MARA ISABEL BALDASARRE

LOS DUEOS DEL ARTE

Coleccionismo y consumo cultural
en Buenos Aires

~$

eJ edhasa

Baldasarre. Mara Isabel

Los dueos del arre : coleccionismo y consumo cultural en
Buenos Aires - 1a ed. - Buenos Aires: Edhasa, 2006.
306 p. ; 23x 15 cm. (Ensayo histrico)
ISBN 950-9009-54-7
l. Historia del Arte Argentino. 1. Ttulo
CDD 709.82

Diseo de coleccin: Jordi Sbat

Realizacin de cubierta: Juan Balaguer
Imagen de cubierta: "La galera de cuadros de Don Lorenzo Pellerano",
Plus Ultra, a. 2, n.O9, enero de 1917.
Edicin a cargo de Juan Suriano
Primera edicin: marzo de 2006
Premio del Rgimen de Fomento a la Produccin Literaria Nacional y Estmulo
a la Industria Editorial, Fondo Nacional de las Artes, ao 2004
(comisin asesora: Silvia Satta, Jorge Landaburu, Eduardo Grner). 2 Premio de Ensayo.

Mara Isabel Baldasarre, 2006

Edhasa, 2006
Paraguay 824 6 piso, Buenos Aires
info@edhasa.com.ar
Avda. Diagonal, 519-521. 08029 Barcelona
E-mail: info@edhasa.es
http://www.edhasa.com
ISBN: 950-9009-54-7
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Queda rigurosamente prohibido, sin la autorizacin de los titulares
del Copyright, bajo la sancin establecida en las leyes, la reproduccin parcial
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ella mediante alquiler o prstamo pblico.
Impreso por Cosmos Offset S.R.L.
Impreso en Argentina

Captulo 5
Coleccionistas de arte moderno

Qu obras de arte podan encarnar a fines del siglo XlX la idea de un arte
moderno? Cmo dialogaron estas ideas sobre lo moderno con lo efectivamente adquirido por los coleccionistas locales? Estas preguntas apuntan a revisar la
lectura que ha primado en los acercamientos sobre e! coleccionismo argentino
frecuentemente caracterizado como anacrnico, atrasado o falto de rumbo. Se
ha sostenido que e! coleccionismo local no fue receptivo a las ltimas tendencias artsticas y que opt en general por un arte oficial, vinculado a la Academia
ya las corrientes estticas de! pasado. Estas afirmaciones soslayan la complejidad de la escena artstica europea y americana de ese momento al recuperar
solamente la produccin que -desde una ptica centrada exclusivamente en las
llamadas vanguardias- focaliza en los grandes nombres para dejar de lado una
produccin rica y diversa que contemporneamente
fue apreciada como "arte
moderno" y que obtuvo gran xito de crtica y mercado. En este punto, retorno
la perspectiva propuesta por Raymond Williams con relacin al modernismo
al considerar a su construccin como una puesta en prctica de una "maquinaria de tradicin selectiva" que busca "aduearse de toda la modernidad
[... ]
negando a todo lo dems en un acto de pura ideologa". 1
Este anlisis no pretende un revival de grandes artistas olvidados teniendo en
cuenta su fama pasada, recuperacin que por otra parte la historia del arte extranjero ya viene proponiendo, con xito relativo, desde hace varias dC<1.das.2
Tampoco
me guan criterios de calidad que busquen parangonar la produccin de estos artistas con la de los impresionistas o postimpresionistas. Mi objetivo es exponer cmo
en las ltimas dcadas de 1800 la idea de un arte moderno fue mucho ms inclusiva
y compleja que la propuesta por las visiones posteriores y en qu medida las adquisiciones de los coleccionistas locales participaron de estas representaciones.
Estas ideas se vinculan con la lnea abierta por historiadores
de! arte
como T. J. C1ark, Gabriel Weisberg y Robert Jensen para e! mbito europeo

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o Laura Malosetti Costa para el panorama local. En consonancia con las ideas
de Williams, Clark sostiene que: "El concepto de vanguardia es en s profundamente ideolgico", y que tuvo como propsito preciso "quebrar el unitario conjunto del mundo artstico de Pars para arrebatarse una identidad
transitoria y esencialmente falsa. Porque lo fundamenral es la unidad, no las
disensiones" .'~
Por su parte, Gabrie! Weisberg se interesa por la pinrura naturalisra producida paralelamenre al impresionismo, postulando cmo estos artistas comprendieron la importancia de ser contemporneos
y buscaron, tanro en sus
temticas como en su factura, realizar una pintura moderna, apreciada por la
crtica y por un mercado sumamenre receptivo a ella.4 Sostiene asimismo la labilidad de las categoras como realismo, naturalismo e incluso impresionismo
que hacia fines de! siglo XIX impeda definir con certeza qu obras cuadraban
dentro de uno y otro movimiento. Estos desplazamientos, que agrupaban dentro de cada tendencia a artistas dismiles, no fueron un fenmeno exclusivo de
Europa, extendindose a escenarios perifricos como e! porteo.5
Robert Jensen reconstruye la complejidad de! mercado y los discursos artsticos europeos desmontando la pretensin de! sistema del modernismo por
constituirse como un discurso transparente encargado de definir a las "autnticas obras modernas" por oposicin a aqullas comerciales.6 Por e! contrario,
Jensen demuestra cmo e! impresionismo recin se constituy en e! canon de
lo moderno en los primeros aos de! siglo XX, mientras que en la etapa finisecular
e! saln continuaba funcionando como la institucin que condensaba en Francia la mayor produccin de crtica y hacia la que se dirigan las galeras comerciales a la hora de garantizar la visibilidad pblica y el valor econmico de las
obras ofrecidas. Por otra parte, durante las ltimas dcadas del siglo los hoy
calificados como imptesionistas cannicos exponan conjuntamente
con los
llamados artistas del justo medio, contribuyendo de este modo a esfumar las
distinciones entre ambos grupos.
Fueron estos artistas del jUJte milieu, que gozaban de un xito importante en los salones de la poca, quienes tuvieron un lugar fundamental en las
colecciones formadas conrempotneamenre
en la Argentina. Eran artistas que
conjugaban una factura plstica deudora de! realismo y de! impresionismo
con la accesibilidad, la narratividad y la coherencia pictrica de la tradicin
acadmica. Pintores como Henri Gervex, Ernest-Ange Duez, Alfred Roll o
Charles Chaplin entraron dentro de este ltimo grupo, al cual la crtica de
entonces no dud en catalogar como artistas modernos o' retratistas de la
vida moderna.

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El propsito central de este caprulo es analizar tres casos paradigmticos

de coleccionistas argentinos a luz de esta reformulacin de la categora de arte
moderno, considerando como modernas obras que no fueron producidas por
los adalides de lo que la historia cannica del arte defini como vanguardia
pero que, sin embargo, s se ocuparon de retratar las costumbres, modas y lenguajes contemporneos.
Son producciones que quizs no adscribieron en su
totalidad a las rupturas plsticas propuestas por el impresionismo y el postimpresionismo pero que definitivamente participaron en un clima de poca acercando al gran pblico muchas de sus conquisras. En este punto, una de las
hiptesis principales de este libro sostiene que, hacia las ltimas dcadas del
siglo XIX, la elite portea y ms particularmente
los coleccionistas de arte
estuvieron intensamente informados de lo que suceda en la escena artstica
europea y conocan los diversos carriles y estticas por donde poda manifestarse lo moderno. Tal como lo muestra la literatura de viajes, la clase alta portea
era un grupo sumamente vido por estar al da sobre el desarrollo artstico,
incluso por frecuentar a los principales creadores del momento.
En esta lnea, propongo repensar los consumos practicados por los distintos
coleccionistas argentinos a partir de un parmeuo que Francis Haskell seala
como esencial para la formacin del gusto y el coleccionismo: la accesibilidad de
las obras de arte,? entendiendo este concepto tanto en su'aspecto material -es
decir, las obras que efectivamente estuvieron al alcance de los coleccionistas argentinos- como en un sentido simblico que permita contemplar las diversas
producciones corporizaban para los porteos las ideas del arte moderno.

Linaje de coleccionistas: los Guerrico

[Manuel Jos de] Guerrico suministra el tipo acabado del progreso de las
ideas, de la riqueza, de los gustos que ha experimentado el pueblo argentino
en su desarrollo ordenado y tranquilo, cuando no abandona los arrebatos de
la pasin o no se deja arrastrar por prestigios personales; es el desarrollo
latente y visible, sin embargo, de los Estados Unidos, la marcha ms slida
aunque menos brillante del pueblo ingls o de tantos otros.
Domingo Faustino Sarmiento, discurso pronunado
en el sepelio de Manuel Jos de Guerrico, en el Cementerio
de la Recoleta el 25 de febrero de H376.
Dentro de la suntuosidad financiera y del gusto educado, sobresale desde
cuarenta ailos atrs la mansin seorial de don Jos Prudencia Guerrico,

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espritu fino y de aristocrtico discernir, que constituye en Museo la vivienda de la calle Corrientes y que aficiona su dedicacin vinculado a la suene
enseante de la Sociedad Estmulo.
Carlos Ripamonre, Vida, Buenos Aires,
Manuel Gleizer Editor, 19.'30, p. 25.
La historiografa artstica ha sealado a Manuel Jos de Guerrico (1800-1876)
(Imagen 15) como e! primer coleccionista argentino.8 Este hombre fue un estanciero y militar, vinculado a Rosas por lazos sanguneos, que se exili en Europa
ante el oscuro episodio de! asesinato de su suegro Manuel Vicente Maza. La casa
parisina de Guerrico se transform en el centro de la sociabilidad de los americanos que pasaban por Europa, en e! "Club Argentino de Pars" al decir de Domingo Faustino Sarmiento. All, Guerrico actuaba como nexo para los viajeros que
deseaban conocer al anciano general San Martn, como ocurri primero con
Juan Bautista Alberdi y luego con el propio Sarmiento. Es en Europa donde
comienza a formar su coleccin. de arte que trae al pas hacia 1848, poca que
contempla el retorno de varios de los exiliados de! rgimen principalmente por e!
cese de las prcticas de terror ejercitadas por la mazorca.
A semejanza de lo que manifestara posteriormente Juan Benito Sosa,
Guerrico confiesa haber iniciado la adquisicin de obras con un fin filantrpico y educativo, "con el objeto de traer a mi pas muestras de las diversas escuelas de Europa que sirviesen de modelo a la juventud que quisiese dedicarse al
cultivo de este ramo de las bellas artes".9
En su vuelta a la Argentina,

la coleccin es instalada en la calle Corrientes

123, a escasos metros de la calle Florida. Permanece en este sitio por ms de

ochenta aos -hasta 1930- cuando sus descendientes la trasladan a la calle
Arenales 830. Durante el siglo XIX y hasta los primeros aos del siglo XX, la
coleccin tuvo un estatus semi-pblico: se hallaba en los dominios privados de
la residencia familiar pero era accesible a aquellos aficionados que quisiesen
observar y estudiar las obras. 10 Por otra parte, la mansin portea de los Guerrico
fue un centro indiscutido de la sociabilidad decimonnica alojando primero a
tertulias polticas y hacia el fin de siglo, a bailes y veladas literarias.
El ncleo original de la coleccin fue enriquecido por su hijo Jos Prudencio
(1837 -1902) (Imagen 16), quien le otorga su verdadera dimensin institucional a partir de la donacin, hacia 1895, de 22 obras con el destino de contribuir a la creacin de un Museo de Bellas Artes. Sin embargo, fue recin a mediados de la dcada de 1930 cuando el grueso de la coleccin pas a dominio
pblico a partir de la donacin del impactante nmero de 627 piezas -pintu-

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ras, esculturas, miniaturas, porcelanas, cajas, abanicos, lacas, marfiles, cristales,

tallas en madera, platera}' peinetones- concretada por las descendientes de
ambos coleccionistas.!l Fue el segundo de los Guerrico quien se constituy
cabalmente como un "coleccionista de arte moderno". No obstante, la consideracin de ambos casos permite marcar las divergencias y tambin las continuidades establecidas en el perfil coleccionador de la familia.
A diferencia de los casos hasta aqu contemplados,
encontramos en los
Guerrico a una familia patricia descendiente de un linaje de argentinos, ricos
hacendados poseedores de cientos de leguas de tierras frtiles en la Provincia de
Buenos Aires. 12 Este perfil, si se quiere ms tradicional, convivi con una faceta moderna manifestada tanto por el padre como por el hijo en el inters por
las actividades industriales. As, en su vuelta al pas Manuel Jos de Guerrico
fue miembro directivo del Club del Progreso, intervino activamente en el proyecto del primer ferrocarril argentino "La Floresta" inaugurado en 1857, propuls
los trabajos del puerto de Buenos Aires y la instalacin de gas para la iluminacin de calles y casas. 13
De este modo, puede pensarse a su coleccin de arte, indita para la Buenos Aires de aquel momento, como parte de este perfil progresista, pionero,
"moderno" de Manuel Jos de Guerrico que lo alejaba de los tpicos consumos
culturales practicados durante e! rosismo. As lo expresa e! propio Rosas en su
repetidamente citada frase que acusa a Guerrico de regresar al pas con sus
"modas de gringos".14 La autora de! dicho en boca de Rosas es ms que factible ya que para l las pautas de consumo moderno resultaban de! contacto
corruptor con la cultura europea. No obstante, su mordaz comentario no hace
ms que dar cuenta de lo originales que eran los consumos artsticos para esa
poca y de la estrecha vinculacin que tenan con los patrones de gusto europeos.
El mismo perfil emprendedor y moderno distingue al hijo del primer coleccionista, Jos Prudencio quien, ms all de la holgura econmica, decide
entregarse a la labor profesional y poltica en diversos momentos de su vida.
Recibido de ingeniero en la cole Centrale des Arts et Manufactures de Pars,
ejercita la profesin tanto en Espaa como en Portugal, trabajando en la compaa que inicia la construccin de los primeros ferrocarriles ibricos. 15 Posteriormente, en 1867 la carrera diplomtica lo lleva a Francia. Por diez aos,
ocupa e! cargo de secretario de la Legacin Argentina en Pars, aprovechando
para nutrirse sobre las bellas artes y acrecentar la coleccin artstica comenzada
por su padre.l6 En 1877, retorna a Buenos Aires para integrarse a su vida industrial y comercial. Ocupa e! cargo de presidente de la Municipalidad en los
aos previos a la federalizacin de la ciudad. Durante su gestin, el gobierno

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municipal se aboca fundamentalmente

a contrarrestar los facmres causantes de
la epidemia de fiebre amarilla y a intentar normalizar una Buenos Aires que
crece a un ritmo tal que ni sus servicios sanitarios ni edilicios logran abastecer.l7 Con respecto a los encargos artsticos para la ciudad, se halla altamente
involucrado en e! proyecto de ereccin de la capilla-monumento
que honrara
la memoria del prcer, y amigo personal de su familia, Jos de San Martn.
En los aos que van de 1880 a 1891, Jos Prudencio divide su vida entre
Pars y Buenos Aires hasta que una fuerte enfermedad marca su retorno definitivo a la capital portea. Hacia e! tln de la dcada de 1880, encarga al arquitecto belga Jules Dormalla remodelacin de la casa paterna, solar que sigue funcionando como centro de reunin "de la mejor sociedad de Buenos Aires".
Santiago de Estrada describa una velada cultural llevada a cabo en su casa en
los siguientes trminos:
Apenas hace un ao que fuimos invitados a or leer Rafael Calvo en
la casa de Gucrrico, algunas de las ms celebradas composiciones de
Campoamor y Nez de Arce. Aplaudimos entonces de todo corazn la manera verdaderamente artbtica de abrir, por primera vez, la
mejor sociedad de Buenos Aires, aquella mansin, recientemente restaurada y modificada y cuya arquitectura perteneca a la poca de la
colonia espaola. [... ] Durante los intermedios, cuando se perda el
eco de la voz del lector se disipaba la ltima vibracin de las cuerdas
de! piano y de las arpas, [... ] recordbamos y buscbamos cien objetos de arte esparcidos en esta mansin feliz, en que el buen tono y la
cortesa disfrutan de una interminable luna de miel.18
El coleccionista fue tambin miembro fundador, sostenedor material y constante colaborador de la Revue !lluJtre du Ro de la Plata, revista aparecida en
septiembre de 1889 con el propsito de publicitar en Europa los logros industriales, artsticos y econmicos de la Argentina, exhibiendo al pas como un
mercado atractivo a capitales y producms europeos.
Desde Europa, las iniciales de Jos Prudencia de Guerrico firman varios
artculos aparecidos en la Revue, la mayora de ellos biografas de literatos europeos y crnicas de argentinos exirosos en Europa. Sus apreciaciones sobre bellas
artes son escasas a excepcin del artculo "A pro pos de statues et de monuments
d'art dans la Republique Argentine",
publicado en noviembre de 1890,
que da cuema de varias de las predilecciones estticas del auror y que ayuda de
manera notable a delinear su perfil como coleccionista. 19

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All Guerrico se refiere a los intentos fallidos ocurridos en la Argentina en

pos de! levantamiento de monumentos al riempo que relara su admiracin por
el "viejo luchador" que fue Sarmienro, afeccin que se corresponda con la que
sre sintiera por su padre Manuel Jos, reconocido por el sanjuanino como su
gua y curor durante su esrada en Francia. Con respecro al proyecro del monumento conmemorarivo a Sarmienro, eran los esculrores franceses contemporneos -Rodin, Jules Dalou, Antonin Mercie y Gusrave Dor- quienes funcionaban para Guerrico como los amores dignos de rener en cuenta, colocando
en un lugar jerrquico la produccin ansrica de aquel pas.
Los amores de Gloria Vicris, de Mirabeau, del Marqus de DreuxBrez, de los Burgueses de Calais, podrn enconrrar all la inspiracin necesaria, a fin de dorar a la Repblica Argenrina de una obra
digna de aqul cuyo nombre se quisiera perperuar, digna de la nacin
joven e inreligenre que se honra de haberle dado nacimienro, y digna
de! arce francs, que es el primero del mundo civilizado.20 (J. P. de G.
[Jos Prudencio de Guerrico], "A pro pos de srarues er de monumenrs
d' an dans la Republique Argenrine",
ta, a. 2, n.O 14, noviembre 1890.)
A conrinuacin

Revue f1lustre du Ro de fa Pla-

el ardculo prosegua con un llamamienro

al coleccionisra

con-

remporneo Arisrbulo del Valle, encargado enronces de presidir el Comir

pro-monumento,
ofrecindole sin reservas ayudarlo en la concrecin del recordarorio a Sarmienro. Guerrico interpelaba a Del Valle aludiendo a la experiencia companida por ambos en la organizacin de la Exposicin de la Bolsa
de Comercio, celebrada en 1887 con obras presradas por coleccionisras locales.
El hecho pone en cuesrin las palabras de Schiaffino, ya comenradas en el captulo anrerior, que referan al escaso contacro que renan los coleccionisras privados enrre s.2\
Como vemos, Jos Prudencio de Guerrico se involucr en la ereccin de un
monumento conmemorarivo, ocup cargos relevantes en la Asociacin Esdmulo de Bellas Anes,22 presidiendo su Comisin Direcriva en 1878, abri con frecuencia su casa a los esrudiantes que queran enrrar en contacro direcro con sus
obras y no dud en acruar como organizador y en ceder parce de su parrimonio
para que sre integrase exposiciones pblicas juzgadas en su momenro como
fomento indispensable para el culrivo de la acrividad artsrica en la ciudad.
Asimismo, fue amigo personal de arrisras como Eduardo Schiaffino, a quien
asisri marerialmenre esrando ambos en Europa, entre 1889 y 1891, medianre

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prstamos que Schiaffino no siempre se encargaba de saldar. En las cartas

intercambiadas hacia esa fecha. Guerrico reprochaba al pintor. en un tono familiar, los mltiples pedidos de dinero que no se correspondan ni con su devolucin efectiva ni con explicaciones pertinentes, a lo que Schiafftno se disculpaba argumentando que "hace bien un ao y medio que no he tenido ocasin
de vender una sola obra".23
En compaa de su mujer, Mara Giraldes, Guerrico visit el taller parisino
dd artista, hecho que no result en la adquisicin de obras como era quizs e!
propsito

de! pintor. Al respecto, Schiafftno comenta en una carta a su madre:

El Sr. Guerrico y su seora me hicieron el honor de una visita e! otro

da; aun cuando vinieron un poco tarde por la luz, pudieron ver casi
bien mis cuadros; Guerrico me felicit por mis progresos. pero creo
que a la seora no le hizo mucha gracia encontrase con una mujer
desnuda de tamao natural; acaso los museos no la han habituado
an? pero si mal no recuerdo aqu en su propia casa tiene tres cuadros
algo ms que desnudos.
Tengo que preguntarle al Sr. Guerrico qu impresin le hicieron
mis cuadros su seora.24
Varias problemticas se deslizan en esta carta. En primer lugar la injerencia de
la esposa de Guerrico en la formacin de su coleccin artstica. En una divisin
clsica de! gnero, Mara Giraldes se dedic al coleccionismo de "carcter
menor" como abanicos. objetos japoneses. platera y cajitas francesas.25 Por
otra parte, Schiafftno percibe la incomodidad de la senora ante los desnudos
colgados en su taller. Posiblemente, e! contacto cercano con las obras en presencia de dos hombres -su marido ye! propio hacedor de los desnudos- colocaba a la observadora en una situacin diferente a la mirada ms impersonal y
colectiva que poda realizarse en un museo.
Pero lo que era ms importante, las telas de Schiaffino -y ms exactamente Reposo que era la obra a la que ste aluda en la carta a su madre- mostraban
un tipo distinto de desnudo a los posedos por los coleccionistas. Reposo (Imagen 14) es un desnudo de espaldas de un cuerpo joven, casi adolescente. que
no ostenta claras marcas de gnero.26 Adems no exhibe ninguna cualidad que
lo vuelva un desnudo idealizado ni atributos que lo justifiquen como una escena aleg rica u orientalista como s lo hacen las carnaciones pedadas de Diana
sorprendida de Lefebvre (Imagen 61) o la extica Odalisca de Mariano Fortuny
(Imagen 62), los dos desnudos ms famosos de la coleccin Guerrico.

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La gran tela de la Diana, que tena un sitio de honor en el hall de la

morada familiar, mostraba una ninfa y su squito realizados en la mejor tradicin acadmica del fini pulido y el cuerpo femenino idealizado, casi lampio.
El impulso pdico por parte de las muchachas, que se horrorizan y amagan
cubrirse ante la inesperada mirada masculina, era la justificacin moralizante
para la exhibicin de tantos bellos cuerpos. La armona del sensual gineceo
llega a su fin por esa mirada externa que, aunque no aparece en el cuadro y se
ubica figuradamente en el bosque posterior que sirve de fondo, tambin puede
coincidir con la propia presencia del espectador.
El otro cuadro de desnudo haba sido realizado por Mariano Fortuny, e!
ms clebre pintor espaol decimonnico que contaba con un xito sin parangn en el mercado artstico parisino. Su Odalisca mostraba, al igual que Reposo.
un desnudo de espaldas. Sin embargo, a la esculida y ambigua joven de Schiaffino,
se conrrapona aqu una inequvoca mujer generosa en carnes, al despojo que
rodeaba al primer desnudo se opona tina abundancia de telas y cortinados y
una mandolina que remita a una cult'lra oriental, alusin que estaba reforzada
en el propio ttulo de la obra. Todo contribua a alejar al cuerpo desnudo del
tiempo y la geografa de! presente, desactivando parcialmente e! costado peligroso -lascivo- que poda acarrear su extrema sensualidad. Estos paliativos no
estaban presentes en la rela del argentino, que adems estaba iluminada de
manera uniforme sin dejar secciones del cuerpo ocultas, como s suceda en la
Odalisca tratada con abundantes reas de sombra que colaboraban a aumentar su
misterio. No fue simplemente el gnero lo que turb a Mara Giraldes sino
fundamentalmente
el modo en que ste haba sido tratado.
Retornando el vnculo personal que uni a la pareja Guerrico con Schiaffino,
ste no se cristaliz en una relacin comercial de adquisicin de obras sino en
un intercambio informal con tintes paternalistas en el que los coleccionistas
frecuentaban al pintor y le facilitaban dinero para contrarrestar su inestable
economa. A este respecto, Schiaffino se quejaba duramente en una carta enviada a su padre desde Pars:
Para colmo no he podido vender las dos cabezas y el paisaje que tengo en exposicin en lo de Kleinbergcr [oo.].
Al mismo tiempo s que mi amigo el Sr. Guerrico

hace ejecutar

en este momento trabajos en pintura un ridculo pintorcillo espaol: Miralles, a Spiridon y un vejete italiano Fortazzo; individuos
que no han tenido nunca ni tendrn jams una recompensa en Pars,
pues son de los ltimos; absolutamente indignos de lustrarme m

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los botines; y este Seor y amigo es millonario,

para los artistas y duerme en paz! 27

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se cree un Mecenas

Ms all de que las obras de Schiaffino podan no satisfacer los estndares de

gusto de los Guerrico, ste fue el patrn de comportamiento
que de algn
modo caracteriz su relacin para con e! arte nacional y que reaparecer en varios
de los personajes principales de este libro. Para estos coleccionisras exista un
inters y un deber por participar activamente en e! desarrollo de la actividad
artstica en Buenos Aires, y ms especficamente por ayudar a sus artistas, pero
este accionar no se corresponda necesariamente con e! fomento de un mercado para el arte argentino a travs de la com pra de obras nacionales. Para ellos,
e! arte, no slo el antiguo sino tambin e! moderno, era algo que an estaba en
proceso de formacin en e! terreno argentino y que por lo tanto deba buscarse
del otro lado de! ocano.

Caractersticas de la coleccin y mecanismos de adquisicin de obras

La variedad y tamao de la coleccin formada por los Guerrico exceda e!
coleccionismo exclusivo de pintura y escultura para incluir objetos de las culturas ms diversas como las piezas chinas y las armas antiguas. Evidentemente,
sus intereses artsticos eran mltiples. No obsrante, anclar e! anlisis en el
nutrido conjunto de pinturas y esculturas, corpus que goz de un lugar central
para los actores contemporneos,
tanto para los propios coleccionistas, que les
destinaron los sitios privilegiados de la casa familiar, como para la crtica que
condens sus discursos sobre este grupo especfico.
La coleccin esraba montada con un sentido escenogrfico que ocupaba
casi la totalidad de los salones principales de la residencia de la calle Corrientes.
El gran hall yel escritorio eran los mbitos predilectos en los que se acumulaban gran nmero de obras (Imgenes 17 y 18). Si bien las crnicas refieren a
las actividades que se llevaban a cabo en dichos recintos -reuniones y bailes en
e! caso de! hall y despacho de trabajo de Jos Prudencio en el caso de! escritorio- las obras restaban sin duda gran parte de la funcionalidad potencial de
estos ambientes al habitarlos casi por completo. En este punto, existe una diferencia fundamental con aquellos consumos guiados con e! fin de decorar los
mbitos cotidianos de vivienda: en la casa Guerrico era la propia morada la que
se adapraba a la imponente presencia de las obras, funcionando ms como un
exhibidor que como un recinto habiracional. Por ejemplo, e! techo vidriado

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del gran hall estaba diseado para permitir el ingreso de la luz solar durante
el da y ser reemplazado por lmparas especiales durante la noche, dispuestas
intencional mente para la mejor apreciacin de las obras. No en vano, la mayora de los testimonios de la poca refieren a la casa de Guerrico con la palabra
"Museo".
Por otra parte, la adquisicin

de obras inmensas y sumamente

caras como

la ya referida Diana sorprendida de Lefebvre, que obtuvo juicios elogiosos en el

Saln de 1879 y la medalla de honor en la Exposicin Universal de 1889, o La
primavera de Gabriel rerrier (Imagen 19), premiada tambin con medalla de
oro en esta ltima exposicin, permite sealar una voluntad "aristocratizante"
por parte del coleccionista que busca no ya diferenciarse del ignorante recin
enriquecido sino tambin del consumidor burgus promedio que compraba
una tda pequea para decorar su saln. Ubicadas en lugares privilegiados del
hall, estas grandes telas junto a las pesadas esculturas como Bagnante sedutta
(Imagen 20) o La Ciarina de Antonio Tantardini, requeran ambientes aptos
para su exhibicin. Desde su alto costo y la incomodidad que supona su traslado e instalacin, las inmensas obras connotaban un supuestamente desinteresado "amor por el arte" que en realidad se basaba en el poder del dinero para
SuStanClarse.
La impronta francesa y la contemporaneidad
de la mayora de los artistas
son sin duda las primeras caractersticas que saltan a la vista en la seccin de
pintura y escultura de la coleccin Guerrico. Las obras donadas por Guerrico
al MNI3A, contando tanto el conjunto cedido hacia 1895 como las donaciones
pstumas, alcanzan el nmero de ciento ochenta y seis. Las posesiones familiares
no fueron destinadas en su totalidad al Museo, conservndose entre sus herederos objetos significativos como algunos bronces de Amoi ne- Louis Barye. De otros
cuadros, que en aquel momento fueron reseados y reproducidos por las crnicas, como es el caso de La primavera de Gabriel Ferrier, Primera comunin de
Augusto Ballerini o una obra de Reinaldo Giudici, se desconoce su paradero.2B
Si se agregan a las obras en poder del Museo las crnicas y el material
grfico de la poca es posible delinear un perfil acabado de la mayor parte de la
coleccin. En primer lugar, es notable la marcada diferencia existente entre
la vei ntena de obras donadas por Jos Prudencia de Guerrico en vida y el resto
de las producciones cedidas varias dcadas luego de su muerte.
Estimo que esta donacin inicial, consignada en el primer catlogo del
Museo publicado en 1896, fue en gran parte formada por Manuel Jos, el primer
coleccionista de la familia. En este conjunto sobresalen las obras annimas o
las copias de maestros del pasado fundamentalmente
italianos, pero tambin

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espaoles, franceses y flamencos.29 Son en su mayora telas medianas con motivos bblicos o religiosos, o algn paisaje o pintura de gnero en el caso de las
atribuidas a pintores flamencos. En este conjunto se encuentran tambin cuatro obras de artistas locales o extranjeros activos en Buenos Aires hacia el tercer
cuarto del siglo XIX: ellas son de Ernest Charton EL veLorioy Panorama de La
CordiLLera de LosAndes y de Prilidiano Pueyrredn Asesinato deL Dr. ManueL
Vicente Maza (Imagen 63) y un peq ueo boceto de Retrato de Laseorita ManueLa
Rosas. Estas ltimas presencias son complementadas por un pequeo grupo de
obras de carcter similar que ingresan en las donaciones posteriores de la familia. Son leos de artistas como Pueyrredn, Carlos Enrique Pellegrini y Luis
Laisney, y en todos los casos se trata de retratos de miembros de la familia
Guerrico-Maza, dos de ellos dedicados a la figura de Manuel Jos.
Con esto no busco afirmar que existi en las primeras adquisiciones
artsticas de los Guerrico una voluntad por proveerse de arte local, sino simplementc una intencin de ser retratados por los ms rcnombrados pintores
de la escena portea de aquel momento. Por otra parte, la propiedad del
Asesinato de Maza realizado por Pueyrrcdn tambin responda a razones
afectivas adems de estticas en tanto plasmaba el hecho que haba sido decisivo para el alejamiento del primer Guerrico de la escena nacional. A manera
de un exvoto que relata las penurias sufridas por su protagonista y poseedor,
la tela de Pueyrredn refera -aunque de manera indirecta- a un episodio
clave de su vida. El cuadro contribua as a postulado como proscripto del
rgimen, un legado que muchos de los exiliados se encargaron de subrayar
una vez rcgresados al pas.
Tal como refiere la tradicin oral, el conjunto de quince telas de Genaro
Prez de Villaamil (Imagen 66) tambin fue adquirido por el primer coleccionista de la familia, en ocasin de la visita al taller del paisajista gallego que, en
1845, se ubicaba en la buhardilla de la casa ocupada por GuerriCl: en Pars. El
encuentro se realiza en compa;:,l de Jos de San Martn quien tambin compr algunas pinturas ..'o
En cierto sentido, la adquisicin de estas telas se liga ms con un sentido
filantrpico y de "socorro" para con el artista empobrecido que con una voluntad
por obtener un conjunto represcntativo de su produccin. De hecho Guerrico
confiesa haberse quedado con la totalidad de las obras que se encontraban en el
tallcr del artista, totalidad que inclua algunas pinturas flamencas y holandesas
La repetida presencia de las obras de Villaamil en la coleccin Guerrico
permitc parangonarla con la vinculacin establecida entre Rossi e Ignacio Manzoni
que result tambin en la posesin de un conjunto importante de obras.
antiguas.31

Los

DUEOS DEL ARTE -------------------

157

Me centrar ms particularmente en una porcin de las obras adquiridas

por Jos Prudencio de Guerrico, conjunto que sobresale por su diversidad y
abundancia de reconocidos artistas contemporneos,
principalmente franceses
y espaoles, contando tambin con algunos italianos. Esto no invalida el sealar la impronta francesa caracterstica de la coleccin ya que muchos de los
artistas espaoles all representados haban pasado por Pars, siendo esa capital
el lugar de su formacin y proyeccin a nivel internacionaI.32
Al privilegiar este recorte, no olvido que Jos Prudencio tambin adquiri
arte del pasado. En este sentido, la presencia de dos significativas obras de Tiepolo,33
de varias escenas de gnero flamencas, de pintura religiosa espaola e italiana
tambin contribuyen a ampliar el horizonte de sus preferencias.34 Lo que busco es analizar su faceta en tanto coleccionista moderno ya que creo que es all
donde realiz la "apuesta" ms fuerte al momento de tener que privilegiar una
orientacin para sus adquisiciones, siendo la vertiente moderna de la coleccin
la que domin numricamente,
alcanzando el 70% del total de pinturas y
esculturas donadas por la familia al MNBA.
Este corpus de obras lncluye pinturas como Retrato de Andr Gil y Rocas
de Gustave Courbet (Imagen 21); Ville d'Avray de Corot (Imagen 55); curie,
En el gallinero y Paisaje con.ovejas de Charles Emile Jacque; Paisaje de Daz de la
Pea; Marina de Eugene Isabey; Puerto de Eugene-Louis Boudin (Imagen 22);
Paisaje con figuras de Fran<,:ois Daubigny (Imagen 24); Baados de Roma de
Ulpiano Checa; Cielo, mar y tierra de Baldomero Galofre; Aline Masson con
tocado de gasa de Raimundo Madrazo (Imagen 65); El jardn ftands y Palacio
Ducal de Venecia de Flix Ziem; Ninft. y Paysanne de Jean-Jacques Henner;
Rverie de Charles Chaplin; L'vocation y Uvas de Ignace Fantin-Latour;
La
Plaine de Lon Lhermitte (Imagen 64); Cabeza de vieja de Thedule Augustn
Ribot; Escena de carnaval de Jos Villegas Cordero y Retrato de Jos Prudencio
de Guerrico de Joaqun Sorolla y Bastida.35
La mayora de ellas eran paisajes, retratos, escenas de costumbres campesinas
o burguesas contemporneas. No primaba en el conjunto la retrica pintura de
historia ni la alegora -con algunas excepciones como la Diana ya descriptasino la marina, el paisaje principalmente rural pero tambin urbano, los trabajadores y los animales del campo. La impronta burguesa en los temas que guiaban la seleccin era innegable. En este sentido, para Guerrico lo moderno se
poda expresar tanto en la factura de las obras como en su sujeto. En cuanto a
la primera variable, la mayora de las pinturas haba sido realizada con los nuevos recursos plsticos investigados hacia fines del siglo XIX: presencia matrica,
pincelada corta, evidente, paleta aclarada. Lo que sin embargo segua inamovi-

158

----------------MARLA

ble en la mayor parte de estas obras era la composicin

ISABEL
BALDASARR
tradicional

que les

serva de base. No se incluan aqu las perspectivas sesgadas y escenas cortadas

desarrolladas por el impresionismo sino que todas las pinturas respondan en
cierta medida a un parmetro de narratividad y legibilidad clsico donde era
fcil aprehender lo que el cuadro quera mostrar. Con respecto a las temticas
de las obras, stas 110 presentaban, en general, demasiados cuestionamientos
acerca del posicionamien to social de los personajes representados, pero s existan varias que claramente apuntaban a retratar la vida contempornea utbana
y sus personajes, como suceda por ejemplo con Afine Masson con tocado de gasa
de Raimundo Madraza o Lajeune merede Louis Deschamps. Sobre las escenas
rurales algo idealizadas, su consumo fue muy frecuente entre la burguesa
decimonnica precisamente por apelar a una realidad buclica y distanciada
que no interrogaba duramenre al espectador sobre su injerencia en aquella
cadena productiva, hecho que s pretendan las pinturas ms realistas de Courbet
o incluso de Manet.
En relacin a la escultura la coleccin posea, adems de una decena de
bronces annimos datados entre los siglos XVII y XVlII, ejemplares de artistas
claves de la escultura decimonnica como Gustave Dor (Imagen 23), Antonio Tantardini, Ernest Carrier-Bellcuse, Antoine Louis-Barye, Jean A1exandre
Falguiere (Imagen 25) y Emmanuel Fremiet. El recorte era algo ms tradicional que el efectuado en pintura, quizs porque era la mujer de Jos Prudencia
quien se encargaba de estas selecciones. Sin embargo, la coleccionista tambin
estaba abierta a la escultura moderna, como sucedi en 1910 con la compra de
La deftnsa de Auguste Rodin (Imagen 28).
Esta sucesin de nombres apunta a subrayar la estricta contemporaneidad
que caracteriz a la coleccin formada por Jos Prudencia de Guerrico, la cual
exhiba tojo un abanico de las principales tendencias de la pintura del siglo
XIX: desde obras deudoras del estricto lenguaje acadmico, como era el caso
de Jules Lefebvre o Henner, pasando por las producciones de la Escuela de 1830
o Escuela de Barbizn -Daz, Corot, Daubigny, Boudin- hasta los denominados
pintores de la vida moderna -Chaplin, Lhermitte- sin faltar el ejemplo de la
pintura realista -Courbet- y sus derivados -Ribot-. La misma diversidad apareca en la seccin de esculturas, con obras de factura pulida y composicin "clsica" vinculadas
a la academia -rremiet,
Tantardinihasta aqullas que
ejemplificaban las nuevas bsquedas estticas del siglo XIX -Barye, Falguiereruptura que alcanzaba su punto mximo en la produccin de Auguste Rodin.
De gran parte de estos artistas, Jos Prudencia de Guerrico posey obras
verdaderamente significativas e incluso premiadas en los certmenes europeos.

Los

DUE -

os

DEL ARTE ------------------

159

Evidentemente e! principio de legitimidad culrural que Bourdieu vincula con

e! gusw burgus y con la consagracin otorgada por los tribunales privados y
pblicos, como salones y academias, era un parmetro ms que vigente para
los compradores argentinos de! siglo XIX, y ms precisamente para aqullos
que podan pagar las obras premiadas.36
Frente a este panorama, es posible desdear la modernidad de la coleccin Guerrico solamente por la ausencia de obras de los "maestros" del impresionismo? Es cierto: Jos Prudencio no fue un coleccionista que opt por obras
demasiado disruptivas o cuestionadoras como podan realizadas Manet o Degas,
pero no por eso dej de practicar un consumo tOtalmente acorde con los patrones de su tiempo, por ejemplo con los vigentes entre los coleccionistas norteamericanos contemporneos.
Por otra parte, si bien ninguno de los maestros cannicos de! impresionismo se hallaba presente en la coleccin, sta s contaba con varios artistas cuyo
lenguaje, factura y paleta dialogaba con las bsquedas de stos, como era e!
caso de Lhermitte, Chaplin o Sorolla.
Sin olvidar que Guerrico posea ejemplos paradigmticos de arte acadmico, se debe tener en cuenta que en el conjunw estas obras constiruan ms la
excepcin que la norma. Con todo esto, no pretendo constiruir a Guerrico
como un adalid de la vanguardia decimonnica.
Mi objetivo es subrayar en
qu medida Jos Prudencia de Guerrico comparti las propensiones de! gusto
de su poca por la pintura contempornea,
mostrando no un gusto errtico
sino uno acorde con la pintura que en aquel momento estaba en boga o "de
moda", conceptos stos fundamentales para la escena artstica europea de! siglo
XIX en que fue acuada la coleccin.
Cules haban sido los mecanismos puestos en juego para su formacin?
En primer lugar, Jos Prudencia de Guerrico se nutri de lo que l consideraba
las fuentes de la produccin artstica, adquiriendo prcticamente la totalidad
de su coleccin en el viejo continente. Esto se registra incluso para e! caso de
obras de artistas extranjeros actuantes en Buenos Aires, como fue e! caso del
italiano Edoardo de Martino, cuyas escenas navales fueron compradas por
Guerrico en Londres en 1888.
Reputadas casas de comercio de arte, como es el caso de Boussod, Valadon
y Cie que en aquel momento alimentaban las principales colecciones privadas
europeas y norteamericanas,
y otrOS menos conocidos como e! anticuario y
artista Joseph Spiridon, fueron quienes proveyeron obras a Jos Prudencio en
las varias compras registradas entre 1888 y 1891.37 Por otra parte, el coleccionista tampoco descart medios menos formales como la adquisicin directa a

160 ---------------los artistas, tal como sucedi con Charles Chaplin,

MARtA. ISABEL BALDASARRF.

Emilio Sala Francs o Jos

Villegas Cordero. Otro mecanismo del que se vali el argentino, y que fue
usual en el siglo XIX antes de la instalacin de galeras y marchands de arte
extranjero en Buenos Aires, fue la labor de intermediarios generalmente amigos o familiares, que gestionaban en Europa los encargos -ms o menos especficos- de los futuros adquisidores.38
En el caso de Guerrico, el principal actor dedicado a este tipo de tareas fue
su sobrino -y hermano de su mujer- Manuel Giraldes (1857-1941), quien
por ejemplo compra por encargo de su to la celebrada Reverie de Charles
Chaplin. Este personaje adems usufructu su estada europea para fo~mar su
propia coleccin artstica y al mismo tiempo abastecer al mercado porteo de
telas europeas. De este modo, en 1887 y 1888, las casas Bossi y Repetto y
Nocetti ofrecieron al pblico en general obras remitidas por Giraldes desde
Pars. Se trataba en su mayor parte de producciones firmadas por artistas de
segunda lnea pero que posean cierra legitimidad a partir de su participacin o
incluso de algn premio obtenido en los salones anuales. Para un joven refinado como Giraldes, que amaba los bronces de Barye y Fremiet y que estaba
imbuido del arte francs de su tiempo, las piezas remitidas a Buenos Aires
constituan obras factibles de ubicar, no ya entre los verdaderos conocedores
de! arte, sino entre los nuevos sectores afectos al consumo artstico. Sin embargo, el mercado no fue tan receptivo como el propio "importador" poda suponer, ya que en la exposicin de 1888 todava seguan disponibles varias de las
obras ofrecidas en venta e! ao anterior.
Diferentes fueron los mecanismos puestos en juego por e! propio Giraldes
a la hora de formar su coleccin particular, la cual se distingua por la presencia
de artistas prestigiados para fin del XIX como Boudin, Daz de la Pea o Charles
Jacque.39 Durante la dcada de 1880, Giraldes habit por cuatro aos en Pars,
en los alrededores del Bois de Boulogne. All, prescindiendo de una ocupacin
fija, llev a cabo una doble funcin de marchand: de pinturas y esculturas para
los coleccionistas locales y de caballos angla-argentinos y percherones, su otra
gran pasin. Durante estOs aos, Giraldes estuvo sin duda en contacto con los
artistas contemporneos, hecho que explicara la aparicin de piezas importantes
o bronces firmados por los propios artistas dentro de su coleccin.4o
Volviendo a los Guerrico, Manuel Jos sobresali por cultivar el consumo
artstico en un momento en que estas prcticas no eran mayoritarias entre el
resto de su clase. El carcter de pionero sentido por el padre es heredado por su
hijo: el linaje de coleccionistas se contina de uno a otro. Jos Prudencia refina
los gustos de su padre, al tener en mente un modelo claro de coleccin en

Los

DUEOS

DEL ARTE -------------------

161

donde el arte contemporneo jug un rol fundamental. No existe ya la oportunidad como criterio primero para aduearse de una pieza sino la voluntad de
seleccionar y de insertar la compra dentro de una serie -de ah la mencionada
genealoga compuesta por las cartelas- que vinculaba al arte del presente con el
del pasado, a ChapE n con Tiziano, a Daz y Rousseau con Correggio y a Fortuny
con Velzquez, por slo marcar algunos lineamientos posibles. Insertos en esta
genealoga los artistas decimonnicos se legitimaban en sus vnculos con los
maestros del pasado. Sin embargo, a la hora de las adquisiciones eran los primeros los que haban sido privilegiados.

Una carrera abierta al talento: Aristbulo del Valle

Mucho podr influir en las inclinaciones y aficiones el medio en que cada
cual.se ha formado, pero indudablemente lo que ms influye en las modalidades del espritu y del carcter es el cultivo intelectual, y cito como ejemplo
de esta tesis al doctor Del Valle, hijo de un militar, nacido en poca en que
los soldados argentinos no tenan tiempo ni medios para entregarse solaces
artsticos, ni haba en el pas cmo ni con qu cultivar tales aficiones. No
guerre Del Vallecomo su padre en los campos de batalla, pero no por eso fue
para l menos ruda la jornada en la lucha de la vida, viviendo en sus primeros
aos entre estrecheces que hacen ms honrosa su holgura del presente, fruto
de sus afanes realizados con su talento y su integridad de carcter.
[... ] La nica faz desconocida de la vida de Del Valle es esta ltima en
que ahora se nos presenta. Se conoda en l al orador, al periodista, al hombre del foro y del Congreso, al poltico, ms honrado que astuto, al erudito
nutrido de vastos conocimientos literarios y cientficos, pero se ignoraba
que hubiese en l un espritu esencialmente artstico, con refinamientos de
sibarita y generosidad de Mecenas.
Sansn Carrasca, "Del Valle at horne", El Nacional,
Buenos Aires, 10 de enero de 1887.
Naci pobre y sin alcurnia; con su esfuerzo cultiv su espritu hasta darle, en
materia de arte, el refinamiento exquisito que, en medios ms propicios,
slo alcanzan los privilegiados.
Miguel Can, Discurso pronunciado en la inhumacin
de los restos de Aristbulo del Valle el 30 de enero de 1896.
Fue Aristbulo del Valle (1845-1896) (Imagen 26) otra de los coleccionistas de
sesgo moderno de Buenos Aires a fin de siglo. Mientras algunas de sus obras

162 ---------------ofrecen coincidencias

MARtA

ISABEL BALDASARRE

con las seleccionadas por la familia Guerrico, en varios

otros sentidos este coleccionista plantea caractersticas que le son propias, presencias que difcilmente se hallan en otras colecciones formadas en aquellos aos.
En el caso de Aristbulo se trat de un hombre nacido en el pueblo bonaerense de Dolores, que ascendi socialmente gracias a la carrera militar de su
padre y a su labor personal desde su bufete de abogado siempre acompaada
por los cargos polticos. No fue un coleccionista de otigen opulento yal parecer tampoco obtuvo grandes riquezas a lo largo de su vida, sino que, gozando
de un pasar acomodado, opt por dedicarse al consumo artstico muchas veces
a costa de otros sacrificios. Esta imagen ha sido la privilegiada por varias de las
crnicas que se ocuparon de su perfil de coleccionista, subrayando la austeridad,
la simpleza y tambin e! buen gusto y la competencia artstica caractersticos de!
personaje, como si e! afn de! coleccionar no se basase en una voluntad de posesin sino un sentido exclusivamente "civilizador" y de "amor por el arte".
Su gusto por las be!las artes hallaba sustento en una voracidad ms amplia
hacia la cultura europea, donde la literatura -con autores como Stendhal,
Flaubert, Taine, Renan, Anatole France, Mrime o Maree! Prvost- gozaba
de un lugar privilegiado.41 La necesidad de "estar al da" con respecto a lo que
suceda en la escena cultural del viejo mundo era uno de sus intereses principales que se traslad al rea de las bellas artes en la recepcin constante de noticias sobre las exposiciones y salones anuales de Pars, que le posibilitaban seguir ao a ao el camino recorrido por sus artistas predilectos.
Respecto de su idoneidad sobre artes plsticas, es evidente que no recibi
ninguna enseanza formal, pero s aprovech de la educacin inorgnica que
le proveyeron sus amigos conocedores de arte o artistas.
En 1896, en ocasin de su fallecimiento, Schiaffino publica en el nmero
12 de la revista Argentina -ejemplar enteramente dedicado a la memoria del
poltico- el ensayo titulado "Aristbulo del Valle. Fragmento de un estudio en
preparacin". All, Schiaffino celebraba e! viraje operado en las predilecciones
artsticas de De! Valle al tiempo que se posicionaba en aquel rol que le sera tan
grato de "educador del gusto" que, en este caso particular, haba germinado en
e! frtil terreno que era el espritu culto de Aristbulo:
Su gusto personal -desde

que le conoc en Pars, en 1885-

haba

sufrido una transformacin tan completa como lgica, que l mismo

sola reconocer con cierra satisfaccin no exenta de legtimo orgullo.
Por ejemplo, en la fecha indicada, acababa de recorrer la Espaa
y la Italia; llegaba deslumbrado, y Pars no produca sobre su espritu

Los

DUEOS

DEL ARTE -----------------

163

esa sensacin gris, tan propia de la Ciudad -Enigma, burlona y esquiva, impenetrable durante meses.
Los grmenes de! arte preexisran en l siendo inherentes su organizacin intelectual, cual lo demuestran y, con qu brillo, todos los
discursos de aque! artista de la palabra, pero respecto de! arte plstico,
era, por obra y gracia de nuestro medio, del limbo en que haba nacido,
el ciego de nacimiento que abre por primera vez el prpado sobre la
vida real de las artes visibles y tangibles. Artista l mismo, no era de
principios de esttica que necesitara saturarse, los tena de raza, le venan de instinto y probado los haba en sus lecturas; en lo que s fuera
menester que empapara su espritu como sediente esponja, era en los
result,!dos obtenidos por los dems artistas, de todo tiempo y de toda
laya. -El progreso humano es colectivo, necesita de antecesores. (Eduardo Schiaffino, "Del Valle Coleccionista. Fragmento de un estudio en
preparacin", Argentina, a.!, n.O 12,29 de febrero de 1896, p. 117.)
El viaje al que se refiere Schiaffino, y que De! Valle emprende en 1884, fue e!
nico contacto directo que e! coleccionista tuvo con Europa, aprovechando
este periplo para adquirir obras principalmente de autores espaoles e italianos
de! momento -como Villavicencio, Vi llegas, Plasencia, Martnez, Barbudo,
Favretto y Lancerotto. Sin embargo, fue en la frecuentacin de salones y de! Museo
de! Luxemburgo, donde despierta su gusto por e! arte francs contemporneo,
predileccin que recin se va a carpa rizar en la adquisicin de obras una vez
regresado a Buenos Aires.
Conviene detenerse un momento en e! nico viaje a Europa emprendido
por De! Valle. En este trnsito, adems de Eduardo Schiaffino, e! futuro coleccionista frecuent a otros actores que mediaron su acercamiento al arte europeo. Uno de ellos fue e! coleccionista y poltico paraguayo Juan Silvano Godoi
(1850-1926), exiliado en Buenos Aires desde 1877 por participar en un atentando revolucionario que culmin con la muerte de! entonces presidente de
Paraguay. Godoi se instala en Buenos Aires, sobre la calle Santa Fe, y su casa se
convierte, adems de un centro de conspiracin poltica, en sitio nuclear de
personajes -como De! Valle, Guido Spano o Schiaffino- que discurren sobre
cultura y artes plsticas Y En su compaa, Del Valle emprende el periplo por
Europa, ocasin en la que e! paraguayo tambin aprovecha para adquirir obras
artsticas. Los registros de las piezas pertenecientes a Godoi permiten sealar
una confluencia entre las preferencias estticas de ambos hombres. Te!as atribuidas a Murillo o Tintoretto y pinturas de Santiago Rusiol, Jos Moreno Car-

164 ----------------

MARA

ISABEL BALDASARRE

bonera, Schiaffino y Giacomo Favretto dan cuenta no slo de los gustos compartidos sino tambin del intercambio de obras que se produjo entre ellos,
como sucedi con La primera aventura de -Gil Blas de Santillana de Moreno
Carbonera que hacia 1894 se encontraba en poder de Del Valle y luego pas a
integrar las colecciones de Godoi o el camino inverso recorrido por la Educacin de la virgen atribuida a Alonso Cano hoy en poder del MNBA.
En aos posteriores, Godoi funcion adems como intermediario de Del
Valle para la adquisicin de obras, una prctica que fue el recurso ms frecuente utilizado por el poltico para ensanchar su coleccin. En la informal "sociedad" que integraban ambos haba un afn de encontrar tesoros ocultos, ya que
como confiesa el paraguayo ante un inminente viaje a Brasil
Al despedimos [Del Valle] me dio varias importantes cartas para personajes brasileras aqu y me augur agradable viaje y progreso. Esto,
por supuesto, despus del consabido encargo que me haca siempre
cuando yo emprenda algn viaje: de visitar los conventos y las iglesias
ver si me encontraba algn cuadro antiguo de mrito. Yo le contest
'Recorrer todo y lo que consiga medias.43
Otras de las personalidades que Aristbulo encuentra en Europa, ms particularmente en Venecia, fueron el diplomtico Belisario Montero yel artista plstico Augusto Ballerini. En su compaa, el novel coleccionista confiesa haber
gozado de la escultura de la Grecia clsica y de la produccin de Miguel ngel,
Rafael, Andrea del Sarta, Canova y Thorwaldsen. Con respecto al arte contemporneo, se deduce que Montera y Ballerini fueron los encargados de introducir a Del Valle a varios de los pintores por ellos frecuentados. En este
sentido, Bclisario Montero evoca la sociabilidad compartida con Ballerini en
Roma de la que participaban pintores como Barbudo, De Dominicis, Moreno
Carbonero, Signorini, Vi llegas, Luna, Frangiamore, Siedmirazky y Luque Rossell
en tre otros.44 Varios de estos nombres se hallaron posteriormente entre las pertenencias artsticas del coleccionista.
Ms especficamente, Montero describe con detalle el encuentro con Del
Valle y aprovecha para narrar los acontecimientos que llevaron a la compra de
Msicos ambulantes de Favretto (Imagen 70):
Aprovechando las vacaciones tornamos a Venecia, y una tarde, al volver una esquina cruzamos nuestra gndola con otra en que iba el
doeror Aristbulo del Valle con su seora. Este encuentro casual nos

Los

DUEOS

DEL ARTE ------------------

165

proporcion e! encanto de renovar muchos das de armoniosa amistad con e! gran rribuno. Juntos recorrimos la ciudad, museos, etc.
De! Valle estaba en plena fiebre y efervescencia de arte. No he conocido jams en ningn argentino un alma ms abierta al placer espontneo de la belleza artstica, ms comprensiva de sus valores, ms gozosa
ante las maravillas que nos rodeaban. Adoraba Venecia y nos deca
que es la nica ciudad donde e! viajero no sufre decepcin, porque en
ella la realidad supera a todo lo concebido por la imaginacin. Buscaba
y adquira curiosidades, telas raras, armas y objetos antiguos. Ballerini
le llev al estudio de Favrerto. Del Valle no quiso abandonar Venecia
sin llevar un cuadro del famoso pintor. El precio era elevado en relacin a la suma de que poda disponer, y como furamos y volviramos
sin obtener la rebaja deseada, la seora de Del Valle hizo surgir del
fondo de su valija algunos billetes de banco reservados para comprar
encajes, y con ellos complet la suma, muy contenta de sacrificar su
capricho personal y de contribuir a la posesin de la hermosa tela.
La ancdora refuerza entonces la mirada idealizada sobre Del Valle coleccionista construida por la mayora de sus reseas biogrficas. La coleccin pareca
incrementarse slo a costa de esfuerzos que llevaban al propio Aristbulo a
confesar a sus compatriotas "que era aquella la nica ocasin en que haba
envidiado la fortuna de los ricos". La comparacin con la mayora de los argentinos "inteligentes" y "fuertemente cultivados" que eran indiferentes a las manifestaciones artsticas es el carril por donde prosigue e! relato de Montera, el
cual culmina con una extensa parfrasis de! "credo artstico" del coleccionista.
En su discurso, regado de alusiones eruditas a Paul Bourget, Montaigne, Voltaire
y principalmente Stendhal, Del Valle se distanciaba del viajero apurado "indiferente o cansado" que pasa "y no sabe lo que ha visto", para proponer por el
contrario un tipo de contemplacin emptica para con el productor de la obra
de arte:
[... ] muchos hombres ilustrados [... ] no ven en el cuadro un pensamiento y lo contemplan con un tipo de criterio que les hace comparar
los objetos pintados con los existentes, y como si ellos no significaran
orra cosa que el mismo objeto material, sin cuidarse de la expresin
del sujeto, ni del concepto que envuelve la composicin. [... ] Se debe
adaptar la mirada a la intencin y voluntad del pintor, saber lo que ha
querido decir.

166 ---------------

MARrA

ISABEL BALDAS~

Los intermediarios y las compras en Buenos Aires

Tanto Eduardo Schiaffino, como Miguel Can y Sylla Monsegur actuaron en
diferentes oportunidades como intermediarios a travs de los cuales Aristbulo
del Valle concretaba sus compras de arre europeo. Esta tarea era lenta y difcil Y
acarreaba un intenso intercambio epistolar que daba cuenta no slo de los
vaivenes del gusto del coleccionista sino tambin de la injerencia real de los "mediadores" en la seleccin final de obras.
Sin desconocer el arre del pasado, Miguel Can fue un observador sumamente receptivo a las tendencias plsticas ms contemporneas y su particular
mirada sobre las bellas artes fue modelndose y mutando al ritmo de sus frecuentes viajes al viejo continente realizados entre 1870 yel fin del siglo.45 En
los escritos producto de estos periplos, aparece como matriz recurrente -cada
vez que Can busca validar y dar cuenta de las producciones que ms lo atraenla vinculacin entre el arte y su contemporaneidad
y su capacidad para plasmar
en forma verdica la realidad.
Segn su correspondencia con Eduardo Schiaffino, ya desde mediados de
1880 Can posea fluidos contactos con el mundillo artstico parisino, convirtindose n un personaje ms que idneo para encargarse de las compras artsticas de Del Valle. En estas cartas, discute con Schiaffino sobre los avatares
de la pintura francesa moderna y cuestiona el fanatismo de ste por la pintura de
Puvis de Chavannes, para recomendarle alejarse tanto del "idealismo de escuela" como de las frmulas de arre acadmico.
Es notable adems su consonancia con una modernidad concebida a la
manera baudelairiana: "La belleza no es eterna, cada siglo debe ser un camalen que se revista de los colores del medio que atraviesa, debemos reflejar,
interpretar mejor dicho, de entre las cosas que hay en la naturaleza, aquellas
que toquen, conmuevan, agiten, nuestro modo moral presente".46
Can deplora el arre idealista y cargado de retrica, que se aleja de la
plasmacin de la "simplicidad" y la "verdad", y justamente todo el arte que lo
atrae -la pintura holandesa del siglo XVI y la espaola del siglo XVII y contempornease caracterizaba por la bsqueda de la "interpretacin expresiva
de la naturaleza".
En este sentido, el gusto de C~ por el arte espaol va a ser determinante
para la presencia de cierras artistas en la coleccin Del Valle, como por ejemplo
las obras de Barbudo y Moreno Carbonero que Can adquiere para este ltimo
durante su estada diplomtica en Madrid entre 1888 y 1889. Las carras que Del
Valle enva a su amigo son un rico testimonio de varios de los tpicos que con-

Los

DUEOS DEL ARTE ------------------

167

forman su perfil de coleccionista: por un lado, la necesidad de generar fondos

-a travs de la venta de terrenos y otras propiedadescon el fin de adquirir
pinturas y esculturas, por otra parte, la confianza depositada en Can como
gua competente en materia artstica: "Estoi [sic] deseando que vengas para
que hagamos una seleccin de entre lo poco que tengo y enviemos remate los
mamarrachos", lo arenga Del Valle en 1888,41 Por ltimo, estas esquelas revelan tambin la jerarqua artstica seguida por Del Valle, en la que sus obras
modernas tienen un lugar fundamental:
He sacado el techo de la pieza contigua a un escritorio grande y los he
cubierto con cristales de manera que tendr luz esplndida y bien
distribuida. Lstima que el cuarto no sea muy grande. All pondr lo
mejor que tengo: La mujer y el toro de Rol!, Floreal, Favretto, Vi llegas
(el que compraste para Julin y que ste me regal) un Domingo que
me ha trado Vicente [Casares] y algunas otras cositas firmadas por J.
P. Laurent [sic], Henner. Si Moreno Carbonero llega a tiempo tendr
una posicin adecuada su mrito.48
Al igual que Guerrico, pero con menores recursos, Del Valle adapta su casa
para la mejor apreciacin de sus obras de arte. Privilegia claramente las producciones contemporneas
desde una perspectiva que coincide con las preferencias de su principal asesor e intermediario:
Eduardo Schiaffino. Me detendr particularmente
en la prolongada relacin sostenida entre ambos,
ya que este lazo permite ahondar tanto en la visin de Del Valle sobre la
produccin contempornea
como en su relacin particular con el arte nacional.
Del Valle y Schiaffino sostuvieron una larga amistad que se extendi por
ms de veinte aos, entre el viaje compartido en Europa y la muerte del poltico. El arte era un engranaje fundamental en este vnculo, donde los artistas
predilectos de uno y otro se fueron haciendo comunes a la vez que los favores
tambin eran solicitados y retribuidos por ambas partes.
As, entre mediados de 1886 y comienzos del ao siguiente, encontramos
a Aristbulo intercediendo a favor de la pensin estatal que Schiaffino deba
cobrar desde su estada europea. Hacia la misma fecha, Schiaffino comienza a
oficiar de intermediario gestionando en Europa, fundamentalmente
entre sus
pintores amigos, la adquisicin de obras para Del Valle. Por otra parte, en
1890 Del Valle mediar a favor de la exencin de aduanas para las obras de
artistas argentinos residentes en el extranjero. Al igual que suceda con Guerrico,

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el lazo de afecto sostenido no garantizaba tampoco una aceptacin plena de las

obras producidas por Schiaffino. As en 1888, la madre le informaba al artista
la negativa de Del Valle a comprar su cuadro Femme au bain despus de haberlo
tenido un tiempo exhihido en su casa.49
A la vuelta al pas, Del Valle seguir requiriendo del "expertizaje" de
Schiaffino, instndolo a que lo asesore en materia de precios, calidad yatribuciones antes de realizar alguna compra o incluso solicitando su ayuda para
restaurar cierta obra defectuosa. En el camino inverso y respondiendo al pedido del pintor, Aristbulo va a donar algunas de sus obras, seleccionadas explcitamente por Schiafftno, para incrementar
el patrimonio
inaugural del
MNBA. Finalmente, en una especie de deber pstumo asumido con el poltico, Schiaffino realiz tres adquisiciones a la viuda de Aristbulo -Julia Tejedor
de Del Valle- a travs de las cuales el corpus principal de la coleccin pas al
dominio pblico.
Al parecer Schiaffino no hallaba sencillos los encargos artsticos de Del
Valle. Las cartas a su familia informan que haba rechazado realizar tareas similares con fines comerciales, incluso bajo la oferta de una renumeracin por su
trabajo. Al parecer era la amistad con el abogado lo que lo llevaba a tramitar sus
pedidos, sumado a la posibilidad de poner en juego su criterio personal a la
hora de elegir las obras.
A pesar del trasfondo amistoso, Schiaffino tambin se quejaba ante Del
Valle de las complicaciones

que surgan en la tarea de concretar sus compras:

La dificultad es pues la siguiente, estamos demasiado lejos para que

d buen resultado la compra de cuadros por intermedio de fotografas y de un correo de dos meses [oo.] Dado que la fotografa no da la
impresin dd color, que traspone los valores equivocando el efecto
del cuadro, que apenas s da idea del dibujo; que faltan fotografas;
que en dos meses de tiempo no hay seguridad de que la obra elegida
est disponible; que vd. conoce la manera de cada uno de los artistas que elije y que su objeto es comprarles un cuadro que caracterice
un gnero de talento; opino que lo mas prctico es que vd. determine
el maximun de la suma que quiera afectar cada artista -con las
restricciones que vd. juzgue convenientes- y deje a mi juicio la eleccin de las obras (por lo menos en el caso en que suceda lo que
antes preveo).
Vd. me dir lo que le parezca conveniente.5u

Los

DUEOS DEL ARTE ------------------

169

Ms all de los inconvenientes y los reclamos, Del Valle sigui haciendo uso de
este medio y fue gracias a l que pudo procurarse las obras ms significativas
de su coleccin. La compra de Floreal de Raphael Collin (Imagen 67) es emblemtica en este sentido, no slo por lo dilatado de la transaccin, que comienza en octubre de 1887 y recin finaliza avanzado 1889, sino porque da
cuenta de cmo el intermediario -Schiaffino en este caso- fue "modelando" el
criterio artstico del coleccionista.
Aristbulo del Valle haba visto la obra en el Saln de 1886. Se trata de un
desnudo femenino recostado sobre el pasto, rodeado de un paisaje. La joven
-demasiado esbelta para los cnones de la poca- exhibe su torso sin reservas,
mientras sus piernas ocultan la parte ms pdica de su cuerpo. Su rostro y sus
ojos apuntan con una mirada indolente, quizs algo libidinosa, al espectador.
Con una hehra de pasto sostenida entre sus labios, la muchacha refuerza esta
idea de entrega, de espera de algn ama~te que la haga salir de su hasto. Sin
presentar las subversiones del gnero y las osadas formales de los desnudos de
Courbet y Manet, la obra se exhiba sin embargo como un desnudo "moderno". Si bien hay idealizacin en las proporciones y en el tono uniforme -casi
sin sombras- de la plida piel, hay paralelamente una ausencia de excusas o
ancdotas que pretendan "elevar" la explcita invitacin al placer sensual que
ofrece la joven sin ropas. Asimismo, la utilizacin de una pincelada corta y
enftica en tOdo el paisaje aleja a esta obra de la factura pulida de la pintura
ms tpicamente pompier para acercarJa a la cultivada por los pleinairistes.
Aristbulo fue particularmente afecto a la pintura de desnudos. De hecho
varias de las obras ms relevantes y de gran tamao que va a poseer su coleccin
responden a esta temtica. La obra de Collin se transforma, segn sus palabras
"en una verdadera obsesin para mi espritu".51 Quizs estO explique porqu
pone tanto nfasis en su adquisicin, insistiendo en proveerse una copia al
enterarse que el original haba sido comprado por el Estado francs con destino al Museo del Luxemburgo. 52
En los mismos meses que se comienza a gestar esta compra, Schiaffino
felicita a Del Valle en los siguientes trminos:
Me complace Dr. verJo franquear el Rubicon para pisar de lleno la tierra
frtil de la esttica moderna; dejemos la senilidad europea su grotesco respetO por todas las tradiciones y todas las conservas; el americanismo es sinnimo de liberacin de trabas; el genio actual de nuestra
raza es la adopcin inmediata de todo lo que es bueno, grande y
generoso.

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Ya que circunstancias especialsimas nos hacen jueces imparciales

de la colosal transformacin esttica iniciada por la escuela francesa,
tengamos el coraje de nuestras opiniones y no vayamos tristemente
engrosar la turba multa de los rezagados del espritu. 53
Para ambos el gusto del coleccionista y la obra de Collin cuadran dentro de
esta transformacin plstica conducida por los artistas franceses, de la que participan pintores no necesariamente impresionistas, como Puvis de Chavannes
y Alfred Roll, de quienes Aristbulo tambin aspira a poseer alguna obra. Yarias de sus compras buscaban corporizar las ideas de la modernidad sustentadas
por su amigo pintor en las que el simbolismo era la nueva tendencia que demandaba una renovacin, no exclusivamente en trminos tcnicos y formales,
sino persiguiendo una idea trascendente como rectora de la obra.
Con ansia, Del Yalle espera la llegada de P!oTea! al que reserva el lugar de
privilegio dentro de su coleccin. Sbitamente, a travs del testimonio de Miguel Can -recin llegado de Europa- se entera de que es en realidad un discpulo de Collin quien pasa las horas en el Museo del Luxemburgo encargado de
copiar la pintura. Es ms, Can ha visto la obra en manos del ayudante poco
menos que concluid~. La indignacin del coleccionista no tiene lmites: pretende emprender acciones legales contra el pintor y comunicar a la prensa de
su estafa. Est incluso dispuesto a gastar el doble de lo que le ha costado el
cuadro para "no dejar impune a tan mal caballero y tan indigno artista".54
Es Schiaffino el encargado de poner paos fros al arrebato de su amigo.
Recurre al mismsimo William Bouguereau, entonces presidente del Jurado
del Saln y Presidente de l'Association des Artistes Peintres-Sculpteurs,
para
que ratifique la validez de la intervencin de terceros en la prctica en cuestin.
Bouguereau argumenta el derecho del pintor a ser ayudado por sus alumnos,
citando la recurrencia de esta forma de trabajo entre los artistas ms ilustres del
pasado como Rafael, Tiziano y Rubens.55 Ms all de los antecedentes histricos citados, no era casual que Bouguereau sostuviese esa postura. Ella estaba en
la base de su propio podero comercial como artista: el inmenso xito de mercado del que en ese momento gozaba su produccin necesitaba de al menos
una decena de ayudantes para satisfacer la gran demanda de la burguesa internacional. La cuestin que planteaba Del Yalle atacaba directamente su propio
sistema productivo.
El argentino parece convencerse ante estos argumentos. Sin embargo, no
por eso su duda dejaba de ser menos legtima. l aspiraba a tener una obra
"original", "moderna" y para sus propios parmetros la originalidad y la mo-

Los

DUEOS

dernidad

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tenan mucho que ver con la marca personal y nica que el autor

plasmaba sobre la tela. La necesidad de Del Valle de poseer una obra enteramente realizada por la mano del artista que la firmaba pona en cuestin el
sistema de auto ras y atribuciones "dbiles" habituales en el mercado decimonnico. No obstante, son las autoridades del campo ardstico quienes detentan
la ltima palabra para sancionar qu es o no vlido, juicio que el coleccionista
porteo acata. Del Valle recibe su FloreaLy lo coloca en aquel sitio privilegiado
que le haba reservado en su hogar. La obra permanece en su poder hasta su
muerte, cuando pasa por adquisicin al MNBA.
OtrO de los cuadros fundamentales y modernos que Del Valle adquiere en
Europa fue Femme et taureau -tambin llamada Pasiphae- de Roll (Imagen
27), obra que haba participado en el Saln Anual de 1885 y en la Exposicin
Universal de 1889. Ya desde mediados de 1887, Del Valle haba manifestado
su deseo de poseer una obra de. este artista, aspiracin que se concreta a travs
de Sylla Monsegur. 56
Al parecer no hubo en este encargo ninguno de los problemas implicados en
la compra de FLoreal sino que surgen aqu las alusiones de la prensa europea
sobre la obra capital del artisra que haba sido comprada por un coleccionista
argentinoY En el Archivo Schiaffino del MNBA hay varios registros de ardculos
contemporneos sobre esta obra, enviados por agencias europeas que se especializaban en compilar todas las reseas crticas producidas sobre un artista o exposicin. Posiblemente, haya sido el propio Del Valle o Schiaffino desde Europa
quien solicitara este servicio en vistas a la futura adquisicin. Las crnicas resaltan la modernidad de la pintura por carriles similares a los sealados en relacin
a FLoreaL Por un lado, se la califica como un "arte natural", "naturalismo sin
aleaciones", "canto de triunfo de la escuela del pLein ail', mientras por otro se
niega el contenido mitolgico de la obra, justificando su ttulo como un intento
del artista por prevenir a los especradores del franco especrculo ertico que presentaba la muchacha desnuda con el toro.58 Sin embargo, algunas crnicas siguen necesirando de este alejamiento concedido por la mitologa y continan
denominando "ninfa" a la muchacha".59 Evidentemente, existi en el coleccionista el empeo por adquirir obras de artistas modernos, y del mismo modo que
suceda con Jos Prudencio de Guerrico, esta voluntad no se saciaba con una
pieza cualquiera del artista elegido. Por el contrario, la compra del FLoreaL y de
Femme et taureau muestran que Arisrbulo del Valle dese procurarse obras sig-

nificativas -cuando no las ms importantes- de sus pintores favoritos. Estos ejemplos son extensivos a varios otros casos como la ya mencionada gran tela Msicos
an:buLantes del iraliano Giacomo Favrerto y EL rapto de Evariste Luminais,

obra

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premiada con medalla de oro en la Exposicin Universal de 1889, exhibida en el

Saln del ao siguiente y adquirida tambin a travs de SyUa Monsegur. As
como lo haban sido Schiaffino y Can, Monsegur tambin influy en la propensin de Del Valle hacia el arte moderno, en este caso francs. Este personaje
cumple una funcin similar a la ostentad a por Manuel Giraldes con los Guerrico,
ya que l mismo form para s una coleccin donde el arte europeo contemporneo tam bin fue el rasgo excluyente. 60
No fueron los salones)' talleres europeos los nicos sitios donde Del Valle
acudi a la hora de ensanchar su coleccin. Como ningn otro coleccionista,
Aristbulo aprovech prcticamente todas las oportunidades de oferta de obras
que podan surgir en una plaza restringida como la local. Fue uno de los pocos
compradores que optaron por las obras de la Exposicin Francesa celebrada en
el Jardn Florida en 1888. En este contexto, Aristbulo debi resignarse a no
contar con las grandes telas premiadas que mandaba comprar en Europa, pero
se destac por adquirir las pinturas ms elogiadas por la crtica como Retrato de
Alejandro Dumas hijo de Rol! (Imagen 57), El sueo del nio Jess, Cristo Muerto, La anunciacin y El ltimo rayo de Fran<;:oisJoseph Meynier y Caza de jabal
de Charles Olivier de Penne.61
Por otra parte, Aristbulo usufructu de la disolucin de las colecciones
locales. Al ya mencionado intercambio establecido con Juan Silvano Godoi, se
agregan as adquisiciones realizadas en los remates de Arraga (1892), Andrs
Lamas y Juan Cruz Varela (ambos en 1893) en los que Aristbulo se procur
vatias piezas notables de arte del pasado.62

Por ltimo, este coleccionista se distingui por adquirir algunas obras de

artistas argentinos tanto en las exposiciones del Ateneo como directamente en
sus taUeres. As en 1894 compra en la subasta del Ateneo Despus del bao de
Schiaffino y El coro de la iglesia del Frari de Augusto Ballerini.63 Sabemos adems que Del Valle tuVO en su poder al menos otras dos obras de Schiaffino:
Margot-a la cual ubicaba en un sirio privilegiado de su vivienda- y su propio
retrato que integr la tercera exposicin del Ateneo celebrada en 1895.64 Frecuent a Eduardo Svori e incluso los uni un lazo de amistad, pero no se ha
encontrado ninguna referencia a la posesin de obras de este artista. A fin de
cuentas, las presencias de obras nacionales respondan a razones de afecto. Se
trataba simplemente de sus amigos cercanos, Ballerini)' principalmente Schiaffino,
los jvenes que l mismo haba apoyado en su trayecto y despegue por el mundo artstico.
Al igual que Jos Prudencia de Guerrico, Del Valle particip activamente
en el sostn de las instituciones artsticas, primero de la Sociedad Estmulo y

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173

luego de la comisin inaugural del Ateneo donde integr su seccin de Bellas

Artes y si bien puede haber tenido un compromiso mayor para con los artistas
que las integraron, SU coleccionismo no se volc decididamente por el arte nacional conformndose ms como la excepcin a una regla donde lo distintivo fue
el arte europeo contemporneo.
A este respecto, reconstruir algunas de las selecciones de Aristbulo en
relacin a los derroteros del arte moderno. A las obras que hasta aqu se han
analizado pueden sumarse otras tambin paradigmticas como La tarde y La
maana de Jean Baptiste Corot; Ovejas de Brissot de Warville; Ttzrdede luna en el
mardeAlex Harrison; Elabuelode Alfred Roll; Les rtameursde Ernest Meissonier;
Parisienne a la toilette de Henri Gervex (Imagen 69); En la playa de Ernest
Duez; Junto al piano de Albert Aublet; El minu de Jos Villegas; La reverencia
de Francisco Domingo; La convaleciente de Salvador Snchez Barbudo; el mrmol Diana Cazadora de Falguiere (Imagen 25) y como culminacin: Arlequn
danzando de Edgar Degas (Imagen 68).
Varios de los artistas seleccionados por Del Valle concuerdan con aqullos
ya indicados para los Guerrico, como Corot, Villegas, Falguiere o Meissonier,
del mismo modo que coincide la importante representacin del paisaje, la pinrura animalista y la escena de cosrumbres en ambas colecciones. Sin embargo,
algunas presencias como los ya analizados grandes desnudos de Collin, Roll y
el caso particular de Edgar Degas distinguen a esta coleccin tanto de la anterior como de otras formadas en el perodo.
En menos de diez aos las esperanzas de Schiaffino se haban visro cumplidas. El gusro de Del Valle floreca de lleno en lo que l consideraba "la tierra
frtil de la esttica moderna [... ] iniciada por la escuela francesa". Los interiores
burgueses, los campesinos naturalistas,'las parisinas en su toilette, los paisajes
rurales, los tipos populares y las escenas dieciochescas: todo el imaginario burgus retratado por la pintura moderna se exhiba en las paredes de la casa de la
Avenida Alvear. Y en medio de ellas el Arlequn de Degas, se insertaba sin
disonancias en esta serie de pinturas donde la pincelada abierta y la paleta
luminosa eran las constantes. La leccin de los artistas de la vida moderna
pareca haber sido bien aprendida.

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Filntropo: ngel Roverano

Pocas veces, en efecto, podemos registrar hechos como el de que tratamos.
En los Estados Unidos el caso se repite como es sabido, da por da. Los
millonarios americanos se complacen en vincular su nombre grandes obras
de urilidad social, ya fundando universidades, ya dotando con esplendidez
las bibliotecas y museos de su patria. Entre nosotros pasa desgraciadamente
lo contrario. La iniciativa particular no concurre en ninguna forma facilitar la educacin el bienestar del pueblo. La actitud del Sr. Roverano, cuya
presente donacin no es por cierro la primera, merece, pues, que se la seale
especialmente y debe ser un estmulo para todos.
"Museo de Bellas Arres. Donacin de D. ngel Roverano",
La Nacin, 10 de junio de 1906.
ngel Roverano (1850-1921) (Imagen 31) fue un comerciante de origen ligur
que lleg a Buenos Aires de la mano de su padre Francisco.65 Su biografa
apunta que posey un negocio de ropas de lujo, que fue el fundador-propietario de la "Confitera del Gas" y que junto a su hermano Pascual hizo construir,
en 1878, una lujosa galera de dos plantas llena de locales sobre Avenida de
Mayo destinados principalmente a actividades jurdicas, en cuyo segundo piso
se hallaba su residencia. La edificacin fue inaugurada en 1881, conocindose
inmediatamente
con el nombre de Pasaje Roverano.66 En aos posteriores,
debi ser remodelada a causa de la apertura de la Avenida de Mayo.
Segn el testimonio del propio coleccionista, su hermano Pascual fue un
"artista nato, a quien le falt el ambiente", ya que sus eventuales asistencias al
estudio de Baldassare Verazzi no bastaron para obtener una dedicacin exclusiva
por sobre las actividades industriales.67 En el caso de ngel, se desconocen sus
primeros contactos con la actividad artstica. Se trata de un perfil distinto al de los
coleccionistas recin analizados que se vincula ms con el modelo propuesto por
Adriano Rossi e incluso con ciertas prcticas ejercitadas por Juan Benito Sosa. En
relacin al primero de estos coleccionistas, se presentan varias semejanzas: ambos
pertenecen a familias genovesas que deciden radicarse en la Argentina, siendo en
este pas donde encuentran terreno fecundo para desarrollar sus negocios. La
voluntad de ceder y donar parte de las riquezas adquiridas tambin surge como una
constante, una suerte de retribucin de Roverano para con el pas que le ha posibilitado el crecimiento econmico. La alabanza de su "desprendimiento" hacia la
sociedad que no es la del origen es el carril por donde la prensa celebra sus donaciones, como por ejemplo aquella concretada a fines de 1902 mediante la que
Roverano obsequia dinero a la Sociedad de Beneficencia y al Hospitalltaliano. 68

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DUEOS

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DEL ARTE --------------------

De algn modo, el consumo artstico de Roverano puede insertarse dentro de este mismo patrn, ya que al igual que sucediera con Juan Benito Sosa,
median escasos aos entre que comienza a adquirir obras artsticas y su decisin de donadas para que pasen a integrar los repositorios pblicos. Al parecer,
el inters artstico se manifest de manera tarda en el italiano de acuerdo a lo
que l mismo confiesa:
De mis raros de ocio, en Pars, nacieron veleidades artsticas, la verdad nada justificadas; me abandon

ellas con verdadera candidez y

la casualidad ayudando he llegado formar una reunin

entre las que hay algunas no despreciables.69

de obras

Las compras se registran entre los ltimos aos del siglo XIX y los primeros de!
siglo XX y ya en 1906 se concreta la primera donacin de diecisis pinturas y
dibujos que Roverano decide legar a la Academia Nacional de Bellas Artes.
Ante los mritos de las obras, el entonces Director de la Academia, Ernesto de
la Crcova, decide que algunas de ellas pasen a integrar el patrimonio
seo Nacional,7

del Mu-

Unos meses despus de realizada la donacin, y en e! marco de su viaje de

compra de obras para el Museo, Schiaffino entra en contacw personal con
Roverano en Pars. Una vez ms, se refuerza el lugar preeminente que el primer
direcwr tuvo en el proceso de formacin del coleccionismo local. El intercambio episwlar entre ellos revela que Roverano tena vinculaciones con otros coleccionistas que en aquel momenw se hallaban en Europa como Federico Leloir.
Tambin sabemos que el propio Roverano estaba ligado al escultor italiano
Leonardo Bistolfi y que es quien introduce a Schiaffino para que conozca su
taller. La produccin de Bistolfi fue altamente estimada por Roverano, ya que
desde 1900 en el sepulcro familiar que manda construir en el Cementerio de la
Chacarita, este escultor simbolista -especializado en monumentos funerariosva a tener una labor fundamental.
Por otra parte, en estas mismas cartas el coleccionista destaca el sentido
"necesario" que concede a sus donativos y la voluntad de mantener reserva
sobre estas acciones:
No resisto el deseo de rogade a vd. que procure no se d mayor importancia en Buenos-Aires a mis pobres donaciones (y mis promesas para el futuro) pues sufro de la exagerada publicidad que se da all
a mis actos, bien humildes la que no puedo oponerme en absoluto

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para no privar nuestros modestos progresos artsticos de! estmulo

que an necesitan.71
Estos progresos artsticos excedieron el campo especfica de los museos, ya que
'Roverano tambin efectu donaciones de arte pblico para ornamentar la ciudad.72 En este sentido, en 1907 regala tres obras del escultor francs Eugene
Guillaume para que sean colocadas en una plaza pblica de la ciudad. Evidentemente, las ideas de Ernesto de la Crcava, a quien haba conocido personalmente en e! viaje europeo del pintor, encontraron sustento en el coleccionista
que estaba dispuesto a colaborar con su proyecto de embellecimiento urbano,?3
Hacia 1909 Roverano se halla en Niza. Sigue involucrado en la adquisicin de obras de arte, en este caso para su amigo e! coleccionista contemporneo Juan Carballido. La carta que le remite, justificndose por su opcin por
una acuarela de Edouard Detaille, lo muestra sumamente al da de lo que sucede en la escena artstica parisina, donde frecuenta la maison Goupil y los remates de las colecciones Coque!in y Aini. Sorprende tambin su actualizacin
sobre e! panorama porteo de! momento, que comenta a travs de los artculos
de Schiaffino en La Nacin.74
En 1910, se concreta su ms im portante donacin de arte. Segn las palabras de! propio donante, deseaba esperar hasta que "el nuevo Museo estuviera
concluido" pero en vistas a la celebracin del Centenario decide ceder las obras
para que pudiesen "figurar en alguna de las exposiciones parciales". Hacia esta
fecha Roverano sigue en Europa y toda la operacin se concreta a travs de su
representante y abogado en Buenos Aires, Norberto Fresco.75
El total de obras de la coleccin Roverano cedidas al Museo Nacional
asciende a una centena, entre las que se incluye una se!eccin de las originalmente destinadas a la Academia Nacional de Bellas Artes. Todas poseen en su
parte posterior una etiqueta en francs que detalla sus medidas y aclara la
pertenencia a la "Collection Roverano-Paris". El conjunto de obras se compone prcticamente
en su totalidad de artistas contemporneos,76
siendo la
mayor proporcin de firmas francesas y espaolas, con treinta y ocho y treinta y cuatro obras respectivamente
y en menor medida de otras nacionalidades: trece obras italianas y el resto dividido entre producciones holandesas,
belgas, alemanas y americanas, estas ltimas con dos pinturas de! artista peruano activo en Pars, Daniel Hernndez, y una de! franco-argentino
Emilio
Artigue.
De acuerdo a los registros del propio Roverano varias de las obras haban
sido adquiridas en Europa, principalmente en Pars, en la vue!ta de! siglo XIX

Los

DUEOS

DEL ARTE ------------------

177

y primeros aos del siglo XX. Orras fueron compradas en Buenos Aires, como
sucedi por ejemplo con CabalLos bebiendo de Ulpiano Checa, que particip
de la exposicin individual del artista celebrada en el Saln Costa entre agosto
y septiembre de 1906. Con respecto a la seccin francesa, no abundan en generallas producciones de los seguidores del impresionismo, sino que la opcin
parece dirigirse ms hacia las obras acadmicas. En este sentido, se cuenta con
la presencia de pinturas como Androcles de Jean Lon Gerome o En el harem de
Benjamin Constant, o la escultura Los primeros funeralesde Louis Ernest Barrias
(Imagen 29). Figuran tambin obras de los artistas de la Escuela de 1830,
como Rosa Bonheur, Jules Breton o Paul Desir Trouillebert, pintores que a
principios del siglo XX ya estaban totalmente incorporados a la rradicin de la
pintura moderna. La seleccin practicada por Roverano se insertaba dentro de
los cnones de un gusto que, sin dejar de ser de su tiempo, tampoco buscaba
poseer obras inquietantes o disruptivas para principios del siglo XX, como s
haba intentado Aristbulo del Valle veinte o quince aos antes.
El panorama de pintura espaola propuesto por la coleccin Roverano es
ms amplio, contando con la presencia de muchos de los principales artistas de
la poca como Mariano Fortuny, Raimundo Madraza, Francisco Pradilla, Joaqun Agrasot, Joaqun Sorolla, Jos Benlliure, Mariano Barbasn, Francisco
Domingo y Marqus y Santiago Rusiol. En este sentido, el criterio era inclusivo permitiendo la convivencia de obras claramente acadmicas -como Juana
la Loca de Pradilla (Imagen 30) que era una versin reducida de una pintura de
historia que se haba vuelto clebre a partir de su premiacin en distintos certmenes internacionales-77 con la produccin de artistas que planteaban nuevos caminos en la plstica decimonnica como Joaqun Sorolla y Santiago
Rusiol. Si Fumando en la sacrista poda catalogarse como una obra costumbrista de Sorolla en la que poco se acercaba al lenguaje impresionista cultivado
en otras producciones, la presencia de Camino de rosasde Rusifiol se vinculaba
con la aficin hacia el simbolismo que Roverano manifestaba a rravs de su
predileccin por la escultura de Leonardo Bistolfi o la compra de la velada
Cabeza de mujer de Eugene Carrierc. Sin embargo, esto no haca de l un
coleccionista especficamente interesado por la produccin simbolista, sino
un adquisidor pragmtico que comulgaba con el arte que era mayormente
aclamado en su poca. Al tiempo que, como buen burgus, gustaba de los
bodegones, la escena animalista y los tipos costumbristas entre los que no faltaba la referencia al Oriente. Casualmente, la obra de Emilio Artigue poseda
por Roverano, El Pebetero (Imagen 71), era una pintura que exhiba una sensual muchacha persa erguida delante de un fondo que evocaba los relieves es-

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cultricos
alimentar
doncella.

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asirios. Arrodillado en el suelo, un esclavo moreno se encargaba de

el pebetero de metal cuyos efluvios perfumados arrobaban a la

Con relacin al arte de su pas, no aparece aqu esa voluntad de identificacin patritica que hallramos en Adriano Rossi, aunque s figuran en su coleccin algunos nombres significativos como Francesco Michetti y Luigi De
Servi, ste ltimo amigo personal del coleccionista y encargado de pintar su
rerrato. En relacin con la solapada tendencia simbolista aludida anteriormentt puede agregarse la presencia del artista italiano Giovanni Segantini, quien
sin embargo aparece representado con una obra menor.

La "tradicin artstica", la opcin por lo moderno y el arte nacional

En estas tres colecciones el arte moderno posey un lugar fundamental. En
ellas, la opcin por lo moderno se vincul muchas veces con la escena artstica oficial de aquel momento, siendo los salones anuales eventos particularmente legitimadores que avalaron varias de las selecciones practicadas. Ms
all de los contactos personales con artistas y obras que estos coleccionistas
tuvieron en sus pasos o estadas por Europa, no debe soslayarse que la Buenos Aires de fin de siglo XIX y comienzos del siglo XX era un polo muy
receptivo a los derroteros seguidos por la escena artstica europea en la que
los salones anuales tenan un lugar preeminente. En este sentido, los principales diarios porteos editados durante las dcadas de 1880 y 1890 otorgaron un sitio destacado a las reseas de los salones europeos, en' primer lugar
el de Pars, pero tambin los de Madrid y Londres. Asimismo, las exposiciones universales tambin fueron certmenes que produjeron una alta condensacin de escritos periodsticos y dentro de ellos, las secciones artsticas gozaron de una atencin destacada. Muchas veces los peridicos contaron incluso
con intelectuales de renombre, enviados o no por el propio medio, que remitan sus crnicas sobre el arre premiado en el viejo continente. Rubn Dara,
Emile Zola y Max Nordau fueron algunas de estas plumas clebres. El pblico lector de Buenos Aires era tambin un vido receptor de las revistas literarias y artsticas europeas, en las que los salones anuales eran una seccin
infaltable. En esta lnea, las pinturas y esculturas que llegaban al mercado
local -muchas veces precedidas por esta carta de presentacin que era su
participacin en algn saln europeo- contribuan tambin a enriquecer la
escena portea del arte contemporneo.

Los

DUEOS

DEL ARTE

Volviendo a las colecciones aqu consideradas,

179
en ellas tambin se cuentan

manifestaciones de arte del pasado que se relacionan con una voluntad por
apropiarse de ejemplares de la tradicin artstica, tradicin construida en base
a los perodos "clave" de la produccin de cada escuela nacional. Es decir, el
coleccionismo aspiraba -dentro de una disponibilidad limitada- a poseer obras
de los momentos en que de acuerdo al gusto cannico de la poca cada nacin
haba descollado.78 Haciendo uso de atribuciones poco rigurosas, si aparecen
obras holandesas o flamencas estarn frecuentemente datadas en el siglo XVII,
al igual que el arte espaol, mientras las producciones italianas sern asociadas
con el Renacimiento -un Renacimiento "extendido" que abarcaba tambin el
siglo XVI- y las francesas con el siglo XVIII.
Sin embargo, fue el arte contemporneo el que adems de predominar en
estas colecciones captur la mayor atencin de quienes las formaron. En el caso
de Aristbulo fueron obras modernas las que lo desvelaron en un intenso deseo de
posesin que, una vez satisfecho, volva a surgir de la mano de una nueva pieza.
En relacin a Jos Prudencio de Guerrico no debe soslayarse que su ya mencionada "genealoga" de pintores de renombre culminaba con una buena representacin de artistas decimonnicos -Oudry, Chaplin, Daz, Dupr, Fortuny,
Rousseau- casi todos de la escuela francesa. Las obras seleccionadas se correspondan tambin con este panten, otorgando un lugar central al arte europeo del
siglo XIX, fundamentalmente francs. Algo similar suceda en la coleccin Roverano, donde si bien se exhibe una predileccin compartida por las diversas escuelas nacionales, la supremaca del arte contemporneo era prcticamente total.
En qu trminos concibieron estos hombres la idea de un arte moderno?
El arte moderno fue entendido en un sentido amplio, del mismo modo que
eran amplios los parmetros que en aquel momento reunan y vinculaban artistas -hoy considerados de estticas irreconciliablesque practicaban varias
de las tendencias que entonces tenan eje en Pars. Por un lado, figuraban los
artistas derivados del impresionismo cannico que hicieron uso de sus conquistas formales, evitando los recursos plsticos ms disruptivos, y las combinaron con temticas netamente burguesas, en general de legibilidad clara y
dirigida. Por otra parte, estaba la amplia plyade de artistas naturalistas que
cultivaban, tambin con lenguajes que deban mucho a las bsquedas del
impresionismo, escenas rurales seguidoras de Millet y Courbet, aunque de un
modo ms atemperado, adecuado para una clientela burguesa. Dentro de esta
corriente pueden incluirse los pintores de la Escuela de 1830, quienes -si bien
anteriores- se constituyeron en referentes de un arte que sin dejar de ser amable cuestionaba los cnones ms recalcitrantes de la pintura acadmica y haba

180 ----------------

MARA

ISABEL BALDASARRE

introducido una de las grandes rupruras de la pinrura moderna: la prcrica del

p/ein air. Por ltimo, para estos coleccionistas -y ms especficamente para Del
Valle y Roverano- e! arte moderno tambin poda vincularse con ese amplio y
dismil abanico que era el arte simbolista o idealista hacia el fin del siglo XIX,
donde los cambios no se planteaban netamente en trminos formales sino tambin a nivel de los significados -abiertos y trascendentes- que buscaba la obra.
Estas opciones de los coleccionistas fueron fundamentales para delinear
las caractersticas de! acervo del MNBA, ya que fueron ellos, junto a otros
actores que se analizan en el caprulo siguiente, quienes a travs de sus donacioncs, construyeron un museo centrado en e! arte contemporneo
europeo.
En este sentido, el marchand de arte espaol Jos Artal va a aconsejar pblicamente -hacia mediados de la dcada de 1890- que el ~ecin creado MNBA se
consagre al arte moderno. Eran sus argumentos la escasa calidad de las obras
antiguas de las primeras donaciones -pensemos en Sosa y en Rossi-, las dificultades implicadas en la compra de obras autnticas de viejos maestros y el
rumbo que haban tornado las principales colecciones del pas:
Pero antes de ahora hemos escrito y lo han impreso las mismas prensas que dan vida estas pginas, que los museos no se improvisan, y
agregamos ahora, que los pueblos nuevos, recin salidos la vida artstica, y apenas salidos corno quien dice de la edad del cromo, si
pueden aspirar una buena galera de arte moderno, se estrellarn
ante el propsito de la fundacin de un museo en la verdadera acepcin de la palabra.
Conocentos la importancia de los legados de obras antiguas con
que se ha visto favorecida la Nacin en los ltimos aos, y la verdad,
con las obras que los constituyen salvo alguna excepcin rarsima, no
puede aspirarse constiruir la base de un museo, ni siquiera formar
con ellos una coleccin medianamente interesante para la generalidad.
y corno la adquisicin' de obras autnticas de los grandes maestros de pasados siglos, sobre ser sumamente difcil y laboriosa, resultara costossima y por lo tanto fuera del alcance de las mdicas
subvenciones que se dedican la conservacin y enriquecimiento del
Museo Nacional, de ah que no participemos por completo del entusiasmo que su creacin ha motivado en los crculos artsticos.
En cambio habramos considerado esa iniciativa llamada un
xito extr~ordinario y creciente, si buscando el lado prctico de la
idea, se hubiera decretado la formacin de una Galera de Arte moder-

Los

DUEOS DEL ARTE ------------------

181

no, de! que por cierto se cuentan en Buenos Aires notables ejemplares
de todas las escuelas, gestionando ante los gobiernos y los grandes
artistas europeos, la adquisicin de algunas obras, para constituir una
base slida y digna de representar la admiracin del pblico y al
estudio de los que se dedican cultivar las artes.79
Sin un propsito formal, el proyecto de Artal se vio cumplido. Durante sus primeras dcadas de existencia, la institucin fue, sin lugar a dudas, un museo de
arte moderno europeo, perfil que an hoy distingue a una parte fundamental
de su patrimonio.
Qu sucedi con e! arte nacional en estas colecciones? Los tres coleccionistas analizados en este captulo se interesaron explcitamente por fomentar
las instituciones artsticas -la Asociacin Estmulo, e! Ateneo, la Academia ya
nacionalizada-o En un marco ms amplio, fueron tambin propulsores de un
arte pblico ya que tanto Aristbulo de! Valle como ngel Roverano contribuyeron a la ereccin de monumentos en la ciudad, proyecto que en e! caso de!
primero se lig adems a una voluntad patritica de honrar o preservar la memoria de "prceres" o personajes clebres. A travs de este accionar participaron en la construccin de una cultura visual urbana en la que pusieron en
juego sus predilecciones estticas.
Todos estos factores -a los que se agregan los lazos comunes con uno de
los artistas centrales en e! proceso de institucionalizacin
artstica: Eduardo
Schiaffino- no resultaron, sin embargo, en la voluntad de formar colecciones
de arte argentino. Si bien se registran compras eventuales de arte local, levemente mayores en e! caso de De! Valle, estas presencias no son ms que manifestaciones espordicas dentro de unos conjuntos donde la impronta europea
es la marca distintiva.
Para estos primeros coleccionistas e! arte nacional era una apuesta a futuro, un logro que deba perseguirse por la va de! apoyo a los artistas de! pas. La
produccin de un arte argentino fue un' factor necesario, imprescindible, para
e! estado civilizatorio que la nacin pareca haber obtenido en terreno econmico, educacivo, inmigratorio y poltico hacia las ltimas dcadas de! siglo
XIX, pero de ningn modo era una conquista alcanzada. En e! mismo sentido
que lo enunciara Jos Artal, las obras producidas en este "pueblo nuevo", "recin nacido a la vida artstica" posean an un estatus artstico dbil frente a
aquellas manifestaciones legtimas provistas exclusivamente por Europa. El arte
nacional era algo que se deba ayudar a consm,lir, pero no era an un objeto
vlido para ser coleccionado.

182

----------------

MARA

ISABEL BALDASARRE

Notas
I Raymond
l Cf. Albert

Williams. La poltica del modernismo. op. cit.. pp. 52-SS.

Boime. Thomas Couture and the ecleetic vision. New Haven and Landon.

Yale

Universiry Press. 1982 yel carlogo Le Muse du Luxembourg en 1874. Pars. Edirions des Muses
1974. Para una crtica sobre estos revivals. cf. Charles Rosen y Henri Zerner, "El
Narionaux,
'juste

milieu'

y Thomas

Courure"

y "La ideologa

de la superficie

pulida: el arte oficial",

en:

y Realismo, op. cit., pp. 113-128 Y 192-217.

3 T. J. C1ark, Imagen del pueblo. Gustave Courbet y la Revolucin de 1848, Barcelona, Gustavo Gili, 1981, p. 14.

Romanticismo

Gabriel

Weisberg,

Beyond Impressionism.

Cf. Mara Isabel Baldasarre,

sobre la recepcin

das de Estudios e fnvestigaciones.

Insriruto

de Teora e Historia

(, Robert Jensen,
7

"La pintura

del impresionismo

8 Para un primer

impulse in European art 1860-

1992.

de la luz arriba a la capital portea.

y el arte moderno

Reflexiones

francs en Buenos Aires", en: IfI Jorna-

Europa y Latinoamrica.

Artes Visuales y Msica. Buenos Aires.

del Arte "Julio E. Payr", FFyL, VBA. 1999. (CD-ROM).

Marketing

Cf. Francis Haskell.

The naturalist

& Hudson,

1905. New York, Harry N. Abrams-Thames

Modernism ... , op. cit.

La norme et le caprice ... , op. cit.. p. 152.

acercamiento

sobre esta familia de coleccionistas,

cf. Lucrecia de Oliveira

Czar. Coleccionistas argentinos. Los Guerrico. op. cit.

9

Carta de Jos Prudencio

mayo de 1866, reproducida

[Recortes, AS-MNBA].
10

Pastor Obligado

Monvoisin.

de Guerrico

a Don Manuel

Ricardo Trelles. fechada

el l de

en Crtica, 18 de marzo de 1938 y en La Nacin, S de junio de 1938

menciona

Fiorini, Manzoni,

que la galera haba sido visitada por artistas como Pellegrini,

Verazzi y De Martino.

Cf. Pastor Obligado.

"La rertulia Guerrico"

(1900), en: Tradiciones argentinas (1903), Barcelona. Monraner y Simn Editores, p. 345. Por oua
parte, a comienzos

del siglo XX, la gua Baedeker informa que la coleccin se encontraba

artistas o aficionados

"solicitndolo

a sus corteses propietarios".

Los trmites

de donacin

se iniciaron

en junio

de 1936, figurando

Mara Salom de Guerrico Lamarca y Mercedes de Guerrico,

Manuel Jos. Cf. Archivo de donaciones. MNBA.
12

Cf. Roy Hora, Los terratenientes

13

Cf. Hctor

es Historia.
14

Iigo Carrera,

Manual

Buenos Aires, Jacobo Peuser, 1904. p. 173.

del viajero. Baedeker de la Repblica Argentina,

1I

abierta a

Cf. Alberto B. Martnez.

como

hijas de Jos Prudencio

de la pampa argentina ... , op. cit., pp. 42

donantes
y nietas de

81.

"El Club del Progreso: de Caseros a la 'Belle Epoque"',

Todo

Buenos Aires, n.O 57, 1972. pp. 69-91.

El primer

regisuo

que encontramos

de esta frase se reproduce

en Pastor Obligado,

"La

Gl,lerrico". en: Tradiciones argentinas. op. cit., p. 348.

tertulia
15

Cf. "M. Jos P. de Guerrico".

Revue fllustre du Rio de la Plata, a. 1. n.O 3. noviembre

1889. p. 40. Vase tambin (Jos Mara Lamarca], "La coleccin Jos P. Guerrico".
de septiembre de 1935 [Recorre, AS-MNBA].
16

Cf. Augusto

Da Rocha

Artes, vol. l. a. l. septiembre

17

(h). "Galeras

y ocrubre

Privadas".

de

La Fronda, S

Boletn del Museo Nacional

de Bellas

de 1934, pp. 10- 1 l.

Cf. Memoria del Presidente de la Comisin Municipal

al Concejo, correspondiente al ejerci-

cio de 1879. Buenos Aires, febrero de 1880. t. segundo.

18 Santiago
de Estrada, "La casa de Guerrico". en: Viajes. Del Plata a los Andes y del Mar
Pacfico al Mar Atlntico, Barcelona, Henrich y Ca .. 1889. pp. 116-117.

Los

183

DUEOS DEL ARTE ------------------

19 El inters de Jos Prudencio por la esratuaria pblica ya se haba hecho manifiesto en

aos anteriores, a partir de su participacin en el Consejo Municipal que intenta frenar la ereccin del monumento a Jos Manzini.

20

Les auteurs de Gloria Vietis, de Mirabeau,

Calais, pourraient

du Mnrquis de Dreux - Brez, des Bourgeois de

y trouver L'inspiration ncessaire, afin de doter la Rpublique

argentine

d'une

U!uvre digne de celui dont on vOltdrait perptuer le nom, digne de la nation jeune et inuLLigente qui
s'honre de lui nvoir donne naissance, et digne de L'art franfais

quest le premier du monde civiLis.

Las obras de Guerrico y de Del Valle rambin volvern a reunirse en una exposicin con
propsiws similares, celebrada en el Palacio Hume en 1893. Esre evento es analizado en el
captulo 7.
22 Cf. "Sociedad 'Estmulo de Bellas Artes"', La Nacin,
27 de enero de 1878.
23 Cf. la carta de Jos Prudencio de Guerrico a Eduardo Schiaffino, fechada "Martes 22
abril [1890]" y la respuesra del propio Schiaffino, fechada ."Paris-abril 24/90", AS-MNBA.
24 Carta de Eduardo Schiaffino a su madre, fechada "Pars, Enero 4 de 1889", Legajo 93333, AS-AGN.
21

Augusw Da Rocha, "La coleccin de Guerrico en el Museo Nacional", La Ilustracin

n. 15, 1938, [s. p.].
26 Cf. Laura Maloserti Cosra, Los primeros
modernos ... , op. cit., pp. 234-235.
27 Carta de Schiaffino a su padre fechada "Paris-Noviembre 15/90", AS-MNBA.
2B En la coleccin figuran Q[ras obras que no han sido incluidas en las donaciones
al
MNBA como: EL ltimo de los galos de E. Dieudonn; Una marroquina de Cesare Biseo; Nube
alegre de Randanini; Lago de Girardi de H. Cook y Alto.'! de Alfred Paris. Cf. "La exposicin de
Bellas Artes", El Diario, 24 de junio de 1887. La presencia de Giudici en la coleccin aparece
consignada en "Nuesrros grabados", LISA, a. 1, n.O6, 16 de febrero de 1893, p. 138.
29 Cf. Catlogo de Las obras expuestas en el Museo Nacional
de BeLLasArtes, Buenos Aires,
1896.
2\

Argentina,

30 Cf. "La Dama Duende", Noras Sociales, Caras y Caretas, a. 38, n. 1927, 7 de septiembre de 1935.
31 Como por ejemplo, dos rerraws masculinos, uno atribuido a la escuela flamenca de la
primera mirad del siglo XVIII y Q[ro a la escuela del norte de Holanda del primer cuarto del siglo
XVII. Ambos en poder del MNBA bajo los nmeros de inventario: 2114 y 2038. Cf. sobre estas
obras ngel M. Navarro, La pintura holandesa y flamenca. Siglos XVI al XVIII en el MltSeo Nacional
de Bellas Artes, Buenos Aires, Asociacin Amigos del MN BA, 1994, pp. 40-41 y 111-112.
32 Cf. Carlos Reyero, "Los pintores espaoles del siglo XIX en Pars", en: Minisrerio de
Cultura, Pintura espaola del siglo XIX del neocLasicismo al modernismo, [s. l.]. 1992-1993, pp.
51-75.

33 Se trata de las obras Los hebreos recogiendo el man del desierto, leo sobre tela, 91 x
67cm, n.O inv. 2566 y El Sacrificio de MeLquisedec, leo sobre tela, 91 x 66cm, n.O inv. 2580,
MNBA.
34

Entre las obras significarivas de arte del pasado se desracan de Francisco Zurbarn,

Monje orando, leo sobre rela, 81,5 x 57cm, n.Oinv. 2037 y de Jan Fyt, Natl/re morte, leo sobre

cobre, 71 x 88cm, n.Oinv. 2132. Las pinturas religiosas iralianas y espaolas de la coleccin son
en su mayora obras annimas, arribuidas o meras copias de artistas de renombre. Las presencias
flamencas y holandesas son en general pequeas obras de gnero del siglo XVIII.
35 El retrato de Sorolla fue encargado por la viuda despus de la muerte del coleccionista,
en 1907. Sorolla lo realiz mediante fowgrafas y descripciones aportadas por ella. Cf. cartas de

184

----------------

MARA

ISABEL BALDASARRE

Mara Giraldes de Guerrico a Joaqun Sorolla, fechadas "Pars, Julio 15 de 1907" y "Julio 26 de
1907-Pars", AC-MS, CS/2522 y CS/2523.
3(, Cf. Pierre Bourdieu, "The fie!d of cultural producrion ... ", arr. cir., p. 51.
3i Cf. documentacin de! Archivo de donaciones, MNBA.
He avanzado en esre sentido en el arrculo: "Mercado de arre y coleccionismo en
Buenos Aires a fin del siglo XIX", Avances, RevJta deLrea Artes, Cenrro de Invesrigaciones de
la Faculrad de Filosofa y Humanidades, Universidad Nacional de Crdoba, n.O 4, 20002001, pp. 21-35.
39 Cf. Guerrico & Williams, CatLogo deL Pequeo Museo de Arte del Seor ManueL J
Gilimides, Buenos Aires, 1913.
40 Esra informacin fue provisra por Esmeralda AJmonacid, niera de Manuel Giraldes,
duranre una entrevisra realizada en Boulogne, Buenos Aires, ocrubre de 1999.
41 Cf. Elvira AJdao de Daz, Reminiscencias sobre AristbuLo deL VaLle, Buenos Aires, Jacobo
Peuser, 1928, p. 30.
42 Cf. Carlos R. Cenrurin, "La biblioteca y e! Museo Godoy", La Prensa, 17 de sepriembre de 1950, Seccin Segunda, [Recone, AS-MNBA].
4\ Cana de Juan Silvano Godoi a Julia Tejedor [entonces viuda] de De! Valle, fechada "Ro
de ]aneiro, Febrero 17 de 1896", [Recorre, s. l.], Legajo 18-3342, AS-AGN.
44 Be!isario Monrero, "Almas de anisras", en: Ensayos sobre fiLosofia y arte (de mi diario),
Buenos Aires, 922, p. 208-238.
45 Para una biografa crrica de Can, vase Ricardo Saenz Hayes, MigueL Can y su tiempo.
(1851-1905), Buenos Aires, Guillermo Krafr, 1955.
3M

4(, Cana de Miguel Can a Schiaffino, fechada "Madrid, ocr. 14/86", AS-MNBA. Para
una correcra snresis del senrido ororgado a lo moderno por Baudelaire, vase Vicente Jarque,
"Charles Baudelaire", en: Valeriano Bozal (ed.), Historia de 1m ideas estricas y Lasteoras artsticas
contemporneas, Madrid, Visor, 2000, volumen 1, pp. 324-330.
4i Cana de DeI Valle a Miguel Can, fechada "17 de abril de 888-Buenos Ayres", Legajo
2202, Fondo Miguel Can, AGN.
Cana de Del Valle a Miguel Can, fechada "Buenos Ayres, Mayo 5 de 1890", Legajo
2202, Fondo Miguel Can, AGN .
9 Cana de Emirena a su hijo Eduardo Schiaffino fechada "Bs. As., Sepriembre 30/88",
Legajo 9-3333, AS-AGN. La obra haba esrado expuesra anteriormente en el bazar de Burgos.
50 Cana de Schiaffino a Del Valle, fechada "Pars, Noviembre 15/87", AS-MNBA.
'1 Cana de Arisrbuio del Valle a Eduardo Schiaffino, fechada "Buenos Ayres, Dic 19.
87", Legajo 9-3333, AS-AGN.
'1 Cf. Museo Nacional de Bellas Anes de la Repblica Argentina, Arte francs y argentino
en eLsigLo XJX Buenos Aires, 1990, p. 212.
53 Borrador de carra de Schiaffino a Del Valle, fechada "29 mayo /87", AS-MNBA.
5. Cana de Del Valle a Schiaffino, fechada "Buenos Ayres, Agto 30 [1888]", acompaada
de manuscrito de Can con la misma fecha, AS-MNBA.
J

4M

\5 Cana de William Bouguereau a Eduardo Schiaffino, fechada "Paris ler Octobre 88",
AS-MNBA.
5(, Cf. Eduardo Schiaffino, 1897, M.N.S.A.
Segundo catLogo. Notas y apuntes personales,
Manuscrito, AS-MNBA.
>i "Le Bilan de L'Exposirion. Les Beaux-arrs", Le GauLois, 11 de novembre 1889, [Recorre,
AS-MNBA].

Los

185

DUEOS DEL ARTE -----------------Gazette Diplomatique,

5H

rios de Armand

21 mai [1885]

Sylvestre reproducidos

mujer en la cultura de fin de siglo, Madrid,

Camille

Mauclair

continuaba

[Recorre, AS-MNBA].

en Bram Dijkstra,
Debare,

subrayando

60 Cf. el testamento

de Sylla Monsegur

de los cuadros

Monchablon,

posedos

fechado

y donde

los comenta-

La imagen de la

1994, p. 318. En 1903, en L'Art Decorarij

la radicalidad

de la obra,

parangonarla con la Olimpia de Manet, cf. "Museo Nacional

dros", El Diario, 9 de sepriembre de 1903.
59 La Minerve, 21 mai [1885] [Recorte, AS-MNBAJ.
inventario

Cf. tambin

dolos de perversidad.

llegando

de Bellas Artes.

al punto

de

Uno de sus cua-

en junio de 1902, en el que se incluye el

se destacaban

autores

como

Galofre,

Barbudo,

Bail y Feyen Perrin, AGA-FE.

61

Actualmente

62

Del Yalle adquiere

todas estas obras estn en poder del MNBA.

de la coleccin

de Juan Cruz Yarda,

la obra atribuida

a Andr Yan

Loo, Catalina Opalinska reina de Polonia, leo sobre rela, 123 x 96cm, n.O inv. 2447 y la atribuida a Jacopino

del Ponte, Rem/lo del papa Urbano Vll, leo sobre tela, 131 x 98cm, n.O inv. 5673.

De la coleccin

de Andrs

Lamas proviene,

2319 y un San Pedro annimo,

el Ecce Hamo atribuido

n.O inv. 2124.

De la coleccin

pasaron

afeitndose, n.O inv. 2167 y annimo,

por la viuda de Del Yalle al MNBA

bajo el n.O inv.l863.

en abril de 1900, mientras

el retrato no pas -ni por donacin ni por adquisicina integrar las colecciones
(,5 Cf. su partida
de defuncin,
fechada en "Capital el 2 de octubre de
mento

informa

Roverano

que era argentino,

y Teresa Marengo

narios biogrficos

domiciliado

(ambos

Con respecto a su nacionalidad,

consulrados

Muchacho

La menagre, n.O inv. 2298.

(,} El coro de la iglesia del Frari, hoy en pcder del MNBA

Margot fue donada

n.O inv.

a su poder

Yan der Hclst, Rcrral'o de /In bUigomaeJtre, n. inv. 2407, de John Philipp,

Berthelemy

(,4

a Juan de Joanes,
Arraga,

italianos)

en Jos Hernndez
y casado

los datos provistos

que afirman

2045,

con Adelaida

por la partida

Inl".

hijo de Francisco

Delalande

no coinciden

que naci en Italia de donde

que

de este museo.
El docuSacristain.

con los diccio-

arrib -an

nio-

con su padre.
(., El edificio fue construido

por el arquitecto

exhiba un gran lujo en sus COStoSOSmareriales.

mayo de 1881.
(,7 Carta de ngel Roverano a Eduardo
909", AS-MNBA.

909",

Schiaffino,

6H

"D. ngel Roverano. Nueva donacin

(,9

Carta de ngel Roverano a Eduardo

0r.

Pierre Benoit,

y de acuerdo

Cf. "El pasaje Roverano",

24 de

fechada "Sr. Raphael (Yar) Octubre

de 50.000$",
Schiaffino,

a las crnicas

La Nacin,

La Nacin, 25 de diciembre

II /

de 1902.

fechada "Sr. Raphael (Yar) Octubre

11/

cir.

70 Cf. "El Museo de Bellas Artes. Donacin

junio de 1906, [Recorre, AS-MNBA].
71 Carta de ngel Roverano a Eduardo
AS-AGN.

de D. ngel Roverano",

Schiaffino,

fechada "Julio 18/906",

72 Roverano tambin
don dos bustos del general Mitre, realizados
to Meller, al Museo Mitre.

n Cf.

Patrica Corsani,

"'Hermosear

la ciudad':

La Nacin,

I O de

Legajo 2-3326,

por Ciromini

y Ernes-

Ernesto de la Crcova y el plan de adqui-

sicin de obras de arte para los espacios pblicos de Buenos Aires", en: IV Jornadas de Estudios e
InvesTigaciones. Imgenes-Palabras-Sonidos.
ra e Historia
74

Prcticas y reflexiones, Buenos Aires, Insrituto

de Teo-

del Arte "Julio E. Payr", FFyL, VBA, 2000, pp. 249-262.

Carta de ngel Roverano

a Juan Carballido,

fechada "Niza, Junio 16, 1909", AGA-FE.

186

----------------MA1A

ISABEL
BALDASAR

75 Cf intercambio episrolar entre Eduardo Schiaffino y Norberto Fresco, cartas fechadas

"Buenos Aires, Junio 18 de 1910" Y"Buenos Aires-Junio 20/1910", AS-MNBA.
7(, Son cinco los ejemplos de obras no realizadas en el siglo Xl)(; El Calvario, leo sobre
tabla, 63.5 x 47.5cm, n.O inv. 2126, tela histricamente arribuida a Van Poelenburg y acrualmente al crculo de Frans Francken el joven y Bebedores en la taberna, leo sobre tabla, 13cm.
dimerro, n.Oinv. 3756 realizada por un seguidor de David Teniers, el joven. Sobre ambas obras
cf ngel Navarro, La pintura holandesa ... , op. cir., pp. 42-43 Y 86-87. Figuran tambin dos
miniaturas, una atribuida a Alonso Snchez Coello y otra annima holandesa, n.O inv. 3681 y
3680 Y una Santa Familia, leo sobre rela, 136 x 114cm, tambin annima, atribuida a la
escuela espaola, n.O inv. 2862, todas actualmente en poder del MNBA.
77 La obra original particip de la Exposicin Nacional de Espaa de 1878 donde recibi
la medaJla de honor. Posteriormente, tambin fue premiada en la seccin espaola de la Exposicin Universal de Pars del mismo ao y en la Exposicin de Viena de 1882.
78 Para los distintos "redescubrimienros" del arte del pasado en el gusro del siglo XIX, as
como para los diversos artistas que funcionaban como cannicos, cf Francis Haskell, La norme
et le cap rice, op. cir. Sobre la recepcin del arte espaol en la Francia del siglo XIX, cf I1se
Hempel Lipschutz, Spanish painting and the French romantics, Cambridge, Harvard Universiry
Press, 1972.

7~ Jos Artal, "Arte y arristas", Almanaque

Direcror: Esteban Lazrraga, p. 100.

Peltser para el ao 1896, a. IX, Buenos Aires,

13. Gabinete de grabados y dibujos de Rufino Yarda, LISA, a. 8, n.O 179,

20 de julio de 1900.

14. Eduardo Schiaffino, Reposo, 1889, leo sobre tela, 110,5 x 201cm, MNBA.

16. Federico de Madrazo, Jos Prudencio de

Guerrico, 1869, leo sobre tela, 58 x 47cm,

15. Giuseppe Tardy, Manuel}. de Guerrico,

leo sobre rabIa, 62 x 48cm, MNBA.

BA.

17. Hall de la residencia de Jos Prudencio de Guerrico, c. 1890.

18. Escrirorio de la residencia de Jos Prudencio de Guerrico, c. 1890.

19. Gabriel Ferrier, Laprimavera, 1889,

LisA, a. 4, n.O 94, 16 de noviembre de 1896.

20. Anronio Tanrardini, Bagnante sedutta,

c. 1858, mrmol, h. 130cm, MNBA.

21. Gustave Coutbet, Rocas, 1864, leo sobre tela, 60 x 74cm, MNBA.

22. Eugene-Louis Boudin, Puerto, leo sobre tela, 45 x 66cm, M

BA.

23. Gustave Dot, Cupido y la Parca,

terracota, h. 95,5cm, MNBA.

24. Charles Franc;:oisDaubigny, Paisaje con figuras, leo sobre tela, 17,5 x 28,5cm, M

BA.

26. Arisrbulo del Valle, c.188D, AGN.

25. Jean Alexandre Falguiere,

Diana cazadora, bronce, h. 43cm, MNBA.

27. Alfred Philippe

Roll, Femme et
taureau,

1889,

leo sobre rda,

241 x 277cm,
M BA.

28. Augusre Rodin, La defensa, 1879,

bronce, h. 110cm, MNBA.

29. Louis Emesr Barrias, Los primeros

mrmol, h. 157cm, M BA.

funerales,

COMISIN

NACIONAL
fGm?I'lA

31. Luigi de Servi, ngel Roverano, 1903,

leo sobre zinc, 32 x 22cm, MNBA.

DE

BELLAS

ARTES

Ql!:: CURQFlC5

32. "Comisin Nacional de Bellas Arres.

Compra de cuadros", Athinae, a. 1, n.o 2,
ocrubre de 1908.

54. William Bouguereau, El primer duelo, 1888, leo sobre tela, 202 x 250em, MNBA.

55. Jean Baptiste Corot,

Vi/le d'Avray,

e.18l0,

leo sobre tela,

38 x 46,5 em, M

BA.

56. Joaqun Sorolla, La vuelta de la pesca, 1898, leo sobre tela, 50 x 98cm, MNBA.

57. A1fred Philippe Rol!, Retrato

Dumas (hijo), pasrel sobre
papel, 56 x 44cm, MNBA.
de Alejandro

58. Louis Lassalle, Caperucita Roja, leo

sobre rabIa, 22 x 16cm, MBAB.

59. Ricardo Balaca y Canseco, El embarque de Coln en el Puerto de Palos, 1873, leo sobre
rela, 123 x 185cm, MBAB.

60. Ignacio Manzoni, Abstinencia,

leo sobre rela, 62 x 78cm, MNBA.

61. JuJes Lefebvre, Diana sorprendida,

1879, leo sobre reJa, 279 x 371,5cm, M

BA.

62: Mariano Forruny y MarsaJ, Odalisca, c. 1865, leo sobre rda, 21 x 32,5cm, MNBA.

63. Prilidiano Pueyrredn,

Asesinato del Dr. Manuel
Vicente Maza, c. 1859, leo
sobre rela, 49 x 59cm,
MNBA.

64. Lon Lhermirre, La plaine, 1894, pasrel sobre papel, 39 x 54cm, MNBA.

65. Raimundo
Madraza, Afine Masson
con tocado de gasa,

c. 1880, leo sobre

tela, 61,5 x 50cm,
MNBA.

66. Genaro Ptez de

Villaamil, Mercado,
1840, leo sobre tela,
82,5 x 100cm,
MNBA.

67. Rafael Collin, Floreal, 1888, leo sobre tela, 110 x 190cm, MNBA.

68. Edgar Degas, Arlequn

danzando,

pastel sobre papel, 50 x 63,5cm, MNBA.

69. Henri Gervex, Parisienne a la toilette,

leo sobre tela, 65 x 35cm, MNBA.

70. Giacomo Favreno, Msicos ambulantes,

1881, leo sobre tela, 93,5 x 150,5cm, M

BA.

71. Emilio Arrigue, ELpebetero, leo sobre rabIa, 73 x 92cm, MNBA.

72. Joaqun Sorolla y Basrida, En la costa de VaLencia, 1898, leo sobre rela, 57,5 x 88cm,
M BA.