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En el artículo dedicado a la armonización de la escala menor

armónica presentamos los acordes que surgían de modo natural al armonizar,


apilando terceras, las notas de esa escala. Recordémoslos en sus versiones de
tres y cuatro notas:

Tríadas:

Im – II° – bIII+ – IVm – V – bVI – VII°

El + en el bIII nos indica que se trata de una tríada aumentada.

Tétradas:

Im(maj7) – IIm7(b5) – bIII+(maj7) – IVm7 – V7 – bVImaj7 – VII°

Es importante realizar el pequeño esfuerzo de memorizar estas conclusiones, pero


sin descuidar nunca el proceso de saber deducirlas.

Observa que, en estas relaciones, se aprecian los propios grados de la escala


menor armónica, además del tipo de acorde. En efecto, si eliminamos este, nos
queda:

I – II – bIII – IV – V – bVI – VII

que no es otra cosa sino, precisamente, la fórmula relativa de la escala menor


armónica.

Vamos a preparar una tabla recopilatoria con el resultado de armonizar la escala


menor armónica en las doce tonalidades comunes, como ya hicimos con las
escalas mayor y menor melódica. Constituye, de por sí, una referencia que te
podrá ser útil cuando tengas que poner acordes sobre melodías basadas en esta
escala; pero es, además, un excelente ejercicio práctico para poner a prueba tus
conocimientos de creación de escalas y armonización. Es el tipo de ejercicios que
uno debe hacer, al menos, una vez en la vida.

Veamos un ejemplo ilustrativo de la mecánica del problema, por si tienes alguna


duda sobre cómo afrontarlo. Imagina que queremos armonizar la escala Re menor
armónica.
El primer paso consiste en partir de la escala mayor correspondiente. En este
caso, Re mayor.

Re mayor: D – E – F# – G – A – B – C#

A estas alturas esta operación no debería suponerte ningún problema. En caso


contrario, consulta, por favor, los artículos referentes a la creación de escalas
mayores en cualquier tonalidad.

Una vez establecida Re mayor, deducimos Re menor armónica aplicando su


fórmula:

I – II – bIII – IV – V – bVI – VII

Puedes apreciar que debemos bajar un semitono los grados III y VI, dejando
intactos los restantes.

Asi pues:

Re menor armónica: D – E – F – G – A – Bb – C#

La nota F# se ha transformado en F natural y el B natural en Bb.

Finalmente, agregamos el tipo de acorde (menor sobre el primer grado,


disminuido sobre el segundo, aumentado sobre el tercero, etc.):

Tríadas:

Im – II° – bIII+ – IVm – V – bVI – VII°

Dm – E° – F+ – Gm – A – Bb – C#°

Tétradas:

Im(maj7) – IIm7(b5) – bIII+(maj7) – IVm7 – V7 – bVImaj7 – VII°

Dm(maj7) – Em7(b5) – F+(maj7) – Gm7 – A7 – Bbmaj7 – C#°


La operativa es idéntica para cualquier tonalidad; simplemente, ten la precaución
de asegurarte de no repetir dos veces el mismo nombre de nota en la escala,
aunque el nombre que te aparezca sea feo o extraño (como Si doble bemol, en
lugar de La). Puedes comprobar tus resultados con los de las tablas que figuran a
continuación.

Tríadas
Tétradas

Escala menor melódica:

Al igual que hicimos hace unos días con la escala mayor, vamos a presentar un
cuadro resumen que muestre la armonización de la escala menor melódica en las
12 tonalidades posibles.

Recordemos, en primer lugar, algunos conceptos y conclusiones importantes que


en su día trabajamos:

Escala menor melódica: 1 – 2 – b3 – 4 – 5 – 6 – 7

Armonización de la escala menor melódica en tríadas:


Im – IIm – bIII+ – IV – V – VI° – VII°
Armonización de la escala menor melódica en tétradas:
Im(maj7) – IIm7 – bIII+(maj7) – IV7 – V7 – VIm7(b5) – VIIm7(b5)

Recuerda que, a la hora de nombrar los acordes, elegimos el enarmónico


que evite la duplicidad de nombres en las fundamentales de cada sucesión. No
te sorprenda encontrar, entonces, notas como Fa bemol (en lugar de Mi) o Si
doble bemol (en lugar de La).

Dicho esto, he aquí la tabla para acordes de tres notas:

He elegido como referencia de tonalidad mis doce nombres favoritos, que son los
que (al menos en las tonalidades mayores), proporcionan nombres de notas más
simples y son de uso más común. En el centro tritonal me gusta dejar
tanto F# como Gb, pues tanto monta, monta tanto…

Prosigamos con los de cuatro notas:


Para reducir la representación, he optado por la notación alternativa mM7para el
acorde m(maj7) (menor con séptima mayor) y +M7, en lugar de +(maj7) (séptima
mayor con quinta aumentada).