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ALBOREÁ

Estilo flamenco basado en las canciones que realizan los gitanos andaluces en sus
ceremonias de boda. La denominación procede de alborada, por el momento en que se
desarrolla la ceremonia, al alba.
Durante mucho tiempo fue considerada por los gitanos como patrimonio cultural
exclusivo de su raza y no debería ser interpretada fuera del contexto de la boda ya que
supondría una irreverencia ante una expresión íntima de la raza calé. Tenemos noticias
desde 1855, citadas en la novela histórica Juan de Padilla.

Es a partir de las primeras décadas del siglo XX cuando algunas zambras de gitanos de
Granada ponen en escena sus rituales de boda, propagando así la difusión de algunas
tonadas de alboreá que poco a poco fueron adaptando los cantaores flamencos a su
repertorio.
Está considerada como una de las fuentes del cante. Algunos giros romanceados de las
alboreás aparecen como generadores de la melodía flamenca.
En Granada, la alboreá integra, junto a la cachucha y la mosca, los bailes miméticos que
simbolizan los tres momentos de la boda gitana, ritual que se conoce con el nombre
de zambra granadina. La melodía es más silábica que melismática, conservando el aroma
folclórico primigenio.

alboreagranada.mp3
Entre las diferentes variantes de Andalucía oriental destacan las de, Jaén, Granada, Málaga,
Córdoba y las de ciertas comarcas extremeñas. Entre las de Andalucía occidental
diferenciamos las de Cádiz y Los Puertos (con carácter de soleá bailable romanceada), de
las de Jerez, Lebrija y Utrera (soleá por bulerías romanceadas) y las de Écija (llamadas
bulerías de estuche).
Fue Rafael Romero ‘El Gallina’ quien grabó estos cantes integrándolos a partir de entonces
a los estilos flamencos.

alborearomero-.mp3
Una de las alboreás más señeras del repertorio las grabó un cantaor no gitano de Cádiz,
Pericón, en la que se aprecia el predominio de la melodía melismástica. En esta grabación
nos brinda una tanda con algunas de las melodías más representativas del estilo.

alboreapericon.mp3
La alboreá se acompaña preferentemente con guitarra y palmas, y suelen ser bailes
cantados donde predomina lo coreográfico sobre el canto, resultando un baile sencillo
sin taconeo, con pasos cortos.
Algunas melodías de alboreá se han hecho muy populares, apareciendo en diferentes
espectáculos y en las propias bodas de los flamencos. Antonio Gades incluyó en su obra
‘Bodas de Sangre’ de 1974 unas alboreás

EL COMPÁS
Se suele interpretar al compás de soleá ligera o soleá por bulerías así como por jaleos e
incluso por tangos
LA TONALIDAD
Aunque en ellas impera sobre todo el modo flamenco, suelen alternarse en los cantables
con el mayor.
LAS LETRAS
La copla es por lo general de cuatro versos heptasílabos y un estribillo de tres versos a
modo de crónica cantada de la noche de bodas, aunque también se utilizan seguidillas de
cuatro versos o cuartetas octosílabas.

Otros ejemplos de alboreá.

Pepe Marchena - Adiós balcón (Alboreá).mp3

Alfonso el de Gaspar - Viva el padre de la novia (alborea).mp3

Agujetas el Viejo - Guarda lo que es bueno (alborea).mp3

Rafael Romero - En un verde prado (alborea).mp3

Tía Anica La Periñaca Guarda Lo Que Es Bueno (Alboreá Bajo Andaluza).mp3

Diego Clavel No Sé Qué Me Pasa (Alboreá).mp3

Ramón Medrano (Félix de Utrera) - Salga la novia (Alboreá).mp3

Manuel Agujetas - Grandes voces se escuchaban (alboreá).mp3