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Bec Web - TRATADO DE GLOSAS de Diego Ortiz

Prefacios del

TRATADO DE GLOSAS
SOBRE CLAUSULAS Y OTROS GNEROS DE PUNTOS EN LA MSICA DE VIOLONES, ROMA 1553

de Diego Ortiz (c. 1519-c. 1570)


Transcripcin a ortografa castellana moderna y breve glosario a cargo de Joan Vives
Transcripci a ortografia castellana moderna i breu glossari a crrec de Joan Vives

Prefacio al primer libro Prefacio al segundo libro Breve glosario

PREFACIO AL PRIMER LIBRO


A LOS LECTORES
Pensando Diego Ortiz Toledano cuanto florece la msica en nuestros tiempos, no solamente la que consiste de armona de voces, mas la de instrumentos, viendo tambin en todas las diversidades de ellos que se hallan tratados para que los curiosos puedan prevalerse estudiando sus preceptos y orden para taerlos, diole mucha admiracin la vihuela de arco*, siendo un instrumento tan principal y que tanto se usa, que no hubiese ninguno de tantos hombres hbiles y en l ejercitados que diesen principio a que los

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estudiosos tuviesen alguna va de ejercitarse en l, y por que alguno no le diese la misma culpa, determin dar algn principio a este estudio dando algunos preceptos con los cuales, los que quieran estudiar, puedan con buena orden proceder y taer por razn y no acaso. Y porque este instrumento se suena* de dos maneras, en concierto de vihuelas, o discantando* con otro instrumento, dividi el tratado en dos partes. En la una muestra la orden que se ha de tener taendo con ejemplos de todas las glosas que se pueden hacer en la clusulas con toda suerte de puntos* que se hallaren y en la otra da el modo que se ha de observar discantando con otro instrumento, con sus ejemplos necesarios, a tal que los que hubieren de ejercitarse, en una y otra parte tengan en la vihuela darco algn principio como de la precedente obra colegirn, en la cual fcilmente hallarn lo que desean. EL MODO QUE SE HA DE TENER PARA GLOSAR El que quisiere aprovecharse de este libro ha de considerar la posibilidad que tiene y conforme a ella escoger las glosas* que mejor le parecieren, porque aunque la glosa sea buena, si la mano no puede con ella, no puede parecer bien y el defecto no ser de la glosa. Este libro muestra el camino de que manera se han de glosar los puntos, pero la gracia y los efectos que ha de hacer la mano est en el que tae, en tocar dulcemente, que salga la voz unas veces de un modo, otras de otro, mezclando algunos quiebros* amortiguados y algunos pasos, la mano del arquillo que no de golpes sino que lo tire sesgo y la mano izquierda haga la armona mximamente cuando hay dos o tres semimnimas* en una regla que no se nombre* sino la primera y las otras pasen sin herir la mano del arquillo como he dicho y porque esto se puede mostrar ms por terica lo dejo al buen juicio del msico y tratar de las maneras de glosar, las cuales son tres. Modo de glosar sobre el libro La primera y mas perfecta es que despus de haber hecho el paso*, o glosa, sobre cualquier punto que sea, y vaya a pasar al otro punto que sigue, el postrer punto de la glosa sea en el mismo que ha glosado, como estos ejemplos lo muestran.

Como he dicho, esta es la ms perfecta manera porque empieza la glosa y acaba en el mismo punto glosado y la cada la hace como el mismo canto llano de modo que no puede haber en ello ninguna imperfeccin. La segunda manera toma un poco mas de licencia porque al tiempo que se muda de un punto a otro no cae como los puntos llanos sino al contrario como estos ejemplos lo muestran.

Esta manera es necesaria porque con esta licencia que se toma se hacen cosas muy buenas y muy lindos floreos que no se podran hacer con la primera sola y por eso la uso en algunas partes en este libro. Y la falta que se le puede poner es que al tiempo de pasar de un cuarto punto a otro, como no hace la misma cada que hacen los puntos que se glosan, pueden las otras voces venir de manera que con algunas de ellas de dos consonancias perfectas, que es una cosa que importa poco porque con la presteza no se pueden entender. La tercera es salir de la composicin e ir a odo o a, poco ms o menos, no llevando certinidad de lo que se hace. Y esto usan algunos que, como tienen un poco de habilidad, la quieren ejecutar y salen sin propsito y sin comps de la composicin y van a parar a alguna clusula* o puntos que tienen ya

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conocidos y esta es una cosa reprobada en msica porque como no va conforme a la composicin no tiene perfeccin ninguna. Y porque la causa de esto es no entender la compostura, he hecho este libro por donde, aun que no se sepa sino el canto de rgano, con poco trabajo se taer perfectamente, porque aqu hallarn sobre todas las clusulas las maneras de puntos que son necesarios glosar, todos conforme a la razn de la compostura. REGLA DE CMO SE HA DE GLOSAR UNA VOZ PARA TAER O CANTAR Aun que la manera de glosar una voz para taer o cantar fcilmente se sabr hacer teniendo este libro, todava quiero decir como se ha de hacer, porque algunos habr que no caern en ello. Se ha de tomar la voz que se quiere glosar e irla escribiendo de nuevo y, cuando llegare a donde quiere glosar, ir al libro y buscar aquella manera de puntos, si es clusula en las clusulas y sino en los puntos, y mire all todas las diferencias que estn escritas sobre aquellos puntos y tome la que mejor le estuviese y pngale en lugar de los puntos llanos, y en todas las partes que quisiere glosar haga de esta manera. Clusulas en G Sol Re Ut agudo, que vienen a ser en el soprano en la tercera cuerda en el tercer traste y en el contrabajo viene a ser los mismo octava a bajo, porque el soprano se ha de templar octava del bajo y el tenor y contralto diapente*. Se ha de advertir que cuando en la clusula llana hubiere sealado sostenido, que es este seal # (como en esta primera), que todos los puntos que en el contrapunto pasaren por all sean sostenidos. Y no habiendo en la clusula llana seal, no se haga sostenido alguno.

Descrgate la TABLA DE GLOSAS ENTRE PUNTOS de Diego Ortz (en PDF)

PREFACIO AL SEGUNDO LIBRO


DECLARACIN DE LAS MANERAS QUE HAY DE TAER EL VIOLN Y EL CMBALO Este segundo libro trata de la manera que sea de taer el violn con el cmbalo y hay tres maneras de taer. La primera es fantasa, la segunda sobre canto llano, la tercera sobre compostura. La fantasa no la puedo yo mostrar porque cada uno la tae de su manera, mas dir lo que se requiere para taerla. La Fantasa que taere el cmbalo que sea en consonancias bien ordenadas y que el violn entre con algunos pasos galanos y cuando supusiere en algunos puntos llanos le responda el cmbalo a propsito, y hagan algunas fugas aguardndose el uno al otro al modo de como se canta contrapunto concertado y de esta manera se irn conociendo y con el ejercicio descubrirn secretos muy excelentes que hay en esta manera de taer. De las otras dos en su lugar se har mencin.

EL ORDEN QUE SE HA DE TENER EN TEMPLAR EL VIOLN Y EL CMBALO Muchas maneras hay de templar el violn con el cmbalo, porque cualquier tono se puede taer, subiendo o bajando en el taer un punto o ms, segn si el tono del cmbalo lo requiere, lo cual, aunque sea dificultoso, con el continuo ejercicio se har fcil. Pero la mejor y ms fcil manera de templar al violn con el cmbalo es que la quinta del violn en vaco* est al unsono con el G ma ut del cmbalo, porque de esta manera participan igualmente de los bajos y altos, y en esta manera de temple se ha de taer todo lo que aqu escribiere de estos instrumentos. Estas cuatro recercadas que aqu se siguen me pareci ponerlas sueltas en el libro para ejercitar la mano y en parte dar noticia del recurso que se ha de tener cuando se tae un violn solo. Recercada primera Recercada segunda

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Recercada tercera Recercada cuarta

DE LA SEGUNDA MANERA DE TAER EL VIOLN CON EL CMBALO QUE ES SOBRE CANTO LLANO De esta manera de taer pongo aqu seis recercadas sobre este canto llano que se sigue, el cual se ha de poner en el cmbalo por donde esta apuntado por contrabajo, acompandole con consonancias y algn contrapunto al propsito de la recercada que taera el violn de estas seis. Y de esta manera la Recercada dir bien por que es de contrapunto suelto y advierta el lector que de esta manera de taer hay otros ejemplos sobre tenores en lo ltimo de este libro por satisfacer a diferentes gustos, cada uno tome lo que mejor le pareciere. RECERCADAS sobre el canto llano "La Spagna" Recercada primera Recercada segunda Recercada tercera Recercada cuarta Recercada quinta Recercada sexta

LA TERCERA MANERA DE TAER EL VIOLN CON EL CMBALO QUE ES SOBRE COSAS COMPUESTAS Se ha de tomar el Madrigal o Motete, o otra cualquier obra que se quisiere taer y ponerla en el cmbalo, como ordinariamente se suele hacer, y que el que tae el violn puede taer sobre cada cosa compuesta, dos o tres diferencias o ms. Aqu pongo cuatro sobre este madrigal que sigue. La primera es el mismo contrabajo de la obra con algunas glosas y algunos pasos largos. La segunda manera es el soprano glosado, y en esta manera de taer tiene ms gracia que el que tae el cmbalo no taa el soprano. La tercera manera es a imitacin de la primera, si no que es ms dificultosa de taer porque requiere ms soltura de manos. La cuarta es una quinta voz a la cual no obligamos a nadie porque presupone habilidad de compostura en el taedor para hacerla. MADRIGAL O FELICCI OCHI MIEI (de J. Arcadelt) Recercada primera sobre O felicci ochi miei Recercada segunda sobre O felicci ochi miei Recercada tercera sobre O felicci ochi miei Recercada cuarta sobre O felicci ochi miei

La misma orden que he tenido en el Madrigal pasado sigo en esta Cancin francesa y por eso no ser necesario declarar ms mi intencin, porque por estos dos ejemplos se puede ver lo que se ha de hacer en todas las dems.

CANCIN DOULCE MEMOIRE (de P. Sandrin) Recercada primera sobre Doulce memoire Recercada segunda sobre Doulce memoire Recercada tercera sobre Doulce memoire Recercada cuarta sobre Doulce memoire

Para mayor cumplimiento de esta obra me pareci poner aqu estas recercadas sobre estos cantos llanos que en Italia comnmente llaman tenores, en los cuales se ha de advertir que querindolos taer

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como aqu estn, apuntadas las cuatro voces, y la recercada sobre ellas es el efecto principal para que las hice. Mas queriendo taer el contrapunto sobre el bajo solo, queda el contrapunto en perfeccin como si para esta sola voz se hiciera, y para el caso que falte cmbalo se puede estudiar y taer de esta manera. Recercada primera (Passamezzo antico) Recercada segunda (Passamezzo moderno) Recercada tercera (Passamezzo moderno) Recercada cuarta (Fola) Recercada quinta (Passamezzo antico) Recercada sexta (Romanesca) Recercada sptima (Romanesca) Recercada octava (Fola) Quinta Pars

BREVE GLOSARIO
Clusula cadencia Cmbalo clavecn Discantando haciendo meloda con carcter solista Glosar disminuir, hacer disminuciones Nombre articule Paso disminucin Puntos notas Quiebros mordentes Semimnimas negras Se suena se toca Taer - tocar Vaco al aire Vihuela de arco Viola de arco (o de gamba) Violn contrabajo o instrumento grave de cuerda

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