EL ANCHO MARGEN

MUESTRA DE LA

POESA VISUAL URUGUAYA (1835 2015)

+ poesa ilustrada

Se sabe que en Montevideo nunca fue muy viable la idea de los subterrneos,
ya fuera por la pequeez de la ciudad o por tener un suelo extremadamente
rocoso. Lanlo en clave. Hacer algo por debajo de la ciudad panptica,
de su visibilidad fascista de tan expuesta y codificable que ni
siquiera permite la existencia de un msero umbral,
se vuelve un imperativo tico. tico y esttico
Martn Palacio Gamboa, posteo de Facebook, 2014

Muchos descubrimientos importantes vienen de los no especializados y las

innovaciones son siempre repudiadas por los especializados. Aquellos que abren camino
son a menudo, al menos en el principio, de los no especializados. Los comienzos que
parecen casi un juego, desarrollan el atrevimiento. Por esto no comenzamos nunca
con una introduccin terica: al principio damos slo la materia y, si es posible, sin
instrumentos. De este modo operamos y meditamos a nuestro modo.
De el "Bauhauszeitschritf"
Revista Crculo y Cuadrado 2a poca n 4, Mayo 1937

AGRADECIMIENTOS
La eleccin de la obra que ilustra la tapa, es un reconocimiento al trabajo de Clemente
Padn a quin le agradezco adems, su aliento constante y el haberme generado el
inters en reconocer y estudiar los fenmenos del arte nacional contemporneo.
A Luis Bravo, por la generosidad de no solamente brindar su tiempo para leer
previamente el trabajo y dar sus acertadas acotaciones, sino adems por permitirme
acceder a su fabulosa biblioteca.
A Eduardo Nilson de Souza, quien puso su coleccin bibliogrfica a la orden desde un
principio y sin restricciones.
A Gustavo Wojciechowski por sus colaboraciones y envos de materiales, mil gracias.
A John M. Bennett, Csar Espinosa y Jorge Luiz Antonio.
A Riccardo Boglione, Hctor Bardanca, Ins Trabal, Isabel de la Fuente, Eduardo Roland,
Marcos Wasem, Leonardo de Mello, Martn Barea Mattos, Claude Nguyen y Silvia Guerra
un agradecimiento por responder en tiempo y forma diversas consultas realizadas.

INTRODUCCIN A LA POESA VISUAL / VISUAVERBALIDAD

En primer lugar quisiera sealar que el trmino poesa visual es en mi concepto, ms
amplio de lo que suele considerar tradicionalmente ese rtulo. Si por lo comn se aplica a
producciones literarias textuales, que en su forma impresa realizan algn malabarismo en
el ordenamiento de las tipografas en el espacio en blanco, tambin incluye otros aspectos.
Por eso, parafraseando a James Joyce, utilizo el trmino visuaverbalidad. En su obra
Finnegans Wake (1939) habla de la verbivocovisualidad (Up to this curkscraw bind an
admirable verbivocovisual presentment of the worldrenownced Caerholme Event ) un
trmino adoptado por el grupo brasilero Noigrandes para definir las obras multimedias,
aquellas en las que encontramos presentes, elementos, verbales, vocales (sonoros) y
visuales. La utilizacin, del trmino visuaverbalidad es para recordar, la combinacin, de
lo visual con lo verbal o a la inversa. De tal manera que si bien aqu se utilizar el trmino
poesa visual o poema visual es oportuno dejar planteado que este concepto incluye lo
verbal y lo visual actuando en cada obra, con particular preeminencia de uno u otro
aspecto segn cada caso.
Definir y sealar el alcance de lo que llamaremos poesa visual en este trabajo.
Incluiremos en este subgnero a toda obra que marque una heterodoxia con la poesa
considerada tradicional u ortodoxa. Toda obra que parta o tenga un pi, en las
abstracciones verbales pero que tambin comparta elementos objetuales o figurativos.
De la misma forma, toda obra plstica que integre desde signos grficos abstractos,
ideogramas, pictogramas, negrafos, grafemas o palabras, sern incluidas como obras
visuaverbales. El poema visual comparte, en distintos grados, elementos lingsticos y
plsticos, entendemos entonces, que al hablar de poesa visual, significa que podemos
encontrar fisuras, rupturas con la tradicin potica, o como seala Clemente Padn,
encontrar una trasgresin al principio vernculo de que slo es posible la poesa cuando
se expresa a travs de palabras y versos. Esto significa que en el poema puede, junto con
la expresin verbal (o no) coexistir con otros lenguajes.
No hay que perder la referencia que la poesa visual, (trmino originariamente acuado
por los italianos Eugenio Miccini y Lamberto Pignotti, creadores del movimiento Poesia
visiva a comienzos de 1960) forma parte de un gnero mayor que es la poesa
experimental o poesa expandida, en que no slo se comparten los elementos plsticos,
sino tambin sonoros, objetuales, cinticos, performticos y todos los posibles grados de
maridaje que se puedan dar entre ellos. A su vez, todo esto es parte del universo de lo
potico, que claro est, incluye las variadas formas de la expresin verbal, entendidas en
corrientes o escuelas poticas que a su vez consideran diferentes tpicos a la hora del
ordenamiento sintctico de las palabras.
Poesa visual tambin es un genrico, (para lo potico) que incluye en su universo
diversos grados de interrelacin de los elementos textuales y plsticos. Pero siempre hay
una relacin entre los elementos utilizados y el espacio (en principio vaco) asignado a los
mismos. En general pensamos en la hoja en blanco del libro, (o el lienzo, en el caso de
la plstica) producto de nuestra cultura occidental, pero no es el nico, en la era digital,
hoy hablamos de ventana de trabajo y de nuevas unidades como el pxel. En los muros
de la Alhambra, se encuentran integrados al volumen escultrico y arquitectnico, poemas
visuales, como bien seala Rafael de Czar. Leroi-Gourhan considera que en el arte del
paleoltico superior (Altamira, Lascaux o Chauvet) las obras estn ligadas al lenguaje y
mucho ms cercanas a la escritura de lo que parecen a pesar de la adjudicacin
generalizada de un pretendido naturalismo. En este sentido, hoy tambin, los muros, ya
3

no de las cavernas, pero s los muros de nuestros nuevos hbitats (las ciudades), son
nuevamente espacios poticos. La poesa en sus variadas formas se desarrolla sobre
este soporte, este exoesqueleto que nos cobija y protege. El grafiti, los tag, el estncil o
los afiches tambin se entremezclan con los diversos negrafos urbanos, generando una
novedosa pictotextualidad que termina dentro de la poesa visual, llevando lo potico
hacia un pensamiento asociativo, analgico, alejndonos del pensamiento lineal, al que
nos lleva la poesa estrictamente verbal.
El concepto de poesa visual comienza a manejarse alrededor de la dcada del
cincuenta. Movimientos como el letrismo y el concretismo plantean y dan forma a un
nuevo marco terico que tiene sus races en las vanguardias histricas. El futurismo, el
zaum o el dad entre otros, proponen cambios radicales en la manera de entender la
literatura, pero esto es el resultado de los cambios propuestos por la revolucin industrial
y eclosionan en todas las expresiones artsticas. En la msica, la danza, el teatro, la
pintura, la escultura y por supuesto, en la literatura se operan cambios, en la hibridez de
gneros y disciplinas. El desarrollo de nuevas tecnologas crea la posibilidad de expandir
las fronteras, a la que la letra y el libro confinaban la literatura. En los sesentas estos
movimientos visuales evolucionan al espacialismo, la poesa visiva, la poesa
semitica o la poesa conceptual, que son algunos de los nuevos rumbos que toma esta
mirada de la poesa. Phillipe Sollers habla de la escritura y la experiencia de los lmites y
de cmo los nuevos medios de comunicacin, sus nuevos mensajes y cdigos son
reelaborados por los artistas. La arquitectura, los cada vez ms variados mass media, la
publicidad, proponen nuevas re-escrituras del mundo que nos circunda. El avance en los
medios de impresin y la variedad de tipografas y posibilidades de composicin tambin
han sido parte de esta evolucin.
Pero hablar de vanguardias y hablar de rupturas es casi lo mismo. Y a lo largo de la
historia del arte y de la literatura en particular, encontramos ejemplos, que al menos nos
permiten hablar de una actitud vanguardista. En la literatura y en lo que refiere a la
heterodoxia visual, imbricada en las letras, puede ser rastreada desde casi sus orgenes y
encontrar a lo largo de la lnea temporal, ejemplos que tal vez no formen parte de las
races de la vanguardia histrica, ni sean antecedentes o influencia directa, pero, con la
distancia y la perspectiva que nos da el tiempo, nos permite comprender, que s hubo un
caldo de cultivo y que en el caso de la poesa visual del siglo XX, es tal vez el perodo de
mayor concientizacin y teorizacin al respecto. Pero como decamos, producto de la
revolucin industrial, que termin influenciando a todas las expresiones artsticas de la
contemporaneidad.
En la literatura podemos rastrear diferentes grados en esa ruptura de la potica ortodoxa
verbal. Sin duda la tentacin recae en mencionar a Mallarm y Un coup de ds jamais
n'abolira le Hazard (1897), pero tambin podramos remitirnos al excelente Lagrimas
amantes de la Excelentissima ciudad de Barcelona: con qve, agradecida a las reales
finezas y beneficios, demuestra su amor y su dolor en las magnificas exequias que
celebr las amadas y venerables memorias de su difunto Rey y Seor don Carlos
II (que de Dios goza) (1701) en el que cualquiera de los poemas manieristas que
encontramos (centones, caligramas, enigmas, jeroglficos o emblemas) podran
pertenecer perfectamente a cualquiera de los corpus de las vanguardias histricas antes
mencionadas. Y an, retrocediendo ms en el tiempo, pasando a la temprana edad media
o al renacimiento carolingio, o ms atrs an hasta llegar a la antigedad griega, vamos a
encontrar trabajos que se mueven en reas interdisciplinarias, en la literatura, vamos a
encontrar trabajos que se muevan entre lo textual y lo pictrico, trasgrediendo las
ortodoxias literarias de su poca.
4

-Mallarm-

-Lgrimas amantes-

-Lgrimas amantes5

-Lgrimas amantesNo est en el espritu de este trabajo la tipificacin y el examen exhaustivo de las
diferentes corrientes y escuelas de la poesa visual. Slo nos interesa demarcar grosso
modo nuestro campo de estudio y recordar que vanguardias siempre existieron, por lo
que nos interesan, ms que los trabajos de un perodo determinado, las obras que
cumplen con el criterio de ruptura, transgresin y heterodoxia de la potica verbal
tradicional. Nos interesan todas aquellas obras que incorporan desde lo literario algn
elemento transdisciplinario, en particular de la plstica. Y en un ida y vuelta, tambin los
trabajos que realizados desde la plstica incursionan en las grafas verbales o incorporan
elementos semiogrficos en su trabajo. Como deca Jean-Gerard Lapacherie, trabajar y
ver sobre la gramatextualidad de la obra.
(Quien se interese en profundizar o acercarse a la poesa visual o a la poesa expandida,
recomendamos remitirse a la bibliografa que adjuntaremos al final)
MUESTRA DE LA POESA VISUAL URUGUAYA (1834-2015)
En Uruguay los trabajos crticos sobre la poesa visual son escasos. Libros de corto tiraje
sin reediciones, artculos publicados en revistas impresas, algunos digitalizados, siempre
difciles de hallar. Otro tanto pasa con las obras y con publicaciones referidas a la materia.
Exposiciones y muestras perdidas en el tiempo, al igual que los escasos catlogos
publicados. Para esta seleccin tomamos en primer lugar el libro de N.N. Argaaraz
Poesa visual uruguaya (1986 - Mario Zanocchi). En el mismo se resean siete autores y
se publican treinta y seis trabajos. En segundo lugar tomamos de Clemente Padn cuatro
trabajos. Un artculo titulado Poesa experimental uruguaya publicado en el primer
nmero de La Revista del Sur (1987). All resea 12 autores experimentales. Luego un
artculo titulado Panorama de la poesa experimental uruguaya publicado en la revista
Graffiti n 36 (1993). En el mismo resea a doce artistas, nombra catorce ms y se
reproducen diecisiete obras. Su tercer trabajo, es el catlogo a la muestra Lo verbal y lo
visual en el arte uruguayo (1998). All se comparten catorce obras y se resean veintisis
autores. El cuarto trabajo de Padn es el catlogo Encuentro internacional de poesa
experimental Amanda Berenguer (2008). En el que encontramos los nombres de 17
autores que trabajan en la poesa visual y que no fueron mencionados en los trabajos
anteriores que seleccionamos. Y la tercer lnea a seguir son tres trabajos de Riccardo
6

Boglione, el primero, un artculo publicado en la revista La Pupila n 12 (2010), titulado

Poesa visual uruguaya, todava: addenda en la que resea dos autores y presenta dos
obras. Luego su eplogo titulado Apto para vanguardias a la reedicin del libro Aliverti
Liquida, apto para seoritas, primer libro neosensible de letras atenienses, (originalmente
una edicin de autor del ao 1932 y vuelta a publicar en el 2012 por Yaugur) Adems del
estudio del libro y de los diversos autores que lo integran, menciona a seis autores ms e
incluye dos trabajos a modo de ejemplo. Y finalmente su artculo titulado Figuras
letradas. Lo verbovisual uruguayo en el siglo XIX aparecido en la revista La Pupila n 34
(2015), en la que resea seis autores y ejemplifica con siete obras. Es a partir de esta
cartografa bsica y del entrecruzamiento de datos, lo que nos permite partir con una lista
de 52 autores que, de diversas maneras, incursionaron en lo que hemos definido como
poesa visual o visuaverbalidad. Esta resea presenta ms de 100 autores, y ms de 450
obras para que sean tenidos en cuenta en el mapeo de la poesa visual uruguaya.
Pero convengamos que es una muestra que hace ms hincapi en las obras, que en los
artistas. Estos que seleccionamos, atraviesan la poesa visual de diversas maneras, con
diversos estilos (originalidad) y con un volumen desparejo de obras entre ellos. Las
motivaciones de por qu unos mucho y otros poco, no nos interesa. Tampoco reseamos
todas las obras de los artistas ms dedicados a la materia. En algunos casos, tambin
dependemos de la disponibilidad de materiales.
El orden a presentar se basa en el ao de nacimiento del artista. (las fechas de deceso no
son incluidas ya que no contamos con la certeza de todas, en los casos que
correspondiese) Publicaciones annimas o con seudnimo, aparecidas en peridicos, se
ubican en el ao en que fueron publicadas. Los libros colectivos o catlogos aparecen en
el ao de su publicacin. Cuando haya poemas visuales en los que participa un escritor y
un ilustrador, aparecer segn la fecha de nacimiento del primero.
Aclaradas las carencias propias y las bases de las que partimos, creemos que reducimos
la addenda que menciona Boglione, y por supuesto, entendemos que esto es apenas
una pequea muestra, una pequea recopilacin a la espera de una antologa ms
completa y crtica de la poesa visual uruguaya.
ALGUNAS CONSIDERACIONES SOBRE LA POESA ILUSTRADA
Mientras que en la poesa visual partimos mnimamente con la alteracin tradicional del
ordenamiento del discurso, (lase: expresin verbal, de izquierda a derecha, de arriba
hacia abajo); con la ruptura de la unidad tipogrfica, con la inclusin de recursos
vinculados a lo figurativo y a la plstica, en el poema ilustrado se dan en un mismo
espacio de trabajo o de exposicin (hoja, pared, etc.) un discurso potico ortodoxo o que
sigue los cnones tradicionales de la poesa (composicin y forma) y una expresin
plstica o pictrica. En el poema ilustrado, lo verbal y lo visual comparten un rea de
trabajo, pero claramente delimitadas y separadas. En el siguiente grfico:

vemos que lo visual y lo verbal (no importa en que orden) se fusionan (+) en distinto
grado, lo que termina demarcando las distintas corrientes o escuelas dentro de la poesa
visual. En el poema ilustrado, la fusin (+) no se encuentra, o sea que la ecuacin sera: V
/ V.
Hay trabajos en los que el texto se realiza de forma manuscrita, otorgando variantes en la
significacin de la escritura o que se utilizan tcnicas mixtas, de texto manuscrito y
tipogrfico o en que la ilustracin invade el espacio textual, en estos casos considero que
son obras que podran ubicarse en los extremos de la grfica expuesta. Los carmina
figurata o los poemas figurativos, no plantean en general una transgresin al orden del
discurso verbal, pero tienen una clara intencin de reformular al mismo en el espacio, hay
un logro importante, que llevan a que el destinatario sea primero espectador y luego
lector. Por eso, incluimos los caligramas como poemas visuales. Ac hablamos de
matices que pueden ser cuestionados, ya que la frontera, como demarcacin, no siempre
est a la vista o es clara. Por eso, al final del breviario, se incluyen una serie de trabajos
de poesa ilustrada, para ejemplificar la diferencia entre lo visual y lo ilustrado, escuelas
distintas, pero de la misma familia.
ALGUNAS CONSIDERACIONES SOBRE EL ANCHO DE LAS FRONTERAS
En una poca en la que lo intermedia es moneda corriente, delimitar, demarcar las
fronteras no resulta tarea fcil, al menos en su borde o en su ancho. Desde la aparicin
de las vanguardias histricas y la aceptacin de la versificacin libre, la poesa verbal
escrita introduce elementos grficos y visuales, que sin alterar el orden de la lectura,
refuerzan o colaboran en la imaginera del texto. Homero Martnez Albn publica el libro
Cntico de mi expresividad (1929 Palacio del Libro) en el mismo juega con el color del
texto en ndigo, los ttulos, los acpites y notas en rojo, intercala palabras en maysculas,
los versos se deslizan sobre el blanco de la hoja e incluye signos grficos. Como en este
fragmento del poema La nueva danza de los muertos

Unos aos antes, se publica en el peridico Apolo (n 11, 1908) un extenso e interesante
texto, desde el punto de vista de su diagramacin, titulado De mi locura El Silfo Ecoespritu elemental del aire, ser fantstico de Adriano M. Aguiar. Su composicin y
desarrollo no difieren de la escritura verbal ortodoxa del momento, pero es la composicin
en la pgina de las estrofas, algo poco usual y sin duda, busca el efecto de reforzar la
idea del Ser fantstico del aire que le habla al poeta, sin duda movindose a su
alrededor. Adjuntamos el fragmento final del mismo.

Pienso ms ac en el tiempo, por ejemplo en estos dos textos de Gerardo Ciancio, de su

libro Arquitrabe (2010 - Parntesis).

10

Pequeos recursos visuales, que refuerzan la accin de saltar o correr. En este otro texto
de Eduardo de Souza, de su libro Poemas para llevar en el bolsillo izquierdo del saco
(2012 Sin licencia) lo visual refuerza la accin y lo sonoro.

Aqu vemos otros ejemplos, poemas de Federico Rivero de su libro Ecos de la Estigia
(1998 Malveder), en dnde la diagramacin de los mismos refuerza visualmente lo
textual y lo acstico.

Como vemos, el talle, la demarcacin de la frontera es difusa, tal vez, deberamos hablar
de rastros o huellas de lo visual; en todo caso, intencionalidades del autor de
sacudir la linealidad de la lectura. Como vemos en este ltimo ejemplo sobre un
fragmento de Suzuki 400 de Lalo Barrubia (1988 Ediciones de UNO).
11

Estas intencionalidades de utilizar recursos, desde el amparo de lo visual no

necesariamente convierten al texto en un poema visual, o mejor dicho, establecen una
frontera difusa, similar a veces, a la que veremos en algunos trabajos que se encuentran
entre el poema ilustrado y el poema visual.
En esta muestra incluimos trabajos de Luis Campodnico, Enrique Fierro, Miguel ngel
Olivera, Daniel Amrico Lopes, Eduardo Miln y Luca Fabri. Su pertenencia en la grfica
de la poesa visual, se encuentran en la difusa frontera junto a lo verbal. La decisin de su
inclusin se debe a un constante uso de los recursos tipogrficos y espaciales, de una
conciente y deliberada utilizacin de los recursos visuales.
.

12

EL ANCHO MARGEN

13

(1789) PETRONA ROSENDE DE SIERRA

Poetisa y periodista uruguaya, nacionalizada argentina, considerada en ese pas la
primera mujer periodista. Parte de su obra potica fue publicada en la antologa El
Prnaso Oriental o la Guirnalda potica de la Repblica Oriental del Uruguay, (1835 Imprenta de la Caridad). All encontramos varios acrsticos de su autora, siendo los
compuestos con la letra inicial de cada verso, los ms tradicionales. Tal vez sea la forma
ms primitiva en nuestra poesa visual, pero las iniciales estn escritas de costado, lo que
implica, la ambivalencia del sentido de la lectura. Pequea heterodoxia al orden
tradicional de la lectura.

14

(1790) FRANCISCO ACUA DE FIGUEROA

Citado por Argaaraz, Padn y Boglione, Acua sin lugar a dudas es el mojn, no slo de
la Patria sino de la poesa y de la heterodoxia potica nacional. Poeta neoclsico, pero
que supo transitar por una gran variedad de gneros, como la poesa satrica o la variada
gama que esta dentro de los artificios literarios: caligramas, laberintos, acrsticos, etc.
Dick Higgins en su libro Pattern poetry: Guide to an Unknown Literature seala a Acua
como el autor de caligramas ms prolfico de su tiempo, veintisiete composiciones de este
tipo, extradas de sus Obras completas (1890 - Vzquez Cores, Dornaleche y Reyes),
pero en mi trabajo "El rey de copas, caligramas y otras frusleras de Francisco Acua de
Figueroa y su tiempo (2014 eDc) reseo un total de 36, tomadas de la misma fuente de
Higgins. Y Riccardo Boglione agrega el nmero 37 en su artculo Figuras letradas. Lo
vervovisual uruguayo en el siglo XIX, un cenotafio tomado del primer tomo del Mosaico
Potico, una antologa realizada por el propio autor (1857 - Imprenta del Liceo
Montevideano). En primer lugar incluimos este cenotafio, luego de Obras completas
seleccionamos tres caligramas, en el primero la figura formada por el texto, posee un
contorno que resalta la forma. (Boglione seala que este recurso es poco comn en el
gnero). Luego compartimos dos caligramas (copa y reloj de arena) que tambin
funcionan como acrsticos. A continuacin incluimos una charada y acrstico en
portugus, le sigue un acrstico que lleva su nombre y cerramos esta seleccin con un
curioso poema con caractersticas de objetual y conceptual, ya que da instrucciones para
que las cuartetas sean bordadas en un pauelo, sealando que las primeras iniciales de
cada cuarteta conforman la palabra ramo que es un anagrama de amor.

15

16

17

(1872) LA CONSERVACIN
La Conservacin fue un semanario que sali entre Agosto y Noviembre de 1872. Alcanz
los diecisiete nmeros y su redactor principal fue Marcos Padn. Fue la primera
publicacin en el pas realizada por y para afro descendientes. Tena una seccin llamada
Crnica que apuntaba haca un pblico femenino e publicaba chismes e historias de
amoros, crnicas de los bailes de la comunidad e incluan poemas, algunos enviados por
los lectores. En esa columna dirigida por Pichn encontramos dos acrsticos, que
incluimos en la seleccin y un par de anuncios, que por la seleccin de tipografas y su
diagramacin, nos recuerdan las publicidades futuristas y un suelto que sin duda hara
mencin a la reciente finalizacin de la Revolucin de las lanzas.

18

19

(1874) JOAQUN TORRES GARCA

Torres Garca incluido por Padn en el catlogo V+V (1998) es sin duda uno de los
grandes referentes de la plstica uruguaya. Durante su estada en Barcelona en 1917,
entra en contacto con otro gran referente uruguayo como es Rafael Barradas. Este es
quin lo sensibiliza respecto a las prdicas de las vanguardias, all toma contacto con el
Vibracionismo, esa variante del Futurismo ideada por Barradas. En su libro Estructuras
de 1935 habla de su relacin y su comprensin de sntesis sobre el Cubismo,
Neoplasticismo y Surrealismo. Miguel ngel Battegazzore dice que su pensamiento lleva
necesariamente a la concrecin de una figuracin grfica el nombre escrito de la cosa- ,
-la imagen esquemtica- y la indisolubilidad de los trminos pensar / graficar. El
Universalismo Constructivo de Torres es un complejo sistema pluridimensional de
lenguajes pictoideogrficos. All incorpora textos escritos con su sintaxis lineal, palabras
que remiten a paisajes urbanos, herencias cubistas, vibracionistas y futuristas. Adems
del espaol incorpora otras lenguas vivas y muertas, e inclusive terminara desarrollando
textos en un alfabeto crptico de su invencin. Tiene adems una notable produccin de
libros manuscritos, en los que el uso de los tamaos diversos de letras y libre de
renglones le permiten una traduccin visual de los aspectos de la comunicacin oral. Aqu
en su obra vemos la fusin inversa, ya que es el pintor quin absorbe desde otra
disciplina (la literatura) elementos que integra a su obra. Es Barthes quin dice en La
pintura y escritura de signos que la escritura sirve para esconder, ella no sirve solamente
para comunicar, ella sirve tambin para esconder a unos lo que se quiere comunicar a
otros, sobre todo, si deja el pictograma por el alfabeto

1946

1936
20

1937

1928

21

(1876) EL NEGRO TIMOTEO

El Negro Timoteo fue una publicacin semanal. aparecida en 1876 dirigida por Felix
Belotti, netamente satrica, burlesca y poltica. Son muchas las publicaciones de esta
poca que incluyen en sus pginas poticas artificios, manierismos o extravagancias
literarias y estas, deben ser entendidas como fuentes de las vanguardias. Adjuntamos un
poema de fuga de vocales y consonantes, y un texto que oficia como editorial en la
portada del domingo 12 de Marzo, que incluye formalmente un jeroglfico, pero que se
inserta como crtica poltica a descifrar por el lector.

22

(1883) EL LUNES DE LA RAZN

El lunes de la razn, fue un peridico literario aparecido entre 1883 y 1884. La ltima
pgina estaba dedicada a los diferentes artificios literarios: charadas, saltos de caballo,
fugas de letras, pero en especial, seleccionamos algunos de los jeroglficos publicados,
muy cercanos a la poesa semitica contempornea.

23

(1887) LUIS BUENO

Boglione rescata una obra de este poeta olvidado, en el artculo Poesa visual uruguaya,
todava: addenda (2010), una pieza incluida en el libro Lastenada (poema intenso)
(1928 - Talleres grficos Proteo). Sobre esta obra dice: Aunque el libro es el trabajo de un
diletante, la penltima composicin, La cancin ignota, es un coup de thtre grfico (y no
slo) realmente notable: las letras han abandonado la pgina, solamente 17 lneas
formadas por puntos la llenan, la sexta lnea enmarcada por puntos de interrogacin y la
duodcima por puntos de admiracin, algo que deja entender obviamente una pregunta y
tal vez su respuesta. No hay muchos precedentes de poesas enteramente reducidas a
signos visuales, algo que de alguna forma se podra llamar poesa abstracta... Adems,
ese rectngulo de puntos se puede trasladar gilmente de su deslumbrante estatus de
composicin visual hacia el reino de la poesa conceptual siendo la ilustracin retrica
de su propio ttulo.

24

(1890) RAFAEL BARRADAS

Barradas desarrolla en Espaa el Vibracionismo, una corriente pictrica basada en el
cubismo y en el futurismo italiano. Los tpicos del dinamismo de las ciudades, la calle, el
puerto, la visin mltiple del objeto, son elementos claves en su descripcin. Nace en un
momento muy fermental en Barcelona donde eclosionan las diferentes propuestas de las
vanguardias europeas. Tanto Barradas, como Torres Garca, participan junto a escritores
de vanguardia, integrantes del ultrasmo, con quienes compartan correlaciones entre la
imgenes poticas e imgenes pictricas, participando en la ilustracin de varias portadas
de libros. Barradas adems fue director artstico de la revista literaria Alfar en su perodo
corus. Al igual que Torres, en algunos de sus dibujos, Barradas incluye la palabra, como
referente o smbolo de esa dinmica urbana que pretende plasmar.

1918

1920

1917
25

(1921)

26

(1892) LA IDEA
La Idea, es un peridico de la ciudad de Salto, aparecido en 1892, y se defina como
semanario ilustrado, literario, artstico y comercial. En la ltima pgina tena una seccin
titulada Rompecabezas en la que encontramos algunas piezas que nos remiten hoy a la
poesa concreta.

27

28

(1893) ANTONIO IGNACIO PREZ GIMNEZ (ANTONIO DE IGNACIOS)

Antonio De Ignacios fue el seudnimo elegido por el hermano de Rafael Barradas.
Rescatado por Boglione, en el eplogo de Aliverti liquida, incluyendo una ilustracin del
libro publicado en Buenos Aires Visin de un andariego (1931 - Imprenta Lpez). En este
libro se incluyen varias ilustraciones, entre ultrastas y vibracionistas, sealando Boglione
que las mismas son, en su mayora, de su perodo en Espaa. De aqu tomamos tres
trabajos y finalmente incluimos la serie Emociones espaciales publicadas en la revista
ultrasta espaola Tableros (1921-1922), en sus nmeros uno y dos respectivamente.

29

30

31

32

(1893) LA IDEA MODERNA

La Idea Moderna, semanario ilustrado de la ciudad de Salto que versa sobre literatura,
ciencia, arte y comercio. Tambin, su seccin final, titulada Rompe Cabezas es un
espacio para la poesa ldica y manierista. Elegimos un acrstico-anagrama y un
logogrifo-numrico para ilustrar esta publicacin.

33

(1894) EL POBRECITO HABLADOR

El pobrecito hablador, publicacin satrica, semanal, tomamos de su seccin final titulada
Juegos de ingenio dos ejemplos, un interesante jeroglfico conformado por fragmentos
de palabras y letras (sin imgenes) y un bloque con logogrifos y un anagrama-caligrama
en forma de cruz.

34

(1896) BIBLIOTECA DE EL BIEN

Publicacin peridica fundada en 1891, en la que se inclua una Seccin ingeniosa y
que es reseada por Boglione en su artculo Figuras letradas. Lo vervovisual uruguayo
en el siglo XIX (2015). All menciona la inclusin de figuras como jeroglficos, logogrifos,
charadas, etc. e incluye dos ejemplos que aqu reproducimos.

35

(1898) GONZALO BARB

Traslacin Martn Gonzalo Barb, es el nombre completo de este poeta, mencionado por
Boglione en su artculo Addenda. All menciona una nota biogrfica de Nicols Gropp,
(tomada del libro: Un dilogo americano: modernismo brasileo y vanguardia uruguaya
1924 1932, publicado en el 2006) en la que habla de su faceta como crtico literario, all
dice: No se ocup de Mario de Andrade, a pesar de haber recibido H urna gota de
sangue en cada poema y Macunama. Quiz este dato no sea meramente anecdtico.
Sus notas siempre superficiales y poco informadas, demuestran precarias coordenadas
culturales, vinculadas -aunque sin ninguna organicidad- a una esttica que comenzaba a
quedar atrs, y generalmente contrarias a la vanguardia que tanto le gusta fustigar. Esta
nota viene al caso, ya que el poema seleccionado, publicado en la revista argentina
Accin femenina (1924), es un caligrama con forma y contorno de copa. Una diatriba
contra el uso y abuso del alcohol, adems Boglione lo supone (y compartimos) como una
respuesta, al conocido caligrama de Acua, con forma de botella.

36

(1898) HUMBERTO ZARRILLI

Maestro, pedagogo, poeta y dramaturgo, sobre l, Hugo Varzi publico una breve biografa
y comentarios sobre algunas de sus obras, all encontramos el siguiente texto: Es
significativo destacar en aquella poca juvenil de Zarrilli y despus de su viaje a Europa
en 1927 su labor realizada a travs de las "Revista Oral" y "Revista Mural". La primera
era leda para todo pblico en la "Casa delArte" que se encontraba en la calle San Jos
938 y la segunda, "Mural", se pegaba en las paredes que al decir del diario "El Da" era
una "hoja que hizo florecer una maana las calles de Montevideo, con su rectngulo
blanco, ala prendida en las esquinas" y que en la pgina editorial del primer nmero su
Director Zarrilli deca..."Hoja Mural, que es como gritos pintados en la epidermis gris de
las paredes. Hoja en la que est recogida el alma de tus jvenes poetas, cuyos versos
como cascabeles de luna, suenan sobre la multitud negra y densa como msica fantstica
y traviesa. Como rboles florecidos que enredan la ciudad con la fiesta de sus colores
frescos, sobre los das insignificantes, saludando a un cielo nuevo, o al Amor que pasa, la
voz de tus poetas estar presente en todas las calles tiendo de fiesta el color de tus
horas..." En este fragmento vemos a un joven poeta vinculado a las vanguardias. En el
mencionado libro Un dilogo americano: modernismo brasileo y vanguardia uruguaya
1924 1932 libro compilado por Pablo Rocca y Gnese Andrade, se incluye una nota
aparecida en el n 10 de la Revista de Antropofagia (1929). All en una resea de Antonio
de Alcntara Machado (director de la publicacin), dice sobre la obre de Zarrilli: Humberto
Zarrilli co-autor de urna serie de livros de leitura para crianzas que conquistou o primeiro
premio no concurso organizado faz pouco tempo pelo Conselho Nacional de Ensino
Primario e Normal do Uruguai. No Libro de imgenes a gente percebe as vezes o escritorprofessor inteligente. Esta faceta de Zarrilli, la de ilustrador-poeta- pedagogo, deja claro
que su concepcin del texto+figura, tiene un alto contenido pedaggico. En una
publicacin del ao 1941 del Libro primero de lectura encontramos que dice lo siguiente:
Tanto este libro, como los otros de la serie, estn ilustrados en colores con dibujos
sencillos, como corresponde a libros para nios, destinados a la enseanza; pero no
carentes de belleza artstica. Hemos considerado que Uruguay no deba perder esta
conquista, ya lograda por la serie de libros que fue premiada en el Concurso anterior. Las
piezas seleccionadas fueron tomadas de la quinta edicin (1955 - Impresores Colombino
Hermanos), y tienen un gran parecido a lo que luego se desarrollara en la poesa
concreta.

37

38

(1899) ALFREDO MARIO FERREIRO

Clemente Padn rescata la figura de Ferreiro para nuestro imaginario de heterodoxia. Ya
en el catlogo V+V dice: ...periodista, humorista y poeta de la generacin del Centenario,
difusor de las tendencias ultrastas en nuestro pas, actualiza la temtica de nuestra
poesa en la dcada de los 20s aportndonos los contenidos propios de la vida moderna
en aquel momento. Es autor de El Hombre que se Trag un Autobs (poemas con olor a
nafta) (1927 La Cruz del Sur) y de Se Ruega No Dar la Mano (1930 Cartel). De su
primer libro se exponen el poema Tren en Marcha, ejemplar exponente de la tendencia
ruidista del ultrasmo procedente del creacionismo de Vicente Huidobro que, en Amrica
Latina, asumi nombres tales como estridentismo, runrunismo, etc., y adems, el
fragmento inicial de Poema sin Obstculos del Trnsito Ligero en donde inslitamente se
insertan juntos una operacin aritmtica, una formulacin de lectura irregular o de
decodificacin atpica (fuera de los cnones establecidos y que podra ser considerado
como un antecedente de la poesa fnica actual) y una estructura geomtrica romboide
aunque no en funcin "textual" sino de realce de los textos que contiene. En este rombo,
tambin podra figurar el nombre de esta primera seccin del libro (Radiador) ya que
icnicamente recuerda las parrillas de los radiadores exteriores de los autos clsicos del
los twenties. Este primer libro, tambin incluye paratextos, en hojas de diferente tipo, con
publicidades automotrices, incluidos poemas publicitarios, al mejor estilo de los futuristas
italianos. Incluimos tambin, un texto de su segundo libro, en la que la disposicin de los
versos acompaa y sugiere su contenido.

39

40

41

(1900) ROJO Y BLANCO

Rojo y Blanco es un semanario ilustrado que aparece en 1900 y cuenta con la direccin
de Samuel Blixen. Como las publicaciones de la poca, la ltima hoja cuenta con la
Seccin amena. Charadas, acrsticos, jeroglficos, adivinanzas, juegos de palabras, son
algunas de sus propuestas. Bajo seudnimos diferentes en algunos casos, en la mayora,
de manera annima, son presentados los trabajos, de los cuales presentamos una
seleccin.

42

43

44

(1901) ALEXIS DELGADO

El poeta Alexis Delgado es recuperado por Boglione, en el eplogo de Aliverti liquida. All
nos recuerda una pequea polmica aparecida en la revista Pegaso n 40 (1921), entre
Luisa Luisi, quien en una nota afirmaba que no haba creacionistas en el pas, pero al
siguiente nmero, una nota editorial le recuerda la existencia de Delgado, incluyendo una
seleccin de textos, versos dislocados y extraos y tambin notaban la particularidad
visual de escribir todo con maysculas. Pero ms hondo que esas ligeras variantes de
forma, est el concepto extrao y la expresin rara y la palabra confusa y el ritmo
multicolor con que dice sus poemas. Una nueva seleccin aparece en el nmero 49 de la
revista, en Julio de 1922, en la que abre el interesante La Cruz del Sur, poema que los
primeros versos arman un caligrama en cruz. Adems, en 1928, en la revista la Pluma n
6, Idelfonso Pereda Valds critica un juicio de Juana de Ibarbourou, quin atribua a
Torres ser el primer ultrasta, con versos escritos en 1917, mientras que Pereda recuerda
los versos publicados en el 21, en la revista Pegaso. Aqu publicamos la versin publicada
en La Cruz del Sur de 1922.

45

(1917) MARA FREIRE

Escribe Olga Larnaudie en Apuntes para un guin curatorial acerca de imaginarios
prehispnicos (y / o primitivos) Zonas prehispnicas del arte nuevo: En el Uruguay de
los aos 50 y 60, se produce un intenso proceso de revisin histrica que abarca las ms
diversas reas del pensamiento y el hacer nacional...En este proceso, que se produce en
un pas inserto en una profunda crisis econmica y poltica...en la que los artistas abordan
el arte nuevo a travs de diversas vas formales, que incluyen el manejo de signos
primitivos. Esto sucede en algunas etapas de la obra de Mara Freire...Una serie de
pinturas en blanco y negro de los aos 50, con signos sugeridos a la artista por formas
medievales...ser conocida como Sudamerica. En una muestra realizada en Blgica,
estas obras fueron ledas por ojos europeos en clave precolombina, y este hecho fue
aceptado por la artista. ...fue en ese momento que sent con ms fuerza la presencia del
signo con el valor real de un pensamiento como elemento expresivo pictrico,
escribir Maria Freire en Trayectoria, reconociendo as no solo la validez universal de los
signos como una constante en su pensamiento y en su hacer sino tambin la
incidencia que se har notar con ms fuerza en una serie pictrica posterior, de los aos
60, con una intensa presencia materica inusual en el resto de su obra

1968

46

1958

47

(1919) J. de S.
En el artculo Figuras letradas. Lo vervovisual uruguayo en el siglo XIX (2015) de
Riccardo Boglione, seala un caligrama con forma de copa, publicado por primera vez en
1918 (y dos ms durante 1919) en el nmero siete de el El Lazo Blanco. rgano de la
propaganda de la Liga N. contra el Alcoholismo El mismo est firmado por J. de S. y
Boglione aventura que podra pertenecer a Joaqun de Salterain. Su afirmacin no se
debe a la coincidencia de iniciales, sino que el Dr. Salterain, adems de poseer una
reconocida actuacin poltica, fue un reconocido mdico vinculado al rea oftalmolgica y
tuvo una importante actuacin en denunciar y combatir el vicio del alcoholismo. En una
exposicin parlamentaria en 1900 Salterain expuso: La embriaguez ha sido un vicio
comn en todas las sociedades, en todos los tiempos y en todas las zonas, y es superfluo
y trivial recordarlo. En cambio, es, puede decirse, la caracterstica en la poca actual, que
produce en todas las latitudes la degeneracin de la raza humana...".

48

(1921) AMANDA BERENGUER

Ya Clemente Padn se encarga de recuperar la figura de Amanda Berenguer, ausente en
la antologa de Argaaraz. En Junio de 1987 ya la incluye en un artculo titulado Poesa
experimental uruguaya publicado en el primer nmero de la Revista del Sur All destaca
el libro Composicin de lugar (1976 - Arca). De l dice: ...connota la bsqueda
expresiva del acrstico y, en algunos casos, del ideograma, con una tendencia de
estructuracin geomtrica. Este libro tambin fue reseado por Dovil Kuzminskait,
para el ensayo: Amanda Berenguer: gneros entretejidos aparecido en Anales de
Literatura Hispanoamericana, volumen 43, Nmero Especial 47-55 (2014) de la
Universidad Complutense de Madrid. All dice: Composicin del lugar (1976) es un libro
de Amanda Berenguer que introduce diversos juegos formales en su potica. Es un libro
singular por su estructura, dado que aqu el lector se encuentra no solo con poemas
visuales, sino con variantes de un mismo poema: todos los poemas tratan el mismo tema
la puesta de sol sobre el mar en distintos das. Amanda Berenguer coloca a su lector en
una posicin peculiar, al margen de dos gneros: en primer lugar, se da un texto
convencional y tambin se dan dos textos visuales desarrollados conforme a distintas
estrategias creativas (se introducen smbolos matemticos, juegos con diferentes tipos de
letras y su colocacin en el espacio, etc.) y realiza el interesante comentario: El carcter
polifnico de la poesa visual lleva a un destino que es frecuente: el sinsentido (pensamos
en la escritora argentina Mirtha Dermisache, cuya obra se acerca al grado cero de la
escritura, debido que se basa en puro grafismo). En el caso de Amanda Berenguer este
rasgo podra estar asociado tambin con la poca en la que se public el libro: 1976,
porque el ao 1975 en Uruguay fue el ao ms represivo de la dictadura, con lo cual este
sinsentido podra entenderse como un contra-lenguaje o un movimiento voluntario para
alejarse de todo tipo de discurso y de realidad y crear as un nuevo mundo: el mundo de
la escritura. Cabe acotar que estas segundas y terceras versiones, (realizadas en la
imprenta, utilizando letras transferibles) fueron compuestas por la autora. Hay que
recordar que a lo largo de su extensa carrera y produccin escrita, son varios los libros
que transitan la heterodoxia potica. En la seleccin incluimos una cinta Moebius
aparecida en Materia prima (1966 - Arca), nueve textos de Composicin de lugar (1976
ed. Arca), dos textos del catlogo Arena (1978 - Centro de Artes y Letras de Punta del
Este), en los que explora no slo la disposicin y la grafa sino tambin el color.
Agregamos la tapa de Declaracin conjunta (1964 Arca) grabado realizado sobre
linleo, y un texto de rbol (1982), poema evolutivo, construido a partir de diapositivas.

49

50

51

52

53

54

55

(1923) ALCIRA SOUST SCAFFO

Nacida en la ciudad de Durazno en 1923, estudia magisterio y en 1952 recibe una beca
para viajar a Mxico y participar en la reciente fundada CREFAL (Centro Regional de
Educacin Fundamental para Amrica Latina - 1950). All escribe una tesis, que es
referenciada como material bibliogrfico en trabajos pedaggicos hoy en da, titulada La
recreacin en la estructura de la personalidad presentada en 1956. En un resumen de
Gloria Guzmn sobre su trabajo dice: La autora trata de demostrar las equivocaciones
existentes con respecto al sentido del recreo, estableciendo como premisa que la funcin
esencial de la recreacin es la estructuracin de la personalidad. Indica la manera de
descubrir dicha posibilidad. Comparte las experiencias que vivi en la comunidad de
Santa Ana, Michoacn, en las que a travs de las acciones realizadas, se cristalizaron los
principios que orientaron el trabajo. Permanece en Mxico durante treinta y seis aos. All
se vincula a escritores reconocidos, algunos vinculados al infrarealismo, mantiene un
vnculo estrecho con la comunidad universitaria de la UNAM y con sindicatos
estudiantiles, convirtindose en un personaje asiduo a congresos, mtines y marchas. All
comienza a trabajar en la poesa y desarrolla con el tiempo una textogrfia-visual que se
convertir en un sello personal. Durante casi treinta aos, lleva una vida trashumante y se
la interna en reiteradas oportunidades en clnicas psiquitricas, pero siempre se la
recuerda compartiendo su poesa, mimeografiada que reparta en marchas y encuentros,
o en carteles visuales que pegaba en los muros universitarios. En Mayo de 1988, le
diagnostican psicosis delirante crnica de caractersticas paranoides, entonces sus
amigos organizan una colecta y le pagan su pasaje de regreso a Uruguay, para que su
familia pudiera hacerse cargo de su cuidado. El 30 de Junio arriba al pas, pero al poco
tiempo, retoma la vida de sus ltimos aos en Mxico. Establece un circuito alrededor de
la Universidad de la Repblica, el teatro El Galpn y libreras cntricas. Sigue
produciendo obra, que obsequia a sus amigos. Fallece en Junio de 1997. Es gracias a
Ins Trabal (quin investiga, recopila y preserva su obra potica) que llegamos a este
desconocido material. El trabajo de Soust transita en la construccin de un lenguaje con
caractersticas pictoideogrficas, manteniendo una sintaxis lineal. Lo crptico se entrelaza
con lo verbal, dando un juego de ilegible / legible, una esteganografa, como la escritura
crptica-cristiana medieval. Coexisten lo escritural sgnico con lo plstico. Su obra original
interesa para un posible estudio de las creaciones semiogrficas en el Uruguay.

56

57

58

(1928) ERNESTO CRISTIANI

Maestro y director de escuela, pintor y poeta, aparece en la antologa de Argaaraz,
Poesa visual uruguaya que integra todas las hojas (reducidas) de su libro Estructuras
(1960 - edicin de autor), trabajo denostado por la crtica en su momento. Argaaraz
recuerda que fue Clemente Padn quin revindic este trabajo, dentro del campo de la
poesa experimental, incluyendo parte del mismo en la muestra Exposicin exhaustiva de
la Nueva Poesa realizada en la Galera U (1973). El propio Argaaraz junto a Magaly
Lavandeira le realizaran una entrevista a Cristiani, publicada en el primer nmero de la
revista O Dos (1982) titulada Ernesto Cristiani un poeta silenciado, all explica el propio
Ernesto la idea del libro: (los neoplasticistas holandeses) Fue el ltimo movimiento con el
que goc plenamente la pintura. Su planteo es el de trabajar con ortogonales,
perpendiculares. Si se observan las palabras de mi libro, se ve que se trata de formas
geomtricas. P.ej., en el poema sol-mar-sol tenemos 2 crculos y 1 plano y as
sucesivamente" El fracaso en la recepcin crtica, llevo a Cristiani a dejar de lado sus
notables experiencias poticas y dedicar todo su esfuerzo en la pintura. Ampliamente
reconocido en este campo dentro de la corriente del pop-art, incluimos en la seleccin
adems de Estructuras, varios collages que nos recuerdan los trabajos dadastas y que
se vinculan a las corrientes de la poesa visiva italiana.

59

60

(1928) SARANDY CABRERA

Nacido en Rivera, escritor, traductor, periodista, fue editor de libros y discos. Incursion en
el dibujo y la caricatura. Un heterodoxo en las temticas poticas, si pensamos en sus
libros de poesa libertina o ertica (Soneroticn, Camasutrn, Sonetos a Don Pijote, o
la recordada Nomenclatura y apologa de la concha obra basada en Nomenclatura y
apologa del carajo de Francisco Acua de Figueroa) y su veta de poesa social y poltica,
de fuerte crtica y autocrtica (La Furia, Banderas y otros fuegos o Poeta pistola en
mano). A pesar de que su obra potica se desarrolla en el campo verbal, sealamos dos
trabajos que lo acercan al campo de la potica visual: la primera parte del poema Una
boya a la deriva del libro Poemas Zoolgicos (1986 - Nordan) publicado en Suecia y
luego la tapa de su libro Soneroticn (1980 - Du Montbrillant), publicado en Suiza,
pases en los que vivi buena parte de su vida.

61

62

(1931) MIGUEL NGEL BATEGAZZORE

Pintor, escultor, videoartista, artista conceptual y crtico, tiene una larga trayectoria y un
variado y reconocido volumen de obra realizada. Aqu, nos interesa una serie de trabajos
que comienzan en 1965 con Blow up y que finalmente llevara a la instalacin Tiro al
blanco, curada por Nelson DiMaggio (1976). Es una etapa de transicin entre el
serialismo del cuadro y la recuperacin del objeto torresgarciano. Signos que se repiten,
que remiten a un posible alfabeto, pero que componen una escritura asmica, lejana de
toda mimesis arquetpica. Luego vendr un trabajo de la serie de Signos en rotacin
(1961-85) adems incluimos un homenaje a Arguedas, de clara factura universalistaconstructiva, realizado en 1976. El ltimo trabajo seleccionado es un macro collage, con
fotografas y negrafos, titulado El ngel de la historia (1990).

63

64

65

(1931) LUIS CAMPODNICO

Gran compositor y pianista, escribi sobre crtica musical e impulsado por ngel Rama
edito narrativa (La estatua - 1964) Luis Bravo en su libro Voz y palabra lo incluye en el
captulo Precedentes y experimentaciones de la puesta en voz, sealando sus obras
Poemas (1953) y Misterio del hombre solo (1961), primeras obras de concepcin
multimedia. Msica, danza, actuacin, canto, coros, recitados, instrumentos acsticos y
amplificados, cintas pregrabadas, escenografa y luces, componan parte de una obra de
vanguardia. En poesa, trabaj textos multilinges. La seleccin que presentamos, fue
publicada en la Revista Maldoror n 7 (1972), bajo el ttulo pomes pluriels pemas
plurales poemi plurali y sobre los mismos, seleccionamos fragmentos de una nota
introductoria del autor, publicada en francs: La concepcin de los textos en multilingas,
se ha impuesto a m despus de un viaje lento y muchas veces inconsciente de unos tres
aos...Qu es? Cada texto est formado de varias clulas. Cada clula tiene su unidad
(su redondez) e incluso constituye un todo. Sin embargo una nueva unidad se crea si el
lector es capaz de cambiar el idioma. Dado que todas las clulas, de cada texto, pueden
abordar de diferentes maneras el mismo tema (objeto) mediante el desarrollo de un nuevo
aspecto, o tomando como punto de partida o de destino, o como un eje, la celda anterior.

66

67

68

69

70

(1932) NELSON RAMOS

Artista plstico y docente de reconocida trayectoria a nivel internacional, caracteriz su
obra por la exploracin de la ruptura del plano en el espacio del cuadro, trabajo el dibujo,
el grabado y los objetos tridimensionales. En los 60s se decide a trabajar una tcnica
menor como el dibujo, revalorizando esta disciplina, generando un movimiento, que la
crtica Mara Luisa Torrens llam El Dibujazo. De estos aos seleccionamos trabajos en
que la posible grafa y la palabra se entrecruzan con la imagen. Primero Parejas entre
rejas (1964), luego Bronca (1968), una ilustracin para el n10 de la revista de poesa
Siete Poetas Hispanoamericanos (1964) y finalmente un dibujo que ilustra la tapa de la
Revista Maldoror n8, (1972).

71

(1932) TROUPE ATENIENSE

La Troupe Estudiantil Ateniense surge en 1922 como la Troupe Jurdica, luego en 1923
se llama Troupe Jurdica Ateniense para finalmente en 1924, toma el nombre con el que
pasar a la historia. Grupo desenfadado de estudiantes de la Facultad de Derecho,
desarrollarn una ininterrumpida y exitosa carrera hasta 1930. El carnaval, el vaudeville,
la parodia, el variet, son las reas en que se mueve con holgura, esta agrupacin
humorstica. En los aos 1931 y 1932 organizan el Saln de Harte Ateniense, primero y
segundo respectivamente. Es Riccardo Boglione, quin en prlogo de la reedicin del
libro Aliverti Liquida (1932 edicin de autor) rescata e investiga estas dos propuestas,
diferentes al trabajo cotidiano de la Troupe. Siempre, en el marco de la parodia y el
humor, imitan a las vanguardias plsticas y literarias de la poca. Es en el ltimo Saln,
que adems de la exposicin de cuadros, publican el Primer libro neosensible de letras
atenienses. Aliverti Liquida, Apto para seoritas. Ya desde el ttulo, que parodia al famoso
catlogo de la conocida tienda montevideana, el libro resalta por su ingenio tipogrfico y
toda la utilizacin de metatextos, publicidades, su clara vinculacin a las parole in liberta
del futurismo italiano y lo caligramtico del dadasmo. A pesar de que la intencin era la
de parodiar a las vanguardias, este libro se convierte en una pieza extraordinaria, que
entiende y maneja correctamente las nuevas miradas de la vanguardia potica. Clemente
Padn es el primero en rescatar este libro del olvido de la crtica y el tiempo, incluyendo en
la revista Los Huevos del Plata n 8 (1967) por primera vez desde su primer edicin,
algunos textos del libro. Resea el libro en su artculo Panorama de la poesa
experimental uruguaya de 1993 y son incluidos en la exposicin y catlogo de la muestra
V+V (1998). En el 2012, la editorial Yaugur, reedita el libro.

72

73

74

75

(1933) JULIO CAMPAL

Campal es uno de los poetas seleccionados por Argaaraz, para su Poesa visual
uruguaya, y a pesar de haber desarrollado su trabajo en el exterior (Argentina, Espaa)
ha tenido una fuerte presencia en el pas como referente. Es en Espaa considerado uno
de los principales motores en el resurgimiento de la poesa experimental de los sesentas,
no slo por su obra, sino adems por el impulso para la conformacin de grupos y
exposiciones vinculadas a la vanguardia experimental. Fue el encargado de la seccin
literaria del grupo Problemtica 63, vinculado al principio al avantgard musical, y que
de la mano de Campal, actualiza el panorama literario espaol, en medio de una poca
que campeaba la censura y la auto-censura. Incluimos varios poemas asmicos de su
libro Caligramas (1968 - Elvira Alfageme) (en b&n), algunos caligramas inditos (en
color) y al final el texto Poema Mvil perteneciente al libro Poemas (1971- Prnaso 70).

76

77

78

79

(1934) JUAN CAPAGORRY

La obra de Capagorry se desarrolla en el campo de la narracin, los cuentos, la poesa, el
humor, desarrollando tambin la faceta de periodista (grfico y radial) y de ilustrador.
Muchos de sus textos fueron llevados a la cancin, e incluso grab recitando sus textos
junto a Daniel Viglietti Hombres de nuestra tierra(1964 - Antar) y grab Capagorry
cuenta a los nios (1971 - Ayu). Como ilustrador rescatamos una serie de dibujos y
letraset, sin fecha de datacin, que lo acercan a una esttica entre el dibujo y el letrismo y
sobre las mismas, Claudio Del Pup recuerda una nota de Capagorry diciendo: Las letras
me piden que las incorpore a mis dibujos.

80

(1934) JOS GAMARRA

Gamarra naci en Tacuaremb, estudi en la Escuela de Bellas Artes donde recibe
enseanzas de Vicente Martn. En 1959 obtiene la beca del Museo de Arte de Rio de
Janeiro para trabajar en grabado con Johnny Friedlaender e Ibere Camargo. En 1960 se
instala en Brasil trabajando como profesor de pintura y frescos en el Instituto de Arte
Contemporneo. En 1963 se traslada a Francia. Su reconocida obra de los sesentas, se
basa principalmente en la construccin sgnica, asmica, en una imaginera americana
arcaica. Sobre sus obras de ese primer perodo dice: ...el hombre desaparece, slo
queda la tela y la necesidad de decir cosas inexplicables. Porque explicar es
contradictorio, por eso mis obras no tienen ttulo, slo nmeros. Gamarra utiliza signos
de tierra y leyenda

1962

1963

1963

1963

81

1963

1963

1963

1964
82

(1934) OSMAR SANTOS

Santos nace en el departamento de Rivera, plstico, docente y creador del Museo de Arte
de dicha ciudad. Es a fines de los cincuenta que comienza a desarrollar su peculiar estilo,
va dejando la figuracin, obteniendo la sntesis de la letra T para representar el rostro de
sus personajes, para llegar a un ser sin ancdota. En este sentido su primera obra es
Cmara de reflexin, un leo sobre cartn (1964), que completara en 1969,
incluyndolo, dentro de una cmara de madera con luz artificial. Gran imagen (1965)
muestra ya, ese individuo y su clsica abstraccin del rostro, esa mnima expresin en la
letra T. Citando a Torres Garca diremos: El smbolo idea grfica no representa otra
cosa sino que se representa a s misma.

1965

1972

83

1984

84

(1934) ALFREDO PERCOVICH / ENRIQUE FERNNDEZ

En Espaa durante el ao 1965, se publica el primer trabajo editorial de Ediciones
Nuevas Indias, consistente en una carpeta de gran porte (0.42 X 0.32) con hojas de
papel Offset de 400 g. El ttulo es Romance de los hidalgos negros, un extenso poema
de Alfredo Percovich (narrador, periodista), al que Enrique Fernndez, le aplica tcnicas
combinadas de Offset, zincografa, tipografa de la familia Menhart-Grotesca y dibujos
originales. El texto oscila entre el poema visual y la poesa ilustrada. Adjuntamos algunas
de sus pginas.

85

86

87

(1937) LUIS CAMNITZER

Artista plstico, grabador, docente, crtico, de reconocida trayectoria internacional, en la
dcada de los 60s comienza a trabajar en el campo conceptual. Clemente Padn lo
incorpora a su exposicin V+V (1998), y escribe en el catlogo de la muestra: ...se
involucr en las relaciones palabra-imagen generando una extensa obra consagrada a la
exploracin de las relaciones de los signos con sus significados, y sobre todo, con sus
referentes Elegimos las obras Biblioteca; Horizonte y Diccionario.

1968

1968
88

1970

89

(1939) CLEMENTE PADN

Nacido en la ciudad de Lascano, Padn es docente y licenciado, su trabajo en el campo
de la poesa visual, la performance, el artecorreo, el net art, el video-arte, se complementa
con el de editor (revistas Los Huevos del Plata (1965-1969), Ovum 10 (1969-1972),
Ovum (1974-1976), Participacin (1984-1986) y Correo del Sur (2000-2003)) y con el
de investigador y crtico, publicando libros y artculos en variados medios y formatos. A
mediados de los sesenta particip con sus revistas de los movimientos conceptualistas
latinoamericanos, una importante red de intercambio creada en el continente y que se
proyect al resto del mundo. Su vinculacin a la poesa visual empieza con la publicacin
de su segundo libro Los horizontes abiertos (1969). Argaaraz lo incluye en su libro
Poesa visual uruguaya (1986) y sobre este trabajo dice: ...en l se ve al poeta ms
ligado a la vanguardia de la poca. En efecto, all figura el poema Alicia en llamas, que
presenta recursos propios de Cummings, Pound y el concretismo brasileo. Las
publicaciones de Padn son numerosas (libros, DVDs, CD rom), muchas se han
publicado en otros pases. Para esta seleccin, empezamos con una poco conocida
versin del Texto V (1968), publicada en la revista Ovum 10 (1969), en una carpeta que
inclua cinco postales bajo el ttulo 5 poemas visuales, luego un acrstico (fragmento del
poema Alicia en llamas) publicado en el libro Los horizontes abiertos (1969 - Los
Huevos del Plata), le siguen tres visuales del libro Signografas y Textos (1971 - Ovum),
luego un texto de libro Signo (1974 - edicin de autor), le siguen, una serie de poemas
visuales, cuya datacin es ms difcil, ya que se incluyen en antologas o ediciones de
autor. Para ello tomamos dos escaneados de la carpeta 16 Poemas sueltos (1992 edicin de autor), un fotograma del poema digital A ave Homenaje a Dias Pino, tres
textos del libro La Poesa es la Poesa (2001 - edicin de autor), dos poemas tomados
del libro Poems to eye selection 1972 - 2000 (2002 - Runaway Spoom Press), y dos
textos de Poemas visuales semnticos, (2011 - Babilonia). Finalizamos con cuatro
registros fotogrficos, en los tres primeros lo performtico, lo visual y lo verbal van de la
mano (Juan y Mara 1988, Igitur 1989 y Aire 2007) y el ltimo registra una
instalacin realizada en 1984.

90

91

92

93

94

95

96

(1939) MARCHA
El 23 de Junio de 1939 aparece el primer nmero del semanario Marcha, bajo el ttulo
principal de portada La infiltracin nazi en el Uruguay. La publicacin de informacin
poltica y cultural, estuvo bajo de direccin de Carlos Quijano y por sus pginas pasaron
los ms destacados escritores del momento, tanto como colaboradores y columnistas. La
ltima seccin se titulaba Ahora que usted descansa, all aparecan los recientes
crucigramas (crossword circa 1915), una evolucin de las palabras en cruz (Word
cross). Ya hemos visto el uso de las formas difciles, escrituras enigmticas,
jeroglficos o juegos de palabras y su inclusin en la prensa escrita, como manera de
establecer una interaccin con sus lectores, enviando las soluciones o a la espera de la
misma en el siguiente nmero. Lo llamativo de Marcha, es que se le dedic mucho
espacio a las definiciones de la Enigmografa racional, de los anagramas o del Arte
ingenioso, nombre con el que a partir del segundo nmero se llam esta seccin. La
misma estuvo a cargo de Jean Samal, seudnimo que usaba Juan Carlos Onetti, como
secretario de redaccin de Marcha, segn le comento a Omar Prego, en una entrevista en
1980. Onetti lo utilizaba cuando haba que completar espacios vacos en la revista.

97

98

(1940) BLANCA PORRAS / (1943) ATILIO BURIANO

Blanca Porras, psicloga, poeta, mencionada primero en el artculo de Padn Panorama
de la poesa experimental uruguaya (1993) e incluida en el catlogo V+V (1998). Los
trabajos all seleccionados y de los que incluimos dos obras, fueron tomados del libro
Poemas y Grafismos (1986), publicado en conjunto con el artista plstico Atilio Buriano,
quin se encargo de realizar las grafas para los textos de Porras.

99

(1941) JORGE CARABALLO

Caraballo aparece en la antologa de Argaaraz. Comienza sus actividades como plstico
trabajando en abstracciones geomtricas. Vinculado a Padn y a la revista Ovum,
incursiona en la poesa visual y el arte correo, publicando algunos libros de autor y
participando en diferentes publicaciones en el extranjero. A fines de los noventa retoma el
camino de la plstica y en el 2000 trabaja en el campo del net-art. Incluimos un poema
visual publicado en la revista Buzn de Arte del venezolano Diego Barboza de 1976.
Luego cinco de sus poemas visuales ms conocidos, de mediados de los setenta.
Incluimos una pgina de su libro Breve historia del arte en Latinoamrica (1986) y
cerramos con el libro En Uruguay la palabra Justicia significa: (1987 - AUAC).

100

101

102

103

(1942) ENRIQUE FIERRO

El poeta Fierro es incluido en el artculo Panorama de la poesa experimental uruguaya
de Padn (1993). Sobre este autor citamos un fragmento tomado del Diccionario de
escritores uruguayos de Walter Rela, publicado por Ediciones de la Plaza: ...el poeta
reconoce los lmites del lenguaje, la inutilidad de la palabra para trascender las
referencias y hace de la negacin del lenguaje un camino hacia lo indecible...Enrique
Fierro trae a la poesa uruguaya actual la ms radical experimentacin desmitificada de la
funcin del lenguaje en el texto lrico. Este es precisamente, el fundamento ltimo de su
obra potica: el cuestionamiento de los lmites de la escritura... Incluimos un texto
publicado en la Revista Maldoror n 13 (1977) Otoal, algebraica homenaje a Julio
Herrera y Reissig y dos fragmentos del poema Texto y Figuras publicado en el libro
Calca (1986 - Mario Zanocchi).

104

105

(1943) HORACIO BUSCAGLIA

Msico, cantante, poeta, actor y director de teatro, periodista, conductor radial y publicista,
marc con su presencia el mundo cultural uruguayo de la segunda mitad del siglo XX. Sus
textos de corte surrealista, bautizados mojos, formaron parte de su peculiar puesta en
voz de la poesa. Form parte de la revista Los Huevos del Plata y sus primeros libros
fueron publicados por esta editorial. Seleccionamos un texto de Mojos y canciones de
protesta (1968 - Los Huevos del Plata), que explora la fusin verbo-visual del texto, y
luego, un texto de Mojos para la hora del t (1968 - Los Huevos del Plata), en el que los
versos del libro, proponen lecturas en diferentes planos de la hoja. Padn lo incluye en la
muestra Exposicin Internacional de la Nueva Poesa realizada en al Galera U, en
Julio de 1969.

106

107

(1943) MIGUEL NGEL OLIVERA

Docente, poeta, investigador musical, particip en la conformacin del Grupo Vanguardia
de mediados de los sesenta. Dicho grupo trabaj en la poesa poltica y su accionar
estuvo vinculado a la exploracin de la edicin alternativa de la poesa. Recitales en los
que se integraba la msica, la danza, produccin artesanal de afiches junto a plsticos y
grabadores, realizacin de volantes y el libro, slo como produccin cooperativa. Su
poesa se desarrolla mayoritariamente en el campo verbal, pero muchos de sus poemas
explotan lo visual, incorporando llaves en la diagramacin de los textos. Incluimos dos
fragmentos de su libro Tangata desde la crcel (1986) y dos fragmentos del librillo
Contra la pared (1988), ambos del sello Ediciones de UNO, del cual form parte.

108

109

(1944) CARLOS PELLEGRINO

Padn lo menciona en su artculo Panorama de la poesa experimental uruguaya (1993)
y lo incluye en la muestra de V+V (1998). Pellegrino ha trabajado adems de el campo
potico, en la novela, en el rea audiovisual, en la performance, es compositor de msica
avantgard, y artista sonoro. Tambin trabaja y es docente en el rea de paisajismo,
asignatura que vemos reflejada en el trabajo Oximoronamiento (el segundo poema
seleccionado y que giramos por una cuestin de espacio) que abre la seccin Senza
Pedale de su libro Zarpa (1988 - ltimo Reino / XYZ) y cuyo diseo grfico estuvo a
cargo de Fernando lvarez Cozzi. En primer lugar incluimos el texto raSpadura que
cierra la seccin del libro antes mencionado, pero en una versin anterior, publicada en la
revista Maldoror n 20 (1985). Adems en el libro Zarpa los poemas verbales juegan con
la disposicin espacial de los versos en la hoja y la utilizacin de maysculas, negritas,
cursivas, diferentes tipos y tamaos de letras.

110

111

(1946) MARIO SAGRADINI

Artista plstico, grabador, vinculado al arte conceptual, es incluido en la muestra V+V,
realizada por Padn (1998), con la obra Frutos del pas una instalacin realizada en el
Subte Municipal (Montevideo 1994). Muchas de sus obras e instalaciones incluyen el
elemento verbal. Sagradini trabaja ms all del elemento visual, dndole mucha
importancia al elemento testimonial. La informacin es parte sustancial de su trabajo.
Incluimos algunos registros de la Instalacin Frutos del pas y de Collecting Fragments,
una serie que trabaja con frases de la literatura uruguaya, reproducidas en diferentes
soportes (afiches, stencils, paneles, etc.).

112

113

(1946) RUBN TANI

Licenciado en filosofa, letras, especializado en lingstica, docente, crtico, ensayista, Tani
es incluido en el trabajo de Argaaraz Poesa visual uruguaya (1986). Su trabajo sobre
semitica y la didctica de la enseanza de la lectura, le ha llevado a incursionar en el
campo de la poesa visual, experimental e incluso el arte correo. Incluimos aqu, un
poema visual incluido en su artculo Entre lo verbal y lo visual: la escritura publicado en
la revista pedaggica Punto 21 n 59 (1992), luego los cinco poemas visuales publicados
por Argaaraz y finalmente dos textos incluidos en su libro preTEXTOS o como hacer un
libro de poemas (1984 - O Dos) el que ilustra la tapa y el que cierra el libro.

114

115

116

(1947) CRISTINA MENEGHETTI / (1944) JEAN-PIERRE CAUBIOS

Meneghetti es traductora pblica y escritora, su primera publicacin titulada Intento
(1968 - edicin de autor) y es un trabajo junto al pintor y grabador uruguayo Jean-Pierre
Caubios. Los textos de Meneghetti estn ilustrados por Caubios, en chapas Offset con
materiales Rotaprint y lpiz litogrfico, sobre papel Offset de 167 gr. Ambos se radicaron
luego en el exterior, Meneguetti radicada en los Estados Unidos prosigui dentro de la
escritura verbal y Caubois radicado en Espaa sigui trabajando sobre el grabado, la
escultura, pintura, y dictando docencia. Adems de tres pliegos de Intento agregamos un
collage de Caubios circa el ao 2000.

117

118

119

(1948) CARLOS CAPELN

Capeln nace en Montevideo, y a fines de los sesentas comienza un largo periplo,
viajando por Latinoamrica y Europa, (en parte, debido a las dictaduras militares). Su
variada obra, se enmarca dentro del conceptualismo y abarca la pintura, el grabado, la
instalacin, la performance, los libros de autor. En esta bsqueda de la desmaterializacin
del objeto, Capeln trabaja e incluye a la palabra. Dice Ticio Escobar sobre su obra en
un artculo titulado La proclama ilegible (2008): Capeln sustituye la figura de revolucin
por rematerializacion y hace de este trmino un sinnimo, o por lo menos una nocin
equivalente, al concepto derridiano de deconstruccin; busca, as, infiltrarse en terreno
contrario para desajustar la ortodoxia de sus convicciones y abrir la posibilidad de lecturas
paralelas. La irona permite una escritura de la escritura, una distancia reflexiva por
donde puede colarse la trasgresin del deseo . En el catlogo realizado por su premio
Pedro Figari (2014), Riccardo Boglione, en el texto titulado Capeln, el ambibilinguo
escribe: ...hay que inventariar algunos objetos recurrentes en sus piezas: es cierto que
por un lado el artista es favorable a una desmaterializacin del objeto artstico, sobre todo
en sede teortica, a su reduccin a mero cabaret semntico, cuyo nombre podra ser
Chez les mots et les choses. Ver por ejemplo las listas de palabras y conceptos
interconectados que trepan pizarrones y paredes, aglutinndose en constelaciones de
conceptos, contra los cuales se erigen a veces sus instalaciones y a veces no, dejando
una especie de obravacio, que solo existi en su hacerse, a travs de lo oral y lo
comunitario... La palabra, lo verbal, ocupa un lugar significativo en los trabajos de
Capeln, obras en las que lo visual y lo verbal caminan de la mano. Comenzamos con un
fragmento de Des-rematerializacin (2006). Luego de la serie Room service El rapto
de las sabinas dos piezas del 2008 y una del 2005, un registro fotogrfico de la
instalacin Always there en la Bienal de Auckland, Nueva Zelanda (2007) y dos trabajos
sin ttulo (2009 y 2013).

120

121

122

(1948) ALVARO MIRANDA

Alvaro (sin tilde) Miranda es docente, editor, periodista, ha escrito crtica literaria y teatral,
ensayos y poesa. La mayora de su produccin en este ltimo tem, pertenece a la
poesa verbal, aunque tiene trabajos en los que se aborda la poesa desde la espacialidad
del texto en la pgina. Miranda es mencionado por Padn en el artculo Panorama de la
poesa experimental uruguaya (1993). Seleccionamos trabajos pertenecientes a su libro
Escalas Esca(le)ras, poemas para ascender y descender (1983 - Del Mirador), del que
Alfredo Fressia researa en ese ao: () Tu libro se apoya en dos tradiciones: la de la
exploracin semntica de una sintaxis susceptible de ms de una lectura (que pasa por
Mallarm) Luego incluimos una serie de tapas, de trabajos publicados como cuadernos
en las que el diseo incluye textos y se reelaboran como poemas visuales, publicados
entre 1981 y 1983.

123

124

125

(1948) DANIEL AMRICO LOPES

La brjula y el barco / Leccin de anatoma es el primer libro de Lopes, (2011 - MEC). El
mismo recoge textos escritos entre 1963 y 1993. En el prlogo Roberto Apratto seala
sobre su obra: El libro...recorre los poemas a modos de comentarios, de notas a pie de
pgina, de disortografas, de trastocamientos de la unidad de los textos, por un trabajo
grfico de interlineados y puntuacin agregada... Aqu seleccionamos algunos
fragmentos que hacen hincapi o acentan lo grafico y tambin lo sonoro.

126

127

(1949) WALTER AIELLO

Aiello desarrolla su trabajo en el campo de la plstica, con una larga y reconocida
trayectoria. Muchos de sus trabajos tienen una caracterstica que muy bien seala la
crtica Mara E. Yuguero: un estilo no concesivo, las formas se aceleran o se enlentecen
siguiendo las evoluciones de frases que construyen textos introspectivos: sintaxis vigilada
y prosodia subjetiva. Las valorizaciones se cien a composicin; las voces se entrecruzan
sin cacofonas en busca de ajustadas melodas...Sus dibujos se hieren en lneas
cortantes, drsticas diagonales y enmaraados grafismos...Smiles de escrituras son
mensajes confusos al tiempo que elementos compositivos, incorporados a un conjunto
dinmico.

128

129

(1949) IBERO GUTIRREZ

Autor de una voluminosa obra indita, Ibero Gutirrez fue secuestrado y asesinado en
febrero de 1972 por un comando paramilitar. Su poesa viene siendo rescatada y
estudiada desde hace varios aos por Luis Bravo, en virtud de ir obteniendo el
reconocimiento que la misma merece. Si bien la mayora de sus trabajos estn inscriptos
en el campo de la poesa verbal, en el prlogo La vida es una cada en el presente
(2009), Bravo seala el uso de collages verbales y de invenciones visuales, entre otras
intersecciones de lenguajes artsticos a las que denomina como performatizacin
textual. Alejandra Dopico, en el artculo Multidisciplinariedad .ensayada por Ibero
Gutirrez (2012), seala que el autor aplica tcnicas como la simultaneidad, el
fragmentarismo, y el graffiti. Incluimos aqu el facsmil de un texto reelaborado por el
autor, de Obra junta (2009 - Estuario); dos textos inditos en los que se reconoce su
pionera incursin en la psicodlica y el rock; y tres facsmiles del Cuaderno Celda 256 /
Celda 279 (1970), escrito en el Penal de Punta Carretas, publicado en el libro La Pipa de
Tinta China Cuadernos carcelarios (2014 - Estuario / Biblioteca Nacional).

130

131

132

133

(1950) JORGE VIDART

Vidart tiene una larga trayectoria como fotgrafo, ejerci el fotoperiodismo en medios
nacionales y extranjeros, habiendo participado en varios libros de fotografa. Su trabajo se
mueve entre la escritura, escultura, pintura, fotografa, performance y tcnicas mixtas.
Seleccionamos una serie de obras en los que el autor transita la poesa visual y el poema
ilustrado en un lmite a veces difuso.

134

135

(1951) EDUARDO ACOSTA BENTOS

Acosta Bentos comenz como fotgrafo, desarroll una importante obra como pintor
geomtrico, perteneci a los pioneros del arte correo y del videoarte en el Uruguay,
incursion en la poesa, la performance y el arte sonoro, trabajando como docente y
curador para varias instituciones culturales y museos en el pas. Los obras seleccionadas
pertenecen a su libro Alert! (1988 - edicin de autor).

136

137

138

(1952) EDUARDO MILN

Padn incluye a Miln en su artculo Poesa experimental uruguaya (1987), sealando el
libro Estacin estaciones (1975 - de la Banda Oriental). En el prlogo del libro el mismo
Miln revindica y reconoce su raz: ...en las experiencias mallarmeanas de Un cup de
des... y en las concreciones literarias de la poesa concreta... y cita tambin a Mario
Chamie: ...si bien existe un espacio en blanco tambin existe un espacio en negro,
ese lugar ocupado por las palabras...La formacin resultante de esos bloques (resultante
de un rompimiento del verso, entendiendo ste como unidad rtmico-formal) produce lo
que llamamos una ocupacin del espacio potico. Incluimos en esta seleccin, el
poema Nia, el poema Estacin del levante, un fragmento del texto Hbrida (lectura)
y el poema Estacin de la fbula II, todos del libro citado de Eduardo Miln.

139

140

(1952) LUCA FABBRI

En el libro Trincheras de papel, dictadura y literatura carcelaria en Uruguay (2007 Trilce) publicado por Alfredo Alzugarat, se consigna que el libro Que dir de la crcel...
de Luca Fabbri, es su nico libro publicado a esa fecha. El mismo fue editado por el CIC
en 1989 para su coleccin Escritos de la crcel y en l se encuentra una seleccin de la
obra de Fabbri, producida durante su cautiverio (1972 1982). Los textos, trabajan el
espacio negro, palabras con minscula y maysculas, pueden proponer un juego de
mltiples voces, que de manera simultnea ocupan el espacio blanco del papel. Dice
Alzugarat al respecto: La simultaneidad, la interpolacin, el desdoblamiento y la pregunta
retrica, componen estas batallas verbales con la propia conciencia y no dudan en
alcanzar al caligrama, al espiral que deja de serlo para tornarse escalera, movindose en
el espacio del papel, rompiendo la ley de la horizontalidad, siguiendo al sstole-distole del
torrente de su pensamiento.

141

142

(1953) CLUB DE GRABADO DE MONTEVIDEO

En 1953 Leonilda Gonzlez, Nicols Loureiro, Susana Turianski, Ada Rodrguez y Beatriz
Tosar dan forman al Club de Grabado, una asociacin cultural en torno a la difusin del
grabado, sustentada por un conjunto de socios que recibiran mensualmente un trabajo.
En un folleto de 1956 puede leerse su declaracin de principios: Sobre la base de que
por medio del grabado se puede llegar a los distintos sectores del pueblo, manteniendo
despierto su inters por las manifestaciones artsticas, y de que slo de la
consubstanciacin del artista y el pblico nacer una expresin popular y autnticamente
nacional, se ha creado el primer Club de Grabado del Uruguay. La institucin funcion
por ms de cincuenta aos y publico una incontable cantidad de trabajos, numerosos
autores y diferentes tcnicas fueron promovidas durante ese lapso. Lo verbal no le fue
ajeno en la produccin y hay incontables trabajos en los que las obras transitan la poesa
ilustrada y la poesa visual. Incluimos una breve seleccin de trabajos en los que, el fiel de
la balanza se inclina hacia la poesa visual. En primer lugar incluimos tres trabajos de
Leonilda Gonzlez (1971, 1971, 1972), dos de lvaro Carmenes (1988, 1986), dos de
Hilda Ferreira (1971, 1971), uno de Fernando de Souza (1986), uno de Felipe Secco
(1990), uno de Gladis Afamado (1969), dos de Mabel Prez (1977, 1979) y cerramos con
un trabajo de Luis Pollini (1969).

143

144

145

146

147

(1954) AGAMENN CASTRILLN

Castrilln perteneci al grupo de Ediciones de UNO, tambin trabaj como editor
independiente, produciendo revistas, CDs y DVD. Su tercer libro de poesa titulado El
aviador de la baha obtuvo el premio de publicacin de la 30 Feria Nacional de Libros y
Grabados (1989). En el mismo, la poesa verbal se entremezcla con la grafa manuscrita y
de imprenta, los caligramas, el dibujo como escritura ideogrfica y el espacio
mallarmeano. Aqu presentamos algunos ejemplos del mismo.

148

149

(1954) HCTOR BARDANCA

Hctor Bardanca aparece mencionado en el artculo de Padn Panorama de la poesa
experimental uruguaya (1993). Escritor, crtico, actor, msico, performer, poeta, form
parte del grupo editor de Ediciones de UNO, y de la revista La Oreja Cortada, ha
publicado numerosos trabajos, en el campo escrito, visual, audiovisual y sonoro. (Adems
de publicarlos a su nombre, ha utilizado los heternimos de Ana Chevesky y Bardo Kan).
Incluimos en primer lugar cuatro trabajos pertenecientes a su plaqueta g (1987
Ediciones de UNO).y luego el trptico Sueos diurnos del pez homenaje a Christian
Morgenstern trabajos de su libro indito Lenguajes perdidos que agrega registros
fotogrficos, de los cuales incluimos dos, que hacen referencia, en primer lugar a su
poema-instalacin vocales.uy realizada en la ciudad de Maldonado (2007) y luego su
trabajo La bestia condicionada por la alquimia oriental, serie de estncil realizados junto
al artista grafitero Barba, registro tomado durante una performance en Montevideo (2008).

150

151

152

153

(1954) YAMAND CANOSA

Artista plstico radicado en Espaa, escribe Manuel Neves sobre su obra, a raz de una
exposicin de Canosa en el 2012: combina mltiples tcnicas, en las ltimas dcadas su
obra se ha caracterizado por la permanente bsqueda del equilibrio, conjugando una
sofisticada realizacin formal al servicio de la construccin de imgenes, que vehiculizan
de forma no lineal las complejas y mltiples narrativas que marcan su trabajo...logrando
una permanente tensin entre signo y metalenguaje, entre referencia y metfora. Es por
esta tensin mencionada, que incluimos algunas de sus obras en esta seleccin.

(2005)

(2008)
154

(2006)

(2011)
155

(1956) ANTONIO LADRA

Ladra es una figura vinculada al periodismo desde mediados de los ochenta, tanto escrito,
radial y televisivo. Ha realizado y escrito libros de investigacin en este campo. Pero
tambin en los ochenta particip en el campo de la performance, el arte correo y la
poesa, tanto verbal como visual. En los primeros particip junto a Clemente Padn y junto
a N.N. Argaaraz particip en la diagramacin de la revista O Dos.Para esta seleccin
incluimos dos trabajos publicados en el catlogo de arte-correo Weiner secession
(1984), un poema de su libro Tras la espesa niebla (1979 - edicin de autor) y
fragmentos de sus libros de autor Explosin y Tensin ambos de 1982.

156

157

(1956) GUSTAVO WOJCIECHOWSKI

Wojciechowski, mas conocido por Maca ha desarrollado una larga carrera como
diseador grfico, siendo hoy en da docente y catedrtico de la Universidad Ort, en el
rea de tipografa, en la que ha obtenido un amplio reconocimiento a nivel nacional e
internacional. Como diseador cabe mencionar su trabajo en las editoriales Ediciones de
UNO y Yaugur. Trabaja en el campo de la poesa verbal, con varios libros publicados,
incursiona en la performance, la poesa sonora, la poesa digital y desarrolla un
interesante trabajo en el que transita por la poesa visual y la poesa ilustrada, incluyendo
el collage y el apropiacionismo en sus obras. Hemos seleccionado para comenzar un
trabajo aparecido en la Revista El Manojo n1 (1985 - Ediciones de UNO), luego un
trabajo del libro Bichos (1989 - YOEA), dos trabajos de su libro M testculos &
contumancias (1994 - YOEA), una obra de la exposicin Mir vos (2002), y seis trabajos
del libro Tipo Grafa, poemas & polacos (2002 - Argonautas)

158

159

160

161

162

(1957) JORGE ECHENIQUE

Echenique es mencionado en el artculo Panorama de la poesa experimental uruguaya
(1993), por Clemente Padn. Echenique es artista plstico, licenciado en artes visuales,
trabaja el grabado, la performance, la fotografa, la instalacin y el arte digital. Adems su
obra versa sobre la poesa verbal y asmica. Incluimos el poema S de corte espacialista
y luego dos trabajos de corte asmico, un fragmento del libro Objetos artsticos (1991MC5) y un grabado de su serie Primitiva del 2011.

S
eSa
vigsimoSegunda
conSonante dental
Sibilante
Simblica abreviatura
del Sur
de Silvia
de Susana
Sensible
Sintagma
Simultneo
Subterrneo
Sentir
Sarcstico
Sombra
Sacra
Secuela
de StrapaS
Sonriendo
Silenciosos
Sueos
SobrehumanoS
Suprema
Sonrisa
Sostenido
Sol
S.O.S
Sficos
Safaris
Siderales
Silabean
Simtrico
Saussure.

163

164

(1957) LUIS BRAVO

Docente, investigador, form parte del consejo editor de Ediciones de UNO, particip en la
prensa, tanto escrita como radial. Trabaja sobre el espacio potico, performtico y como
artista sonoro. Ha publicado libros de ensayo, poesa, CDs de poesa sonora, DVDs y
CDrom interactivos. Es mencionado en el artculo Panorama de la poesa experimental
uruguaya (1993), de Clemente Padn. Incluimos aqu: Dante XX, publicado en Revista
b (1980), dirigida por Antonio Dabezies; cuatro fragmentos del poemario visual diario
del vicio vivir, indito escrito en Madrid (1990); Oh guerra (indito,1991); Reloj de
vuelo, publicado en el Catlogo Homenaje a Edgardo Antonio Vigo (2008 eDc /
Boek); Colibr, publicado en la Exposicin de Pvoa de Varzim (Portugal, 2009), ilustrado
por la diseadora F; y Grafiti vertical ducassiano, poema-objeto expuesto en la
instalacin Huellas fuera de sitio (Cabildo de Montevideo, 2002).

165

166

167

168

169

(1957) CLAUDE NGUYEN

Nguyen nace en Francia, donde realiza estudios en la cole nationale suprieure des
beaux-arts trabajando junto al artista Pierre Garnier. Desarrolla su obra en el campo de la
pintura, la performance, la poesa visual y el arte correo. Desde el 2010 reside en el pas.
Incluimos algunas de sus ltimas producciones en el campo de la poesa visual. Los tres
ltimos pertenecen a su serie de homenaje a Jorge Caraballo.

170

171

172

(1958) EDUARDO ROLAND

Docente, msico, poeta, crtico, redactor, Roland estuvo adems, vinculado a las
editoriales Vintn Editor y Ediciones Imaginarias. Aparece mencionado por Padn en el
artculo Panorama de la poesa experimental uruguaya (1993). Los primeros cuatro
trabajos seleccionados pertenecen a su libro Hojas en blanco y otras sombras (1988 Del Mirador). Luego presentamos Una tirada de dados jams abolir el azar, Parbola
del poeta y Lumpempoema - A los ex docentes de Comunicaciones de la Universidad
ORT.

173

174

175

176

(1958) GUSTAVO FERNNDEZ CABRERA

Fernndez trabaja en el campo de la plstica, utiliza tcnicas mixtas, ha trabajado el
grabado, la xilografa, la cermica, el tapiz, la escultura. Trabaja como docente y como
periodista y crtico en radio y televisin, incursionando en la performance y la msica.
Incluimos fragmentos de sus catlogos Cane Canem objetos (1994) y Bajo el signo
de la Comadreja (1999), en las que se interpolan lo visual, la semiografa y la ilustracin
y terminamos con dos trabajos visuales de la serie que resignifica el texto de la bandera
de los 33 Orientales Libertad o muerte.

177

178

179

(1958) MARCOS IBARRA

Nacido en la ciudad de Tacuaremb, Ibarra es artista plstico, ilustrador, escritor y
docente. Los primeros tres trabajos seleccionados se encuentran en ese lmite borroso de
la poesa visual y el poema ilustrado, para finalmente incluir una fotografa intervenida,
titulada La verdad en pintura / J. Derrida.

180

181

(1958) N.N. ARGAARAZ

Nicteroy Nazareth Argaaraz naci en la ciudad de Artigas, licenciado y docente, dirigi la
revista O Dos dedicada a la poesa visual y al arte correo. A publicado varios libros,
sobre poesa experimental latinoamericana y el mencionado Poesa visual uruguaya
(1986 - Mario Zanocchi), de donde tomamos cuatro trabajos publicados all. Al final se
incluye un trabajo perteneciente al catlogo Mail-Art aus Lateinamerika, muestra de arte
correo organizada por Clemente Padn, en la ciudad de Berln (1984).

182

183

(1958) RAFAEL COURTOISE

Docente, investigador, ha escrito y publicado libros de narrativa y poesa. Courtoise
tambin ejerce el periodismo cultural. Padn lo incluye en el artculo Panorama de la
poesa experimental uruguaya, sealando que introduce por primera vez en nuestro
medio el uso de la computadora El trabajo mencionado y que reproducimos es el Poema
infinito para microprocesador (1988). Adems incluimos un fragmento de la serie Agua
de las palabras, textos ilustrados por la artista sanducera Elsa Troilo (2012).

184

(1959) ZULLY M. RIVEIRO

Riveiro es docente e investigadora, ha publicado varios libros y artculos vinculados a la
crtica literaria. Sus obras personales en general descomponen las estructuras de la
prosa-verso, convirtiendo las mismas en obras de metalenguaje. Incluimos dos
fragmentos de El Carro de las Horas / Potica de la Lectura (2000 Contextos), un
fragmento de Muzica Hematogrfica / Anamnesis Hematogrfica / Esancia J/Y lod (2002
Byblos) y un fragmento del artculo La grfica de (L) H publicado en la revista Maldoror
(2006).

185

(1961) ELBIO CHITARO

Chitaro nace en Durazno y desarrolla su obra en el campo de la poesa verbal. En su libro
Identidad del cntaro (2014 Yaugur), Gerardo Ciancio nos seala en el prlogo: ...la
escritura de Elbio Chitaro se pasea por un repertorio diverso de registros poticos y
culturales: concretismo, surrealismo, (neo)barroquismo, coloquialismo, expresionismo,
conceptualismo. Aqu sealamos dos fragmentos en que lo tipogrfico acerca la escritura
de Chitaro al campo visual. El primero pertenece al poema (quid pro quo III) y el
siguiente al poema (el plagio).

186

(1961) SANTIAGO TAVELLA

Tavella tiene amplia trayectoria como msico, adems es artista visual y curador. Tambin
ha desarrollado trabajos en el campo digital interactivo, como La ciudad de Tajo.
Incluimos cuatro trabajos del libro Yo a este lo ablando hablando (2004 - Yaugur), que
formaron parte de una muestra titulada Helarte (2000) (caras construidas con letras de
nombres.

187

(1962) LAURA PUCHET

Nacida en la ciudad de Montevideo y radicada en Maldonado, Puchet tiene una larga y
reconocida trayectoria como ceramista, responsable del taller Del Batit. Trabaja
tambin en el rea de la plstica y la poesa visual. Seleccionamos en primer lugar un
trabajo de corte semitico-asmico para luego incluir cinco trabajos que utilizan la tcnica
del collage, de su serie Contratapas.

188

189

190

(1964) ENRIQUE SCARONI

Escritor, msico, Scaroni participa en la edicin del libro Caracoles nocturnos (1997 Abrelabios) junto a otros escritores participantes del ciclo literario organizado por la
editorial. Seleccionamos en primer lugar, la ilustracin que abre sus trabajos, realizada
por Joe Estvez, utilizando un fragmento de su poema Sin medida, luego un texto sin
ttulo y finalmente incluimos su ltimo texto De cmo el medio condiciona al artista que
utiliza el recurso de minimizar el tamao de la tipografa.

191

192

(1964) SALN DEL POEMA ILUSTRADO

Nancy Bacelo, adems de ser una reconocida poeta, fue una de las mayores promotoras
artsticas. Bacelo propone la primer Feria Nacional de libros y grabados (1960 2005).
All se primaba al escritor y al libro nacional, fue plataforma para editoriales y revistas
independientes. Adems de stands de venta, se realizaban presentaciones, recitales,
obras de teatro y happenings. La feria inclua a artistas plsticos (una fuerte vinculacin
con el Club de Grabado) y artesanos (orfebres, ceramistas, etc.). En la quinta feria (1964)
Bacelo propone el Saln del poema ilustrado en dnde diversos artistas plsticos
trabajan textos poticos. Por lo que podemos apreciar a travs de esta fotografa y lo que
pudimos ver en el archivo de la Fundacin Nancy Bacelo los trabajos se abordaban
desde diferentes puntos de vista. Desde el de la ilustracin del texto a la reelaboracin
visual del mismo, convirtindolos en poemas visuales. Este Saln se repiti en diversas
oportunidades, inclusive, su formato fue trasladado por Bacelo a los Salones de
Primavera, durante su gestin frente a la Sala de Exposiciones y Teatro de la Galera del
Notariado (1975 2001) sobre lo que Bravo seala en su libro Voz y Palabra (2012 Estuario) ...durante aos reuni en esa estacin a artistas plsticos y a poetas a trabajar
obras conjuntas durante toda una jornada. Cabe acotar que entre otras actividades,
Bacelo dirigi la revista Siete Poetas Hispanoamericanos (1966) en la que en cada
nmero invitaba a un artista plstico para que ilustrara los textos. En la Feria tuvieron
lugar, a lo largo de los aos, grupos y revistas que de varias maneras vincularon en su
trabajo el poema ilustrado o la poesa visual: Vanguardia (1963 1973), Los Huevos del
Plata (1965 1969), Ediciones de Uno (1982 1990), La Oreja Cortada (1987 - 1990),
Artefato (2002 2006). El Saln del Poema Ilustrado se convierte as, en la primer
muestra expositiva especfica de la visuaverbalidad uruguaya.

193

(1965) JUAN ANGEL ITALIANO

Radicado en la ciudad de Maldonado, Italiano trabaja sobre los diferentes soportes de la
expresin potica. La verbal, sonora, objetual, digital y visual, incluidos los posibles
maridajes entre ellos. Ha publicado libros, CDs, CD rom, DVDs, escrito diversos
artculos vinculados al arte experimental y es responsable de la editorial
edicionesDELcementerio y de la revista Letras Travestidas (2003 2008), publicacin
que principalmente difunda poesa visual y arte correo. Los trabajos seleccionados
corresponden a diferentes pocas y tcnicas. Los tres primeros corresponden a la serie
pticos, luego Parte de un poema y La aleRG/GRia del football. Le siguen School
days II, Poema casual, Cmulo I homenaje a Felipe Boso, un bajorrelieve del
Poema mnimo y Disparos en la maana.

194

195

196

(1966) MAGDALENA GURMNDEZ

Gurmndez trabaja en el campo del arte visual y como directora de arte en varias
agencias de publicidad. Integra la muestra curada por Padn Exposicin Internacional de
Poesa Experimental Amanda Berenguer" (2008). De las obras aqu seleccionadas, las
tres primeras pertenecen a su serie de trabajos Calados (Miss Misery, Suave y
Especies) y finalizamos con dos piezas de tcnicas mixtas: Un adis y One Way.

197

198

(1966) FERNANDO PEREYRA

Pereyra nace en Rocha y luego se radica en Florida, donde participa de la revista Minga.
Publica su primer libro titulado Caleta (1990 - Ediciones de UNO), un trabajo en el que
se entrecruzan poemas verbales, poesa ilustrada y algunos caligramas, como los
seleccionados para esta muestra.

199

(1966) ERNESTO RIZZO

Rizzo es seleccionado por Padn para el Encuentro Internacional de Poesa Experimental
Amanda Berenguer (2008). Trabaja en el campo de la msica, la performance y las artes
plsticas. Es en este campo dnde desarrolla varias obras en que lo verbal y lo visual se
entrecruzan. Incluimos la serie de afiches callejeros 108 Nombres de Dios (2006), una
fotografa (fot. Foglino) que pertenece a la serie de trabajos vinculados a su personaje
Jess (2007) y luego cuatro registros fotogrficos de su obra Biombos de placer (2013).

200

201

(1967) DANIEL EROSA / MATAS BERVEJILLO / EDUARDO CARDOZO

Erosa publica un libro titulado Disparos (1987 - Ediciones de UNO), y en la contratapa
seala que el autor ya haba participado con textos en diversas revistas y publicado una
plaqueta. Este trabajo tiene la singularidad de que sus poemas estn trabajados por cinco
diseadores, y por lo tanto podramos verlo como un libro ilustrado. Fernando
Aguirrezbal, Pablo Uribe, Ernesto Varela, Matas Bervejillo y Eduardo Cardozo son los
encargados de la reelaboracin de los poemas. Los dos ltimos transitan sus propuestas
entre la ilustracin, el comic y el poema visual. Incluimos un ejemplo de cada uno.

Bervejillo

Cardozo

202

(1969) VICENTE CAMPANELLA

Campanella trabaja desde mediados de los noventa en los campos del teatro, la
performance y la msica, bajo el nombre de Maledetto Pizzoto. Radicado en Espaa,
graba varios discos en los que incursiona en la poesa, el relato y el humor. A finales de
los noventa publica el libro Lea Roca-Cola Poesa (s/f - Del Aguante). All encontramos
poemas verbales,, fotografa y varios textos visuales, dos que juegan con la diagramacin
y un caligrama que referencia al personaje nombrado con una pieza de ajedrez.

203

204

(1970) RICCARDO BOGLIONE

Boglione nace en Italia, es docente, investigador, crtico, curador. Ha publicado diferentes
trabajos recopilatorios de poesa y diseo vinculados a las vanguardias histricas.
Tambin trabaja como periodista cultural en la prensa escrita y ha editado varias
publicaciones como la revista Crux Desperationis o la revista ensamblada Wit Up
Erium. Aqu tomamos en primer lugar dos pginas de su libro Ritmo D Feeling the
blanks (2009 - Gegen), all se encuentran nicamente los signos de puntuacin del
Decamern, en clara alusin a que es uno de los libros ms censurados de la historia.
Luego de su libro Extremo explicit, noventa y nueve poemas (2014 Yaugur) en los
que mediante el apropiacionismo, resignifica 99 colofones de igual nmero de libros
publicados entre 1914 y 2013. Al final incluyo dos trabajos de su serie Monopoema, un
trabajo visual publicado en el nmero cuatro de la publicacin web Collective Task
titulado No repetition y por ltimo, dos obras de portadas, primero su trabajo que ilustra
la tapa de Ritmo D publicada bajo el nombre de Massimo Alacca y finalmente la
composicin que oficia como tapa (y texto 100), en Extremo explicit.

205

206

207

208

(1971) CELMA GARCA

Garca trabaj dentro del campo de la performance y la poesa, formando parte de la
editorial MC5. Clemente Padn la incluye en su artculo Panorama de la poesa
experimental uruguaya (1993).

209

(1973) ISABEL DE LA FUENTE

De la Fuente trabaja como actriz y docente teatral, trabaja en el campo de la performance
y de la poesa sonora. Ha publicado varios libros de poesa, escrito obras de teatro y
realizado traducciones del portugus. Dirigi la revista de poesa Caramelos y Pimientos
(nombre homnimo al ciclo literario dirigido por ella) que adems de poesa verbal, inclua
ilustraciones y poesa visual. Seleccionamos un trabajo publicado en el primer nmero de
la revista Caramelos y Pimientos (1999), luego incluimos un registro fotogrfico de una
perfomance en la que se entrecruzan lo sonoro y lo visual realizada en el 2013.
Seguimos con un trabajo expuesto en la muestra Poesa visual y plstica de la Fuente
de los Campos (1997), titulado An introduction to food and nutrition. Finalmente
incluimos un fragmento de una obra ilustrada por Mnica Packer (1990), de los poemas
de Viva la Pepa que oscila entre el poema ilustrado y la poesa visual.

210

211

(1974) MARA FERNANDA MNDEZ

Docente, integrante de la editorial edicionesDELcementerio, responsable del diseo de
la carpeta ensamblada para la revista Letras Travestidas, de su edicin en formato CD
rom, y de las primeras publicaciones de la editorial, ha publicado varios libros de poesa.
Incluimos su pieza Peatones, luego Mueca Brava, Cuando las palabras enmudecen
el poema asemntico Eros, cinco fragmentos de su pliego (1.05 X 0.60 mts) Palabras
Cardinales (2003 eDc), finalizando con las obras Nada es real y Rompecabezas

212

213

214

215

216

217

(1974) PATRICIA LLOBET

Arquitecta, licenciada en arte, escultora, fotgrafa, trabaja tambin en el arte digital y
multimedia. Seleccionamos una serie de registros de su obra Pieles (2002), una
instalacin hipermedia interactiva, en lo que lo verbal y lo visual, son parte de la
navegacin virtual que propone la pieza.

218

219

(1976) FERNANDO FOGLINO

Foglino trabaja el arte visual, la escultura, el diseo grfico, animacin 3D y el video. Ha
publicado varios libros de narrativa y poesa. Padn lo incluye en el catlogo Encuentro
de poesa experimental Amanda Berenguer (2008). Seleccionamos dos obras incluidas
en dicho encuentro, luego dos ambigramas que pertenecen a su obra Amor /Dolor
(2010), y dos registros fotogrficos de la pieza central, un objeto, en que lo conceptual y lo
verbal juegan un papel principal, con las palabras ON y NO

220

221

(1976) MARCELO LPEZ / (1972) GABRIEL LEMA

Lpez lleva publicados varios trabajos en el campo de la poesa y la narrativa. Tambin ha
incursionado en el campo de la performance y formando parte del colectivo El club de los
poetas violentos quienes realizaban intervenciones urbanas. En el ao 2005, participa en
el nmero 6 de la revista LetrasTravestidas con una pieza realizada por el licenciado,
docente, grabador y artista plstico Gabriel Lema. El texto de Lpez Arquitectura
Hembrstica es trabajado por Lema bajo la tcnica del grabado, realizando 80 piezas
para ensamblar en el tiraje de la publicacin.

222

(1977) MARTN PALACIO GAMBOA

Docente, ensayista, msico, ha publicado varios trabajos, de crtica, de poesa tanto
verbal como visual y dos lbum de poesa musicada y canciones. En el ao 2011 edita
un adelanto de el libro Celebriedad del Fauno (Trpico Sur), que ser reeditado de
manera completa en el 2014 (Yaugur). En este trabajo Palacio intercala poesa verbal y
visual, se entrecruzan poemas semiticos, caligramas, acrsticos y concretos. Incluimos
una seleccin de trabajos tomados de este libro.

223

224

225

226

(1977) MARCOS WASEM

Licenciado, docente, investigador, ha publicado libros de ensayo y poesa. Trabaja
tambin en el campo de la performance y la poesa sonora. Adems es co-editor del LL
Journal publicacin dedicada a la literatura y lenguaje hispano y luso-brasilero. Incluimos
dos trabajos de la worrisome series (serie preocupante) titulndose el ltimo Inyeccin
letal.

227

(1978) MARTN BAREA MATTOS

Barea trabaja en el campo de la poesa, la msica, la performance y las artes plsticas,
form parte del colectivo Artefato. Padn lo incluye en el catlogo Encuentro de poesa
experimental Amanda Berenguer (2008). Presentamos parte de su trabajo evolutivo
Erebeele, (2004), tanto en las facetas impresas como objetuales. Los registros
fotogrficos pertenecen a una instalacin realizada en Mxico (2006).

228

229

(1979) LEONARDO DE MELLO

Nacido en la ciudad de Artigas, de Mello trabaja la fotografa, la perfomance, ha publicado
varios libros de poesa y dirige la editorial TEA. En esta editorial publica el libro Poemas
de amor que no caben en un SMS (2010). De all tomamos tres trabajos visuales (de la
versin digital del libro) que se presentaron bajo el seudnimo de KittyFunFactory. Es
incluido por Padn en el catlogo Encuentro de poesa experimental Amanda Berenguer
(2008)

230

231

(1979) MARTN FERNNDEZ (MIGUEL ALB) / ANDRS ARCOS

Fernndez a fines de los noventa es responsable de la creacin de la editorial Artefato y
a fines del dos mil de las editoriales HUM y Estuario. Trabaj en los campos de la
poesa y la performance y junto al diseador Andrs Arcos publican el libro Tejidos a
mquina (2002 - Artefato) del cual presentamos algunos textos.

232

233

234

235

(1980) PABLO TROCHN

Licenciado, docente, ha publicado novelas, cuentos y poesa. Responsable del proyecto
editorial Milcuernos es incluido por Padn en el catlogo Encuentro Internacional de
Poesa Experimental Amanda Berenguer (2008). Incluimos Incubo y dos trabajos que
participaron de un homenaje a Nancy Bacelo.

236

(1981) MALENA GONZLEZ

Docente, artista plstica, ha publicado diferentes libros de autor. Con simple forma de
ser (2015 - Yaugur) es un trabajo en el que oscilan la prosa y la poesa, en la que el
diseo, el tamao de las fuentes, su uso en diferentes direcciones y la utilizacin del
espacio de la hoja, la acercan a la poesa visual.

237

238

(1983) JUAN MANUEL SNCHEZ

Snchez es tcnico en museologa, ha trabajado como periodista, responsable de editar
la revista digital Guita, ha publicado narrativa y poesa. En el 2010 publica en la revista
digital Axxn el cuento Perfecta cerveza que volvera a publicarse en el nmero treinta
de la revista Maldoror (2014). La narracin breve, que relata en primera persona un
recuerdo borroso, entra en el campo de la literatura experimental. El texto discursivo se ve
intercalado recurrentemente por el escandido de las frases y las palabras. Aqu lo visual
resalta lo confuso del recuerdo. Una tcnica mallarmeana que recurre a la fragmentacin
del discurso lineal, poco usual en nuestra narrativa. A pesar de no pertenecer al gnero
potico, su impacto visual nos lleva a seleccionar algunas de esas interrupciones e
incluirlas (con los reparos del caso, en esta muestra). Los fragmentos pertenecen a la
publicacin de la revista Maldoror.

239

(1986) GABRIEL ITALIANO

Docente, ha trabajado en el campo de la performance, la msica y la poesa. Ha
publicado libros y CDs, siendo responsable de editar la revista Subsuelo (2008 / 2009 ed. En nuevo). Seleccionamos algunos de sus trabajos visuales publicados en diferentes
medios.

240

(1987) MATIAS YGIELKA

Ygielka ha publicado varios libros de poesa y desarrollado instalaciones, videos y
performances. Publica el libro La escritura sin escritor (2014 - ed. Yaugur) en el que
propone una potica partiendo de una escritura de corte experimental. Lo narrativo, lo
potico y lo visual se entrecruzan. Aqu presentamos un texto netamente concretista.

241

(2008) 20 X 20
20 X 20 (2008 - Yaugur / Argonauta) es un libro proyectado por el uruguayo Gustavo
Wojciechowski y el argentino Daniel Wolkowicz. En el mismo se invitan veinte
diseadores uruguayos y veinte argentinos para que trabajen sobre otro tanto de poetas
de ambas orillas, de manera cruzada. La poesa visual y la poesa ilustrada son los
parmetros elegidos para representar los trabajos. Se incluyen algunos de los trabajos
que ms se acercan a las poticas visuales. Primero, la diseadora uruguaya Virginia
Cabrera interpreta un poema de la argentina Ana Emilia Lahitte. Sigue un texto del
uruguayo Martn Barea interpretado por la diseadora argentina Daniela Achoyan, luego
un poema de Juan Cunha, interpretado por la argentina Paula Galli, un trabajo de la
diseadora uruguaya Beatriz Fernndez interpretando al poeta argentino Oscar Balbucci,
y finalmente el uruguayo Marcos Larghero disea un texto de la argentina Dolores
Etchecoper..

242

243

244

(2010) BAGREJAPONS
Bagrejapons (2010 - Mental) es un libro que se inserta dentro de las literaturas
experimentales, ya que se entrecruzan en el mismo, diferentes expresiones, tensionando
al discurso literario. Al mismo tiempo se ficcionaliza como un texto revelado de carcter
mstico-sacro. Al final del libro, aparecen los verdaderos autores, en un agradecimiento
de Bagrejapons por las transcripciones de sus textos. Esta obra colectiva fue realizada
por Olga Leiva, Alex Piperno, Diego de vila, Santiago Mrquez y Manuel Barrios. La
autora de las colaboraciones se pierden en un intencional anonimato. Incluimos algunos
fragmentos del libro que transitan el camino de las poticas visuales.

245

246

(2010) URUMEX poesa & diseo

Urumex fue un proyecto coordinado por Carlos Palleiro y Gustavo Wojciechowski, en el
que se invitaba a diseadores mexicanos y uruguayos a que confeccionaran un afiche a
partir de poemas de autores de ambos pases. El resultado fue publicado en un libro del
mismo nombre (2010 - Yaugur), en el que prima el concepto de poesa ilustrada.
Sealamos dos trabajos, primero el diseador mexicano Renato Aranda, sobre un poema
del uruguayo Sergio Altesor y luego el diseo del uruguayo Diego Tocco, sobre un poema
del mexicano Marcelo Uribe, en que los mismos tienen un mayor acercamiento a la
potica visual.

247

248

(2013) 1mpro i:
Entre Junio y Julio del 2013 en la sala Saez, en Montevideo, se expone bajo la curadora
de Mara E. Yuguero, la muestra 1mpo i: en la que diversos diseadores, reelaboran un
poema homnimo de Gustavo Wojciechowski. Los trabajos de Fernando Daz, Joaqun
Gonzlez, Fernando Goicoechea, Andrea Grossy, Viviana Cestau, Andrea Montednico,
Diego Prestes y el propio Wojciechowski. La propuesta excede el plano del papel,
plantendose la muestra, en el espacio de la sala de un modo objetual, incluso algunos de
los trabajos se construan a partir del punto de vista del observador. Aqu incluimos los
trabajos que se publicaron en el catlogo y un registro fotogrfico del montaje en la sala
Saez.. El texto 1mpro i: comienza siendo un poema interactivo, publicado en el CD rom
O - Cabalga la madrugada por el lomo del sueo (2004 Perro Andaluz / Yaugur)
contando con msica de Fernando Goicoechea y la animacin de Martn Abud.

249

250

251

252

253

254

(2014) GUAY
Guay fue un proyecto similar a Urumex que intent reunir diseadores y poetas
paraguayos y uruguayos. El proyecto coordinado por Gustavo Wojciechowski en el 2010,
slo realiz el trabajo de diseadores uruguayos sobre poemas de autores paraguayos. El
resultado editado Bajo el nombre de Guay (2014 - Yaugur) a diferencia de Urumex
muestra una mayora de trabajos volcados a la esttica de la poesa visual.
Seleccionamos los trabajos de Fedrico Martnez (sobre texto de Valeria Perosi), Andrea
Grossy (sobre texto de Javier Palma), Andrea Mndez (sobre texto de Nicols Granada) y
el de Mercedes Graa (sobre texto de Ftima Prz) como ejemplos de la publicacin.

255

256

257

TAGS & GRAFITIS

Como sealamos en la introduccin, consideramos al grafiti una expresin verbovisual
contempornea totalmente vlida. Citamos un fragmento del artculo de Clemente Padn
Los nuevos tatuajes de la piel urbana: los estncil (2006): En otras palabras: pasar de la
representacin a la accin, "de las palabras a los hechos". Es sabido que los sectores
preponderantes en la sociedad, administradores, adems de los Museos y las Galeras,
se apropian de la produccin artstica social (an aquella que los cuestionan) y la sacan
de contexto para controlarlas en esos mbitos. All, en esas prestigiosas paredes, las
obras, despojadas de su entorno social y su sentido histrico, connotan el poder de sus
actuales custodios. En cambio la calle ni afianza ni legitima el poder vigente puesto que,
all, la obra, deber competir con el resto de las comunicaciones sociales de todo tipo,
desde propaganda comercial hasta avisos institucionales, desde sealamientos que
regulan el movimiento de los ciudadanos hasta formas infrecuentes e inconcebibles de
instrumentos de comunicacin social, sin que, incluso, sea reconocida su ndole
"artstica". La calle tiene sus propias reglas.
Los grafitis admiten gran nmero de variantes, segn su composicin: tags, bubble letters,
throw up, block lettes, personajes, conos, estncil, etc. A modo de ejemplo incluimos una
seleccin de diferentes paredes de Maldonado.

258

259

260

EJEMPLOS SOBRE POESA ILUSTRADA

La ilustracin de los textos poticos tiene larga data y funcionan como un complemento
visual al poema, como un agregado que ilustra al mismo.
En primer lugar, sealamos un poema de Francisco Acua de Figueroa, publicado en el
tercer tomo del Prnaso Oriental (1837 - Imprenta Oriental)

261

Incluimos algunos ejemplos publicados en la revista Rojo y Blanco. De Emilio Frugoni

La invencible (n87 -1902), de Joaqun de Salterain En un album (n 11 1900) y de
Pedro Callorda Mi reina (n97 1902)

262

Seguimos con un poema de Pedro Figari, ilustrado por el mismo, de su libro El

arquitecto (1928 Le Livre Libre) editado en Francia.

263

Aqu incluimos un texto de Fernn Silva Valdez publicado en la revista Anales circa la
dcada del cuarenta.

264

Perteneciente al libro Alma y encanto (1959 Alfar) de Luis Alberto Caputi, incluimos
una xilografa realizada por Leonardo Castellanos Balparda.

265

El siguiente texto de Mario Benedetti fue ilustrado por Nelson Ramos y publicado en la
revista Siete poetas hispano-americanos n 10 (1965), dirigida por Nancy Bacelo.

266

Ediciones de UNO comenz a publicar en 1982 y fue una caracterstica de sus

publicaciones, el cuidado grfico, diseo y variedad de formatos de sus trabajos. Libros,
carpetas, plaquetas, volantes y revistas, en las que la ilustracin, la fotografa y el collage
se hacan parte del mismo. Seleccionamos una breve muestra de trabajos vinculados a la
poesa ilustrada. En primer lugar un volante con un texto de Luis Bravo (1985), luego un
fragmento del libro Urumaquia de Gabriel Vieira, con diseo de Heber Pasina (1987), un
fragmento de la plaqueta Malas pardas de Richard Garin (1987) y un fragmento de la
plaqueta Claraboya sos la luna de Luis Bravo, ilustrada por Carlos Seveso (1985)

267

268

269

Las dcadas de los ochenta y noventa trajeron adems de los aires democrticos, un
resurgimiento de las estticas merz y Dad vinculadas al activismo sesentista del D.I.Y.
(Do it yourself / Hazlo tu mismo) ms un toque situacionista y un puado de punk. Muchas
fueron las publicaciones artesanales publicadas en el pas. Libros, revistas, fanzines
plaquetas, afiches en las que la xerografa jug un papel importante. La poesa se movi
en este mbito. Incluimos algunos ejemplos de poesa ilustrada, un texto de Fernando
Martnez ilustrado por Danilo de Almeida, en una plaqueta (circa 1991) luego un texto de
Lalo Barrubia, ilustrado por ella, publicado en la revista La oreja cortada n 4 (1989)
incluimos un texto de Horacio Cavallo, ilustrado por Ralf, publicado en el fanzine Icaro
(circa 1996) y terminamos con un poema de Juan Duthu, ilustrado por el autor del
breviario, para la revista Caliban (circa 1991)..

270

271

272

273

Para finalizar, incluimos cuatro ejemplos ms recientes sobre poesa ilustrada. Un

fragmento de el libro Mc. Mophine (2006 Atefato) escrito por Gabriel Peveroni e
ilustrado por Sebastin Santana Camargo. Dos fragmentos de el libro objeto compuesto
por 32 cartones circulares Corazonada (2010 Yaugur) de la poeta argentina Paula
Bader y la ilustradora Silvia II G. Luego una pgina del libro Viaje a la noche (2014
Yaugur) escrito e ilustrado por Carlos Liscano. Y finalizamos con una pgina doble del
libro La culpa es del sueo (2015 Yaugur) de la argentina Mariela Laudecina,
ilustrado por Gustavo Wojciechowski.

274

275

276

BIBLIOGRAFA
LIBROS
Argaaraz, N.N. (1986) Poesa Visual uruguaya. Montevideo: Mario Zanocchi editor
_____________ (1992) Poesa latinoamericana de vanguardia. Montevideo: O Dos
editor
Barthes, R. (1991) El imperio de los signos. Madrid: Oscar Mondadori editor
_________ (2002) Texto (Teora del), en Paids (Ed.) Teora del texto (pp. 141-154),
Buenos Aires: editor
Boglione, R. (2012) Apto para vanguardias, en Yaugur editora (Ed.) Primer libro
neosensible de letras Atenienses. Aliverti liquida. Apto para seoritas. (pp. 121-160)
Montevideo: editor
Bringhurst, R. (2004) The elements of typographic style. Vancuber: Hartley & Marks
editor
Brger, P. (1987) Teora de la vanguardia. Barcelona: Ediciones Pennsula editor
de Campos, A. (1978) Poesa, antipoesa, antropofagia. San Pablo: Cortes & Moraes
editor
de Czar, R. (1991) Poesa e imagen: formas difciles de ingenio literario. Sevilla: El
Carro de Nieve editor
Echavarren, R. (2010) Galaxias, work i progress, barroco. en La Flauta Magica (Ed.)
Galaxias Haroldo de Campos (pp.5-15) Montevideo: editor
Higgins, D. (1987) Pattern Poetry: Guide toa n Unknown Literature. New York: State
University of New York Press editor
Lpez, A. (2008) La escritura mirada. Barcelona: Calambur editor
Mangifesta, C (2014) Rastros de la poesa visual argentina. Quilmes: Tiempo Sur editor
Mc Luhan, M. (1967) Verbi-Voco-Visual Explorations. New Yok: Someting Else Press
editor
Milln, F. (1975) La escritura en libertad, antologa internacional de poesa experimental.
Madrid: Alianza Tres editor
Peignot, J. (1978) Du calligramme. Paris: Chene editor
Pignatari, D. (2004) Semiotica e literatura. San Paulo: Atelie editor
Pinto, J. (1983) La poesa experimental, del concretismo hasta nuestros das. Mrida:
Universidad de los Andes editor
Rodrguez, E. (2006) Graffitis Novohispanos de Tepeapulco, Siglo XVI. Hidalgo:
Universidad Autnoma del Estado de Hidalgo editor
Satu, E. (2005) El arte oculto en las letras de imprenta. Barcelona: Campgrafic editor
Torres, R (2010) Poesa experimental portuguesa. Lisboa: Ministrio da Cincia,
Tecnologia e Ensino Superior editor
Vera, T. (2014) Escrituras objeto. Antologa de la literatura experimental. Buenos Aires:
Interzona editor
Tortonda, E. (2010) La Poesa Visual De Joan Brossa a Antonio Gmez. Badajoz:
Universidad de Extremadura editor
Wendorff, A. (2010) Vanguardias poticas en el arte digital de Latinoamrica. Aragua:
Ministerio de Cultura editor
Zrate, A. (1976) Antes de la vanguardia. Buenos Aires: Rodolfo Alonso editor
REVISTAS
Autores Varios (1997) Dimenso n 26. Braslia: editor
____________(2004) Pulso / Diseo n 2, Montevideo: editor
277

Bardanca, H (1990) La Salve Multiforme en el olvido de su centenario. La Oreja Cortada

n especial, Diciembre. (pp. 43-52) Montevideo: editor
Boglione, R (2010) Poesa visual uruguaya, todava: addenda. La Pupila n 12, Febrero,
(pp.10-13) Montevideo: editor
_________. (2015) Figuras letradas. Lo verbovisual uruguayo en el S XIX. La Pupila n
34, Marzo, (pp. 18-23) Montevideo: editor
Camacho, R. (2014) Imgenes para leer. i+Diseo n 9, Mlaga: editor
Gutirrez, R. (2014) Modernidad rioplatense, ilustradores de libros en Uruguay en una
era de transformaciones artsticas, 1920-1934, en Academia Nacional de Bellas Artes
(Ed.) Temas de la Academia, n 11, (pp. 72-84) Buenos Aires: editor
Kriwet, F. (1963) Textos visuales y textos auditivos. Humboldt. N 15 Ao 4, (pp. 32-37)
Hamburgo: editor
Kuzminskait, D. (2014) Amanda Berenguer: gneros entretejidos. en Universidad
Complutense de Madrid (Ed.) Anales de Literatura Hispanoamericana vol. 43 n especial.
(pp. 47-55) Madrid: editor
Padn, C. (1987) Poesa experimental uruguaya. Revista del Sur N 1, Ao 1, (pp. 83-84)
Montevideo: editor
________ (1993) Panorama de la poesa experimental uruguaya. Graffiti, N 36, Ao 4,
(pp. 53-59) Montevideo: editor
Sabatini, F. (2008) It cant be all in one language: Poetry and Verbivocovisual
Language in Joyce and Pound. Review of Literatures of the European Union, n 8, (pp. 97114) Boloa: editor
CATLOGOS
Autores varios (1996) V Bienal de Poesa Visual / Experimental. Mxico: Cmara de
Diputados
___________(2014) Carlos Capeln, Catlogo Premio Figari 2014. Montevideo: Banco
Central del Uruguay editor.
____________(2005) Clemente Padn, Catlogo Premio Figari 2005. Montevideo: Banco
Central del Uruguay editor.
___________(2013) Poesa e ilustracin uruguaya 1920 1940, Montevideo: Museo
Figari editor
Bennett, J Smith, G. (2002) An American Avant Gard: Second wave. Ohio: The Ohio
State University editor
Bennett, J. (2008) Visual Poetry in The Avant Writing Collection. Ohio: The Ohio State
Uneversity editor
Boglione, R (2013) Vibracin grfica, tipografa de vanguardia en Uruguay 1923 1936,
Montevideo: Museo Nacional de Artes Visuales editor
Byrum, J. Hill, C. (1993) Core: A symposium on contemporary visual poetry. Ohio:
Generatorscore Press editor
Correa, E. (1997) 3 Poetas Visuales, Santiago: Galera Gabriela Mistral editor
Daz, R. (2014) Visiones experimentales. Mlaga: Catlogos de Valverde editor
Fontn, M. (2012) La vanguardia aplicada 1890 1950. Madrid: Fundacin Juan March
editor
Haggerty, P. (2005) Visual poetry, contemporary art from Italy. Wisconsin: Haggerty
Museum Art editor
Menezes, P. (1988) I Mostra internacional de Poesa Visual de Sao Paulo. San Pablo:
Centro Cultural Sao Paulo editor
Milln, F. (2009) Escrito est, poesa experimental en Espaa 1963-1984. Araba: Centromuseo Artium editor
Newbigin, N. (2009) Poesa Visiva. Sydney: University of Sydney editor
278

Padn, C. (1998) V+V Lo verbal y lo visual en el arte uruguayo. Montevideo: Ministerio de

Educacin y Cultura editor
_______ (2008) Encuentro Internacional de Poesa Experimental Amanda Berenguer.
Montevideo: Ministerio de Educacin y Cultura editor

ndice
AGRADECIMIENTOS...........................................................................................................3
INTRODUCCIN A LA POESA VISUAL O A LA VISUAVERBALIDAD..............................4
BREVIARIO DE LA POESA VISUAL 0 VISUAVERBALIDAD URUGUAYA (1834-2015).....7
ALGUNAS CONSIDERACIONES SOBRE LA POESA ILUSTRADA..................................8
ALGUNAS CONSIDERACIONES SOBRE EL ANCHO DE LAS FRONTERAS................9
(1789) PETRONA ROSENDE DE SIERRA........................................................................15
(1790) FRANCISCO ACUA DE FIGUEROA....................................................................16
(1872) LA CONSERVACIN..............................................................................................19
(1874) JOAQUN TORRES GARCA.................................................................................21
(1876) EL NEGRO TIMOTEO............................................................................................23
(1883) EL LUNES DE LA RAZN......................................................................................24
(1887) LUIS BUENO..........................................................................................................25
(1890) RAFAEL BARRADAS.............................................................................................26
(1892) LA IDEA..................................................................................................................28
(1893) ANTONIO IGNACIO PREZ GIMNEZ (ANTONIO DE IGNACIOS).....................30
(1893) LA IDEA MODERNA...............................................................................................34
(1894) EL POBRECITO HABLADOR.................................................................................35
(1896) BIBLIOTECA DE EL BIEN.......................................................................................36
(1898) GONZALO BARB..................................................................................................37
(1898) HUMBERTO ZARRILLI...........................................................................................38
(1899) ALFREDO MARIO FERREIRO.............................................................................. 40
(1900) ROJO Y BLANCO...................................................................................................43
(1901) ALEXIS DELGADO.................................................................................................46
(1917) MARA FREIRE.......................................................................................................47
(1919) J. de S. ...................................................................................................................49
(1921) AMANDA BERENGUER..........................................................................................50
(1923) ALCIRA SOUST SCAFFO.......................................................................................57
(1928) ERNESTO CRISTIANI............................................................................................60
(1928) SARANDY CABRERA.............................................................................................62
(1931) MIGUEL NGEL BATEGAZZORE..........................................................................64
(1931) LUIS CAMPODNICO............................................................................................67
(1932) NELSON RAMOS....................................................................................................72
(1932) TROUPE ATENIENSE.............................................................................................73
(1933) JULIO CAMPAL.......................................................................................................77
(1934) JUAN CAPAGORRY................................................................................................81
(1934) JOS GAMARRA....................................................................................................82
(1934) OSMAR SANTOS....................................................................................................84
(1934) ALFREDO PERCOVICH / ENRIQUE FERNNDEZ...............................................86
(1937) LUIS CAMNITZER...................................................................................................89
(1939) CLEMENTE PADN.................................................................................................91
(1939) MARCHA.................................................................................................................98
(1940) BLANCA PORRAS / (1943) ATILIO BURIANO.....................................................100
279

(1941) JORGE CARABALLO............................................................................................101

(1942) ENRIQUE FIERRO................................................................................................105
(1943) HORACIO BUSCAGLIA........................................................................................107
(1943) MIGUEL NGEL OLIVERA...................................................................................109
(1944) CARLOS PELLEGRINO........................................................................................111
(1946) MARIO SAGRADINI..............................................................................................113
(1946) RUBN TANI.........................................................................................................115
(1947) CRISTINA MENEGHETTI / (1944) JEAN-PIERRE CAUBIOS..............................118
(1948) CARLOS CAPELN..............................................................................................121
(1948) ALVARO MIRANDA...............................................................................................124
(1948) DANIEL AMRICO LOPES..................................................................................127
(1949) WALTER AIELLO...................................................................................................129
(1949) IBERO GUTIRREZ..............................................................................................131
(1950) JORGE VIDART....................................................................................................135
(1951) EDUARDO ACOSTA BENTOS..............................................................................137
(1952) EDUARDO MILN.................................................................................................140
(1952) LUCA FABBRI......................................................................................................142
(1953) CLUB DE GRABADO DE MONTEVIDEO.............................................................144
(1954) AGAMENN CASTRILLN..................................................................................149
(1954) HCTOR BARDANCA..........................................................................................151
(1954) YAMAND CANOSA............................................................................................155
(1956) ANTONIO LADRA.................................................................................................157
(1956) GUSTAVO WOJCIECHOWSKI.............................................................................159
(1957) JORGE ECHENIQUE...........................................................................................164
(1957) LUIS BRAVO.........................................................................................................166
(1957) CLAUDE NGUYEN................................................................................................171
(1958) EDUARDO ROLAND.............................................................................................174
(1958) GUSTAVO FERNNDEZ CABRERA....................................................................178
(1958) MARCOS IBARRA................................................................................................181
(1958) N.N. ARGAARAZ................................................................................................183
(1958) RAFAEL COURTOISE...........................................................................................185
(1959) ZULLY M. RIVEIRO...............................................................................................186
(1961) ELBIO CHITARO...................................................................................................187
(1961) SANTIAGO TAVELLA............................................................................................188
(1962) LAURA PUCHET...................................................................................................189
(1964) ENRIQUE SCARONI.............................................................................................192
(1965) JUAN ANGEL ITALIANO.......................................................................................194
(1966) MAGDALENA GURMNDEZ................................................................................195
(1966) FERNANDO PEREYRA........................................................................................198
(1966) ERNESTO RIZZO.................................................................................................200
(1967) DANIEL EROSA / MATAS BERVEJILLO / EDUARDO CARDOZO.....................201
(1969) VICENTE CAMPANELLA......................................................................................203
(1970) RICCARDO BOGLIONE........................................................................................204
(1971) CELMA GARCA....................................................................................................206
(1973) ISABEL DE LA FUENTE.......................................................................................210
(1974) MARA FERNANDA MNDEZ...............................................................................211
(1974) PATRICIA LLOBET................................................................................................213
(1976) FERNANDO FOGLINO.........................................................................................219
(1976) MARCELO LPEZ / (1972) GABRIEL LEMA ......................................................221
(1977) MARTN PALACIO GAMBOA...............................................................................223
(1977) MARCOS WASEM................................................................................................224
(1978) MARTN BAREA MATTOS....................................................................................228
280

(1979) LEONARDO DE MELLO.......................................................................................229

(1979) MARTN FERNNDEZ (MIGUEL ALB) / ANDRS ARCOS..............................231
(1980) PABLO TROCHN...............................................................................................233
(1981) MALENA GONZLEZ...........................................................................................237
(1983) JUAN MANUEL SANCHEZ...................................................................................240
(1986) GABRIEL ITALIANO..............................................................................................241
(1987) MATIAS YGIELKA.................................................................................................242
(2008) 20 X 20..................................................................................................................243
(2010) BAGREJAPONS.................................................................................................246
(2010) URUMEX...............................................................................................................248
(2013) 1mpro i: .................................................................................................................250
(2014) GUAY.....................................................................................................................256
TAGS & GRAFITIS...........................................................................................................259
EJEMPLOS SOBRE POESA ILUSTRADA......................................................................262
BIBLIOGRAFA.................................................................................................................278

281

EL ANCHO MARGEN
MUESTRA DE LA
POESA VISUAL URUGUAYA
(1835 2015)
+ poesa ilustrada

de
Juan Angel Italiano
Diseado y maquetado por el autor
Junio 2015
en los talleres del

labOratorio
Maldonado Uruguay
la imagen que ilustra la tapa es
Texto I de Clemente Padn (1967)
Bajo licencia C.M.C.
(copie, modifique y cite la fuente)

edicionesDELcementerio virtual
edicionesdelcementerio@yahoo.com.ar
http://edicionesdelcementerio.blogspot.com

282