Tomas de Santa Maria Libro Llamado Arte

TOMÁS DE SANTAMARÍA
LIBRO LLAMADO
ARTE DE TAÑER FANTASÍA
(Valladolid, 1565)
LUIS ANTONIO GONZÁLEZ MARÍN, Ed.
CONSEJO SUPERIOR DE INVESTIGACIONES CIENTÍFICAS

INSTITUCIÓN «MILÀ I FONTANALS»
DEPARTAMENTO DE MUSICOLOGÍA
Barcelona, 2007
TOMÁS DE SANTA MARÍA
LIBRO LLAMADO ARTE DE TAÑER FANTASÍA
(VALLADOLID, 1565)
MONUMENTOS DE LA MÚSICA ESPAÑOLA
VOLUMEN LXXV
TOMÁS DE SANTA MARÍA
LIBRO LLAMADO
ARTE DE TAÑER FANTASÍA
(Valladolid, 1565)
LUIS ANTONIO
GONZÁLEZ MARÍN (Ed.)
EDICIÓN FACSÍMIL DEL EJEMPLAR CONSERVADO

EN LA BIBLIOTECA NACIONAL DE MADRID
(MI15088)
Colaboran:
Antonio Ezquerro Esteban
Marc Heilbron Ferrer
Ma Carmen Martínez García
Ma del Carmen García Mallo
CONSEJO SUPERIOR DE INVESTIGACIONES CIENTÍFICAS

INSTITUCIÓN «MILÀ I FONTANALS»
DEPARTAMENTO DE MUSICOLOGÍA
Barcelona, 2007
Reservados todos los derechos por la legislación en
materia de Propiedad Intelectual. Ni la totalidad ni
parte de este libro, incluido el diseño de la cubierta,

puede reproducirse, almacenarse o transmitirse en
manera alguna por medio ya sea electrónico, quími
co, mecánico, óptico, informático, de grabación o

de fotocopia, sin permiso previo por escrito de la
editorial.
Las noticias, asertos y opiniones contenidos en
esta obra son de la exclusiva responsabilidad del
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© CSIC
© de esta edición: Luis Antonio González Marín, 2018
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CONSEJO SUPERIOR
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DE EDUCACiÓN
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DE INVESTIGACIONES
CIENTíFICAS
© 2007 CSIC
© Luis Antonio González Marin
NIPO: 653-06-139-0
ISBN: 978-84-00-08541-4
Depósito legal: M-34374-2007
Impreso en España. Printed in Spain

Artes Gráficas Bouncopy. San Romualdo, 26 -
6a Planta. 28037 Madrid

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MADRID, BIBLIOTECA NACIONAL, M/15088
© CSIC © del autor o autores / Todos los derechos reservados

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Indice
I. PRÓLOGO 11
II. INTRODUCCIÓN 13
III. INCIDENCIAS 23
IV. FACSÍMIL 25
Prólogo
Este volumen constituye un paso más dentro del proyecto editorial que en 2002 puso en marcha el
Departamento de Musicología (Institución Milà i Fontanals) del Consejo Superior de Investigaciones

Científicas, consistente en la publicación en facsímil de una serie de importantísimas obras de referen
cia para investigadores y estudiosos de la música histórica del ámbito hispánico. El proyecto contempla
tanto los más relevantes tratados de música práctica (de composición y ejecución musical) como otros
de literatura musical, didáctica de la música, incluso fuentes significativas de música prácti

ejemplos e
ca, impresas o manuscritas, cuya edición en facsímil resulta, por sus particulares características, conve
niente o aconsejable.
El Arte de tañer fantasía de fray Tomás de Santa María es una obra de consulta inexcusable para cuan
tos quieran acercarse al conocimiento de la música de tecla (y, por extensión, a la música para los demás
instrumentos aptos para ejecutar por sí solos composiciones polifónicas, como la vihuela o el arpa) del
múltiples facetas: desde la composición y la improvisación hasta la propia mecánica de

siglo XVI, en sus
la ejecución.
La obra ha conocido hasta la fecha diversas ediciones facsímiles, hoy dificiles de encontrar. Es la razón
por la cual nos hemos propuesto ofrecer esta publicación.

En la actualidad se conserva un número relativamente amplio de ejemplares del tratado de Santa María.
Se reparten entre las bibliotecas Nacional de Madrid, Universidad de Barcelona, Seminario de Barcelona,
Catedral de Valladolid, Pública de Santander y Central de Cantabria, Bibliothèque Nationale de France
Musée Condé, Staatsbibliothek de Berlín, Proske Musikbibliothek de Regensburg, British

(París), Chantilly,
Library (Londres), Euing Music Library de Glasgow, Newberry Library (Chicago), Houghton Library
(Universidad de Harvard), Sibley Music Library (Eastman School of Music, Universidad de Rochester),
posible que aparezcan otros ejemplares. Para nuestra edi
Library of Congress (Washington D.C.), y es muy
ción nos hemos servido del ejemplar custodiado en la Biblioteca Nacional de Madrid bajo la signatura
M115088. Agradecemos a la dirección y personal de tal institución las facilidades concedidas para la rea
lización de este trabajo.
Departamento de Musicología
Institución "Milá i Fontanals"
CSIC

Introducción
Hace veinte años) solía decirse de la musicología en España que era una disciplina de reciente implan
tación, por lo que encontrábamos infinidad de lagunas en el corpus de los trabajos existentes ...
Quedaba
mucho, casi todo, por hacer, tanto en las labores de prospección archivística, catalogación, vaciado de
documentación de diferentes ámbitos, etc., como en las de edición crítica de música, en materia organoló
gica y, naturalmente, en los trabajos analíticos, de reflexión, encaminados a proporcionarnos una mejor
comprensión de los fenómenos musicales, interesante tal comprensión por sí -como conocimiento huma
nístico, si se quiere- pero mucho más con vistas a facilitar una mayor y sobre todo mejor recuperación de
la música histórica desde el punto de vista práctico: cuanto más sabemos, en mejor situación nos encontra
mos para revivir viejas (buenas) composiciones y disfrutarlas intensamente'.
Veinte años después, y a pesar de lo que se ha trabajado, que no es poco', seguimos diciendo lo
mismo. Queda mucho, casi todo, por hacer. Esto se debe en parte a que la cantidad de fuentes musicales
históricas existentes es enorme, lo mismo que las fuentes documentales más o menos directas o indirectas
de que disponemos. Al tiempo que crecen nuestros conocimientos aumenta nuestra sensación de no saber,
l. Pongo ese término de veinte años porque coincide casi exactamente con el tiempo en que yo empezaba a investigar en
asuntos musicológicos, así como a intervenir como organista y clavecinista en conciertos públicos.
2. Seguramente mi acceso a la musicología desde la música práctica sin abandonar ésta, lo que no es hoy lo más frecuente
en el país, ha condicionado siempre mi visión de la disciplina como auxiliar -dicho sea con todo respeto- de la música. Es decir
(simplificando todo lo posible): la musicología histórica sirve sobre todo para mejor hacer música y para gozar más de ella. Pido,
en cualquier caso, disculpas a los lectores por el exceso de personalización de esta nota y la previa.
3. Por poner algunos ejemplos, hoy día contamos con catálogos o inventarios -mejores o peores- de gran parte de los archi
vos catedralicios (los cuales contienen, junto con la Biblioteca Nacional, la Biblioteca de Cataluña, la SGAE y alguna otra insti
tución, el grueso de la producción musical española de los siglos XVI-XX); se han afrontado importantes proyectos editoriales
nuevos (por ejemplo, el Diccionario de la música española e hispanoamericana y las colecciones editoriales del ICCMU, junto a
series de publicaciones que vienen de antiguo y permanecen con vida y actividad mantenida e incluso creciente, como los
Monumentos de la Música Española del CSIC); hay cierta cantidad de revistas científicas dedicadas a la disciplina; la "vida social
científica" (congresos ) y las posibilidades de diálogo y discusión que tales actividades facilitan son cada vez mayores; la disci
...
plina musicológica se abre a nuevos campos de investigación; hay más musicólogos y estudiantes de musicología que nunca Aun ...
cuando cantidad y calidad no son sinónimos, el panorama podria -deberia- inducir a cierto optimismo.

14 LUIS ANTONIO GONZÁLEZ MARÍN
a de que es más lo que aún no conocemos. Cada nueva fuente, cada nuevo dato viene acompañado de más
dudas e incertidumbres. De ninguna manera estaría justificado caer en el derrotismo, pero es evidente que
faltan todavía ediciones críticas verdaderamente autorizadas de muchos de los que empezamos a conside
rar los compositores más valiosos de nuestra historia'; es cierto que existen numerosos trabajos de docu
mentación publicados, pero faltan muchos más, elaborados con el rigor imprescindible. Es decir, todavía
hay que dedicar grandes esfuerzos a lo que ha dado en llamarse "musicología positivista" (expresión que,
a menudo con cierto carácter peyorativo, viene sustituyendo la conocida como "musicología histórica"). y
en consecuencia escasean los estudios analíticos y los trabajos de reflexión', Por el contrario, una parte
cuantitativamente no desdeñable de la musicología española, tenida a veces por vanguardia de la discipli
na, parece mostrarse un tanto reacia a tratar de música a de problemas específicamente musicales. Diríase
que, en ciertos ámbitos, la música ha dejado de interesar a la musicología (tal vez a algunos no haya inte
resado y la critica la "musicología positivista" ha llegado ocasiones a extremos tales como

jamás). a en
considerar "obsoleto" el realizar ediciones criticas, a cuestionar radicalmente -prácticamente negar- la
validez de fuentes históricas de información (por ejemplo, los datos provenientes de actas capitulares y
otros libros eclesiásticos de administración, por considerar que aportan una visión sesgada e interesada, y
por tanto falaz, de los hechos), a poner en entredicho la utilización -y la utilidad- de los viejos tratados de
música para conocer la realidad musical de su tiempo y lugar, etc., etc. Evidentemente, de los musicólo
gos, como de cuantos se aplican a cualquier disciplina científica a con pretensiones de tal, se ha de espe
rar un acercamiento crítico a la materia de su estudio; nuestra confianza en las fuentes históricas no puede
ser ciega, pero por necesidad hemos de trabajar con ellas e intentar interpretarlas adecuadamente. La criti
ca, la duda, la permanente revisión metodológica y la reflexión sobre nuestro oficio no nos deben hacer
olvidar cuál es el sujeto de nuestra dedicación ni pueden impedimos intentar alcanzar, en lo posible, sus
objetivos.
En el actual estado de cosas habría, pues, que preguntarse para qué nos sirve hoy un tratado como el
de Tomás de Santa Maria. Es justamente lo que trataré de responder más abajo.

Es poco lo que sabemos de la vida de fray Thomás de Sancta María (cuyo nombre aparecerá moder
nizado de ahora en adelante), salvo que nació en Madrid hacia la segunda década del siglo XVI, profesó
en la orden de predicadores en 1536 en el convento madrileño de Santa María de Atocha, sirvió en diver
sas casas españolas de la orden, como la de San Pablo de Valladolid (ciudad que fue asiento de la corte en
diversos períodos del siglo, lo que tal vez permitiera al dominico cierto contacto con los músicos que, como
Cabezón, prestaban servicio a aquélla) y murió en Ribadavia, capital de la comarca vitivinícola del Ribeiro
4. No deseo detallar, aunque sí denunciar, uno de los problemas de la musicología española, que tiende a resolverse pero
sigue dándonos algún que otro disgusto. Me refiero a las "malas" ediciones: las que hurtan información vital de la fuente musi
cal, las que caprichosamente maquillan o alteran el contenido musical de aquélla, las que no respetan elementos que, más allá de
la notación, son constitutivos de la propia composición y definitorios de los criterios de la ejecución Por desgracia, en España ...
se siguen produciendo ediciones inútiles, llenas de erratas de copia y, lo que es mucho más grave, de errores de concepto, edicio
nes engañosas que no sirven ni pueden servir ni a músicos, ni a musicólogos ni a nadie (salvo, claro es, a sus autores). La falta de
rigor se acusa también en algunas publicaciones de referencia, como ciertos catálogos que muy a duras penas cumplen los requi
sitos mínimos para poder ser considerados como tales.
5. No han faltado las llamadas de atención respecto de la necesidad de multiplicar los estudios analíticos, como expone
Miguel Ángel Roig-Francolí, "Teoría, análisis, critica: Reflexiones en tomo a ciertas lagunas en la musicología española", en
Revista de Musicología, XVIII (1995), pp. 11-25, quien, en todo caso, reconoce la validez de los trabajos "positivistas" (que en
algún momento denomina "labores arqueológicas, documentalistas y taxonómicas"). Pero, digámoslo claramente, una buena edi
ción no constituye un servicio menor a la comunidad que un buen estudio analítico. Con una buena edición podremos hacer músi
ca; el estudio nos servirá sin duda para entenderla y hacerla mejor, pero sólo con él y sin la edición no haremos nada. Como pri
mera condición, inexcusable, las fuentes han de estar a disposición de músicos y estudiosos, a través de ediciones respetables.
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LIBRO LLAMADO ARTE DE TAÑER FANTASÍA 15
(Orense) en 15706• Él mismo aporta algún pequeño dato autobiográfico en suArte de tañer fantasía. En el
frontispicio se califica de "natural de la Villa de Madrid" y en el prólogo "Al pío Lector" revela su oficio
de organista con las palabras "cumplo con el instituto de mi orden sirviéndola en tañer órganos, como mis
perlados me lo mandan". En ambos apartados (frontispicio y prólogo) manifiesta su trato con los herma
nos Antonio y Juan de Cabezón. Esta declaración ha sido vista ordinariamente como una simple maniobra
publicitaria, una apelación a la autoridad de músicos conocidos con el fin de obtener prestigio para el pro
pio trabajo; sin duda es todo eso, pero posiblemente es también algo más, como se desprende de la estre
cha relación entre la preceptiva formal expuesta por Santa Maria y la obra conservada y conocida de
Cabezón'.
El Libro llamado / Arte de tañer Fantasia, assi para Tecla / como para Vihuela, y todo instrumêto,
en que se pudiere / tañer a tres, y a
quatro vozes, y a mas. Por el qual en breue tiêpo, y / con poco tra
bajo, facilmête se podria tañer Fantasia. El qual/por mandado del muy alto consejo Real fue exam ina
/ do, y aprobado por el eminête musico de su / Majestad Antonio de Cabeçon, y/por luan de Cabeçon,
/ su hermano se imprimió en Valladolid, por Francisco Femández de Córdova, en 1565. Al parecer, esta
ba listo para su publicación tiempo antes y su redacción habria comenzado hacia 1540 o 1541. El escri
to que "por mandado de su Majestad" redacta Francisco de Erasso y se estampa en el verso del frontis
picio narra la complicada historia de la publicación. El 28 de noviembre de 1557 (año de aparición en
Alcalá de Henares del Libro de cifra nueva de Venegas de Henestrosa, que contiene algunas obras de un
tal "Antonio", que tradicionalmente atribuimos a Cabezón) se concedía a Santa María, por cédula real,
licencia para imprimir y vender en exclusiva el Arte de tañer fantasía en los próximos diez años. Casi
seis años después el trabajo seguía inédito, pues, a petición del autor, quien "por auer anido gran falta
de papel, & por otras muchas y evidentes causas" no había podido dar a la estampa ellibro, el 11 de abril
de 1563 se renovaba la concesión por diez años a partir del mismo. y aún tardó al parecer otros dos años
en salir a la calle, dado que el pie de imprenta señala la fecha de 1565. Santa María, entre fórmulas tópi
cas de modestia ("esta niñeria mía" llama a su empeño en la dedicatoria al obispo de Cuenca") y algu
nas muestras de orgullo por la importancia que él mismo concede a su trabajo (particularmente mani-
6. Remito a José María Lloréns, "Santa María, Tomás de" en Diccionario de la música española e hispanoamericana,
Madrid, ICCMU, 1999ss., y Miguel Ángel Roig-Francolí, "Santa María, Tomás de" en New Grove Dictionary of Music and
Musicians, 2" ed., 2001.
7. Este asunto dio lugar a cierta controversia. Kastner despreció el valor del tratado de Santa María (salvo en lo referen
te a la mecánica del tañer, parte que razonablemente alabó), tachándolo de rígido y ultraconservador, y casi negó cualquier
relación entre lo expuesto por el dominico las
composiciones de Cabezón. Sin embargo, Roig-Francolí ha demostrado el
con
indudable parentesco entre la teoría del y la

práctica del otro, revelando el interés y la utilidad de un análisis de la obra
uno
de Cabezón a la luz del texto de Santa María. También menospreció Kastner la valía de Santa María como compositor, com
parando los ejemplos del Arte de tañer fantasía con piezas de Bermudo, ante lo que Roig-Francolí ha argumentado que Santa
María y Bermudo son esencialmente "teóricos" y han de ser juzgados como tales, no como compositores. Pero Santa María
es propiamente un organista, cuyo arte en su oficio
y cuyas composiciones, si llegó a fijarlas, no podemos juzgar a través de
los ejemplos que incluye en su tratado (que es esencialmente un tratado de música práctica, alejado de la especulación), ya
que éstos son sólo y precisamente lo dicho, ejemplos destinados a los que aprenden, muestras de una base desnuda sobre la
que, andando el tiempo y convertidos en maestros, los organistas podrán desarrollar su invención. Cfr. Macario Santiago
Kastner, "La teoría de Tomás de Santa María comparada con la práctica de algunos de sus contemporáneos", en Nassarre, III,
I (1987), pp. 113-127 y, entre otros trabajos del siguiente autor, Miguel Ángel Roig-Francolí, "En torno a la figura y la obra
de Tomás de Santa María: Aclaraciones, evaluaciones, y relación con la música de Cabezón", en Revista de Musicología, Xv,
1 (1992), pp. 55-85.
8. La dedicatoría desperdicio. Tras una apología del argumento de autoridad ("como sea assí que obras desta con
no tiene
dición, en especial quien tan pocas prendas tiene como yo, no sean bien recebidas del pueblo, si alguna persona eminen
siendo de
te en valor y sabiduría no las alienta"), Santa María encomia el valor de la música en el ámbito de la religión ("Porque los órga
nos, los cantos, y toda otra música vsada en la iglesia de Dios, desde su principio, son vna de las cosas que más mal estómago han

fiestas en el prólogo), expone que en la preparación y redacción del tratado "gasté diez y seys años con
tinuos de lo mejor de mi vida, passando innumerables y increíbles trabajos de dia y de noche, inuentan
do cada día cosas, y deshaziendo otras, y tomándolas a hazer hasta ponerlas en perfectión y en reglas
vniuersales", tiempo durante el cual intercambió pareceres y pidió consejo a músicos de prestigio como
el Antonio de Cabezón diestras, y entendidas esta facul

propio ("comunicando cosas con personas en
tad, especialmente con el eminente músico de su Majestad Antonio de Cabeçón; temiendo de mi con el
propio parecer, y affición, no me engañasse en algunas cosas").

Las citas y argumentaciones por medio de autoridades del pasado, tan sobreabundantes en la tratadís
tica española desde Bermudo hasta Nassarre, se reducen a lo que expone en el prólogo "Al pío lector",
donde ilustra su defensa del valor de la música para "la salud de las almas". A partir de este momento,
Santa Maria fija su atención únicamente en producir "vn libro de música por el qual en muy breue tiempo
se puede aprender a tañer Tecla", que ahorre fatigas y tiempo a quienes deseen aprender. No encontrare
mos, pues, los tan abundantes apartados especulativos de los volúmenes enciclopédicos (Bermudo, Salinas,
Cerone, la Escuela música de Nassarre ...
), ni alusiones a la música mundana o humana, sino tan sólo ele
mentos de técnica musical. En este sentido, anticipa cierto modo a obras como El por
propiamente se en
la música de Andrés Lorente" todo libros segundo, tercero y cuarto, aunque Lorente sal
qué de (sobre sus
pique su texto de notas al margen) o incluso a las Reglas generales de acompañar de José de Torres", y de
alguna manera tiene más que ver en su planteamiento con los manuales para instrumentos de traste y para
arpa que menudearán desde finales del siglo XVI hasta entrado el XVIII. Frente al cierto desorden de
Bermudo o Cerone, libros donde casi todo tiene cabida de modo no

muy metódico, Santa Maria es siste
mático, conciso, claro y ordenado".

El propósito del Arte de tañer fantasía se resume en dos pasos (tras la exposición de los rudimentos
de la solfa y del canto de órgano): 1) el estudio de la mecánica de tañer instrumentos de tecla y 2) el apren
dizaje de las bases para improvisar al teclado o en otros instrumentos aptos para practicar polifonía (la
vihuela de mano no se cite específicamente, el arpa). El paso segundo puede dividirse además
y, aunque
en dos modalidades o estilos: el "tañer a consonancias" y el "tañer fantasía" o "tañer a concierto". En los
capítulos XIII al XXIII Santa María presenta la primera exposición sistemática en la tratadística europea
de los aspectos fundamentales de la técnica de tecla. El instrumento de estudio que propone Santa Maria
explica previamente) aquél del cual podía disponer podía practicarse sin necesidad
(y que es se en casa y
de pedir ayuda a manchadores y, dado el escaso volumen de su sonido, sin molestar a nadie: el monacor
dio (que hoy llamamos clavicordio y que siguió siendo utilizado por los organistas españoles para estudiar
hasta bien entrado el siglo XIX, su comodidad, su escaso precio en comparación con otros instrumen
por
tos de tecla y, seguramente también -y así se debe seguir recomendando hoy día-, por la propia dificultad
el instrumento, que técníca de toque peculiar, adquirida la cual faculta para pul
para hacer sonar exige una
sar adecuadamente, a pesar de sus diferencias, órganos, clavicémbalos, fortepianos y, por qué no, los
hecho a losperniciosos herejes, destos n[ues]tros infelices tiempos") y se atreve a aconsejar al obispo de Cuenca sobre sus debe
res ("y assí (poner los ombros a cosa tan celebrada y tan importante entre os fieles) para que no solamente no se caya, mas aun
vaya con medra adelante, es hazer el officio de verdadero perlado, de quien dizen las escripturas ser columna, y estriuo de todo lo
bueno ...
"),
9. Andrés Lorente, El porqué de la música, Alcalá de Henares, Nicolás de Xamares, 1672 (ed. facsímil al cuidado de José
V. González Valle, Barcelona, CSIC, 2002).
10. José de Torres Martínez Bravo, Reglas generales de acompañar, Madrid, Imprenta de Música, 1702 y 1736 (ed. facsí
mil, Madrid, Arte Tripharia, 1983).

Il. El carácter "moderno" del Arte de tañer fantasía ha sido puesto de manifiesto por diversos estudiosos, desde Louis
Jambou, Les origines du tiento, Paris, CNRS, 1982, hasta Miguel Ángel Roig-Francolí, cit.

modernos pianos). Santa María se sirve, como la generalidad de los músicos de su tiempo, de un monacor
dio ligado (esto es, con más de una tecla, con su correspondiente "toquecillo" o tangente, para cada orden
de cuerdas), con teclado de cuarenta y dos notas (de Do a La con la primera octava corta) y templado en
el sistema mesotónico ordinario que privilegia las principales terceras mayores (puras) impidiendo la
enharmonía (las notas de que se dispone en la octava son: Do, Do#, Re, Mib, Mi, Fa, Fa#, Sol, Sol#, La,
Sib y Si). La aparente limitación del instrumento y su temple y la conformidad de Santa Maria con lo que
tiene no lo convierten en un autor particularmente reaccionario o ramplón: de hecho, la mayor parte de los
órganos hispánicos durante todo el siglo siguiente y parte del XVIII poseen teclados de cuarenta y dos
notas (a veces de cuarenta y cinco, hasta Do, y en menos ocasiones disponen de octava tendida completa)
y el temperamento descrito ha sido el más habitual en España hasta casi el siglo XIX; asimismo, los expe
rimentos para conseguir instrumentos de tecla "perfectos", dotados de todos los sostenidos y bemoles (o
de un mayor número de ellos), quedaron reducidos a la postre, en el mejor de los casos, a algunas teclas
partidas para Re#-Mib (sobre todo en algunos instrumentos italianos) o para dotar de alteraciones a la octa
va corta.
No entraré a describir lo que Santa Maria llama "condiciones que se requieren para tañer con toda
perfectión y primor". Estos capítulos, que con rigor, claridad y sentido común sientan las bases de la eje
cución en instrumentos de tecla, son sobradamente conocidos, pues han tenido eco en numerosas publica
ciones didácticas". Ningún aspecto se descuida, desde la correcta posición de las manos y los dedos sobre
las teclas, la articulación clara, la agilidad, las digitaciones convenientes, los modos de "tañer con buen
ayre" (sistemas de desigualar las notas, cierto modo de rubato), los ornamentos específicos (quiebros y
redobles), el estudio de obras vocales puestas en el monacordio (y también en la vihuela) y los repertorios
de glosas para enriquecer e "idiomatizar" instrumentalmente las composiciones que se tañan. En cualquier
caso, lo más recomendable es leer todo ello directamente en la fuente, perfectamente comprensible, y poner
en práctica sus consejos con aplicación.
Superado el escollo de la técnica, o simultáneamente a su estudio; el aspirante a organista ha de desarro
llarse como improvisador. Aquí nos encontramos con la principal diferencia entre el organista (o el estu
diante) del siglo XVI y el de hoy. Actualmente el organista, como los demás instrumentistas y cantores, es
ordinariamente un "intérprete" de la música compuesta por otros, la mayor parte de las veces muertos hace
siglos". En el siglo XVI, en el XVII y en el XVIII puede darse que el organista se vea obligado a tocar
música ajena: puede ocurrir cuando ejerce la función de acompañante de la capilla de música de la que
forma parte, cuando ésta ejecuta composiciones del maestro de capilla o de quien fuere (y aun en este caso,
la improvisación, al menos parcial, no será ajena a su ministerio: el acompañamiento la requiere); pero,

cuando interviene solo, se da por supuesto que, por lo común, dentro de unas habilidades normalmente exi
gibles, ejecutará música de su propia cosecha, no previamente escrita sino compuesta de improviso, en el acto,
sobre el teclado. De ahí la necesidad de establecer unas bases claras, comprensibles y progresivamente dis
puestas para aprender a improvisar, no dejando correr sin sentido la imaginación sino sujetándose a las nor
mas del contrapunto y la composición. Improvisar es, no lo olvidemos, componer, y el resultado que los
12. Sólo citaré untrabajos de los más recientes: el que posiblemente sigue siendo el más científico entre los compen
par de
dios de datos, entresacados de múltiples fuentes, sobre práctica de ejecución de la música histórica, esto es, ellibro de Frederick
Neumann, Performance Practices of the Seventeenth and Eighteenth Centuries. New York, Schirmer, 1993; y, en segundo lugar, el
hoy muy valorado y utilizado de Luca Chiantore, Historia de la técnica pianística, Madrid, Alianza, 2001, que dedica un capítulo
completo a Santa Maria.
13. En países donde pervive una práctica musical consolidada en las iglesias -Francia, Alemania y otros países centroeuro
peos- se sigue fomentando la improvisación, que forma parte de los planes de estudios. No es el caso español.

oyentes perciban no ha de ser inferior, menos cuidadoso o más chapucero que el producido por la ejecu
ción de música escrita. Santa María declara sus intenciones en el prólogo: "mouido con entrañas de amor
y chari dad" hacia los aprendices, trata de abreviar "los muchos años que se consumían en saber cantar y
tañer" reduciendo los años de práctica e imitación del maestro a una codificación de reglas y argumentos
("cómo todo esto se pudiesse poner en arte, para que en breue tiempo y con menos trabajos se pudiesse
alcançar y no por solo vso: porque el vso es largo & incierto, y el arte corto y cierto"). La música siempre
se ha aprendido, lógicamente, a través del oído, por medio de la imitación de los maestros. El manual de
Santa María no necesariamente sustituye a la figura del maestro, pero, en todo caso, la complementa nota
blemente sistematizando sus saberes. Lo que ocurre es que la lectura y estudio del tratado no suple los años
para utilizarlas manual ambos,

de práctica: dominar las normas a placer requiere, con maestro, con o con
un largo tiempo de experiencia y dedicación.
Santa María divide la composición improvisada al teclado en dos tipos: "tañer a consonancias" y
"tañer fantasía" o "tañer a concierto". Ambos procedimientos han sido estudiados detalladamente por
Miguel Ángel Roig-Francolí, a

cuyas publicaciones remito". "Tañer a consonancias" podría traducirse, uti
lizando una
terminología del todo anacrónica pero comprensible hoy, como "armonización de un tiple a
cuatro", es decir, improvisación a cuatro voces tomando como voz preeminente el tiple, buscando un bajo
y llenando alto y tenor las consonancias convenientes. La idea de verticalidad (de "acorde"
apropiado con
decimos actualmente), la prioridad de las voces extremas frente a las intermedias (que "solamente siruen
en las consonancias de acompañamiento y de hinchir el vazío que ay entre las extremas", parte II, fol. l3v.)
y el hecho, finalmente, de que el bajo empiece a ser considerado fundamento (dado que "la consonancia
se entiende y se quenta desde el contrabaxo al tiple", parte II, fol. l Jv.), están ya presentes en la escritura
y comentarios de los vihuelistas y, naturalmente, en Diego Ortiz (1553), pero no dejan por ello de consti
tuir en el caso de Santa María un importantísimo elemento de modernidad, y son la base del desarrollo del
acompañamiento continuo que tendrá lugar en el siglo siguiente, al que luego se aludirá. "Tañer a concier
to" o "tañer fantasía" significa improvisar a cuatro en contrapunto imitativo, cuidando la conducción e
independencia de las voces pero recordando siempre que forman parte de un entramado indivisible ("que
cada voz en particular no se mueua vn solo punto, sin tener gran cuanta y respecto con todo lo que cada
vna de las otras vozes pide conforme al intento del fin que se pretende. De suerte que ninguna voz haga
desatinos ...
", parte II, fol. 63r.). "Tañer a concierto y por arte" es el modo más primoroso, el fin al que se
orientan los pasos previos que ellibro va invitando a dar: finalizado el estudio del mismo, y tras no breve
práctica, el aspirante estará capacitado para improvisar lo que ordinariamente denominamos tientos.
Roig-Francolí ha destacado en diversos lugares la fortuna histórica, si así puede llamarse, de la teoría
de las consonancias de Santa María, que Cerone" copia a la letra y sin citar la fuente y que, nombrando a
Cerone, reaparece en la Harmonie Universelle (1636) de Marin Mersenne. También señala las coinciden-
Cfr., además de los otros trabajos del autor anteriormente citados: Miguel Ángel Roig-Francolí, "Bass Emancipation in
14.
Sixteenth-Century Spanish Instrumental Music: The Arte de tañer fantasía by Tomás de Santa Maria", en Indiana Theory Review,
9 (1988), pp. 77-97; "Modal Paradigms in Mid-Sixteenth-Century Spanish Instrumental Composition: Theory and Practice in
Antonio de Cabezón and Tomás de Santa Maria", en Journal of Music Theory, 38/2 (1994), pp. 247-89; "Playing in Consonances:
A Spanish Renaissance Technique of Chordal Improvisation", en Early Music (August 1995), pp. 93-103; "Consonancias, tañer a"
"Procesos compositivos
y "Fantasía, tañer" en Diccionario de la música española e hispanoamericana, Madrid, ICCMU, 1999ss;
y estructura musical: Teoria y práctica en Antonio de Cabezón y Tomás de Santa Maria", en John Griffiths y Javier Suárez-Pajares,
eds., Políticas y prácticas musicales en el mundo de Felipe II: Estudios sobre la música en España, sus instituciones y sus terri
torios en la segunda mitad del

siglo XVI, Madrid, ICCMU, 2004.
Bérgamo, El Melopeo y maestro, Nápoles, Juan Bautista Gargano

15. Pedro Cerone de y Lucrecio Nucci, 1613 (ed. facsí
mil al cuidado de Antonio Ezquerro Esteban, Barcelona, CSIC, 2006).

cias entre los tratados dedicados al continuo el siglo XVII y comienzos del XVIII y los de
en
principios
consonancias de Santa Maria, citando ejemplos de Lorenzo Penna (1672), Matthew Locke (1673) y
Francesco Gasparini (1708). Pero sin necesidad de salir de la Península Ibérica, los tratados y documentos
españoles relativos al acompañamiento que conocemos muestran numerosos paralelismos con lo expuesto
por Santa Maria en diversos capítulos. Los guitarristas (desde Juan Carlos Amat a Nicolao Doizi de
Velasco) hablan de consonancias que sirven para acompañar, hasta que Gaspar Sanz" propone un sistema
de reglas de acompañamiento que, al fin, se basa en esquemas similares. Pero también, y fundamentalmen
te, en escritos vinculados a la música de tecla encontraremos numerosísimos puntos de contacto.
Ya ha quedado dicho que la principal labor del organista en una iglesia desde la época de Santa Maria
hasta el siglo XVIII consistía en improvisar. Esto ocurria normalmente cuando tocaba solo. Pero también
cuando acompañaba a la capilla de música improvisaba, aunque fuera sobre una parte dada, ordinariamen
te un bajo (y ordinariamente sin cifras, en la tradición española). El propio Santa Maria alude a la prácti
ca de acompañar el organista a la capilla de música o a algún cantor, aparte de la costumbre de tocar en
alternancia, y lo hace justificando la necesidad de los tonos accidentales, por "no estar proporcionado el
tono de los instrumentos, con el tono de las vozes" cuando se debe "dar tono al coro" (se refiere en este
momento al canto llano y a la ejecución de versos al órgano alternatim) "o al que canta solo con el Órga
no, o con otro cualquier instrumento de tecla" (parte I, fol. 3v.). De hecho, a lo largo del siglo XVII se con
sideraria que la misión fundamental del organista, allá donde hubiere capilla de música, seria acompañar a
los cantores e instrumentos, naturalmente usando los recursos de la improvisación. Un documento conoci
do, que transcribo a continuación para que pueda ponerse fácilmente en

comparación con diversos puntos
del Arte de tañer fantasía, testifica acerca de la vigencia de muchas de las indicaciones de Santa Maria un
siglo más tarde. Se trata del dictamen que en 1663 firmó Francisco Ruiz Samaniego, por entonces maes
tro de capilla de la catedral de Málaga, informando favorablemente sobre la admisión de un organista y
exponiendo las facultades necesarias y las obligaciones de los organistas en estos términos:
..
.las partes que ha de tener un organista para serlo grande y perfecto son las siguientes: la pri
mera y más principal, velocidad en las manos, herir bien las teclas, la glosa clara y distinta y a compás,
buena ordenación en la música, buen aire, gala y gusto y buena acción en el tañer.
La segunda, acompañar un cantor o ministril con gala e imitación un punto alto del tono natural
y un punto bajo, que son los accidentales del órgano, y acompañar un motete solo por la voz misma con
buena elección y echando la voz por defuera y también por los accidentales, acompañar un salmo de a
coros, misa y villancicos de repente, puesto el guión delante sin ver el compás, siguiendo el aire de la
capilla y de la misma forma por los accidentales.
Lo tercero, entender la composición por la cual se conoce la disposición de los acompañamientos

si son con los preceptos que pide nuestra facultad y con que puede inventar cada día novedades a
eje
cutar en el órgano.
Lo cuarto, seguir todas las fugas que se le dieren, así con sus intervalos, como en contrarios movi
mientos e imitar misas, salmos, magníficat de facistol, siguiendo el mismo aire e intentos del autor.
16. Gaspar Sanz, Instrucción de música sobre /a guitarra españa/a, Zaragoza, Herederos de Diego Dormer, 1674,
ff. 28r.-32v.

Lo quinto, que acompañe a dos voces echando la tercera, que es lo que más se ha de pedir a un
organista 17.
Como no escapará a nadie, el primer párrafo parece un resumen de los enunciados de los capítulos
XIII-XXIII de Santa María, los referidos a la técnica del teclado. El segundo párrafo alude, entre otras
cosas, al acompañamiento de un tiple u otra voz sola, sin disponer del bajo, lo que trae a la memoria el sis
tema de "tañer a consonancias" que daba preeminencia a los movimientos del tiple; también trae a cola
ción la necesidad frecuente de acompañar por tonos accidentales, que los organistas debían resolver con
las dificultades añadidas de no disponer de ciertas notas, por mor del sistema de temple mesotónico". Los
tres últimos párrafos confirman que el acompañamiento es composición improvisada y que ésta, la impro
visación (acompañando o no), es la tarea fundamental del organista, por lo que ha de poseer el dominio de
los preceptos del arte con el fin de poder "tañer a concierto".
Muchos años después, en 1723, Pablo Nassarre enumera las condiciones que se han de pedir a un
organista para acceder por oposición a la tribuna de una catedral o iglesia principal, que no citaré aquí pero
que básicamente repiten los requisitos propuestos por Ruiz Samaniego".

El tratado dedicado al acompañamiento haya llegado hasta nuestros
primer español íntegramente que
días es el de José de Torres, en sus dos versiones de 1702 y 1736. Ambas dan a entender, ya desde el títu
lo, que al organista (o arpista) podía tocarle acompañar "con solo saber cantar la parte" o, en el mejor de
los casos, con "vn baxo en Canto Figurado". A diferencia de Santa María, Torres acude con frecuencia a las
citas de autoridades. En su edición de 1702 nombra a Cerone y Kircher en el ámbito de la erudición espe
culativa, habla entre otros de Juan del Vado (autor de "vn cuaderno manuscrito de Reglas de acompañar"
que lamentablemente no conocemos, p. 9), de Nassarre (los Fragmentos músicos que él mismo publicó en
1700) y de Lorente. Pero una de sus principales fuentes no es otra que el ya citado tratado de Lorenzo Penna,
Li primi albori musicali (Bolonia, 1672), quien sigue "por lo breve, y sucinto con que trata la materia" (p.
24). En la reedición corregida y ampliada de 1736 incluirá entre sus citas al también ya mencionado
Francesco Sébastien de Brossard, añadiendo al modo de acompañar "el estilo riguroso de

Gasparini y a en
España" (1736, p. 97) un tratadito dedicado al "estilo italiano". Las dos ediciones de Torres comienzan con
una explicación de los signos del teclado que, gráfico incluido, parece proceder de Santa María, aunque
refiere al "consonancias llanas" deudor

por vía indirecta. Cuanto acompañamiento con es
posiblemente se
del "tañer a consonancias" del dominico, y las normas para acompañar con falsas y ligaduras tienen su
asiento en la teoría contrapuntística que Santa María expone como enseñanza para "tañer a concierto".
Tanto Torres como Nassarre aluden a modos muy primorosos de acompañar, al acompañamiento con
imitación (también Francisco Ruiz Samaniego se refería a él), esto es, a la aplicación de las reglas de "tañer
17. La cita apareció por primera vez en Andrés Llordén, "Notas históricas de los maestros organistas de la Catedral de
Málaga (585-1799) (Segunda parte)", en Anuario Musical XXIII (1968), pp. 158-159. Posteriormente la introdujo Antonio Martin
Moreno en su Historia de la música andaluza, Granada, Editoriales Andaluzas Unidas S.A., 1985, pp. 215-216; también se copia
parcialmente en Luis Antonio González Marin, "El órgano y el acompañamiento en la música española del barroco", en Rolde, 58-
59 (1992), pp. 45-52, donde se encuentra una discusión y una síntesis sobre las fuentes, las reglas y las costumbres del acompa
ñamiento con instrumentos de tecla en España.
18. Todavía en problema y da los remedios para evitarlo. Cfr. Pablo Nassarre, Escuela música
1724 Nassarre constata este
según práctica moderna, I, Zaragoza,

la Diego de Larumbe, 1724, Libro III, Capítulo XX "En que se dan las reglas
Herederos de
más principales para acompañar en el Órgano, y Arpa, para los que no son Compositores", particularmente la p. 357.
19. Pablo Nassarre, Escuela música según la práctica moderna, II, Zaragoza, Herederos de Manuel Román, 1723, Libro IV,
Capítulo XX, p. 490. Véanse algunos comentarios acerca de la pervivencia de normas y costumbres en el acompañamiento en Luis
Antonio González Marin, "El órgano y el acompañamiento ", cit., y en Luis Antonio González Marin y Maria Carmen Martínez
...
Garcia, "El Método teórico-práctico para aprender a acompañar de Ramón Ferreñac y José Preciado" en Nassarre, Revista
Aragonesa de Musicologia, XXII, 2006, 173-190.

a concierto" dentro de la realización del acompañamiento, que no debe reducirse a "tañer consonancias".
En cierto modo, todo ello está ya presente en el tratado de Santa María.
¿Cuál es, pues, la utilidad actual del Arte de tañer fantasía?
Nuestro tiempo, ecléctico por lo demás, está imbuido de historicismo. Ante la escasez de una música
de reciente producción que llene las salas de conciertos y satisfaga suficientemente las expectativas de los
aficionados (en lo que se refiere a cuestiones estéticas, formales, emotivas, etc.), tratamos de recuperar la
música compuesta en siglos pasados, de modo que la "música antigua" ha llegado a ser en las últimas déca
das la más moderna de las músicas. En tal situación pensamos, normalmente, que unos mayores conoci
miento y comprensión de la música y de sus circunstancias nos permitirán disfrutar más de ella. Para tocar
las obras de Cabezón buscamos instrumentos que consideramos adecuados desde el punto de vista sonoro
y mecánico, y estamos justamente convencidos de que los tientos y diferencias del burgalés sonarán tanto
más elocuentes cuanto más fina y depurada sea nuestra técnica de toque y articulación, cuanto más natural
o menos artificioso resulte nuestro modo de tañer con "buen aire", cuanta más gracia demos a cláusulas y
suspensiones, a quiebros y redobles. Santa Maria nos sirve perfectamente, en lo que se refiere a la técnica
de pulsación, articulación, ornamentación y rubato (por decirlo con un término de nuevo anacrónico pero
comprensible), para tañer razonable y fundamentadamente la música de Cabezón, y también, con ciertas
salvedades de detalle, la música de tecla ibérica hasta más acá de 1700 (las salvedades se refieren funda
mentalmente a los quiebros y redobles, que otros tratadistas y organistas, como Correa de Arauxo, explican
con diversas variantes). Asumido todo esto, la gracia, el duende de la interpretación ya es otro asunto.
Ciertamente, si creemos que los tratados pueden sernos de utilidad para conocer e interpretar la músi
ca histórica (lo que creo firmemente), debe reconocerse que su validez no es universal sino limitada a un
tiempo y un espacio, en diferentes medidas dependiendo de múltiples factores, y para entender composi-
,
ciones de diversa procedencia es preciso acudir a los tratados más cercanos geográfica y cronológicamen
te, o a aquellos a los que, por su difusión, se pudo tener acceso en el ambiente en que las obras que nos
interesan se produjeron. Pero en lo referente a la técnica de pulsación y articulación, Santa Maria excede
ampliamente las coordenadas espacio-temporales. Los consejos de Santa Maria no son preceptivos para
toda la música de los diferentes instrumentos de tecla desde 1500 hasta 1750, evidentemente, pero forman
parte de una tradición que se va enriqueciendo con el tiempo, con el desarrollo de la técnica clavecinística
por parte de los instrumentistas franceses a lo largo del siglo XVII, y finalmente con la llegada del forte
piano; en cualquier caso, son consejos válidos y de sentido común.
Por otro lado, lo que constituye el grueso del Arte de tañer fantasía, esto es, las bases para tocar
improvisando, puede resultarnos también de extrema utilidad, igualmente si queremos conocer las reglas
de la composición en el siglo XVI español, si queremos aprender a improvisar en el estilo, o si deseamos
practicar el acompañamiento (puesto que las normas son básicamente iguales en lo que respecta a conso
nancias, falsas, conducción de las voces, etc.), entendido tanto en vertical (podríamos decir como sucesión
de acordes) como en horizontal (posturas resultantes de la conducción independiente e interesante de las
voces de la composición al improviso), combinando los estilos de "tañer a consonancias" y "tañer a con
cierto". El propio historicismo del actual acercamiento a la "música antigua" exige fomentar el estudio de
la improvisación, con unas bases sólidas y comprensibles como las que Santa Maria aporta.
Luis Antonio González Marín
Zaragoza, 2006

Incidencias
El ejemplar que se ha utilizado para la realización de la presente edición facsímil se ubica en la
Biblioteca Nacional de Madrid, signatura M/15088. Se encuentra en muy buen estado, después de su res
tauración y nueva encuadernación (en pergamino). Solamente los últimos 15 folios de la segunda parte
muestran una mancha central de humedad digna de mención. Debido a su buena conservación, no ha sido
preciso recurrir a otros ejemplares para completar lagunas o partes poco legibles.
En cualquier caso, el impreso contiene algunas erratas que deben ser consignadas:
Parte I:
-
El f. 79 viene numerado como 73.
Parte II:
-
Hay dos folios diferentes con la numeración 39, y del número 40 pasa a142, sin que falten páginas.
-
El f. 87 aparece numerado como 91.
Este ejemplar de la Biblioteca Nacional presenta cierto número de anotaciones manuscritas que
demuestran su uso y que pueden ser testimoniales de las interpretaciones de algunos asuntos, o del modo
de estudiar la música en tiempos pretéritos. Muy interesantes resultan, por ejemplo, las anotaciones de sol
fas en los ejemplos de las mutanzas. Por esta razón, se ha decidido no limpiar la reproducción facsímil,
sino mantener todos estos apuntes manuscritos.

�fií b20F llamad Ot
A·ree de tañer antafia.afsi para Tecls
corno
para Vihuela.y todo inflrurnêro.en que Ie pudiere.
uñer a tres, y a quatre vozes.y a mas. Por el qual en breue tiépo, y
con poco er ,¡b.110,f,¡cilméte fe podria taner Fanrafia.Elqual
del muy alto confejo Real fue examina-
por mandado
do,y aprouado por el erninêre mufico de íu
Magclhd Antonio de Cabeçon, y
por luan de Cabeçon,
fu hermano
�
-Il l{t(lfft1lJo ,.Jrr F,.IIY rhomllJ dr SII"O"

COMflltflo P" r/mu)orde»
JJAri.tJJrf¡, T,."J,CttlJorrJ.N4t.-
irlos
rttl ir Iii )I/fili tir ...}tt£Idrul.
BE R N A R D O de Frefneda,
� Dirigidoal Illufhifsimo �eñordon Fray
Obifpo de CualC¡.ComlífJrlo ,cncral.yConfdlor dcfu M I¡dbd.&c.
I � lrnpreflo en Valladolid.por Fr.1ncirco Fernandez de,

Cordoua, Impreflor de (u Magefl ad. Con liccno,¡,
y priuilegio Rcal,por diez años,
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� T aíúdo por 10f
Enefle año de
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cedula firmada dela Seremfslma de,ranlto Do
1-:: mingo)deJos predlc�d'ores,dl Pnl1cefa In ..
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de la qual es efle
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Mana dela orden de
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por quato por parte h c. ..J"..
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a caner Teda,fuphc.mdome vos
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para qUi: vos períona que no, gun�,.puuleJledes Imprimir.

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dicho libro,o c0f1_l0 40)'
y vender el
licencia, y facultad a vos.el
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defde el dia de la
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que por tiempo de dies anos) p�mcros figulcntes que cuenre!1 fecba
Maria o la
�efta micedula en adelante',voseldicho frayTho�asd� Ca,naa �erro�a q VOs ROm
no otro puedan Imprimir, y vender el dicho lIbro en efios
braredes o vuetlro poderoulcee ,y
{jn rener
9ue la. p�rfona,o perfonas que de fueravueflr?
f�pcn,¡ poder lo i!1lprimie�en)ov�ndie
reynos
ren, o hiz.ieren unpnrmr,« vender?o,truxere� par�e lmpreffo,plerdanlumprefnon.,
los moldes,y apareJos co� que lo hizieren.ê;
incurran mas,cada
vn.o dellos en pena de treyllla
dicha fe enena manera.la tUCIa
p�rte pata la perfonaque
mil marauedis, 1. qual pena reparta
la camara,y fifco, y la orra tercia
pte pa el JuczqJo(en
)0 acufarc,yla otra tercia Vte pa l,lUcllra 10 nueflro
renciare con tanto que defpues de impreflo tra�ays ta�ar a!
, confelo,ymandol
a
& nueítras audiencias.alcaldes, aJguaziJes deia

los del mi confejo prelidenres, oydoresdelas
los
nueflra cafa,y corre.y chancil.ler�as,y �todos corregidores.aíiílêres, goucrnadorcs,aJcaldes
[ulticias de ellos mrs re yl1os,qu� 05 guarden,y
aIgual-Hes,y a otras qu.J
le(quI.cr contra lo ella contenido
�umplaD, y ha.
gan guardar,ycumplir
efta micedula.y ef.1 no vayan ni
paffenen riem
a veynte,y ocho dias del mcsd Nouiébrc
po alguno ni.p�r alguna �anera.Fccha anos.La
cu
Valladolt,d ..
oc qUllltentos y cmquenta y ficte prmceffa por mandado de fu Magefladju al

mill.,y
eeza en fu nombre F ràcifco de Ledefma.E agora vos
falca
el dichofray Thomas de fanta Maria me
de
aueys hecho relación que porauer auidogran papel, & por otras muchasycuidentes
caufas no auiades podido imprimir el dicho libro, &91lC agora rcniadesdill>uficlon pafaleba
zer imprimir,& IQ q ueriades hazer,&
con cerraros
par a ello con los im preffores,& me faplica ..
fies & pedilles por merced que pues eran paffadoJ cafi Ceys años de los diez que teniadespua.'
"f¡lr dela dichalicencia mandatfe,c¡ue co�ieffen defde el dia que corñen�afedes a hazer Ja dicha
Impreísion por que de otra manera os feCla de poco fruto & aprouechamiento, a como l,mi
merced fueffe,lo qual viflo por los del,mi confe¡o fue acordado q deuia,mádar dar efia mitedl1
la enla diclu razon & yo muelo por bien por la qual es mi merced & voluntad que ]05 dichos
diez años contenidos enla mcha ccdula, q de fufo va irncQrporada corrá & Ce cuenré dcfde l.fe
cha defta mi cedula en adelante hafta fer cumplidos en lOi qualcs as fea guardada cumpJida:,.
execuudaentodo & porrodofcgun,ycomocn cUa fecontiene &cont'�el thenor,y forma
òella no fe yaya en alguna manera.Fecha ene) monafierio de Guifando a onze dia¡ del
mes de AbrUdo �dre

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y quinientos y fefenu,y tres Años.
YO EL R.EY.
Pormandado de fu Mage
EtaíIó.
fit�)�ran,ifc;o,de

�AI r IIuftrifsimo y Reuerendifsimo. S

Don F. Bernardo de: Frefneda, Ohifpo de Cuenca.Comiílano
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gcneul,y Cófeerur de fu Magellad, &c. Fray Tho ..
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V. de verás an dol ocupado) por
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lin hazer jamas la mener falta del mundo.Pero
dicion.en eCpecial (¡cndo de: quien tan pocas prendas tiene
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recebidas del pue:blo,ra al gu na perfona erninête en valor y
rabid u ria no las alien
en mi dcíleo de rodo buen Ïucceílo
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t�,y mis rrabajosdcfpicrtcn
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atrcuido a Iuplicar aV .5. Reucrèdiísima quiera rccebir cftc cornado, y acceptar

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lc.de tal fuerte q por Iolo ci Fauor de V.S.me rinda mas glona y premio q
cieíle grá rheforo.poniédo otros ellriuos menos fuertes que el
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paro de: V .5. Y
ofo dezir vna cofa,q quátoe:s de: menos lo
precio q ernbio.ráro es mas
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V .S.hazerlo Iubir � 10 q llegan otras obras.cuyo fin es tratar de: cofas durinas, o
es V. S. Reue
altas y magnificas,quales Ic íuelen dedicar a tales príncipes
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como
rêdifsima, Pues dar fer alo q no lo tiene,o alomenos �icne poco,arguye t ira vir
y a[�í aunq los nego
tud,q Ioles los muy poderofos [on baílanres para hazerlo. menos
cios de. V. SJc:á raros y de tjta calidad como vemos.no feria digno de loa
materia eje ci rrata.Porq los organos,los
y �crecimiéto el amparar ella obra y la ,
defde fu principio, [on vna

CJtos,y toda otra muíica "!'(ada enl�yglC:{ia de Dios,
a los perniciofos hercjcs.de êos
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dC'�as cofas q mas mal eflomago han hechocofaran celebrada y tá irnporffite en
infelices tiêpos.y arsi (poner los ombros a
medra adelante.es
tr los
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fic:les)para (1 no Iolarnère Ie caya,mas aun vaya con
no
hazer el oflicio de verdadero pcrlado,de quien dizé las cfcriptur.lli fer columna,
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y ellriuo de todo 10 buerio.v ;¡lcáç�r harto mejores

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entendían fer muy ;¡gradable a Ja

guos a 105 f,¡uorcccdores deia rnuíica.la qual
diuinidadque ellos entonces crcy.an y adoraua.Ceflo roglodo al Ieúor
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verdaderos profelTores
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folarneur e con O!JC10neS y ex�mplo yhonellacó
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de fu principal míhturo, qua
digno") no me tego porellr,¡no,hl pot ageno fue al principio
como dixe es procur ar la glor • a de ,y 1 a (alud del.is
� _.:C)<.:ñl)r
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llamado Conrrado.defleoro cc: laber que e xerctcios eran Josdctl¡
deb fundación deia or.ien a vn obil í)Q
Dios en ell.! con I.! del
religion que entonces (e
fundaua.N 1 (ol arnen te te quiere feruir �uá predicol�íC)n
bueno a.cerr.a�o la
gelio .mas en loarle .bendezirle,
Jo qual
y.prc�lc,¡rle,pau íonoros no es
poco y ��ledlO mulica,
m rlrumenros bien conforme .lI enrendimiêro del hombre.
aC¡i de Vales h 11m .lO.IS corno de otros
y n )nt�r ados paer Orph eo.Pindaro,
as V otros tales,quc en
de:llo (vn buenos te ltig0S aquellos
Jn
rigues
inlirumenros muíicos Ioauan l a diuinidad que en
metros íuauemeure compuetlov.y CJIHJdos al (on de r. Pero
touces creyan ,como
refiere S:.\ugut1ill .ellibro. J 8.de IJ ci:�dlJ
en de
�ioli en
�1 capitulo.j mas
tefh'110llJOS fide
m as dIgnos telle�os en
�e.(rr pw_r
J
IJ[uda.dellS que conorCtcr�!l ,y
graues ;xemeJos,y al abàç,is co m elidia de vOles,y lie Flauras.y de vihue
adoraró ,·nl:}I·) y verdadero Dios.y le cantaron
a
en las poílrer as pal abras del pfalmc.iec. Dize , Load �l
l.1s,6guiwdo Ja duCtrina del real prophtta,�\le
Señor con ar abales.y con choros.Ioalde
con inlirumenros d.e cuerdas y con organoa.Ioalde Con campa
llas de: buen fonido.có c.amp.nas
de alegria.Todo etpiriru alabe al Señor. Arsi lo hazia el buen prophera
aun ran niÍlo,que andado apacentado
el g.mado de fu padre con (u harpa loaua al Señor.con JJ qual file
a Ios reales delos fie:les,)' puro el
Señor enella ral virtud, q'le t.ñclldola hazia huyr al dernoui i.el gual
rnaltraraua al Rey Saul.corno fe cuenta ene Ilibro primero de los Reyes enel capim-
con
gran tormento nurnero ac
10.16 Y ,a()i el mermo prophera Dauid deípues de vngido por Rey de ItrJel,inf1itllyo gr.n
..
con dulces diueríos inflrumenros loaílen ci nombre del Señor.

Canricos.que con vozes acordadas.y y
de los (uaues inlirurnenros , Glle el glorior,
Finalmente tan para loar a Dius 1.1 mufica
conuenienre es
Euangelilla (ant luan dcifeolo de declararnos el

officio delos fancros enel cielo dize.oy vozes e ne I cielo
taí1iJ n rus, i·
como fonido de rioscaudales,y como
lonido de: rerribles truenos,y como de Illu(icos que
del ni rengo e 'H:n
huel.lS,y c.¡nt.lUJh cantar nueuocielanre deia fiUa de Dios Cordero.Ni mas m('llos
y
a lè en
dido fer mucho ci prouocho que deIa mutica enlas almas de los fIel05 fè Jeriua: porque oyendol
dile cllibr.:>. d,(us
cienden en deuocion y reuerencia de (u MageHad diuin¡,como (.lilt Auguflin e:n 9.
muchas Y fe lee de (anCta Cecili .. que.CocJlldo los or

confefSione:s,auerJo el experimentado veles, como
a tolo el Señor mi
Señor,dil.iendo,Hagafe mi limpio porqlle no fc.&
ganos ella caIH.lúa cora,on y cucrpo
mi panicular pr;>poliro,y
cOfJfundld ••
quiero de:xu cflo en q mucho fe podria dezir, por n') [alir de
Pero
Jd'lS
con el inlliturode miorden firlliendola el\ uñer organós, como mis perl
digo,qlle aunque cumplo los años
.lI1do muchas el haHa te
aqui palr�ua,r muchos.IIll1e
mc lo
m�n�an!confider �cles �ran rrabaJoq�e
faber ,moUldo con enrunas de amor y ch.lfldad) comence J
que fe conillmlan 011
cantar c.mer
y
con mellos tr abJJo5
r allrear como todo e!lo fe PlldielTe poner en .ute,p.ara q en breue tiempo y
fli�.lr y
fe pudiclTe alcan<¡.1[ y no podoJo v(;,:porque ol vio es &
I.ugo incierto, y él arte cort\) y ci:rto, y afsi ve
rnos por expe�iellci.t,qllc ningu�o fin el ute
é� perfeCto en Itl f.lclilrad, porque los que van fin '.urc Ion,
los .Indo el c .Iml 110 van fin gUla, y como los que andan alèlll'as li n IUl.Dc: [uerre que el
como
qu.e I�nor
y 1 ..
IUl,y .lIsi con ¡ullo tirulo fe puede delir que los que obran ignorádo el arre no rJben.
arte es
la,gUla
Elto es IcmenCl. Ph¡J,)(opho, el qUIl preguntando, que cofa es (aber ,refpoodc: el mefino diL.íelldo,
del
( ocr es con?fce_r J a.culd por fus caufJs y prin"e:ros prin cipios,enlo qu,¡l conlin e el arre:.Alsi llue
[rol·
..
'l.t1¢ do
file leruldo dar me a enréder ,enlo qual gaRe diez y (I!ys añ,)s cótinuos delo melO!
ta�o.deno DIO� .ro dia COrolS,)' de'-
nu \' lQ .. ,p.ff.n.iu lunuffiu¿b}es y llH;CC 1 bl�i tub'¡JOi de dia y do nocbc,inuét.uldo C.lU",
h.azicndo

�rologp�
hazic,,4'?- òtuS ,_y tora�d.)las a hazer b�(l.J po�erla! �n perfeéHod,y en reglas vnitfe�aiet, y cZmutüe_'
do cofàs con perfonas diettras.y entendidas ell cIta facul cad,e(peclaJmente COil clemmeore mUhco de fu
��gefhd Antoni.o dec�beç_ó;t�miendode mi CO� el preprio p�recer,y afficion;n�me.e�g.. ñalre en alS"
'DJ! cof3s� Tomando,el �onleJo de Salort'on que dizeque el Iabio oyendo fe haLèmasfablo, y Cllotr�
par
ie.diie qtie � donde ay muchos conl�l�s �IU "lla la falud.y ,I "c�rt.l miento deJas cofas: SIbil deJie Uf,ro
va di uidido en dos
es arre
d� caner fanufia,el qual p�rt.es: La prirnera.rrada de todas difpofidonel el fon
neceílarias para en,tru enla f.1I1tah.l,las quales v an eípécificadas enla cabla,.a donde fe flodrlln ver;y jde
linté en fus proprio! eraeados.La íegunda parte Hamada arre de rafier ¡"ncaGa, rr.t,lla de 'codad,u cofas
nece{farias a elle bn,que es cantrfanufia,todo pueflo on arre, y.en reglas vr1iu�rfalcsJ.o qual tambié_va
cípe,�ñ¡;ado enla tabla,como fe vera enla mefma rabla,y a�elante en rus proprios tr¡llados.. .
,En cUa primera parte procederemos por las cofas rnzs faciles y mas claras començando deJOt 6gno..
'
,
pues nueflro principal jorco ro.Iolamenre es enfeñar a los nueuos profeíTores delle: artO,a Jos qúa ... <
les es necelTario yr difponiendo.poco a poco COI} las cofas mas dacas, y mas ligcras,pardaa
cofas mayores,y no eó las COr.lS arduas.y difficultofas.q mas feria confundir, y efcuR
fcer los ingenios delos tales que alumbrarlos,y enfeñarlos porque 10$ nueuos ,
inciplcnresCon como niños que íe han de manrener con cofas ligeras,'1 '
faciles de digeHion,y defpues con orrosmanrenimienros mas ro-:

lidos.En todas Jas ciencias, y difciplinas es tan necelTari�
cftc orden �tie Jin el ninguna cora fe, puede enten:,:
der ni ninguno puede [ccenfeñado.Ello m�'
mo vernos enlas cofas naturales que
fiépre proceden del o im- :.
.
pfelto l,o.¡>crfe£to.E,ila
a ¡ •
ha Gdo la caufa,y moriuo , j;di donde ,
1105 mouimos a començar efta primera parte

por los 6gnos 105 quales van aqui tratados no co-. ,
·"oàaJta.aqui fe
, hanrr.altadollinòp'orfus pumerol i�
,
gpios,yfundamcl�tol.
Yale.:
. _.

Tabla.
no.c.apirulo·2.f. fo
'*' Tabladela primera Delas claufulas de canto de

organo.cap.:Z6.fo:,
" •
Reglas geneuJes que tratan

de I a claufula viene minima, con
como muchas vezei
paree. a.ntes pun.
tillo, y del modo que fe ha de tener para hazer
lignos 'lue ay en c.anto 11.100 yen. cáro IJi tales claufulas)fin capitulo.
DEJos
de organo.Capirulo pnmero. Folio.x. fo.Sf.
Deia. tres propriedades que ay en canto llano, y ,Fin deia tabla deIa primera parte.
en eantodeorgano.Capirulo.l. fol�o.!.
Deia contradi�ibn que ay enrre las dos proprieda
des de bequadrado y bernol.Cap.t.
Dela. nlutan�.u de Canto lIano,y canto de
fo.r,
olga
foll004-.
\t T abJadelafegun:$..
...,. dol pane,
.
no.�p.+.
Dc dos documentos para en breuemêre can tar ci-
E f�lamente
D enlarresd,A"onácia�,que
fe haUaa
eo de organe.Cap.s. fol.,. •.
rnuíica pr arica.Ca¡ iule.t ,
FO.I.
Auieo. paralleuar bien el compasque efia fin ca-
". fol.,.. De cinco maneras en que fe vfan las difsonancill

pitulo.
Dclas 6gurude (3nto de prgano.Cap.6. (01.8. Capirulo.a. �
Del conoCcimièl\to & inrelligencia del Juego del De quatro confonsncias que folamenre fe bailan
fo. Lz. enla muíica prarica.cap.j. fol.�.
menacordio.Cap.z.
Dela diuifion del rono.Cap.ê. fo. re, Dela con.lpotïcio� de las quarro confonancias,y
Delas fJlta. que tiene el luego del monacordio. rres diffonancias.cap.a, foU.
De particular de la com!'o,!icion de las
C.lpitulo·9. fo1.13. mas en
Delas recias blác,u,y negrao;, en las quales no fe quarto confo nancias, y tres diJlonanci,lS.
Capitulo.e, fo.,.
. .
puede hazer C!JullI)" Conenida.C;ap.1 o.fo.!+.

De como las quarro'confonancias.y tres dilfoná
Dejas quuus y quintas, y oétauas CII las quales ,
fa.contra mi. ni) mi)cótrJ fJ. CiAS fe deuiden ell quatro rruembros.es a íaber
no pueda dolr)
(e
Capirulo.tt. fo.!6. en
fimplesccrnpueflas, de compueft,1S,y tn
Delas tres olhuas entogidas.Cap.u: fo.29. compueftas.cap.o. fo.11.

De ocho condiciones,que Ce requieren para tañer Delas diffcréc\.Is q tiene cada cóConácias,Jas qua
las obras con perfeaion,y primor.cap.J;.fo'36 les vi druididas en quatro gra¿os.cap.7.fo",+
Del poner bien las manos.C�p.I+. fO'36. Ocias diflerendas que.y en cada vna de las'lua
fo·V. confonancias compueflas, cap.S. fo.lf.
Del herir bien Iu teclas.Cap.re rro .
-
Del t�ñer con limpieza 'y dillincion. cap.16.5fO'3S. Del as differeD cias que "' de Jas qua
en cada vna
las la parte fupenor.y a T'a par tro confonancias decompueflas. cap.S). fo.16.
Del correr manós a
fO·38. Delas diflerencias que ay en cada vna de las qua

re inferior.cap.tr.
dedos conuenienres. coníonancias rricompueftas. cap.to. fa.lr.
Del herrir Jas tedas con tro
·fo.J,. De diez maneras diferêres de (ubir y baxar arreo

• Capilulo.18.
COil minimas a coníonaucias por Ju
Del modo de hazer los redobles, y quiebros. cópueltal
fO.46'. decompueflas.cap.tt, fo.se,
Capirulo·9' y
Del rafier con buen ayre.capimlo.te. fo.+�. : De cinco maneras differences de Cubir y baxar ar
De auifos breue� y faciles para poner las obras eu reo con rninimas a ecnfonancias por Jas tricó
el monacordio y enla vihuela, cap.re, fO.f:. pueílas.capirulo.n. fO.l+
De quatro defectos que fe pueden cometer filbié-
Auifos brelles y f.lcilc:s para que los nucuos Cub-
fo. �7. do o baxando arreo a cófonácias.cap.JJ' fO.1J.
jeten preflo qualquiera obra.cap.n.
De vn auifo notable para los llueuos,que trJU d.
Del modo que fe ha de rener para f,¡car prouecho
delas obras.ca p.ra. fo. �,.. prouar las quatre cófonancias ell cada pútoy
Del gJolar las obras.cap.ij. fo.�8. efcoger 1.1 éj mejor íonare y qUJdrare confor
..
Delos ocho tonos generales de camo Ilano,y Can. me 316n

que fe pretende, fin capitulo. fo.:I.
to de organo.cap.z4. fo.60. De vna regla notable, que tr .lta de lubir y baxu
Tralbdo dclas daululasdelos tono!)fin capitulo arreo ocho púcos a minimas có confon�ncial
Folio. (h. dillerC:ls,fin capiculo. fo.n

Traétado del Seculorum,de todos los tonosde cá. Del modo de tañer los femi breues.cap. 1+.fO'39-
tollano,fin capirulo. fo.64. Del vniíonar ol íemibreues ya minim.u.c.i5' fo.JI
De losochos tonos de c¡ntodeorgano apúrados, Delos fauordones.C.1p.16. fO'4'"
fo.61. Del modo de fubir y bu.u fcmibreucs.
G¡t cApitulo. arreo a
fo ......
Delos ocho tOIlOI ac�idcnc&le$ de canto dc orsa· Capitulo •• ,.
DI!

1 abla.
De 1 modo de (t,bir y baxar
rerceras de filro a fe- pJS a nus dSIJ e l.iuiul
J
qu" fc haze c� .��tdb�
P>
mibreues.capirulo.18. [0.49. vozcs baxas.c4pitulo·40.·" foJ;

Del modo de fubir y baxar quarras de faltos a íe- Del modo de enrrar IJ s dos VOles bax as media eó
te haze con las dOl
mibreues.c,¡p.l.9. fO.49. pas antes dela clautul» que
Del modo de (ubir y baxar quintas de falto a fe- VOles altas.C.lpirulo.+I. fo.89.
Del modo de las VOles en la clauíula.
mibreucs.ca piculo.lo. fO.51. eli trar
De) modo de fubir y baxar o(lauas de: falto a fc- Capirulo.a i, fO·9!.
Del modo de las dos altas en el pri
mibreues.Cap.ll. fO')3. enrrar VOles
bel modo de partir Jos.f�mibreues.eap. n. fO.B' mero

lugar de Id claufula {lue fe hale con las
Del modo de taner a minimas.Cap.rr, fo.�6. dos \'OlCS ba�s.CJp.43' fo1.69.
modo de íubir baxar a minirnas tercer as de Del modo de entrar las dos VOles baxas enel (cgú
Del y
do lugar dela claufula que fe hue con las dos
.
falro.capirulo.!4' fo.;7.
fo.101.
Del modo de íubir y baxar a minimas quarras de VOles alras.Capirulo.ca-
{�l ro.capituJo'!5' fo.;8. Del modo de entrar las dos vozes altas enel (cgú
Del modo de (nbir y baxar a mínimas quintas de do lugar dels clauíula que fe haze con las dos
fO.;9. vozes baxas.Capitulo.a.ç. fo.106.
(aho.capirulo-re-
Del modo de fubir y baxar a minimas ollauas de Del modo de entrar las dos vozes altas en el terce
(.1Ito.capitulo.z7. fO'59' ro
lugar deia claufula que le haze con las dos
Del modo de (alir de mínimas con puntillo. VOles
baxas.Capirulo.aé. fo.ur,
fo.co, Del modo de entr ar las dos \'OZeS baas enel ter
Capitulo.lt de la c1alllïda que fe haze Iai
Del modo de íubir y baxu feminimas a confonan cero
lugar con
cia.ca pitulo.zç. fo.et, dos VOleS ¡!ltas.Capitulo'47. fo.H;.

Del modo de tañer corcheas. cap.30' fo.óz, Del modo de afir vn duo con otro deípues de la
fo.6,. clauíiila. Capirulo'48. folio.uo,
Del modo de tañer a concierro.cap.jt,
fo.6,. DeI modo de entrar las vozes en claufula larga.
Del rnodode cañera dUO.Cólp.32.
Del modo de hazer fugas.capirulo'3J· fo,64' Capirulo.çc. folio.ue.
Del modo dc"ñcra tresvozes. cap·H,' (0.69· Del modo de Jf'ce�er enla fantafiól.Cap.SIJo.IzOt
los
Pel modo doJaiier patf •• concierto a quatre De auiíos neceflarios para los nueuos tañedores.
fo.rs. folio.ut,
vozes. Capitulo.U' .
Capitulo.çz.
Del modo41 tafier 101 pa[olfueltol.c3p·3�.f0.79· DcI modo de templar el monacordio,y Ja vihue-
folio. Ill.
Del aúr l¡sdosvbzesbaxueólasdos vozes altas la.Capitulo.s].
conla. dos vozes baxas.
y lasdos�ulw
folio.Sl ..
Capitulo'3r.
Del modo de afirvn duo con otro fin clauíula.
fo.8:.
Capitulo'31.
Del modo de afirlasvozetvnas eó
]a daufa.Cap'.3"
otras antes
Del modo de entrar las dos VOUI &lus medio eó.

Al
fo.85' �F in deia tabla. t

De'Qlúg�osil
DçlQJ lig,nos�
Gapitulo primero.
Rimeramenre es defaber.que los Ggnos que en canto .
----�"'·ltano.ty 'cante de Organefe hanan Con Iiere, (conuiene '
, (aber) G.tma��Wltc: bemi,cefaut,dcfol¡e,dam ¡¡(fau.,¡,

..
Iva quales nafcen de'ete:lctças.quc

ro� a, b e: d, e.£�
Bftas (ieee letras fon principio y. fun�ameto deaos liete
.. ..
IgBOs.porq de-cada Yn� dèUas.naftc VD figno, y aüque

�:��. àgqra COq1uD.n�ente � hayan p�eio veinte
hgn�.,ero no Oba3n�·,.
tecae: com vío bien mirado hallamos fer Ioles {je�,por quanto to-'
un J
. dos ellos Ie reduzea a f¡ete. y q�e ,etlo fea arsi cfia claro pU,es Jas letras
de doAde naícen n6fon mas que licte � Cc vee queen
,e.mo
fto,s fic" figlTbs,lueg2 Ie tO�Da':l a repmtde nueuo los
patJàq;ofc
meCmos;.
,
.,
íierc figoos fe vtn rcyteraÏMIo por làs blancas de fietel\

�Eftos t.('das
CD 6ctè,difcúrriendo de figoo en bgao. pcrel mifmo orden.y difcurfo,
de los p�i�ros al ordell de las íiere letras, de las

�et�,conforme qu'�,
vez defde la tercera tecl.t blanca,
nafceo;<emtllçandola primera que (e ..
adelante Iucçefsiuamente l1àlla Fefaut

llamaGa,�au�,.', procedien.do
J
clefde GdbJrcdt, agudo halla Fdàut:3gudo, y 13
graue,1iàreg�d.ft,z
tercera v.·�dCldeGc�Jreur,fobre agudo háíta Pefaue fobre agudo,. El
'
de Ela.y dell� manera todasJas túl�$_

C¡ua1cila"�e !Íl}s'arrjba que-'
m�'s c:»ui�te�lftar��táñ:odo el juegQ_de� monacordío De fuerte (¡.le ,
cada'vc;� re(iefrü�d'Çant/{iefolrrelH,yJe acaban Feraut Eflo fe haze, en ..
a
rc��e�Ça 4tl� tJu�nta de los here dF �dcJa fem�na.lot quales caia � ..�
mahafevan.reytera,Jdo de fietee� fié_COllltnçadoada\'CZ en Dcmin,

gt'>, Y aCt\b.¡ndob SaPldo. , ,
� Los primeros ficte fsgnos.re llam�grauos, J05<lu�es (co�ó dicho es).

c:omiençá deíde 1¡ tercera recla blanc�, y les orrotfli:ce primeres figuié:
tes
agudos, y los erres refS febre ellos catorze febre agU¡ot, �,?s�quaJ.
�
{cacaban EI�Jde fuén�'que no fon mas de Iiere graues,y ficte agudos
en
yfc=ys fopre-agud'os.�llo f¿prucua'por VD� auroridadde Boecio.que diit

ze
quc er diapalon que esvna �ltaua ,'cs cófonjcia� falca de �gno �rau�
en
6gno agudo, de fIgno agudo en figno Iobre agudo. Dode Ie Infi�",:
o
re
quc-afsilos hgnos,graues como los agudos,y fobreagudos pueden no
fermas de íiere, conforme alas,here letras djffcrent�s donde nafcen J

q1:lc
Con. g, a, b, c. d, e, f. .f>
,� ,'.
1"Podria pues alguno iludar, diziendo que como diximos .triba que
cada v� que los ficte lignos Ie comiençan de nucuo, cotniençan enGe
.
.
A folreue

De los SigD.� .
fglreut, pues la pr�mera vez corniençan en Gamaut, cílofè �erp.ondcn

�
dos cofas. La primera es que Gamaut es cof� notbtla començar (pn.Ja
,
milma letra que comiença Gefolreut.por quato,Galllt es vnaletr',G,ic

en nueílra I
ga,C]tJe es lameíma que e,ngu.a Caficl��Jallamamol'$hyaü�'
ellas,dos lctras.gam�,y g,cn Iuílanciafen _vna mJf.ma,cola � dadò qllten
los nombres Iean differentes, io Gual no còtradizc a Ib fobre dicho�poc�
a todos es cofa muy clara, y
nla.�6efia.�iuerfas lcngua�lamartn!.m_if�
cofa por diueríos rermmos, por
Ina
�uato Jas'len�uasfon varias y di\Jc.t�
fas, ahi como lo fon la-l�ngu� Efpanola" y la Por lo
Gncga ·
COOlÓ qual
dezimos Garnaut, podríamos dezir,G,ut.
cefa todas las tienê el de'Rlmif
� �af,gunda ,es, que oéla.�as n.ombre ..
D10
(igno1y vnas mrímas bozes;yvnas milmas prcpriedades y.porque ,
'Gamaut es octaua de Gefolreut.por tanto taà1bien le llamamos , .•.iÍ1li

rulamos Ge[olreut,d qual también tiene las mífmas bozes y propdcda.
des que fu oclaua.eílo acontefcetiela miíma manera e� todos,LQáotrOJ
fignos que el monacordio contiene en fi mas que la maDo.cofefp��ell
do a [us oétauas, en las Iobredichas tres cofas,y de aquiJviene,que'�!pri
mera rccla bláca llamamosê; mrnulamos
CefaLX,ra��rat�e '" ..
,.,
gr a Deíolre, y ala fegunda teda negra Elamí "y alafeg-u

�:'!
Fefaut, ya Gamant,
»,
��J�"
Gefolreur.y a, Are,Alamirc,y.aj,t ," t.tll�� .,.
juntamente con la quinta recla blanca Befaberni.y �.c t.', olfauc., .
a'!Xfolre,Ddafolre,ya Ccfolfa,Ccfolfaut,y a Delafól,pe1arolrel)'I,.EI.

clam.�y alaotraccdabláca q ellaen.�made cla,Fefaut;yalaotra tcda.bJ:i
ca
inmediata-que fe ligue, Gcfolrept"y ala otra inn¡cdia'ta mas arriba C¡'
es la
poílrera detod�Alamire,y della �anera tedas Jas que mas ouure ..
re.lo qual rodofue D�ce6àrio''Para cumplir y formar las bozes de los fi ..
gnos altos y baxos,qü'C el Monacordio contiene en fi ••mas que la mano,

.ndcqu-;eda condu.ydo y auerigúado, �ue los figno.� deC
co�cnçando
de Gamaut para arriba.podemos Inuy bien deztr Gefolreut Alamíre,
, ,
..
Befabcmi,Cefolfaut,Ddafolre,Elarnj,Fefaut. y 4cf�ay adelante rq�

rerandolos o repinriendolos dela miíma manera. De fuerte
que enla
gar de los primeroscioco fignO't, que ron Gamaur, Are, Berni, Cefaur,
Defolre,dez,imos,Gefolreut,Alam.ire, Befaberní, Ceíolfsur, D�larolret
añadiendo dos bozes a cada vno de 105 dos lignos q fon, Gamaur.Aee, y
vna hoz acada vnode los otros dos
que fon Cefaut.y DefoIre,y arsi mif
rno añadimos vna bdz el cadavno de los tres
figndi altos.que fon Cefolfa
Delalol,Ela,diziendo, Ceíolfaur, Delafolre.Elamí, ..
�Note ..

De los {ignos.
.
.
�'
Ie entiêde ta
2-
tecla negra que

�Notefe que Iiernpre que dixerernosBefa.
dlaelltre Alamire y es el fa.dela
�emj,que propriedad de bemol.y quan
do dtxerernos Berni, fe entiende la teda blanca, que es el mi de be qua
drada, la qual recla blancaefia Junto ab fobre dicha teda negra, ala ma
no derecha.Delia tecla negra ala febre dicha recla blanca ay diílaaciao
efpacio devn Iemírono incantable. Y aCsi meírno quando dixerernos

Befabemi.Ie entiêdc lo vno y lo otro (es a faber) la tecla neg\'a y la tecla
blanca.Lo mefmo [ca de encender de fus oétauas. :
"-
E X E lvi PLO. •
-�!�;�t«��;: i¡
-B��ltmilbefabemi Bcfaibcmilbcfabemil .
Befa berni
_�;I
befabc;i .
.
� Algunos inflru mentas 3.y que tienen dos teclas blancas de mas, y o�
tras
queles faltan la primera recia blanca, y las dos, primeras teclas ne
gras.Los que tienen las dos teclas blancas de mas.Ion de diez contras.en
los quales Garnaut tiene íu afsicnto en la quinca tccla blica,que es la que
ella entre las dos primeras teclas negras.
� L<ts que les falean la primera teda blanca, y las dos primeras tedas ne
gras. fon de cinco contras, yen ellos Garnaur tiene fu afsiento en la [e
gunda tccla bláca,� Los q ni les falta ni fobra( que fon los comunes que
agora fe vfan) fon de ocho contras, yen ellos tales Gamant tiene fu arsi
enro enla tercera teda blanca.
1'De las propriedades.por las quales te cantan todas

las bozes que ay en codos los lignos.
Capitulo fegundo.
Sros ficce Ggnos fe edran
porrres propriedades,cuyos no�
..
fon, bequadrado, natura, y bernol para cuya intellí-

Ttl,
I bres
�, .
,
ff.;J;" ¡� genciafea de notar que entre las Iicte letras q (on, g, a, b, e,

d, de las qualcs diximos nalcer los íiere
I�.��'!{�l ,e, �, ay tres liguas,'
pr incipales C) ue fon, g, c, f, eílas (Of) la llaue y gouiemo de
..
.
,
todo d canto, la,

g, Ggninca y da a entender beq uadrado, I�:c, naru ra,
v laJ, bemol. De cada vna deílas
tres letras nacen tres cofas
principalifsi-
A ij mas

propiedades.
De las
claue.con ella! tres
mas en el canto, que [on, vr,propriedad,y #cofas Ce ri.
el ito llano y cJn�o de Organo.EI vt es
ge y güuierna
e principio y rayz
de las cinco boz es, que fon re, mi, fa, Iol, la.
y portanro
por la proprie
dad que: fe cantare el vt, Ie cantaran rarnbien todas las o�ras cinco bozes,
que fon te, mi, fa,
Iol, la. y afe de notar que el vr, en nInguna delas o
tras q uatro letras Ie halla excepto en
elias tres,que fon g. e, f. fino fuefle
accídenralmenre.
� Las propriedades( como di�ho esjfon tres.esa faber,propriedad de be
quadrado,propriedad de natura, propriedad de: bemol, enLa propriedad
de bequadrado,na[�e de todos los lignos que: comiêçan g,en los qua ...
les íiempre ay vr, y todas las- feys bozes defde el ve haila ella, fe cantan J
.
poreíla miírna propriedad de: bcquadrado.

� Afsi mefmo la propriedad de natura nafce de todos los fignQsq co
rniençan en e, en los qualcs íiempre ay vt y todas las feys bozes d,Cdc
,
el ve. halla el la.íecanran por ella mifmapropriedad de natura.

� Ni mas ni menos, la propriedad de bemol naíce de todos los lignos
quecomiençan rnf, en los quales Iiernpre ay ve, y todas las f�JS bo
zes defde dvt,hallaella,[ecantan
por ella meírna propriedad de bemol.
� A ellas tres propriedades correíponden tres claues que'ayen el canto
de Organo( es a faber )claue de bernol.claue de natura, y claue de beqUI
drado.la de bemol tiene fu aísiêro Fefaut, grauc, la qual fé 6gur�
,en
fe) tres púeos, deíla forma figuiéte. La de natura tiene fu CD'
tefoJfaut,y Iefialafe eó despuntes �como dlaq fe ligue; La de be'

quadrado tiene: fu afsiêro é Geíolreur, febre agudo;la�] fe figura
-
-�afSiéto
eó vna g. griega ¿fila
forma�
y norcfe que ellas tres claues liépre ell�'
en
regla por quantg los ::-fÍgnos donde tienen fu aísiento también
J
.
eflan en regla. -
� Aigüos llaman ala claue de bemol.claue de Fefaut.y ala clauede natu

ra, claue de: Ceíolfaur y ala claue de bequadrado claue de Ge,folreuc.
, ,
DelaContradició de las dos propriedades.

Capitulo. iij
�.�� E llas tres
propriedades ) las dos ci fon) beq uadrado, y b�':
�: mol.Es muy notorio fer repugnantes y contrarías earre 6,
�I �f yen tanto
grado que por ninguna via pueden connenir ni
II�l conforf!larfe vna con otra.ni tan poco la vna tras la otra, fi
L·
-_��-,==-I fuelle por particular necefsidad de cumplir, algun dia
no
pente, o diathefaron, o por cfcufar alguna difonancia de fa, contra mí.o

.-
de mí

Deia conrradicien Jelas-dos propíedades.

3
de ini conuafa;finalmente que calleado o G'aDtádo pOl bequa.drado;nt-
<cBariamente hemos dchuyrde-.can'tarytaó· porbemoJ. la iniC· Ypor
ma raion átando o t.wbdo PO! bemo!;uecdliriam.ére· htrnos de huyr
.d�c�àcar y tañer por.bequadrado L-arazoD rcaufa della coaa."·" II
..
.y,repugnariciaes,por que cI-cantobcmolado.cs VD cante hlando.4fMu;

,.61aue,y·por.cl centrarrcsel canro �u� .rado, duro,tC2io., y��fpcnt'"
asG..cÒJDO Jp-\lando y lo duro es cora-manl�a fcr,oputjo"c:orr�[ios�
AliipOrca �ifmara�OI1,dcant�bemolàdo.y.beq.lir �on�Q.
nos ycondanos',de d.ondefé ligue fo!amentepdd o fe pert .
4os'propicdades:( esa
íaberjpor bc;draGo,y natura�DI bemol,. lS ¿
la propiedad de natura media entre la de

-porque
conformandofe con dellas LA' razon
bequ�drad�, y bemol.
qualquiera .
y caufa oc et1a.c&1lue ..
�ieJlcia:y conformidad�s porque cada vno de los

o�ho tóños�rc fótiltáj
ocho
�omp�ne<de b�zcs,q?C de diapaf?nJ>ara cu}'\) �plimi-ellro-y
es VD
perfecícn.es necdran�paaar vDaproplc�ad oua, pòr q�da a
propriedad particular tiene

en
deCey.s DozeS- ñàiuràles, <iron, ve
no mas
re.mi,fa,fol,la. Y porque las dos delltls( coin'l) dicho es';on entre � rcpu.
gnantes y conrratías.la qual contradiciorr, que es lel.. BMflte de ,b�qua ..
• rado a bemol, y de bemol a bequadrsde � en mngu�a manera fe fufre

'en ni,guno de los ocho tonos. Por tant�fue-�effa.r�o
que para pafiàr
·.den�s feys boees naturales, ella propiedad de naturafudli taD CQJl"C:ol
:ble,qt1efacilmen�.er�po�id)�acomodary-ayuntar
dos
� q�alqQicra;� las
.otras
GOntraJi3s,para qu� qcalquíessde Iosochc tonos, eon cumpli
.mienrodetodss fus ocho ""zes,re pueda (.anrar y r2ñer íin contradicioll
:d� bequadradc y bemol.Y afsi la propriedad de 9.�tura es medio,ytcm
pcrameoto,y concordia de ellas,y por ello es diclí.." proprio canto natu
ral.finla qual ningun tono,y con la qual todos los tonos pueden cum:
:fhr-f'!s operaciones perfectas,
Tóifas las teclas blancas
.
_'
� Ie cantan por
bequadrado, natura, y bemol.
Sacando folamentc deja
propríedad de bemol; Iosfaes JJ¿ las teclas nc
de
.gr�s b&fa,los quales fon dda orden alta accidental, de manera q aun
que toda la ordé baxa es natural.con todo elfo tic ne mezcla de cinco
zcs accidenrales dela
de
b, ..
propriedad bern ol.q ue fon Vt, tt, mi, {ol,la, Iu

..
quales nalcen de todos los fignos de Pefaur.

.
� Msi mermo. f�a de notar que por eíla orden baxa natural ,muchas 'le
i�s fe tañe
accidentalmenee lo qual Ie haze fingiendo bózes ê� lignos
,
donde naturalm-ence no las

ay, ERo Ie haze por dos razones, � La prí-
A iij mera

De\a cotÏtradiciòn
.
mera és por algunas necefsidades que Ie ofreçen, còm'6ts �Ir tono al co

ro.o al que canta folo con el Organo,o
con otro �ftrwnento qual�er
detcd'a.Por lo qual fomosconpclidos Y forçados. por ellaaccidé
Carrer
bozee accidentales ca
t�tmente todos los ocho tonos,
el
bgnol
tono de los4nfirumen
6ngien�o
JtatUrctles,etlo nafce de no efiar proporaonado
tQ&,con el tono de las bozes��La fegunda
razoo es, por
cumplir las ho
orden alt� i'çidécal, a 101
zel que fatt*n� los bemoles, yfollenidos dela
todas fusJeYfbozcs n¡tuta.les,drdo el ve Àalla el,1a.
C!fUlcl cóuieñe cóplil
if1£odes lbS bdmolcs negrosJOI.quales Con faes.Ie citan por bemol, .. ú�
cl1"t' eftarentre- dcfolre;, clami, y{us oaauas por bemolaccidcotal: )
,
,.;
'�.,
EX.6M�¡'O#1i' =
."tE .•• " . �
-A,_ Todos los Concnidos negros, 101CJUI
,ª.
�
'----� --v"";
les fon, mies, fe cantan por bequadra
'.'
�-
,
;:--r-r--==
.
� do accidental.
..-�_=*tl�. ___
=t1_�;,_!J!5
..
.
_ ..._-
� __
t",-,
.. ............-.$ - ---.
..
..
_-
EXEMPLO.
:
"PC
...--- --
��
.
�enos foflenl- =
§��*�_=El
do! negros- vfa _
'mos al fubir at
w
'*'� ------
canto en clan-
Islas. It$ ��-=

--
·
-------------
-------------------------
Exemple del fubir por los Ioflenidos,

Dè,las'm... ',
_
,
Btd'ü meam,... picolo q"arto.
;
.£� '
O eloi
f.. felfraét 'gOMt ., de r.d.'aíCir-OllllAanGÏa
�C1C l'eUoS pert'eatfcen SiglJtfc�.1a �.aM." ...... �
.•
_
aí,�o'n Jas quales Cefaaá de vn�pro ied d._�mo

qucvnade las cofasqDej¡laaagQ'�a·ÍjJuchosaUcbo.:-II·[Cd
1r!!!iIIi&;;i'Qud ac impedimento para faber çantar canto llauo y canto de
Organo,alido fS mutanças como por ex:peticDcia lo hemos ¥ifto, por
.
....
1l1l0�A\lS dol �,u,�o ti_cm p� que en qcp-re��r las fe gaft��'�M�i�

acabauan.4e faber m entêder de rayz,par�.�uyo remedio dare�,s aqui
�!!Glaï. �� breues y <oQlPcndi,ofas,con las quales �aifsimaQWlt.
��Clli4&�re¡odran rabc.r·y entender por fus fuodame-' �.i::2llás
11 ,�tel'ui:i'al) �t.l l>0lidamenre y
Con perfdfion fabn- Soiku -e� � _
cq
_l��yc.atodcOrg�nq. Para loen qualfea denota[,quem'Utan�aEI
mu�à115a dlPboz dcvna.pn��iedad otra, que es quando cantando, (,
·cañcndopor�at9r�.pa(Jamos a'bem�l, o abequadrado o_alrc.ues.debe: ..
quadrapo,o bemol a natura, deru�rte que: de toda murança fe hazed.�

v�a boz aotr.a,�iuerfas.en las pròpiertades,afsi como de fa a re,o ae foli� ..
rc;,al fubir,y de (� a la.o de mi a la, al baxar .de donde fe ligue que las mu
�Dla� rolamen�e fe hazen quando al Iabír del canto fe p.atfa del" la, yal
.
baxatt�1}aa-a.á�\vt,.,
� dc'fabcr
A.rsi.-fDcrmpe� que las muta�'ç�s alSial fubir del C�Dto,_cO��
-
aJ bax�r�(��t�n
viol�ntarnente,dlo es qlte I�s dos punt�.s que al Cúll.r
del �n��,fe ha��n en lªs m 4t�nças.los quales hazen fa. re. o fol. rc� nat"
l'alm�nte coofònt:lea Cu.na,turàl entonaciou.no haziend'ofe mutança a ..
uiaq �c, b�xaJ",yll��ienJore mutan�a,fuben viòleD!a��t.e contra (� Q

t\lr�.-pLSi como[a piedra tirada paraarriba, Iube !iolentamcnte coÒtlft.
f,:, ��y��indil\a�on)la qual naturalmente defciende para b�xo; Yaf!í
me!�p dc:,ma.·det1:o auiendo d.baxar eercera,o quarta -,ná�co feguo'dí.
'E'XEMPLO.
Siawnutáça. eó mutáça por.b.y ua, pOl' nat. pOfD.••,.b por.b. y na.
pot.b,y na. ybemol.
@�§l�t��f��I�il
f�,
.
re. (ol,e,. fa. re;
_.
Col .. [c. 'fa .. re. fql; Í'è.
A lüj
fai, re.
Arsi

..
De ha, m çasl
'tArsi mer�OlOldosp8ntOs 'lue�lbax.rdclcantQ" J¡a�eb en las mu
f_a. la,·o m.,)., atltrá�'J'J .�. f<n'Ol

-
uSias;l qualc,hatcn s '.

e o:ftaCiOD,nohazicndofc deCúbit mlltança,aUlap II d
�qa 'fe ,
nuuança baxan vioJcnramente contrafu natural,.. y de mas aeilo'"
d de [u:bi. ,",.ceca.o quana;baxan Cegullda.
,£X.£�M·P.LO. '
SiifmbHfeà. 'Conmutá� pótna¡yb. porb.yna¡pOt,Oy6a'

� ..,.. . pohl:l.yb. �. _
.
.....1
'=,�1£':f:£:' '�5!Y�:i:Z!:I��
::�:;fi._�.. �¡_:_!_��
Il�
ja: ":J3, �i,.)�.·· fa.
.
[' .
JP.i, ,fa.' J� t�Y, la.
-
'
la.' ... 'fi.
fttc$ �oras fcan ge notar p��a h�2cr las muranças .
'!' 't1
firi �a ql!� fiépre al fubi r Jd,ito

es
�o rnar re, yaJl;t:ratl,:
do
!J. �,
�� rcgunda coJa �s)quc al Iubir Iolarnente fe puede temar el te, �b �rès
: gn?s (;liffcre �tes,quc.{oñ Dc(()')re�Ce¡ól.reut;y Alamire yen
..
oéblUas.y al$i mermo ar baxar .Iolamenre Ïe puede romae cI,ra�. e¡l.o to

fea, J
to�a�(u
fon
'��t{'ftg,Qpr.differ�n!��"quc Ddafolrc.,'y �Iàm� y en �odi
!�l��au.a!.La r�zo AI,all1irC�ninguno ",otro ligb� ay re,t1Í1a.
�e.aC? c.s porqu.é,cn
..
t
RO? ep..�los ,l�sJobredi,hos.�La tet�era c<:,ra es,'! al rubir Gct.rípte etr'F:

c. �ç tQ,wf-f.U.as clfa. el fol.afslcom·o fa"re,o fol,re. y ál b�xat
•
J
o tras
qe:
Ja.
.1.i��t .Ia fea de �o el
rubir del
fa, ci mi, af�\có,!,o
ar tras
re
fa,la, ini,
el Iol
o De
tras
el
o
_aonde lç _(lgtlC ti a canto

I�s m utanças h�zen en .. Q en
:1,> ea� �s_qpe. lugar d J Iol, della, fe dize

en re,arsi c.o�o vr, rc,�lnj, fà;
o
.ffl (l�b r�� m� •. fa) (?,1, r� y arsi ��f�o.al baxardel � 'ftO I�s ml1��nça� ..
lèbazoeen er pu,o el re,eRo quecn'lugar del ml,o (iel're,(e toma"ra�

en es
afsicomo la.fol. fa) la,o 1.1, Iol, fa. mi,la, mas ha fe mucho de aduertir,
�Ifubir del canto te cátáre, por bemol, y narura.en
otan,l.o
ere
qu�quand,o
·titcalb�dé:tQrilàielJ:( Defe rClyen Gefori�ut,ycn todasfes oaa1-
. en
.
uas, y
qoando fe cáure-.ota& por beq uadrado 'I natura,fea dQ tom.ar
el re, elolre,yen 4.JamiJe.y en todas fus Oéla.u3S.Dc manera que là
.
�ail!teDclaiaàrQJàOJeaii�l\ftc!aidQJJigllos,quc Con Gefolreut>.y .f1!�

<
:��'JY Ius o ��lf��J �. tcantatJtatje, per bemol_fctoft!A

è
d,..�� Gcfolrc�yeOt��IJ.�tòaalUl tomaderpucs.defE

'qullr,de,' por
'
fe
de �e£autldlz��ndoJa, re, yquanltbíe talua; otañe bequadr.do,
-..roma

De las mutanças. 5
toma el re.en Alamire,yen todas (us oécauas.el qual re.Ie toma ddpucs
del fol,de Gefolreut.Diziendo Iol, re, Jo qual no es afsi en Defolre yen ,
todas[usoltauas,porque afsi cantando o rajiendo por bemol.como por

bequadrado,Gempre fe toma re.en Defolre,y en todas fus oétauas.Pero
� Ie de aduertir que elle Iobredicho re, le canta o tañe por be
quando
quadrado,fe toma deípues del fa, de Cefolfaur, dí ziédo (3. re. y quando
fe canta o tañe por bemol/e toma deípues del Iol.del mifmo Cefolfaur,
diziendo Iol.re.y de Id mefma manera en todas fus oétauas, L� differen
cia y contradicion que ay entre el re de Gefolreut. yel re, de Alamíre.
,
Gefolreut fe canta por la propricdad de bemol, yel re.de

que re.de
es el
Alamire por la propriedad de bequadrado,Ias quales propriedades con
fia ya fer cêrrarias, y ella contrariedad no tiene el re.de Defo Ire, Por qui
de natura. la qUJI a ninguna dclas otras dos
to fe cáta
por 1.1 propriedad
es
conrraria.y por tanto (como dicho es) ora fe cante por bemol Jora ,
fe tóma re .en Dcfolre yen todas fus oclauas.

por bequadrado.Siernpre
�De todo 10 Iobrcdicho fe liguc,que al fu bir del canto, Jas m uranças fe
hazen de Iolas dos maneras.La vna es diz iendo fJ. re. y la <\tra fol. re.
�y para que todo lo que en ena materia hemos dicho; mas claramente:
Ic cntiêda, Ie porn a vn puntillo encima de cada vna de las dos bozes dif ..
fcrentes en 13 propiedad, que hazen la mutança.
vr. re. mi. fa.fol.re.mi.fa, -' re. mi, fa. fo], re. mi, fa.re,
j' 1
-.
- _
_ _�__; _
-c_ .-�_ � �--Ei ====-,_ -
6-��-�- 'IB
mi. fa. fol .re.
--
mi. fa. fol. la ..

/
Exernplo de] Ïubir por bequadrado y natura.

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vt. re. mi. fa. re. mi. fa. fol. re, mi. fa. IC. mi. fa.Iol.re.

.
De las mueanças.
.
==::;::�:��=�
�¢:� I; ==
--=--
___:-===------
_,---------
__
::::
-==--=
b�·-----.........,-.--
---..-
mi. fa. mi. fa. [ol. [a,

re.
Ir. f',
(Arsi mefmo quando al baxar del fe cantare o tafiere

canto
porbequa
drado y narura.eu tal caro [ea de rornar el.la.cn Elarni.y en AJarnireJy�n
todas fus oêtauas,y quando fe cantare o tafiere por bemol y natura.en tal
cafo fea de rornar el la.en Delafolre.y en Alarrurc.y en todas fus oétáuas,
De manera quc Ía diffcrécia efta entre los dos (jgnos� que Ion.Delaíolre
y Elarni.y [us oétauas.porque quando Ie canta o tanc por bequadrado fe
toma el la.en Elarni, yen todas fus oétauas,el q ual.la. fe toma
dcfpues del
fa.de Pefaur.díziendo fa.la. y quando fe canta o tañe por bemol,fe toma
el la.en Delaíolrc.y en todas [us oétauas,cl qual fe toma defpucs del mi.
de ElamLdiziendo mi.la.Io qual no es afsi en Al arnire.y en todas fuso
étauas,porque arsi cantando o rafiendo por bemol como por bequadra
do.Iiempre fe toma la, en Alarnire.y en todas fus oélauas Mas hafe de ,
aduertir que efle Iobredicho Ja. quando fe canta o tañe pOI

bequadrado,
fe torna defpues del mi. de Befaberni, diziendo mi.la y
quando fe canta .
o tañe
por bemol.Ie toma
deípues del Ia, del mifmo Befabem.i,diziendo .
fa.la. y dela mifma manera en todas [us oétauas,

,
.La differencia y que ay entre: ella. de Dela[olrc, y el, la

con�radicion
de Elami.es que el, Ja. de Elami fc canta por Ja de bequadra
do,y el.la.de: de1afolre
p�r la propriedad pr0f.riedad
.las quale:s propneda
�e.�emo.
des confia ya fer conrranas.y ella contradició no nene el.la.de Alamire,
pqr quanto Ie canta porla propriedad de natura, la qual a ninguna de las
otras dos es coneraria
y por eíla caufa (como dicho es )ora Ie cante por
,
$
bemol. ora por bequadrado ,' fiempre fe toma Ia. en Alarnire
yen to- ,
das fus oétauas.Dc todo lo íobredicho Ie ligue) que al baxar del canto,
Jas rnutanças Ie hazen de folas dos maneras.la. vna es, dizierido mi. la.
y
la orra.dizíendo fa.Ia.
Exemple del baxar por bemol y natura. -
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fol. fa. mí.Ia, fol. fa. la. Col.
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De las mutanças.. 6
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fa. mi.la, fol.fa. mi.re. vt,

Jlt 14
Exemple del baxar perbequadrado y natura. ,
'
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�-__._- .
.
Ja.fol. fa.la. (01.£.1. mi.Ia tfolJa.la. fo]. fa. mi .1.1. fol.
ta. .la. fol. fa. mi. te. vt,
Exemple del lubir con muraaça.defde la primera recla blanca,

y.tot9ar a b;x�.r h�fia
_'
la
m,erma primera recla blanca.
porna-It
- --
/
.
�:�� ----:;:
turay·'--G:=
�� .< -_ -
bcmol·-i*·�· fa. {ol.la. fol. fa. la.

vr. f�. mi.
��
fol. fa. re, mi.fa ..
-
mi.re ve..
o
# ." •• _
•
.. ., ,I'
•
_
Por naru-
13ybcqua.._,
..�
".:_=_
-
•
��-� �¡:¡
_
� --7'. ..., ::_
'.---
drado. -. ,
-��g�
�
-_
'.
:
�_��=-
vr.re.mi.fa.fcl.re.mí.Ia.Iol.la.fol.fa.mí.la.
a.fo1 .fa.�i.re� vr
•
�..
L .
..
•
.
." l',
'
(Por Ip que halla aqui Ce a traétado de las muranças, y por 16s'c'xéplos ci

delle fea pudio, fe entendera mas claramente como fe hazen �iolcnt' ..
mente. ,
� Q.!!ando quiera que 'alguna boz fubiere ,0 baxare de falto tercera, o

quarta,o qutnra,o fena,o oélaua,o otro qualq uier falro.en los quales
(e
'.
ouuie ..

De las muranças.
euiere de h�zcr mutança en los tales
..
raltos fea de temar Ja b9z, que re ,
tornara fi Ja folfa. fubíera,e

baxara todos los puntos'arreo ihmeaiata mé
te. VilO tras las Iobre dichas reglas dC"as mutanças
otro,guardando •
.
'
EXE�lPLO.
.
por.b.ynatura. • "- A A*��"";

..
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por,béquadr4do.
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i��:ifl�
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mi • ·mj.roi.fa. mi. mi.

Del Compas. , '.
cogidos autores,para cada dia yrfe enrriquercicndo�Ddo-coras n.ac

el
uás y pnmas.donde fe figue que pener obras
de, C:-tQ de Organo, es
como fuente y manantial
de donde nafcen y procede-todas las per·feélio
nes que en vn coníumado tañedor puede auer.y porquchallaagoc:a. por
f�lta de fundamentos Ie gaftaua mucho tiempo dcpre"cr canto de

en
hreues y conlpen<üofas, con Iai

Organo,daremos aqui dos reglas muy
quales en muybreuetiempoytonfacilidad,fepueda (abay CQttdfrèe
ràyz,detas quales Ja primera t_raélar�dcl comp�s $ YJ��fgunda de las fi
"
..
de Organo.
guras del
canto •
Del campas.
.
..
'.
del
��an�o al compas, que es como fundamento canto de Organj).
de-notar que la llaue ygouicr
por quáto Iiernpre eflriua en eI,(� mucho
no de toda la mu fica,arsi del cátar corno del tañer .es el compas·y medio
compas.de los quales ci que bien íupiere vfar .terna buen funda�cnto
paTa bien cantar y tañer, por que el compas cierta gui,a toda Ja
es en
mufica menfurable que porfu certidumbre le dizimosfcrcl freno de ra

muíica, porq nos detiene para no cantar ni tañer dcf.uinda,y deícêcer-
'
radamente.Iino conforme a razoft,por pefo y medida.ypor preceptos y

r�glJs de rnuíica. y arsi con juflo eirulo.el cópas es llamado el gcuíerno
eó ci fe concier�a y rige toda la muíica, arsi del càrar como del rañer, di
dole toda gFacia y ler.y porefla caufa parefcio fer cofa razonable y conue
mente traétar efla materia aquien el principio,antes de entrar en el can ..
to de Organo,para cuya intellígencia, es de faber. que compas es rne

dida de ríempo.en l"antoria tomado a intento, que Jas bores concur ..·.
ran en eonícnancia á vn mefmo tiempo�o compas es Ja cant¥:iad a rardá
.
çade tiempo,queay del goJpeque hiere en baxo a otro Gguicnte baxo,

mas ha Ie de adUtrtir que en cada com pal no fe hiere Olas de vn goJpe
baxo.en el qua�lpe Ie comlençael compas,de fuerte que cada vez quo '
le hiere golpe en baxo,fe comiença de nueuo eompas.

�El�.pas con
q fe mide toda la niufica pratica,a[si del'canrar COqlO del
tañer Jue f'3cado del cópas con ci fe mídé & íniuela la cátjdad a cuya: feme
n,u�ca pratica,�ide�l tiépoq fe glllaen.lasijlJu(.�del

'
já5adcopasd�la
cato de
Organo, y afsl por tlla razo.el cato de Organo,fe d17.Ct'C�to lMCU
rable,q quiere deair cantoqfc mide o fe puede medlr, para cuya medida
fue uêrad o ci cópas.�n qual cltriua coda la
i� ,el m�(ica prarica, dódeIe.li·
gue q toda la m uGca,afst del caqtar como d¢l UIler eaa fubJe£lay,atada
J
al compas,y noel cópas aja mufica, por razon de íer

regida y gouc:rnada
del

Del eompas. 8
del,yen eflo deuélos nouicios4cftaat"'ptofe[sá,efi�r muy aduertidos,

� Blcompas fe deuide y partc-en·dos partos yguales, (es afaber) en dos
modios compaffcs,que fon
Cusll:'ues jnt(grale� deque fe ccmpcne la J ,
'1ual�jui(io,n y parricion hazéa golpe.que hiere t'n alto,), atai CQOl'O pa
ra-diuidiry partit vna canrídadeonríaua en �,.rtct1gtlalcs,fe dilJidc
y parte-edil vn punto en medio) aJsi en.la muíica part\dwidir y partit el
compas en dos medios compatles.íe. diuide y parte èOI1<I: gQlpe que hie
re en'abo,de manera que el cOlnpas íiempre .bier.ce. baxo,/y
el.mc�ip'
ea alto,y la
compas arsj�mcdio compujes eant1d�p,�i4¥�tBd:4n-'
fa de ríempo, que ay del golpe baxo alaleo ° delál"o albaKof1�:,:)�...òoEc"
,
Ie que 110 Ie gana mas tiempo del golge baxo al alto�q\le,esmedio",,'m-,

pas,:que del alto al baxo.que es otro medio corupas.de IQ qual fe haz:eGC
Dlonf1racÏon Iefialandc dos ntoacon vn eolnpas en vna pared de alto
,baxa)en los qualesfe vera eru aramente no auer mas cantidad nidifiancfa
.
del punto baxo al ako.que del alto al bala. ' .:

,
�Dos maneras differences de compas·tcnemos en Ja mulica pradca � En

¡
Iavnarnanerael com pas (como dicho es) fe diuidey parte en dos partes
yguales,,_c� Ja otra manera en tres panes rambien yguales, elle es �l eó
pas dda proporeion q por cero nóbre llamá T ernario èl;l el.qual de tres ,
partcsqurtien�,las dos.Ie gaftáend golpe que híere enbaxo.y Íactra en

el quehiere en alto, eílo Ce haze cantádo dos Iernibreues en el golpe que
hieteenibaxo,yvno en el que hiere en alto, odos'Mio"huas en-el goJpeq
hiere en baxo, y vna en ci que hiere en.alto. � �atro cofas fe reg uieren
para perfettaméte licuar el cópas.La primera es herir eó Ja mano vn gol
peen baxq,fotro en alro.no gallando(como dicho es) mas tiempo del
golpe baxo al aleo.que del alto al baxo. y aunque el golpe que hiere en al
to. no tégaen que ropar.eomc el q hiere en baxo, pero eó todo �{fo Ceha
de beric co tno 6 en
nlgúa eofátopaifcJ«om,o muchas vezes vemos lleuar
Ïe el cêpasen
vago fin topar Ía mano en.baxo ni enall,o, y cêtodo eLfo he
fir con la mano como ti
tòpaffe ell ba�Q', CD alro eítos dos golpestienc ,
cadt-cópas. cofa
�La fegúda quandola mano híriere dl baxo fe eíle
cs,;
queda todo el tiempo que durare: el medio compas ,'úo ,leuanraife h�a
c� pUQtoque.ouiere ele herir alto, y dela mefmamanera qU3nd.� hi
eu
,flcreenaho, fe ea,e',queda todo el tiempo que durare el mediocoS:Opas

lin
b�ar!e halla,el punto que ouierc de herir en baxo, y pª-fatfto es ne
cdrano,lçary baxar la mane con vna.mifma ygualdad. dfo·ts que no
ayamas velocidad de mouimieneo en alçarla que cn,baxada. �La terce ..
B racofa
.
ij·

48 Ltns ANTONIO GONZÁLEZ MARÍN
Del
ra
COmra!.
cof.1 el,que elgolpe baxe o alto,y e punto que
con el
(a�re, hierájUIt\
tamente aVD mefmo tiempo, de fuerte que el golpe hie'ra aotes JJi�
no
del guIpe, todo júta

deípaesdel punto.ni el Iluntoantes �i.dcfpues
es neceflsrio quecadago-Ipt arsI base como
li�o ..
menre ala par, para lo qual

.•
ahole hieravn p'oco rezi eó impet�,ydc

mas dosfchie
d�llO',ambosa
no fc hiera mas rezro ci golpe b
ran con ygualdad,efio es 'lue
a
que el
alto;n' el alto que el baxo. � La qualta cofaes.que todos los compafiès
niuelados porJa medida del prim�r compas.�o.cs q.
v�,a medidos &
la.medid�dctjtpo qu� Ue�areelRrjmer compas,��a mcfmalle�e�da
vno.de .10$ otros que fefiguleren;p:or razon que no Ie gaLl� mas tiempo
,
OtlO·,·'
en va'o que en .
�Damos per¡confejo a los nueuos tañedores.que la principal cuenta té ...

como dicho es) fiempre hiere en alto',
gan con el medio<omp�s( e! qual
compas �ó rodoel rj�or �ue
Ocfta
�ane,arit).podran dex�r. d�. tañer
a
�
te requlrrc, porque'por expcncncla. vemos que todos los que no tancn
'a compas,pçccan en el medro compas. .
�Muchòhaze al calo para ci q�e quiíiere licuar bien ci compas y medio

mucho en llenarle en Ieee t�n
compa, cantando y rañendo .excrcítarfe
la mano y �on el pie, con las coadlcíones y circuílancias y:1 notadas .. ycq
eílo deípues facilmente lelleuara canrando y rafiendo ye{peciaJmc�q ,
pa�alqsl)ueuostaiiedor(ses muyimporranre y neceflaño lleuar e] co�

el rañendo rio Ie puede lleu I.
pas y ti mediocempas CO,ll pie,pues que
'
mano.
Odas 6guras·,
Capitulo (cxto .
......-.:a�..,
Òima�eras de figuras tenemos en el cátò de Organo la� J
vnas cátables,y
la�otras incitables.las cantables fon ocho
1 (es afaber') MaxÍlÍ1·a,Lógo,Breue,Senlibreue; Mini�a,Se
.
minima, Corc:h�,y Semicorchea,1" Semibreue quiere d,

\Iooooòóo.......,;¡¡,,;.....----. zir la mirad del y.¡lor de vn breue ,y fcminima Ja III ftad d�t
valor;ae.�na mmima,y Semj�o�heála mirad del valor de vna Corcheaj

porque.(!tRter�il]o Semis,quier..c dczirJa mitad dela cofa que lignifi(à
elrerminecon quien fe jon,��.ncbnclufion,queremibreue 'lujere dezir
!
medio brcue,y,sémi.nima, mcdiamióima, y Semlcorchea, media-Cor ..
cbea,y aCsi vn b�c¥.l� tanto como des Semibrc'ucs¡y vna Minina ,àn
_
to como dos
Scminima5.J yvol Corchea tátocomo dot·Scmicorcbt�S-.
Excm ...

De las 6guras" ,
EX.EMPLO •
.
�
.
Marima,Lógo,Breue,Semibre.�llnima.St'lninima.Corthea.Semicor •.
1;$�l@�m�tEJ De las Paufis.
4f Lás incantables {on las Paufas.las quales fon (jete (es a faber) Paura de
longo perfeélo,Paufa de langa imperfeao,PauCa de breué, Paófa �e Sé ..
rtübttue,Paufa de Minima.Paufa de Serflinima,Patrfa de Corchea. y DO

de Semrcorchea •. po�que no la ay.el Longo Ie llama perfetto,
quando y��
l� tredtreu�s,& imperfcéto quando vale dos breues, ..
.• ._
�Las figuras cantables, fon fefiales reprefenrariuas de boz I, ello es que

nos dan a entender que cantemos. Por ci contrario, Jas incantables fon
feñales reprefentariuas de Iilencio, eflo es,que nos dan a entender que ca

llemos.Ellas incátables( come dicho es) fon las Paufasque guardamos,
las quales fon Equiualentes alas figuras. o puntos cantables, que
(epre
...
lo
Ienran.por qualfe dizen virtuales,
puntos porque virt�afmente con
tienen en ïiel valor de los pútos,o figuras cantables que reprefenrá, ello
es
que la'Paufa delongo perfeélo,vale otro tanto�omo el mefmo longo:
Ot y la de tanto como el mermo
,'" Jongo im per�cao,otIO langa .ï.m
;)'tade B.reue.otrotatocomo
.
el meímo Breue.y lade Semibre ...
'IDto cama el mermo Sernibreue,

�.
.
.
y la de Minima,otro tanto co
,,', ,. t(ma minima,y la de Semínima, Otro tanto como la meíma Se
m�nima.,y la de�Corchc:a,otro tanto corno la merma Corchea, Y. por tan.
tO�l1anto tiempo nos detenemos en 1.15 figuras cantables cantan
db�ht6 nosemes de detener en las incantables callmdo Eqas fi.gu- .
ftricantabJes vulgarmente Ionllamadas Paufas a guardas. yconviuRo

Iiplto�pucs guar.darnos callando todos los compaflesque valen.
��.aura de Longo perfello toma
quuro rcgl:u,y tres efpacios. La de
LonïO impcrfea�.tres r�glas y dos cfpacios.lade Breue do'! reglas y Vil.
crpacio�Ja de Semíbreue.vna rcgla y mepip efpacio, afsiendo dela regla
y aefCeÍl�cndo par' a baxo la de Minima vna regla y medio efpacio.
..
:ifslcndo d�la
regla,y fubiendo para arriba.la de Semini ma vna regla y \
mcJ-¡ocrp�cio,�rsiend.o dclaregla�yfubiendopara arriba,y de mas deílo
ticncvnabucltaala mano derecha. La de Corchea es Icmejíte ala de Se-
B iij minima

'
..... 1
De las Pautas.
minima.excepto que tiene vna buelra

ala mano derecha, de fuert
mas
que de las quatro Pauías qUltoman vna regla y medio efpacJo,folala de

Semíbreue aCe de la regla,y dcfc,nde para baxo.y las otras tres afcn dela
regla y Iuben para arnba.como pacefccra codo poVLlos exêplos figuicn
tes.
E XEM PLO.
Faura de Ion de longo {cm j de mi femi de corchea,

go perfc:a:o. impe!fcélo.
-----
�.
Ide breDe'lde
. ,
� .
breue, nima. nima. )de
l(
'
I
,-- 1'-- ·----1\-

¡
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•
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¥-11--� : :r=I-;-=
w=¡ --=- :=;',-
::::.n.:il_,.-=::-yr-._.':
.
_
�lj:. :-::1::: .
De las figuras.
�Q.!!�nto a las figuras cantables fca de nosar que lo principal que en c';' ,
fia.materia fe requiere, es Iaber y entender de rayz Ja forma y manera

de cantar,que par3 cada figura Ie requiere en particular y con eflofacil J
..
mente fe caateran.Deflas figuras trataremos cóforrne a lo que valen can
radas al compaíere, el-qual agora comunmenre de todos es víado I

poní
quien conforme a elle tiempo las fupíere bien cantar,
con facilidad
las(�
[eJÍal
�racn todos l,s otros tie�p�sJa que nos
daa.cnten=d��. . ..
�
'
mos al compafere.esmedio Circulo della figura figulentf', e au.

,
;,-
gora
-
efle medio circulo eó vna r3ya atrauefada.que es=cfle.'q· fè

ta mbien es llamado compafere,el gual tomada en
�gne.à.de m�chos ..
rJgor"l: auiamos decatar por el acompas entero,que es vnbreue o dos

[emibreues,o qifalo minimas,o ocho!feminiq)as por .compels, y eó todo
elfo fe vfa del.como del de medio circulo lin raya atraudJ1da,de fuerce1t
otro fevfaagora cantar al en efte
p�r el vno y por el compafe�c.
t¡cnlpo
de medio circulo tin r�ya
que en rigor llamad" Compafete, que
es
es_el
auauel1àda,La Maxima vale oc:h� compaílès.el Longo quatro, el Breuè
dos,cI Semíbreuevno, dos lllinPasvll,i0mpas, �qatro Iemínimasvn
VD compas,diczi(eys fcmicóTc:heas vn
com
pas, ochocorcheas co�p'1s.
_'
EXEMPLO.

De las FigurJs. 10
viij. iu], ij, T.,' I. I. T.
�11,.�¡�¡��.�¡-i� -
� Las quatro figuras dcílas ocho can tab es

.que (on Maxima, Longo.
Breue.y Semibreue.todas Ie Cantan a compas como canto Jlano,dando
a cada vna el numero de los cornpafles
que valieren.hiriendo íiempre ca
da compas en baxo.excepto quando los Scrnibreues Ie tomaren en alto
de notar ,que quando ouiere muchos Semibreues
para lo qual {ea juntos
hiriere en baxo,todos los otros
yel primero figuieOtes an de herir tam
bien en baxo, y pot la miírna el

razó.f primero hiriere en aleo, todos los
OtrOS
íiguicntes an de herir cambien en alto, Jo qual folarnenre acórcfce
qu ido antes del primer Semibreue ay Paufa de Minima.o M i n im aquc
hiere en baxo a dos Semínimas, o quatro Corcheas que fe cantan en
,
baxo,
E XE MP t O.,
�A-l:s::\::t��:
r��I_:;____ ==
��=;ê,��=s:í��:=
m;��ffi:=J�=-�
�Enos Sernibreues que hieren en alto Ie llaman Se mibreues.parridos,
.
o
finc;:opados,lo qualpuede aconrefcer en 1 as otras tres figuras, que
no
fon
�axima,Longo,y Breue,de las qu.alés todos los compares que V;�
len hieren en baxo.dóde
queda declarado qúe eilas fobredichas qua�r(j
figuras.que fon Maxima.Lonzo.Breuc, y Sernibrcijc, no tiene
b
en G.difi-
cu I ra d·)
nInguna en canta¡-[e,porq ue todas Ïe cantan a cOnl,pas como cau
to
llano( como arriba fue notado )de fuerte que toda 1.1 dificultad que ay
en cantar el canto de
Organo,dla Iolamenrc en las arras quatro figuras,
B iiij qll�

De las figuras.
Corchea, y Semicorchea, de cadavna, de
que fon Minima, Sef..1linima.,
J3S its n:ataremos en particular.
.
.
faber ca ..tar canto de Or

�gGS coc.,sfe requieren principalnlente par�
gaDo.La vna es dar a
cada fig-lua fu valor de uempe • eflo es el
tiépo que
cofa es Caber y
{ea de ganar en cada vna.La erra
enten�e[ en
qual figura
fe ayJ de herir golp,e alto o baxo.yen qual no, y par,l q todo lo fobredi ..
y claridad fe entienda.,.rcfc�alaracada6gura
eho con mayor faeí,lidad
de herir golpe baxo o aleo convn puntillo ençima, yaCsi
que fe.aya
,
en
dos puntillos el \rno fo
meímo fe [eñalara la Minima con puntillo. con
íe
bre la Minima,yeleuofobreolpuntillo, en lo qual da entendcrque
a
en la Minima Ie hierevn
en el
golpe,y puntillo que e£la delante della ala
mano derecha Ïe hiere otro.
facilidad folamenre fe requiere a�uertir
�.Par� cantar las Minimas,con
Vp'IIcofa,yesque con cada golpe afsibaxo como alto, fecanta vna Mini
..
ms.de fuerte que ni Minima Ie canta fiJi golpe., ni golpe fe hiere fin Ml .'
-
niD¥,Únotodojuntoavnolifolotiempo,,-' ,
EXEMPLO.
• ¥
.
� .
ès do�
1" La manera que fea-'de tener para cantar las Semlnimas J cantar
lti cada golpe ,ifsi'bal'o como alro.las qualès Ie an de C",�Dtar lin leusn
tár'riib"àx.ar lamano,ya(si Tc;f.mo en la primera fe hiere vn golpe, yé�
)3 fegunda no,de dóde Ie ligue, que quando Con muthas SemiDimaste�'
vna fe hiere gò)pe,y CD otra no ..
EXE"M·PLO.

•
Delas6gut� •
II
.. •
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� 41 t ... 4 • 4 t -
,. -
.....
.
, r
�El �o.do qu� Ieade eener para cantar las Corcheas, es,cátar quatro en
cada go�pcAfs. baro como alto, y arsi mermo en la primerafe hiere vn
goJp(',y tcniend<? la mano queda. aCsi cn alro como en baxo ,

f(caò�álal
ouai nes,de manera
que en vna fe hiere Jas tres golpe. yen nc.,
E XE,MPLO.
�. La forma que (ca de rener p:lrl cantar Jas Semicorcheas, es citar ocho
cada baxo como alto,las
en
golec,afsi quales Iean de cantar fin le e anrar
ni baxar la
mano,y arsi mermo en la primera fe hiere vn golpe, yen las
íi�te no.della manera.procediendo en todas Jas Semiccrcheas, ellas Se
nucorcheas por marauilla te vían cantando al
compaíere.
EXEMPLO.

54 LUIS ANT0N10 GONZÁLEZ MARÍN
De las 6�ras.
� La� inimacon puotillo t�cn� algu dificultad �'� �t�r!e y tañerCe.

na
ho la c�nta� n� tanell,cqano fe dc�� .�l'ttan�r,ella.Ml.

y _afsi muc�os
nima con' p�nrillo p��ticipa d:,d,?s g�lrcs,�l v�!-'Jt�l��y:�� t��.�to.o él
vno altoy elotro baxo,pcro·c�a.part1pea�10� dlyguaIJP'tré[dc�·�ti
en la Mln! ma fe
mer
golpe et qual fiem p re h íere ,
gafta y cObflfdlefo(¡
enla mifma Minima,y ci Iegundo L�pc �ue {jem�c hiere enel punti-
�ti;no feg�ftat�do c�.mif�-�.pG�� (tn� li��·�)L'lP�(-�s��.1�ra�

en
.iJa �minjma, yportantoe,nJl�ñèn�oel golpc�ncl p�ntil)(j ,1Uègòrbt

dtf�Ur del,ala manera q�trê.(att-dc vpa SCininim.�J ,atl�êr�i�,jdb '�que fa
la M inirna hiriere e�·báto,df-'lIitilló hiere en airó, 'r�t)f el ècYnttà"fiò;Yi
la Minirna hiere en alto,tl p��i\lo hiere en baxo,aCsi mermo ci puntillo
Ie
deia
MiDi�a'J y la Seminimaque i$lled�atamente ligue tr�s el, que
m��Q�oï;ne.a�:� �anane�, el fo��edJ(:ft� relun� golye.y:notefc
"alen
,��g��;tul�tuf��I.(�lnlm".c�d.�Ii_l�o �mpre,�e6gtH:
SemlDUDa Ctircliea. p�tlllo
SGi!i��bllbs
cforcB,é*�Y_�i -u�s��
. co
��X'E �1 PLO •
• '
. .
,
,
.� 'Arsi mermo deCpucs delí SCl\)inima COD puntillo'(como dicho es)Gé

,
w·
J� Seminiqia,yel puntillo., la. "dl�a t�QO�
-6.< �orch�,y. folle ra�t� c�mQ.v�ac.�&ÜmïJq�.P_
g�e
.
,
_'�.�*._
,��e.gol,p��fP_d(ldj�
.�.çpOJpa.J y ��;� laJiguf-a.quc <l�pue$ d�la Cor�ff �uc,'ilR ..
.·f -Òr=Òr-
.prd�J{¡;rc'Otrogolpe�- ..
E,XEMPLO.'

DeJas 6guras'. Ji
�t-emda pUtS ya cla�a, y perfem, lnreUigè'ncia dejas figuras ,ltahfes,

&.iq,aotabJe,,-, reR�agora'ttattar aelofl'untoS,'qut{e ponen
con dlas."
fe deue
paa' a iRtCU.igencia notlrJqu� ay qUatt<H'bIUèrás' PU'btos.
(cònbieneafatiet) punto deaugméiacion, puntb dedrui '.,pttttd.
El
�Itetadon,y pu�.de perfe�ion. primerpuntò quê e e.�ugh1'èlW:a .
..
.:
eíon.es gen'era" � tod�s los nem p perfetto! &: imperfto�ó ,�t,.�atitis y

binatios Lasotrils1res maneras de p'untostrol¡méce haUa�h IO$!Ie-tñ.:
..
pós ter�arios,porque en Jos binarios lIO es necel1¡'� l"p,or ·ià�òd�¥fdt.

Jiguras no crefcen at menguan enft eo tales números binarios. eI'br�me�
Io�
ofce en quc-eCht delante deIa 6gu
punto que de,ugmentacion.
es ..
ta,juntol e�l� ala mano derecha J �.� qual augmenu la mirad del valor,
ello,s,q fi la6gur� �alctfUatro.c.ópal}CsJel punto valdrad��-r fi
la-fig,,! �
l'a valière, el p�JlUO valdra vno Ji laJig ura va ire dos Mininiàs;�1_
d,!s�
punto valdra v�a_Jy"p:prc�oQfigt;l�enjeJú rai1gtJ�"'�Jie��s Se�!�
ci punto vatdra vna, y de�a maner�o.;d�l�s figur�s y horere <tU4JDs •..
puntillos d: Semibreues.y de MiniJtlas,no fe a-n 4c feñalar, nombr�n40,

los de euo.como fe feó.lao y nom tan las Mínimas, y Jas Sem,ini�ai
DU.
fi no que Iolamenee an de ellar fon�do rodo-el tiempo de fu valo·r •.
;
�De l,OS ot,ros tres

puntos por agor"a no
t�atareanD�".por q uamo',o�uic
-r
.
nen Iolaménee al nu ero eernarío; .
"
r
�De auitos breues.refoletsmente eompuellos fob¡e el conor-""

cimiento.& intelligencia del juego de] Monacordio. I.
;.'
.
Capitulo ,Septim9.
. .
..:'
1
..,.
'
S impofsible Cervno cònComadotanedor"tin rener u1,mc ..
ro
complida noticia,y ciert�intelligécla del ju'go lMt)
nacordio.para loqual'Ce,a 4çootar,que el juegculel Maaa
..
cordio ellc1 eompueflo de dos ordenes,la vn.3!b¡xa$la otra

aka.la orden baxa,es ta de las'teclas blancas, y la orden al
..
"-�""-_'
acci
ta la de lls teclas
negras.La orden bax4 es nal'ural,y la orden aha tS
dental.La orden baxafe dize natural, porq naturalmente fe puede tañer
por ella fin ayuda y mezcla deia orden alta accidental, excepte
en
algu ..
nos caros, anicu-' s)de los q�alcs adelante Ie traltara.

.
La orden altJ fe
dize acci .I. r<t�e aísicomo
el a�,idcnte es ,�ra hcrmof�ra"yperfe
cion dela ru{ta�ia, afM efta orden arta accidental.es para .perfcél'ió y gra
eia deIa orden baxa aarural.Por eíla orden alta accidentar, nunca(e pue�
.
:. de

cordio.
Deljuégo del Moo
qcuó 60ayuda y mezcla del ordenbaxa natur l� vÓlbOldè bá.x
aat-uralllama-n �gencro Diat�o�icojquequicrcdeti Oflatural�utpr
cede por tonos, y vn muonc cantable
��c es,\,� quarta IPfllt0"
le.
•
des.
comen.-çanao primer.avez defd'=. G4maut�arnbahafla Ccfaut y la fe .. ..
Cefaut ha �a F efaut graue. y la tercera dddc. Ge

gil o� deG e mifmo
folteut agudo.hilla Cefolfaue agtJd Y 14 quarta derded mifmo CeCol.
&.�li1afta Fe£aut agu do, y dcfta maneu procediende adotant�t haila.rc
..
i!tát.M¡CQd'as .Ias ted blast" .. �
EX£Jd;PLO_
\
.
��ti ),?«.J.:;�.f it � tt .... 1$

• !';? _ttl ___
'"
�PaJra declatacícn � intelligécia.deaa m.at�ri� fea de notar, que aydos

Ieñales.La vnaesernol.y la oua de bequadrade. La de bernolfefigu
de
raqon·vl\a b.p,ciqae6it'" �omo cllàquef� figuc.b.XJa debequadrado '.91'
..
val arpa pc�ñit�como ena �c fe tigue.�.

�:>.baIcñalde �a}ÍolffiJ)tnp:r.c.ini6caydaa eneendesenel Mona�{djq
Mill qu.e foa.4.ettafabcr.la teda de Befa. que eJla enere Are, y Be
ra
�
U1iiOJabtra �l1e eíla e ,cDcf6be., Elami.o ualquiera�eJus oa�uas.
oipBucnas.fegun fiarqucfeñalar.c"
EOX.EMPLÒ ,
.. So,
'f i
.'
--¡-=-
- -
.
�.
• -
� 'I
_'___�1.2m�(I��' - ..¡,
"""'""
�_\
LÀren

Del juego del Monatardio. ,
J3
�La reñal de bequadrsdo figni6c-a. y da li entenda ucla qUt fea negra,
mi (esafabct) Jaq Ccfauty Defolre,o la que efla eptre Fefaut
a entre
gr aue, y Gefolreut Ja
agudo,,, que efta �ntre Gefolreur y A lamire agu
dos,o qualquicra de fus otl:auas o quiD2cnas,[rgun la
que Ieñalare,
EXEMPLO.
� Algu� \ttzéS eRi (eñ�l de bequadrado da él entenderteda btáea, quç,

Iea m• .ta
qual Iolamenre puede rer la de Berni, o qualquicca de fus oaa;
uas.fegun ta qué feñalare.Eílo puede aconreícer quando yendo ci cant.
por bemol,fc-ofrcfderc aecefsidad de herir eh algúa ,cda bláca de Bemi,
EXEMPLO.
A DVa:
8� ,�-�F.¥-iij�� -
i�i: fi �=�ff.lTi4-�.�;- �
,. Arsi mermo algunas vezes
puede aconrefcer, quedla Ceñal
�e bequé
drado de aentender la tecla blaoca de Elami o de
qu-alqu�er;l rps oaa
, ..
ua�(cgun 'lueftñalare.Lo qual

la tambien puede aconrefcer, quádo yta
do dcanto por ci bemol
negrotq ella entre Deíolre.y Elami, o por quat
los
quierade otros,que fonlus oétauas, fe oflrefciere necefsidad de herir
fil la tecla
blaqca dç Elami graue,o en qual quiera de fus ottauas fegult J
Ja que feñ.ure. .
'
EXEMPLO.
e s due

,Ata lIta accidental.ll.tna��nero Chroma�fco('que

.
orden
q.ujcrc�-
ur)lo accident.11,que !\luda cclor.yprocede por femltonosaccKJemales
incantables y camables.començando defde el primer bemol negro, que
c(la entre Are,y Berni.y procediendo adelante por redes los remirODOS
iccidentalcs)incàntabl�s y cátables, haíla rematar todo el juego <leI Mo ...
n�coÍ'dio. '. .
I
.
.'
•.
EXEMPLO.
t�---'I�----=j¡��i; ��l'
--
�-� ¥- -
-
--
---
I�= =-= a�l�==='==-=-l��

r�ft:� �fi�
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C�===I==-'*��
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___";'-'--l-�- ��\==��1==1
bl'ª��l��
M�
!��
�¡�I� ��¡��=--=. ,
genero Chromatico tiene por officio Tdiuidi.� los renos del gen
_
� Elle
to Diathonlcof
cêuiene a faber) en Scmitorros canrablas & ¡ncanuble:,,:.,.
El genero Diathonico, tiene [c��at1ça del Subjcro Y el Chrornance,
t
delaccídeure.A elle genero Chròmatico fe: aplico el bemol por la mu-
��
.

..
deljuego del Monacordio. J4

dança queel bemol caufa en la muíica, ELle genero Chromatico,comié ...
ça dcfde la tercera recla negra,la qual cfia entre Are, y Berni porque las J
dos primeras teclas negras Ie quentan entre Jas tedas blancas, delaordê
baxa natural,por quanto fon del genero Diathonico.
1"0trogeneroay.que �laman Enarmonico que(quiere dezir)Ja mezcla,
o
miíluraJocompoíicl�� de los otros dos generos, quefon Diatonico y
Chromatico.
�Todas Jas teclas negras deb orden alta accidental.fon bemoles y folle
rudC\>6sfxcepto las dos primc�s,las quales( como dicho esjfe quitan,en ...
eré us eeclas blancas.dela orden baxanatural,

p�c ter del genero Diaeho
nico,y por tanto, ni fon bemoles ni fofienidos,lmo Iolamête oél'3uas de
Defolre, y Elami graues, de donde Ie ligue que tienen officio de teclas
blap(as"Y note{è que quando quiera que nóbraremos bemoles o Cone ..
nídos.íiempre fe enriêde de las tedas negras, ddb orden alta accidêra],

�Para declaración � intcllígcncia de todos los bemoles, y foficnidos
negros,feade notar,que todas lasreclas negras,ellan puefiasy aflèutadas
de tres en �res,y de dos en dos.cornençando
Iiernpre de Jas tres, excepto,
en los inílrumentos de cinco
contras.a los quales les falta las dos
ras teclas
prime
negras.De dondefe figueque neceïfsnamenre los tales inílru
mentes an de començar devnafola V
tecl�negr.a. no aixo quc todas Jas
teclas negras eílan pueflas como.M.y.N.
,.
1"De todas las que van de tres en tres.la tercera es bemol.y las otras dos
Ioílenidos.Y de todas las que van de dos en dos, la
la primera Ïoflenido.De fuerte
fegunda es bemol, y
que [�cando la tercera recla negra,de to
das las que van de tres en tres, la
van de dos en
y [egunda recla nrgra, de todas las que
des.que folamenrefon bemoles.todas las otras fon fone,ni
dos,excepto las des primcras,que( como dicho es)ni fon bemoles ni So ...
ficnidos,
�Todos los bemoles negros fon faes, y todos los CoRcoidos negros fon
mies.Todos los bemoles.los
dar en mies.Y todos los
quales fon faes, no fc puedê cêuerrír ni mu
Ioílenidos.los quales fon mies.no Ie puedê con ..
uertir ni mudar en faes.mas

.les como
pueden fe conuertir y mudar.aísi los bcm�-
los Coneoidos en otras bozes. La razon
de comïernr en mi.ni el mí.en fa.es
porque: el fa. no fe pue
Ja boz fin porque el fa.es bozbláda herida có ,
fuer�a.'y por el contrario.el mi.es boz dura y rczia, herida con

la boz con fuérça.
� Aquí fea de notar, que todas las teclas blancas Ie pueden tañer arreo,
e jj vna
/'

Deia lneelligencta,
vna tras otra,fubiendo y
baxando.Iin tocar en teclas negras,aunque rna
cauía de no¡ubir o bax,ar
shas vezes fe cometeri�n dcfgraci�.por por al ..
teclas ncgr.ts ,q para la gracia dela Calfa muchas veles fon.necr6à

gunas
rias. M as de todas las tedas negras,folas
las dos primeras, de to.das las
q
van de tres en tres fe p ueden tañer arreo vna tras otra J Cubicado y ba
tocar en teclas blan�as.
..�. '.,
xando, fi n .
�Excmploddfubjcry�xarporl.1SteclasbI3nC.ls., ..•
�ili!fii��Eif:i ,
�.
g¥ii!t_l[íI¥- �� .
f-h--+t+-\=I
.
:::t:t:�!�ti::l
it
-�'.
Exemple
das IIcgraJ.
del fubiry baxarporlu desre-
.
.
f$:::=-
�'��E(��I=-i ¡�
�=- -j •
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_--- �I��- I----l--=:;;r�
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.. _ ___;. -
�_
�
=:==---
ii� ��j,ji; �===
F=S.---- �=----
entender tod�
�ParacumpltJa y perf¿fumenteacabar deconofcery
los Bemoles y Soflenídos negros,dda orden aha accidenral.en Jos qu'f
ci del M o�
!es conliftc la mayor ·dmcultad, y obfcuridad de todo juego
ccrdio.Ie han de notar dos cofas.La vnaes q en el Monaccrdic folamen
Soflenidos ncgros,porque aunque parefce quc�
te
ay des Bemoles, y tres
todos los otros fon oaau�s y quinzcnas ac , ..
ay mas, no IQS ay.Por quáre

ellos Iobredichos dos Bemoles, y tres Sofienidos negros,para lo q��Sf
de Laber ,que Bemol quiere dezir boz blanda,d.ulce,y tuauc,_�elid�..cq�
boz fin fuerça,m�yormentc alfubir del canto.Por ci contrario. SOfi�D'·
do quiere dez ir boz resia, y dura, herida COD la boz COD fuerça. mayor�
mente al fubir del canto.

ddjueg.odcl. MODAcordlb. 15
EXEMPLO.
f�-�=_¡'*PI:J:II--
_+�::z
__..
_,,__
�-- .
=t:t ----' --
-
-----
-.....-.---------
�Elprimer Bemol negro tiene fu afsieneo enere Arc,y Semi, yforma �t

vr .I!_l\ Fcúut de Retroplex.que es la fc:gunda recla blanca. y el re, Ga en
maut.y el Oli en Are,y el fa.enere Arel y Berni, y elfel, en Ceíaue, yella.

CD DC{9Jrc• .
EXEMPLO.
tE ,j: �-";¡�
."
;:=:::---_::::::- -_----=-�=-
-l·-------.--
:
-=------.__ __
........-
_
• _
.:»:
_
fa. vt. re.mí.fa.Iol. la,
�El {egúdo Bemol negro tiene (u afsiétoèntre deroire,y clami yforma ..
le vt, En el primer Bemol negro de Befa,graue,y el re en Cefaur yel mi, .. ..
en Ddolre,y el fa, entre Defolre,yElamj.y el Iol.en

Fcfaut,graue, yella.
c� Gcfol�cut agudo.
EXEMPLQ.
�b
----
--§fI
..
!
"'ti: �-
-
¡; ....... ':£i::§±. --=A

--
..... -_... _
ta. ve, re. mi. fa. fol. la.
� El primer Soflenído negro.tiene (u atsiento entre Cefaur y Derotré j __
&rtna,cl vt.en Are,yel re.en Berni, yel mi, entre Cefaur y Defolre yel
.
fa.en De(olre,y el fel.en Elami, y el la.cncl Soílenido negro, que efta c�

rre Fefaut graue, y Gefolreut agudo.
-
EXEMPLO.
-
l$=i�::�
.
__
_
:--.--x�� fi
,',.
--E-; �x:§:�----:= �.
,
4
.,
ê-w�
------
mi: Vt. re. mi. fa. (ol. la.

e iij 1"El

,
Dda intclligencia .
entre,F,c£aut grace, yGc tiencfu afsieDto

�El fegu ndo Sofienidoelnegro
folreue �udoJy.forma vt.cD_Defolre,y el re.en Eultli.YCUDi,eDUC P,e
faur grane, y Gefolreut aguda,yel fa,cn Gefolrcut�,}'elfol. ea AI_milt,
yella,cnBcini. SX�MPL�.
--
I
.�...i't..._
�.,V"
-
-r�'" �� --=-�-��E---�
�-x
-r=r=r::
�:-- :
.�.
'_'
_�. �--------.!
,,;,'_'....._�,
.�
mi. ve. re. mi. ra. (ot tl.
�EI rercero Soílenido hegro,ticDe{v afsicnt� Gcrolrcut, y Alamí. entre
re azudos, y forma ci vt, en Elami graue, yel re.en

el {egundo SofieDidg.
ñeg�ò.qutdlaeñtre Fctautgrauc,y GCfolre"ua$u,do. yclmi,e.,trc·G6�
(o.lre.QtJ�At3tñireagúdos y elfa.en /1lámir�:y el fQteil�etJ1i,'ttfta.dl·
..
d-Solknido �o queclb entre Cefolfaur, y Delarolre. YDO!efe-que

..
todo Jo Iobrcdicho deflos dos Bemoles, y tres Soficnidos negros, Ie CD

tjeude rambien deia rmíma manera de todos los otros, 'que conrul '
'
oétauasy quintenas. .E X E M PLO.

.
r=::::--- ')(
�---��: -----
--
mi. vr. remi. fa: fol. 'la.'
�l�otra cofa que cada vno

es ,
'1 de�os lOI_Bem0lss. So�cDidoS�
deia orden alta ella puella y adèfttado entre dos teda1 bJanca5t yeo
gros
la vna es
Semit�no camable.y con lA �t�a incantable.Lo ��mito�o qu�
fe caura por dtuiíion de tono.que eS diuldiry partir el tono en dos Semi
lo ci
!1Qs.o en do� medios to��,q.uc es mcfmo,cl vn� cantable, y ot'l
to,
1n�a�t.a�l e.Dt'(�,:r�c: q,ueê��a vna de todas las tedas
n�gras, exçepto 14 ,
�sPl!�.tra� .tien� d�$,r�fpe�s dillinélo�,y diuertbs �Olt las tecl�s, �I�

�i,q ut nene )t)Atn arsi' a :am1>ds la do�. ello es, qu� coh fa vita ts.$�tl),fò.i
no cantable, y con la otra Semitono incantablé( como ,a'efta ïaórido).
!XE'MPLo.
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+�I' i�¡,:_,';�3.·
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fa. mi.
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mi. fa.
,,"*,-.,..,.,.
' ...
fa. mi. .fa.mi.,. fa.

t
mi.

Deljucgodcl Ma.atordio. 16
�f:'��I��I�1
�;;
fTodosJos
J====- • \
---
..
�
-
J..
Bemoles
�.
--.
'lo".
..
---.-
----
ne�ros,forD;l�n. �l ��!lljtono cantabl¡ala parte [n

I
[eriol.: Y. por .c� conerano, todo�l()s S�cnidqs n�gros�a p.�rt�fupct

tio�
.
EXE�lPLò.
�4g:!��:��tj
� ¡ •
.,:I.,(i--
4.T.Òdes los bel!lqles,�egro�

•
* ..... !.. ,(
part�
.....
tien'tn e,l
."
Se�itono incant3ble.ala
l \
fú
_porj.o¡;y�por el CQQlUllO .. redes Io� S�a�rtidos neg.ros ala pa,ne ¡.ofertor.
EXEMPLO.
.
�
'""'" -
•
t1L�''-�. -b:�.�-'-w-�-�.��-------,;:,_.
�
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. �=J�-� �- ��:=.
t
'�-*-�
_-- --�-Q\,,-
....___
_-
-
��
I
-
--
�--_.
-----'-_'
�Ha fe mucho de notar,que por todos los Semitonos lncaneables.no te

pue�e fubir,ni baxar ,ni tampoco redoblar.lo qual es p'rohibido,y veda
do por do. razones.La vna e� porque fon incantables, y lo que el incan
eable qç fe,puede taa,r.: La otra r�z�ll es, que a doade quirra q�e (e�b.�
2.e d'os'f.,ozes jm�diatas ruhierires.o.affctndlentcs.Afsi,omo
mi.f¡:oB�
mi.neceíiariamente ha de auer dos �gnos differentes, lo qual no es .afsi
�nk>sS�mjtPnos'iDbntá.bles,porquedadoquecadaScmitonoiircadr.·
ble t�nga doftecus¡la
vna-blanca,y la"'Òtra'·ncgra, pero.COD todQeilò DO
fon
dos·íignos,�Ílque algunQ$ dizen que Befabcmi riene dos.fig.nòs, ti
vno'�cfa.yd otro bemi, y dan'l'0r tiene vnalena .. i'azon.quecadaJigbo
y po�que ea
B�abemi ay dos letras j Jizen auer dos figues, Jo
tambi�n
qaMc�,f&!Cby'prdèUolo deBa tnanera. En, qualcsquu:r..
aoslignosfe
pued�fltalttar eJòs bozct'imediatas Ïubientes y defcendientes.aCsi comà'
mi.fa,o fa.mi.dtbcfa,abemi,fto
Rpuedcll-camar dos bo�c¥ fubiento5 ni
defan4tenca,pot '1_nLoa SClllit6noincantable.Luego [on dos 64 no
g:tIos,Pe tê401ofòbtedicbo fe figue,quê quando quiera que Iil So1fa fu ..
biere'o
�aj[:lfè por Bemoles, Soncoidos negros; ui cafo nesemos o en
de"guar-dardcfubir )'ba..xar·por las teclas blancas.que dlanjuqto aellas,

.
"
';
e jiii tad

Dda intdJ.igcbcia.
y por la�miflll'faZQn,quádo
con las
quales ro .SCfUito,nos 1JlCaDt��Jc,s,
reclas de gu�r
quiera que la (ol .
!fe o baxare por �lancas,D��os
dar de fubir y b. r por los bemoles,o fofienldosl,ltgros.quc:eiluuicré
fon Semitonos incantablc�.De (ucrte)j qltaR
junto a ellas.con las quales
tas teclas hirieremosJtlntaS reclas blancasemos de dcx�r. y por
negras
tantas tedas
la mirma razon,c¡uantas teclas blanca .. hlríeremos, negras,
fe- entiende folarnêre de los�cmitonos
emes tambicn de dexar.Lo qual
incanrables,como parefce claramente en el Sernitono incentable.qire ay

defde larecla negra de befa,alatella blanca de bemxque la teda negraes
lafolfafubc o baxa'por la tecla negra,quet.
fa.y la blanca mi. y quan�o
fa.nos guardamos de Iubir y baxar por la tecla blaaca,quees mi. y pDr el,
conrrario.quando la Colfa Ïube o baxa ror la secla blanca que es mi. DOS
gU3rdamos'tambien de fu hi r X barar pòt la ttelA n'egra que es t.,De mal

blancaíe cantan pOT des propriedadHcon
.qUé eDas dos tctlts,negra y
..
enla mu
trarias,que fon bemol y bequadrado.lo qual muy prohibido
es
contradic;lon de Bemol a Bequl-

fica.por razón que en la mufica no aya
drado.ni de Bequadrado a Bemol.
'
EXEMPLO.
po� Bcs.uad!ado. po(BeQlol.
�¡-imt�ti·: .
.
�Deftas r�gla.'fe facalas primeras quaere tedas blancas, y las dos pr�,
mera,teclas negrl' deIa orden aira, y las dos teclas btancas de Defolre y
Alamire agudó¡y las oé1aual altas y quinzcnas de Defelre y AJamire aot
qualès·tdda¡ DO tttn�DSemiton�5 ,incantables � n,iogun ladQI
gueto,las'
l..portanto qtJaftdo re.biriercD\-,�n ningun cc?iltradicioiÍ.
tono tienen .
4fTodoslosSoftcaidos otgr<Oá, ,Jos quaicsion Mies'accideotalcl,fuc,"

imícbtad'o'+J1ar'a lrgrac¡a y hCfluo(ur. deia Solfa natural. de Cuertt quo
tañtllb J'OrJp Ratural netoujem ne�rsidad de ellos. boo.fuera Colam,ea
Solfa DOtutal (£OIDO yacia noeade) ¥
te
por la gracia y hermofuta del. ..
_lai q UádO quiera qUè deUos fe ouu:re.de vi.r., qtJCcU al.rÒr itrio y juliO'
del buêfen ride Lo q" •• tJo es alsi 'o los bemoles DCgroS. los q uales loa
..
F�cs acci,dentalet, �r��efueron ill,ucRtados por pura necefsidad,_para

U perfecíen y cumplimiento del DIapente, Diathefaron, y Diapafon, y
por

. deljuego del-Monacordio. t.,
porl'necefsjdád·que 'Iy de dar cumplimiento y perfccion a ellas tres

cODfonancjas�lhuchas v!zes fe haze fa. en teclas queno le ay como
pa ..
relee claramente fubicndo del fa. del bemol negro,que ella entre Defol
re y c1am�,al fa.dc:1 hem olnegro de
y derp�e5 quarta mas a'ri
Bef.1.�gudoJ
ba alfa" que eíla entre Delaíolre y--Elaml agudos, lo qual encierraen fi
�s.roQrcdi,has tres ccnfonancias (ccnuiene a faber) DiapeDte,Diarhe�
ron,y DiapafOD,
.
'EXEMPto
•
•
,.Jr
. .
. . � .
,
�De tos Sollenidos negros comunmente vfamos al fubir del canto,,.

J
en cla.fulas. _
,
'
EXEMPLO.
�f¡Id��g;�� .. .
.
l��¡�'��i1
�b=J!---�:
-:.. ==111 "
)
� Al regundo bemol negro.q dla entre Defolre y EJam�Jlc falt3l�qujò-'

fu oébua
taal�parteinferiorJY la quartaab pane fupenor.y t�mlfmo a
y qUiQZena, Alsi mefmo al tercero �oncniao neg[O,� efle rntr� gefolre

Alatnire lo miímo afu
ut'l (altala
aguGos,lc:CJuint� al� parte fupenor,y
oébua
yqutnzenz.Ypor tito las fobrcdichas quintas y quareas.fon Dí
fonaneia de fa. ntra mi. y por ella caufa defde el fo bredicho
Sofie ,
co.
nido, y dcCdefus oét3uas,Do fe puede dar oébua que lleue dos terceras
ala mas puedefc dat VIU
parte ioferior,y q�l'taala parte Iuperíor (O� ,
tercera ala
parte inferior, y otra ala parte fuperior,y quartaCD m,cdlo.
Exem-

Dda inteHigencia
tercera ala
denaodaua que fe da con vna parte infer i-
Exemplo en medio,
.
or, yotraala pane fupcrior,y quarta

Tiple. .
.
dlA:an "nos de otros,a

'.
�Todos los bemolesoécauas

ncgros quar
-
los
�xi:
� tas y a quintas, ya y t��os
Sofie�idos nc
,
�- y afeptlmas, ya'
•
gros,a{egundas,y aquartas,y�qulntaS,
bemol al
_-- .
oétauas. De manera del

que pumcr feguQdoay'
del al
�.
Alcus. al
quarta,y terec¡o �élaua, y fegundo tercero
quin
della manera todos 10501r05,(0
rJ,y;alquanooéhua, y
_g:¡=!= mo Ce vera claramente .por
ellos exemples liguicnres.
�E i
XEEMPLO.
_Tenor.
.
�
�--
j"J:
-
t
Ba(u:'=·
._j:f
-¡�1�ª�1�)=-
-_1"'-"-'-
I
� _r
xl¡;}-'--t_ stt-�.., -hR=
��[ ¡; �ll��f-\��=t±
--
1"Del primer Sofienido al fcgundo �y quarta, yalal

rercero quinta, y ¡J.
al
quarto oltaua,y dclfcgundo tercrrofcgunda, y quarto quinta,
yal
quinto odaua, y del t�re�ro alquarto quarta, y quinrofeprima, yal.
al
Iexto ollaua, y defta manera todos los otros í como pareícera por ellOi
exemplos liguicntes.
.
EXEMPLO
.,.., t::
�-=
-

.
Deljuegodc:tMonacorttio. 18
.,
._:_::.=::� ��_. �� -::>I<��
�¡g�!� -== y£�=-=-
�§1==:
��-\��== !��f�--=
�En eodas Jas teclas negras de vna a otra fe hallan folas rrefconfDna-n
ci.s,y dos dif<lnandastfas confonancias fon quinra, otlau.i y dezena.y ..
cump�eaas,ylas difon�ncias [us [cptim3,y

.
fus Guarr� y tllmpuea��.

�La quinraíe da de Soílenido a Sofi�nldo,y de bemol e b'emoJ,yt¡,I! nlaS
ni menos [us compueílas.q ue Ion dozeuas; ..
A: DVC.
tè ..
-�
�La otbua rella de bernol.abemoly-de Ioflenldo, a Ïoflenido, y ni mas

menos fus compueílas. : .
por las de
A D y. o.
_.
cópucílas.
�La

.'
:Dcla inrcltígencia:
.
.
ra teda ntgr3,
at Sollenido negro. que
re da Jerde la pri
�LàdezeDa "eColreut agudo, y defde la fegundàtedane.
ella entre Eefáut graue,y
Soflenido negro,quc dia
entre Geíolreury agudos, y de, �1a�1irc
graal decompueftas.Afs¡ que I .. Ïobredi ..
ra mcfma manera fus compueílas y

decompueflas, Ïolamête {epueden.
(bas dos dftenas,y (us compudlas y
tedas negras para arriba, porque fin ellas
dar defde la primera y fegunda
dezifetenas ai Yeynt�
tedas neg.ras,no ay del-cntU ni ..
primera y [egunda
de tCeIdS negr_as� r .
'luacrcnas .
EX�MPLO. . .
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-�----
-�
-
�- -�_: =-�-
...
fe da dé bemol a bemol y de fo�cnjdo

a fofienido ,
y deia
�L�
,
quarta
mefma manera fus compueflas.'
EXE�lPLO.
A OVO.
- ..... -
.... t jo'
-
A
..
--
.
.
_.
-�
�
• La fcpuma fe da de Softeòí
do �� soa"nldo y hi malJl� •
menos fu'Compuc�
Exena':

� Aunque rigor fea verdad,y loque

en Ie ha dete�er,quedeilos dOl Bc
.oü,D�ro�q�jy'CO.tLjuego del Monai:ò�r.dib, de

'El �mao ené
M,.
ArcfJ8emi,y!clrcpdo.enueDcColrc.y Elami,y los trcs50icdidlla
aèPos.quc,a.y�eJ primèro eíleenne Ccfaucy DeIòlre,v col fcgundo��
.'uugrpCt.yrGdplrcut agudo, y ti t�rccrottntre Gefolreut y Alap¡ird
�(.b�êJJl�i.n.qúeSli·DguQoddtoJ folwedirJ.toj bemoles y'{elW ..
DldosntgrO$I��ftgDO determiD.do.er,cepto�1 bemol negro dcBe.\

,ld�, qamz,na:.pci'o con todo.effo fe pLiede tcn�rÍQ£ótr�ri,,..
es
que cada l1egro,y Soïlenido neg�o ,t�ene fu ligno deterlllÏDI9
��nlol
do,queesd m'ermo del a tecla nenejunto a fi, las quales teda
�l��a:<IDe
blanca y negra fOR Semitono Incantable yaCsi ellas dos teclas, blaa;.
J
mti:mbfl_gftO(quc.c�dichi)l:,,�
vn
�.,�wa�.op+iOD 'lle tgQr.... zim()}rfe P'��

�!(e�P�!
�!I'I �
mo-dell-HC .
mWii�piiñtó.smtaÜlü1iê:i, ncêeaaÍ'iáíncñ!c.J¿�d«àni�i:
{ignos determinados, en todos ellos Bemoles y SonenMos ne
y tañer en .
.R.itaata�Ji .átintpu IÍto$¡lUc8bbgpe!c ,que e�. Bnnoks; ..ft�

ulseo
�clOI!Dcgt�".'�nos
U
detcrmilU.dOs:.arsimc{mo,� ��h
i!o.,...QSa�COtdcfdc lccla�� Gc.Dcfolre.ala:tcCla n�q�_
mplatdalÍi;alàpatKlupctlofjqé ••• laqdt:èlla enrrc..�fò�tedicDCJ ne..
J'91"1 iJàmi;yfc baulS dtfdeJa;�la hl&,¡oa de FcfaueiJrau ala fcíbfGJ. '
à�bo cs)cfta entreal Dd"ol", Elami;�c�

·dtdtàatd.D.�C,ohlO afn.alfubiJcGmD
l'�,,�b(•• D.fp.puPt. blza.��a*hcf1rcD'"
.púg84c1iunfodeJ prilncro. ��Jolamcnte;plRdc {et El�fAlli
.sm�-atlQloltohiHich�.dOtpultto. fc.f•• ;d.d�la fob��
�a:¡'laQ�aADcrrolrè.Elfcgundopic.., .. hieEa�.ll,cd."'�*",o�
"'daacgta4icmprelc feóà\amba-y apuhtamos en Eumi';nllmaslliJll ...
.
D
.
nos

.
DeJa intclligtncia.
DOS, quando los Icbredíchcs
dos puntQs Ïe baxi defde la tecla blanca de:
Fe&ut graue,d [egundo P unto ora hiera en la tecla blan�a) ora en la ne
..
le: fc:nalamos y a�untamos en �Iam... ,De: do�de fe

gra liempre:,tambie:n
f¡guc,qu.e eaa fobredicha recla nt'gra es {jgn?'de�(mlD.�do, qu�(co.
trene
mo es)es el dela teda blanct1,que Elami,

gic:ho
EXEMPLO.
-
_=
p=_._ª�_:t:::=:
� +�-==I:¡�l'-�-
�.b::=----�§:--:tt:=-
_;___.;=---------
_-
----_
.
_
,-)�
( Alsi mcfmo,quando los Cobredichos dos puntos fe (uben,deCde: late

el. blanca de Bemi,el (egundo punto.ora hiera en la reels blanca, ora ell
la n'cgra, Iiempre le feñal3mos yapuntamos en Cefaut, y de nlal deflo
ftempic cantamos diziendo.mí.fa.N irnas ni menos, quáclo losJobrcdi
ehos des puntos fe bsxandefde la reels blanca de Defolre, ci fe:�do pUD
eó era hiera en la recla blanca,ora en la negra, liempre rsmbien le.fc.�ala
�s y apuntamos en Ccfaut,y de mas defio, ficmpre caneamos cllZ1Cdo
re.ve,
EXEMPLO.
(Iren al primer Bemol ncgro,que elb entre Are: y Bemi,le damos ligao
determinado, al qual Uamamos ac intitulamos Befa, porque tambieo
ao le daremos al fegun·do.bemol negro,y a cada vno de los otros SoftcDi
dos negros?pues cada vne-dellos tiene la mefma camidad,'con las dQs cc
clas'blicas tiene-A-ambos lados. 'lue tiene ci primer bemol oelro:(q
1ue
eS)Cfue. con a vna es Semitono cantable,.y con la Gcra Semitono,incanta
blcoNoaymayorrazódefteprimerbc:molneg.o.quadc1.fcgundo,rdc
:cada,vno de los rrcsS'Ofknidos'DegtOs. luego<[J al pr��cr bc:nlol,negre
,fe le damds,tambien alfegundo. ,·aca�a vnode·los�res �ollenidos ne ..
:sros, y. por cllala�on.,a(si cemo·.aI primer bemol negro lc'damoselía.di

.¡cado Bcfa,bemi,aCli allegundo bemcl nC'gro,l� pO�CIDOS dar.ouo fa.
diúcn-

del juego del Monacordio. so

dizien<lo Ela.fa.m]. y por la mefma razón a cada vno de los tres Sofreni
le
dos negros podemos añadír vn mí.diziendo al primero, Ce.fa.mi.vr,
y al (cgundo,Fe,fa,mi,vt,y
al rerccro.Ce.íol.mi.rewt.En
conc�uGó, que
a) primFr bemol negro podemos muy bien llamar & intiru'lar el bemo]
negro de Befa,y alfeguodo bemol nC'gro,el bemol ntgr�de Elami,.y.al
primer Soílenído Sollenido negro de Cefaut,yaJ fcgllndo 'SO"
negr�,cl
fienido negro,el Ioílenído negro de Fefaut.y al tercero Ioflenido
negro;
el Soílenidc negro de Geíolreur.lo qual cambien Ie enríêde detodas fus
oaauas,C'xcC'pto que vnos fon graues,y otros agudos, y otros fobreagu
dos. Todoefio emes dicho a 6n que can mas breuedad.y mas lin rodeos
podamos nombrar y dar a entender todos los bernoles.y Soflenidos or
gros .
.
��,De todo lo que halla aqui traétado del juego-dd

.
emes
Monacordio,fe colige, que en dos cofas pnncipal

mente ccníifle el conoícimiento & in-
tcllig�ncia del.
� La vna es en conofcer quales lean Bemoles, y quales Soílenidos, para
lo qual es neceílario aduertir ( que como dicho es) de Jas tedas
negras,
de todas las que van de tres en tres, Ja rerccra.y de todas. Jas
<]lle van de
dos en dos.la
fegunda,[ofanlente fon Bemoles, y todas las OUaS Soíleni-
dos. i
�La otra cofa es

conofcer los Semitonos incantables para 1('
en
qual es I
neceflario notar ,que los bemoles] corno dicho es )tiènen el Semitono'ilt

cantable ala parte íuperior.y por el contrario.los Sofleuidos aja
pane ibi
feriar. .
�Paraque todo lo fobredicho mas clara) y fe palpablemente enti�nd�" .
pornemos en el Monacordio figutado:,a cada vno de los Semitooos ia ..
cantables ell particular VD" raya atrauefiàdi de reels negra atecla blanca
ydaaentender, que a donde quíera que clluuierc dlaray.a atuuçfiª9a
de teda
negra a reels blanca.es Semitono incanrable.por d�quaJ en nin
gu�a manerafepuede Iubir ni baxar,ni tampoco redoblar.ni hazer quie
bro. y también daa entender
.que adonde quieraque-no ouiere la febre
dk�a raya atrauefiàda de rech negra a teda blanca, es ¥mitOll0 canta
blel'excepto las dos primeras teclas negras, de las quaJe5 él las teclas b1�
cas,que tienen JUDto af.�i a ambos lados.no ay Semitono (an�lc ni ti ..
poco incantable. E X E M PLO.'

D.,.ij·· DeIa

Deia diuilion del tono.

�
- ...-- .... ,_,_ .- -
T-
-
--
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_,.- ...
,- """
I � � � � �
� � ,
"" I , I I "
-- -
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-
- - -
. -- .............
- -
-
,- -
� - -
-
-
Deia diuiíion del tono.

oélauo.
Capitulo
��
Ono es ayuntamiéto de dos bozes immediatas,CubiEdoo
baxando,Afsi como al fubir vt,re,tono,re,mi,tono,fa, fol,
tono,fol,Ia,tono. Y al baxar,la,fol,tono,foJ,fa,cono,mi,re.
toao.re.vr.tono.el qual fe componc �e nueue Comas yvn
poco,y no llegaa diez.
..�
EXE�l PLO.
dezir medio tono,o tono imperfe

�Afsi mefmo Semitono.que quiere
to,es ayuntamiento
de dos bozes irnmediatas.íubiendo o baxando, aCsi
como al Cubir mi, fa, Semitono.y
al baxar fa, mi, Semitono. De fuerte,
boz a oua arsi Iubiendo como balando,li�pr� es tono.exce
que de vna
al de f.1,a mi, al baxar.que íiempre es Semitcno.
pto de mi, afa, fubír, y
EXEMPLO:
i:�-='*"'�:�":-=-=�=-- =- -==-=-=- - =-�=--=- =- =- =�=�=-- -

�De lasCobredichas dos difinicióes(e ligue,que
devnafola boz Dopue
de auertono,ni tampccofemítono.porque (como dichoes)afsi CItODO
dos bozes immediatas.
�mo el femicoDo,feforma ycomponede
es en dos
�Afsi mefmo, ci tono Ie diuíde y parte de dos maneras,la vna
SClbitonos,o ea dos medios tonos( quc es lo mermo) el vno cantable, y .
dotro

Dels dw' .'

dcltOAQ'J. t.
r
;à :
a'l,t,.qt1cCOn{uspa�aitÍt�grál,s fecópone',Jaquat
e
quê
_
'11 � .
o'p 'cicíonthaze'tecJa ategra,o tecla bl�n.ca�� lo qual {ca.dc.

r.queCltoóofc��un·e�MDJla,or�.iO
Ja
dt tics �eras.�pdmcr;.
-dàlo blancaJJafe�a
de doa �a
. �Ial cgms tercer d.C,¡tC"
de
da sra'T"'" bJ�ca.o tcclá.blarlta,yt'eclallcgr�;, .:
.
.�
Exemplo dd·a diuilion d�l tono dos Semitonos," en
1��
..........
_., ".
...,......-::-t--'� -
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�Q!ando el toÀ(tfcJorma dedos tcda!.blacas, tiempte le djuid� y. par,

se recla negra.Y}>or ranse.todos los bemoles y Sofieaidos
negr<lsfc.cau
úo.por diuiíionde tono.eílo es,que diLriden y panen ol_no en dos-Bi·e ..
dios roaossel vno cantable, yel otro in�antable. y afsi 4lgunos llaman a
dios bemoles y Ioílenidos negros,diuj{jon de tono. Della
f("gJa fe [àcan
las dos primeras tedas negut',Ja' qgAk.s no.diuidcn los dos tonos, ...
que
ay d,Cd¿ la Cegunda recla blanca de Rerropolex ala quarta recla bJA.q(4 ..
deA'l'étpor quanto las Iobredíchas dos teclas ':J'egras Ie q_ucntá entre ti.
·
J
teclas blancas,
.
EXEMVLO .:
.
,�,' •
...J.. ....;,._.
-1---rT"�:_"'�
_¡__.:_ �*�..�_._�_..:. .__;, ¡�
�"'r.�- �--;-- �-----:�
- .
-�..,- -�--:lV ......:.....t

_
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- -
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-..:;;.;...,r.
.....;_�-ll-.¥------
.
....., --
------,
I
.
r. ,,-
-�----'
.
-
--.____-�
.
-
,_,
�Quando,cI tono Ie forma de d�5 tcct\� nc'gras,ficmprç le djujd� y pa,�

t, t-cCIabl�ncaJcònlo
parefccra claramente en el tOllO'qpÇ íJY de(d�J� te-
,
da. negra,que eíla entre Pefaur graut,y Gcfolreur 2gud.9 ala.�ec1a n("gra�
que efia entre Gefolreut y Alarnire 'agugos, al qual Íe deuide y p:Jrte Ja '
tecla blanca de Gefolreut

agudo,y dcla meíma manera en fus oétauas,
EXEMP L4Ü.
&1� _;_ .. ==
'�1�-*-4�-�:¡:3K-�-11
.
ti �\
-� � .�¥= .. ..
. _.......__..",.....-. .
--
_..;....._---
-
-"
-
l--....·-- -
D jjj Q!!an ..

74 LUIS ANTONJO GONzÁLEz MARÍN
Deia diu ilion delreno.

1"�aÍldo.d TODO Ie forma de tecla negra y recla blan(a.licmpiclt'd"�
uide, y parte tecla blanca.como fe vera clarameDtccDtd T ORo.que fe for.:..
madefde la tecla negra de Befa graue. ala recla blanca de-Ccfaut; lo qaal
rambren conílara en el tono,quc Ie forma defde.latec)a �cgra,quccftac.
ne Defolre
y Elami.ala
reels blanca de Fefaut graue,y delamcfma manc
ra en Ius octauas.
EX EMPLO. o
_
(�andoeI.tono reforma de teclablanca, y teclanegra.Iiempre le diul

cf�,y parte cambien recla blanca, como pareícera claramente en el tono.
defde la reels blanca de BeWI graue,ala tecla ne:gra,que ella
que Ie forma
entre Cefaoty Defolre, lo qual también fe vera en ci tono, que fe forma
deíde la tecla blanca de Elami graue, ala tecla n('gra que dla entre Fefa
ut gr3ue,y Gefolreur agudo,y dela mefma mancraenfu\oébuas.
.
"
EXEMPLO.
�===��- -¡=¡�I��- ==I:i��='

·
=-=--
��
-
-tl� ----
�
=6��----- -
-��
::t- - -
-,'--"
�Lare:{olució de redo lo fobredichoes, ci a dóde quiera Ci ay tono,ay ('o

medio tecla ncgra,o tecla bláca.�andocl tono es de teclas blácas.ríene
en medio recia negra,y quando es-de teclas negras tiene en medio recla t
blanca.y quando es de tecla negra y tecla blanca o derecla blanca y tecla

..
rambien tccla blanca. Arsi mefmo a donde

n.egra, tiene en medio
quiera que ay Semitono cantable o incantable) noay nadaen medio,' y
donde quiera que: ouiere dos teclas blancas juntas fin tecla negra en mé
dio.t! Semitono fixo,o natural y cantable
,
.
..
Exemple del Scmitoqp natural y cantable.

-�-..;
-----1-··" .".' :§:R-

I:=:::::
.
I", *---�
�------
�
- -
-_---- -- .......
-�
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.
_--«---_" '. -
-
--�---
-�y- -rtl----- ��
:::s:z:�
-:-
__
--_

Dels diaiftoD.dd fODO. 1J.
� Arsi mcrmofcade�otar,queaytono natQfal,yton� accidcntalj ydcla

mcr.... ntra SCQlI(ODO natural,y Semitonoac&üdental.
....
,il.,no natuU1.cselque[olamcnte
dos tonos
fe formadedOSteclasbtancàs�
lJ1ed��cxcçpto que ay,d� los quales ci vb� �sde tecla-�J�ti -.
ca y
ccda:lltgra.y el,QUo de dos teet as n��as. El primero fe forma Jefde
J.primeta teda blanca, alaprimera tecla negra, yel feguado, defde eft..
primera tecla negra ala fegunda teda negra,los quales aunque no fon de
teclas blancaJ,fon tonos naturales.
EX,EMPLO¡
_-
�
-'
.,.-� ��- --
��
-
----=
-
-_
, ,
"-!ol ----
" '. ,
�El aecideneal.es el que fe forma de dos teclas negras, o de tecla..nc

tono
gra y tida bJanca,o de tecla blanca y teda negra, mas el que{eforma de

dos teclas negras Iolamêrefe halla defde la tecla negra Co'ficnida, que efta
entre P('faut
graue, y Gefol reut agudo.ala otratecla negra fofienida,que
ella entre Gefolreut y Alamire agudos,ydela rnefma manera en (us olta
uá1,defuerte que el'rono que Ie forma de dos tedas negras no Ie halla d, ..
bemoles.Iinofolamente de Soílenides L� razon es, porque no ayenel

,
Monacordio doseeelas negras) queIean bemoles, y Cuban y baxcD ée

nc'como las ay Soficnidas.
,-_"
,
!
Exemple de lofobredlcho.
� El Semitono natu ral .es el CI ut {al a mente fe forma de dos reclasblsn

ca!
immediaus,las quales no tienen nada en medio, excepto vno que ay
defde,laf�nda tecla negra,ala fegunda è"ecla bláca,d quaI tieneea me ..
dio dos tèClas,la vna

negra y la otra blanca.
.
.. !
D iiij Exc" ..

Dela diuilioll del tono.

•.
t nmplb 4cIa
'.
�¡-;'�ion. ,
.
...
•
b...podd.. ",J. gm... .
--�--�--I-�-�-�'"¡:�_:��:it'
��j-��:f=---\:;=_:_ -�---
�
¡-��I--, �-o--
--
___..� .....
d'e tecla bláca y teda negra,

Semitono accidenral.cs el q ue �c forma
�EI "
o de tecla negra y tecla blanca.

EXEMPLO.
-�
N--�--
__
,
�
--E--
+-��---ll--
.
-i==±=*¡:§��:I�:
A�-'�-- ¡-
-'--------------..
---t--- -
--
--
íiempre de recla negra a tecla blanca, o de

�El Semitono incantable,De
es
Iuerre que de des tedas blancas, puede

no
c¢da blanca a recla negr�.
es afsi en los cantables,porquaoto
a�er Semitono incantable.lo !¡ual,no
los ay de teclas blancas.y también de recla blancay tecla negra, o dete •.
los que fon de

ela negra y recla blanca excepto que ( como dicho, es)
J
teclas blaucas [on naturales, y les que fon de tecla blanca y eecla negrl.o
de tec�� n�gra y tecla blanca [on accidenrales.
Exemple de tos incantables.

,
j��R
$.---�;-�-I:t-l�-;
�t;��1-h:��=�X�Z�-,----�--
-:t====_, __
--ï -
alas de
� La oua diuiíion del tono, es qU,anto nueue y poco comas , vn
Ie ha de en la
que fe compone, para cuya inrcllrgencia
notar, que coma
de
��fica,es vna cierra quantidad,o medida muypequefia.cerca loqual
dizen que elronofe compone de Iiere Comas,y
ay dos opinioncs.Vnos
vn pO,co,y 1)0 llega a ocho, de Iuerre que con li
fie cutre Iiete yocho, yrèl
Semitono cantable de quatro Comas y vn poco, y no llega a cinco, yel
Semitono Incárable de tres Comas y vn poco,y no llegaaquatro. Otros
dizen que fe compone de nueue Comas yvn poco, ynollegaa diez, ycl
Semitono cantable de cinco Comas y VD poco,y no llega a leys, yel Semi
a cinco. Pínalmenreque
tono incantable de
quarto y VD poco,y no llega
(corno dicho' es) el tono Ie diuide y parte en cinco Comas y vn poco, y
CP

.
.
•
,
Deia diuiíion del tona.
lo}
CD
qU3rro Comas y vn poco,y las cincoyvn poco.eaben al Semitono cá.
table,y las qUltro y vn poco al Semitono incantable.
�ELlatègundaopinion,nos parefce fer la mas verdadera mas
y prouable
ylaque fedeue donde Ce ligue,
renc�tde que el tODo,n� fe puede diuidir,
lli partir en dos Semitonos
yguaJes,fino que neceflartamenre el VJl Se
mironc ha de fer mayor,y el otto
menof,ypor tantoa donde quiera que
ay,dil1:ancia e(pacio
o de dos Semitonos yguales y cantables, es
entona
cion iDcaDtable:Eíla diílancia o
..
efpacio deílos dos Semitonos yguales y

,antables,re halla defde el Soflenido eaa entre
negro,
folrc,al bemol negro,que efia entre Deíolre que Cefaury De
y Elami, y lo meíme deíde
el Sollçnido negro, que eíla entre Gefolreur
y Alamire agudos, al be ...
mol.negro de Befa
�gudo,cl qual eíla entre Alamire y Berni
mefmo entiende de (us oétauas A (si mefmo Ie
fe 3gudos.lo
halla ella entonacion
,
iDcantable,defde cada vno de los otros bemoles

fieoido negro, y ni mas ni menos, defde negros, a qualquier So
q ualquier Soílellido
qualquier bemol negro.y por ella clufa fe negro, �
ní de {alto de bemol negro a Soíienidc
no
puedefubír baxar arreo•
ni
negro, ni taopoco de Soflcnido
·.gt:�a bemol lino
neglo que quando quiera que afsi arreo, como
,
difaltofc Ïubicre a baxare immediaramenre.de vna recia negra a otta te

ela
negra/Decclfariamente ha de fer de bemol a
bemol, o de
Soflenido a
Soflenído.exceptqquando entre Soflenido negro y bemol ntgro, fe hie
re
a1guna teclateclas blancas,
o
porque con efta condicion bien fe puede
fubir de Soflenido
negro a bemol negro, y baxar de bemol
Ilenidc negro,como n('gro a 50-
parcfcera claramente caos
por exemples tiguiétts.
Exemple della excepciono
S·=ji + �--� .
� ;
§=\-b:�=:::.:§ i:�� :±-'

� :._ -o-
:: -
-
+lJ=t
--¡ :.¡!t2 ---
�:¡�=i=x§
--==_
I_� ��' �!iiEI¡�
3.--.
De las faltas
�
que el Monacordio nene.para formar

las feys bozes naturales, aCsi en lo natural
como CD lo accidental
Clpic,il�

De las faltas
Capitulo n ueuc.
faltas y defcdos
Ara faber y conofcer de rayz las que el Mo
---:-,�
� l� nacordio tiene. Primeramente
es faber y enren
necc:f1àr�o ...
'
dcr la rayz dc donde proceden, para cuya lDtelligencia fea

!E
mucho de noc;u,9ue la Solfa de toda la mulica,aG del can-
--
como del caÍlcr,fc forma y compone

de tonosyfemito_
rar
rodas las Ialras ydefcétos, que el Me,
noscantablcs,ydeaqui viene que
defectes de ronos.o de ftmitonos
nacordio tiene, Iolarncnte fon fahas,y
ncceíTario faber yentéder, y tener
canrables.Ío q u al en grand manera es
en la memoria.
defcélos fe entenderán claramente en lo natural.forman

�Efias faltas y defde
do la Solfa de las [cys bozes naturales.que Ion.vr, re, mi, fa, fol, Ja,
defde la reels blanca de Be
cada vna de las dos primeras tedas negras, y
defdecada vna de todas
mi graue,y dcfdc (u oétaua.y quinzena, porque
ni defectos.
.Ías otras fe pueden formar (in faltas
.
entenderán manifieflamenre las Iobredichas faltas

�Enlo accidental Ie las
.y
defectos.formando feys bozcs naturales.dcfde cada vna de todas.
defde fu otli
tedas negras,exctpto defde Ja tecla negra de Befagrauc,y
..
dcíde cada vna deílas tres Ie puedê formar fin faI;..

ua,y quinzeua,porquc
tas ni dcfecros.
bozes naturales, defde Ía primera te
�En lo natural.formando las feys
cla negl'a,falta c:I mi,el qual no falta,formandolasdefde fu oaaua,y quin
I
zena,y veyntidofena..
.'
EXEMPLO.
dcfcro,
Si��_
-lS: C:on _dcfcto, :--,"" S�n --é _::_
OP�I,l$4-� �=�:�¡;��I
__
�
._:_=¡ �--- -c
-
�-� l�
mi. fa. fol.Ia. vr.re, mi.faJol.Ia •.
ve. re. fa. Iol.Ia. vr.re,
�Formandolas defde la regunda tecla negra,falta

el re, y el mi, los qua�
les no faltan.formandolas defde fu ottaua,y quinzena.yvcyutidofena.
EXEMPLO.
con

del juego del MODaéordio.

'� CQIÏ dcfeto. Sia defcto.
la recla blanca de Bemi

�Eprmandolas d�C4e
defde
graue,falu, el mi, y lo mcC
níó'formandolas fu oétaua y quinzena.
.'
"':'" �',
EXEMPLO.
"
��Ii�;-��I¿;i¡i�
. -
n.-
�
re.f3.' fol: la. ve, re .. fa. Col. la. Vt, re. fa. fol Ja.-
... ,
� !ójèg_dcñtalfQrmandolas d,cCdc el primer Sofiènido, Dtgro. que

efta entre
CefautyDefolre,faltaclre,y elmi,yclla,y lo¡ncfmo forman. ..
dolas de�d�fu oaaua y quinzena.

EX EMPLO.
��-� vt. .
fa.' fol. vt. fa. fol. ve, fa. Col. ,
:
�F ormandolas. defde el fegundo bemol Dcgro,que eib entre DcCoIre.,
Elami,falta clfa,,.lo Dl'iftfto fòrm40clólaa �crdc fu .aaua y quinzena. :
')' �
", ,
' ,
:! 'Ò, :
sx E.�P:� o.

.' be tas faftas.
efla entre Gefol

�Formandolas dçfde el rercero So��ido negro, que lo
Alamire agudos.falta el re, yel mi, y el fol,.y ella,y mi(mofo�.-
r;'1t y. "
'�ódQl'"
¡ I
c;WJc�u eaaua..
'.
.
.
.
EXEMI"LO.
-
, .-,-'
l:=�� .----;...,....--�
:6�_:�ic=::-_','
-----
��., � .
-lE�----- :--:- :r
._.....
' .:_--- .'_._,__ •
��..i..Lr;¡.1 .
__ .
'
'.: fa.
'
vt. 't.i�' \it. "'.

"
".
lo n�tur3I defde cada

�La Refolucion de todo lo f�brc dichoformar
es. que en
vna de todas las teclas blancas rè puedé

las {eys bozes naturales.q
£on. sr.re, cW,f� ��a, exc�pco ��'{dc las dos pl'imc"a,�ç�a5oeAus�"

�4e.)�ject'b'.(I4� Beml.gta",� y,defdefu oaa��.l',qul�t��.-_'X"
lo-a«ldentaJ defde le puedepfOrmar .linolol .....
nmgo�da negra
réèTefde li Feda negra de BJi gr�ue,que dla entre-A¡'� y Berni ,-y dcliè
'.
(u oélaua y·ctilin..z'ena��
,
'
y .,egus: ." las 4¡balcs

�Dc Iu ttdaJ.bJa._daufula
�,
r.
_
no fe puede hazer Scítenída •
'.
.
'
Càphalo. .x.

I
del juego del Monacordio. .1f
.,.�I!!IIJ N rod ..u las teclas blancas fe puede hazer claufula ScIlenida
excepto en las dos teclas blancas de Berni y Elanu glaucs, y
I. en fus oétauas
y qutnzenas, yen las dos teclas blancas de Ga
n
maur y Are.Por
razon.que todas ellas carece de Semitonos
Y�lIíiíliillcantahl('s ala parte inferior .con les quales fe haze Iol claulula
Sofi:�nida.
�Exemplo deltas teclas blancas, ell las quales no fe puede hazer
.
clauíula Soflenida.fino Rernitla,
l$:::--H�
=:.I._¡:
---
===t:::: :==í�' :',�i�;¡==
-�:L��=: ��:�liil:'==:+:::J�:-+_'
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_.I.A_ _._ _ __ __-_
1 __
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F:l ... .
1- .- ---
! ------
� Afsi mermo de todas las teclas negras, en Ioles los bemoles fe puede
hazer claufula Soflcnida, y en todas las otras teclas negr:H folamcnre R.�
mi{la.L:l razon y caufa deflo es, pOlque Jos bemoles negros tienen (COli ..
tonos cantables ala parte inferior.con ]05 quales Ie h�zc la clauíula SòRc
flida.los quales no tienen todos los Ioflenidos negros,y 13s dosprimeras

reclas negras.Iino Iolamente tonos.eó los quales Ie haze Iola la claufula
Remií1à •.
�Exemplo de las teclas negras,cn las quales Ie
puede hazer Clauíula Scílcnida.
- .
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-
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--------------
--. _- ----
.....,.__.
--l--�----:--��
-
I -
----------
-_._.--�--......._-
'·Exemplo del remedio qu� fea de tena para hazer Clau{ula �

Soficnid3,en la tccla blanca de Elami agudo.
E

en la recla
Del remedio para hazer Clau[ula
blanca de Elarni agudo.
DeIa.

Do lalqll;lftas,y quiptas,y óaauas�,n tu flqal� no

fcpaede dar Ta,cofttra mi,ni mi..contrafa.
-
:
CapifWo '.x�.�'- -,
.
Sta DiTonancia dt:: fa,contritbi,o d'e mi.contra

ra,Colamèi(
:rr{cpuede�mcteren tres confQaaoQu,. R�" q-uatrli -
'
quinta,y oél:aua,cI qual defeéloft¡••'�iqulDdo. qUAl

','
quiera dcllas Iobredíchas tres
confonan'i,s. Ja VD. voz e,
: :'
mj.ylaotrafa,op.rc:lcolUl'ario,lavna�,,{jotfa
ía.co�1tra mi.ni mi.
i • .dc
Cutrt'.'lIJC pata� comet�rfe cOQt,ra fa.amb _--
b.z�shad defer Mlel,o Fats. La razon defio es,
PQrq.u:e todlslaic;.f&s
apcréfc:entY dèíf¿an fusfemcjátes,y arsi fa.quiere otro &,y vn Dfi�olr•
vn
•
1,parafouDacion y cumplimiento del DjapcQtr,y DiathefaroD"D�
paron.. '.
,
.
.
Excmplo dtl fa,contra mi.en qUH,ras.

y en quintas,y en ottauas.
_'
�� _L-� ,
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-------- ....
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X �-
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..._..-
.
..,
---,_-
li Ala quart� por otro nom bre llaman Diathcfar,Ot.. y ala quínra D_ ••
t�yal;aoétàu�l)�pafon. befias dos eonfonancias que fon Dia�rr.t ,
..
..
Diadtefaro�dt �empoñe el Di'paf�n, ci qUM èoqrit!nel¡edêi�riàfD flO(.

ctfts"ttntos,pllalo qual Iea de-not� II' quc-el vltip1QpútJtó ,iklbttP.dltc
es tambten
primer punto del Diathcfató,porque� Otta man�ra�èfD!a.
paron ftfcJtmar1�de nueue l'untos,perque cinco �eI Piapentt,y quatr.;
ael
I?iatIléf4rft fOD n ueu e, y e li>iapafon ,"1ue- la e£tan, qt!t ("Ompt"· f.S
�_de'alBi¡pél\t��y al DiathefaroÒ.fotatn&� cótieRè'�" oèho pu�

E'h"q�mos dicho.EJuc ci y)timo punto del Lliafí.enic. �aatbkif� es
mero lici
D�bcfa-ron,bi�n Pl�rado fe Cf'atiende del YfignD; y tlC> d�1 púto.
efloes qtle eltmfmo
el
,
figno'ft'c¡ut'te acaba tI Dlapéte)�'�'indino

en
comieaça Diath�faron. '
. e:
E ij ExClln-

De Jas quanas,quintas,y ollauas.
�E renrplc del Diapente,y Diathé:ra�n,)tDiJpA(on.
::��
_=_
��- ---�-¥�, --=11�Ah=II: '.

-�� --===t ��-------
)
"
.
�res ddfcrécias f,hallan de quartas yquinta" yoélauas.,èl a raber,

,
,.
Ptrfecbs mayores y mcooIC-S.
�Todas las q uauas, y quunas. y oltaua$,pe,feaas fon dofa,a.fa,o de mi.
a m.J.as qualesfon Confenancaas, excepto la quarta, que es eípecíe Re
{peaiul y cGndiQal,camo,addante re versen la [egunela parte .en la ma�
cetil de las Difonancias.
. .
,
. .
.
.
�odls I� qU�Tt'as,yquintJs,y odauas arsi mayorcr� como.menor.,

t
,,,,,fOt mi, a f� •• de fa,a mi,las quales fon Dïfonancias, Y por táto, aW ca

el <antar,como en el tañcrfon prohibidas,yvcdadas. ,
.
'
,-La quarta perfetta,que es def.z,�fato de mi:a mi,[e compone de desee

nos,y Vil Semitono cantable, la qual fe vera, quando es de fa, a afa for. ,
�QdQlA;4e[dç_lj tecla blanca de Pefaut graue, ala recla n('gr. de Bc:fa,

111e�_en�r� �Iírnire y Berni agudos. y quando es de mi,a mi, defde
ella entre Fcfaut graue, y Geíolreut agudo
¥cra.ncg� So�cnid.,que
:JIlt�ctablancade� Bemi agudo,
.
,
EXEMPLO.
t.J. .
.If>. ,'. ,
I' .
f�aa�olM�d.JchaJJuarta peflcaa..Jc ,uedc daf vgarola bozarr�� con
¥+ falco.aÍ¡J (Nblcndo,omo baxl�do,mlS fe, puede: �r des hp no con
,��ash«ld_rdcsolpc IVD meCm oticmpo, porquc:((:fi�DifoDanc;",'

..
'¡_�ahl�. ,e.ccplocPaffA.ndo de p.eJlo _çQn Semínimas. A COJ:&he¡.s)"

M�ofchea�y plcqe kdar $,!tro.dc q�al� �iet Co�fop.an,ia. d�d,.•
trc�'lJiq,-.ro;¡,QZ,es.OOlas,pc,O(.oo raJ COd1C&OO, <J,�e la.q�arta,nqnç�
�aya al. �tlc iQrcrioEtbno alal.a: Iuperior,o qa tnc.dio ponÍ li ¡,� '.
� parte i,*rior.fcdat'p (alfa.y ant �nante a los oydos como fi RPr li •
f4,la fe dicaè. golll" VIl:lJlefmottlcmpo. Y Ge OIai deflo La�"

{oe.an(;I�Jquc:h�dt e
,qualta ala.p•• _rior fe �4c.Gonfnn2n'Ja
fe
eonuernría en D¡(onaocia.
Exepl-

Dc: &j(Olltr� Oli. ,
Exemplo de'luando fa qJ.l�rta va ala parte infenor.

� t •
.
,
a.tres ..
� La quarmmayor.que por otro nombre llaman �rit0riD" y es-de,mi,a

fapO de&� mAio pone de tres tpnos;fp qual Ie vera formandoladef..
do lí teê:lablanca de fcfaut grauc,a[a tecla
,
.
blan�a de Bemi 3guàc
,
EXE-MPL:O.
fobredicha 'quart3 mayor
¡:::;;rl' �(Ena
, es DifO'D}ncia
�
-.,r
.......
-
con��a,mi�y no et ptede dar co.� �n�:bo� fola-étrffP,�
'.'
Caleo4Ubiend,o,ni baxando.ni tantp<>co Ïe puede dar, �' 'ilef�.'

'
�os \tQiesfòlas,exc�lnQ �flàndo de prefio

Ó Sel\ll�Ot'cheas.En
co� Serninimas,o ,C�rchea¡-·.·
tita bla:o�a,efi:a q uarta mayOr .es defçndida ved'a:' y
'çJ,llJi,pca
�!��p�ridèi\lamire,no
��o t.crcer3,otlezcDa defde Ja reels blanca de F�f'4Ul:, ata tê
Ie puede re·
blar en Jamire.por Ja recla blá
tá.dc1ie1Di,'.fi�o PQr I�'ieda negra la8e B;��tqtl�clla ��è .��am�e Y'Bc�
mJ,p.ors'!c,quantf,o fe¡edobla polr tecla b1anca de Be fe (enaJa cota •
elfund' �asiltcr.del f;(joble'ILafo�,,� iêha qu;atta ma r.la qual blfell

;dc mllcbo1òs Qydos,y por raneo-esprchibrda .Ella quart:t mayor
de dara bezesen
fe'puc
medio de fdla,y a quatro vozes dentro de tre1Jrna
tr.es
pero con
condicion,que afsi en laJetb como en Ja rrezenà,' tiett..-prc dia
quaffa mayor vayaala pldè Iiiperlqr,
E iij Excm-

86 LUIS ANTONIO GONZÁLEZ MAIúN
Dehs quartas,y quintas,y ollauas.

E X E �1 PLO. a
quatro.
�� __ �_��------------a
_-----
---------_---
·�Laquarta·menòr.q
-------
por erro
====-------------- �-__....�
nombrefe HaRla Remifa, yes
a tres.
d�i,. fa,fe"compone de VD to
no,y des Semitonoscantahlcs,
afsi defde Ía tecla
como
negra
Soficnida,q�e caa entre Fdaut
±� __
_--: graue, yGcr�lf.eutagudo,Ala.
recla negra d� Befa,
e-¡
-
�: ---=
�:!!- �==-- tre Alamire
que eRa en
y Bemi agudos.
-�---., EX,EMPLO;
."
� ---=:- &f:':_ 'li ==

�:�:
��_
-�._
,
----
-
_
��
B� � __
......._..... ...... -------

-1_ --
�Efi:a Iobredicha quarta.es Difonancia de fa,contra mi,y puede fe [ubir

y baxar arreo.mas node falto, porq ue de falto es incantable, Jo
y que es
incantable: no re puede tañer .• rarnpocofe puede dar con dos bozes Iolas
heridas de golpe aun mefmo tíêpo.por fer
Di[onancflintolerable,ex_ce
p�o p-aífando de preño Cófeminimas,o Corcheas,o Semicorch¡s,y pue"
defc dar a tres b es en medio de:.fefiaty a quatro bozes dentro de treze
na.con condición que afs i en la Iefla.como en la trezenas la uarta fiem-
q o
prc v.ayaala pa� Iuperior. 1

quatro.
EX:EM PLO.
a tres.

...•
�La quj�ta pér�aa, que es de. fa,a fa,o de mi.a mi fe compone de tf�S ,
,ó�1 YO SclDiIa!l0 CC" v�ra

�1��I�negr�dc-r ta�rabl e .I�1U1 quando CS4C fa ••
fa._fo�:""
.á.graue,quc eLla�ntreAre,yBeDlJt
��4Ja Dlaíícíckl\faàt grlÚe,y quando estfml,a mi.defde la
..
tecla blá�'
cadè �4Digra'u�.i1a tecla negra Soficnida ,
que. e� entre E efaue graue
'yPccolrttt,
'.
.£11"0.1- ."
E�EMr 1.,0. .
.
'.
�.
.:
�
'. �; �'.'
.
�.
_
_
.
�.'
--.*
--y-�-:�
co
'�� .•. :
.
.,.
_.
¥-A
__
�Aa r��I!aJl.:gtafciucdc¡tar àrsi con vnà Iola.boz arreo, y de {al

,
�-*:::tl-::--
t
�
•
v-o
__ ._
•
I
--_
-
�.
-----
-
�.
.
_
__
.de fl:lbicdJé·,1taft�¡ó,�mo�umamente
to
con dos
bczes.o mas .heriqàS:
golpe'� vI¡ riiermo.tiempo. E X E M PLO.·
.
.
.' a
tres..'
�
� La quinta mayor, (ipof

:�:1
----- ........ -� .......
�� ....._
otro nombre llaman qUin ..
_.._ _
_...__.;..;.....-......._�:::==��;;., ta e oOlifià,
y es de fa,a mi,·
I
Ie
compont de quatro
1
to-
adu ��"_""",_,,"'__""""__---4-- nos, arst C0010 deíde la re-»
-
,_-:..__ �- __
----�Io-_---_=
.... ela nC'gra de Befa,
entre Are y
que dIa
Bemiialateclà
.......-
111151-�
---------I¡,..._----
-I
_��:_�-;.:..�_;_�I-...;-.-:..-.......
negra Soflenída qVe e(la
entreF efaur
graue, y Gefol
,
reucagudo.
,
EXEMPLO,
�� ..... --------------.----� -
-=.:::..:...r::;J._1------_------ �----"
---------
--_I-----�-------
,_u
'
.. l �,¡.
....
.......-----.....,...._.
--.,
(��e� clicb., quinta mayor.ts difoa,ncia de tat lotítri mi, y nò li!

P'QJdC.�,coi(tnább% Iola de falro,(ubicndo ni baxande.mas puce �
;rat,a�cQa\Úla.boz{ola alfubirJ, no al baxar.lo
do mas adeJaDte del diapente
por It? menos
qualfeentitndéfithfé
dar con
dO$,botcs,o
mas,pa6àn(fo'de
puato.VD
preflo cóminimas,o feanil'limas,o

tambièn.�uetft
corcheas, o {c:micorcheas, como
pareícera pe r ellos exemples {iguiétes.
E iiij Exem-

De las quanas,quinras, y odauas
EX�l\lPLO.
a duo.
--------.� �� .
-
ff--�ff: b�;:J.,�� =-_:t:i:¡:Ü

_�1:±=¥f:t-:;-�
=��§:-:=t--£
.
,i: atres.·
:l duo.
-�-�
----__
._----
-_
�.�l§
---- ....... �
ti@ -��I�l�i
��t.!�,�¡t¡�[ nombre
�La quinta menor,que por Otro Ilam�n quinta Rellljra�queQ
de mita fa,fc compone de: d05 tonos, y dos Iemironos cantables, 10fsi co"
mo defde la reels blanca de Berni graue,ala tecla b!a1l(a de
fefa�c gráuc...
EXEMPLO.
*===_:1 � Ena fobredicha quinta, b¡fonancia de mi, es contra fa�

�--1 fe dar
y puede boz Iola, Iubiêdo
con vna
baun.d�a��
.
y
--:--.---:--. de Ialto.porque de falto es incantable, ypot '.30("
mas no
no fe puede tañer.A li mefmo no fe puede dar COil dos bozes, ni co.n trU
heridas
de,gofpe a vn
tiempo.excepto paLTando depreflo, arsi co.
m�f,?o
m a con mill' mas.o tem.l�llm�,.o cercheas.en lo qual por la· mayorparcC'
el mi deia bo� baxa,haze mila,f el fa,dela hoz alta

!tazcfimi.,juprádll:
��tl1bas a �.bpz�s,eD ter,era,quando Ie tme �duo" ni mas ni mC901- .'
,... �dQ[e taác a�� bozes...

EX'EM:PLO •
•

De &.COClU&D).Ï.
,
A T'RES.
-
---------
:
--_ --....
::;,,"'ia"'f -�--.--.-....
t'"
' .•
--
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.
jfB\P:b�;r,.,..,- ADO.
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Jr1,.
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�.��-��:%
- __,._,
l:f:-
10
�LJ octauo pcrf�4l�,quecs, de f.l,a ta,o de mi,a mi, fe compone de cin�

ton�s.y Qos,S<mltqOO,i cantables, para JQquatfe ha de notar, 'lueto�.
4soéhu\as;pcrfcétas fon �� tecla blanca.a tec�a blanca, o de teda negriaa
eecla nçw�po.rqJ.lC�t\l(�èn de tICI� negra,a teda bl�Q,a.o de reels �lan
ca
�tc,c1��;g[a,[�ria f?i(�nanciadefa,contra
mi,o de mi, cfnu afa.De
.llA regla re Glcan las dos
oclauss.que fe dan derde las des primeras tedas
negras para arriba.las q ualcs fon de tedas negras,a tedas blancas.
��-fas otl:auas,q1f�ftin de tecla negra,a tecla negra, dos cofa's le han �f!"
notar. L.,yna
es,<¡tte ambas a dos eeclss han de fer bemoles,o Sollenidot6
Laona 1dG
es.que fi la vna tccla fucÍe primera, o fegunda, o terc,".fie�
las tres teclas
negras,que van de tres en trcs,o primcra,o [egunda�e Ja.
dos tedas
negras,q ue vatt de des en dò!r,la otra tech tam bien ha de cer-
reípcnder a efia rnefma q uenta, (�j',
EXEM PL'O.
,"
I-��
.
)(�'
-'-'\
��ft
:''_'.E�¡:!$;¡;::''
las
odauas,que Con de reels blanca,1 reela bláca, dos co� lambidl
±=�r:::
-l:��-: w
•
..;
fea fie notar. La ambas I dos tedas hi de tCACr elnêbre de YO

vnaes,que
mermo

Dda.s quartas" "uintas.)ioébuas, _

'
mermo {igno.Laotracofacs,q ambls a dosttclasrecolr�pi�eft,cl.r.

fléto, cfio ei, q tila voa teda tuuierc.fu ar*..,�.priodpí"�4.CIlrrêmc ...
dias,o al cabo de la! teclas negras.què van;.de,rt@n. ,"" �' ". •
..
de dos en dos.la otra recla tarnbien eotfcfpondaal.1BátDÒafsti '.
pto en las es primeras

oélauas encogidas,en I rC1llísdèca lut�s ..
da o?laua no fc-corrcfpondcn endaf'icnto. .. .
La oaaua mayo q
� es de fa. a .i,fo compODC atG"Yt'tODOIJf¥a ,_
•
tonecantal¡,lc, Arsi COD10 dcldelat«raaegrade Brt.,quecftaaitlC Arc

tecla bJanea de Bcmi Igudo�fta 04.UHI DifoaaDcaadWa.·
y Beml ala ,
co�ra mi,la q�l en binguD c..fo puede dar.

Ie .
EXEMPLO.
•
"
, J
�
etrau.a incllorlqu.tcl '" m'l, aSaIe compo-
�tJ.ancgr�'dèB-cfa
_
�
,_ �":" ::
�,
-1�La
-
�ne�<Iuatre tones, y Ur:' Semjl�no'-�Dtabln.
aCsi �omoudde la tccl. blgca de Ikmi.stauc,a:
a.gudo laqual dla entre: AJamirc y Bc.tii,aGo..
•
!.fta·Qll.loa.c:s Difouancia de �j,contra fa,la q�.ll ningun cafufc pu,- CD
·�r.Err conduGon,que toClasJts"oétauH, que fbtrdt te�l" blanca,att

��.�gr�o d,ete,l� n�gra ·,êdablanc.a)
deM
f��ibguJl. �rcepcio�foDde::
Dltfonac (I de ú,contrron.o de lbI
,
"n.cijqas )',vtd�da$,por faro a
(c;rlm. �ttX(t'}'t� lis dòs ollauas ya adtadas.'CJ.cf..dán defde la dos pd
**ras t�clra.egra.-ii... iba,las quàltlloa de recia ncgra)a teda hlá"
·
. .
EXEM'PLO.
"'"' 1 •
•
-v
J. tr(.�oo.�� eQcogi.d�.�
Cápirulo .x,ij. _. .
....��-...
Resollauasfeha ,eaBMOhacordio')queparc(cércalS�
y ��s qu.e parc(�cll_quartls, Y'tres quintas, q par��
tres ue
-
�h Mll'c-WM. '!taRas ''1. P,Arefccn fciul1ct� J"
�'rce.r.is,qlfC,ta ,ard"�upd.as, yfn. ft&�o1f44 ".
.
,
refce ttrtWtainvantaldê,c(,ni-oTa tcrcèia incanttNt.'1!e
a 4a,{�bic:rldo(!efde la reclà btuoa de P efsue graue.ala teda negra S.
nida�'que efta en•• GcfoHcuty-.tlamirc agados., y dc..mas4iCJlpticat
"
laIo-

De las' tres oltauàs encogidas.

30
la [obredicha [egunda.que quando Iube.pareíce que baxa, y
quan do ba ..
Iube.La caufa deflo

xa
parefce que es,ror no eílar cllendidas las Iobredl
chas tres oaauas.
�ara decl3raci�n &. intclligencia dcfl:as tres oétaU:15
encogidas fea de
notar,que al Iubir tras la pr1mera tecla blanca.Ïe fi
guc im m cdiatamcnte
la primera tecla negra,y tras ella primera tccla
tras dlafegunda recla negra,la
negra,lafegunda reels ne
gra,y �egunda recla blanca, y luego todas
las otras arreo halla rematar todo el Juego del Monacordio, al
y baxar
alrcues,a Iernejança del que Iube por vna efcaler J
mas gradas que Iubio.
quebaxa por las mef
�De las tres oétauas que parefcen fefias. La primera es defdc la primera
teda blanca,ala fefia tecla blanca de Ceíaut.
�La fegunda oélaua es dcíde la primera recla negra, ala reprima teda
-blanca de Delolre. .
�La tercera oélaua es defde la fcgunda recla negra)3la octaua tecla blau
ca de Elami
graue.
EXEMPLO.
--
$-�-
-----
-_
_.;._-�- ---
--
� -=- �De Jas tres fel1;¡S que
-
--...-
-_-
-
mera es
parcfccn quarras.La Pri
dcfdc la primera tccla blanca, ala
quar
...
..
ca [cela blanca de A re,
f==
--
---
--
--
--
�Lafcgunda Ieíla.es defde LI primera reclane
graJala quinta tccla blanca de Berni graue.
...
.'
----: �La tercera Ieíla, dcfde la fcgunda tccla nc:

._�- -V- -fil: es
gra,ala íefla tecla blanca de Celaur •.

.
E XE�l PLO.
� De las tres quintas, que parcícen terceras.

La
primera, es deldc la primera recla blanca.a
la teda blanca de Gamaur.
tercera
�La fegunda quinta, es dcíde la pri�era ee

cia
negra.ala quarta teda blanca de Are.
.
---- ....
____
�La tercera quinta, esdcfde la fegu n da tec��

negra,ala quinta recla blanca de Bcmi-araue,
EXEMPLO.

De las tres od:auas encogidas.

� --
--
�:= � De las tres quartas, que parefcen fegundas.

_�_ SL La pri mera Ïe da defde la primera recla blanca
---�- teda blanca de
ala [cgunda
---
Retrofolex.
-_
aò:_ fe da defde a primera te

__
_-
� La fcgunda quarta,
-_-
�-- === =_= ela negra,ala tercera tecla blanca de Gamaur.

_-
fe da deíde Ja
-_-
La
=A: =�= � ter�era quarra, Cegundate
V cia ncgra,ala q uarta recla blanca dc.Arc.
EXEl\lPLO ..
f==
_ .......
-
== --:
-_.-
-_.
....
�De las dos terceras,que parefcen rc�
gundas. La primera fe da defde Ja pri
-� -�- --_
ADVO.-�
---
-_-
tccla negra', ala {egunda tccla
mera
blanca de Rerropolex,
f=
----
---
-_-
==-=
--.-
�La fegundarercera, fe da defde la fe
rccla negra ala tercera tecla
=_= gunda
J
-�-I=� blanca de Gamaut.

EXEMP LO.
l$ _
1"La frgunda,quê parefce tercera incárable,

-
=-=� _-.=
=-- y también que quando Iube parefce que ba-
A DVO
xa, y quando baxa.parefce q íube.Ie daal Cu-
.�_�_
bir defde la fcgunJa recla negra, alafegun
.
�-
..
-_-
_- __
=== da teda blanca, y al baxar al teues ello cs. ,
fo
-__..,�.- -td--- defde �fta mcíma Cegunda tecla bláca.ala
bredicha fegllnda recla negra. y notefe.que eíla íobrcdicha fegunda, es
Ja que mas obfcuridad tiene en todas las tres oaau�lS encogidas, y por
tanto es neceflario c:ntenderlamuy bien.
EX E M PLO.
l �Todo lo fobredicho dcflas tres Oél�U2S �ncG/

==
-
�- J-'--- �
-
�_-
== gid3s,fe vera claramente
vn
de
formando la Solfa,
Diapafon defde la primera recla bláca,y deC:

de las des primeras tedas negras para arriba.
EXEMP LO.

DcI fubit y- bauf las qUilcr"onfananci.1s
�Toda5.135 órt.sotcM.1a� ellan tAtalklidas, las quales cemíençen dcfde

::. 1., �blil�,a p�ra �rrjba. .
�J,ll fH'jmftho.
..
.
têdostd. fa.ber vfar de tot1bieti�

.
fo"�cJo qUl(iCtth
.
� t1alñ� a e
.
,
.
go del!tl 'IU e
depren ran Clar diefl
a rarnenre a
q �Jrtl boz�.
las q�ar.ro confo.,nanclas compueflas, que fon, octaua ,
dczeua.dozena,
(on quinzena,
y ue�·e�a f-1(uscompucfh�,que
.. dczirercna,deiinoucn�.,
,
,�1l, dc{dc cada �n�a de-todas Iu teelas.afsi btancascemè,llegràsl

ql.t re pudletend.1f ,.p�ra'I0"'lual té note, que defde cadavná«c todas las.
"
rCdas blécas efládofc el contrabaxo en vn n¡cimo figno, fe pueden fu�if .
,l,axar con el Tiple todas las quatre confonancias compueflas cObtlC�" ,
çatidQ.)1 (abir defde I_a ofuna, y al baxar defde la rrezená, y dela mefmá
,
manera cOá4ofc:el riple en vn mermo ligno, Ie p uedcn baxar y (ubic �on
çlcoDtrab�o .començando al baxar defde la oélaua, yal fubir defde I�
trclen� de fuerte que. afsi con el tirl�,como con el conrrabasc, Iiernpre
•.
-fe comíençán defde l� oélaua.aunque con cl .tjpJ,e para Ïubir, y con el con
..
trabaxo para baxar, lo qua) todo Ie hHe hazer dels mefrns manera por
fus decompueflas .•Ellas quatlo confonancias,afsi compuefias como de:..'
y baxar falto.Q!!and�.fe
arrco,yd�
c�I��sJ.�pue(Jell'�ubjrh�ie (olfa, fuht;t!
.
9't.W 4c ��() c�cI caple, �a �t.Pll,f l.la, faI, �t� y quan, o
d'"4t(ff}5�p�baxan�� (on el mermo tiple haze,vtJrt,mJJ:l,(ol,l�Jot.,

fa,mi,re, vt. �ádofc baxan y roben de falto COD el contrabaxo.haze la,
I()\b,lii,f.:�, v,,�¡.l,4JY1.j.1andofe baxan y Iubenarreo cOQ el mefmo
'OI1tÀb�o�.l�.)Colla mi,rcJvt,rc)mí/�,roI,I:1._
/.. ..
Del r"bir y ben,! las quatro Con(onancias

defde las M:clas b!aoQs.
.
EXEMPLO.
:s

Del fubir y ba'X.u l�.quatro confcnanclss.
lit�-t�$f�iij
l-- _i_,_Y±±ii: .
l1=j��S�
�!itl*;�m=�aIm�IJ!!.
mm��ij1fE�ft!m.�
i�;3t=:tri:l=t:�:*1tt**�I:ff'
-ÜMÜ;;3�-tl:��=---�
.:.
l:tt--
-,---:""""_
----
iij�'�-t-----------
-
,,' G--- .__

...__....... - t _
_
--;-_
... ------- ...
,_".....--......,_
--------------
-- - .....
t "
.
_.....- ..... - ............... -..--.
----.---..--.---- ........ -----
-
_.......___.
de Jas teclas blan
�Ellas'q�'Jtro conlonancias fe pornan apuntadas p�ra exemple
de en ellas mas ditficultad y ob
(as,por Jas tres
oclauas encogidas,por ra zon auer
Icuridad 9uC en las eflendídas, pero con todo ello fc porqa vn

exemple o dos por '
las od:aUJS eflèndidas. E X E¡1 PLO.

.. .
0_'.,
.
Pod�s decompueths, ".', .'
if ,._. ii_liftt """_
=-
---
-�il��:�tt!-$]'�fi��
:±:i- ---::t:�---:±l__...._!
-� --- - --
..
�
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I
� � * $i
-i
=1nim��-qt1�I�m! :-
--_-
..
++¥---= _= -


96 LUIS ANTONJO GONZÁLEZ MARÍN
.
Del {ubiry barar las quatro confonancias.
Por las cornpucllas.
;�*t�\i£ij:�ªl_
�J�fi�i:t��lnti��-�t��
---- ----1--
,
- --
__
'
t-"-f::ç-t::t::-
ijf-t--:i:i:i--
--:�f:±::!:!:=f_§ ��:j ��-?f-��=S-t:±:t-t-t-
��ftgf¡�ijtliN� _U*i
(
[�1il¡E� �ttttt� !��tii��

�*¥¥B�it�� Imji�11�¥*�� . .
,.
t±ffi +m; --du

-++;1
-
=::!_�_._! � �-�+ii�
�¡��-¡�;
-_--
-+---

Delde las tedas negras.

33
Por las decornpucflas.
-
¡f-��Gtj-�=*=*:� j -_--
---_-- -_-
_-----
------_
�=£@�\r}!f-ft;��tt*=ª
��f��!�¡=f:��Y��t��
�iijNi� _tUil§'too
-
- -
-- -
---I
\
��*�l==�I�I=*=*=*�=*=f�l1 E��I�:�:g:�:
+
arsi bernoladas co-
�;i*�� _�\=-=t=+-----t-t--
�--4=�-+=+-- ��*�tt=�=�11 ��I ; a On��a: l � : Ie puedenfubir con
el tiple a quatro bo
�
_
�f:*�**=-� �=t�$¥�� !�lscG�a��om�:�·

� -_+ _o--- � -_
..... ----
Cbs I
que fon oda-
� '\ ��'alreues.eílando
t�: ��' :��:�
_..6-_
____..... ----
vna merma tccla

.
ijil=�\UE:f±+mit�
¡t��
--= .�.�
==-:_-
las -
= j fc el ccnrrabaxo
en
negra,para todas ellas conícnancus exCt'pto deíde el Sofleni

do negra de Gc:[olrcut febre
,
do negro de Gc(olreut
aguda, eílandofe el contrahaxo.en el çiro Sofreni ..
agudo, porque dcíde eile Soílenido de Gclolreut agu ..
F lij do,

Del (ubir y baxar las quatro confonancias
dO)V�lfa arriba falta

la. doz ena,
P?rql� q �e ay D�ílònancia de rni'có
uc es
tra la
Iel, y para que aura de fer Cólonancia.talta mi.ala parte lupenor,
vn
de fer ucla negra Soílcnida, y de la

q tie auia
mas
�cno oa�ua, y la deze-
manera que lleuen gracia y melodia
11.1 no le pueden dar .de para losoy
Jl1s\tino con mucha d¡fgracia y dcfguilo porque pau , Ja actaua falta al
auia de Ïcr tccla Soíleruda Ia
contra alto vn mi.que negra qual auia de
,
cílar q uarra mas a baxo del tiple.y para la dezena falca la mdma reels So
ílenida.quc Juia de citar quinta mas arriba del conuabaxo De Iucrte .
la rr ez cna Ie puede dar que licue gra(i�)' gullo para los oydos.
que (ola
Deltas Jos Conlonancias, que arsi con ella dcígraC1J y dc(�ufio en elle
lucrar
t)
Jel Monacordio fe hallan.la octaua Ie da con tercera ala parte infe
rior.y otratercera ala parte Iuperior.y quana en medio, y la dcz cna (on
tercera ala parte inferior.y quinta ala parte Iuperior, y quartJ en medio,
de manera que por ellas Ïaltas defde el Iobrcdicho Soíteuido negro de

Geíolreut fobre agudo,no íc puede fubir con el ripie a qU�l[ro bous con
las quatro confonancias com.
gracia y contentarmcnto para los oydos
pud'l3s,dlando[t: el conrrabaxo] como dicho es lpara tedas cflas guatro
conlon.icias en el otro Sollcnido negro de Gcíolreut agudo, que es oua
ua mas a baxo del otro febre agudo.
Exemple dcla Regla general.

Por las Cornpucllas.
��¡titt��=¡��
��1!11t�1��1=it1=t1��
-
,;Jl':f::h��=*=- =�t:¡:.t�=t====
�.-=¡:�:+=t=-S-
-_-- �- �+-+�+�=:W----
.
.
-
�--
-�--
.
��g*=��ttil��t��
defde las teclas negras.
F iii]

Del fubir y baxar las quatro confonancias.
Por las Por las

decompuefias. cornpueflas.
6�M�*='Jtt-��*,�!§�
�B*f�¥t��=-; �I�§��l¥�� -;
ª£g!tttL; t��t�
�::t=í:t=t±=
��:��$� * * * *=*$;)
- ------------
----
-- ....
----------
---
Exemple deia excepción.

�Defde [olas quatro'reclas negras, Jas tres Solle
��t!¥t�� rudas, yla
compucílas
bernola.ia fe puede bax ar con el eó
vna
trabaxo a quarro bozcs.las

,
l1uJrro Confonácias
que (011 o ctaua, dcz cna dozcna.y ,
trezena.y Iubir Jas alrcues cornençàdo Iicrnpre

,
[ttt1=-
--- -
al baxar dcfde la octaua, eltidofe el
Tiple en vna
rnefrna recla negra parl todas las confonancias.
Deílas quarro teclas Sofienidas,defdc Jas
contrabaxo puede baxar Jas quarro confonan
�les el
��ti=
----
cias compuellas las dos [on los dos Soflenidos
)
negros de Fefaut gr aue.y Fefaur agudo,y la otra

-= el Sofienido negro de Cefolfaur
agudo, y la be
�m=- el
molada, bemol negro de Befa agudo, como
parcfccra por ellos exemples {jguientes.
E X EMPLO.
por

Defde las teclas

negras. 3�
por las compuefias. por la: dccornpucflas,

-
-----I-��1-m-�I-�-tlt:�
mmft� =------=- _-==I�·El::t� : -
��t�f��l�t¡�*�t,��i�
�t*I;�t�\��j_I¡g�: ��mJ�
mtJd�GfJ¡!ti!i�\�tftftê
��efde el Sofienido negro de Gcfolreut Ïobrc agudo, y dcfdc fu o daua

al,rJ FJrcl
abaxo.las dos confonallcias fon dczcna y dozena.Ie pUCltcll dar
compueflas.que ,
el
'l lla-

Del Ïubir y henar las qu,ltro confonancias.

melodia para los oydos, y por el contrario, la$ Otras
a
quatro bozes,con gracIa y
dos q ue fon odaua y trezcna no Ïe pueden dar,
COil mucha
,
fi?o d('[gracia y de],
ellas dos al contra alro vn
gufio pua )�s ovdos.porque para Ja con�onaci.as,falta aura de cílar mas b�IO del Ti.
mi,
q UC;¡ LI ia
de Icr tecla negra Sollenida, qual quarta
ambas a dos conícn icias. Deltas dos c�n[onanclas queen cfios dos
pic, para luga
res con cita dc[graciay de(gu
no en ci M onacordio fe hallan,la oélaua Ie da con ter
otra tercera ala
cera ala
parte mlcrior y I
parte Iupcrior, y 'luana en medio, y ra tre,
una con Icxra ala pane
infer ior, y otra Iexta ala pane fupcrioc,y terceraen medio.
Gefolrcur agudo, deíde fu oétaua
y por cfbs f.llras dcfde el Soíicnido nt'gro de y
bJX,H el Contrabaxo bozes tilas
alta.no Ie pucvê con a
quarro quarto conConan.
cias compucílas de maneraquc
J
licuen gracia y melodia para los oydos,efrandofc:
en otro Soílenido negro oétaua arnba para todas
(como dicho es) el Tiple
mas
cills quatro coníonancias.
'-Exemple dellas quatro Coufonancias, COB

¡
las falras que las dos dellas tienen.
Por I� decompuefla.
��ti1:t-�1��1��!ltm��
=-=i=¡-*�ª-!:-; �ï:ti��==I-**�»t'
�-------- --.(;-- ±*-n;
---
�-
.. -
t. -
F:I----�--
w -
""_'-1
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-
___"'_.,II&.
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�í=t:�:t=�-*�*:*=;=�*�.�
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IQ.
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__ __
.
__
��-*t+��I=Btij��I�!!ij
+i��nJ��¡PE ,-:=£Il� -
��t��-=-- ---=--=--==-=
dar dezena, porque
�Dddc ningun bemol negro de Elarni para a baxo.fe puede .
para

Deldc las teclas negras.

.
,6
ellafaha ala parte iuferiorvn fa,que auia de {er rccla negra bcrnola
para
oa,pcro pueden fe dar las arras ues confonancias que fon octaua.dezcna
.J ,"zeua con gu.cia y melodia para los oydos. E X E M P L .0.
'
::Jt
.
� Arsi mermo
I�-��-��:$I ��f�; !��;

'fIEIHfal++:+=+�1:+4=+:2 .
St:�it.t*tn t+H� �oJ��tet�e�:i

Ei--�-_:�-=:I .****fl � (;¡�¡§ •. �--
0-
-- ----
Ñ----'i gudo,pa.aab.1-
negro de Befaa
fe
;:�� xo) no puede
tt=ÜÜ� --++++�I--j:+í+-
_____
i_!!!it- ��¡_-: j_ �
dar dozena, por
que para cI fofie:
_ __:._ _
_
q 3Ul.1 defde la te:
- --- _- -- - -
ela negla Sofie-

<
nida,y para la bemol vn fa,q auia de [er recla negra bemolad�/pero pu�-
denfe dar las otras tres coníonancias, que [on oétaua dezena y J J trezcna
.
. con
gracia y contentamiento para los oydos.
E X E !vI PLO.

Del Cubir y b;uar las qUatlO cODfoaan�ias

� La c.lufa pOhÍ de[de las fobrcd.,has cI,d,as ncgrasq llrr,b2 �nimOl�
no fe
pueden dar roda, las qU2Hocon(onac.lal,cl pbrquccD�JJUcgo.clcl
M onacordio Ic haJU doucclal fKgras,la l'Da bC8lO1, y 1&«r.1 fo&a.iclq,
IJS {lU.llcs carecen de qUUltas ala v,a paltc.d bemol esd4cEI.am.íl'aue
el de Gcfolrcut �udo.Al beplo' y ar..
y ci Sollenido oétauaY'l�ní1�
Ja ala iof�flot,b qual les
Ics faltol (luintJ pane
falca
no
faltaa)at,a1IC'u.paioJ..
Al Soflcnrdo y a fu o et au a les laqulOt.l ala pant fupctior 00
,taqual
les falcaala P;l[[C inferior, ypor Monacordio de-las
Cá�C'd' ,I i.b(c�
chas q uintas fc cometa los{.��"'� �ckélos y ooos m"cbos. .
�Dc las coadiciones 'luc:� requieren par�,

'úer con toda
pelftÇti91l
yprimor.
Capit,lo. .xli). .
.
Araque toda lamurJCaJJ�.p� aqu�f�gr"'a, l fer -J.,te

deue.es fttCetrariQ que tè falla
cootOfi�lp�JtOI,qar_para
ello Ie requiere.lo quallo leuanraen muchos �uilates.,_Jc:
da nueuo fer y gracia, y falundo eflo, rodo Jo que fe r¡ót�
por muy bueno que fea,no ((roa graci.lni luflre, conáada
rarnenre en Ja differt�ia
q'Je ay en vna merma obrarafiida de VD laDe'dQr
perfecto y curiofo,o tañida de otro imperfeéto y groífero, porque rañida
del pcrfeéto parefce cofa y muy prima, y uñida del
muy.Cubida,
feél:o parclce cofa baxa y grofiera,como ti fueaèu obra! diflinétasimrr�
.. ,.i _
�Las condiciones que afsi adornan la níuGca., fe réduzc:n aocho.¡.à �i.

mera es tañer a La bien las
Cotnp�s. feguD�a poner �Qo-,. La tfl�
herir bien las tcdas,l-a qaana tañer con limpieça ydifimélioo. la quin
tacerret�* mancs aVDa paraeyaocra,cftocs,fubKodohatiala par
te
fu�rior)y btxaGQGluz� Ja p��ç inferior. L� {�h� COD dcdostO
u cnientcs,.Lafcp�twícr con buê ayre.La oaaua,baz�:!lacno)!:cd9-
-
blcty qWcbros... -
'-sr-- _
'
��to_al�lñH a�á5)que es Iaprimera códitioh, DO k("n��

que auirar allcélot,dequ. guarde toda lo que arrib� (e_mos �oacl
Compás y medio Compaso
Dc:I modo de poner bien las ma�
Capitule, .xinj.·'
Anks

Del poner Jas manes en Jas teclas.

Nres que cm ella materia 37
enrrernos , neceflario faber Ja
es
quenta de los dedos, 1. qual corniença del dcdo Pul gar, y

Ceacaba en el dedo
pequeño ,concando Iuccefsiuarnenre,
devno
�afia cinco. De manera que al dedo llama Pulgar
ZJa.�� mos pnmero,y �I que que elia junto a el,
al
fegundo, y al de
CD medio.tercero,y otro
que immediatamente Ie figue,quarto,y al o
tro vltimo,quinro.
�La fegunda eondicion.que es poner bien las manos.confiíle en tres co
fas. La primera es, 'lue las manos Ie pongan
engarausradas.como manos
de gato�de tal manera que entre la mano y los dedos, en
Corceba antes el
ninguna mane
ra
aya algunàl,mas naícimienro de los dedos ha de ellac
muy hundido,de tal manera que los dedos cflen mas altos que la mano
pucílos en afeo, y arsi los dedos quedan mas flechados para herir nlayor
arsi como el arco q uanto mas flechado db, tanto hiere
golpe,porque
mayor golpe,Afsi tambien los dedos.quaneo masflechados eílan.tanto
hieren mayor golpe en las reclas.y enronces fuenan las boz es mas reaias
y mas enteras, yeon mayor efpiritu. Eíla perfection es can grádey de tan
to valor
para la muíica que de m.as dela hcrmoíura y gracia, que J� cal
,
poflura caufa en las manos.da grand fer y I ufirc,a rodo lo que {e tañe,ha
ziendolodiifcrente: y diíhncto, de lo que fin efta ral
poflura de manos fe
rañe.La fegüda cola, es traer las mancs muy
cogidas,)o Gual fe haze aile:
los
gcido quatro dedos de: ambas ruanos, que ron fegundo,cercero,quar
to.y quinto.vnos a otros, eípccialmente peg:¡ndo ci dedo fcgundo al ter
cero.lo qual fe puede hazer mejor con la mano derecha, ci con Ja
yzquier
da,y ello haze mucho al caro para tañer eó íuauidad y dulçura.Afsi mef
mohadcandarcl dedoPulgar muy eaydo,y
muy mas baxo que los otros
quatrq , pero ha de andar d obleg.1do para détro, de fuerte que el medio
dedo dda
coyuntura adelante.ande de baxo dda palma, y el dedo peque
fio que es el
quinto j ha de andar encogido mas que todos los otros, de
tal manera
que cafi llegue ala palma. y es j m poísible poner bien las ma ...
nos.fin traer
bas mancs,
encogidos delta manera los fobredichos dos dedos de am ...
que fon el pulgar yel pequeño, por Guanto dellos depende

clcogimiento de fas manos,y de aquí viene: que trayendo Jos
efparzi�os
dedos apartados vnos de
fe
otros.Ipecialmcnre el Pulgar y ci pequeno. no
pu�de bien tafier.porque fe: entorpecen las manos, y quedan fin fuer �
ça y vIrtud,como fi efluuieílen aradas.
�La tercera cofaes.que de tal manera Ie pongan las manós, que los tres
G dedos

Del poner las manós en las teclas dd Monacordio.

dedos de cada mano que fon (cgundo,tcrccro,y quarto, anden 6empre
Iobrc las reclas.aísr quando fUCIC mencílcr herir las, como quando no, y
de mJS ddlo,cl dedo fegundo,fpecialmcnre el deia mano derecha,hade
andar Vil poquito mas leuanrado a mas aleo que los otros tres, que fon
,
rerccro1quarto,y quinto.
.
de IJs manos.y aun para tañer bien.es neccLT:uio

�Para la buena po ílura
de los cobdos a anden llegados al
q uc los braços dc�tro
Iubir
cuerpo,pcro fin
ningu na fuer ça, nq para
JU ue
carr�r as largas de Corcheas y Semi.
corcheas eó Ja mano yzquierda,es neccflario apartar el cobdo yfquierdo
del cuerpo, y afsi mermo para baxar carretas largas de Corcheas y Semí
corcheas.con Ia mano derecha es también ncccílano apartar el cobdo de
fecho del cuerpo.
Del modo de herir las [Cells. e apirulo.xv.
A tercera coridicion, que es herir bien las teclas confifle en ,
feys cofas. La primera es herir las teclas con las yemas de los
dedos.de tal manera que las Vilas no allegucn ni toquen eó
m ucho a las teclas lo qual fe hala baxando las Muñecas,
,
y
ellen dido los dedos del medio dedo adelátc porque: hirien
,
do delia manera, [ucnan las bozcs enreras.dulces.y íuaucs.La razon de-

fio cs,porC]ue como la carne [ea cofa blanda, hiere con blandura y Iuaui
dad. y de mas defio íe tarie con limpieza, porque como los dedos hazen
afsienro en las teclas.no pueden deílrz ar ni huyr a ninguna parte. Y por
el contrar io.q u J ndo te hiere con Jas vñas,[e cometé dos grades defectes,
El primero es,que Iucna rnucha Jamadcrade las reclas.y poco las bozes,
(in cípiritu El fegundo defeao es,que Ie tafic
y tam bren de(mJy�dJs y
.
fuzio y eflrapajofo, y por coíiguíenre deílabrido pau losoydos, porque

como los dedos no hazen aísrcnro en las tcclas,luego deílizan haziafue
ra,y arsi íe haze gran ruydo

con las teclas,
y también como las vñas fean
'hucfos,y los huefos y Jas teclas Iean cofas duras.hiriendo fe Ió vno con 10
otro.no pueden fonar con dulçura y fuauidad.Iino conmucho dcfgufio
y dcfabrimicnro.corno ya ella notado.

lo
� La fegunda cofa, es herir las teclas rezio con imperu, qual por
otro
nombre llaman herir rieflo, y entonces las boz es Ueuá gran fer yefpiritu.
�La tercera CO(.l e�,que ambas a dos manós hieran las teclas ygualmen
re.eflo t's,que la vna mano no hiera mas rezio.ni masquedo que la otra.
íino ambas a dos manos ygualmente, y afsi mefmo ambasa des manoS
han de herir tan juntamente ala par, que aunqut de vna vez hieran mu-
chas

Del modo de herir las teclas.

;8
chas bozes como
quando Ie do. Coníonancia a tres o a bozes
,
quatro a
mas.todas ellas pareícan vna Iola bozo Afsi mefmo Ie ad uierra.q UC' aun
hieran las tedas quedo, con todo eílo las han de herir con
que las
manos
vn poco de irnpetu fobredicho del herir, es vna de las cofas muy

.
En�
el1ènciales,que ay par a rancr con pcrfe dion q uaIq uiera cofa.
1"La quarta cofa, es no herir las teclas de alto, para 10 qual es ncccflarío
traer los dedos cerca de las teclas y deípues 9 ue cada dedo aya herido la
,
recla, [euantarle muy poco,y de mas dell o han de herir ]05 dedos cayen
do derechos.y en el mefmo derecho leuanrarfe de fuerte C]ue bueluan a ,
ponerfe en el meírno lugar y diípoficíon que antes cílauá Lo qua] todo .
cauía gran dulçura y fuauidad en la muíica de mas de fonar mucho las

,
boz cs.y poco a cafi nada las tedas. Por el contrario, quàdo fe hiere de
alro.íe cauf3igran dcfgracia y defgu fio en Ja In u fica para los oydos, de
mas de fonar mucho las teclas, y poco las boz cs Eíle dcfec10 Ie cornete
.
los dedos defpues de aucr herido las reclas.Afs¡ mef

por leuàrar mucho
rno el
tiempo que Ie gafia en leuárar mucho los dedos yen baxarlos, qui
ta
parte del tiempo.que las bozcs auian de dbr Ionando.reniêdo los de
..
dos Ïobre las teclas. Afsi meírno p�1fa herir bien las teclas, es neccflario
no leuantar Ías palrnas fino falos los dcdos los quales han de herir
, ,
las reclas.eflando Ié quedas las palmas. DC' m as delle, las reclasafsi blan
cas como
negras, Ie há ,de her ir al Cabo,o Remato dellas. E fio Ie enrien
hazia fuera. El bien herir las teclas es tam bien vna de: las cofas muy dren
erales y primas que ay en el rarier, .
�·La quinta cofa, es hunder las teclas todo lo que buenamente pudieren
bax ar .de (llerte que fi el in ílru men to fuere M onacord io.Ícs toq ues leu á
ten bien las cuerdas.mas de tal
mancra,que las bozes no [algan de
fu te
no íubiendo de
boz.Ío qual Ie caufa apretando de maíiadamenre los de- .
dos.y fi fuere otro qualquier a inílrurncnro.las teclas Ie de

_baxar ha
ha_n
Ila juntar con ci
paño, q ue efla de baxo dcllas.E fio Ie cnticde,Íl las tedas
pudieren baxar haflajuntar con el pano.
�La Ïexta cora es, que deípucs de heridas las teclas) ni Ie aprieten tanto
Jos dedos fobre
cllasj porque demás de falir Jas bozes de tono fu bieudo
de
boz,_fc: cntorpeicè las manos.como íi las ataílen) ni tanlpoco Ie _afloxé
los dedos,dc dedos Ie eílen
mancraq ue las bozes defrnaven.Iino que los
fobre ellas.fin
apretarlos demaíiado,ui afloxarlos, ni lcuanrarlos, halla
d punto que
ayan de herir otra! teclas, De [unte que las bozes tengan
tiempre vn mefmo fer de tono.
G ij Del

Del raíicr con limpieza.

Del modo de uñcr con limpieza y dltlindion de bozes.
Capitulo. .XV].
---===----.
Vanto al raricr cou h mpiez a y diflinétion de
la qualtJ con dic io n .Ica de notar que
bozes,que es
para eflo Ie
1
requie
dos cofas.La prllner3 y principal,
esque al herir de los
ren
dedos en Ía teclas, íiernpre el dcdo q hiriere

s
primeroCc
L-.:siilliiiiiiíiií!!lSíJeuante antes que hiera el quo que immeduramenre fe fi
guiere tras d,afsi JI Iubrr corno al baxar y detla maneu fiempre proce
,
dicndo,porlJue de otra manera fe alcançaria vn dedo a otro, Y de ale-an

çarfe vn dedo a orro.Ie {igue alcançar íe y arapar [e vna boz a oua,que es
como herí r
regu ndas, y de alcançarfe y araparfe v na boz a Otra fe ligue yr
[uz io y
ellropajofo lo q fe tañe,y no licuar lipicz a ni difllntbó de boz es,
� La legunda cofa que fe requiere, es leuanrar vn paC} uiro en alto cada
dedo defpues de auer herido la recia, yen ninguna manera lacar le fuera
de las reclas,ni
encogerJe,ni doblarle, 10<}u.11 caufaria gran ruydo en las
eeclas.excepro en los redobles y quiebros.como en fu lugar Letraélara.
Del modo de correr las mancs ala
pal te Iuperior ,
y ala pal re infer ior. Capitulo XVI). ..
Ara correr 1 as marros ala

p.ute íupenor.y ala parte inferior
.•
que es 1.1 qui nra condicion.Ica de adue rnr, que para dio fe
requieren quarro (ofas. La primera es coger mucho las ma
nos.dcla manera que: antes fue norado
G!!i!!�� •
�La fegunda cofa es er a�ornar vn poquito Jas manós ha

. �
"lía la parte:
que fe corrieren mayorme:nte quando Ic taficren Corcheas,o
Semicorcheas.
�L3 tercera cofa.es quando fe: corriere hazia la parte Iuperior.y (urrr eó
la
derecha.que com munrncnte fe Cube con Jos dos dedos, que fon
mano
rercero y
quarro.leuantar el dedo terceto cada vez que OUJC'rc herido b
fccla mas que el quarto,y ci
quarto no [euanrarle mas de quanta íe apar
te a
defpcgue dela rccla.dc fuerte: que parczca que va arr allrando por las
reclas.y de mas deílo elle dedo quarto ha deyr hinendo al cabo de laste
das,yel dedo terceto mas adêtro, y el dedo fcgundo ha de:,yr vn pocorn
cogido,y mas alto que: el rercero, Y della manera puetlo efle drdo'fcgun
�o, ha de yr pegAdo al dedo tererro y arsi licua mucha fue:rça la mano,
t
hn lo
qual todo es impoíible fubir los puntos con perfetlíon y por ,
tanto crlario
es nec
tener <Trand cuenta con ello íobrcdicho del dedo fe
gundo .. como de cofa �uy irnporranre ,
SiiJ fubrr Ie corriere con fa
0'1.1no

Del correr Jas maDOI a todas partes. 39
mano yzquierda
{ca de leuanrar el dedo quarto, cada ver que ouie re
herido la tecla mucho Olas C)ue el dedo terrero G ue es el de en medio. y
el fea de leuanrar el fcgú
quando Ie Iubiere c�n de�o primero y fcgundo
do cada vez,q ue ouiere hendo la teda m ucho mas que el primero. Y el
nofca de leuanrar mas de quanto fe aparte, o defpegue delas te"
primero
clas.De fuerte que parezca que va arraílrando por dJa!.�aDdo Jas ma
nos Ie corrieren
hazia la parte inferior, (j fuere con la mano derecha.que
con Jos dos dedos,
comm unmcntc fe baxa que fon f(gundo y tererro, el
dedo terceto {ca de leuárar cada vez que ouier e herido Ja teda mas que
el fcgundo,y el fcgundo no (ca de leuanrar de las tedas) mas de quanro
fe ap.ute o defpegue dellas, De fuerte que parezca que va arraílrádo por
eHas,y de mas dcHo cHe dedo fegundo ha de yr hiriendo al cabo de Jas
J
teclas, y el dedo rercero mas adentro. y fi al baxar Ie corriere con la ma

nOy2qulcrda, que córnunmcre Ic baxa eó los des dedos.que fon terceto
terceto fea de leuanrar cada vez
y quarto.el que: ouiere herido la tecla,
mucho mas que el quarto, Yel quarto no fea de leuantar de las teclas,
de Ïuerte que parezca que va
mas de
quanto Ie aparre y dcfpegue dcllas,
arreflr ando por ellas, y de mas deflo cíie dedo q uarro ha de yr hiriendo
al cabo de las teclas.y el dedo rerccro mas adentro. A[si mermo el dedo
{cgundo ha de yr al Jedo tercer o, que t'S el de en medio, rode
allegado
lo que: poísible fuere.
� La quarta cofa es.q ue al correr de las mana's, arsi ala parte Iuperior co.'
dos marros, qUt
rno ala
parte inferior .Iicm pre les tr es dedos de ambas a
fon [cgundo,terccro, y qual to (como dicho es) han de andar febre Jas ,e
clas.Iin lacar ninguno fuera dellas.
DtI modo de herir con dedos conuenientes.
Capiru lo. xvii]. _
Vanto al heri r con dedos conuenienres.que �s la [efia co.

dicion.íc ha de nocar) que la mano derecha tiene VD dede
la dos.El dcla mano derecha es el de
priucipal.y yzquierda
do tercero,que es el de: en medio y los dos deia mano yz
,
'__..::IIiiii;¡¡¡¡¡¡e�
quier da.íon el fcgundo,y el terccro.L]amanfe principalcs,
lo.
porque ccn ellos Ie cornicnçan y acaban los redobles y quiebros,con
quales fe: da gracia ala muíica.
dedo pulg.lr fe ha de herir en teclas negras.excepre quaD
�Con_n�ngun
fe hlC1cre: oét:aua,con OffIC"
d,O qualquiera de: las dos rnanos,o quandofe
clCIcalguna no fe hazer otra cofa-
pueda
nccefsidad,quc
� iij �an�

Del herir las teclas

��ando Ic raïieren Semini mas,o Corcheas �unca fe h3 de herir dos
,
vczcs areco con vn ofhdclendofe

melmo Jedo, excepto alguna neccfsi_
dad.de manera queno Ie
pueda hazer otra coía.Io qual Ie ha de
guardar
con mayor rigor las Corcheas.que en las Semllllmas.
en
��ando [e raúercn Sernibrcues con la mano derecha, todos fe han de

herir con el dedo de en rncdio excep�o quando otra boz 10 impidiere.
,
quando fe rsfiercn con la mano yzquicr da fe pueden herir el vno Con el

dedo fcgundo,y el otro con el dedo terceto, y defla manera procediédo.
o todos con ci dedo {egundo,o con el dedo terceto,
fegun mejor viniere
conforme al arbitrio del buen lo íe
juzio, qual entiende otra boz quando
no lo
impidiere.
�Con ellos Iobredichos dedos-de ambas a dos mancs con que fe hieren
los Sernibreues, fe han de herir rambien Jas rvl inirnas aunq uc tafiendo ,
las con lamano derecha.al baxar Ie pueden herir, vna con el dedo terccro
y otra con el dedo fcgundo,y della manera procediendo quando ouiere
m uchas,o todas con el dcdo de en medio
fegun mejor quadrate •
��ando en vn miímo flgno, o en vna rnefma recla que es 10 mefrno,

fe hieren dos,o tres,o quatro,o mas Serninirnas,o Corcheas.fc hád(' he
Tir todas con dos dedos.rerirandolos las vCZt'S que fuere mcncfler Si Ie ,
raúeren con la mano derecha, fe hao de herir con los dos dedos.que fen
fegundo y ter cero, y fi íe tanercn con la m ano y{g uierda Ie hall de herir ,
con los dos dedos.queIon primero y f('gundo, o con los dos

guc fon Ie
gundo y terceto. Y para hazcrfe ello con perfection es nccctlario poner ,
la mano buelra fobre las teclas.de fuerte q el braço de cobdo a dedos elle
fobre c:l juego del M onacor dio.
� Afsi mefmo,quando deípues de Minima con puntillo, fe hirieren des
puntos en vn meímo figno,afsi como fa,fa, fe han de herir tarnbicn con
dos dedas,las quales han de fer los meírnos que agora dixímos de!a ma
no derecha y del
y{quierda, con que fe hieren las Minimas y Corcheas,
quantio fe dan muchas envn mefmo ligno.
EXEMPLO ..
� �ando con qualquiera �c las dos mancs r� �u

S=r:Y: :
tl
'baxaren
,- .•
+-:\= fi
-.
hieren
mas,o
obaxarcn arreo, pafios largos de Semini-
Corcheas, Jos dedos con que fe Cubieren o
tarnbien han de yr arreo, Gguiendo
, Ie vno tras otro, fin de
vezes
x ar
ningun inrermedío para lo qual Ic aduierta que por raras
, ,
fe fu-

dedos conuenientes,
con "4 o
fcfuben ni baxan codos los cinco dedos arreo, li no quando mucho 101
quatra,que: [on.primcro,(rgundo,tcrcer� y quarto.
��clndo con yzquierda Ie Iubieren, o baxaren arreo Serniní
la,mano
fllclS,!e han de [ubir con los dos dedos, que [on [eguodo y pnmero, co
mençando con el [egll ndo y baxar con los otros des dedos, '1 \le [on ttf
I
con el tercer o
cero y quarto,començando �H1l1que algunas vez es al fu
..
bir, ci primer puóto fe hiere con ci dejo tcr ccro yotras vezes, los dos ,
[u ben COil el dedo q uarro y tcrcero.cornençando eó

pri meros pu �cos,[e
ci <1 uarro. AJSl mefmo al bol xa l' .11 �lJ na�. vez es el pri me r punto fe hiere eó
et Jedo lcgllJo,yotr.ls vez es.los dos prImeros punrosIe baxan con el de
do primero y (egundo.
rneíma mano yz.qsierda Ie fubieren o baxaren arreo;
��;1Ildo con laCorchcas o Semicorcheas, fc han de [ubir
paílos largos de ,
y baxar con
los qUJtro dedos.que [ou primero,[egundo}tcrcc[o,y quarro.reyreran
dolos las vczes que fuere meneller corncnçan.io al Ïubir Con el dedo
J
tras el Iuccefsiuamcnte terrero, (cgundo,y prime

quarto,)' figuiC'ndo[c
ro, y al baxar cornençando
con el dedo
primero, figlliendofe tras el fue
ceísinamente [q;undo,tcrccro,y quarro.Dc (UCI te que al Iubrr tras el de:
do pr imero.Ie figne el quarto, y al baxar tras ci Jedo qu.nro fe tlguc el ,
primero. Y ceng4fc gran q lienta

con db
regla, por quanto es muy buc
na
y neceflaria.
E X EM PLO,
�--==-=�:_ln�· ��mi�m�� It
��ádo con la mano derecha Ie Iubierê arreo Semínimas o Corcheas,
fe han de (ubir con los Jos dedos.que fon terccro y quarto, començ.ido
hiere con ci Je
con {'I terceto,
aunque algunas vczcs ci primer punto Ie
do fegunJol y otras vez.es.Íos des pri meros P" ritos (e f� ben con el dedo
primero y [cgundo. y notcíc que dia regla es general Iin excepcion.
EXEMP LO.
--
�tt;¡��I:¡-:-v=ftill�=:P-P=ff;.,R
�iLHi-+- H-!!__:--td:�-3��
�Ha de notar por regla gcneral"q pocas vczes falta, que qu�� al baxar
c.;; lll) con


con la mano derecha.taúcudo Serninimas o Corcheas» Ie hiriereconcl
,
dedo pulgar,luego rr as el Ic hade fcguir immedlatamenre el dedo de en

medio.Eílo prefupueflo.es de faber, que quando con ls meíma mano de
fecha fe baxarcn arreo Seminimas o Corcheas, Ie pueden baxar con
,
tres d¡tferencias de dedos.

La primera. es con los dos dedos.
que
corncuçando el
fon fegundo..a ytcrccro,
con tercero ,
aunquealgunas
vezes el pnmcr pu�to íe h.er e con el dedo quarto. EGa differencia
11 ruc Fara Scnunirnas.La {egunda differenciaCehaze
por la mayor p;Hte
con los t rr s fon primero,
baxando
ar,rco dedos.que feg�ndo,
y rercero,
co mcnçanc o con d [ncero,y flgul(:ndofe tras el
fucceCsluamentc,[cgun
do, y primero, reyrcrandolos por elle mermo orden las vClesquc fuere
menefl er.aunq algunas vczes ci pnmcr punto fe hiere con el dedo
quar
te.Final mencc,q Ut en ella fegunda dlffcrcncia,tras el dedo primero que
es ci
pulgar,fC' {¡guc el de�o [cccc-ro,que es el de en medio. aunque algu
na vel tras el
pnrnerc.Ie {Igue el fegundo. Eíla [egunda differencia por
la mayor parte {iruc para Corcheas.
EXEMPlO.
;ttl=1=l=+�:P�=
sz
=_A�
�;¿:i::¡:�:=-
:�l:=
�= ...........
...
�La tercera diflcrencia Ie haze, baxádoarreo ton los quatro dedos.que

Ion primero.fegundo.rercero, y quarto.començando con el quarto,y li
guiendo[e tras el íuccefsiuamenre.rercero.fegundo.y primero,reyteran
dolos por eíle rnefmo orden las vezes que fuere mencfler.De fuerte que
fe et
tras el dedo
primero fe {igue el quarto, aunque algunas veles ligue
fegunJo,o tercero E fia tercera differencia, íirue para tañer Corcheas.
,
eípecialmenrc quando Ie baxan puntos, que fon nones, afsi tomo cin
co,o nueuc,o trele.Algunas veles aconrefce, queen efias {egunda y
ter
cera differcncias,fe baxa del con los dos .dedos que fon fc�
parte patfo ,
gundo y tcrcero.
EXEMPlO.
�ijIU.�!mi_ �Mu.

dedos conuenienres.
con
-4- t
los dedos íe mezclan de otras muchas las

�Mué:ha5vezes fer
rnaner as ,
d,e
fe
quales no puedenlaponer reglas,por tantas.lo qual queda al arbirno
de cada vno.fegun neccfsidad Ie off'rc(cierc,y m ejor Ie amañare.
��ando las Seminimas,o Corcheas,o Semicorcheas Ïubicrcn baxa o
ré de falto,tcrCcr3,quarta,o qui nta o qualq uier otro falto.en tales cafos

,
Jos fobrcdichosfaltos cambien (can de Iubir y haxar con dedos medía

rcs.eflo es.con dedos.entre los quales quede vno o dos en medio, [egun
el falto fuerc,porque arsi como en los Iobrcdichos faltos fe dexan pun
tos inter medios,aCsi también entre los dedos con que Ie ruben y baxan
ellos faltos fe han de dexar vno,o dos, o tres intcrrncdios aunque mu ,
c.has vezcs acontefcc.que las terceras, y au n las q uarras fe ruben y baxan

con dedos írnrncdiatos.eflo es con dedos Ïuccclsiuos.
(�antoa las oélauas que Ie ruben y baxan arreo a Scminirnas,o Cor

cbeasJe note que la.Solfa.íe puede fubir y baxar de dos maneras.La vna
es hiriendo el primer punto en el Compas, o en el medio Cornpas y Cit ,
tal cafo ci primer punto ha de fer Semínima, y todos los otros reflantes
Corcheas. La otra manera.es quando el primer plI nro no hiere en el eó
pas,ni en ci medio Compas.Iino en vago.y enro nces al principio Ie gu�r
da vna Paufa de Corchca.la qual ha de herir en el Cornpas,o en el medio
Compaso
_-
�Delas

114 Luis ANTONIO GONZÁLEZ MARÍN
Del herir las teclas'

Ie fube con die orden de dc�
�De las tres oélauas encogidas. la primera
dos figuiènte,quarto,ccrcero,[egundo,quarto,cerccro,{egundo,prime
ro,fegundo.
EXEMPLO.
-
�� ando eíla Iobrcdicha primera oélaua fu

-
� ..l)
-'t= bien d o zie redia S olfa li g u ien vt, re,mi,fa,
�i te.,
�-:;:U-::p
�_,
=i* -
�_ Iol.re.mi.fa.rni.fa.mi.fa.mi.re, ml,fa,fe puede
dos differcncias de dedos. La vna es
Iubir con
por efle orden de dedos figuiente, quarto.ter-

cero,(cgundo,tercero,fegúdo,primero, fcgundo y primero, y los otros
puntos rcflantes.con los dedos immcdiatos que Ie figuu:ren, con forme
a los
puntos dcla Solfa.
�La orra dlfferencla de dedos.es por elle orden figuiente,quarto,terce
ro,(egundo,quinto,quarto,terccro,fegundo,y primero, y los otros pun
tOSreílantcs.con los dedos irnmediaros que Ie hguieren,conformealos
puntos dela Solfa.Elle or den de dedos es el mejor, por quáto concllos
fe Iuben los puntos mas
ligeramente.
EXE M PLO.
t-=-i--I��:tf:ttp�-
�¡-
-
-
-:l':t=-j[ =�---
--i=---l-- ----
.... ._....,....
:
--
__.__,. .____... __
- --
----==
�
.-
�La [egunda oétaua encogida'[e ha de fubir con die ordcn de dedos (i
gUlc=ntc, quarto, terceto, quarto tercero, (egundo, primero, fegundo.y
primero.
E XEMP LO.
�m!!l��lt¡�.!mt� �
�L� tercera oél aua encogida.fe puede Iubir con dos differencias de de
dos.La vna es por elle orden
figuiente,quarto,quinco,quano,tcrcero,(c
gundo,primero,fcgundo, y primero.
�La otra dtffercnCla de dedos.fe rube por efle orden figuiente, rercero ..
quarto,tcrccro,[egundo,primero,terccro,fcgundo,yprimero.
EXE�lPLO!

con dedos conuenienres. _p.
�nt!!ª-l=.;lml!ftr :
�E'tas[obredichas tres octauas encogidas) por la nlí1yor parte Ic íuben
:1 Corcheas.
baxaren a Scmi�'
oaauasencogidasfe
��ando c!lJsJo.bredi�has
tres
el fi ol
n i m J s ,fe h a de
her, r p e r
pun t o e a o ci de do pr im e ro, o [e gun do, y
icon el todos Jos otros puntos re
algunas vczes(aunque pocaslos dos ecrccro,y
Ilanres.Ie han de baxar con dedos, q ue fon terceto y quarto, fc
nefcicn do el vlrimo punco del a pnmera oétaua con el dedo quinto.aun
nas VC2es los tres vlrimos pu otos dctla primera cclaua, Ie baxá
q ur algu
Call los rrcs dcdos,que[on,[egundo,tcrccro,y quarto.
E X E M PLO,
t¥�_- =+::£J�_Lj�--tl��-
�
íi��=
-------=*,...._--S-
��
�Con e110s (obrcdichos ��cdos que fe bax an elias tres o ctauas eoeogi
das.Ïe pueden hazer quiebros co todos tos puntos que Ie hirieren con el
dedo ccro.que es el de en medio.
'
rer .
��anl10 e ll as Iobrcdrchas tres o dauas encogidas fe baxaren a Cor

che.ls,I., pn11lCrcl dellas.afsi quando el primer punro hiriere en Cornpas
o en rne.Ito Compas.co mo
quando hiriere en vago, ell o es,
guardan.d�
Pauía de Sr rninima,o de Corchea, Ie pucdc bax ar COf) dos differencias
de Jedn�.La \'11.1 es hiriendo Jos vez es arreo con el dedo priOlcro,figuiê
do fc ti" el 5 ti (u ccefs i uam en te ,regli 11 do .rercero.q LI arto, terceto, q uarro �y
q u i nr o ,o tu x all d a Ius tres v hi mos pu neos eòn e I dedo regu ndo.rcrcero,
y <'1 uar r o y norcfe <'1 ue ella es la mejor or den de dedos para baxar ella
.
i- ,1: 1.1.
pr im e 1',1
�� _
� La otr J �;; �� e: encía de dedos.es por efle orden figu iêre.primcro, feguo
do )tc rec f
III uartc.rc rcero,(cgu n do.terce ro, y q
u uarro.
EXEMPLO.
$=a=-f:P::p:
- ---
¡- =F::f::p
==f_!:i=!¡ml�H=®��

(La kguadaoétaua encogida,fe puede baxar con dos dJfferencias de de
dOI.La "na y m35 pr.ln,ipal, es por ella orden figuientc.� dos vezes arreo
(On el dedo primcro,figui('ndofc tras el Iuccefsiuamente,
fcgundo" ter
cero.q uarro,ttttcero,(cgundo, y terccro.
� La çtra ditfercnc¡¡¡ de dedos es por elle orden
J
ïiguíenee, primero, fc
gundo,tecccro,quano,tercero,tJuano,terccro.y quarto.
EXEMPLO.
�tf!i!ti��!:m]-��
�La tercera oaau� c�co.gida Ïe puede baxar COD dos d¡fkrencias de de
dos. La vna y mas principal, es por elle orden de dedos Des ligui('llte.
vez es arreo con el dedo primcro.íiguicndofe tras el fuccefsiuarnenre, fc-
.
[undo,tc:rcero,quarto,tercero,quarto,
differencia de dedos.es
y
elle orden
terceto.
�-La ot�t� por liguiente.Segunclo,pri.

mero.lcgu do.tcrcero.q arro.tercero.quano,y terceto,
n u
EXEMP LO.
tf�anto a las oQauas eflendidas.que Ie Iuben y baxan con la mano yz

�uittJa,fe note,que quando íe Iubieren o baxaren a Serninimas fe pue ,
d�n fubir y baxar con dos differencias de dedos, En la vna, li fuere al fu.
bU',[e h'n de fubir con los dos dedos.que fon, fegundo y primero, aunq
algttnas vezes,cl primer pu rito Ce hiere con el dedo tercero, y otras vezes
los dll� primeres
puntos Ce Iuben con los dos dedos, que fon, quarto y
tcrccro Y Ci fuere al baxar.fe han de baxar con los dos dedos,
que fon ter
,
cero
y q UJI ro, aunque algunas vezes, el primer punto Ie hiere cond de
do
h-gundo,y otras vezes.los dos primeros puntosfe baxan con los dos
d:(los,quc: Ïon.prlrnero y [eguodo. Con eílos fobredichos dedos,al fu
hil ít
pueden hazer quiebros en los puntosqucfehiercn coneldcdofc
gunJo,y JI baxar en los punros que fe hieren con el dedo de medio.
� En Ía Otradltlerencia de dedos.fe han de fubiry baxarcon losquat1o
úcdús,quc: Ion, primero.íegundo.rercero.yqusrto, come'lçandoaJ b{�" l[

con dedos conuenientes.

-43
bir ci dedo quarro,ftguiédofe tras ci fuccefsiuarnenre,
con
tercerò,fcgun
los por elle mermo orden, y al baxar comen
do.y primcro,reyterando
çando con el dedo primero.figuiendofe tras el Iuccefsiuameute.Iegúdo,
tcrcero,y quarto,reyterandolos
por elle mefmo orden, aunque eíla dHTc
rencia de dedos,es mas propria para Corcheas, que para Ieminirnas.ma
yormente al Cubir.
EXEMPLO.
-+--1"'--":.�-
�--
_-+-�
�._. __
iê:��
� �ando con la merma yzqu ierda, dhs Iobrcdichas oétauas
mano
dlendidas fe Iubieren a Corcheas, fe pueden fubir con dos diHcrencus

de dedos.La vna y mas principal.es con los quatro dedos.que [on quar
ro.rercero.Iegundo.y con el
primero.començando quarto, y figuiendo
íe tras
el.rercero.Iegundo, y pr irncr o, reyrerandolos por efle rudmo or
...
den.de mane�a que quando fc reytcr .In,tras el dedo plilnero ,fe (¡guce1
quarto.
EXEM PLO.
�La OIU dilferenciade ded�"e,

.
�==t=rt::f:tl=,=Fl- \
�-=rl=�
__;__
- -
=it=--
-----
For elle
qUJrtO,
merc.Iiguiendofe luego otra vcz1t.:'rLcroJcgundo,y primero.
or den
ter cero,
figul(�nteJquloto�
[egundo y pri-:
J
.
'
EXEMPLO·.
�Sg-l �lJit
fe pueden baxar con dos diffcrencias de dedos.La
�o��:��;:,:�a::f��:a�e7.
tendidas íe baxsrê a Corcheas.
primera y mas princi
pal.es por dle orden ftguiente. Dos vez es arreo el dedo primero,liguié
dore tras el
fuccefsiuamente,(cgundo,tercero,q
uarro, rercero, quarto,y
quinto,o tercero.
�La {cguod& differcnciJ de dedos.es por efle orden figuicnte. Primero,

.
.:l-l fe gun ..

Del herir las teclas.

(cgundo,tcrcero,quarto,tcrccro,quarto,tercero,y quarto.
EXEMPLO.
� -
��_m�?fti!4Ei-ll�
I= :f!::!H-s- �
la mano derecha cfias oétauas dlendidas Ie Iubieren a
--
� �ando con
Seminimas,o Corcheas.fe han de Iubir �on los dos dedos, que fon terce
vez es el
ro, y q uarro J unquc: algunas
..
pnmer punto fe hiere con ci dedo
fegundo,y 0[( as vezcs.los dos primeros puntos Ie ruben con el dedo pri
y norefc.que ella regla es general fin
mero.y fegundo. excepcione
EXEMPLO.
-: ��== ::;
-
��a=-
0-+=* �--
-=ti::;: -----
derecha ellas o élauas ellcndidas Ie baxa

��ando con la merma mano
ren a Seminirnas.fe han de baxar con los dos dedos, que fon fegundo,y
rercero.corncnçando con el cercero,aunque muchas vezes el pnmer pú

to fe hiere con el dedo quarto,y todos los otros puntos reliances, con Jos
Iobredichos dos dedos.tercero y {egundo.
EXEMPLO.
j!l¡tH ¡i'�Ji:� Itl1t�

��ando con Ja merma mano derecha ellas oétauas ellendidas
de dedos. La vn�
Cc ba
xaren a Corcheas.íe pueden baxar con dos differencias
es
por eíle ordcn figuientco �arto, terceto, fegundo,primcro,tercero,
fegundo,primero,y rercero. _
�Laotra differencia,es por efle orden de dedos (iguiête �uinto,quar .:
to,tercero,[egundo,primero,tercero,fcgundo,y primero,o terCero,4un

que algunas vezes ci primer punto fe hiere concl dedo rercero fotras ,
vezes

de
.
�edós cDnu�enicntès. 44-
vezes.los d�s prImer�s putos fe: baxa con el dedo quarro,pero ena diffe
retreia con Ius excepcrones.es mas propria para quando el primer punto
es Scminima,ytodos los otros puntos Corcheas) que paraquádotodos
fon Corcheas.
EXEMPLO.
��IIm ¡�t�¡*a--
� Qt!ando.con la maño yzquíerda.fe Ïubiere ella Solfa {iguicnte,re,illi •.
fa,[oT/a,re,mi,fa,mi,fa,fo�,la, Iol, la qual corniença defde Arc para arri ..
bO&,[� Iu de Cobir con los q uatro dcdos.q ue fon q

uarro.rercero.Iegundo;
yprimero,eomcnçando el quarto, y liguiendo[e:
con
el fuceefsiua tras
mcnte,tercero,(egundo, Y primero.reyterandolos pOI efic mefmo ordê,

las vezcs que fuere rneneíler.
EXEMP LtO.
-
iE:m=tt_�___...._..._ i�·I-_=--._-=--.: : : :-_� -
� Afsi rnefmo.quando conla rnefma mano yzquierda fe baxare efla Sol

fa íiguiétc:, fol"tà,la,fol,la,fol,fa,mi,fa,rni,rc,vt,re, Ja
qual corniêça def
de Gefolreut agudo para a baxo.fe ha de baxar con los fobrediehos qua�
tro
dedos.que fon, primero, fe gundo, tercero, y q uarto, rcyrerandolos
por dee mefmo or den.las
.
que fuere mendl:er.
vez es
EXEMPLO.
-=Hi=t�-ft;�=-� �=.
� Arsi meírno.quando con la merma mano yzquierda Ie tafiere efta Sol
fa
tiguiéte,re,vt.re,nli,re,mi,faJo1.,La,l¡ qual corniença defde Deíolre.íe
puede tañer con dos diffcrencias de dedos.La vna, es pot dle ordé de de
dos
íiguientc.Segundo,tercero,fegundo, primero,quano,tereero,(cgü
do.primero.v íegundo. La otra diffèrcncia de dedos,es por efie: orden fi.
guiencc.Terccro,quarco,ccrcero,Cegundo,quarco,tercero, fegundo,pti
mero.y {egundo ..
EXEMPLO.
H ij


� Q!!.ando con la mano derecha fe bau-
v
�
-
lJi;"i:
i �
_
-
rniença defde vn ligno mas

-:
_-
re efia
S�lfa figuíenee, fa,la, fol,fa, mi, la,
fol,fa,ml,rc,fa.la,(ol,fa,mi,re, la qual co
alto de Ela fe ha de baxar con efieorden de
,
dedos figuiente.�artoJ rercero, fegundo, terrero, {egundo, primero,

tercero,fegundo,tercero.Jegundo.quano,tercero:t Iegundo, tercero.íe
gundo,y primero.
EXEMPLO.
�-I-f----II-A--il� II
� Arsi mefmo.quande con la mefma mano derecha fe baxare efia Solfa
fi'guiente. La,fol,f.1,mi,fa,mi,la,fol.laJol,fa,mi,fa.mi,re,vt,re,la qual co
miença deíde el ligna de Ela.íe puede baxar con dos differencias de de
dos.La vna.es COD los quarro dedos, que fon quarto, terceto, fcgundo,y
pnmerc.reyterandolos de nuc:uo,por die mefmo orden , las vezes
qu�
fuere rneneller.
�La otra diJferenci�,es con los tres dedos.que fon, quarto.rercero, y Ie
gundo,lIcuandolos por tite orden figulentc, quartò, tercero, fcgundo.
rercero.quarro, terceto, (egundo, y terceto, tornándoles a rcytcrarpor
elle mefmo orden, las vezes que fuere menefler.
EXEMPLO.
� Q!!anto a las Confonand3s, que fe dan con cada mano por file
note
que las terceras fe pueden dar con qualquiera de las dos manos,con
tres
di.ffere�ias de dedos.La primera.es con el dedo primero,y cp,n el fegull

do�La.qU41 fe vfa mas con la mano yzquicrda.que con la dcr�ch¡. ea. .,
� La feg undtl diffcrencia,es con el dedo primero, y con el ter cero. co

differcncia fe puede redoblar ci pu nto baxo de la tercera, dada
mas con
la mano tercera dada con la

yzq uierda, y el punto mas alto deia merma J
mano dc:recha.Defia diflerêcia vfa mas la mano

derecha.quede las otras
dos.por razon de dar graciaal punto mas alto,conredobleoquicbro.-
�La

dedos conuenienres.
con 4f
el dedo kgundo, y el
�L3 tercera diffcreocia,es con quarto. EGa Ie
con
vea mas con Ja mano yzquierda.que con Ja derecha.

dos o tres otra.heridas cori
��ando Ie tafierentercera fe ha
rerceras,o mas,vna tras
vna {ola mano.la vna de herir lacon

(egunda djffercncia de
dedos.y la otra con Ja tercera differencia,y della manera procediendo.
dar con qualquiera de las dos marros,
�Las quintas y Iextas, fe pueden
con tres differcllcias de dedos. La primera) es
co ci dedo fegulldo y con
el quinto.Con ellos Iobredichos dedos, Ie puede: redoblar o quebrar el J
alto deia quinta y deia Iexra, dadas con Ja mano yzquierda, y

punto mas
ci punto mas baxo de La mdrna quinta y íexra.dadas con la mano dere
cha.
con el dedo
� La {egunda differcncia de dedos.es primero, y coo el quar
en el Ionido,
ro.con los quales las bozes tienen ygualdad
� La tercera diflerencia.es con el dedo primero, y

con el rerccro, con los
mas baxo dela

el
q uales fc puede redoblar,o quebrar pUllto quinta y de
u {ex ra,q uc íe dieren con la mano yzq u ir da, y el punto mas alto de tu
rncfmas q uinta y Iexra.que [c dieren con Ja mano derecha.
o étauas Ce: ban de Jar con qualquiera de Jas dos mancs, con cI de
�·Las
Jo prirnero.y con el quill£o,excCfUo en las primeras tres ottauas encogi
das,l.1s qualcs fe han de dar yzq uier da con el dedo pnme
con ).1 mano ,
ro, y con el qU.1ftO,O con el ded o fegu ndo, y con el quinto, pero
ha fe de
aduerrir que quando junr.imére con alguna ddla!fobredichas tres olla
U.1S,fC: die re tercera [ebre la rnclm a c élaua, ncccflariamenre la ra] oaaua
Ie ha de dar con el dedo con el
lcgundo,y COD10 fe vera
por eflcs
quinto)
exemples (¡guicntcs.
E XE�lP LO.
�:
�:;:¡==:!::-r-
�:�-I:.¡:�- ��=
-
:t----. -----
t.'\
� Al herir de las confonancias fe ha de
mirar que puntos Ie liguen deípues de
-.:.- llas, porque (on tales dedos Ie ra ha de
I
"P-'-......"..- _
�--- -�---�-
--_--- __
.
herir cada coníonancia, que quede líber
udy difpo(icion para con facilidad po�
f=-- �-= der tornar 105 puntos que: Ie figuieren.
----
___
�
-
-_-
__
-;�-o- --G---:
--==,
-_
-__E)-�
H �jj Del

Del modo de tañer con buen ayre.

.xix
Capítulo. •
Vanto al tañer buen .lyre, que es la

....��::.--... con
reptima condició
íe aduierra.que para eílo Ie requiere tañer Jas Scminima;
,,-
de vna manera.y las Corcheas de tres.La manera ha quefe

de para tañer las Semínimas, es derenerfe en la pn
rener
L-�iMiiiiiiiiií!!!!=:5i\I
mera.y correr la [cgunda, y ni mas ni menos detenerle en
la tercera.y
co:rer b. q uarta, y d.eL�a form� t�da� 1 .
.15 Semínimas, lo
qual
fe haze.corno h la primera Semlnlmatuulef!e putJllo,y la fegun<t.tfuef1è:
Corchea,y (eme¡anteméte la tercera ruuietle
puntillo, y la quarra fuetle
Corchea, y das IdS Sermnimas. y
�eíhmanera ro
rengafe auiío qUt la ,
Scm in I m J q re co r r c .no ha de yr 111 u y cor rrda, fino vn

poco moderada.
�Par q J L1 e e 1.1 � amente fe vea,
y fe enncnda la dJflercncia que ay de tañer
[a <¡ Sem ¡[1! rn .. s Jc la vna manera o dela otra.Ie pornan fin apuntadas pun
tillos.y con
punnllos.
A D V O. E XE �l PLO.
�iji�lt*Jf�ft·ilij�
�6-�-*-�
ti --=+�=+=-t--"-,,l-:==+�-+:+
--==-=_".:---
-�-�-
·I--��-¡- ss
--I
==�:-=:_-=---::�
--:_--
�
'�
� De las tres maneras de las Corcheas.las dos fe halen quaf de vna mef
ma rna
ner.l,g uc es dcterucn dolc en vna Corchea.y corriendo otra. Difie
ren la vna deia orr.i en
g uc.cn la vna manera Ie corniença a detener en la
primera e or chea.cor neudo la [("gunda, y ni mas ni menos deteniendo
Ie en la rer cer a.y cor ncndo la quarta.y defia manera rodas.lo qual fe ha
zc.corno ti la prllnera Corchea tuuieíle puntillo) y Jafrgunda Corchea
fueflè Sernico rchea, y Iemcjanternente la-tercera Corchea tuujdfc ::pun
,
ullo.y la quarta Corchea.fuelle Serrncorchea, y della forma todas. Ella

manera {true
para las obras que fon todas de contrapunto, y par.\ Póld"OS
l.ugos y cortos de glofas.
�L_a fegu "da manera Ie haze.corriendo la primera Corchea.y detel�ien
dale en la
[egunJJ, y ni mas ni menos corriendo Ja tercera, y detenien
dole cnla fe haze como li la primc·
qUJrra-y ddb filanera todas,lo qual
Corchea fuelle Senucorchea.y la tnuiefièpuntilJo,
ra
Iegunda Corchea
.
yfemc ..

Oci tañer con buen

ayre. 46
Corcheafueíle Sernicorchea.y la
Y rcmejantcmétc]a
tercer a
quarta Cor·
chea tuuie{fc puntillo,y dcllafuerre procediêdo. En eíla manera las Cor
,heas que tienen puntillo.nunca hieren eo golpc,Gnb en vago.Efia ma ..
nera Iirue para glofas cortas,que Ie hazen aCsí en Jas obras corno en la fan
tafia. y nocefc,que ella manera es muy mas galana, ci la otra Ïobredrcha.
fc
� La tercera manera h�ze ,cornendo Corcheas, y dercniendofe en
tres
la quan3,y dclpues corn�n�o tres, y derenicndofe

otras [a quarta, y en
aduicrtafe,quc eíle detenimiento ha de fC1" todo el

tiempo que fuere nc
cdlàrio,para que la quinta Corchea venga a herir aru
tiempo en el me
dio Compas.y dcfta todas. De fuerte
que van de quatro en qua
manera
tro.lo qual fe haze como fi las tres Corcheas fuellen Semicorcheas ,y la

quarta Corchea ruuicíle pun
nllo Ena tercera manera es la mas
galana
,
de rodas.la quat íirue para glofJ5 cortas y largas.

Jas Corcheas no ha de [er rnu
�Tcngafeauiro,quecldc[l'I�imi_rntoen
cho,fino [olarncntc quanto f� (t11alc, � fc de a entender Vil poco, porque
el m ucho detenim ir nto lJ ula � I.i J el g r acia y feal dad en la ro u {iCo'l, y arsi
mefmc por cíla mvfuu raz.on.l.t, tro Corchcasquefecorren,nofehan
de correr dcmofiadamcnr c, filla (':111 rn o dcracion conformeal dcteni , ..
miento que fc hi zicre en 1.1 �l U.H[:1 (_ n! ;)(".1. y p2ra que con

mayor clari
l
dad todo le entienda.y .1(5: (.il.-i! mente i\_' pueda poner por obra, fe porna
en los exemplos apunrndos vrpunnl]o lobrela
plica de cada Corchea y
Semicorchea.q ue lnr iere en el rued io Com pas.
E X E M PLO.
H iiij Excm-

DcI uncr con buen .yre.

Exemple delafegunda manera. A tres bozes.
[!E�;fti��.+--t:"�"'�Iif!'�
� J-
�t��:ª==�-:.._-i_�=:&=-=-f:-�r==
�_-=.�-_-=�_=*----+-t=�-�_-_-;I==
e: :;j =t==---------- PF
-
Exemple deia tercera manera. A tres bozes,
[gimt:fw�6:[�
�t_��_; r�\= 32
�f-===t:�-�==-Q:I� Del modo de hazer 105 redobles y quiebros.

Capitulo. .xix.
r-:��;::-, V áto a los redobles y quiebros.que es la oétaua condició,
Ïe ha de notar,'1 ue redoble quiere dezrr, pútos doblados,
o
reyrerados.los quales Iolamenre íe doblan,o rcyterá eó.
dos pútosímmediatos.afsi como mi,re,mi..fa,mi, fa, mi.
iliaii&iiilllll fa mi ,
EXEMPLO,
1" Afsi mefm o Q.!!ic bro� 4 úiere de-

_
��
R-
_._.........
___._:J:::::¡f-f=tP-1·
_� -er zlr.puDtos �ob)ad.osJo .reyte�ados.
a[sl como ml,fa,ml,fa,ml,f.1,ml,aun ...
no fon reyterados.Iino fcnzillos. aCsi co"

que muchos Q.!!iebros ay,que
mo rni.fa.rni,» fa,mi.fa, y aCsi los �iebros Ce diuiden en dos
miébros,
es afaber.en reyterados y {cozillos·. Excm ...

De los Redobles y
�jcbr()s.
EXEMP LO,
Reytéra<Josa .
Senzillos.
�-
�lj_i �t=f1-¡ ¡T�) .� 1-

..
..... ��i
.�.-
:-
�,j-
� -
-
�
�'El Q!!iebro reyrerado.difiere del Redoble.en que el Redoble tiene VA

púro mas.ala parte inferior,cuyafolfa haze.mí, rc,mi,fa,rni,fa,mi,fa,mi,
yel �ieb,o reyterado.no toca en el re,cuyaSolfahazc,mJ,fa,mi,f.aJm ••
fa. mi. EXEMPLO. ,.
Redoble. �iebro.
�_;m_;=- ....
� Los redobles.folamenre fe hazen en Compaíes enteros', ello es.en Se
mibreues.Y los �icbros fe hazen en Mínimas, yen Semínimas, y pQ1'
marauilla en Corcheas. Y rengafeauifo que Jos Redobles en ningu ..
,
manera Ie han de hazer muy Jargos,por quanto cauCan fealdad enUma

fica.
�L,os �i�bros reyterados fe hazen en Mínimas, y los Senzilles en Se.
mínimas.excepto vno,que no es reyrerado, el qual Iolamente fe haze: ca
Mínimas.cuya Solfa haze.Iol.fa.mi.fa,
EXEMPLO.
�Los QE.icbro5 reyrerados fe hazen en todas las Mini

Lt:tPr.\I
- ..
__
�� mas,quc fe hieren con dedos que fe pueden hazer mas ,
.
�
en la vna li
Jos Senzilles no Ie hazen en rodàs las Serniniruas, pero
,
yen la otra no, y della manera tedas,

I .
� La cauía porque los quiebros que fe hazé en Seminim¡s fon Senzillos

ynorcytcrados)cs por ci poco detenimiento de tiempo que ayen las Se
nlinimas,'ypor ella meíma razon.nofe hazé Q!!iebrosen las Corcheas ..
ni en lasScmicorcheas. .
�nafolamanerc1 ay de Re doble.yfeys de: �iebros. El redoblefc ha

ze
Iiernpre juntamente con Tono y Semitono, a dHferencia de los Q.!.ic
bros.los quales Iolamentc Ie hazen con Tono,o con Semitono, excepto
ci
fobr.edicho �Iebro de Minimas,el qual fe haze ju�tametc,on Tono
y Scautono,cuya Solfa( como dicho es)haze [ol,fa,ml!a. .
Exem�

De los redobles
EXEMPLO.
Redoble. �iebro de Mínimas. Q!!iebros de Semínimas.
=j=!¥t��\�ttT:
l. :i, :1�;=�=t:3
� ----- --
�Eílo fobredicho �iebro de Minimas. que fe haze juntamente eó To

neceflariamenre ha de lleuar el Semitono ala
noy Semitono, pane infe
..
rior.y ci Tono ala parte fuperior.porque de otra mancrallcuaria mucha

defgracia y defabrimienro para los oydos"y por db caufa no fe ha de ha
zera donde fenezca en mi.de fuerte que la Solfa luga,fa, mi. re.mi, por-
ci ala parte fu
qu.e en tal cafo,el Tono yria ala parte inferior.y Semitono
...
perior pero puede feneceren qualquiera de las otras cinco bozes, que
,
.
fou, vt,re,fa,fol,la.
EXEMPLO.
a=--- ·Q��I;�lL��·�;j�1=�1 Semitono

�El Redoble, vnas veles Ileus el tono ala parte fuperior, yel
ala parte inferior. y pOl" el conirario otras vezes llena el Tono ala parte
,
inferior, y el Semitono ala pane fuperi�r.Y noteíe, que en ninguna ma

nera es licito hazer Redoble que licue Juntamente dos tonos, el vno ala
elle tal redoble es muy
pa.rteinferior,y el otro ala parte Iuperior, porque
los oydos.
defgraciado y dcfabrido para .:
EXEMPLO.'
Redobles eó Tono y Semitono. Redoble có dos tonós,el �1 JPhibido.

es
F� ��¡===---�
�EIRedoble, yel fobredicho Q!!.icbroquefeha'Zcjuntamenót
todos los otros cinco
��
.--,
con
..
To
s.>
y Semtecnc.íe
hazen con tres dedos, y �ie
bros con dos dedos.
con la mano derecha, fe haze con los rrés
��ando el Redoble fe haze acabando co�
dedos,quc fon,fcgundo terccro,y quarto, comcnçanáo y
ci tercero.
1"Q!!an

y quiebros. ....s
� Q!!.ando fe haze con la mano yzqulerda fe haze , con dos diffcrC'nci,;¡s
de dedos.La los tres dedos.que fon.primero.Iegundo.y terce
vna es con
ro,coIDC'nçandoy acabando con el fegubdo.

fe
�La oua differencu haze con los tres dedos.que fon.Iegundo.rercere
acabando con el terceto.
y quarto.conlençando y
��anto a los QElebros,[c ha de notar, quede Ieys maneras que ayde
�iebros,las des Ie hazen en Minimas,y las quatlo en Semínimas.
íe hazen en Minirnas.e] vno es el Iobredicho,
� De los dos que que fe ha
ze juntamen[econ Tono y Semitono, elle �icbro Ie ha de hazer eó los
meírnos dedos deia mano derecha y dela yzqurerda con que Ie haze el ,
Redoble. .
et que Ie haze reyterado cuya Solf.a

�El otro �iebro de M inimas , es ,
haze mi,fa,rni,fa,mi,fa,mi,o fa,fol,fa,foJ ,ti,fol,fa.

EXEM PLO.
iiil!t1jh=l�!!nt:t��r
=-
�:
� E (le �itbro,quando Ïe haze con Ja mano derecha, fe haze có los des
dedos.que íon.tercero y quarto.cornençando y acabando con el terrero,
Algunas vezes tam bien Ie haze con Jos dos dedos, que fon,{egundo, y
rcrcero.començaudo y acabando con el (egundo.
1"QEando Ie haze con la Olano yzquierda, fe haze con dos diflerencias
de dedos.La vna es con los dos dedos.q ue fon,{egundo y primcro,comé
çando y acabando con el [egundo.
�La otro dHfrreneiacs con los dos dedos, que fon, rercero y fcgundò; ,
començando y acabando con el terceto. '
�Ha Ie mucho de notar por gran primor, que :1gora Ie vra, comença'! et
Redoble y el �icbro reytcrado de Minimas, defde vn punto mas alto
de donde fene:ee,y de mas defio, el primer punto del fobredicho Reao
ble y Q.t!.ic:bro ha de herir Iolo,
yel fegundo punto ha de herir en la Con
Ïonancia que entonces Ie diere.
� Arsi mefmo el fobredicho primer punto fe ha de herir có el dedc que
ella junto al dedo ala parte Iuperior,
que fenece el Redoble y �iebro,
cfio es,que quando Ie hirieren con la mano derecha.Ïe han de començar
con el dedo íe hiaierê
quano,y acabar con el dedo rercero, y quando co�
la mano yzquic:rda:en la vna dlfferencia de: dedos fe han de començar co .
�
clde· .

De los Redobles
el dedo primero,y acabar con el dedo fegundo, yen la OUa differencia
de dedos.Ie han de començar con el dedo fegundo,y acabar con el dedo
tercero.
de Redobles y �¡ebros)y laotra de

�Eft�5
de
�aneras hazcn
Ie Tono
manera
�icbro
Minirnas.que junramenre con
.. � Semitono, fon moy
nueuos
y muy galanos,los quales caufan tata gracIa y melodia en la mu
Iica.q Ut Ja leuan tan en tantos grados,y a tanta eontenumiento p.lfa los
eydos.que parefce otra cofa ditlinéla de lo que fe tañe lin ellos, y por tan
to, con rnucha r az on fe deue vfar íiempre dell os, y no de los otros J por
quanrofon antiguos y no graciofos.

�Dc los otros quatro �iebros dc Mínimas, los quales fon Scnztllos,
eflo es.no reyrerados.los dos fon parafubir, y los otros dos para baxar,
�Los que fon para Iubir.Ie hazen folamcnteconTono,o con Semitono
ala pane inferior.afsi cemo.rni.re.nu.ofa.mi.fa.
EXEM�PLO.
� Los ql:e fon para baxar fe hazen también Cola

��
�-=
--\).'ïf':
:_�: =f.�-
=¡===
-
mente co Tono,o con
Semitono.pero ala parte
Iuperior.afsr como,fa,fol,fa,o mi,fa,mi.
E XE MP LO.
-rt�: �Defios quatro �icbros, )05 dos ddlos difie

Std:--
ti =1¡!
--:t--===:
re.al
-¡fi:l
baxar,y los otros
-
ren
tres
de los otros dos.cn que los vnos Ie hazencon
puntos.afsi como, re.vr.re.al Iubir, y re, mi.
dos Ie hazen con Ioles dos puntos, arsi como, fa,
mi.al fubir,y fa.Iol.al baxar.los quales todos Ïc hazen Iolamente con To
no,o con Semitono.
� Los que Ie hazen con dos puntos, y fes que fe hazen"có tres.todos ellos
Ie corniençan y acaban eó vn rnclmo ligno,a[sial fubir como al baxar ,
��ando dios Iobrcdichos quatro �iebros fe hirieren con la mano

de.echa, al fubir fe han de hazer con los dos dedos, que [on terceto y Ie
gUf'do,començando y acabando con el rercero yal baxar fe han de ha
,
zer con )05 dos dedos.que fon terrero y quarto .ccmençando yacabádo
con el rercero. �ando Ie hiriere con la mano yzquierda, al Cubir

fe han
de hazer con 105 des dedos.que fon fegundo y rercero.començandcya
cabando con ci fegundo, y al baxar fe han de hazer con los mefmos dos
dedos.que fon rercero y fegundo,comcnçando y acabando con el
terce
ro.
AJgunas vezes aconrefce, que al baxar Ie hazen colas dos dedos"que
lon

, Q!.jebros .. ,
CQIf'frllDrrO y'regundo,com�nçapdo y acabando con ti regundo.
de Seminimas., al fubir af baxar (c
� D. dos quiebros queafsi como
lïazcnion.los des pllnt�s.ft han de ROtar4oS coCas.La primera �sJquc tI

dedo.quc hiriere e� pr�mer púeo, defpllodc auer herido � t«la. no fe ba
dckttaDtI� della,lino eflarle Iiemprefixo íobre dJà, yellkdó queruriéJ.
rcttf�dopÜD�O)fc:h�de facar luego fuera dela red •• difhz2ndole
por,eUaicomoqul�ra"una, Y de, mas deítod dedo qut�irietecl primer
p8n�fehadcapret�r ,vn poquito Iobre la eecla hundKDdolAhazi� ,
x�.y aduiertafcquc'el primer pút� deflos dos �i.cbrol.-(5d'iut�

re conei dedo el
quefenefce �Iebro.
en LI}:', _ ,
cofa rs,que el fegundo púto de los fobrc.dichòs

�l.afcgunda dQs.Qgj,
béo.sJe-ba de herir tan prefio tras el pnmero, que caft, hierJn jont.s......
mcfm.o tiempo, defueree que parezca que fe hiere �gúda. y nOt�'�.
dcftòsfobre dichos dosQE.icbros,cI que es para fubir.nocs tan.graciofo
,Ili fueña rambíen a los oydos, como ci q ue es para baxar y por etta cauf. •
no tantas vezes Ie delle vfar del � Ellos fobredichos dos

�iebros no fe ,
pueden apuntat,y poc tanto no Ie puede: poner exemple delfos.

�'Q!!atro cofas notables íe requieren para �ie hazer Jos Redobles y ..
bros reyrerados deMinimas con toda pcrfetbon,finlas qnales dt,imf*Ú

íible hazerfe pcrfcélamcnte. La primera y mas principahe. a negar.lo
dos los quatro dedos, que fon fegundo, terceto, qUina,." quinto, vnos
con orrcs.rodo lo
que pofsiblc fuere eípecialmcnee �gár carneconcao
ac.el'acdo quehiriere d punto mas baxo.dcl Redoble cóc:l dedoen qtJe '
fCb(dcrccl mefme-Redoble,o Q!!.icbTO. ,de mas deílo en' coger�

poco y ponerle mas aho que losotros dedos, y puc:ao della mlna.",ar�
gar.el:vn poco (obre e,l dedo CD q fenelciere el Redohleo �i�br.o.,B.
le enrendera clar,.1menrc
quando el Redoble Ie hizierecOllJa m�"",
rccha.el qualecmmuumenre fe haze con los tres dcdos,c¡uc (00 feguile.
tercero.y ctuarrC',fencfciendo liemprecon ci rercero.que entonres �
ceffario.c:n coger vn poco el dedo fegundo,yponerle masalto RUeol tcf'I._'
'ere) Y pueílc defta manera. pegarle al dedo tercer •• m&.yot�Df.
teen el fin del Redoble,
y lo meCmo para todos los Q.!iebrosde
Min'"
mas, y también
para los de Semínimas', quando fe hi%icr�n al (ubit ed.
caneo lo qual ayudal m ucho y da fuerça a los des dedos que reyteua
,
10$ dos punétos del Redoble y Q!!iebros, para que eó. mas pcrfe�
y eípiriru fe hagan. �ando los Iebredichos Redobles "I qWrbtOSfth�
ziere� con la mano �'Juierda, y fe hizteren COD los tres dc4"'1ue fmt.
-
I primero

De los Redobles
primcro,fegund'O,ytc,rcero,fe ha de encoger 3n pocoel dedo rercero,
ponerlê mas a.lto que el dedo (egúdo, y pueflo deUa manera, pegarle al
aedo Cegundo,mayormenleen elfin del Rcdbbley �.icbeos. QE,30do
Ce hiaiere con los otros tres dedos deia merma mano yzquierda.t que (Oft
regllndoJ�rccro,y quartc.fe ha de encoger VD poco ci Jedo quarto,ypo
nerle mas alto q uc el dedo tercer O,.y pueílo driL manera, pcg..1rf.e al de
..
do tercero,mayormenrc en el fin del Redoble y Q.!!.iebros, Jo qual (co

'JI'&t' dicho es ).¡yudtl mucho,y da fuerça a los dos dedos que reyeeran 1<'5
:do'S pu�étos del Redoble y �lebros,pau que con mas perfeétion yefpi
ritu le
hagan.
.
1"La fegullda cofa,es facar fuera de las teclas )05 dos dedos que hierea ti
ponao mas ,baxo, y el pupto mas alto del Redoble y del Q,!!"irofo de Mi
Difrlas que fe haze COA Tono y Semitono.y arsi meírne Ie iu de facar fue
fa de las.eeclas el dedo q hiere el punto mas alto delos quiebros de Mini
mas y ScmiRimas,afsi hazicndolos con la mano derecha, comocó la ma

1io ylquierda,ucepto que el dedoq hiere el púro mas haxo del Redoble
fe haze con Tonoy 'Semitono, el qual
y del �icbro de Mínimas que
-dedo hiere Iola vna vez,fc ha de íacar poco fuera dela tccla y el dedo que,
hi�rc el punro mas alto del Redoble y quiebros Ie ha. de lacar mucho
mas fuera de las teclas.mas Iolamenre en el fin del Redoble y �ic:bros,
a le
}' de mas dcllp kha de colgar
vn
poco hazia baxo, y largo tornarle
uanrar y ponerle ençima de las teclas como antes ellaua.
mas alto del Redo
� La tercera cofa es.qu� el declo 'lue hiere el punto ci dedo q
btcy �iebros,laa de h�rj¡'íiempre mas al cabo deia recla, que
�fta juneoa'd,en el qualfenece ci Redoble y �i(bros, y de mas della,
.efde el pnncipio del Redoble y Q,!!"tc:bros.reyterados.fe ha de ye facan
do poco a poco ha'Zia fuera,haíla íacarle del todo fuera dela recia en el nn
chrl RedobleYSl!iebros, )0 qual es caofa, que: el dedo en q fenece el Re
doble y �iebros,quede al cabo deia reels en cl6n.del Redoble y �ie-
mas adentro dela recla.lo qual es necef
'&ros aunq al
rrincipio!comiençe
fàriD para qt: Rtdobley�iebros fe acabé muycorudos y çerçenados,
13 mano que hiziere ci Redoble
�-Là quartacofa � es traflom:u poco
vn
en los Q!!.iebros de Sernini-

� Q.!!iebros,hazia la parte Iuperior.excepeo . ,
baxar.'
mas;que fe hazen al
�·ER:.ls fobft,dithas quatro cofas nota�lesCe
rcq�eren para ha
�a�bien
Mínimas como efe
-zer con
toc:U.pcrfcdion todos los �1Cbros', afstde los
Semintmu,cxctpto que en el Q.!icbro reytetado de Minimas"y·en
"
quatro

.y �iebros SO
quatro de Seminí.mas.no fe faea.f�era de la� teclas n�as de vn dedo.
�Los quatro �lebros de Semínimas, afsi Jos 9ue 10n par� (ubir como
lasque [on para baxar.vnas vezes Ie hazen en las Serninimas.que hieren
en ci Compás, yen el medio Cornpas, y otras vezes en las
que no hieren
en el
Cornpas.ni en el medio Cornpas, y eíla es la mejor manera mas y
da gracia a lo que fe tañe.
galana,porquc mas
� �ando los �icbros fe: hizieren

Jas Semínimas,
que hirierenen
en
el Compas,o en ci medio Com pas y Ie taïieren con Ía mano derecha, fi

,
fuere al Cubit .Ie ha de fubir con los dos dedos .que fon terceto,
y quarto,
al baxar con los otros
y dos.que Ion.tercerc.y fegundo, cornençando al
Ïubir y al baxar ,con el dedo terccro.excepto.quando Ja primera Sernini
ma.aísi al Iubir como al baxar no hiriere en el Compas ni en el medio
,
,
Com pas,que es quando antes viene Paufa de

dc�Ia Semínima.porque en
" tal caro dla primera Scrninirna.f fuete al Iubir fe ha de herir con el dedo
fcgllndo,y 31 baxar con el dedo quarro y
porque con mas claridad eflo
,
Ie entienda.íe porna vn puntill" fobre la plica de cada Semínima, en que

(e ouiere de hazer �icbro.
EXEMPLO.
+.,;--1----+.�.,."*"=
�-
-
-.
.'
� �_._��
-fE =d-�� =:t=F;-�_�1
:±E_ _-L_ .
.._
�±-=!:ft3=�:j�+�g+=ª=
�
:±-_f-� ,.=*_.-
- L
£f� -q=1- T
Lo
��ando IdS Semínimas fe rafieren con la mano yzquierda,y los Q!!.ie

bros rarnbien fe hirieren en ras Semínimas,
que hirieren en el Compás
yen el medio Cornpas.f fuere al fubir, fe han de Ïubir con los dos dedos
quc:fon [rgundo,y primero,y al baxac,con los 0[1'05 dcs.quefon.rercero
y quano,començando al [ubic con el dedo fegundo,y al baxar con el de
do
tercero,excepto quando Ja primera Semínima, afsi al fubir como :11 ,
baxar no hiriere en el
Compás, ni en ci medio Cornpas que es quando J
antes della viene Paufa de

Serninima.porque entonces ella primera Se: J
nunima.f fuere al Iubir Ie ha de herir con el dedo tercero y al bua,,,€)

, J
el dedo
[egundo.
EXEMPLO. J
1 ij

De los Redobles
�i�-�,-_� :. ��:]tt¡ I1tti!��

�Efl��-*�
.. ft-....
_L
=
-ftn-.-ii-I--
=-l�
.
-
-.- - .
� �.1l1do los �iebros Ie hirieren en las Serninimas que no hirieren ,
en el
Campas ni el medio Cornpas y Ie tañere con la mano derecha.
en ,
y de mas d�no,la primera Seminima hiriere en ci Cornpas,o en el medio

Cornpas.ü fuere al fubir,db primera Semínima Ie ha de he: ir con ci de
do fegundo,y todas las otras reílantes Ie han de Cubir con los dos dedos,
que Ion.rercero y quarto, y fi fuere al baxar Ja primera Semínima fc ha
,
de herir con el dedo quano,y todas Jas otras rellantcs fe han de baxar eó
los des dedos.que Ion.rercero y fegllndo,m�s quando Ja primera Semi
nima.afsi al Ïubir como al baxar.no hiriere en el Com pas ni en el medio
Cornpas que es quando antes della viene Paula de Scrninima.f fuere al
,
Iubir.todas fe han de Cubir con los dos dedos, que fon, terceto y quarto,
y al basar con los otros dos dedos.que fon.rercero y fegundo cornêçan J
do afsi al Iubir como al baxar .con ti dedo tercero.

EXEMPLO.
l�-rª*t��I�*�¡OO�1
Wt_!�tii�F.lít�J��
�<l.!!ando las Semínimas fe tañeren la mano yzquierda,y los �ie
con
bros también Ie hizieren en las Serninimas, que no hirieren en el Corn

pas,ni en el medio Compas,y de mas deflo.la primera Semínima cornê
çare en el Compas,o en el medio Compas,fi fuere al Ïubir ella primera ,
Semínima Ce ha de: herir con el dedo tercero y todas las otras rcllanres,
,
fe han de Iubir con los dos dedos.que fon.Iegundo y primero. y fi fuere

al baxar,la primcrafrminimafehade herir eó el dedo fegúdo,y todas las
otras

y Q!!.ie:bros. 5l
fe de baxar los dedós.q ue fon terceto
otr¡s rellantes ha� c��
al
do� y quar
Ja pnmera Scrninima.afsi Iubir como al baxar no hi
to,mas quando ,
en ci medio
riere en el Compas.ni Compás q lie: es quando antes della
,
viene Paura de Seminima.f

fuere al fubir todas Ie han de fubir con los
,
dosdcdos,que fon fegundo y primero, y al baxar con 105 Otros dos de�
con ci dedo
dos.que fon rercero y quartc.començando al fubir fc:gundo
eldedo tcrcero.
y al baxar
con
EXEMPLO.
---'
-I--I-�:;:-L:-��_..:Jif-I--_
l$: _--.--.-LiJ'=--_-!L
--
��__.----r'-r�----��
-
_---4�.,-- • •
__
lê:tn�tlJ��tj!d�-_�
� Algunas vezes acêrcfce, que los dos �iebros de Mínimas q fon para
baxar Je hazen al Iubir lo qual fe haze con ella Lirrnracion y es que fea
,
,
en
ligno que tenga Semitono ala parte Iuperior.Donde Ie iigue que ne
ceflariamenre ha de fer en punto que: fea, mi, lo qual Ie enrendera clara
mente en efia Solfa,liguiente,rc,mi,fa.,re,mi. Efta Solfa Ie ha de tañer eó
cfie orden dedos.quarto.rcrcero.íegundo.q uarro.y terceto.

EXEMPLO.
� AJgunasvem tambiena�onterce. que [oJ.1:
�::t:::l::t¡ �-
Ei::..j:� •
mente al baxar.Ie
'nimas immediatas
galania.
hazen
,
dos
�lebros en Semi
lo qual Ie haze por gracia y
Ella acontefce-quando dcfpucs de yn
'
Scmibreue que Ie torna en alto.fe baxan dos Semínimas arree.
EXEMPLO.
to (QE_andofcfubimn Semínimas ,y JUtgo

*�
=f:2i �;; g�
= =-
-
re tornaren a baiar ,liempre en ci punto mas

i- .
,
alto fe ha de hazer el
ra
�lebro que le haze pa
baxar,aunque parefce,que por yr Iubiêdo
{caula de hazer el
�ichro que fe haze para Iubir ,
EXEMPLO.
I iij

De los Redobles y Qgiebros.

�Afsim�[moquádo(ebaxmaSe'
t
-
6:.. -
f�1
*l_._� ¡i'\:
:_ luego minimas
-I tamblcnaSeminimas,ticmpreend
,
y fe tornare a fubir
pUI1�O mas baxo.íe ha de hazer e��lcbro que Ie

hazeparafublr, aunq
parefce baxando Ie aura de hazer el �iebro que Ie haze
que por ye para
baxar.
EXEMPLO.
� Afsi mefmo para dar mas gracia

i�
-
=�oo
. ,
ala
�_
�.
�
4 • 4 •
�: mut�ea, íiempre Ie han de ha-
todas las Semini
.
•
.
- zer
�Iebros en
mas
que im mediaramcnre Ie I guitren defpue:s de las Mínimas con pUD
tillo.lo qual Iolamente ha de hazer al baxar del canto.
�e:
EXEMPLO.
_:
I
_ �Para que la M ufica
lleue mas gracia, y afsi de
a los
-� .=_...:.
! ï:I:
mas oydos, es neccílario q
eontc�tamic:n�o
�::¡:__'_-L-_=_ los Redobles y �l1ebros de Mínimas fe hagan
¡::t.. a vezcs con las dos manos, ello es, vn redoble eó
[a vna otro redoble con la oua, y dela mefma manera, vn quie:

mano.y
bro la vna mano,y otro quiebro con la otra, refpondiendofe a vezes
con
della manera.Eflo Ie entiende, quando con ambas mancs fe tafieren Se

rnibreues,o Mínimas que fe puedan redoblar o quebrar, afsi tañendo fe
como fin ella.lo manera adornà la Mulica y le da
en caça qual grá
en gra
o Mínimas van cncaça,
cia,mayormente quando los Sernibreues
blancas o negras,los Redo
��ando el Tono huyere: de algunas teclas de
bies y �iebros que entonces Ie hizieren han huyr tam bien dellas,
,
10 qual Ie entiende del punto mas baxo.y dcl punto mas alto deles Redo
bles y �iebros.
fobrc:dichas ocho condiciones, ay tres
�Es de notar ,que entre todas Jas
principales. La prime:ra y mas ímportáre (fin laqual
es
irnpofsible tañer
con perfeétion) es traer muycogidas
las manos, dlo es, rnuyallegados
los dedos vnos a otros todo quanto poísible fuere.para lo qual es neceïla
rio traer encogidos los dos dedos de ambas manos que
Con primcroy ,
quinto,delaforma y manera queen Cu lugarfe trato. porque dellos (co

mo antes fue notado )depc:nde todo el cogimienro
de: las marros.
lo neceflario
�La Cegunda cofa,es no herir lasreclas de alto, para quales
traer los dedos cerca de las teclas.y de mas deílo.defpues de auer
las herí
do

Del poner obras' en el Monacordio.

52-
do,leuantar muy poco los dedos. La tercera cofa, es herir Jas teclas, arsi
las de
blancas como
Jas
ne�ras,coride yemas los dedos.para Jo qual es neceílá
rio barar mas deflo herir Jas teclas al
munecas,y cabo.eflo es.hazía
della manera Iuenan mucho mas las bozes
fLJera,porque y con mayor t
fpititu quchiriendolas adentro-
�De auifos breues y Ïaciles para poner obras de

canto
dcOrgano en el Monacordio,
Capitulo. .xx.
��¡¡;:�Orquecl poner obras de canto de Organoen el Monacor
dio.es el origen y funre de donde naícen y proceden todos
los frutos y prouechos, y todo el arte del tañer
para los tañe
fer cofa veil y prouechofa, dar
_ dores,pare�cio aqui algunas
reglas y auiíos breues,a los que poco fabc:n,afsi para con fa
cilidad poner las obras.como parafacar prouechode:llas quando laspu
.
Iicren J
��anto al ponerlas obras de: canto de Organo, fe� de notar, que en ,
qualq uier obra de: tal manera, codas las bozes van aíidas y e:ncadenadas
vnas con
orras,que: ninguna boz en particular Ie mueue vn folo punto.
fin tcner diíliudo reípeéto y miramiento a todas Jas otras vozes Yafsi .
mermo de cal manera van medidas y contadas.vnas bozes con otras.eó

pas a compas>y medio cópas a medio compas que acabada qualquiera,
obra.no ay mas cornpafes ni medios cornpafes en vna boz que: en otra.

,
De: donde: fe Cigue,que el que puliere

qualq uicra obra, necetlariamenre
ha de yr contando y midiendo vnas vozcs con otras, compas a compas,o
medio compas a medio compaso
�Para poner qualquiera obra en el Monacordio,doscofas fe: há de guar
dar con todo rigor,las qualcs rigen y gouie:rnan al <tue las pone.para que
nunca
hierre.q ue [on q ucnta y medida.de las q uales la vna depende dela
otra.y para ello es de faber, que medida es lo mefmo que compas,con el
qual fe rige y gouierna toda la M uíica pratica, Y a(si ella M uíica pratica
fc puede medir de: dos maneras.La vna es a
Cornpaíes.y la otra a medios
Compares. Y el que en ella materia quiíiere nunca errar, tome: por aui
foponc:rtodaslasobras Cornpas a Cornpas,o medio Compas a medio
Compas.de tal manera) que quando puliere Com pas a Compas nin ,
..
guna boz paíIè de vn Compas adelanre halla que todas las otras bozcs
,
llegue:n &: ygualc:n con aquel meímo Compas y dels mefma manera, ,
I i.iij quan-

�Dd poner obras en el Mcnacordío,

quando puliere medio Compás él medio Compas »ninguna boz pafiè de medio
Cornpas.haña que todas las otras bozes también lleguen Be yguaJen con aquel
mefmo medio Compas ,y dclpucs de J[si ygualadastodas las vozes vnas con o
tras.en el valor de vn
Cornpas,o demedio Campas, luego han de herir todas jú
ta menee en los
puncos figuras,que immediatamcnte: fe (iguiere:n, proce:diédo
o
Iicmpre della manera, de Compás en Compás, o de medio Compasen medio

Compaso y el que enefla materia fuere nueuo y principiante:, corniençe a poner
medio Compás a medio Compás, y della manera porna Jas obras con
mayor fa
cilidad.y con menos rrabajo.porque quanro menos numere ouiere tanto me ,
nos
quenta fera mcncller y auicndo menos quema) terna menos trabaJo.afsi Ie
,
pornan las obras con mayor facilidad.

�Efio fobredicho fe: entiende, quando deípues de ygualadas las bozes en ci va
lor de vn Compas,o de medio Compás.vinieren ajuntarfe en figuras,que: fe puc
dan fc:ñalar hiriendo de nuc:uo,porquc quando alguna boz Ie viniere ajuntar eó
las otras bozcs,en (egunda mitad de Semíbreue, o de Minima, o en puntillo de
Sernibreue,o de Minima.la tal {cgunda mirad de Sernibreue y de Minima, y los
tales puntillos no Ic han de [eñalar hiriendo de: nueuo, fino que: hirièdo las otras
bozes.hau de eílar íonando {in Ieñalarfc hiriendo de: nueuo con las tras bozes.
EX EM PLO.
�¡;��.ft�tn.1tm�É
�*¡¡!RttlI�¥tti�d¡�'-
�ª-�i .�i!�¥t.�
§m*�itt!t�!__*��

�Q£anto ala quenra fe adulerra.que el Compás íequenta de cinco maneras.Ls

primeraes por Sernibreues.La (egúda por Mínimas. La tercera por Semínimas.
La quarta por Corcheas. YIa quinta por Semicorcheas.
EXEMPLO.
�g!&mnmH¡mU¡.!!1
�El medio Compas Ie quenta de quatro maneras. La primera es por Minimas.
La fegunda Seminimas.Latercera por Corcheas. Y la q uam por Semicorcheas.
EXEMPLO.
!H��¡:ij�=¡tl�:�
� �ando la quenta fuere por Sernibreues.que fon Compares enteros, vn Semi
breué fe mide.êc yguaIa en valor,con dos Minimas,o con quatro Semínimas, o
(on ocho Corcheas,o con diez
y fcys Semicorcheas.
�Dos Mínimas Ie miden /Sl ygualan en valor.con quaero Seminímas,o cóocho
Corcheas,o con diczyfcys Semicercheas. .
� �atro Semínimas fe miden &

ygualan en vaY or con ocho Corcheas, o COll
diezyfeys Semicorcheas.
�Ocho

Del poner obr.as en el Monacòrc:!io.·

�Ocho Corcheas le miden & ygualan en valor cap diez)'{cys Semicar
chcas.
Minima que CI
,.�ando la quenta fuere por medios Ccmpaks, vna
medio Cornpas.fe mide & ygualaen valorcondos Seminilnas,o eó qua
tro Corcheas,o con ocho Semicorcheas,
�Dos Semínimas Ie miden & )'gualancn valor con quatro Corcheas .. o
con ocho Semicorcheas.

� �atro Corcheas fe miden & yguaJan en valor con ocho Semicor
cheas.
� Quando en vnos meírnos CompaCes las bozes procedieren por
voa'
..
mdmas figuras,conuicneafabcr por Sernibreues.o por Mimmas,o por

..
Sermnímas,o por Corcheas o por Semicorcheas, no hay mas que hazer

..
de herir VD Semibreue con oua Sermbreue.y vna tvlinima con otra Mi
Corchea.con otra Cor
nirna.y vna Seminima.con otra Serninima.y
vna
Semicorchea y defla manera, proce�

chea.y vna Semicorchea, con otra ..
dienda.
meCmos boz con orra.la vna proce
Cornpafes, vna
��ando en vnos
diere por Sernibreues.y la otra por Minimas la primera Minima ha de ,
herir juntamente con ti pri mer Semibreue y la fegunda Minima,ha de ,
manera vna Minima junra.con vo Semibreue.y otrafoi

••
yr ícla.ydefla
EXEMPLO.
A DVO.
.
tm!:j!=�:h:l�-::��*:.I:¡
L-I.
-
_..
--
-
-�1- -----
-
,
-
-
-
...
\--
,
-_
.-:==
--I =-�.
�---==I. :.�- :¡==ê-ª
_-
...
- .... ------
� -�-... � --
� ----¡-iIf
-_._.
-- --_
��-� ....
----------:��
--
--.: � -�----
_---- ----
-.;.---
.
�y Q!!ando en
vnos mermas Compares, vna boz procedíerepor Semi
Seminimas.La primera Semínima ha de herir ju,ta
breues,y otra por
mente con el primer
Semibreue, y Jas tres Semínimas que fe liguiereo.
han de yr rolas, y delta manera vna SeminimajuDta eó VD Semíbreue, y
tres Colas.
EXEMPLO.'
-
'

I>
. ,
� Q!!.anJo en vnos mçfmos Compares, vna hoz procediere por Semi

..
breucs,y otra por Corcheas.la primera Corchea ha de �erir1UDtameO'c.

con el
primer Semibreue, y las fide Corcheas que fe figujercn han de y�
{olas, y dctla manera vna Corchea junta con vn Semibreue y ficte fojas
J .
E)CE�PLO.�
----

- ..___
._
�
.--�

..f ./
{. lÍan QeDV�OS m.etmos eampafcs

vnaboz prçccdicrc pnr Mini:'
...
mas, otfa por Smlico¡'(he�is,la primera SFrnicorch�a ha. de herir junta

·.me�tc,�n13pt¡mcra l\linima,y las ficte $lemicorckeas quef( liguï �en'
.
4ll.dqtCQ)as" della maJler¡.vna Semícorcheajunta con VDa Minlma,

l�tcS,ol�.
'EXBMPLQ.
A DVO.

Del poncrobras en el Monacordio�
Seminl
��,3.I1do en vnos meffnos Compares, vna boz procediere por
ha de herir juntamente
mas,y-otra por Corcheas, la primera Corchea
con.laprimeraSemimma.y lafegundaCorchc:th2.icvrfola,ydefiama .
nera VD a Corchea junta. con vna Sctbinima..y otra Iola,
EXE"MPLO ..
A DVO ..
..
.....
_ v- ,
,
4 t
m
-
..

Del poner obras en el Monacordio.

56
� Para qu: loi nueuos �o� mayor y ponga� las
cla,ridad: facil�da.� �n
el
�bras
Moo.1t!ordlo,es neceflàno que tengan claro conofeimiento & íneellígencía de:
los úgnos dercdas las tecla�,afsiblanèas como
neg�as2 y ni mas ní menos del af ..
liento de las claues.las fe

quales afsientan en tedas blancas, y ncmbraníe qdb
manera.Clauc de Fefaue.claue de Cefolfautj claue de Gefolrreut, Y parta mayor
claridad de todo lo fobredtcho fe porna aqui vn Monacordio 6gurado,
,
pueílc
en el ci nombre decada ligno en fu teda, arsi blancacomo
negra, yafsi mefmo
cada claue en la tecla blanca.en fu
puella que tiene afsiento, pero porque los nò
bres de los fignos no caben dentro las
d� tedas,ft pornan filera,junto a ellas, ca
da ligno enfrente de fu meíma tecla.que reprefentil.Para las tccJas-blácas fe por
nan los fignos de bsxo. y para las
negras ençlma Afsi mefmo en Ja tercera teda
.
blanca.íe pornavna.G.gricg3,y da a entender .que e.Í1 ella tercera tecla blanca tie
ne [u afsíento Gamaut,y efto
regun el vfo antiguo potqCcgun el vfo Moderno.a J
Gamant llamamos &. jntitulamos Geíolrreue.lo qual es neceílario

p�ra fdrmár
Sol.en ena tercera teda blanca.para baxar haaa la primera teda blanca, dizicri
do,Sol,fa,mi,re,vt. Afsi mermo para dar a entender los bemoles y Ioílenídos de
las teclas negras,fe porna cnçima de cada bemol vna.b.la
qual da a entender té
clacnegra be.molada,y ençima cada Soflenido vna afpa pcqucña,comodla.*,
de
la qual da a entender recla negra Soílenida,
• b.· � .b. .
� b .. • .
)1( b.• . , � b. � .b
.. .
*. ge
ce cc .)(. ge ce
I
de e fol fe [ol' fol. fe (ol
fol la bé fa' da
mi fa
fa re be
Ut fa
fa da fa re be f� ela
ut fa ur mi
fOIl

Del poner obras en la Vihuela. ,
� Porque.como dix.iJl)O� en el Prologo, que c:l �rte de tañer .Ean,áfia

que para ello req uieren lo quJ -todo connene die li.,
con los medios fe •
bro.�i mas ni menos aprouccha para J� Vihuela,¥. para todos los inlhp
rnentos.en que Ie pueden tañer quatro vozes •. que patad Monacordio.
por tanto nos parefcio, que afsiccmo £�ra alc,an�areJlc arte en lateda.
eonuiene yes ncceflàrioentender clj�ego dd�1,oJ)l,otdio,af5hambim
p�ra alcançarlc en la Vihuela. con1ljC�e¥esllcccJfiarii;) tcndci el, ue
.
lla de eLla Vihuela. Y para mayor ,Jari4ad � inteJligcn��a e.G.,
dcll�(u�o .
dela V muc:la,[c por nan en el Jos 6gnos, y las daues.lo,S 'quales Signos.ço
defde vazio 4clll fcxta,y luego pOl fus Te
Il_licnçan ci, ��I,rubiendoha.
Zla el lazo dela V lh�cJa)eomo adelante fe: vcr� exean,pliB(ldo._ ,
� Los primeros fiete.figoos,los quales lleuan {us nombres puelles cnçi

ma conlos Facs y
S��C'JJidosac'1dentalts.loQ gr�uc:!�
_
� Los otros Iiete primeros 6guicDtts.fon agudo$,lo¡s quales Conoaaua •.

de los primeros •.
�Los O�fOS (ictc Iobreeíles q�atQne, C�l1¡r�breagudos j los quales(oJl

oébuas de los agudos,y quinzena! de los graues.
'ri_
�1�-'��--1�--'�
Qum, ,�---�-��----�-�I��
-_t� ........-.¡�....
Q!I.¡ ,
S Cili. .a",��,t--...... --
l"...
,
Ja:) cuerd,as .�t�d�,,,eae (1D�;uc�I'�J

Jaa
.
�E :Cfcudla deja Vi �
le11,�.n Tralles.los uílct e�af'ífutLlos,eor;�at1D�dlda uc dilpriJfí ,
ro�al :rt�ro ay Tono ,y d�1 pnmc'trtJ fègUlJ "4· Still to o'� De ràê11e
qU�'clX.�no fe fprmá pep"e e de ere Tulles .los 'fuaJes (OJJ(j� nen (¡
T ano, Semitono,d� ddtf(lefe li,§ue, �ue el Sè'mirgDo fe £ riba fiemp!c
.
de dos 1= �ílcs imm�Hja\oJ�,Ó j�OJ qb� e lomHi. �.

·
.", <"
"
(Paia tWiyotd�braêibrl'� ò ·r4fte �ts·atfàbèf,�ue�l: rlftetoD\à'

.
do en fu rigor .es ei!, qum !le ¡'crqq rodea'cl cuê

�Io deia
rododer�.
RSr!íttitte�rj�4t0)1
Vihut'ta.a otr�
parce delle pacto q ue fe Ittfehtc
er Ja o
' d��
" ri �. ¡utr
'r$lüt'tn'qualquier'
�quttr (ob é J cuerda, fue
na

Del poner obras en la Vihuela.

57
na la boz en vn mefmo tono. y arsi hemos de hazer
ymaginar y ue
q n ,
ta,que rodo elle Iobredrcho eípaclo, es como todo el ancho de vna teda
del Monacordio. y tengafe aulfo, que los dedos deb mano

yzquíerda,
en ninguna Planera fe han de aaèntar ró'bre los Trallcs,Iino cerca dellos,
pero de Iuerre que los no

toqueo a los Trafles. Por �05 raz�nc�.
d�dos
los dedos no fe nan de aílentar febre los Tralles. La VDI1 y D'las
pnn,,"
pal, esporque,fi leafièntafièn febre correria
]osTra�es,
pdigrode tocar
cn()troTono.La9tra�azon es,
porque aflcntaodo los dedcs Iobre los
Traael;fuenan las votes vn poco obfcuras.De mas deno,fe hi �� not�r �
9uC los dedosfcliao' de a6èntar ala parte inferior oc los Trafles

q�e e, ,
lia�j�las ClaUl)aS; y los Tralles han de quedar ala

'hafja ellaz'O.
panc[upc:riof)que
es
1
.. enJas cucfdasên la Vihuels.La

�D�dosmanefasrehie
la otra lleno, Herir herir las cuerdas
vn.��s envazjo,
y en envazlo, es con Ja mano dere ..
cha,6naftèntat eh losTraftesla mano yzquierda Herir en llene.es he ,
rir lascuttta._S(Od 14 mano

]a mano y%quier�a.
de,,,cha,aaèntandojuntaméic
,.
�.
en los TraUcs
�. ,
,�L� maneraqu�agora(cvra deponer las obras en JaVihuela,es por Ci.

fra,paraloquaI.tl defabcr,que cí\a Cifra, es l,a queDtA d'CI GU3.ri(mo,en
ella que,nta.lajo)di a entender
que,hieran en tazio Jen qualquiera de l.
fe" cuerdas. gut Cdialare, Ylodos los etrcs numeres dan �ellte.nde-t,
qu� hi(fan Cd UeDo E) outncro.deYno,aaa enrender quea(s;(�té la rna
..
,
nOylquJerdáé� tl prinltfo:Trafte,y
el numere.de dos, que la afsjent�n
en ti
ftgiido Trall�ty el numero de ftes.que la af,iétcil eo el rercero 'Fra ...
Jlo,y detla máner:ahaíla cldezcno,Ttailc.M.ts ha Ie m\lc�o rtf.'! notat.,

4I1P�
�1í.Ute
to á Jas
.esVfrda!l.'11leelprjmeróTtaae,.esdqu.tta. ajUD.
y �llfgund� Traft�,d que fe ftgúe J ut:go t ras el, Y d e ay adelaa'reluct .:.
s!
l .
.
ua�eQteporeaaquentà,petl)(Ob tcde.eflo el nU,lñerO, d��nofe:,óJlc' ,
c�,diueffòsTtafIes yafsimefmo to� rodo tffo,ad0n.de��ieta�qUc.c.au

uiere
puc:no. útOlprc .da acnteudet, qUt la mano YZ<plI'Cfdafea{SIen
te eOfll
primct9 Traflc¡el qual (como dicho es) efrajuDto illas Cl.uijas,
excepto quev·nal'Vetes (ocaCd vna cuerda, yotras 'VeztS CD otra J
{eguh
Jaqu�rcialac:l mefQl0l1um.er9 • Lo meímo Ieenriende de los ou.nu�
,meros .
•
.' pe abifos'breues para que los, nueuos

,rubjcttn pr�{lo qualquier obra.
Capitulo,' .xxj.
K iij Tres

Del fugetar las obras.

Res cofas fon ncceílarias para fugctar preao qualquier o':
��
bra,y arsi la tañer con mas perfeétion.La primera" es tañer
lIeuandolc: ftc:mprc:eóvna mefmaygualdad de
� Campas,
mudandole de mayor en menor ni de
tiempo.eflo es, no ,
..íC:J mener en
mayer.para loqual es neceflario lleuar el Com
pas con c:I pie,y afsi mermo tc:n'er>g�an,cuenfacon el medio Compas. fill
el qual difficulto[amentc fe podriat,ñet a Compas'�porque(èOD1oaJlt';' ,
tuc notado)por eíperiencia vcmos,qye todoslosqu�,aotañ,en'a ,ompaS

pecan en ci medio compas.De ma's deflo, es necctTario .�ntédercodas las
�.,..
-
figuras,y dar acada vnafuenrerovalor, ,

.
, .
�Laregundacora.escantar�dabótporG,enten�édola SoJfa'�c;ayi!
4fLa tercera corát� entender todas las ConConancias y Dlf0niaas c¡g�
licuare la obra,afsi la� que fueren a d LlO, eolPo los que fà�re � trcs, y à' è¡u�
'
tro.
Del modo que Ce ha detener para Caear proueche

.
de las obras. Capitulo .xx,ij.

.
Ara facar prouecho de las obras, quando te pu·fiercn �n�

coías.fe han de notar.La R,rimera,es entender de rayz 1.,'0.
ueneion y artificio que neu�rel\ Ips paO"'os" y afsi mefmo:la
�."·"'I
re[póíion de las bozes.eflo es,fi en lospafi'"os las bozes le rf>i:
....
medaieny correípondierê en quarra, o cD,guintaJo CD oaa
�, �:,
"
ua,óc-o ort&maocta,o fi los paifos Ie hiriÇ.t�4�UO)�� tt�s�o l'lu1rr9,,;1

de ma{j;l�fto Gfuercn en fugas o no en loqual �od" confiac" c\�rt!. d,
� ,
I1f¡tQWiía.etquà1 fe ha de procurar de faber fobre tc?'do, pC)r.que•. tO�

.
Jaj�;.t.c��c��!ee�,�l que haze maeflro Y,��aquivieAc�*qU�a� .:�

.
al'tcJfoD J�J'erre�os." ',>./ .:
,í.��m{usG�éio1jgnoranel
Dptal' I entrada dC,caat faber, li
,,' \
�OZi e,s 3
'
gJ.lnt4 cofap
.
.-: ..
a �Iltraaft�
u.�laQrula, oen là Claufula, 'ó'de(p��s fi
'dela�aurula. entra 'G� o
.i-. ...
..
�MQJai�con queinuenciçn propoGto

..
o entra,porquelà entrada dc ca�
,
dá�Jjà,f)fa' mas dili,a&.,.y mayo� pril1lol'·y.arte'�ue ay en la,M�

de
6,a:y P.r-uo to" a eflo Ie ha d,tcncrgian4.�.a.tençi,o�!,�aducrten_cla, p_,1'tá
deprenderloen las.obras, ,�' .
.
',' '"
fe
1'La tercera eofa,es notar todas las maoc{as de (ilau.fulas�quc hizi;etèn
en las obras enrendiendelas de .. ay�.y(el1CdlS,ee1amemoria ot
..
para por
ellas hazer otras Semejantes en la fantafta.
�La

Del Iacar prouccho de Jas obra .

l
5
�L3 quarta cofa.es notar todas las confonaucias
y difon.1cias)que dic fe
ren en las obras.afsi las que dieren a duo, como las
q UC:' Ie dieren a tres, y
a
ql1atroJy Juntamente entender toda la Solfa de cada boz y notar las eó ,
fonancías, que con ella fe dierê.y afsi n.. efmo notar la Solfa que fuere gra ...
clofa de' cada boa.y tenerla m ucho en la memoria.para eó ella hazer

paC
fos diucrfos,porquedlo es lo que mucho aprouecha tener caudal
para
y abundancia de fanraíia,
.
4fLa qiunta cofa.es quando

,
Ie
paílo remedare, notar las diflercncias
VD
la
que fe hizíeren en mefma rerncdacion del paílo y afsi mermo notar fi ,
fe remedare a duo,o a tres,o a quatro bozes.

�Paraque los nueuos en là fantalia,es ncceflario
aprouecheo. que fe exec
citen íiempre con los mefrnos pafios que Iaben.para
que con eílc vfo ha"
habito del con eílo facilrnenrerafieran
artc�y rnef ;
gall otr�s paílos.Aísl ..
ma es cofa muy
prouechofa mudar vn mermo pafio, por todos los Ii
gnos quare pudieren hazer.para lo qualfe aduierta.que por donde quic
ra
que Ie mudare.ha de Íleuar la mcfi�a Solfa.
�Para que de todo lo Iobredicho Ie jaque gr2n fruto y prouecho para la
fantafia,es neceffario excrcitarlo muchas vez es cada dia.con gran perle
uerancia.nunca defcontiando Gno teniendo por cierro, que el trabajo y
,
yeO conríuuadó.vence todas las cofas.y haze maellro.lo qual acada

pae
fovernos por experiencia.y por ranto.dixo vnfabio.Qjie la
gota cauala
piedra.no devna ver.ní de dos.íino fiempre cayendo.
Del glorar las obras.
'
Capitulo. .xxiij .
Ara glo(ar las obras.Ie ha de aduertir que Iolamenrcfe ha

�
..
.
,
��\jl' zen
glofas en tres figuras, que fon Semíbreues, Mínimas, y.
las menos vez es en las Semínimas, '
�Seminjmas.glofa,rvna
nunque
\
_,
},
l�._ 1 !P'ar,abíé
es
,
obra, dos cofas fe han de notar.La vna
que {i fer pudiere todas las bozes ygualmente licuen glo
Ia.eílo es,que tanta glofa lleue vna boz c.omo otra. La otra cofa es, que
arsi como Ie remedan las bozes afsi también fe remeden Ías
,
glof.ls con
todas las
bczes.excepro quando algun impedimiêto
ouiere,el
qual rnu ...
chasvczes fe offrefêe. Y para que cumplidamente y con toda perfedicn,

q ualquíera Iepa glofar las obras que pufiere.fe pornan aqui apuntadas to
<las las mejores maneras de glofas que ouiere, aísi para vni fonar, como
paraíubir y baxar [eglÏda; Aterce.ra, quarta, quínta.Iexta.Iepríma.octaua.
K
,
iiij Excm-



De las glofàs pU3 glofat lasobras.

Piri baxar omu:a.
.
.
.
-
��ando fuere menefltt glerar Seminimas, 'luefubiercn yb nren

ereo.fe han de to� ar de las ¡lofas de Scmib{estes. que fe han pucLlo.pa.
_.,..'
ra{ubirybaxarquinca.
1)&101

De los ocho Tonos

generales. 60
Capitule. .xxiiij.,
.
Stamareria d� Ics-oche tonos

generales, afsi natureles co
mo accideneales, es t�ncÇtlfàrio qúe Jos tañedores la en
tiendan y Iepan pODer por obra,
que fin ello es impofsible
ninguno tañer fin hazer grandes defeélos,Jaliédo a cada
J
---=�-
.J·pa«o;�el tODO, y andando petfgrinandò,por eamlnos erra
.
4os,coo'lo qual graucmente Ie offenden los eydos; para cuyo remedio

có.cneque cada vno fe exercite en ella materia.hafla hazerfe diefiro en
eHa;Paráfabcl'guardarv�o de 105 mayores y mas neceflerios primores
es dar a cada tono fu
que ayeh la MuíiCfl,que prcpriedad y naturaleza,y
cofa
por efl� razon,pnrcftio Ier conuenienre y necdfaria tratar aquí to
J
dolo ,értene[�iente a eílamateria.
fLºs.ton�s gc�eralcs (on ocho, los qnales por otro nombre mas natu
W, los Moderl�s �s llaman echo compoficiones,o ocho modos.la dIf
Iereccia del tono limpIe y compueílo.porque el tono limpIe, esvnafola
hoz o punto,afs�,c:�mo,vt,or.e,y el tono compuefio.íe forma de dos bo
zes,
a{Si,col}l� de.vt,y re,� d�re,y m�)� deJa,y Ïol,o de,fpJ,y Ia.no mez
clandofe ci ra,.,l el fa,eo el
msconel efie tal
{e.m1tono,� no
nl1,porquc es
tono.
Losquales dichos ocho �ODOS generales, tienen quauo Ggllos �
donde I\¡çu�al�telen�fcen de dos en des.que [on, Deíclre, J;JamiJFe
faut,y Gefolreut.
EXEMPLO,
1"?rimero y (egQ�do fe,ne(cé en Defolre. TC��F!9
i:i--�::;jI;;r::
=-�7rl! y,quarto en Elami. �lDto y Iexro en Fcfaut.�e:"
·
..
_
I :-�=-::;: ptimo y o�auo en. Geíolreur. y ha �e de

not.ar.�
___
los nones
q Ionprimero, terceto, qumto ,
y,kB-H
mo,foD'IDl4efiros;ylos pares.quefon fegúdo,quarro;fexto,yoétaq,or{QQ
difcipul9S.
�Cada vno deflos ocho tonos general.esJe forma y compone de vn Dia
penté..y VD I?i.a\hef�ró)q�e es vn Diapaíon para lo qual íe aduierra, qu�
,
(coatÓ dicltbcs) c) DiapenteCe forma y compone de cinco puntos, y el

DiftheCà'U1OJlc qu'atro,y el Diapafon que contiene en fièl Diapenre.yel
Diathtfaroò lit ocho.Afsj meímo, el Díarhefaron vnas vez es Ie forma ,
ala.parafllpêttor del Diapente � y otras vezes ala parte inferior del mef-
.no
Dia,enf�, para-lo qual Ie ha de norar.que ]05 maeílros que fon qp.a.
tro.es a fclbèr.prirfie-to,tereer�,quinro, y fepnme, le forman ala parrefu ..
pctiori)'.los, dif(ipulps.lque tambiê {on quatro,es afaber,fe'gllndo,quar-

to,

�lo.óthoronosge8C..lei.
IO,CellO y o�uo lc for �an ab parte infer iQI. J.tqui fe ha de .notar. ,uc
.. ..
..
, el Diapente difiere del Dlathefaroo.cD quecll)japcDle tir.QCJtl�.Q1

.
te amaeflro y difci pulo. y el Diamer.rOD • fol ¡te ,al vnoó à1 onQ, ¡Ro
esJal maeflre,e al difcipulo,lo qua! Ie vea;a. c1arlmence en el prillero y te
gundo tonos, los quaJes formlD el QiapcDte dcfde Deíolre, a AJamirt';
CI c¡ual Díapenee Iirue ju Dramente aGa�afey d¡(cipulo,mas el Dialefa ..
ron,que fe forma ala parte fuperior del DiapcnceJirue (olamente al mae

firo,yel Diaehefaron que reformalla parte ¡altrior del mdmo Di�
c(,Grue folamenee al difcipulo, Y della meC,.. m�Deratodo� Jos otro.
ronos,lo qual Cc cOliell de (I, maeflre y difcipulo. J
EX£MPLO.-
MaeA�. Difcipulo.
+= ..
-·
if¡ ¡,,:!��f:i:�:� i'--... . -.- -; --��

¡:::_. i A
_:: ·"-.vr::-�-
-
maeflros tienen tres cofas.La primera, es

.�Dt mas defle fe note que Jos del Diapentl. La fc.-gunda cofaes, q
. que forman el Diathefaron.cnçima
érvltimo purnodel Diapente,es rambiê primero punto del Diathefaró.
Ie
porquedeotra manera.el Diapafon(comodicho es) cóporniade nue
nuc.
del Diathe(aró,fon
ue ntos,porqu( cin-co del Díapenre.y quatre
ue; el Diapaíon, que es Ja otbua que cornprehende el Diapcnteyel
Diath�farOD, Iolamenre Ie compone de ocho puntos. Para cuya intelli
el
geD�iafe note. queeíle .que hemos dicho �ue vltlmo punto del D�a J
Ie entiende dclligtlo"
péte,e� también primero punto del Diathefaron,
no del en ci mefmo
puneo.eflo es.que ligno en que fe acaba el Diapente.
CGe«emcfcnocomjcnçacl;Diathcfaron.Laler�racofa�"'lue.dfobre- .
éliého Diatbcfaron,fe forma fiempre fúbiendo.

EXEMPLO.
,,¡mero por nltUla y bequadrádo. tercero por nat�r. y hFq,�dtl�o�
¡�f�=�-=-�: "¡�'�!:g�'
.. _ ..
......._-"'*"-e�---- _.¡----*"".-�
• ...... ..... ... - _.,lIfIiZ- , ,. • .
,
I. ....
�.'... ..�
..
� .,._ >'
� •
,'" 'fi
quinto por be,mof., naturae .
{eptimopol btcJuadr.db tNtU� .
IIt---Ç;. á:¡;�:? ?;Ji�":':t'!::� �

tl::.i-�+»:� -�� :!::: )"'"At
"

De losocho Tonos gener:tlc!. 6r
los difcipulos tienen otras tres cofas.La primer a

que formàD e) es
�Arsi mifmo
diató6àrop deb3x� �Jap(nte: Lá ftg�nda.cofa es, que el prime¡
del
Jo
punto del
Diapente. es ra.mbl�p prJme�o puto dJateO_a�on ,aducniendo que arib� �cl ,
fe entiende ad Ggno
dixMllos,que elle pnmero pUto Diapente y
el
d�1 dlatea�ron
no delpunto.ello es.que ene] mifmo ligna que cormença Diapente fu bien
...
y
cernien £a el diarcflaron baxando.Latc:rcera
do.en efe mifmo lig?o cofacs,que
tlfobtedicho diareaaron fe forma Iicmpre baxando, "E X E M PLO.
SegLlDdo por natura y bemol. �ano por bequadrade y natura.

.
::�-A-
-==---�-:'�:�:;:A:__:-�-_:':--¡:===
..
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.:..,__ �-v-k
r_'_'_-"-"- f----� --v--
-·_·-¥-Èt"-� �-I-_·_---··--:l£i:i\=;:
�-=-
,;¡
�
bequadrado
-
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-
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l
-
,
-
....... ...:._
po�e�l y
Sexto �tt.auo �or y natura.
--:.
natura.
+�-é-
__
·_·rl��,�---�
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-- -
-
--
------
-
=*"t;
�
..
-
-
-.....---_ ..
,� .
--___.. __ .....
(obre dicho fe ligue, que para uñer los tonos con todo rigor y p�r
�De todo lo los maeílros Iuban mas que los dtfcipulos,
fecion, fe a de rener quema,
con
que
maeflros � Los limites que eOJ) rigor cndl:a
y los difcipulos
baxen mas que
l�$
materia Ie auian de guardar
(on q los maeílros Iuban delde Iu bnal ocho pun
los drícipulos deíde el punto mas aleo de (u
tos que'cs vn diapaíen � y �ax('n
a Jos
Dupenreoucs ocho puntos, quecs
otro quales Diapa{on'e$" es dl�aparon,
Ie les a nade dos puntos delicencia el vno¡�J�
a fabcr,demaeflro y diícipulo
J
)
Ion concedJdos ,yadmi

inferior y el orco ala parte fuperior. Ellos puntos
parte
Clauíula que fc haze en los puntos extremos del Diapa.
tiJoi,por raron della alto como.íe vera claramente ene] pritnero tono
foq ;csarabcf encl baxo y enel
de folre, baxarnos vn punto a Cefaul;dizicndo.cks
4ocllUàhal.·er,Claufularn
dc'e,ftmiOno .c: •.faUt vr, re, vr.re, y �a�a hazer
la en de Solre que fu oétaua,fu ...
,es J�
deíde el mifmo Elami, la, fol"f¿, fol.
.
-1>1' 'Çs.ry pUlf'o:aElami agudo,dizlcndo de fu 6naJ � X E M P

e.los maeílros
,
Ïubir pu�den .des L�.

�Binalmj "
)�arvnoquefon diez, y 101 dtfcrpuloi

�:lWUCl¡wa
pue'IJ=-I��
,
.J)!�(ubí oal feys puntos, quecs vna felta, y b.a�ar =-�� ti:E
_
�til
todos fon dl�z � : .-
Su. inra.de manera
q�e, por
�!t' ;t1t ".
,
ut¡ gr�n Ïuauidad y

melodia en Ja M u6ca. Todas ellas fobré
� iJardar íolamcnre conel
as'
�d�
tal
m�,Dèfa fige: Tiplc,d9�al.dc
(ftehis.'icg
IctaltlAs � 'Ò�¡CS .• que las haze que no �aJgan
deÍos hmJtcs. y ,terrnjnos,&l
la SoJ£1 d�l TIplc.Eltasfobr.
la
to:ïiO; o'4i\lo�. '. J- gvradas por {�quéciadc
,
�
L

De tos ocho Tonos generales.

dichas rrgtas guardo JUS quin con
gran £igor (0010 Ie vera enInuioJau, qut c.
y no lube Delafol
íexro tono, mas
dc, a
que es ci punto de licencia, yen Sra
,
hat mater dolorofa, '1 ue es Ql1111to rono.y 110 Iube mas de fu Diapaíon yen JOI ,
K yrie� de bc.. au virglne, 9uc e� primero tono por Gefolreur, no fube: mas de
y
fu Diapaíon, y lo mcímo en la Glosia que es Ieprimo tono, y no lube mas de
,
vn
Diapalon.
�N o Ie dan ellas Rl"glas para dlrechar a los tañedores, que: no fuben ni baxen
mas de los Lbredichos diez
rllnto�, porque aun muchcs dodos componedo
res muchas vezcs no loguardan con
rigm .mas �lIHCS l'J1 LAs compoticlOnn,mu
chas veles mezclan VilOS tonos con orros.es a Iabcr, maeílrcs con
difcil'uJos,y
otras vens los (u ben y baxan.mas menos de: Jo de Iubir
y que auian
y baxar .co
nIO muchas Veus le haze en el canto llano,
y af�I vnos tonos fon irnpe: fcdos,
es al
ftiber,que no forman cnrerameure fu Diapafon, y otros m3S que pc,frtlos,
tilo es.q uc Iubcn y baxan mas de los pu mos de hcencia, y QUOS mixtos q qUle
re dezir mezclados.
p�rquefe mezclan vnos tonos con otros: es a Iaber, mac
Ilros con dilcipulos.y otros ¡rregulafe's 9uC quiere dez ir, que no guardan la
)
reglaacoHurnbrada en Jas Claufulas finales, porque fenecen en otros {ignos,

fuera de los quatro f1gnos acofhibi ados, que fon, Defolrc.Elarni, Fef.lllc,y Ge
Iolreut. y por tanro.las íobredichas reglas de Jos Iobrcdichos diez punto� no
íicmpre fe han de glJardar.
�V na rrgla Ie ha de guardar con rodo rígoren Jos tonos, y es, qllC en ninguna
manera te mezclen Jas dos
propriedadcs contrarias que Ion Bemol y Bcqua
,
drade.cxcepro por efcufar alguna Difouancia de fa, contra mi, o por cumplir
algun Diapente,o Diareflaron. .
� Los cinco Tonos.que (on, primero.rerrero.quartc.feprimo, y odauo.fe can

t1D
por Bequadrado y natura, Y 105 tres. que Ion, (cgundo,quinto,y [('Ito,ror
bemol y natura,('xeepto el quinto; quádo íe canta o tañe conforme al fcculorú.
dla cau(a es necdlàrio
porque entonces fc canta y tañe por Bequadrado, y por
tener
particu lar attcncion a ellos fobredichos tres (onos,fegüdoJquinro,y {Cltt·
menreel bemol ftru( nJ�
to,porqllc fus curfos fon bernolados, y arsi principal
frcqucntc:mérc a ellos tres tonos,por'uzon d�fa terminació y f�n,dc�mit��'ffM
el quinto y Iexro hazen en Fefaut.y deia mediacion, que el fcguaotaOlblchaJI
etlan contliruydos tn ttrnliDOs.��
én Fefaur,
cuyos diapentes y diatefTiroJ1cs
molados.el]o es,que Fe:faut forma diapente al� pant inferi('rrY di.att".rarqn�Ja
parteIuperior COl\ Jos bemoles negros de Befa,aunq el bemol con q f('form:allt .�
dlatcllàton, dbodaua mas arrib� que ci orro,con'q le formaci Diapétey..Glkl.,

.
Iobre dldlOS Dlap([eydiatdfaròn,(c hiricfltn cOP Jas teclas blauca¡ atu,:� bAJ�
acBc-

De losecho Todos .. 6"

defetlo a cada pa�
de Bcm],fe (�mctèti�R DifonanciáS de fa,conttí ml.el qual
uales nt:,cel1,ariamé:
ro fe cometetla ell qUintas, y co quarras; y en 'deze nas,las q
Ie han de dar muchas 'Veles coo Fefaut, por rasen de las CJaululas, :�ue en
t.c,
eflos tres tonos.a cada païlo Ie hazen en Pefaue,
1"_TodosJos ocho tonos generales;fe conofceran prindpaJmeriteen doscòf'is. ..
La voa es en la fequencia dela Solfa,y la otra en las CI.tufulas. '
��auto ala Sequencia déla Solfa.es de faber,que el primer rono'4ic:ne efla St .
qucllcia Gguiente,re,mi,faJfol,�eJmilaJCol.
Ji X,£ M P�L o.
y'Bequadrado..
.
¡; P-or natura
�El fegundo toft&tiene efia Sequeflci� figuienrt, re, mi;f'¡ffl'

=--.¡d�1
" .
-
miJa,fol,Ia. EXEMPLO.,
� "
.
�-
-
.
l'or natura y �emoL "

.
y q uarco tonos, tienen V114 merma Sequcn�b ,

ei
itt::: �El tercero
�è�� §�I=:
'
,a (aber,mi,faJol,re,mi,faloJ;la.
E X E M P LO�
. Por lJatur41 bequadrado,
�'ÈI qúinto y f�xto tonos, tj,èneh vha mefmà SequciÍ�ia �� ..
��=I='
__
.afaber.vt,l'e,mlJaJol,r(,ml,fa..
�� - '-
......
-
.
EXEMPtd
_
----' •
1)
-. .
..
..
:. Por bcmolj natura.
Ceptlmó y o,lau� t�i10S �iérien·Vi1a.JheI?aa S,.u�à:
�t� I � �ÉI
,
*-r---
�L-I-
.
-fv----
cia.es faber,vt,re,m IJa,re,nll Ja,fol.
EXEMPL.O.
-
a
"
,
.
}'ò .&�<t�a�rád�:inatutá.: tÒM$'" re hall"n.q :.'fon �ulnttS.feX!0\r�p�� " �

." "
I
ue
.' I' ¡
.
"
•. -:. 'J:'
t= �atro
�#.-= ' 1 ' ,
fE
'.' <,
oétauo, los quales la Sequencia dd DIapente
_
y
en
uenea
:-:;-. ¡
:-i Jdla mefma Solfa_;quc�s,�tJfett}lilQ,foJ
..... �.� � c,l�ui!lt� .. ��, to
,,��à'ç)�ç F� çe o, tañe çqpfoFme al fcculQrMPl; pcJrqut.�t1tpn'cc, (como

',d
IP,� e, en�S()Ifa.f¡g.uicJUc, fa" fol.té�

por
}frFro.;d)f.,ée�an�¥Ja�ç Bc:q9��fª4oJy,h�.:z.c
mi,tá.�llosfQbredi��o.� qU�JrPJ9.�oS, que el Oiap��:tç !�Jtd.� vn� mefÍl\.
Ja
en
Séquencia,di'6�ren en la Sequencia del di�te(l�ron.,. qyef�t�:J1l por parte
por l�pat��}nferÍln,á�l Dl�¡r¿n��.pbrqu,c. �!Jï>i��elfaró.qlie e.l,�

,il.npetidr)'
I,Q.,re dfijn�fòrman por parçe f�perlOt
,
la �èll?�re.Qte haze, (obrt,tiifJiif ..
.C�D!Mç4hdoêk��'eCf:{�lfau·t pàtá �r'tl�'a�y�l,d��{f��Q�� .t�bi.�I),�I,��

!tfm� yoél:auo
Nnoslótman por �iparté fuperl�ael J?Jae��t'eJ;¥ze. te.11]I,
fa4fol�omthçaò o HefUé Délafolrc:'para artib!t�l'ó� t1:cd�tt3'rld;el �iJt�_iTà
tnferiot'del Di:apèlÏthè1tá
: fOQ,que ol quincòiyfexio tonoS- fohuah porla patte
.
L ze, jj.
,

De las Claufulas:
'Ie,fa,mi,re,vt,començaododefde Fcfaucpara abaxo" ci diafeffaron que ,••
bicnel ftptimoyoGtauotonos forman por la pane infctiordel Diapente, ha.
flc,foltfa,mi,re,començando defde Gefolreu. p.traabaxo.
EXEMPLO.
DeJ quialo )festo. bcUc.,timo yocuuo. I>d quinro y (ato. DclC.imo octaIIe. •
-- - - ---
,-- v�Xr.-
-1-----·
-I----�·
1--:-It;O -I---�-
1
--------
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-
....
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�x_.._-- -�---
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.. _.¡,...._ ---------......._.._.- ..... -
J
�, _..... .._.
__ -- ..
y...-
..... ...._-- ----- ..... ---..;_.
•
S ol.rc.mi.f.a. IQI,fa,mi.lc.
rc.mi.fa.CoI. £a.mi.rciVt.
�Para Ïundamenro & intelligencia deia fegunda cofa, en que los tonos feco
nofcê, que es en fus Claufula.íe ha de preíuponer.que los renos lr tañen de des
IDanC'ras.La voaes conforme a la propbcdad y naruraleza que cada tono nene,
y ello es lo qu� hemos Iiempre de:tuardar,imuar, y (cguir porque enefles fe t
hallan las verdaderas Sequeucias y C}aufu)as de: todos los ocho tonos gene:ra
les,y �(si conforme a ellos fe: hazen todas Jas compofluras,
�Laotra manera.eseonforme al feculorum.que cada tono tiene» lo qual íirue
folamente,para tañer en Ja ygldja,Pfal�os,hylDncsJY cánticos Eílo prdupue
fio,es de Iaber.que Claufula.es concluficn,o fin,o remate de obra,o de pafio,la
,,�ual fe forma y co_mponc: de nes puntos"a(si como re.vr.re,
'EXEMPLO.
�Trescoras Ïe han de notar en clla
Claufula ta pri morats .que el ,
--==jl
=fb:o:--
1 primer punto ha de fer Sennbreue.y c:I {cgundo A-Hnirna)mas el tu-
.
1{---_:- cero puede fer qualquiera 6gurad� Jas ocho.

tlá regu nda ¿ofa es.q ue el fobredicho Semibreue , fiem pre Ie hade tornar til .
_
alto,al alçar del Compaso
fe
1"La tercera cora cs.que Ja Minima que: immediaramente ligue dcfpues del
Semibreue.ha de baxar (cgunda,y dc:fpue5 tornarla a fub�r �sj cODlo,fa,mi,fa. .
E�E'MPLO.
I
• .
"'IIIChls vczcs aco D terce que en lugar del Semibreue deIa Clau. •
��l
�� (ulaJe da Minisna con punullo,yen lugar d� la Minima,que baa
F=' vna rcgunda.re biXin GOS Ccrcheas.pero entonces es glofa.la,í¡ual
E X E �1 PLO.
haze pOl' y galania.' .,'
�t graci� .
�Para fundamento delb, Claurulu.rch.de�

�Ii.
��, .
,por regla general, que coda. Jas Clt1uCuJas Ce l'.
�
,
.
.
.!
DiífoDançias,pero eó ui c()ac:lido�
-
ton Yna o dos _
que eras la DiftPhancia.luegófc:de ConfoqancL1, laqual Con(ona.ncjar�h,�Ja

piq-onancia. ta raz�n deftct: �,potque en Ja M ufi�a no le permire, m;:-� liCito
.dar �os DHfonancus VDa tuS ocra,bno, -¡ue Dc_cdlariaJllCnlO ( '0"0 dj�o,tJ)
tras
.


, '.
'" _ f �.
.:
�Dela Rem,iifa Ce han de notar dos cofas.La VDa �I,qq.e !olamente puede fCDeC.
e? d,mi.La otra cofa es,que el.re.que
cer im
�
¡::::
�f§j::::bl=�
.
tn�dlat:mentere �d ne�c{- g P
baxa deípues mi, =-�O� :..:::
'
.
.
farJMDeccbade(crpuncoRemdfo.ycDnlD.- --.---
-'�-.--
goumanera Sollcnido. .
EX E M PLO.
q-:l:$==j�-..�
:6:;
c'_
M ;: ...
,
. ,
.
.
.
...-.-.::=1
,-
dafean de notár otraS �os cofas. L� vna

!Dcla (oReni es.que.p��Q�Tc�r,
deia¡ eínco bozcs,naturales fon vt,re,fi,fol,la,mas
�&i
eftCl,mt.L••
,lqOi'cta q nuca
tfa cofà
es,q el punto q�e Inmedíaeamêre fe baxa,défpucs:dclfcinibrcuc.n.�.
fariamente ha de fer Softcnido,�fto es.que enel, re vt re.el,v" ,,�DeI (Olia�têJ�, -
.
fi,ycneljafoll:a.cI,foJ,neceffariamente andefcrpuntol Softclij�

. ,
.
.'
EXEMPLO.
�.� ;-:. � �L.,la.rula· le,,¡t1àrcJtac· ...
�::::::r-; � �_'�I--,en{olosciDcGtonosque_fe
� �i
-�- -- -
� -
gtindo,terccre. qua_,o, (�i

�!.... •
.�!tme yrepdmo.Elfegundò'yettu
t�
-
•• �
. _I �_._ �_ �=- �lto,lahazécDAlamirc,,;cftcr

...
#
I,� lo
-'
...

.
DelasClauruJas. '+
cetcJ!,�aa;rco,yfcpr;lno.cn Elàmitlunquc la del feptimo fe haze {oJamtnte tD

laltliedWcioD dtlí«o}orum.
-
- -
-
-
É-X'ÉMPLO�del"¡: ;!XEMPLO.dclttr
I,
_
fcgundo y Iexro. ceroqrto, y(eptimo. �Ar*i mi(mo- Cca de notar"u�a,

Claufula cortar ,y.daufun arg"
=��¡t:e--� ,;t-�====:
_.¡
-
-
�. �-�-.�1"�
��:1-----
'-
.
-
•
.
--- --�---
la-clauCula cotU e.la que ya
,dldlo,csafaber.lafoficlÚdavJalle
mitr••
emo.
-:.!..::_ ::::�
:--
�� -��.:z:
::_�_�,
:.
�'E_
lada.�(ul.tla¡' ga;fceonoccra
cxep]os 6guiéntes.
== por ellos
CWubtbW.
,
.,'
efaurúJasIIrgír. E X E M,P LO. '.
g �� m-� ��ª ��J�� .ij�� iij1ijt§ �� :�-== �.-

i�f-�i "-: - ��-:-:m��-
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�:;,- �l�:= ��-:=t=: :

O ,,""
.�� -
_=t=;-l!'- �� -��- -
l ,� -' -
•
:=�'2t :::::�� =-L�
�, _ :=�� = :_��:'. �
�Dcna'materiaddà1 Claufulásemostr3éb'do halb aquí fuc.intaïllenteyco-mó
masde .sPpoÚiO
de porq defpues emos de trallar dellas mas por dlcn{o,y
ene rafo
tratltado delas dau.(ulas, y por efta
ocho
caula no tradaremos mas
aqui dellal.
ge�e,ralcs.
,�Delos tonos '
fobrcdichas,dos maneras de tañer losronosque arriba d}ximos {on dire

LAs dos cofas.La vna es en que quando fç cantan o ranen conforme a
rentes en
la proPie'dad y �atúfaleza q cada tono riene.enlas ClaufuJas queenellosfe

hai.
zen.nc (cfalc fuera deles tonos,porque
Ie hazen en lign�s que conforman coa
Ía propiedad y naturaleza deles meímos tonos,y quando Ie cantan o tañen COA
forme alfeculorum quc cada tono tiene.íe fale fuera deles tonos
en
aJgun(ls fia.
naies dclfcculorun delos quatro tonos.que (on primero,ttrccro,quarto, y fepri
fon conformes a losorros tonos,que fe
�oJma. no e!ll�� mediaciones, porque
naturaleza que cada tono tiene elcep
can��n y�ñcn conforme ala propiedad y
to la mediacion del Ieculorum del Ceptimo rouo.la qual
demedia fuer.t del tono
que fe y tañe conforme e..

a
y por ena cauCa es contraria al Ieptimo
tono. canta
propiedad y naturaleza.' del {eculorum

Exemplo deia febre dicha mediación del tono.
del tono la demedia fuera qual
ftptimo
•
derodo lofobre dicho

mayor claridad
PArafe note, que entonces el {eculorum fènefcc
fuera del tono,quando no {cnd"ce én IigD_o C¡u,
Dixie dam ¡nus dño lIleo. fcncfce l. ClauCula 61)al,0 media, ode p�fo de
l ¡¡ij

De losochoTonGS geJítrales.
fd tná.o�nllo,qllt fe can�.a fwle :Conforme.a: fn.:pfopicdad f·.naruIO"" �

fi mefmo.enronces el feculorum no fuera del cono;quando fcnc(Q•.
fe?��ce U\�
no
que fcnefce Ja claufula final,o medla·,oJ<!epifade:fu Ihc[mp,tono,C¡ ..é ��a.
ta y tañe couforme a fu proptèda(f.y naturoJ.:eta.
��anli. a� Iebredícha conrradlcion dél fe�ulorum

d40$ febredíchos qua'"
.
crotoAos,que (on priDlero,cer�cto,quartOHf�pt.imol�·nptc_.qúe los'�afes del

Íd� .. IQtuB'l del primero ton�,fénc[(en en Deíolrre.yen Fcfaut�y en Getólrellt,y
.en Alamjrc, y Jos que �
fenerct�\tn d'aur.! Gc�olreutJfeneCcenfue,
e� del�o�
no, y por dh ..c;m[a fón.coAtr.arlo,'�
primer ��,.q de Ie C4nta Y tanc eqararme
a la naeuraleza fu cofecha ttcncJcl qual fenefce en De:{Qlr�e.

p:ropi�ad y que:
.Exemplo delos finales que fen eícen fuera.dd rona.
.
\' ¡ � Los fin�les:dd recul��um d.cl

�!��I¡::%�:-�_=;_.
,
!L-�'':: r:..!._-��r � ICUC, t.no,
Secúlorúm �men Seculorum
fel�efce8 G((��
AlamJre,
amen
Berni,
rercero
y en yen
en
yen Elami J y clq ue J,,"rfce Cll

'
r
contrario al tercero tono que Ie

cRemi, feneCecn fuera del todo. y por tanto es
Aanta.y tañe conforme a la propiedad y nattu:ale�a que de f�yó tiene, el ��alfe:
nefce en Elarni.
.
Exemple del final que feacrecEuera dd,Jooo. . _
� Los 6nales del Ieculoru m del q uarro tono. fenefce �§iª�I

en P,faur,y
Gc[olreuc,ren Alamire,y los que: fcncfc Seculorum amtn
en
�n Fefaur, y en Geíolreut tc:ncf(cn fuera

doti tono, y po
efta caufa fon contrarios. al.quarro tono, que Ie canta y talÍe conforme �!;¡ pr�
,riedad y nat"rakza que de fu cofccha qual fenefce Enciami.
tie?e.el
Exemplo de: las 60ales que: feaecen fuera del tono:
� Los finales del fe:cul<>nHll �c1
�:-:�:�=�- �
----=êF ��f-;::-
�-
�-. t:=---- �
=:-;-- :
feptimo tono', fenefccnen AI,mi
-
cm Cdolfauf.ycJl
re,y en bemi.y..
-
Ir
secu I arum amen -5---1
ecu orum amen =.
Delafolre y los que: fCP�(C¡G� eo

,
Alarnire, y eD' Bemi,yen Cefolfaut,fenecen fue�a del tono. ypor tanco {on con
al Ieprimo tono. que {e:canta y taó� conforme ala prepriedad y
natura·
trarios
lela que de fuyo tiene, elqual fenefce en Geíolreut. .
de los limfes que fenecen fuera del tono.

.
Exemple _,;
,
f=-==-;::::==�-=l�� =-=��I:::: =¡;t-

�- :u lo::: �¿;�U;¡\to r�o :a r;ri ':pJJprleatd
'A ft mífmo ci • es III a en
qumço
21

Delos ocho tonot

6'f
__ �,ono. que Se canta y tañe coofolmea {a
1 propriedad y baturaleza .en
e fc canra y conforme fe caota y rañc por be
ta�e conforme �I recuJot�m,
.¡�cl.�u. fe
u., clc¡�e caDCY_,tan" a fu
quadi�.
propnedad -y nuuralezatfe canra y tant
por Bemol, aunq.oc! '1.lcobifpadó de toledo. EambicD el feculor um fe CIDU
pOI Bemol.
-
Elemplò,
por bequsdrsdo , por Bemol.
� Cl.!!a�dó los t�nos(e cáta.
--=�:-=:::II��S-B=b�=-==-I
·I_:�I�rum
=ti
=_�_=-£:. �E,
a�;' ·'Seculorum -;�;n� culorumquecada
'
'
---Ei
dellos
ren o raneren, coforme al fe
voo
..
tiene .Ias claufulas

"
queen la
mediacion dellos fe hazen (como dicho es) fan conformes a las claufulas me.,
en los otros
dias.que fe ha'Z.c� ton,�s.que fe cantan ytañen conforme a la
proprie
dad y naturaleza �ur '1a tono tiene; porque quanto adias clauíulas inedias;
.
cDAinguna cofa fe cOlHladizen .e�ccpto la medíacloD del feculerum del repti

ma tono, laqual( como antes fuc: notado }fenefcc fuera del rene, af,i eSèoDtrà.
y
ria a la clauCula media del reprimo tOQo, le canta cañe conforine a la
que y pro�
priedad, y naturaleza que de (u cofecha tiene. .
�
� A fsi mermo es de Caber,q ue èada 'eculorum tiene vna Cola maDera de meai.,.
�EI primero; y (CItó tonos; fon fetnejantes 'enel mediar. aunque Ja mcdiaCloJi
del pr lmero, baxa el punto follen�do, y ladel rexto le baxa remirso.
Eremplo,
del primero. del fCIto.
t1---:Ò--.
I'f=._
_
t-?:ti:=-�==�
....----
dixit Dominus Domino meo

---- I tt"--�:±±:-.-:--=�--��
--
.,
�
duit Dominus Domino meo,_
-
----
• .. ,
�
lo ..
4:
� El Cegundo, quinto, y o£buo tonos. {on t�mbicD .femejante enel mediar:

EXEMPLO�
del regundo. del quioto.. ,_
'del oaaud� , '
·-'-_£--�:r�:j:i·uij:�ITmi-:=-�'
IY- --�---
Dixit Dominus f>ño meó
'
---
Dixit DominUI Dilò meo Dixit Dñs Oño meo,

_-- ------
�EI rercero ,
quarto ij feptimo tonos J no tienen fcmcjança (on otro Diogunci .
cnel mediar. '

.
_',
�os tres tonos. qut fOri ptimcrò¡ qUànò. y (extd, demedi�n CD a la Mire, y los
\
tre�� 9. ue COD, t"cèro, quinto, y oélaUOj CD CcColfàut, y el regundo, CIl Fcfaut¡ y

Generales.· .:
el.iepftlJioJ E"c1,tli. como.:tdclantefe vera.ex�tDpli'c¡d�¡ .
,_
fll�nto:. ,la tèl-m tnacion. y feculoriJ.#todos lo� :odt, fcmcfcimic:�to,dtl.

t9llOSf k note�,que el fcculorum ele ]05
quatroto�ol)��.fhn rogua�ó.LCI�_:
r,xto) y.o�o, nunca fencCcep fuera del·toI!o,pero el fCt,�oJf<)¡umodc IÓI Ó!rós'
quatro tonos, que fon primero, tercero, quarto'fi reptimoi mo antts me no.'
tado )vnas ve7 es fenefccn fuera del tono;;y.'Oúas vezcs no.
� Arsi mermo es de f.tbcr que lòs t.fes tol,los, que (on Cegundo» 'Ju¡oto, y (czro,
t
delies
ca� vn� todosJos
n6u'Msl,en
tiene.vna fol� �a'n�ra'd�(écu!o�u�
enClfene(ciDdento,loq.ual
otros çl�o�onos,
quefop pnmero, terceto, quarto, fe
ptojrno, y oébllo, porque cada �ao'_dcllPs, tiene d1uerfa� manera. de fcc�dorum:
.
end (cMfcimiento.·
,
.". .'. .
..
E X'E M PLO' del fencfèimic:nto de los fobre dimos tres tono ••

:.
'. (eguado,
quíldo; y fexro.'
.
'.
d�I'f�g(J�do. del q_ui�tó. del {exto.
'. '
¡ o" •
II
�.' r�.""�=S;--;:�-�.I-;j
'.
...--
� '
.
Sééulotum -ameli
.-��;p¡�� :2
=:,..-,.
=-I-'_�
...... _ ..
_ �
1
Seculoruò.\! amen
-
tr.:
---- -
'
------.-
SecuJòrum amen.
,
-
.
�. ,
�J?_�a que cumplidamente �os�tégam Dorida y (onofeimiento de todos 101

�,�h.� ��nos '1� fe cantan
y tañen Gon�rme al.re,uloru� que cada tiene,tJ vno
arsi còriforme � �:�oJQ_S pue4, £t.kc� tancr.fe pOl'D�1l a qUi '4?dos apuradol,�1Í f.
mediacion y �nales. ,
Exemplo del prjm�ro tono.
P1��
Seaèaclextrjí,�
Dixitdñs diíó�.wi6'séa¿ adcttTi$'Mtis Sedeadextris mri.
.
o
�.'
.
:.'
o
'Extlíi�1�,J�èl Ceg��fO i�aò�

'.'
.
'. .'
I I _-
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""V.-.
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; .�r ��:�0��l�
..
�J)Lm tiomalJUs P.ómlqolllco- aaat�c¡s .

-
'. S1:de •
¡
.
Elt&�6t(Jel teKttaróao.
11!�1�,!'1.:;��i!!!i!!!1;
�-;;oomipus Dño IDco .&Cílèadcxtu... Scdc'id6trit
�.
•. .
itiCIsi�ed

De los ocho Tonos genrules. 66

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-
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-
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�-.�-- ------------- ---
-------------,....::- - ......... _-
·�ddt'�adèxtris ,
�lS l _,
Sede adcxtris meis Sede adextris rneis, •
. '.
Exemple del quarto tono.

-�-
--�;:.- ;.;---.,;.;-t:!.-----
-
,_;--- -
------
A_v-_-A�-_-¡\ _�-
--4------ =-_.- �_A�-�--
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---':- ,--
-
....
-(----------�- --------_---..,
-....-.--_._....----
-�-----------------------------
----� ...... -
,
Dixit �¡ts Domino meo. Sede adertris meis Sede adextris meis •
-..,.
----�-_---.,-_---
. ---- --
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..... -
I.., .... -- - .
-
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J=--::�:\�-=±�::=��Q_=�
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I
'
.
__ ---
( -
.� ..
_____..-_
----.-..------J------------
..
----- ..
------
.__._. __
Sede: aJextris rneis Sede adextris meis Sede adextris meis,

,
Exemple del quinto tono. Exempta del relto tono.
J.j:��!�:�!�¡:��lfi��1
DixK DDS Dominemeo. Sede adextris meis, Dixit Dñs Domino meo.
Exemple dclfeptimo tono.

�::-::.:= _
\-A-�==-:=8 �-�:�:-\-�:;:::-I-!.:===
I
....
�T=�A-=
-
----------
---------------
--":_"""-=-"'"I -oofI.. -
....
-
�-;:\=� �:-\l-
---
-
..
_� y
_
----_
... ---
-
Y-
---
-\�-�
--------------
�-�-, ---
,
�,..
..
Sede adexnis meis, De terrence in via biber, Propter ea exaltabit capue.
y:��,��. ��:�i.�·=.=--.I:��¡��ji:l:��-�:=í;
�
------_._-�--
---:--,.¡.__ ...
-._--
__ "-__ ==- __ .... __
--- --_---
_ ;.c __
-
..
Propter ea e:xalrá�it�aput Propter eaexalnbucapur Propter ea exaltàblt caput.

'.
Exemplo del oélauo reno.
t, ---
}:'';:.- :��==-e---- �1t!i� S:�:�_�.::�-�

tiif�-�t:��.¡ I =�
ISede
...
li_ >
_.__ iooí --
_ ..
............ ---�- ------------ ------
.
. -+-------� �
dbït .I?ñ�lOiit,·m.� $c ç:tdexr,ris rneiaSedeaderrris meis adextris mc�-:
'
::�n circonflexo
'�:1 '.tt��'�a;��liE8 ·'�=-��=-r!��F:!;=ê:==E�= I

..
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_. -
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....... _---:-�..,....�...- -��---------_.....,_.---- -
-
------- :
. .
'riíírcricordla'cius'
Ei T�mcntibus A progenies improgcnies cum:
La
�
'
"

.
'
De los echoTonos
,. La otra cof.. en qu� 105 tonos [on difel entes. es
que quan�Q fe cant�" ,0 �ñCD
31a naturaleza
C_�flrorme ptopr�eJad
y que cada tono nene ;,1.15 daufulas q�ee ..
[e hazen, íe
nellos dllbngue� entres maneras •
�s afabcr en filla,ln, m�d�a�, y �c
1'.110, y quando Ie cantan o ranen conforme al r�cu'o,u� que�ada tono ticDc.lal
claufulas que enellos le hazen »fe: dltlingucn en Iohs do,')
nliJlcras, es aCaber en
finales y medias,
� S'on llamadas finales, porque: fe hazen adonde los senos fenefcen .1.15 q�alel
como mas pnncipales tienen el primero gr.ldo.
� Las otras [e llaman medias, pO'rquc fe hazeñ adonde 105 tonos demedían , Jas
quales nenen el fcgunJo grado.
�las otras poílreras le llaman de paffo.porqur no fon ran rroptias,ni tan natu
r.lles alos tonos, como las otras dos,y .1151110 le hazen adonde los tonos fentf
cen ni adonde demedian, las
qualcs como menos principalcs, titf\cn el [CICCi'()
gr3do. ; . '
� Las Claufulas finales y medias, fon pr-oprias y nann ales a tos ton05,pero las
<..:JólU[UI.�S de paltò (como dicho es) no fon propria, ni naturales a los tonos.an-
ecs fon como
l "'genu y perC'gnnas dellos, y af�l fe hazen de paílo dlo es, Ialien ,
..
do luego ddld5, y por etla caufano [on tan frrquC'nrJd.ls como las otras des.
� De lJS cl.iuíulas hnales veamos end proccío y hn de 1.15 obras, y con todo do
fc 1I.1I11an fin,ll::s.por razón quc Cc hazen en los lign�s rhquc los tonos frnefún.
� De las Cl.lufuLlS medias víarnos fol.ll1lcnrr enel procclo de las obras y con
J
�odo cfo fe llaman In.eJH.s porque Ie hazen en los fignos en que 1"5 tonos dc-mc.
;
:l
cran.
e hurutas de pa(fohemos de vfar pocas ven's,ror razen de ne (tt prc�

� De .la!
pnu ni naturales a los tonos.
��ando los tonos Ie cantaren o tañcren, conforme a 1.1 prepriedad y natura':
)�za que cada tono nene 105 cinco tonos, que fon primero ftgundo quinto ..
, t I
texto y Ieprimo, tienen Claufu la quanta encima de fu hnaJ.que es adonde fot

,
nun ti fexto fe: ha de

Diapente, .Hlnque coc,1 haze� raras v�z(,sJ porque 110 p�
,
.t:�zca quinto. Deilas Iobre �Ichas Clauful.u, vn.ai Ion medias, y OH.1S de .,.ao.
deJas quales adelante trataremos. .. ,
.
"
las ClaufuLu medias dellos, fe trato cIÍ las otras medias que fe ba-
.
�De tonos,
telri confer .neal Ieculorurn qut cada tono dine. por razón que ygualmcntcf'R
comunes, .1105 vuos.y .110$ otros. '.,
� �.lnto J L1S:.C laululas dcp_affo, (las quales fe hazen folamen,tc en los.!on.os
qudè: C.lllt.'11 y uÓ"n, conforme a la propnedad y naturaleza quc (ada tdno u��
-
n e ) Ie note.
(�e todas las ClauCulas que nofc hazcn adonde los 'ODosXeDC'rc�D.
m adon.lc Jc:medi.l, fon Cl:iò{u!;sde
palfo.
Deredes.

GeÍlcralcl.
'1
,_Dèrodos lo. ocho tonos, falos los tres, «lue

fó.(e¡ando
depafio.
eereerc y (exto, tíenen ClauCula
,
'Los dos deftos tres,

j
Con que fegundo

tii �--
.
� _,'
- -
�
..
"
.
:
y Celto .laeíenen q�ta ençima de fu final. El
ouo.quees,eherccro,laticnc terceracnçima'_
deCa fin�l. "E X E M' L O.
••::e:l:�-.$1
•
--::
f:::J::::;
'
� Bo todo lo de mas cfias fobre dithas dos maneras dewier los tODOS DO ton
cODer.rias, antes Con conformes.
1"0tra manera de ClauCula de paffo,Ce h3Ua,la qual fe puede hazer ca rodOlI�
pútas de la Iequencia de la Solfa de cada tono, pero con dos códicioncs. La Vda
cs.' que el Tiple y la voz mas baxa J
que comun mente es eonrrabaxo DUDeafe J
nescan la Claurula en oaatu. ni en

.
quinzena. fino Colamente en dC2ena. Pero
qualquiera de las arras Vales intermedias,bien puede acabarcon la Clau(Dlao
oélaua del Tiple.Ello fe entiende,
quando la Claufula de pafro Ie hiaíere (ue,. t
del tODO.
porquequlndo fe hiziere enel tono, bien puedep acabar la Clau{ait, el
cOtt¡h¡xo y el Tipic. en ecníouencia perfeéla,es a Caber,en oélaua,o CD dqzeDl.
o en fus com pucllas.
� La otra condicion es que de(pues de hecha la CJauCula, luego fc {alga d�I.J
•
pucs nefe baze fino dé padò. y arsi clla tal ClaufuIa, mas propríameerees Solú.
o
patro.·que Claufula. y clque dena tal Claur�l� ouiere de vear, a deOlirar m�y
bieD lo que haze, y como a com
paña las VOles porque anè mirarlo bien, facil
t
mente
podruCalir del cono, lo qual no fe puede fufrir en Jos tonos que fe CIJI�
'o tañeD, conforme a la
propriedad y nacurale!. q�e cada vnotieDe.
,
.
EXEMPLO.

1XEMPLO.



EXEMPLO�

170 LUIS ANT0N10 GONZÁLEz MARÍN
j
�- 1.-'"
·V' I mi
,_

�Por tlbs Claúfulas de todos los ocho tonos quehemos pueílo, Ce cono{cetaft
todos los tonos afsi naturales como �ccjdentales que fe cantaren y rafieren con.
forme a la propiedad y naruraleza que cada vno delfos tiene.
�1'engaCeauifoque las Iequencas del Diapente y diatenàroh,¥ clauClfIas deto,
dos fos ochotonos, fe hazen principalrnenre conel Tiple j y afsitodos los tono'
fe conoícen mas po�l T iple quepor ninguna de Jas otras vozes.
(En todos lo� ocho tonos fe puede començar a rafier adonde fenefcen, yadon
de.dcmeJian,yquinta ençima de fus 6nalcs,cxcepto el rercero, tono, enel quat.
no Ie a de
començar a tañer quinta ençima de fu final) por que n� pare��.�uar
'
..
to. En concluíion
que fi es primero, Iolamenre fe puede començarjtaDtrert'
Defolre, oen'Alamire, o en qualquíera de fus oélauas. y fi es fegundo,fè pue-' .
de coméç3r a taner en Defolre,o en Fefaut.o en Alamire,o en qualquierade fus'

ofrau'as. Y li eS icrcer-o, íe puede començar atañer en Elami,o en Gefolreut.oen.
Al.lmire, o en CefeJfaut, o en qualquíera de (us oét:auas. y li es quarto Ie puede:
coméçar a tañer en Blamí, o en Alamire, o en bemi o en qualquiera de Ius óét:i
U3S.· y fies 'quinto fe
puede començar a tañer en Fefaut o en Cefolfaut, o en
•
qualquicra de fus otlauas. y fi esfdlo Ie puede començar a tañer en Fefaut, o

fn Alamire, o en Cefolfaut o en
qualquiera de fus olbuas; aunque las meno'..
,
"e-zesen Cefolfaur, Y li es Ieprimo fe puede comen

porque no parercaqumte.
�ar atañer, en Gefclreut, o en Delafolre, o en qualquierá defus odauas. Y ft e'
oélauo Ie puede començar a tañer" en Gefolreue,e en Cefolfaut,o en Delaíolre,
'.J
o CD
qual quiera de fus oélauas, .
.
�Aunquces verdad que todas Jas reglas que hemos pue�o, de los ocho tonos
generalas, en rigor fon verdaderas, y guard.1rlas�51o meJory mas reg�ro,
pero
ebo todo efo vemos las g¡�dan, a[slencl
que los suthotes algunas
vezes J no co-
M mj. mitnço

De Jos ocho Tonos

l�s �laufuJas.
�.�m��!J 6n':'''?(,n ..
.
. ,
�. Qkauto at �oarllchço cs. que ólgunas conu�çan Ja. obras Cd otr� G.�
vezcs
guos ellraños,fuera de las daufula5�nales y medias dcl,tonQ,y�un tam1>ienfuf

de la Cl�ufula
rad�_l
pUntO,qlc C(laquin.ta�çi�a6nal,qucesadonde fefor��
c! Dlapentc, loqua! rambíen fe
hazealgunaJ've�sencJ canto llano.
al
��anto 6na�es que algunas vczes,las,obras feneçeó 'eD)� CuuCula mediÏ,
y_oo �n la final. "
'._ ,
' "
las
1"Quantoa Claufulas,esqur. algullls vela las Clallfults de vn'cono.fè
mezclan con las de otro tono,dto:�s. que Iiendo primero, fe haze Claurula'de
quartó enciami, como lo h�i� V' erdelot en vn motete de Gàbricl Archágelus"
'X rambien (li:ndo quarto, Lc �'zt elau(ula de primero CD DelaColre, como lo
lljll�ju(qui" en v� .mottt� �c in,i�e!ere mei Deus. lo quál tambien te baze ni
los otros tODos,pero condició
todo� c�ntal ,que en ninguna mmerafe mude b
peepiedad de:btqlb1drad�(nladcbcmol,Dl Ja de bemol enla de bequadradoJo
qual .Iiempre fe !la-de guard-ar fn todos los tonos, excepto por cfcufar alguna
,
difollancia, de fa,conua,mi.Q porcumplir algun diapentc,o diatefiiron.
�·Arsi mHll\O' alguR�5 velEes,en)as ClauCúlut 6e mezclan los maeflros con los.
cLf,ipu)os,dlo es queJiendo macnros,hazé Claufulas de dlfcipulos,y pord eó.
trario Iiendo diícípulos hazen de MacOros. y otras vez�s a
�Jau(ulas contt��
t05 eomponcdores por efiranalfe de Ja Mufacaordinaria, hazen Claufada,
qlH
del tono, y de aquj viene que ay muchas obras, que DO ti(;.cft.
que falcn fuera
��Q'i.,Jtlinando, y arsi no re puede conoçer deque tono fean,como fe vcera
"Si boifildfupimus de Verdelor, yen otras muchasobra..
�
� La, íebre dichas hcencías CA los tonos, con razon ninguno pucde tom.r,per.�
que quando 10$ dodos componedores Jo hazen, es con gran conGderaciOA.Y
fundamellto t pretendiendo enello cofas .Ias quales les Obliga a hazerlo y por ,
f_nto elque codia m.ltcri�quiíjcrc Rohcrrar,.Ggalasreglasypreceptos '1"C'.;'

.
riba hemos dado.

'
À. -
'
� De eres maneras Ie fale del tODO. La primeraCl mundandoCc l¡ fcquenda.•

• Solfa n�tural en accidental, o j¡,accidental en narural. aúi comodizicadou
Nl'almenrc. vr, re j'mi.fa.folJc.mi.fa,començando defde Cefolfaut para ardbl.
ydcfpucs mudando lo accidéralmcnre.haziédo.Jc,mi,fa. (o), re, mi,fa.fol,c.,
mençaudo defdc el tnifmo Ccfolfaut para aniba.
EXEMPLO.
Natural.
�--:... �,La {c�und. manera. es haziendoClaufdl.
-9:1
�-":'-�-:�� ----al
��:
t�-----¡�-\'�-----
rgb:;�t�=
rt.mi.r.»I.rt,.i.&Jol
.
¡_ (uera
d�l tono prim�ro començado at,i ce
mohazlcndo epclpruocrotoao Clatifu}a:do •.
,
,'.�(eI.re.nUA quarto enelaml,

.
.;,
Later-

GrDer.lcs., 7'
",rcera manerl,es mudando Ja propncdad connari,a del tono primero co'.·
�
la propriedad de bemoJ,cn Ja de bcquarado, o la,
....cado, ella es, Jamud�ndo
,�tqltÍadrado,cn de bemòJ... '
clufas fe p&lede ralir tono. La vna es por

cUlbplimieDe
_�doS J�citame*,tt �el
tttpc-rfeccl0n dcafgun DJapt"lltc. diatefiàron.opbr cfcular.lgunadlfonáo••
e
�;.'(ODrra mi, CD lo qQa) re m uda la proprjedad de bequadradCl Iii ue n.oJ�'O: en
Ja .'bemo) en la de b�quad radoi

algun c�nto llano, ro nada,que faJieu
�L�orra e�ufacs,ráñendofobre fuc,r.
o
lo
d" &ono, en qual puede acontercer Ialir fuera del reno, en dos cafos. El VDO,
••"'bien, porcumphmiento yprrfecion, de algun Diapente, o diatdJaron.
�'E.otro cafo es, en las Claueulas t quç ci ca�to 11.1no o fona@ hizlere (�('ra del
COfIO,eomo fe vee end himno de sue marisflella,q ue Iiendo rrirnefo rOllo,haze
ClauCulaen crfoJfaut,qucesfuer¡ del reno. EneLlos febre dichos dos cafos,por

acompañamiento del punto,o CloaufuJa que laic fuera del tono,las ouu ,oIes. '
fuera del tono.

quccl.tal punto, o Clau{ul� acompañan,Ielambien{,¡len
.�ando efias cofas aconrefcreren, no a de entender que obfoluramtnre fe.
deIa ci tono prime,ro començado y Ie romaerrc diuerfo para Ceguirlc de pro.
I ,
hanad cabo, íinoque cumplido ci Diapente,odi�teffalon,ohecb¡Ja

p06to
Claufula,luegofe torna a reguir, ci tono primeroccmençado,
vnade 'luatro mancras t.
� Paracenoïcer deque tono fcoa qualquieraobra,por
cona(ceta. La primera es por 1.1 {equencia de lafolfa.
'
dcJ tono.
1 La {eguada cs. por I�s Claoful.ls naturales y acofll:lmbradas "
",�I'.
�La tercera es, por ci Ieculorum quandoJ¡Mufica fecomponeíobl�èlftHi. '
acontefce en magnificas y en Pfalmos.

(L¡quartacs,e�c1�t1nto llano, quando laMulica tam¡'ienrecomponefo��c
el. c�mo (eüee tncl himno de Aue maris ficlla.
. I
Dolo. ocho Tonos accidentalts Capitule. 1%'.

'
,
"
¡ccidentalmentc por or�a.

'
�Tòèlodosocbos tonos generales, fe pueden tañer todo

mu�has partes, p�re con tal condicion, quc los accidenrales, CI' todo y por
lJ�ué y guardemodo'aquello que Hcuan y gll.1tdan los n.atura.�s, pa�a J� qual
c.
licuare
fteccJlano que càd¡ tono accideDul,Jlcue Ja mifma c(p.eelc,de dupal10n q
dicho confatleen do. coLu.
r" tono natural,,uqual repreCenra. Todo elle fobre
Claufulas-
�a vD4es en J¡fequencia de laColfa. y l.1otralnbs .
tono accidental por qua�qu�erl,plrt.

� Qe�nto a la fcq.Qçocia de la folfa. es q el la miCma folfa
que hlezlerecl na
..
todo ha de hazer
que le tañF.re, en todo y por
lutal.atquaLreprCCtDtare. Para ello Ce ha de rener gran q uenra, �ue el a�idene
en li. folfa, DUDd'DlmCQoj
tal. �.g� los mefmo tonos y los mermos femitonos
c¡uelo� hizlercc;l�turaL .
1\"
"
�aftCO

De los ocho TOnos
(�anto i las Clau(ulasfesquccad._ton.oáééidcntal¡ÜCuelasmcCmasClaílf

fu
(&ll�,.-cnlos mefmollugares que tono8ttur�-taoeJ.,.que:(j,la. Cl'"JlW
del.atural-fueren {ollenidas, las ClauCulas del'ac:cidenw taiD'b,cn
fueren
fcaftJO�
das. y fi Jas Ciaufulas del natural remi�.las Cllufulas.dclIGGid._
rambien rcan remiaas. Y por la mi(ma razoodi·{asCllurulasdell1ituralJI�'hl:":
zieten enol pUDto 6nal del tODO, e te·reera, � quarta, o quiDtl,.o fellaaçima:d.
fu 6nal, las elaufulas del accidenta] tambitn fe bagan 'tn los meCmos luga .....
imitando al natural. En conclufioa que tnruaancia Ja.mczCmacoraCon.le.
oebo tones accídenteles que leltlatufales,porquc el a«idcntaLDo di6ere.dd na.
tursl.Iino en que el natural va por vnos fignos,ycl .•ccidnual-v. por otrosdiqtr�
fos.dc lo.qual fe 6gueque algunos puntosqceenelnaeurel hieren CD teclas bli
cas,en ci accidental,hicren en ·tectunegras, Y por elceneraríc ·algunos pUDCOI
hieren en tedas n�ras,c:n el hieren en t�das blancu
que en el natural a¡cidcntal
las.quales mu�n�s,por la ma.yor p�ne fe hazen CD los, mies, yen los, faes, .ú
en los.facs.. Ello fe vera daramente rañendo natural mente el
que las mas vezcs
tono pordefolre, qucentonces fe haze fa en fefaut. yen cefolfaue, que
primero
foo.t�cb$blal1Cas,y mudando el mefmotono.accidentaJm(nteporc('�ut'cha�
ft�en la teda nT' de e1imi gr-aue. yen la tecla negra de befa agudo.Af,i mC£
mo tañendo naruralrnenreel fexto tonoporfefaut,graue fe: haze mi en al.marc a
recla blanca y f.t. en li eecla negra 6guientc de be:fa, y mudando ci
so�aq"c: es
mermo tono accidenralmente pcr defolre.Ie baze mí.en la recla negra de fefaut.
cecla blanca de
grar��y,fa.en�. agudo.Lo qualtodo acoDtcCce umbié
gcfolrcut
mtOaWlo..tOftos
¡.
..
.."i�
tODOS ..
•
E XE M PLO.
l' •
• �ita '�u� con �ayol'. cJjrJ�d�'t,r��Hidad qu'alquicra p�eda tañtrtodòsf��":t

d\11 t6I1Ós','afsi n:atut�lt�(�m��CCldcnt�I�, c� bectfra�lo., �u�{cguar,dt��.l ..
l. la
t.c:das blancas y, ��gras. que;Jü�t� c�ntrarJasa �quenc�ade foJfa.,U'é��.
fo deocJat del tODO.
tono tJcne�eri loqui) confifleii1'tmCJpaJ parte de P��e�o
fencte que qu�nris tedas ·re
bb�c!s hieren ('�'c�da
ro� •. �sr lJatural_�am.�.�
ciJenraf,tantas tedis fe-delan, y por
ntgra; la mnma razon 'quanras
't�� .e�
gus fe: hierc'n,tanta-s-(edas blaih:as'{è de�an,('rcepto �as d�s_�tt��bI�lÍw..de �
las [oadft
agudo y fus otlau" y qUlDzeaas, !¡In C'ltaml:u d�
io�!e,!, �lami[e

Accidentales• 72.
�� (obre di,(�Hont�adicion de reela bbnea )' reela oeçra.. (ola�cntt aeon.

te p.,lSI,Dca,tei.
Q•.Je��s Ihcantables.,
detecla
Jos qDald.(c:om�"di,ho
blanú. y
t�) íiempre (on
d .
�'?
• negra. a ncgraatttJ. potque1is 'obl.e
dr,us:desteclas blácas de defolre,y aJamire águdo.y fús oaauas y quinzcnás.a
��ào
.•�� ti.enen, fe_mitonos in,anrables, por tanro n.üca fedtJ�n;antes 'irm.
todos
pí�rc·ta�c,n los,
en
tonos� aCsi narurales como
a�cld.c�tales.La Iobre dl,ch.,
(odir.<llclon de Jos (emltones Incantables, fe {einitono 10",
vet a clar.amcreenel
caplcqueaydisde Jateda negra de befaagudo,à lat�cla blancade bcml'�'
"i').aS qual�s cUan juntas, que quando la folfa va por Ja te�la negra. h�yc dé
J; *,�Ja.¡'I.�ca. y porel contrario, quando vapor la ttcla blanc3,huyedcJ"ccJj
RllllctA en todos 101 etros femitonos incantables.
.
'fegr4.'.4ella
EXEMPLO.
.
por be mel, .por be quadrado. La y manera que fe ha de rener P',_

fo_rmaeftos
-- - ra raner ocho tonos accidentales I fi
�
-:�-:-,--'''_�3�_---::::::=
1lL:=�¡ 3::�;� -
.
D1cfmosoaluraklqut hrm�1
mud.u los
pueüc portodas Jas partcsqu�'.dd�n,r�
t,.malla, ,ol. W.
.
rcl,IDI�(¡.�.1i. diremos por donde Ce puedan tañer; ci il
txeJF�jo dexam(!)s � (ada vno que pof fi Jo exercite, porque conefle CIC�CjCj� J�
cori rodo et pornemoi.,,,Dt�
t��(nderà mejor y (4cara m.as prouecho *
do,S dos tonos a((identales del pritnero.E rero

vno delia. fera ci mcino quéh'ttnos
purftoen los naturaJeStparaqu� por ci (e entiédajcamo (can de mudar 105 oUot. ,
por 9'fras.pattcs acdden,al�s. El otro tono (era d�fCnte tel qual ella apWl�
no
tadp con los naturales. Elle tono yra apuntado por celol&ur,y feruira tatnbjcl
pap twt Jepol de lA {ofre. ,
per(eaamcnte (uefa de fu njruui por cÍoi

� primero tòno feLapuede ranercefolfaut. •
la otr;¡ (obre
por gefolr�ut
�ttes �ecidcDtálcs. val es p.or
y águ''¡',
aò':lúraqot por cèfòlfaut le faft4 \In fa.
que para perfccioiJ ct� ¡lguD diapente jO
di�ron, o de alguoá confonancia, algunal tnts es bc(tB'.uio;cJ'Iu.l1 fálau�'
.�cw.r I t'nnCt ge(Okcut, yal.mire
•
•
EXEMPLO,


fu n�tural
.(El fexeo tono fe pue�c tañer p�rfcélaOlcnte fuer�de p"r'cin�,par�
�L� dclaíolre. La
t�.� la'pri�cra es por cc{oJf�ut, fcgurld. por ttr.ccr� p�r gè
{olreut robre agudp, La quarta per.alamire Iobre agudo, I� quinta p_or el
y
de befa {obrcagudolcX�('P.eo que raó.endoll" por alamire,le falta J� dau(1I

:b�,p�l aUla de
rt,�3'ZC quinta en.clm� d� (u final.que cD,ela,la qual ,��
es
J.J� 'p�{fo.que .
{otlcDlda,y no f� puede hazer lino rcmdfa. .

: ,
"
E M PLO. ."
)orcc(olfaut. ':
E�X
.
facilid�d qualquiera�. ta
.;:---:--
- -
.
__ ":';_.:-:e: = � Pal'aquc cO,n mayor
,i:;:-+�:�:r�-= íexro tono
accidcnt.l)m('�(c,'C purna apln ..
'�. ��:---:-:--�_I-
'ft. fa. roa. r�.
1111. mI, f3.
ñcrcl
tado .
breuemente a confonancias por qUJlto1ig�
fon dclafolre.gdolrcut,alamitt, y bffjfo
,
.: r�, nos.que
ias fo n �.a�hQfas de ha
:br� agud os.por. razon q ue fus clau!u las med alamíre. ��s.Y ob,feu
N
.,c�,mayormcntc: taúendo le por dc!afolrc,y por

De los ocho Tonos. .
�,Y¡ porqueen �Ios Iobredichcs q uarro accidentales �u(has vez� re J)jf' tones
IC,� &C!c.las.negras..foflrnidas, paraeuitar prolix.dad fe pòtdan Jas

feñalesquè
dan aenrender .que fon como dla , II al principio del
'
la�6gnHican', l'ingloD. J
GrucD pau el ci
las,"1�ales t�do ringlon,.dandoa �lKénderqueen figno cif-q\Je
efluuíere puella efla fenal fe ha de herir Iiempre en recla negra lotlcnida',lo qual : .
haze ni mas ni menos la feñal de bemol.

. ,
.
: ,
Por Por
GfColreut.
'
Dclaf�lrcl
�4t��n�1!��_��
.
¡--�--��':��---:==ig
�-��--I---- -��-�' �!�Ul----I-
-
'�===--' '�:-.¡\. -===

-�.
t--=m -J-::_--�--��=::::
,.�'
,.
��U��l!��rnn��!mt�§
��_hijï� 3J�t�l�lml�
jti�¡�in�;;!�S,�:�ji l��i�t��
��W�n=�I=i.Í!�!�t��
�!�lli�i��n�Eª=��ti!!�f�t.
ï�lr��n r��I't:m!ttr-_
-�-,tf��!J=P-DiW �U�;IOffi
m--J�:i1*=
�'EI reprimo y oébuo tonos fe
pueden f�er� Nñcr perfed:amc�te de fus
----
..
-:
it t
.
naturales por tres

parres.La pnmera es por cc(olfaut. La Ceguda por de
lafolre, y la tercera por fefaut agudo.
,
-
:f!:�6U� _
E X E M PLO.
• � L3 razón y caufa
_'-¡.,e:1 porque todos Jos
o·
-¡....;...-----t!l.:;,�O�
I·-----�-·\e·l�
V--.
-\)----c�--A-g- \� "'y_'V-
-
. __
cho tonos genera J es

.
�:�=
..
iI. _.�p-�-�
=
..
��-_ -\---------.
..
-----
-�-.------. :1
-
no fe Plicden raner
..
l, ''Wt rt. .. i.... re. Iai, r.. (ol. ¥t, r •• mi. fa. re. .i .... roL ve. re .lIIi. fa. r ... I. fa. foL
f'.
.'
rerleCta-

Acidcntàlcs. '4 _
�_
_
po,fcGlamente por otras

partes accídentales,es porque arsi para Jas (equenciàs,.
Clcl.folfa,como para muchas Claufu)a, foficnidas(las quales íiempre le hazen;
con femitono canrable)y tambien para cumpliinkntodealguDosdiatdJàroncsi
leshlta algunos Iemitcnos cantables los usles fe hallan incanubles. Afsi m ef
q
alguna$ partcs,no
.1110 por Iolamenre faltan femieonos cantables, mas at¡n �m-::
bien tonos.au nque las menos vezes faltan Jos tonos.
_
�Dcmasdc ellas faltas ayotras.y es que por parte de los contrabsxos, much·asl
odauas de bemoles, y foflenidos.y otras veus tambien
vezes�alcan para lafe
quenela de la folfa,faItan algunas vous altas en los Tiples, pero de todas las fo
bredichas falras.la mayor es falta de cono y de [emitono cantable,para la fequen
dade la {olfa,la qual Ie lIamafalta principal.
-
�CiQCO fon las faltas o defectes.que puede auer tañen-

.
.
do los ocho conos gencr.1les accidentalmente.
�El primero es falta principal de alguna de las feys vozes naturales, parafor ...
mar lafequencia de la folfa,conformea lo natural.
�El fegundo defeéto-cs,faha de Ioflenidos, para las Clau{ulas,a(si enlas vozes, .
alEas CO-AlO en las baras. .
�El tt��¡� d,[e¿fo es,falca de cumplimiento de dJ�pen.te,o dia�e{faron.

�Et-quatro defecto es.falta de contras para acompanamJenro de fus oébUl!.
-
4,EI quinto defedo cslaltadepuntos altos paraformar lafojfa,'de la {equendl'

de algunos tonos. .
.
� Todos ellos cinco qcfcétosJc red uzen 3 dos.Blp�imcro csJalta principal de

de lá Colfa de los tonol
tonos y femitonos cantables.afsi paraformar Jafe:quécia
conforme a lo natural.corno para hazer daufulas;fofienidas,y otras coCas nect�' .
.
[arias q ue muchas vctes fe ofrecen. • _

.
�D�ndefe deue nctar.qucïcomo dichocs)t,,�lafolfa dcla-muúaaúideld.-i;

tar comodel taáe r,fe forma y componc: de tonos y Ccmjtonoscanubles, yd,sa;..'
<lui viene quetodas las faltas y defc:¿tos que el MonacordioticncJolamenttloD\.
fJI_t�s y defedos de tvllOS.y fcmito�os��nta�Jes. : : _. .: _.
ffEl fe�undo defeélo es,falca de cumplimiento de-cbnttas yT�,-;

quem\l�hy
vezcs [on necefarias.
�- A u nque 'e� vecd,aJ,quc-la r"gla de gUlr.dar ra folf.1, es vc�dad�ra y necctfar�.
li
pero contodo cOQ"tic;ne vna excpcionJa quaI o�ra regla p_oi muy prindeàl:
es
'
ynecctJària,yesdlaqIJc,[cfigue. ."
taneriaendMonacordto.
.
� Cantar la (olfa�y como la vot la cntonarc,afsl

�Laca�fJ jclla exepció-es.porq lil.1folfafe guardafe rigor, �uchas vczesrc
en
cometerla en ella de[gracia�,ypara cuitar y cfcLl[a� cftas dc(gracl�j,el rell'led�o.·

nU'lh.azC' dtf-..
es cantar la
folfa,y aísi uñerh,porque (a voz.G es bien entoQa��,
entonacrcn de' la
gracias.F inalrnenre q ue la regla y medida de la buena folf�., e�
N
la voz bien entonada. lJ

De Jós ocho Tonos

� Lal. dcfgraci�s en la Solfa.por la mayor parte Ie cometé en los femitonosa! fu ..
b\�y�l baxar�fsi (oOlo.nú,fa,fubiédo,y fa,mi,baxido,aung las menos vczcsfe

cO�Clen� balar. Enure vera claramente al fubir quando fc hizicre mi,fa, Col.
aunque Ct comiêce deíde el.vr,o defde c1,re,porque eneonces fe cêuierte el (emi ..
tono en rono.haziendo de mi,fa,re,mi,afsi como fubiendo dcfd� latcdablanc&
de c1ami,hana la recla blanca de gefclreue.prlmere Gguientc. porqae enronces

ttl Colfa,dizc,mi,fa,q es.femircno.y la voz cntona te.rni.que es eone.De
Cueneq
con l¡ voz entonamos tono
conlillcngua.nombramos femitono,y •.
EXEMPLO.
� Al baxar dd canto rambien re vera cIaramé

�iJ¡Sj=:tl-=tl��-;:1 te,quandofch�zierc,fa,m.j,I.¡,fol,fa,porque.e.?
i��_ t�::\:.J.W-
tI =:: ronces Ie conurerte el Iemitono en tono hazle ..
do dc,fa mi.Iol f�,afsi como barando defde cefolfa haaa fefaur primero úguié. ,
te, la mi.que es fcmitono,y 1.1 boz enrona.fol f3,q es tono.

(o.
Eorque
�lfa,dize,fa
Afsi mermo quandoalguna boz hinere.revt re, ofol fafol, ola
::-t;t±+=-I la.por
'��R: Iol
-f.i�;:ioï.ra.-
la mayor parte el Vt,y el fel,y el fol.fcn púros Ioflemdos
afsi en 10 natural.como en lo accidental, La razon y c3ufa de no es
por 1. gracia de lafolfa,y
tam bien
porque parecen Claufulas,las {¡empre q.uales
,feo fot}enidas,excepto haaíendo mi,rc,mj,quc es CLlufula rcmilla.
EXEM'PLO.
-;---�t��3 �ta fobredicha regla fe quebranrs.quande algu.'

na otra boz diere tercera mayor, o algunas de rus
f:::::=:::1:=-3
---- ----
eompueílas con el re o con el fai, o con ella a la

, I
parte ínferícr.pcrqueen tal cafo.el vt,y el fa,y el Iol.no

an de
le� puntos [ofreni
(los,fino remiflos.porq ue li fucJHn Cofiemdosle cometería difloDácia de bemol '
nemo,a fofienido negro.

A, D'V o. £XEMP·LO.
,
de
� D_e Jas Claur�las de cante
Organo.
.',
:t¡� K:
_.'
...--.
I '
-
-
Capitulo. XIVJ'
Vnqueru6cienrcmc:nte bemes fra

:� �
II .:
tado de los tonos, y de Ius e la ufu •
___ � :�: =:¡::::r-:::

=-= -
:iHt las y de todo lo de mas que: a ellos
pcrtenccen,�ro¿on todotfo,para mayor abundancia y cumplimienro.mtare
mos dctodaslasClaufulas que fe hazen en el canto de Org:lllo,COO qU:llq�l�cr;a,
de lasquatro bczes que fon Tiple,contra alto,Tcnor,y coatrabaxo.afu ranedo

Ad\lo,como a ncs,y a quatro bozes.
-
Pre fu ..

De,attla de Orgarib: 7f
Prefupueflo lo 4...ntes hemos dicpo de las ÇJa�fW�;y c0:'110 liempre fe haze.n
�.
con ürtfbnancias�àgor.l pafiàndo :d_tlantc_,c$.<k (àbq' q ue J;1s qi_(onancias que CIl
toda'S Jas Clauíulas Iedan, [olamcofc>fon, fcgunda,quarta,y repti ,aly fus com
pueftasy de compueílas, excepto que tañcuqo, ��p;nuntafe haze CJaú!�a,.�
qllaru, fino folantèntc con fcgund.1, o conr�,ç�. hJ1otfaé1fc a coínt�Jtndò
Cbufula. y no aca.b�ndo la.de donde Ie f¡gue que Ja-qulna � fietnp,re Ie da..cn lat
Claufulas.quefe hazen a sres,o a quatro bozes.o à mas.
,
EXEMPL.O. .
.
'
A D'V O. e aCOJIlctimienttt de Clallfulat.

:
�A�¡ �¿mo$�
t1t�:;;�
:_�a: _��
_:� --�e �),}j�zcsi r'!ASvdez�e�� :=
�f=--• §�e �jf;-;'

autu
_
. .., e a co to as .I2"trC=:I uI
�= fonácias:G�I�S''l��§rfe
=��=
-=t---
_.
--
- -- _-
..� -
gUDda.qua�taJy{cptlma,
finofalamétcconl�sdes
dellas, íino fudatanendo a cinco bozes, mezclando tu h'mplcs·con
o
TAlco.p-
pueílas, o con las de compueíl'as, porque en;ales cafos mechas vezes !f� b3'ZC ,
Claufula con tres difonanciaf.Afsi meímo.mucha¡ vezes fe haze ClaufLlla COil

do's quarras yvnafegunda, 0.' con dQS quarta¡ _!ynaonzc��¡"CXCC.Pt(hl,qe<}tJ -
do Ie haze con aos'�uartas, y'vna regunda, ha-'zieJa Claufulad tenor rquando J
fe haze ton dos quartas y vna onzena, haze la Clauíula el Tiple, como parc.ccra '
, todo por eftofExemplos, Gg.wcntes y por les.de a ddanre. \

"
EXEMPLO.
COli dosquasm
AqllltrOaln dos�um
VIII
tlJyvnl Ct¡uadJ. y crzcaa. .. .
'A tres con

---;-::
_�
F.
r:
-,.
_
� =!i¥: "l';\101uoasvcztsacontccequetuanl1lao
__ --
D ,
la Claufula fe haze a duo y la aze

..
vna quarta __ -- ---

-
bo! fuperior,{c h2ze fm difo nan da ala

::-it:: � pane inferior, pqI que
en
Juga, de la
� ::oi!
it--:-=.
-
�� fe!: �!2�i:��n��d;�i�d��i
� _
�� =� tcmibreuede Çlaurula, hicJcquin

il1��
B---== =t=--; tengafe gran quentac.on CI�u
::----== ----
ca,y
I.
eQa
fe
(u ta,porq ue es m Uf neceflaria p¡r.tlll�

�à¡.:t\��l:�
�""!=_ ·mUêi,:.
:¢t.�:=\___ ....
choJp.HTosqoecn�ranconr�
nima
.ïtC_�1
quandofc: bnea COO Cleno.como
fe vera todo por enos Exemplos Gguientcs.
EXE MPLO. -
� iij.' De las

182 LUIS ANTONlO GONZÁLEZ MARÍN
D� las Clauflllas. ;
� AJgubas
vezes acó-
teceq qur
do el Ti
ple haze la
claulula, el

De canró de Organa. ,�
ful',por la mayor parte tañc a tercerss por lo menos tañendo VDa o dos, y de mas
dcfto,ambasados bozer andeacabar la Clau[ulacn miíonus, ..
1"<l.!!ando la ClauCula fe hiriere con la boz Iuperior.Ie a de nerir la.(cptillla con

la boz inferior en la fegunda mitad del Iemibreue de la C1aufula.y afsi;aid"mó
anres defta Claufula,por Ja mayor parte Ie tatÍc a frUas a a deeenas.por 1000eno.
tañendo VDa o dos fella$. o dezeaas, y de mas deílo ambas ados bores aftdc-ac� ..
bar la CiaufuI3 en otiaua. !_ ¿ ; '. � -
,
EMPLO. .
� Aquiesdenorar ,quequádoJaClau.
_
��
_ _::: =-
� -
�
+ � �r=-=- fula
f� hiziere
,fe
Iupericr puede
duo, y fe
a
hazer
h�zi�re,�
Tábien co
);à
1a
b�ò't
bOz
¡t1=E :rt::::¡:I== ioferiorqlleue b melina folfaC¡ Ueua�

� -
�l1;.k
-
.
_.
-- �a
---
-
boefuperícr.excepto qrccmo dlchc es)
quádo fe haze con la \x>'z fuperícr fe cape
.fd�asantes delaClau(ulaiy�uandófe haze cen la boz inferior fe tañe�,ét,e�
de la CJa�fu�a.
'
ras ances ..
.
EXEMPLO. .
� Q!!.ando la Claurula fe hiiterc remillá,la.

§t±::t::
�� ::--==.
��1
�
:\l qualle haze con �O.DO. afsi como. mi, re, m�.
la otra boz que hiriere la f(guDda, o ha tepa.
ma en 12
[egunda mirad,del fcmibre�dcla
!.¿= J::-::l
.-
�� ±n�
�e:
----
Claufula,por d'contranoade.acabarcoDIi
Clau[ula, basando femitono- y quando la
-----
--
Claufula fe hizierefoftrnida, laqual Iehaze con Ïemitono, afsicomo,fa, mi. fa,

laorra boz que hiriere la o la
(eptimaen la fegúda mitad del
(egund,a, femibrc¡
ue de la Claufula, por el contrano a de acabar con la Clau(ula, bu:andoco�o.
'
.
.
E XEM PLO.
Remilras. -.
SoflenidAS
�-
(QE.andolaClaufulafotlenila ..
lI: .tt=:: � ---'�----

:= ª,%-¡�
= �
�� :rt=
_
da fe hisiere a �rcsbozes,y
hiriere la boz Iupericr, fe pu� ...
1-
;ç;h;:
�� j�� :alapartcinfcriorenlafcgll�da
;i:; :tee��::�: �:a:�rc!!
__
- '---
� -. -.
'--4<--
mitad del Iemíbreue de la Claufuu, laqual tercera (ea de dar fignos, 'lue}a
en
boz in�rior.eftekptima de la hoz fupenor, laqual hal� la C.lauf�la. ., .
�La (cguDdamanera,fe haze, dandoquiDtaala parte mfcnoreolaCtgu£u mi"

la
tad del fcmibrcúe de la Claufula. laqual quinta fca de d3rcD Gga�� qu� b.o,
N snfe rio c. lUJe

.DeJas daufuLm-
tDfcáo� cilé onaDa·de la bol. fuperior laqualbazcJa damatas-. ':'
t
�La tercer� manera Ie hazc:�dando fdIa ataparte infcrior,laquaLfciaIca.dt.dar

co'{rgnos que'u boz infenor d\c ontcn3.odozcnade ¡aboaifupcrior.¡laqoat
hawla. Clattfpia,tlcepto que quando li bozfinferior eíh.J�ietc onzeDa de ¡"boJ
intermediaa deia
fu�eriat.la.bo'Z dedbrf�ft-a �z Iuperíor, quádala.bG2t...
fcz:1Otcftuwtrc douna de la bOl la boz lntarmcdia
fupcnor J a de calC fcptüna
de la boz fupcrior. .
.
Exemple deílas febre dichas tres maneras por �rden .
.
•• _plÒdellprú EllIIIpIodclar... hempodclucu'
�,¥ .�§f1¡(=J':I� ¡¡ ��. il�·�

-
�-7-
�.
� �aòdola Clau
[db rcmilli urnbié
(enizierea."vozes,
.f j¡ í.\�:�
__:.
=-- W_! �_.
__ � __
.�.la �iricr;
lUpertOr
1.1
í bOd�
le
puc e
*:1:1:- .::f:H._ :±t-i: ++ft-ª ili e.. hazerdctresmane-
�_�
,::¡,,. �
��Ii-
J •••
� �HE �� _ »:
La primera es,
dadotcrccr�alapar
Ie a de.
cè.i�f¢llior enlaCegúda mitad del Ïernibreue de la cláufu)a,laq�al
tercera
dates· lignos EI ue la boz inferior, elle (eptima de la boz Iuperior. "
(La fe.gunda il1ioc;r.1 es, dando tarnbien tercera a la parte inferior Ja £egan;
en
da,Q'licad del femibreue de la Claufula,laqual tercera Ce a dedar fignò9 que en
lab,ol·inferior, et}e noueua de la boz Iuperícr, y la boz interrnedia, fcptim� de

la meíma boz Iuperior. ,
la mitad del
� La t�rccra man.era es. dando fcfia a la pane inferior en fcgunda
Iemibreue de la Claufula, laqual Cella fe a de: du ep fignos que la boz inrerrne
dia, efle {eptima de la boz Iuperier y la boz iofefior .dczena de: la meírna b01
,
I'
f&lperior. .
�
:.' Exemple delbsfobredichas très maneras perfuerden.

::.tt=.t= ::bt:= (ACsi mermo quando la e laurula róllenr�
�� -+-!;- :��
�_. e::
-----
.
.---
-
Ja rc.hizic_reatr� VOz�¡ y I� bizlerelabo»
ihtcrm�dia '. fe puede-.fí�zer de: qUàÇr� ma-
+e: :tI::tM: neras. La
primera es, dan do en la �c�unda
jLt
Bl��
:t-- .�
_:'_-;"t � Uat�
-_--
.
=-
-metaddtlfomibreQedelaClau(l1�J'quu-
-:-".", ta a Ja parctJoferiorykgunda.ata pa1't� fu
..
..
E¡t�
If=ti-- • ��;:gundamaneracs,dand��nlaftgú,
� ttf--
::r�-- da merad

De canto de Organo" 77
da merad JcI fcmibreue de la Claufulafegunda a Ja parte Iuperior, y quinta a la
de
parre infenoren lugar quaru,o [epuma,y tenga!egrilo quenea
de COD dla fe
gunda mancra.po(que fuen3 muy bien a los oydos.

(emibreue de u Clau(ula,
� Lat/creeu manera es.,daodo en laCcgúda mitad del
feprima a la parte inferior y fegunda a la parte fuperior,
�La quarta manera es.dandc en la feguDda mind.del Iemíbreue de la Claufu
..
]aCcpnnla a la parte inferior y quaru a la parte fuperíor, Efiaquarta mancra 6r�

uecambien para Clau(uJas rerni{f¡s. .
Atr
E��-
I 5�Otle�i¡
__ ....
�
II
_
_-
-
__
-Iü-II-�.
_---
-_
E_]t. . :O:_ ¡"
-
.
-
� -' .
__
"'.�-
�tE-
---
__ .. __
�QE.andola Clau(ula;
rg¡o,,¡.�...111�8- ziere arres 01CS,y cIc hhi
fofienida,obremHfa{ a í-
ziere 13 inferior, fe a
voz
de hazer hiriendo en la
(egunda mitad del femi.
breue de Ja elauCula, dot
difonancias que {on fe �
gund_¡ y quarta. La {(.;.'
.
de dar defde la boz inferior ,a la

inter":
gunda fe ha
Inferior a la {u�
�oz
media. y la quarta defde 1.1 mcema boz.
perior.
E X E M PLO.
Sollcnidas. Remíflas,

De las Chufulas.
� �ando la claufula,Ce hiziere aquatro VOles, la voz Ïuperlcr que es el Tipl,e;

fc,hadcherir..con el con,�r.1baxo en ta fegunda mirad del (emibreue de la elaufu-
'
la, v na de tres dífonancias.q ue fon feptima nouena, y onzena y de la miCma 'ma ..
�ra¡quàlquïera deCus compuefias qucfon catonenadezifcCena y dC1iothena.

(La Ieprima herida con el conrrabaxo en la Cegun,da mitad del femibreue de ti
cbuCula,hl'uc para claufutas foil:cnidas y rCOl¡,(Jas,y lo miímc la catorzena que
C5 fu
compuefla,
�La noueuaherida con ci contrab�xo en la [cgunda mit ad del, Iemibreuede la
claufula.Iirue para claufulas rcmi!lasyno para foLlenidas,y lo mifmo ladczifey
fena que es fu compueíla.
�La on zcna herida con el contrabaro en la Ct'gunda mitad del Ïemibreue de la
c1auCula,{)rue para clauíulasfoílerudas y no para rerniílas y lo miírno la dezio ..
chena que es fu compuefb.

�De manera que Ía claufula [o!l:enid�,no fe puede hazer con noueua ala p�rtc
la fe pue:de: hazer con onzena a la mcfOla
inferi�r.ni.tam,�;o�o
e inferior ,10
cldu�ula Rem�!fa,
fe entiende de: [us
part qualrambien cornpueflas.
(�ádo el cótrabaxo hiriere lafeptima en la fcgúda mïtad del femibreue de la
c1aufuh,(la qual como dicho es,fe,puedc: hazer fo!lenida y remillàs)c:n tal cafo fe
ha de dar en db (egúda mitad del fernibreue deia claufula.tercera a la parre íufe
rior y rerceraa la parte fupenor,y otra tercera en medio, y de mas defio,eltenory
el cótra alto ne:èc:IlarÍlm¿tc: han de herir vnilonus,al mifmo tiêpo q el Tiple hie
re Ïa minima, q fe figúe inmcdiatamête deípues del Ïemibreue de la clauíula. La
razó deflo es porque dêtro de la (dta q el contrabaxo y el Tiple hieren, dêero de

la quil Ce hiere el vrrífonus.no cabé qUJtro bozcs que fean de diuerfos nombres
de 1ignos.y de diuerfa cntonacion.afsi mermo en ella clauíula, el contra alto ti-,
bien fenefce haziendo claufula,la qual haze deípues de la que haze el Tiple.
EXEMPLO.
s
·Sbc':��I� '-�---- üIlCftl�yperbe�mel. ti�I

OIlCDidast"� por�-:'::-:-t:=--��-
- -- --
--
.... :
-
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-
o;¡, \
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--= =-- tp--

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-
t��m¡¡�I:mf!!�=I�m�f¡$
rtla I=+J ----� •
i¡ :
-- - -
-
-

'
De eaRto de
Organo. 78
(.èl.!àndo el conerabaxo hiriere la ,noucna en la
Ccgunda mitad del r(nÚbrclic
deJa Claufula(la qural Col�mente puede fer de dar en ella
re�lf1àJfcan.
[egunda
mir.d del rcmibrcule de la Cfaufula,dos t(tetrara la parte interior y quinta a Ja
ptrteruperior.. loqual'encierra en fi dos dlflònancias que ron feptima y neuena.
lA(fpticna fetia defde el Tenor a! Tiple yla nouenadeídéelmefmo Tjple al eó.
uabaxo. Ya fe de notar que dia íobredtcha claufula.no puede fcn{ccr en oaaua
,(trio Iolamenre en dezena,o en dozena. La razon es,porquf,ú &ndcide en oéla
ua,fedarian do� oélauas,arreo con el conrrabaxo y el Tiple, pòr9ue la minima
queel Tiple baxadelpues,del fe.mibrcue de la cl.aurula hiere, odaua conel Con •
crabaxo.y deípues Ú fencfcieft en ()�aua,(ubitian tas Ïobredichas dos oaauas at

ree el.ccnrrabaxc, y el Tiplc,lo qual Ce remedia fenefcíendo en dezena,o en do
lena,aunque lo mas conlun es,fendcerendo2ena,por fet confonancia perfella,

pero con todo dIo defpues de h Iobredichadezena,« dozena neceflariamêre an
drfeneceren
otbua,o.en qUinzen,a,comofe
vera
porcllos exemples figuientès.
EXEMPLO.
,-'-
_TZ
---�
tlk----=:, ��andoel
laonzcna,cnlafegunda
---
•.
------
ccntrabaro hiere
mitad
:-!----==: del femibreue de Ja Claufuh,
��!¡.:;�----
--'o �
--
:��-xe =�:
-t---�-----
..
(laqualfolamcrepuedeferfoC-
tenida)fcadrdarcncfiafcgull
da mitad del fernibreue de Ja
yt----:-J::t±:b--'
M�t� k,jtJ:::=---'-'-
.
_I� ,OOla::- : ClaufuI3,quintt,alapartem-
��; ; � �r � a��: � t � ae�a�: J ��í �

t;��.!1�� ¡�ti1ir�
H::r�
-- -_ ... _
_"
---
__,
-
da defdeel
t4�:' quarrafe
al contra alto, y laotra quarta
--
- -
vna
defde el mefmo contra alto al

Tiple
Trnor y la quinta deíde ci mermo Tenor, al contrabaxo, li

,
loquale�çieraen
quatrodi{fonar1ci�quefon las Cobre dichas quartas yvna (epuma y vna
�os
onzena. tI repti'ma feda defde el Tenor al TIple, y la onzena deíde
el meímo
Tiple al contrab�xo. Efta Clau(ula es la mas v(a<u y mas frequcntada que ay

"
en Ja mufica. :
!XEMPLO. ¡•.

Pc l-at Claufulp,,·
_;�
!ïr-I±tE.
.
�� .
� -'--:-:� -::.. :--- -,

�Larazon p�rqu�}a
tl¡afu"'(oaaaid.lici�pDt
-
dc.hmr Ie
cOllldjlfoll¡�iaqÍlc b�ccODel,ticr,
.
nt!�i¡U 1@:=
'
.'
._.
.a:-: =-
-- -
;.e= baxoehJacl.ulbltrcmdr.queesftouena:n�,.m
_._-
poco laclauIulareín.iílà.{c pucde'hazercon}a4Ut

{onaocia quefe hiere con el concrabaxo en luI ••
..
--itt-.:-= �lt�= :
"1m' �:6.�:�:= ::-:_¥-�

.
-
--7- ---
=r-�� --_
,fuJa (oUeDid. que es onzena,es porq ue en ambas
a. 4psfClaufuJa$fe·êJátia fa. contra m'i o fe £a1dria t
�J)� eon 1�'lJi VQZ y juntamente.fe cometería

�. ,�
It::f.ò: �
, Q CI -.
-,
-
3},. ,:-4cfgrac,a. LO''JUalulI1fiitn{c :tntJcade.de·lus

::...
.
r
:
.
'.
•
(,OJl)p.,cíla$. .'.
úemplo deílo� -(bbredicbos defecos .
5ofièni�a. i' :ReDliffa.

.
j;'
� �ando haziendo ci
Tipfe la ClauCula, el
�t��ñ��i cótrabaxo hiriere catorzena c'n fafcguda merad
del Iemíbreue de Ía �13u{ula. Ella tal .clauíula,
=��t -::; (fp'uede la, hmrfollenida y rem(fa. Si dallfu�
� ��=---==-
_:�- �"S= �t,f ' Ò.
��a:
Jt_-- .: --� �
p'aneinferior.yqu.jnraalapanefup�rlo� yfep. I
la fe hizlere Collènida, {chade· darquana-tl.
tima medio. S,la claufula (�hlzlcre'lcmif.

"'--rlt:::: ±�\�-r:== en
�t��
B3;.11!.---- :I.:�-J��of-:
�- "-I.
Olf.
--oT'
·
4a;fehadedu quinra aJapauc inferior,y

iuinraa la parte {uperior,y fdb en medio.
'
.
�tt=
.
!' -�.
�:�:--�! :W;�::...! EXe M P LO.De�as ro-
.
�::-: "tO�::}'
� , ::._ .
�redichas Claufula.s. .
Sol1cnidasypor. RCI1Iillity .
:�qU�� -+r�k_·::_$íF:_
!
--
-��
'.
'
--
�.- -. l¡.tr � .
.
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� �=-jf-- .
·
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I_�¡
1"""1'"
-
...:�.� -----
�.&tm
--_-----
.� _-
:-
Q!!ando

,D�·Cabto-d('Organo.
,
71
'�Q.!.tndo(ha'li('ndo el Tiple la Claufulaje] còtúbaxo hiriere dezi(cfcn:l en Ja
fegúda mitad del Iemibreue de la Claufula.la qual folamenre puede fer n�rn¡(Ia
fepucdc hazer de dos maneras. La vna fe haze'dando en la fcgunda mitad dtl
Iemib'rcuc de �a Claufula�quinta a la pauc Ieptima Ol la pute fuperi�r.
in�erior,y
y fen.l'en medio. La feptima Ie da defde el TIple al contraalto.y Ja lella d'cfdc.cl
meímo conrraalto al Tenor, y la quinta defde el mefino Tenor al contrabaxo.
La fe haze dando dezcna A laparre Inferíor y quinta a la
otra manera
�� pal'�e
lupetior y tercera en medio.' La
quinta fe da defde elTiple contraalro.y lacér
al
cera defde d mcCmo contraalto al Tenor, y la dczcna defde el meímoTenor,
.. lcontrsbaxe.: Exemple dellas Ïobredichasdes maneras �or fu orden, �
4;E;r�=t�
�_�--� 2-.\!�
.................. --_--...._ ...,.._..._-
:=: �
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��f=�l:L'40 -:ff��
- -
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'��ando (hanendo el Tiple I� claufula] erco�ttàb�_xo

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��0HL�I�';:--'_---" :tJ-1i:"""�¥== lBi'Í!tI¡¡f;;;,:U+I-e-,'
-
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d�ziodi�n_á-'�
,----
_-
-_-_
' -:-
-: '-;:-- ,
_-
-;-
-
�-:� -:-
...
la kO'üda mitad del Iemibreue de la clluCula, IJ.q�al Iolamenre puede rerJ?�e�l

d ;i.(� de dar la
m.ita� del fc�ib[cue',d.c l�.c1aurula:.o'�aua �t��
,
a
ena [cgúda
a en
,infcnor yCeptimaaia parte Cupenor y qUlOta�,n medlO.Lafepumafc d� d��e�

Tiple al conrraalto, y 1.1 quinta deíde el mefmo contraalro �l !�n_ory laoéb.u�
,dcfdeclmcfmo renor.alconttab�o. PLO. EX,EM
I��E!§
_" l ,..
_.
::."�� AtgÚI1�$el�tz¢! �cot�(Cè

'hazieòdo /qut
la <;laufllla_,
Tipfe
...•�. el cóttabaxo, bo 'fflúe diffoni
da, en
breue ddi ·d.lÍfüla
dct(�ol�
l:l'{�.��,mi?adfino con-
·"l��·
J
_; 1
-N-Cf
-2�fi:=- ��

190 LUIS ANTONIO GONZÁLEZ MARiN
De las Claurul,as.
lonicia.la qual es dozena. Ello Iuple el Tenor ti qual hiere Cepdma ea I¡Cobre
dicha regunda mitad del Iennbreue de la ClaufuJa,y emócesel contrabaxoycl
tenor hierc:nfdbenc1la f�gunJa mirad deja Clau(ula. E X E M PLO.
1" Ellas Clau(uhs liguie:'ntcs de Tiple'. Iu quale. �];¡E

--�--- .... - -_ .,..
baxá tercera dc:fJc Ja nu nima con puntillo que vic ..
ne antes del [emil r ue de 1.1 Clauíula, íiruen para -1+-+--

muchas cofas, c:fpcclcllmenterar.t6nales dcfabor. :a�� :rot. +I,-'¡-:- -
dónes. E X E M PLO.
�-:=�=i- �
=�;-.·ij-J:�;:;---tt-:-��i·�e=
¡t .tt��9
� t�
fi�.J --li' -:r ��
�I'��
__ __
ttl
__
-1----- --- --_
"._-
t!� �- -±l-·-
tr�'r-�\�tt£F-:::::
IE-m ��l,�tJ:- iiijlJ-�-::-��
-$- ��l�t��
Hrr!JOO:��_i!m ��ando la Claufula fe
hiziere a q uatro vous y
la hiziere ci contra alto,
�lt-t��t:tttU��4l��
--fi _¡��-Q--4rH-��_--c
fe puede hazerde Ieys ma
neus. En hs quatro del
..
Jas.eI contrabaxo y el Ti.

ple hieren dil1ònancia en
�-*'�i:=�
_t'� _
.;i� _
.'
.
_ _---
la fegunda mitad dd fe.
rnibreue de la Clauíula,
lili;l!i§::--
�:_- ]tijM�
--��-S=-
-
o en el
puntillo dda mi.
nirna que fe da en lugu
ddlcfobredicho Iennbre
��-rl�1� :ttóR�t.lUE
�fEfU, =� :l:itt.l:t:�--
ue de la Claufu);. En fa
vna de la� otras dos, el
cQDtrabaxo no hiere diC.

Ïonancia en la {�güdami.
U¡tmm:rt�Uoot�
-�I1!m-%-�-�F raddel Iemibre de la dall
fula fino confonancia ,la
.qual es dozena, En la otra d�llas des.el

.
Tiple tampoco hiere Jil1òn.lncia en cfia

fcgunda mirad delíemibreue de la Claufula.Iinoccníonancia.la qual es quinta.
Ienubreue deia Clauíula ci Tipi",
�Ll diílonauciaque ella fcgunda mitad �do
puede herir .es VDa de dos esa faber {e:'güda qrta o �Iquic:u de:' fus ,�C'córudbs,
cODuabil.lÓ-tambicD CD ,ai {egud¡ mirad del Iemíbrcue
y 1.1 diílonancia que d ,_
de J¡
_

De esnto de
.
.
Organo. lo
d.c.l� ç.lau(ula puede herir ,es vna de tres.es a íaber
(eptlmà,o nouena,o on ena, z
6), qualquíera de f.us decompuellss, mas afe de

notal'que la Ieptima puede her It
.el córrabaxo en Clauíulas fofienidas y rcmiíT"as;y la nouena en folas claululas re
.In!í1às,y la onzenacn Iolas claufulas foRcnïdas. .
��andocn cfia {cgunda mitad del Iemibreue dela CJaufula que h�ze el èdrt.:
traaleo,el Tiple hiere legu�da,en toll cafo el conrrabaxo
onzena,o dozens del contra
puede herir Ieptima, o
afto.
��ndod conrrabaxo hiriere Ja feptima,tlte mifrno contrabaro yel Tipic,
han d'e herir ódalu,y quando ci conn abaxo hiriere la onzena cele meímo con
trabaxo yel Tiple han de herir dozcna y
quando el cótrabaxó hiere la dOltna,
,
�'le meímo conrrabaxo y el Tiple han de herir trezena,

'
.'
Exemplo Delle fobredícho por el mermo

orden que va efcriro,

Del.s Claufulas.- i
� �:lndo efJ·cfta(egunda mirad del femibuuc ddaf9jaurartt-g"':""te.
u .aaho,cl T
Jpleihiriere. quarta el GÓtra�axoa.d� hc(jr,l,tim.� �l.. �.,..
nou(nadelcoDtl'ulto.Q!_antioelcontrabaxohirlere·Jà(cpri ... a;cftfe6trtbaio
y ci Tiple han de herir dezens,« deziferena,., c¡uandocl, cODtrabaxo hiriere la
DO&lcna,eLlecGDcrabaxo y d Tiple haD dcherif �cDl.
'
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E1emplò Dena rol>redicho pò, el mirmo

orden que va cCcri�9! ¡
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� Q!ando en ella regunda mitad del femibreue de la clauCu)a que haze el con
!�f�L�
,rulco,cl Tiple �ierc ,quinta,en tal ufo el connabalo a de �erir onzena, d¡clcó�
tri aleo" dê'lÏIa. 4eflo.el contrabaxo y el Tiple han de htrir q ui�zena. .
EXEMPLO.

De caatO d�
Organo. It
-
__$Sê-
•
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�'Otra C1.tu(ula de corra alto fe halla.
'I ••
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en
laqual el tiple no hiere di(onancia
en la
regunda mitad del f,mibtcuede
-�--��
.
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I. -,..'. .- "
r: .... _
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I _� � ladaurula.Si no confonácia,laqual c.
"
� ._-!:-. -1---�=--:--- fefta.Arsi mefmoen dlataldauCula.
el cótrabaxo ne,eaàriamétr a de herir
a�,=·"·nl!tE 1- ¡... �-.

-.
It·,._
lo ;:::: Cep,tima del contra alto en la fegúda
mirad del femíbreue de ladaurula y J
�r
� ��; tth:tp:= de mas deílo, ellecoDuabaxoyel n-
han
_�... -�J!!t--e .
�Ie
uamita daedhleIemi
(egun-
�ir dbozenaclen1t'fia)aufula,
C' reue e ac
tanque de'golpê. Efta.claufula,fe puede bazér Conenida y femura.

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EX�MPLO ..
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�. Eftas dos
Cuufula (e
fe hazen !acometicodo
maleras
contra alto
de
It
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fiempre C(au(ula.
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EX EMP LO.
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�Jjs-�¡.g� .
� EnàS man.tas ti ;
guicntes de dauru).
de conrt£ aho�-Ccin a
�_JmWijiê propriadas P4t�,fi.,.

les de
vjU.a�co.t .,
y.foneto�t' Q>W fe-
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Q.!ando

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de a rgano.
De canto S 1-
• Qg.ando la cla�fula fe hiriere a quatro vozes y la hiriere el Tenor, fe puede

lUzcr 'de cinco maneras.En Jas quatro dellas.el córrabaxo y el Ti plc,hicren dif,
fonaacia en la fegunda mirad del Iemibreue de Ïa Clauíula, o en el puntillo de
Ja minima que íe da en lugar deíle Iemibreue dcla cIaufula.
(En la vna de las otras dos,el Tiple no hiere dilfonancia en ella {egunda mitad
,
del femibreue de la Claufula lino coníonancia.la qual es quinta.

�En la otra deflas dos el contrabaxo tampoco hiere diíonancia en ella {egund.t
..
mitad delfemibreue de la Clauíula fino confcnancía, la qual rambiê es quinta.

�La difiònanGia que en cCb {egunda mirad del femibreue de la Claufula, el con
rrabaxo puede herir.es quana,o fcptima,y la que el Tiple puede herir es aoue ..
na,o onzena.
� �ando en e{1:a fegun�a mitad del Iemibreue de la clau(ulaJ el contrabaxo

hiriere quarta del tenor ,fe puede hazer la claufula de dos maneras. ,
�En la vna.demas de Ir quarta que eíle contrabaxo de herir del Tenor en dIa
a
fcgunda mitad del femibreue de Ja daufula,el contraalto a de herir (egunda del

Tenor.ala partefuperior yel Tiple quinta del mefrno Tenor y quarta del con
traalto,y demas dcno,e1 concrabaxo y ci Tiple ande herir ottaua. Ena es la pri
mera manera de claufula de Tenor de Jas cinco.la qual no fe puede hazer remiC.
_
fa fino follenida excepto tañendo accidenralmenre,

EXEMPLO,
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I
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(En la otra mancradefl:as dos.en la qua) el contrabaxo tambien
-1E�
=--- �-
quarta hiere
del Tenor e� laf�gunda mitad del Iemibreue de la Clauíula.el �iple de
J
a
h�rir
nouena del
T�nor,yel corursalto quinra del miímo Tenory qUlOta d�1 TIple
el de herir dozcna.Eíla es la Ceguda ma
y demas deflo el contrabaxo y Tiple.an
..
nera de Claufula de'Tenor de-las eínco.La qual tampoco

fe puede hazer remif ..
__
fa fino fo{1:enida excepto rafiendo accidenealrnente.

° iii;

De lAS Claufulas,
�_��=--�m�.mt!� Jtt= �
��d::i�d�
Iemíbreue de' la
ClauCula,clcoDtr.
fi�----iR_:
um�-= fi---
___
iii-ii=:::
_�d--¡=: axo
blaquahiifce(ed e
qUiDta
aen u .. I
"
-�S sar de quarta,cn

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li
It- -_--_-
�o-m·6fif±t-
-
ui cafo el Tiple a
de herir nouena,
del tenor
- ili"';
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�,yelcó.
:t��rt: m 11t.:'
��----
-tJ- fio�oe- ft':�l�t!"=�H-

.
,
-
--1 1 -; .. --
.:.
-_
trulto quuna del
mermo Tenor, y -
....
quintadel Tiplc,y demas dello clcótrabaxoyel Tiple hide herir eresena. Eaa
es la tercera manera de Claufula de tenor de las cinco ,Ja qual no Ce puede hazer
remiffa fino tañendo accidentalmente. E X E M·P LO.

{oflenida,e1:cepto .
��
� lttt==
� Q!ando caa (cgunda mirad del (cmibrcac deIa
en
c1aufula,c1 contrabaxohiriere fcpeima,fc puede �azer li

-
-
clau (u(a de dos maneras. ED la ,na. de mal de la fe_pti-
ma que el contrabazo hiere en eaa Cegunda
mitaddd
f-- E
� t
.
..¡ .'
� �t
..
--
Iemibreue deia Clauíula.el Tiple a de Derir neuenadel

Tenor.y el contra alto qu.rtadelme(moTenory�ta
E del Tiple. y demás deno et cótrabaxo yel Tiple.haD�c
it'.:.tt:.�Itl:::::...t�-:.,;_'__
'
de Claulula
berirquinzcna. Efiaes la «iuana manera
--'-
de T de las cinco ,la qual (c pucile bazer (ollaUda

c�or
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-O mm---- ---
y RemltTa.
EXEMPLp.
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De canto de Organo. s3
(En laótrama�cra deaas dos.en laqual elconrrabaxo tarnbicn hiere reprima
Jd Tenor en Jaréguñ� mitad delfemibeeue d� 13 Clauful.1,d Tiplea Je herir
onzena del Tenor yel contraalto.quatta delmefme tenor y oélaua del Tiple
demas deílo el cótrab'axo,y el Tiple ande herirdeziíetena. Ella es Id qUinta ma
llera
dc, ClauCula de tenor delas cinco,la qual [cpuede: hazer follenida y rcmWà.
EXEMPLO.
(Enas Claufulas figuienres

de Tenor ,cpo para finales de
{e
que muchas
cantos vezes
otfrcccn.
EXEMPLO,
Delas

� �and.o là Clau(uta Ce hiziele à quatro "b"zes y la hiziere el conrrabaxo fc' ,
puede hazer de 4�5 maneras en [asquales el Tiple ha de herir en l¡Iegunda

,
mitad del Iemíbreue de Ja CIaufula ) 'J na de- des

dHronancias,q'le {on nouens y
onzena.
� �ádo en ena (egunda mitad del rc:mi�reue de la dauru1, ti tiple hiriere la

aouena el Tenor a de herir (eguoda del contrabaro a l-a parte fuperior ,y el eon-,
traalro tercera dol Tenor y q_ ca del eonr rabaxo y (cxca del Tiple.
Sonenidas.
De canco


200 LUIS ANTONIO GONZÁLEZ MARtN
Remi{fa.
--
:-
.
•.
i!i:t::t �
-:--=- � Algunas Claufulas de cónrrabaxo Ce holllá
las quales fehazen lin herir dilfo�ncia con
�:,..--l.t:d�----
.
� i � Ò��":
ft_�- _.t:t:--�" � �==::.:....:;_
_:
-
,ninguna'de las orrasvczes en la{rguòda mi
tad del Icmibreue de la CJ�lino(<>nfo-
:
... : nancia.lasqualcsfcpucdln
.
hazer Rcmillis.
fi¡f
-
.�� '.:
it:±_;.�
--:-
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.
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...
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-_, figuicntcs.
Y Ioílenidas come Ie VCI3 pot ellol cxcmplos
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tXEMPLO •
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.EXEMPLO.
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De lasClau(ulas.
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t�cs v?zes y Ja ��e:'I� vÓ�� (�p:e�

nor ha 'de
,fe hent co la' voz inferjor
:en'el fo�ktdicho
,
puntillo fcptfuice.
,
-,
.J
Doue,Da.. _
.'
. ,
.
�
E'XEMF-LO.
la hizjcr� la Vozifttc'rme
dia Ie 11á de herir cen 1-.15
orras'dGs roses en ci [0-
brcdicho pútillQ,d'os dJC
[ona�cjas q fon quarta,
y [eprlma.La qu'arta fe a
EXeMPLO.
��and�Ja C)au{ulafe hizierea tresvo
zes, y Ja hiziere la voz inferjorfe
,al) dehe,
rir cólas orrasdosvo2cscn el fobretlicho
puntillo.des diffònancias que fon fegun
da y
quarra.Lafcgunda le da dddcla voz
inferier a k vozintcrmedia, la
y qu.,ta.
deíde la vozfuperíor él Ja voz inferior.
EXEM-PLO.
......:� � Q!!3ndolacJaurúlafcbizjere:zquatrovòz�s,y
:.:<t:t{�=�
!é::_t:t6�
:.
_-
: :� la hiriere la
.. ,
,
voz
fupérior.q es el tiple,Cc ha de no-
tar
(fde,la minima con
pütillo qviene antis dé I�
�1::'.:.__:_._.:__:_ �
clall�fula.ta minimah�ett fiépre encófonácia;yen
&�. --
,�
-� el_pucillo fe h! de��rit.�épr�, e� d1_f1ò'oiciaéán �l
t.=t. _...:...:.... _.;...:-- cotrabaxo"la�1 dlnonacla ha de fervoa de tres" �t
afaber
'--g''..:.tia- �ouenaJOOnZeh��.t:atò��en.�,o'�t.quie."ra
---,- -:
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� defus copuc,Ras y la femJDzma qinmediat�m;tte
ligued.efpuesdeJaminirriac9l1puntiHòhàde
herir fota èonlotrancia la quania de fer
��èn
ta de fus otlau.a�o -�ezena,� tréz�� $I�uie
cêpueflas, aunqueaJgunas vezes ella fcoummano hiere foIa nlr.t�oro
nácia,lino en dHfonácia, yel Iemibreue de.1a cl�JI{ula 'Í
ha de
luego inmediatamçte Ie
ligue herir en
confonancra.Iaq ual ha de rè'r<l'Czena. o dczena, otreze�,o
quinzeDaJo qlquicra dc:fuscdpucllas'aüq algunas vezes elle femibreuedelaclau
lU,la hiere en �iíIonácia como fe vera todo claramête por Jos cxEplos figuientcs.


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Dodltro GeOrgano. 89
(.&lgunl¡Yfus..acoJ1tef't;quc.ej,ontnJ�axo hiere diílonancia enel punti
no
llo deja mihima,qur vienc= amc$ldd Ïemibreue de l�¡claufula,Gno co nfon an cia,

It&quau. dozcnat pera fupldo ci tenor dlqtlal hicS:�JcptifJlA qucfs¡dtt1óna-ocia
t
encl fobredicho puntillo que viene antes del femibrcuc,pc 14 cl.tufttla/r

�gaf�
gran quanta COD ctll'claufula, porque nene plrticula{gnci�. raq:uaHic:mpr1
'
fe b�zc con quatro diïlonancias. .
EXE.MPLO,

Del fenecimieneo de J.as Obru.

"'! Lascbras comurnnenre fcncfGcn en oétaua o enquinttJla�w quales .coolònl
.cias
íienlp'rt-.m de fer Ioflenidas.Para lo qual es.neccBàrio quelas-yales ÍI1rermc
ola VAa de II a S', lean los
!(hlrqtfc,íoll tenor y�on;traa�to p�n.tosJotlrnidost �ua�
Jes hazen quo la' corlfonanclasfucncn'reZIa.5V fofteoldas. Par�cR() fea de naUf
:qu"equan<fq;l:s Ob�3S (enefcier� en :ucla� blancas, folamtntc,uc:dcn fenecer
en vno de íiere
Ggno5 que fon, cefolfaur, dc:lafofrc",dami,fc:faur.-gcfolrrur..al ..
mire: ,y berni. �ando fenefciercn cd ql)alquld'3"ile.Jos tres, queCon cefolfaur,
fefaur y,g�lrrut, co tal cafo.eodas luquatro vozes ande fem{cer en reel as ,,'á
..
�J:l�í f��i�d(> J� o�racn ?étauaj�omo en quinzena. �andl).la obra fencC.

�t�r��n.'}��(liefad�J�� en9"t�s ��ó fi¡nost] ��la�rc,e.lamí,alamirèJ)'pc
pn;yfC'ncfclC�ré c;n1réèaua tal caro,Ia vna voz intermèdia, a defenefcer en tecla
n!g�\��4&��a.Q£��re�eciédo la òb��n q��%c:n:a;fcdcídere eond riple en
:�ra£�.��,dami.,4gªdo�ent"3�caEO el"éontfaalt. rcl conrrabaro, ande fene

f:rrcn'ttgh�gras tomo �rafcera roda claramére por ellos exêplos figuiéte_s.
fenelcen teclas blanc.ls.
�>1�pipl� de quando todas las VOi.C$
�Q '
'it43,.. -:--: -:-�e=_3�-�.-�' l-vn"",�
.
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cedentes fe pueden rafier con
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�1.--�(--! - ! ·
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la mefmafolfadetodasJ�squa
-:¡---.;..
-: .' t1
•
E=:= tro vozes de dos maneras La •.
_.
I�
tafiendo fo-lo el Tiple,
-
vna es
i;�
... :l��
_�ti�� .--d;H� odauamas arriba. La otra
nera es tafierido el Tiple, y el
ma
--�--
-i� ,------ contraalto tábiC.n oébua mas

P" ••
arriba,
-.'
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� --
-
,
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•
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=- -=----=--_;::_- _�=. EXEMPLO •

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Del fcnc{cimicnto de las Obris.
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S;1�:�®�_ijl�
.
.
+
.,
la primera parte defle

.
Fenefce Libro.

Conlíen1
ça la ,fegun4a parte de.
na Ob ra, Ja qual t ra,
éta del arte de
tañer fan, :"
'
.tafia·.·
.�.

El Aullor al pio !;célor.
t �a fegunda parte deíla nuefui o�ra+.·

( di fe re to Jeao r ) en la qual fe traéta 4e):a r� "
de tañerfantafia es Ja
caufap�jnclp�:
�
por donde nos eacargamos d'etoda

.
eHa con todas Jas otras cofas

que
paraeíle inrentohazen .'
al calo,
pues ya la primera parte, en la qual fe a traaado de las dirp��
•O�clUYda
.
{iclooes.que a de tener el que enefle genero de Muftca fe a de exercitar
prefirmiêdo ya q el Leél:ordla.ra diCpudlo.con los auifos, que para clio
fe le han dado.
Sig�cCe efia
�g.ora,en Cegun�a parte.cumplir del todo el prine¡"
J
p¡l intento que aruba diximos.que es enCenar el anc de la fantalia de la )llufica,

praaicaJ para que en breue tiempo yeoomenos trabajofepueda alcançar. y
para mayor claridad,cl modode proceder .fera por fus principios. començao�o
(reguo la Centéeia del Phílofopho )de lo maa vniuerCal � imperfeao,a r�nfcjan ...
�a ac lascaufasoaturales,quc fiempl'eproccd�n de lo Impcrfcaoalo pcr£eÇlo.
,
�Ella MuGea praél:ica conílade confonanciu y diífonancias.De'confooallcias.

de efiènciales..
(o�O priDcipio� intrin[ec��Jay la Mufica D� dilfonanc!as �e aci�en
COIDO
ccs,q danhermofufi y perfeél:lo Y

prlalCa. porq(como d,zccl meC.
mofbiloCopho,)q dos cótrarios perteneícena vna mefmafciencia por tiDto las
eoofoDaDciu y dHfolliDcias q fon cótradas �rtenefceD ata merma fcienqa·de.la
Madica pr�. y atlRque-e1 Daculat ordeD de proceder. pedil comen�a4ê¡'.s
primero.de't,a CODklD.ocw'tomo de priDá,ios ibtdDfec:o$ y �6èDciIItS, 'I dff..
pués de las diloDlncias � de acci4cDtesfllyos.mas porqucel t,raaado 4c las
di{fonancias es breue c(jmèDtar-.� IDego del.para dcfpuea ma pOr cltcafo,�y
mas de propo�to tradar de las c:omoDlDcias� .
VaJe.

DE LAS _DISSONANCIAS
, C�¡tulo "rimero-
s S Ó'�.ft.[N e I A '(fegun B çio) c� �oqido afperoy

'd ro ,44 dos vo�elomas,juDtas ,oDtrariasqhe Dcrle-�u�
den m�z·dàr y 'naruralmente offentlen Jos o,dOf. De dODA
•
{.c tig��.q�c c,n "" fofavo� no paç e auer

dilfo�aD��Y II ... DO· .
.
e
fcque a,tTonanclacs 10 mcfmoqtac porotrq��p,_IJl1sTC
in rarra.
'
�Xt�fPtO.
� � 'f
Adúo.
...
- ..-
..
Auts •
'-
-Q: ...........
¡
� �Us ditfonancias olaJfas fOD trcs(es

�!I� arab.cr�tc-
\t5� : fepdma, Las q uales fon prJa
�u�da,- tJuar�a ydcdonde ..
t:::-I-
lb.:,i:IJ:
b:
�
(apios y rayzts
�a51as
nafcen y precedeD tO�
ot�as diffoDall,ias queEay en �oda I. ��.

---
fica pralllca. X � M Pi o. ¡
.
'
':_
�=' ::::��
'
I�'
'.'
.
, ,
..
:t:!'==.'
,
__ � 'l :--lIII ",u.� ......
_
� La quarcltoiabColutamcnte es diíT'onancia ni 'tl�p�CQCon ��

.
.
,
fonallcia6I1oefp�ic\cfpcai
(ola ramada de
y �efl.da golpe
..� y
co�i1¡'ional. Porq��porli
o11fnioltiémpo dlfionalr. aun es
fi:¡:1E
-'--- - -_
cla,y tomada con otras vozes es confonaDcia,a{si como

t�ma.
daen mcd¡c4e{estaod,4tbu:lj -loquat na ticninJa otras.
cJr;tTona�cias.p()r91éao.n9ueJdacomp��'OJi,��nDu�frò. _
._, .
'dCyoz(�,6emprer(m 4i1lonaucias. ypor configul(lltt fUtDan mil, y offcaC5'o .
')��ydOi Y:,�c ;¡ud��quc qualldQ I. quartafc dl.c{� IItIltIl1 W?,Q:�'

•.
��bua �-d ol,a��.I'lllwctmfbnaDCtat-da1fa

j1 tTei ,quauo v�I4�A1tt� o -
'<�{far.iaÍftc eeJI, l�_�artaa;deyr� larpáÏ'teluperior,'O �ediò.y\iúf)tf.1apár

en'
,tc:ili.¥óor. Btd ItGcfe:iD6ora que necçlfar.ia,nlcn�J6,e�.£� fe �aq ."'a�·c�'}I(o
.
I
DalJc�,alapal fctio.re.nnrnguna Illllf�ta di(fon¡�� -C1«pro, GI �úl ..

•
L� fllOD p�rq�ela 'fUarrri'epuedt dar a la plrte fu�rjor.1 eírmetti'ò t�/otqJC'

la cOllfo Inttaquev4 Ij,rtt.tlbkriorcontiéocen 6AAñ�f9�t¡P..1 'fitu�. �
a ,
p.�cA�,porfu��lgolJcO ��Ja,qu:aru
cDcuancndóle
gllC ClO¡t{OIl,.,eiá r� �onuié�i�',,"o�O
defu nIlÜI.rezlticft�.'
',:
'Cl�ltJDdo:Jc O elfalfofonído c;¡uc ,

DEL A'S.,
It-filo de laqwna
quldo a coafonanciJ.
A T R. £ S.
�r-tt::m:
.��!�:� -- .. I
---
-
---
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�:e' -:!= - --
:p:�:: I
-
.
==
l¡i�I I
- __
- ---...,..,. ...
-
............. _.. ....... _._. ..
. ,
( Arsi inctmo tañendo a quatro vOJes fe puede dar dentro de las confonanciu
impei'fctlas vnaquana tras otra todasquantas quiGercn.Etlo es licuando cada
:coàit'o.�Í1Qa.tu q uarta.pero con condícion que la quarta( como dicho es )nunca
'và�'a latarte inferior fino a Ja pane Iupener o CD medio,lo qual muchas.velu
,(9'*ece en efia Muúc:a pladica
EXEMP,LO.

D I S S G N; .N,Cl,A s.
3
is funda1afntofirmcy Colido/y por tI cOcauarJo todid¡(onabtia es fun.damcD.
toraJeo. y porque quando la q"a"� ,a à Ja ��rtc !tJfêrior ,es tanditfòt1àil�a y tiri
falCa y mal CODaDee a los oydos como li.por ú fota íe dicd"c,por tanto t'odo lo
qut
.. , e
u,._abrè�o.Dcaafreglarc es,cptan bl <;laqfullf) las �u_,c..j
., cl4.0tÏ)COID�mauc Ce haztn con dHJÒn.�Qa.
�. :
i,emplo¡èt�líi. I',,.. 'f

fònt&mentèJ. . ' .
. � �
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'" t) ,. ....... ,
... - ----- -- -
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"
,,:�� .... l:
.
-
_-1---......
_...
.
...._¿,¡
,I tr�s.
�qze.'.

D'E· 1. AS,.
DI1�L' VSO ,DE LA·S DISSQ,NAN·£.¡·AS,
CapitulO' S�uftdo •
.
.
A S 'dUrona"cils (e vían en cinto mancras. La primcraet paSindod.
'
.:�¡.
iij �:;��t prelloeD díminucion, afsi(oDto tn{emioimas, o encorebeas,ò .tna.

� ".�:�.
míccrchess que por la breuedad del tiépo�nque PaA4P.!�'prcft�;�,�
•
dos aifTonantias pi.�� i�

la� [ep'�iQ1os') pero con' tal condícion que DO vayan
vna tras .otra,Gno que'vD punto Ie hiera en conf��n¿¡a yO�f.�.e1l
\
.mc:�iataCDçn�e
¡ di1fonancia.
Donde fe
deu� notarpcr regla _ge�er¡J que 'puntos que tod�s'�o,
lhi�rCJl eh COQlpas y enmedloçompas. andehen�ell confonaflcla,.ylos que no
de heriren dUfonapcia.Auhqueeftc.)
\hiercn.e��0ntea� enm��oc�.pasb�n
ni
¡nórep�ed�gpardar çon �anto flgor, quado lafolfa va por cor�hw t.O femicor.
drc�s.comò quando V� podenllniom.en las quales necelJ"ariamEt� Ce a de gUat .
..
! dar ella �br�chi regla con todo rigor.

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A- evo. "
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IX!M. � LO •.
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la mitad de femibreucs -.
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.� L.s, Sil1cO¡urc�raQ en cinco til�b.fas. L'tprimera cteD�f4�í,�màpa. -'
rece
p'or 10&.�JJ!PlO� vlti�os de IwlitRJ�àn,ias. .
.
.. .. ...
� La e.gunà •• ur. es on J. mirad:deferdibreucs, y '(S quando .l�� Gm.br�lIcl

.
de ,,,a voz iicfèJlcn buo. y lot do dar••

OU� V¡Q.'" hieren ell alio J.com� parece:
mCfUte..po� 4:(cflJt�
c!em¡l� del ,Co dfJiS dHfoaaddas.. .. o.
� �",etCm'í lDp�r.a �1"uaádO ca.1a mitad de va (c",ibr-eae fe da qUai.' �OD

I'WU1UO. ".
�Iemplo .• duo, a tres.

.�'�. quittta· :lhin�r¡

es.quando vna lJlini
ma hiere en 1& mirad JI
de ou a minlmá.
< -

D I S S O N A N e I A S.
De las Confonàncias,
Capitulo Tercero.
01l(onácia((cgun Bacia) mezcla mixtura de dos VOleS mas que
es a o
[I ygYJI y fuauemenre hieren los oydos.Dc dende fdigue que en vna 10.
la voz puede
no
� �atro confonanciu fO�.1mc:nt.e

conlonancia.
auer
fe hallanen toda la u
� �e.a
praaica , que
fOD vni [onus terc,cu, qumta y lexta las qualcs fon
, ,
prInClrlOS y ray1es de
donde nafcen y todas las otras confonancias ue
proceden <J ay enefla M uíica prJ
lhca,y quicn detlas quatro coníonancias {on Ics
que primeros principios y cau
fas de toda la Mufica p!"atida tuuiere pelfcéta noticia y conocimicnto , La rer ..
na también vírtualmeutc de todas hs otras confonancias

que ay en toda ella
,
M ufica pratiéla. Porque (como diz e el Phl!ú(opho

)cn los primeros 'principios
de:
qualquier Icienria, dta Vil tualrnente la meíma Ïciencia. D V o.
Exemplo deflas Cobre: dichas quatro coníonancia. A
�Vnironus(quiere �e:zir)vn Ionido dedos VOles o mas.ayun �
t.lda� en vn meímo hgno, mas a fc de norar.que ay gran dit- i1
[erencia del vnifonus tomado Iolamenre en VOleS fuera del
:��==::: =;:i�I=
M onacordio o de otro q ualq uier in Ilru m êro,o lomado cnel
monacordio.Porque el vniíonus tomado Iolamêtc en vous, _-�-=�� =
cada voz en particular fe feñ�1a y Ie da a enrêder, yafsi íenri
�:::::--1l�:::: _
mos,ypercc:bimos.clara y palpablemét� todas las vozes y cada vn" en panicular

[equal no es afsienel monacordio.Porque aunque Ïe hier� muchas Vales en VD
mermo ligno. o en vna merma recla ques Jo melmo.no Ie {lente ni ft da a enrea
der,ni puede: fonar mas de por vna fob voz. La razon deílo cs,porque como en
el Monacordio,cada Ggno no tenga mas de vna recla, y cada recla como fea vna
fola,no puede fonar ni dar a entender.mas de por foia vna voz,.y a[si,ya
que no
Ïe Iiente ni Ie da a entender.quando ay dos o tres Vales o mas, hemos de im ..
gi.
nar y creer que la,�y..
del vnifouus.
:j ��=
Exemplo F
�_...: _
�E nas quatroconfonanci.lS,fon diferen tes vnas de otras, y por taSMo

los doaos.las llaman Ipecies de
tienen de baso delle
confonácia.Porque todas ellas fe eó
genero. confonácia.afl] todos 105 anima
como >��=
....
::
:-
--
-
-_
---
.. -
fe
les còríenen de baxo delle genero,anirnal. Y por db mifma razón
Jas tres cambien fon d¡fcrcntes vnas de: fe lIa-
man (peticsdifTodnancias,que
e diflonancia. Por que todas ellas fe contienen e baxo ouads � M�
� -- --
defle genero diflonancia,

Ll-
� Ellas quatro confonancias diuiden y �e en dos
paT[c�, con-
i �=d
uienc: a (.tber .en pcrfcétas yen im perfcaas. as fartcn
{on vnifonus
perfcétas
.
....!.-._-

DEL A S.
1 quinta, y las imperfe¿l.as,f.ercera y fext�, Llaman£e.perfcélas porque 'perfeaa
.\D�te dan al oydo Jo q uc dclca.que dclcanlo y repolo.lo qual no tienen las im
n ...
pelfcéta�, porque no dan pcrfcél.anxmcquÏftud ni a�(can[o al oyde hafta que

llega b perfcéta, que es 1.1 que pcrfeécamente Ie le da, Ypor tahtOaunque{oD
.
-,
confonancias íe llaman impcrfcél:as.

.
(Orrà raàón
ay,'porque,!as vnas Ie llaman perfeébs y las otras }tnperfcécas,y el
q ue 14s pàfeêtas tienen vn fer firme.eílable y deternunado.el qual no puede ref
cibit'p:lut��ilidad,para mayor �i mener penaque lu�go dex.arian
9uantidad,{o
defer confenancias. y ferian qual titulo de erfeltio� }uttamçntC'
�i!1�naDcias,el p.
potreen, pu-es fon confonancias immutables, lo qual Ie baila al-contraria- en las
�mpcrfeél:3:,I�:,q�ales c�dJ
a
palTo fe. muda�
en
mayores y menores aunque fon
confoaan cias.j' portanto Ie llaman imperfeélas.
' -
�. Ay cambien d¡ffcreneia-cntrc las coníonancias petfeébs,& itriperfcaas�y tí

tienen f('mcjança vnas con otras en dos celas. La vna es en el Co-
<1u<: las perfeélas
nido. Y la otraen los D'Ombres de las VOleS.
- '
��áto el Ïorndo es que: notiene mas quantidad vna confonácia pcrfclbqueo"

u�perf('£[a,Eno es
que: no tiene mas tonos.ni Iernironos \IDa que otra.lo ql
mas
feent.ieode quando fon de vna miíma fpecic,afsi como dos quintas o dos aeta:.
uas o fus ccmpueílas. .
,�.QEat1to a los nombres de ]a vozes es .que ti vna voz. Cube di�icndC?vt, re,o
bllxa dtziendo.re.ve, la oua voz tambien Iube o baxa diaiêdo Jo mefmo. Final�
JIÍcntcq fa merma (olfa qu e íube obaxo la VDa voz) Cube y haxa tambien I¡ otra
vóz, lo qual todo es al reues en las pc:rfeé1:.ls.
-
i,m
EXEMPLO.
�'A fe mucho de notat ,que'las C9lJrò��jas i�p�;�f��s fe p"u��:,;r_d.ar ¡n-��i

díaramente l'na cras otr.a,todas quàntas qui��rcnr�b��ndo y buahÜo,¡{si�Ctl
...., .
como
dc{a��o,ún ninguna��crtíon.· �.."
E XE MPLQ.
.
-".

D I S S O N A N e I A S. 6
�. Arsi mermó'por el contrarlo.de las pert-eétas,oo fe pueden dar dos"ni mas, HI

mediatamente vna tras otra)�ue [can de vna ro c:�m: c:fpecic:,afsi comedes qúiif ..
e'nuende
EfioJe mudando fe devnos
tas�o
dosOd:�u�f!ofus
aotros-)rublend�
cOnl } ,�e1l a
como de
�. fi§: ...
nos o
ba�add,afs 1 arco
falto"porque en vnos mermo.
rmnostbie�fe pueden d�rt��a.s quan�as quifieren,a.fsi �omE) 'hiriendo �uchQa

púen! en vnameima quin�aJo en vna mef�.a oébuá,tiñ mudar fe a otr� quintaJ
,
ca otra ottaua)c Arsi como dizien'do vt', vt, ve,vt,o re.re.re, re. Lo mermo re J
ennende de fus compue£las.

Exempla de-las confonancías perfe_Q¡s que Colamente re
puedea dar vn�fonando,
"
.
.
� i_��'ªffWg"
-.:s
- -
_ .. __ --- ...
li'
,
-:--_----
_�
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-
�ªgm_:Em=E·
I
I 7 '9'
I • • 1 I t..:J-
.......... �_�� .......--_ ....... ........, ......_. .....,a..._ �__..� �

_--:-
�QgandoJu dQQfoll1nci.as pctfeGt�íon dHfcrét�s bien fe puede d�r dos o mls

immediatamenttvnatrasetta )a{sicomot deípues de vna quinta, vnaoétaüa,y
defpues de vna oaaua, vna dozena, y.defpucs de vna dozens, voa 'luinzena. aal
reties. Y dclla manera todallas que fuele,", düfercntGs. .'
EXEMPLO.

.
DEL A S
, ,
--T-t-;-- -
� Afsi
--
rnefmo íe puden dar dos confonancias
perfeél:as fe-
mejátes inmediararnêtcvna tras otraïesa faber)dosquinras.
�
�:f=��=t:s-
t-==--=-- pero eó ral códicion.q para la fegunda quinta, las vozes ten
-
gan mouirrúcntos contrariosfdIo es) que Inna voz fnba y

�
R
��-ij
W=t�
-- -e::
-
la otra baxe, como fc vera claramente dando
quinta ¿e(Je
gamaut de[olre,y deípues para fegunda quinu,fubien
-
a la ..
do la voz de gamaut OaAUl a

gefolreutagudo, y baxando la voz de deíolre, (c
guncla a cefaut, Lo qual pocas vezes acontecc,y quando acontece por la mayor
parte es en finales de claufulas. Finalmente que [a regla de no dar dos couíonan
eias perfcaas inmediararnentevna tras otra.Ie entiende con dos códiciones. La
primera"ts quando íon de vna mefma fpecie,y la fegunda.quando fon de moui

mientosfemejantes, porque de druerías Ipecies o de mouimienros contrarios. ,
bien Ie puede dar vna tras otra. E X E M PLa. A T RES. '
�De I JS dos confonancias perfeélas, afsi li m ples como

cornpueflas.y de cornpueflas, veamos neceflariarnenre,
..
end principio y hn de las obras.y en el6nal de Jas claufu

�4.m�.
...._-------- -
fulu,aunquc algunas obrascomiençan en couíonancia

jmperfe�b, lo qual comunrnente Ïc halla vfado c� Can- .
aonesy èn cofas Iemejautes.q ne p or la mayor parte vi a

'cófonácia dadas a �tro vozes. La razon deílo es,p�rqlte
como las tales canciones o cofas fernejante.en el procef-
�:ò: -� �¥: �:
-----
fo dellas.no lleuan rigor de Muíica concertada.Iino folamente coníonancías,

tan
poco comiençan con el rigor que las leyes de Muíica piden. Aunque Iuf
quin començo el A uemaiiadeafeys.yelarannadcfa.rc.mi.re. en terce
ra
que es confonancia imperfecla. Pero con todo elfo 10 co 111 Ull es) íiempre
las obra-s començar en confonancia perfcéta. También en el fin de algunas
06ras .la voz Iuperior (que comúnmente es Tiple) fcodee en dezeua o endezi-
A T R E.
-
r. V O. Q..V AT R. o.
tercna d e 1 corra bAD
aXQ. -:
-�-a� ti t�-IS�A �tti�='�� e 1-----:--

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Afsi mefrno rambié,. -..

a � rg:::.
atgun:ls claufulas fe-' �-= =--

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nefcê en cófonàclairn
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perfeaa.cóuicnea[a-tà= :� �� :�-
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... .
berenterceraJoen[ex�l:....;:-- �--- - ----
ta o en fus
cópueflas, --____...-- _
yno repone: exéplo de...,-

las reglas generales =_
porfertan comunes y --------
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E. xcm?lodclla cmpciOllt¡.
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it�=+. -:.: �_:.'

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C O N S Q·.N A N.C I A S.
7
el
�ucrjguaJa �e de Ía cofa es,por fu
verda��rC) [a�er J.Jf
��81ti�Itdam,Dif.íon
po{qtJ,e
'X��I
.
�roPY
.' 'p. l�HüLJi: umglJIW cofa � pue:dcfab(rla verdad .: r� (azon ddlo:ei.i,
I� declarà
Y,da
�QiIPf.lJ1lrt11to & lor_dhgcnda
dc�a
a entendà Ja eflència
y elfer de Ja cofa
materia de: las conrondçjai,;tf�
•
Ja dlfinJClon delaMufi'íl.,
�Cti�J:Om4'lqtpl.rf�J$,d�ptJç·de por tifo'tl d¢
coníonàcias.
faberq 11ü�facacs JlUcrfida� �c
�atla�wn y De
d.onde Ïe figuc !a
q
ràzon' porq nofc puede dar des confon.icias pcrfC'a�s [e.tn de mo[
nlmas,q vna
mafp(de�vna rras otra, y quádo fon imperfectas Ie pueden dar quáus quilleré,
\tn'a tras orra.es pOlque las irnperfectas (on varias ydiuerfas y las
perfeltatdeYha
�eftr'a fpedc:,no fon varias ni diuerfas.anres {on femejantes vnas con otras, arsi
enél foriido como en la quátidad, y afsi la cópuíicié feria toda vna,y no'
hat:ta va
riedad'áe confonancias.lleuando vn mifmo fonido las vozes.Lo qual es (onthl
'b dft'finicion de la Muftca que es variacion y diueríidad de confonancias. La
qual yari�cion y diuerfidad no 1 .15 confonancias
ba�en .
perfeéh1 qt1C fon de vita
no Ie pueden diuidir en
n1tffu3rpecie,p�cs mayory mener, DOD.cJe Ie dClleno
aun lo vfan en clau[ulas
tttlquc�lguDOs dizcn(y )p0J:Jc.r Ce dar dos qu-inw·
di�taS fiêndo la vna menor.y la otra
perfeéta.porquanee la qUiRta C'C
de en quantidad a la mener vn Iernírono incanrable.y dan quccllas

ulcs dos qUlOtas tienen variacion y diuerlidad por fer la �er y otra me la
nor. Cerca de lo
qual dezirnos.que aunque es verdad qu�afgunls ver es fe ha
Ifa �fad� en algunos auétores dar. las Iobrcdichas dos q uJnfas( aunque Ïolamen
te en da�.fuI4s
)pcro con todo eflo dczimosfcr lo mejor y mas feguro no lo vfar;
porquanto la quinfa menor.corno fea fa conrrami.es diflonanci«, y fiendo diflo
nancja oectff'ariamcntc a de offendr:r los oydos, Ello es al contrario en las im
p-�rfcétas, porqUé dando �o:;co.n�on3ncjas impcrfcétas vn� erra,
aunque tras
l� vna fc� D'lcn��,no por dio diflonancia.como le es la qum� mener.

es
EJc�lò de ias desquiatas menor,y pcrfc:.:ra.

"_
�Endosco(asJasconfoDandasimpcrfcélasfoDvalia
_..
,=F�
-:t:_ ..
+
:¡�_
..
asy diucrf�s. Lavnaesel1losmoujmicntos,yla�u�
en la
ente en
lo
quantídad.para de qual es
la Mufiea, es mudança de boz, de VD
Iaber.que mouirm
tigno.
�r
E£� fJj i:::
.
__ - �-- __
crro,o de vna recla a
� �anto
quando
a ellos
que es lo mefmo. )
olr�(
fe a de
moumuenros
.notar�
o baxando, íe dan.des terceras o
fU�icnd�,
•'.
_� __
::::¡::;:: dos [cItas inmedIatas o Olas, o (us ccmpeeflas, fi 1&

�
.
vna voz Iube,o bua rono.la otra por el cenrranofe,
It- mirono, yfl vna voz fube o bau f.mitono Ja OIN

I�
1I=g-!:! t·=!==
-
_
porel conreano eono. '. ,.
==__ ==-=- : E X E M PLO. b.

f Q£anto a la quanti dad ,es de Iaber ,q las confonancias i�l1 pcrfeáas. {� d,uid�1l
eq dos quantidades diffcrcntcs, es a Iaber.en mayor y mener, y Ja mayor exude
la
ynfcmitono incantable. Dcfuertc:q:J.Y rerçera Q1ay�( y
:(0 quantiad a menor .
.
tercera meucr �y afsi mefmo Cexta mayor y (exta menor.loqual tábien fe entíêde
Ello no eS arSI en las confonancias las
de [u.s compueílas. pc�fc:étas,porquc_todas
.qu�{on de vna �cfma fpeclc tienen vna mcCmaquantidad,y aCsi no Ie puedê di
.u�dir en mayP�. Y mener, fo pena que luego dexarian de fer conroná(�a� y f�riaD
diU-ouancias, como antes fue notado. E X E M PLO. '
�cC'ras mayores y,menores.. Sextas mayores ymenores.

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i� kOI� �. �a:: � ;;;¡ ;:¡ � �
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lasconfonanc�as imperftl!As(c �H::
.� B·��II·Of
.
(Lar. 3 Zonporqu(
diuidcn en mayor y menor.es porq Ja terceramaycr
.fe forma y compone de dos tonos y la terçeramenor
._dçvntonoyvufcmitonocantable,y la fcxu mayor � �.�
-::::- == === ::::::
.
__ --e...
fe forma y compone de quatto tonos y VD kmitoDo -==== == :;::: .

, . ,-I
cátablc,y la Cena menor de tres tonos y dos Ïemitonos èamabJes. Arsi mcr�ola
tcrçera mayor esde,vt3.mi,odefa,a la,y terç�ra menerde re,afa,orle ínlafol.
la
;Lafcxt3 mayor ,es de vt,a la. o.de re,ami,o de fa,afol, y Ja fex�enor de reafa.
tÓ de mí a fa)o de mi.a Col.Lo meímo Ce emiêde de todas fus cópuctl,s.: •
•• - •
.', .
EXEMPLO. ,1
T ••'IYoñfl T C1� __01... S cmsmayoreJ. S
.. ;
'
.
.,c� ".
multl'rem •
�ri�todolorobrediChorc�: :¡::S:�i; :e= �i3�

á.�=�=---.-�-
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ifue;qDeq�odO'fc,(ubcob.
.
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-.-. --� : ...

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� fenal. It;:::::
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(Jea arreo a a ,.
_;,..
t�rçc:us
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Il�::.!' ± �+t:¡:
.
dila vna es la es .
o,rra ..
-menor, maror.
y por conrrano'la
e --- _-
�.=f
::o: . .- -
NDa es mener la ocr a es mayor .Ioq ual fè cntiéde tábié de fus cópucfias.Dcfuefte
q tras v.namayor,[c ligue vna meDor.y
.'
trasvnamcDor,vparna.yor,exctp�-oqpor
laora'D-
. ..... -
� -
..

CONSONANCIAS. 8
la,oldé baxa naturaI,fe hallan dos terçeras inmediatas mayores y menores. A [si
m'CiQJofe bailan des Ïexras immediaras mayores ymenorcs,puQ no Ie hallàrrcs
t('(çerasimmedíaus mayores ni menares, ni tan poco fe hallan 'tres Iexras im
ni menores. Lo meímo dezimos de todas [us
mc: �íatas mayores cópueílas, íin o
fuellè,ó ayuda y mezcla de las teclas negras accidenrales eó Jas quales ft: pucdé ,
dar.áun mas derres.que lean imrnediaras.aunque en muy pocoscaícs licitamê

re.lo qual (ecntendefQlamrote de las mayores,por<iue de las menores.íolss dos
lmmedilltas fe pueden dar licitamenre y li fucf1èn rres Iena enalgun calo muy
,
particular. Ellas exceptiones no cótrsdizen ala regla general que hemos dado,
dar todas quantas coníonácias irnperfedas
que es pcderíe quiíierea immediata
mête vna tras otra, laqual regla es verdadera.por quanta las reglas geocralesJno
fe dan de las cofas particulares fino de aquello que cornunmêre y poda mayor
,
parte es verdad) dado q algunls veus falte. porque lo comunes, que tras vna
y
rerçera a (txta mayor Ie figue arra mener, y cras vna mener otra mayor j loquaL
es conforme a la diffinicion de Ía Muíica quecs variación y díuerfidad de 'ou
,
..
Ionancias.por tanto la febre dicha regla es verdadera.

� De Jas dos rerçeras mayores inmediatas que: .. De las dos m
�--I�-
...
fe hallan en lo natural, la vna fe halla defde Ie.

faut,a alamire, y la oua defde gefolreut) a be-
�
,
norrs -r.:S_
rae fe h al-
:aendas lugares
ml.
Exemple de las dos terceras mayoftS.

-\----
:tE Ja vna fe halla def
¡:i=
lY�==
de: arc, a cefaut'y
la ouadeGie bemí, a defolre, ,Exempla.
�j: :�
-_ --
� s nd arra I u gar ,lnna fe halla defdc defol re .a fe-
faut guue y 1.1 otra deíde elami grauc a gefolreut a:..
It;�. �
-
é � -. �
--., .
gudo, E X E M PLO.
.. --I
---
B'�--
i�;� mefmo las dos Iextas menores immedíatas ._:
� Afsi ��
hallan Iolamenre en vn lugar, lo qual es alconrra
que Ie hallan en lo natural, íe
rio en las mayores, por qu anro le hallan en dos lugares De las •
dos menores que: fchall¡n en vn lugar la vna íe halla defde are, a,

j
fefaut guue, y laom deíde berni graue a gcfolreut agudo.

�--!:e:'
_=��..:__
Exemple de las dos [mas menores.
�doo
--
�Delasdos[extasmayoresquee hallan en doslu =

I�:. *
... :::::--:J
F
fe halla deCd, cefaut alamire agudo,
tFi=1:e:
- _-
gues, ertdvn lugar) la 'Ina
,
y la otra defde deíolre a bemi agudo.

-
�End otro lugar la vna fc·halb derde fcfaut �r:tué� dc:làro�re,Y,la

Qua dcfde
gefolrcut àgudoaclami agudo. �xEplo a làbuélta:
.
:
.
b ij.

DE· LAS
EXEMPLo..
� Damos porconfe]o a todos los. quiíieren tañer con mas perle
étion,que no den muchas rerçeras ni Iextas arco, Gno que.mezclen
las terceras con fa'S íexras ,
es afaber dos rerçeras con dosfcxtas,o
quando mucho tres rerçeras con tres Iextas, aunque: muy mejor ¡ 0- :E
con las dos Iexras,
It ::::::::
fuenan a los oydos tas Jos ter çeras y lo mefmo ...
dczimos de fus compuelias.Io qual haze la Muíica mas

gra£iofa y mas agrada-'
ble a los oydos. La razón detto es, porqoe quanro mas variedad y diuerfidad
es la M ufica. Ello Ce vee claramente colas
ay de confonancias, tito mas perfccta
cofas arsi naturales arríficiales.que quanto mas variedad. y diuetlidad ay
como
en ellas.ranro mas gracia ypc:rfcéhon ticnen.ypor

cQnfiguiente deleitaD mas y
dan mayor contcnramienro.como lo vemos en vna Y('lua y en vea pintura ador
nadas de varias colores.que ta variedad de las colores caulan en ellas mas graci.as
y IDélS pcrfeéhon,y pot configulcntc(como dícho esjdeleiran
013'
y dan mayor
conrenramiente.
1" De la compoíicion de )�S quatro confonancias y tres diflonan

cías. Capirulc QE.ano·.
con Ïonácias y tres drflonancias Ie pueden componer o Iobre
,
�
�u2tro
compo er, efio es que Ie pueden reiterar rnulriplícar tres vezes Iobre
o
las primera
rz:Z:::¡S' e heleen {let·e. De mane
••
que por todas forr(.eintJocho,
jas quales íe dinrden en quatro micmbros.conuiene a Caberen (iere Iimples.ïiere
cempueítas, (iere decompueflns, y ficte tricompuefias, Efta compoticion o mul
riplicacion Ce haze enel monacordio comencando defde Ía primera da blanca
para-arriba, halh la vlrima recia b}anc3., '
�Las {iete Iimples fon vniícnus, fegúda,tercera, �rta,quinta,fexra y (eptima,las

�Ics,omjéca en Ja primerarecla bláca.y Ie acabà en la reels bláca de berni graue"
1'Las (tete com pueflas fon oébua,nouena,dezena,onzena,dozena,tÍ'czena y ca
rorzena las
quales comicnçan la tecla blanca de cefaur y fe acaban la teda
,
en en
blanca de bemiagudo. .
.'
deaiochena. de2i
�Las ficte decópuellas fon.quinzena.dezifeíena.dezlferen«,
...
nouena veintena,y veinri vna.las q1es comiêçan en la teda blanca.de cefolfaur,

,
'
y fe acabá en la tecla bláca de berni febre agudo..

1"Las £ieee rricornpueflas fon veintidofena veintitrefena veintiquatrena vein.
, ,
ti cmquena, vei nnfe fen a vemciferena y veinnochena, Las quales comiéçan cula
teclablanca de ccfolfa,y Ie acaban en la vlrima recia blanca, Aunque para la vein
tiochena quees compueíla de la feprima en el Monacordio cornun qucagotafc
vfa f:alra reels blanca en fà parte íuperior. De fuerte q'Je en efle manaGordio
vna
�omun folamente
ay feystricompndlas.
.
, De 1.15 {iet-c limpIes,las quatro fon cófonacias Y. fas tres dj1fo�ácjas�Las confo
...
nácj�s fon vniíonus rerçera.quinta y Iexra.las dinònáciasfegúda,�rra y feptima.

�Ddas .

D I S S O N A N e I A S. 9
.Jas quauo fon confonancias y tas
� Dc las ficte fon �ompueílas �res J
dilf�n:lnci;ts.
las cOllConanClas oéhllil, dezcna, doaena, y trez ena.y las dJlfonanClu noue-
"ueorzena.
na, honzena, y
.
� De las Gele decompudlas,Las quarro fon confonácias y las tres diflonaneias.

Las confonancías Con quirtzcna, deziíetena, dezinouena, y veintena, y Jas ddf,,-
Ilancias,dczifc[cna, dez icchena, y veinte y vna. .'
las ere!
�De las ficte t�i,ompu�fia.s,las qU3tr� f�n ,on(onánc�as�y dil!'0n,anciat.
Las (on[onanClas fon veintidofena, vemnqu;¡trcna, veindfefena, y veinriíetena,
veinrirreíena, vcinticinq nena, t veintiochena,
y las diífonancias,
íiere íe llaman íirnples porque no [alen ni preceden de otras,y
� Las primeras
fon principios y rayzes de todas las otras.
por ranto
otras Iiete fe figucn, fe llamas compueflas eílo vez .com-
�La-s quc es.primera ,
immeduramente [alen y protectJ) de las

pudias, porque limpIe,. .
{ieee: fe febre eílas carrorze.Ie llaman decompueflas, eflo

�LQS otras que {iguen
es, (egund;l vez compueítas ¡porque: immediaramentc Ialen y proceden de Jas
compuefras. . .
� Las G(te Gguiéce:s febre ellas veinte y vna, fc llaman rricompueílas, ello
otras
es) tercera vez compucílas porque imrncdiaramenre [alen y proceden de las de

)
compueílas. y para mayor claridad íe note quclle. falir y proceder vnas COIlCb-
.nancias de: otras y vnas diílonancias dc orras Ie
,
Ilamacornpoficion, .
� Ella compoíicion o multiplication [e haze a femcjallca de la quema de los Ge.J

te dias, de la Iemana.Ios cada íernana fe van reiterando o
qualcs mulrjplicandd
de: nueuo, de ficte en Gctc,comcncando cada vez defde vno hana íiere, Para in
rclligencia y demouflracicn de loqual Ie han de notar dos cofas. La vna es que
cftc numero de los días de la Iemana no pa{]à de íiere. La otra cofa es que CD
,
,
paíIàndo de ficte, luego tornamos o era vez a contar de nueuo defde vno hafia
otros {iere, y della manera todos los otros íicre Defuerre que cneíla cuenta; ti
.
numero de ocho es corno vno, y el de nueue como dos, y el de diez êomo tres,
y
el dc: honze corno quatro y el de doze como cinco, y el de �re'2.c comofeis, y el
1
decarorze (orno Ïiete. y luego de la mefma rnanerael de-quinze es otravez co ..

'
mo vno, y el d(zi(cis como dos, yel de dezifietc cotno tres, y ti de dezioeho cC1-
ma
qU3tfO,y el de diez y nueue como cinco.y ci de veinte corno feis, y el d("teia
te:
y vno como (¡etc. y deípues tam bien Iemejanremente i el de vcinre'Y dos, �
otra vez como VDO,
y el de veinte y tre-s como dos, y el de veinte y qU.ltfO comó
tres, y el de veinte y cinco, como quatro, yel de veinte y {cis como cinco, ,'el d
veinte y {iete como Ieis, y el de veinteocho como ficte, en Jos qual fere:m�tatod.a
lacópolicion que alcança el monacordio cornun que a gon fe vfa .excepte que
Ja rricornpueíla de la reprima (coma_dicho es) falc� vna teda blanta en J_
para ,
patte fuperior,
.
b iij.

DEL A S.
� A (fl:a (èm�¡an"Ça Le a de enrender que las quatre con(o.nancias yrrc5 dHfoni
, ..
c1ásque lls Getc íirnples, fe van multiplicando dc {ictc en ficte halla

fQ.� "'(in,,,,
ocho, caneando cada V(,'Z deíde vna hafia ficte. Pau loqua-hamblen fe han de
notar las meírnas dos cofas que en la quenra de los días de la femauafe ncearon,
-La vna es quefla cuenta. de las qua�ro confonancias y tres dií1�nau(ias�ho 'paa.
de Gete, La otra cofa es que eu paflando de ficte Juego defde Ja oétaq.a toruamcs
eua vez a contar de: nueuo
de�Je
vna ficte, donde Ie deue notar, CJ:oe
hafiaotra�
defde la oél:aua a delante cormença la cornpoficíon. De manera que en ("fia cuen
ta, la oélau a ques 1.t primera de Jas compueflas es como vnifonus y Ja nouens ,
tomo f("gunda. y la dezena como tercera, y lahonzens como quana, y la doze

na como quinta. y la rrezena comofexta, y la carrozena como Iepnma, Y lue
de las decornpueflas, es otra vez comovnifonus,

go raquinzcn.\ques la primera
la dczifc:rcna como rcrcera y Ja diziochena co.
y 1.1 dez,ifefcM como {�gunda, y ,
mo quarta, y la deainouena como quima. y la veintena como íexra, y la veinri
�na como feptima, Y delpues de: la meírna �anC94J la veinte y dozena que es la
135 rricompueílas es tambien otra vez como vnifonus y la vernre y

prunera de , ,
trefena CO(1)o fc:gunda, y la veinti quatrena como tercera, y la vemre y cinquena

veintífefena como 'luinta, y la veinrilerena como Iexta, y la
como
qU3tta" y la
veinnochena COmQ feprirna y defla mane-fa procedrêdo todas las que mas quiíie
en la M uíica no a vez coníouancias ni dHlonácias
ren.en loqual fe da a entender
en numero de terminado, porque
cadaconfonancía y diílonancia puc de proce
der Crt infiniro.ex ccptO q ueenel M onacor dio com u n q ue agora fe v f�) dlan hml
radas razon de dlar tam bien [imitadas las tedas.
por
Del modo de componer vnas confonancias de otras y vnas uilro.

nancic1S de Capitulo �into.
,
ocru.
A,.a fundamento ac iDteJligeneja ddb compoficíon fe: han de prerup.

todas confonácias y dl(1ònoÍcias fe cauli
pond dos coías.La voa c:s.que:
m�1IÏIiiIII de dos vozcs.aunqucouas fe pueden
mezclar conellas. .La otra ,of.
.es que coqual quier coníonancia y dit1ònanci., la vna
voz es .lita
y laouabAxa.
el contraalto J mas alto q ucl ,�
:pqrquc el tenor es mas �Ito q uel contrabaxo, y '
nor. y el tiple .mas alto qucl

eoatraaleo, •
de las quatro con

� £�o prefupueílc dezrmes que la compeficion.de cada vna helIrr Ïubiendc
Joninda� y �tes diflonancias íimples, necetlariamenre Ce h.t de:
�a&ua con la voz aira, o basando o¿hua con la vez bara.que es )0 mefmo que
Jubiro baxar íieee puntos fobre el primero. Aquí (e a de' notar que fi con Ja
v ,z
alta cornpuíieïlemos para a baxo ba ndo la oébua,o con 1.1 voz baxa compu.
'ticdemos par.1'.irfibafubic�du la o aua .. la tal cOffil'0Gcion feria fJlfa C('1l1�.a •
ddáutc
.
_..

D I S S o N A N e I A S. JC'
delanre fe dira, (excepro componiendo defde folo ci vnifonus d�fdc el qual fa I
qualquiera de Jar Ïubiêdo ° baxádo Ja oclaua)

puede componer con vozes
do,s ,
PorquafttO de l.2vna
manera
y de la otra, íiempre del vnifonusfale oél:aua, ques
fu pr;ppria y natural compoficíon.
.
ol
� Ella comppficion pues, fe haze ddh manera, �e li queremos coponer df�

de [t'reeracon tavoz aira, parala primera vez) hemos deíubir 'Ina oétaua con ta
mtfma voz. alta,Y para la [cgúda vez, otra otlaua Iobre la primera. y para Ía rer
cera vez,otra o?taua
febre ellas dos oél.1u.l,Efiando Ie Iiernpre 1.1 voz baxo en vn
m¿mC'tigno.
-
cada vez que componernos con la voz alta, fubimos conella

� De manera que
md01a vna oétaua fobre otra. ,
'�Af'Si mefmc.íi quercm� componer Co la Voz baxa pua Ja primera vez cmos
de baur vna oétáua con la meírna voz baxa, y para lafeguoda vez.orra oéraua,
de bato de la primera, y para Ja tercera vez.orra oélaua debaxo deflas dos o éra
\l3s,dládo fe íiempre la voz alta a vn me írno figno. Oc: fuerte quc: cada vez �ué
ella merma vna oélaU3 de baià de
componemos con la voz baxa.baxarnos con
ctra. Ypara mayor claridad fe note que: cada vez quc: la voz alta o baxa, Iubiere
a de: fubir o baxar a

� baxare laoaau3,necdlàriarncnrc ligno que téga el mefmo
nombre que el ligno de donde Iubio o baxo.
Eremplo de b compoticion de las quatro confonan ..
cías con la vo z alta.
Dcfde vnifonus. Defdetercera.Defde q uinta. Dcldc [CIta.

__:. -�- ,_r:7
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DEL A S.
Elcrnplo de las quatro confonancias con la voz báka. "
Deíde vnifoaus. Defde tercera. Defdc quinta. Defde fcxu. ,
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Ex�mpl()de la cépoficíon de lai Exemple deia compcciíien de las mer

eres diffonancias con la voz alea. mas tres diílonancias con la voz baxa.
Dcfdt ftpJda. Dádtquam. DcCde fqJtlma.
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la voz alt. rei

� Los exemples de la fobredrcha cópoticion quandofehaze
con
pueflo delde la primera eech blanca para arriba, porque defde ella fe alcança,a
de las confonancias como de las dHron_an
Gompone! ha{l� las erícompueflas.afs!
de' antesfue notada) fai
cias.excepeo "lue para la tricompuefla lafeptima(coD1o
ta vna recla blanca.en la parte Iuperior. ,
cotila voz baxa(cal1 paefto

� Arsi mefmo.por la mefma uzon,paracomponer
los cxemplos,defde fa vltima tecla b�a Rca paraa bare.porque dcfdccllàtambié
fe alcança a' componer haíb las mcompueílas a'i de Jas cpnfonan(ias como de
las dil1ònancias,cxcepto "ue patala rriccmpueña deJa feptima falcia tambié vnl
tccla blanca.en la parte inferior.
,�Paraque mas de rayz eíla ccmpoíicion Ie encienda, es de faber. que G c�mpo
Olendo

D I S S O N A N e I A S. IT
nitndocnD lavoz aha,baxatfeOlos Ja odaua.,c rompobittHl" ('00 �t1 Y'tit lWl·')( a fu

biellêmoshHKhlurl,la tnl cópoficion feria faifa. La razón dr,flo ('�)rorql1(' de ra
Ida coo'ollanda"y dHloriancia no Ialdria Ja confonancía y di ffonancia (jut': d'e fu
natufalczaaui2 defalir. Efio cS'9ue de la tercera que narurnlrncnre íale de sc ...
na faldria {cxta,y de la quintar' que es coníonanciajque narunlmcntc(ale 'dOZ'é ..
na(que nmbic:n es confonancia){aldria c¡uarra que es diflonancla. y d� Ja ftxta

qu�naturalmente fale tc�zena� faldria tercera. Y de Ja r('gu�da que natura]
mCJltefalc noutna,faldna Ieprima. y de la quarta( que es diflonancia) que na.
te fate que es ram bien dií1òn.,ncía)faJdri�
on�.ena( fi,
tUli.aJ�",en.
de naturalmente íale
'lu,inrl} ql1e es
con.
nancra. Y lafepnma que carorzena.Ialdria Ccgunda, y por
della manera Jas
cObfiguientccomponiendo dccompudlas,y trlncompodbi� fe
en ellas la miíma faifa
iiguiria compoficion. A qui ft. ha de notar 9ue erda
buenacompo(¡cion, neceflariamenre de coníonàcias Ialen coníonácias y de dif ..
(anand-as neceflariarnemc también diílonancias y arsi rnefrno de coníonancia ,
perftéb falen otras Iemejanres perfeébs, y de confonancia imperfe¿la otras fe�

mejanees imperfeétas. Exemple de! la f.llfa compoíiciou. '
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(, •
�,Pafa mayor da,ridad,& jntclJigencia de )a¡robrcdi¿ba compoíicion, fe a de no

que Jas qu�ro ccnfonancias compueflas.decompueflas y 6ncompudlas.
tar ,
que cada vna de laaquano confonácias Iirnples.quefon vnifonus.terccra.quin

..
fa
y fexta,f-aleI1'Y proeedêfon íemejáees erqeodo y por rodo a las mermas Iirnples
de las quales (ajé y procedê. Eílo es que dcl vni{onus 9ue es cófonaneiapcrfeéta
falcny proce-den �tras rresfemejanres confonarrcias perfeét�s que fon, oaaua,
�uinlona)y vcbnqdofena. La oltaua es compuefla y la quinzena decornpue ..
fia y laveinrídofena tricorn puella, afsí mermo eflas tres confocancras tienen lá-s
mefmas qualidedes, y los mefmos elfeaos, y el mefmo \'fo,y los mefmos nom-
bres de lignosqueel vnifonus.del qual Calem y proceden.'
>
,
1" Afsi mefmo de,la quinta que-cs coníonancsa perfeét.a, [alen y proceden ouas
rresccnfenancias petfdlas, que {on dezena', dezmouena y veimifefena. La ,
dozena es cÓP':lcft:t,y.la dezrnouena de compudla,y l.a veintilefena tricompue

fia,y aísi mefmo.eflas Ires confonáctas.tiencn Jas mefmas,qualidades,y h-.,s mtf
mas
�f&&os yel mefmo vfo y los mc(mos nombres de: lignos queia quinta de '
l,a qualfakn y proceden.

,
A(si

DEL A S ..
� Afsi mefmo de la coníonancia per&lta)f.llen y procedcnotus

quinta( que � s
tres confonancias perfectas, llUC fon dozena dezmoueua y veintifcfena.·

, La
dozena es ccmpuefla, y I.a dezinouena decompuefla y la veintilefena tricópue,
•
lh. A (si mefmo ellas tres confonácias tienen las mefmas qual.dades, y los mèC
mas dtèélos y el meímo veo y los mefmos nombres de fignos que la quinra de ,
laqual Ialcn y proceden.

� Arsi mefrno de la tercera( que es coriMnancia jmpetfea�)falen yprocedéotras
tres femejanres confonancias imperfedas que (on dezena dezifetena
,
yveinti J
dezcna l.1
compuefla, y dezifetena decompuefla, y la vc:inti
quatrena. La
es ..
A[si mefmo ellas [ces coníonancias tienenlss mermas

quatrena tricompuetla.
qualidades.y los mefrnos etfeélos,y el mermo vfo,y los meímos nombres defi
deia q.ual falen y proceden.
gnus '1 ue la rerçera
�'Tambicn deia fexta( que es coníonancia im perfeé'b) Ialen y prccedê erras tres
Iemeiantes confonancias imperfedas que fon. trezena veintena.y veinríferena.
la trezena el compueíla.y la veinrena decompuefla.y la veinreferena ericompue
fia. y afsi mermo eflas tres confonancias tienen las mermas qualidadcs y 105
meemos dfeaos y el mefmo veo y los mefmos nombres de fignos que la {cua
de la qual falen y proceden.
� Afsi melmo de cada vna de las tres
diffonácias
fimpl:s,qut' Ion f�gundaquar
ta y [-cpu Ola íalcn y proceden otras tres femejanres diílouácias,
eflo es, que: de la
feguod;l q ue ('5 diílonancia [alen y procc,cn otras tres Iernejanrcs drtlonancias;

veintirrefena.La nouena es cornpuefla.y la deeife
que (on nouena.deaifeícna.y
fena decompue íla.y la veinrirrefena tricornpuefla. y arsi mermo dhs tres ditfo
nancias tienen las mcírnas qualidades, y los mefmos dfeaos; y el mefmo vfo, y
Jos meírnos nombres de {ignos que' la lègund3,dc la qual Calen y proceden,
tres Cemejátes
�T amblen de la quarta (que dulon.ícia)falen yprocedenoeras
es
dil1ónancias,quc (on onzena, deziochcna y velnncínquena.La onzena

es COM
la yarsi
puc:-{ta, y la deaiochena dccompudla y veinncinquena rnccmpuefla los mefmos elf,.
1
meímo eflss tres diflonancias tienen Jas mefmas qualidades.y

aO& y el mefme vfo y los mefmes nombres de-lignos que la quart" de la qual la
..
len y proceden. .
mrastres(c.
� Afsimeflllo de: la fcptima;(que t's difTonancia)tfalcn y proceden La ca
mejanres diff'onancias, 'Ioc fon catorzena, veinti vna y veinriechena,
,
torzena, es eompucfla, y la veintivna decompuefla ria

veinriochena tricom�
J
las mermas qualidades; y

puella. Y af�i mefmo ellas tres díflouancíasríenen
105 mefmos dlcélos y el mefmovío y los mefmosnombres de fignos quelaftp.- .
tima, de la qual fal�n y proceden.

CfPara.q. clara y perferamen re todo Jo fobredicho fe enriêda.hemos ddmagioof
fiere (a¡zes y que de cada raíz Ialen trCI.famas. E-a.6-
y fingir vn árbol con
rabes

e o N S o N A N e 1 A s, • Jo
i inronw-lière·úmples. y tas tres ramasque de esda vna deltas liert raize, f....
lin,Ion YDa·compuèfta. vna dtcompuella yvna tricompuella.
Dt la' qUItro confonancias. Capiculo Sexto,

Onclulmès de todo lo Iebredichc.defde ti principio defta Ceguüda pat ..
•. te, M ufica'pratilla íolamente Ie hallan

quc-encf.la.· quatro ecnfonancías,
porque aunque ay quatro íimples, quatro compeeflas quatre.decem
poellas) y qUltro rricompueflas, pero COD todo eílo Jas compuefias decem puc
,
..
..
·ftalynicompucllas, Ion lo mefmo-que fus Iimples.por quaDto (como di,ho es)

tienen las mermas qualídades, y los mcfmos efl'eétos, y ci mefmo vfo, 1JO& m·eC
mos nombres dcfignos que fus Iimples.que no diftiercn Gno Iolamente.enefler
apartadas lasvo-zes vnas de otcu., en auer mayor numero de puntos del COh
trabaxo alriple.
� Arsi mefmo rar la me(ma.ra2-on,foJamcnte tenemos UtS diífonancia, porctue
aUD'lue ay u�s (impies, compuellas J
eres decompueflas, y
tres
rricompue tres ..
flas pc-ro (on Iodo

,
eílo lal compueflas decompueílas ytricompudlas (01110
, ,
mffmoq (us íimplcs.pues (como dicho es) tienen las mdmas qushdades, ylos
meímos effeétos, yet mefmo vfo, y los meímos nombres de figoos que fus (im ..
pIes, que no dlfflere Iino eneflar ;¡partadas las vozes ve.S de otras.y en aner mas
còtrabaxo al tiple,y
numero de
euntos enYnas d.¡fionácias que en ouas,deeded
de 'as confonandas, y diífonlncias tri
por cfia caufa, tas menos veles v(aDlos
..
CODl PJle lias

pero quando
• dellas vf.mos,por la mayor panetcscon aJgull con-
puntodcl
tra
tiple.. .
�Prç(upuenocl fundamêto que hemos pucficul� toda Ja Mufica praaiea, yCQ

..
mo Iolsmenre tenemos
qUauo confonanciss, y tres diaOnaecias,ag�ra:pa1fan
..
do mas a dclauu,fe a. de: notar què el común tañel a ,,,.nCon.tDeil! , el a quatro

vozes, loqual �n(icrra y contiene en (i, d tañer I duo y .a u.s. Y por tanto era ...
:t�elIJos.de'(adtc:ofl-en patti,uJar.t� a faber de w confona.a,-,j� a quatre VO�C',

�yd.o lasiieadUoYlucs. y aunque el nataral orden de proceder, fcguo Ja qué ...
de Jas d.
,ta de los numfrosiped;a tr.taífcmos primero. l�s de adue, y deípues
at�!,. f. ahtpo,\r� � Jas dé a quatr�. pcr� por�uc las a
quano fon Dlas COQl
�c
conuenen en ú las de aduo j y
.mt1�es, y mas e[e�ruJ�s� pOt 'laupto eneieeran y
:Jas de a eres, por t�nto tratáremos' primero .Uast,.dcfp�s de las de aduol.Y aja
pofire de las ac' a 'rel, �
-
�.<l...!!áto a Jas cón{anÍ<ias dad.l) j quaere vozcs. es de fabtr 4 dentre de las Gcte
limpies no
cabê�tro vOles,q (ei dillerC:tcs,dloe:s.de: diiferétes nêbres defigoos.
7 de diH'erétc encoilacion,q puedan bazer ,onfonácia,Gno Colamcntc uel VO¡CS,

A.�
D·E· L
Id q\l'� f>'U¢«J).Ò1u,et (Ql,a.�,�Qs.'QJlf�)n.lIH:ia��Ç?P.uic�e aJ�b��.;�{q.��I}AA:t
çera medio y [cx¡ta con rercera
ell &H;�QJt;��)·p'�
)C,.quJ,(�um��i9� d.a,��9J�
inferior, y la qUJaa J 1.1 parte [llFcnor. Dducnc que con las confonancias tm
ples no Ie puede taúera quaEro voz,cs>f¡�o fol�éte .14u9:Y .1�le$,y aun para ello .
Ïalra la octaua que e!l compucfla del vnifonus laqual es neceflaria para 6nal de
,
daufula.t. DelIo fobi'edlcho{c figue que pau t�ñc:r a qu�tro.y,ozes ntGC��

.saente hemes de:vlat de
las conícaancias çompueflas ,o de J�s.: dc¡�o.nlFUdía$;:9
Ya fe de: aduertjr, que rafiendo aquauo V02.çs,CQm\10�ffeV�
tricolnpudlas.
de �s co-nfonal\iias cowp�fi,as) y decompueflas aunque: mas dç)a's com
mos ,
las vozes tan a panadascomc en 1.$ decem

p",í1eas,. por raz on de no ye enel41s mefma
manera de l� diífQnan,ias, q�an-
pUtHas� loq ual rodo fe entiende dc.l.
do es tlc(dfario vfar dcUas. '
� Arsi mcfmo fe a de notar que de tres

en,)
ninguna coníonancia pot: mas �UI\lCr.() de
vozcs que renga, puede a ver mas
VOleS
que Ican ditfc:ré(a��nocs.d'fdif- ,
ferentcs nombres de fignos y de dHfcrcnte enrcnacíon.f na que fi la,onfQnao

cia �Jttt.c a q.uatrovQzes, o a cinco ;o a mas, nc(c:íl�riam�n,¢" d�� ver fDclla,
\l:Wfo.l1us.ooétaul-O quinzena, o veintidofena o iunctamente do, Q tres oéra
, ,
ruuiere defla mantras que fi la coníe-

'UU't fegun la vozes que la conícnancia
,
a de a ver
nancia fuere quinta, ° íexra, y fe diere a quauo vozcs, ncceff¡riamen¡e
cnellapor 10 menos vnvlli(onus. Exemplo ala A.
.
.. .
diere 3 q.uauo YOZ<S n,ecc£fariall1cDtca di:

Si I.l confonancia fuere dc:zcna y fe
�
cnella ochua, y fi fc diere a
vna A. B. .
C. D ..
auer
cinco.vo'Zes neceílariamenre a de auc:r y::::.. :�-I::.5: -�t-�

enel la dos oétauas. Excmplo a la B.
dozeca � ne
�: � =1--== ==\=�-lI"-�' _ = t- ..:.....
I, �
� Si 1.1 confanan<laJucrc r
;
I ,
neceñaria- _-= 7- :- =¡: B±:an

''lena;y fe-diere ..dris'Vo2cs ¡=.:..
micc'a de a ver en cada vna dellas tres -.-- -�:
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elias �onfonacJ.\s, qU'alqUleravoz to..
ltiO-, .:.,_;_,
--� -:;.'7, -ï:- r::= -,-, r= =ir: �

tcl'nredrafe mudareaouo liguo den- :
.
tro dt los limiees de las voz�s extre

necef
mas
(que: fon cótrabaxoyttplc)
fariamence,la.taJ voz a de ellar con e
tta en vnifonus,fopenade herir en dir
.
íonácias, exccrpto ti,tas v.ozes inrerme

días fc rrocaffen, mudandafc laYnaal
ligno de la oua,porqucc.n ul cafoefia
D.
nanvnífcnus. Exemplo a la

Confonancias. rJ
�t¡svo'les �De(lan en vnífcnus,

oélaua, Ovna�Uin'lenal.o
o til enveinridofena,
des
en
cofas.La \'1\.1
noCondiffer�t('s del redo.antes fon con
remeJantU
otra.en
en que
eilan entonadas ygual enronacion aunque.J� vna 'voz efla mas alta
en ,
VDa oél:aua o dos o tres. La otra cofa es en q nenen el nombre dHn

�üe la otra
•
-me(mo ligno, y por tanto las tales VOleS no fon dslfereO[cs del todo.pues nenen
tcmejança en ellas dos colas. Solas tres coufonancias dadas a Hes vozes ft ha
llan� en las quales todas tres vozes fon differentcs, eflo es. de: diffcreme:s nom
],rcs defignos, y dedi�cr('nte:�entona(ion. Efhs tres confonancias fon qUiDU,
Ie a de: dar con tercera en dio. Exemple a la A.
{cxta,y deuna.La qUInta
1'La {rx,ta fe a de
dar con tercera y quaruen medio »dandO'la tercera alaparae .
inferior, y la quarta a la pal te: Iuperior ,
Exemple ala B.
l1 fexu a Ia pilrtc
� La dezena fe a de: dar .quinta parte: illf�rior y fupcridf,
con a
ala pane Iupcrior, y {ena a b parte infenor. Exemple a la C.

o
con-quinta
A B e �En todas [a quatro confonancias �r5i compueflas como de

,
compueílas, y rricornpueílas dadas a quatro VOZCI o Olas, �

,
y vozes inrerrnedias.
IE;=r¡±I�
I!:::¡;;r-
vozcs extremas,
r =� �Las vo U s e rrremas ron I. i nferio r, y I. fupericr, y lat vozc'

intermedias Ien las que van en mcdio,dlocs,cntrclasC.lut-
---.,e \;'t� - -
mas. ,
1- -
� Las vozes extremas communmenre (on coetrabaso y nple,
El tiple es la voz Iupe
-
y las inrerrnedias tenor, y conrraalto.

t::::.�
� :: _� =_ __ riot, y el conrrabaxo la infenor
_
El eener comunmente tia
.
la parte: del contrabaxo, y el contraalto a la rauc dd tipI.,ya(sJ

del conrrabaxe I y el ccnrraaho comQ.CQII
pareçc quel ci tenor es como nple
..
rrabaxo deluple como íe vee claraplcntt .quando ta Mp(jJ�Y4�'l�rQVo.i

,
.
%C$. yanda a duos que en el Vd duo van juntos y hernaaoadol, el c�ntraba�o

t
el contraalto y el tiple lo 'lual cp�unm�Dtc.('

y el tenor, y en el otro duo
·
J
baUa afsl Yraaò� ,

, .
lXEMPLO.

De las;
�ª_!��§Ht�lIhtsl��ti!��
;: -
.
-1=::::.------=:----:...--=--
;!jllt�·1�·
---- ----- ----- __
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�jllimtt��r@f�t��n��I==�
.i[��tf�!1'��Hm�t!!!§ij��.
��.!=mt.b��::�Uffi�i�ll�¡:===ª
j J-tl.=-l-- ._�.l.��.�, _-�l��J�-iO�-�_ --b----
� E� de íaber que aunque qualquiera coníonancia Ie de' a tres, o a qu�ltrOVOIl"S.
fJ a Il\a� CQIf todo efo fiemprt
la confonancu fe entiende y fe qucnta ddJe deó.
mtermedus que
"dbaxo al nple.que fon las VOles extremas, porque: las vozes ,
fon tenor y couraalro, Iolameure firuen en las coníonancias de acornpaúamien

..
to
y de hinchir
el vazio q ay entre las extremas quando íe íubiere o ba" ucauco,
cemunrnenre fe haze Iubiendo o
.
a confonannss dadas a quatro vozes , loqual
baxando minimas, dado q"'� algunas ve'lcstodas quatro V02t'S luoumcnrc:fu

ben o basen tres vezes o mas, arreo, pero cea todo cío ,lo común es, que todcas
mas de vn, Vel, fa no que las vrias
quaere VOles, nofuben ni balan jenramente vna vez fub,n, y otra vez bui.
,
V02�S
fiemprc Cubé,o Iiempre.baxan, y las otras.
¥ afsi meímo.la vel ci todasquarro vozes Iuben o baxan,:no-cs yguaJ quiuda •
obaxan (cgunda. y las otras f,,�n o baxa. terçera, o
P'>tqu� las "rus íuben
'1u.rt�. o qUIl'lt.1. Etemplndc quando rodas las vozes Iubeny todas b4UIl.
;1tt �{7�-t-t!M=é�= -:1i��·lt:fqif- � �ádo{,4l1beo
!5�!!{ij!��= �lj�!:_;J�hf.� �:::: �:�:�4 (Q{Jcontr�a_. ti

ii±'19t.�� .
-
.
= : :
a�tr.��===== B� ==_ '_ e--== ple, tiemprr!ubéo

'd
liemprebax3,.Y.
--- -
•• _
_��_' b 02es interrne d jas.

- -
-,�
t, �---�
.
-!! .' -o.__

-
_---
-
-
--_
'__
_,.,.--_.......
-;:----- que (on contraalto
-'" -0'- yrencr.vnaveafu-
lEd� t��..-!-:· -IM �-._-
_
��±::!�l� -�!ú�-=r�:;;-� b�,Jtt:;�l{�.¡.

� �a�db fc,lube
O ba''¡à a trezêll;¡s •
Jas tIts VO%c�, ,que

fon tipiC' contra.tf.
J
t� " ., cbñtròb_x(1
fieblpre ,ruben • o
6empre baxan .�y Ji
VlNvo%[nt�tinC'ilja;
que es tener , vna
vez Cube; y otra 'CI "
bau.

Ada vna ac bs quatro ¡Onkmancias, afsi com

pueflas cómo dccorue
•
[I
�
fe
nas y rricornpueflas •
d�d�sII urs o a
quaero vozes , O amas. pueden
Jar de muchas manci asdiuerlas (es a íaber) mudando fe
d.Herenres a
lignC's, Jas VOleS inter medras,o Iola la vna ddlas,y

e llande {t-en vnos mefmos fi
extremas, y afsi a quátos lign�s Ie pueden mudar las vozes inter

gnos fas VOles
medias, o Iola la rna dcllas, tantas drflcrcnciar nene c�d.1 vna de las Iobrcdichas
confonancias. Eíia mudança, cauía en cada ddfcrcncia diucrfo{onido
,quatro
(ello es) que pueflas Jas
vous inter medras l n vnos
C!gnos, {pena mejor laeonfo
nancia, que puellas en otros. Como rJI C£C clarcme nre .quando en Ja dezena,
la vna voz interrnedia ella rerçera del tiple, y Ja orr a quinta ckl contrabaro.que
mas ccnrentarnir nro a los
entonces la dez cna Iuena mejor y da oydos que fi 1.11
Iobre drchas dC's vozes inrerrnedias hu ieflen en on os
íigncs. --¡\- ¡\ ��g ---- -
la
y para mqor claridad Ie nott,que mudança q hazen Jas YO �- � � �-'
-!-IS
zes ínrerrnedias, o rola la vna dellas íiemprc a
de Ier dentro de I=-
- -
-.
Ias vozesextrcmas. _-- - -
-El
E X E M PLO. �:--�¡;¡¡
--t �--'
---
....,- .....
.,.
.'
� Afs'¡ mermo 125 CJu�tro confonancias decompueílas'ricnen

'nla� differendas'que las quatro cQmpudtas ,y las quatro tri
La razón
�; ��,Jfa
-----.-1
v 'ti V
-
cornp uellas mas que las quatro decornpueflas,

diflanrescflan fas vozs» cxrre
�-il;�i�
dtllo es ,
pOI q ue quanto
mas
'mas, cantos mas lignos ay dentro dellás a donde Ie puedan

,
mudar las voz es interrnedias. --I.l!.-.-

---1-1- --
�Efias

de confonancles. 'S
diflcrendas de: confonanciafon ran neceaarías, que fin ellas no {�p.uldc
1"Eílas
rarier � confonácias, porquef tañendo aq"atrovozes yfubicndoob_axando aI:
reo. o de [alto doso tres pUDtos O mas a,COJ1fon�Dcias imperfcébs 'lue Iean ��
vna melm a {petic, arsi como a dezenas, o 3 trezenas o Cus dccompueaà$ o tri; ) ,
co'mpuellas. no vfaffemos d,Llas differeJltial fe d.,arian dO$ oltauas o was» VD4

rras otra-o juntamence ños quintasydosoltaaas
o Ibas vnas t,ras o tras Ie ,
fuhjeflèn o baxaflen La
gun lo�puo�os que,�e raz.o�
es j,
porq_ue �
cmanancla quefe da a quauovozes,neulJanamctc.a dea ver cnella
de�
qualqulera
vna oébua, ojuntamente quinta yolbua.
E&eruplo de las oaaua� y de las quintas y oltauas, que Ie dan
V1W tras otras.
A ftfttllU.
A dtlCllU. •
�A 13s diffe�enclas que ay

en cada VD.
delasquatro eó-
-t ��
:rl
:gM:...=== �r3
t�-= =H�
-
aCsi
F ·S:.._.,..:_' _;,._ -l� lf fonancdias cO�PQefias.
como
tcompuenas y tri.
compueflas l!.malDos.d�
-
� --=
-�. -�,_
•
-
!r��-- t:-:
_:_
� --� -
.= 3�i::�:�:::�g::i:ièn-
�
i\#p � 3J-�
mi?:: ��--�l=
� If�- d1---- �s��; ; � ��; : � !�I:� e {
.
perleét9 mas Joni d o, yper
� ll:t:r:t::ht:;d:t.r.::
ell. I azon tienen el
--
�:Me; -m lucgdar,yaf-tiandcfcrla'íDU
-
primero
:>��tL-l_;__� ,
' v a as .
�La5 dalfcgundogrado uenene! (egundo Jugat,porquc deCpues clclasd� pri

Jl\ero,grhdo fon la� de mejor fonido.
tf tas del eerçero grado tienen el terceto lugar» porque: ne tienen tau apazíble
fo�-do;'comolal delprirnero, y (egundo gnldos. . o., .
el vltime lugar, por fer las qucnltn09 pertcetiO'D

,.l.a� r.iclqua�ç
gr3do tienen
tlmcn�neffol11d()', y eflas deuen fer las menos vl.1das, a Jas quales todas nom ..
btatcrnos.fiem:pre por ellos grados,aullque alas del pritn¢fo:gfadotambjen p

dt_modJama� Jasprincipales. ,
_
�i>af� mayor declaracion defias dilr�rencias, fe a de notar que la ptr(cAiod del

�llucn{�nido en la Con fonácia,conGfteen dos cofas. La vna s coque 110 Ileue mu'
cbas
óébuas,Gnovna{ola,ponj en las oaauas,D� ayv.¡ricd�d de vo-z�s}.de dlucr
{o.tronidos ,dldesïdc: dilUrfa cntonatiDfJ .�ntaq\lal variedad cOhullela pct& ..
4tpn-dd baenfonído en lacon{onan(i�iPondcfc deuenetat qu�quáto�tn()s

OtbU,AS Uruar� la CpnlOñ1.ncia tante oías ptrfca:o Conido tc�ha, y PQr ¢� eOQ ra,,:
i do qu.¡ntos mas oGtauas
neuatetan�o mas im p<! ficilo fonido tema.
,-
.
.
e lije

De: las diffc:reocias de las quarro
�-��u� èQfa�.s,:eíiquc: Jaoáàoaqllcfc daen la confonancia.

no.rc�"l,..
noconel contrabaxo, y trnor.oconcl contrabaxo,y contr.Jto'
rr�,6 fe dar fin
·p�. ..
p,ue:fto que:.ni,n�ul1aCOnron3nda puc�c: v�a·�étauapor lomcDOs.oCa

Eon
cqhlpuc:fia o tfecompudbs, que qUInzena, y VeJDhd_ofe�
.��andolïconforiáciaftJere�a�va.oqual�itrade(uscQlDpuenas,'l.�.tò.
��h'tel1a y veintiJofc:na neceflàrlameare !a tat Qébua,o quinzena, ,einlido
• o
fena fe de dar con el contrabaxo

a el y con "pIc. ,
De las diferencias que ay en cada voa de las

q�atro confonID."
cías
cempueílas. Capitulo Oaauo.
A o�aua que es la primeracon(on-aocia
compaella ticnc.foJas:dos dir-
La vnafeda con la parte
,
fereD�ias.
ínfenor, Y-ella es la
q�artaa �uperior.,.dosletç�ras a la
.
pane pnncJpal y del prlDler grado.

CfLa otra differencia fe da con
,ttlçera a la patfc (uprrlor, y otra terçera a Ja p.ane
esla delfrgundo grado y pocas vezesvfada.
'inferior, y qu.nta �n
dclbs dbs di'lcrencias de oaaua.
�edjo,yetla
,Exemplo
� La dezena que es la,legunda confonanc.ia cODlpuctlatiencdn
..
� lE
co dHfercncias entre tas
qu,lrs ay vna de' primero grado, y oua
. j�
,-.
_=
---
,
.dclfcgundo gudo,fl:>tra delrerçero grado,y IolS otrasdos Icfian-

fon del quarto g��.Q..
:.:;:...: :. tes
'...
1I�:S: � La primera diffétcncia fe da eón terçera a Ja partt
(uperior. y
parte inferior y quana en medio y eLla es la
--
a la
r- t¡uint� prindpaty J
'_--
del.primer grado.
-
I:t: � �La lcgunaa differ �n�ja fe da con fc:lta a la pane {uperior. y d"
.
trr,cras� I� parte inferíor. E�ars 13 delfegunde grado

--. --
•.
� La trrçrra.d.iffcrcncia, fc da con quinta Ja pane fupcrjo,.t�t-

¡'. ,;_ ,_.,;..e;_. a
¡± �_ �:�.:.Ia .
parte inferior yquartHo mcdio. Ella CI la dclmptD
•
ditferéci�J fe la parte fu
!"lrLq u�rta
a 1,
da�.on t.crçe�. a ...
t_�tio� ,.y otraestcrçe-ta parte IOfenor J

y [rxta en
ltle�jo. Eaa la del quarto grado.
fe� dí la
·�ta qu¡i,r� ·d¡fl"errndi. co� �o� rcrçuas
a
es la
fexta.a JDkraor. Efta la parte
l'3!'!c çup�rj�� y .
�t�a:dcl qU3rt� grado. .

.. �.. ..
E'xcmplér�c la�C��e�ichas C�lJcó.�ilfe�enc��l de Ja
�t��·q_ue,aD�Ctl,aS,
-
d�leDi po��1 �·trmo ,.
�La 'dczeria qued b.terçera·confo�n�aacoD1pue-

�, tiene reis dJff�rè�c.jas è�tte'·lasqual�s"áyvDt"'�!.
�incro gradoy dos dèll�Kúdo grado'.yoètat;jos.'
.
(fel terceto grado, y vnà defquàito gtàdo.,
,.Lapli-

confonand4s-compudlas.· J6
Ja parte Iuperior ,y oc1a.
��a"Prl�tra'dtffefé-cjaddla dQ2r:'l'l,(e, da çon terçer_a a
UI" Jápart�jafC'fiof. y tcrçCfa rp�lJl�dio, Defuerre que lleua dos terceras JlJnras
la del primen) grado.
-a
Ia:p
ane
I
fupcrior:Efiacs ,
diffc:tencia da coo quinta a la pane Iuperior, y tercera

��aregunda �c , a la par ..
-te infctior
yfcxtl en, media. Ena es la vna del fcgundo grado.
� t.a t��Çtra differ,encià Ie medio.
da
(�n rerçera
Ena
a Ja parte
es la òtra del
Iuperior y otra
,
rerçera a la
parte jnfcrior,ypétauaen �
fegundo grado. ,
,
�La quarta diifcrécia ïe da con oéèaua a la pane Iupencr, y dos rerçeras a la pat
te infe¡;jor. Ellaes Ja vna del terçero grado.
�La quirita'dfffcrtn�ia fe da �on terçera a la pane furnior.y quinta a la pane in.

fener y fexta en medio. Efta es 1a otra del tcrf�ro grado. ,
1"la fexta diffcrenda,fc dà eon quinta a la partC' Iupetlor y otra quinta a �a I -

-
parte
iDfcrioryquattaenmcdio.Etlaesladdquartogrado.
-
Exemple de lasfobredichas fCisdHfereD,j¡S de la dorena ftJr el mefmo ordea

que van c(critas�
� l� trezena que es.la <fUlrta confonancia compuefla tiene ,
=-,. Ieis differencias, entre Jas qualcs ay vnadel primero grado,y

t � � �; E oua del fcgundo grado, y clos del terçero grado, y otras dos
�: ': -:-::-:
t- del quarto grado.
.
th\- � �: � e �. la primera dHfercncla dclla ucn'�a, fe da con quarta a'ta

:¡ç:: = � = ranc IllPcril1r,yoétaua la pane anfcfloc,ytcrccra CD medio. a
-
_
�- ----:
-:- Eflaes ladelpnmer gr ido. ','
�: = = : : =
� Ll (('gunda dilfel( PC ra Ic da (on f(xu a Ja rartt (urrrior,y
�: �
--- -
�Ot�
- -
tercera a là pana infcncr, y lena en medio EHa es la deref-
,
.
.
-1- gundll glado.

,,�::' :: = : � �Ta tC'rceradjffCrenc�a fe da con quana a.la parte (upcrjbr;,
: _ t -� t t �
-
tercera a la
ranc anfcuor,y oclauacn medlo.EfiatSJavna del
---- -,- -
..
tercer o
grado.
"
aaaua a la pafte (u FC'rior,y tercer a a la part� J�'"

�L.a:�uarta _diffrte" cia Ie da con
·(erlor fn medte, Ena la oua del tercero grada.

yquaFt4 es
!La q1unra diffcfeocia fe da co� quart3 a)a panC' fu perior ,y (exta a Ja par�e iq-
1è(lory qui�ta en medio.Efla es lavna delquarto grado. ".
Ie da con fexta ala paue lupelÏorty otra [cxta a la rarte in

:�.láfCeJ;ra_dUfCrrn(ja
ferioT y tercera en media. Eflses la erra del quauo grado. '
'
..' ( -
. -
_
,
:
iJemplo-cle las fobrcdich¡s feis diffcrendas, de la trclena
por ci mermo'
-
_
'Orden que van cferitas.
e
iiij.

� Porque para el buen

veo de las quuro coa
íonancias compueflas.,
es ncceïlsrio rener en la
memoria las
principa
les, que fon las del pri
mero
grado fe porn;¡n
,
a
qui rodasjuntas apun
tadas.
De las diffcrc:nci.1S que ay en cada vna de las quatro confonaacias

decompueflas. Capitulo Nono.
,A qui.n'Rna que es la primera cenfonácia decompueíla tiene diet y fic
te diftcr�nClas, entre las
quales ay vna del primero grade,_y otra del íe
gundo guJo,y dos del rercerogrado Toras las de mas 10n del quarte
,
.grado, mas pOflluc: eilas del quarto grado, de mas de ferpocas vezes necetTaria.
fon muchas y pUllcr las todas cauíaria prolixidad y fafiidio y poca vtilrdad por ,
tanto no r atare mos dcll.ls lino folamcnrc de las otras de los 0[(05[re5 grados.
r
�L:a pnmera d.tfert:ncia della quinzena íe da confextaa la parrefupenor.yquln

ta a la partc mfenor, y Iexracn medio. Ella es la del primero grado.
�La fcgunda d Herencia íe da con qU3rta a 1.1 parte Iuperior y dezena a la parte
,
inferior y tercera en medio. Etla es la del [cgundo grado.

1" la tercera dJffrrencia fe da con onzena a Iapane fupenor y dos tercerasa Ja ,
vna del tercero

parte inferior. Ena es la grado.
Ja Ïcxta Ja parte Iuperior y
� La quarta differencia Ie con a ,
Q�a a la parte inferior y .tercera en medio. ELla es la OU.I =::o=�: O·

�- ---
- -
del tercero grado.
-Exemplode Jas Iobredichas quátro differencias de la quinze-

.
porcl mefmo orden quevan e(eritas,

na
�La dcz.ift'tcna <lUC Ja kgunda'confonancia decompuella

es
tienevçmriqllJtro dJfferencias "entre Jas �uaIe5 ay vna del

primero grado, y dos del fegundo grado, y dòs del tercero
grado.T odas las �[fas rellanres fon del quarto grado. rt.::= == =-....:
4fLa primera JiHerc:ncia defla dc�ifc:tena íe da con Cexta a Ja .
tf�- �;
- ---- ---
---
parte fupencr, y oétaua a Ia parte inferior y q uinta en medio,

Efta es

confonancias decompueflas, 17
del primero grado.
la prinftpal
.
efta" y
c;cn dezena a Ja parte fuperior Y. <J.lfÍnta, a la'
��a fegunda �Hferen�ia(edl parte ,
infettor,yquarta el1ln<:,d1O.Eftacs la vna dc:Hegundo grado.

� La tercera d¡tfertntia feda conrercera A Ja pane: Iuperior.y doutJa a la parte in
ferlor y quarta td'med¡o.Ell.1�� la orn d� f�gURdo grado-.
.� La quarta differencia feda
con OaQlJa l)OI
partc íuperior, y t>tr.1 oltaua a Ja pal
ttiòferipr ytcrce-ra en rnedio.Etl..1 es ls vna del rercero grado. .
feda (OR trezena, a la pane

� La quinta, differe�ci� Iuperior, y des terceras a Ja
inferior. Efta es la OtU del rercero grado.
par'tê
Efçmplo de las robrcdich�s cinco dif!erellcias de la de-
ú[ctena por, c:1 mefrno orden que van Ceritas.
�L�dczinq��na que es la tercera confonancia decompuefla

tiene: veinti vna ditiercncias, entre las quales ay VDa del
prime
,
ro, gr-ldo, y dos del fcgundo gr�do, y tres del terceto grado.
T odas I as reíia ares fo n del q uarro gr ad o. '.
La
� primera diffcrencia della dez inoucn a fe da con
quinua
la. parte Iuperior y dezena a la pane inferior, y Iexra en me
,
dio. E fia es la dcl primero grado.

�La regu nda d¡ffelencia Ie da con otlaua a I;) parte fuperior,
y dezena J la parre inferior, y tercera en medro. Ella es la vna
del fegundo grado; ,
�La tercera d.tfcrencia fe da con dezcna a la parte fupcrior, y

y oébua a la parte infenor, y tercera en medio. Efta es la otra
c1c1 tegundt),gr:ldo. '
� La quarta dif1crcncia, Ie da con quinta a J:t parre (upcrior, y tercera a la parte

infúiot,y trezena en medio. Eíla es fa primera cic las ires del rercero grado.
�ILa quinta differeneia fc da cofi dosterccr: a la pane Iuperior y quinzena a la ,
ioferior. Ella es la fcgunda de l�u tres �

Ptne :.== =:: ===
==.:
JI·
u�, terce r ogra d o.
=�=:I:::=
_-
-_.\'_ -¡\-
-\ _
-1\- -2\-
,...v-
,,-
_\'_1-4
-
-
_
.... _
�'Lafexca dtffcrcncia fe da con quinzena a la

_--
--.---
p.ure Iuperior, y des terceras a la parte infe-

�---1-- -1-- =,,_ .:::�� t-
-=,_:==':::::
,
Elia es ls rercera de las tres dd rercero

:=:: �t=
nord'
grJ o.
i�:I:�-�-!--
tf
=;�='=�= '
v
-�
�"-
y"_, �-
��-.�!;---;
A-
Exemplo de Jas fobredichas fcis differencias
__ __
_
_-'_-_ -�:- -- --'

,
.'
de Ja dezinouena por el mefmo or .. _' == ::: == �: - :

den t¡ue van eícritas.
�Ll veintena que es la quana coníonancia de �---
-_-
== =: === :::
-_- ---
-=:!
-- ---
ccmpuefla.tienevemn vna dittcreocias, entre ---_.�-

,
--.-_.
--�-':-o\:... �- �- -�-
-
:::r-E- - _,
las qua

De las,dtHet�Jlci�sd�J.qUátro, -
las quales 3y vna del primera gr ado, y do, del.fegundo gra_d;, quatlQ, d,I ct1',
,FJ9 g�.�::'[�.s1as rcftantesfpCl del qUIl'CGgadol.
� Li PI imeta diffc;re�ia dellA· �ciIltcn.fc .(o.P.Ccxt.llapaJ�efup�r�OI.,,�
,"Ofla�la l>llHcjnfcrtor y feJua en medio. ,Eft.csladel primero gr�do.
� La rcgundadiJfer�cYfeda,onquart.all�partcfupe,i��. y o�u4a I.p.�
Wfcr;9f J-. 9cZC;l,11 en medie¿ .E.Ga e$I.'vnafkUcgundo grJdo.
,. _
1"La tercer a d iffe�cn,ja Ie da con fcxta a la pal'lc{uperior 'I terceraa I. p�� '" _
fecio r , y tr.c�cá,,�D medio. En�e$laotradeUegundo grado.

� La quarta diifereneia Ie da cOAoa.�a.la.p.neCu�rioa:•.,de'Una�l� p�t.
infer ior y q uart� en medio. E�a es la primer� de las qUitra del tercer,? grado:
4fLa quinta differentia Ie da con quinzcnà Il� parte fuperior y tercera lla par ..
te
infc:rior,yq_uana (D medio.EGacs laregunda de lasquatro del terceto grado
�Ll ftltadiffctClláafe cia coo trczena a lapane luperiof,yterc�raal,partein,. .•
&rioF,,·y f{"xta en medio. Efta es la tercera de las quatro del terceto grado.
�IA k,ptfma-4i(o&:êDcia ft d. c�)O <Julna a la partt fupener, quin2.cna a � par
'te: inferior. 'I tcrccra.o m<dio.Efta es la
'luana de las <J-auo del tereere .ado.:
,ElCmpJo de las fobtedichas lietc differencia, de Ja veintcna.potel mdmo

ordeuquevan tCeritas. 'E X E M PLO.
---
-j--
-1-
�f:� � t -O 6'�
'7"-"'--
\t)"'--
-1--
.,
-
� Porque para el buea
-.
-
-
-
--
- --
vfo de Jas quatro canCo •
:_-_
-I:.
.
.
...
�
- - -
e �a�,das d«ompueftls •
ll-� �,� � i:

.
= es nc,cfrario rener en la
�=- -1- - -
t1- memoria las principa.

� -
I· �
Ics. que fon Jas del pri �

�¡::
�F¡t� =f: mer
grado. fe pornan a i=-A"�--
=-:
..
--.\"
- �,_.
�= ��
.. -- ....
qui todat juntas apuD

...._ __
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--
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-l' -
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-
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-v
.........
::E
eaoaa
De las difFcttntiàs qúei)' en cada VAl de In qUltfGcoarònanci...

•
tricompueftas. Capitulo Decime,

'. _�t;��:; tr�e9mp_�cnas(colllO dicho es)co�iCDça".e04téd.
As confOb2ftcias
�� ;"�-':1: blanc. de cefolfa p�ra arriba. 1. Ie a�a�D CD la vltima teclA blm.�
'.
_
� Arsi Olefina en C'n�f tricompuefta� folamente ay reis

>
que fon tricom·pueflas d�t. vnifonl�s, y 'fuatr:p V.Ci.Dtiq�atrenas CJuérQJ)tt:è� ,eiDtid�:: ,�

;;
.
puell... de b terçera y dos ,ciDIifd"cD�I, !luç fOD Iri,omplI�'" de ta

Q�!i!
,

ericompueflas ..
es tricompueflade la ferra.
'I ColavnaYeintiretcn�. que
Exernplodetodaslas Iobredichas confonancias a duo.

.: a � e -
\- ea .. La
r
d crena
.
vein t'1
.
q U c:e� J a pnmera
-- -
- -
-
A- ..
¥
� � � :. �: :.:::.-:: '.
�t
-
__
� � == = =- ==
rncom
pueaa, tiCDC quarcu y [cis djf�
=-1'-:
::::
�
=. ferencns entre las quales ay dos del
_
primero grado,ytres del fc:güdo gu

-
t= I-,�== =,
-
=
-
: == -::
e
_==��IO:�I= :-:
� �
� a: -fdIJJmaspoIquelasdc:lter,eroyq�,!
__
:
.
'9
-+ grados, de mas de fer pocas vezes
'
to
necdrarias. fon muchas y pon�r las todas cauíaria gran prohxidad y fafiidio y
tanto no trataremos del las li no Iolamente de Jas otras del
poca vtilidad, por
J
primero y (cgundoJgrados.
fe da con fexta a la parte Iuperior y
(La primera di�er�n�ia dc�a veintidof�na ,
Jouna ala parte mferior y fexta en medio. Etta es fa vna del primero grado.
a la in.
·1"La fegunda diffe:tenciafe da con Iexra la pane Iuperior, y quinta pane
a
fcriorJy trezena en medio. Eaa es la otra del primero grado .
dezena ala parte

� La tcr�c:ra diHcrc:ncia fe da con quart.1 a Ja parte: fuperior, y
.
inferior, y oua dClcn¡ CA medio. Efta es l¡ primera de las tres del feguode
'grado.
deziferena ala par.
�. La quarta differencia Ie da con g uarra a Ja pute Iuperior, y
la de las tres del fegundo g�ado,
te mferiQr,
y eerçera en medio. Eflaes f(gunda
oltaua a la paite: ¡nfc
�L.1 quiDtadHferencia Ie da con fenaa la pOlne fuperior y
f(,rior)' dezenaen medio. Efi.t es Ja tercera de las tres del terçero grado.
vcinridofena por ci mermo
Exemple de las Iobredíchas cinco diiferencias de la
.
orden que van efcritas.
confonancia tricorn
�L3 veinriquatrena 'luces la fegunda
dlffer�ncj:ls entre las quales
puefia tiene cinquenta y {jete ,
cinco dcl fegundo grado.

ay vna del primero gudo,y
Ie da con tex
�La primera differencia defiaveinriquatreua
ta ala parte Ïuperior, y oétauaa la partc inferior y doze�a ,
en medio. Ella es la del

primero grado.
.
differencia' Ie da con terçera i Ja parte Iope

� La [egunda deaiochena en medio.
rior, y quima a la parte inferior, y
Ella es la primera de Jas cinco del f�gundo gr¡do.
la
--- -_
�La tcr�cta differécia Ce dacon tcrçeraaen parte Iuperíor,
medio, Ena u
-
.
inferior y honzena
y dozena a [a parce
l
-:� __
--t--- .
at.
la feguoda de las cinco del feguado grado. la qual no Ïe
cança

De las differencias de las quatro

cançaa dar defde la regunda tecla blanca para arriba »por.tazoo.dc la�o%eD�<¡\le
lleua a la parte inferior.
�La quarta dlffc:rencia fe da con Iexra a la parte fuperiory quinta ala pattc:infc.
rior, y qUinzena en medio. EUa es la terçera differentia de Jas cinco del fcgun-
-
do grado.
-
_
(La quinta d_itfcrencia fe da con dezifetcna a la parte fuperior y quinta a

teiñf'e�ior, yquaruenmedio. Efla es
laqu:ntadiffc:renciadelas cinco de larar�
fe
-
..
gUD'do grado. .
�arexta ditTerencia fe da con tercera a laparte ruperiorydeziDoucnaaIap&r�

té inferior, y quarta en media. ERacs la quinta diffcrencia de Jas cinca del ter ..
çero grado.
�Exemplo de las Ïobredichas rtis differendas y de la veintiquatn:na porcI
'meímo orden que van efcriras,
�:: i\. � -�.' =e: � La vcinti{cfena, qUe la terçcraconfonancia tricé

-
es
�- � �
_
¥
cinco dilferécias .enrre
-
�::: = = = == == pueílariene quarenta y las-qua

les ay vna del primero grado, y tres del frgúdo grado.
::::...;...
ñ -,:
\'. ç=; =9: � [2 primera differencia della veintifefrna Ie da CoD
�-
� :_ = Q rI-�: -8-- quinta·a la parte Iupenor, y dezena a la parte inferior
--
"
-
�=: y crezena en medio. Eíla es ladifferencia del primrro

e:rado.·
-
�'9-
__
_
_
�
v. _ _- -_ '-'
� __
= :: ::_-:-: ::: �l� (egunda diffefenda fe da con dezlfetena a la par ..
t
Iuperior y oétaua a t.a parte inferior, yterceraen Olt
- -
--
_� .: �_-
re
1[_-_-
II� __
_
_ _
dio. Ella es la primera differenda de las uu dei {egaa
_
__
- - - _
do grado.
-- -
-+ ¡ � � ::r: :e= 1" La tercera diffcrencia fe da con ter çcra a la plrt�ru�·

pcrior y oétaua a b part: infc�i�r, y dezifetena CD me- =�: .: : =�=
·d�O. 'EGa es la feguada ddfcrenaa de Lu U_CI deUegun- - -!-
<f&gf�do. .
( Lá2quarta ditiC:fencia fe da con des terceras I Ja panc

(u'ptAOT y\tcmltiaofcnaalapartc inferior. Eftacslatec
tttidiffcrencia de las,uGSdcClfccgundo grado. ."
.
Exemple �c J�$ fobrediches quane di��cnc¡al

de J. vel��c(cna por.ermcCfOo orden q lJC .
,\'�fl·efcIltas .. -
� Laprime

confon.tDClas tricom'pucaas. ISJ

defta veinriferena Ie da (on fefia a Ja parte
�La primera difFetcDcia fupèrior.y�
zet1aa:lapmeinferior,ytrezcnncn medio, Efb.csla dilfcrncia del primero
grado. _
1" LaCcgunda differencia Ce d,a con quarta a I� parte {uperj�� y 6éraua,a ta parte
infariory, dezifetena,cD medio. Ella es la pnmera differeDtla de Jas tres del f�
gèDao�rado. _
�Latercera dilfercDcia fe da con deziochena a la parte (uperiol' y t:>ttaua .la par

ceinferior.ytcrçcracn medio. ifiaes la fegunda differentia 4 � _� ..e..
deJ45tfCSdcl fcgundogrado. ........- -
-,-
�La quarta dHfcrcncia Ie da con quarta:a la parte Iuperior y de

-_._-�
:zena,a I. parte inferior. y quinzena en medio. Ella es la terc�r�

diJferencia de las tres del terceto grado. E X E M PLO.
�Pdtque pAta el buen �fo de las quatro con(o�abcias,af$i com

putlÜls como deccmpueflas, y trttompucna�.. es neceflario te
aectn lamemorialas qoe fon, del primero gr�do, Ie pornan
todas aqui apuntadas por fu orden.es las com_,.
afaber,p'Jimer.�
la las
pudias y dcfpucs'las decompueflas.y a ponte trícompue
Lbs Y della manen fe �ñtcnderan Y'tcrnan mejor en la memo
-
-
ria y aCsI fe pedra vfu dèllas con mayor fadUd.d,

EXEMPta.
l'Of4as"OlIIl'vd\u, �O�"9ÇeomP"cl\U. Por IlStricomplitIlis, �
�_"--:-�-I------��"':"
-_ -;'.-=s- ::::��
-:l\-�
tI.ando fè_ t�íie-
.-tlaralue
-
,.
-\-.:...:\�:::n�-�
.,
-:�.� 1.. I
re a con onácias dldAs,
--�----
-v-\-
�-� .... _ • .. --
:It.¡ll.2
--\:----�¡6�·---.,,;..__ uovozes,afsi por las com-
pudus comoporl.1S,dttó-.
.;:�:z� ��e:
-._-:-�
""''::;!j
:-:¢-e=i=-
-
�_�=e:: pudb$ y uicampudbrs,Ja

l��--- -=l=
-�-----111-�-----
=<��-�==--:-
muíica lleue masperfeé1JÓ,
-:te::::' or(Cf�atlo ,rat dr lasrn e
B�"'___':_ -��---I�_=:e::-
ti':"; ,·:t �!:::;,r..:=�:�_....:'
es
-..
-
.....
�... ,': �
jeres diftèrenci:as de: confo-
-
nancias.es afàbcr,dê Jas dd
+-��._"'!." _"':'+"'�4 grado) y quando

-
_-2-
.:::�� primero
t� ��._;-:-�.A.�t;.f+a-�
ffi=$:: =-�..;._,
......
+-'.! 0'
�,-�¡:o:»-
_Lo
pudiere �lat�
..:-.,_�.:__::::�
Qda�d¢lFegt1dogcadó
;�I..
--
(letras
v[.u
no fe
1 quarldo' della�tá'Patono le pu'di�;é-�[ar ,l'far ¿è lasdeltercere gr;tdo,de Toeu�

q quádo de las del guarto grado íe oviere de: víar fea por pura ncc(fsld�d';là qUAi
muchas vezes fe
otfrece,porque fi �ellas �Jguqas vezes no vfafemos muchas ve ..
les fe darian dos

quintas o dos oé!a'llas;d nús, o juntamente dos quintas y dos
atlauas,o mas,o fus compuefhs.
d.

De las Confonancias foíleoidas.
� Aquí Ce a de neear que para qué la ufiea eo las confonancias del rodo llene a
m
-qu�lIa melodia, y perfeétion ti Cé req uiere, conuiene ti en la trezena naeca fe de

tenga cópas entero.Iino por lo mas larlt0 medio cópas. La razón dello es pot
vn
q la rrezena de fu n�tu raleza es cófonácia afpna y deíabrida, y por dla caufa( co
mo dícho esjnces líciro derenerfe en
eUavncompasentcro,6noqpallàdo me ...
dio compas luego íe raIga della a otra confonancia diuerfa,como le ha

o menos
ze
quando Ie hiere VDa d¡í[ònancia."1ue palfado medio compas o meDOS, Juego
tras eHA Ie were coòfonancia.· Lo qual también Ie enuende de la
decompueíla
ytricompuefia de: la trezena.quefon veinrena.yveianfeten«, Con efle auifo fe
tenga gran quenea teniendo le liempre en la memoria. .
EXEMPLO.
:1_ �.�.;t er.· �=� --_*.1.&-_=

�� ElqueenC'naprofersion'fuereno
r:t.�.;_t�_.
..
__
iii- lEI- vicio, y quiíiere con facilidad vf�r
de todas las Iobredichas dilfcrécias,
procure entender y lametener en
:¡¡:�i�t- �.��
tt ----:.:-
==I=--=�.
-- -� .:
-
moria todo lo que licuare: cada con
Ionancia a la parte Iuperior ya la par
t
�� !�� l4[� �e3��;:Joerno�íad;�;[:��f: ¡��:: uaretc:rçera.oqrta,o quinta,o Iexra,
htq::t=¡;;: � ::¡:t;;:: oetaua. dezena <¡Iquim otra
::¡;;;= o o o
.
��ª� � �E =-� "!""

.
�
puede
c�fonancia,aúque l
conlonancia
, a parte inferior
a
lleuar
mnguna ,
ni
quarta tampoco ninguna de fus cornpueílas que fon onzena, deziccheaa, y
en Claufulas.
vejDticinqu('n.ac�"epto
�Much�s CQlfas,{c: hallan en la mufica praruca. enlos quales .algunos
cantos y
punros piden que I�� confonancias que en ellos íedieren fUCDCD rclÍas y {oftcni
das.y otras blandas y remiílàs, Para lo qual Ie norc,quc €Juando el ptmtoptdiete
,quc la confon�cia que enel fe diere fuene rezia y aguda,el remedio es, que vna
de las quatro vozes fe�.nto [oflenldc.eílo es, que fea mi. Y para eíloes r,ctcllà
:(Ío q.uclavot que fucfcfaJe COD uiertaen mi, Lo qual fe:hazc mudando lavoz
teda
S.ue fuere fa CI) teda bI�ç�Jeo tecla negra. y la quefuere &,,(Q.Jcd'l negra, en
blanca.
�.XEMPLO.

De las dio! rfl�ner(u

defubiry baxar. .2.0
--�:-:== �i� ==-:"iE

.
�
� Afsi rnefrno para hazer que
1i!�
tf :!:� == �� _= Ja confonancia bland. y
fuene.
bernolada, él remedio es que
las vozes que en rodadas febre
-
--:
........__
...._.-f ....
t-:
_��_.iS: �:.e O
_- -- ---,- ---
=-tl=-
�._
-----
dichas quarto confonàcias .,fsi
cornpueflas como
decompue
Ilas eran fofre:nidas íiendo mi
_- ---- -- _-
---
� �:��=t:�
_- --- -- --
----
e:s,por el contrario {can blan
das conuertiendo las enfaes,
-
==--
�
--
�
� �t,
�- :a,:\-.- ��::r-
-
E X E M PLO.
_- --
±- -1---
--
--
-t::-
�=4- :e: ± �
__ - -- ....
-- ---
� e= �'t::
--......__ __ .-
±
-'-- ......
---- -- - -- _._-
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l5- -1: ;�_8:' �=�;;;=e=
--- ---
-_- --- _.- _--
-- --
--- _- _-- -
:e:: ::E
g== �'--- 5-- £¥-�
Dclas diez maneras dHfe:re:ntt.S de Iubir y baxar arreo
a confonancias,
Capitulo Ouzenc,
A que rea tutlado de: bs differc:ncias que tiene cada de fis
quatro vna
confonancias.afsi cornpueflas'como decompueflas ytricompu-taU, fi

.
guefe agora enfeñar el vfo dellas.{para lo 'qual [ea de prç[upone:r qu.e J
(como dicho e,s)ay quatroconíonancias Gmplc:s,quatro compucíias.quatro 4c

(am
pue{hs.Y,qu�rotricompuefias. "" .. 1
� Las fi_mples fe pueden eflender en el monacordio, andandò de: a :baxQ at�jp�,

y de arriba a baxo mucho-mas ql:lc:lps compueflas.y las co�pucfus mas-que ��
decornpueflas. La razón della es,porquC' quanta menos teclas occupa vl\a coà
[on a ncia tanto mas t
ugar tiene. aden de: eflender, el
poderfe ypor concra:l��o qqá
to mas teclas Occupa vna couíonancia adon4" ��
Unto menos
lugaI tieae
Ieellender y por ella cauía Jas tricorn fe pueden eílender a ningu
,
pueílas no
na
parte) por qU:lnto .folamentc las ay dcfde: la teda blanca de
.
Ccfolfa, para
arriba.'
. .,
d ij.

252 LUIS ANTONIO GONZÁLEZ MARí:N
De Iu diez m.3neras.
�Efto prçfuBucfio fe a de nocar qu.c 'on Jas quatro cqnfonancías cQmpuefias,y

decompue(l�s,dadas a q uarro vozes.Ïe hazen diez maneras diffef.�qtes de Cubir
y ba xar arreo a Cl.l�,(\iWls.cot;1 �i� quales fe puederafier toda 'lüanra, folfa fe, puc
de i magi[\�{,{� la raJ (olf.1,( corno dicho es)fuc:re a mínimas. Arsi elmo con
las tricompueflas fe hazen Iolas cinco maneras ditf�rcntes de fubir
y baxar,
de: las quales raras vczes
vfarnos.por razón que en las conlonancias que en elhs
Ie dan van l�� vozes muy aparrld��.
�Parl mayor claridad della materia fe aduierta,qu� toda Ja M ufica praclicacon

fine en dics [ces mouirnienros.es afabcr.vrufcnar Iubir.y baxar,
�Mouimiento en Ja. Muíica.es mudança de vot de vn punto a orro,o de vn lig

no ocro,aCsi como de ve, a re,o de re.a vr,o de qualquier punto a otro.als¡ arreo
a
como de falto.
�V nifonar es canta! o tañer muchos puntos en vn mermo ligna, áfsi como, ret
te, re, re.
�Subir y baxar fe h'!_zc de dos maneras.La vna arreo (lo qual algunos por otro
nombre llaman grad.uin) La orrafc haze de falto.
�Subir baxar arreo.es yr Iubiendo a baxrndo Iucefiuamenre de puntoen

o
ro.íin dexar ningun intcfmedio)afsi como Vt,rc)mi,fa,fol,I�,aJfubir,y la, fo run

,fa,
mi.re, vt.al baxar,
1"Subir o baxar de �o.�b�'U cantando tañende el primero punto y el pofrre

o
ro .dexando los intermedios.los qusles Ie enriêden y le cantan, como parefce

no
claramente en vna quiDta�qu4ndo Ie.Iube y baxade Caito, de re.a la, y de la.a ret
que Iolarnenre fe cantano tañen el rc,y ella.perc el mi.y el fa, y ci Iol.que fon los
ptl��OS irrterrnedros Ie ,�l�aunquc fe euneuden.y defla manera todos Íoso-
,�'?! .Ç1AA�!
lo fobredícho, para
1"Prçtupudl.o redo
baxar
�undamento de las diez diffe
maneras ..
reti[eS'�fublry arreo tr.1étar de

accnfonaocias.íigueïe agora cada vnade
Ïe
llas en parricuhr 'Y.para que mejor tengan en Ja memoria,y demás dcfto puc.
'dan (enlir parámuchas cofas, fe de
pornaal cabe cada vna dellas en. los exem-
.
al Cubir como al boixar.

.pl�s'�f�tado$��a'ctaufu1�:afii
�LalprilDeralDaDer�Je Cubir y'haxar arreo fe baxe fubiendo o baxando; todo a
déze,as,o todo:aduj{�cmas que faD fus decompueílas,
Exmpto por las 'compüdbs.


_ .......
�--:t ,r-.;-� ....
-�
� .. , >'
- -
.. �- "':..0
.........
-
---
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� 'La CJuarta
._,.. _.
manera fe ha ..
Iubiendo Q
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,
----= baxande ade�

zenas
y doze
nas, o a del'�
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ri�:
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fctenas y dczitJ
nouenas, que
fonfus deconi.
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256 LUIS ANT0N10 GONZÁLEz MARÍN

de {ubic y baxar, .
13
�laoaau� maneraÏe haze Iuhiendo-de tres maneras. La primera Ie h�2C fu

hiendo con oaaua, dos dezcnas rrezena quinzena, dczldena, veintena, y.
, ,
veintldofcma,y al baxar al renes, es a faber, con veinridofena, veintena, deaiíere,

n3,quinz�na, rrezena, íedoshaze
dczen�s, y oélaua,
Iubicndo
.,.
'iLa fegunda manera con
oét�u.l,dos dezfoas, trc'lena.,qujn
zena, veintena, dczi(etcna,y dezinouena, y baxà.lo al reucs, es a-Caber con deli
nouena dezifctcna, veintena, quinzena, trezena, dos dr z cnas,
,
y oébua.
haze
� La tercera mancr� fc fU�lél�O
octaua, trc e ua.dezcna, trczena, quin
con ,
zcna, vcintcna,deZlfctenll, Y veinridofena.y baxando JI r{,lI(S,C� a faber con vein
ndofena, o quinzena, dezrlctena, veintena, q urn zeua, r 1 e zena, dezena.rrezcaa,

y odaua,o dezena.
Exemple de: la prime:ra manera. Exemple de la fegund:l manera.
iil��---
tl ��:,�tsw:�'
}.l=t-:- -ljf- � n��
-ll-:t-- ��ijt:E=:
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t-h:tt-ï�-- q��-l� -�l��ç.ç:e ---t¡-r�rl+r=-
�i g l � �ttl t fs ��rN+t�.:
lEt�A�� lêH-
I ï�d+hTF �-jl�-m= �·t¥w t=-��.�!!�=
�!1ï��If!��t,,� �llt=��:= ��±t�=:�:
Exemple de la rerçera manera. Exemple por Jas decornpueflas.


de fubit y palCar. �
...
ilcm'plopot l�s�ompudlas. Exépfo por las dccopúéftat.
i�#=��==! t�=
��!��::== S!��:::== =-j_lf--��o=¡:i=
---
�qAl:bT.f -�+th�1-e:: �--1tt:rI-�

�.Ht� !i��JE32 :_��-�
�-:�t.!i.__
-- =-J�.tu¡�
�-� �
-----e- 3��ñrh..
-Jj�a� � -
-
��-I.-:_,.. =-�ot;:hiEi:
-
�T!-V�=¡¡¡=
.
...:��
� Notefe que las tres vltimas meneras de fubiry ?axarque falll� o!bua. nona,
y decima lo mas deU�s fe haze con �lezclas� mlxt�ras�c las Otras fiete
J
m.anc
..
us, lo es neçe{fanp hazer dJfferenClas

qual para graclaras y galan�s.
� Afsi mcfmoalgunas de Jas Iobredichas diez maneras no Heui mezcla de cófo
nancias differentes,camo-cs la que V3 todo adezenas.y Ja
que va toda a trezenas.
�Otras y que
a lleuan mezcla de dos confonancias differentcs,como es la
"que va
a oétauas
y dezenas, y laqueva dezcnas y dozenas, y Jaque vaa dezenas y tre
a
zenas, y la que va atreaenas y quinzenas

•.
� Otras aY,que \leucmezda de tres eonfonancías diflenrenres.como es la
a dozenas trezenas
que va
al
y dezenas,o reues, es aCaber,. dezenas trezenas y dozcnas.
y Ja va a odauas, trezcnas dezenas o al reues es aCaber
que ,
•. a dezenas, �reze-
� )
n3S, y oltaua.,
;
.
'-
�Orras ay que lleuan me:zcla de: quatro o cinco confonancias diffcrcntes,como

es la
ber
que llcua,od,a�a,:dcuna,
rrezena, quinzena, y dc:z¡{etena,ò al reues, es ara.
,dezifetena.9_"in'Zllla,
rrezena, dezcña,y otlaua, y Ja
quc·Ucua"oétaua.
deze
na, dozens,
qoi'nicriay dezíferena, o al reues es afaber dezifetena
,
quinzena,
, ,
do zens, dezco.) 'Y oa-aua. Toda IQ Icbredichc Ie ennendede Ja meíma

mane
ra de Cus
decomptielb!.
De las cinco manc�s ditferc:ntes de fubir y barar, que ay en las
J
I
uicomplldtas. Capitola dozeno,
�
Stas cinço maneras de Iubir y baxar no fon tan vfada,. como làs«lJtl
E. .pue!!�s;�y tk,ompueftas, por razón de yr enellas las VOltS muy.<fiílan

teS o
�paTtadas. pero pqrqJ.lc �lgUD41S vezes es ncc;c(fal'io yfar dcUas Ie
trataca de cada vna
particular.
en .'
J
�La pd.

De las cinco maneras
� �(F�jm�l'a ma-nua de fubir y baxa� dcllas rricompueflas, Ie haze Iubiendo ci
baxïn_do todo a
veintiquatrcnas )
excepto) <lue li fe Iubieren, o basaren cmco
puntos en el
primero al Cubir,y en el poflrero al baiar fe a de herir veintidofena.
EXEMPtO.
��I!f��.�B--.l_�.e- --t�:--
.----f==-==
-.-'_
� �I+'
_.
-- - -
-_-
-. 'O ',-
-�r-=-==- -I� �
- - - _' -. .
--...._
.
6--· -�-. .
-:: --
ii�t�@M��.�imjm;�
�_��m.-m�_�
'��e=
.
��.-:- :-.
_
_
�tii��---
��-� U:__
-
_.��':': ��
�.t� regunda mantra Ie haze
-��- .---.�l��
� _--
Iubiendo o
-�- -----
__
_--_
h_�:@�
��
b�xando a vcintidofenas y vcintiqua
__
--
.
_
trenas.
£X�MPLO.
��t�� '�i�W�I�_1ij:ij:::
��-�� :'ttb!!l-� -�i�r1�
F- -��-ê=I=��-- _�)=-Ht �g:�-�_ --
rr:�ªU��:�j�� 1&lli�f-E
��I;_j�ij��t.�
�La tercera manera Ie hazefubiêdo eó veinridcfena.veinnquatrena, v('intido[c
na, ydos veinriquatrc��s,y baxádo
al reues.es afaber,có dQS vein(i�trenas,vC'iÍ1-
n.Iolena, veinriq uatrcna y veinridofena. Y note fe queíla rerçera m.tncrae.s_£a�
corno'la íegunda, porquého dUFIetc delia íino en vna foIa coníonancia que eS J
la poílrer J;¡] fubir. Porque db tercera manera, hiere end pollrer puntoa� rll
.
"
..
bit veinriquatrena, y la fcgtfñda maneraveíntídoíeoa.

�L2S Cobredichás'éintò nii�

Heus de fubiry baxar, como
,
dicho es-�� {epu�den ellen
der mas de lo queeílan apuo
radas. Por razcn quel moc
naéordio común ,que :tgor3
Ie vfa no tiene rrías teclas ¡
..
dende ïe puedan eflender,
c.

De los drfeélos.
� Arsi mcl'lbotod.1s las Iobredichas maneras de Iubir y baxar�Gruen(olamtntc
parafubir ybaxar a minirnas hiriendo en cada minimavna confonáncia. Por
,
que quando fe fube o baxa a íeminimas no Ie a de dar.en cada Ieminima confo ,
nancia, pero en vna fi, y fn 0[[.1 no. Afsi mefmc quandofefuben o baxan femi
breues.en cada femibreue Ie han de herir dos confonanciasdi.fferentc.s,de loqual
adelante fe tratara. .
De los defeélos
.
Capieulo ttezeno. .
.
Ara quetodas las Iobredichas maneras de fubir y baxar,

afsicompue-
Ilas como dccompuefias ,fe hagan con todala
"
;.! perfeétioD queferequic
.
re, Ie a mucho denotar.queay defectos, los
quatro Ie co-
quales puedé
meter en
qual9uierarubida. o decêndida de rodo lo
q Ie puede tañer,de 105 �Ies
fe pornaexêpleen particular, yjuntameme el remedio para los cuiury efcuíar.
(EJ primero dffeéto es fa. contra mi. El fcgundo falir del tono. El tercero vna
defgracia que fe puede cometer afsi al Iubír como al basar
.
El quarto es mala .
entonacien de falto.
�EI dtfeélo que es fa, contra mi (e rraélo �n la primera parte, y por
.
� primero ..
eila. caufa no ay mas,que tra[ta� aqui del, fino Iolamenre aduertir al Leélor,
,
'Q!.e todas las� quartas, yquintàs, y fus compuefla, que ayend Monacordio
'i,!e (on de ra,contr� mi, o de mi.contra fa,foll de recla blanca, y reels negraJo de
,�écla. �cgr� y tecla blanca.excepto la quarta y fu com puefla que fe da defde la re
fefaut grauca la tecla negra de befa, agudo, y la que fe da deíde Ja.
fJ�,plancaQC:
r'eçla negra de fefaut graue a la tecla blanca de bemi agudo. y la quinta y (u com
fueRas que Ce dan defde la recla negra de befa graue a la recla blanca de fefaue a
gudo y�à que fe da deíde la recla blanca de bemi graue a Ja teda negra de fcfaut
gta�e, y las dos quintas q.ue fe dan defde las dos prim�r�s teclas negras para ar
no fon
riba, lis'qualesquartas yquintas aunquefon derecla Maca y tecla negra,
fa contra. mi.Para dar a enrender ellas quartasy quintas las pornemosapütad�s
dentro de vnaodaua. Adóde pufieremos vna b. COD VDa A. encima, denota que .
hade fer tecla b�n,a.

.'
Exemple de Jas Cobrediehas reglas.

- -
--- --- ___ -
--;-�t4 � =1::=- :!:t

-
----- - -- -
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- ---
.� + _..w- � -�
-
,
-
--
---
--
-----
---

De los defetos.
Exempta de las Iobredichas exceprione••
A Duo. A Tres.
�DC{lo Iobredicho fe ligue que de:fde toa recla blan
§�� ca de bemi
das blancas
graue: pa'ra arriba no Ie puede dar de: te
quinta ni dozena ni 4tziochena ti no,
..
que neceflariamente an de fer de: tecla blanca}' ucla

E6:::��
n:::=
ne:gra, o de tecla negra, y tecla blanca.el qualdcfe:to
:::¡-S= junramenre cóel remedio fe porna aqui apuntado.
----
__ ..
---
_0..-_.----
!t�
t:v-�
=->-
.. Ili""--
Exemple del rtcfelto.
Defeeos. Remedios. d.íeéló quo! es
� El
�-��:a A_� � (ahr de [(F,undofe puede
tono cotne-
� -f�
__
-�-�;I por dos eaufas. La vna es
__..... ..... -----
-
,
__ _ �
ter
--_.,�-
__.._...._
......_.-....
....
--
-
= �::= �:
-
__ �=
quando fin offrec¢f (ene:ccr-
--
fidad de: cumplir algun dia
:: :=:
R :::':==
lY:�: :�� re.
-��: � �: �=
t:b: M;: � pente,o diareflaron.c diapa
lY:== a�: -
fon, fe mudala propricdad
de: bemol en la de bequsdra
� ...
If:= �= §
==== == =
:� � :
=== ==='_:-= = = = :===
�t� de: bemol.
,��:
do, o la de: bequadrado en la
�1=S:
.�La otra cauCa es, 'luanda Ie haze daufula en Ggnos de tcnorconrrarios,
E X E M PLO.
... - ... -
dd'flióes vIÏ&:
�_
terceto
l.É1
�_.
'
'� �
�_:::::_� =:_�
-
__ __ __
. d�raci
pucadquemutchasv;:
zes re e cotne er j al$".
al Iubir como a! babr • el
--::::tW:��Ffu1====:::_--::=-::
l-�:�_�L::�_��_-=
¡:�:r:�\l��o;d:::�feÓc��:
:'�!r":;lrt'c;:��
��t1_.�it_�_f�E_· � _
-
�
tra mi, o fc fale del tono,
f
fe cornete juntamente des

,��
,�.-- -
ti, �1
�,'�t-E-�l
=1� �--é-14.-
I�'Ij-:.t=E'
_
e .-
_:�:: -=. graciJ,aunquc:algtinasve-,
Ie puede cometer; hlt ---.)...--
-_ -- -
-._ --
_-_"
zes
ellos.comó re \frta clarameneequando quiera que Ïubícndo tres puntos con de
zena, otbua, y-d�z(ná o ton rus
éomp�efias.que [oh de-' dezifcrcna,quinzen:l,y
�ifctcna, la Iolfa, hizíere mi, taJol. E X E M PLO.
e
ij.

Ve los aetctos.
Exemple. decompueflas,
:::::rt;: _L_� ::-1t-- t.-e �EI.quano defeélo que es Ja mala enrODa ..
:¡¡:c��
�.....
�'
t lJ H��
�
��
1
cion Ie comete quando qualquiera de las
quatrovozcsfubeobàxad'efalto.fexta,o
-:-:S::
;e::: ��
-;
+.l� Ieprima, o nouena, o onzena,
ê�
¡:::: tt=
_..::
�
�l �� -:¡:::
B�-:-:
�. La voz que mas puede cometer efle de.
rella. es el conrrabaxo por quanta en la
,
faIfa, lleua mas (altos que ninguna de las

!v��
-�: �
tfu ;.��=
-:---
�_li -r=
....
--
:¡:
��:òr- == .
otras vozes
mas
y por eíla caufa Ie deue terrer
,
quenta con efle contrabaxo que con ,
t I� �)f:a: ft-
��f
todas lAs otras vozes.Para cuyo remedio fc
�-- �f-
la (al fa.
fl� _ ... --
0----- -:±:
note
qu.e
buenaentonacion
fcgunda) tercera, quarta,qulntA, oélaua, y
�n
es
drzena. Para mayor claridad deflo Ïobredichc fe aduierta.que defde 13 doze

lla, ni defde la trezena, no Iepuede Cubir a la oétaua, ui tam poco dcfdc la oltaua
fe puede baxar a la dozena ni 3 fa trezena por razó q al fubir y al baxar, [iernpre
J
el cótrabaxo, haze mala entonacion J laqual aísl al fubir como al baX3f vnQS ve"
fcxta y otras (epti ma.
.
2($ es,
Exemple deflos dcfcélos que fe cometen

con d. conerabaxe,
�¡¡ ir:: �f AA ni tw� 1��ç: : e c �� i: : d::t

-----'-
faltofchadenorarquefolamente
--- ---- - -
eslicüo .,.far de la fexta menor y

__ti:;::
,
�
�_�_ lti"':" Jiiiï'�.+_1=-_-=
�_-l
_
± : ... __
kII_
llir nunca de la mayer. Lafcxtame-·
nor fe
compone de tres t�nos '{
- -- .. ---
---- --_.,
dos canrables y e$ ¡J�

� no�
t.t
��
r
ti±=:. �h:. !&. hi. =
remitO. ,ifa.
[��i
--=-�,
t �l m � --------
rc,.afa,o.deml
EXEMPLO.
��t¡;a:E¡LfE¡�,�� I=�l� !a��f:��

If:bfEl �ib81;tJ-te ]E ili= i-F t-- �- ponc de q�1
- .. -_ -
trotones y VD remitono ¿.itablc,yes devt,ala,o de re, a mi, o de mi,a milo de fa•. .
E X E M PLO,
.
à fol. _ �
� la (exra menor nunca reha de year con ci contrabaxo,

t. =�::I: : f i: De.puede
=f fe v{ar con qualquícta de las otras
fI_:'�--
.
-_ �-: -o--- mas

_-_
rre5vo�"slquc
fon tJple, contraalro, y tenor, mayor mente con ci riple. y
-
�r&i mefmo por la mayor p�tt� Ce vfa dena rcxta mener en {¡ncopa y al [ubir dei
cante, E X E M PLO.

De los dcfeétos. 2�
_Fi! �Los cm dcfeé1:os,gue fan prime'.

,t{�.�or��
r;r.--
- ��0:=:t�- -:l=l�-
-----.
--
..
-----
---------
.
fegun90 y rer
ter
por
íe pueden
vn�
cero ,
de quatro cauías .'
por començar � [ub' e

e
.
fi:
o:1iiç:;t-:�:..*�
-=�.t��. primtr.:.1 e."
.
:� �!t_±I��tt:±!=i= ,b�xar defdcloconíonancra

r-
.::��..
no ,1
,
q
.
-
+ _
uiene, para fc que preu'n e. I '1 le
'1.
:Ift
gund." caldefde
=--�
com�nçar
<
;1_
fl:':��
-----
..
��--=.��fl�-
_
1H.--�
.. -_. -
--_:."::
--------
o baxar
T[.J.esp��
quC' no conuicne para lo que.
nancia
dJfferenc13 de C0l .,
Iepretende. La tercera cauía es por cornêçar a Iubir o baxar con propriedad qut:
no conuiene. La quarta caufa es por començar
afubir o baxar con alguna de las
diez maneras de Iubir y baxar que no conuiene para Jo que (e pretende, de mane
o baxar defde
ra
que enceto
fe conocerá no fer licito
comc�çar
a
alguna eó
fu�irJ
fonancia ç acfde alguna differencia de coofonancía o con ;tJguna de Jas diez
,
,
cometer los Iobredrchos Hes

maneras de fubir y baxar, quando delle Ie figuiere
defeétos, o qualquier a dellos.

[·emearios. El
�Para cuitar y eícufar los fobrcdichos defeétos, ay quatro prime
Iubir o baxarcon otraconfonància diffcrcDcc de ra can fare
roes.començar a
que
el defecto. El fègundo remedio es, començar a [ubi ro baxar dc[(lç afra difFeré
cia de coníonanciadifiercnte de la que caufare el defeuo. El rercer o remedio es,
començar a Ïubir o baxar Cali otra propriedad centraria de Ja gue caufare el dé:"
fcao. El quarto remedio es, començar a fubir o baxar con oua manera d e las '
diez differente de la que caufare el defeCto.

La primera caufa de los [obre dichosTres dtfeélos, qúe es por començar a w
hir obaxar defde coníonancta q ue no conuiene p�ra lo q.uc Ïe pretende fe veia J
claramente rañendo p'or bequadrado y fubiendo cinco puntós a oétauas y dez e

nas deíde la teda blanca de clami agudo, � 1� rcclablanca de bemifobre agqdo y
tornando los abaxar, a.(�i C0t;n0 mi, fel, fol; re, mi, al [ubif, y mi, la, foJ, fa, mi:la�l
baxar, que fia} Cubir a al baxar fe corniençan dcfde laoétaua fe cometen des de- .
fet'tos. El VQO es,fa,contra,012, el qual fe comeré arsi con vna voz como con tres,
Con vnavoz fe comete con el contrabaxo al [ubic, y al baxar, el qual Cube dcIai�
to
vnaquartaque es, faJ contra, mi, dc:fd� la teda blanca de fefauI graue, ala te
c1ablancadeòemiagudo, y bax�larnefmaquartadefd.elame[01a teda blanc�
de-bemi agudo a Ía [obrcdicha tecla blanca de fefaut gra.lle. Eí]c dcfeélo Ie co ...
m'cee umbJen conel contraalto, elqual Cube y baxa quinta defa, contra, mi.
Con' [l'es vozes fe comete en Ïa oétaua que fe da dcfdc Ia tccla blanca de bcOli a
gudo, a la teda blanca, de bern! fobre agudo, en laq ual QUalla, Ie da) fa� cOli,[ta
mi. defde el ccñtrabaxo alccntraalro r defde el melrno contraalto al tiple. qUe
'
fon eres vozc�s.
e
ii],

De los deferos,
�El otro defcéto VDa des ge aciaque junramentafe cometcalfubiry al basar,

es
los quales defeélos Ie cometerán fi afsi al Iubir como al baxar (e comiença

no
defde la dezeua, lo qual acontefce de la mefma manera fubicndo y baxando por

las decem pueílas de Jas oélauas y dezenas, que fon quinzenes, y deziíerenas.
E X E M PLO.
Con defetto. Remedio. �LafcgundacauCa de los
it=: {obredichos dcfcaos. que
-:rt+ .... -
-
=l
tt��§_�� ::��
li
-
=1:+ �_. �:�_= �:
_
.
--:s: es
por començar o fubír o
baxar con differécia de có ..
�f�-I�jU � �=
�
.
- -
�o:;:r�jo��: �op::::�::
-=
e::1 _: -
:e: ·
blanca de cefolfaut a Ja te-
.�-
--::' =-. - -
�== - -- = cia blanca de clami. y tor-
1 nandolosabaxar.afsièo-
± e:: -_
-: -:-
��
.-.-
:f
it��:::!
--�--- - _- :b_ _.
.�: __
---
Ie comiençan a fu bir o abaxar dcfdc: la del e na del terrero grado fe comete fa ro
-- -
mo
mi,
vt. re
re, vt,
J mi al fubir • y
•
al baxar que fi•
trami, con las tres vozes, que fon contrabaxo, renor.y conrraalto en laregunda
.
dezena que Ie da defde la recla blanca de bemi graue a delafolre, y de mas deílo
el contraalrofube y baxa quarta de Ialro de fa contra mi, defde la teda blanca de
fefaue guue a la recla blanca de bemiagu.do,y aCsi mefmo Ce comete juntamente
mucha des gracia al Ïubir y al baxar ,105 quales deFettos no Ie cometerán G al ru ..
bir"y al baxar Ie c:omiença defde ta dezena del primero grado.

E X E M PLO. � A{si mermo fubicndo los (obrediehos
Con dcfeao. Remedio, tres puntos a dezcnas dcfdc la recla blanca
de i agudo) afsi como mi , fa. CoI,li {e

�
.
._
':tr=
0....;...;::S:
---
--.
fr:.
comiençan con la dezena
�: � ----
clam.
do,{ecometefacoDcrami,colastresvo7.cs.
d�l prjme�o gra ..
+� que Con contrabaxo tenor y eeneraalto en

,
�
-
a �b=
-
�.
---.-'
--
.
la fegunda dezena.quelcdadcCdedc'olrc
afcfautagu�o.
de {alto
q uatta de fa
Demasdcfi:ocltenorfubc
defde la te ...
COD. tf.ami,
-
�e j-e:
.
-
-
'. cia blanca de fefaut graue, a la tecla blanca
--�: ---
--
de bemi agudo. Arsi mermo (ecom,ctc

.
-
-
.. .,.;._
juntamente: m ucha des gracia.,los qu�Jes
:�
=---
=:=
-1I
i-1·-
---
._
.
defeéto$ no. fe cometeran li fe c:omiép con
la dtleoa del regundo grado.
.
E.xem�

De los deferos,
EXEMPLO.
Condefetl:o. Remedio. � Larercera caufa de los fobredichos def(llos
que és
por comêçar Iubir bu
.:1:;;
a a ar con
propriedad CÒtr aria
=�'
� ;O'-C-
fI-!..:"==
-_=In=
:�
:,¿,..-==
-
alo ti fe prctêde, conflara manífiellamête fubiédo cin

co
puntosa oétauas y dezenas defde Ja teda blanca de
elamiy tornádo losa basar ;arsi comomi,faJotrc,mi,
:1,i:S:
-,B------
ti:t-6==
::r-
��='
_
_
....,._:..:¡:::_
al fubir, y mUa,[ol,fa, mi, al baxar, en enos cafes fe
q
comete fa contra mi con Jas tres vozes,
que fon córra ..
baxo, tenor, y contra alto; en la oélaua que Ie da del
�--�:x..
..
-¡-m:,'�
itt,t'.
itO'� de Ía tecla blanca de bemi
agudo,aJa tecla blanca de
_: C : \
- __
. -
---:-.. bemifobre agudo) y de mas defio el contrabaxo fu.

t:�:±! bey baxa de lalto quarta de fa contra mi.deíde Ja reelti
E.6��
----.¡"
.
��=�
... ----
blanca de fcfaut grauc,a la tecla blanca d'e bemi
do. Afsi �dmo fe cornete juntamente mucha des
agu
gracia, los quaJes dcf�élos nO,fe cometerán (¡ Iefube r baxa todo por bemol, di ..
zrendo al Inbir fa, fol, yal fa baxar fa,

ml .la [ol, fa,
, 1 re, ml
tomenç;ando ,
al fuhir defde la reels negra de elaml agúdÜ), al baxar defde Ja tecla

negra dé be
fa febre agudo.
.
E XE M PLO.
Con defeélo. Remedio. � ta quarta cauta de los (o ..
! bredichos defcaos. q' ue es

:� � L�ti
=¡�:t= :f-a� fl!� -�êl��i por Jubir a b4XU C�D algu-
=- :...:t_
_._
tth:::
,�� --
-1--
1'- fe daramcntetat1cndo
vera
l'o bemol y baxando Cinco

r
.
lH1�=-' =lflF'
:-:�_==, �!il
-
�
�
pUOlosa oélauasydticnas
�i_==: __ ....... .... �= defde la
tedant'gra de ela
i.
t,- ��e� :l,fSi (<l,mo, f4.lalol,fa',m,
- '--
..
-ir,
i ...
1.- ..
_:::
__
ro es fa conttfbJ4d
�¡�.e:
...:3_�_..
qual le
:lJ. E'.:_
_.:._
cometecon
.
el
que enefle cafo fe Coo�Ctcn
__ ._ .....
_W::_E
_�:__
quatrodcfcéèos.E.l ptJJi1e-
c,ohtraalto que baxa quinta de faa mi,
.qu,c; rambien es malacbtO!làciOil qUe es el ftgubdo dcfedo. El terrero defeao
es {alir del tono ti
qual (ç eornere ccnel tipley el coÍltráálto�PQf(lue �l tiple hiere
el primero purtao en latecla
fic:gU de ela, y el tobtraaho hiere el vlumo pUhaO
en la teda blanca
de elami .agudo, las quales des recla s bIancà y btgra Ion Eon
erari:lS eo qualquicra tonó que fe tañere, los
quales defeélos no fC,',tOíneteran Ci
e iiij.

De los defeélos.
los Ioorcuichos cinco
puntos Ie baxan con oélaua, dezena, creiem, oél¡ua-'y tic:.
zena, o con ooªua dezena, rrezena, dozena, y dezena, _
E X E M PLO.
éo� defcélo.' Remedio. �Ta�os Jos exemples de los [0-
bredichos defectes que fon
tres
-�t-��=== _In--
-:�¡-- f= �tl---'
I - - -- ..
__
I
".- _--
-----r
0--
fa, contra mi, (ali,r del tono.ydes
6�' --_:-:-. _.
=--=-==- -
gracia fc han fuello CD partiçu

J ..
.1-1-::: lar" pua que por ellos [e�c:n'ga

-L�� :��I ix
=�-
��o�:c::
�'i+�----} =JJ:._---.
-
1ff
_.
- _
_
�
==--
enconocimiento de todos 10$ 0-
t[OS
que fepuedcll cometeren [O
das las Iubidas yrdc:fccndidas que
-�-ti= -��
�: --�;
J¥==8::
Ce pueden tañer.
�---,-::
_
.
__
� El quarto defréto, que es mala

entonación f. pone a
==.
.
--=
• no
qui con
.;il-
=
-: �=-
_
� ¡. ¡1 .
ti
---:-
caos tres, porque no concurre
con ellos
y eambicn porque per
;1 que Ie pufo al principio fevcndra en conocimiento de todos los otros que, di:
ç
femejante defc:élo pueden acontecer.

-
�Vna vifonotablc fe halla para que con p�rfeétion los nueuos deprêdan a tañer
fa a confonancias.que es eíle que Ie ligue. Preuar en cada
qualquierafol pund:o
quatroconJoDlncias
las que fon oétaua desena, dozena.y rrezena, o [us decem
pueílas, Cegun por donde fe fuere rafiendo ,y crcoger la confonancia que mejor
dixeIe con1a p recedenee y con la otra que deípues fe.liguiere canfor me a lo que
"
f� pretendebazer excepto que quan-do fe diere vna confonancia. perfC'éla (como

dicho es) DO Ie puede-dar tus ella otra Iemejante perfeéb" afsí como vna oGtaua
tf'aSiltra, OV(Jla dozerra tras otra, loqual fe entiende de la me(�,amancra de fus
dec-ompuC'fhs. Defuerte �ue tras . . na fdlaDltntc- fe Fue-.
�onfoflaricia:Perfcaa
'dcnpl'ou'ar end punto que Immcdlatamente Ce las
�ulere otra,s tres coníonan ..
loq ualno ti Msi quando da

�iàii�ftan'tcs ,
fc. co�o�ancia imp,çrfetb, porqu�er
�àt êafofe pueden prouar cnel punto que UJlme�Jjta�ente lé'Gguiere todas las '
fon
.qttatro confonancias que: oêta�,a dcz�na, ��eJ'la"
;
fe fuere
y trezcna� o_fus dc�o�:-
ptieGa1 (egan 'por'donde ta
EJh¡�_quatro confón�bC:Jas Ie b��td�
t�nl!ndo. .
pt\;uar pot fo orden, cl'aflhet"pnmero otlaua, y.tr�S ell� J� dezena y d�pue;

-la tf-ozena 'I a Ja pofirda _uezena guardando elle mermo'órd�n con'Jas decem
,
..
Para tòdodlo fe'a.de

fuellas.
a' tr�zena no Ie dar .<,ébua
puede
no�ar)que
Y afSl •
�ubj e
Dlefm�
ndo..ure�,tra�1:14o�e?-a
baxando�' Jlamblcu
,tI�. ..
arreo
trasl'a oébua, no fe d�r'dozena nirrezena, por
puede quca{si1al Cubit cojo> rasen
mo-al dicendir el contrabaxo �aze ina:l, entcnacion de (a!tO quecs fexta, fé:pe¡":
m'a�:
..
Lalftxta Ie da al fubk défd� ladozeua a1aDtlaua ,. al baxar defde 1i' QlC£-

m3

De )05 defeaos. 19
maoélaua a la dorena, La Ieptima fe da al Iubir deíde la rrezena a la ottauJ y al
buar defde )3 mefma oétaua a la trezena.
Exemple della mala entonacion,
_--
Arsi mermo Ie a de aduertir
--- ---
==== quebaxan-
,i£��
---- - - - .. _- -
�::¡=
-- -
!oarreotraslaoctauafolamentc(epuede
dar el pUnto, que immediatamcnte fe
en
::== === === === ftguiere dczena porque fi Ic diefle orra cò-
y:f:S= -:;_
�--- +S= �¿-;-
:YJ:J_ ---
Ionancia el contrabaxo haria mala ento ..
i-- nación de Ialro

loqual no es afsi:il Iubir,
,
t:;.:-- porque tras la oétaua fe puede-dar cnel púJ

-----
;�-
�:�:=-
::=
i-==,+t:t= :r-::: to que irnedi:ltamente fe
figuiere "vntdc'
=-==1=--==
:=--S'::::-i- .::: ±-=
tres conlonancias
que fon dezena.dozcna,
y trezena.Ia que mejor Ionare con I. p re-
m:e= .
•
--0--.--ct:
I
EC: _;¡.=
---:-
cedente.conforme al arbitrio del buen fen
tido. EXEMPLO.
�a �� ;=;=li:� ii - --
..,,--
-
--- -_---
"
� Algunas vezes acontefce que fubié

do, y baxando Ir reo, o Iubien do,
--¡-- o
,
_---_
.
_--- ----
baxando tercera de Ialto.enere las o
i ----¡:tE
-�,-�-'
-
-�-,-
-_._- ---- _
_...._--
= tras confonancias
qu e Ïe dan a qua
tro
VOLCS_, fe da q uinta, o {cxu tam
---- ---
bien a quàtro �ous y entonces nc

�_:-p= �-
- J
� ---_ -_ --_-.....
-
-
cdfariamcnte las dos vozes han de e

fiar en vnifonus t
excrpto quando Ja
:.te: H
..
F=:¿ç-:
vna voz
guarda vna paufa de mini-
f
v -
... ��-� ma.

-
-
__¡.(_ -I00I-
--
-- - _---
E X E M PLO.
� PaN la prueua de ).1 fobrC'dicha re
i�'��,�� gla muchas vezeses neceflàrio que las
confonancias compuc:fias Ie mezclen
con las
decompueflas.y lasdecompue
-�fi-�� :��
�---- �--_ -_----- ...
"
Ilas.con las cornpueflas, y afsi connie-
ne
C¥1C tras algunas confonanciaseé
..
pueílas también fe prueuê las confo ...

m:��b:�� nancias decornpuellas y luego efco,
ger la que m_ejor fonare a" los oydos

...
con la que precediere la qua] prueua

J
�=.�� tambien Ie ha de hazer dc(d'c:algunas

decompueflas a las compueíhs. E fiel
[e en-

De los deferos.
Ie entiende con condicion que Iubiendo o baxando el tiple arreo O de falto. el
,
contrabaxo nunca haga mala entonacion. Aquí fe a de notar que las vozes in
termedias, que fon tenor y concraalto Ie han de poner en tales lign�s que la
,
coníouancia que entonces fc diere venga muy él prcpoíiro con la confonan_

eia q uc: fe figllic:rc: conforme: a lo que Ie pretendiere
hazer para loqual t's nc
,
ce,rario cambien prouar las dos vozcs intermedias en todos los {¡gnos inter
medios de: cada confonancia y efcoger los que mas gracia y mejor Ionido cau
{aren en la confonancia y mas apropotiro vinieren para lo que: Ie pretendiere ha
..
zer, y para ello

muchas vezes conuiene que elrenor fuba o baxe o étaua de: fal
VOlcS inrerrnedias fi fer pudiere: nunca fe:
to. Oc: mas dcflo es de: faber. que las
han deponer en fignos que la conlonancia lleuc dos Qaauas, fi no Iola vna y e ,
fia fi poCsible fue:n� nunca fe: de: con el tiple por quanto haze muy defabrida la
coníonancia, aunque: algunasvezes Ie offrcccn caíos que: no fc: puede
hazer otra
fon muy importan
cofa. Con todos ellos auifos fe: tenga gran quema porque:
de la rnuíica.
res
para la perfe¿Hon
todos los exemples que Cc.
� Pau cuitar prolixidad
no
pornemos apuntados
podrian poner fino algunos principales, pues para efcoger la mejor confonan
las quauo
cia b.Jíl,ua 11 regla que: hemos dado. que
es
prouar en cada punto
confonancias, q uc fon. Oét.aUI, dezena, doze:na,y
trezena
•.
E X E M PLO.
conocirnicnto de todaslas otras

� Por eljos exemples precedentes Ie verna en .
prueuas que fe: puedan

hazer.
de
f Para (ubic y baxar tercera yquarta {alrocongraciaypc:rfea:ion,(eh�de
arriba diximos.que es proust las quaere coofoDan-.
gu.u Ja r la merma reglcl que
direre con Ja pre-
çias enel punto q ue Ic Iubíere O baxare y cfcoger faque mejor
ceden·

De los defeél'os..
30
al
cedente conforme intento que fe pretendiere con todos los otros auifos que
hemos dado.aduerneudo que: muchas vezes ellas terceras
paradlo y quarcas de
falto fe: fulkn y baxan de [a cornpuefla a la decornpuefla, y de la decompuetta,
,
a la compudb, de todo lo qual Ie pornan

algunos exemples apuntados p.u.
ellos mas claramente Ie ennenda.
que: por
E X E M PLO.
.
Dcfde Dcfde nc{dc DC(dc pd'de Ddd. DcfdcDefd, DC{de Dcld.

ettaUl. dncua.doloClU.rrezen'a.quiouoa.dnifatcoa.!){lil1.1. dczClla. 1uiozma. dnilctCDI.
---¡t'W�-�N--'��
---
-
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��.d:A�--I=thl------ �iM=---
�m::e��*�t ==I�

De los dcferos,
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--�lf-¡---'�
-::= -
=� i-f-�---
�.� ::::\-
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-=- =
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-' �I- -
�=ò:=:_:=-l- �-
--
-
--
�:f:�=---m-e=!
=::_m*� �m--�
:±ixi�-
=
del fubir y baxar las quartas de f�lto.

�Siguen[e los exemples a puntados
DeCde Def•• Ddd, Dcfd, Dc{de
Defd. Odd.
.nifeuaa. èaioeuGll&. !»<.'Uva. _Illa.
deeena, deZlIll. .,t1Ítllllla.
--- -- - - --
--1--
--
-- -- -
--- -- -- � --
--1--- ..
= -:
=e =-9 �e =¡ =�::: � =ta =-�:� ==-:¡ =-= =t=:
-t-
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[\-
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--
-� U
--,.--
---
-_
----
�
muelio de notar que ella regla
b�;n" t�ttma. ��:IHIU '�Hafe
- -- -
-- - -
:
que hemos dado de p.fouar las quatro
--i--
f= confonanciasco�puefias odec_?mpue-
_�,..\ :�� : -"O f=
� -� !è � -
_-
llasfegun por dade: fe fuere: tafiendo es
f.::.t[l�
_'_, =
_
ran efcncial y prouechofa paralosnue-
uosqconeUafe:podranenfeñaratañer
�\�� --;�� ==--�
-�.::- 3 �t�e toda quanrafolfa fe: puedeimaginar,y
i--'�
_-
con mucha razon íe deue

_ __
_
__ __ _
paf dl4 caufa
�_
_
�:-
terrer
gun que:nt� can ella regla,junca:
ftkc:4l� --:= �� mente con todos losorros auiíos que: co·
1-_ £$- -� �e -�
-_.\-�
�---
dia Ie han
pu�fio. �ando fe: �ff«cie ...
b-�I:: �� T- -t
�= :¡
-
r: re hazer a dezlferenas, fa, re, ml, fa, call

U;3: �� 1:\;� �=Iit fi 6� �_
::t¡�._ puntos
�-l- --,;:i
_- __
.
__

las confonabdas. 'I

fe miniotà! Ct hazer con
puntos ql1e
an
puede perfe€Hon deilas quatre manc,":
ra¡
figuic�tel.: l
'_
E X E M P (O.
·
--
�b--*'- �
-
�
�-�
�,-
��
.!
�
- _._ -
_--, -
�-k_
, '
.. ..
-- -_ .... _ --- ____...
� -
�� 00== :E
,
-
:e=
,
�� ?i-4Q ggg
\;� .
,
,
I
,.
,___--,-
,_.
", ..
.
. -- ---_
...--_
If:4!h�';'*-¡��¥��W: -
-
� Todos los febredicbos exemples Ïe han pueflc en particulár pataque por e-.
, f
llo� Ie venga CD conocimiento de todo lo de Olas que ft puede hazer. '
� Pata mayorcumplimiento de la Iobredicha regla, es de: faber, 9ue quatído fe

hirierê dos mínimas en vn mefmo ligno que por otro nébre fe llama vnifonar ,
�rsi comovt, vr, o re; re, fe puedehazet de tres maneras. La prlmeraes mudan
dofe Iasdos votes interme djas, o foIa la Vná dellas ,y dUd'ofe Jas yozeS extremas
en vn mermo.
E X E ),,1 PLO •
.

.
t>drmudar.
Por bs decompudb.
�éd�¡lIin1cn ..
�LarSgund.. m'Íle.ra es.mu

la.ú:dMt dtvnt�cdn��anda a
�t�a ,confooancj�diucJ-fJ ,arsi

(�c.��u��dCJ:"na)" a
'-�()�1!a;Q_dc d('�qn��acàa,aJ
d('zcn3,o�d�2e4a,y della
o a
�n�·!a todas I¥()' ca� ·'99(0

.
'.:tláii.s� ��ffo(c:ltáJB.a'p&rolro
.
nombre deshazer las confo
.
ñ£l��SJ que.eS-dc4�' ,na �ó�
fòná�ia,y tomar �u�dhl('ifa
.
.
.
EXEMPtO.




Del mudar'
� Al1t: mucho de notar

qur quando defpucs etc va
H��-�Ul!ttl�
:t�
ft� ------. ---
[emibrcue con puntillo. o deípues de vn Ierrübreue
partido que: es el que Ie [ama en aleo, O deípucs de
vna minima le
[¡sujeten des Iemmirnas,o mas.y en
�1m!�f:� la primera fcmini�a ninguna confonancia quadra
re ni viniere tan a
propoliro como conuiene para lo
que Ie (iguierc,..y pretendiere, en tal
calo cnelta
pri
��--r� mera Ierntnima
cipalmcnte fe
Ce
hiere
a de
con
hCI'Ír
Ja VOl
difiòn.1cia ual
loq prin
inferior, y ra voz fu
perior .Ella diflollancia, que Ie hiere en dl.l pri
-�-_._'-
mcrafemmima en gd manera hermofeala mútica,
-
es muy vfado de todos Ics

y li da perfeclion, y arsi.
dieflros còponedores.Ypor db C.lUra Ie deuetener gran quenta con dIa regla.
� �.lndo fe tañen:.a duo fe-a de herir Iiempre en la prim�raferninima, vna de
las tres diïlonancías fimples que fon fegund1Jquart3.Y Ccptlma,y algunas vezes,
tambien Ie hiere noueua, o onzena.
E X·E M PLO.
��ando Ie tafiere.atres vozes, Se a de herir fiem

con la voz inferior 'I la
pre, en Ja primera fcminima
boz Iupericr.quarta,c fepnma,o nouena,o onzena.
E X E M Pt O A tres Vales.

34
Exemple a·
duo de 1.1S
diílonàcias
que fe hieré
en 1.1 prime
rafcmini.llla
defpues del
'Ccmibrcuc
partido-
Exemplo vozcs de las dHfoÍ13nci3s

que fe hiere eh la primera fcmininfa
a tres
1 deípues del Ïernibreue partido.

=$ItE;
i...__---:---
=@� =f-�� *1==- if:tE3=1
--- --
---- -
------------
=l-�--:-I--
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�---_.. -�--------
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1 .�.
...
.
.'
Jttc�t�-
� .:.---- I
-
-'0_-
e---
.
-- .
• - .
f ii ij.

Dclmudar.
�Exetnplo a «uano,
vozes de.la difionafl
ci'a:<}uc fi da en la pri
meti fs:mitlima def
pues::/dct f-c:nlib�lJc
partido, la qual vnas
vezes es.nouena.y o
tras, onzena.
Exemplo a duo de las diífonancias que fe hieren e� la primer�

Cc:mitY.ma llu� fe ligue Clcfpuc$ de ra
.
'minima.
ExcmpJo a tres vO�QS. de las dií1òDiodas que reh!e�en en Ia.pri,..

_
meu (cníinima-'l ucIe ligue defpues de Ia minima

"P.orque. como dicho

�,s't -fi cOlfqú.ltJtdera·d�
Jas diez anat1etai de {ti ..
bit, y balar arreo � e6n_.

fonancias, fe TnlYiefén; (}1
báx.(en
mucfio�!pútO!/
n-e,dr�rí3mcie fe' come-l
tcrian Jos dcf(étos íÍ,Í'H�i
M'ut'ic'í'
ba notad(ir-',f�h
mgy prohibidos', q fon"
,
fa', t8trah'ii .'hffr cfdtó-'
JI'è�y defgr�ci�',potl'anto es t1e�drúio,b1e'Zc!ar eílas diez maneras de rllli'iqi b�J
xàtfñil, con erras,
�'oguar� haze Iubíendo, o baxandc vncs pUNt'OS,à: ddcrú¡s, 'i
¡'t1b�jà-treié¥t:tt: y 'OUdS,:a oél:à(JáS, y dez enas, o rrezenas, y otros :i'dáel1�s y , ,
do_zen.as, y O�:Q�I � ��e�a�, trez�?�s:!y �uinz,C,t1�s,y OÜ9�

Yr;�r�z.e�,aSt y oc_costa
con!dh'a tfH.'ic1:rd1etorrforut\Cfas defla Cuerte, mezclando ttbs Bitr
ddferentes1Y
�*"�t�dt (�lnf;rba)(ÚVn'�s' ton otras' ¡S'rouanil'o � y 'efrpgendò)a que m�jo�
dixere con 1� p'�e.ccqJente, y con la {¡guiente. Todo conforme al arbirrio dd b#,èti
fenfida del 'qtfe 1o:-excrcicHc lo qU.11 cambien dezimos de � d�cohlpudb'S'
,
qtHlnd� fc��cr� p.or ellas. Dena manera la muíica lleuara mas gf4cia,}' perfe
l)¡on. Lar3zÓI� delle eseorque quanurrnas v3riedadty diuertidad de ,oofoi
n,ncias Ileua ta m¡¡:{ica tanto mas gr.1cia, y perfection ay enclla, Ja qual no �I:t:
n1CJW:co Li M ti íica ,mels aunque en todas I�u cofas que ay end cielo'Y',t1l Ja ÚCfí� ...
califa gránde h(�tnpíuraf y pcrfcétion. A Jos cielos illuflra, y adornà eh
tan[o�
yríhr llenos d-t rnuchosc.y 'ditfarenrc:s 'planetas, de tal fuerte ordenados por la
f�id� ria diuifl1, q.�e con tener paniculares mouimienros y p�f�cu-Ihres hnd J
fe:
gouiC;,rn.an:tQ/��e1lo�c.dnet m�oimi�nto del primero cielo (g+i:; Y' �al.ldlHp"
fuyo) yva� �I p.1r.1dcro q ue el tiene. A la rierrahermofea tanta variedad de co
fa� cnclla ay tin arr opellarfe ni hazer(e cíloruo
alguno. Aomiranfe l,o�
,co�1o
Ph¡Jo�ophos qU�'quatro,elemcntos ran ene
migos, y contraries cntrdi,(can ne
ceffarios pua·1a produébon de codo quanto ay en la ncr ra ,
y entren en 12 corn
poflcion de roda ello

Dentro de 105 l�mitc.s de naruraleza.ninguna cora ay �
..
tales quilates, yde,t�ncJ admi racion como fer

cópueflo el hombre deípinru � ¥
èar ne , cofas Iq ue deI u condición lïcmpre cílan en conrin ua ba
tan contrariàs
ralla com
pal y con rodo cfo hazen vn hom brc, y vienen a v n mefmo-rncnefle-,
I
Deílas dcrnonllraciones pudiera, yo hazer muchas (i no pcn[;¡rJ caufar fanidIO,

ya[si digo en conclufion que es tan preciada la variedad en todas Jas cofas, que
,
(on fer dios vno,

y Iirnplicilsimo, no carece della variedad) puc:s vemos que po-
niendo

Ddmndll
nien-lo los ojcs ene], fcdcf(ubren tudas quaÒt.16 cof.u.y e,,1 c¡d:<" y. ��t •• ra,
toU q.uoda
y�¡n[o ,d hombre p'u�dc OC[CUI¥ ftF.tOtcl\Jtt in�b�e�
4e inhniro gll�tO. y regalo.
-,
�Plfa que los nueuos i� C'nkÍ1cn a
todas
fu�ir, y ba1�r_
l.as
conffi.t��dad,�cc�o�
CI.aS,,lC poro4D aqui aput�das
con fu�
mancr.u-Ill� gf�iofa'qut�Yi�
dtru�
ocho d,Juful�.
bir y ba.l.ar
t �rco
put�S
virtualmcnrc.la de
af,Ób"porque
C'nltotbtta,que
C:S vn
JjapaLfo..o "onr.t�c:
t PC[�tliori Iol mu{i� : V.lf.l-p��fc ..
¿bon dCU,ls fubid.ls, y b,lxad.u muchas vczes �shççeJtario que d .t.�or r�:, Ó .
ba�e oébua de [.11 to.

AJ .. cn!:[� bid.1s. PJIJJ�S Iiruen
,ic��.[C qu�
1"
x ar a rninimas.
y
P, �jb,�alDlchteparl�fu�'lY�_
p� c�hs rub�t yh.ax.ldas.c5 JclÍbcl,.qUC q.vnas melcl�
Jc confo¡l1.��s, muy �acior.1S �ara'(ubir, y ba-¡.at ero pumos urcò las q()ate� ,
��s�Has lubiJast;y b.lx.da.Stloqu�l Cf!a reíolucioa,

fc;..pllc:den,cD�Cfjr en vo�
y'.c��cnd.Q p�ra 'Q� rac¡lad,,ld faber 115 poner por obn. q [00 tas tigu�cu[�, ue
(U�[pues de l,t oàau.1 Jc Iuben los fobn�dlchoSt tres puntos COD mllcha �ra'4�
d� des Ol��US., '
.
'
dos dezenas, y de 1.1 mc{rn.lmancrafu�

,�'v��fe b¥� ,Gg�ieJo(c [tasIa o,ttaua
biendo .porIus decornpucílas. Eíhs maneras (¡rueD principJlmcDlc pa,a�
çomienço J,e: las (ubid,�s.
�:X, E. �� P.L e. E X E M PLO.
...
_"_
-1':'-
C-::d-=' : -:1 �� la otra manera fe hate {igui

i=ll-;_��
�:�:_�
ft�� - _--_
endole deípues de Ía oaaua rre

--
--
tF :� 'lena. y deecna , Lo mdmo Ie

la-=: B-.
M��:: :�-
í
.-'; :::._ z.:
.
,
entiende íubrcado por fus de-
compucflas . Efta, maneras
�'�-- �_-
�---- -
_-..
�.
íiruè a{,¡ paf¡ el

,
cornienço co ---
�� f-� �''_'

-- --
E=-
mo
para qualquiera pane de"
{las rubi�.
l
::::'F:= _
��I ��iE
�A (si mermo tus la dezena re pueden fuhir. tibien 10$ [obrcdichos pu ntos COil
muchs gracia de dos maneras. La vn� es iiguiendofe tus la dezena,trczen*. y
dezena Lo mermo Ie entiende Ïubiendo por (us
,
decornpucllas. Ellas mane

ras Gruen alsi
para el cornienço como para qualquiera parte deflas Iubidas.
E X E M PLO.


Del fubir

DcI Cubir a confonancias a minimal. 31
Ja i �gu¿o, Defde fe fa v r, y dcfdc Belde do-

�D�fd( e
defdc odaua.
m
dezcna:.
y zena..
Deíde ge Iol revt fobre De(de a la mi re (obre agu

agudu, y dcJdceéta',,ia. do,y defde quinzena.


Del baxar a cònfonancias a minimas


'
-_- ,.
f- -- -- _-
-4.
-m-m------
::(;1-
�r
.
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¡�-
.
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t1---- -
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w:r.:
._�.èli· .-� fit

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_J I
.
ti '.,
.
.
..... , .. , I
=--- -.!:-��. �-�:-.

--
_- _-
_
g 1\1

290 LUIS ANTONIO GONZÁLEZ MARíN
Del baxar a confonancias a mínimas.

Dcfde quinzena. Defdcde la fol,y,Mde oél:aua.
,
G?:�tt��t��=��o_�
-_
--- _--
-t-+---�� ,--I-- ....
•
-*-�-��I
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II ••
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A S E M IB R E V E S Y A M I N I M A S.
39 ..
� De los Semibrcucs. Capir. X Ull. .
Orefe quaurc a los

...
(
� Scnubreues.qoeen c.ida Ie mibtcue fch:tn de
� dar dos conlonancias
diucrfas.porque fi flldè fèmcjantC'S,afsi co-
modos
r¡� � o�auas,o dez enas,o dozcnas,o trczcrias.la ral muíica fc
ria muy baxa y de
poco arre.Aís¡ mdmo dclas Jus ccnlonancias
.
�
L::.::¡;;,:;.-....---.;:__. que íe dan enel Iemíbreue.h ha de: herir de
primera
golpe con el
{emihreue,y lafcgundaéon(onanciaha enlafegunJa de herir

mirad del femi
brtoC',nofeñalandofe otra vez de nueuo el ícmibreuc.pero íiemprc fonando.
Dêde fe deue aducrtit'que-c11a es Ja differêcra que: ay curre vn femibreue des
y
mliltmas,y es que ras 405 nl�nimas Ie Ïeñalan cada por li,y en el Iernibreuevna
aunq vale dos Minirnas.no Ie Ceñ¡la I_llas dela vna.fonando la otra, y no fcñalá
dolè de nueuo.Defuerte que en la primera mitad del Icmibreue, hieren todas
qUiUO vOles,yen}¡¡ {cgunda mitad hieren Iolas las tres. .
�Exemplo ddadifferencia que ay del Sernibreue a las

des mínimas que fe dan en vn mcímo
.'
(igno.
��:f�T-"A
-c-'-\-_.�\'-Y�;:---
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�fg�ijMh�!�ir �l�n!t!�_
,.
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�Dcl Vni(onar. XV. Capitulo.

I �
rj.�'�., Vanto alVnifonar él Sernibreuesf que es el primc:r mouimiento)
i!' --'I
.fcaduieft3,quc quando fe vniíonaren muchos pUllto� ti-
.
con,d
! _;, ,�� como tple.afsi
qUJtro cornpafes.o mas, Ie han de: dar co ci tiple y
ci cótrabaxo las oélaua,
I
! _
.
QUélU0 cófonácias,q ío� dcuna',douna
Y rrezena.afs¡ al Iubir como al bax3r,dado en cada medio com-
pas vna conlcnancia, y dela mefma manera por [us decompudlas,Aunqu�y
diffcr¿cia de vniíonar a femibreues,o vnifonar a mínimas,
porquevnifonando
a minirnas, hierê todas
quatro vozes en cada medio compas,y vnifonando él fe
míbreues.enel vn medio
compas hieren todas quatro vozes,y enel otro medio
compás Ïolas las tres. .. E X E 1\1 PLO. ,
gnu

DEL VNISONAR.
Por las Cópucflas. Por las Decornpueflas. � La [obre dicha _
der.
it±:fit- -------·--'ittlli- cendida y íubida que

------- __
-
p=�=��: 6��ÒoS � -��::a:��6b.O�6:e: el conrrabaxo ha�c: de

-----
--�------
ialto,naziédo bJ"re,
----,,--
-------
;m!�,!��Ui fl��r� �t;�. ;�:r: :�ddabn4a ��. � : ; : ; : � cIada y los

-a�-------- fj=ftltit· ff+V.:¡::;
-
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a
11, ++
qydO!tpara
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c�yo re-
�=��rr:
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t��t�t� lm' i;;:
�!t:l��'::;� �-_==::
�4ioe5ne�<.(fariq q
.
_
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ci contrabaxc base y .
, • • .
ruba arreo � Iemini-
�i��3:!�
�--j�� -
±=
It!E±� !:Lt�r:.:�:;.i:tb�:' �; � :
_:Qij� �t4"Ò�fO=' mi, fa,fol,Ia,al Cubic.
Por tas Por las Deccrnpcefhs,

E X E M P L O. Cépueílas.
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�-�-El-------r��m
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¡¡p:J:��( --Wlt� �l!#F� tfh-:L

�ill--JJ!!f_,im-J-.-!mflittrl!fH .
Por Jas çonipuctlas.
� Msi mermo (uena muy bienales oy- I:t::t::.t±:::::

dos,alS
'rnifonanJo COI� pocos punt�S
-aa�
�:¿:_:= I�:_:O*-��-=-
como COil muchos, fubir y baxar quan _
t.l de folleo con ci contrabaxo deíde la J ==l±1::t::::: :f=f:l:::¡::::!:;:;

oddua,aLt dozenaalbaxar,afsicomo, Yf-��E ��:0:l��
1a.IC.¡¡ dcfdcladoz<naabotlauHIfIl
_, ï
It-l-m'_ --i=llE
.
_ _
btr�arsl(omo,re) 1.1. y para masperfe-
lE:- ��: :11r5,� -�t ¢,

�;�
:t�I�f-l-��::
_
¿bo Ialros.fe ade hazer vea dau

dcllo� _
:..
fU!.l en el hn Con clthenor.
)
E X E M PLO. k�i:��!�:.e�HE
�J---t:�_--lJ:EB -:1:=1:=

( ....
g'I1lJ

294 Lurs ANTONIO GONZÁLEZ MARÍN
DEL V N I S a N A R.
Por las dccornpueflas.

DE VNISONAR
�EXEMPLO
A. O_V ATRO S EM IBREVES.
Por las compueílas.
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Del vnifonar a Ïernibreues.

Por las dccornpue ílas. -
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n R L 05 .J A·VcO:R D ON ES.
� . .
·CAP>XV{. .
Os tauQrdOl1es �(feto$ tonos� comuniñentecom·aèD'Çan·
ti
COD
vnifonando,ypor efta .cauCa íe pornan
perfecion.
'.
aquí.apuntades
algunosJpara que por ellos cadatyno deprêda a.tañidos
I
.

DELOS FAVORDONES.
r auorden del primeroreno,
Flexo. F I e x O.

298 LUIS ANTONIO GONZÁLEZ MAlliN
DELOS

Fauordones, 44
Mediacion, Final.
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Laudaré no�eQJiQlllini.. .
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Por Jasdec')mputfiu.
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Flexo .
�E I flnat ddb mrdiaciò,fe.ha de dezír,

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ro el final prec;edente.
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� �anQo la fbi fa de vn fauordon, ° vi

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JI JOCICO,O Ïoneto.o de otra cofa femejá

re.Ie ruzicrc: conc(contra alto, {e puede
hazer de do! maneras en ta vna por la J
mayor parted cótraalto va Iexra al riple

'Y enla-on a manera tercera del mermo ti
ple, como fevcra'p«:,f lo,c:xéplos de los
félqorJones (jguie�tcs. Exemple.
�F�t:lordon del primeto tono por el 'ó
tra alto.




f.uicrJones,
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308 LUIS ANTONIO GONZÁLEZ MARíN

(Del modo del Cubir,y baxar terceras, de falco .
a Iemlbreaes. e A,P. X V I I I •
�[� fubir y h;¿.r.t� � ,túeera5 de (.tlto muchos puntos a (emibJ'eaes;'
@l.
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¡ a6jcomo,vtjmj,r.C';f�tmi,ro,J,fcl,l.a,_lfubjr,yJala,foJ.miJfaJce.mi. ve,
el
al ba.xar
fteuede lla¡er de dos m:u)ct.lslC'nlas quales te�or el cen
° ..
.
tra
alto.hàdtyrtn uncopatdldosotusucs votts.Lávnamaneradefbs des,
Ce haze: [uhi�dó yj,�xanao rodo a dezenas,o todo 3 dcaifetenas.que ronCus.e:
c�mpu(n.u¡¡ ExtmrJo, Por las dccompu�ftas. ._
i��.��5ó;�ff-==--.�?��E
\!..:.�. ...- J �4��
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f�mlbreu::;¡, c.: t>. XIX.


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�Excmplo.

a femit.reues.

Del fubir y baxar quarus de falto.a_Cemibreues.

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'1"Del modo dC'rUbirybaxarquinw�"lako.,

CAP. XX
rtinibreue•• qulnra de {alrolC

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o te tubrere o baxarH
va�d.
g' plos ijgui09ÇèS. ha de hazer ._ de la mall�ra �uc parel"'. poor
'
.cLlos c�c�
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Del íubir ybarar quintas de { .mlbrcucs. fi

£semplo. ......
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Del moao de partir

Tiple Tenor. Tiple. Tenor. •
Tiple. Tenor.
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�-_�(01_�� ·:�-�--:-Sl-
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__'_ __ .... ��Cl_. _
Altus.
�'rus.
'�E ,�
i++':.1= -t·�
ttit±:: A,ltU.s.J,Bl!*�J:f�!ti-
RafUS�.Jl. �!e=B¡.US.�t!��I��e�u!-�� afUIi:.
-Iit::::-� 1ft:::t
_
'
.
"Dclll1odo de partir vn Iemibreue,

CAP. XXII.
Os eofas fe'han
dcnotarpar3 partir Vb Iemibreue. la vna es _que
O· .
elle femibreue fe h� de tornar en alto al alçar del compas.La Qtracora
es.que quando efle Iernibreue fuere deia voz fuperior t y de:fpues del
fel()a�arc:n tres puntos a femínimas.por la mayorpartefe hiere: conel centraba
X-() tola f"gunda mitad delle Iemíbreue dozcna.Afsj mermo la primera femiul
.
ma.que inrnedieramenre fe figue defpues del fernibreue que Ie parte hiere en ,
díflonancia cone] conrrabaxo.la qual esonzena,o desicchena que es fu -

com-
puefta.
�Exc:mplo� Por las decopueftasi
.
�_�Iªit¥!la�aMi�*
_ _..,__....,__:,- .-_I __
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.............. _......,_
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.:_¡tltt-_1-t 5f�m �-� ..

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Tenor, Tenor.
TipJcl Tel)�r.
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A.l�.
_" __i�"��_'{·\j-�li
Bafus. Altus.
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B4CUS. Altus.
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Del modo del partir

Por las decompuellas.
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:::!::H::= =rn..._;_ � �ndo el[cmibrclJc�rtido.fu.erc de Ja �QZ infe

rio[.yderpuesd�lfchaxaren.trespÚtosarell'1inimas.
�f_;
6-- �.:e:
Ie ha de herir conla voz fupenor enJafcgunda mitad
.
-
---
--
del febre dicho femibreue partido, vna de qu�tlo eó
i+=--"7.l!'
t�=t::=
e
fon:UJtias,que fon,!dla,otiada y dtzena.o (fozena,o
'
�:O�-==:'-- "qua)qtuicr�defascompudlat.Dem�s dell-a,la prime

.
--
f_afC'qtirurna qu� i�m.�dlatatné!C Ie fig�e.defp�e� del

"
"
�h.-,:
="
�e�breueplt'tidQ.hicr�� .�ijfo�,aDcu cqp:la yqz
�. :-�:=::. �u
�� :::== -,c
. .
ptnèr.l� qual ha de fer ftptlmaqnOUtOaio :qualqalc

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fi d,e fus compueflas. .,
.
!.��!
E.lemplo. .
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Exemple.


Del modo de taïier a mínimas. e AP" x X I I I.
A quc:[eha tratado del modo de tañer los íemibreues ligue fe , ahora

tratar del modo de: tañcr las rninirnas.conforme a los tres rnouimien
.
tos,queforl,vnifor1arJubir y baxar. y porque el vnifollar a mínimas,

.c tnc:l vnifonar à femíbreues.por UOt.O tro trataremos áqui dello,pucc¡fe
trato
pudra vet end tratado dd vniíonar a Icmibreues. �ando fuc:rcneceR.uio ell

bir a baxar arrco.dos,o rres,o
quatro puntos o mas,a mínimas, íe podran to
rnar ciclas Iubidas
y defccndidas que Cubc:n y bixan a reo ocho puntoSà mini
...
'deíeendi
mas.mas con todo ellò Ie
pornan aquí apuntadas,afgunas [u\)idas y
das de
quatro pqnros :1 reo a míním,asJquc tienen dpc:cial gracia Iubiendo JO$
deeded Vt,y dcede el rc,y defde el1llJ,¥ baxando los delde el \3,1 Jerde d fol,y
¿cfded fa.

�Subjen4o los f?
bu: dichos quatro
puntos defde elre,
tienen efpecial gra
cia y ·mefodia ,
fu
biêdo 105c6 doze-

a mínimas, ,.,


1:Dcl ¡nodo de íZfubi:lt, baxálaUpltli(]u.s,qU4'!"� de falto"

.
¡A,Pa .. ·J{"X V '1.
k ij


.
Del [ubir y baxar qulntas ,.) l minirnas.
�Dd modo de [ubir y baxar qUÍnt3S de {alto a minírnas,

CAP. XXVI.

bel Iubir y baÀ_ uintas de íalro

.
,
i
i:[fj!�Itf:§¥� ��5 YJ�:�It��¡;'�i�

r
it--�.tj_t-J=- �I_l �+:tL-�- �òfl_- -I- ti. +-:tt

-
��:: ��:e� ��j:� �� fiÒ�;; �tfg��

� ·J=e·
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haz er de: Lt merma
� Afsi mermo ellas mefrnas dcícendidas.Ie pueden
rna
neu }'9r las decompucílas.mudando fol amenre

elcontra alto y el tiple,
cQ:alla mas-arriba.
�Dc:l modo de Cubir y baxar oétauas, de falcà a mínimas.

CAP. XXVII.
Ara Ïubir y baxar oétauas,d� Ialro a mlnimas, no fe: puede dar regI.
gener:tI,{¡no,folamentcfe poner aqui apu por exemplo.las mane. �tadas
ras mas graclOús que haIl�r1jparà Iubírlas y basarlas. ,
,
,
._c:;r".
Exemple. ",
�¡:�:�!��f�I�t:e·ê�� :r!� +-�

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�Dd modo de fatir de mínimas con puntillo •
.
-CAP. XXVIII.
�ra que cumplídaménte.la m1JGca�l�uc gràcia y perfecion.es necc�i

II
�
que enlos puntillÓ$ delas minjma�,fe hiera íiempre
no
o dilfonanci�
jor herir confonaucia.

.
conlas otras vozcs.aunque por la mayor parte
con[onancJa.
me
fe: àjficr� dillòn�òcia,ha <It fer con condicicn,

fuc:��
que: lafemioimá
�n�o
que inmcJfáutncntcfe liguJcre derpuc, dela minimacó pun
[,lila
..
hiera liempre en
)
narras otra. De
�onfonancia,porp.zon �ue no fe dendos dHronadas"
todo lo qualíe pornan aquí exemplos ',a �uoJa:

apuDtadOs
trcs,yaquatro.
'
,-
, _
-
k ii,



1)( 1 fubir y.baxar i& .eo Ieminirnas a coulonancias,
1"Dd medo. dcIubir y puar Ierninimas a coníoaancias,

e A_'p. oX X JX!
V ando tañe�do. quatro vozes,(c"F,;biere o b3xar� cone] tiple a {emi
!
g" nirnas, n. 0. I! ha de dar errcada [,,(no
_ç¡��ro vo��,PC�Q en
�¡.rn�
¡confGnal1Cin COR todas las
v'Y!_[cll11O�a{l�lfon orrano aunque
en
algu
n as carrtiories fe. Vfol,·du eh cada (e mini-rna conforrancia eó rodas LIS quatro Vo.
,
t es. Aí� n�crmo

las con
fonancias.fl_uc [e dan enlas (c'mir\imas a quatro veus,
�"Ola.nlt9te �e dan erila� feminilllaslq!It:hiccen c:�eJ comras y eo el medio. com
pa�,pcte las que no. hieren cndC!lmp�>s ni eftd medio comp_a-sJQlamence fe di
a duo,o á tres.

...
te
j
�j�" . 1 I t...r. •
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�Dtl m'odo_a� t;añet'a'cprclíeas.

•.
CA�. .
'XXX '
Ie hiere confc
�
.'" .
..
A� rorchiás re tañen de dos m.ncraa,EnJa VDa manera ut:'

cr� cilrc.hc� 110 � Y cnti�'.¡1S
II:�J.":¡í. ?II¥
.
ClIna
�,,;rçhcà,y.in'
nc deftoJ�,
mas confonanclas (c'hlere Gempre
.voz�. v.awa �(nrmas .•
la fnincra nic'rccon[onantiatftIe
�JÍctcp"p'ai ·y.eaelll\edio còmpis. En
otra
>vn\\ cor(h� delas Otras HeS vozea ;ta 'vna o las 4o.s.4el"
y CD ot�JI9_'y.e�tod��
lla" vaM r�.initltd:Il{ n1af�fto, la vna confonanda- hiel e enel coòl�r,o c-a. eo mcd io
el medio compa., y Ij'lKrá confbn:ancia.ni hiere end campas' ni-tncl
pas,ftn" en vago.En.dia regunda manera.mudlas ,czc�.a'�Atef�c ti.u-=�nJu·
gar de coafanancla fc"4a dillonancia-

Del tañer corche
�Dd modo de tafier a concierto.

CAP. XXX!'.
A que re ha tratado larga y
cumplidamente del tañer a coo(ónariclis,
y de todas las cireu n fl: mcias q lie a ello
.. Ie ahora tfà
perrcnefcen,ugue
� rar d,el taller a concierto
y por arte.Para lo qual es de faber.que arsi co
..
mo en todas las cofas.cada cofa fe ordena a vn

fin,para el q ual fe tQmá muchos
medios.afsi to,do lo q halla aquí Ie ha tratado en en� libro.va ordenado y ende
retado como medios a vn fin, que es raïiet a concierto y por arre.Para ello es �e
norar,qd q quHieré tañer por arte y concierro.cllo es,ordenádo y cócerrádo
todas las votes vnas eó otras.hade
y hazer cuentaJque las
ymaginar YO
qllat�o
zcs*fon quatro hobres de buena razó.delos quales ca�1 vno �n particular �abla
quado deue hablar.y callar "luido deue.callar,y.rcfpode quado deue re(poder,
teoiédofererpe�ovQoS'a otros cóforrne tuyafemejáça cada vna delas
a razó.A
v9z�S,tÇoiédore refpccto vnas otras.ha .�e(añcr quádo de�e tañ�r) y ca
a
J�ua�ro
': ...
ac
quado deue Cctllar)y refp9nder.quaud.o ��IlÇ refponder,todocOformc las a
leyes y buen arce de muGea. y af$ieI qUè Dicit q'JJiú�rr ordenar las ·vozes,h� de
tener tanracuenta con
ellas.que cada voz p.luicular no f� mutua VD folo pú
en
t?Gn ten�r gr� cuenta y reCpeao con todo 10 que cada vna delas orsas vozes
plde�conforme al inreneo del lIn ci fe pretédc�D�(pene q niD�úa voz' haga deía

Del b .. .er a duo.
del tono ni delo que Ie

pretende.Elto prefupueílo (e ha de no
rinos ,
f�He��o
tar,'lúe d cornuu tañer a concrerro.es quarto vozes.lo qual encierra y contie
a
ne en fi,tn:smaneras diferentes de eafier.cs s Cabrr,a duo,a tres y 3 uatro, Pa:

ra que la mulicalleuc autoridad y rropel de vozes.con dtminucionde contta-.
-punto,es necdl�rio que cada voz parricular.no ha'g:l folf-a quelleue Iemibre
en
uesú p.Of5i�Jc.fa:c:re,fino por minh,nlts,o feminiRla$)o cotchc:á�eÍ:cpto quando

'IosfertfibrEucs fueren forçofos.
f Arsi mefmo para que la muíica (ca mas perfeeta) es necellario que cad� voz
"t'tt.paoicularJlcue folfa gradofa y buena entooaciolhY ccn'cílc auirafé ten
�e ..
ga-grall..cutacaQlor fet cofa Iltuy eflencial & ímpcrtante,
�cl modo de tañer .:l duo.

e AP. XXXI-I.
&ta rañer aduo , cornunmenre vfarnos de "Ccys confonancias que ton
Q v.nl{onU$,tereera.,qujnta,{cxu,()tl:au� 'f dezenw1,.y r,a.r�ve:zc&de ld do

zenay trezen�Jpor razen que
errla dozena y trezena.válas vozes muy
dHlantes y apartadas vnas de otras.y arsi las tales confonancias van'muy defau-
torizadas y. defamparadas devozes.
.
-
�De mas deílo es de norar.quc.taficndo a duo.dado que muchas vezes es ne-.

(etúrio v!.u dela quinta y dela oécaua.pero co todo eflo 10 mas vfado y masfre
quemado, es rafier a terceras yfenas,lo qual fe ha de hazer de fuerte que no fe
tañan muchas terceras a reo.ni tampoco muchasfextas.Iino des terceras y Iue
ellas das Ccxtas,y ddb mezclando las conlas (c1x,t.as.
.'
gottas m�Derà tcrccra�

�No da-dhregJa para
fe ninguno las manos,que no tana muchasrerce
atar a
ras, y muchas Iextas a reQ,porque algunas

vezes es
nc�eífari() rañerlas.Iine p,�ira
COOlO dicho esjes lo rnejot,y lo que mejor fue
,que feclltie,nda que mezclarlas¡
mas dift'ré
_
naa los oydos.La razón es.laque otras vezes efia dicha.que quanto
,iOlS de confonancias lleuala muíica.ranrc es mas perfcélQ;, y'porconfiguicllte

da mas contentamiento a los oydos. y note Ïe que ya que re "yan de tañer m1l7
.chas-a reo,muy mejor es taócr muchas íexras que muchas tcrceras?por rasen q '
¡
las {extas,autorizanJ1l3sla muíica que: la� terceras.
�Exemplc.i.dc.1a mezcla ,deJa, tereeras t(esras.

�Del vlJironus ,.ram es en c;Juatropar
tes,esa{abcr,Enel prinCl pio,.encf fin,
enlas claufulas � y eneliroceí[� cielos
duos.Lo mefmo fe entiende, tañ.(rr� '
do a treso a <iu�tço vous.,

Del tañer a.duo. '4-

'
Èxemplo. -
�ï�_��mfm�li1��l�� ;�===�
;ª�$!�¿��tl!t��t¡ -.---S �
t�t= l ±t= ff It{ --�--T=l�-- _- -_-
.•
....
�Dda quinta vfamos en [olas �o�part�s,es a Iàber.enel principio

Y,encl ptocc(
fo deles duos-Lo mcfmo Ie entiende raficn do a tres
y a
qua.t'ro vozcs.
Exemple.
��l �Dela fext�, folamenre v(amol
t�:,l��,tl�,�t]{I1=,tE�,if-,
+,
-
end deles ducs.lo qual

B::��t=-ttM��--,--_:
�
��ocdlo
también Ie cnricnde rafiendo .- ,
tres
y a
qUat! o VOleS .corno Ie ve
�-l-:I+--l::!---I
,rtÜ::n=
--'_-
�tE=�:l��Ç�_��:!'
-t=:b�----tt--l-- :ft ��'� t,odoS I�� cxemplos
el en ..
p,ccc
--�--� dentes y figUlcntes.
Jas
�Dclaoaaua vfarnos en qu:)cro parres.es 3 faber.en principio.enel fin,cn
el
end delos d UDS. Lo mermo fe entiende J taúendo a tres r a
procc!fo
da¡J"ulas,y
qUJUOVóu�: Exemple.
i��J.¡�m!!' �-:-�'f.t' =5-t=i�"�-�i�J:ti=��,p¡'-l-��=====-': : :=

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�i��mt!m¡r¡1ii'ï��- _-::��
fDe! modo de hazer fugas.
CAP. ,XX XIII.
Na CO(33 dificu:tofas,qu� ay rnlá mufica.es (¡

de!as y aun
cnc,ia'�s
il./�
r� fo1
con
�({(,
pamar y arre.lo qual principa]
her tancr VD duo es fuudarnenro,
�" �.:&\ para tañer a concierto y pararte. Par.1 efio es de n�.ur ; que Colas
maneras dífcrentcsfe hallan de tañer a duo.La vna fe haze
en
f�ga,y la otra íin,
CI?s
Ie hare en fu.
Euga,ddas quales la mas perfeét.a y de mas arte y pEtmOr,es [aque
urn en d llos,'par� cuy.\.inteligc,q�.lllcs de fabec1quc
�a,lil9ual Iiempre vfo Iufq
va tras eUa,
ftlg�qujerc qc�ir huydí.cllo que vna voz va huyenilo,y otra,yo�
es
ftguic:ndo 13,yr�medàndo la mifma fblfa que h�ze I� primera,., con tGdó clfei,
deláte de [a o(�a.
nunca.�,¡ alcanç.a.porquc:' la voz que entra primero va íiempre o
J
que �a {iguc,po..I lo menos medic ,olllpa�)o yo, �9D;lpaS;Q com pas y medio)
1 'Ij
.
'_

DC'I"l� fugàs ..
dos compares o mls,fcgu nquadrarc a Ía fug.11y por elb razon 1.1 Voz que liguo
..
aJa. queentu primero.nunca la alcàoç.1.

mas 4cfi�.cs de Iaberque la fLlga Ie haze de d,s maDcras.L� vna fe haze ta
�I?�
ncndolo'paffos tt�uado$.y la otra tañcndo los paíTos fuelecs.Bn ambas a dos
maneras remedan las �ozes los pa{fos,pero difiercn la vna dela oua en queen J
l�$te_rc !!zcn lesparlos tr¡,uade>\,la voz que ligue a la otra q�e comiêça el paf
..bc el
fp,cntt�.JDttf_q,úé�, paíro I-a voz que le començo,y arsi tas dos vozes van .
.
I,tauada� y cnc�aenàdas, r e medando v n in erm o pa iTo.

�hJa.<i�'-im·ahcra,quc: fe haze tariendo los panos fuelros.aunque tambii(co
ma dicho ès)remcdá Jas vozes el
palfo,peto con rodo d)ò Ja voz q corniença el
paffo.lt acabe del rodo.antes que 1.1 otra voz comience a re m'Cdu d m efmo paf
f".lttfsi·v� el patTo Iuelto.haaiendo le cada voz por li {jn trauarfe Ja vna conla J
'*f.!(ncl mermo palTo, y entonces la voz quvu{ljere acabado ti paflo,nc:ceJ1À

ri:am.�nee.h� de Ieruir a la otra voz de acompañamiento,hazicndo la {blt'.1 que
J1Hj�r quad rare eó el pal)ò,conformc al arbitrio del que lo exercrrar e,
4J;J;fcS maneras comunes fe hallan de hazer fugas.La primera le haze en quar
ta,la {�gúda en quinta, y la tercera e-n oltaua,E Uo es.que la vna voz entra q uar
de folc. el primer
ta.óquinu,o oélaua dela otra voz.Ia qual entrada.Ie entiende
delas dos vozes.y no deles púros a dóde fe juntan tu dos vo
punto de cada vna
zes, y arsi aunque eílas fugas fe hazen.en quinta o en oélaua.có todo eflo las me
nos veles fe junci las dos vozes, enla miíma qyinta,o enla merma daua.y For
o
ê
dh razó es muy ditcrcnte cofa coníiderar la cófonancia q haz los (ignos a dó

de entran ambas a des vozes,o cóíiderar la cófonancia q hazé los lignos a d0de
Ie juntan la� Iobre dichas dos vozcs.corno fe vee clararnête haziendo vna fuga
ell qu.arta,y ccrnêçando p[lm�ro conla voz al t.l,q aunque
105 primeros puncos
de ambas a dos vozcs corniençan en quarta.con todo eflo ambas a dos Vales [e
Ie 'lera por eíle exemple {iguiente.
jún-t3n,eo quinta o en fc�ta.como
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__
(Quato � las fugas que Ie azé tafiendo los pallòs rrauados.es de nocar.q fe ha
Iran -;{gu nas folf!S,q fi las qtemos ?a zer en fu�atnó fe pued� ¡hazer en qU,arra, y
�uedcn Ie h�te.tenquinta,yctras q l10fe puedêhazer
en
quulta,ypuedcnle hil
hazer en quarta hi quinta, y pu�dé'{� hazer
�e.r q narra, y otras ci no fe¡tuede
en
tIt oaaua. y otras ci nofe puedê hazeren olbúa,y puedê (ebaicr en quar.rayrn
4lJ�nta,y de mas deUo otràs q fepuedéhazet entÑdo primerbbvozblxa,y
o
úas enu1do primero 'a voz alta:,y otras ti fepuedéhazf:<r.al fubir á1cito,y�ctras
al baxar del cáw, y otrolS guardido rnedio>cópas,y onis VJi ci)pasJ� CÓ�I'S y tn�

Ddas fugas.
dio,y arras dos cornpafcs,o dos compares y medio.y erres tres cornpafes o mas,
remedio Icban de hazer ellas tres
para cuyo pruc:uas íiguientcs.La prllllCrJ,es
Ïe pudiere hazer en
quando lel fuga no
quarta.hazer la CII qUlIna, y quando no
fe pudiere hazer en qUlllt.1,hazerlaen qUJrta, y q uaudo ni en quarca ni en qUill
ta, hazer la en odaua.
�La regunda prueua es, �e la voz que fc fÏguiere a la otra que comcnçare pri
sncro,cntre end Cegu ndo punto dela voz q uc comiença primero. y li .1[�i le no
pudiere hazer,entr: enel tercero,y fi tampoco enel tercero.enrre l'llet quarto,y

adb manera prou ido haíla hallar e! punto donde fe pudiere hazer.Ella prue
uaes neceílaria para ,por quanta re hallj ro uchas Iolfis de fugas,ell
l�s nueuos
Jas quales la voz que {¡gue ala otra (.luc comicnça prirncro.folamenre puc
voz
de entrar enel fegundo pun to dcla voz que comíença primero,y otras fotfas fo
lamente end rercero.y otras Ïolarnenre enel quarto,y otras mas adelante.
1"ta tercera prueua cs,�e quando la fuga no Ie pudiere hazer començando
primcro la voz baxa.corn ience primero la voz alta, Y pòr el córr ario quado no
fepudiere hazer comêçando primero la voz alra.corniêce primero III VOl baxa.
�Quando la folfafuerc detal calidad.que no fe pudiere hazer en fuga .en tal
cafo.neceflariamente fe ha de hazer el p.lf1o Iuelro.pero con todo dio remedan
do fe vna voz a otra.
��aDdolarolf¡ddas fuga5�es de minirnas.por la mayor parre.la voz q ligue
alaquccomicnçaprimcro,cntra end fegundo punro.o enel rerccro de la voz q
corniença primcro,como adelante fe vera por todos los exêplos delas fugas.
�'Rcglas generales. ,
1"Par¡ Ceguir vnavoz a otra, en

fuga y mínimas, quarta arriba delavoz baxl,
a
!ubi&ndo el canto (c ha de: guardar medio compas, y para feguirla quinta arriba
deia rncíma voz bara.Ïe ha de guardar vn compas.Aísi mermo fubiendo el ci.
to, para f('guir 13 fuga quarta b.llo deia voz alra.íe ha de guardar vn com pas,
a
ypara [eguir Ía quinra a baxo dela mefrna voz al[aJe: ha de guardar medio co
..
pas, eeepto que (¡ la voz Clue cornéçare primcro,cntrare guardando paura de

rmnírna.la orra voz mas de!o que gllard�ua,otra
qne la liguierc,ha de guardar
paufa de minima,y ni mas ni menos en todas Jas fugas. Aduiertafe que Jas dos
primerasfugas fe: comiençan conla voz bala, y las otras dos conla voz alta.
�EIc:mplo deia primera regla.
A duo.·Quan arriba. �inta arriba.
:±It:f:t.;I�:J:�;- �.
l� ��e=if.�t��
-
-�=.::.
i�
--:_
.
__
1r�
,- �_ij�EE __
---- --
��.t�mtf¡tl!�U=
__
��-��-_�!
--�!#=t��=ffH!��-
.
__
L 11)

Deia.! fug:ls.
Exemple.
A duo. �tHtl a ba xo. �inta a baxc.
J..1.
v:
J-- '-�---f--::,
m��t-4 --�'-+ t�--�' l-��·-·-'*r--

Lt
�--ïM-- +�-= [:Ò=A�
.
�Q'S��-
-
- .-
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.�¿ -:: :
·!·�t- �. �¡.-
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- �
"O- --v-.
------1- - - __ L -
o
--- _-_ ----
I_\!_�_'
��ill�1!mf.ij�Ü�ï!:nrr:!l� Ul�lB
� Afsi mefmo las febre dichas quatro fugas,que fe hazen al fubir del canro.fe
�
pueden hazerpor las rnefmas reglas y por el rnefmo orden,ni mas rn menos al
baxar del canto.enlas quales.las Jos primeras fugasJc cornicnçan conla V()� al
ta, y las otras dos conla voz baxa, Exemple. .
A duo. �;trtaabaxo. �intaa baxo.
��.-��
w:
j=-
-t�W�-:ijem�r�
��-lSlt-- ttt----J--��--4- ti
Iii��U-r --hfu� ��TtHm=_5

-�-:::I!-.-��_�
��--a!! .
.
A duo. �arta arrriba. �intaarnba.
i�êr__iwm��#[g
1OJ..o{�_!j_._jI.1'�
�
A duo.
'4-'5�'::' -¡-� .
�l)elas febre dichamglas fe ligue. que la fuga q

�t�t_ fubknddo ;antod[� quartba arribda della �
I
-hazc
el
.xa-guar anao me [o cornpas
haze
, axan o e
vot
cantore
h
cambien. medl0(0fl!Pa� me(mo�afll VO�
�
.-iiE::��t:
r.>3-:t:�.-t-
.�:L_.:._
la VO'l, alcà
��m�
�--,
:.
_
.
quarta�.b.aXO?e, �1tbUo�:
·
a.,.gulr dando el mefmo

gaquc fubicndoclç-anro,fe: baze.quartaA
_
.
gua�dando compas,baxando elcanro fè hàze tambié"quárci'atfl

vIÍ
ArsI
Ol: p'�del� voz bax!"guardando el mefmo' compaso
Exemple.

Delas fLlgJs. 66
A duo. �arta arriba. �arta a baxo.
l��tñ�tJÜ�ti4t5·.9�'1.�¡-J��t-�1Jr�
-_ .. -_
i
,.---
�O :-¡ �
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iü�ftmtm1t!�f��, !��i=�§��f! tH �
Aduo.
� Arsi mermo ra íugi que (u bi. n do el canto fe haze

i!tl±t+t+�:nt+;;;
ffi0�� !� qumra a baxo dela
voz
�Itl,guJrdJndo medio com
.
pa�,bai;�do el c��e.hazc rarnbien a�n��

-"T""-r- -_
.: �-.-
r: q uinta .
�
.. ...::-- dc1a voz l)axa'J.gy)fda�o el mefmo medio copas.
F-tl=tt±tt�t
=f� �'1F-f_"
---------
��-:: ..
baxando el canto,fe h� tarilbien qUInta a

.
A fs i mermola
':]uinra
uefu
r.'gr,-q
arriba deia ,!oz
el ca nto fe haze.
b�l1d�
baxJ,guardado
compas.
baxo de la voz alta) guardando el
vn
meímo compas. Exemple •
.
A duo. �artaa baxo �inraarrib.1.
R.fi.��r��_t�
.
!!lE-
=w:fl-··
'-t-u��1:tij!��!mr��tifJ�¡ç6�
---�m!ir�-!m-I¥-£P-�=-+±f:l

Aduo.
�Para fc.goj r fug.l,q u iota arriba dc:la voz ha

xa.elta voz baxa no ha de entonar fcgtínda ni
llUaI'C3 arriba.ni tercera ni quinraabaxo.mas
puede enconar tercera y quinta arribaiy fegú
da yquaru3 baro.Iiempre alconrraríc el fu
bir del baxar. Todo eílo Iobre dkho,[e enrié
de íolamenre.quando la folfa es defemibrcues,o de mínimas, Y de masdeflo,
la voz que Ggue a La otra que corniença primero.entra end fegundo punto de
Ía voz que corniença primero.porque quando entrare ene] terrero püro,omas
adelan te,o la folfa fuere de Ierninimas o de corcheas.bien podra enronar !egú
da. y quarta arriba, y tercera y qutnta a baxo.Deíla fob re dicha regla Ie Iaea.que
pot Ja mayor parte la fuga que fe_hicrcquiotaarriba ddavoz..baxa,guardandÓ
VD
compas.Ie hau ni mas ni menosquartaabaxo dela voz alta guardando:d ,
mermo compaso
Exemplo dcla fuga,que (e haze quinta arriba dcla voz baxa,

A duo.
-_ �xemp'o delafu
r-'
�m�t�t��-i:t±ij_�:�.��.�
��-�-::_-- --6= ��.�
.....,._._.._- .-..... -
�----�
-
�.--...
-_
.ga,q fe haze
ta a
quar
baxo de la voz
alta.
��%��m_
Aduo.
'Exéplo de la fu:
�§��_l_�� .ga,quc bax��o'êl
canrofe haze-quih
ta arriba de Ja v-º�
�1_��_ baxa.
�Exéplo de Ja. fuga;

qu,c bax:ando �I ca�
to )
fe haze quartft
baxo dela v_oz alta •.

Aduo.
�!��t��ff:t!�t-�:� ��:xr:�:rtaf�� .

-
efta Voz -alta,nó ha de en
li tonar tercera ni quinta
1-;ïfl+
e:
iF��;'
- -----
f--��\
-,*��m:_:_ : ·_-�O�
-
---"'"1---:t:tf--
�
arriba,nifcgúdanl qtlar
-f- tel A baxo.rnas puede en
-
-
tona�regunda y quarta arriba.v tercera y quinta a baxo.íiempre al contrario-e]

.... _ .
(ubir del baxar.Todocllo fobre dicho fe entiende, Iolarncntc quando Ía foffa

fu.cr� de Iernibreues,o de rninimas.y de mas defiò).1 voz que Gguiére li la otri
lJUc cornençare primero,entrare end tC'gundo pltnto dc:la voz quecomençatè
primero.porque quando entrare end rercero
punto o mas adelante) o la{ol(a"
fuere de Ieminímas o de corcheas.bíen podrà entonar tercera
y �uinta arriba.
yCegunda y quarta a baxo.Deíla Iobre djcl�a regla Ce ligue ,q por Ja mayor par
ic,lafugaque fe: híziere quinta á baxo dela vo� aJta guardando vn cornpas.íe ,
har.! ni was ni menos quarta

arri�a dela voz baxa,guardaodo el miímo cóp�s.
Aduo.
�Excml'lodela�u
-�.:tt�:t�it=- ===
"-
fe
gaqbue
t3 a hdazle
axe e:
qUID
a V01 i.E-:-,
_.:±l!t:t+�=:¡:=�!b
-� _
e
... _==
alIL
��-W===�=-_:j
1f�-t"�r- tf:O_�-. _-_.- �
Aduò.
.
_...
.-
�Exemplo delatn
tw��
..
ga que fe: ha.ze quar

ta arriba de: la voz (.;
��, 3�· ---�.-
.....,__.....
.
�-:'ij!¡�=
-
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bax4Z.
�_�...--_..._.
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,-x:x�mpro deb fu

ga que baxando el
canco, ic haze qu.u
tol .urib.l de l.t voz
baxa.
�Pau mayor claridad & intcligcncia,de todal¡ las fugas quefe hazen en qúu
u yen quinta Ie no[c,quc fubicndo eI canto lafugaquc Ie haze en qU.1rt3J co ..
mençando conla voz baxa,y guardlndo medio compas.Ie hau en quima co
mcnçan do conla voz alta,guardando el rnefmo medio compas.Tambien la fu
ga que fe haze en quinta.començando corria voz baxa.y guard.ído Vil com pas;
re: hile en qu.1Cta,comcnçando con la voz alta,guardando el mermó campas.
Afsi meírno baxando ci canto,lafuga que Ce haze en quarta.començando còlac
có Ía vo�
voz alta
y gu.¡rdando medio cornpas.Ie haze en quinta començando
bax3,guardando el mefmo mcdio compas. T amblen la fuga q fc haze en qui�
ta.començando corrla voz alta y guard,¡udo vn c'pmpa�, fe haze en quUta co:"
�ençandoconla voz baxJ,guardando el meCmo medio cornpas.corno fe vera
todo clararneme.por los exéplos preccdcnres, �Para feguir,fuga,oélaua al ri:.
�lic:la voz baxa.g,uard.ln�o )� voz alra VD compas,y entrando la baxa co
voz
femíbreue.por la IDlyor pane n'o fe ha de enronar fegunda ni quirrra arríba.ni

fêgllnda rri quart¡ a baxo.Io qual fe entiende quando la Iolfafuere de [emibre,:
út:s o de mínimas, y de mas deflo.la voz quc.{jguicre a laotra que començare
primero entrare enel Cegu-ndo punto deb vot què cornêçare primero.porque
de otra manera.bien fe podra entonar {rgunda y quinra arriba.y fegtÏda y qu¡t
ta a bare. Lo melmo fe cllcjende,fig'uicndo fuga oélaua a baxo dcla voz alta.
Exemple.
AJipPL
F-�.g�fÜl�.ll!MI
�:�
��1$t�¡�n�."'
-
-,,""¥t�A�---:.-t-+_��.
---!b!f£:!!if�
-
-�. �f£HJ�
�iit�$
DeJasfuga!,' 68
oéhus lbAxo dcla voz

�Parl reguirfuga alra'.guardando VD compás la voz b�
la
"a.y co�ençando voz.alt� COI} femibr�ue)por la rnayor parta JA yoz aha" no
ha de entonar fégunda ni
quarta 3rrib:l)Dift'gund� ni
quinta baxo. a
a duo.'
Bxemplo .
1��&_tij.ti1�� ::::��:�;:i .
vncompas,hadeen
�--�Q:----'"
....
�--':�: ±�·�· h�-.��t�- -hm-t---:

!::=;::��.:;
----f----:--
xo deia primera voz,y la tercera voz
guardando dos com
.
que�o&auaaba7
-�� -
pa[cs,ha de enrrar in
,
.. � ��
- -
.r
��
i-··
.�: --J��J1�:�:�
---.t+---l--
trar en
fubd.iapafon
fu.bdiàte�iron,que es quana a baxo deia primera voz.De masde ílo.la prime
ra voz a la qual figuen
las otras dos,no�..a de entonar [egonda niquarra arriba,
ni fegunda,ni tercera,ni quinta a baxo Io qual Ie entiende: Ïolamenré quando
la(olfa es de breues o [erníbreues.porquc quando fuere de mini mas,» Ierniní
mas;ocol'chcJs"bicn fe podra entonar fegunda y quarta arriba.y fegunda yrer
(era,iquinu abaxo.Aduierta fe qUé aUl1q�e fe poncn todas t1"('S vozes apuntá
.
das.ne es mas que vna Cola pues las dos van por 13 primera, Iino quc'por mal
datidad.Daralos nneuos.fe ponen todas tres VOles apuntadas,
�Fuga a tres VOIes.
Primera
v.ïZ' .t
¿��f£E -�;t�¿��t��. �_;�é�� -
i�---�"1fE:-±r¡It-±ti-�m�--��- .
�.
:íi.�i-t��i��··t!i�:-:�:=-F-��-:�
,�-.-f••'-f£�--!.:.��!�j,�
m-._::t�*-
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R= � .:_ !._.__��..=.--:-
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�RefoluclO. .
T ercera VO¡. •
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Segunda
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[' �6S
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fugas"
�Notc: fe que deia mifrna manera<1ue fe hizieren las fugas a minimattre po ..
dt=Qn hazer a Iemíbreues.ecepto que: la pauCa que tnla fuga de mínimas fuelo J
me.iio mpas.enla de Iernibreucs fera vn '
co compa!. ,:
fe hau rafiendo los
��anto ala otra m anera de fUg3,Q ue
p:alfos Iuelros.es de
faber que ly muchas fol fJs,las qualcs no fe pueden hazer enla fuga que Ie hilz�
raáendo los patlos rrauados.por razón que eulasfobre dichas folfas ayalgunos
puntos que lo impiden,lo qual comúnmente accmefce quádc el patfo es muy
Jargo,y entonces el remedio tañer cada païlo fuelto.haaiêdo le cada voz por
es
fi,(iruíendo( como dicho cs)dc acompañamiento la voz que no hizíere el paf ..
fo,a la otra voz que le hiz iere,
Exemple a duo.
iêf�!ï!ijij!�-ID¥f�jïíª��J�
¡mq��ij��nò�it�:�1mtm�L��1Itf:ï�ij�;
i��r��[�*��r:t-_�!Ig}��m� I
:�:::.::=::==---------------=
:I�-:---�
�,!-:lt---t��m-�f-:
;
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ii¿¡::ft:±hijt¡:£��¢:��f#.tl:;I==¥¡\,*ilftí¡�:z
��'��[-t=-"�!ll F!.l±��=�_'¡J�- !iff��=�-1=��?
:Uf it -=�mrt��\�--�;61ttp��t:=hlt -=�
lf��fH!�I!1��tH±��
ft��m�t�li!i6��!$ �:��
---F-P-J�f_!:Hr=f!4��_-�- -�f-B
..
folfa
(La otra manera de caner aduo que fe haze fin fuga,fe haze haz�endo la
de ambas a dos vozes dlíerentes.etloes.no remedado íe la vna voz aJaoua,Y,en
ronces neceíhriamente la vna voz,ha de fcruir de acompañamiento alaotra
voz
que haze la folf�uc f� prerende.y aduierta Ie que la folfa que Ie pretende,
comunrnenre afca,a la qual íirue de acompañamiento la voz
fe haze conla voz
Ie
baxa.�rsi mefmo .fe renga c:uent3Jque ya que cfia manr.r� de tañer a duo.no

Delos duos {in tug If}

haze fuga.la li pofsible fe haga fuga. efto es remedaneo Ja
v�a
"
voz-ala orra.medto com ent.rada �n fuere.
pas o mas fifer pudiere 110 qual hermofea muche
el&\lolypor ccnúguíenre h muíica.
�Exemplo de todo lo fobrc dicho.
��:�iE��tï
ifF�=��-��_� !�ttiitgt�
-�--�-g }.� �� ..
-i¡Jit-ttt:�)le
fif!-�-!t��I!_
��i.��tm:.�
I�-.---
.....
'
__..._
�:.� .-::-
--�
��:e
�De1 modo de: tañer a tres VOZC!,

e _A P J. X X X 1 I I 1.
ci Ie ha tratado del tañer a duo,y de rodolo que adio perten�!cc,G

A
guc fe ahora tratar del rafier a tres vozes.Para lo qual es de [abcr,qpa

fi:> ra tafier a trts voz es.cornunmentc vf.1mos Je
_
'l_uauo c00fQnandas ti
{on,quima,fexta,oêtJua y Jezena)y algúas vez es de la dozena y trczena-.y muy
raras vezes deJa
quLn'lcna y dezifercna. Oc fuerte que lo m:as cornuo, es vfar de
las febre dichas
quau'o còlonancias.que fon quinta,[exta,oCcau3,y delena:. La
rJzo�y<au(aporqucpocas·vczesv[amosddasdem s; es per yr en ellasmuy
aparradas las_vozes vnas de otras.
�La qu�nt� Ie da poniendo vna voi enmedio.conla qual fe hazen dos terceras
H1medi�ra-s: Della quinta dada aísi arres vozes. víamos ell folas desparees '.CS'
fabcr,cnelprindpiÓ delas obras y enel proceïlo dellas.
m

Del c"itt arres vcaes,
� Exempto ¿dh Iobre dicha quinta.

principio de las obras.dezirnos [er,la primera ·confònicia Qui
�=: �EIIc da enel primero pu nro del primero compti ddaobu. Efle Ie e�tiê
ll-� de q uarido la obra COIOJcnça en confonanci.,co.Jos.o tres,o quatre
__..
vozcS,o m�s;
fi��
��4'" .J
f�anqo la o¡'u'comcn�4re con vna'foJa VOl,entonces dezimos fer
,�principio delaobra.el primero punto quefe da en el primero cópal
dela obra.y afsi aunque la voz que inmediatamenteentra derpucs de
.
::l�
.¡¡¡
1.1 voz que comiença pnmero,entre en confonaácta Íf.npcrfc'la.cs a fa
l=� hcr en rcrccra,o en Iexta,o en qualquicradc:.fus qompuellastcun todo
.cflo por auer currado Iola la voz que començo primero)dczimos la tal obra co
raaon della es,
,menlar en confonauciaperfecla.La porque qualquier puma
PQfíifoltJ�"clo,fr.Jlefcmejança del vnifonus.el qlJal vnifonus es confonan
da puf,�a)J por �fta rasen dezimos que ta obra que corniença Con vna Voz
Iola.corniença en confonancia perfelli.
dada a [res cornunmenre, en el pUDto mas baxo,
� Deia
quima vozcsJvfamo�
la Calfa baxa.porque Iuena mejor y viene mas a propoíiee.que ningu.
quando la
na delas otras coníonancias que le dan a tres vozes.y enróces por mayor par
te fe baxa a dezcnas .
della quinta.Ïe puede (aiir de: rr" manera •• La primeuel

� Arsi mermo al Ialir Ie canta a tafie por bemol.
a dezcnas.lo qual Iirue para quando
�La fc:gúda Manera es.tras la quin

ta,otbua y dezena la qual oélaua
,
fe ha de dar con Iexra a la purc infe

rior rtereeu a la pane fuperior,
,
eflo íi rue pata quando fe: tañe: o cá·

ta
por bequadrado.

Exernp lo.. '.
�Late-fcera manera es" tras ra quinta

(ext! yoétaua.Lafexrafe ha de dar ,6 ter
cera a la
p.1rtc inferiorJy quarta a la par·
l'e [upcriorty laoétaul con fe-xu a Ja
ifc¡�4�� f�_��
par
té.inferior.y tcricfaaJaparre (�er¡or,
lo qual íir.u�para canear y eaicr .pOf be
mol "p'Or bcquadrado4 '
ñ��.
� AIC1una·s vezes end pofl. él' p�nto al baxar lfe hiere dezena. Al Ialir defi:i de
�!;t!�ltttIfi
'zena1e puede Ialir d¿ des maneras.La vnàes a dezenas y la otra,uas la dcicni
,
OétBU� ..
Exemple •.
�ili�f- hrl1 ± �La (cua( como dicho es )[e da cd

i�ij��ij� . ,
ter"er.l a
t.t a la
la parre infenor y
qu�r
parte fupertor.dela qual Io
lamente vfarrros en el proccílo de
)
..
it��l±:!-JJ±t.��
ff_ �:ttthtl.�
�9��l-\ -��
-
-j¡
.lssobras. .
�L;t'oaaua tiene rres diferencias"

---------------- ----
.
+ Iis.,quales[e hazen mudando fe [o ...
_ _ __
Ttt+cl -lttt'itl-4
�!$:�ï�il�� ::�ea:: ;�VOZ
�La primera diferenciadeíla oCtaua,{e da con tercera a Ta parte infcrior,y (ena
Intermedía a dluet
a la parte fuperíor.dela
qual Iolamenre víamos enel prcceílo delas obras, ,
�L3 [egunda diferencia.íe da con quinu a Ja parte inferior y quarta ál�a:rte t
Iuperior.dela qual veamos en quatro paftes,eS:l Iaberrenel principio, en élfiñ., .
enel proceílo delas obras.y en finales de claufulas aunque en el

proceflo de Jai )
obras no
ta�tas vezes como en caos otros lugares.
E'ItI¡1plg E
'1cmplo d�ll$ trQ 4,j,o
.ldl rem. fercnclaS deb o&bao '. '
4fLa dezena tiene quarto diferenclas.La primera :le da eó

----
:--=
�j
I
-R=� , .• :
tercera a la parte inferiof¡yo61aua a la
�La [egunda diferencia fe daJ

con
�arte íuperior •.
qUlUU � la p.ane In�e--
rior.y lexra a la p�rte (uperio.r.Etlaeslal11cJor diferencia,
='�a .�-S:
!!t::
=
'.
porque J}O lleus oétaua,

-f--- �=
�. ,
.. •
�La tercera diferencia.fe.da'con Iexta a la pane mfer¡or,y

- ...... --.
quinta ala pane [up�rior.

'
.
.
'
_ __ ",:,,_:_.:._ . ..
oélaua ala parte inferior,

;zf""'7e
=�=
�......,..l..'
��
¡,-La quarta di íerencia, [c dacon
yterceraalaparteruperior. "
m 1J

Del taíie, a tres vozes.
E
xernplo -------\ �La do quinzena arrcs vozcs,(Ïem
-
z.e na.rre rcna y

��_�� S}
..
ahs pre: Ie han de dar de fueru'<Ju�noHcuen denuQ.dc'

tro d1� �------,l fi oétaua a lel patte inferior t ni a la p.:lrtc Iupertor ti
de lA pudiere.lo {Jua} Ie deue efcuíar )porque la {obro
-_-�=-:� [c,r
das
dez�n�.·
.Hf=- -: - - dicha étaua haz la coníonarrcra deffabridól.Lant
o e
-
v
� :!( ----
-�-
es.porqueias dos VOles deJa oéb.ua no fan di
-, - ---
zan
� � -- fcrenres enla entonacion.en quanta hazen vn fan,

':f -�1:�=a yafsi(colllO di,;ho�s)quanroma$voze, difercnres
::=:._-�:_=-, ayenla confonancia.tanto mas melodia y dulçura
coutienc en G,y por db caufa quando fuere neceffariovfar de ta dozena ° tee ,
z cna,o qujnz ena,o vozes.Ie ha de procuur no dar dentro de-

dcz iíctena a tres
1Ia5 ° :taua,ecepto enla dezifcrena.cnla q u31 Iuenabien a los 'oydos, quando Il

o�aua fe da conla voz inferior.
� Algun.1s vez es Ie permite y aun es neceflario dar la rr ezena con oébua dérrd
de íi.lleuando la octaua a la pane infc:rior,y Icxra ,a la pane: Iuperior.
�Exemplo de corn ° fe han-de dar las fobrc dichas coufun2ndas.

Dox..-:T rncnas.QuiQ%tII.. DOlifetCQu.. T rtzen� COQ Octbua ab picte ilLcripr,
y {o:ta � IJ pane Cupcrior.
-'-
� e.,
;;=;:.�:J!1, ;:�:-,"-e ===�a
,\=e',v:-\!-¥-� ----� ¥-\!-\L
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1\.-.,--�--
�'-v�-�-.-J
-
,...- _ ...
�bQS maneras comunesfe hallan de taner a tres Tozes. L� vnafe hazè a rex":
ual Ie haze dando a" reo muchas Iextas o muchas
ras
y la otra ¡I dez cnas.lo q
J
,
dezenas.y dIo es lo mas comú y mas Frequenrado.aunque muy mejor es dat J
muchasdezenas que rnuchasíexrss.por razon de {er

m<tj�r confosancia la de
la felta. Por du razon las dezenas �2C:�
z ena.y
m�s apazible a los oydos que
la m utica mas perfetta ci las fextas, para lo qual fe hade notar,q rafiendo a eres
vozes muchas dezenas a reo.eeceflariarnére la voz intermèdia ha à hazer
moui
'miétos cerrarlos delas vozcs �X[remas,dl" cs,q li las rozes extremas {ubjeten,
h' vsn inrerrnedia bare, y por�1 contrario lilas ext remas baxaren la iatefmc"! ,
dia rub.l,lv qual es neceflario por. razón que li las extremas y la in[e�medjat
,
juni�mente Iubiefien 9-Ln-xaífco', neceflariamenre fi: dariaa quintas o oa:a

..
llas a reo.

ne! tañer a tres vò%es� r
71
lo. ,
�"
¡'t�::--
,
'
__
'
,
l'�lguna¡ ,�csac�Ottrcc,ttu� arsi ¡t·I\Ib!!'. ¡;òmo al ha
xar,laVOZltltt'rmedla no
hazd'V1oui�lchtos�ontr�ti.os
_deJas v.ozes çx(re�as,fi�o que todas trfs vèzb Iuben.ote
'
��llaxan�e�on�vnamifrna,quanti�.d,porHueu�s_vo
a.,
.'
z�eXtrehl�{uh_en rc:gu�d�,la iDterm�dia(lit>e"tcro !_à,()

'
�?r
I
._
'
!. -
---_"_
----.
de
quarta�o qUI.nta falco, y dela mifma manera fi las ex-
[cgunda.la inrermedta baxatcrc.:crz)9'quat

_ttcmils.b��andeCalro
_
±
_,
ij��m�e
-
",o.qulnta •
Esemplo,
·1'La razó y c2l1fà,porqW' llar, rafier �trcs voz�s hetnos de
fiE-.¡;::
';,
-� � ,
"V(.u dehs fobre dichas dosmeneras.dehi quales(
�omo
di
�ho'(s)la V\n� Ie haz� a fexcas,y la otra a dezenas dado mu
'
..
._ delas orras ccnfonaa
i;*,� ,?�fma!"omuc;
_
-_ --
h l J d-ez�oa,
quales puedep
J
� al ' e oJY,
_-=-
_-
tlas no vfamos tantas vc:,zC's,�s por fer coníonancias imper
fe�as,Ias Ie du a reo vna tras otra quantas
.. qui fieren,lo uaJ. ti o t�arsi.cnl.s confonancias l'erfclbs,·

','
'<l, ql,Ul�uieta dd.la�, nccdfaria.�cnte I�e.:
l
_�' d4�dQ
.
en
�E:-.' -� ,porque
go ta hemos de dexar,y dar orraunperfeét,3JEffasdos
m::
=t=_:_:_.,.
neras.dcrafier a tres vozes.íiruê para tañer a mínimas ya Ïeminimas.Afsi mef
ma rnuchasvezes d neceffario.rnezchr ccnlss textas ycólas dezerus.ctrascon
'
fona!lcias,bs quales por la may0rparre [on.quinra,oíèaua,y dezenà, �ando

fe taóen mínimas ifexu-s,C'n cada mtnlma fe ha de dar vna confonancia con to
das 'tres vozes,
� XIOIpIo"¡ (mts,c'!MlInexch de otns airotltDciar.,
'
Excm p 1 � a Cenas.
'
��Ei��-t;t=ï��
I��=*��!
i--��tij�t:fl��-� -_-_
__ --
'tElt!£iItti±E��"��Jí¡tHFm��¡m4a
n:�_�HI�I�-_-�t.��:tt:tt==
�Mijt��:�§ªt�
� �ando te ta��rè femtnjmas a fexus,no fe ha de dar
coníonácia en cada femj
ha sduer
n,imva,pe�o �na c?
otra no, y dena manera
en
,íi_y proccdiéd�,�as fe�de
Ur
,q coíonancía q fe aledn todas eres
Ía vozesenla
�na
,
fcn:Jn�ma fiepre Ie da
hiere-en
cnIasIcrnlnimas q hieren CD baxo.y en alto,y Ja fenunima q vago, que
es l.a fie Iola,
que ni hiere en baxo ni en alto, va rwpre
ID H]

"� an ,Jo íe carien Ïerninimas a dnen.'1,[e puede haul

cl'hl�iv
i-=!m=_:!_=·
'..
.
.
dedos
lll�nera,Jiola manerafe had.e dar confon?n.
vna
era con todas tres YoZ�S enla vna feaunHn�, y enla erra Ie-
,
minima con Iolas las dosvozes.pero h� fe de aduerur q )
enlas Ieminimas que hieren en baxo yen alto.fe �a confo

nancia con todas tres voz_cs,y enlas que ni hiett'ft en b:t«o
ni en slro.cen fola, l",�os vezes y della m�ncri puicc"
,
dicn·cfo.
t· ., ¡

DcI bóer a coneíere-

_
71
de tañer Jas dezenas,no fe ht de du confonarr
�!l�aPfra
cafla
m�e.ra {emiFlim�s
li
3
'I�¡e., (enHnJf�a,p�ro v.na y c�

fe-de
en
no,yd�fia manera procedlendo, otra
Ift�s:"a a�ü�tJr ,que Ja. con(onancla fluC fe da enla reminima�ficm_prè' vna

Ced,1t�hlas femlnlma.s q.uC! hieren
la hiere baxo
�IXO y alto,y la Ieminima que ruer¿ crt.
en eh
v.zgo,que es que Ol en ni en alro.va tiempre foIa •..
Exemple
=.=tHïh!hilïillibi"Ít.=í¡�=---,
��H�±:-f±!:tff ±r*---T!f!!!- -
..
-�=t=�·_�=�..;..l'¥�m'
r-
._
Q-'
�-��-�:::-e:
-
- _-
.-
.==-,::_-_=- =-=== =- =. _;:

.
-
- -
_= -:_-
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�Ht:k�f��ªt��t��
�Dcl modo d'c tañer los paeros a concierto a
quatrovozcs .
CAP XXXV,
L tanetlos �(fos a concietto a quatro vOles,[c ha¡� detres manllU,

afaber,a duo.a [Jes,y a quatro.
es
.
:�Los duos (como dicho es)fe tañen de 405 maneras.La vna esen fu
como antes fue noudo)[chaltq�Q9S mancral�e.
ga,y l¡otra fin fug.1.Lafu�ga( :.
fuelros, .:
.
a íaber.los paflòstra�dos, y los

pafios hazede dos mane
�EI raúer arres vozes( como en I u proprio lugar [e noto )fe
..
ras.La ,nacsafcJtu ria otra a dezeaas.delu qual y debs trC:S¥,Ulcra� de t-a�áe,

a
duo,brga 'i cuntpljdament� fe hs tratado:c� fus �roprioslugares.
�El tafier los patlòs a quatro vozes de mas de las Iobre drchas tres q
maneras
,
àhora diximos,[cpuedc hazer cambien a coofonapcias.dclas quales larga 1 tÚ

plidamét<: fe hatrolcadp en fu proprio lugar. y note Ie que.tañe�do a quau.o vo
7-("$,(5(0[41 muy delitada y apaziblc a los oydos.rañer los.pOllros Ïuelros.lo qui
.
duo.y otras a [re.,y otras a quatro,y entonces]

co
lè hale,tañendo vnas vezcs el
[obre que fe tañere"lu de fcr��r

que huuiere hecho el paffo
modiche cs)la voz
de �compà�amicnto a b otra voz fi Ie tañe,rc a duo.o a las otras vozes li Ie tanc
trtS
.
o
r.c� a�Qatro vozes.
.
_.
_ .
Con Jas
.
.
.
4".,,11 cíl� Jane� a ccncíerro.ccmunmente el (o.Dtr�baxoy d.te"�(<fJe

dos vous baxasjvan juntos y conbinados roa¡hi Olatr05 el contra al
por li.yni
to
y el (jp�e( que fon las dos voz es altas.) lo qual fe haze en � r.e�pon{j�oes
deles palios
que fe hazen enljs (obre dichas dos
m311euS dt�)1�t áduo J q Ion l.
enfuga y Go fuga.De donde Ie (iguc/que el arte de tat1ct acq1l'i�rto.",a/uoda-
m lll)

De tanenl conforrancias.
do en vn duo-a la p!lrte infe jot, y erro al� pane Iuperior, y-afsi {¡empre fe refpó
Jen a vens lás dos voz es baxa� y las dos VO¡Cs altas. De fuerte que,tr¡lS las ba
x_a� fe liguen
las alt:.1�,y úa� las altas bax�s)y dcita maner� p :�ce ¡C ba .Ia� ,Iiid?
XAS � altas y de aleas a bax�5.De ,1qUl
viene
que quandofe ranc co las dQ$ vozes
baias,guardanlas (e
dos V07,FS alrJs,¥ quando tafie cób,s dos vo zes a
t'a;)gu'ar
dan las des vozes baxas.annque dia regla'no es can generatgue muchas veus' ê
no
padezca cccpcioo,por-que muchas vczcs aconretce.qucel vn duo.haz el eó
rrabaxo y el contra alto) y el'orro duo.el tenor y el riple,y entouces,el tenor o el
contra alto.enrra conc las dos vozcs del primcro duo.que corniença el pa!Tofo
brc que [e tafie.

��ando el contrabaxo y,� alto)hiúe¡�n el primero duo que cornen contra
çare el palfo Iobre ql1e [ctañer�ey le acabaren con clauíula.en t-QI

calo ha de en.
erar el tenor en efta claurula.,entrcd-contnbaxo y el contra alto) lo C] u·al Cola
mente fe puede hazer.quando el paff"o Iobre qu� Ie taricrc.cornençare íubiédo,
o baxando feguada,o f",biendo rercera de [alco,y·de mas deG:o las fugas dclo�
d uos fc hizieren CD oél�(u. Exemple.
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�u�ndo el tenor y el tiplc,hiz.ieren el, p:imero

.
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=�!:ti��t.
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.
..
duo �ue cornençare el paflofobre que fe ranere, y

le acabaren con claufula.en tal eafo ha de entrar el
contra alto en ella elaufula entre er tenor y el ti
� ,�-t-±L �I::t;
. ..
f��"ª .
p1�.lo qual tambien íolamêrefe pedra hazef,quá-
db el paffo Cobre que fe tafiere començaré, fubien
do,o baxando lcgunda,o fubiendo tercera del fal
..
� 'tò,y demás defto,las fugas deles duos fe hizitten

�'no¿bua�
.
-:,\;Ir--_:::a
ª.¥��-
�--..�t.
-
•
.��-' .� ."
p
�
-�

Del tañer 3 con<iertoa

quaU'o vozes. 73
l!�ml'lold+f'
.
��r�trg�::�'-=H��'
iB�1:;imUBj!.�� W:f4?� .
��t:r�tm'-;:==t�-¡�-�" ! � -�; Itt::

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_C __ __.- .
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......
--�::�� I�Dc todo lo Ïobre dichofe tlgue.que qllidó fe t.lIí�

l!:�O-",:��
,-- -$ -
fobre aJ g" n p.1To, y el paU,o fe co men çare colas dos vo
us
baxas.luego han de refpon der ti mefmo paíÍo.lat
dos vous altas, y ni �a$ ni menos, quando. et patfo !=
=+ :ltr±::::::::
ti
t'!J� ca me nça re
'flO las dos YO zes 31[35,1 "ego ha n de refpall
.
�. ""_'_:_:__ der el meCmo

pafIà las des foies baxas.Efto es lo IDtC·
1+
m )
que [�óer JO.5 pa(f"os.� quos. haziendo el'vn duo cèf
��,�st)_i1:��.�._�:�:or_��.
ras dos vozcs baxas, y eI orro du,o conlas dos vozés al.:
� us, y arsi o el paílo febre q f.e rañere.Ie puede cornêçar
__ �_
cotilas das vozes baxas,o conlas dos vozés altls,o coll

•
«
el du <I bao .o conel alro, q ur. es lo

m<fmo,confar e�
tlttï��.
=¥:_
-1f!:&£01�
--.-_--
ora colas dos
� -
Ja voluntad del que lo exercuare.
vozes alt.l�,afsi end

-
�El ícgundo duo,ora Cc.' hag� con13s dosvozes b�xa!,

.-
principio dejas obras.como en el proceílo de

w.
Ílas.por la mayor parte ¿n todo por todo.ha de Hcuar
y lamdm:afo.,lfa y las �e:f
Jl1:lS febre que
�condtciones que lleuare primero
el duo que començare el paila
le duu tarn
tan,ere.Elloes.que G e1 primero duo fe hiziere en fuga�el feg1:lndo
bit: n ha de hazer en li la �uga del primero duo {e lrJziere en q uarta,o
l� fuga,y
ottaua,e\ Cegu ndo!duo.{e ha de ha�r deia rnc[m:1.manera.,_:y:dósfi
en kl UIIlC.l,() en
las des vous dd
primero duo hiz ieré el paa� Cueltp,eíl:o e$ no rrauado.las
VOles. de! duo l�_b.lf) de: haiCr deJ. mlfqJA manua .. y �òt
fc,gunda !¡ mefma::�.
zon,(¡ el prsfil(ro duo (�hiziete fin
(qga.:y f�coQlençare�.vJ)ifo�us,o eQ.qIJDt
't.l CI en
oa-aua,eI feguado duo fe ha de hazer rarnbien deia merma manera ;'1 fi
ddas dos vozes baxas eutrsre des
primero la masbax.1J4 es el cótr.a�.l.xo�dc l�s
voz�sal[as ha de cnrtar rabié alro.N l'mas
Dl mellOS pljm�r? Ja mas baxa,que el
ctc�bt�.l
fi dclas vozes baxas
entcareprimer
I
O11ls:baxa",jEl�' �I tenor rJcl.ás
..

Del tañer a concierto a quatro. vozd •.
€los alras rambien ha de entrar primero la mas alta.quees el tiple-.LomiC

vous
mo Ie entiende dclas aIr:, a las baxas. Todo �n<9 febre es lo meímo

que ?icho.
dczir que Ías dos vozes baxas y las dos vozes alras.fe ha de correíponde¡ reme J
dando Ie en todo y por todo.como fe vera pòdos ex em pi os figuicf}tes.
�gxemplo de quando entra primero el conrrabaro,
f-3!�=��.#è �
'1 L �-.·-t��i�t-±�i¡-ij¡��t�
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... ....... ..
-
.
.




Del tculCf a concierto a qUcltfO vczes.
::-::,:
---
=i��-}�-�t-��_'�'m-" �I.-=��tt ��..;.�,�:.'--I-�m--'--�-:.:-:- _t fi! _..:!! ==
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i�� --�itjf H� ......
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.
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-
-------............---- -
....
-- - -
_'--=::- -_
��"tiò�ij��.;:::r-'-----------.;..--·
__
----�l�-
....
------------- -.-.----
:
Exemple,
!.�:!}:! ��;t:::;:sc;.:.�� ;:-=E�_$itt�

entrar acno de tres cofonaclas. t
... t
dêtrc
,La
p�mc:ra'es ¿fo�zena,c:f
-=:::t:t!!::r=�.t±:::¡_�
.
,toe5,qdfdecl{jgnocnqentrab¡¡E=��O�;i� ..
,��
el cótrsbaxo, ;f---.-: _=_!ï-- ...... ....---..;:. :;...-c¡
.voz baxa,q es
mas ..
al íigno en q entra la voz mas al -
-f--
.
:-- t:;::;
,
J;3,Q es el tiplc:,a
tal
rra
y onzena. En dla
�ntrada,c:l contrabaxo y el eó
aleo.entran en oébua-, y el te-
�';'-;;f::l:1:�t-=t�
_
=�=��__
.
�OO :t±::Ef
en otra oeta
itE:=: :. t. _j&t._ijt=t -1J$hl�ill:=

nor y
el, tiple.enuan.
II.? de diferentes Ggllos.
,
.
�!::t� _. �_ ��_.:I�¡
.
Bsemplo. .
i
�taf,.[li�ófonáciad� =�I�m:T-¡¡� --.-,--�.-f:3ft!=
:�'ò�aql¢nuátod�51as¡��4 :-
&'
.:...�::itti¡t@
,
'
dozena,ef'
.
"'lefO vO'zts.�s
.:-
to(�q defdeclGgnoen,
�._�.
_.'
.....
:l±t�tt�
-
::
_¡fiLij
��ntra'a\I'ÓtmlS,,.n.�F.
qcsc:!contubaxo}allig
*��-:_.
�-:-+-�. t-- -
.
..---
,--��.
�ocnqcntralavozmas'
__
... _'
__•. �:tm� �. �_
__
alta,qe$cl tiple,.ydoat!\-=:�i::::=4�
na.Encll:. talet.trada el �_:?��_
alro
�H----�-
-
-
-,'.
cérrabaxo yel córra :
entr á é y el sk -;:-.-. -.�.

11�. -. -=.
.
tenor
oaau�. -.
.. :..
·
3:::
-
e:'
yel tiple entra en otra 0-
---
-
�---�
,
.
..,.
,l.tua.de diferites fignc� ---:__:.,,;,.�::--

.Del
tane! a còrtdertó a.quatro vozcs.
'
,
_ 7�
�La �trç�r�,�o�nanci�,decro qual entran dela codas
las qu�tro vozes.cs quin
defde el figub
2epatdto,�S'Bu.e ¢ri,q entra la voz mas bax a.què e�c1
cót¡abaxb;'
al íi�ultf.tqlle e¡J�!�J�óz. masalta.que es ci tiplc,a)'
quinzena, y ditonce s las
dGS-rozes1HEer·m'-caias,que fon tenor, 'I contra alto.entran en v� �ifRlò 'íignQJ .
como.fe.qera p.� e,fie_e?5mplo·{iguiente. ,',
��i�I��h.:ª
�--=-�.:- '
�.Es. regi. gener"l y'n1:4éïfari� i(,,�'pued,e faI
.tt-:-=--t!!:� car':I quando
ual
ClnCI'tr.t_cJ � fug-a,S'jolos-paífosfuel
!
_....:,-:..I:.:fd:±-- ¡Cis;'1 qui r� d e I a� 'lni"f ".��.� 9' �ecp o e
" ,
','
,
f ��:t$�: '�
'.::._. =-__
cl'p.lfofobre�ft�ff)Qc�uea'l�cqah.
_
:-. las orras.de
scompananueto a confonanctas,
- porlomcnoshaftaqfejunrédosotres-vo:ze,s,,'
-
.� El1ofehazeporqueningunavozaii�foL.ti�ij,
�ª� �-M---
E-:-',
. J � !&-== u.l}' fe, e�di.tfl¡ir
,'. -
,
o en I a Il) u
. ,," _ q Pu (¡c.,cce pto--eh
d P"1lt,P"¡ del•• obr as, dOD
�_,;� �e p�Ua ;
mayor
t;t'>.·r,_,��_ foIa
.
: :.'" .comofevera
,'��",f¡
L "
,- parte-en-tra vna
VO� por ro-.
"e:.
mplcsdes los exeiiguíêtes.precedêres y i' iii
mas ni menos en codas las obras de muíica concertada ..
� Afsl mefmO,ç¡o¡-dyfe uñeré duos a fug.1s'Jo19s pa«9sfuet,çós.,�tsi cornèçàdo

el èiIlò d�'-n¡jéuo;a:ullO reyter.ido �c,las dos vc;rjes bt:ús :0 r�-s.�� :V'9�es altas
!lCaDarC êr duoaè1todO�éó dàufula o Go èlla;aotcnÍ dmre·la'té(ccraiv02,o al!fié
po q eiúrare,cn-ta1 cafo la vna VOl. o las dos del taLdu{)�há d.e�ac,op:Úlar à ,¿fon'á
é
c¡as-a�!�_de! òrr�Juo q earrare'primero es Ïa tércera.por lo menos halla q

etl�re la q fe lÏgl!e,q es la quarta.lo qual( como dicho es )cólikne 4 Ieha
orra voz
ga,pofll enla muíica ningunavo1. ande fola.ecepro/ corno arribafue notado Jen
el p.ri.llçiFio'd,eliJ� ()bt��,,:p.lra declaràcion delo íobre dicho fe note,que raúendo
conlas dos vozes baxas,a la primeaa voz q entra delas altas.llamamos tercera.y
ah otra toz
a.lta,qLRlrtá. Ni mas ni menos tariendo còlas dos vozes alc�s)ah l'fi
m�t'av.o:z
que en�:a delas baxas.llarnamos rerce-ra,y � la, otra voz _h��a,q\JaH�.
·�para codo ello Iobre dicho es ncceflario.q las dos voz es de cada duoJiéprc fe
púgan en hgnós q fe'á confonácias dela vnà Li6Z,0 delas des fi cnttár� junrasdel
otro duo
q ïe llguiere,ti q ual còfonancia por la rnJyo�pclr:c còuiene qfea q.uin
íe de norar.q quado el
ta,o.9ét.au:a,0 do1ena,Q quin:ena.�as h: d.;1oac.ab��e�,
ha?er}� f�lfa.dcl paifo Ïobre q fc ranere co ambas a des vozes.en fignos q fea dif
�áfociJd�líigno'ò fignos en q huuiere centrar la vna vcz,o las dos (i encraren
JU�Js. d�lotr(') fe
quoq figuiere,necdf.lriaméte COJ1el ralduo,(éha de h.1"zer vn ro
d(:;O �� (�lf�g[3fio(a,que no fe.ll�rg,o,el q-uaJ fe poag.a en fignos q,ue fe,an c�".nfO'
Danci�.ddcl vna voz,o:ètélas dos�,tt entraren juntas del otrO duo que fe figUlere.
� Afsllndmo fi el duo fe acabare' c'On claufula,la qual vinierç,� fcnefcer e,n, fig
nos
que E voz que �e (ig,uierç no pueda entrar en .c1la,en tal c2fo umbien fe ha
de
�azer
vn rodeo
que te' acabe con claufula,.,enla qual pueda entrar la voz
que
fe ÍJguiere. De ma5 della fe ha de rcner fe haga,
gran' cu,."u,quelad¡ufula DO
en
figno que fe� contraria al tono quecll£on,cs.[c: uñcre.
,..
,
..
.
n lJ


.
Dd taóer -a cenclertc a q' 'lUO vozcs.
�xèmplo de: todo lo Cobre dicho.

� Al ganas vms. fe vra. <Í .ídiJo.el fe ha It
coñlás dos vozes baxas.Ie corniéça en quin
r
.
------::r:--:r;r-
� :::��5�-;:1:�
b§::::I �::'j
--+:-------.
-
ta,y.e 1 d uo que íe hId

iaze con
.as o�voz�s .
.
alta¿;re ço mi ença entercera J.o" q ua! .co n-

-t:-+;:t:' :
::::::.::::
-
_
re[GC quando los duos

�.
.�' ��
_
Gn fuga.
� h¡;-cn
i�_,.L.rf=i:t:��
..
Arsi meímo aconteíce q

quádo ci, primer
,
duoCt comiença çonJ�s:dos.y()z�·alc�s, y.

-:---;---:-.-----:--�-...:..
'
t
•
.:
.
..
le Dart
rirp�nd>9.9
�
Ja. dcs vozes bua" ue
go fe: tMila a
reyrêrar li confonancias co to
� «,
fit" ��.
B.=:�_:"'_:_
.."', ::;¡�
=:!=L=t- :'. :=_
_ :
das las-q-u:&lf& VOZC¡;

Del tañer a co 1cíerto a 'EJ.uatro ,�us •
�Mllchas vezes [evfa cula mufica,queenlugar del fegun�o duo,fe tai�.a:trtit

fo!C!s,loqual fc puede hazer de tres maneras es a faber)3 Iextas a dezenU, y.
.. ,
toi-ro1'Yandas diuerfas. Para eflo es neceflario que la vna "ot del duo'tfUc'(O'l11¢
çare el paflo.acompafie a coníonancias.al otro duo quc'remèdarceImcfmo pai
fo.Mas ha [e de aduerrir.que quandofe hlziercn los duos en
fuga�la VorL q,acó
pañare al duo que remedare el ha de
p.1ffo) de'yr [llene ,que no quirt DingLln.�Úl
to a la fu �a;lo q ual no fe puede también hazd' raáendc a fe.tas.como unci),(¡!'.,
a dczc:nu,y mezclando con ellas otras
ccníonancias.que quadren con la fuga
4ui 6ntonces fit tan ere.


Del tmeT a roncierro a quatro vozes,
�rv111 elias vezes acenrefce.que tafiendo los duouC

fi�
fll�gas como hn fugas,en lugar del fegundo duo.
'fe: tane a qU�tro vozes 1 confonancias,lo
qual par
Ja n'llyor parte aconre fee
g uan do ci primer duo fe
,
haze conlas dos vozes

baxas,y dfcgundo duo con
las des vozes altas.

��I)�o.I:1S des Vtl-zcs bans'o 1� dos yot� alras.acabaren de remedar .o co .
'dufr'cl'paífo Cobre què fe rañere.uc h:tn àrornarJtUas mifmas a r.cmed��ot

.Y�!'�lmifm9.p�tTo"fti.ti�qc0.c:óincnçar otro páífd de nueuo,íino 131 orrasdçs
':yoics,y cLlò�sl()è�ti1tb y lo llJas.vf3do. Algunas vezc5fc'naze Idt:ó�Ia"'io,dto
es.que tas mihnas dos fazes al fas o baxas quc: han remedado y cócluydo el paf·
..
ro ane
r�b� que �et.
I
dt.fuu todas las

otr� d$: AU.èu6,1t>,qu41 [.cm pr� fe h�zc:
tDrrtan acomençar
haz��o �rul1erd 'dn

quatfo vozes, Deílo re: ha de yr�r c�
.,'
..
nsvezcs.'
�.Excmplo dequando làs mi(mas vo!c,� qhan concluyd� el P�:i

, .
cojnieuçan otro paílo de hueuo�'


��ando la poflrera voz qu� remedare el parro fuere contr abaxo.en ral cafo:
Iuenam uy graciofamére a los
ovdos.rernedar el tipl� el mífmo ealto en quin ..
re vera
zcna.corno
por dic: exemple {i9uientc. _
.' ,
Exemple. ,
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§k�t¡��.�· -itI�!:�f¡�-:
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372 LUIS ANTONJO GONZÁLEZ MARiN
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Del t:111er a concierte a

qU3troYoic:�
.Exemp]o.
.
\ •
�AI$imeíDlo.mUChaS=t-=--!.-==ttLmtm�
"èa!1"',:f¢c.qtol�s��m,
la,s qtro
vozes no
pur:-
�tt�t=-!:. W¥
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dehazerla�olfanlane�C_TI�" ,�- ;�.m·,�
dC:IPa[_r-===-:'t"_�'.gf'" --r-�!ft-�-:-'
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Io de vna rnifma :.'
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d·a d a a I gu .L _. --,'-- -�
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ra,lnoeimu
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p�nto.,opütosJdeoté.1
.
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K--'-L.
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pl>r.nméplo(jgui.n��::t·g'
",'.
IIJ�Deta t eC)fJ!� fe: vera ,_
'
.
muchos
. .
te, ypor acras

muchas partes.
l��ffi�t!�t-�_�:7":""::
en
ti
-----tt-, -:tii-�-. ---,
8------
E�mp_lo.
4Es.cofa,& gr�ncfe v.ttfi�ad y prcuecho para '?s
nucuos.exercuarfe començarvnrnifmo
en �;tllòJ
vez conlas dos vozcs baxas,rd\,.olldiendo'
le
vna
conlas dos vo
luego las dos V02es aleas.yotra dos vozes baxas,
vez
zes alras.refpódiêdo le luege

las
el paflo colas dos vous
lo' r�ó 'Í,omcnçindo altas.de otra
liàxas/c ligan eó d�as las dos vOZC$
manera difc:rentc,que quando cornençádo

ci paf
ellas las des
fo conlas dos voz es alras.Ie ligan con
vozes baxas,como fe vera por ellos exernplos y ,
otros muchos prece

otros a delante 6guientc:s,y
dentes.

net tañer' I eoncierro

8'qdarro vozis. 8.1. .
�fl!artdòd pal1òfobre que Ïe ta'ñcre,haziendo fe enfugal'entdrevnifonando

a'minim·a$Jygu-ar4ádo afprincipiovnapal1(a.dc·ibinima,y de mas (idEo ci paf
Co fe eomençare conlas dos altas.las q uales hirieren çlaufula�o$l.
vozes
(�gú.dA
'�Dreptirpa,par¡a que: ella Ia tercera VOl,y arsi mermo
entre: en
enrrare'el.con
:ï¡�baio. �efpues del tenor,eh ral cafo el fobrc dicho contrabaxo, ntèeífari��e!1
.• h�de.cntrar enel (cgund� punto del cet\or�aunque l� fuga pida
que cntre:�
.ct�e"fc[o
puaro.La razo� y �aufa 9clto cs',porquc: fi el .conrrabaxo entraJT�"en
del tenor.eíle mifmo te�oJ heriría diílonancia
¡ÇJ.:�!��r9l?�.p�� de la
des enel6o��
�,I.�la, ��las v<?¡CS quc fon contra alto y [iRlc ti qual difron.an¿�a reria
I
'l�ttaa
la p�tteinfc:rior,quando Ïa Sl�urlila Ie hizieïle con
fegunda y .o�z�l1a
.�C?��1 tiple,9�an4,0 Ja.da,�fula!� hiz,�c:ffi: (eptima.Efie dcfed:ofe �ue�é¡�o
con
meter cn.much.;>. pa6os,y por ncceflario tener gran.cucnta,o elle aú1-

tanto es
,
{o.Lo qtUl to.dQ'{e v.�ra por ellos exemples figulentcs..· .
Excm lo. .
o'
��:::7-
�� _____ )+t:F�E=
��:nt====- :2��;-
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.
...... ,
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376 LUIS ANTONIO GONZÁLEZ. MARÍN
DeI t�ñer á concierto a ql1atroV'Ot�.
1'Dcl O1�do del .1fir las des vozes baxas con las des vozes aIras,y las dos
V'}1CS 3It.15.(onl.15 dos voaes baxas, e AP X x x y I I. ..
.
A q fe ha tratado )del�! condiciones que ha de' rener enlas rc(pó{iolle�.

vozes aleas COB lás
las dos baxas cólas dos
vozes
�ous altas,y las dos
dos vozcs baxas,o ci duo baxo �od alro,o el alto ccnel b3XO, que es to
fc; ahora tratar del eftas fo-
PlcfmoJigue hade modoq,fc:
o
tener,pauafir ligar
bre dichas vozes.es Iaber .las dos &axa! conlas dos alta�o Jas dos altas conlas
a
'des baxas, 1 duo baxo cone] alrc.e el al'to conel baxo>q es lo meírno lo qual ,
'Ie puede h�zcr de feys maneras.La prjmeu es Gn 'c1aufura, Ja [cgúda.1otcs deia

dautula,la tercera enla claufula,la quarta delpues dela claufula.Ïa quinra en a •
fex.;
cornerírnienro de daufula( q.p'6r otro nombre Haman hurtar la clauíula lla
ta en claufula larga.Eftis feys maneras.Iiruen también para la entrada de cada
.
delas cbras.como
voz.defpues de auer �u'ardado fus pauras,afsi end principio
<le_llas,enlo confiñe la mayor perfecion del tañer a cócierto
.$11�l.proce(fo qual ..
haze COD primor y arte.es yna

� porque íidla-fobre dicha cntrada.dcl�s VOICS,(C
ddas coWRUS primas y ,-as etI'enci.les que:: ay en çítc u.ñcraco�cierto<t
� Del modo de aíir Vii duo con otro fin claufula,

.
CAP. XXXVIII.
: ara primeraligaduraqucfebaufinclaufula,fcha denorar,q
afir c:I vno cO,J1d otr� de dos
Qvant� los duos Ie hizieren Gn

�ug�,fe
.
� rueden
.
rnaneras.La snafe haze enrrádo avg�vpzolasdQ�de�dl1oq

.'
rcme-
.
el della ma
dare e] �lfe�..ft�� cï[c:a�abe Qd todo el duo que cOPl:nçare paUò,y
devn duo a otTo.EGa manera de taner es buena .por quanta
.
nera
procediendo
vanen eUa las vczes trauadas VQn eón otras.
.Exempla,
.
... •.
;í�2i�t-h�
.� i��f--l _'_9��. 49 -
�-"!--- ....
La 0[r3 manera re hm,acabi
del todc e] duo.que cerné
.
-4J 4,.. ·�ál'ccl�..o.anfetqueciotl'o

::!±l±!§ ydlU�:!';¡:d;sC�::,:�o��:.';
..
�ir:�
-�-
L:�-t-m_
-_!=é--t-�__._-.._·
.
.
I,
�ad:;;��r�::::!I#
.
.'
'��±l--le'��
:ff5� :��£*C
--...,..,--�-:-�
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- -
L.
---
.
-::---:
:-
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... .
-:!_
.. '�;:
¡I
.
(ole
-:--=-:; lla y�a �11 �Jas dOl, li
fontancia de
acabe en
cò�.t
entra
fi Juruas dc;l oeJ'O duOll!� �c:

�.
•
��tf;W----i=¡t�--
======.
�:" �- �.
it,--'ff=l�Hi.m�dar�d.mt!mepajfo.
facitpara -_:
Efta
!Danerad�t�ncr)c:s
noVaD ,rjuadu !!!�
•
losnueucs.yes muúQ_d�poco�rtc;porqu¡tód.aIVD�es t
.
cadenadas vnas cQn.o.trd.dc .lll)¡. ejotei muiÏg_ po'r�. dcYo�e" .
.
�


Del aCir las VOU6 vnas con otras.
fe haze Gn clau[u�a¡e pueden ·tamb;en jr:

�Coo e�a febre dkh.lligadur:1 que
ñer Ius p�ffos fuelto5,efro es no trauados.yenronces umbjcq re ha de,gu2r4a��,
el mermo erden enlas reípon (¡ones delas dos vous balBS alas dos VOleS a1ra"S_�
y delàs des vozes
alus álas dos vozes baxas.que enel tèa[a_�� los duos tiutcn
,do a quatro vo).e�f�en6taao.Para eíio es oc:ccl1àrio.qU-(conJaS' dòs vbzc� 9a:
xas,e conlas dos -roits a.ltasJc! hagol
vn rodeo ada
manèraqilc arriba diximo's.
conel qual las ��s vous baxas o altas,repongan cn'fign� 'Ï-4c read eo-nfoQan
ci�,.a__d.t voi qué entonces huuiere de entrar .EQc rodeo éi )l��-c1fatj�.hiiclí�. •.
muchas vezes,cn.todas las fCyi maneras de .llir las VOI-(S vn,.ifon otraS',elto es,'
las balds conlas alta.s.y las a!�as conlasbaxas.En e(ta'��n¢ra �c tañ�r) (ic�p�e
entran y Ialen vo'Zcs.pau lo q\J�l es nccdfa(ie g\lu4ar mucnaJ..yeieipau,fas;y. :'
a[sivnasvezes Ie rañcaduo,yorras�tresJyotrasaquatfo,yporc1h �aDra en

"
ella manera de 'tailer no Ie puede rèner tanta cuenta con haz.�r vn duo cò�las
,
d.os YOICS otro conlas dos vozes �Itas,o al contrario.como �òhs-oúas :

baxas,y
maneras de rañer.Con.efla ligadura quefe haze (in claufula,fe puedemezclar
Ie haze'
cila manera de tañer los poltroS fuelros.y la otra precedenre que afu"gas.
manera de tafier '5 de gri primor,y por'tantorc
ha de tener
granêúcntà
�Etla ,
cOf!dla,paraCaberlamuybicn exercitar;. '
de todo lo febre dicho.

,
l, 1"Bxcmplo
T ip�...'
.
�ijl1�lItª�
�� illith
I---I-tl-.Jh:t:-@@t�--r-:--=t'
�!t�P-f��l�ti�= �. �ê��· -
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�Jil� _
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Del aGr vnas vozes con o, ¡::a��

T' r 84
�i:$U��_�f�il�
OOf__¿m�1i�m��
eE�1i�mtt�J!��_·��
Bafús." .
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�_��ttl&§H_Jts�� -
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k:;
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�
�L� otra manera de tañer los

duos.af4gas,aCiendo ci vn duo ·,�l t�o firi clau
{ula,(c puede hazer de das man-er!s.(a vna fèhazè a-c all a a do del tode el
el
duo."q
comêçare pallò,al)fcs qu� entre la voz del �tro ,duo q Ut rem el tmfm-o
C:��l'C
paífo.Etla.ma��ra d�.raiier fil,l c1aurLlJa�cs d�oco arec,por· quanro. ç� IllQG,�
muy aduada,ypor conúguic:crc pobre de voaes.La çrra manera<f� 'haze,cutrá
do la voz del duo que: remeda el pallà. al tiempo que: Ie acaba el duo <que: co ..
rniença el pairo. Ena m�nc:ra de ta4« Iin claufula es muy buena '.P'?t quanta
v t1 trauado vn duo «>0
erro.

380 LUIS ANTONTO GONzÁLEZ MARÍN
Del :1Gl·V.,tS vozcs con erras.
(�Jnda el duc qUG co mcnçarc el paflo,{e acabare en (ign�s que Iean dïff'1) ..
narrcia.de! {igno c. q-ue huuicre de entrar lavoz que entrare pnmero del otre
duo q LI: remedare el mermo palro)cn tal ca (o .ncccflariamcnrc le ha de hazer ci
coraun rodeo
�U( arras ella �ou.¿_, conlas des
vozcs del
duoque cornençare el
hu
pat1ò,d qual r.� fe acabe en ftgnos quefean cenlonàcia del ligAo que
en ..
uicre de entrar la VQ.Z que entrare primero.del OUg doo que remedare el mcf.
."
.
¡n0 �(fo.
.
Exemplo.··
�::=r:t¡��#===t-t�iti:�-:::t-J:.cl:i�E=:::=::==
��·:�l�=��·!=�=l��:=:======
�f:t!��ttmit_i:!m.�!lf��==--�� ..
��-----------�--==
M;:=��tl�l�.-:dm'¥-�
t.-rr�··:
'=.1.= W-��
�-._==_:_� :!
.'
__ =
�-
=-_ .
�---,
-:---.-------
=::=-=-==:::=::.::::::=...:...:=
��_E!J-r�Çi��_-M'-----r_--==--==----=---��=��
------n��$-. :�--�==al------.-.--�-
tañer.remedando [e las Yo
�Muchas vezes aconcefcc(y, aun es neceflario para
el duo. que: corniença el pano, hiere era
iesfm hazer claufula) que quando
entonces ha de-entrar ,b. voz dd o
6gnos que [on diílonancia del EignD qae dicho duo
en
tro duo. que remeda el rnefmo P.1f1ò,el [oQ¡e que: corniença el pililo,
con la voz
desada aquella diífonancia.,luego Inmediararnenee dA coefonancia
ha Je entrar.del otro. duo que: remedad mdmopaffQ. Ello m�-
.
qu� entonces
ma fe hazede vn duo para otro.
�ExempIo. .
��.��
-��- --i�_�_l¡�ítn1FTtlf--:
i- _l�£�_j!�.�!"!U=--
-
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4.
_.'
--M _ _
_

Del a Gdasvò-tes vna! eGO etrU-
ft)al DIodo de aGrias vozes vnas con otras .. antes deià claufula.
CAP. XXXIX .
la delas baxa� có las alras.y las al:.5

�antoa feg_unda.ligadura vozes
•
.
colas baxas haze antes dela clauíula.fc ha de notar queay alguo!

t
q f�
fosIque no
pueden entrar cm claufula,cuyo remedio es entrar antes de ..
1�d�If(3�.Para cfi� es
necdfario�qud�s vozes que hizieren la claufula t hagan
calguftfodeoparaJu ..carfe ftnconfottancia.conlavotqueentonccs huuicrc.d�
entfa� deia c1 aurula.E no Ie hazeenersnd o la voz. vnas vcZd mochos pú
antes ...
,o� antes deia claufula,y otras vezes poco��fegü la necefsidad fe offrefce.Ocras

vezes tambien le haze,cntrando la voz medio campas anteS de la daufcsla,dc:lo
Ie tratara.
.íJual·adc:�antc
·Excmpl�.
�-�
..
� -
- �
-
..
i ¡�--I.'-*t±f'�
�o±:;:-�.�i�::S��·i':'-"=
�=-
�------.._:::¡:=::::�
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!"p"d medo ,dee1!tradas�o.s.y.o_z�s·altaSt m�� comp�s antes

-dda claUlul��,!c:(e h;_fF cçml:a, �bs VO�� blxal
..
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-c A P;. OC L ..
.
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, ..... -, -.
., �
. .
.
� atÍdo.q.u.alquieri.4.eJas des alt.1s)cn�rap: medio compas ,antes,

VOICS
ddaclaufu1.tq:uefe.hi%1ere tonlu dos,qp,zer:ba;x,í!Sf:) qua�'l,id� l,s:

_,
fòhri dichas dós' f.02tfaltas,putd�é�tr�nhatj!n�aJos ÍnoiíiÍnkDt.S�.
a
baxando
oo � n90 na
�gul e nt c . s J. e s f � ��r � f u �i e . n d. reoJo.

(ah,otC? b.a��c,r.cera�Q1:uad\,Q qL!1l1t��e rah�.,AfJl fU�fmo,l. [ u ��c
. . o.quil\til dt.
qua. vo'Z-.de�49$t
altas q� entrare 'erimero,Gempre ha de
entrar htri�n:ao,.confon�nc¡a..Y._:�,t ,t
��ando en dlemedio cornpas.antes dela claufula ci corirra alto o el Hpti;èni

trare fubiendo arreo fe puede hazer la ¿!aufula de tcdas'las 'luatr� nlanerasJ��
àúb.cl,çó{egu'ftda,con quarta,con qtfinca,y con (cpd¥)la,;laJ quare'((��á Jic.ar

lc:t ��ehn'tUha ligno que-entrare: el contra aleo .o oa.apa nlas a' ba xo at! figna,

Dêl entrat"
fa.s,vozes medio c�pas anteS deja craurura
en
(jUt el'ltt�rc ci dpl�.��ndo ra�l:lli[ul�. re hiziere con reg� nda.ha 'de emta":
prime,ro el [Ipre y Jdpues el contra ,11to>yquando Ie hiriere quarta, o ,�
con
.
Con (eptitl1.1,ha
quinta,o d,e entrar pt'�mero el ccnrra aleoy dCCp.UC5 el tii?ll.
lo
___
1_.
i';.-¡-��_f::l_ �
:�.I-
��I _ � d� tod; [��.�(�:: .:�!=t::±E"
..,,:�t-:t=t}:::1:,..,
-=
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�s=r_.=¢-\-==�:!:!:;:===��1!�� -J·...:::�--=-t.::=�� ::JI'---x--i\"

uc:rcfitrar las VOles medio cop: _

antes dela claufula,
Exemple. ,
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tiàalçoo tiple.enrrai e
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hazer la claufuh dcrres Ill ••
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con qU:1na,y eó [('prima,las
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��_�t��W��me ��cf�� ;:�::.�;;I' , contra alro,o quarca o oéla-
ligna,eD q ..
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ua.mas abaxo dcl
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\! tt�- -�� elfobre alto�·
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dicho,
=t� �L_-_- tiple entrare. �a�olaclau
cO�[fa
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fulafe hiziere co.fegunda,ha de entrar primero elconrra alto, y delpucs er ri.

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pk,el qual contra alto ha de entrar oaada mas arriba del figno qucfc: hi-.
en
tiele ladaufula; Exemp1o.,

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Del entrar ).'1$ VO'1.es medto

�óp'as antes deia clatlfula. .
i8S
elle
�Q,!!a.ndctcn medi." comp3�, 3Dtc,_dQla clauíula,el contra alto o
trarébixaodò terceu de faho,ee: puede hazer fa claufu la de fclas.dcs tiple,ea
..
es a{aber,con quartà y con .mançr.a.�

qUinca,las quales Ïe há de: hazer ligno q fea:qur en
u,oDl1�c:na mas abaxo del úgho en que el contra alto o ripIe: entrare •.
Exempla.
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�andoenefiemedio ,compas,antcs dela daufúl�,d ,�ntra'alt� o tiple,cntr.&

rcJ,n�a-n� q':1�Ita df ra'lt�J� f,ue:d'e: haz�r I'a daufuJa de: las
tod�s
ra$,'faJ¡fíer,�bn fegundaíco_o ql!.ar_ra,�o� q�illta y ,,!n r�pt:�� ·_9u.a�ro-manc ..
�Enfas dO$ �réhazcn eó quarta yeon quintale bax'afa quarta .� . ,.,"
cc1muc�� gr�.
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Delentrar
�as vozes
mèdio·cópás antes·deladaufub.
�Del modo de entrar Jas dos VOleS báxas.medio compas antes de Ja
clauíul .. que Ie haze conlas dos VOleS altas.'
CAP. XLI.
Vaodo quslquiera �das dos vozes baxas,cntnrcmedio compa, an ..
Q t�S
dels clauíula
q�c
fe haze conlas des vozes
•.puede
enrrar hJ"
ziendo los mouirnientos ligulentes,cs a faber fublC�fldo o baxando

a fCX>.O [ubiendo quarta o quinta de falto,o baxando"terccra.o' qua{ta�o quin
�kÇts
J
..
ta de falto. De mas deflo,cl contrabaxe o tenor entra hinende confonaucía, ,
aunque algunas vezes dtClònancia,la qual cs,qU.ltta o onzena,pero úempre le

hiere en puntillos de mínimas.como adelante le vera.
��andoenefic:mc:diocompas,antesdclaclaufula.elconru baxo o tenor,
entrare Iubiendo a reo.íe puede hazer la daufula de folas dos rnaneraS1 es a fa
ber .con Cegunda y con Ieptima.las quales [e han de hazer en figno q fca quin
ra,o dozena.rnas arriba del ligna en que el ccnrrabaxo o tenor entrare,
Exempta.
�Jt��1a"��±3�Fm(::;�;;--�--
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��:::�eí�;l��;:l:�:f::� ��C
trabase a tenor , entrare fu- EXC¡-:.�_�
��¿�l;! : e! ��:��!;!� i��ftt1g_·
:;;�l': ��c�::6.�dne :��; (,,:.;-1
en
z cua mas arriba del

E�::;:±l:f��t�'
�.r:��
ftgnoq[cao¿hua,oquín-
Ggno, en
�±I 1- -_ .
,�S::::: c·.�;
comrabaxo o tenor en 1:- ��
..
��e�1 --b-:-�-\!
..... -
-
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ª��f-*e:;�-.i_1m' :--:ó_t
....
..,....- ..
-
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-
-g--�......_.........-..---



nel entrar las vozesmedio

.
eompas antes <4da claufula. 9t
��:••-I:�::i�b
.
1:��-.;f:�A�
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....
............
......
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__ ..... _
-
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-_...-.
��----�- -
--�-------__,.,_---
.------------------_...

��andocneílc medio
cópas;antcs ddadaufula,
la voz enrrarcbaxande qr
ta o
quinta de: falto fe h� J
de hazer la daufufa en fig

oéta.
no
ti fea vnifonus , o
ua mas abaxo del Ggno

,
en
ti Ie hiriere Ja clauinl, ..
Ecepte q parad vnifonus.
fe ha de hazer la dau(ula
con fégúda,y para Jada
-
..
-.
-:...:€;=H=t:=.:!::r::=-
.... -
-.
!�� =-3::
��-----'-_.
-
'-�- ._. uafeliade.h,ncrla.dauÇu_

-
------
Ia con Ieptima,
r-
.'
xcmple. _
�:Wf¥¥��;-;,
�
§c �-'
6" -�
-,...-. 0'.· _--.:te-----===t::
_.
. .
-......
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Del entrar las VOUS enel primero lugar d(!;l dallCu}" �
�Dd mojo de entrar las vozes enla clauíula.

'
CAP. XLII. .
ci tratemos de la de afir Jas vores vnas cé otras

tercera manera,
JjNCCS en claufula.es neceflario traer ala memoria.lo

que antes dixirnos erÍel
trarado del a s claufulas.y es que la clauíula Ie haze de quarro mane
ras,cs a faber ,con fegll
nd�lcon quarta,con q uinta, y �on feprima, de las quales
Iola la que fe haze con qUI nta.Ïe haze con confonancia, y las otras tres con diffo,
nancia.La quinta que Ic da e�b.c1aurula)fe da en lugar de qUlrt�,o de [epri",a.
Efta manera de clauíula <lue le haze con qUlnta,es muy graciora y apazrble aJos·
.
oyJOS,l.l qual com unrncntc fc haze conlas dos voz es baxas.y (¡rue para cj qu,.f..
ella vniíonando ,o baxarido tercera de {al
quier,¡ delas dos voz es altas.entre en
ella entrare.no puede entrar en d fe
td,eccpeo que 1.1 voz delas dos airas qu�en
mibrcue dela claufula.íino enla minima que inmediataracnre � figue.dcfpues
dc:l Iobrc dicho Ïernibrcuc deIa claufula.por que fi entraííe en el Iernibrcue dell,
'
chuíula.entraria hiriendo diílouancia.
�Exemplo delo fobre dicho deal claufula ci fc haze conquinra,
=tEF��-R=��S=!"i ! �IE�f:��¡:��e
� �:�=-��;� �tt=t�tg�:�-=�:: ��rt-:¡��--�:
HçE-
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_----tt::t=tt--�_-�tJEI.�----,e .•� •. ---:1--1-- .
'.
�
'p .
�e todas las fabre dichas qU3tro

maneras de claufula.fe puede ,.far cólaselol .
vozes baxas.y de Iolas las dos 'que lc h�zén (on y'r.o'n fepfull�,��ue�.
{ep� '
.
vfar conlas dos vozes altas. ,
d�bs tres daufula'!-frCpa�

��ando Ie tafiere a duo.folamenre fe puede year
zen con
fegunda�con quinta�y eó Ieptima.Dela ò�qfc hazee'on qufttà,frfue"
de vfarrañcndo a duo en foIos dos cafos.Elvae �,anacometimiéto�açlau{UJ
"
..
ft
El otro caro
es.quído en efta clatríula entra érra voz.còla §l ;untáttCS,'02ICSo',
��ando la clzufula fe: haze con fegunda,comúmétcfc: tañen ancesl della,-p�!
lo nienos.vna,« dos.o eres terceras.y quandefe haze con [Qptima;c:cmiUDIIl.

Del ttttrtr Jas VOles end

ptimerlagar deia claufula, 9J
te {etailen antes�dl.t,pór lo menos vna_o dGS,o tres (cxtas,
��and.ofe tañc du�.las a tres
claufulas,que fon Jas quefe hazen ron quat�
tJ,con C], Ul�ta,y con
[cpuma,fcnc{cen en .étaua,y la que fe haze con fegundaIe
nefee en vnifonus. .
--
��otc.tê,q� �ualqujera
dIa roc{ma folfa
Iol fa que llenare la claufula
lleuar
que fe haze eó reprima ..
puede la
claufua�ue Ie haze con fc:gunda.. de Iuerre
en cfiasdosdaufu-las truecan las VOles laColfa. (
qub! .1
�Exemploa duo ddbsfobredich:asquatrovozcs.

Con
Con [çgunda� repeima. ��"ci�� Con quinta. _
'
titt:,�f=!� �1;; f-!:t=:=b �Tenga fe

_?i{'o
R:::
-::6�++� �
� --� ,-
,,_ j �.
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-
y cuydado ,
a, q Jái
A-cfuo. claufules , hüca fe
-!----illi =.� hagan en ligno�cf

.t�-:-+JlHm-·- g
-
S��º�
-:tt:==---
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9� ,�
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--::¡::.:c
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_
Iean
tonoqu� co�tràri�ftJ,'
entoces
fe tanere.lo qual es centra Ioda regla y arte de muíica. -
!,QE.aoto.lla tercera ligadur�,que íe haze entrando làs vozes en claufula,re

ha deuoear.que no todas las
quatro vozes entran en clauful3'ipara lo qual es de
fab�)�ué (Gm unmente.afsi enel principio delas obras.cèmo enel prcceflo de�
Jl;&s.(omcD�andoqualquicr patfo de nueuo.la clanfulafe haze en' dés lugard.
End primer lugar Ie haze
para la entrada delstercera voz,y entonces la claufu ..
la fdine conl:n dos vozes

que han començado d paílo. Elfc:gundo ]u&at
donde fe haze la claufula.es defpucs de suer hecho todas las q uatIOVOZCS dpar
roCobre que retañe.
.
,
�¡Jb taldalllbla,fe hatC.1(\¡ pua·conduyr el paff'o fobre que fe tañe, comb p�

ta
reyterar er me{mo,ocomcn�at otro de nneuo.Eílo fe ennende.que elpafToq
fe
reytera�oelque fe cornlença de nueuo.enrra en db íobre d!chadaufula,ytn;
to�ces ladaufula Ie puede hazer aduo,oa tres,o a quatro votes. .•
��andoliI-tJau[uIa fe hlziere a
quatro vozcs,y la hlzlere el tiple,Ja voz
q re,
�e!Ar: �l me(m� pitro;o començare otro de nueuo,p_?rfo menos ha de guardar
'.na.,paufa d�mlnima.Aqu� Ce ha de notar,quepata q 11 muíica lleue mas gra.,
(la,Y 1'�rfeciÓ;é3 variedad di fu'gas, vn paífo fe ha de! rejrerar folas tres �,ze's�re
Jne4ànd� .1�èÓ rodàs las qU'atro ¥ozes_:La '\fnl vez fe ha' 'de hazer en qu�rra,y l�
0,[:.1 qumra, y-Ia ótrá en oaaua,porq fi remedando el paífo le
en
rcyt_a�ffe h�-.
�lc:do le úépte en quarta,o en qUint.1)ò'�n 08::1U3,1a tal muíica
no'lJ(:.u;trr3fant�
,graclayperfeci6,comóHeuacÓJavariedaddefugas.
.
:
-
"
�Arsi mefmo fi el1al' tres mantras de fagas ïe hiztefTetlmas (fv.�a .,ez, la

(¡cafni� lá �al ��
mertrl� 41a aela p'rim:ra ;vez)de mas q czufaria faftiai'o ,y' rd� entn�
2onfosperfcQos'mufitosnunc.11ovf�n. .
,
..
fQ.sarid� qU:llq'llier'a dc!4$ dos votes b��a!,d ámhfs:I dos juntas"entrare�,

èlaufulà/rlcc:c:1fariameo-tt fe ha 'de h.lzer I� cuafub ,oolas dos v-ous dus y por
q

Del entrat l.l(vozes end primer lugar dela cl:allfu(a,

la merma raznn,quall.dD.qttalqllltÍCra dd.dos veses alt.1s.o ambasdos jútas a
attr�renen claufula,ncQt.flulamcntefcba dchaJcrJadaufula conlas dos vo '

..
b.ax��.
"
2.CJ ,
,
(�ando qualquiera dclas quaere VOles huuiere de entrar en clauíula Ie ha J
Jaunt! gran cuenza c(»lla,¡l'voz��Q:tft' cefas.La primera es1-�duertir fi es de

� des.vores baxJ.S.o,<fdu dos yott.s alr.as.Lafogunda coLl es. ver el mounniê
o baxa a reo.o de
to
II uc: haze: enla entra�a .es faber G vniíona,o Iube
a ..
(al,o.p� ...
ra lo e:s de fa-bc:('�(,omo dicho cs)quand.o'<}ual�ic.ra delas CI uatro vous

qual
entrare de nueuo.alsi al principio
delas obras como e,Ml proeeílo dellas • 'deC.
p�s:de aircr gu:\,d�d() fus paufas.Iolamente pucd.e entrar COQ vno de tres rno
wmicnt,Gs,es a [aber,vni[onando,0 fubiendo,o baxaudê a reo,o de íalto.La ter
a ci hazer
�ta .c;Q(.l es, ve: I e� Ggno en que huuiere <le enttar lac.voz,y coaforme '
l�.cl�uful�
,
[��;¡,eft¿ fç ha de notar,q vnas vez es r� hase fa claufula.en Ggno que es confo

��n�Jel Ligna en RU1: ha de entrar la voz.y orras vezcs en ftgbó que es díffo
nancia,del ligno en que l� voz h� de entrar.
�P.,ara:fundaQls=nlo d�! entrar las vozes en'claufula,fc ba de notar .quelas
vozes
claufula.El primer lugar

pueden �J;1p:aÍ',-c;n �laufuia,en vno de tres lugard deia
muchas vezcs Ie da
çS11fe�i9up� dcl� _qauf.uU� la minima coo p.unúllo, q hiere enel golpe al
cll)JJg.1l 4ct\e f�lQibttue deJa claufula.Eíle primero lugar tambre encl
tç.,. por tito Ja voz 'Í entrare en
elle primer It) gar �ba de entrar gol
de
p�¡l,p.lp q-',l"d f� haze gua¡dando vna paufa rninims.Afsi
mefmola voz
�uc
hiriendo confo.n�n
e�r� ql �ac prímere luga� de: Ia d..lufula,fie�llp(e crura
cia de golpe: cone! fCRlibrcuc deia claufula,o conla minima con puntillo q ('0- ,
.
mo dícho e�)mucha$ VClC1 Ie da e:T} ll.lgar delíemihreue

dela cl�pfula.
del Ie mibreuede Iaclau
{FI fcgundoJugar delaclaufula.es la feg�naami{a4norado m uchas
�l:l!�o c�.puntj(lQ dcla minima.que (comQ antes ,fue ) veus. Ie
da en lugar dcl Iemibreue dcla claufula. .
,
tito la V�'l.
fEitcJcgundo lugar deia c}au(ul.1 hiere en baxo enelcompas.y por
de entrar rarnbien en baxo en el compàs.
q� .entrare cn.c!lcfegpndo luga.�Jha
claufula.entra hi�ié-:
� Afs)mc�mo Ía VO� quc�n�r.) en elle fe.gundo tugàr dda
en Ja rcgud,úp�[,cl
de d}!T?ll41llcj�.a.uAquc no d� l?olpc:.por razón q\lC la hiere
º�lIçmibr.ç1,J.C dela cl�u�1a,() .e.o.cl punrdlo dcla minima.que Ie cia en
.
luga('��x.
��ibreuc d'dol �l�u�atfl rercero lugardc:la claufula.es la minimaque ,1O�Cv
lá [cminima y (orc.hc�q
c��nce (e .úguc.�fp��s �.c1 íc�'¡hl'çuc deIa dauflJJ��y
fe Gguen adelante dcla minimA con puntjllQ,quc: fe dacn lugar del Icmibl�ue
alto.
4c4 cLwful.a J Jas �.JF�: �clJÚ&i.tn� y ,�rch,ca. �icre:n en el gol pe: �5
la voz
tfIc.er�lug.ar deIa cla�Ia hiere end goJp� ,alt�,y ¡or .tanto 10 quer��'j
,
,trare en die tercero

lugar,ha dcentrar c.ambien.cJle] golpe .Ico, qual p�: (4
;��.}nJo v� Poluf.a de m,ni�a.Ar$,i merme, I�TOZ quc.entr.1 en eilc, tc.fj
min��\
�c:r� lugar dda ct.ufula"cntr� �r!cndo �onfon�q�dc g\)lp�.,onla

Delcntra.r. Jas V.ozes enel primer Jll�tlt dels d�ufuJa\

.
.94-
inmediatamente fe ligue defpues del Iemlbreue dela claufula, y d�Lfon:ancia+á ..
bien de goIp�)conla fcminima oconla corchea que fe úguc adelante de la n_l�i

ma con ptlntll1o.que fe"da en lugár del fcmioreoe ddachLif,ila. Porque ,quan-
d lb d�ufulaie haz� g!ofada.tllc

terc.ero lugar deíaclaufula para los !fueu Q�' ,
tiene alguna o�.rC'Urt,�ad,{eporJ1aaquj efta claufula'apuntadacon �qa voz .. �D!t1.

vn puntIllo encima d'da otro encima dela-(òrch��,q�e liie
puerro tercera Ceminimà,.y
ren en eile lugar deia claulula. .
Excmpl�.·
::±:tr.[t:t: � Aquí fe ha de: notar,q1.Je�or Ja mayor parte, el
1-
I;;r-::I:�
:g:;��ft� ��l paifa que en delros tres lugar�s de la
claufuJa,fc pudiere aíir conla claufuJ�Jg� fe ha�qualqui.era
confegunda,fe podrà también afir dela rnefma rnanera.cóla dauf�la qFe fe ��
ze con fe:ptim�typoT Ja mifma razon el patTo que fe pudíere.aíir confí! ��¡uGH?
haze con feptima,(e poa�a tarnbicn afir conla claufula que: f� haze ,onl�
que Ie
gunda�arsi hazieedolas claufulas fcílenrdas como remiflas ..
�Ewnplo -�� -±a

"-@ -ê :::::t:::::l!l-�
atrtSYl:r¡' ,.l�;....;..:=
,. �=rL � � ...::'-'
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entrando Ïa
vot alta en'
elf7güdolu
gat aIa clau '
fula.

�Exempl()
A rresvozes,
'entrando 14
voz bu:a�n
ci primer Iu
gar àla dau
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Cula .. ----�-- ---�-

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a tres vczes,
enerando la
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40s jíiros entraren e.n elle primero fugar de
ladauCula,q Ie haze conlas et s vozes altas.
voz baxa eo la daufula( como dicho esjfe puede hazerro
tI tercer o q:--- las dos vozes alras.de Iolas des manÇ{éls,eJ a
garola clau
lu
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��_.:':' -:l�� faber.con ft:�uuda yeon fepti�a)�fsi hazien
£Ul.l.,
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-do jas foaenldai comb remUln. .
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�Afsi mcrmoquádodcoDt�abaxootenot.
entrare en eíle primeto
lu�ar dela cl�uíula,
ptfed:� entrar vmfonando,o fubiendo,o baxando,atep.o lubH:ndo o haxando,
t�rce!.1to quarta,o quin.ti de falto. ,_ _
.
.
�L:&s confoDanci�s :que en !"� .primert) lugar de la dl\Jfal� el contub�a. �
�o y el teaor puede:herir al entrar fon eercera,c quint.1,O fetta;o ()étauà;o qud

t
,lo
quiera de fus. cópucíl;$,q fon.deÀcn¡,_do'Zena�trezcnaty qujn�cnll'l'ara 'lual
es
nc.,dlàriQ,� la cimtulare hagA ,ó!aldos vozes aJtas,c"n fignhquc fea vna �c t
las [<>Òt'C dlèhas cOfolianéias-l.q fuere neceílaria mas arribI. dcr ligno en ti el (!!
de
hcr a,có.crabaxo huuicrc:_dtc�ltrat,y por.tátop.. ra hazer eílas da uf':l las re h� ..
t�nei grá t:uéta,eóèl figho�n q ci tenor o,cótrabaxo huuiere de e.ntràrc,ppr q è�

forme ila claufula end ftgAO que fuere �cée{faHo.
.ar ral {igno,{eha dè haz .
��ado en cite primero lugar efla claufula.el cêtrab xo o renor enrrare Vntlo
nido:dos pútos,y defJ�l)es ò:aucr vftif\llfadoflJbkre erres dos PÚtOS q fcá todo.l
tninip,:us,.afsi co-moJr-e,re.mi,f.,en tal cafe ré ha d'hazer la clauíala co feptiroaJy
en
Ggno'q [ca dozena.mas arribaJe! Ggno cnq, 1 cótrabaxo entrare.

fQgando en efleprimer tlJg�r deia claufula.el conrrabaxo o tenor.entràre f�,

biendo a reo a minimas.Ie ha de: hazerla claufu [a.en Ggno que fea Iexta qé:-, o
zcna)tIlas arriba del figno en que el coutrabaxo tenor entrare.ecepto q quano
dcemrare primero el tenor.fe ha de hazer la claufula con íegunda, yquádp en- -
trare prlmero el contrabaxo.Ie hade hazer con Iepnrna,

Exemple.
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402 Lurs ANTONIO GONZÁLEZ MARÍN
Exernp]o.
1"�.JoenefieL'[imerlu
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-t�,-+-t�rl��r-�.�.'
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J§¥.
ió
�rdei..1c1auful.1jdreJlQro ..
_�� iÒ� ...... �l_-.� _
cotrabaxo,entu(e rubledo
.
-+ .- -- _- -_... ---
re
deTalto.
quarra o quinra ,!----�-c-< .
ha de
�aU[ la claufula
.!n ñ
fi_gl1oq [ea othllao qUtn- .Jo:�\-�---'�TEI
�Lé- .±��:��F.E_·
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-:b-+:t:::r---'1=---.... --
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l.cná; mas arriba del figno

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ïd entrare. .........
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Gt\!mto.cn die ptin1C:r lugar delàdau(ula,d conrrabaxo o tenor.entrare ba

;áDfó.fcg�nda o tercera de (alto,fe há de hazer la claufula.en ligna. que (ca Iex
rfoJezcna,Dlas arriba del ligno en que ci tenor o contrabaxo entrare.
E.x.cmpla.
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1"Del modo de entrar las do� v,?ZtS aleas.enel primero lugartf,l�

claufula.que Ie haiecon'las des voxcsbaxu.
CAP. XLIlI.
Vando el contra alto o tiple.enrrare co elle pr.imero luga.r d.clatlau

arites fue
Q
�Q-J'asjcs a
Iula.que íe haze conlas dos VOles baxas lli claufull( CQmo
notado)re puede
faber .con �guDd.l.con qoar.ta,con quinta.y con Ieptima,
,
hazer colas dos veles baxas de todas las quatrcma
:
��*n� el cótea alto o nple.entrare en eflepnmero lugar de la clau{ula,puc
o ba raudo a rco,o Iubieado o baxando,tcrce
de c,crat vpifQnmdo,p,fubithdo
:.
fa,O q \I�I.ta,o.q ijin�.a de falto.
.
.
.'
�Af�i mermo en eíle primeroentra'n lugartldà claufula.el contrialto y el �i�le (co.

mo antes fue notado
hiriendo confouancia de golpe, �c\ fe ..
)G�mpre
mibreue dela daufula,o conla minima con puntiUo,que(c,omo'di¢ho es)
mu-
' . ..
':
chas vczes re da en lugar del Iernibreue dela daufula.
el contra alto y el
�Las confonancias en efle
que primero lugar deia daufula,
den herir al enrrar.ícn, vnifenus,« tercera.o quinta,o Cext.)o. qualqule
tipic puc necetrari a A ue la claufula fe haga cóla,dos
rà de r. compu eftas, para lo q ual es
vozcs baxas.en ligno que (ea vna delas
Cobre dichas conConancias.la quc fuere
huuiere deelltl'ar,y
neceífaria.mas.abaxo del fignocn que el contra alto ° tiple
por unto para haeer
efias cJaufulas,fc ha de tenet gran cuenta conel fign�
en
tí
al tal (igno;fe hade
el Contra alto a el tiple huuiere de eDtra�,porque conforme
en elle eereero
hazer 13 c13uful-a cnelfigno quefuere neceflarie. Algunas vezes
de es.(Jüfo-:·
lugar deb clauíula.e] contra atto entra hírlendcquarra golpe.que
naacia.pero dentro de confonancla;
•
��ando en elle primcrolugardê.ladaufuia;el conrraalro otipleentrarcvn,i,.

dauCula con las
fonando �os a tres puntos a màs � mÍ$umas.fe puede hazet la


Del entrar fas vous enélprimedugar de4wuIul .
que [ea vnifonus,o tercera,o quinta,o qualquíera de fus compne�5,q ran.

o
o
oétaua,dezena y dozeua.mas abaro del ligno en que el COhUI afto o tiple h\t..
uierc de entrar.
de todo lo mermo que va fcripto.
1"EXCl
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baxá
��andoc:o cftc: primer lugar'del:! clanfula.el ,ótraalco tiple entrare o ...
do
�rreo,fc:puedc hazer la d.1ufula de todas las quatro manr.ras,cs a Iaber.coa
f��unda,con quarta,con quinta y COil [eprima.las quales Ce hi de.hazc:r,c:n fig •
noquefca eercera,o quin�a,o qualquiera de fus comp'uc:1las,que fon, dezena y

doun.a,mll abaxo del {igDO,�Q q el contra aleo o tlple entrare.

Del entrar
ias·vQz�: enel primer lugar dela claurula�
�E"emplo de todo lo fobre dícho.por el mermo or dell ueva cfcnpfo.'
.. ....
......
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�Exer:nplo 3 tres vozes.de -. :� ::q==-s r_� �
·-1iI
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Gas 'fobre dichas quarras � '-iii --

.
----.�-ii3
----
------\--- ----�- ----�-

.
.no fc deuen vfar lal quales
,
fe bax¡n,èO�1as claufulas q
-�-=!==-= �
�� --=--==
.
Ie hazen CQn [egunda y con
�� ª'::.._:q
leptima.
� :�� =t =:=f:3
AE-��=�- -v-�:w
.....
-_-_ ..... ---,,--_:--

�t�' ------ �=-f=-=fi
-
--
- ��_,.-
.

ellc primer lugar dcla claufula.el cO,ntrol alto o tiple entrare bol
��and.o
xaudo
eo
hazer la claufula de rodàs las q uarro msncr .15,
qairua de: Ïalro.Ie puede
Ce hi de
tsafa: er.con fegunda.con quarta,con quinra,y (eprimJ,las qualcs
eó
�a.Zcrlcn figno de [us cornpuell.as mas a

l1ue [C.1 Iexra oétaua,o qualquiera
a
o
h�IO el Ggno alto o tiple currare.

en
que el contra
·fB�ii��¡�1t�fi£ttri�4�lr;!��
-,
f
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•
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_l_- 1 ...
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��ªg�l�t!-tj*=1�t��--==--j;
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=to '��o�!��--llin-��ò��-·�ll¡----;;
1�E-T:-· ...
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-=tt �r--:=í-
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e:-
_
Q�-.,
r 11)
.


'l1cle,u,�r!.as dos vozes baxas end [eguD' .,

lugar dela claufula. lOJ.
�DeI m.Q�9 de las dos vczes baxasenel

entrar
fegundo lugar dela
clafula.que hazen conlas dos vozes altas.
íe
e A P. X LIllI.
,L�eguDdo lu�atddacJ3ufula(comoante�tu� notado)cs la {egunda

8-
;.
IIUU� del Iemibreue dela
mo dícho
ccntrabaxo o tenor .entre en elle
el claufula,o puntillo dels minjma,quc(co
e�)muchas vezes fe da en) ugar del Iemibreue dela claufula.
Cegundo lugar de Ja clauíula ,.Ii.
Ilua.·')Ucel
ilauCuu(co81oant,es fue notado )(e puede hazer end contra aleo y tiple.de fo" .
'iulosmanetas,csafabcr,con íegunda ycon Ieptirna,

(Afsimc{mo( como dicho c.s�el contrabaxo yrenor.fiempreenrran en. die re�
,
gúndo lugar deia claufula.hiriendo ditlonancia.lo qual fc haze: entrado en ba-

io enel compaso
.
.. .
"
efle
fegundo lugar deia claufula.e] conrrabaxo o tÇ.i
,lAs diílonancias que
herir
en
acr al entrar puede Ïon.q uarra nouena,o qualquiera de fus compueílas,

a
queron.onzena y dezifcfena.eeepro que quando Ja claufulafe haze Iotlenida,

elFe8uabaxo y tenor.folamenre pueden entrar híriendo qUi1Cta o onzena, y
quando la daufula Ce haze remiíia,el centraba y tenor folamentctp�eden
xo ell
t.�ar-hiraendo noueua dezifeíena.para lo qual neceïlanc.que las c�auf�I��f:

a es
'�gan cenelcontra alto y tiple.en ligno que fea deltas íobre dl,h�s dlf1òna
vna
cialJaquc entonces conuiniere.mas arriba del figno en que el centrabaxe té o
uorcnuarc.
�Excmplo delle febre dicho a tres vozes,
Cl,urulu {ollenidas, ,
Claufulas remiflas;
�a·ralOD y
• ��
��I � t � ��! § i t � �
cauía.por que
en elle (cgüd\)
lug.u cita clau
.e��:B�1�n��a¡�e fula.en la que

Ie haze remi(·
fa.e! centraba
y el tenor,
-
_k �::c�=� ::r=�-. ---�

-
xo
=---:
l:::r � -
�lr-�-...-l
8 --0----.-, -=8..rzx_�i
__
-
no pueden en
trar híríende
-
---------
v--
.
-�--
nionlena,ni enla que fe haze follenida,pueden entrar �iriendo. no�ella
I.r� ..
,�.,.lfefenaJes,porque en todas eftas clauíulas.de mas
deb
dJ{fon��cla que el
,
bazo yel tenor.en d1:e fegundo lugar deia clauíula entran hl[l�ndo)he
� rraàifiònanci.1 de fa contra mi.en quinta, o en o�allaJo tn qUlDzcna,lo
_� epucdcfuffrircnlaumf"'a.
o
...
r iiij

Del cnt ar las dos V02� baxas cne] fegundo lugar dela dau{uI..
�E xernplo defle febre dicho defeél:o a tres vozes.

Claufulas follcnidas. Claufulas rerniílas.
1" Algunas vez es puede acó
,�!� ��I�\tf��!
teícer queen efic[egiido Iu
..
gar delaclauíula,el Contra ..
baxo o tenor, entre hiden ..
Mlit�:aIWF�'9 �!�� - -_
do confonancis auuque n(l
de gorpe,lo qual folamenre
puede aconrefcer quando ,
�t2::� =�=� ;\-:� la_voHDrrare [�bieodo r.res

_! .:r=�_
�
¡qi
j� :I:=-=- =.:r=�==:- putos
decha
mmnnas. EGa
fobre
a reo a
coníonancia 'Í ,
herir en eitt fcgundo lugar dela clau[ulajfolamcntc

la voz que entrare puede
puede fer uinta o deaena,
�q
�Los mouimicntos q en die fegundd lugar dela claufula.que Ce hazeconel cc)

na alto
y el riple,cl corurabaxo y renor.deípues de auer guardado fus pau(as,
aís i al
principio delas ODIas como end proceílo dellas.al entrar pueden {lncr
fon Los (iguientes,vni[onarJubir o baxar a reo,o Cubic quarta o quinta de (aL
co,o baxar .rerccra,e qUélrta.o quinta de Ialco.ecepto que para [ubjr Ja 'J0inta y
t'ara haxar � reo y quarta d'falco)cs neccílano hazer la daufula rcmiaà yco{ép .
rima, y para todos los otros mouimienros fofie�ib.

O-cI entrar Jas VÒÚS Mel {eguado

lug ,%'-"dela claufula.
��ando en eíle fegúdt> legar de

la claufula.el tenor entrare vnifoni
do.neceïlàrlamenre fe ha de hazer
la claufulafoílenida.confegunda o
.
con feptim�)y en ligno ci rca quar:'

ta o onzena.mas arrib3.d-d lignoe.
que: el tenor entrare.


��adoen elle
de
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no en
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corra
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el tenor o
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axocrrarc.
��t��_tt�Ut��t�n��r�-� �--�-
-�" --t·m�·��-*-·1--""' :":"-=-*lttt·��-�lt;.�,�t=EC
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��ando en eíle (eguodo lugar dela claufula, el contrabaxo o tenor.entrare

fubiendo quinta de Ialro.íe ha de hazer fa c1aufula rcmiíla.y con fc-gundaocon
del {igno, en
fepnma, yen ligna que Iea nouena a dezifefena.masarríba que el
cenar o contrabaxo entrare.
Exemple. . --
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ff�ando en elle fcgundo lugar deia claufula.el conrrabaxo o tenor entrare
baxando arreofe ha de hazer la e laufula remiíla y con fepnma.yen íigno que

fea nouena.mas arriba del Ggnoen que el tenor o conrrabaxo entrare pOlque ,
(como an tes fue notado )quando fe haze Ioflenida.el córra alto y cíple.ne ppc"
den [cne[cer la claufula en vnifonus ni en oaaua,íin? en otraconfonaocja"p��
fe puede ha
que fe baxarian dos quintas arreo.Ella ci., afu .1 Ioílçnida
..
razon ,


Del entrar tas ,ouiend fegundo lugar deia claufuta.

��3rido en cae ((gulldo 1 ugat deia claufula.el conerabaro o tenor balate
tercera de f4l.to,neCel1.1_ri4mellU: fe ha de hazer la dauCul .. fofienic.la, y CQn fegü
da o r(."ptim�.y
con en
ligna que [ea quaru o onzcna,mas arriba del ligna en
q
ci c0ntrahzx,o o tenor cnrrare.La razón y'àufa,.porquc dla d�fula no.fe puc.
de hazer rcrniíla cs,p()rquc cone] primer puneo deJa entrada del tenor o.cótrat
baxo,y el pu_nto que hiere la (cgun�ao Jafcptima enla ff,¡u(uIa,[c "laria quinta
de: fa CQUtra:+.a,dettniendo Ie c:n;dla vn-CGmpas entePo lo qual contr¡djz� ala. ..
leyes buen arte dé iuufica.

y
�ExeB1plo de todo lo Iobre dicho.,
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Del cottar115 Voies ene! fègundfilui deia claufòb.' 106
t¡Q.!!�ndo1altoJoiamente
en-elle (egundo lugar delac1aurula,:-1
contfa¡:'áxoe}�trarebax¡Jci
Ie puede hazer la clauíula
9U:lfr,de remiffa, ,y _COfi icgu'\.1a_ o
con fc:ptima,y en
ligno <¡ue (ea nouena,mas ar riba del
el.copúra: fignò en que
b,1�oenttare.AiSitl!('fmb.("s
e)
de{aber,q.ue en db daufula ncceGali amente h� .
de cnrrarprimerb, Cbnnabaxo,p (que fi entuere primero el tener.no fe po

el
dClil hazer paíToJdefu�rteque lleuafle buen concierto de mulica.La razon y
c.1llfa porque para ba't3r quarta,no Ie puede hazer la claufula Ioflenida es,por
que cn('�6nal daria dl1fooan(¡a conel concrabaxo o teacr
�cla c�auful�,fe _la ,
.. l dHfonancla fcua'feptlmi&,O fu
qu compudla que es catorzena.
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Exemplo.
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�Dd modo de entrar las des vozes alras.enel fegundo lugar

dda clau[ula,q Ie haze conlas dos vozes baxas.
e A-P. X LV.
[egunda mitad
:@,L(egUndOlug2fdelaclaUfUla(COmOdichoC'S)eSb
'
.
..
del fernibreue del:! chufula,o el puntillo liJe la minima, que m uchas

fe: da eu Jugar dc:l fernibreue dela clauíu la.
vezes
�Plra q el cótra alto o tiple entre en eíle [egundo lugar dcla claufula.la claufu
h(como antes fue: notado )fc puede hazer concl cótrabaxo y el tenor, de todas
las guatro maneras.es a faber ,có fegüda,con qu:ut:l,con quinta y con [cprim:t.
entran en C!�::
� Afsi mefmoj como dicho cs)c] contra alro ycl tiple, Iiern pre
fcguudo lugar deia claufula.hiriendç diílonancia aunque no de: go] pe,lo lj t�dl
'Ie haze entrando en baxo enel compas.
ci alto
�Las di tlonancias que en elle {cgundo I ugar deb claufu la ,
conrra o ri
plè �tl cntr p�ede:n herirJon,fcgunJa quarra,o qualquiera de

JI' o fU5 compue
,ths,que Ion.nouena y onzen�,pJra lo qual es neceílario q las claufulas hagá

fe
cóel córrabaxo y el rcnor.cn figno que (el vna de las Iobtedishas difTònancias.
de {Us com pueílas.la que: enréces fue
es a faber,fcgunda o q
uart:l,� qU.11lluicra
re ncceílana.mas abaxo del lIgo o.en que el contra alto o tiple entrare.
� Algllnas vezes en efle feguIHf'o lugar dela claufula,cf conrraalro tiple fc·
a entra
hiriendo confonancia.la qual es q uinta,y entonces �l contr.tb:axo y el tenor

nefcen la dauCuI, en quinra.la qual claufub Ie ha de hazer en ligoo ti [C.1 quill
ra o dozena.masabaxo del ligno Cll que elconrra 31to'0 tiple: entrare. _
,
coel
.
�Los mouírnienres q�een tfie fcg_undo lugar delaclaufula.que fchazen

C'1ntur axo y tenor.el contra alto y tip[e,dcfpucs de auer guardado fu�, paufas
atsi al c:11as obrascoraoenel
principio dellss al entrar puedé hazer Jon
procetlo
,las fi.glliétcs, vnifonar ,o Iubir o baxar arree,o fub" o baxar terccra,o qU.Ut3,O
qUJOta de falto.

107
(' cando en c:fiefeg'undo lugar deia claufu.J,c:l corra alto o

tiple.entrare vni
JOJalldo do! puntóS o nus a
millimas,fc: puede hazer la clauíulaconel contra
.b�xo y ci tenor.de folas dos rnaneras.es a Iabèr.con
fe han de hazer en fcgooda y 'CO� quaru, las
qua!cs ligno que (ea o quinta dozena.mas ab.iXo Jc:l ÍlgIlO,
CD que elconrraaleo
o.tiplc'on�rarc.

426 Luis ANTONIO GONZÁLEZ MARÍN
Del entradas vous end fcgundo lugar de la claufula,

mefmo ordcn que va
� Exemple de codo lo {obre dicho.por el efcripre,
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��ando en d1:e
fegundo lugar dela claufula,el contra alto tiplc entrare o ,
fubic:ndo tercera arreo de Ialro.fe puede hazer la claufula de tres maneras; es

o
afaber.con fcgunda,con quarta y con Ieprirna.dclas qualcs b que fe haze con

fc:gunda,fc:ncfce vnifon us o en tercer a, y la q uc íc haze: call uart a.fcnefce cn
en
q
la fe haze oétaua.A
quinra.y que
Iulas que: fe hazen con
con
feptima,fenefc: en fsi rnefmo las Jos cl.ru
[egunda y COil Ieptirna.Ic han de hazer en ligno que fca
quarra.mas abaxo del ligno en que el canera alto o tiple entrare, y Ía cfJulula ci
Ie haze con
quarra.Ie ha de hazer en ligna que fea [cgüda)rn�s abaxo del figug .
que elconrra al to O tiple entrare.

.
ell
�Exempto de rode lo Iobre drcho.por el

mermo orden que va
efcripto.

Del entrar las vozes end fegumló luga·r deia daufula.·

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¡¿_;_;:-f-=-�=t±t:�f-��i=-�b�:7: :1=�=� ==:

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{ubic rerccra ar rco y de: [alto, la qual

�Otra manera de dau(�lla fe halla.para
clauCula ha de (er remiíla, y Ie ha de: hazer
con
feptima, y ha de fenefcer en quin
abaxo del frgno en que el corra
(a, y Ie ha de hazer en ligno que fea quarca,mas
Para todo ello es necclfario.q las dos vozes q hazen c:{l:a clau
alto o tiple ent.ra�c:. del Cerni
Iula.den octaua conla minima que inmediatamente: Ie ligue delpues
br eue dela claufula.
remifla.es,
�La raz on caufa.por que cíh claufula Iolamenre fe: puede h az er
y
da con la
li fe hi zie11è Ïollenida.íe daria fa contr a mi, enla oéèaua q íe
ue
ue
porC} delacl,¡u[ula.A[
minírn a inmediatamente fe ligue defpues del Iemibrcue
que alto que
fi mermo en ella claufula.por 1.1 mayor parte entra primero el contra
contra al
el [iplc.Efta claufula es apropriada.para que con mayor perfecion,el
to o tiple entre Iubicndo tercera de [alto,y por efta raz on fe
deue víar della y
.
no delas orr a do Ie uecefsi lad.Efla claufula liructam

tfrercien algun.1
.lS,ccepco
bien,para paflos que corniençan vnifonande.

��:1ndo en d'te fC'gundo lu ..
gar dcl.i c1au(ula,e1 contra alto

o
tiple en trare Iubiendo quarta
de (ahoJe puede hazer Ja ela-u
{ula de: ro das las (lUJtro mane-
.
,
ras,es a Ïaber.con
fegunda, con
qu,lfr'a,con quinta y COil Icprí
ma.Ías qu.rlcs fe: han de hazer
en
ligna, que [ca ícgllnda a
noucua.mas abaxo dc!figno en
'1 el contra alto o
ririe entrar
c.

Del entrar las vous end fcgundo lugar de laclaufula.
=-.
-==§:�;- �:��:�-:�=-�-F--�:��-��-----:-':;-+!-�----
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IlO
(�Jn_d�cn ett:fr;gundo Ill-gat d�la cl.lu(uu,d contra alto o tiple entrare ru.
de
bia40 qumu tàl�o,fe p-ue:dt bó1?cr.lJ daufula conc! contl'abaxo y _d;Un(H"
de todas hs guau':> maneras.es a (.tber ,COIl
regun da.con g uarra , con
(I nin rol '/.'
,o0 Icprí rna.las q ualcs Ie han de hoizer en
ligno 51 fea fegu n da,o <] u an .1�p <] ua]
quiera d� fus cO?lpu�Lhs,quc fo_?, ouena y onzena.mas a�.axq ti del ligno en'
ti conff.1 alto-o-eiple entrare. Af�51mermo lólHlos-el-aufulas re haz
q en con
quar
ra L,on quin�a,han d�
fenercet;e,� ��il1[a)por
daria [cezena a rresvozcs.lo qual [uena mal a los
que fi fcnccieflen en oa�ua) íe
oYclos.
�ExempIo de todo lo fobrc dicho.por el rnefmo

orden que: va
efcripro,
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......
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��and6 eh ene fegun

do lugar dela c1aulula) el
contra alto o
tiple entra
re
baxádofcgunda,fepue
de: hazer la clauíula cone]
ccntrabaxo y el tenor.de
todas las q uarro mane
ras.es a Iaber.con fegun
da.con quarta.con quin
ta
y con Ieptirna.las qua
les fc han de haz er en fIg
no
ci fea fegunda o qu;¡r
ta.o qualquiera de Ius eó
pueílas.que [on nouena y onzena.mas abaxo dc1_(igno que el contra alto o

en
tiple entrare. l'.
�Extmp'lo de to do lo febre
dit�o,pord mermo orden que va efcripto.
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��a.hOO en cae fegúdo I ugár dela �Iauru laJel cócra slroo �pl cnt rareba i e x
dOter��a de ralto,ee pucd,.. hazer la,�ufula c9�1 contrabax_o y ti tc;nor .¿trolas

.!QS��etas:Jcs faher,có legt' da y.G�9uart�,I� de
.
a
ql,Ja!e� {e,ha �a7.t·r t1gno en
,reaqulntaó'doozena,masabaxo dcl&i�rio q en el corra aho tiple entrare. o

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:��U�tlW!_:tml�-. EJ�m,P.lo.
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.. .
�La quarta nofe puede'baxar a-femi JI.
br.ues,entrandoencac{c�u�dolu-. :��===
ti�� :=_ ..
.-:
dela daufula,íino ,
.
a ..
gar mlnlmas.¥
entonces Iolamenre fe puede haz��
�_.....:..�
la
c1all,fula
Iea
quartat yen. Ggno q
con
quinta dozenaj mes abaao del

o
E�f::f::1:i:W:-t:Fi=
.:.._J��=t:=t-tJ:: .
+-+ _
I ;0..:-;-
"." 'i :....
figno en 4 el cóc ra alto o tipl e, entra- �Er:::
rc.l:! cauía for
que en elle fcgunJo �:ff·'¡�it'�----+lll
-J--- ¥�Ò��ttê. .. -:;:
cia,condCegundopütodclaquana.
�:��99��mm;
�:�: :��'AI�!�I;: ��:�:!.d:s�;: � =:_:::�
end 6n deb claufula fc darla ¿.ffeni
II �
·r:�ij�
--,-_-
�
�.
-
�.�. .
_.'
I::'
.

Del entrar Iu VOles end

íegundo Iu, ar dela claufula. 1I1.
��ñafu�re dich:taltoquar�:J,(c pued.e baxar Icmibreues con mucha gracia. en':

a
rr.1l1t1od contra o
tiple. medio compasantcs dcla clauíula como fe
,\'cr.1 ,
en fu pr�prio. tratado.
elle fegundo
�Q!!anJocn
.
lugar dela claufula,el contra alto a tiple,entrare�.

xlodo quintil de falto,fc
puede hazer la claufuJa de tres maneras.es a faber.con
(�gu'ftda,con quarr:a y con fcptimà,las quales Ie han de hazer figno que fç�. en
qUlOta,o nouena dozena,mas abaxo deLGgno que el contra alto nple en

o
en a
Hare.Efta quinta que Ie baxa conla

clauíulaque Ie haze con feptima, tiene mu
elia defgracia y fequedad,quandofc.baxa tres
vczcs.pcr razon delas confoná
a
cia) queen ella fe hieren a tres vozes,que fon quinzena y dozcna las ,
quàles fe
llÍcrenconel conrrabaxo y el cancra alro,o concl contrabaxo el
y tiple.Ella def
graci� y Iequedad.no Ie cornete
quando eíla quinta (e baxa a quatro vozes ,
co
Ie veraredo por eflos
mo
exemples {iguicntes.
�Exemplo dela quinta que Ie baxa a tres ya quatre voz es.
,
;

Del entrar 1.15 VO¡eS

endfcgundo lugar deia claufu)a.
�Lu [obre dichas quintas de Ialeo.que fe baxan conlas febre dichas tres dau.
Iulas.fe pueden baxar con mas gucia,entrando el contra alto o tiple,mcdiocó.
deb clauíula.corno fc vera en fu proprio rrarado,
pas antes .
�Eflc exemp]o figuicnt:,quc'comiença vnifonando.y entra en claufula que fe

haze
c�n quarra.la q�al
fenefce quinta fe oluido.y de quando el contra al
en es
haaecê
to
y el nple entran vmfonando enel primero lugar dela claufula.que [e
el contrabaxe yel tenor. Tarnbien Ie oluido allí de dczir.que las <Íos daufulas
queelcontrjb�xoydtcnor,hazcnconfegunday con feptima�{¡rucA tambiq
para que el contra aleo y el riple.deípues deaucr v.niCooado
Iuban fegunda.
'
Exemple. '.-
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enel terceto lugar dcla

�Dcl modo de entrar las dos vozes altas, baxas.
claufula.que Ie haze conlas des vozes
CA·P. XLVI.
).1 minim!
L lugar delaclaufulaïcemo antes fue notado)es, claufula
rercero
inmediatamente fc figuc;defpues del Iemibrene dcla
@I
y ,
que
quando la claufula fe haze glofada,es
e I tercero
lugar de la claufula,
con puntillo. que Ie
1.1 Ierninirna o corchea que Ie lïgue adelante dela minima
corchea.hieren
da en lugar del Iemibreue deia claufula.las quales Ieminíma y
fe ligue. deípues
end golpe alto.como hiere Ja miniraa que inmediatamente
del Iernibreue dela claufula.Eflc tercet:o lugar deia claufula-y:el fcguDdo,èon.
deia
uienen uaf en rode.porque no difieren [tno en que end Cegundo,lugar
q
baro lpr1édo d.ífonlocia
claufula.las vozcs/corno dichoes)entr�n. end golp�
en elle tercen) ra�at deia chuíula.enrran
las vozes cnd
aunque no de golpe,y
laclJufnla fehaze:
golpe alto hiriendo confonancia de: golpe, eccpto quando
claufula entran las lazes
glofada,porq uc entonces en dte terceto lugar dela
,
fe G
hiricnd0 di ilouancia de: golpe.conla (obre: dicha fcminima o corchea.que
�Ll:': ,l<Í::' ,l'HC dcla minimacon punullo.q
fc dà enel (cglÍdo lugar del Iemibre
ddJ claufula.las q uales femiaimty corchea] corno dicho c:s)ai=ré end gol:
,,¡,;

Del chftat1Js vozes enl 1 rercero lugar'dd.1 cbufuLa.

(obre:
pcalro,E!1as dicI��s diflon:1ncias,quccn cíle tercera
lug.1r dcl".�lau{Li:'l�'
fc hieren'cama Iobrc "lIcÍla-(em ¡ñlll'ta o cot chca�foH fegUllda quárt�Q �u�l
O-
Guiera
de cornpuctias.que fon noucna y onzcn�)y roo Ías mcfOl,u di1Tc}nl-�
[u,s
(¡;lS que fe hieren fegu nd o I u gardd� clauíula.Afs¡ mermo en elle rercero
eo:l
({' gliarqa. medio Iu
lugar dda..cl.1u(uLa�íic:mpr_e compas mas que: end [cglido
ga_r delaclauíul.1,quea:s !Ward:tr vna paof:' de mmjm.1ft;Js � eh
lo�m;cfin�
q�
ci fegu-nJo ugar dela ,14uTula.Y a.fSfcol(foJo dlêauifo�de gu�rdar dl e ílc rer-,
dicha
cero lugar pa�fa minima,masquc enctr�gund0
del� daurul.l�l_��ohre .de
)u ckTa los
daurula,�eTaur.1,pot c-l�rhp I os d el {egun do'} ug� dè!a clau f li I,¡
gar
todos Jas que fe pueden �2er èfle terceto Iu gat d"la d.nltu I,. qpc" fen .105
en
mermos que contiene el (cgun¿o Ingar deb claufula, purque en fo'o gOJrt!;¡c
JTlas-l;aJ�b� di,ha.pauf�dc. nunima.confiíicla drfcrencia que a-y_,deJlctercero ,
lug;ual fc�ndo y arsi tod-os los p�{fos de qualquier moulmieme que fd,qué
..
fe pudíen-rrha"ler enrrandojas enel fegundo lugar deia claufula, Ie po

vO'ZC!J
dran rarnbien hazer dela miíma manera.entrando 1:15 voz es en elle terrerolu
en ambos a des lugares Ie hazen la� el aufulas de vea
gar �la�au{ula.porque .
mc(mamancra y en vnos.mefrnos Cignos,y por còn(iguic:nte.,cD ambesa dos

¡
lUCTafaentran las voz es en vnos melrnos íigno.s.

.
�Téga fe auifo 9(ce-tno dicho es)d primCl' lugar yel .rercdto,c.onuiené en

que
'en amo01 a dos lugares confonanciade
entran Jas vozes.hirien do golpe en
al�
hiriendo dJtfonancia
to;yporétcoritr�rioenel ftgllndo l,ugar,entran las vozes
do Jugar al reecero,
cn�i4,y_por ter .taD/poC;.11a diferencia que aYydd [egun los nueuos
los
nO[tl}of�an aqui �pu-ntados finopocos exemples ',con quales el
con
mayer faci' id àd,podr,3p e,nrender
efta diferencia que J �/entrc [egundo
lLJg.�r r tI terrero.
diferencia 3
�E-xempIQ deíla (obre dicha
tres vozes.
��1:��t1��
�b:?=e Ef:�l�t.!.JF==
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,
.
',.�(In¡ri en t'fie terrero lU<'3f dda claufula;d contra

aJt" O tipl� enrrare vni
rQn�d : le puc:d� házct la c1a�fula cóel contrabaxo y el ten()r,�e �res maDer�s,
�s :f��c?�� f�glinda)con qUUtl y qua!es
quin.ta,la: er
Cc ha de
�azcr,cn {Ig
con
!!D q'�é:f tllhta.ó·d'orcna,m�s abaxo del ligno en q

cotr tO�7otlpl(�tr:1I.c
, u,

Del entrar las vozes énel terceto

lugar J(la c1aufula.·
__.--�._��
----. =-2 3

�Q!!ando en elle: tercero lugar dela clauíula,el contra alro tiple.deípues

o de
auer vnifonado tres
puntos amiAirnas,fubic:re tercera de fat(o,ee ha de hazer la
claufula rc:tniG"'ay con
fcptima,y ha de fenefcer en quinta,cnla qual ha do-entrat
primero el contra alto
que el tiple, y arsi mermo efta c1aufula fe ha de hazer, eft
fea
figno que quarta o onzena.mas abaxo del ligno en que el contra alto o ti- .
pIt entrar�.
-
l!xemplo..
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lus-ar dela e 1 sufu J a.e 1 contra a r" to o tip I e e nrrarc ftl

-
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_
.
�--_------
..•
_
.�QgJndo en elle tercero

maneras.es a faber,
.
:biendofcgunda,fc puede ha.:'er Ia claufulade rodas quarro de

fcgunda,con q uarra.con quinta y COIl fcptitn4Jas quales fe
hin hazfrt��
<on
en e
-en {ignoque f:a
fcgund.l nouena.mas abaxo dd,ti"q_.' C]�e
Clp f
cOït�a
o
e
-e tiple entrare.y arsi met-no en ellas cI:lufulasjhól de cn[t� pnmero
e q
'tI contl'%alto.
f iiij


Ddtr:íttad�s veses enei rercero

Jugar deIa dau{ula. h�
�Dcl mede de entrar las vOzes baxas,cncl rcrcero Iu gar d�l�

.
,l�ufula) que Ie haze conlas dos vozcs altas:

CAP. XLVII.
dle dela claufula.el cotr�baxo

Van�o terc�r�l�g<lr
en o entrà
ten.f.
a revaifonande m"lQlft1as.fc puede hazer la clauíula cone] centra 31-.
a
to
yel tiple de [olas dos maner as.es a Iaber.con {egund. y con Cepti
n1J)!.s qualesfc han. de hazer en ligno.que: fea quarta o onzena.mas arriba del
fi;no en que el eontrabaxo-o tenor.entrare.Aqui es de notar) que el cotlt�aba_:
ro ncceffariatnetuc
ha de entrar enel fegundo puotO del tenor ;10 qual Ie haz�
enrrando el contrabaxo en baxo enel compas,aunque Ía fuga pida lIu,e ci cótr�
baxo entre enel terceto punto del renor.La razon de{to esiporque fi � centra
bare entu{fe enel terceto pïiro del tenor.eíle tenor herirla quàrt3;qne es diflò ...
nancia conel Contra alto y el tiple end hnal dela claufula. eó eíle auilo Ie tengl
cuitar eíle dcfcétoquc muchas vezcs Ie puede cometer.
gran cu�nta.parl
�Exéplo delle defelto a tres vozcs, y dc[pues del remedio á quatrovozes,

A efts.
1=i��e
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--�
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Del entrar las vozcs enel rercero

lugar de ladQuful...
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��:lndo en elle tercerola

gar dela claufula el contra
I
alto o ci
tiple .entrare baxan
do tercera de Calta [e
puede
J
hazer la claufula conel con

ttabaxo y el tenor de tres )
maneras.es a faber, con Ie

gun�a,có quarta y eó quin
u, las q uales fe hi de hazer
j
en
llgno ci fea quima o doze
na,mas abaxo è!1
'el cótra aleo
{lgno,cn q
o
tiple entrare.
�Exemplo de todo lo fobre-aicho,por el mefmo orden que va efcripto .
-
.-...---�---------
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_1.L!at1
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B�ru�t·;_-.;t-�··=_��B-=S
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:�.!t_--m�ªiwrt�
�_�il9��lij�f!§�
�Dd.modo de aíir vn duo con orrò,defp.ue. cHla�Çl�Uf�I�

'. CAP. XLVIII.
-
�.
.,. (. _
.4\
.
Vanto loa quarta Itg�dura,la ual rehíze dcfpues 'dela daufula,dlò

a
Q que el otro duo �efponda

q.
es acabando del todo ladauCula.d·duo quecomiençàel patfc?,
antIS
el mif$O paffoJcha.dè notar) que 'afsi hil·

ziendolos duos en como lin ella, neceflariamenre Ie han de acabar .en
fuga
lign�s que íean confonancia 'deÍa voz que entrare primero, o d�.a��$�
entraren juntas del duo
qUit refpondicrcei p.aflo,ocomcnçare otro' di!TnUèqp�
1.1 qual conjonancia.por Ja mayor paree coulene que fca perfcéla,cs� útift�tJJ1

DeI
,
e�trar lasvo2es dc:fpiJes deIa elaufu la. 117
,(ouUf,Dqlfinu,o oétau�,o qu�lqui�ra de fus compuellas,q {on dozéna y quin�

cada duo por fi,nccdlàriam ente ha de [enercer
Itn.. y entonces en vniíonus,o
.ód:aua,au�que algun,as vezes [�ra necefiàrio,q fenezcaen rercera,o en deze-
�"a,quc fon cólonancias Jrnperftétas.para lo qual muchas vezcs conuiene que ,
roncl duo que cornençar e el paITo,o le refpondierc,fc h�ga vn rodeo,cl qual .lea,
been íjgnos,que (can vna delas Iobre dichas dos confonancias imperfeél:as ,q
Con [er,cr� y dezena.Par.a.mayor claridad delo [obre dichofe note, que entrar
U voz defpues dela claufulcl,fe entiende entrando end ponrero punto deia clau
.
I.lufub,o deípucs.ecepro q quando Ía vna voz.o.ambas s dos juntamente.en

.
•
aren deípues dc:lle p�fircro punto deia

','
claufula.Iiempre han de: guardar vna
,
.uf" de minima o femtnima.·
�E"emplodela febre dicha excepcícn.enla qual Ïe acaban 101

duos en coníonancia ímperfeéta.

fié·
��ando el Jua fe acabare en oéhu3,y Ie luziere conlas dos vozes baxas J
pre re ha de acabar en {ignos, que la

voz mas alta dela oéta'Úa
que es tenor, f.ea
vniíonus, a quinta,o oétaua dela vna voz alea que entonces entrare, y fi �� duo
rambicn íe acabare en octaua, y íe hiziere conlas dos vezes alras fiempreJe ha,
de acabar en
fignos,que la voz mas baxa defla oélaua 'Í es contra alco,fe�qujn
ta a octaua dela vna voz baxa que: entonces entrare.corno fe vera por los excm
plos Gguientcs.E nA manera de tañer a duos,acabando dd todo et vn (füòan
los nueuos, ya(siesOlu·
res
qu� entre el otro duo(como dicho cs lcs íacil parol
fica de poco arte y pobre de vozes,por razon de: yr fiem pre a duo) pot Lo qual
las Vales no 'vas trauadas ni encadenadas vnas con otra.

DcI entrar las veses

deípues atla cl.aufula. lI!
Excmplo.
WI��l!Ii;�i�f��1¡ÚJ1!i�tgi lïU!�� ¡¡n�

f--7!,=::---------------- -------- �----
_'�---H-- -�-ê-d=:-----
_-
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..
-
�Dd modo de entra las V01C'S en acometimiento de clauíula.

r
CAP. XLIX.
fe haze entrado las vote's en acorné

Ja Vanto a
quinta lig�dltra,que
Q "miento de c1au(lIla,gue por orr o nombre fe llama hurrar
la claufu
: la.es de faber ,que (com o antes fue notado) h u rtar la ci au {ub o .1Co
�;t�rla,cs començaria A hazer y 110 acabar d�J rodo.lo qual Ie haze cantando
�Qnc:ndo los dos primeros pumos deb. claufula.que [on, el Íemibreuc 'lue fe
derpucs del [obre di
!Oma en alro.y la minima que ínmcdiararne ote [e flguc,inmediaramenrc fe fi
�ofemibreue_JY
..
[fJS c!lo en IUgH del otro punco que

claufula auia
gue�derpues deIa febre dicha rmmrna.el qual punto parà hazer
,
dC'1 dicho
.dc:fubirfegunda,[orna o de íalro,o Iino en
J ba x ar arreo lugar Io.brc
}lQ.ntoQ"qu.e para hazer claul u I J auia de (u'hi r la (obre dicha regu nda.lube
terce
in mcdiar.i
fa<l<{\larta arreo o de Ialro.Orr as vez es en lugar Jeia minim�·,quc
nununa para luzet
mente: Ie
figuc dcípucs dclÏe nnbreue dela cLnlÍulaJa quar ti I)

OcI entrar las vozes en accmerimientc de claufula.
claufula luía de baxar [cgunda baxa [('fCCU de Ialto.rodo Ccgun la vollÍ[.1d del
acometimiento de claufula,qualquicra delas qU.1tro vous
auror ,
y a[�i en elle
o b.nando
puede entrar haziendo qualquier mouimiento.es a Iaber.íublendo eó
arreo,o Iubicndo o
baxando tcrcera,o quaru,o quinta de falto.pero laI COI)
dicion.quc Ie hag� de fuerte que no fe cornera

ninguna dcfgracia.Ene acometí
miêto de dau fula.es remedio p;ua la entrada de muchos raflòs,què no fe puc:.
den hazer con algunas delas OU.1S cinco maneras de entrar lai vozes.


-��-�-- .
•
�I
.---_.--....,
----;
..
"
las VOZ(S en dau{ula larga.

�DeI modo de CAP.
-
entrar
L ..
hase entrando lasvozes en clauful1

la voz que entra en efia
Q'Va�toa)arcxta.lig3dUra)qUere
larga,fe ha de Dotar que ena Ie haze, quando
febre dicha claufula.corniença

qualcomunmcnteacontefee,quando
hazer la
vnifonando des compaíes a mas ,lo
el conrrabaxo yel tenor comiençá paC
Iobre dicha claufcla, en la qual ha
el
de entrar el ci·
fOlIos qualcs han de
dicha clauíula fe puede hazer de des
IDJ'
el contra alto. Efta Cobre
p� defpucs con quinta,aunque conla que
fe haze con qu,rra
qeras,es a faber.con qUaft.1 y
entonces fe rañe.como
conla c1auiula que (e ha
110 Ïuena tall bien la muíicaque fea ne
zeCOD quinta.Ellas (obre dichas
claufulas,fc han de hazer en ligna que
ueaa.mas abaxo deia voz qucentonces
enrrare.la 'll!al(còmo dicho es)ha,dc
� .
f�r tiple
'
•.


Del proceder cala fantaíia.
�[' l mcdo de proceder enla fantafia quefe tañe a concierto.

CAP. LI.
A (1 Ie ha tratado de todos los medios neccflàrios.que pua tañer fan
3
raíia a cócierto y por arte fe requiercn.reíla ahora {olam¿te tratar del

modo que fc ha de: rener para proceder en ella.para lo qual Ie han de
notar dos cofas.La vna cs,quc quádo el pafTo fc cornençarc conlas des vozesba
de: tornar a Comen

xas.y le huuie:ré re[po�dido!as dos voles altas,luc:gohan
çar orro paílo de nueuo las dos vozes baxas,o reyrerar
el mermo que cornéça
ron.Ni mas ni menos.quando el pallo fe: començaré (on las dos vozes alras y ,
le: huuieren refpondido las dos vozes baxls.luego han de: tornar a començar
otro
paIro de: nu euo las dos vozcs altas,o reyrerar el mefrno que començaran,.
procediendo lIépre della manera.La otra cola es,que cada vez que entrJrcnlal�
vozes
defpues de auer guardado [us paufas.alsi refpondiendo al pafio febre f
Ie rañere.como reyreráde le o començ.ido otro de nueuo.Iiêpre fe ha de guar
dar el mermo orden y las rnefrnas règl.ls,cnlas reíponíiones delas vous baxas
delas obras Ïe gu.uda,junra.:i
a las aleas,
y delas aleas a las baxas.q ue aLprincipto -
mente con todas-las otras

regl.as que: para tañer fautaíia el concierto, hemos
,
dios Liguiétc:s.
pueílo.como fe vera pormuchos exêplos (f los prcccdêrcs y por -
Exernplo.
t�ftt.-ñl
.
�
��f�I�t�m�t��¡?±ï�::f::;
I�_� ��, .\--�� =t- -- =fb �:��_
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--
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:::==--I�-;Òl��-��=:====-===--�-----
__
necetlarios para el nueuo tañedor.

�De auifos
CAP. LlI.
taricdor .cn correr Jas mancs con de

primero, exercite fe: el
nue:uo
monacordio.de abaxo arriba
(lo dos conuenienres.por codo el Juego dcI

y de arriba abaxo.con
todas las condiciones y circunílancias qu=
fu pro plio lugar ella tratado.enlo qual confific Ía mayor parte
en
del tana Jas '0-

,
J ]05 rnaeflros.que con

bras con perfecion,y por unto encomendarnos mucho
Icr cofa [an irnporráre.
diligencia lo enfeñen y encarguen a los dlfcipulos,porredobles
y quiebros
con
hazer
�Lo fc:gundo exerciu: fe el nueuo taficdor.en db tratado.
en fu proprio luger
3�lbas a dos rnanos.dela manera q uc
..
co
el
� tercero procure el di[opulo,lIcuar muy bien compas (oGne Ja prm
L,O
mano
conI:
Y,
c�plc.[enjcndo la mayor cuenta conel medio compaslencl qual
las fi
del tañer cornpas.Para clio conuienc conofcer todas
elpal parte cantar
y �
II v

De auifes nccèlT'arios para el nueuo tañedor.
de organo,y dár a cada vna fu entero valor.de tal manc:raque

guras dcl,c.tnto fin licuar muy bien el compas y el
ni robre ni falcc, lo qual no le puede hazer,
m e d io compaso
de auer tomado la lecion y tenerla
� Lo quano procure el difcipulo.defpues
bien etiudiada.facar la en pUnto dela merma manera que ci maeflro fe la diere,
conlas glofas y con rodo lo de mas.Iin faltar ninguna cofa. Afsi mefrno pro. .
cure.cantar cada vna

debs quatro vous en particular.
entender muy bien el juego del monacordio,mayorm-e1\
tfLe quinto.procure
tc.Iaber q u31 �s rono,y qual fe,m irono.afsí cantable como �ncanta.brc, lo pa�i
conolcer y entender todas las teclas n,{'gras, y afsi.\"f.1r
qual es ncceflanc.faber
dellas.enlas qualcs ella la mayor obfcuridad del juego del monacordio.
'
ocho condiciones que para�h

�Lo Iexrc.procure fundarle y lrraygar[c,enlas
fier las obras con perfecion Ie req uiercn. Y Iobrcro do procurèponer muy bié
las manos.y herir muy bien las teclas.
todo cafo.Iaber muy bien yentender,y defpuestailcr
�Lo feptimo procure en todas las circunibll
todos los ocho toncs.afsi naturales como acidcnrales.con
das de cada vno en particulanmayormère
lo el cada vno puede Iubir y baxar y ,
Caber porque proplle

las claufulas que cada vno puede hazer .y en q LIe (ignos,y
enlo que toca a Íos acidentales [1
dad Ie cama y taúe cada vno e n panicular. Y
,
nde no, y por los lignos que no íe pudic,

ber por donde Ie pueden tañe r y por du
ren rarier faber la caufa.ello es.faber
las falcas y defectos que tuuicren las qua� ,
Ion faltas detones y {emitonos;:

les faltasy defe"os(como dicho cS)[.Jlamente '
clluuiere aprouechado en tañer biê

�Lo octauo procure el difcipulo.quando obras faeiles)que [can de buenos audo
h,s obras.cxcrcirarfe en poner algunas mas difi
eíluuiere algo diellro en ellas faciles ponga otras
,
res.y defpues que

culrofas.
mudar las obras por todos los lignos aciden
�Lo nono procure exercirarfe.enmefmo fue
tales que fc pudieren tañer.y afsi procure tornar dellas.los paílos q
tañer Iobre ellos
ren de íolfa graciofa,ytcnerloscnla memoria para dc(pues
fantaíia ol concierto.
todas eílas cofas.procure començar a tañer
�Dcrpu�s qu.: eíluuiere dieílro en
de folfa gradofa, Y de mas

[anta(ia a coucierto.íobre algunos p (fos que {can
diferenrcs.eflo es.en que fe ha
figuras
deílo.procure tañer los païlos con fugas herlfJofcala
quintas yen oétauas.lo qual
en manera
en gran
gan e� quartas,y
rnuíica.
tornar delas obras.vna voz qual quífiere.es a faber, tip
� Arsi mermo procure rarierla conel
pie,o contra 41to,0 tenor a conrrabarc.y tiple a confonanci.1�,a
zes.echando las de (u cabeça.vfando para ello delas diez mane
tres
'l�a_tro vo ha
ras de fubir y baxar a confonancias.mezclando vnas con otras, para queíe
con variedad de confonancïas.lo qual(como
dicho cs)leuanta y hermofca
_g�n
mucho la muíica.

D� au!fos
l!cètrar!oc,para �l nueuo tañcqor. 12..1.
.. A.fsime(tno de�plles qu'ya-clltiuiercvn P9�o>didlro',�n

taner Jas Ïobre di ...
ch.as vozes patel tlpletpro·ur.c tañe! por�cl �ontra alto,yporcl 1'"uri'. y pòr
las
el wntraba�(').
.
, "
,
Ccr
�EI que qujfiel'e perfe�o
ranedor,proc;ure"darfe y e��c�tarft poco·a poco,
[JÓC! contr�punro que ea de buen ayre,y
en
{o}fa graèjofà,(obie éa'ritt:s1HanG.'"y'!
{obrc todo de organo.haíl. hazerfe perfetto en dloJpor
donde
q�arno es Jà rayiy fué
�(Jdc �anan y proe-den todas las habilidades qüe fe pueden hazer en "
�onJCOrdlO;de mas
del:perfecion y gracia queda a tcda la muíiea qf� tañe.�. 11
_'"
-
�Dd modo d templar el mqnacordioy Javihue1a.

:AP. LIIl. .
Onfiderando la ncefsidad
que los -nueuos tienen, der: inflrumento
bien têplado.par. que con mas aliuio
pu�da lleuar el rrabajQ,deJe'fi�
'dioJm� raoul �
po:er aqui el modo que fe ha de tener para templar el
lo qual prrneramenre esneceflario faber afinar Vil
{ nilcordio,para púnto en,
ícular.P ara dIo es de [akr,q ue entonces efiara bien afinado el
punro,quá-;
'las dos cuerdas del mefno punto efluuieren ran'yguales en la entonacíon,
1uefu'enen como fi fueífe Vil Iola.Ni mas ni menos es end organo enel qual J
muchas vezc51lc:ga a auer dez

y [eys caños por puntO, y entonces el tal puneo
c:fim. bien
afinado.quando odos los diez y fcys caíios vinieren a cerrarfe &: ,
hI
ygu, re enla enronacion,c fuerte que todos ellos par'tzcan enel Ionido, co ...
mofi¡'uc!lèvno Iolo. Ten;afcauifoqucparacomençara afinar el pUntoen

el monacordio
ïiempre fcbaxe I� cuerda.porque li Iefubc.rnuchas vezes aeó.
)
refce II acerrar Ïa clauija de] cuerda

que fe pretende templar,yarsi quebrarfe
'
la cucrd;¡. .
.
�De tr es maneras fe riempl el monacordio.es a faber):! terceras, a quintas ya

o
'auas,lunq ue raras vezes .rerceras.porque fin ellas fe puede templar) puo
quando algunos pumós fe rmplaren a rerceras.Iiêpre ha de fer a terceras ma- �
YOl'Ç.s)as qualcs Iolamenre Cth,dc, ve, il, mi, y de, fa,�, la. .•
�Para perfc:étamente afinarn pïiro en particular enel monacordio.dos cofas

�r:quieren. La vna es.enre.der qual delas des cuerdas efle mas baxa y. �ual,. ,
IDas aI[�,lo
qual Ie encender, poniendo el dedo encima de la recla que hiriere"
dpupto,de fuerce que el wepe negue a ambas a dos
cuerda�: y enronce� fe ha
a�t?.ca[ cada cuerda por fi coila vña dd dedo,o pu nuca vn
con vna
can�n,y:
de
clefta manera Ie entenderá la:uerda que efluuiere mas bara, y la q ue
e!1uuJc[�,
�as afc'a,la qual'enrendído f pedra Iubir la 9' efluuiere mas baxa y b�xll' lil '1 ,
ql1Uuiere nus alta.conforme la necefsidad <lUt huuiere. �: .
�taotra cora es,que muy mjor Ie :an.na el punto.al delas

ru�ir
.que
al
c�erdas
..
Qa�rlto qual re ha de hazer übiendo las cuerdas poquIto J poq\1lto,hdh que

De aUitos nccetTarios para'er nuèaoiiIidor.
a�b,ai�.��ard �lls=gy�,n (err_rre y'e{curerte-rfe d( uI fUtrte,que iRhl13s a

a
dos Iuenen como fi vna (ola cuerda tudre.Efto fe p«fe4oria:a[it.ibu de la CUer.
d,q�1�{�9�11� poLÇ��."prefupue�as tod�s ellas

co:a,J�s de i�ber)
el
qúi'·{iEpr'C
ebo:i.
fe�� de a
�owçp�3r f�(Jlp'J�T c� I�0;D�F�rd.o�defd�tt£ut g �_ue, quil
d'3Juc.go. c.� h;¡ de temptar fu qUlO�a alra.que ep:l peino de gcfofrtuc agàd<J,
v
11 �
par � �£f�,è$ neceflario comar enl� c.lbeç�Jla entonaê(o de I f�{ deflc fob�à
i
cuin,Hen
1
gS!ok�ut',a!¥ldo)em:onando,ddac cefauc,vt,fc;>r,flosJu,euos queno

arreo dcfdc: cefanr, Yt;e)mi,fa�íol) y.1fsi nus f,¡
a tornar ei tono del fol.erironen
cilmentc tomaran enla cabeça el tono delle foJ,para inar las dos cuer d as end
cHe: [O
tono dd
me[ruQ'Iol"r;p.ti�quecon �yorfaciLd�df�tQmeell-la.c.be£Jucha a
no del Iol.es neceflario herir muc�2� vezes el vt 4e C(.1uc,<:I qual da m
el coo del fol. Todo dio [0-

yuda y claridad.para mejor remar enla cabeça efla alin�d .cs llr�c:r
bfedí,ho�eTpè¿iàlmC'nte,heri� muchas vezes el pUAt' que
emplando lo's pürc)s .1 [er
f�tio para'tnhplar el punto queno,dta�fiDado��
fe fQbr dicha qUlj1ta que fe da.
cdpas,C' ble a'quintas y-aoaauas.Notc. queia
>
afÏn�d�.
dtfie:cettucgrauc 2 �folrc:ur �gUdOJDO ha qued pcrfeltamcncc
de r
nas baxo,y ha de [er t� po

{ino<¡ue gdolreur agudo.ha quedar nopoquito
de vn
fe: pued dar mejor aenrend r �ue

quito.que qua'fi no Ie eche de: ver.lo qual
es. Templada pues Ía fobre
dcha qlJintJ,luego Ie L .le
p0r efle rermino.es.no
cefsue graue,que es oraua,y templada ella � .ra
t�n'plzr cefolfaur agudo,coD �4
fe ha de: templar fefaur �rauec?n cefolfau �gudo que es. quinra,
ua,
luc&o cefolfaut agud<!.
qual quinta'lio ha de quedar pel'fe�amentc a6n��J1{iDoque
htl deC:¡'4Itdar vn poquito mAS baxo.dcla mC[lllaJqroa y
manera
que dixímos
ha de templar clami
de gefolreut .igudo.Te:mpla63 pues db quinta,lu�of'C
es od.uil. y templada e.a o�aua�lucgo
fe ha de té
agudocon clami gralle,que es ran bien oétaua, y templada
piar dclaíolre graue: con.delaíolre igudoJquedeceíur
db od:au.l,luego fc ha de réplar Ía tcdancgl'3 grauc,cóI.l recla negr�
10 r�rue del monacordio.Ie hade:
de ceíolfaur agu¿o,qcs tib,ié oétall�. Todo
tiene tinudibculcad Par.. q eó mayor
flci!idad
eemplar aothuasJo qual ao ci mer
todo ello fe enrienda.Íe porna aquiapútado eó �rC=tes y femibreues.por
copvn Iemrbreue .c!
rao orden qu� hemos diCho,pooiendQ pJ:imc[� �cp.ntada:
vn breue,e! punto d�l"
ddat:eHa que efiuuiere tempJada,y de(pu.e�Ç)n
punt·o
ha fe'á aduertir,q;n vnos l':lga�es hiel�_treste
teda no cttuuiere
q t�plAdaJpero
teclas t�b!��J''
clas en vnas doscucrdas.y en otros lug�.t4 bi�ré·�úatio
mefmas
f adas tres o q ua�r?_.��
vnas mefmas dos cuerdas, y an fi t¿plada v�a tc:da�tlá tép
defde defolreraabaxo,Jfdecl'lf cada �dapor ti,hiere
doscuet�a�.
clas.ecepta
-�=\:e -.I.�:l:r.�
-_�Llt-Ll·�.I�_.t-
-��I �-I·\.-l�.�:;¡
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........
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- ---
--

DeI modo de templar la vihuela.' 113
püto de guardar lo enla dichopa ha mermo hemos

�'araafiJ1�rvnenel Vi h �cI�,(c q
ti de faber,q la vihuela fe
��:r �utO monacordlo.A.llloprefupudlo,cs.
fe:xca.Dc:fdc clla [cxca la q
co
Dl.tçaa tcplar de�d�.la ay quarta, y della quin a umra
tub-quarta ay rábiê quarta. Della quarta a Ja tercera ay tercera mayor.q es de

vtI3,fa,�
ena
d�,fa,ml,aJla.Defdc
tc:rcer� qrt3, y òfiafegúda ala pri �la fegú�dJay
tablen quarta.Io '1 ual todo fe: enue:de.tocado las cuerdas en vazio.N ore
JIl�lay
,q defde la
en vazio.ala
prima en vaz io ay quinzena.Par aq có mayor cia
��It¡
r¡dad Ie entiêda, Ie pOIlla apuntado dela meírna manera q en el monacordio.
'=�� EE�
IX E rv1 PLO.,
'----=I=!!5-'t
.
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�.
JiOif'
-----.---- ¡�::E
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------_!'�..-
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_A--j�_
-
hierros que fe hallan en elle li-

S egun d a pa rte.
*
os
�
·
...�efon,.dignos.�t.correltion�onlo5figuiétes.
errare que por linea Ie euriende
renglon Egund.l parte fa. I,.plana.l. pauta.'. falro
•
i:
vna ferninima.en dIa lol,y a de fer fello püeo
llimer a parte fo.6.plana..1.exemp)o prime.
,ro púco.¡.dc baxo del qual eHa efcripro.rni, �Segunda parre fo. 31.plana.l.aJ fin dela linea.z,
·
bdcdlar,yc, faltodedeúrfigno.
di
eta p.uec fu.l0. plana.s junto
al cabo del .Segunda parte fO'58. plana.r.Iinea.ro.donde
� .
dezinouenas,
••1iSJ.llto de delir De donde re (¡gtle que
li ze dezinouenas.y quinzenas diga ,
hiriere enel goJ'_'e baxo,la otra figui y veymcquatrenas.

,JnL1ima al principio deia
II" de herir enel golpe alto,}" por cóliguiemc lSegunda parre.fo.63.pJana.z. va aduofalro Vil corn-
laorra alea del exemple que
·
minima hiriere end golpe alto jiguié voz
de herir enel golpè b�xo. pas.

primer del
'm ra parte fo.u.plana.t.linea.e.la lerra que ttSegúda partefo.ea.plana.r.panra.r.
n
qual I a primera minima del Tiple q
enas (ernicorcheas por marauilla re exemple do�
II
(Jbodi�e) ella .en alarnire (obre Jgudo ha de ellar vn punto
\" m�a!ltado al cornpafere.etla demaíiada, y por
mas a baxo que es en gefolreur.fobre agudo.
t.nroDo{è ha de leer. cabo del con
del capi �Segunda parte.fo. '05· plana.l. 01,1
,Prime.r.,ce fo.�6. pla.r.linea.ç. defpues tr ol alto del fcgundo e xêplo que dize re.re.la I Ia,
rofoadcndc dile confia ha de dezir comocontla.
vlrima a don f.l,ha de auer vn íolo.re , y qU.Hto bes codo.rcmi
tPn:mera parte: fO'39.plan.l.lienea breues.'
,cle�zequcporrarasdiga quc raras. vlrirna don vI
,Pr�mèta parte fo.ac.plan a.r.line a �Segllnd3 part�.fo.1I6.p3ut�.;.exemplo.l.el
..
to ota.
paflo del ple que comlcnça pun ti \'11
cI��ze,h.l de
diga notar a (e de tu�o notar.
arriba de ela,a de començar elide la fol.
anaa .] ine a.t r. a donde
tPnmcrapute fO.4;. pl
_
oda parte fo.IIÓ.plan a. I. paura.ie.enel co

.tiz.e,dela vna manera o de la ocu diga dela vna lScgu vna minima.que hil
,), alto del.j.exemplo.falro
NnetH laoera.) rra
de ellar en ce{olfauc,luIltO a Ja vlrima minima,

tJ.'r!mcu parte fO'59.plana.l. paura. II (e oluido •
r.art.e.fo.lló.plana.l.pauta.4.en�1 ,con
"poner 1. claue de Gefolreur.la qual ha de eltar �Segunda
rrabaxo del primero e�emplo ella
v na
�Intma
eaJ� regla de ell med io. donde dile Ja demaliad.l dclas dos pnmeral que ellan Juras cn
'P�cra.rte fO'77 .pLm.:dinca.J.a
la
cefauc. ..•
'ro1!upntor., diga) y J,¡ hiliere "oz ruperior.. �Segunda parte fo.u7.plana.l.p�u�a.;. ,_na ml�1 ,
�Pnn¡era parte fO.79.pbna.z.Jinea ante pcnulC1 fe ligue �e�pllei de yna nulllma

co
puntl-
la delae la \·Itlma a maque
; lIIaquees tercera comando
fer fenllmma.
donde dize la diffonanc¡a, que: cJta fegunda,dlga )Jo,ha de
_
.
c�rra•.
',�eenofta fegunda. ttSegúda pte fo.Jl9.pJa.pnme.pauta.l%.d
a de fcne!cer ell
,
.Primera fobre bdXO fenclec en,fe [¡ut,graue,y

pine fo.U.pla.!. pama primera de{olre.
)�qtlaJ efta titulo que dixe defde dezifecen.1,
..
vn al cabo.d�J co
dig�d�fde del.Ïnouena. .
.. Segúda pre fo.hò.p!a.%., p�uta.1.vn, femlnam.,
mll1�ma,y
vn ..
las dl)s clauesde ce trabax<? �llá Jútas
.1fnmera fenor,y parte: fO.S7.plana.l.
contr,lJlto Jas qua)es cllin fn ya Jamlluma
falto VII puntillo.
d�au�del
CPtt�oe:xéplo ian de ellJr encl.,. excmplo.
au
f� çOIllBtcron
. •
I
•
{u ucmpoJ
.Adullmfc q algunos hierros dc:llos no ,fiá on tOdo5105 libroJ,porquc:

��Los yerros ·q�efehandecorregir.

quaere de y tres diffo confonancias
�5eguncIa .parteJo,.IO. L� cóp�ficion
fc
1a�
puede en!cd'er:y por efb caufa (e pone aquí
nancia.efl mal irnprefla.v a[Sl
a no
enla errara como hade elhr)pau que con claridad Ie entienda.
confonancia con alta.

�Exemplo deia compoíicion delas quatre
VOl
�Derde vnifonus. IIDefde tercera. 1Defdequinra.

1 __ 1
==-_,1---- 0--1-
__
--
-_---_1.-- _- l�
--'-"_I
-r
-- __
---',- --ml
- -
-�c=
-�I1---I-S2::�-
--
=== _'-.
===¡= == �=I_� = ==,
6ª =Ij�·-- i�=
-"-1
-_- --
--,-1- Icr�-
==Cª�I======� -1---1-1---=:=
==;=
�--=:�,--I--- F-¡� -;=-1$=-
Voz alta.
�:=II =,==
--!¥
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o
1 I _
'---'---
'¥'
:--:=\ ;== =¡-¡

�--l--
:==I'=�' �_.
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!
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--¡-i 1- -I --1-
Vozbaxa. .� _\= ===!==I=I==I==
I==- ='1:'1 =� =-=:i=¡-- === = =-
=-::1=1== -
=
�
\-- =¡==
----.
_-
-- ---
- --- � .
---I-�
,-�¡��J-ii--�� -s- -�- �I-V-IS
�Exemplo DeJa compoGcion

{()Il¡¡nciJs1con Ja voz baxa,
de Jas mifinas quatrocó!
Derde (ella.
.Deíd� terceu.
-
,
1:'1
�Defl.Íc vnifonin.,-1' .
-, 1:'1
¡_.-
I
I _-=--'¡tii
- _
� :�I:L',S �--,l\)' � ;1
, I
Voz; aln, == =
� =¡Vox --. -----
-_
1\6--=I=--�I'= =_\1_
baxa, __
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t=-¡I�-
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-
I
__ _
��AI_I
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I
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6-;�,==i 6- �!--., :=
>
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-,--·--1
----Vox alta. ==I=I�--�
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I
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,Voz·ban. -----1 -- -
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-
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-1--1- -1-
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---
---
�--
�
&=, -,
--
¡
...---
_-
-Ii! Dcfu diez. maneu,defuhir'¡

\:I "Segunda parte,Folio.l;. plana iegúd.t.
letra dela de:ze:na manera (e olui
baxa.r a có{ònancias a minimas,la
fe her
do deponer,)' tambié [u. cxéplos que: [on los quarto poílceros
....,...._-
---
ello 6guiéte.
cfia cauCa [e: pone todo aquí enla crrata,y
es
raron,y por
--
-
.'
A dezena manera Ie haze Cubicndo eó oéèa

et\.u tres confonancias
•-�
ua,trcz.cna ba
Y.dezcoa,rCilcran¿oque: fuere: m�ne:llcr,y

orden lai vezes
por èÍ\c: miíino
-
cfhs m:'
xando con olbu.t,détenc,y trez.cna,reyterado
orden l.ts vezes que fuere
coníonauc13s par cfic rooím.o
�
-la
mu.cl\et.: l' �,Jf. �'.fma ��I� p.OI ['J'
decom pueUas,
--
-- �Elemplo.

po'd�S'èom�uenas :;. 1'0r1asdccompu�.I1.1S por be 'l1l,ldr2do. .' .
l"l
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�.S_egút�a pa.rr�foHo;:4.m:Jana primen, cnelfJUOrc1o�' de' el primcró tono e
· � h.ize enel
x,tJ,ml,re, �r)re,yt,re,qtlehara perfeélioa defl. g\!le!lre.
�
hn.1I,(e con mas manera
..
·fjl.tMPLO.· ':\mbienf� .1duie'rrJ que le olliwo de pone,r enla hou. ¡ 18.�
fiJ- ',: e.1p. JÇ.'.I?cla ['gund. parte eft:negLdigUlc,nte, yes .. q

-. re
==-=-=- ,t::.::-_::-==
femibreue
'.
Lerom,lreC:�l ltoyderpu�§aC!l(e1i��cre .
.vn ..
.
:\
-
',\: ..
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de m,u enla mirad deíte femibreue fe hill re d
-.,
d�llo
:
.
z
-:� ::¡=. �. �
m.a,y
)1.
fin ella,
VOl,� vozes.ora (c'¡,ellcl.1t�(¡�Ia)o�¡ or! en ti,
._,
con orr a
1'Ia.�la dicha fe I
�,etode C�JuÍl¡fJ:lïeprd.1(obre fi�l!e defpues
,
rnuuma
• � q
dicho I,,", breue q' e ah ° h a deba xar.y eu
.
+ t "'gun, m'om
roma e n n
·wlCÇr !M-
.
:
_--�= ydemJ5denoh.llleherirfiéprecnc()nfoná,i� J.Hplal.r0rl�mayorp3
:-�ï--- _- ha defer imperfeéh,cxcepto en ci 311(i¡la renllifd por q eneoces ha. de h. ,
perfella,l.l Gll .. 1 Iol arnêre puede fer ollJua o quinaen a.

CÓÍ1>náciJ
.
rir
"
en
,�ádo defpues del temi breue g Ie roma re. en a I ro)' la minima <lIle f"¿
.
. .
.
·
,
�'f-=;'U�:'i'·E��-�.��
fobrcdichofe
guïcre defpues del fiibiere.en rJI cafo núca en l a mitJdd�l
alto le: ha de herir I.lilfon&ci..l hno córouancia,
rnibreue qlle le tornare en
,., "iil
-,....
� .Ella mifinJ regla fe deguJrJJrp.1ra (¡Iir de minima con pnnrillo.en
hJ
,..-
·
.
.
el qual pun tillo le ha de herir lli merm.s-di ITon ancirs que (e. hir}eré-enJ.a
diflonancí.¡,
� S
mirad del femibreue q le to�nare en alto, que ¡¡dll�rriédo I�s
�:!: ¡�!+-�'- l= �I de la muurna CODI.1 VOl

'%'I
Canto fe hizier eu ell el
� .
�!:i_, que al baxar

'Á--
del puntillo
': ,'. "':" inferior núca ha de (er nouena fino �n/en4 o caror z en a o rus Gmplcs,por
... ��:: \.. � .
fe ha n del fa Iuar o des ha-

que 1.1$ Iobredichas ddfun,lnClaa Iiempre
- -
razcn
%er con confonancia imperfeüa , y nunca có cófon ancia perfella,lo qual le.ruuido de notar ep tit'pro .
p.l"Ío.tu¡'¡J,y poc tanto no C. h. q. v[.ar dÇJOi exemples pudto$ q fueren conrrarios a ,lb regi...
.1" A gloria y alabança de Diós,y augméro de fu culto diuino.Fenelcc

el Íibro llaruado.Arré de tañer fanraGa.Cópudlp) por ci muy
._
Ieuercnde padre,fray Thómas de [aneta Marja�dela or·

den deles predicadores.Imprello en Valladohd
çOn licencia d� fu Ma'gefiad,por FrancHco
Fcrnádez ck Cordoua fu iruprdlòr.

.
,
Acabofe a veyntedía� del m�s de

,Mayo, de dle año de mil y
'luinicncos y fc [en-
ta y cinco.
L.ansDeo.

ISBN-13: 978-84-00-08541-4
MINISTERIO
DE EDUCACiÓN
Y CIENCIA I
ConsejoSuperiordelnvestigacionesCientiliw 2 O O 7 9 788400 085414

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TOMÁS DE SANTAMARÍA

LUIS ANTONIO GONZÁLEZ MARÍN, Ed.

CONSEJO SUPERIOR DE INVESTIGACIONES CIENTÍFICAS

EDICIÓN FACSÍMIL DEL EJEMPLAR CONSERVADO

Ma del Carmen García Mallo

CONSEJO SUPERIOR DE INVESTIGACIONES CIENTÍFICAS

parte de este libro, incluido el diseño de la cubierta,

co, mecánico, óptico, informático, de grabación o

Reproducción digital, no venal, de la edición de 2007

Catálogo general de publicaciones oficiales

© Luis Antonio González Marin

Depósito legal: M-34374-2007

Impreso en España. Printed in Spain

6a Planta. 28037 Madrid

con poco tr,¡b'¡10,t,¡ctlmetc fe podria raner Fanraíia.Elqual

Magcfhd Antonio de Cabeçon, y

tfJ O"'/"'dJo l',rr/mII, ./{ftlffnulo ,.Jrr Fr"y ']'1,0",111 tk San"

Señor don Fr�y BE R N A R D O de Frefncda.

MADRID, BIBLIOTECA NACIONAL, M/15088

© CSIC © del autor o autores / Todos los derechos reservados

Departamento de Musicología (Institución Milà i Fontanals) del Consejo Superior de Investigaciones

de literatura musical, didáctica de la música, incluso fuentes significativas de música prácti­

múltiples facetas: desde la composición y la improvisación hasta la propia mecánica de

por la cual nos hemos propuesto ofrecer esta publicación.

Catedral de Valladolid, Pública de Santander y Central de Cantabria, Bibliothèque Nationale de France

Musée Condé, Staatsbibliothek de Berlín, Proske Musikbibliothek de Regensburg, British

lización de este trabajo.

© CSIC © del autor o autores / Todos los derechos reservados

mos para revivir viejas (buenas) composiciones y disfrutarlas intensamente'.

© CSIC © del autor o autores / Todos los derechos reservados

resado y la critica la "musicología positivista" ha llegado ocasiones a extremos tales como

considerar "obsoleto" el realizar ediciones criticas, a cuestionar radicalmente -prácticamente negar- la

de Tomás de Santa Maria. Es justamente lo que trataré de responder más abajo.

Copia gratuita / Personal free copy http://libros.csic.es

picio narra la complicada historia de la publicación. El 28 de noviembre de 1557 (año de aparición en

indudable parentesco entre la teoría del y la

© CSIC © del autor o autores / Todos los derechos reservados

el Antonio de Cabezón diestras, y entendidas esta facul­

propio parecer, y affición, no me engañasse en algunas cosas").

Bermudo o Cerone, libros donde casi todo tiene cabida de modo no

mático, conciso, claro y ordenado".

mil, Madrid, Arte Tripharia, 1983).

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la improvisación, al menos parcial, no será ajena a su ministerio: el acompañamiento la requiere); pero,

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para utilizarlas manual ambos,

un largo tiempo de experiencia y dedicación.

Miguel Ángel Roig-Francolí, a

torios en la segunda mitad del

Bérgamo, El Melopeo y maestro, Nápoles, Juan Bautista Gargano

Copia gratuita / Personal free copy http://libros.csic.es

te, en escritos vinculados a la música de tecla encontraremos numerosísimos puntos de contacto.

do, que transcribo a continuación para que pueda ponerse fácilmente en

tro de capilla de la catedral de Málaga, informando favorablemente sobre la admisión de un organista y

capilla y de la misma forma por los accidentales.

Lo tercero, entender la composición por la cual se conoce la disposición de los acompañamientos

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los preceptos del arte con el fin de poder "tañer a concierto".

que básicamente repiten los requisitos propuestos por Ruiz Samaniego".

Francesco Sébastien de Brossard, añadiendo al modo de acompañar "el estilo riguroso de

refiere al "consonancias llanas" deudor

según práctica moderna, I, Zaragoza,

Copia gratuita / Personal free copy http://libros.csic.es

En cierto modo, todo ello está ya presente en el tratado de Santa María.

de literatura musical, didáctica de la música, incluso fuentes significativas de música prácti

el Antonio de Cabezón diestras, y entendidas esta facul

corno-Ica arsi ti obras defl a con

fO·38. Delas diflerencias que ay en cada vna de las qua

Folio. (h. dillerC:ls,fin capiculo. fo.n