. Libro Segurrdo, fols.
:=.. z 3i'. C'i z no menciona el nombre de Arcadelt como autor del madrigal. Esta obra figura, sin embargo,
I
.a - - -^: ^ U-{e Arcadelt 1. libro di Madrigali a 4 v. (Venecia 1539). Ed. Mod. por W. Wiora (1930) "Das
-
=
^- - ^. :..
=-uis
\,
r "Recercada segunda sobre el mísmo madrigal" de Diego Ortiz Toledano: Op. cit, Libro Segundo fols.
- :-:, - -;j'.
---¿;- ls es:e clrc ejemplo de ornamentación de la voz supericr de un madrigal, semejante al N'4, sólo qLre
---¿ ¿-:-r'er *¡r.na nstrumental. Corresponde a lo que Ortiz denomina La tercera manera de tañer el Violón con el
- Cymbalo que es sobre cosas compuestas, es decir la ejecución en viola da gamba de disminuciones o
-,-¿- ',3r'scicnes ("diferencias") sobre un madrigal, un motete o cualquier otra obra, cuyas voces se tocan en'el
--¿ - ?:?. iccnseja Ortiz que cuando las glosas o variaciones se hacen sobre la voz de soprano, "tiene más gracia"-
,-.-J
- :-a a':,e:,tante de clave no toque esta voz. Las r.,ariaciones son denominadas por Ortiz "Recercadas".
A ',/a:ores rítmicos reducidos a la mitad. Siguiendo las inclicaciones de Ortiz hemos sbparado la voz de
J-...J scc'ar,j icantus) de la reducción para teclado del madrigal a fin de que ésta sea omitida por el ejecutante;
A ceba¡o de la misma, se ha colocado como guía el texto origínal.
--''J
-\
a."J
¡ 6. MADRIGAL: A LA DOLC'OMBRA - Cipriano de Rore (1516-1565)
--')
--t)
^ A la dolC ombra de le belle frondi, Madrigal de Cipriano de Rore, texto de Francesco Petrarca (Sestina),
I en D¡ Cipriano de Rore il primo libro de' madrigali a quattro voci (Ferrara, 1550; Venecia, 1575).
--'-¿ Disminuciones sobre las cuatro voces extraídas del tratado de Girolamo Dalla Casa ll vero modo di dimi'nuir,
A
Cp. cit. Libro Secondo, fols. 38 y 39, "tutte le quattro parte diminuite". Valores rítmicos reducidos a la
--''¿ mitad. Original sin barras de compás. Estas ornamentaciones son factibles cuando el madrigal es cantado por
--"J^ un grupo de cuatro solistas, como era óostumbre en el R'enacimiento, y no con un coro numeroso.
a Traducción del texto:
--"J l
--) A la dulce ,orUru El aire amoroso
l de las hermosas frondas que renueva el tiempo,
-4) me escapé, limpiaba de nuevo
l
--¿I huyendo de una luz despiadada . las. pequenas colinas
que hasta aquí abajo y floracían por los parajes
--.-¿ desde el tercer cielo las hierhas y las ramas.
I
me quemaba.
--l ¡¡
--) I 7, CHANSON: FRAIS & GAILLARD - Clemens non Fapa (1510-c.1557) o
Thomas Crecquillon (? - 1557)
--'"J
¡
--") Frasoui gallard: Anónimo. Canción Xll a 4 vclces en tablatura extraída del Libro de Cifra Nueva para
- -'::, *a-pa y Vihuela de Luys Venegas de Henestrosa, Alcalá, 1557, fol. LXXI. Edición moderna de lliginio
--¿-
J
-"-)
¡
--")I
--')
I
/
/ -t 4. MADRIGAL: O SONNO - Cipriano de Rore (1St6-1565)
,F A) O Sonno o della queta humida ombrosa, Madrigal de t]ipriano de Rore, texto de Giovanni Della Casa
I (Soneto), publicado en Veneiia en 1557 por Antonio Gardaro: D¡ Cipriano de Rore il secondo libro de
-t Madrigali. moderna reimpresión en The ltalian Madrigal, lll, No49 de Alfred Einstein; Sessions and Strunk.
,r- Princeton, 1949.
t Valores rítmicos reducidos a la mitad. Original sin barras de compás.
al
Á\ B) Disminuciones sobre la voz superior de Girolamo Dalla Casa: ll vero modo di dimiñuir, con tutte le
alJ sort¡ di stroment¡, Libro Secondo, Venecia, 1584. Eiemplar existente en el Civico Museo Bibl. Mus. cle Bologna.
t Ejemplo extraído del fol. 32'. "Da cantar in compagnia, & anco con il Liuto solo". Valores rítmicos reduciclos
,;J
,\i
a la mitad. Clave y armadura or¡ginales.
,r- C) Acompañamiento para laúd o guitarra (reducción de las tres voces inferiores por el revisor). Según la
indicaciórl de Dalla Casa, la voz superior ornamentada puecle cantarse acompañada por las demás voces o con
¿ laúd solo; en este último caso puede servir la reducción aquí realizada.
-1
- Traducción del texto:

,,J Oh Sueño Socorre al corazón,

,,J
Oh plácido hijo de esta húmeda al coraeón que languidece
y sombría noche y que no tiene descanso;
arJ Oh consuelo de los mortales; Alivia estos miembros
,-J
Dulce olvido de los graves males cansados y frágiles.
por los cuales la vida Ven, oh Sueño
tt es tan áspera y tediosa, extiende y posa sobre mí
tus oscuras alas.
,.tJ

,r-'
5. MI\DRIGAL: O FELICI OCCHI MlEl - Jacques Arcadelt (1505 - c.l5721
t¿
A) Versión del Madrigal a cuatro voces extraída de Diego Ortiz Toledano: Op. cit. Libro Segurrdo, fols.
a-J 35v. a 37r. Ortiz no menciona el nombre de Arcadelt como autor del madrigal. Esta obra figura, sin embargo,
,att en la colección de Arcadelt 1. libro di Madrigali a 4 v. (Venecia 1539). Ed. Mod. por W. Wiora (1g30) "Das
Chon¡verk" V.
,,J B) "Recercada segunda sobre el mismo madrigal" de Diego Ortiz Toledano: Op.cit. Libro Segundo fols.
,¿ 3Bv - 39r.
Es este otro ejemplo de ornamentación de la voz supericr de un madrigal, semejante al N.4, sólo que
,,J aquí en forma instrumental. Corresponde a lo que Ortiz denomi:ra La tercera manera de tañer el Violón con el
Cymbalo que es sobre cosas compuestas, es decír la ejecucíón en viola da gamba de disminuciones o
tJ
variaciones ("diferencias") sobre un madrigal, un motete o cualquier otra obra, cuyas voces se tocan en.bl
,rtJt clave. Aconseja Ortiz que cuando las glosas o variaciones se hacen sobre la voz de soprano, "tiene más gracia"*
que el ejecutante de clave no toque esta voz. Las rrariaciones son denominadas por Ortiz "Recercadas".
-,,1
Valores rítmicos reducidos a la mitad. Siguiendo las inclicaciones de Ortiz hemos séparado la voz cje
alJ soprano (cantus\ de la reducción para teclado del madrigal a fin de que ésta sea omitida por el ejecutante;
debajo de la misma, se ha colocado como guía el texto original.
),,tJ

;-t
6. MADRIGAL: A LA DOLC'OMBRA - Cipriano de Rore (1516-lb6b)
,-t

,;J A la dolC ombra de le belle frondi, Madrigal de Cipriano de Rore, texto de Francesco Petrarca (sestina),
en D¡ Cipriano de Rore il primo libro de' madrigali a quattro voci (Ferrara, 1 550; Venecia, b7b). 1
,.J Disminuciones sobre las cuatro voces extraÍdas del tratado de Girolamo Dalla Casa ll vero modo di dimi'nuir,
,Jl Op. cit. Libro Secondo, fols. 38 y 39, "tutte le quattro parte diminuite". Valores rÍtmicos reducidos a la
mitad. Original sín barras de compás. Estas ornamentaciones son factibles cuando el madrigal es cantado por
,-Jt un grupo de cuatro solistas, comó era óostumbre en el R'enacimiento, y no con un coro numeroso.
Traducción del texto:
,J

,-J A la dulce sombra El aire amoroso

de las hermosas frondas que renueva el tiempo,
tJl
me escapé, limpiaba de nuevo
}J huyendo de una luz despiadada . las. pequenas colinas
que hasta aquí abajo y floracian por los parajes
4 desde el tercer cielo las hierhas y las ramas.
){' me quemaba.

* 7. CHANSON: FRAIS & GAILLARD - Clemens non Fapa (1b10-c.15b7) o

¿ Thomas Crecquillon (? - 1557)
.Jt
A) Frasqui gallard: Anónimo. Canción Xll a 4 voces en tablatura extraída del Libro de Cifra Nueva para
,J Tecla, Harpa y Vihuela de Luys Venegas de Henestrosa, Alcalá, 1557, fol. LXXI. Edición moderna de lliginio
4
¿
¿-
^
-¿
a
rt
c)

Arrglés: La Música en la Corte de Carlos V, Consejo Superior cje lnvestigaciorres

vv
Cientificas, Barcelona t.::C'-.rti
pág' 208 a 210. Valores rítmicos reducidos a la mitad. Esta versión encontrada
es la que suponemo, l-C ,l
aproximada a la chanson origínal, que no conocemos; probablernente sea una transcripción
instrurnental ;..-.-l
"C I
de la rnisma.
B) Disminuciones sobre la voz superior de Girolano Dalla Casa: ll vero modo di diminuír, Op. cit.
Secondo, fol.6 y 7, Frais & gaillart a 4,Clemens non Papa. Valores ritmicos reducidos
Lib14 |
a la mitacj. S.-,i,)F1
aquÍ de disrTlinuciones de carácter puramente instrumental que podrán ejecutarse con ,,tutte
stromenti.-. ín compagnia de glí stromenti di fiato, & di tasti, & anco di corcla, con viole
lu rortr"d*
viole da brazzo"' - da
-- r-'
gamba rá)-
á- "" -4 _l
C) Elabor-ción para téclado de Andrea Gabrieli (1510 - 1586) extraída de su colección Ca¡rzoni al¡?J
Francese et
Ricercari Ariosi, tabulate per sonar sopra istromenti da tasti (Venecia, 1605): canzon
rrun...rl
deta Frais & Gaillard, A quatro voci d¡ Crequillon. Edición moderna de pierre pidoux,
g ' rvvv'¡' publicada
vuvrrveve ;;---1
"'
Bárenreiter N' 1782, pág. a 1t.
, ,
--_,_de una elaboración instrumental para teclado (clave u órgano) de ra^
Este es otro interesante ejemplo I
i
Chanson original, atribuída aquí a Crecquillón, con una rica profusión de disminuciones
en todas lu, *...?j
"""l,-.|
especialmente en la superior e inferior, realizadas con gran maestría. Valores rítrnicos
reducidos a la mitaj.

)
8. PAVANE - Pierre Attaingnant (ft.c.1530) -
',é-<l
-
A) Versiórl para 4 instrumenfos ("Pavenne") extraÍda de la colección: Neuf basses dances deux branl"?-)
vingt et cinq Pauennes auec quinze Gaillardes en musique a quatre parties impresa en parís
en 1b30 p;r;-l
editor Pierre Attaingnant. origirral existente en la Biblioteca Estatal cle Baviera. EcJición nroc1erna por f
. J-.a
Giesbert, Ed. Schott 3759. .J
B) Elaboración para teclado ("Pavane") extraída de la colección: Ouatorze Gaillardes, neuf pavann.r-fl
sept Branles et -deux Basses Dances, le tout red.¡ict de musique en la tablature du jeu cl'orgues,
manicordions et tels semblables instruments musicaulx, impresa en París en 1b31 por
.rpinra,.r-,--
el editor p¡",ra)
Attaingrrant, fol. 35. Edición rnoderna por Daniel Heartz: Keyboard Dances from the earlier
Century, Corpus of Early Keyboard Music N'8, American lnstitute of Musicology, 1g6b, pág. gl.
Si*t*.n,nf-'l
rítrnicosoriginales. '¡-e'-" Vrl;r;?
-.-"; |
I

C) Versión para laúd ("hvane") extraída cje la colección: Dixhuit basses dances... Le tout reduvt
,,., trÍ1
"-
tablature du Lutz, impresa en París en 1529 por el editor Pierre Attaingnant. Original existe¡te
Biblioteca Prusiana de Berlín. Edición mocJerna por Helnrut Mónkemeyer: Die Tabulatur N"5, FriJricJ¡ "Á )
tJofmeister FH 4bS4
-
9. PAVANE-GAILLARDE "SI JE M'EN VOIS'' '41
,}
41
I

A) "Pavanne, Si ie m'en vois a cinq.". VersiÓn para 5 instrumentos cJe Claucje Gervaise extraída de ia !

colecciÓn Troisiéme Livre de Danceries impreso en París en 1557 por el editor Pierre Attaingnant (fol l).-1
Original existente en la Biblibteca Nacional de París. Edición morJerna por Bernarc1 Thomas, Londo-n pir:rü
Musica Edit¡on LPM AD3. Valores rítmicos reducídos.a la mitad. Original una quinta rnás bajo, sin
barras oq- I
r;ompás. Se ha omitido en el ejemplo la correspondiente "Gaillarde" a cinco voces pues no guarda relació
eslrecha con las versiones para laúd de Adrián Le Roy. Es probable que Le.Roy realizara las versiones c1e ,rü
"Gaillarde" partiendo de la estrr-rptura melódico-armónica de la pavana, transforrnándola en tiempo ternario. If I
tarnbién positrle que tomara como base otras "Gaillardes" de Gervaíse, como las que aparecen en el lV
v'/'-1
Livres de Danceries. La "Gaillarde" de este último libro corresponde a la "Patane hssemaize", que aparec,- ,,rl
.
corno No 4 en el volumen Danzas del Renacimiento de esta misma Serie
B) v C) Versiones para laúd de Adrian Le Roy (transcripción para guitarra por el revisor) .
;
-.4
I

La "Pavane si je m'en vqy" y su disrninución (cjenominada "shorter tyme"l han sido extraícJas de ,¿- '
colección: A Briefe and easye instruction to learne the tablature to conducte and dispose thy hande unto the=l
Lute, editada en Londres en 1568-74 por lhon Kingston, fols. 2Bv a 29v. Unico ejernplar existente.n.fu
Mr-rseo Británico (BM K.1.c. 19125|). Edición moderna por Pierre Jansen, Les Luthistes, Oeuvres d'Adrian Lrj I

Roy "Fantasies et Danses" (lnstruction 1568), Centre National de la Recherche Scientifique,.París, 1g62. EstaÍl
es una traducción inglesa oel libro de Adrian Le Roy L'lnstruction pour apprendre la tablature du luth et t/
maniére de toucher cet instrument, publícado en París en 1567 y del cual no se ha co¡servado ninqu.¡ I
eJernpta r.
La "Gaillarde" con el mismo título "Sy ie m'en vois" y la correspondiente versión co¡ disminucione€--i
(denominada "La gaíllarde precedente ptus diminuée"l han sido extraídas del Premier Livre de
Tablature dr¡ I
Luth de Adrian Le Roy, editado por el autor y Robert Ballard en París en i55l (fols. 22v-23v1. Unicc-l
ejenrplar conservado en la Biblioteca Estatal de Baviera en Munich (4'Mus.pr.152l. Edición moderna por Andr,2.2-l,
Souris Y Richard de Morcourt, Les Luthistes, Oeuvres d'Adrian Le Roy, "Fantaisies, Motets et Chanson"l l
(Premier Lívre 1551). La melodía de esta "Gaíllarde" se conoció también con el título: "L'ennuy qri .n.F']
tourmente" y posteriormente como la "spagnoletta".
Original para laúd una sexta más bajo. En la pavana se han conservado los valores rítrnicos origina:es.
*
la gallarda se han aumentado al doble .- " --l !

q-
))
rl
 {'A
/:ñ
/ 10. NOWEL'S GALLIARD - Anóh. (c. 1600)
/
a 'i

ñ Versión'para teclado, con disminuciones en las repeticiones, extrafda de la famosa colección manuscrita
/.A (32 G
conocida como The Fitzwilliam Virginal Book que se conserva en el Fitzwilliam Museum, Cambridge
2gl. Moderna edición por J. R. Fuiler Maitland y W. Barclay Squire, Breitkopf & Hártel, W'iesbaden, 1899.
¿q (pág. 369). Valores rítmicos reducidos a la mitad.
reimpresa en 1g63 por Dover E'd¡tion, Londres, ,
./q El terna de la gallarda fue probablemente tomado de la colección de Antony. Holborne: Pavans,
Galliards, Almains and other short Aeirs both grave and light, in five pans, for viols, violins or
other musical
(Londres, 1599). Una selección, que incluye dicha gallarda fue realizada por John A.
-t) t winde instruments
parkinson: Suite for five Recorders, editada por Schott.& Co. Londres, 19521S & Co. 56701.
q ejemi:lo, como los anteriorés de Adrian Le Roy, muestran el arte de la disminüciÓn en la frontera
¿ tl entre Este
la ornamentación propiamente dicha y la forma:tipo en que luego cristalizará: el 'itema con variaciones"
art) (ver el prefacio del libro Fantasías y Variaciones de Maestros Holandeses del Siglo XVll (Ed. Ricordi
q Americana B.A. 12964!-.
-J
q
arJ
rl
I
,pq
a/
'a
ta'
,)
,;
¿
)
,)
)
¿
¿
¿
¿
¿
¿
¿
¿
¿
¿
¿
¿
,¿
¿
-7
¿

a
¿

¿
¿
,2
,)

a
¿

¿
,-¡
IO -----
a
--J
>
'---
D
alJ

;Y-J
t
'--tJ

)
DE DIEGO ;
--J
i

ORTIZ
)
.-
,a.1
II roLLE gtnctot depuntos )
I -r-
í DANO
I
enhMujca le )
'--J
L, f B RO
Yiolows nueud, )
--J'

PRI .\TEI{O )
)--.J
--.-
>
--.-
-tJ
D
a-J
)alt-

D
Diego Ortiz: "Tratado de Glosas", 1553 J'¿
lTítuloltitlel -O
r---
Berl in, M usikabteil un g der Staatsbi bliothek
Preu'ssischer Ku I tu rbesitz. )
<--
)
--
){-3
Dc las glol"as ¡rr,r glolar l¡s ob¡¡s.
)
Ja

?
a;-
¡ r*iit¡ r¡il IIIdüfu u u?H,l}l*E l¡ffi tlr r
>
Jtt'y'¡

n
rllffi E urrth .t¡¡u tlt a iisi$iú¡ &F )
--31
-t
i jLI IE H{¡ ¡$g l¡UttrJr ll$IF rufflrr
il i=
)--t4
n
lrf ¡fii;f g
f
rffi# I
¡lTIffi lf¡i jrlFleflE ,
=
¡t'qilfJltilhflt$gtrt r ff rrth iiF ffi Utl
I il )
=r--tt'.
* üirtirtE {rttl¡lil iffiE rlll$: Hlltl!
I I I il
,
,
rtiht\r t¡{ ffi rl! rr iul I iiiiriilrlt¡üir*i
I | {
;
flitF frlll5 irul'ilF r$q: Bqr#l=
I t I
DI

x.r'$llff I rJ{IülI: f¡$l-+ l tJr$I:i lill&:

I.ll¡{= ti lr rII
I

tihlil r it rri lld r$l\t

I

=
'a
-
'zt'Jl
$ l I! l i
I
= 'ul
t)
r¡Iffi ; l!r'rri¡- l¡fu rü ir hilr: t==
4
il I i
f I

llltlrrri ¡IIinü? titrjulj it¡lü{ll

x |

Thomas de Sancta María: "Libro llamado

t

==
I I

ir I
de Tañer
Fantasia", 1565, fol. 58v. London, British Library Board
Arte ?--1
I
'?tJétl
)tr.-1 I

4
)¿
I

)-)
e-.i
rl
,r/
¡
;)
-t/
-
-,-L
--J
-
-
.l
t ardül$mme#tt
a
a
@
I
a
¡¡
I
¡L
--"rl
-
<l

- Girolamo Dalla Casa; "llvero modo di diminuir,..", Libro Girolamo Dalla Casa; "llvero modo di diminuir...", Libro
(¡ secondo, 1584, fol. 32. Bologna, Civico Museo Biblio- secondo, 1584, f ol. 6. Bologna, Civict¡ Museo Bibliogra-
qrafico Musicale. fico Musicale,
il

r-

-
-
-
t-

---J
r¡
---¿
-
--'"J
rl
---¿
-
--'.-J G

-.-'¿
-
--.--J
A
J-"J
-
--'-'J
-
A
--'¿
-
--'tJ A
--"'¿
.f
--''¿
^
rla&rl* ¡Ir 1
-<f -
r4/
/t
Girolamo Dalla Casa: "llvero modo di diminuir'..". Libro secondo, 1584, fol' 38/39' Bologna, Civico Museo
--t¿
¡l Bibliograf ico M usicale,

---¿
-
-
-,-¿
-
-¿ -
---'t)

-
I
 L2

CONTENTS

Page
PREFACE
13
SOURCES AND NOTES
15
FACSIMILES
10

FIRST PART I

1. DIMINUTION OF INTERVALS
Thomas de Sancta Maria.- Diego Ortiz (,,Glosas sobre puntos,,)
19
2. ORNAMENTS OF FIXED FIGURES
Thomas de Sancta Maria (,,Redobles _ Ouiebros,,) 27
3. DIVISIONS OF CADENCES
Diego Ortiz ("Glosas sobre Clausulas,,)
29

SECOND PART

4. MADRIGAL: O SONNO - Cipríano de Rore

45
A. Origínal.four-part vocal version
B. Dir'inutions on the upper voice by Giroramo Dalla casa
Lute or guitar accompaniment.
.:
5. MADRIGAL: o FELrcr occHr MrEr - Jacques Arcadert 50
a. Original four-part vocal version
B. Recercada on the upper part by Diego Ortí2.

6. MADRIGAL: A LA DOLC'OMBRA - Cipriano de Rore

'Dimirrutions on the four 5:l
voices by Girolamo Dalla Casa

7. CHANSON: FRAfs & GATLLARD - cremens non papa . ¡ .... ; 56

A. Four-part instrumental version (Venegas de Henestrosa)
B. Diminutions on the upper part by Girolamo.. Dalla casa
C. Keyboard setting by Andrea Gabrieli.
B. PAVANE - Pierre Attaingnant
66
A. Four-instruments version
B. Keyboard setting
C. Lute setting
9. PAVANE.GAILLARDE "SI JE M'EN VOIS"
'A. Five-part instrumentar version by'craude Gervaíse 70

B. Lute version by Adrian Le Roy.

C. Lu,te version with diminutions by Adrian Le Roy.
10. NOWEL'S GALLIARD . . . . 73
Anorrymous keyboard versíon from "The Fitzwilliam Virginal Book,,

APPENDIX .... 77
"Rythmical uneveness" by Thomas de
Sancta María.

BIBLIOGRAPHY
79
7
[¡ IV
l>"
SF
-
¡-
arF
¡¡
PRIMERA PARTE- FIRST PART
1 . Disminuciones de intervalos Diminutions of intervals
',F ¡l
tt-
- Thomas de Sancta María - Diego Ortiz
',F;
; (..GLOSAS SOBRE PUNTOS")
J'-

--
l,

- Para unisonar- Unisoning

S¿¡rcla Ma¡ia
/i
-ts 'D
-rts rl¡

atF
t

'F t

-tF t
a-

-t"'J

-.tt'J
a"'J

;
at¿ Para subir segunda - Ascending second
Sancta Maria
; ..¡ I /:¡ 2 f,r3
^
ar.-J

;
-t,J
;
-t,"J
;

-)
a,-t/
Diego Ortiz

--"tt)
-
--"-)
t-"¿
-
;
;
^
--'¿
;
-; i
---t¿

-) -
--")
¿ :.
,--¿
J :-
BA l3¡sl
F-¿

-)
 e-;
Para bajar segunda Descending second ü
Sancla :.:? '

F}

/i32

BA t3r5l
/t ')l
LtL

,/ I
/I
t-
1
a-
I
-r'-
I
t-
I
art¿
I
-r"/
a
-rr'¿
I
)a'-¿
I
t-/

a--J
I

I
Para sub¡r tercera Ascending third Sancta Ma¡ía
t"J
I
-r"''
I
---'-L
t'""'
.L
tt'-¿
i
t-''¿
L

t-"-¿
L

t-/
L

t,-¿
I
t-'-/
L
t--¿ Diego Ortiz
\
--"-¿

=-¿
t\
t-'¿
\
--"''\
---¿
\
a-'-¿

a---'
\
--"t'
\
-r.-¿ L

--'¿

)
)

;
_)
q

---'¿
)
-) 8A l3l5t
;
;
-2I
 -d
c)
/J /-r -I
Para bajar tercera,- Descending third sancta '-t=--f
-a''J
^

-é
;I
-
;.
2
a,¿

a
---
a
--J
aa-J

Diego Ori-
A;

AIB

-a--

-
/i *20 ñ\ 23 ^i -"-

-!

;
-..1
.
.:\26 ^

430 t7 ll

) YFJ

;
='J

Para subir cuarta - Ascending fourth ;

Sanci¿ ]'r#

/il

)
--J
a
--J

-U

C--
BA I3I5I td
)-r
I
 Diego O¡tiz

a
1
a
-l

a
1
L
a--'
I

,a
ñ25 /ñ 26 r2t /i\ 28 /i 29

A-'-J
i

-^Para baj ar cuarta - Descending fourth

1
-¡,

a-"'J

A.....t4

) ñr
t'
a--¿
\
t-'-''
Diego Ortiz
ri
---¿

--''\
---'\
---''\
--' I

t-"''¿

r¡ 26 ri 27 ri 2A /i29 /:\ 30

a,'-'
BA 13t5t
-éa\
t;'-t'
t

-¿I
 - €J
2'L j
a"J

Para subir quinta - Ascending f if th Sancta l'z-i.-¿

rñl /¡ ')

>
I

ñr ll /:\ 13 /? -:;'r
)
-¿
,1;1
-a-Jl
j

)
;--J
-;J
¿> 3:'-
Diecc
/:\ --J

>
alJ
;a;.J

,JFJ

-
;"J
Pa¡'a ba jar quint a - Descending f ifth ;-'-
'.J r
Sa¡rcta I{:.¡i
ri?-t

?-

;€
Diero C-
-
r^?

?
?

BA I3I5T
4
q
h
2ra

a
1
a
a
qa ra subir sexta - Ascending sixth Sancta Marla

a
a

qa
ra baiar sexta -Descending sixth Sancta María
-L

rñI /ñ

séptima -Ascending seventh

I
t 'd(7 subir
I

\ /3\ I
-¿
\
--"J
t
--..--¿ /:\

--"¿ I

-,t¿
Qa ra bajar séptima - Descending sevent h
-r"''
I

-r-J ril rñ7 ri

I
---¿
q BA r3t5r
J-"tl
q
---t'

-) t
 _
26 a'<l
¡á
-
Pana subir octava Ascending octave
Sun"tuL
¡4 A

;-1
tr
¿
f<--

+
F
I
+
F

iI
f1
ñ
Para bajar octava - Descending octave F
a
baData lia:--
F
/i' .I a2
--I
r'
--
F
¿
------
--I
t
Pasaie ascendente Ascend ing passage a
DiegcÉrrl'
A '2. ñ,3 ral¿-

::t
r-
¡
C

Pasaje descendente - Descending passage C

¡

atá\ 2 /T., 3
-1
3..-1
t:-1
j-1

-
-

a
H
BA t3l5l c-f
q
I
4.
1|dornos
t
de figuras fijas - Ornaments of fixed figures
/nghomas de Sancta María
a,,REDOBLES - QUIEBnOS")
,a-¿
t
t--t
a
(Deben siempre emplear tono y semitono i llIust ulwuys ccttúah¿ u tr¡ne and u hul.f -totle )
3a¿obles
a
a--J-
¿\ á\ ri 4\ r r/i\

r\a/
t-'J Antiguas maueras. b) No permitído por c) Nuevas maneras más galanas (con la nota auri'
t
¿

(tlrl Inslt'iott, conloner dos tonos. liar superio¡ antes del tiempo acentirado).
a.'-tr
q l" or b i,ck l r.,t t t.t:it lt )lr¡rc alegu,tt'[ ¡¡p¡¿' Ioslr iott ( tt;itlt tlte tt])l)e?'
J-t't I tL,rt ton es, ulfaíliary notc lteftre thc beo,t ),
t
q
t-")
¡l

-")
á q uiebros
--'-1
+. "Rey terados" (Trinos / I'rills)
-"J A

q a) Antigua manera. b) Nueva manera más galarra (con la nota auxilia¡ superior anles del
--t r¡ ( tlrl tiempo acentuado).
fttslt,irttt,
-) q ^lIore elegan,t tt.err fn.sltirnt ( n:ítlt !ltt: up l,(r tt,t¿¡:iIir¿ry ttpltt lx:firre
¡l¡¿ bertt ),
--"Jq
--t-'
q
--"'¿
q
--"J
a (Atéticos, en fo¡ma de gruppetto) ( (tnqccented, Iikc tu,rns)
--"'2q
tt'ltJ /:\ /t\ A.

¡ a) Deben eiempre tener el semitono abajo. b) No permitido por te.

ner ur¡ lono en la par'
---)q ,lInst ttlt'rtys lt,r¿tse thc It,atf -tone lteknc, te inferior,
---¿
q I:'orbitltle tt tpitl¿ rt
--¿q lutte Lcltttt:,

--'¿
-
--'')q
--.-J
+r /
--"'¿- "Senzillos"
(Mo¡dentes simples Sinple ¡norde¡¿l's)
I
/
--tl

a) Para pasajes ascendentes b) Para pasajes degcendeutes

- I rr ascenil'irt'¡¡ Ia.ssage8 ftt, d,escett,rlítt ¡1 Ttrtss0Qes
-'J ¡
--')
)
) BA t3l5l
J
J
Jt
 2B :d

Deben usarse en corcireas alternadas r'11¿¿sl be t¿scd on crllernu.te aighl - 4

n,otcs
'grr-
Notaeicín / ll'rilt<.t¿

-A

u) do notas acentuada" ,/ (),¿ rr.cce t¡.terl notes

-A

Ejecución / I'Layetl --
4

-<'

,-<-

b) trn notas no aeentuadds (mauera más galana) / ()n tt.tt.qeet: ntetl n.otes olelrnt.t fnslti.ort ) -''-'
¿i >

Í4

Casos especiale s / S1tecial c(¿sc{l

t-

Notación / lllrittut :

Ejecución / I'loyul -
-

v--41

-1

=4
a) El "quiebro setrzillo" para bajar puede, a veces,
emplearse para subir si con la nota superior íLrma
r.t ) 'I'lr.c '( sittt Tile n¿ordc¡t t"
ior dcsc,ctttlút ¡¡ cutt ct,cl.: ud ltl
usedút ascendütg u¡lten rr hulf - tone is fonrtc.rt u;ttlt
4
'?1
un semitono
i:) Dos "quiebros senzillos"consecutivos pueden rea-
Iizarse en clos corcheas següdas, si descienden
b) I"nu
l¿pJ)(t?' t¿ole.
cot¿sacutit:e"sintplcltLortüt¿tE" cett
ciglült-noles in sr¿c¿:¿'ssjr.¡¡¿ ulu:n tlw,sc
ln uscd ,,1
rJescenrl f rt,¡.i
?r
>l
de urta blanca. .:
lutl f-rtol,e.
. ) En un grupo de corcheas, que primero suben y
Iuego bajan, la nota más alta empleará un "quie-
bro senzillo" descendente, aungue pare¿ca que
c) In (t t.tt'uttp u.f eiuhtlt,.tu.ttes tl¿ut rise and foll, u :-,-
ding "sirrt¡tlc ntordutt" utill bc ttsctl i¡¿ tl¿e upi)cr .'.
al.tltough in risinrt, e,n escertclittg ulet u'ppe¡5titl;t
?t
-
ul
por ir subiend.o se deberla colocar uno descen -
dente y
shoulrl bc ttsetl., ancl
?l
d) viceversa. tl) uice uet'sa.' e-l
e) Para da¡ más gracia a la música, sietnpre se han
de hacer "quiebros" en todas las corcheas gue
desciendan de una negrra con/puntillo.
c) To giue the ntusíc grrrcb "ntordenLs" .s/ir¡¿¿;.i
'n¿oi'c
usetl utt u.ll eí.ghtlt-troL() Llutt rlescettcl .{rotn (t ,i -''
quarlcr'''ttolc "
?t
?l
?l
BA r3r5t
ul
?t
artJ
de cadencias Divisions of cadences
Ortiz
=.Ornamentaciones
-}i"go
tGLOSAS SOBRE CLAUSULAS")
aF-

Tuola de las cadencias en orden altanético

a : '
eadences
n+able of cadences in alphabt:tical order
lt_osrecuadros marcados por el revisor indican los pasajes idénticos en cadencias similares'
:.; i,iit;¡t lrtnnhtg slmw iclertticat possoícs in similar cadences'
i

-¡i

---¿
a
{
a-/-

.-
I
A--¿
1-
--'--¿'l'

I T U /i
¿) /l /:\

Según Ortiz estas 5 últimas

cadencias se encuentran ge-
neralmente en las voces de
contralto y tenor"
I
,--¿Zl r¡ Zz ./ñ .'l ccortlíng lu )rtiz tlrcse Jüx
Iasl, catle¡Lccs ure gettcrolly
found in ultu un<I lt:ttot' pttt'ls"
t
tl' t¡ola linal (e¡c€plo
I De acue¡ilo a l¡ práctic¡ del Sigto XVI Ia peorlltir,a ¡ola de un! cade¡cia-debe lieDrpJs lolrDar séErilo¡o cofl la
e¡: cadencias frigias). [sta uia de ias convencion€ts conocitlas como "Mruica Ficta"'
--"J "ra
I .lct,rtlittll t0 II'/ tlt. Cenh¿r.y ytrcrctice t.lte,pen,ultitnnta tto[.e of u cadettee tttt¿st ¡iltt:tt.lls fornt. tt lrtrlf totte u'ttl¿ t,ltc fitau,L rt'ctlc
a-¿ ,:.ru¡tf in ¡ttt,ry¡¡ian tutlctLt:es).'i'lt.is trtn mte of ll¿c cO,rtett'f ít¡tts ktt.o'wtc rrs: r',llr¡sir:¡rr. .['Lcla".
I BA r3l5r
a-¿
t
tt-'
¡
a-
t
 ?F"
30 i
€
/:\*
F
F
-€
/^?--
7-
:y<-
F_
€
F
-,-
u
€

ñ-
é
F
€
a
Y.-
F
t-"'-
c\
*'^'-
F-
-4',
F
<
t
!

/:\ F

F.
-"J,
F
---'
F
{
>'
'J.-

f
!

/:\ 20
s-
_t

; V--'
a
'Y.-2
f
y-.
ñ\ 22
^ 7-
€
J
<
-
i

--JA

EA t3t5l 4
 JI

t'¿
?L
t/'
<¡
-r-'{¡
--'¿t

-
t
¡
-r-'
t
t
-.t?
t
r¡
-- -
-t-' r¡
a---

at--
-
a-'¿
-
-
-r-¿
<¡
at-¿
(l
r¡2

q
--"-¿
--"¿
-
al
a-'-J
al
a-tJ
l-

-J-¿
.D

-2tJ
t-¿
-
t,-¿
-
.l
J--J
-
-tt'"
t-
ar,.'¿
ra
aa-/
 ad
ó/,
?F
4'-
?
i
-€
)€
i
-ar-

a€
u
€
F
€
t'
ñ-
?
--J
2
Y--
F.

/>
-r-

t
at--
t

,'--'-
---
p
J
<
,'
--.-
a

€
--
--a-
t
a''J'
s
4\ a--

?-
-,,'-"
.-
€l
¡

j .t
<l

v-*1
v"*l
BA l315l
v
7
a.'.aa
ttr ,t I
t
a

¿--t,t

t
{\
t

s
i
rt
q

-
t

-
i

i¡

-
-
il

-r-'¿
r-
a."¿
!r,

-
---'/
.'/l-:

--'¿
-,
A-'''
!¡.

a-"'J
-,
-¿
--''
----'
_---.t
I

--') i\

--"''
--"¿
--"¿
-F¿
-
----a
t-')
-
-
---'¿
t-¿
-
-
--'¿-
-t?' D
---¿
l

--¿¡ BA l3l5r
t.'¿
:
J--'
I
-aD-¿
 t.-;
34
3r
4
H ){
I
ll
4
jl
I
tlI

Aro F
I

) I

1-<
_l
t
e1
, ^l

n
q
BA l3l5r

a
I
 i
I
I
t
t
-t

¡
I
t
t
t
A-"-¿
t
--"¿
I
a--¿
I

l-

----)
A--J
t
--'¿I
---¿I
a,".J
t
-,'-¿
I
t-'¿
L
t-"-J
I
A.'¿
I
--"¿
1¡

-C'¿
rl
--'¿I
a-""¿
I
--"J
I
-."¿I
-2"t1
I
---/ !l

--"I
-,.¿¡
t-
D
t"¿
t
31,¿
I
.¿
t
€"
a
t BAt3lSl
tF'¿
a
---J
_tt
 eI
, 1

ñ C-

a
,4
a.-

----1
a--
Ó

a
--1

.^¡ a-

---

<

-.-

--3

--J
/:\ ."

---
á

<
BA l3t5l

a
 3'7
.a4
t
/:\ l.
a-'<

t
I

t
¡
t
,l

t
t
t
r¡

-
I

¡
¡
-
-
!-

-
-
-
- ra2
--41

--''J ra

---¿
-
--'-'J a¡

--¿
-
--¿ -i

.¡¡
--'-'J
-
J-'-'¿

-
---¿
-\
--''J
a
--¿
-
---¿
-
--¿-
-t-¿
I
-,"J
t-'¿
-
tJ--¿
-
.l
ja-'-t
.¡
A--¿
BA l3l5;
Y.-¿
-
--t/
-
,Ét'J
-
 _.-r

,
3B
C4
M ri2 rY
á
, J
a¿

a'4
at-)J
,

a
--J
, at-J
ul
:v-1
ul
-1
ttl

,l
é4
4l

7
a

=-l

-
-

/le
a
a

-1
t

'4
-l
4

'-l
'-l
?
BA r3l5l

rI
 JY
,1
1
1
1
1
a
a
a
-¡
1
a
a
I

\
a

1
.L

.L

-L

-L

¡
I

a\

<¡

q
--"'¿
rl

.¡
--'J
{¡
(D

--'' (D

{lt BA l3t5l
{¡
tt-¿
a
 F --4

;4
)--1

/:\a-
-'- |

^ 4

4
-
BA ¡3i5I -l
a
I
-1I
-/

1¡

¡
I
a-'J
i¡

I
-,'-tt
t
a-'-'
t
--'/r¡¡

rl,
a-"¿
-
t
a-'¿
I
---''¿
A-"1
I

--'
--'¿
--)
a-l
dt
--J

t-¿
!¡\

--"' r¡'
--"¿
<t
a-¿
\
--¿ q
--"'¿
q

--) rt
t--"-¿
q
t-'--¿
iv'

t"¿

)r'r
-
(¡
J-"
t
t tlt
{¡
,."J

J-'
-
i BA r3r5l
Y--l
¡
,¿t'
¡
?2'-r
+/, a
-<l

w . 4-

a4
¡
<a
,
-J
, 4

a+t

O
¿
,¿
-\
?
t-

,1
e
r.r,
--l-

a
1

,
,¿

) I

)
-t-
-¿
á
)
t
I

t
-.J
,
-.J

--1
11
8A l3t5¡
>'r
,
-
art'
aYr ri rI
y'r

a
,-
a.
tt-
a
t-
a
a-
a
arr-
1
arr-'
a
a
,r-
a
1
a-r
a
a
a
arr-
a
ar--
a
ar--
a
a
a
a
a
a
a
a
1
1
a
a
a

lYz
-r-

1
tt¿
1
t-'J
1
t;'-
1
1
,;--
a
a-¿
1
Jtt-'
a
)-¿
1
t,t--
1
)r'-
1
,- 1
,r/ BA l3t5l
1
Ft?
\
tt--
a
,tt'-
44 a4
) a--

/i,>
-_r--
---J
¡}
--J
) a--

<-J
)
ri -)
:_s-
J¿

)
')-¿
t--

t
-gr-
>
€
t-'-

,
'-,-
D
---
>
-.J'

.a-J,
>
-1
)a--'
>
ñ\2 A --J'
t>
J---
t>-
a.-'
t>
-¿
>
-4
D
-t--
/?\ 4
^t _€
2
-'
-4
?< i

,4\
, I

/i

'.--.1
'-1
,4
-=<
-r-4
,-

_3
4
4
.*1
1
BA t3t5l

11
-
;I SEGUNDA PARTE SECOI{D PART

:. Madrigal rOsonno
1-.
de Rore (1516 - 1
1565)
-iipriano
a
{. Versión original a 4 voces ípurio, / Original fau" part uocal. uctsion qn uppcr t'oicc bY Girolan¡'o Dalla Casa (155/t)
zs- Disminuciones sob¡e t. u*
. 3.e Girolamo / Di'ntinuLíons lhe
r Dalla Casa (1584)
ot guitat' acatmpanirnenl'
-1, A"onrp.ñu-iento para laúd o guilarra i' Lltle ( E i,tor' s t e¿u¿rio1, of thc threc lotbet .x)iccs )
Reviso¡ dd las t¡e¡ vqcos ialeriores)
-.- ir"ir"'"ru" del
a
a
a-J
1 ta hu-
atd
t
''a'ír1

=ganto
t
t-''' no o clel-la que tqlo-
I

-
-l,lltO
a
-r--
a
Son -no
tta'

-
--?
t

Luanore
j
{.to
a-.'-a
- ta hrr-
ar-'
-,: O

q¡itarra
-,¡¿Ud'
!i,: ttt
-;z ¿'l(tt'
.á'
--¿-\ñti
--
r
t---'
¡ \/,

mr - daom
v

mi .- dt9* - bro

J
I

-+

;ni dtj* - brcr

-f
a-"¿
q
--J .¡ BA l3l5t
J-'¿
a
tf'l
I l

I
 ¿
46
C<
IO l5
-á
<
á
O de- mor- ta - IiE gri com - for to o - blio dol - ce
á
¡
4
r-1
a) I I t
.}
- o - blio dol - cs -.4
O de- mor- ta ILE sri tcom for to
)
d
A I I I I

4
alJ

o de mor - ta l¡-F - sri com for to o - blio dol - ce de --¿ >

*é
*r_
-. I
-¿
I
I

Ji ) ú l-J-
I

¿_
I

) ,J+ ,))
ar-
1]-

>
a-.-

O de- mor-ta-liE-gricom- for to o-blio dol-ee

-é
A-.-
D
a.3

r f'1 -,J

--
-D
€ I
>
-a--
I
D
J-¿
>|
>
'-=J
4
I

t>

' d'é la vi - -l
de ma - li Si gra - vi on tE-a - spr lg -'r
--
>

lr

l)ll
4
=*1
cle ma - li Si gra vi on - d'¿ la vi ta.a- sprq e --
: -n
4
AI I

vv t¿l
w ()

ma-li Si gra vi on - d'é la vi - tq_a - sPr l6D -<

-<
?' !
C-t
a
tl
))_t
t

l¿.1Itll-- 1! *+ !
tl
h)¿ I
--4
-l
t

+
4
a
I
de ma - Ii Si gra vi on ' d'd la vi taa
-a

rrrr-
-
.

6ra
--llr I

T -
BA r3l5l
-
n
n
 +'I
t4
-t

rial cor ho - mai, cor - rial

v cor ho

l) rl
¡ rtjtl co re.bo - mal, soc cor rLaI co rglto - mai che lan
)
-l I lr I

u
che lan

tl
+ + ) -d-
-/;r
t- )
-L -r tJ )
I

J - t"jo - mai, soc cor - riv aI rqho - mai

-a
-2 r r
-2
,)
,r-'
.a
48

D
-'<
--
Srt I'ion t
na E ques .te nre¡n - Llra sl¡ >4
D
=€-
D
sñ Non ha quLis - te lue'nl I
D
--'
.
-_<r<

-tt'-
>
. I U'e fJr-. 5;a Non a
i''¡ --+
>
-4'
a>
-<
.4F

-r.J
e gue$ - te bra :i:r>
-'t-'
a>
--)-

r a>
.-
--\
I

I
4 I
4
,>l
óci¿:*u,i
^t-
'-
¡
a>
'='Jl
ch'e fra le me t'en vo son ¡

?-

li So ' le me t'eln vo scn --.-l

cir'e fra I
a>

-
?-a
-<
_J-
-4
e

ch'e fra li le me t'en vo

-á

r tr rrr
gl

rT -\-----------
- -a
-.{1
BA t3t5l

-1
'--l
 +J
)<
I
:,t'_
d-
<-1
ll A me t'e'n - vo Ia o son

rj
.-n- IL
dt
w t'
DO, a me t'en -vo - lao
v
son noe

-1
--l=
J I I I
l.._-__
j1 --.-*.-*__-,---"/
d [o, a me t'en - vo la o son noe

i
i
/)
aT
I

-d- ..r- -J s.l )) ;; J¡j

--l:-{i
[o, a me t'en - vo - lao
¿
r.l
--1f
-lF
----fat
)
I
r r r
-C-¿

)
I
---¿

4
--'-¿
--"¿
I l'a li bru - ne so - pra me di - sten - d!-gr

rl
<i -J

l'a li tue bru - ne so-pra me di- sten - di ev

po sa.

ri /i
at w

--] .l l'a li tue bru ne so - pra rne di - sten - di e po sa.

-7t
)i l ) r)
'.1
.L .L .L ¿t, #*l (\
/ñ
q

-1i *L

t, l'a - li tue bru - ne so-pra me di- sten-die po

v
q
--) {-)
-.-l=
d-
--)^I
--) I T
---)I BA lSlsl
a---
¡
a-'-'
¡
_t
AF
 -tn
fil -<l
.<
5. Madrigal' O felici occhi miei _{
Jacqubs Arcadelt (1505 - c. 1572) qÁ

_-
A. Ve¡sión original a 4 voees / Origirwl four - '¡>art uocal ucrS?on
B. Recercada sobre la voz zuperior de Diego Ortiz (1553) / Rccercqd.a on tlrc upper part by Diego Ortiz ( j 55S)
á
1-

'#
: --
A --
q-
Cantus
<fl
O fe-Ii-cioc-chi
---/ mieiIe-li - ci voi
¡t <r-
I
rllrl rltlf
Altus --
vo €-

Tenor
Bassus
Teclado
lic¡¡board
) JJ JTJ I'r
tL) -r.1 .
--a-
1. *-l
--
r-

--
--
t'
r-1
t

-<
a
,tt-t-

)¡
r1J
al

1-1
,.'-<1
¿a

4
14
14
i4
14
t4
'*1
l5 4
t>1
t>1
ri4
t

; I
che se te car'al mio
I
sol perchesem - bianz' ha - ve
4
+
4
a
-tt

H
a
5
t
u f--{+ + ..+t¿ r 1
a
tlr J. h t &r
'
t) i bJ, .bj -L ]J ) J *L ?

-t
I

-I
-
a
BA I3¡5I
-l
;,a
)
-J !'
---t
a
ttt-"

ar-Jl
\
-<l \ te de gl'oc - chi che gli tur sr ce
-44
i,
t>''J
t
t-'-'¿ o

,t i
1
tál

-')\
\
t
li ) -
)l -L . )"1
--'t'
r\
a-".(

-"')
; t
a-¿

a-''
t
t "'¿

t.-'¿
- vol ben voi se. te
--"J
)
\
- - ,
t-"'
\
t/'

=)\
t

\. -LJr .t ,l , bl J -L l l._i
,-1
\
1,""/
I

--''\
a,'-"
\
a-"'/
\
\
t?-t'
\
--'¿ \
a-'J
\ voi fe - li ci et 10 lo che per gue
--tJ
I
--t
I
A-'¿
¡

\
--"'t
t

-t,tl -t lj }J ) I I J ) J j
a-")
t
a-J
\ BA l3l5r
t-"'J
_)q
)'""
 h

52, -_-
v<
Y}<
-
tt{,

at--
¡_-
y-¿
>
Y,J
.¡
de-sio cor-r'amirarl'onsts'
5-
,!c.d

--Jrl,
a\
y,á

,LbJ ) -
¡-
ar¿
F
'a-J
-1

t-J
F

al
?
-

mi-- stru go pot.

f1
-

-
-

-
BA r3l5l
n
-1
-a-1
il
á
-¡ 6 . Madrigal: A la dole'ombra
I
Cipriano de Ro¡e (1516 - 1565)
¡ Disminuciones sob¡e l¿s 4 voces de Girolamo Datla Ca¡a (1584, / Diminutions on the lour uoices lty Círolamo Dalla Casn.
t ( 1584 )

rl
tt
t
Canto
<l ü A la- dolc' om - - b¡a de le belle fron
t A I ñ
(l Aito
t ü -t
--+ f --f,-
A dolc' om - de- le- be -
rrnllIÉ
la bra Ile
t
A
t Tenore
qd

ru
rl
t
A la- dolc'- om - bra de Ie beJle lron - de
¡
.l
Basso
i

I A la dolc' - bradele be lle fron - de

-.-¿
I
H-H_
---¿
.l
F+ d-
I ll
di cor - si fu-ggend'u n dis-pie-ta - to- lu
---¿
I '- me
t_ (cor- si-dfugrgen C'mdis-pie-ta
---1l
--''/I Jtu L]
---/I fron. di cor - si u ¡end1¡ndi+pie-ta - to lu -me
mH Jlli
f r

--./I f-| lhl

--"'¿
t-
I ,t-

--¿¡ cor - si fuq end'undis-pie-ta - to lu - rne cor si fug-ged'un dis-pie,ta

I

to lu
--"/I -ra:}. ta -&

--'--2I

¡ cor si fug-ged'un dis-pie-ta - to

I
I
I
--'--/ me) ch'en fin _- gua - giu m'ar dea- dal- ter
q
--'-)I
--)q
--='/ giu m'ar - lde a m'ar - de a dal ter
¡
--)q
q
¡
--"-J me ch'en fin qua giu m'ar - dea dal
-.) ¡
--)
)
) me ch'en fin gua gru ch'en fin gua giu m'ar - dea dal
) B.q. l3t5t
-t-
l
t-
)
a
--'¿
_l
5.4
,> I

I5 ?
t I

L= I €
zo __-!. ¡{
cie = lo E dis.gom- bra - va gia di é,
i

Arj t ## tltí
I

w
zo
rytlH
cie
aa

[! Lt+H
lo E dis-gom bra - va gia di
---
,||-
A )¡ ->4
C\-

U lo E dis - gom bra - va gia di neu ,Ó

+ €
C{
I

a--
ter - zo lo dis - gom - bra - va gia di I

-td' I

,a't-
I

¿ i0
a-J

laJ .l 2 I .¡'
? a--
neur i pog gi t'aur1 a mo- ro sa che ri-nova'l :vá
-
/\ I

v J #¡-
- \-ry--
neu' i pog gi L'aur' a.mo-to sa che'>
/1^m. *l-! a ffiñi1 a-
I

vl ¡ pog gr t'aur' a - mo- ro sa r !'

I

tr'm *+ + l:lflm <1

F

F
'ne - U'i si L'aur' a - mo-ro che ri-no-va'l
4
-i
4
4
u 'r
tem - po che ri - no va'Item - po E fio - rian
-t
--1
A '4 l-l .fi
V'-J -J .
IJLT r [lff1fl]
ri - no-va'l tem - po ;he ri - ng- . va'l tem. po Efio' rian per le piag se4
A tfiffi
-
v che
r a-
ri - no va'ltem - po
I

E fio - rian per le piag - g I

í-I
,-<l
nTl rrñ t--F-t
7
-
tem po E
' BA lglst
fio - rian per fc piag

a
-f
H
r;-
t-\

-4) A
--'tl
I
--'-tl
ge I'herb'ei ra I'her - b'ei
I
t---J
(l
t-"J
t
--"tt/
q fio - rian per le
--J
I

q
--''q
ge l'herb' ei
--'t-'
I
--""1
q
--"-Jt
-) q
rran per le piag

--t) q

¡
--"J q

-")q
--"¿
I ge l'herb'
--'-'¿
q
--'--)
q
--")q Diag- ge
--'¿ñ
--'¿q
--"'¿
q
--"¿ E fio - rian per Ie piag
I
--¿q
--"'¿
I
--¿q gre i'herb' el ra

--"''q
--"-¿
q 35
--,--¿
/:\
t
--")q u¡ I
l-fl) 7-'
--"-'
q
eira-mi l'herb' ei ra mi.
---"t'
--r
\ /:\
I
--')
) |.rLJ tlJ+
E fio-rian per- Ie piag- ge l'herb' ei ra IIrr.
)
-
) I

^
) I _ L-J

) ge I'herb' ei ra-mi l'herb' ei ra mi.

) llll ' ^t?- tt/t\ \

:FF-.I
)
) fio-rian per le plag I ge l'herb' mt..
) BA I3I5I

)
J
)
5ó ?¿r
7. Chansoñ; Frais & Gaillard
Clemens non Papa (l5lO - c. 1557)
--J
'é

A. Ve¡sión instru¡nenlal a 4 voces (Venegae de Henestrosa,l55?l / Fotn " part ínstrumental uersion (Venegas deo,!!í.f¡.J,
B. Disminuciones sob¡e la voz superior de Gi¡ola¡¡o Dalla Casa (15841 / Diminutions on thn upper part.bUpholan^o
cam( 1i8i ) ¡-
.ti.
),
c. Elaboracidn para teclado de Andrea Gabrieli (l6os) / lkuhoarilseüing by ,lnd,rea Galzrieti r,ruoofo""
-¿
I
r.,J
-l
-- I
f
alJ
sl
-é
Cantus ) I
-;J
Altus > I

r E-rr F
J
lr4ft
b.L ¿JI.
-F
!ti,
-,¿
-')J
t.-J
I

'
Tenor I
.rd
Bassus I
3
€-J
I
--,-J
I
\,¿

r f.fíp
I

Teclado
Keyboard

F-4

4
J.L ¿
I

)Jl -t

4
4
ü.1
.L.L
- J
I

H
-
-
l) Orig. La 2) Oriq. Mi
Ori'¡¡, A Orig. IN
-
-
BA :3:::
-
-
T^
T^
J J.{ rl
r úlr
Í

I-<;/
la
< I 't¡

---¿
-\
-..¿i
-t-¿
t
--¿
l1 .'4

a-t¿

Frl
l-J É!
lF
rt-J -+¡

I I r- I -t- l--rt
-l-J
-

JJ {Ll +JJ,J¿
I

--'¿I
--'¿I
--¿I BA I3I5I
a.-¿
I
t'"-t
¡
---)
t
 --
Y.-

f,Jl J -t J flj Jlj -

J--

a>
a-

,az

2
<.-

JJ] a>

2
:
a--

>-
--.-
2
I

-¿
) I

--¿ I
2
a--
I
>
<--
; I

---

-- a

-a
j 4
'n

l) Ortg. La 2) Oriq. Mi -1
Ori¡¡. .4 Orifl. I')
-1
{
BA l315l
{
-1
,l
 ) -L )
F-l

-'L" o
- ')
----a
-<)

-i
\
BA I3i5I
)
;
-)
 60 ,/,
'4
-?t-
I

J'-J
I

t--
I

J--
á

----
r--

J-tl-
¡

J-----J i j;-

-2D

J--
;

¡
:-1
+ -ü
-F-
¡
T
é
=- )
a.4
¡

) li 7
a-'rl
¡

-etJ
I

I
a--'
I
?
r-4
¡
-a--

I
---'-
¡

n
-,-l
.*|
--l
J"] J --l
'-l
-' '-l
'-l
,
(
1

( H
-

'-l
'--l
BA l3¡5r '-l
..-1
7
.} uI
.,/'
,-
--")/

J-J
-
-,,J

_
,i' iJ fl

ñ
J-'¿

-
-.'-J
I
--')I
--")

)l
I
tl
u:iq. UO +l

-¿ ¡ t)r:j. C U
-,) a
_) BA l3t5r
I
--'-'¿
-
--"'¿
I

--"J
3
 "tr'-J
>
t-

-
>--
.i
-'-
ó.
--.-
L¡-
l)
*> --
tr\

-'---
I

r I

--- .t
F
-!
:t
LF
I

-
ñ'
a--

¡---
¡--.-
¡.,-
.I
t
-
---,1
-¡
'- tl
F5 -¡
¡

Jlr. .L JJJ
- - ] ))
:á
-=l

:1
-
5
(
I
\
i 5
/
I
I
Jt -L -n-n :'l

BA¡315I
 tl-L-t

)
)
)
)
)

,a
ttlh
*4 ¿!.-L
F¡--

J JJ

liFr
t_ ¿.J-L

-'-)l BAl3lSt
--"t)

-2 ^l

a
 4
,
,--
_-)
--
--1
D
I
a
I
-¡
-y--

^4
----

IJ[]
I
-¡ I F
yJ -D I al -D
j D
-1
.4
-ad
a
--J
) --.J
,t
:-<4
i
)
-'-
.
-.J
Fi
-'--

=l

ji
---
I
al
-.,-
Cl
.1
tl
--
5r
---
el
4r
.--al
cl
GI
?-J
I

'4-é
5.
r#l
1

1l-lr-
!t J
5l

.1, ¿) s-1-l
=t

J -t

BArslSl
Í
a
7
r')
,t-

-,-" A
,.,J

/-'-J
;l I 'v,
,-"'J
tl
I
I
a--J
.ta
.al
I
I
l.L J .r J-j-
/-,1
--'J
''^

;
/^/
-^l
-^) ¡l

-t"- II
---
;
-t-'-

;
;
A

;
-t--'J

;
;
-
<l ^l

-^l
-^l
--''J^l I

-"'l
Jt A

a-"'J

-2t
--2\
-21
¿l ]J D-f
-2'!
,-'
..
r^
BA ¡315I

;
a-

?-/
t:
66
B. Favane >
Pierre Attaingnanl ({1. c. 1520) >
j--.J
A. Versión para 4 instrumentos (1530) / Irour - i,nstt'uttrcnts tlct'si,qn(15:J0) )
B. Elabr:ración para teclado (1531) / lieylxturú sctlirt'g ( 15Sf ) -r)-

C. Versión para laúd (1529) / I'ute. scLti,ng (1u9.9) )-..J

(Transcripción par,r guitarra por el revisor) ¡ Gt,ilrtr tratneriplitnt' b'y tho er{,itor) )
--'J
A )
--J
O

rr
Superius -;-
Contratenor v I
I
I vl )
D
-,J

'fenor
JJ ), J J iJ I lr )
)
-¿
-,J
Bassus -,.J
) a-J
)I
j
-r-J
-
JJ]
a;.J
Teclado
j
li t'ulxnrd aFJ
t
--J
-¡
JIJ

tl
-rtJ
,l
ar-
(Larid)Guitarra ;l
( l,¡tl,') Llui[ttr ---
)l
-.<
)l
--<
;l
--J
,l
-,1
;-l
-r<
.¿
_t
74
n
¡Fl

7
'4
7
?
v
j -
-U4
e.i
4
q-
7
I
-r-
I
I
H
-H
I
I

BA t3t5r

-
a.t
¡ r0
A
a

tt""'

-) q
t-'l
I
ll I
I
7t rl-
)
-r
I JJ .L )
-L I --J-
--"t
¡
-"¿ -
-4J
q

-<J A
--') t v ,1

ffi¿J j
-")¡¡
a-"

-'-)
l

A
2
j ffin n-t ) -mffi
I

-<)
-4)
;
--J
)
.-'a
;
.FJ

;
-
-'a-
--J
.tJ
-
G

--'J
aéJ
-
-
a-"tl
-
--J
t-J
-
-
¡,r"J
l

a-.J

-"<t
Aa""J
I
I

- I
t-"'tJ
tt.
¡
l

a-"t
-\
--t)
I
;.-t
-,
-'-)
A

-
--¿ l) Orig. si¡^ rl,.ble barra
rl'.i tt. trítltu,,t,!:tttltle but.s
-
BA ¡315I
-
-
¡>
--t'

-
68 f
f-

f
a-

T-r A
v¿
l)---- : -.-
vl 7 I
I r r ñ
ri
-.J

) ). .L I
I

--
t-l "D
) -t, -l i
¡- I

fI
F
-J
Á I

J 1. -t-
a - 1-- a\
G

rl i
& J) t ¿-jTl ¿ t I f
i
--

; I
d
I
r-

í
c r'
¿
' -Jt -,- +.
tf T 1' i
I
I
t
a
<,
t-
4
t-
-1
f
--1
f-'
-1

-1
+l

I
-1 I

_-l
1¿

"a I
1¿

_t
-<
_t
-.A I
< I
-< I
:1
_1
:r
:1
I

a
l-e
:r
f I-a
I

BA t3t5t
-l
-7
 69
; )
25

rr
I
tt/
VY
,--'
¡
I

r-r I
r r
JJ.[,
t--J

t-tJ

a."'
-
i I tl ) -t J ), I

-
ll
'
t.tJ
I
tl;¿
-

) lr
t'J
-
-
--'J
-
-tJ

a-J
-
al

--t-
a¡
t-J
-
a) v.
I \----¿-l -,r =
+
ay
-.tJ
t--ll
- I

-=J
¡l
a--J

a,-¿
-
¡A
-,'¿
-
-.'J a^
t.tJ
tt
t-J

^
--J A
--"J
--.-.J
---J
--"J
-2
_2
:
-2
-2
_2
-2
-p

--')
^ r t>
-,,.)^ BA t315l
--) ^
--'"^
-t"

- t
.iü f
G

9. Pavane- Gaillarde " S¡ je m' en vois " O

_.d
D
é1
A, Ve¡sión para S instrumentos de Claude Gervaise (155?) / A. Itíue- porL inslrurrcntal uersíon 14 Claw)e Geruaísc ( 15¡i7)
B, Versidn para laúd de Adrian le Roy (1568) / B. Lute uersíon by Adtian le Roy (1568) - _J

C. Ver¡idn para laúd con disminuciones de Adrian le Roy / C, Lul,c ueÍsíot uitl¿ ditnítrul,ions by Adrinn le Roy. --
(T¡a¡scripcldÍ pdla guit¡rra por el r€viro¡) / (GúttM transcr'ílt¿ío'¿ bV tlrtt cdi¿ot ) ?

.
-
Su¡rerius -.-.J
Contratenor
Tenor ;
ó-
G
-.-
Secundus
--
tenor .
Bassus ;4
)
B. Pavane
--
-
(Laúd) Guitarra
)J4

(Lu(,e) Guitar J

r l- r -
J
C. Pavane (plus diminuéq )
(Laúd) Guitarra )
-..-
(I'utc) (luitar ¡)

a
-

a
¡-1

-
,-1
,::1
¡-1 1

'-1
'-1
'-1
,a
-

'a
a
a
:1
:1
:1
BA 13I5I :'I
-t I
:)
 7l
;
^D.

-''/A
--'¿t
t-4
I

-,-)rr
--') I

-'-t¿ I

-'')A
--'.J
J ^.
-.t)
-.
-"t) i
--'1/¡'
-'-')-.
-<)

-2
-2
-2
)
-2
-2
-"
-2
-?
-"
-2
-2
-2
-2 -4 I

-2
á -L .¿ 't
-"
-"
-"
-2
-"
-"
-"
-?
--'1
-"
-"
-"
-" ^
-'<) ^
BA t315t
^
-'t¿

=4'
-
a
 F
72 L
-4
B- Gaillarde >l
--

rr
D¡
4
{
D
I
-
l- r >l
,,1
C. Gaillarde (plus dimin uée) Dr
4
Dl
I

r
Dr
I
I
D
I
I
>4
I
>1
I
D
I
I
>I
I
D
4
I
>
1
I
D
I
I
D
I
I
D
I
D
4
I
D
4
I
D
I

;I I

I
D
-1 I
D

-1
7 ¡-
D
-
7
D-1
vr T
D
I
I

-
- á
I

-á t
>
I
I
T 2
- _l

-
-
-'{

-'-- I
BAtslSl ,-1
-
'rl
-/1
1. Nowel's Galliard
anónima para teclado de "The Fitzwilliam :lnonyntous heyboard ¿,ersion, trom . t' TIrc Filzwilliam'
-l--s"n Book" (c. 160O) con disminuci¡¡nes en las V'h'gi.rr,l lJctol;" (c. 1600) with dit¡tinutio¡ts in tlw
-).:Einal
loeticiones. repelitions.
--' l '
1 5
-.-^J
T,r
-.'1¡t

-'1J
-át
eJ ¡
lz f
¡t

ll
I
-r-

I
a ?-D
"I Jtt
. lh¡ rr ]J
I
I ?tr
t I
r

--------1
.A
I

-r-t|
I
a-tJ
¡
a-'
^
---' 'l
a--1 Rep.

r<tr - i

;' L

-
--1
--<'

---a

;
4-
;
a-1

--1 2

*pT
'-f Pt)
-'4I l-1

r¡

--') BA t3lst
^
-,a)
-2
l--''t
I

rt
'lA
;-a

30 ;
- 'frj ,ttf
t
J {r
I
-rr

I
I
a
-

<--

?l

)l
---

)
--.-
)
) r.-

'
j
- 4
,
--4
,.1
j
---
t
---
D

fi"p. ¡ -.1

1'-

,
,--
4a
,l

a
a
-

' *r
T*' . ,'-l- -
-
.I a
_ú_
H
I

-e-
-
BA I3I5I '.-{

-t_-- I
--' )
-/ A
--t' A
A-"'J
^^.
--')^-'
-/'),¡A
--r) -.
-t) ^¡
--r)
:
A
DICE
-<PeN
/t¡,
--t')
,I\\
i¡ .,c irnico testimonio de t:na práctica, no sabemos hasta. qué grado utilizada en el Renacimiento, pero
-¿.:;o aicanzó gran difr,rsión en el Barroco. nos encontramos con la "desigualdad rítmica" descripta por
-2 +- -'as
--"¿' je Sancta lr"4aria en el Capítulo XIX <jc su citado libro Arte de tañer Fantasía. Este Capítulo tltulacjo
), Nlodo de tañer con buen ayre'' contii;rre en los fols. 4147 las siguientes indicaciones c.lue acluí
(valores
ú;.'¿.-.¿..ncs rítmicos reducicJos i.' la mitad)'
j.j'.''értase clue "para tañer con buen aire" (tocar con elegancia) se requiere tocar las corcheas cle rrna
-,'¿ \,, tas semicorcheas de tres.
J-.'¿
t ll,,o:";: '.',i:".; ffi'liT:,;ffiil,'j'i';'3,1J';H::
se ha de hacer ;rii:s larga
semicorr:hea. Eienr¡;lo :
y la segunda

-2 A duo
-2
-2
¿
)
-2
-2 ¡a

-'t) /^ 2j Las tres maneras de tocar las semicorcheas consecutivas sor

--") ^¡-.
a) Primera y tercera semicorchea más largas, segunda y cuarta ';rás cortas:

-<)

-2.-
--r)
-2
-2
-2
-2
-2 b) Primera y tercera semicorchea más corias, segunda y
-2 galana que la anterior y sirve para glosas cortas:
cuarta más largas.
/
Esta manera es más

-2
-2
-2.- -€-
--a) ¡-l

/i
-.) '-' _G_
--'¿ - ---rñ
v
-2
É"a,-,
-
-r^a
_2
,-2
_"
lt
76

cl La tercera fnanera se hacé'corriendo las tres primeras semicorcheag V 'tampoco

deteniéndose en , $
cuarta. Adviértase que las tres pfimeras no !e han de correr demásiado ni ha de ser_a-!
mucho el detenimienlo en la cuarta porgue esto causa gran desgracia y fealdad en la músicalr!
Esta'manera es la más galana de todas y sirve para glosas cortag y largas: {interpretaciórQ{
aproximada del rwisor)

q
i

J=*i
Vemos que, según Sancta Marfa, cada una de estas tres últimas manercs es prcigresivamelr"k{
'refinada y que
'.'más galana" o sea, más elegante y la desigualdad no ha de sei medida sin<Qrf
ligeramente insinuada; iSu uso siempre es expresivo!
q
.c )
kl
kl
q
-kl
q
q
q
'q.q
e'q
q
-
q
q
q
q
q
u
a
t'q
-t

t-q
q
q
q
rqf
lrl
*{il
q
.l¡il
q
I
PENDIX

1) ln the case of consecutive quavers, the first one must be longer

and the second shorter,
as if the first were dotted and the second a semiquaver. Example:

2) The three way of playing consecutive semiquavers are:

a) The first and third semiquavers longer, the second and fourth shorter:

\y
b) The first and third semiquavers shorter, the second and fourth longer.
elegant than the previous and u'sed in short gloses:
This way is more

\:/
c) The third way is a very slight speeding up of the first three semiquavers
the fourth. Notice that the first three rurinot be played excessively quick and a ligering on
slow, because the result is awful in music. This is the most elegant nor the fourth too
way and is used in long an
short gloses alíke: (approximate interpretation by the editor).

--l=' a: A

\¡/
we see that, according to Sancta Maria, each one of these three
last ways becomes gradually
"more elegant" and refined, and the unweness should not be
measured, but slightly insinuated;
its use'is always expresive!
 'tv
/ ^'
C,
)
2';
a
a-

t,./
a
;
/
)
--
t.t'
)
-ÚIBLIOGRAFIA I BI 8 LIOG RAPHY
-
at'--
)
,--¿. i'-=: -. Feranc. lmproviation in Nine Centuries of Western Music. Arno Volk.Verlag Kóln.
A 3 -¡:a.: r:ese: Music in the Renaisgnce,Ed. Dent, London, 1gb4.
!¿i'r'Y
Ar/-'

-:^9'.':': ^ i;nde: Pequeña Guía para la Ornamentación de la Música de los Srg/os XVI.XVlll.
<-
Ed.
= :^': i.::r.cana B.A. l27go.
t-+- -' --s:3- larl: The lnterpretat¡on of Music. Hutchinson University Library, London.
A
-) --LE'. -,u'ia.gton'. The lnterpretation of Early Music. Ed. Faber and Faber, London.
=^--
--¿ :r-: r i:.retscn: The lnterpretation of the Music of XVllth and XVltlth Centuries. Novello and
,--
Co.
-::. -c-::^.
,,'/.
^ J ''?=: ¡s:e'n: The ltalian Madrigal. Sessions and Strunk. Princeton, 1949.
S' .es:': ;lanass; '. Opera intitulata Fontegara. Venetia, 1535. Modern Ed. by Hildemarie peter. Robert
t- ^ --- -..
; - a-=-. ==='
t.-¿- ='.2 -a'c:-S:"rerder. The Harpsichord. Bárenreiter, Kassel, 1900,
-^
) '443.'.'J:¿'1. Ec. M. Schneider. Bárenreiter, Kassel.
t"'t -^-:q -'Sarcta tvlaría: Libro llamado Arte de Tañer Fantasn, Valladolid, 1565. Modern. Ed. Gregg
a-
? -,-'^;;J! .1.,
v-!¡ rro,.
:lJ" westmead.
vYgJtlr¡gou.

? - I - r -',3 és: La Música en la Corte de Carlos V. lnstituto Español de Musicología, Barcelona, jg44.
-j
-r
- - ,' '.'e '.iai^c and Barclay Squire: The Fitzwilliam 'Virginal Book. Breitkopf & Hártel, Wiesbaden. Ed.
t,- -¿-:, ):e.',' VCf<, 1963.

t- ) =..,, r Floritegíum Musicum, Ed. Ricordi Americana, B.A. 12247.

L-Er-::'-.:er:
S a. .¿'S:r-rx: Source Readings in Music History. Ed. Norton, New York, 1950.
,-
)
t-\

t-
-
t-'
-
)
tt-¿

.-^
.-^
A
tta-
I
--¡l
t-'/
-?
t-J

-
""t'a
--''.
t."/-

a--)-
-
tt-"/
/a
t
t-"J

--"J
-
-éJ
-
--'l-
)
-F)
¿-
q