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TECNOLOGICO DE ESTUDIOS SUPERIORES DE JOCOTITLAN ARQUITECTURA PENSAMIENTO ARQUITECTONICO GUIA DESCRIPTIVA: ARQUITECTURA POSMODERNA Y SUPRAMODERNA EN MEXICO PRECENTA: MIGUEL

ANGEL DE LA CRUZ CORTEZ LU-402 15 DE JUNIO DEL 2012

La arquitectura a dado grandes cambios en la actualidad. La arquitectura posmoderna es un ejemplo de que la arquitectura puede ser monumental, mientras que la arquitectura supramoderna es un ejemplo de que lo imaginable se puede realizar y mas que estamos viviendo en un mundo que cada vez exige mas en arquitectura.

Fue construida en 1948 por el arquitecto Jalisciense Luis Barragn. Se ubica en el 12 y 14 de la calle General Francisco Ramrez, colonia Daniel Garza (antiguo barrio de Tacubaya), en la Ciudad de Mxico.
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La casa estudio de Luis Barragn, es una obra maestra de la arquitectura moderna en Latinoamrica y el mundo entero. El vocabulario de Barragn es claramente mexicano, y busca transmitir, sensaciones de calidez y belleza, serenidad y contundencia.

Fachada Principal: Se alinea con la calle de acuerdo al gesto de las dems construcciones y se presenta como una frontera masiva de aberturas dosificadas. Su expresin es austera, casi inacabada, podra pasar inadvertida de no ser porque su escala contrasta con las construcciones del barrio.

Sobre el plano de la fachada se proyecta la ventana reticular y translcida de la biblioteca. La casi totalidad del exterior conserva el color y la aspereza naturales del aplanado de concreto donde solamente se han pintado las puertas de acceso peatonal y vehicular, as como la herrera de las ventanas.

Portera: Este acceso de dimensiones reducidas tiene una luz teida por un vidrio amarillo en una reinterpretacin de un espacio tradicional, aquel que provoca la pausa que antecede a la casa mexicana o a la mediterrnea, a los conventos o a los monasterios. La portera funciona como un lugar de espera donde interactan materiales como la madera, piedra y muros encalados. Su piso es de piedra volcnica, prcticamente virgen.

Vestbulo: Su uso era conocido como un pavimento de exteriores, da la sensacin de encontrarse en un patio interno, al centro de la casa. Esta segunda puerta que lo lleva al vestbulo, cuenta con una luz intensa elaborada por un mecanismo de reflejos. Va desde el plano amarillo del exterior, con orientacin sur, la luz incide sobre una superficie dorada de un retablo barroco expresado aqu en su forma abstracta por Mathias Goeritz y baa despus al rosa intenso de los muros. La piedra volcnica en el piso asciende para formar una superficie obscura sobre la escalera que, con todo su peso tectnico, puede recordar a las plataformas prehispnicas.

Estancia-biblioteca: Su consecuente sombra y el movimiento, nunca frontal ni directo, sino obligado a una directriz quebrada, concluye con una nueva dilatacin del espacio, el aire y la luz.

En la estancia se encuentra la gran ventana, fachada a travs de la cual la naturaleza acompaa y provoca las experiencias de la vida que ocurren al interior. Ms que una frontera, esta fachada es el plano anterior a otra especialidad como la vegetal.

En la biblioteca podemos percibir algo parecido ya que cuenta con una ventana cuadrada que es la misma que se proyectaba en la fachada. Esa proyeccin permite darle profundidad al muro de la biblioteca, al tiempo que los vidrios opacos la separan visualmente del mundano exterior. En esta biblioteca se encuentra una escalera muy estrecha y ligera, que se pliega hasta ascender hasta la sala de msica, separada de la biblioteca por un muro a media altura. La biblioteca tambin se organiza mediante varios biombos que si bien separan sus funciones, permiten que el espacio sea apreciado como un espacio nico.

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Taller: Se accede a travs de una nueva esclusa que comunica el lugar de trabajo con la casa y con el acceso del nmero 12. Esta esclusa forma un volumen independiente al que se adosa tambin la chimenea. Destaca su techo inclinado de madera, iluminado por una ventana que mira hacia el oriente y en la que el contacto visual con la calle ha sido substituido por una serie de planos blancos ascendentes que se apropian desde el interior de las copas de los rboles vecinos, dejando fuera de la vista a las azoteas y a las antenas vecinas.

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Comedor y desayunador: El cristal a partir del suelo permite que el piso de madera se proyecte en su reflejo hasta el jardn y es el mismo que impide que se produzca el trnsito fsico.

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Cuarto blanco y habitacin principal: En la segunda planta la vista al jardn est reservada para la habitacin del arquitecto y la habitacin de tarde o el "cuarto blanco" como coloquialmente le llamaba, lugares donde no falta el arte sacro y los motivos ecuestres.

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Vestidor o "cuarto del Cristo": Lugar que comparte con el vestbulo su misma espacialidad fluida y compleja. El vestidor es la invitacin a descubrir la terraza pasando a travs de una hendidura vertical, un slido de luz amarilla por el que apenas asoman tres escalones de madera.

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Terraza: Est construida con unos muros elevados sobre el nivel de azotea; los tiros de la chimenea y el sistema mecnico de calefaccin; por la torre blanca que aloja el depsito de agua y las escaleras que conducen a la zona de servicios en tercera y ltima planta. Es aqu donde sucede el desenlace de la compleja construccin espacial y potica de la casa.

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Esta obra me parece muy interesante ya que trata re reflejar un ambiente agradable para los usuarios, manejando una gran juego, dando la sensacin de confort. El vocabulario de este arquitecto es claramente mexicano.

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UBICACIN: ciudad de Mxico AO: 28 de marzo de este ao AUTOR: Fernando Romero


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El edificio fue concebido como una construccin escultural contempornea que se destaca por una silueta amorfa que refleja la diversidad de la coleccin, detalla el despacho de Romero. Est integrado por dos estructuras: una principal que lo sostiene y otra complementaria que da forma a la fachada y soporta el muro interior.

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Su fachada se distingue del resto de las tipologas ya producidas, y que pudiera ser una fachada que no fuera una copia mala de la arquitectura producida en los noventas, que ha sido tan replicada en el planeta a travs de escamas. Tratan de hacer una nueva tipologa de fachada. En este caso est compuesta por hexgonos con una punta negativa que no se toca y permite a cada pieza moverse de manera independiente. Son hexgonos que varan en su dimensin; hay una pieza tipo de 46 centmetros, pero como lo puedes ver en la foto, se van abriendo los hexgonos para representar un poco las deformaciones de las pieles.

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Conforme evoluciona la tipologa de museos en el mundo se va acercando ms a las zonas de comercio, porque trae una inercia y flujo natural que muchas veces las instituciones culturales no tienen, quiz s en las de pases muy desarrollados, pero generalmente es uno de los retos de los museos. Y aqu lo interesante es que est en medio de dos grandes zonas comerciales que le otorgan a la ciudad un nuevo destino de usos mixtos de programas culturales y comerciales.

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El museo lo que hace es tomar lo mejor de Mxico: la condicin con la tecnologa, la disposicin laboral y la democracia joven traducida a reglamentos muy flexibles an. En otra economa hubiera sido imposible hacer este edificio por las restricciones, Mxico est en un momento histrico en el que an es posible hacer cosas de este tipo. El edificio se beneficia de una situacin muy privilegiada, que es la de un grupo con una gran solidez econmica que puede realmente imaginarse el proyecto.

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El interior es esencialmente un espacio muy elegante, blanco, puro y neutro. Sus formas se dibujan y enfatizan en algunas zonas con un suave halo de iluminacin artificial en su parte superior. No es de extraar que hayan optado por un diseo tan neutro, es lo ms recomendable a la hora de exponer obras de arte, para que las verdaderas protagonistas sean ellas y su contenedor pase a un segundo plano.

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El edificio de este museo es un claro ejemplo de que la arquitectura ha ido revolucionario conforme pasa el tiempo.

Este edificio es considerado arquitectura contempornea.

como

una

Este edificio no trata de romper con el contexto de la ciudad de Mxico sino que toma lo mejor de la ciudad. Este edificio es del movimiento supramoderno

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Ubicacin: Ciudad de Mxico, Mxico Cliente: Legorreta Arquitectos Ao: 1966


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Localizado en un terreno de pendiente pronunciada, en las afueras de la Ciudad de Mxico, el edificio se desarrolla en diversos niveles adaptndose al terreno.

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El objetivo fue el de crear un ambiente de trabajo poco convencional e inspirador, completamente aislado de la ciudad. Una serie de escaleras externas e internas, patios y muros conectan los espacios y terrazas proporcionando una experiencia continua. Con un nfasis mayor al espacio dedicado al proceso de diseo, el edificio es menos una oficina y ms un ambiente ntimo en donde crear.

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Este despacho busca que los usuarios se sienta en un ambiente confortable, ya que el mismo inmueble esta ubica en una zona que le da la tranquilidad al edificio, generando as un ambiente de confort y calidez para los usuarios.

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Ubicacin: Ciudad de Mxico, Mxico Arquitectos: Mario Pani y Enrique del Moral Ao: se construy entre 1949 y 1952 31

El conjunto de CU es considerado como "uno de los ms notables ejemplos urbansticos de Mxico, pues rene las ms variadas influencias y manifestaciones del movimiento moderno", segn el proyecto de decreto. Por su importancia arquitectnica en el plano internacional, el campus universitario est actualmente propuesto a ser candidato a obtener la declaratoria de Patrimonio Cultural de la Humanidad de la UNESCO.

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Este conjunto a mi parecer es una gran obra arquitectnica del movimiento moderno ya que es un claro ejemplo de urbanismo.

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Ubicacin: Ciudad de Mxico, Mxico (CU) Arquitectos: Mario Pani, Enrique del Moral y Salvador Ortega Ao: inaugurado en 1956
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La torre de la Rectora es un edificio formado por dos cuerpos, uno vertical y de gran altura, y el otro, horizontal, muy largo hacia el lado sur del primer cuerpo. En torno a ella se encuentran una gran explanada, la del lado poniente est a mayor altura que la de los otros tres lados. Sobre esta explanada se ubica el acceso principal hacia la torre, pero existe otro secundario que da a la fachada norte.

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Esta torre tiene una magnfica ubicacin dentro del campus original, ya que las escuelas y facultades estn agrupadas en su entorno formando una especie de herradura, quedando al centro una gran rea verde interrumpida en su parte media por el edificio de la antigua torre de Ciencias.

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A mi parecer este edificio de la rectora es un majestuoso edificio que como su nombre lo dice el mismo edificio impone jerarqua.

Adems de ser un edificio representativo de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico.

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Ubicacin: Ciudad de Mxico, Mxico (CU) Arquitectos: Jos Villagrn Garca, Alfonso Liceaga y Xavier Garca Lascurain Ao: 1950-1954
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Ubicacin: Ciudad de Mxico, Mxico (CU) Arquitectos: Pedro Ramrez Vzquez Ao: construido en 1732
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Este edificio al mismo que la facultad de arquitectura son edificios que fueron diseados con forme a las necesidades que demandan los usuarios, adems son edificios que se integran a la misma naturaleza dando as la sensacin de confort, calidez y un buen ambiente

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Ubicacin: Centro Cultural Universitario, UNAM Ciudad de Mxico, Mxico Arquitectos: Teodoro Gonzlez de Len Ao: Mayo 2006 Octubre 2007
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El edificio del MuAC, con una superficie total de 13,947 m2 donde los nueve espacios de exhibicin ocupan 3,300 m2, es obra del reconocido arquitecto mexicano Teodoro Gonzlez de Len. En colaboracin con un grupo interdisciplinario, Gonzlez de Len desarroll un proyecto concebido para favorecer la experiencia del visitante.

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La integracin del edificio a la naturaleza, el manejo de la luz, los espacios amplios y todo tipo de comodidades, hacen de ste un museo nico. A ello se suma el uso de tecnologa de vanguardia y los ms altos estndares en lo que respecta a resguardo de obra. Respondiendo al sentido mismo del arte contemporneo, el proyecto arquitectnico del MuAC ofrece un conjunto de espacios incluyentes y vivos que propician una vivencia experimental en sus visitantes".

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Para todos aquellos que han estudiado la obra del Arquitecto les resultara sorprendente la insinuante levedad del edificio y la incorporacin de nuevos materiales en su paleta: Piedra oscura para la plaza, laminas de acero para el espejo de agua, cristal templado entintado serigrafiado con puntos blancos, concreto blanco y canceleras de aluminio. Claro est que mantiene su predileccin por los materiales puros.

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El serigrafiado en el ventanal se diluye donde es necesario para permitirnos ser espectadores de lo que sucede al interior de las galeras, seduccin pura. Teodoro no teme al escaso mantenimiento que en Mxico se da a lo edificado y decide sembrar en la plaza un espejo de agua que por su posicin y dimensiones pareciera tener la nica finalidad de endulzar la lente de los fotgrafos casuales que visitan el lugar, con bellas imgenes del reflejo de una fachada a 45 grados que insinuante cobija el espacio pblico, pero que en el acontecimiento de la vida del lugar es el principal protagonista: un a tractor en la actividad ldica de sus personajes.

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El museo se desarrolla en dos plantas; las salas de exhibicin ocupan la planta alta al mismo nivel de la plaza, junto con la recepcin, la librera-tienda y el rea educativa. tiene catorce salas de distintos tamaos y alturas agrupadas en cuatro secciones, que funcionan como pequeos museos. Estn conectadas con tres calles interiores iluminadas con tres patios y dos terrazas.

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Diseo de luz. Todas las salas tienen iluminacin natural filtrada en un espacioplafond, con un doble reflejo que produce una luz envolvente, uniforme sin sombras. El espacio del plafond aloja las instalaciones de luz y clima y una batera de cortinas operables que pueden obscurecer totalmente el rea de exhibicin.

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En mi parecer este edificio es una gran obra arquitectnica, ya que es un edificio inteligente, este edificio cumple con las caractersticas de confort que generan q el usuario se sienta en un ambiente agradable.

Adems este edificio no trata de romper con el contexto, si no que el mismo se integra al mismo ambiente

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Mi conclusin de todo esto es que uno como arquitecto nunca deja de aprender, ya que desde que se empez no a dejado de sorprendernos.

Como podemos observar cada arquitecto tiene su propio estilo, pero en si un arquitecto nunca se define por un propio estilo ya que con el paso del tiempo uno va adquiriendo da a da nuevos estilos y nuevas tendencias.
tu eres el arquitecto de todo lo que imaginas

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