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MARIO A. VIDELA

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MARIO A. VIDELA

mtodo
completo para
flauta dulce
contralto
tomo

RICORDI

TSBN 950-22-0125-6 Ricordi Americana S.A.E.C.


Copyright 1974 by RICORDI AMERICANA S.A.B.C. - Buenos Aires.
Todos los der.echos estn reservados - All rights reserved.
Queda hecho el depsito que establece la Ley 11.723.

PREFACIO

El estudio de la flauta contralto. constituye un paso importante para todo ejecutante de flauta dulce. No slo
introduce al estudiante en el vasto repertorio sol istico de msica brroca y contempornea, original para este
instrumento, sino que al mismo tiempo le posibilita virtualmente el manejo de la familia completa de las flautas.
Generalmente, los alumnos se inician en la flauta dulce mediante la flauta soprano en Do. Con sta adquieren los
conocimientos bsicos de emisin, articulacin, digitacin y dems principios tcnicos del instrumento. Luego,
utilizando las mismas digitaciones de la flauta soprano, pueden abordar la flauta tenor, construida tambin en Do, pero
una octava ms grave.
La flauta contralto, en cambio, construida en Fa (una quinta ms grave que la soprano), requiere la adecuacin de
las digitaciones anteriormente aprendidas a la nueva ubicacin de los sonidos en base a la escala de Fa, de la que parte
este instrumento. Esta adecuacin constituye todo un proceso para el alumno, quien deber ir asociando
paulatinamente cada sonido con la correspondiente digitacin de la flauta contralto, independizndose al mismo tiempo
del sistema aplicado en la flauta soprano en Do.
Una vez asimilada y mecanizada la digitacin de la flauta contralto, el estudiante podr abordar tambin la
ejecucin de la flauta bajo y de la sopranino o "piccolo", construidas tambin en Fa, pero una octava ms grave y una
ms aguda, respectivamente, que la flauta contralto. De esta manera, dominando las digitaciones de las flautas en Do y
en Fa, el estudiante tiene acceso a la familia completa de flautas dulces ampliando sus posibilidades de ejecucin en
conjunto.
Este primer tomo del "Mtodo Completo para Flauta Dulce Contralto", en dos tomos, tiene como principal
objetivo la incorporacin progresiva de todos los sonidos del instrumento en base a un material graduado segn las
dificultade,s tcnicas y musicales. De esta manera, se favorece no slo una buena asociacin entre las notas y su
correspondiente digitacin sino tambin el afianzamiento de una slida tcnica instrumental. Para ello se sobrentiende
que el alumno ya posee un manejo elemental correcto de la flauta dulce soprano y de todas sus posiciones.
El material utilizado, en su mayor parte selecionado de obras del Renacimiento y del Barroco, tiende a introducir al
alumno al repertorio ms caracterstico y original para este instrumento, limitando a lo imprescindible el material
basado en el folklore universal ms adecuado para la flauta soprano.
Los arreglos se han realizado en su casi totalidad a dos voces, en forma de dos dedificultad progresiva, dando
participacin al maestro desde la primera pieza. El 1ibro puede utilizarse tanto en clases colectivas como individuales en
do con el maestro.
En todas las piezas a dos voces, la voz superior es siempre original y se ha conservado sin modificacin alguna.
Cuando la segunda voz es tambin original, sta se ha marcado al comienzo con la abreviatura "Org."; s una segunda
voz original tuvo que ser adaptada por obligarlo la tesitura de la flauta contralto, sta se ha marcado "Orig. adapt.". En
todos los dems casos, la segunda voz es una elaboracin libre del autor de este tomo, como as tambin las indicaciones
metronmicas que sugieren el tempo aproximado para cada pieza.
Como culminacin de la etapa abarcada en este primer Tomo; se han incluido en forma de apndice 9 duetos
annimos del barroco originales para flautas, transcriptos de un manuscrito indito de la Biblioteca del Conservatorio de
Bruselas, titulados "Duette a deux traversires'', que se publican aqu por primera vez y que podrn servir adems de
interesante repertorio para pequeas audiciones o conciertos.
La ejecucin en flautas dulces de piezas escritas originalmente para flautas traveseras era prctica usual en el
barroco transportando las obras a la tesitura adec.uada, generalmente una tercera menor superior segn las indicaciones
establecidas por Telemann, Hotteterre y otros autores del siglo XVI 11. En este caso, hemos agrupado los 9 dos
formando dos pequeas suites, transportando 5 de ello:. una tercera menor superior segn la prctica de la poca, y los 4
restantes una cuarta superior, con el fin didctico de trabajar el registro agudo de la flauta contralto.
Los captulos finales de este libro podrn ser complementados con los estudios tcnicos y diversas obras solisticas
de nivel superior ql!e se incluyen en el segundo Tomo de este mtodo y cuyo objetivo es elevar el nivel general de la
flauta dul.ce.:ri:9 ~419 dd!ijy_fa~c~ntralto, que es el instrumento solistico por excelencia, sino tambin por extensin el
de los otros instrumentos de la familia. Con esto creemos
ver cumplida nuestra aspiracin de contribuir a la
formacin de buenos instrumentistas: solistas, pedagogos e integrantes de conjuntos.
Deseo expresar 'mi agradecimiento a los profesores Gustavo Samela, Ricardo Gratzer y Andrs Spiller_ por las
oportunas sugerencias brindadas durante la compaginacin de este libro, como tambin. al Prof. Or. A. Van der'Linden
de la Biblioteca del Conservatorio Real de Msica de Bruselas, por la gentileza de permitir la publicacin de los 9 Duette
incluidos en el Apndice.

se

M.V.

INDICACIONES TECNICAS

Esquema de digitaciones:
En lugar del conocido diagrama de digitaciones basado en la representacin grfica de la flauta con sus diferentes
orificios, hemos preferido aqu utilizar un sist~ma ms esquemtico de digitaciones en base a nmeros, adoptado por
numerosos mtodos actuales de flauta dulce Y. de aceptacin universal.
Los ocho orificios de la flauta son designados mediante nmeros de la siguiente manera:
O el orificio posterior o portavoz correspondiente al pulgar izquierdo.
123 los tres orificios frontales superiores correspondientes al ndice, medio y anular izquierdo
respectivamente.

2
3
4
5
6

eo

4567 los cuatro orificios frontales inferiores correspondientes al ndice, medio, anular y meique de la
mano derecha respectivamente.
Las digitaciones se indican colocando los nmeros correspondientes a los orificios que deben ser tapados.

Los nmeros no marcados en, una digitacin corresponden a los orificios que permanecen abiertos. De
esta manera, las digitaciones 01, 012 y 0123 corresponden respectivamente a los sonidos Mi Re y Do
centrales. i._as digitaciones 01234567 y 02 al Fa grave y Fa central respectivamente.
Cuando un nmero es cruzado por una raya significa que el orificio correspondiente debe ser
7
semitapado. Esta indicacin es frecuentemente usada en el caso del portavoz correspondiente al pulgar
izquierdo que debe permanecer semitapado para la erhisl6rt 1 d~:,'~oriidbi; ,agudos. As por" ejemplo, las
digitaciones 012, 0123 y 012345 corresponden a los sonidos Re Do y La agudos respectivamente.
Tambin se emplea esta designacin en los casos del Sol sostenido y Fa sostenido graves mediant~ las respectivas
digitaciones: 012345S y 01234567 lo que indica que los orificios correspondientes a los nmeros cruzados por. la raya
deben estar semitapados. Cuando la flauta posee dobles orificios inferiores, las digitaciones semitapadas se realizan
tapando slo uno de los pequeos orificios.
La indicacin de un trino en este sistema de digitaciones se efecta colocando un asterisco a la derecha del nmero
correspondiente al orificio cuyo dedo realiza el trino. As por ejemplo, el trino del Do central se indica 0123*, es decir
que se mueve para trinar el dedo correspondiente al orificio 3, o sea el anular izquierdo.

Digitaciones secundarias para algunos trinos:


La ejecucin de trinos sobre determinados sonidos de la flauta contralto requiere digitaciones especiales
denominadas secundarias a fin de que su realizacin garantice la afinacin y claridad necesarias. Los principales trinos
que demandan digitaciones secundarias son los siguientes:

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1234567*

Entre parntesis se han colocado las indicaciones correspondientes a las flautas de digitacin barroca.

Sugerencias generales:
Es aconsejable que los alumnos al abordar el estudio de la flauta dulce contralto dispongan de un instrumento de
digitacin barroca. Esta digitacin si bien parece al principio algo ms compleja que la digitacin directa o alemana,
muy frecuente en las flautas sopranos, ofrece sin embargo mltiples ventajas en esta etapa del 'estudio, especialmente en
la afinacin de los sonidos agudos.
Si bien la segunda voz de las piezas incluidas en este libro est destinada al maestro, especialmente en los primeros
captulos donde la misma excede los lmites impuestos a la primera voz por la incorporacin gradual de los sonidos, sta
podr, no obstante, ser ejecutada por algn alumno ms adelantado. Despus de los primeros captulos es aconsejable
que los alumnos ejecuten alternativamente tanto la primera como la segunda voz de cada pieza.

Cuidado del instrumento:


Una flauta nueva, si es de madera, requiere un cuidado especial, no debiendo tocarse demasiado tiempo durante lo'
primer9s das hasta que la madera haya podido acostumbrarse a la humedad y al cambio de temperatura producidos por
el aliento- del ejecutante. Aproximadamente 15 minutos diarios durante un par de semanas es el tiempo requerido para
evitar cualquier tipo de rajaduras. Igualmente no deben exponerse las flautas de madera a bruscos cambios de
temperatura; para ello se las guardar despus de tocar en alguna caja o funda de pao. Estas recomendaciones no se
debern tener en cuenta al tratarse de flautas de plstico.
Finalmente para evitar que en un instrumento fria la canaleta portaviento se tape por la excesiva condensacin de
la humedad ms caliente del aliento, se recomienda entibiar un poco la embocadura antes de comenzar a tocar,
mantenindola entre las manos o simplemente dejndola en algn bolsillo cerca del cuerpo. En el caso de que no se haya
observado esta recomendacin y la canaleta se tape por la condensacin, es conveniente colocar un dedo en el filo de la
ventana de la embocadura y soplar bruscamente a fin de despedir las pequeas gotitas que se encuentran obstruyendo la
canaleta portaviento.

CAPITULO I
1. Duo

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J=92)

(M.V.)

0123

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2. Ronda
11

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(M.V.)

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3. Meloda

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(M.V.)

96)

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4. Cancin popular

(J= 96)

(Hut1gda)

(M.V.)

(f:J Copyright 1974 by RICORDI AMERICANA S.A.E.C.

- Buenos Aires.

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CAPITULO II

6 .. Duo
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(M-V.)

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7. Danza

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(Hungra)
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8 .. Meloda popular

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(Francia)

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(Inqlaterra, S. XVII)
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(Oruhsographie, 1589)

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CAPITULO III

11. Canon

H. G. Hering

(J =104)1.

2.

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(1766 - 1853)

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Canon
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14. Danza

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(Alemania)

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15 .. Dos pequeas piezas


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Andantino

Daniel G. Trk

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(1?50. 1813)

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Presto
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Danza polaca

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Ann. (Cdice Vietoris c.1680)

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17. Kehrab

(Danza de despedida)

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Philipp Hainholer,1604
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18G Canarie
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Joachim van den Hove,1612

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Copyright 1974 by RICORDI AMERICANA S.A.E.C. - Buenos Aires.

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19. La Bobine
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Michael Praetorius

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(1571. 1621)
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20. Menuet
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Ann.

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21. La gaita
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(Estonia)

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CAPITULO IV
22. Danza polaca
Ann. (Cdice Vie,toris c.1680)

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23. Nonesuch

John Playford
(English Dancing Master, 1651)

(Sin Par)

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24. De Post

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(La Posta)
Piorre Phalese,1572

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25. Bouffons

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Thoinol Arbeau
(Orchsographie, 1589)

92)

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26. La Dauphine

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92)

Contradanza
Chd.::villa L 'ain, 1730

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Orig.

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27. Minue de trompetas


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Ann- franc3, 1777

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28. Gaillarde
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Thoinot Arbea u
(Orchsoqraphie, 1589)

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29. Marche de Surlaube

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Martn Hottelerre, 1738

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30. Canon a la 5 ta.


Allegro
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W. A.Mozart
(1756-1791)

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Oriq.

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CAPITULO V

31. Canon

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012356 Dig. barroc11

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34. Contradanza

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(Fra 1cia,S. XIII)

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33. Danza de Torgen


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Antiguo Canon

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Georg Ph. Telema;in


{1681 -1767)

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35. Rigaudon

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36. Bourre
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Jean Gaspard Brocche, 1776

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Jacques Hotteterr
(c.1680. 1761)

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37. Volte

Michael Praelorius
(1571-1621)

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38. Polonicum

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Albertus Dlugorai, 1619

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CAPITULO VI
Joseph Haydu

3.

(1732 -1809)

4.

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Erasmus Sartorius
(1577 -1637)

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41. The black horse

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42. Ronde
(J - 95)
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Johu Playford
(English Dancing Master, 1670)

(El Caballo Negro)

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43. Branle

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Pierre Attaingnanl. 1547

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44. Tordion

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Thoinot Arbeau
(rchsographie, 1589)

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45. Menuet
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Monsieur Toulon le pere(S.XVIII)

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CAPITULO VII
46. Canon
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Ao6n .. iog!r., 1612

2.

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3.

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(Negro y Gris)

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John Playford
(Eoglish Daociog Master, 1686)

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(1571-1621)

3.

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(J = 9 8 )

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2.

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48. Black and grey

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Michael Praeloriu2

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4.

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47. Salmo 66
( J =84)

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49. Fanfare

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Joseph Bodin da Boisw.ortier

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50. Minuet

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G. F. Handel

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Ann. (Apo!Io's Banquet,1691)

(1685-1759)
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52. Duo,
(d =80)

Lo que mucho se desea.

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Pealosa
(Cancionero de Palacio, S. XVI)
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CAPITULO VIII
53.Canon

Moritz Hauptmann

(J = 88)

(1792. 1868)

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54. Danza

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Philipp Hainhofer, 1603

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55. Gaillarde

(J.= 60)

Pierre Attaingnant. 1530

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Copyright 1974 by RICORDI AMERICANA S.A.E C. - Buenos Aires.

BAl3064

23

56. Minuet

Georg Adm Kress


(1744. 1788)

(J = 126)

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Copyright 1974 by RICORDI AMERICANA S.A.E.C. -

Buenos Ain's

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24

58. Le cotillon ancien

(El viejo cotilln)

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Gay et marqu

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Iacque3 Hotteterre
(c.1680 -1761)

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60. Danza

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BAl3064

25

CAPITULO IX
61. Canon

(J = 72 )

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Adriaen \Talerius, 1626

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63. Lulle me beyond thee

(J . = 72)

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(Adormceme lejos de ti)

Jobn Playford
(Englisb Dancing Master, 1651)

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64. Boree

(J =
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Henry Purcell
(1659-1695)

84)
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Copyright 1971 by RICORDI AMERICANA S.A.E.C.

Buenos Aires.

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26

65. Minuet

Ann.(The Modern Musi.ck-Masler,1731)

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(Apollo's Banquet, 1691)
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67. Danza polaca


(

=84)

Copyright 1974 by RICORDI AMERICANA S.A.E.C. - Buenos Aires.

Ma!lhaus Waisselius,1591

BAJ3064

27

68. Minuet
(~=112)

Ann. {The Modern Musick-Master,1731)

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(Cancionero de Upsala,
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28

CAPITULO X

70.Canon

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71. Kemp's .Jig
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(E:n un da de verano)

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John P!.:;yford
(English Dancing Master, 1651)

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(La Giga de Kemp)


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72. Upon a summer'S day

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(Ale manid.

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73. Branle de Champaigne


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Claude Gervaise, 1550

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by RICORDI AMERICANA S.A.E.C.

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29

74. Canon

( J = 88)

Mabriano el.e O~to c. 1500

2.

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7 5. Spagnoletta

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(1571. 1621)

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30

76. La muerte es un segador

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(J.=60)

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(Alemania c.1600)

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77. Minuet

Henry Purcell
(165901695)

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31

CAPITULO XI
78.Canon
(J =126)

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2.

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Ann holands
(Der Gooden Fluyt Hemel,1644)

(d = 80)

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3.

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79. El postilln
1)

Henry Lawes
(1595 -1662)

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32

80. Minuet
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Ann. (The Modern Musick Master,1731}

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(Apollo's Banquet, l 69])

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33

82. De Bruiloft
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(La Boda). Contradanza

Ann.holands
(Boerenlieljes, c. 1700)

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83. Variaciones
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34

CAPITULO XII

84.Canon

Antonio Caldara
(1670-1736)

= 112)

2.

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2356
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4.

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Diq. barroca
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85. Bourre

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= 92)

Michel Parenl,1740

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86. Corranto
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Edmund Hooper
(15531621)

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Buenos Aires.

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87. Viste

(J = 96)

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Joseph B. de Boismorlier
(c.1682 -1765)

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Orig.

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88. Marcha
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Ann.(The Modern MusickMas!er, 1731)

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36

89. El Tayche (J. =60 l

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Baile de Mscara
(Espaa, 1763)

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90. Budro.

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Danza Irlandesa

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An6n.(Apollo's Banquet,1691)

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37

CAPITULO XIII

91.Canon
( j =80)
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0134 Dig. barroca


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3.

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(1792-1868)

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92. De vrije man


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(El hombre libre). Contradanza

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93. Argeers
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(Country Dance)

John Playlord
(English Dancing Mas!er,1651)

J = 84)

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BA 13064

38

94. Contradanza
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Jacques Chrisfophe Naudot


(? 1762)

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95. Rondeau

Henry Purcell
(1659-1695)

(d . = 66)
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39

96. New trumpet tune


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(Nueva Tonada de Trompeta)

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Mr. Courtiville
(Apollo's Banquet,1691)

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Copyright 1974 by RICORDI AMERICANA S.A.E.C.

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Buenos Aires.

BAJ3064

40

CAPITULO XIV

9 7. Has te thee nymphs

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(Apresuraos. Ninfas)-Canon Samuel Arnold

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(1740-1802)

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98. Los stiros ( J =- 96)

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(Espaa, 1768)

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99. Ballate

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F~ancesca Landino

(1325-1397)

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BAl3064

41

100. Allemande

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101. Prelude

(J = 92)

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Mr. Gasparini,1738
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Buenos Airf's

BAl3064

42

102.Canon
(d = 72)

- CAPITULO XV

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Ann.

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103. Gloria -

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Friedrich Kuhlau
(17861832)

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104. Bourre

Ioseph B. de Boismorier
(c. 16821765)

( d = 96)

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43

"Dime, robadora"

Ann. espaol
(Cancionero de Upsala,1556)

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106. Boiteuse

Jean Gaspard Brocche (1776)

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Copyright 1974 by RICORDI AMERICANA S.A.EC. - Buenos Aires.

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1

BA 13054

44

107. Chasse

(J.= 88)

(Caza)

Jean Gaspard Brocche 0776)

Copyright 1971

by RICORDI AMERICANA S.A.E.C. - Buenos Air.-s.

B.lll3064

45

CAPITULO XVI

109 Millison's Jig


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(La Giga de Millison)

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John Playford
(English Dancing Mas!er,1651)

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110. Danza teatral


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Ann. (Apollo's Ba11quet, 1691}

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111. Bicinium

tJ = 76)

Copyright 1974 by RICORDI AMERICANA S.A.E C. - Buenos Aires

46

112. Sinfonia

"La Fida Ninfa" (La Ninfa fiel)

Ann. e, 1740

Copyrl!Jht 1974 by RICORDI AMERICANA S.A.E.C.

Buenos Aires

47

CAPITULO XVII
114.Canon

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115. Canon
(d = 80)

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cJ = 96)

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Mr. Banister
(Apollo's Banquet, 1691)
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Michael Prae!orius
(1571-1621)

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117. Sauteuse
(l.::96)

Copyright 1974 by RICORDI AMERICANA S.A.E.C. - Buenos Aires.

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Jacques Chris!ophe Naudot


(? 1762)

48

118. Salmo 137 -

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Philip Hayes

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(1738. 1797)

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119. Tambourin

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Copyright 1974 by RICORDI AMERICANA S.A.E C. Buenos Aires

Chdeville L'a1n c.1730

BA!3064

49

CAPITULO XVIII
Jaccues Hottaterra

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(Ella lloraba de pena en la noche)
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William Lawes
(1602 -1645)

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. CAPITULO XIX
122. Canon
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Georg Ph .. Telemann
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BA13064

Copyright 1974 by RICORDI AMERICANA S.A.E.C. Buenos Aires.

50

CAPITULO XX

125. Kettle Drum


1

(El timbal)

( () = 80 )

John Playford
(English Dancing Master, 1651)

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.126. Canon
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Francois Couperin
. (16681733)

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127. Gavota
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Copyright 197i by RICORDI AMERICNA S.A.E.C. - Buenos Aires.

An6n, ingls c.1.740

BA 13064

51

129. Air

Ann. holands
{Der Gooden Fluyt Hemel,1644)

(; = 96)

130. Allemande

Ann.holands
{Der Gooden Fluyl Heme!, 1644)

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Copyright 1974 by RICORDI AMERICANA S.A.E C.

Buenos Ain,

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BA13064

52

CAPITULO XXI

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~ 124 Diq. barroca

Ioseph Bodin de Boismorlier


(c.1682-1765)

132. Gavotte

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133. Gavotte allemande

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Nicolas Chdeville le Cadet,c. 1740

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Copyright 1974 by RCORDI AMERICANA S.A.E.C.

Buenos Aim

53

135. Contradanza

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Chdeville L'atn, c. 1730

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136. Courante

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137. Menuet

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Jacques Chrislophe Naudol

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Copyright 1974 by RICORDI AMERICANA S.A.E.C. - Buenos Aires ..

54

CAPITULO XXII

138. Les septs sauts

(Los siete saltos)- Cont~ad~nza . ,

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(1670-1736)

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(c.1680 -1761)

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Copyright 1974 by RICORDI AMERICANA S.A;.E.C. - Buenos Aires.

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C. Bernhard
(1628 -1692)

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Jacques PaiRiblc
(1650 - J 721)

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CAPITULO -XXIII*J

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( J=80)

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o,) Como ejercllacin complementaria se podrn practicar algunas piezas del :aptulo II, transportndolas a la Bva. aguda.

Copyright 197i by

~ICORDI

AMERICANA S.A.E.C. - Buenos Aires.

BAl3064

57

147. Pastorella
d:112)

148. Aria
Allegro

@ Ulyright 1974 by RICORDI AMERICANA S.A.E.C. . Buenos Aires.

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Ann. ho!andes
Uitnemend Kabinet, 1646)

58

CAPITULO XXIV"')

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(1683-1761)

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Car! Ph. E. Bach


(1714-1788)

150. Dueto

"=" Fin

D.C.

~)

Como ejercitacin complementaria se podrn practicar algunas piezas del captulo III, transportndolas a la 8va. aguda.

Copyright 1974 by RICORDI AMERICANA S.A.E C. - Buenos Aires.

B.1\13064

APENDICE

59

9 Duette-Ann.c.1730
(Bruxelles Bibl. Conserv. Litt.XY N9 J5.115)

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70
INDICE

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PREFACIO
INDICACIONES TECNICAS

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5

CAPITULO 1 (Mi-Re-Do)
1.DUO
2.RONDA
3.MELODIA
4.CANCION POPULAR
5.DANZA
CAPITULO 11 (Fa')
6.DUO
7.DANZA
8.MELODIA POPULAR
9.GO FROM MY WINDOW
10.BRANLE SIMPLE (T Arbeau)
CAPITULO 111 (Sol')
11.CANON (C.H.Hering)
12.ANTIGUA CANCION
13.RONDA
14.DANZA
15.DOS PEQUEAS PIEZAS (Trk)
16.DANZA POLACA (C.Vietoris)
17.KEHRAB (Ph. Hainhofer)
18.CANARIE (J.van den Ho11e)
19.LA ROBINE (M. Praetorius)
20.MENUET
21.LA GAITA
CAPITULO IV (LA')
22.DANZA POLACA (C.Vietoris)
23.NONESUCH (J.Playford)
24.DE POST (P.Phalese)
25.BOUFFONS (T.Arbeau)
26.LA DAUPHINE (Chdeville)
27.MINUE DE TROMPETAS
28.GAILLARDE (T.Arbeau)
29.MARCHE DE SURLAUBE
30.CANON A LA Sta. (Mozart)
CAPITULO V (Si)
3l.CANON (G.P.Telemann)
32.ANTIGUO CANON
33.DANZA DE TORGEN
34.CONTRADANZA
35.RIGAUDON (J.Hotteterre)
36.BOURR EE (J.G.Brocche)
37. VOL TE (M.Praetorius)
38.POLONICUM (A.Dlugorai)
CAPITULO VI (La)
39.CANON (J.Haydn)

7
7
7

. 7
7

8
8
8
8
8

9
9
9
9

9
10
10
10
11
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11

12
12
12

12
13
13
14
14
11

15
15
1~

15
16
16
17
17

18

!'ag.
40.EL ADIOS (E.Sartorius)
41.THE BLACK HORSE (J.Playford)
42.RONDE (T.Susato)
43.BRANLE (P.Attaingnant)
44.TORDION (T.Arbeau)
45.MENUET (M.Toulon)

18
18
18
19
19
19

CAPITULO VI 1 (Sol)
46.CANON
47.SALMO 66 (M.Praetorius)
48.BLACK ANO GREY (J.Playford)
49.FANFARE (J.B.Bojsmortier)
50.MINUET
51.GAVOTA (G.F.Hiindel)
52.DUO "Lo que mucho se desea" (Pealosa)

20
20
20
20
:l 1
21
21

CAPITULO VIII (Si bemol')


53.CANON (M.Hauptmann)
54.DANZA (P.Hainhofer)
55.GAI LLARDE (P.Attaingnant)
56.MINUET (G.A.Kress)
57.CHOREA POLONICA (J.Stobeus)
58.LE COTILLON ANCIEN (J Hotteterre)
59.BOURREE (J.Hotteterre)
60.DANZA (M.Waisselius)

22
22
22
23
23
24
24
24

CAPITULO IX (Do sostenido)


61.CANON (A.Valerius)
62.BALLET (A.Valerius)
63.LULLE ME BEYOND THEE (Playford)
64.BOREE (H.Purcell)
65.MINUET
66.AIR (Mr.Finger)
67.DANZA POLACA (M.Waisselius)
68.MINUET
69.DUO ''No tienen vado mis males''

25
25
25
25
26
26
26
27
27

CAPITULO X (Si bemol)


70.CANON
71.KEMP'S JIG (J.Playford)
72.UPON A SUMMER'S DAY (J Playford)
73.BRANLE DE CHAMPAIGNE (Gervaise)
74.CANON (M.de Orto)
75.SPAGNOLETTA (M.Praetorius)
76.LA MUERTE ES UN SEGADOR
77.M1 NUET~{H': Pi.'~cell) .

28
28
28
28
29
29
30
30

CAPITULO XI (Fa)
78.CANON (H. Lawes)
79.EL POSTILLON
80.MINUET
81.AIR (Mr.Finger)
82.DE BRUILOFT

31
31
32
32
33

71

P9.
83.VAR IACIONES (P L.of Putney)
CAPITULO XII (Fa so>tenido')
84.CANON (A.Caldara)
85.BOURREE (M.Pa1ent)
86.COR RANTO ( E.Hooper)
87. VISTE (J.B.Boismortier)
88.MARCHA
89.EL TAYCHE-Baiie de Mscara
90.BUDRO. Danza Irlandesa
CAPITULO XIII (Mi bJmol)
91.CANON (M.Haup111ann)
92.DE VRIJE MAN
93.ARGEERS (J Playford)
94.CONTR ADANZA (J.C. Nauclot)
95.RONDEAU (H.Pu.-cell)
96.NEW TRUMPET TUNE (Courtiville)
CAPITULO XIV (Do')
97.HASTE THEE NYMPHS (S.Arnold)
98.LOS SATI ROS-Baile de Mscara
99.BALLATE (F.Landino)
100.ALLEMANDE
101.PRELUDE (M.Gaoparin)

33

34
34
34
35
35
36
36

37
37
37
38
38
39

40
40
40
41
41

CAPITULO XV (Si')

105.DUO "Dime.'robadora"
106.BOITEUSE (J.G.Brocche)
107.CHASSE (J.G.Brocche)

42
42
42
43
43
44

CAPITULO XVI (Re')


108.CANON (M.Praetorius)
109.MI LL ISON'S J IG (J.Playforcl)
110.DANZA TEATRAL
111.BICINIUM (A.Smdella)
112.SINFONIA "La Fida Ninfa"(Vivalcli)
113.AIR

45
45
45
45
46
46

102.CANON
103.GLORIA (F.Kuhlau)
104.BOUR R EE (J.B.Bosrnorter)

CAPITULO XVII (Mi')


114.CANON (M.Praetorius)
115.CANON (M. Vulpius)
116.SARABAND (Mr.Banister)
117.SAUTEUSE (J.C.Naudot)
118.SALMO 137 (P.Hayes)
119.TAMBOURIN (Chedeville L'ain)

47
47
47
47
48
48

CAPITULO XVIII (Sol sostenido)


120.AI R (J.Hotteterre)
121.CANON "She weepeth ... "(W. Lawes)
. CAPITULO XIX (Fa sostenido)
122.CANON (G.P.Teemann)
123.LA FRAPE. Baile de Mscara
CAPITULO XX (Sol sostenido')
124.CANON (J.Haydn)
125.KETTLE DRUM (J.Playford)
126.CANON (F.Couperin)
127.GAVOTA
128.CANON (T.Ravenscroft)
129.AIR
130.ALLEMANDE
CAPITULO XXI (Do sostenido')
131.CANON (J.Haydn)
132.GAVOTTE (J.B.Boismortierl
133.GAVOTTE ALLEMANDE (Chdeville)
134.CANON (A."Caldara)
135.CONTRADANZA (Chdeville)

Pg,
49
49

49
49

50
50
50
50
51
51
51

136.COURANTE
137.MENUET (J.C.Naudot)

52
52
52
53
53
53
53

CAPITULO XXI 1 (Mi bemol')


138. LES SEPTS SAUTS (Chdeville)
139.CANON (A.Caldara)
140.PASSEPIED (L.Pcourt)
141.M USETTE (J.Hotteterre)
142.CANON A LA 5ta. (C.Bernhard)
143.AI R (J.Paisble)

54
54
54
54
55
55

CAP'ITULO XXIII (Fa")


144.EPITAFIO (W.Hayes)
145.DUETO (C.P.E.Bach)
146.POLONAISE (J.G.Brocche)
147.PASTORELLA
148.AR IA (J.Schenk)

56
56
56
57
57

CAPITULO XXIV (Sol")


149.CANON (J.P.Rarneau)
150.DUETO (C.P.E.Bach)

5S

APENDICE
SUITE 1 (Ann.)
SUITE 11 (Ann.)
INDICE

58

59
64
70

METODOS, ESTUDIOS Y OBRAS PARA FLAUTA DULCE


BA
13191

AKOSCHKY

Flauta dulce y educacin musical. Gua para la enseanza colectiva

12380

AKOSCHKY-VIDELA

Iniciacin a la flauta dulce. Tomo 1 (S. en Do)

1259'1

Iniciacin a la flauta dulce. Tomo 11 (S. en Do)

12784

Iniciacin a la flauta dulce. Tomo 111. (S. en Do)

12759

ALEMANY

5 Villancicos para flauta dulce, guitarra y canto

11941

ANDREONI

Mtodo (S. en Do - C. en Fa - T. en Do)

13189

Jl.NONIMO (VIDELA)

Greensleeves y otras variaciones (1706)

13151

AUTORES VARIOS
(VI DELA)

Ejemplos de ornamentacin del Renacimiento

12964

AUTORES VARIOS
(VI DELA)

Fantasas y variaciones de maestros holandeses del Siglo XVII

13190

AUTORES VARIOS
(VI DELA)

Variaciones sobre bajos obstinados (1706)

12239

DEGEN

Danzas del barroco ..Para 2 flautas dulces (S-S o C-C)

12609

DEMANTIUS

11 Cnones. Para 2 flautas dulces (S-C) y/u otros instrumentos


17 Cnones. Para 2 flautas dulces (S-S) y /u otros i:-istrumentos

12608
12238

GRAETZER

Danzas antiguas (S. con acomp. de Pn. o Guit. y Perc.)

12230

LASALA

Cancionero argentino. Para 1 2 flautas dulces (S, S-S y Guit.)


Cancionero brasileo. Para 1 2 flautas dulces (S, S-S o C, Guit. y Perc.)

12391
12641

LINDE

Ejercicios para cuarteto de flautas dulces (S-C-T-B)

13156

MARIGO

2 Cnones. Para flauta dulce (S y T)

13155

3 Piezas. Para flauta dulce (S y Guit.)

12237

PURCELL

Cnones. Para 3 flautas dulces y/u otros instrumencos

12994

SAMELA

Msica folklrica argentina. Para 1 y 2 flautas dulces (S. con acomp. Guit.
y Perc.)

13117

Msica folklrica latinoamericana. Para 1 y 2 flautas dulces con acomp.


guitarra

12232

SCHOCH

Minus de antao (S)

12901

SCHOP (VIDELA)

6 Alle1T:andes. Para 3 flautas dulces (S o T)

13064

VI DELA

Mtodo completo para flauta dulce contralto. Tomo

11942

VINCI

Album N9 1. 20 piezas de autores clebres. Para 2 flautas dulces (S-C)

11943

Album N9 2. 22 Cantos populares de todo el mundo. Para 2 ti. dulces (S-C)

11944

Album N9 3. 20 piezas de peras clebres. Para 2 flautas dulces (S-C)

11945

Album N9 4. 20 Clebres canciones napolitanas. Para 2 fl. dulces (S-C)

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