Teoria De La Musica Arabe

Indice
1. Introduccin a la cultura rabe.
2. Instrumentos
3. La Voz
4. Ritmos
1. Introduccin a la cultura rabe.
En primer lugar hay que tener en cuenta que el desarrollo de la msica tom
distintos caminos si comparamos oriente con occidente. En occidente se dio
un gran desarrollo en lo que hace a la simultaneidad de los sonidos, mientras
que en oriente hay una preponderancia de lo sucesivo. Concretamente,
mientras un "mundo" desarrollo la cuestin armnica el otro se dedicaba al
desarrollo meldico. Como otra caracterstica de oriente, se puede decir que
quizs por haber desarrollado el campo espiritual o religioso, la msica tiene
connotaciones religiosas, y cuando no es as tiene al menos un sentido ms
profundo y mstico. Se puede ver esto en los ragas hindes, en los patet
delgamelan de indonesia como en los macam de la msica rabe. Estos tres
conceptos tienen en comn el hecho de que no son solo escalas o una serie
denotas de un mtodo de composicin, sino que estn ligados a ideas
musicales, estados de animo o momentos religiosos.
Es importante tener en cuenta que para los rabes en general, la msica es
muy importante. Son grandes consumidores de este arte.
La msica rabe es un arte de consumo. Solo se halla funcionalidad en
algunos mbitos religiosos como por ejemplo algunos judos rabes que
utilizan determinados ritmos o macamat para determinadas actividades
religiosas.
Los inmigrantes rabes de la Argentina, provinieron, en general, del Lbano y
Siria.
Los pases rabes son varios: Jordania, Irn, Arabia Saudita, Yemen, Egipto,
Tnez, Argelia, etc.
Dentro de la cultura rabe se pueden encontrar muchas etnias.
El mundo rabe se encuentra repartido en tres religiones: musulmana, juda y

cristiana.
Turqua, no es un pas rabe, pero se destaca por tener un desarrollo musical
muy importante. Poseen un buen sistema de cdigos y universidades sobre el
tema.
En Irn esta la cultura Persa.
Hay diferencias de estilo entre y en los piases.
Desde fines del siglo pasado, Egipto es el referente musical del mundo rabe.
Debido al origen de los inmigrantes, la msica rabe que se encuentra en
nuestro pas es de origen sirio-libanesa.
El imperio otomano (turco) influyo mucho en cuanto a lo musical; bajo la
dominacin del imperio, las cortes mandaban msicos de una corte a otra.
Esto produjo la difusin de distintos estilos en lugares a veces muy remotos
al desu origen.
Durante ese periodo, los rabes tomaron a Espaa como base cultural. Es
poresto que a veces se encuentran mas rasgos rabes en la Espaa rabe
que en pases rabes de origen. Esto se observa, por ejemplo en la
arquitectura.
Sufis: movimiento islmico que nace en coa. (lorena makenitt utiliza un
ameloda sufi)
En 1924, los turcos matan a un milln y medio de armenios.
Ayatola komehini prohbe la msica; esto produce una emigracin de los
msicos a otros pases.
2. Instrumentos
Aerfonos:
Miswish: dos aerfonos de caa de lengeta simple unidos, que suenan
simultneamente y con las mismas notas. La leve desafinacin entre los
tubos produce un sonido particular.
Mismar: antecedente al oboe.
Nai: (similar a la quena) Es de caa y posee una embocadura bastante
particular y que dificulta su ejecucin.
Kawala: (Nai mas grave) Puede ser de caa o madera. Tiene la particularidad
desonar la fundamental y la octava a la vez.

Clarinete: En algunos pases utilizan el clarinete en sol, con algunas,

modificaciones en su afinacin.
Acorden: Desde 1940, aproximadamente, se introduce el acorden en la
orquesta. Como sucede en general con los instrumentos "importados" de
otras culturas, se lo modifica en su afinacin. Para lograr los cuartos detono.
Cordfonos:
Lad: (oud en rabe quiere decir rama o madera. Con el tiempo cambio a la
palabra lad)
Es el mas utilizado en la msica rabe. Es similar el lugar que ocupa dentro
de la cultura a nuestra guitarra espaola. En general hay alguien en cada
familia que toca el lad. La versin de este instrumento que se usa, es la que
queda conformada en Persia en el siglo XIV. La guitarra es tambin de origen
rabe, pero tiene una historia paralela al lad. En sus orgenes este
instrumento tena trastes, ahora no. Se ejecuta con un plectro hecho de
cuerno que se llama rish. En realidad rish quiere decir, en rabe, pluma. Los
plectros originales son de pluma.
El plectro se toma firmemente; no como una pa occidental. Esto hace que el
instrumento suene con mucho mas peso que un Cordofonos occidental.
(Occidental europeo) La mano se mueve entera y con movimientos amplios;
otra de las diferencias con la guitarra.
La afinacin del lad es, empezando por la cuerda 1era (ms aguda) de la
siguiente manera: 1era : Do, 2da: Sol, 3ra: Re, 4ta: La, 5ta: Sol, 6ta: Re. En
general se toca siempre en primera posicin. Las cuerdas mas graves (4ta,
5ta y 6ta)suelen hacer un ostinato o pedal.
Rabab: Cordfono frotado. El arco es de cerdas de caballo como los
occidentales. En general son de una cuerda, pero puede haberlos de 2, 3 y
4.Pueden ser como una especie de lad mas pequeo o con una caja de
resonancia de madera (el aro) y 2 parches. (el nombre de este instrumento es
muy similar aun cordfono de muy parecidas caractersticas perteneciente a
la msica de Java, en indonesia)
Kemanya: Cordfono frotado. Mstil cilndrico con 4 cuerdas. El ejecutante va
girando el instrumento sobre su propio eje para poder tocar las cuerdas,
colocadas alrededor del mstil.
Violn: Utilizan el violn occidental cambindole la afinacin a las 2primeras
cuerdas a re y sol, o bajando la afinacin de todo el instrumento. Esto
produce un efecto sonoro similar al de la viola.
Kanun: (la palabra viene de ley, cnones) Es una citara con cuerdas de nylon

y ocupa el lugar principal en la orquesta. Se ejecuta punteado, con dos

plectros sujetados con anillos metlicos, uno en cada mano. Por cada nota
posee tres cuerdas de igual afinacin, similar al arpa de un piano en su
registro medio. La cantidad de cuerdas asciende a 75 (25 sonidos por 3
cuerdas cada uno). La caja de resonancia es chata y el puente apoya sobre
parches de cuero que trasmiten las vibraciones a la caja. Cada uno de los
sonidos, posee llaves que durante la ejecucin permiten al instrumentista
cambiar la afinacin un cuarto de tono, medio, uno y en las cuerdas centrales
hasta un tono y medio. Algunos instrumentos mas elaborados poseen llaves
que permiten cambiar la afinacin por comas. Se ejecuta solo o acompaado.
Durante la ejecucin, el instrumentista puede apagar el sonido con la mano
izquierda, hacer apoyaturas o bordaduras o cambiar la afinacin presionando
con el dedo cerca del clavijero. Ambas manos pueden tocar la misma cuerda
haciendo trmolos.
Electrnicos
Sintetizador: En la actualidad es muy comn encontrar teclados
sintetizadores dentro de la msica rabe. Estos son producidos por las
grandes marcas en especial para el mundo rabe. Poseen sampleos
(grabaciones de sonidos reales) de instrumentos originales rabes, as como
ritmos tradicionales ya configurados.
Guitarra elctrica: en orquestas modernas se ven este tipo de instrumentos
elctricos.
Percusin
Toques: Los toques ms importantes son el dum y el tac. Similar a otras
culturas orientales, el nombre de los toques viene del sonido que producen.
Se aplican estos nombres a todos los instrumentos de percusin que tienen
parche.
Derbake: Este es quizs el instrumento de percusin mas importante. Cuando
otros instrumentos marcan el ritmo base, el derbakista rellena e improvisa
con bastante libertad. El instrumento puede ser de madera y parches de
cuero como de otros materiales modernos como fibra de vidrio y parches de
plstico. Estos ltimos son mas utilizados a nivel profesional, debido a que los
parches de cuero suelen romperse ms seguido, aparte de poseer la
particularidad de tener que calentarlos para estirar el parche antes de su
ejecucin.
Daola:
Es similar al derbake pero casi el doble en tamao.
Daf: Es una especie de pandereta con chapas (sonajas).

Masjar: Idem raf, pero mas grande. Mucho ms sonoro.

Ra: similar a los anteriores, pero sin sonajas y ms grande.
Chinchines (en rabe snush): son dos platillos de bronce por mano, que se
colocan con unas tiritas de cuero en los dedos pulgar y medio. Se
entrechocan duplicando el pulso de un ritmo o en algunos casos marcando
los acentos iniciales.
3. La Voz
El canto es muy melismtico. Puede ser femenino o masculino. Hay lugares
donde no esta bien visto que la mujer cante.
Salguta: Se llama con este nombre a un grito que las bailarinas hacen en
medio de la actuacin. Originalmente es un grito de guerra. Las mujeres
despedan o reciban con este a los hombres en situaciones de guerra.
Tambin se lo puede escuchar en situaciones como casamientos, etc.
Macam
(Plural: macamats)
(observar hoja adjunta al final)
Este termino define lo que seria para nosotros una especie de modo. Es una
idea musical, que no necesariamente tiene que estar formada por siete
sonidos. Se pueden encontrar alrededor de 150 macamats. A su vez, pueden
encontrarse macamats conformados por las mismas notas, pero acentuando
otras.
Es comn que tanto en una composicin como en una improvisacin se
comience con un macamat, se pase a otro y se termine volviendo al
macamat inicial.
Algunos macamat no poseen cuartos de tono, lo que los hace mas aceptados
por occidente. Como ejemplo se pueden citar al macamat macris (escala
menor occidental con la cuarta aumentada) y el macamat jiyaz (escala mayor
con la segunda disminuida). Observar lo caracterstico de las segundas
aumentadas (entre el 3er y 4to grado en el primer caso y entre el 2do y el
3ro en el segundo caso).
Se pueden combinar los macamats, por ejemplo ejecutando un macamat en
el tetracordo inferior y otro en el superior.
El "arte" y profesionalismo del msico se halla en la capacidad de pasar con
suavidad de un macam a otro. Si el macam a cambiar es muy distinto, se
puede utilizar una especie de modulacin por pasos (vindolo desde un punto

de vista occidental) pasando por distintos macamat, para ir agregando poco

a poco las alteraciones necesarias para evitar un cambio brusco.
El macam "Ayan" posee la misma estructura que el modo mayor occidental

Mahual:
El cantante improvisa, "dialogando" con la orquesta de manera interactiva.
Este puede cambiar de macam y la orquesta lo seguir o viceversa. Podra
hacerse una analoga con la "payada" Argentina en cuanto a su forma de
proceder.
Taksim:
Improvisacin. Puede ser realizada por cualquier instrumento. Se lo puede
encontrar como un prembulo del Mahual. Puede ser ejecutado sobre una
base rtmica o no.
Un solo de derbake (tambor) no es taksim; es simplemente un solo.
Orgnico de la orquesta (formacin):
La formacin tipo de una orquesta rabe es la misma desde 1940. Esto se
debe a que en aquella poca hubo una cantante muy famosa (Unkaltum),
cuya orquesta se tom como referente.
Dabke: danza que se baila en ronda.

Los griegos fueron tambin dominados por el imperio otomano y tienen

mucho de msica rabe. La diferencia esta en que los griegos se
"occidentalizaron" eliminando los cuartos de tono y desarrollando la armona.
Esto produjo una mayor aceptacin de la msica griega en occidente en
comparacin con la rabe.
4. Ritmos
Hay gran variedad de ritmos. A continuacin se describen los ms utilizados:
(los ritmos estn representados con dos tipos de toques del derbake, el Dum.
enla nota sol, y el tac, en la nota re. Estas son "claves" rtmicas sin altura de
sonidos; los pentagramas estn simplemente para identificar rpidamente la
diferencia entre el sonido grave y el agudo)

Balladi (del pueblo)

Maksaum

Sadi (comn en Siria Lbano y Egipto)

Malfuf (o Laff)

Sadi (campesino

Tabl
(En general se toca con el bombo, por esto se llama tabl. Se percute con dos

caas, una con la punta doblada que golpea en el parche y otra que golpea al
costado)

Sarieh
Ritmo igual al Macsaum pero al doble de tiempo.
Tahuil (Largo y alto)
Tambin se lo suele llamar Wahda Kbir (ritmo grande)
Misma figuracin rtmica que el Malfuf, pero mucho mas lento y con otra
tesitura
Chifteteli (otra forma de Tahuil llamada as por los turcos)
Muy utilizado en las bases para realizar Taksim (improvisacin). El segundo
comps introduce una variacin.

Saffa

En general se utiliza en casamientos o en procesiones.

Falahi

Ayub (o Zaar)
Kacahli

Samai
Este ritmo es de mayor complejidad por el tipo de comps.

Masmoudi

El cairo y Alepo son las dos ciudades de referencia para la msica rabe. En
cada una se fueron desarrollando distintas tendencias, por lo que algunos
nombres y hasta estilos y conceptos pueden ser bastante diferentes segn de
donde provengan.Fuentes de Informacin