La malaguea de La Pearanda

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Date : 2008.03.22 21:56:02
+01'00'

Jos Fco. Ortega

La malaguea de La Pearanda
Pocos son los datos certeros que conocemos sobre la cantaora Concha La
Pearanda. Uno de los primeros autores en mencionar su nombre es Guillermo Nez
de Prado en su libro Cantaores andaluces publicado en Barcelona en 1904. Con su
peculiar estilo, rayano en el tremendismo y a veces escabroso, Nez de Prado asegura
que la cantaora nacida en Cartagena y levantina hasta la mdula era el modelo ms
fiel de sinceridad en el arte que se pudiera encontrar. Nos habla tambin de su triste
existencia, amargada por un hombre incapaz de comprender y apreciar los tesoros que
guardaba y de las vergenzas que le hizo pasar; y cmo ella, en lugar de otro tipo de
venganza, decidi saltar al escenario y hacer all pblica su deshonra, de donde aquella
famosa copla:
Conchilla la Pearanda,
la que canta en el caf,
ha perdo la vergenza
siendo una mujer de bien.
Tambin nos cuenta Nez que al terminar sus actuaciones y retirarse a su
hogar, aguardaba a su hombre canturreando esta otra que nos trae al recuerdo al cantaor
Manuel Torre y su rondea, hoy taranto:
Son las tres de la maana,
dnde estar ese muchacho?
Estar bebiendo vino
y luego vendr borracho!
Y, de nuevo en el escenario, sacuda los sentimientos de los presentes con esta
otra conocida copla de cartagenera:
Acaba, penita, acaba,
acaba ya de una vez,
que con el morir acaba
la pena y el padecer.
De ella tambin se acuerda Fernando el de Triana en
su libro de memorias Arte y artistas flamencos (Madrid,
1935). Afirma que sus cantes, denominados cartageneras
procedan de la escuela del famossimo compositor Antonio
Grau Mora el Rojo el Alpargatero, y por lo tanto, dichos
cantes eran de corte levantino, pero almerienses, y
naturalmente acompaados a la guitarra en comps de
malaguea. Asegura, adems, que en el ao 1884 cant en el
Caf del Burrero, en Sevilla, y que obtuvo un rotundo xito,
pues triunf a toda ley cuando costaba mucho trabajo
triunfar; y ms con un cante que no pareca andaluz, pero
tena algo que haca sentir, por ejecutarlo con voz clara,
limpia y admirablemente administrada. Y recuerda alguna de
las coplas que cantaba:
1

La malaguea de La Pearanda

Jos Fco. Ortega

Al salir del arrabal

le ech a mi galgo una liebre:
djalo, que buena va:
el que la lleva la entiende
y por pies, no se le ir
O esta otra que cantaores como La Nia de los Peines o el Cojo de Mlaga han
dejado registradas por cartageneras:
Cmo quieres que en las olas
no haya perlas a millares
si en la orillita del mar
te vi llorando una tarde
El pblico, extasiado, le reclamaba ms cantes y entonces, nos cuenta el de
Triana, haciendo un verdadero alarde de facultades, mas con el visto bueno del fiel
copista, se arrancaba por aquella afiligranada levantina del clsico estilista el Rojo el
Alpargatero:
Lucero de la maana,
acaba ya de salir
que te est esperando el alba
en el Puente del Genil.

Como curiosidad resear que Nez de Prado pone en boca de la Rubia (amante
y rival del Canario, y causa de su muerte) esta otra de corte muy similar:
Acaba, penita, acaba,
acaba ya de salir
que te est esperando el alba
en el puente del Genil.
Pero la murciana de Concha La Pearanda ha sido puesta en duda por nuestro
investigador Pepe Gelardo quien en su ltimo libro, El Rojo el Alpargatero, flamenco.
Proyeccin, familia y entorno (Almuzara, 2007) suministra datos, a lo que parece
bastante fiables, de que la cantaora tuvo un final trgico en tierras valencianas; segn el
certificado de defuncin que aporta, era natural de Mlaga. Slo el hallazgo de su
partida de nacimiento o inscripcin en el registro civil podra confirmar o desmentir este
supuesto.
El caso es que a La Pearanda se le atribuye, entre otras, la creacin de una
malaguea, conocida, no poda ser de otro modo, como malaguea de La Pearanda.
Y digo entre otras, pues Juan Ruiprez Vera, en su libro Historia de los cantes de
Cartagena y La Unin (Cartagena, 2005), le atribuye la creacin misma de la
cartagenera grande.
Volviendo a la malaguea, Pepe Gelardo acepta la paternidad (o, mejor,
maternidad) de La Pearanda al hablar de la creacin de una original malaguea...un
cante triste y dramtico que se acompaa de una letra o copla autobiogrfica.

La malaguea de La Pearanda

Jos Fco. Ortega

Ni quien se acuerde de m,
yo no tengo quien me quiera
ni quien se quiera acordar de m,
que el que desgraciado nace
no merece ni el vivir.

Juan Rondn Rodrguez, editor de los Recuerdos y confesiones del cantaor

Rafael Pareja de Triana (Crdoba, 2001), en sus notas a este libro nos cuenta que a
travs de Pepe de la Matrona nos ha llegado una malaguea que se atribuye a La
Pearanda y que se suele interpretar con la letra antes citada. Sin embargo, recoge el
testimonio de Jos Luque Navajas (Mlaga en el cante, El Guadalhorce, 1965) quien
asegura que Concha la Pearanda, a pesar de cultivar con xito la malaguea, no dej de
ella versin personal alguna. Concluyendo as: Adjudicada a Concha la Pearanda, nos
ha llegado un cante que ni es malaguea ni es de ella; se trata de una versin ralentizada
de la bandol de los jabegotes recogida de las cantaoras Joaquina Payn y Mara la
Chilanga.
Para rizar el rizo, Pepe Navarro, en Muestrario de malagueeros y malagueas
(Mlaga, 1974) dedica una pgina a Concha La Pearanda, a quien hace natural de
Murcia. Recoge la siguiente copla:
Lo mejor que hay en el cante
en Levante, es Cartagena:
y si en el cante te empeas,
escucha a La Pearanda,
cantando su malaguea
Y comenta: Esta malaguea de La Pearanda, es una pura totanera; pero
como la totanera es una pura malaguea, aqu no ha pasado nada. Lamentablemente no
tengo grabacin alguna de esta copla y al desconocer con qu meloda se ha cantado no
puedo decir nada al respecto, slo encogerme de hombros.
De la malaguea de La Pearanda he escuchado varias
versiones. La ms antigua de ellas data de 1912, grabada por la Nia de
los Peines, acompaada por Ramn Montoya, en un registro para la casa
Gramophone y que puede encontrarse en la lujosa integral dedicada a la
genial artista por la Consejera de Cultura de la Junta de Andaluca (La
Nia de los Peines, Patrimonio de Andaluca. Junta de Andaluca.
Consejera de Cultura. FONOTRN, 2004. Cd. n 2, pista n 7). All se
titula simplemente Malaguea n 2 y de remate Pastora canta una
taranta. En la guitarra an podemos escuchar el toque acompasado en
comps ternario que delata su proveniencia de msica para el baile. Algo
liviana en su interpretacin, alcanza, sin embargo, un gran dramatismo
en el ltimo tercio.
Otra versin es la que grab Pepe de la Matrona que, como hemos visto, pasa
por ser el transmisor de este cante; aunque, a la vista de la grabacin de Pastora, tal vez
convenga limitar su mrito a identificador del estilo. Con una voz limitada por los
aos, podemos escuchar su versin en Naturaleza flamenca: Pepe de la Matrona.

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Jos Fco. Ortega

Quejo. HISPAVOX, 1997 (recopilatorio entre otros del LP Solera

Viva del Flamenco), Cd. n 2, pista 16.
Enrique Morente dej un precioso registro en Cante flamenco.
HISPAVOX: Madrid, 1967 (reimpreso en 1996), pista n 3. Siempre se
ha dicho que l aprendi este estilo a travs de Pepe de la Matrona.
Por ltimo, quisiera resear otras dos referencias. La primera es
la versin de Alfredo Arrebola que puede encontrarse en su Antologa
de la malaguea, Cd. n 2, pista n 1. La otra, la de Diego Clavel en La malaguea a
travs de los tiempos (Cambay, 2000.Cd. n 1, pista n 12. Este ltimo nos canta dos
versiones con las siguientes coplas de Diego Andrade:
Y no la puedo encontrar
la busco con toa mi alma
y no la puedo encontrar
es trabajito perdo
el buscar la libertad
cuando pobre se ha naco.
Que hasta soando yo sufro
que yo no quiero soar
porque hasta soando yo sufro
tan confusa est mi mente
y en un pozo tan profundo
que pa m soar es la muerte.

Y, aunque no est disponible en el mercado (yo la he escuchado gracias al

archivo que conserva su hijo Pepe), tambin quiero recordar que la cantaba el maestro
unionense Pencho Cros. Y lo haca con esta copla de M. Machado:
Los siete sabios de Grecia
no saben lo que yo s,
las fatiguitas y el tiempo
me lo hicieron aprender.
Por cierto que hace dos aos, en el mismo Festival de Lo Ferro, tuvimos ocasin
de escuchar otra preciosa versin de boca del cantaor Miguel Poveda.
Pero, cules son las caractersticas musicales
de la malaguea de La Pearanda? A eso me voy a
referir en las pginas que siguen. He tomado como
referencia la versin de Enrique Morente antes
mencionada. Para m, una de las virtudes de su
interpretacin es que no canta, sino que dice, recita
musicalmente la copla, transmitiendo todo el
dramatismo encerrado en una letra ntima que brota
como un grito de desesperanza y desarraigo del fondo de la garganta. Los tercios
impares y el 6, ms brillantes al moverse en la parte superior de la escala se ven
realzados dinmicamente al dejar escapar su voz como un torrente; en tanto que los

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Jos Fco. Ortega

tercios impares, casi silbicos los expresa como en un susurro, con una fragilidad
extrema, como si de una splica se tratara. Vamos a ello.
Como todos los cantes emparentados con el fandango, presentan la tpica
estructura de ste:

Preludio de la guitarra
Salida del cante
Interludio de la guitarra
1 tercio
2 tercio
3tercio
4 tercio
5 tercio
6 tercio

Prescindimos del papel de la guitarra (en este caso, de Flix de Utrera) y nos
centramos en el cante propiamente dicho.

Salida
Se arranca Morente con una salida tpica de malaguea, elaborada sobre los
pilares bsicos de la conocida cadencia andaluza. Ya aqu se aprecian los sones trgicos
y desgarrados que caracterizan al comn de las malagueas:

1 tercio
Tomando como punto de partida el VI grado de la escala, arranca con un salto de
3 mayor ascendente. Dicho intervalo caracteriza de forma inequvoca esta malaguea,
al estar presente, aunque en diferentes posiciones en el arranque de todos los tercios. El
esqueleto meldico, sencillo en su concepcin, cobra otra naturaleza por los adornos
tpicos del flamenco, apoyaturas, anticipaciones, escapadas y floreos. Su mbito es
estrecho, una 5 disminuida (SI-FA) y se desarrolla en la mitad superior de la escala,
cadenciando en el VI grado.
5

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Jos Fco. Ortega

Por cierto que la denominada por Antonio Piana murciana de baile, guarda
un claro parecido con el arranque de esta malaguea:

2 tercio
Muy similar al primero, tambin en el arranque, la diferencia principal estriba en
cmo alcanza el II grado: mientras que en el primer tercio lo haca por salto de 3 desde
el VII, ahora lo hace desde el VI, impulsndose, tras adornarlo con una doble bordadura,
mediante un salto de 4 justa ascendente: un giro que imprime un gran dramatismo al
tercio y caracterstico de esta malaguea. En el descenso tiene como punto de destino el
III grado. El mbito es ms amplio que en el primero, una 7 mayor (u 8 disminuida
(FA#-FA) y la meloda recorre prcticamente todas las notas de la escala.

3 tercio
De nuevo el arranque se caracteriza por un salto de 3 mayor ascendente, del III
al V grado, el SI que, como puede apreciarse, es la nota eje del tercio. El mbito es de
una 6, desarrollndose la meloda en la mitad inferior de la escala. La cadencia tiene
lugar sobre el II grado.

4 tercio
Este tercio es casi idntico al segundo, aunque se observan unas ligeras
variaciones: el punto donde Morente realiza una cesura intermedia, el giro que nos
conduce al II, ahora conseguido por grados conjuntos y partiendo del V grado
(sonoridad de 5 disminuida). Pero son tan slo pequeos matices de diferencia que

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aportan un nuevo inters y que no obstante no disimulan su ntima relacin. El mbito

es de una 7 menor, movindose con preferencia en la mitad superior de la escala.

5 tercio
Este tercio y el tercero son tambin prcticamente idnticos. El nmero distinto
de slabas de los versos que les sirven de sustento probablemente explique que la
naturaleza de aquel sea silbica, mientras que en este es un poquito ms melismtica.

6 tercio
Claramente emparentado con los tercios 2 y 4 y tambin, en el arranque, con el
1. Podramos decir que el desarrollo del tercio es idntico, con ligersimas variantes, a
los tercios pares: la diferencia est en el remate, que en esta ocasin nos conduce hasta
el I grado, la esperada nota de cierre en estos cantes, con un vertiginoso melisma
construido sobre los cuatro grados de la cadencia andaluza: LA-SOL-FA-MI. El mbito
es el ms amplio de los tercios, una 9 mayor o una 10 disminuida, recorriendo la
meloda todos los grados de la escala.

En resumidas cuentas, la para nosotros hoy conocida como malaguea de la

Pearanda posee un carcter trgico y dramtico, con una musicalidad exquisita a
pesar (o precisamente por eso) de su sencillez. Sencillez y economa de medios que
evidencia la propia estructura musical del cante, con los tercios pares construidos segn
un mismo patrn y sirvindose del mismo arranque meldico que el primero; mientras
que los tercios tercero y quinto estn emparentados entre s; y, adems, con un motivo
meldico -el uso insistente del salto de 3 mayor en los arranques de todos los terciosomnipresente en toda la pieza y que ayuda a crear la sensacin de cohesin y equilibrio
que transmite este estilo.

Jos Fco. Ortega