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Barbery, Muriel, La elegancia del erizo, Buenos Aires, Seix Barral, 2010, p. 174.
posible ensear ortografa?, hay que corregir la ortografa?, tenemos que ensear las
categoras tericas y las definiciones?, cundo explicamos la teora?, tenemos que
dar las reglas?, cundo hacemos la sistematizacin terica? O, tal vez, se trate de
retomar la preocupacin por la dimensin experimental del lenguaje y, como deca una
profesora, habitualmente en las aulas habla la lengua de la escuela y nos olvidamos de los
juegos.2
Volver a esas preguntas que interrogan la esencia de la enseanza de nuestra disciplina nos
ubica en una perspectiva donde ponemos el foco, justamente, en una de las dimensiones
acaso ms representativas del cdigo3 de nuestra disciplina que es la enseanza de la
gramtica. Y, a partir de all surgen otros interrogantes: hay que ensearla?; y si lo
hacemos, cmo enseamos gramtica? Interrogantes todos que escenifican concepciones
de enseanza de la lengua y representaciones de conocimiento lingstico y
especficamente de la gramtica, en los que muchas veces se observa que se prioriza un
conocimiento terico que remite a la concepcin de la gramtica en el siglo XVIII que
prescriba y estableca las reglas del uso correcto de la lengua- por sobre los saberes
lingsticos puestos en juego en las prcticas de lectura y escritura, las definiciones y las
reglas por sobre la lengua que nos habilita a constituirnos en lectores y escritores
autnomos.
Tal vez se trate de pensar la enseanza de la gramtica como un espacio donde podamos
zambullirnos en las entraas de la lengua con el objetivo de conocerla, para ponerla en uso
cuando leemos y escribimos, no como una simple tarea de laboratorio experimental que
toma a la gramtica como un ejemplar extico a ser diseccionado por el mero capricho
pedaggico de hacerlo.
Qu aportes podemos hacer, a partir de estas reflexiones, para promover la
desnaturalizacin de ciertas prcticas instituidas en las escuelas cuando se ensea
gramtica? Qu propuestas podemos imaginar para dar lugar a otros modos de ensear
gramtica en la escuela?
Un poco de historia
2
O, como propone Roland Barthes, en un ademn contrahegemnico acaso difcil de digerir en la escuela, si
la ortografa fuera libre libre de ser o no simplificada a gusto del usuario-, podra constituir una prctica muy
positiva de expresin; la fisonoma escrita de la palabra podra llegar a adquirir un valor potico en sentido
propio, en la medida en que surgira de la fantasmtica del que escribe, y no de una ley uniforme y
reduccionista; no hay ms que pensar en esa especie de borrachera, de jbilo barroco que revienta a travs de
las aberraciones ortogrficas de los manuscritos antiguos, de los textos de nios y de las cartas de
extranjeros: no sera justo decir que en esas eflorescencias el individuo est buscando su libertad; libertad de
trazar, de soar, de recordar, de or? No es cierto que llega a suceder que encontramos algunas faltas de
ortografa particularmente felices, como si el que escribe estuviera escribiendo en se momento, no bajo el
dictado de la ley escolar, sino bajo el de una misteriosa orden que llega hasta l desde su propia historia, quiz
desde su mismo cuerpo? Ver Barthes, Roland, Variaciones sobre la escritura, Buenos Aires, Paids, 1999,
p. 60.
3
El historiador espaol Raimundo Cuesta Fernndez acua el concepto cdigo disciplinar para referirse a
los contenidos de la enseanza, las normas, convenciones, que legitiman o deslegitiman el saber escolar, los
discursos, prcticas que interaccionan y se transforman por los usos sociales caractersticos de las
instituciones escolares. Ver Cuesta Fernndez, Raimundo, Sociognesis de una disciplina escolar: la
Historia, Barcelona, Pomares-Corredor, 1997.
El idioma no se aprende con reglas. Las reglas sirven solamente al adulto, que las entiende
y las aprovecha, para depurar y embellecer su estilo. Y para aprovechar las reglas, es
preciso antes, saber y saber mecnicamente, hablar y escribir con correccin.
La enseanza del idioma, como la de los ejercicios fsicos en general, debe hacerse
realizando el acto y los actos de que el idioma se compone; no estudiando las reglas, que
son intil tortura de la memoria infantil.11
La apropiacin de los saberes sobre la lengua se producira solo a partir de la experiencia de
leer y escribir, no memorizando las reglas que solamente sirven para aquel que ya ha tenido
la vivencia de la escritura y que las necesita para corregir, revisar y mejorar su texto. La
prctica de la lectura y la escritura, para este profesor, funcionara como un saber
gramatical retrospectivo que posibilita la transformacin de la experiencia en
conocimientos gramaticales.
Otra postura es la de Amrico Castro quien en su libro La enseanza del espaol en Espaa
(1922) presenta otra concepcin acerca de la enseanza de la gramtica:
Una primera confusin que conviene renovar es la idea absurda de que el idioma se ensea
estudiando gramtica (...)
Para que una cuestin gramatical adquiera algn sentido y se vuelva de seca y rutinaria en
interesante, hay que llevarla al plano de la historia.12
En este caso, Amrico Castro apela a la historizacin de la gramtica para el aprendizaje de
la lengua, es decir, le da importancia a la etimologa como saber que posibilitar el uso
correcto de la lengua, perspectiva en auge tambin para la poca.
Otro pedagogo que toma posicin respecto de esta cuestin es Vctor Mercante en su libro
Charlas pedaggicas 1890-1920 (1925). All plantea que un problema serio de la escuela es
que la gramtica, la recitacin de reglas y el ejemplo, siguen helando13; es decir,
prevalece una enseanza repetitiva en la que priman los ejercicios de fijacin y, agrega,
estas prcticas no favorecen la apropiacin del conocimiento lingstico sino, ms bien,
obturan la posibilidad de formar escritores en las aulas.
Tambin Jos Forgione, maestro y autor de libros de lectura para la escuela primaria
durante la dcada del 20, se preocupa por la obsesin ortogrfica de muchos docentes
que solo se ocupan de corregirla y de hacer ejercitaciones especiales y aisladas que no
favorecen la composicin.
Asimismo, Pedro Henrquez Urea y Amado Alonso en su Gramtica castellana. Segundo
curso de 1939 postulan que el estudio del idioma debe hacerse siempre sobre ejemplos
concretos de la lengua escrita y no a partir de la repeticin de reglas, es decir, siguiendo un
mtodo deductivo. Unos aos antes, Henrquez Urea ya tena esta preocupacin en torno a
la enseanza de la gramtica. En Aspectos de la enseanza literaria en la escuela comn
(1930) plantea que
11
O Dena, E. L. (1909) La enseanza del idioma nacional en Consejo Nacional de Educacin. El monitor
de la Educacin Comn, Ao XXIX, N 442, Tomo XXXI, Buenos Aires, octubre 31 de 1909, serie 2 N 62,
p. 55.
12
Castro, Amrico, La enseanza del espaol en Espaa, Madrid, Victoriano Surez Editor, pp. 22-23.
13
Mercante, Vctor, Charlas pedaggicas 1890-1920, Buenos Aires, Gleizer editor, 1925, p. 61.
(...) al contrario de lo que sucede con las reglas sobre los medios de expresin de las otras
artes, las reglas sobre el buen uso de los idiomas se pueden aprender con poca colaboracin
de la escuela; se aprenden, sobre todo, prestando atencin al habla de las personas cultas y
leyendo buenos libros. Los escritores que ms rebeldes a la gramtica se declaran slo son
enemigos de la arcaica nomenclatura y de las rutinarias clasificaciones que todava circulan
en los manuales (...).14
Para Henrquez Urea se puede aprender gramtica a travs de la educacin difusa, es
decir, por la inmersin en experiencias socioculturales ajenas a la escuela, no a travs de la
memorizacin de las reglas. Este profesor argumenta su posicin partiendo del presupuesto
de la existencia de un habla culta y de una literatura que ratifica la norma lingstica. Por
otro lado, para sostener su posicin, explica que los mismos escritores se oponen a las
clasificaciones escolares por considerarlas intiles para el aprendizaje de la lengua.
Como ilustran estos profesores y pedagogos de otras pocas, la enseanza de la gramtica
ya se debata entre el modelo aplicacionista o inductivo como se denominaba en la poca
desde las reglas a los casos- y el modelo analtico o deductivo de los casos, la literatura y
la composicin, a las reglas-. La pregunta acerca de la enseanza de la gramtica se
emparentaba directamente con las prcticas de escritura -la composicin-, la asiduidad en la
lectura de textos literarios y los usos lingsticos orales inscriptos en el habla culta.
Si hacemos un salto temporal y llegamos a la dcada del 60, es en ese momento donde se
configura una tendencia en la enseanza de la gramtica que va a dejar sus huellas casi
indelebles hasta la actualidad. Con el estructuralismo, la enseanza de la gramtica va a
centrarse en la sintaxis y se va a constituir en una ciencia que se propone describir y
explicar el sistema de la lengua. Este paradigma terico que nace desde la ctedra de
Gramtica de la Universidad de Buenos Aires tiene un arraigo fortsimo en la escuela a
travs de prcticas de enseanza de la gramtica como el anlisis sintctico, prcticas que
se instituyeron como dadas y se naturalizaron en las aulas de primaria y, sobre todo, de
secundaria gracias a las gramticas y manuales que derramaron la teora en la prctica
escolar como los ya clsicos Castellano 1, 2 y 3 de Mara Hortensia Lacau y Mabel
Rossetti, con los cuales generaciones de argentinos aprendieron Lengua. Muchas de esas
rutinas didcticas hoy siguen estando presentes en los pizarrones de cualquier aula de
cualquier escuela argentina.
Una escena en un ateneo15 de enseanza de la lengua con profesores de escuelas medias
puede funcionar como ejemplo de cmo esta tradicin escolar se institucionaliz en las
escuelas argentinas, de manera tal de tomar el anlisis sintctico estructuralista como el
saber escolar por antonomasia cuando enseamos sintaxis.
14
15
Un ateneo es una modalidad de formacin docente continua que apunta a reflexionar y construir
conocimientos sobre la prctica de enseanza a partir de la propia prctica. Para ello, el ateneo cuenta con tres
instancias: un momento de actualizacin terica a cargo del coordinador; otro momento de reflexin sobre las
prcticas a partir del anlisis de casos, registros, diarios de clases y otros escritos de la prctica y, por ltimo
pero central para el desarrollo del ateneo, una instancia de escritura de las prcticas en la que los docentes
escriben sobre su propia experiencia docente. En este caso se trata de un ateneo sobre enseanza de la lengua
para profesores de escuelas medias en una provincia de la Patagonia.
17
Para profundizar ver Sardi, Valeria, Historia de la enseanza de la lengua y la literatura. Continuidades y
rupturas, Buenos Aires, Libros del Zorzal, 2006. Cap. 3.
18
Nos referimos a las investigaciones que a partir de la dcada del setenta van a postular que se puede hablar
de lengua como un sistema pero ya no a nivel oracional sino en el discurso, es decir, en los textos. Teorizan
acerca de la gramtica del texto, de manera superadora, con respecto al estructuralismo. Uno de los tericos
Lallemand, Roger, La Grammaire par le texte libre, Cannes, Ed. de lEcole Moderne Francaise, 1949, p. 11
citado por Iglesias, Luis, Didctica de la libre expresin, Buenos Aires, Ediciones Pedaggicas, 1979, p. 316.
20
Ibdem, p. 317.
procedimientos cohesivos de un texto dado o que para aprender sintaxis haga el anlisis
sintctico de diez oraciones siguiendo el modelo del estructuralismo. El conocimiento se
transforma en la forma y la forma en el contenido y, en esta lgica, desaparece la
posibilidad de la apropiacin del saber por parte del sujeto y se presenta un saber sin
ambigedades, preciso, indiscutible y naturalizado. Acaso esto se vincule con las
particularidades de las ciencias del lenguaje, nuestra disciplina de referencia, que debido a
su afn cientificista, introduce nuevos trminos o categoras tericas que, en la prctica, se
naturalizan e ingresan a los programas o currculum escolares como el saber terico
indiscutible, como seala Jean-Paul Bronckart (1985). De esta manera, se prioriza el saber
terico por sobre el saber inscripto en las prcticas de lectura, escritura y oralidad.
Ahora bien, es posible un giro hacia la enseanza de la gramtica atravesada por la
experiencia? Se podr ensear gramtica soslayando la mirada descriptivista y
aplicacionista? Podemos imaginar una prctica de oralidad, lectura y escritura donde la
gramtica funcione a partir y a travs de la propia experiencia? Es posible ensear
gramtica desde una perspectiva en que la reflexin metalingstica tenga un lugar
protagnico? Y, an ms, es posible imaginar la enseanza de la gramtica abandonando
su pretensin fuertemente normativa y posibilitar cierto desplazamiento ms ligado al uso y
a la experimentacin lingstica? Es decir, podemos aventurarnos en la enseanza de la
gramtica desde la lectura e interpretacin de textos literarios y la escritura? Tal vez todas
estas preguntas, ms all de los matices particulares, apunten a la necesidad de imaginar y
proponer un cambio epistemolgico que produzca un giro copernicano en los modos
habituales de ensear gramtica y nuevas formas donde se privilegie la metacognicin, la
reflexin metalingstica y el aprendizaje de la gramtica desde la propia experiencia,
atendiendo a los recorridos lingsticos de los sujetos como usuarios de la lengua, dando las
condiciones para que la gramtica se transforme en la herramienta que nos permita escribir
desde las entraas de la propia lengua. De manera tal que el estudiante pueda aprender
gramtica a partir de poner en juego el fenmeno lingstico, el contenido del que se trate,
analizarlo, desentraar sus mecanismos con el objetivo de utilizarlo en su propia
experiencia escrituraria, en su propio recorrido como lector y escritor.
Para ello podemos, tal vez, empezar por poner el foco en el conocimiento lingstico en la
clase de Lengua; es decir, poner el acento en los modos en que el conocimiento gramatical
se presenta en las aulas del nivel primario y secundario. Si recorremos los libros de texto de
los ltimos aos, es evidente cmo los saberes gramaticales siguen escindidos de las
prcticas de lectura y escritura; podemos encontrar consignas donde se pide reconocer un
tiempo verbal determinado, completar espacios en blanco en los cuales hay que colocar
verbos en subjuntivo, subrayar verbos en un texto e indicar en qu tiempo estn, clasificar
las palabras segn la slaba tnica, unir con flechas los homfonos o el hipernimo con el
hipnimo, analizar sintcticamente cinco oraciones, ubicar en un cuadro sinptico las clases
de palabras; en fin, una batera de consignas en las que el alumno tiene que poner en juego
su conocimiento tpico y operacional21 sobre la lengua en detrimento de la experiencia, del
hacer, del leer y del escribir.
21
La investigadora mexicana Vernica Edwards utiliza el concepto de conocimiento tpico para referirse a
cuando el nfasis est puesto ms en nombrar correctamente el trmino aislado que en utilizar el
conocimiento y, al concepto de conocimiento operacional cuando se presenta la aplicacin de un
conocimiento general altamente formalizado a casos especficos. (...) el nfasis est puesto en la aprehensin
de la forma, de la estructura abstracta, independientemente del contenido. Ver Edwards, Vernica, Las
Los tres chicos que ya corrigieron hablan entre ellos divertidos. Uno de ellos tiene en
su cuaderno dibujos muy trabajados con sombras hechos con birome.
- Vamos a ir corrigiendo, s?
Uno de los chicos que est cerca de ella, levanta su carpeta y le muestra lo que escribi
mientras le dice:
- Se me ocurri esto.
- Ahora vemos responde... Luego a todos:
- Puedo ir borrando esto, s? - Sin esperar respuesta comienza a borrar.
-
Se ofrece una alumna de la mesa del costado, adelante: Marina. Pasa y escribe en el
pizarrn:
La oficina de Gutirrez era oscura y polvorienta.
- Hay otra posibilidad?- pregunta la profesora.
- Si profe hay otra.
- A ver, pas a escribirla.
Pasa otra alumna y escribe:
La oscura y polvorienta oficina era de Gutirrez.
- Yo tengo otra: La oscura oficina de Gutirrez era polvorienta.
- Muy bien, es otra versin. admite la profesora
- Hay alguna diferencia?
- La primera es una afirmacin dice una alumna.
- A ver. La oficina de Gutirrez era oscura y polvorienta. Es una afirmacin,
negacin, pregunta?
Afirmacin dicen varios.
Qu estoy haciendo? se interroga la profesora.
Est diciendo cmo es la oficina.
Bien, qu son oscura y polvorienta? Qu estoy aplicando a la oficina? Qu clase
de palabra?
- Adjetivos dice alguien.
- Muy bien, adjetivos. Estoy calificando, describiendo. Estoy diciendo cmo era la
oficina de Gutirrez: era oscura y polvorienta. En el segundo caso, estoy
describindola o no?
- S - responden varios.
- En qu cambian las oraciones? Qu les parece?
- El orden de las palabras.
- Muy bien y eso produce algo o no?
- Es lo mismo - dicen algunos.
- Les parece? insiste la profesora. Les da otro ejemplo:
- Mara se cas a los cuarenta aos. A los cuarenta aos se cas Mara enfatizando
el comienzo de la segunda oracin.
- Es lo mismo - insisten algunos cambia el orden de las palabras
- En la forma de expresar arriesga otro.
- Por qu? es lo mismo?
Los alumnos se miran un tanto perplejos porque no les parece que haya diferencias.
- Cambia la expresin, la manera de decirlo tantea un chico.
-
Si bien podemos acordar que la consigna es sencilla y sin complejidades, que trabaja al
nivel oracional sin relacin con el texto, es interesante que admita distintas resoluciones
que habiliten la reflexin en torno a la construccin sintctica. Por otro lado, se est
trabajando sintaxis a partir de la escritura y la conformacin de oraciones y, a partir de all
se propone la reflexin sobre las funciones de las palabras en la oracin y la construccin
de sentido. Es decir, una consigna sencilla como la dada permite abordar la sintaxis de
manera focalizada separndonos de una perspectiva meramente descriptiva de la lengua
para abordarla a partir de la escritura. La comparacin de las distintas resoluciones es un
camino posible para ir analizando cmo se construye el sentido y cul es su funcin
discursiva de acuerdo con la eleccin sintctica que haga el escritor. Asimismo, en esta
prctica es interesante observar cmo se va construyendo conocimiento en torno a la
sintaxis a partir de un trabajo colaborativo donde el dilogo es primordial, dilogo
epistemolgico que atrapa y arrastra a los estudiantes hacia la reflexin metalingstica y
metacognitiva del nivel oracional. En esta escena escolar se produce lo que Nicholas
Burbules llama relacin dialgica, es decir, una relacin entre personas, cuando son
llevadas a la dinmica particular de hablar y escucharse entre ellas y en la que los
participantes buscan ensearse el uno al otro y aprender el uno del otro.23
Este fragmento de registro de clase tambin nos permite reflexionar en torno a una pregunta
muy habitual, tenemos que ensear el metalenguaje?, que se vincula directamente con
otros interrogantes: cundo enseamos la teora? o cundo hacemos la sistematizacin
terica? Es decir, la pregunta acerca del metalenguaje en la clase de Lengua, y
especficamente cuando enseamos gramtica, viene siendo un lugar comn en los espacios
de formacin docente. Podramos decir que en principio debiramos ensear el
metalenguaje porque es el lenguaje especfico de nuestra disciplina y estamos en la clase de
Lengua en la escuela media; pero tambin podramos decir que el objetivo de la clase de
Lengua no es aprender el metalenguaje sino aprender Lengua, el conocimiento puesto en
juego en la escritura, lectura y oralidad, no meramente el nombre, la etiqueta24. Tal vez se
22
Registro de clase realizado por Gabriela Elorrieta, estudiante de la carrera de Letras del IES N 1 Dra.
Alicia Moreau de Justo.
23
Burbules, Nicholas, El dilogo en la educacin, Buenos Aires, Amorrortu, 1999, pp. 48 y 55.
24
Es decir, no acordamos con algunas tendencias actuales de la enseanza de la gramtica que proponen
ejercicios para fijar la terminologa, que piensan que la escuela es el espacio para ensear gramtica como un
objeto de estudio en s mismo.
All por los aos 1.900 en la ciudad de Buenos Aires don Evaristo Sierra un colaborador
del pueblo tuvo que asumir un cargo publico donde la gente lo apoyaba en su labor
cotidiana viva con sus padres y tres hermanos en el barrio de San Telmo, el es un hombre
25
26
Otra prctica posible para intervenir sobre los textos de los estudiantes es la que lleva a cabo, por ejemplo,
la profesora Laura Vizcay, de la ciudad de Reconquista (Santa Fe). Sus estudiantes del ISP N 4 ngel
Crcano le envan por correo electrnico sus trabajos en formato word, ella los transforma en texto PDF y,
luego, les hace sugerencias y recomendaciones sobre cuestiones normativas, discursivas y conceptuales que
luego ampla en un dilogo presencial. El archivo PDF le permite la opcin comentarios que registra el
historial de las intervenciones y, adems, no se altera el trabajo del estudiante. De esa manera, sus estudiantes
pueden revisar luego los textos y ver qu aspectos pueden mejorar. Adems, para sus estudiantes esta
instancia tambin implica un aprendizaje acerca de los modos en que se puede intervenir sobre el texto de sus
futuros alumnos de escuelas secundarias.
Tambin se puede pensar la consigna de trabajo como una artesana. Es decir, el profesor
interpreta su propia prctica y localiza en el emergente un problema especfico, indaga en
cmo solucionarlo y construye un artefacto didctico poniendo en juego la reflexin sobre
sus cualidades y particularidades. Cuando pensamos en la consigna como artesana
privilegiamos la prueba y el ensayo y, a partir de ah, se le da importancia no solo al esbozo
sino tambin a las metamorfosis que va sufriendo hasta que llega el momento de decidir
que fluya en la prctica concreta y ver sus resonancias. Asimismo, pensamos en una
consigna que se configura como un dispositivo didctico que rompe con prcticas
instituidas para dar lugar a otros modos de apropiacin del conocimiento y que se presenta
con una materialidad dada y, a la vez, es producto del trabajo intelectual del docente que
toma decisiones en la cotidianeidad de su hacer proponiendo e imaginando otros modos de
ensear y otros modos de apropiarse del conocimiento27.
Tambin podemos rescatar, para repensar la consigna de trabajo, la gramtica de la
invencin propuesta por Gianni Rodari en su Gramtica de la fantasa donde se aleja de la
idea de una escritura creadora librada al azar y propone el concepto de invencin que posee
ciertas tcnicas para estimularla que se pueden convertir en un instrumento para la
educacin lingstica.28 Esta invencin no parte de la nada sino que surge a partir de
ciertas palabras, de algo dado. La consigna puede pensarse como un espacio donde se
presenta la imaginacin y es esta la que dispara ms invencin. Gianni Rodari plantea, en
distintas consignas, que para producir la invencin se deberan realizar distintos tipos de
operaciones, tales como el extraamiento, la asociacin y comparacin, el desarraigo, el
sinsentido del sentido, el uso de la hiprbole; en una palabra, se trata de entrenar a la
imaginacin para que salga de los cauces normales o demasiado habituales del significado.
El pedagogo canadiense Kieran Egan tambin apuesta al uso de la imaginacin como
herramienta de aprendizaje en distintas reas del conocimiento ya que considera que
permite ampliar los horizontes de nuestro mundo familiar y ayuda a fijar ciertos saberes nosotros podramos pensar en los gramaticales- desde el lugar de la imaginacin, de los
mundos posibles. El alumno aprender partiendo de sus propias experiencias
socioculturales y estructuras de sentido y, a partir de ah, deber construir o componer un
conocimiento diferente. Por esto, cuanto ms abierta sea su imaginacin, mayores
posibilidades tendr de construir sentidos ms ricos. De esta manera, se busca abandonar la
idea de que el aprendizaje, en este caso de la gramtica, sea el almacenamiento de ciertas
reglas y su recuperacin mecnica; ms bien se trata de producir textos a partir de
consignas que trabajen con la imaginacin y, de este modo, produzcan una invencin
acotada a cierto universo y a ciertos saberes lingsticos. Adems, esta manera permite
establecer una relacin afectiva con el conocimiento y no pensarlo como un mero reflejo de
ciertos estmulos. La imaginacin, en palabras de Egan, es importante porque nos permite ir
ms all de lo conocido y, por lo tanto, apropiarnos del conocimiento descartando las
representaciones ms usuales.
En este sentido, los aportes tericos de Elliot Eisner tambin pueden ser productivos a la
hora de pensar las relaciones entre imaginacin y conocimiento. Para este autor, la
27
Sardi, Valeria Imaginaciones didcticas. La enseanza de la poesa como artesana, ponencia leda en las
III Jornadas de Didctica de la Literatura, organizadas por IES N 1 Dra. Alicia Moreau de Justo, Ciudad
Autnoma de Buenos Aires, septiembre de 2006.
28
Eisner, Elliot, La escuela que necesitamos. Ensayos personales, Buenos Aires, Amorrortu, 2002, p. 35.
Ibdem, p. 48.
31
Eisner, Elliot, Cognicin y curriculum, Buenos Aires, Amorrortu, 2007, p. 55.
32
Bajtin en su teora de los gneros discursivos plantea la existencia de enunciados para referirse a unidades
discursivas que se conciben en dilogo con otros enunciados, puntos de vista, voces previas y posteriores al
enunciado de un sujeto. Bajtin, Mijail, Esttica de la creacin verbal, Mxico, Siglo XXI, 1985.
33
Taller de escritura conformado por un grupo estudiantes y docentes de la Facultad de Filosofa y Letras de
la UBA en la dcada del setenta. Para conocer la propuesta de Grafein ver Tolebem, Mario, El libro de
Grafein. Teora y prctica de un taller de escritura, Buenos Aires, Santillana, 1994 (reedicin atribuida al
autor del libro homnimo de autora a cargo del colectivo Grafein, Madrid, Altalena, 1982).
34
Por ejemplo, veamos una consigna que suelo trabajar con profesores en formacin para reflexionar sobre
otros modos de ensear gramtica: Mara y Haroldo
Mara es una chica alta, flaca, con pelo negro con muchos rulos. Est veraneando en la costa argentina con sus
padres. Un da sale a caminar por la orilla del mar y conoce a un chico del que se enamora a primera vista.
Haroldo, as se llama el chico, es soberbio y mira a todos como si estuviera arriba de un faro. Nada le gusta y
todo le parece poco, pobre o fecho. Tal es as que no le da importancia a Mara a pesar de que ella se derrite
cada vez que lo ve. Escrib el correo electrnico que Haroldo le escribe a un amigo donde describe a Mara.
Ten en cuenta la personalidad de Haroldo.
30
S.O.S.. El profesor.................................................................................................................................................
sufri un extrao accidente. En medio de la noche, una explosin.....................................................................
.................................................................................................................caus la prdida de la computadora y
de algunos ejemplares de la biblioteca ...............................................................................................................
...................................................................................
Auxilio!
Es
necesario
que
se
descubra
al
atacante.................................................................................................................................................................
Aydenos
a
descubrirlo!
Estamos
perdidos..................................................................................................................................................................
Para ayudar al profesor a descifrar este enigma, ten en cuenta que, como no puede con su genio, trat de
dilucidar el extrao mensaje completando los blancos con frases largas donde suma mucha informacin, en
algunos casos, intil.
38
Torp, Linda y Sage, Sara, El aprendizaje basado en problemas. Desde el jardn de infantes hasta el final de
la escuela secundaria, Buenos Aires, Amorrortu, 1998, 137.