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Cantes rondeo-gaditanos: Policaas y otros cantes apolaos (IV y V) by RAFAEL CHAVE ARC!
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De iz.uierda a derecha$ los flamenclogos Domingo Manfredi Cano$ Antonio Mata 4mez (entre Diego El 1erote / Antonio Mairena) / ;os2 Carlos de )una
Muchos a3os antes$ hacia !5:$ el tambi2n malague3o ;os2 Carlos de )una$ en su aludido libro %3e Cante Grande y Cante C-ico& (pgs. , / ,5)$ asociaba$ efecti<amente dicho remate con el macho de la ca3a$ pues escribe0 %:/a Caa; entra &rio"amente, e" norma de toda ella, 'ue "e mantiene en una con"tante &rillante$, "in otro de"can"o 'ue el de "u" :tercio"; "egundo y cuarto. A1n con la grande$a 'ue encierra, re"ultara mon#tona y por ello, tal %e$, deficiente e indeterminada, "i no tu%iera un e"tri&illo :gallo; y pele#n, 'ue "e llama :el mac-o;, y 'ue recuerda el primero y cuarto :tercio; de a'u*lla; pero m2" %i%o, m2" %i&rante, m2" retador8 +an'ue to'uen a re&ato la" campana" del ol%o, en m no ";apaga el fuego 'ue tu 'uer* -a encendi#, 9 :el macho8 Viva Ronda! Reina de los sielos, flor dAndalusa. Quien no ha vis o !ue se "on#a a!u! (*Nota ie de !gina 1)
El cuerpo principal de la copla transcrita por ;os2 Carlos de )una$ se atribu/e por tradicin al repertorio de coplas del cantaor gaditano 1a.uirri El 4uant2 del .ue$ como .ued dicho$ sabemos .ue en "6- cantaba polos (entre ellos %<l Polo Andalu$&)$ no ca3as. 8abla el de nue<o ;os2 Carlos de )una$ ahora sobre el polo (pgs. ,, / ,6)0 %:<l Polo; e" -ermano menor de :la Caa;, y a ella "e parece en todo. (...). <l mi"mo :mac-o; 'ue coteja a :la Caa;, adula a e"te mocito ga"to"o y pinturero8 +e %an a yamar a m a "er% a 3io" y al ,ey; >pero apartarme de ti? =<"o no lo manda la ley@ $e re%elo =3e 'u* me "ir%i# er 'uer*, ni er pa"2 por ti 'ue&ranto; "i no -a&a" de "er ma, de no -a"er 3io" un milagro@ $i cari&o
8a/ .ue decir .ue esta copla de ca3a o polo con su remate$ tal / como est transcrita$ la cant por Ani/a la de =onda como colofn a una entre<ista .ue la propia cantaora concedi al periodista don ;os2 D. 'ena<ides$ para el n.> 5" de la re<ista grfica %<"tampa& correspondiente a su edicin del 56 de ?unio de !,7. Esta misma copla con el mismo remate$ la recoge Domingo Manfredi Cano como e?emplo de ca3a (pg. ,:).
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En negrita los machos de estos polos / ca3as (polica3a). @tese .ue la primera copla principal de estos e?emplos de polos es tenida ho/ como una de las ms conocidas de la ca3a .ue se atribu/a al cantaor gaditano Curro Dulce / la segunda es tenida por la tradicin como del repertorio de la ?erezana Mercedes )a (erneta. 1or otro lado Antonio Mata 4mez$ en su mencionado libro % /a 0erdad del Cante& (pg. : )$ recoge a su <ez estas letras de polos0 %3e 'u* me "ir%i# er 'uer* ni er pa"2 por ti 'ue&ranto "i no -a&a de "* ma "i no ja"* 3i# un milagro& %+ale" 'ue acarrea er tiempo 'uien pudiera penetrarlo para ponerle remedio ante" de 'ue %enga er dao&*
.ue insisten de nue<o en letras asociadas al repertorio de Mercedes )a (erneta$ de la .ue sabemos por una contempornea su/a$ la se<illana ;oa.uina de la Aega Bnacida en ",5# en declaraciones al diario %<l /i&eral& en !5"$ .ue$ adems de soleares$ cantaba martinetes$ seguiri/as / polos$ por el mismo tiempo en .ue 1a.uirri El 4uant2 recalaba en Criana. )o .ue Domingo Manfredi Cano en su aludido libro (pgs. -! / "7)$ escribi$ sobre el polo$ es casi un calco de lo .ue ;os2 Carlos de )una estableca para la ca3a0 %3A.- Polo. (...). <ntre la caa y el polo -ay una diferencia fundamental8 *"te no tiene el tercio de pelea, caracter"tico de a'u*lla, aun'ue am&o" con"er%an un la$o com1n 'ue lo" iguala en maje$a8 el acompaamiento del mac-o!. /a copla del polo e" pr2cticamente la mi"ma de la caa8 +e preguntan "i te 'uiero, y la" fatiga" me ajogan!... yo te e"toy 'ueriendo a ti como a mi mi"ma per"ona... $i cari&o me iene ,conmosionao-, sin ,sa%)- lo !ue me "asa lloro y iem%lo como un ni&o "or i...-.".
Craigo tambi2n a colacin una serie de coplas de la aludida olicaa o %macho de la ca3a&$ .ue e9traigo de un librito escrito por el catedrtico ?erezano ;os2 (nchez =omero / titulado % /a Copla Andalu$a (Blor de Cantare")& de !+5 .ue ad.uir hace tiempo (*Nota ie de !gina #) Este autor recoge como %+ac-o" (3e la Caa y Polo)&$ las siguientes letras$ .ue tienen todas la particularidad$ como la ma/ora de las hasta ahora transcritas$ de acabar en una coletilla con la bocal %i&$ .uiz como apo/atura de los a/eos tpicos de los polos$ antiguamente llamados %golpe"& (i$ i$ i$ i$ i)$ en una serie .ue <ara de + (en la ca3a) a 6 tanto en el polo natural o de Antonio El Dillo como en el 1olo de Cobalo$ / .ue meldicamente coinciden con el estribillo del zorongo. # En la pgina ,!$ transcribe el /a mentado autor ?erezano el remate .ue recogiera ;os2 Carlos de )una para ca3as0 %0i%a ,onda@ E ,eina de lo" "ielo"...&.
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El libro$ publicado en !+5 por la editorial se<illana ECE(A no debi tener una e9cesi<a tirada /a .ue el e?emplar .ue poseo aparece tintado con el n.> 6,".
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(iendo la Fltima de ellas mu/ interesante / .ue llama particularmente la atencin$ pues .uiz sea la original sobre la .ue se han construido muchas <ariantes hasta el punto de .ue a raz de ella crearan los Machado su conocida obra %/a /ola "e %a a lo" Puerto"&. G lo es por.ue nombra a tres mu?eres$ no a dos como es lo habitual$ / el hecho de .ue a %...la Fena la dejan "ola C a'u.&$ en clara referencia a un persona?e real a la .ue no ha/ .ue confundir con la conocida bolera (Manuela 1erea). En realidad se trata de Mara )a @ena$ una primiti<a bailaora ronde3a$ amante del torero gitano arcense ;os2 Hlloa @a<arro ICragabuchesJ ( -"7#hacia "67) .uien la de? % "ola& como dice la copla %a'u&$ es decir$ en =onda$ para atender sus compromisos taurinos ad.uiridos en Mlaga como miembro de la cuadrilla del diestro ronde3o 1edro =omero con moti<o del regreso del re/ Dernando AKK en " 6. Crababuches se <io obligado a regresar a =onda /a .ue durante el camino sufri un accidente con su caballo. Cuando entra en su <i<ienda descubre .ue )a @ena le es infiel con un sacristn al .ue llamaban 1epe el )istillo. Arrebatado de furia / tras degollar al )istillo$ mat tambi2n a )a @ena arro?ndola por el balcn situado a gran altura. Due entonces cuando Cragabuches se ech al monte / no tard en formar filas ?unto con los famosos bandidos )os (iete @i3os de Lci?a. De ellos se dice .ue fue el Fnico .ue nunca fue preso / .ue cantaba una ronde3a o carcelera aclaratoria del moti<o de su desdicha$ la cual copiaron algunos miembros de la famosa partida. Hno de ellos fue ;os2 Escalera IEl AenenoJ .uien la cant en capilla poco antes de ser a?usticiado en la 1laza de (an Drancisco de (e<illa en " -. )a letra de esta %copla de Cragabuches& deca as0 %Gna mujer fue la cau"a C de mi perdici#n primera. C 'ue no -ay perdici#n de -om&re" C 'ue de mujere" no %enga&.
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El mencionado ;os2 (nchez =omero tambi2n recoge la transcripcin de la meloda de estos cantes apolaos.
(Del libro de ;os2 (nchez =omero %/a Copla Andalu$a (Blor de Cantare")&$ pg. 67)
1or su parte Mateo ;im2nez Nuesada en su libro0 %Autenticidad del Cante Blamenco& (Ed. Ediciones Kberoamericanas$ (.A* Madrid$ !-6* pgs. -6 / -:$ respecti<amente)$ recoge las siguientes coplas de polos$ con diferentes remates$ siendo la primera$ segFn lo e9plicado por ;os2 Carlos de )una$ la sole precepti<a de conclusin de medios polos0 %Il%ame, pero ad%ierte 'ue "oy piedra y puede "er 'ue alg1n da en m tropiece" y en m %uel%a" a caer. Que en u caa en#o la es"eranza de mi ale#ra". %Cuando 'uiera" t1 %iene" a la %era ma; 'ue de ti no me "eparan ni tormento" ni alegra. 1or u cara de color de rosa fina, "or u %oca de corales, la #en e se "ara
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(Del libro de ;os2 (nchez =omero %/a Copla Andalu$a (Blor de Cantare")&$ pg. ,5)
El %Polo de la .oledad&$ lo homologa (nchez =omero a esta letra0 %9 adi#" de"dic-ada c2rcel "epultura de -om&re" %i%o", donde "e aman"an lo" guapo" donde "e aman"an lo" guapo", .oledad Ay@ 9 "e pierden lo" amigo"&. 1recisamente este %Polo de la .oledad& es el .ue ad?udicaba )uis Caba3as 4ue<ara a don Antonio Chacn$ recordndolo de la siguiente guisa en su %4iografa del Paralelo (JKLM-JL3M)&0 %=C#mo %i%e a1n, en no"otro", el polo de la "oledad, cantado por C-ac#n, con toda la tradici#n del polo adornado con grupo de meli"ma"@8 5Adi#" de"dic-ada c2rcel C .epultura de -om&re" %i%o", C 3onde "e aman"an lo" guapo" C =.oledad@ =Ay@... C 9 "e pierden lo" amigo"6.&. (*Nota ie de !gina *) Es curioso establecer .ue este t2rmino lo utiliza Eduardo Molina Da?ardo en su libro % <l Blamenco en Granada& al referirse al cantaor / tocaor @icols Martnez 4arca IEl Cuerto de 4ranJ ( "!6# !:6)$ cuando$ en la pgina $ dice0
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()uis Caba3as 4ue<ara0 %4iografa del Paralelo (JKLM-JL3M)&. 'arcelona$ Ediciones Memphis* !6:$ pg. ,,).
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( <erso neutro)
De este prrafo / recordando el concepto de polica3a establecido por Antonio Mata$ es posible establecer .ue 2sta no fuese sino un cante ambi<alente de transicin del polo a la ca3a$ / por dems como %macho&$ esto es$ usado como remate. 1recisamente con esta letra (asumida a la polica3a) grab ;os2 'edmar Contreras IEl (ecoJ ( ""7# !-7)$ cantaor de 1uente 4enil (ma/or .ue El Cuerto de 4ran)$ una sole apol$ posiblemente aprendida de El Cenazas de Morn$ / .ue se atribu/e a (il<erio. Drente a la letra apuntada por Molina Da?ardo$ 2sta intercala como primer <erso el %=Compaera de mi alma@&$ / conclu/e con 2ste0 %...y -e tanteao muc-o" %ado"&. Como se <e est mu/ pr9ima a lo .ue ho/ conocemos por sole#petenera (.ue tanto influ/e en el cuerpo principal de la serie de Ipolos corridos ronde3osJ /a escuchados)$ si bien los tonos de transicin hacia ese estilo .ue se localizan en el tercer tercio se arrogan de muchos matices del polo0 %-e pa"ado muc-o" ro", oooo, oooo, oooo&$ tras el cual se presenta el precepti<o <erso neutro propio del %Polo de la .oledad& antes citado0 %=.oledad, %ida ma@&. Oigamos al (eco0
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((s,-e.a/ A-0A-1-0-1-C-AA). De la Fltima copla es curioso constatar dos <ocablos presentes o comunes en la tradicin del repertorio de los Dillos0 #(oldado S Est2banez Caldern describe a Antonio El Dillo con una gorrilla miliciana. #8ermano S )a constante alusin por parte de Antonio El Dillo a alguno de sus hermanos$ /a sea en seguiri/as (%+ata"te a mi -ermano C no te -e de perdon2 C t1 lo mata"te liato en "u capa C "in jacerte n2&$ o /a soleares apols. Este tipo de soleares$ / a la <ista de lo arriba escrito$ pienso honestamente .ue sera me?or tratar @O como %soleares con aires de polos& sino como un grupo propio de %(O)EA=E( E(CK@DKDA( DE 1O)O(&. 1recisamente entre 2stas se encuentra una sole .ue habla del hermano0 %.i no fuera por mi -ermano me -u&iera muerto de -am&re y "iempre le 'ueda a mi -ermano =.ole2 y no puedo m2"@ y "iempre le 'ueda a mi -ermano cac-ito" de pan 'ue darme&.
( <erso neutro)
/ .ue como la anterior es identificable en el <erso neutro antes consignado .ue tena el % Polo de la .oledad& de los e?emplos apuntados (%=.oledad@ =Ay@...& / %.ole2 y "ole2,&) .ue grab @aran?ito de Criana (acompa3ado de 1aco de )uca)$ .uien la recogiera directamente de su to @aran?ito El Aie?o .uien a su <ez la atribua a %El Dillo&. Obser<amos .ue la influencia de la sole#petenera sigue presente hacia la mitad final del cante. ((s,-e.a/ 1-A-1-C0-C-2-A-1)0
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(ole .ue me merece bastante credibilidad$ /a .ue se canta con una letra a3e?a .ue impresion ;uan 're<a en otra <ariante o estilo pr9imo al .ue acabamos de or$ / .ue mis buenos amigos )os (oler atribu/e a El Dillo* concretamente como %de El Dillo 5& (*Nota ie de !gina +). )a escuchamos ((s,-e.a/ 1-A1-C2-A1)0
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De este estilo hemos de destacar .ue los dos primeros tercios son concordantes con la sole cantada por El (eco (se puede comprobar fcilmente <ol<i2ndolas a escuchar)$ si bien en esta <ersin de ;uan 're<a Baun.ue cabra perfectamente#$ se suprime el <erso neutro precepti<o del %Polo de la .oledad&. Esta <ersin de ;uan 're<a del cante de El Dillo tambi2n fue grabado de forma casi id2ntica por El Cenazas de Morn en !55$ con la copla0 %A ti te "e %a a lograr (bis) C di%ertirte con otro C 'ue me -aga a m piedra" tirar& (repite los dos Fltimos <ersos).
@aran?ito de Criana$ El (eco de 1uente 4enil / ;uan 're<a$ ofrecieron distintas <ariantes de soleares apols (Tpolica3asU) atribuidas a El Dillo.
Es posible .ue estas primeras soleares apols (de transicin Btanto a soleares como a ca3asS polica3as)$ fuesen no obstante ms propias de Drancisco El Dillo$ es decir IEl Dillo 8i?oJ$ .uien a pesar de seguir la tradicin de su padre Antonio El Dillo / de sus tos Curro 1abla / ;uan Encueros$ cantaores de polos$ se de?ara influir notablemente por las maneras de su amante la ronde3a Mara )a Andonda. Hn inciso con respecto al metal de la <oz de ambos Dillos$ padre e hi?o$ .ue debi ser mu/ distinto. El de Antonio Bel padre#$ debi ser % cr1a y del &roncano&$ tal / como la califica El (olitario en sus %<"cena" Andalu$a"&$ es decir %afill2&$ mientras .ue la de Drancisco Bel hi?o# debi ser menos gruesa o algo ms dulce / a propsito a los cantes arriba escuchados. Esto lo de?a entre<er un artculo firmado por =afael A. 4uti2rrez / publicado en el n.> del diario
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)o .ue )os (oler homologan a la sole de El Dillo es el estilo cantado por 1aco El de Montilla con la letra0 % <n la capilla lo" ,eye" C amanec e"ta maana...&$ de la .ue como /a de?2 e9presado en otra entrada en este mismo blog$ pudiera concretarse ms hacia un segundo estilo debido a =amn El Ollero. Campoco creo .ue dicha sole sea apol.
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(Del libro de ;os2 (nchez =omero %/a Copla Andalu$a (Blor de Cantare")&$ pg. 56)
Otra acepcin de este tipo de %'ole0 de 2am%io o a"ol0&$ podra ser la de %sole0 con cam%io de "olo& .ue demuestra (al<ador =oldn en el transcurso de una entre<ista .ue le realizan a este bartono cordob2s / gran aficionado flamenco$ publicada en la pgina 6 del n.> .",7 del diario grfico de informacin de Crdoba %/a 0o$& en su edicin del mi2rcoles de febrero de !5:$ cuando se dice0 %...=A-ora por lo flamenco@ 7dice Julifer!. 9 canta nue"tro pai"ano una "ole2! "encilla 'ue pone de pie a lo" doce ap#"tole"!. 9 ante" de 'ue no" "entemo" de nue%o "e "ale el mae"tro con una "ole2! con cam&io de polo! -=la 'ue anuncia&a ante"@8 'on an #randes mis fa i#as !ue me iran a aho#ar, se (un an unas con o ras
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